Sunteți pe pagina 1din 0

CURS

DE TEORIE ELEMENTAR
A MUZICII


Autor: Dumitru Buga




















Zbriceni, 2005


INTRODUCERE




Ca orice art, muzica are latura sa teoretic, care studiaz
fenomenele i legitile practicii muzicale, ncepnd cu elementele cele
mai simple i terminnd cu arta complex a compoziiei. n acelai timp
teoria mbogete practica muzical, contribuind astfel la dezvoltarea
ei continu. Cunoatereea teoriei muzicii este necesr oricrui amator
de muzic, iar pentru cei care-i consacr viaa acestui domeniu de
activitate, cunoaterea teoriei muzicale este o condiie absolut.
Teoria muzicii se subdivide n mai multe discipline, care studiaz
anumite laturi i elemente ale artei muzicale:
Teoria elementar studiaz elementele de baz ale limbajului
muzical: ritmul, metrul, intervalele, acordurile, modurile etc.
Armonia studiaz construcia i nlnuirea acordurilor n
compoziiile muzicale.
Polifoonia se ocup cu studiul conducerii simultane a mai
multor voci, melodii independente.
Instrumentologia se ocup cu studiul diferitor instrumente
muzicale i folosirea lor n compoziiile muzicale.
Teoria formelor muzicale studiaz structura arhitectonic a
compoziiilor muzicale.
Compoziia const n aplicarea cu miestrie a tuturor
disciplinelor n procesul de creaie muzical.
Teoria muzicii se bazeaz pe legile, care s-au format n muzica
popular i clasic universal.
SUNETUL

Forma de micare prin care un corp elastic se situiaz succesiv de o parte i de
alta a unei pozoii de echilibru, se numete micare oscilatorie.
n natur,n tehnic i viaa cotidian micarea oscilatorie este foarte
rspndit (oscileaz ramurile copacilor, caroseria automobilelor la zdruncinturi,
coardele pianului cnd sunt lovite, .a.).
Distana dintre poziiile extreme ale unui corp care oscileaz se numete
amplitudine.
Cnd corpul parcurge o distan egal cu o amplitudine, el efectuiaz o
oscilaie simpl, iar atunci cnd pargurge o distan egal cu dou amplitudini, el
efectuiaz o oscilaie complet.
Numrul de oscilaii complete, efectuate n timp de o secund, determin
frecvena oscilaiilor. Unitatea de msur a frecvenei este herul (prescurtat Hz).
Dac spre exemplu, un corp oscilant efectuiaz n timp de o secund 20 de
oscilaii, atunci frecvena oscilaiilor va fi egal cu 20 Hz. Oscilaiile repezi se mai
numesc vibraii.
Sunetul din punct de vedere fizic este efectul micrii oscilatorii. Corpurile
care emit sunete se numesc surse sonore.
Principalele surse sonore care stau la baza structurii instrumentelor muzicale
sunt: coardele, barele, membranele, plcile i tuburile sonore.
Coardele sunt fire de metal (ori alt material), fixate la capete i supuse unei
tensiuni mecanice. Ele pot fi puse n mcare prin ciupire (la chitar sau harp), prin
lovire (la pian sau ambal), prin frecare (la vioar sau la violoncel), sau prin
tensiunea unui curent de aer (acordeon, coardele vocale, org) etc.
Barele sunt corpuri sonore cu grosomea mai mare dect cea a coardelor i pot
avea seciunea transvesal de diferite forme (patrat, dreptunghiular, circular).
De obicei, ele se pun n stare de vibraie prin lovire. n muzic barele se folosesc la
construcia unor instrumente ca trianglul i xilofonul. Un exemplu tipic de bare
oscilante l constituie camertonul. Acesta este un instrument mic, alctuit din dou
bare fixate la un capt. Prin lovire camertonul emite, ca regul, sunetul la din
octava ntia (440 Hz), care servete ca etalon de nlime.
Membranele sunt corpuri cu o grosime nensemnat fa de lungime i
lime. Ele nu opun rezisten la lovire; pot avea forme diferite, dar cea mai
rspndit e cea circular. Dac sunt ntinse de fore exterioare, membranele prin
lovire produc vibraii transversale. n tehnic se folosesc membranele de metal sau
alt material pentru capturarea i reproducerea sunetelor (microfoane, difuzoare,
receptoare telefonice etc). n muzic se folosesc membrane de piele la
instrumentele de percuie (tobe, timpane, tamburine etc). Datorit suprafeei mari
membranele radiez n mediul ncojurtor o mare cantitate de energie sonor. De
aceea sunetul tobelor se aude la distane mai mari.
Plcile sunt corpuri care, spre deosebire de membrane, au grosimea mai mare
i opun rezisten la ncovoiere (clopotele, talgerele, gongul etc).
Tuburile sonore stau la baza tuturor instrumentelor muzicale de suflat (flaut,
clarinet, trompet, trombon, org etc). Pentru tuburi sunt caracteristice vibraiile
3
longitudinale ale coloanei de aer i formarea aa numitor unde staionare, ale cror
puncte de interferen se numesc noduri, iar punctele cu amplitudinea cea mai
mare ventre sau vrfuri.
Propagarea sunetului n mediul nconjurtor se face sub form de unde
sonore.
Comprimrile i dilatrile succesive ale mediului elastic, care se produc sub
aciunea oscilaiilor unui corp, se numesc unde sonore.
Undele sonore se propag n toate direciile, transfernd dintr-un strat n altul
al mediului energia sonor, ns fr a transporta i substana din care este alctuit
mediul.
Experiena arat c undele sonore se propag n corpuri sonore lichide i
gazoase. n vid undele sonore nu se propag.
S-a constatat, c n fiecare mediu viteza de propagare a sunerului este diferit.
Astfel, dac n aer la presiunea normal i la temperetura de 15 C viteza sunetului
este de 342 metri pe secund, n ap la 0 C viteza lui este de 1450 metri pe
secund, iar n aer, la aceeai temperatur de 4900 metri pe secund.
ntlnind un obstacol, undele sonore se reflect i, suprapunndu-se cu undele
incidente (produse de sursa sonor), se amplific. Datorit acestui fapt se explic
fenomenul sonor ecoul.
Rezonana este folosit pe larg la instrumente muzicale pentru amplificarea
sunetelor lor. Ea const n comunicarea vibraiilor de la un corp la altul prin
intermediul undelor sonore. Al doilea corp va vibra numai, dac este acordat cu cel
care emite unde sonore.


CALITILE SUNETULUI MUZICAL

Se cunoate un numr mare de diferite sunete, ns nu toate se utilizeaz n
practica muzical. Ele se mpart n sunete muzicale i zgomotoase. Cele din urm
nu au nlime precis, deaceea folosirea lor n muzic este imposibil (pocnitur,
fonet, scriit etc).
Sunetului muzical ca fenomen fizic i aparin patru caliti muzicale:
1. nlimea sunetului ;
2. Tria sau intensitatea sunetului ;
3. Timbrul sonor sau culoarea sunetului ;
4. Durata sunetului.
nlimea sunetului este nsuirea senzaiei auditive corespunztoare
frecvenei vibraiilor corpului sonor. Cu ct frecvena este mai mare, cu att
sunetul este mai nalt i, invers. Datorit acestei nsuiri sunetele pot fi aranjate n
ordinea nlimii de la sunetele joase (grave) la cele nalte (acute). Urechea noastr
poate percepe sunete cu o frecven de la 16 20 Hz pn la 16.000 20.000 Hz.
Sunetele mai joase dect limita auditiv inferioar se numesc infrasunete, iar cele
mai nalte dect limita superioar se numesc ultrasunete. Ultrasunetele sunt
utilizate pe larg n tehnic. Cu ajutorul lor, spre exemplu, se gsesc defectele din
4
iteriorul pieselor metalice i n alte obiecte turnate, se obin diferite emulsii, se
msoar adncimea oceanelor etc.
n muzic se utilizeaz un numr mrginit de sunete, aranjate ntr-o anumit
sistem dup raportul lor de nlime. Aproape toate aceste sunete se pot emite la
pianul contemporan, care are 85 88 de clape. Cel mai grav sunet la pian este la
din subcontraoctav, care are 27,5 Hz, iar frecvena celui mai nalt sunet do din
octava a cincea, este de 4096 Hz.
Intensitatea sunetului este nsuirea senzaiei auditive corespunztoare
intensitii energiei sonore. Ea este determinat de amplitudinea oscilaiilor.
Datorit acestei nsuiri sunetele se pot aranja ntr-o anumit ordine de la cel mai
slab pn la cel mai puternic. Variaia triei sunetului a dat natere la nuanele
dinamice, care constituie un element important n arta muzical.
Timbrul sunetului este nsuirea senzaiei auditive,datorit creia se poate
determina natura i calitatea sursei sonore, adic se pot distinge sunetele diferitor
instrumente muzicale sau voci omeneti, precum i modul cum sunt emise
sunetele. Acest nsuire este determinat de amlitudinile diferite ale armonicelor,
care intr n componena sunetelor.
Bogia timbral a sunetelor poate fi asemuit cu varietatea culorilor n
pictur, ea constituie un vast domeniu de expresie al artei muzicale.
Sursele i imaginile sonore pot aprea n contiin i atunci cnd factorii
excitani (sursele sonore) lipsesc. Acest fenomen n psihologie poart denumirea de
reprezentare auditiv. Reprezentrile auditive constituie auzul interior, care este
absolut necesar n activitatea muzical. Sunetul ce urmeaz de a fi intonat cu vocea
sau la un instrumenr muzical trebuie mai nti s apar n contiin.
O corelaie important pentru activitatea muzical este cea dintre analizatorul
auditiv i cel vizual. Aceast corelaie face posibil transformarea imaginilor
sonore (sunetele cu toate combinaiile lor melodice i armonice) n simboluri
vizuale (note), i invers, transformarea notelor n reprezentri auditive. Pe baza
acestei corelaii a luat natere i s-a dezvoltat notaia muzical.
Durata sunetului corespunde timpului ce s-a scurs de la apariia senzaiei
auditive i pn la dispariia ei complet. Ea depinde de lungimea vibraiei, adic
cu ct mai mare va fi amplituda la nceputul sunetului, cu att va fi i sunetul mai
lung. Acest nsuire st la baza perceperii desenului ritmic i, n parte, al metrului
i tempoului.


SISTEMUL MUZICAL

Totalitatea sunetelor cu nlime determinat, folosit n practica muzical,
alctuiete sistemul muzical. El este rezultatul unei practici muzicale pe care
societatea a acumulat-o n decursul secolelor.
Succesiunea treptat ascendent de la cel mai grav sunet pn la cel mai acut,
sau descendent de la cel mai acut pn la cel mai grav, poart denumirea de scar
general muzical.
5
n scara muzical general fiecare sunet ocup un loc precis, asemntor
treptelor succesive ale unei scri. Treptele principale ale scrii muzicale sunt apte,
i au denumiri proprii: do, re, mi, fa, sol, la, si. Aceste apte sunete periodic se
repet.
Distana de la o treapt oarecare pn la cea de-a opta omonim, n sus sau n
jos, se numete octav:


Pe baza repetrii octavelor i a denumirii treptelor scara muzical se mparte
n 9 poriuni octave apte dintre care sunt complete i dou necomplete
(octavele extreme ale claviaturii pianlui).
Noiunea de octav are dou sensuri:
Octava ca interval care conine opt trpte;
Octava ca poriune a scrii muzicale care conine apte trepte.
n aceast tem noiunea de octav e folosit n sens de poriune a scrii
muzicale, care conine apte trepte. Apariia unui nou sunet do n sus sau n jos,
nseamn nceputul unei noi octave. Fiecare octav i are denumirea ei proprie.
Octavele, ncepnd cu cea mai grav, poart urmtoarele denumiri:
1. Subcontraoctav (necomplet);
2. Contraoctav;
3. Octava mare;
4. Octava mic;
5. Octava 1-a;
6. Octava a 2-a;
7. Octava a 3-a;
8. Octava a 4-a;
9. Octava a 5-a (necomplet).


NOTAIA MUZICAL

Pentru a putea transmite n scris de la om la om i din generaie n generaie
creaiile muzicale, s-a simit necesitatea unui sistem de reprezentare grafic a
elementelor muzicii, tot aa, cum s-a simit acest lucru i n vorbire.
Totalitatea semnelor convenionale, prin care se reprezint grafic o oper
muzical, poart denumirea de notaie muzic.
Semnele care formeaz sistemul scrierii muzicale se numesc note. Ele au
forma unui cercule haurat sau gol, mai des fiind nsoite de beioare cu sau fr
stegule sub form verical de partea dreapt sau stng, n sus sau n jos.
6
nsuirea sunetului prin care se deosebete un sunet acut de unul grav se
numete nlime. Ea depinde de frecvena vibraiilor corpurilor sonore. Cu ct
frecvena este mai mare cu att sunetul este mai acut i invers, cu ct frecvena este
mai mic, cu att sunetul este mai grav.
Dac dou sunete au aceeai frecven, adic acelai numr de vibraii, ele
sunt de aceeai nlime.
Pentru reprezentarea grafic a nlimii sunetelor se folosete un grup de cinci
linii paralele, orizontale, egal deprtate ntre ele, numit portativ (se numete astfel,
fiindc poart toate semnele de scriere i toate indicaiile). Liniile i spaiile
portativului se numr de jos n sus. Notele se scriu att pe liniile ct i pe spaiile
portativului.
Portativul nu este suficient pentru a nota toate sunetele existente n
muzic.Pentru scrierea sunetelor mai nalte i mai joase dect cele artate mai sus
se ntrebuineaz liniue orizontale, numite liniue suplimentare. Ele se scriu
deasupra i de desubtul portativului de baz. Liniile suplimentare de deasupra
portativului se numr de jos n sus, iar cele de desubtul portativului se numr de
sus n jos.



Linia vertical, care se pune la nceputul portativului, se numete bara iniial.
n prezent ea se folosete mai rar.



Linia vertical, care desparte msurile (tactele) unele de altele, se numete
bar de msur (bar de tact).
Bara dubl, aezat trasversal pe portativ, se numete bar final.


CHEILE

Semnul grafic care se scrie pe una din liniile portativului i indic nlimea
precis a unui sunet din scara muzical, se numete cheie. De la sunetul fixat de
cheie se determin poziia celorlalte sunete ale scrii muzicale pe portativ.
n prezent, n notaia muzical ntlnim mai des dou feluri de chei: cheia sol
i cheia fa. Aspectul grafic al acestor chei provine din transformarea treptat a
celor dou litere G i F, care care se scriau naintea portativului de 11 linii. Dup
mprirea portativului de 11 linii n dou portative de cte 5 linii, litera G se scria
7
pe linia 1-a i a 2-a a portativului superior, iar litera F, pe una din celetrei linii de
sus ale portativului inferior.


Cheia care se scrie pe linia a doua a portarivului i indic locul notei sol din
octava ntia, se numete cheia sol. Aceast cheie se folosete pentru vocile nalte
i pentru instrumentele care emit sunete nalte. Ea se mai numete cheia de vioar.



Cheia care se scrie pe linia a patra a portativului i indic locul notei fa din
octava mic, se numete cheia fa. Ea se mai numete i cheia de bas, fiindc ea se
folosete pentru vocile grave i pentru instrumentele cu sunetele grave.


REPREZENTAREA GRAFIC A DURATEI
SUNETELOR I A PAUZELOR

nsuirea prin care deosebim un sunet mai lung de unul mai scurt, se numete
durata sunetului. Durata sunetului depinde de durata vibraiilor, de timpul care se
scurge din momentul producerii sunetului i pn la dispariia lui complet. ntre
sunete s-au stabilit anumite raporturi ce au determinat forma grafic a notelor.
Notele reprezint o poriune de timp i de aceea se mai numesc durate sau valori.
Unitatea de msur a duratei sunetului se numete timp (btaie).
n natur timpul reprezint o aciune scurt asemntoare micrii unui pas,
micrii braului sau a unui pendul.
Cea mai lung durat a sunetului este reprezentat printr-un oval gol, care se
numete not ntreag.
Duratele mai scurte se obin prin divizarea notei ntregi i a subdiviziunilor ei
n dou pri egale:

8

ntreruperea sonoritii (momentul tcerii) n muzic se numete pauz.
Duratele pauzelor corespund ntocmai cu duratele notelor. Pe portativ pauza de
not ntreag se scrie sub linia a patra, iar pauza de doime deasupra liniei a treia.


n creaiile muzicale pauzele n combinaie cu notele au o valoare expresiv.
Pauzele iau parte la formarea ritmului melodiei, avnd aceeai importan ca i
notele.
Ortografierea codiei notelor pe portativ. Direcia codielor (n sus sau n jos)
depinde de poziia notei pe portativ. Toate notele care se gsesc mai jos de linia a
treia, se scriu cu codia n sus n partea dreapt a notei. Toate notele care se gsesc
mai sus de linia a treia, se scriu cu codia n jos n partea stng a notei. Nota aflat
pe linia a treia, se scrie cu codia n sus sau n jos:



ntr-un grup de note, unite printr-o bar de grupare direcia codielor depinde
de poziia pe portativ a majoritii notelor.Dac majoritatea notelor se gsesc sub
linia a treia, atunci toate notele din grup se scriu cu codia n sus, iar dac deasupra
liniei a treia cu codia n jos:


Cnd o jumtate de note din grup se gsesc sub linia a treia, iar alta deasupra
ei, grupul de note se poate scrie arbitrarar cu codiele n sus sau n jos:


Dac pe portativ se expune o melodie la dou voci cu ritmul egal sau diferit,
notele vocii superioare se scriu cu codiele n sus, iar notele vocii inferioare cu
codiele n jos:
9


Dac pe portativ se scrie o melodie pe trei sau mai multe voci cu ritmul egal,
codia poate fi comun sau scris n direcii diferite.
Cnd ritmul vocilor este diferit, codiele se scriu n diferite direcii:


SEMNELE DE PRELUNGIRE ALE DURATEI NOTELOR

Punctul se scrie ntotdeauna dup not, n dreapta ei i prelungete durata
notei cu o jumtate din durata ei de baz. Dac nota e scris ntre liniile
portativului, atunci punctul se pune tot ntre linii. Cnd nota e scris pe liniile
portativului, punctul se pune puin mai sus de linie pentru a fi observat.
Legato (liga) - semnul n form de arc, care unete dou sau mai multe note
alturate de aceiai nlime. Durata notelor legate este egal cu suma lor.Dac pe
portativ este o singur voce, arcul se scrie cu partea bombat contrar direciei
codielor:

Dac pe portativ figureaz dou voci, semnul de legato superior se scrie cu
partea bombat n sus, iar cel inferior cu partea bombat n jos:

Legato de expresie arcul scris deasupra sau de desubtul a dou sau mai
multe note cu nlime diferit. Legato de expresie indic trecerea de la un sunet la
altul fr ntrerupere, adic executarea legat a notelor respective:

Fermata semnul format dintr-un punc cu un arc deasupra sau de desubtul
lui. Fermata se scrie deasupra sau dedesubtul notei sau a pauzei i prelungete
durata sunetului sau a pauzei aproximativ cu o jumtate din durata lor:
10

Interpretarea fermatei depinde att de stilul i tempoul piesei ct i de simul i
gustul artistic al interpretului.

NOIUNI DE INTERVAL. TON I SEMITON.
TONURI I SEMITONURI DIATONICE I CROMATICE.

Raportul de nlime dintre dou sunete se numete interval. Cel mai mic
interval dintre dou sunete alturate se numete semiton, sau secund mic.
Intervalul dintre dou sunete alturate egal cu dou semitonuri se numete ton
sau secund mare. Dou semitonuri alctuiesc un ton. n teoria muzicii tonurile se
nseamn cu cifra 1, iar semitonurile prin fracia . ntre treptele principale ale
scrii muzicale ntlnim dou semitonuri: mi fa, si do i cinci tonuri: do re, re
mi, fa sol, sol la, la si. De aici ne apare i stuctura modului major: ton, ton,
semiton, ton, ton, ton, semiton (1; 1; ; 1; 1; 1; ;).
Datorit acestui fapt fiecare octav comlet a scrii muzicale se mparte n 12
pri egale, fiecare parte fiind egal cu un semiton.
Fiecare sunet al scrii muzicale se numete treapt. Cele apte trepte ale scrii
muzicale do, re, mi, fa, sol, la, si se numesc trepte principale.
Fiecare treapt principal a scrii muzicale poate fi ridicat sau cobort cu un
semiton.
Treptele scrii muzicale, care se obin prin ridicarea sau coborrea treptelor
principale se numesc trepte derivate (clapele albe ale pianului reprezint treptele
principale ale scrii muzicale, iar cele negre treptele derivate).

do si la sol re do mi fa








Semnele de alteraie. Semnele grafice, care schimb nlimea sunetelor
muzicale, se numesc semne de alteraie. Semnele de alteraie se scriu naintea
notelor. Dac notele sunt scrise deasupra sau de desubtul portativului, atunci
semnele de alteraie se pun naintea liniilor suplimentare.
n notaia actual se ntrebuineaz cinci semne de alteraie:

11
1. Diezul urc nlimea notei naintea creia este scris cu un semiton:


2. Bemolul coboar nlimea notei naintea creia este scris cu un semiton:


3. Becarul anuleaz aciunea tutror semnelor de alteraie, readucnd sunetul
la nlimea lui natural:


4. Dublu-diez urc nlimea notei naintea creia este scris cu un ton (dou
semitonuri):


5. Dublu-bemol coboar nlimea notei naintea creia este scris cu un ton
(dou semitonuri):


Aciunea alteraiilor duble se anuleaz tot printr-un singur becar.
Semnele de alteraie care se scriu alturi de cheie, formnd armura unei
tonaloti, se numesc alteraii constitutive (care intr n componena gamei).
Semnele constitutive snt valabile pentru toate sunetele scrii muzicale din
toate octavele att timp ct nu intervin alte semne.
Dac n decursul creaiei muzicale se shimb tonalitatea, atunci semnele
constitutive se anuleaz prin becari, iar dup aceasta se scriu semne noi.
Semnele de alteraie care apar n decursul lucrrii muzicale, se numesc semne
accidentale. Ele se scriu naintea notelor i sunt valabile numai pentru msura dat.
Tonurile i semitonurile diatonice se formeaz ntre dou trepte alturate
cu numiri diferite (do re bemol, sol la, si do etc):

12


Tonurile i semitonurile cromatice se formeaz prin ridicarea sau
coborrea unei trepte. Tonurile cromatice se obin prin ridicarea sau coborrea
treptei cu un ton, iar semitonurile cromatice prin ridicarea sau coborrea treptei
cu un semiton.
Treptele tonurilor i a semitonurilor cromatice poart denumiri similare ( fa-fa
diez, sol-sol diez, mi-mi bemol etc):


Enarmonismul sunetelor. Toate sunetele, care au aceeai nlime dar
denumiri diferite, se numesc sunete enarmonice ( fa diez sol bemol, si bemol la
diez, do diez re bemol etc).
nsemnarea sunetelor dup sistemul ortografic. n practica muzical se
ntlnete nsemnarea ortografic a sunetelor ce alctuiesc cele apte sunete ale
scrii muzicale: C do, D re, E mi, F fa, G sol, A la, H si.
Sunetele aflate n cadrul unei octave, se noteaz cu aceleai litere, pentru a fi
deosebite de sunetele altor octave. Notarea se face prin litere mari i mici, pe lng
care se adaug i cifre arabe corespunztoare.
Sunetele din subcontraoctav se noteaz cu liter mare i cifra 2 (A2, H2 etc).
Sunetele din contraoctav se noteaz cu liter mare i cifra 1 (C1, D1, E1 etc).
Sunetele din octava mare se noteaz numai cu litere mari (C, D, E, F, G, A,
H).
Sunetele din octava mic se noteaz numai cu litere mici (c, d, e, f, g, a, h).
Sunetele din octavele 1-a, a 2-a, a 3-a, a 4-a i a 5-a se noteaz cu litere mici,
adugndu-se sus cifra 1 pentru octava 1-a, cifra 2 pentru octava a 2-a etc.
Denumirea alfabetic a treptelor derivate provine de la numele literal al treptei
principale i sufixul is pentru diez, isis pentru dubludiez, es pentru bemol i eses
13
pentru dublubemol (do diez cis, sol diez gis, re bemol des, fa dubludiez
fisiss, do dublubemol deses etc).
Dac n sufixele cu care se noteaz treptele coborte se ntlnesc dou vocale
la rnd, atunci a doua vocal se omite. De aceea sunetul mi bemol se noteaz prin
es n loc de ees ; sunetul la bemol se noteaz prin as n loc de aes.
n secolele anterioare sunetul si bemol era socotit drept treapt principal, de
unde nea i rmas notarea ei prin litera B sau b n loc de hes. Sunetul si dublubemol
se noteaz prin heses.


INTENSITATEA SUNETULUI. REPREZENTAREA
GRAFIC A INTENSITII SUNETELOR

nsuirea prin care un sunet mai slab se deosebete de altul mai puternic se
numete intensitate.
Intensitatea sau tria sunetului depinde de amplitudinea vibraiilor corpului
sonor respectiv. Cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att sunetul este
mai puternic i invers, cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mic, cu att sunetul
este mai slab.
Melodia fr anumite schimbri de intesitate sonor, fr accente i pierde
expresivitatea, devenind monoton i greu de neles.
n arta muzical varietatea de intensiti sonore, cunoscute sub denumirea de
nuane dinamice, este reprezentat grafic prin termeni de nuane i accente.
Termanii de nuane i accente, mpreun alctuiesc dinamica muzical
(puterea sau intensitatea muzical).
Gradul de intensitate al unui sunet n cadrul executrii muzicale se numete
nuan dinamic. Termenii prin care se indic nuanele n practica muzical sunt
luai din limba italian. Dup efctul lor termenii se mpart n urmtoarele categorii:
Termeni care indic o intesitate uniform:


Denumirea complet Denumirea
prescurtat
Semnificaia
Piano
Pianissimo
Pianissimo posible
Mezzo piano
Mezzo forte
Forte
Fortissimo
Fortissimo posible
Mezzo voce
Sotto voce
Mormorando

p
pp
ppp
mp
mf
f
ff
fff
-
-
-
ncet
Foarte ncet
Ct se poate de ncet
Nu prea ncet (mijlociu)
Pe jumtate tare
Tare, puternic
Foarte tare, foarte puternic
Ct se poate de tare
Cu jumtate de voce
Cu voce stins, slab
Murmurnd, opotind


14
Termeni care indic schimbarea progresiv a intesitii:


Denumirea complet Denumirea
prescurtat
Semnificaia
Crescendo
Descrescendo
Diminuendo

cresc.
descresc.
dim.
Crescnd intensitatea din ce n ce mai mult
Descrescnd intensitatea din ce n ce mai mult
Micornd intensitatea din ce n ce mai mult



RITMUL. METRUL

Ritmul. Seccesiunea organizat a sunetelor de durate i nlime egal sau
diferit se numete ritm.


n fiecare gen al artei duratele de timp sunt reprezentate n mod diferit: n
poezie prin silabe lungi, n pantomim i dans prin gesturi i pai, iar n muzic
prin note.
n sensul larg al cuvntului prin ritm se nelege tot ceea ce constitie un
element al micrii n timp, ca de pild: mersul, respiraia, pulsul etc.
Noiunea de ritm n muzic cuprinde dou elemente:
Metrul care ia natere din alternarea timpilor accentuai i neaccentuai;
Ritmul ce const din succesiunea diferitor durate.
Cele dou elemente componente ale melodiei (metrul i ritmul) desprinse de
ea au urmtorul aspect:


Metrul constituie cadrul pe care se brodeaz ritmul, iar ritmul este ornamentul
ce se deseneaz pe canava.
15
n muzic se observ ornduirea duratelor sunetelor, n urma creia se
formeaz diferite expresii n timp. Acestea unindu-se ntre ele formeaz grupri
ritmice (figuri) din care la rndul su se formeaz tabloul ritmic al piesei muzicale.
Timpul. Unitatea de msur a durattei suunetului se numete timp. n natur
timpul reprezint o aciune scurt, asemntoare micrii unui pas, micrii
braului sau a unui pendul. Dup locul pe care-l ocup n desenul ritmic i
intensitstea lor, timpii sunt de dou feluri: accentuai (tari) i neaccentuai (slabi).
Metrul. Succesiunea sau alternarea periodic a timpilor tari i slabi cu durat
egal, se numete metru. Datorit metrului ritmul cel mai complex poate fi ordonat,
msurat i perceput.
Metrul este un mijloc de msurare a ritmului, pe cnd ritmul d exlresia
artistic sunetelor n cadrul modului.
n timpul executrii unei compoziii muzicale se pot msura n gnd sau cu
voce toi timpii metrului i se pot marca prin tactare (cu mna, piciorul sau capul).
Accentul metric. Accentul care reese n mod firesc din structura metric a
compoziiilor muzicale se numete accenet metric.
Accentele metrice n compoziiile muzicale alterneaz periodic dup un
anumit numr de timpi.
Alternarea periodic a accentelor metrice este de trei feluri:
Alternare binar (din 2 n 2 timpi) d natere metrului binar ;
Alternarea ternar (din 3 n 3 timpi) d natere metrului ternar ;
Alternarea mixt (obinut prin combinrile metrului binar i ternar) d
natere metrului mixt.
Msura i tactul. Unitatea metric compus dintru-un anumit numr de timpi
accentuai i neaccentuai, se numete msur sau tact. n notarea muzical,
msura se nseamn prin dou cifre sub form de fracie, care se situiaz lng
cheie dup semnele de alteraie. Cifra de sus indic numrul timpilor emtrici, iar
cifra de jos indic ce fel de durat cuprinde timpul metric n msura dat.



Msurile se despart una de alta prin linii verticale, numite bare de msur sau
bare de tact. Bara de tact se pune naintea timpului puternic pentru a-l evindenia.


MSURILE SIMPLE I COMPUSE

Msurile formate din 2 sau 3 timpi, cu un singur accent, se numesc msuri
simple. n fiecare msur simpl accentul metric se gsete pe primul timp.
Msurile simple sunt de dou feluri:
Msuri din 2 timpi sau binare ;
Msuri din 3 timpi sau ternare.
16
Msurile simple binare. Msura care este format din doi timpi i are numai
un singur accent, se numete msur simpl binar. n muzic se folosesc
urmtoarele msuri simple de doi timpi:
Msura de 2/2 se numete alla breve i se indic prin semnul C.
Msurile simple ternare. Msura care este format din trei timpi i are numai
un singur accent metric, se numete msur simpl de trei timpi sau ternar. n
muzic se folosesc urmtoarele msuri simple ternare:
Msurile compuse. Timpii tari i relativi tari. Msurile care se formeaz
prin contopirea succesiv a mai multor msuri simple se numesc msuri compuse.
Spre deosebire de msurile simple, care au numai un singur accent, msurile
compuse au mai multe. Numrul lor este egal cu cel al msurilor simple, contopite
n msura compus.
Accentele msurilor simple, ncadrate n msura compus, nu au aceiai
intensitate. Accentul primei msuri simple este mai puternic dect accentele
urmtoarelor msuri simple contopite n msura compus. De aceea timpul ntii al
primei msuri simple, se numete timp tare, iar primii timpi ai urmtoarelor msuri
simple, contopite n msura compus, se numesc timpi relativi tari.
Msurile compuse binare sau de 4 timpi. Msurile care sunt formate din
contopirea a dou msuri simple de 2 timpi, se numesc msuri compuse binare sau
de 4 timpi. Aceste msuri au dou accente. Accentul principal se gsete pe primul
timp, iar cel secundar pe timpul al treilea. Timpul pe care cade accentul principal
se numete timp tare, iar timpul pe care cade accentul secundar timp relativ tare.


TEMPOUL I CARACTERUL EXECUIEI

n interpretarea lucrrilor muzicale un rol important l au indicaiile care
vizeaz tempoul i caracterul pieselor muzicale.
Tempoul. Tempou sau micare se numete gradul de iueal, n care se
execut piesele muzicale. Totalitatea termenilor care indic gradul de iueal sau
micare a unei piese muzicale poart denumirea de termeni de micare sau tempou.
Termenii de micare se noteaz la nceputul lucrrii muzicale, sau a unei pri
a ei, deasupra portativului, de obicei, n limba italian.
Dup gradul de iueal al pieselor muzicale, termenii cu caracter constant
indic trei feluri de micri: lente, moderate i repezi.

Termenii care indic micrile lente uniforme:
Largo - larg;
Lento lent, lin, domol;
Adagio rar, aezat, linitit;
Largheto rrior.

Termenii care indic micrile mijlocii:
Andante mergnd potrivit de rar;
Andantino ceva mai repede dect andante;
17
Moderato moderat, potrivit;
Allegretto repejor, puin mai rar dect Allegro.

Termenii care indic micrile repezi:
Allegro repede;
Vivace iute, vioi;
Presto foarte repede;
Prestissimo ct se poare de repede.


INTERVALELE

Noiuni generale. Interval armonic i melodic. Raportul de nlime dintre
dou sunete se numte interval.
Sunetul de jos se numete baza intervalului, iar cel de sus vrful
intervalului. Sunetele intervalului luate pe rnd formeaz un interval melodic, iar
sunetele intervalului luate mpreun formeaz un interval armonic.



Mrimea cantitativ i calitativ a intervalelor. Denumirea intervalelor se
stabilete prin dou mrimi: cantitativ i calitativ.
Numrul treptelor din care este alctuit intervalul, lund n consideraie i
baza, i vrful lui, constituie mrimea cantitativ. Ea se exprim prin cifre arabe i
denumiri latine. Fiecare din treptele cuprinse ntr-o octav poate fi baz sau vrf al
unui interval oarecare. Potrivit acestui fapt se obin opt intervale:
1. Prima (1) interval format din repetarea aceleiai trepte:


2. Secunda (2) interval format din sunetele treptelor alturate:


3. Tera (3) interval format din trei trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale.

18

4. Cvarta (4) interval format din patru trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:


5. Cvinta (5) interval formmat din cinci trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:


6. Sexta (6) interval format din ase trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale:



7. Septima (7) interval format din apte trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:


8. Octava (8) interval format din opt trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:


Numrul tonurilor i a semitonurilor cuprinse n interval constituie mrimaea
calitativ a lui. Mrimea calitativ se exprim printr-un numr ntreg de tonuri,
fracionare sau mixte (de exemplu: 2 tonuri, ton, 4 - patru tonuri i jumtate
etc.). Aceast form de expresie aritmetic a mrimii cantitative i calitative se
exprim cu ajutorul adjectivelor mare, mic, perfect.
Determinarea mrimii calitative este absolut necesar, deoarece mrimea
cantitativ l determin numai cu aproximaie. Intevalele omogene dintre treptele
principale ale scrii muzicale nu conin acelai numr de tonuri i semitonuri. De
axemplu, secundele do-re, re-mi, fa-sol, sol-la, la-si conin cte un ton ntreg, iar
secundele mi-fa i si-do, - cte un semiton. n felul acesta mrimea cantitativ nu
determin denumirea intervalelor cu exactitate. Determinarea exact a intervalelor
se face cu ajutorul mrimii calitative, indicat prin adjectivale perfect, mare, mic,
19
mrit, micorat, dublu-mrit, dublu-micorat. Aceste adjective se scriu i se
pronun dup indicarea mrimii cantitative (de exemplu, prima perfect sau 1
perfect, cvarta perfect sau 4 perfect).
n hotarele unei octave se formeaz urmtoarele intervale:

Denumirea intervalului mari mici perfecte mrite micorate
Prima - - 0 t. 1 t. -
Secunda 1 t. t. - 1 t. --
Tera 2 t. 1 t. - - -
Cvarta - - 2 t. 3 t. 2 t.
Cvinta - - 3 t. 4 t. 3 t.
Sexta 4 t. 4 t. - - -
Septima 5 t. 5 t. - - 4 t.
Octava - - 6 t. - -

20
21