ELEMENTE RECAPITULATIVE DE ACUSTICA

1. Acustica muzical ca ramur a tiinei sunetelor. Se tie c sub denumirea dc

acustic
1
se nelege acea parte a fizicii care se ocup cu studiul vibraiilor
5
mediilor elastice,
din diferite puncte de vedere: producere, caracteristici, propagare, utilizare etc.
0 band foarte larg (peste 10 octave) din aceste vibraii care se manifest sub form
de sunet (<lat. sonitus) este studiat i din alte puncte de vedere: percepere, efecte
fiziologice i psihologice, utilizare n muzic, nregistrare, redare etc. Trebuie avut n vedere
c termenul sunet are o accepiune bisemantic, nsemnnd i o cauz i un efect, adic:
att o vibraie acustic capabil s produc o senzaie auditiv prin unda sonor
propagat (fenomen obiectiv),
ct i efectul acestei unde asupra aparatului auditiv, senzaia nsi (fenomen
subiectiv).
Datorita acestui bisemantism, se poate vorbi cu egal ndreptire despre sunete audibile"
i sunete neaudibile", ca i despre sunete (armonice) auriculare", pe care urechea le aude,
fr a fi totui produse de vibraii exterioare ei ( 22).
Clasificarea sunetelor n audibile i neaudibile pleac de la considerente subiective legate
de simul auzului. ntr-o clasificare bazat pe frecvena de vibraie,
3
sunetele se mpart
obiectiv n:
1
Dup ir. acoustlquc < gr. ahoustlkos care se refer la auz", provenit din gr. akouein ,.a
auzi".
Prin ribrafie acustic se nelege micarea particulelor unul mediu elasUc de o parte i de
alta a poziiei de echilibru. Dup STAS 1957/174 (Acustic fizic, terminologie), vibraie
este sinonim cu oscilaie. Ca i marea majoritate a sinonimiilor, aceasta este parial, fiind
valabil numai pentru frecvene relaUv nalte. Dovad: nu se poate spune, de exemplu,
..pendulul sau leagnul breaza*, cl oscileaz.
s
Frecvena este numrul de oscilaii (vibraii) complete (dus-Intors) efectuate Intr-o
secund de un corp care vibreaz. Se msoar In clcll/secund sau In herfi, simbol Hz (1 Hz
= 1 oscilaie complet pe secund). Denumirea ultim a fost dat In amintirea fizicianului
german H. R. Hertz (18571894), care a descoperit existena undelor electromagnetice.
1 infrasunete, cu frecvena sub 16 Hz; undele seismice, btile inimii sau oscilaiile
pendulului intr n aceasta categorie;
2 sunete, cu frecvena cuprins Intre 1620 i 16 000
20 000 Hz;
3 ultrasunete, cu frecvena peste 20 000 Hz; sini produse i utilizate n tehnic, iar n
natur le emite botul liliacului i al delfinului etc.;
4 hipersunete, cu frecven mult mai mare, comparabil cu aceea a luminii, adic a
oscilaiilor electromagnetice.
Noiunea de frecvena a fost introdus dup ce Galileo Galilei (15641642) a descoperit
c nlimea sunetului depinde de numrul de vibraii al sursei sonore. Fostul su discipol.
Marin Mer- senne (15801646), a determinat pentru prima dat frecvena absolut a dou
sunete care formeaz un interval muzical, sunete a cror nlime era pn atunci considerat
n lungimi de coard sonor (jumtatea coardei d octava, o treime de coard d cvinta
perfect a octavei etc., 18, be). Mai trziu, graie lui Joseph Sauveur, considerat creatorul
acusticii muzicale, noiunea de frecven a devenit de utilizare general, odat cu aparatele
respective de msurare.
Senzaii auditive se obin numai de la ceea ce am numit aici sunete". Hotarul dintre
acestea i categoriile vecine depinde de vrsta i nsuirile individuale ale asculttorilor.
Cifrele date, care nu snt absolute, se refer la asculttori otologici normali (persoane
sntoase, cu aparatul auditiv normal, n etate de 1825 de ani). Pentru scopurile noastre
vom considera simplificnd fr inconveniente c domeniul audibil are ntinderea de
1616 000 Hz. Notm c benzile sonore de la marginile acestui domeniu snt ca i lipsite de
caracter muzical. Urechea nu percepe cu exactitate nlimea sunetelor respective i cu att
mai puin valoarea intervalelor muzicale dintre ele.

Imliogirea continu a coninutului acusticii i necesitile specializrii, impuse de
scopurile urmrite i de cerinele vieii, au fcut ca din accast tiin s se deapriud cu
timpul, i n di oebi de pe la nceputul secolului trecut, mai multe ramuri:
5 acustica fizic, studiul general al fenomenelor de producere, propagare i receptare a
oscilaiilor sonore, In funcie cie caracteristicile mecanice ale mediului In care se dezvolt
aceste fenomene;
6 acustica arhitectonic, asigurarea calitilor cerute construciilor i unor ncperi cu
destinaie special, sli de spectacole, studiouri de radio i altele;
7 acustica fiziologic si psihologic, aspectele fiziologice i psihologice ale fenomenelor
studiate de acustica fizic, ca de exemplu cercetarea mecanismului de percepere i
contientizare a sunetelor, condiiile de emisie a vocii i calitile acesteia, aciunea
sunetelor asupra fizicului i psihicului uman etc.;
8 electroacustica, producerea, nregistrarea, reproducerea, prelucrarea etc. sunetelor
prin mijloace electrice i electronice;
9 acustica tehnic, construcia aparatajului necesar studiilor i aplicaiilor acusticii,
construcia instrumentelor muzicale etc.:
10 acustica muzical, al crei obiect l constituie studiul fenomenelor sonore care stau la
baza artei sunetelor,
4
in msura In care analiza, teoria i practica lor pot contribui la
fundamentarea laturii obiective (i In parte subiective) a muzicii, explicnd ceea ce este
posibil i contribuind la progresul unora din componentele ei. In acest cadru de principiu,
acustica muzical studiaz producerea sunetelor
5
la instrumentele muzicale, caracteristicile
unora i ale altora, caracteristicile fizice l psiho-fiziologice ale sunetelor muzicale,
structura intervalelor muzicale (din punct de vedere fizico- matematic) cu implicaiile psiho-
fiziologice corespunztoare, organizarea intervalelor n moduri, game i acorduri din punct
de vedere obiectiv etc.
*
Experimental i teoretic, nc din antichitatea ndeprtat acustica muzical (denumire
care dateaz abia din secolul trecut) a constituit punctul de plecare al cercetrilor din care
avea s se nasc i s se dezvolte, dup Renatere, acustica general. In antichitate erau
cunoscute i aplicate elemente de acustic tehnic (construcia de instrumente muzicale) i
chiar arhitectonic. Teo
Dup STAS 1937/474, acustica muzicalii reprezint un domeniu al acusticii care sc
ocup de studiul legilor de combinare melodica a sunetelor". S-ar nelege de aici c acustica
muzical poate forma un capitol dlntr-un tratat de compoziie...
Urmind a defini mal departe sunetul muzical, notm aici c vechea
dljncie_jp.trc acesta si zgomot este astzi depit. Motivul: orice eveniment "sonor poate
crea o informaie estetic, in dependen de diveri fac
tori l mal ales de relaia psihologic stabilit Intre destinatarul mesajului acustic i sursa
materlal-ldeatlc a acestuia din urm.
In De orc hi lectura (llbrl X)", scris de Vltruvius Pollio cu vreun sfert de secol naintea
erei noastre, se dau detalii privind construcia teatrelor cu acustic bun. se descriu procedee
de mbuntire a audiiei In teatrele existente i se arat construcia orgilor hidraulice. In
legtur cu toate acestea se expun elemente de teorie muzical preluate de la Aristoxe- nos
din Tarent (sec. IV I.e.n.), un discipol al Iul Aristotel. Cartea lui Vitru- viu a fost tradus In
limba romn In 1964 sub titlul Despre arhitectur" (Ed. Acad. U.S.R).
ria sunetelor, i a intervalelor se studia pe monocord cel puin din timpul lui PWagora. Tn
templele i piramidele egiptene slnt reprezentai muzicani care clnt la flaut i la harp.
Primele experiene de acustic despre care avem cunotin, opera colii pitagorice, au
avut ca obiect determinri relative la teoria muzical. Se ntllnesc destule exemple de
cercetri l aplicaii acustice cu finalitate muzical i la alte popoare ale antichitii (chinezi,
indieni, sumerieni, babilonieni etc.). Singure acustica psiho-fiziologic i electroacustica snt
creaii mai aproape de vremea noastr: prima dup 1800. iar a doua dup 1900.
Se poate afirma lapidar: In acustica general, la nceput a fost teoriQ muzical adevr
tot atit de uitat astzi ca i cel al judecii inverse: in teoria muzical, la nceput a fost
acustica.
Unul dintre scopurile urmrite de autor este acela de a scoate din uitare aceste dou
adevruri i a le prezenta cititorilor in aspectele lor eseniale, acelea care leag tiina
vibraiilor audibile de arta sunetelor.
2. Oscilaiile form special de micare a corpurilor i a particulelor. In acest
paragraf i in cel urmtor se recapituleaz o serie de noiuni fundamentale de acustic
general, constlnd mai mult din definiii, cu explicaiile i comentariile considerate
indispensabile. De asemenea, se arat unele aplicaii la teoria i practica muzical, rmnnd
ca In cursul lucrrii acestea s fie completate dup necesitate.
a) Scurt analiz a fenomenului oscilaiilor. Diapazonul se obine dintr-o vergea de oel
prin ndoire treptat (fig. 1). Se construiesc de diferite dimensiuni, mai mici i mai mari declt
ale diapazonului dirijorului de cor. Lovind unul din brae, se constat
l-'ig. 2. Usciiaiile maxime ale braelor diapazonului (pc ijgur.'i sini exagerate; in realitate
slnt dc circa 0.1 mm inue punctele extreme). Distana 21 23 ete amplitudinea
liniarii; unghiul a este amplitudinea unghiulara.
/C-na dl mm
1
c datorit elasticitii oelului ambele brae intr n oscilaie (vibraie
7
), ele fiind de
fapt citc o jumtate de vergea.
Filmlnd micarea oscilatorie i proiectind pelicula respectiv cu vitez suficient de mic.
s-ar vedea c cele dou ramuri parcurg simultan drumurile 12321 din fig. 2, adic
se deplaseaz egal de o parte i de alta a poziiei de echilibru (repaus), efeetund astfel
micarea vibratorie (oscilatorie).
Evident, deprtarea fiecrui bra de la poziia de echilibru variaz moment cu moment. Ea
sc numete elongaie i este maxim atunci cnd vrful fiecrui bra & ajuns in punctele I i 3.
In cursul vibraiei, elongaia maxim a unui punct oarecare scade treptat i n scurt timp se
anuleaz. Este un lucru de ateptat, deoarece energia cinetic furnizat diapazonului o
singur dat, prin lovire, este transformat continuu n cldur prin frecri interne i cu aerul
i n energia necesar propagrii undelor sonore.
Oscilaia efectuat pe drumul 123 este simpl (un dus
14
sau un ntors"); cea de pe
drumul I232I este complet (un dus-Intors"). Urmeaz c o oscilaie complet este
egal cu douu oscilaii simple. Spunnd c frecvena de vibraie a diapazonului este de 440
Hz, nelegem c vorbim despre vibraii complete, n unele lucrri strine frecvent este
msurat prin vibraii simple i astfel citim, de exemplu, c sunetul la al diapazonului este
Vorbind In termeni de logic, sferele noiunilor vibraie- i oscilaie- nu slnt IdenUce,
ci ordinate: toate vibraiile slnt oscilaii, dar numai unele oscilaii slnt vibraii (i anume cele
cu frecven relativ mare). S se vad i nota 2 din acest capitol.
produs de 880 de vibraii pe secund.
8
Numrul este uneori imprimat pe instrument.
nlimea sunetului este desigur aceeai. In ara noastr se consider totdeauna vibraii
complete.
9

Timpul In care are loc deplasarea 12321 (sau 212 32) se numete
perioada micrii de oscilaie i se noteaz cu litera T. Deoarece diapazonul efectueaz 440
de perioade pe secund, rezult c durata unei singure perioade este de 1/440 s,
corespunztor formulei T = 1//. Frecvena fiind constant, perioada va fi i ea constant i
de aceea micarea braelor diapazonului este periodic. Ea intr deci n categoria general a
fenomenelor periodice, fenomene care se repet identic la intervale egale de timp.
O caracteristic important a micrii oscilatorii este mrimea maxim a deplasrii
punctelor care oscileaz de o parte i de alta a poziiei de echilibru. Pe fig. 2, deplasarea
(elongaia) maxim este 21 23, n primul moment al intrrii n vibraie. Ea se
numete amplitudine liniar de oscilaie.
Amplitudinea liniar difer de la un punct la altul al ramurilor diapazonului (la fel la
coarde etc.). Ea scade de la virfuri spre punctele notate cu n pe fig. 2, unde este nul (acolo
nu exist vibraie); punctele n snt noduri de amplitudine. In punctele notate cu v (ventre de
amplitudine) deplasarea este maxim. La o coard se formeaz un ventru de amplitudine la
mijloc i dou noduri de amplitudine la extremiti, n punctele de fixare. Coarda ia astfel
forma unui fus.
Unghiul a maxim de pe fig. 2 msoar amplitudinea unghiular de oscilaie. Ca i
amplitudinea liniar a vrfului diapazonului (0,1 mm la 100 mm lungime ^ braului),
amplitudinea unghiular este foarte mic. Unghiul a este mult mai mic dect 1. In aceast
situaie, oscilaiile ramurilor diapazonului snt izocrone
10
(gr. iso- chronos cu aceeai
durat"), adic perioada lor de oscilaie este
In asemenea lucrri se uUlizeaz i expresiile vibraii duble (v. d.) sau cicli pe secund
(c/s). Frecvena sunetului dat de diapazon este atunci de 440 v.d. sau 440 c/s. Noi vom spune
numai 440 Hz.
STAS 634261 stabilete c frecvena sunetului de acordare (frecvena muzical
normal) este de 440 Hz. Acordarea instrumentelor muzicale trebuie realizat folosind
mijloace care produc un sunet de 440 0,5 Hz. Variaia in timp a frecvenei sunetului la de
acordare este expus in 20, a.
Fenomenul izocronismului micilor oscilaii (sub 45) a fost descoperit de Gallleo
Galilei (15641642) In anul 1583. folosind drept msur a timpului btile propriului puls.
El observa, n domul din Pisa, oscilaiile unui candelabru susinut de un lan cu lungimea de
12 m. Cu formula de calcul a pendulului, se gsete c perioada de oscilaie era de 7 secunde.
constant. Izocronismul oscilaiilor diapazonului se datorete forei elastice a metalului
deformat prin lovire."
Deoarece una din condiiile care se cer sunetelor muzicale este constana spontan a
frecvenei (nlimii) lor, nseamn c muzica nu ar fi posibil fr fenomenul
izocronismului. Variaia frecvenei unui sunet muzical trebuie s fie posibil numai prin
voina executantului, la instrumentele care o permit (vocea, instrumentele cu coard i arcu
etc.).
Mrimea amplitudinii de vibraie determin caracteristica obiectiv a sunetului numit
intensitate, creia i corespunde caracteristica subiectiv numit trie (a sunetului).
*
Micarea ramurilor diapazonului ntre poziiile 1 i 3 are ioc cu vitez variabil; aceasta
crete n sensurile 1 -* 2 i 3 2 i scade n sensurile 2-*-1 i 2 -*-3. In punctele 1 i 3
viteza este nul, trebuind s-i schimbe sensul, pe cnd n 2 este maxim.
Variaia de vitez descris implic existena unor acceleraii pozitive i negative. In
oscilaia braelor diapazonului, acceleraia puncteler este proporional cu elongaiile
respective, dar de sens contrar acestora (cnd acceleraia unui punct crete dinspre 1 spre 2,
elongaia punctului scade). Micarea de acest tip se numete oscilaie armonic simpl. In
general vorbind, micarea oscilatorie armonic este micarea periodic a unui punct material
n care parametrul geometric (n cazul de fa elongaia) se exprim printr-o funcie armonic
liniar de timp (sinusoidal sau cosi- nusoidal), cum se va detalia mai jos.
Vibraiile prilor sonore ale instrumentelor muzicale snt formate din concomitena mai
multor oscilaii armonice simple. Iau astfel natere sunete complexe, formate din
suprapunerea mai multor sunete simple~~(pure), de tipul celui al diapazonului.
Mai rmne de adugat c viteza (variabil) cu care oscileaz o particul n jurul unei
poziii medii nu trebuie confundat cu viteza cu care se propag oscilaia n mediul
nconjurtor. Snt noiuni cu totul deosebite. Prima, variabil, cum s-a artat, depinde de
caracteristicile elementului oscilant i ale oscilaiei nsei pe cnd a doua depinde de
caracteristicile mediului de propagare. In condiii obinuite, viteza de propagare este
constant ntr-un mediu dat i nu depinde nici de frecven i nici de am-
17
Uncie oscilai: izocrone snt produse de o for neelastic. In cazul pendulului ele iau
natere datorit forei de gravitaie a pmntului, pentru amplitudini unghiulare de pin la 4
5.
2 - Acustici i muzica
plitudinea de oscilaie. In domeniul audibil ea este ceea ce numim viteza sunetului.
b) Oscilaie simpl, oscilaie complex. Tipul de micare a ramurilor diapazonului
oscilaie armonic simpl poate fi reprezentat printr-o funcie sinusoidal de forma:
e = a sin(<ol 9),
in care:
0 e este elongaia, adic distana, iu momentul t, a particulei care vibreaz fa de
poziia sa de echilibru;
1 a, elongaia maxim (<amplitudinea micrii);
2 o>, pulsaia micrii (frecvena circular);
3 9, faza oscilaiei, unghiul care determin mrimea elongaiei iu momentul zero
(cnd ncepe oscilaia)", fig. 3.
Funcia de mai sus este periodic, deoarece elongaia c (variabil in timp) capt aceeai
valoare atunci cnd unghiul (coi 9) crete
2 n
cu 2n radiani
18
(360), iar timpul cu cantitatea
1
, care este
perioada micrii (T = 1//).
Atunci cnd dou funcii (curbe) sinusoidale au aceeai form, dar unghiuri de faz
diferite, exist ntre ele defazare, diferen de faz. In mod corespunztor, oscilaiile
reprezentate snt i ele defazate (nu ncep n acelai moment). Este foarte important faptul c
urechea uman nu este sensibil la diferenele de faz ale oscilaiilor.
In legtur cu faza oscilaiilor exist dou cazuri-limit:
4 cnd dou oscilaii (curbele respective) au aceeai perioad T i trec n acelai moment
printr-un maximum, ele snt n faz";
" Se mai poate spune c faza este decalarea unei micri fn raport cu timpul luat ca
origine a fiecrei perioade sau decalarea In Ump a unei micri fa de alta de aceeai natur.
" Un radlan este unghiul la centrul cercului cuprinzlnd un arc de cerc cu lungimea razei
R. Cercul (360) cuprinde deci 2 * radiani.
Fig. 4. Reprezentarea schematic a oscilaiilor defazate (a), in faz& (6) i In opoziie de (azi
(c). Defazrii d in timp ii corespunde un anumit un-
ghi 9.
cnd una din oscilaii trece printr-un maximum, iar cealalt printr-un minimum, ele
snt n opoziie de faz" (fig. 4).
Practic, n primul caz sunetul rezultant este mai puternic, iar n al doilea mult slbit.
Experimental, aceste situaii se realizeaz cu un dispozitiv numit trombonul lui Quincke",
14

n care cele dou situaii snt create de o culis.
c) Sunet simplu, sunet complex. Armonice. O micare oscilatorie sinusoidal (o oscilaie
armonic simpl, fig. 3) d natere unui sunet simplu (pur), deoarece cuprinde o singur
form de vibraie, o singur frecven. Diapazonul, ocarina, unele tuburi ale orgii i flautul
(n unele note acute) emit sunete care practic snt simple (pure), puind fi reprezentate prin
sinusoide. Generatoarele electrice i electronice pot produce sunete absolut pure.
Marea majoritate a instrumentelor muzicale emit ins sunete complexe sau compuse,
numite astfel pentru c snt rezultatul compunerii (suprapunerii) mai multor sunete simple,
adic mai multor vibraii de frecvene diferite. Cu ct numrul sunetelor componente este
mai mare, cu att sunetul rezultant este mai complex, iar curba reprezentativ are o form
mai complicat, rmnnd totui periodic.
Orict de complicat ar fi o asemenea micare periodic, ea poate fi descompus ntr-o
sum de micri sinusoidale simple
15
, avnd amplitudinile a,, a
2
, a
3
... i frecvenele
corespunztoare fo, /
3
... Amplitudinile au valori necoordonate i n general descresctoare,
dar frecvenele snt multipli ntregi ai frecvenei celei mai mici, numit frecven
fundamental, creia i corespunde sunetul fundamental. Celelalte frecvene (2 f, 3 /...)
produc aa-
C)
T
Georg Quincke (18341924) a fost profesor de fizic la Universitatea din Heidelberg.
Demonstraia respectiv se datorete matemaUcianului francez J.-B. Fourier (1768
1830); suma micrilor sinusoidale componente exprimat algebric se numete seria (lui)
Fourier".
Pig. 5. Primele armonice ale sunetului (fundamental) 0 = 66 Hz din gama natural (In gama
temperat a pianului, do = 65,4 Hz).
Ocnomireo. .. Ido do set do mi se!
Numrul armonicii -12 3 4 5 6 frecvena. Ut 66 132 198
26U 330 396
numitele sunete armonice
16
, numite i sunete concomitente, sunete pariale sau i
armonice_uperioare (detalii in 18, e) n fig. 5 snt notate primele armonice ale sunetului
do (al doilea din stnga al pianului).
Cu cit micarea oscilatorie este mai complicat (mai ndeprtat de forma sinusoidal),
cu att numrul armonicelor este mai mare, ca i numrul termenilor din seria lui Fourier.
Vocea este sursa sonor cea mai bogat n armonice (pn la 32), iar {lutul^ una din cele
mai srace, cobornd pin la 3-4.
Amplitudinile a a
2
, a
3
... au valori care se succed fr nici o lege general; se poate doar
spune c, de la anumite frecvene n sus, amplitudinile tind s scad (fig. 31 i 77). n
dependen de caracteristicile instrumentului muzical considerat, de modul de excitare a
vibraiilor etc., unele amplitudini pot avea valoare foarte mic i uneori nul. In acest ultim
caz, termenul corespunztor din seria lui Fourier lipsete iar armonica respectiv nu mai
exist, nu mai apare la analiza cu ajutorul aparatelor a sunetului complex n cauz.
Pentru concretizarea celor spuse, n fig. C se vede rezultatul compunerii unei
fundamentale cu primele sale dou armonice.
17
Notnd cu / frecvena fundamentalei,
frecvenele primelor dou armonice snt 2 / i 3 j, crora le corespund perioadele T/2 i T/3.
Sunetul rezultant are frecvena / a fundamentalei i perioada
r - i / / .
Numite in alte limbi: fr. sons harmoniques, concomitanls, partiels, aliquotes sau
hypertons; germ. ObertOne, Teilttine sau Aliquot-tbne; it. suor.i armonici, ipertoni, suoni
flautatl sau flautlni; cngl. overtones.
!7
Notm de pe acum c. in numerotarea sunetelor armonice, s-a stabilit convenia
(convenabil din multe puncte de vedere) ca fundamentala sa primeasc numrul 1, ca i
cum ar ii prima armonic. Aceasta explic scria adoptat mai sus, subinelegindu-se c ar
trebui scris 1 /, 2 / i 3 /. Nu trebuie deci uitat c notaia 2 / se refer la prima armonic
real, 3 / la a doua etc. Acceptarea acestei convenii nu d loc la inconveniente practice.
(Detalii n 18, c).
Sune/ func'an enfo/ (armonici 1)
Armonica 2
Armonica 3
Sunet rewliont complex
Amplitudinea a*a
f
*a
2
+a
3

(fcngcria -t^-b^b^b
Fig. 6. Compunerea unei fundamentale cu primele sale douft armonice. Curba IV reprezint
sunetul complex rezultat din nsumarea sinusoidelor I , I I i I I I .
d) Oscilogramele i nregistrarea lor. Exist diferite procedee pentru a nregistra
oscilaiile corpurilor i ale particulelor; se obin curbe numite oscilograme. Cele mai simple
procedee snt cele mai vechi, aplicate cu aparatur mecanic. Oscilogramele obinute nu snt
ns fidele, ideale. Un dispozitiv mecanic demonstrativ care reprezint sugestiv curba unor
vibraii audibile poate fi imaginat n felul schiat pe fig. 7. Acul fixat strns pe ramura unui
diapazon mare se afl n uor contact cu o band de hrtie dat cu negru de fum.
S lum acum o poriune din curba prea mrunt de pe fig. 7 i s o mrim mult (fig. 8),
pentru a o putea analiza mai uor. Aici, punctele M reprezint poziia medie, de echilibru, a
acului, pe cnd punctele A poziiile lui extreme, de o parte i de alta a axei xx. Distanele
mereu variabile ca e dau msura elongaiei n fie-pentru a nscrie vibraiile unei ramuri a
diapazonului, tu timp ce acesta efectueaz 440 de oscilaii complete intr-o secund, banda de
hirtic se deplaseaz spre dreapta cu
880 mm.
----- 680 mm -
--- 1 stc undo
UUO oscilaii comp/eh
r
care moment, pe cnd distanele a reprezint elongaiile maxime, adic amplitudinea
oscilaiei. In sfrit, distanele d 2 mm marcheaz durata unei singure oscilaii complete,
adic perioada de oscilaie: Tl// = 1/440 s. Se vede ndat c este foarte mic.
Curba din figurile 7 i 8 are un mers foarte regulat. Ea reprezint cea mai simpl funcie
periodic i anume sinusoida descris anterior (sub b). Ea arat c funcia e (elongaia)
variaz numai in raport cu timpul f; este ecuaia micrii acului i traduce matematic forma
celei mai simple micri de oscilaie de mic amplitudine. In acelai timp, ea traduce grafic o
serie de oscilaii armonice simple, oscilaii la care acceleraia este proporional cu eiongaia
i de sens contrar acesteia.
Pentru scopuri tiinifice i tehnice, nregistrarea oscilaiilor (undelor) sonore se
realizeaz cu mijloace perfecionate, electrice i electronice. Acestea permit, printre altele, s
se fac analiza armonic a oscilaiilor, adic s se determine armonicele produse intr-o
vibraie complex, fiecare cu frecvena i amplitudinea ei.
Aparatele utilizate n acest scop se numesc n general oscilografe i n principiu indic i
nregistreaz n acelai timp variaia intensitii sau a tensiunii unui curent electric, cum i a
altor m
A A-
d'2/nm
d-2mn
Fig. 8. Dou perioade din graficul de pe fig. 7, mult mrit. Distana de 2 mm reprezint
deplasarea benzii de hirtic pe durata perioadei T.
rimi fizice, ntr-un aranjament (montaj) n care aceste mrimi influeneaz un curent electric.
Exist mai multe tipuri de oscilografe, dup principiul de lucru pe care se bazeaz. Unul
dintre ele, mai cunoscut, este oscilograful catodic, la care vizualizarea semnalelor se face pe
cale electronic, cu ajutorul unui tub catodic (fig. 9). Exemple de oscilograme snt date de
fig. 11, 14 i 44.
Exist i aparate care permit numai observarea oscilaiilor, fr a le nregistra; ele se
numesc osciloscoape.
Oscilograme snt i nregistrrile imprimate n anul spiralic de pe discurile de patefon.
Acul capului de reproducere urmrete, prin vrful su, curba complex nregistrat n trei
dimensiuni i oblig membrana diafragmei s vibreze dup aceeai lege. In acest fel snt
reproduse cu mai mult sau mai puin fidelitate sunetele originare care au fost traduse i
apoi imprimate pe disc.
e) Oscilaii libere zi forate. Oscilaii amortizate (neconservative) i neamortizate
(conservative sau ntreinute) TOrice corp care oscileaz datorit numai propriei sale
elasticiti (adic sub aciunea exclusiv a forelor sale elastice interne) fr a fi deci soli-
citat de fore exterioare n timpul micrii efectueaz oscilaii libere (o coard de harp, o
plac de xilofon sau o lamel de ar- moniu). In acest caz, perioada de oscilaie (i deci
frecvena) este mereu aceeai, unic. Este o caracteristic a oricrui corp care i pstreaz
forma i dimensiunile i de aceea se numete perioad (frecven) proprie de oscilaie
(vibraie).
"Bac ns asupra aceluiai corp se intervine cu o energie exterioar, el poate fi forat s
oscileze cu o alt frecven decit cea proprie, natural. Astfel, un diapazon aezat intre polii
unui elee-
Vig. 10. Oscilaii amortizate i neamorUzate. Cele dou curbe au aceeai perioad T.
tromagnet prin bobina cruia trece un curent alternativ cu o alt frecven de ct cea de 440
Hz va vibra cu noua frecven tot timpul ct va aciona asupra lui electromagnetul. Intr-un
asemenea caz vorbim despre oscilaii (vibraii) forate, definite ca fiind micarea unui sistem
oscilant asupra cruia acioneaz fore exterioare perturbatoare.
Un aspect important al oscilaiilor elastice libere este acela c amplitudinea lor scade n
timp, pn clnd se anuleaz. Dac ele produceau un sunet, acesta slbete i nceteaz.
Explicaia este legat de faptul c energia furnizat o singur dat pentru crearea strii de
oscilaie se consum", se pierde"
18
continuu, mai repede sau mai ncet, cum s-a mai spus.
Avem de-a face n acest caz cu oscilaii amortizate sau neconservative (fig. 10). Mrimea
amortizrii, adic rapiditatea cu care scade amplitudinea corpului oscilant. depinde n general
de caracteristicile lui mecanice (elasticitatea. duritatea etc.). Astfel, amortizarea vibraiilor
unei bare de font moale (aliaj de mic elasticitate i neomogen) este mai mare
Se pierde" sau se consum" snt exprimri metaforice. De fapt. este vorba de
transformarea energiei infuzate iniial: o parte din aceasta pune in vibraie aerul nconjurtor,
iar alta se transform direct n cldur, datorit frecrilor interne dintre particulele corpului
care a suferit deformarea iniial i care tinde spre starea de echilibru.
g. 11. Diagrama de amortizare a vibraiilor unei bare de oel i a alteia de font moale.

Otel
Fenta cenuie
|||P*
-5
I
5 6
secundc
dect aceea a unei bare de oel egale n form i dimensiuni (fig. 11). Acest lucru explic
faptul c oelul rsun prelung, pe cnd fonta sun mort". In ambele cazuri, frecvena se
pstreaz constant, dar amplitudinile scad dup legi diferite.
In orchestra simfonic, unele instrumente de percuie se fac din oel (trianglul, lamele
carillon-ului, celestei sau ale vibrafonu- lui). Sunetul clopotului se obine lovind cu un ciocan
de lemn tuburi de oel (odinioar se foloseau clopote de bronz, mai scumpe i mai
incomode).
Pentru a mpiedica amortizarea adic pentru a face ca o vibraie s dureze att ct se
vrea (eventual modifiendu-i amplitudinea) micarea oscilatorie trebuie s fie ntreinut.
Acest lucru se obine alimentnd" continuu micarea cu energie din afar, care s
compenseze pe cea pierdut din cauzele artate. La diapazon, furnizarea de energie
exterioar este posibil numai re- petnd lovirea ramurilor, ceea ce de fapt nseamn
repetarea vibraiei amortizate. Oscilaii cu adevrat ntreinute (neamortizate sau
conservative) se pot avea cu ajutorul unui montaj electromagnetic n msur s excite
continuu oscilaiile ramurilor instrumentului.
Ln pian sau la clavecin clapa trebuie lovit din nou, altfel sunetul nu poate fi ntreinut; la
chitar sau la harp trebuie repetat ciupirea coardelor, iar la ambal loviturile ciocnelelor.
Se vede ndat c, n asemenea cazuri, vibraia este ntreinut n mod discontinuu, prin
ocuri, astfel c oscilaiile nu snt ntreinute pro- priu-zis, ci este repetat excitaia de punere
n vibraie.
Exist ns instrumente muzicale la care oscilaiile snt realmente ntreinute, adic li se poate
pstra o amplitudine riguros constant, cu posibilitatea de a o modifica dup dorin. La in-
strumentele cu coarde i arcu sunetele snt ntreinute prin micarea continu a arcuului;
modificnd presiunea i mai ales vitezarcuului, se modific i amplitudinea de vibraie
(intensitatea sunetului). La org, armoniu, cimpoi i acordeon, ntreinerea se obine graie
curentului de aer furnizat continuu de rezervorul pneumatic, pe cind la oboi sau la fagot de
plmnii executantului.
f) Autooscilaii (oscilaii autointreinute sau de relaxare). Exist oscilaii care nu snt nici
libere, dar nici forate. Oscilaiile (neelastice) ale pendulului unui ceas de perete sau ale
balansierului unui ceas de mn snt conservative (neamortizate): energia pierdut prin
frecri etc. este compensat de energia potenial a gravitaiei sau de cea a unui resort
ntors" (ncrcat). Dar aceste oscilaii nu snt nici forate, nefiind produse prin aciunea unei
fore exterioare aplicat periodic i independent de oscilaiile sistemului nsui.
La ceasul de perete (fig. 12), greutatea G antreneaz in cderea sa foarte lent roata R, pe
ai creia dini acioneaz capetele sectorului de cerc 5. Pendulul P se mic liber (neforat) i,
prin furca F, primete periodic un mic oc, n momentele n care vr- furile sectorului S nu
ating dinii roii R, momente in care pendulul trece prin poziia sa de repaus i deci are viteza
maxim ( 2, a). ocurile repetate la fiecare curs snt slabe, dar, fiind aplicate la momentul
potrivit, snt suficiente pentru a menine constant amplitudinea oscilaiei. Aceasta nu este
deci amortizat (este conservativ), dar nici ntreinut forat, dup definiia dat anterior.
Oscilaiile neamortizate (conservative) produse de un asemenea sistem au fost numite
autooscilaii sau oscilaii autointreinute.
Fig. 12. Un exemplu de sistem autooscilant (autoiutre- inut). Oscilaiile pendulului de ceas
slnt neamortizate (conservative), fr a fi forate.
O-
Sistemul respectiv este autooscilant sau autolnt reinut. El conine un rezervor de energie
pentru compensarea amortizrii n timp a oscilaiilor i un dispozitiv de reglare a accesului
energiei la sistemul oscilant, n raport cu starea de oscilaie a acestuia."
19

n timp ce caracteristicile oscilaiilor forate depind mult de proprietile forei excitatoare
aplicate periodic din exterior, amplitudinea i frecvena oscilaiilor autontreinute snt
determinate de proprietile sistemului nsui. Se mai poate spune c, ntr-un sistem
autooscilant, micarea este ntreinut n mod discontinuu, prin mijloace dependente direct de
nsui sistemul n cauz.
Un alt exemplu, mai tipic, de oscilaii autontreinute (numite de Van der Pol oscilaii de
relaxare
20
) este oferit de funcionarea aa-numitului vas al lui Tantal". In acesta (fig. 13), o
micarc continu (curgerea fr oprire a apei prin robinetul R) este transformat ntr-o
micare intermitent (descrcarea periodic a apei din vas, prin sifonul r'r", n momentele
n care apa atinge nivelul aa). S-au creat astfel oscilaii de relaxare (autontreinute), a
cror frecven (numrul de descrcri n unitatea de timp) depinde de caracteristicile proprii
ale sistemului (debitul i diametrul robinetului, volumul vasului, distana H etc.). Dup cum
se vede, oscilaiile ntreinute n felul artat nu snt produse de fore elastice; caracteristicile
lor difer cu totul de cele ale sistemelor elastice.
Pentru a face s apar o oscilaie de relaxare este indispensabil s existe o for care s
asigure intermitena, transformarea micrii. In cazul vasului lui Tantal, aceast for este
dat de pre-
r r-
Fig. 13. Vasul lui Tantal. O micarc cou- tiuu este transformat in alta periodic (oscilaii de
relaxare).
STAS 1957/174, Acustic fizic. Terminologie.
w
Dupi Adrien Foch, Acoustique, Paris. 1934. A relaxa provine din fr. relaxer < lat.
relaxare a (se) destinde".
Fig. 14. nregistrarea sunetului unei coarde de pian (oscilaii de relaxare,
curb in form de dini de ferstru).
siunea atmosferei, care face s se amorseze sifonul in momentul n care apa din vas atinge
nivelul aa.
Oscilaiile de relaxare sint reprezentate grafic prin curbe n form de dini de ferstru
(fig. 14) i deci cu discontinuiti de traseu, de pant i de curbur. Aceasta nseamn c
funcia respectiv este bogat in armonice, cele nalte avnd o amplitudine apreciabil.
Exist multe domenii in care se ntlnesc oscilaii de relaxare. Aparatul/- fonator al
omului, instrumentele cu arcu i de suflat snt exemple tipice de sisteme cu oscilaii
autontreinute ( 18, a i 19, a, c, f). Oscilaiile de relaxare se mai ntlnesc n generatoarele
electrice de oscilaii neamortizate, n soneriile electrice etc.
g) Termenul armonic" i semnificaiile lui. Am ntlnit de mai multe ori pn acum
termenul armonic". Este greu de gsit un alt cuvlnt care s fi ptruns att de larg n domenii
de activitate mult diferite n primul rnd n muzic, acustic i matematic. Pn la un timp,
ptrunderea a avut raiunile ei, dar mai departe nu se mai poate spune nimic.
Punctul de plecare l-au constituit experienele fcute pe monocord (sonometru) de
Pitagora i de adepii si, care au observat, printre altele, urmtoarele fapte (fig. 15):
f # * #
5
2
3
i
r
Fig. 15. Sunetele pariale obinute prin divizarea unei coarde tn 2. 3, 4. ... pri egale.
0 o jumtate de coard d octava sunetului coardei ntregi, de unde raportul numeric 2/1;
1 o treime de coard d cvinta acestei octave (raport numeric 3/2);
2 o ptrime de coard d octava octavei (raport numeric 4/1), care n acelai timp este
cvarta sunetului dat de treimea coardei (raport numeric 4/3) (detalii n 18).
Termenul armonic" face parte din familia cuvntului harmo- nia, care n greaca veche
nsemna echilibru, potrivire intre prile unui tot, nelegere, aranjament", iar prin
extensiune semantic i sunete melodice, mod muzical (o anumit succesiune de sunete)".
Din harmonia a derivat substantivul hormoni)ce tiina nlnuirii sunetelor succesive", deci
tiina melodiei.
Trebuie precizat c vechii greci nu nelegeau prin harmonia sau harmonike o nlnuire
de acorduri muzicale (sens care are o vechime doar de citeva secole), ci ansamblul legilor
care guverneaz sunetele muzicale n raporturile lor de nlime"
51
adic legile succesiunii
sunetelor i ale intervalelor, studiul modurilor muzicale ca succesiuni de intervale
corespunznd logicii melodice. Cu acest neles, termenul harmonike a fost utilizat nc de
Aris- toxenos din Tarent
22
(circa 354300 .e.n.), de geometrul Euklei- des
23
(Euclide, sec.
IV .e.n.) i de ali nvai din antichitate.
Romanii, att de mult datori culturii greceti, au preluat termenul harmonia cu acelai
neles de potrivire intre prile unui tot, nelegere, simetrie", cum i de melodie, sunete
succedate melodic". n limba latin existau i cuvintele harmonice tiina sunetelor" i
harmonicus bine potrivit, armonios" (in general).
Din muzic, membri din familia lui harmonia au trecut n alte tiine, la nceput datorit
relaiilor numerice dintre unele sunete produse de diviziunile monocordului, iar mai tirziu
fr nici o raiune clar.
S-a plecat de la proporia (numit mai trziu armonic) de tipul
a m a , , 1 2 8 1 2 ,
------ = , ca de exemplu -------- = , care nc de pe vremea lux
m c c 8 6 6
Pitagora (sec. VI .e.n.) se numea hypcnantia subcontrar"
24
. Cubul este o armonie
geometric, deoarece caracteristicile sale (12 muchii.
Dup Klaudios Ptolcmaios. in Harmonica, v. Anexa II.
In Harmonica libri I I I (Elemente armonice", trei cri).
a
In Sectio Canonis (Diviziunea monocordului").
A. Rey, La science dans l'antiquite (3 voi.). Paris, 19301939. S SP vad i B.
Kolman, Istoria matematicii in antichitate (trad. din limba rus. Bucureti, 1963).























SUNETELE MUZICALE. CARACTERISTICI I SCARA
COMPLETA DE NLIMI
Nu este uor a defini cuprinsul noiunii generale de sunet muzical" i o dovad ar fi
aceea c nu exist o asemenea definiie complet satisfctoare.
1
Din punctul de vedere al
practicii artistice se poate spune c prin sunet muzical" se nelege orice sunet capabil de a
purta o informaie estetic-psihologic i ca atare utilizat n art. Ca orice definiie simpl,
aceasta este prea general, nglobnd de fapt orice fenomen sonor acceptat de muzic. Din
punctul de vedere al acusticii, sunetul muzical ar putea fi definit (tot n mod prea simplu) ca
fiind sunetul complex rezultat din amalgamarea unei fundamentale cu un numr de armonice
ale cror frecvene snt multipli ntregi ai frecvenei fundamentale. Nici aceast definiie nu
este satisfctoare, fiind parial i refe- rindu-se la o singur caracteristic a anumitor sunete
muzicale, cum se va vedea.
Putem vorbi mai lesne despre sunete cu caracter muzical. Dat fiind marea lor varietate,
este indicat s analizm n ce const acest caracter, renunnd (fr inconveniente) la definiii.
In acest scop vom ncepe cu discutarea unor informaii noi.
4. Spectre acustice. In general, n fizic se nelege prin spectru" ansamblul oricror
radiaii de frecvene diferite care alctuiesc o radiaie compus. Prin transpunere n domeniul
sonor, spectrul acustic este o reprezentare grafic a ansamblului de sunete simple (pure) de
diferite frecvene asociate n structura unui sunet complex (compus). De obicei,
reprezentarea grafic se realizeaz ple- cnd de la amplitudinile oscilaiilor sinusoidale care
compun o oscilaie periodic, dispuse n ordinea frecvenelor cresctoare. Se obine astfel un
spectru de amplitudini.
Ea lipsete cu totul chiar acolo unde ar ii fost de ateptat s se afle, ca de exemplu In
Tratat de teorie a muzicii, op. cit., sau In STAS 1957/474, Acustic muzical.
Flaut
i I ___ L
u
Vic/in (coarda la)
I I
i i i i
M M t-UL-l
Corn
Clarinet
i
i
Armenia
Ll,
Oboi
m
fffff
7 VSIWff O
TTTTT
'MJJLWL IJLllllllVll 1VUWYA
T
do
s
lafWOHz
f
ff
7, fa,
i
Fig. 31. Spcctrul de linii oi sunetului la 440 Hz emis de clteva instrumente muzicale. SInt
notate armonicele 116, de la 440 ia 7 040 Hz.
Pentru sunetele complexe alctuite dintr-o frecven fundamental nsoit de un numr
de frecvene superioare care constituie un ir discret (adic de uniti distincte), reprezentarea
grafic a amplitudinilor devine un spectru de linii (fig. 31). Aici,
2
fiecare frecven este
nscris printr-o linie vertical a crei lungime este proporional cu valoarea amplitudinii de
vibraie respective i deci cu intensitatea sunetului. .
In opoziie cu spectrul de linii se afl spectrul continuu, care conine un ir continuu de
frecvene cuprinse ntre dou limite. In cazul tobei mici (fig. 32), banda de frecvene este
mult mai larg dect n cazul tobei mari. Unele surse sonore (maini etc.) dau loc
Dup W. Vennard, Singing and Music, Los Angeles, 1964.
WO
10
500 1000 1500 2000 Hz
Fig. 32. Spectre continuc de frecvene: toba mic (sting) i toba
mare (dreapta).
O
500 Ht
la spectre care snt continue numai Intr-o poriune a lor, coninnd n rest un numr de
frecvene discrete, uneori de amplitudine mare.
Oscilaiile din care iau natere zgomotele nu au, n general, form stabil, snt fenomene
neperiodice
3
tipice. Zgomotul este deci caracterizat printr-un spectru care conine toate
frecvenele dintre o limit superioar i alta inferioar, cum i eventual un numr de
componente discrete.
Demonstraia urmtoare face sensibil i explic diferena dintre fenomene sonore
reprezentabile prin cele dou tipuri de spectre descrise. Elibernd coardele pianului de
perniele amortizoare, se emite (cu vocea sau n alt mod) un sunet destul de puternic, de
exemplu Za = 220 Hz. Dup ncetarea acestei emisii, se aude cum pianul reproduce sunetul
excitator, prin rezonan ( 3, i). Emind un acord (cu acordeonul sau altfel), vor rspunde"
coardele pianului care produc acelai acord. In ambele cazuri componentele spectrale ale
sunetelor complexe acioneaz asupra coardelor corespunztoare ale instrumentului,
reproducnd acelai spectru de linii.
Dac ns, n apropierea pianului, se lovete puternic o tabl sau se emite un ipt
puternic, rspunsul este un rsunet imitativ confuz, produs de un numr mare de coarde ale
instrumentului. Explicaia este aceea c un numr mare de frecvene din spectrul continuu al
zgomotului gsesc i excit coarde corespunztoare ale pianului, care rspund" stimulului
exterior cu un zgomot" asemntor.
Analiza spectral a sunetelor complexe poate fi efectuat n mod direct (dar mai greu), cu
vechii rezonatori ai lui Helmholtz (fig. 29) sau n mod indirect, cu aparate electroacustice
moderne,
O oscilaie amortizat, un impuls (oscilaie care se produce i se sti
de mare eficacitate. In acestea din urm, analiza direct este nlocuit cu analiza unor
oscilaii electrice provenite din transformarea (cu ajutorul microfonului) a oscilaiilor sonore
cercetate.
Oscilaiile electrice astfel obinute snt analizate prin dou metode principale:
11 se efectueaz analiza armonic a curbelor nscrise de oscilograf, aplicnd procedee
grafico-matematice care pleac de la seria lui Fourier, sau
12 se folosesc analizoare electronice, aparate de msurat care determin componentele
spectrale ale unui sunet.
In modul artat se poate realiza repede i precis analiza armonic a oricrui sunet i stabili
forma concret a spectrului oscilaiilor. In final se obin spectrograme ale oscilaiilor
complexe (sunete muzicale, vocale, btile inimii etc.).
5. Caracteristicile generale ale categoriilor de sunete. ncepem prin a aminti c, n
accepia sa cea mai general, prin termenul sunet se nelege o und elastic apt s
impresioneze aparatul auditiv al omului. Starea de vibraie material care produce o
asemenea und poate avea infinite forme, variind de la cea mai simpl pn la cea orict de
complicat. In consecin, i undele respective vor avea cele mai diferite configuraii.
a) Sunet pur, sunet complex, zgomot. ncercarea de a grupa in categorii logice
nenumratele sunete care solicit i chiar asalteaz simul auzului presupune adoptarea
prealabil a unui criteriu, a unui punct de vedere; nu exist clasificare fr aceast baz. In
1 sunetele au fost clasificate dup criteriul frecvenei lor de care depinde n principal
senzaia de nlime cum i dup criteriul bazat pe opoziia, sau mai curnd pe dualitatea,
obiectiv-su- biectiv. n 2, c clasificarea s-a bazat pe forma oscilaiei care genereaz
fenomenul. Lrgind acum acest din urm criteriu, prin introducerea noiunii de compoziie
spectral, se ajunge la urmtoarea grupare, mai potrivit cu scopurile lucrrii de fa:
13 Sunet simplu (pur). Este produs de o oscilaie (vibraie) armonic (sinusoidal) i are
n spectrul su acustic o singur linie (fig. 31, sus).
14 Sunet complex (compus). Este produs de o oscilaie (vibraie) complex i conine deci
un numr de sunete simple. Frecvenele acestora pot s constituie sau nu o serie armonic.
Spectrul armonic respectiv este caracterizat de un numr de linii, corespun- zind cu
fundamentala i armonicele respective (fig. 31).
15 Zgomot. Este un amestec de sunete de orice fel, fr componente bine definite, produs
de o oscilaie complex caracterizat de un spectru de frecvene continuu, cel puin ntr-o
anumit band.

Spectrele din fig. 32 sint formate dintr-o singur band; alte surse sonore pot prezenta
spectre n care, pe ling o band continu de frecvene, s existe i un numr de frecvene
discrete. Intr-un spectru continuu i uniform energia acustic este repartizat aproximativ
egal pe ntreaga gam de frecvene. Efectul corespunztor este aa-numitul zgomot alb
(sunet alb), denumire dat prin analogie cu cea de lumin alb, de exemplu solar. Se tie c
aceasta este un amestec de radiaii electromagnetice de frecvene continue, pe care aparatul
vizual le transform n evantaiul de culori care trec treptat de la rou la violet.
Sunetele pure n general reci, fade, fr culoare", fr timbru snt emise de prea
puine instrumente muzicale clasice i uneori numai n anumite registre ale lor ( 2, c). Sursa
lor cea mai bogat este, de cteva decenii, o serie de instrumente muzicale electronice.
Sunetele complexe reprezentate prin spectre de linii formeaz o categorie foarte larg.
Aici se cuprind sunetele celor mai multe i mai importante instrumente muzicale, vocalele,
sunetul sirenelor i al claxoanelor, al uiertorilor i al unor motoare, zumzetul i bzitul
multor insecte etc.
Zgomotele snt cele mai numeroase i mai variate forme de oscilaii care impresioneaz
aparatul auditiv. In vremea noastr, activitatea omului este cel mai important factor creator
de zgomot, subprodus de metabolism tehnologic"
4
nedorit i neutil din punct de vedere
psiho-fiziologic, producnd adesea senzaii suprtoare. Dar tot pe atta de adevrat este
faptul c i linitea absolut (ntr-o petere adnc etc.) are influene negative asupra psihi-
cului.
Dei n aprecierea zgomotelor intr un important coeficient subiectiv, exist un prag de la
care ncepe senzaia de disconfort, care poate crete pn la nivelul de traumatism auditiv. In
comparaie cu ambiana i activitatea omului, natura este o lume a tcerii, n puine locuri
ntrerupt de zgomote care rareori snt insuportabile i mult mai adesea plcute. In anumite
situaii psihologice, o emisie sonor reprezentat printr-un spectru continuu de frecvene
poate fi util, dorit sau plcut asculttorului (zgomotul unei mici cascade sau al valurilor
mrii, fonetul frunzelor, uierul acelor de brad). i invers, sunete perfect muzicale pot fi
apreciate ca zgomote, cnd snt nedorite sau suprtoare.
C. Ursoniu i C. Dumitrescu, Poluarea ionic fi consecinele ei, Timioara. 1976.
In muzic, factorul zgomot (inevitabil sau dorit) este mult mai prezent dect se crede
ndeobte. In primul rnd, el este produs de unele instrumente de percuie (tobe, talgere etc.)
i de cele para- muzicale (morica, maina de vnt etc.). In al doilea rnd, orice sunet utilizat
n muzic cuprinde n structura lui intim o anumit cantitate de zgomot, cum se va arta mai
departe. Un bun glissando sau un portamento executat pe o coard a violinei sau cu vocea se
ncadreaz exact n categoria zgomotelor, fiind reprezentat printr-un spectru continuu de
frecvene. In al treilea rnd, n unele compoziii moderne zgomotele din tot felul de surse par-
ticip larg la elaborarea mesajului muzical, formndu-i nsi substana n cazul muzicii
concrete. In muzica funcional (cinematografie, televiziune, radio), zgomotele aduc o not
de culoare, sugestivitate sau expresivitate.
b) Sunetele muzicale i microanaliza lor. Dac, n sensul cel mai larg, sunetul muzical
nseamn, cum s-a artat, orice manifestare sonor care poate ndeplini o funcie artistic,
indiferent de spectrul respectiv, n sens restrns el este un sunet care posed un plus de
nsuiri obiective peste cele considerate n acustica fizic i anume:
16 o nlime constant, precis determinat i identificabil cu vocea sau cu un instrument
adecvat; modificarea nlimii trebuie s depind numai de voina sau inteniile
executantului;
17 o intensitate care s poat fi modulat dup necesitate sau dup dorin, n limitele
permise de sursa emitent;
18 un timbru caracteristic, personal, bine definit i inconfun- dabil;
19 o durat convenabil, suficient cerinei muzicale, durat care poate fi organic mic
(coarde lovite, ciupite etc.), mare sau ct de mare (coarde solicitate cu arcuul, tuburi sonore,
armoniu etc.). De durata relativ a sunetelor, caracteristic esenial
5
, reglat de norme
precise, depind ritmul cu formulele sale, valorile notelor, msura, metrul etc.
In ultima jumtate de secol, microfonul i oscilograful catodic, analiza spectral (1928),
procedeele de analiz, sintetizare, amplificare i reproducere electroacustic a sunetelor au
deschis un vast cimp de aciune cercetrii adnci, minuioase, a fenomenelor sonore care
intereseaz acustica muzical. S-a ajuns astfel la concluzia
In acustica fizic sunetele sint considerate i studiate ca fenomene cu desfurare continu i
uniform, astfel c durata lor nu constituie o caracteristic. Alta este situaia in muzic, art
temporal, al crei coninut se reveleaz In timp
c sunetul artistic (muzical) se deosebete mult de sunetul fizic.
9
In acustica general,
formulele matematice i reprezentrile grafice se aplic n mod simplificator unor sunete
ideale, izolate, de durat indefinit, continue n timp i stabile ca frecven, intensitate i
timbru. Or, cercetrile moderne au demonstrat c o asemenea concepie, devenit clasic prin
acceptarea ei universal, este insuficient, neaderent realitii.'
Fa de sunetul fizic, fr personalitate, neinteresant din punct de vedere estetic, cel
muzical posed o individualitate i o via proprie, conferite de o serie de factori obiectivi,
printre care se afl n primul rnd:
20 procesele tranzitorii (perioada de atac i cea de extincie a emisiei sonore);
21 variaia continu (mai mic sau mai mare) a emisiei sonore n nlime, intensitate,
timbru i durat n cursul executrii piesei muzicale; aceasta triete numai atunci cnd
componentele sale sonore depesc schema n care le-ar ncorseta aplicarea rigid a legilor
acusticii ( 39).
In ce constau aa-numitele procese tranzitorii"? Atacul sunetului trecerea de la starea
de repaus la cea de vibraie nu este instantanee, din cauza ntrzierii inevitabile provocate
de ineria maselor materiale a cror oscilaie genereaz sunetul. Din acelai motiv nu este
instantanee nici trecerea invers, de la starea de vibraie la cea de repaus, de extincie a
sunetului (fig. 33).
In timpul atacului notei, intensitatea sunetului crete treptat pn la valoarea dorit, n
timp ce la extincie intensitatea scade tot treptat la zero.
8
Intre aceste dou stri iniial i
final se situeaz perioada de stabilitate a sunetului, aa-numitul regim permanent sau
staionar al sunetului, cnd intervin armonicele~|i alte fenomene legate de natura emisiei i de
modul de realizare.
Dar chiar aceast stabilitate este relativ, deoarece pe durata ei este greu s nu existe mici
variaii ale caracteristicilor emisiei sonore, cu deosebire la instrumentele cu arcu i la cele
de suflat.
a
Toate sunetele snt desigur fizice, dar ne permitem s folosim aceast sintagm
pleonastic pentru a marca faptul c nelegem s ne referim la sunetele considerate i
studiate de acustica fizic. Aceasta nu se ocup de latura lor estetic i deci nici de
caracteristicile specifice ale sunetelor muzicale.
F. Winckel, Klangweit unter der Lupe, Berlin, 1952 (lucrare revizuit de autor cu ocazia
traducerii In limba francez de ctre A. Moles i J. Lequeux. sub titlul Vues nouvelles sur Ie
monde des sons, Paris, 1960).
De aceea, In perioadele respective, spectrul acustic este coPerioada a/ocu/m.
Regimul permanent Perioada extinciei
KQms
t
Durata variabt/
200,ns
T
'"V
f

pig. 33. Microanaliza sunetului d
c org de pian
. f evoluia lui temporal se disting t
rei
perioade:
de atac, dc
stabilitate (regimul pc
rnJ
ancnt) i de extincie. a - momentul apar,
iei sunc
tuiui la org; d -
momentul ridicrii dcgetuluj
de
^
c
i
apa orgil
!
ms

0
qoj
s
= 1
milisccuud).
Mai mult, la unele instrumente muzicale (pian, harp, percuie, clopote etc.) regimul
permanent este aproximativ, deoarece sunetele nu snt ntreinute ( 2, e).
In ultim instan; n practica muzical nici un sunet nu poate fi considerat perfect
uniform, constant (chiar dac s-ar vrea acest lucru) pe o durat mai mare de 0,1 , variaiile
cele mai mari i mai importante vnd loc in perioada" de aitac i n cea de extincie.
Timbrul mult timp considerat (ncepind cu Helmholtz, 1863) numai ca un rezultat, o
sintez a amalgamrii armonicelor (care exist ca linii numai n partea de spectru
corespunztoare regimului permanent) este n mare msur determinat i de caracterul
proceselor tranzitorii. Acest lucru a fost demonstrat de o serie de experiene elebre
10

efectuate asupra sunetelor nregistrate de la diferite instrumente muzicale. Eliminndu-se
perioadele tranzitorii (prin amputarea capului" i a cozii" sunetelor) i ascul- tnd numai
regimul permanent al vibraiilor (corpul", obiectul sonor propriu-zis), sursele emitente i-au
pierdut, n parte sau in total, timbrul lor specific: fagotul seamn sau se confund cu
violoncelul, iar trompeta cu violina.
In legtur cu cifra dat amintim c are consecine importante faptul c excitaiile
sonore care se succed la intervale de timp mai mici decit M5. s nu snt percepute separat de
ureche. Sunetele care se succed la intervale cuprinse ntre 0.05 s i 0,1 s sint abia percepute
separat. Executlnd .jnai mult de 20 de sunete pe secund (pian, vlolin), urechea nu mai aude
sunete distincte, efun fel de puncte, de impulsuri sonore greu de definit.
C. Stumpf, Die Sprachlaute, Berlin, 1926.
Astfel, aparatura electric i electronic modern i metodele de microanaliz armonic a
fenomenelor sonore au permis adin- cirea cunoaterii caracteristicilor lor intime,
demonstrndu-se c sunetul muzical este o manifestare mult mai complex dect se tia i c
nu i se pot aplica dect n parte i n prim aproximaie legile generale, riguroase, dar
simplificatoare, ale acusticii fizice.
Este de remarcat faptul c viaa interioar proprie^ intrinsec, a sunetelor manifestat
prin variatele aspecte expuse JOU este evideniat de reprezentarea clasic prin notele
pentagramei muzicale.
Aceast reprezentare, simplificatoare i insuficient, nu nvedereaz coninutul intim al
sunetelor muzicale, resursele ascunse ale expresivitii lor. Ea are drept unul din corolare
faptul c nu se adapteaz la inteniile compozitorilor secolului nostru. Din momentul in care
acetia au nceput s se intereseze mai de aproape de resursele sunetelor n sine, au cutat s
le exploreze i s le exploateze, folosind tot mai multe indicaii detaliate de execuie scrise
deasupra sau sub notele portativului. Cantitatea acestor indicaii substanial deja n
muzica impresionitilor (Debussy etc.) a crescut din ce in ce mai mult in ultimele decenii
in lucrrile multor compozitori. Avangarditii au mers i mai departe, inventind sisteme
revoluionare de notare a compoziiilor.
6. Diferenierea frecvenelor i senzaia de octav. In cimpul sunetelor audibile, adic n
cimpul de frecvene cuprinse intre 16 i 16 000 Hz ( 1), exist o infinitate de sunete,
considernd alturi de frecvenele exprimate prin numere ntregi i pe cele exprimate
prin numere zecimale. De exemplu, ntre dou sunete cu frecvenele de 100 i 101 Hz se pot
insera oricte altele, cum ar fi 100,11 sau 100,423 Hz. Este astfel teoretic posibil executarea
unui portamento vocal sau glissando violonistic perfect, dup o curb de frecvene absolut
continue.
a) Diferenierea sunetelor din scara nlimilor. Dac deci aparatul auditiv uman este
impresionat de o infinitate de sunete din cimpul audibil, el nu are senzaii diferite de nlime
dect de la cele suficient de ndeprtate unele de altele.
In fiecare punct al domeniului audibil exist o band de frecvene in interiorul creia
sunetele ce difer numai prin frecven snt percepute n mod identic de ctre aparatul
auditiv. Limea maxim a unei asemenea poriuni din domeniul audibil se numete band
critic de frecvene.
11

" STAS 1957/274. Acustic psiho-Jiziologic. Terminologie.
S presupunem acum c ne aflm n faa unui generator sonor capabil de a realiza orice
frecven, trecnd de la una la alta n mod continuu. Experiena arat c, auzind un sunet de o
anumit frecven, urechea distinge un altul (mai nalt sau mai jos) numai dac frecvena
iniial variaz cu o anumit valoare minim, mai mare sau mai mic. Variaia minim de
frecven creia ii corespunde o variaie perceptibil a nlimii sunetului se numete variaie
critic de frecven. Valoarea acesteia este egal cu banda critic de frecvene definit mai
nainte.
Exemplele urmtoare lmuresc i detaliaz aceste definiii. In cimpul de 5003 000
Hz
1
*, variaia critic a frecvenei este de circa 3%o i de aceea dou sunete snt percepute ca
avind nlime diferit numai dac ntre ele exist o diferen de frecven de 3%o. Astfel,
plecnd de la sunetul de 1 000 Hz, primul sunet mai nalt pe care urechea l distinge trebuie
s aib frecvena de 1 003 Hz iar primul mai jos, de 997 Hz.
13

In afara cmpului citat, variaia critic de frecven (aa-numi- tul prag diferenial de
nlime"
14
) crete, ajungnd la 12%o la extremitatea grav a scrii muzicale. De aceea, lund
ca baz sunetul de 50 Hz, primul sunet perceput ca fiind mai nalt este de 50,6 Hz, iar mai
jos, de 49,4 Hz. Pragul diferenial crete i de la frecvena de 3 000 Hz in sus, ajungnd la
circa 7%o n octava extrem.
Pragurile difereniale citate se refer la asculttori audiologici normali. Exist ns multe
persoane pentru care pragurile difereniale snt (mult) mai mari sau, altfel spus, banda critic
de frecvene este (mult) mai larg. Uneori nu este perceput exact nici intervalul de semitor*
care, n octava lui ta 440 Hz, nseamn pentru persoanele respective o variaie sesizabil
de frecven de 60%o. Valoarea pragului diferenial discutat definete noiunea de
sensibilitate diferenial pentru nlimi a aparatului auditiv" ( 16).
Prin calcule simple ( 16), plecnd de la pragul diferenial de circa 3%o, se gsete c n
fiecare octav din cele cuprinse n cim-
L. Conturie, Acoustique appliquie, Paris, 1955. Ali autori consider un clmp de 5004
000 Hz, dup noi prea larg.
i Pentru a se evita influena intensitii de vibraie asupra mrimii senzaiei'de nlime,
se cere ca sunetele n cauz s fie de trie sensibil egal ( 22).
>* C. H. Best i N. B. Taylor. Bazele fiziologice ale practicii medicale (cap. 77. Urechea,
structura anatomic, sunetul, principii generale, i cap. 78. Senzaiile audiUve, mecanismul
auzului, teoria telefonului i a rezonanei), trad. din limba englez, Bucureti, 1958.
pul de 5003 000 Hz
15
, o ureche normal poate deosebi circa 232 de sunete de nlime
diferit. n schimb, cu pragul diferenial de 12%o, n octava cea mai joas a pianului se
disting numai 58 de sunete, i nc cu greutate.
La instrumentele muzicale cu sunet fix (pian, org, harp, ar- moniu, acordeon, xilofon
etc.), n fiecare octav exist 12 semitonuri i de aceea, ntr-un interval de semiton din
cmpul 500 3 000 Hz, urechea normal poate diferenia circa 20 de sunete (fr ns a
putea preciza sau evalua mrimea treptelor). In octava cea mai grav, unui semiton i revin
circa 5 sunete pe care le poate diferenia urechea. Aplicnd formula propus n 16, rezult
c n ntregul domeniu al sunetelor utilizate n muzic'
0
aparatul auditiv uman percepe
distinct un numr de circa 1 450 de sunete, care ar putea fi ornduite pe o scar fin de
nlimi cresctoare prin trepte (microintervale) neegale.
Dintre aceste 1 450 de sunete, muzica folosete, la instrumentele cu sunet fix, numai 109,
adic 9 octave X 12 semitonuri + ultimul do al orgii mari. Dar 109 face cam 8/o din 1450,
Prin urmare, n muzica instrumentelor cu sunet fix utilizm deocamdat numai o mic parte
din capacitatea de difereniere pe care o posed urechea normal. Spunem deocamdat
deoarece n-ar fi exclus ca, inaintnd pe drumul unui rafinament al simului muzical, omul s
foloseasc sistematic, ntr-un viitor neprecizabil i poate nebulos, i microintervale, adic
mai mult de 12 sunete in octav, de exemplu 24, dac s-ar adopta sferturile de ton ( 47, e).
17

b) Octava ca prim .principiu de coerent sonor. Cele 109 sunete, dispuse n ordinea
nlimii lor cresctoare, snt notate pe portativele din tab. 3, mpreun cu alte date de baz.
Dei diferite ca frecven (caracteristic obiectiv), aceste sunete prezint o anumit nrudire
(caracteristic subiectiv) din punctul de vedere al aparatului auditiv uman. i anume,
experiena arat c un sunet oarecare seamn mult, este strns legat de altul cu frecvena
dubl sau pe jumtate. De exemplu, sunetul la = 440 Hz seamn mult cu sunetul de 880 Hz
i cu cel de 220 Hz, motiv pentru care poart acelai nume. Aceast asemnare este att de
mare, nct dou sunete al cror raport de frecvene este 2/1 pot fi considerate ca
Deci cam ntre si = 494 Hz (un ton mai sus dect sunetul diapazonului) i sol = 3 136 Hz
(ultimul sol din dreapta claviaturii pianului).
10
De la do = 16,35 Hz la do = 8 372 Hz, la orga mare cu nou octave.
Compozitorul american Charles Yves (18741954) a scris c Intr-un secol viitor,
colarii vor fluiera melodii de succes in sferturi de ton". (Muzica nou, caiet editat In 1974
de Ambasada american din Bucureti).
Prin stereofonie se inelege tehnica noua care permite redarea sunetului astfel incit s se
creeze impresia c se aude din locui unde se produce. Cu alie cuvinte, s se obin senzaia
de direcie a sunetului, de localizare a lui. Prin aceasta, deplasrile pe scen ale artistului care
cnt sau vorbete sint percepute ca in realitate: l simim c se mic, chiar dac inem ochii
nchii. De asemenea, percepem i locul instrumentelor dintr-o orchestr. Se realizeaz astfel
un fel de relief sonor al sunetului.
In ncheierea acestui paragraf menionm c o alt condiie care se cere n slile mari
publice este difuzarea uniform a sunetelor, undele sonore s se reflecte din cit mai multe
direcii. In trecut, condiia difuzitii era asigurat (fr s se tie acest lucru) de ornamentaia
bogat i variat de peste tot. In slile noi, cu suprafee plane ntinse i cu decoraie sobr sau
aproape inexistent, difuzitatea se obine prin piese de diferite forme geometrice aplicate pe
perei i pe tavan.
14. De la vibraie la senzaia
15
i percepia auditive. Se tie, dup I. P. Pavlov, c un
analizator senzorial este un aparat ana- tomo-fiziologic unitar, care realizeaz analiza i
sinteza diferitelor tipuri de stimuli pe baza aciunii conjugate a mai multor segmente
structural-funcionale: periferic (un organ de sim), intermediar (un nerv) i central (un grup
de celule din cortex).
Fiecare din analizatorii senzoriali ai organismului uman este specializat pentru separarea,
sortarea i receptarea unei anumite aciuni sau forme de energie. Aparatul auditiv, dup ce
capteaz vibraiile sonore, continu cu analiza lor, sortndu-le, clasificn- du-le dup
frecven (care va deveni senzaie de nlime), dup intensitate (care va deveni senzaie de
trie) i dup forma spectrului lor (care va deveni senzaie de timbru).
Senzaiile snt direct sau indirect izvorul cunoaterii primordiale, prima form n
care ni se dezvluie natura obiectiv. Printr-o sum de senzaii actuale produse de o
stimulaie complex i prin imagini pstrate din experiena anterioar se obine percepia*"
obiectelor i a fenomenelor exterioare. Este un proces psihic de sintez care creeaz o
imagine subiectiv global cu sem
Senzaia este definit in mod uzual ea fiind procesul psihic de semnai zare-reflectare
prin intermediul unui singur analizator a proprietilor simple i separate ale obiectelor i
fenomenelor, in forma unei imagini directe, elementare" (P. Popescu-Meveanu, Dicionar de
psihologic. Bucureti. 1978).
i perceperea este un proccs complex-senzorial i cu un coninut obiectual. realiznd
reflectarea direct i unitar a ansamblului nsuirilor i structurii obiectelor i fenomenelor,
in forma imaginilor primare sau a pcrcep- telor". (P. Popescu-Neveanu, op. cit.).
Prin stereofonie se inelege tehnica noua care permite redarea sunetului astfel incit s se
creeze impresia c se aude din locui unde se produce. Cu alie cuvinte, s se obin senzaia
de direcie a sunetului, de localizare a lui. Prin aceasta, deplasrile pe scen ale artistului care
cnt sau vorbete sint percepute ca in realitate: l simim c se mic, chiar dac inem ochii
nchii. De asemenea, percepem i locul instrumentelor dintr-o orchestr. Se realizeaz astfel
un fel de relief sonor al sunetului.
In ncheierea acestui paragraf menionm c o alt condiie care se cere n slile mari
publice este difuzarea uniform a sunetelor, undele sonore s se reflecte din cit mai multe
direcii. In trecut, condiia difuzitii era asigurat (fr s se tie acest lucru) de ornamentaia
bogat i variat de peste tot. In slile noi, cu suprafee plane ntinse i cu decoraie sobr sau
aproape inexistent, difuzitatea se obine prin piese de diferite forme geometrice aplicate pe
perei i pe tavan.
14. De la vibraie la senzaia
15
i percepia auditive. Se tie, dup I. P. Pavlov, c un
analizator senzorial este un aparat ana- tomo-fiziologic unitar, care realizeaz analiza i
sinteza diferitelor tipuri de stimuli pe baza aciunii conjugate a mai multor segmente
structural-funcionale: periferic (un organ de sim), intermediar (un nerv) i central (un grup
de celule din cortex).
Fiecare din analizatorii senzoriali ai organismului uman este specializat pentru separarea,
sortarea i receptarea unei anumite aciuni sau forme de energie. Aparatul auditiv, dup ce
capteaz vibraiile sonore, continu cu analiza lor, sortndu-le, clasificn- du-le dup
frecven (care va deveni senzaie de nlime), dup intensitate (care va deveni senzaie de
trie) i dup forma spectrului lor (care va deveni senzaie de timbru).
Senzaiile snt direct sau indirect izvorul cunoaterii primordiale, prima form n
care ni se dezvluie natura obiectiv. Printr-o sum de senzaii actuale produse de o
stimulaie complex i prin imagini pstrate din experiena anterioar se obine percepia*"
obiectelor i a fenomenelor exterioare. Este un proces psihic de sintez care creeaz o
imagine subiectiv global cu sem
Senzaia este definit in mod uzual ea fiind procesul psihic de semnai zare-reflectare
prin intermediul unui singur analizator a proprietilor simple i separate ale obiectelor i
fenomenelor, in forma unei imagini directe, elementare" (P. Popescu-Meveanu, Dicionar de
psihologic. Bucureti. 1978).
i perceperea este un proccs complex-senzorial i cu un coninut obiectual. realiznd
reflectarea direct i unitar a ansamblului nsuirilor i structurii obiectelor i fenomenelor,
in forma imaginilor primare sau a pcrcep- telor". (P. Popescu-Neveanu, op. cit.).
pezi componente. Urechea poate ins identifica sunetele care compun o audiie complex,
vocile unor persoane care vorbesc simultan sau instrumentele unei orchestre. Urechea
dirijorului descoper, din noianul de sunete simultane, pe acela neconvenabil.
Toate acestea arat c simul auzului posed un mecanism complex, superior celorlalte
simuri. S-ar putea spune c viaa psihic este mai strns legat de organul care creeaz
senzaiile auditive decit de celelalte organe de sim i c, n cazul auzului, limita dintre
fiziologie i psihologie este adesea greu de stabilit. Aa dup cum ntre corpul sonor i
aparatul analizator de sunet exist un mediu de comunicaie care este aerul, tot aa, mergnd
de la scoara cerebral la contiin, sunetele muzicale par a trece printr-un mediu format din
amintiri, reprezentri, obinuine, imagini localizate i acumulate, care confer acestor sunete
valori i caliti in plus peste cele strict fizice receptate. Exist aici o interaciune reciproc:
sunetele influeneaz acest mediu i sint influenate de ei. Aceste consideraii nu trebuie
desigur s duc la concluzia greit c celelalte simuri ar da percepii pure, libere de
reminiscenele i acumulrile experienelor anterioare.
Un exemplu de dificultate de a stabili demarcaia dintre fiziologia urechii i psihologie
este furnizat de o serie de experiene foarte simple, n legtur cu raporturile dintre zgomot i
sunetul muzical. Figurile 44 i 45 pun n eviden diferena net dintre oscilogramele i
spectrele sunetelor muzicale i cele ale unor zgomote. Se observ n special cit de neregulat
este oscilograma zgomotului strzii fa de aceea a unui sunet de pian. Rezult din
-VvWWtfWWWww-
. Dlopajon
tafuOHi
Pian
(X'OOjHt
0/500 MO 7M
~SS66
000 j frecvente
000
UUOHi


M V 3
0
W 40C
Fig. 44. Sunet muzical simplu (diapazon) i complex (pian). In spectrul sonor se observ
numai tonul fundamenta] Ia diapazon, dar 16 armonice la pian.
*
Fig. 45. nregistrarea cur bei zgomotului unei strzi, rezultind din compunerea unui numr
marc de vibraii simple dezordonate (sus). Spectrul sunetului perechii de claxoane a unui
automobil (jos).
acestea c, din punct de vedere fizic, exterior omului, sunetele pot fi destul de bine deosebite
de zgomote. S-ar prea c, privind oscilogramele de mai sus, chiar un surd ar putea clasa
vibraiile, afir- mindu-le calitile.
Se ntimpl ins, n realitate, c examinarea oscilogramelor nu este suficient pentru
determinri sau mcar aprecieri calitative. Lucrurile se complic prin aceea c n distincia
dintre zgomot i sunet intervin i elemente de ordin estetic, cum i elemente de atenie i
voin (deci i fenomene psihologice). Astfel, din punctul de vedere al compoziiei spectrale,
fonetul frunzelor, murmurul izvoarelor i trilurile ciocirliei snt pur i simplu zgomote. Pot
ele ns primi o apreciere estetic negativ? Invers, sunetele perfect muzicale pe care le
produc instrumentitii unei orchestre cnd fac ultimele verificri de acordaj naintea nceperii
unui concert fac impresia unor simple zgomote, n cel mai bun caz la limita de demarcaie
dintre sunete i zgomote.
In unele din situaiile de mai sus apare opoziia efect dorit efect nedorit", pe care
adesea o exprim chiar limbajul curent. Cnd batem ntr-un butoi pentru a vedea pin unde
este plin, spunem c el sun; acelai butoi face zgomot cnd se rostogolete. O sendur de
paltin lovit ritmic cu dou ciocane d sunete (toaca);
7gomo(u/ strtin
Frecventa,Hz
lovita intmpltor, neregulat, ea produce zgomote. Dup spectrul sonor, vibraiile tobei sau
ale talgerelor snt zgomote tipice; In muzic le numim ns sunete, fiind voite, dorite,
necesare. Se mai ntmpl uneori, n momente de ncordare mintal sau n anumite stri
sufleteti, c sunetele unui concert auzit la radio par a fi simple zgomote, eventual
suprtoare, pe care nu dorim s le auzim.
Dar mai snt i alte fapte de mare interes, care ne ofer teme de meditaie. In sunetele
confuze, in zgomotele pe care le fac valurile mrii n dialog cu vintul, o ureche exercitat i
atent deosebete totui sunete determinate, crora le poate da o semnificaie muzical, fie n
succesiunea lor, fie n simultaneitatea lor. Dac poeii i scriitorii vorbesc uneori despre
armonia valurilor de sma- ragd", acest lucru nu este cu totul lipsit de justificare i nici nu
este o simpl metafor.
Este de asemenea posibil i situaia invers: solicitat de sunete muzicale, deci bine
determinate, urechea poate cpta impresia unor zgomote confuze din natur. Exemple se
gsesc destule n muzica programatic: poemul Vox maris al lui G. Enescu, pasajul furtunii
din uvertura operei Wilhem Tell a lui G. Rossini, momentul ntoarcerea lui Peer Gynt
(Sear furtunoas la rm") din suita lui E. Grieg sau cele trei schie simfonice ale lui CI.
Debussy publicate sub numele comun La Mer (Marea). Titlul a dou din ele spune totul:
Jocul valurilor" i Dialogul vntului cu marea". In Simfonia pastoral (a Vl-a), Beethoven
a folosit cu miestrie genial instrumentele muzicale ale orchestrei pentru a obine efecte
sonore speciale sugernd furtuna.
b) Perceperea intervalelor muzicale i ciocanele lui Pitagora. Intlnim o serie de aspecte
interesante analiznd percepia intervalelor muzicale n comparaie cu percepia sunetelor
componente considerate izolat. Observaia atent permite s se afirme c aparatul auditiv nu
percepe imediat i sigur nlimea absolut a dou sunete oarecare (nemuzicale) succesive
sau concomitente, considerate separat, dar percepe cu precizie nlimea lor relativ, adic
valoarea intervalului muzical format. De aceea, dou sunete ne- muziccUe pot da natere
unui interval muzical identificabil cu urechea.
17

Un interval melodic (de exemplu de sext mare) produs de lovirea a dou lame de xilofon
se identific cu precizie, dar/dei fie
Aceast observaie explic i completeaz afirmaia fcut in 5. b, cnd spuneam c
sunetul muzical trebuie s aib o nlime constant, precis determinat i identificabil cu
vocea sau cu un instrument adecvat. Se poate identifica nlimea absolut a dou sunete
nemuzicale dup identificarea intervalului muzical pe care 11 formeaz.
care lam in parte nu produce dect un sunet confuz, greu sau imposibil de plasat pe scara din
tab. 3.
Unele automobile sint dotate cu dou claxoane acordate la interval de ter mare.
Ascultndu-le pe fiecare n parte, izolat, urechea nu gsete nimic remarcabil n sunetul lor,
dar descoper un efect muzical care atrage atenia i intereseaz atunci cnd claxoanele sun
simultan sau alternativ. Iat deci c dou sunete nemuzicale pot crea senzaia unui interval
muzical. Experiena cu cupele de cristal umplute parial cu ap este bine cunoscut. Potrivind
cantitile i lovind uor cupele cu un obiect metalic, se pot obine intervalele succesive ale
gamei majore i deci se poate executa o melodie n ambitusul respectiv, dei fiecare sunet se-
parat nu deteapt interes muzical.
n asemenea cazuri este vorba de operaii de apreciere i selecie pe care simul auditiv
exercitat le efectueaz spontan, neinfluenat de alte consideraii subiective, ins bazndu-se
pe acumulrile de reprezentri fenomenologice i pe imagini fixate anterior. Rmne mereu
greu de explicat motivul pentru care percepia valorii intervalelor este mai precis i mai
imediat (n sens psihologic) dect percepia nlimii sunetului considerat izolat. Oricum,
pare nendoielnic c percepia intervalului se impune naintea percepiei componentelor lui
adic relativul naintea absolutului. Reflectnd asupra acestei constatri se ajunge la
concluzia nebnuit c structura acustic a unei melodii nu nseamn o succesiune organizat
de sunete de diferite nlimi i durate cum se afirm de obicei ci o succesiune
organizat de intervale de diferite valori. Cu alte cuvinte, celula de baz a melodiei,
elementul ei primordial, este intervalul, iar nu sunetul. Melodia este astfel o succesiune de
relaii create de intervale, iar nu o niruire de puncte sonore fiecare de sine stttor. Ideea
poate fi extins la armonie, la acorduri: un acord nu este o suprapunere de sunete, ci de inter-
vale. De exemplu, acordul domisoldo nu nseamn suprapunerea a patru sunete, ci a
trei intervale: ter mare + ter mic -f cvart perfect n a cror structur final snt
incluse alte dou intervale: o cvint perfect i o octav perfect. Astfel, n loc de patru
sunete trebuie s lum n consideraie cinci intervale. Admiterea primordialitii intervalului
melodic i armonic asupra sunetului independent ar putea constitui punctul de plecare al unei
ntregi teorii muzicale.

In loc de a lovi cristalul sau lemnul pentru a obine sunete care abia n relaia de interval i
dezvluie potenele, se poate lovi fierul cu fierul. Se ajunge princare lam in parte nu
produce dect un sunet confuz, greu sau imposibil de plasat pe scara din tab. 3.
Unele automobile sint dotate cu dou claxoane acordate la interval de ter mare.
Ascultndu-le pe fiecare n parte, izolat, urechea nu gsete nimic remarcabil n sunetul lor,
dar descoper un efect muzical care atrage atenia i intereseaz atunci cnd claxoanele sun
simultan sau alternativ. Iat deci c dou sunete nemuzicale pot crea senzaia unui interval
muzical. Experiena cu cupele de cristal umplute parial cu ap este bine cunoscut. Potrivind
cantitile i lovind uor cupele cu un obiect metalic, se pot obine intervalele succesive ale
gamei majore i deci se poate executa o melodie n ambitusul respectiv, dei fiecare sunet se-
parat nu deteapt interes muzical.
n asemenea cazuri este vorba de operaii de apreciere i selecie pe care simul auditiv
exercitat le efectueaz spontan, neinfluenat de alte consideraii subiective, ins bazndu-se
pe acumulrile de reprezentri fenomenologice i pe imagini fixate anterior. Rmne mereu
greu de explicat motivul pentru care percepia valorii intervalelor este mai precis i mai
imediat (n sens psihologic) dect percepia nlimii sunetului considerat izolat. Oricum,
pare nendoielnic c percepia intervalului se impune naintea percepiei componentelor lui
adic relativul naintea absolutului. Reflectnd asupra acestei constatri se ajunge la
concluzia nebnuit c structura acustic a unei melodii nu nseamn o succesiune organizat
de sunete de diferite nlimi i durate cum se afirm de obicei ci o succesiune
organizat de intervale de diferite valori. Cu alte cuvinte, celula de baz a melodiei,
elementul ei primordial, este intervalul, iar nu sunetul. Melodia este astfel o succesiune de
relaii create de intervale, iar nu o niruire de puncte sonore fiecare de sine stttor. Ideea
poate fi extins la armonie, la acorduri: un acord nu este o suprapunere de sunete, ci de inter-
vale. De exemplu, acordul domisoldo nu nseamn suprapunerea a patru sunete, ci a
trei intervale: ter mare + ter mic -f cvart perfect n a cror structur final snt
incluse alte dou intervale: o cvint perfect i o octav perfect. Astfel, n loc de patru
sunete trebuie s lum n consideraie cinci intervale. Admiterea primordialitii intervalului
melodic i armonic asupra sunetului independent ar putea constitui punctul de plecare al unei
ntregi teorii muzicale.

In loc de a lovi cristalul sau lemnul pentru a obine sunete care abia n relaia de interval
i dezvluie potenele, se poate lovi fierul cu fierul. Se ajunge prin aceasta la o legend
transmis de
aceasta la o legend transmis de
15. Aparatul auditiv sistem psiho-fizic de recepie i prelucrare a semnalelor sonore.
Prezentarea de mai sus a multiplelor aspecte care reliefeaz caracteristicile att de speciale ale
simului auzului fac s se ntrevad complexitatea aparatului biologic care creeaz senzaia
de sunet. Analizatorul senzorial respectiv, datorit cruia vibraiile mecanice snt
transformate n date ale contiinei, cuprinde trei pri principale:
22 segmentul periferic (urechea, mai precis ansamblul auricular);
23 calea de comunicaie (nervul acustic);
24 centrii corticali ai audiiei, unde se elaboreaz senzaia auditiv.
Urechea capteaz vibraiile i le pred" nervului acustic, dup ce le transform in
impulsuri nervoase. La rndul su, nervul transmite excitaiile exterioare scoarei creierului
(cortexului), unde devin senzaii sonore sau auditive, prin activitatea centrilor corticali ai
audiiei (fig. 46). Imagini auditive pot exista i n afara timpului
Urechea J n Urnei
;,\Micovoto : fereastra ora/
Conc.
Canat auditiv
Fig. 47. Anatomia urechii (din necesitile reprezentrii, unele dimensiuni au fost exagerate).
Urate? r-xjrnQ.
Ciocon
1

Ca note sermemutore
Jjabirmt osos ' .Vestibot
Mele
1
.la/nd ' spirala -
' Rompo
vestibolard
Ramp timpanied
. Cavitatea' : timpanied frompa S * * - tulfustachi
n care stimulul extern acioneaz asupra urechii. Ele snt produse de reminiscene,
reprezentri i amintiri auditive. Aceasta explic modul n care Beethoven, surd, putea auzi"
totui muzica pe care o scria, fr posibilitatea unui control material exterior. El auzea"
numai cu centrele cerebrale ale audiiei, cu memoria, cu imaginaia.
In cele ce urmeaz, termenul ureche" are un neles mai larg dect n vorbirea obinuit.
Aa cum arat fig. 47 segmentul periferic se compune dintr-un organ colector (urechea
extern), un organ transmitor (urechea medie) i un organ senzorial (urechea intern).
a) Alctuirea. Urechea extern este partea cea mai simpl. Pavilionul conduce sunetele n
cornetul acustic al conductului auditiv, in fundul cruia se afl membrana timpanal. Contrar
celor ce se spun uneori, pavilionul urechii omului are un rol redus in concentrarea vibraiilor
sonore. Numai sunetele cu frecven mai mare ca circa 6 000 Hz pot fi dirijate de pavilion,
deoarece lungimea lor de und (340 m/s : 6 000 Hz = 57 mm) corespunde cu dimensiunile
pavilionului. Singure pavilioanele mari, n forma celor de trompet, ale unor animale, snt de
un real folos in aceast privin.
22
Pavilioanele au ns un rol important n localizarea sursei
sonore, adic in aprecierea direciei din care vin sunetele.
Urechile enorme ale liliacului snt un concentrator excelent de energie pentru
ultrasunetele recepionate, a cror lungime de und este extrem de mic: 340 m/s : 90 000 Hz
= circa 4 mm.
Conductul (canalul) auditiv al omului are frecvena de rezonana maxim de circa 3 000
Hz (ceva mai mare declt a notei fa
9
diez, tab. 3), la care presiunea acustic la nivelul
timpanului este de peste trei ori mai mare declt la intrarea n conduct. Acesta funcioneaz
aadar ca o camer rezonatoare, ca un puternic amplificator pentru frecvena indicat i ceva
mai puin pentru sunetele nalte nvecinate, din intervalul 2 0006 000 Hz (circa si-,fa
9

diez), care snt de aceea suprtoare, mai ales dac sursa sonor le emite cu mare intensitate
(ipetele copiilor etc.).
Timpanul are forma unei elipse cu dimensiunile de circa 9X10 mm i este o membran
foarte subire, format din trei straturi. Stratul mijlociu cuprinde dou grupuri de fibre, unul
radial i altui circular, amintind pnza pianjenului (fig. 48). Prin aceast structur, timpanul
este o membran tipic aperiodic, adic poate vibra cu orice frecven i se imprim. El poate
fi comparat cu un manometru foarte sensibil, n stare s reacioneze la diferene de presiune
extraordinar de mici. In legtur cu aceasta se d urmtorul exemplu
23
: la frecvene cuprinse
ntre 1 000 i 3 000 Hz, presiunea minim pe timpan care permite audiia este de cteva mii
de ori mai mic dect presiunea produs de un nar care st pe pielea miinii! In zona
percepiei optime (circa 2 000 Hz), amplitudinea deplasrii timpanului este de 0,0045
microni (0,000 004 5 mm).
Timpanul nu reacioneaz, nu rspurde la vibraii de peste 16 00020 000 Hz i acest
lucru nu prezint nici un dezavantaj practic, deoarece n natur se produc relativ puine i
mai ales neimportante sunete cu frecvene mai mari dect acestea.
Dar timpanul nu reacioneaz nici la sunete prea joase, cu frecvena sub circa 16 Hz. De
ast dat avem de-a face cu un avantaj, i nc nenchipuit de mare. In adevr, viaa ar fi
insuportabil dac urechea ar transforma n sunete asemenea vibraii, deoarece fenomene ca
balansarea unui leagn, trepidaiile duumelii, btile propriei noastre inimi, agitarea
picioarelor, aerisirea cu un evantai etc. ar putea fi recepionate ca vuiete continue. Nici o
mam nu i-ar mai putea adormi copilul legnndu-1, deoarece oscilaia res- pectiv, de 12
Hz, ar putea deveni sonor, din infrasonor, avind i amplitudine mare.
Mergfnd de la timpan nainte, pe aceeai cale pe care o urmeaz i vibraiile, se intr n
cavitatea timpanic (urechea medie), ale crei dimensiuni snt i ele foarte mici: circa
3X15X15 mm. Aici aflndu-se aer, intrat din rinofaringe prin trompa lui Eustachi
54
,
" V. Koudriavisev, Le monde des ultrasons (trad, du russe. Paris. 1956).
u
Bartolomeo
Eustachi (Eustachio), medic i anatomist italian (n. circa 1510m. 1574), cunoscut la
notransmisiunea vibraiilor ar fi stnjenit dac ar lipsi un mediu solid. Lanul osiculr
ndeplinete tocmai acest rol. Pe timpan (fig. 48) se reazem, pe lat, mnerul ciocnelului, al
crui cap se sprijin pe nicoval, formnd un fel de articulaie. Nicovala are mai curnd
forma unui premolar, adic a unei msele din fa. Piciorul nicovalei se reazem pe bolta
scriei, dar nu n mod direct, ci prin aa-numitul os lenticular, de forma unui bob de linte.
Este cel mai mic os din corp, cci nu are dect circa 1 mm n diametru.
Baza scriei se reazem pe membrana elastic a ferestrei ovale sau vestibulre, care
desparte urechea medie de cea intern. Prin aceast fereastr se intr deci n urechea intern,
organ cu o alctuire i o funcionare care uimesc. Ea este spat n osul temporal i are o
form spaial destul de complicat, fiind numit de aceea i labirint. Aici se afl, printre
altele, organele senzoriale specifice.
Trecnd deci de fereastra oval se intr n vestibul i lsnd la o parte canalele
semicirculare (fig. 49 i 50), care snt organele
Pig. 49. Poziia In craniu a' canalelor semicirculare l a melcului
(dimensiunile relative slnt mult exagerate).
.^'fercostri ovab (mku/ timpan)
Fig. 48. Timpanul, ciocnelul, osul lenticular l scria. In poziia lor natural. Ciocnelul are
lungimea de 89 mm, iar osul lenticular diametrul de 1 mm.
i sub numele irancizat de Eusiarhc.
7 Acustici |i muxicu
97

Scdhf yiuat b niM Terestrei o*>'t
Organo/ lu Cor ti
pono! ct/J?ar (rompa medie)
f} Vf mwtoJ rtimxt kcmp tunponk Mcxrcnd tozifor . Mico va/ ,Scorit
Ciocan^ ' (
jftoap ves/Mor
Trompo lui ustacht
Cavitate timpnico
Plg. 50. Schema melcului desfurat In plan (sus) l forma Iul real, nfurat In spiral
(jos).
simului echilibrului ptrundem n melc sau cohlee, un canal spiralat care face dou ture i
trei sferturi n jurul unui stlp osos central (fig. 47 i 50).
Pentru a uura nelegerea alctuirii melcului, n fig. 50 (sus) acesta a fost desfurat n
plan. Inaintnd prin rampa vestibular se ajunge la vrful melcului, de unde se continu n
sens invers prin rampa timpanic, la captul creia se afl membrana elastic a ferestrei
rotunde sau cohleare (micul timpan"). Aceasta din urm este cea de-a doua despritur
dintre urechea intern i cea medie (cavitatea timpanic), prima despritur fiind fereastra
oval, ntre cele dou canale spiralate (rampa vestibular i rampa timpanic) exist un al
treilea canal, numit canal cohlear sau ramp medie (fig. 50 i 51). Dac acum ne nchipuim
c nfurm n dou ture i trei sferturi partea de sus a fig. 50, obinem forma real a
melcului, desenat jos n seciune.
Desfurarea n plan a melcului permite s ne dm seama mai bine de modul cum se face
transmisia vibraiilor de la baza scriei la fereastra oval i de aici la rampa vestibular,
canalul cohlear i rampa timpanic, pn la fereastra rotund.

Fig. 51. Seciune perpendicular pe axa melcului. Se vd cele trei rampe i pereii care le
despart.
O seciune prin melc (fig. 51) arat mai real modul cum este divizat n cele trei rampe
(canale). Acestea snt umplute cu lichide de compoziie special, care uureaz transmiterea
vibraiilor. Acum se explic i rostul ferestrei rotunde. In adevr, lichidul din urechea intern
este solicitat continuu la comprimri i dilatri, datorit presiunii variabile de vibraie
transmise ferestrei ovale de baza scriei. In aceast situaie, lichidul intern nu i-ar putea
nsui micrile vibratorii dac, n afara membranei elastice a ferestrei ovale, pe unde le
primete, n-ar mai exista i fereastra rotund elastic de descrcare".
In rampa medie (canalul cohlear) exist aa-numita membran bazilar (fig. 50 i 51),
care desparte canalul cohlear de rampa timpanic. Ea este format in esen din 24 000 de
fibre transversale foarte rezistente in lungul lor, dar slab legate ntre ele lateral. Lungimea
fibrelor bazilare, numite i coarde auditive, variaz de la 0,065 mm la 0,5 mm. Prin
funciunea pe care o ndeplinesc, ele au fost comparate cu coardele unei harpe, n acelai
timp gigantic (prin numrul coardelor) i microscopic (prin dimensiunile ei).
Pe membrana bazilar, lung doar de 30 mm i nfurat n spirala melcului, se afl
organul spiral al lui Corticare cuprinde celulele cu peri (cili), elementele senzoriale auditive
eseniale. Celulele cu cili snt de dou feluri: cele interne snt n numr de 3 500, iar cele
externe, mai lungi, n numr de 12 000. In jurul celulelor cu cili se termin filamentele
nervului acustic, prin arborizaii fine In jurul acestor celule. Baza celulelor cu cili se afl pe
membrana
Alfonso Corti, histolog italian. 18221876.
;y
Ntrv cohkor
' (ocuslk)
^y Rompd timpan/a}
bazilar, iar cilii sint inserai pe faa inferioar a aa-numitei membrana tectoria" (fig. 54).
Aceasta este n liniile ei generale i lsnd la o parte multe detalii alctuirea
urechii interne. Totul este edificat ntr-un spaiu ct virful unui deget.
b) Funcionarea. In esen, vibraia exterioar devine fapt de contiin prin aceea
c unda sonor urmind, ca energie fizic, drumul conductului auditiv extern, al
lanului timpano-osicular i al lichidelor labirintice se transform, la nivelul
structurilor neu- ro-senzoriale ale cohleei, n energie nervoas, de unde este transmis,
prin nervul acustic, spre centrii corticali, devenind senzaie auditiv prin fenomenul
neuro-psihic al integrrii.
26

r
Se pun acum urmtoarele ntrebri: cum se explic perceperea nlimii sunetelor?
Cum snt prelucrate vibraiile mecanice astfel ca s creeze senzaia de nlime a
sunetului? Problemele puse nu sint deloc simple, tiind ct de complicat este structura
sunetelor, cu fundamentalele i armonicele lor variate. De la o orchestr pot veni
simultan asupra timpanului chiar 1 200 de sunete pure (fundamentale i armonice) i
aceasta lsnd la o parte faptul c unele instrumente din orchestr pot emite n acelai
timp mai mult de o fundamental.
Examinarea schemelor din figurile 50 (sus) i 52 permite s se rspund n linii mari
la ntrebrile puse. Timpanul transmite variaiile presiunii sonore lanului osicular un
oscilator care funcioneaz n acelai timp i ca o prghie de gradul I. Fereastra oval
primete aceste presiuni amplificate de 10 ori, printr-un aranjament mecanic admirabil,
care poate fi dedus parial din examinarea schemei schiate pe fig. 52. O alt
amplificare provine din faptul c energia captat de suprafaa timpanului (n medie de
75 mm
2
) se concentreaz pe suprafaa de 20 de ori mai mic a prii late a scriei n
contact cu fereastra oval. In cele dou moduri artate are loc o compensare (parial) a
pierderilor energetice foarte mari suferite de unda sonor prin frecri, la trecerea ei prin
medii diferite, ncepind cu membrana timpanal.
27

De la fereastra oval, vibraiile snt transmise lichidului vesti- bular i n fine
membranei bazilare. Aici, n canalul cohlear, se afl marele miracol al urechii ca
transformator de energie. Aici este locul unde vibraiile ndeprtate ale coardelor unui
pian, transportate de unde aeriene, snt predate" ntr-o form sui-generis nervului
acustic.
79
J. La fon. Acta O.R.L. Belgica, Bruxelles, 4, 315, 1962.
27

Leonid Teodorescu. Funcia auditiv, Iai, 1978.


Pig. 52. Schema mecanic a transmiterii vibraiilor de la timpan la fereastra oval, de aici la
membrana b azil ar i in urm la fereastra rotund.
Fercostro rotorxt
LieM
Trompa tot Fusbchi
tiina nu este deocamdat in msur s explice n mod sigur n ce fel se face aceast
predare" i cum n final se obine senzaia de nlime a sunetelor. Cercetrile
efectuate pn acum de numeroi specialiti au permis doar elaborarea unor ipoteze.
Dintre teoriile emise pentru a explica perceperea frecvenei sunetelor, cea mai veche i
care a prut mult vreme mai aproape de realitate a fost teoria rezonanei. Ea a fost expus
pentru prima dat ntr-o lucrare celebr,
28
care conine rezultatele unor strlucite studii de
acustic i de fiziologie a aparatului auditiv. Teoria lui Helmholtz, mbuntit n ediia a
treia a lucrrii (1870), este de fapt aa cum se ntmpl adesea n tiin o dezvoltare a
ipotezei c urechea percepe nlimea sunetelor mulumit formaiilor rezonatoare din
labirint. Acest ipotez fusese propus mai de mult de Dom. Cotugno (Napoli) n 1761 i de
Ch. Bell (Edin- burgh) n 1826.
29

In esen, teoria rezonanei susine c analiza sunetului n frecvenele care l compun este
funcia primar a melcului. Structurile rezonatoare ar fi cele 24 000 de fibre ale membranei
bazilare, iar singurul element care permite creierului s diferenieze nlimea sunetelor l-ar
forma acea parte a membranei bazilare care la un moment dat este excitat la maximum de
undele sonore primite de la timpan.
23
H. von Helmholtz, Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage
f r die Theorie der Mxisik, op. cit.
C. H. Best l N. B. Taylor, Bazele fiziologice ale practicii medicale (trad. din limba
englez), op. cit. Unele figuri din 15 provin din aceast important lucrare.
1 no
Fig. 53. localizarea nlimii sunetelor pe fibrele
rat In plan).
O anumit fibr din harpa membranei bazilare vibreaz n condiii de rezonan maxim la
o anumit frecven din spectrul sonor transmis de lichidul din urechea intern. Fibrele
imediat vecine snt i ele antrenate n vibraie, dar cu o amplitudine rapid descresctoare.
Fibrele bazilare, coardele auditive, snt deci asimilate unor corpuri cu o frecven proprie
de vibraie bine definit. Pe fig. 53 snt artate locurile de pe membrana bazilar unde se afl
fibrele care recepioneaz diferitele frecvene ale sunetelor. Aici, prin urmare, este punctul
terminus unde energia mai ajunge n forma ei de vibraie mecanic i se mai poate vorbi de
ea ca atare.
Vibraiile coardelor auditive solicit la rndul lor celulele cu cili, care se afl, dup cum s-
a spus, ntre cele dou membrane, bazilar i tectoria (fig. 54). Corpul celulelor este prin
urmare alternativ comprimat i alungit, iar cilii snt, corespunztor, ncovoiai i trai. Nu se
tie ns precis n ce mod aceste micri stimuleaz terminaiile nervului acustic i nu se
cunoate nici natura stimulului; acesta ar putea fi mecanic, bioelectric sau biochimic.
Deocamdat, funcionarea ansamblului din fig. 54 este parial misterioas. De aici nainte, de
la nivelul celulelor cu cili, nu se mai poate vorbi decit de energie nervoas specific. In orice
caz, trebuie admis c aceasta este condus n form de influx nervos prin cile auditive ale
nervului acustic n sistemul nervos central i anume n circumvoluiile lui Heschl (fig. 46),
unde are loc elaborarea senzaiei auditive, adic reflectarea n contiin a fe- menului
exterior care a excitat timpanul.
membranei b azil are (desfu-
r- --- 30 mm
30 mm
Spiro n
UOOO 8000
Mcrrimta rec/

rol prea mare organului periferic din melc i un rol prea mic proceselor din sistemul nervos
central i n primul rnd din scoara cerebral. Experienele lui I. P. Pavlov asupra
diferenierilor auditive, experiene bazate pe metoda reflexelor condiionate, au artat c i
centrii nervoi din cortex au un rol important n perceperea frecvenei sunetelor. i ali
cercettori au ajuns la concluzia c n cortex se gsesc neuroni specializai pentru recepia
frecvenelor ridicate, dup cum exist neuroni pentru recepia celor joase.
Unii cercettori afirm c este greu de explicat cum fibrele foarte mici i uoare ale
membranei bazilare se pot acorda pe frecvenele celor mai grave sunete ale scrii muzicale.
i mai greu nc se poate explica n ce fel are loc rezonana att de selectiv la perceperea
sunetelor foarte scurte (24 perioade) i cum fibrele rezonatoare pot fi n acelai timp i
foarte selective i foarte amortizate, dat fiind c sunetele foarte scurte snt percepute ca atare.
S-au emis multe alte teorii sau variante de teorii asupra mecanismului audiiei (vreo 15).
Dup teoria telefonului (Rutherford, 1886), ansamblul cohlear ar fi doar un mijloc de
transmisie la creier a excitaiei mecanice exterioare, sistemul nervos fiind singurul n msur
s efectueze analiza necesar perceperii sunetului. nlocuind membrana bazilar cu diafragma
telefonului, impulsurile nervoase cu cele electrice, nervul auditiv cu srmele de legtur i
senzaia auditiv cu sunetul din receptor, se obine punctul de plecare al acestei teorii.
31

Melcul nu ar efectua analiza armonic a sunetelor, al crei sediu ar fi centrii corticali.
Lsnd la o parte teoria localizrii i pe aceea a periodicitii, vom spune cteva cuvinte
despre teoria turbioanelor. Efectund cercetri pe o machet de melc auditiv, G. von B6kesy
a descoperit c aplicarea unei variaii de presiune oscilant face s apar un sistem compus
din dou turbioane localizate n lichidul cohlear, de fiecare parte a membranei bazilare. In
cazul frecvenelor grave, turbioanele snt localizate departe de fereastra oval, iar n cazul
celor nalte in apropierea ei. Se admite de aici c localizarea poate fi foarte strict i
instantanee, n raport cu durata excitaiei. Turbioanele ar aduce n stare de vibraie poriunea
din membrana bazilar din dreptul lor, iar vibraiile fibrelor acesteia ar excita celulele
nervului auditiv, dnd natere n cortex senzaiei sonore. Se apreciaz c teoria h ici rod in
amic a turbioanelor ar ii mai satisfctoare dect celelalte.
32

11
t. Grbea i G. Cotul, Fonoaudiologie, Bucureti, 1967.
88
L. Conturie, op. cit.