SINTEZE PENTRU BIBLIOTECA VIRTUAL ARMONIE- pentru

Lect . univ. dr . VIORICA ILIE Cuprins III - Armonizarea unui bas dat - Armonizarea unui sopran dat - Metode de analiz i corectare a unei teme IV . Tonalitile minore - Tetrasonul - Pentasonul - Armonizri pe teme impuse : jumtate bas dat - jumtate sopran dat anul I - semestrul II

Introducere Semestrul al II - lea din Anul I , definitiveaz forma n care se desfoar toate examenele la disciplina ARMONIE . Sunt prezente toate posibilitile de elaborare a subiectelor de examen. Ultimul capitol asigur deschiderea spre noi repere ale armoniei tonale. Pe cadrul de desfurare a temelor de armonie se vor aplica elementele noi care vor fi studiate n anii urmtori . Spre exemplu : - notele melodice strine de acord - funciile armonice de adiie - modulaiile etc

MODALITI DE ELABORARE A LUCRRILOR PRACTICE - ARMONIZAREA UNUI BAS DAT Basul dat este o melodie intonat evident de bas , cu un cifraj impus . Sunt precizate treptele i strile acordurilor . n faze superioare ale cursului de ARMONIE vor fi indicate i alte elemente . LEGE : Totdeauna se analizeaz linia melodic , se extrage scara muzical pe un portativ alturat i se construiesc acordurile generate de intervalul de ter aferente treptelor . n funcie de acestea se armonizeaz basul dat . Se au n vedere toate regulile viznd distribuirea sunetelor la vocile corului mixt . - ARMONIZAREA UNUI SOPRAN DAT Sopranul dat este o melodie intonat evident de sopran . Spre deosebire de basul dat aceasta nu prezint un cifraj impus . Este o form superioar a armonizrilor deoarece presupune cunoaterea tuturor posibilitilor de cifrare . Mai mult chiar , ofer posibilitatea diversificrii sonoritii prin cifraje diferite . Asigur libertate n exprimare muzical fiecrui student . LEGE : Fiecare sopran dat va fi armonizat cel puin n dou variante . Rmne valabil LEGEA de la basul cifrat : Totdeauna se analizeaz linia melodic , se extrage scara muzical pe un portativ alturat i se construiesc acordurile generate de intervalul de ter aferente treptelor . n funcie de acestea se armonizeaz sopranul dat . Se au n vedere toate regulile viznd distribuirea sunetelor la vocile corului mixt . - METODE DE ANALIZ I ARMONIE CORECTARE A UNEI TEME DE

Corectarea se face parial , concomitent cu elaborarea temei i total la sfritul temei .

Totdeauna acordurile se citesc de la extrema grav - bas spre extrema acut - celelalte voci . ns , sunt foarte importani urmtorii pai : 12 3 se se se se se se corectaez corecteaz corecteaz corecteaz corecteaz corecteaz basul i tenorul basul i altistul basul i sopranul tenorul i altistul tenorul i sopranul altistul i sopranul

Scopul este de a elimina : - cvintele / octavele paralele , - cvintele / octavele contraparalele , - cvintele / octavele directe .

COORDONATE NOI ALE DISCURSULUI ARMONIC -TONALITILE MINORE Utilizm n cursul de ARMONIE - Anul I , tonalitile minore pn la patru alteraii . Se lucreaz cu varianta armonic a tonalitilor , ceea ce presupune folosirea unei scheme n care modelul este reprezentat de tonalitatea la minor , gama armonic . Aceasta reprezint modelul dup care sunt construite toate tonalitile minore cu diezi i cu bemoli pn la patru alteraii constitutive . Spre deosebire de tonalitile Majore , la tonalitile minore se acord o atenie i mai mare n conceperea liniilor melodice ale vocilor . Este obligatorie evitarea sonoritii secundei mrite n plan melodic . - TETRASONUL Form superioar trisonului , tetrasonul este rezultatul adugrii unei noi tere n plan vertical . Se obin astfel sonoriti care cuprind un nou element reprezentat de septim . Aa cum menionam n introducere , totdeauna la baza tetrasonului va exista trisonul . De aceea , sunt necesare noi exerciii n care

se construiesc pe treptele tonalitilor , de data aceasta i Majore i minore , structuri verticale cu patru elemente : fundamental , ter , cvint , septim . Sunt exerciii complexe , deoarece , dac trisonul avea o unic nfiare pentru fiecare treapt , n cazul tetrasonului exist variante determinate de calitatea septimei . Aceasta poate fi mare , mic , micorat . Strile tetrasonului sunt determinate ca i n cazul trisonului de sunetul din bas . Evident c datorit apariiei unui nou element , va exista o stare nou . Se identific astfel : a ) starea direct - basul intoneaz fundamentala . Cifrajul este rezultatul citirii acordului de la sunetul din bas spre sunetele superioare intonate de celelalte voci . Pe aceste considerente , cifrajul strii directe este 7 . b ) rsturnarea I - basul intoneaz tera . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul rsturnrii I este 6 . 5 c ) rsturnarea a II - a - basul intoneaz cvinta . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul rsturnrii a II - a este 4 . 3 d ) rsturnarea a III - a - basul intoneaz septima . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul rsturnrii a III- a este 2 . Se remarc o aerisire a notaiei , deoarece sunt precizate doar intervalele care definesc foarte bine starea acordului cu septim . Elementul esenial de alegere al acestor intervale este de regul raportul ntre fundamental i septima acordului . - PENTASONUL Form superioar att trisonului , ct i tetrasonului , pentasonul este rezultatul adugrii unei tere n plan vertical . Se obin astfel sonoriti care cuprind un nou element reprezentat de non . Ca i n cazul tetrasonului , la baza pentasonului va exista totdeauna trisonul . Mai mult chiar , pe lng trison , va exista obligatoriu i tetrasonul .

Nu exist acord cu non n care s fie eliminat septima . De aceea , sunt necesare noi exerciii n care se construiesc pe treptele tonalitilor Majore i minore , structuri verticale cu cinci elemente : fundamental , ter , cvint , septim , non . Ca i n cazul tetrasonului exerciiile sunt complexe , deoarece exist variante determinate de calitatea nonei care poate fi mare sau mic . Avnd n vedere faptul c se lucreaz cu vocile corului mixt n care se utilizeaz patru elemente de acord , este foarte important a se cunoate posibilitile de a elimina unul dintre sunetele pentasonului , n aa fel nct el s i decline totui prezena , expresia i utilitatea n discursul armonic . Strile pentasonului sunt determinate ca i n cazul trisonului de sunetul intonat de bas . Acest tip de acord se utilizeaz exclusiv pe TREAPTA a V - a a tonalitilor . Evident , datorit numrului fix de voci , Bas - Tenor - Alto Sopran , n cursul de ARMONIE se utilizeaz acelai numr de stri ca i n cazul tetrasonului . LEGE : Elementul care reprezint nona acordului va fi intonat totdeauna deasupra fundamentalei , totdeauna de o voce superioar , cel mai bine de ctre SOPRAN . ns , din considerente teoretice i pentru o bun cunoatere a strilor pe care le comport un acord cu non prezentm toate posibilitile necesare nsuirii coordonatelor acestui tip de acord de ctre studeni . Pe aceste considerente pentasonul prezint urmtoarele stri : a ) starea direct - basul intoneaz fundamentala . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul strii directe este 9 . b ) rsturnarea I - basul intoneaz tera . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul rsturnrii I este 7 . 6 5 ncepnd cu rsturnarea a doua sunt necesare cteva precizri : trebuie fcut departajarea pe tonaliti Majore i minore deoarece cifrajul pentasonului n rsturnrile a II - a i a III - a n minor oblig i notarea alteraiei corespunztoare pentru sensibila tonalitii . n ceea ce privete rsturnarea a doua insist pe ct posibil s o evitm n lucrrile noastre practice , deoarece acordul n aceast stare presupune eliminarea septimei , fapt care nu asigur cea mai bun ,

sugestiv i determinant sonoritate . De aceea n prezentarea acestui tip de acord n Cursul nostru am precizat faptul c nu exist acord cu non fr septim . c ) rsturnarea a II - a - basul intoneaz cvinta . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul este urmtorul : tonaliti Majore tonaliti minore 6 6# * 5 5 4 4 * diez sau becar n funcie de tipul alteraiilor constitutive ale tonalitilor . d ) rsturnarea a III - a - basul intoneaz nona . Folosind aceeai metod de a citi intervalele pornind de la extrema grav ( bas ) spre extrema acut , cifrajul este urmtorul : tonaliti Majore 4 3 2 tonaliti minore 4# * 3 2

* diez sau becar n funcie de tipul alteraiilor constitutive ale tonalitilor .

Toate acordurile care prezint septim sau septim i non trebuie s fie urmate de acorduri care s asigure rezolvarea acestor elemente .

- ARMONIZRI PE TEME IMPUSE : JUMTATE BAS DAT , JUMTATE SOPRAN DAT Acest model de LUCRRI PRACTICE reprezint o etap superioar n elaborarea temelor de ARMONIE . Necesit o bun cunoatere a regulilor i o muzicalitate deosebit . Asigur o temelie solid pentru noile coordonate ale armoniei , planificate n anii urmtori de studiu . Aa cum reiese din titlu temele au repere impuse , jumtate bas dat - jumtate sopran dat . Evident c ntr o faz urmtoare rolurile se pot inversa , ceea ce presupune utilizarea temelor care s conin jumtate sopran dat

jumtate bas dat . Este necesar o faz urmtoare avnd n vedere faptul c elaborarea temelor pe bas dat este oarecum mai uoar i plasarea ei la nceputul temei asigur posibilitatea tuturor studenilor de a armoniza cel puin jumtate din tem . Evident c scopul acestui curs este ca armonizrile s fie integrale , cu sonoriti deosebite i s poat fi intonate n cadrul seminariilor de ctre studeni n formula corului mixt . Aceast modalitate asigur verificarea sonor a lucrrilor practice i dezvolt foarte bine auzul intern al fiecrui student . BIBLIOGRAFIE PACANU , ALEXANDRU : ARMONIA , Edutura Didactic i Pedagogic , BUCURETI , 1976 TEME PENTRU LUCRRI PRACTICE 1 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n stare direct , pe treptele tonalitilor DO MAJOR , SOL MAJOR , RE MAJOR , LA MAJOR , MI MAJOR . 2 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n stare direct , pe treptele tonalitilor FA MAJOR , SI b MAJOR , MI b MAJOR , LA b MAJOR . 3 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n rsturnarea I pe treptele tonalitilor DO MAJOR , SOL MAJOR , RE MAJOR , LA MAJOR , MI MAJOR . 4 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n rsturnarea I pe treptele tonalitilor FA MAJOR , SI b MAJOR , MI b MAJOR , LA b MAJOR . 5 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n rsturnarea a II - a pe treptele tonalitilor DO MAJOR , SOL MAJOR , RE MAJOR , LA MAJOR , MI MAJOR . 6 - S se construiasc acorduri generate de intervalul de ter , n rsturnarea a II - a pe treptele tonalitilor FA MAJOR , SI b MAJOR , MI b MAJOR , LA b MAJOR . 7 - S se construiasc tetrasonuri n stare direct pe treptele tonalitilor DO MAJOR - la minor , SOL MAJOR - mi minor , RE MAJOR si minor , LA MAJOR- fa # minor , MI MAJORdo # minor . 8 - S se construiasc tetrasonuri n stare direct pe treptele tonalitilor FA MAJOR - re minor , SI b MAJOR - sol minor , MI b MAJOR - do minor , LA b MAJOR - fa minor .

9 - S se construiasc tetrasonuri n rsturnarea I pe treptele tonalitilor DO MAJOR - la minor , SOL MAJOR - mi minor , RE MAJOR - si minor , LA MAJOR - fa # minor , MI MAJOR - do # minor . 10 - S se construiasc tetrasonuri n rsturnarea I pe treptele tonalitilor FA MAJOR - re minor , SI b MAJOR - sol minor , MI b MAJOR - do minor , LA b MAJOR - fa minor . 11 - S se construiasc tetrasonuri n rsturnarea a II -a pe treptele tonalitilor DO MAJOR - la minor , SOL MAJOR mi minor , RE MAJOR - si minor , LA MAJOR - fa # minor , MI MAJOR - do # minor . 12 S se construiasc tetrasonuri n rsturnarea a II - a pe treptele tonalitilor FA MAJOR - re minor , SI b MAJOR sol minor , MI b MAJOR - do minor , LA b MAJOR - fa minor 13 S se construiasc pentasonuri n stare direct pe treapta a V- a a tonalitilor DO MAJOR - la minor , SOL MAJOR - mi minor , RE MAJOR - si minor , LA MAJOR - fa # minor , MI MAJOR - do # minor , FA MAJOR - re minor , SI b MAJOR sol minor , MI b MAJOR - do minor , LA b MAJOR - fa minor . 14 - S se construiasc pentasonuri n rsturnarea I pe treapta a V - a a tonalitilor DO MAJOR - la minor , SOL MAJOR mi minor , RE MAJOR - si minor , LA MAJOR - fa # minor , MI MAJOR - do # minor , FA MAJOR - re minor , SI b MAJOR - sol minor , MI b MAJOR - do minor , LA b MAJORfa minor . 15 - S se armonizeze urmtorul bas dat :

16 - S se armonizeze urmtorul sopran dat :

17 - S se armonizeze urmtoarea jumtate sopran dat ) :

tem ( jumtate bas dat -