Sunteți pe pagina 1din 48

Teoria

muzicii
fr profesor
1. SUNETUL
Sunetul reprezint vibraia unui corp sonor. Se obine ntotdeauna n
urma unui impact ntre dou sau mai multe corpuri i se manifest sub forma
de vibraii.
Sunetele sunt de dou feluri:
a) muzicale (fonetice) cele care impresioneaz n mod plcut auzul
Ex: sunetul unui instrument muzical.
b) amuzicale (afonetice) sunete produse de corpuri prin cdere sau lovire
care deranjeaz urecea uman
!ibraiile ce pot fi percepute de urecea uman sunt cuprinse ntre "#
i $#.### vibraii simple pe secund.
Sunetele muzicale sunt limitate ntre "$ i aproximativ %### vibraii
simple pe secund.
Sunetul cel mai &rav are "$ vibraii simple pe secund.
Sunetul cel mai nalt are aproximativ %### vibraii simple pe secund.
Sunetele muzicale au ' denumiri: ()* +E* ,-* ./* S)0* 0/* S-.
Sunetele muzicale se noteaz cu semne numite note muzicale.
1.1. Caracteristicile sunetului
1.1.1. nlimea
2 caracteristica sunetului muzical de a fi mai &rav 3jos4 sau mai acut 3nalt4.
2 nlimea sunetului muzical se calculeaz mereu fa de un punct de reper
3nota4 pe scara notelor muzicale.
1.1.$. Durata
2 caracteristica sunetului muzical de a fi mai lun& sau mai scurt n timp.
2 durata se calculeaz din momentul impactului p5n la dispariia ultimei
vibraii percepute.
1.1.". ntensitatea
2 caracteristica sunetului de a fi mai slab sau mai puternic. Se refer la
frecvena notei 3numarul de vibraii6secund4.
2 de exemplu* nota 0/ de de7asupra notei () de la mijloc n prezent este
considerat ca avand 88# ertz 30/ 9 88# :z4 iar nota 0/ cu o octav sub
() este de ;;# :z.
1.1.8. Timbrul sau culoarea
2 carcateristica unui sunet muzical de a se deosebi de alte sunete de aceeai
nlime* durat i intensitate.
2 Ex: dou sau mai multe instrumente interpreteaz concomitent acelai
para&raf. (esi sunt aceleai note* noi putem deosebi diferena dintre un
pian i o citar ciar dac ele c5nta n acelai timp.
!. "U#C$
"uzica este arta de a combina sunetele* n aa fel nc5t vor fi plcute
auzului< ea este alctuit din mai multe elemente de baz:
Ritmul se refer la durate.
Melodia este o combinaie de sunete care prin nlimea* durata i
succesiunea lor vor forma un c5ntec. 3se refer la nlimi c5ntate
succesiv4.
Armonia este o alt combinaie de sunete care prin unirea lor
spontan formeaz acorduri 3se refer la nlimi c5ntate simultan4.
Forma se refer la aritectura piesei muzicale.
Calitile expresive formeaz o cate&orie mai mare n care discutm
probleme de interpretare* cum ar fi dinamica 3nce i tare4* tempoul
3viteza4 etc.
Timbrul se refer la culoarea sunetului* adic ceea ce face
diferenierea ntre sursele sunetelor. (e exemplu: saxofon* trompet*
flaut* vocea unui copil etc.
%. N&T$'$ "U#C$L(
DE)N'$ N&T$'E "U#C$LE
Scrierea sunetelor c5ntate se face dup anumite norme* care n
asamblul lor alctuiesc alfabetul muzical.
/nsamblul de semne convenionale servind la redarea n scris a
operelor muzicale de art poart numele de notaie sau semio*rafie. =otaia
&rafic a nlimilor sonore se face prin note* portative* cei* semnul de
mutare la octav i alteraii.
%.1. +&,T$T-UL
>entru a arta n scris nlimea sunetelor ne folosim de portativ 3el se
numete aa pentru c este purttor de note4.
Portativul constituie ca.rul *rafic /entru 0ntre*ul sistem .e
notaie1 ser2in. .re/t referin /entru toate elementele scrisului
muzical.
>e portativ se nscriu principalele semne ale notaiei: ceile cu
armurile corespunztoare* msurile* valorile de note* pauzele i alteraiile.
/ceste note sunt puse pe cele cinci linii orizontale i paralele* linii care se
numesc portativ.
Exemplu:
0iniile sunt numerotate de jos n sus* cea mai de jos fiind numit linia
nt5i. ?ele cinci linii conin patru spaii n care sunt de asemenea plasate
notele. /ceste spaii sunt numerotate la fel ca liniile* cel mai de jos fiind
numit primul spaiu. (ar c5nd instrumentul necesit o desfurare mai mare
dec5t portativul* se vor folosi linii ajuttoare* care sunt adu&ate sub
portativ* pentru notele mai joase* sau peste pentru notele mai nalte 3acute4.
0inia vertical care desparte msurile 3tactele4 unele de altele* se
numete bar .e msur (bar .e tact).
@ara dubl aezat transversal pe portativ* se numete bar final.
Exemplu: 0inii ajuttoare
>e portativ 7 sau n funcie de el 7 se noteaz nlimea i durata sunetelor*
repartizate astfel: pe vertical 7 nlimile 3intonaia4* iar pe orizontal 7
duratele 3ritmul4.
n afara /ortati2ului se noteaz celelalte elemente ale scrisului
muzical3 te4tul 2orbit1 nuanele1 tem/oul1 termenii .e e4/resie1
in.icaiile te5nice .e e4ecuie etc.
n notaie1 /ortati2ul se utilizeaz sub mai multe as/ecte3 portativul
simplu 3de baz4* portativul dublu 3pian* or&* arp etc.4 i portativul
complex 3partitura4.
a4. portativul simplu* alctuit din cinci linii paralele i ecidistante* se
folosete ndeosebi pentru o sin&ur voce. 0a nevoie i se adau& linii
suplimentare* ce constituie extensia portativului n sens ascendent i
descendent:
b4. portativul dublu 6 alctuit .in .ou /ortati2e sim/le unite /rin bar
iniial 7i acola. 6 ser2e7te /entru re.area unui s/aiu sonor mai lar*1
cu/rinz8n. re*istre .iferite .e intonaie. Este /ortati2ul 5ar/ei 7i al
instrumentelor cu cla2iatur (/ian1 or*1 cla2ecin).
c4. portativul complex 3partitura4* se folosete pentru scrierea de ansambluri
vocale sau instrumentale* cuprinde un numr mai mare de portative simple*
n funcie de componena ansamblurilor pentru care este scris lucrarea.
7 partitur pentru voce i pian:
7 partitur pentru cvartet de coarde:
De reinut: ?u c5t notele sunt aezate mai sus pe portativ* cu at5t ele
sunt mai nalte* mai subiri< c5nd notele sunt aezate pe liniile inferioare ale
portativului* ele sunt mai joase* mai &rave. Sunetele medii se scriu n partea
central a portativului.
%.!. C9E$1 +&#'$ : )&L&S,E$ L&,
?eile atribuie note individuale unui anumit spaiu sau linie din
portativ. (enumirea sunetelor notate pe portativ sau cu ajutorul liniilor
suplimentare este precizat de semnul muzical numit c5eie. /cesta este scris
la nceputul portativului.
Anele note sunt ;oase* i altele sunt 0nalte. ?um facem deosebirea
ntre notele ;oase i notele 0nalte c5nd vedem o partitur muzicalB
) metod e prin folosirea c5eilor.
Cn scrierea i practica muzical se folosesc 7a/te c5ei3
1. ?eia de violin sau ceia Sol
$. ?eia de sopran pe prima linie a portativului
". ?eia de mezzosopran pe a doua linie a portativului
8. ?eia de alto pe a treia linie a portativului
D. ?eia de tenor pe a patra linie a portativului
E. ?eia de bas sau .a pe a patra linie a portativului
'. ?eia de bariton sau .a pe a treia linie a portativului
/ici sunt trei feluri diferite de cei* numite:
?eia Sol
?eia (o

?eia .a

?ele mai folosite cei sunt cunoscute ca fiind:
,uzica care sun nalt este scris de obicei n c5eia S&L.
,uzica care sun jos este scris n c5eia )$.
C5eia S&L are ca punct de plecare nota S&L 3linia a $7a din
portativ4* nota care7i determin i numele. ?a urmare* toate notele care se
scriu pe aceasta linie se numesc S)0.
?eia lui S)0 se mai numete i cheie de violin* fiind folosit cu
precdere de acest instrument. Cn ceia lui S)0 se mai noteaz i partiturile
altor instrumente* printre care: pianul i acordeonul 3m5na dreapt4* flautul
etc.
C5eia )$ are ca punct de plecare nota )$ 3linia a 87a din portativ4*
nota care7i determin i numele. ?a urmare* toate notele care se scriu pe
aceasta linie se numesc ./.
>entru c vocea de bas i instrumentele &rave produc sunete care nu
pot fi notate n ceia lui S)0 dec5t cu ajutorul a multor linii suplimentare*
ceea ce ar n&reuna citirea lor* se va folosi ceia lui ./. 0a dreapta ceii se
afla dou puncte care ncadreaz linia a patra.
/ceste cei sunt plasate la nceputul portativului peste diferite linii* n
funcie de instrumentele sau vocile la care sunt folosite. /cestea dau numele
lor liniilor pe care sunt puse* i servesc ca punct de pornire pentru a
determina numele celorlalte note. (ar acestea nu sunt at5t de utilizate* iar
aceast ultim cerin va fi indicat de un asterisc F.
/ici sunt artate dou feluri pentru a nota ceia Sol sau ceia de Sopran*
plasate astfel:
Sunt patru feluri diferite de notare n ?eia de Tenor sau ?eia (o:
Sunt dou feluri de notare pentru ?eia .a:
%.!.1. UTL#$,E$ CEL&, :$+TE C9E N SC,E,E$ :
+,$CTC$ "U#C$L(
?eia de violin 3Sol4 se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru
vocile feminine de sopran i alto sau pentru tenor. ?eia de violin este
folosit de instrumentele cu coarde 3vioara* viola i violoncelul pentru
re&istrele acute4* instrumentele de suflat 3flautul* oboiul* clarinetul* cornul*
trompeta4 i instrumentele cu claviatur 3pianul* or&a* arpa4.
?eia de bas se ntrebuineaz la notarea partiturilor pentru vocile
&rave ale sonoritilor: violoncelul* contrabasul* fa&otul* contrafa&otul*
trombonul* tuba i timpanul.
?eia de alto 3do pe linia a treia4 se ntrebuineaz la notarea partiturii
pentru trombon alto i uneori pentru violin.
?eia de tenor 3do pe linia a patra4 se folosete pentru violoncel* fa&ot
i trombon tenor.
?elelalte trei cei sopran* mezzosopran i bariton se ntrebuineaz
numai n transpoziii.
Semnul de transpunere la octav a oricrui ton muzical nlocuiete
utilizarea mai multor linii suplimentare a portativului care n&reuneaz
citirea partiturii. )ctava alta transpune la octava superioar 3se aeaz
deasupra portativului4. )ctava bassa 3joas4 suprapune la octava inferioar i
se aeaz dedesubtul portativului.
%.%. N&TELE
,uzica este scris cu ajutorul a apte fi&uri* numite note* care sunt numite
dup notele alfabetului.
C1 D1 E1 )1 <1 $1 =.
Ecivalentul italian* n practica uzual este aproape la fel de cunoscut cu
nsemntatea lor en&lezeasc.
C > Do1 D > ,e1 E > "i1 ) > )a1 < > Sol1 $ > La1 = > Si
N&TELE
) not* n funcie de ceia folosit i locul pe care7l ocup pe portativ sau
n afara lui* red un anumit sunet din scara &eneral muzical* deci nlimea
acelui sunet.
%.%.1. Durata notelor
%.%.!. Durata /auzelor
%.%.%. +unctul .
An punct pus n dreapta unei note sau unei pauze* modific durata
notei sau pauzei cu jumtate din valoarea iniial.
/stfel* de exemplu :
7 o doime cu punct are durata de trei timpi* sau trei ptrimi* sau ase optimi
etcG
7 o ptrime cu punct are durata de un timp si jumtate sau trei optimi etcG
7 o optime cu punct este e&al cu trei aisprezecimi.
Notele cu /unct3
2 E4em/le3
) not ntrea& 9 8 timpi. ) not 0ntrea* cu /unct 9 E timpi. (e ceB
(eoarece* H din 8 este $* si 8I$9E
) doime 9 $ timpi. ) .oime cu /unct 9 " timpi. (e ceB
(eoarece H din $ este 1* si $I19".
) ptrime 9 1 timp. ) /trime cu /unct 9 1 H timpi. (e ceB
(eoarece H din 1 este H * si 1I H 9 1 H .
>rin aceeai re&ul descris mai sus* a.u*8n. ! /uncte la o not
2aloarea acesteia se mre7te cu % sferturi .in 2aloarea iniial a notei.
%.%.?. Notele *ru/ate
Este foarte dificil sa citeti multe note scurte 3optimi* saisprezecimi*
treizecidoimi4 scrise una l5n& alta. >entru a face lucrurile mai simple pentru
muzician* aceste note sunt &rupate.
(ac muzica c5nta foarte repede* i va fi foarte &reu muzicianului s
citeasc notele.
/cum uit7te la aceleai note *ru/ate:
?5nd optimiile sunt *ru/ate* sunt mult mai uor de citit.
An exemplu folosind aisprezecimi:
Jaispezecimi ne*ru/ate:
/celeai aisprezecimi *ru/ate.

%.%.@. $lteraiile
Semnele prin care se modific* ascendent sau descendent nlimea
treptelor 3sunetelor4 naintea crora sunt puse se numesc alteraii.
Ele sunt n numr de D i respect re&ulile urmtoare:
%.%.@.1. Diezul
+idic nlimea sunetului cu un semiton.
%.%.@.!. Dublu.iez
+idic nlimea sunetului cu dou semitonuri 3un ton4
%.%.@.%. =emolul
?oboar nlimea sunetului cu un semiton
%.%.@.?. Dublubemol
?oboar nlimea sunetului cu dou semitonuri 3un ton4
%.%.@.@. =ecarul
/nuleaz efectul diezului sau al bemolului
Se distin& trei feluri de utilizri ale alteraiilor n notaia muzical:
a) accidentale
b) constitutive
c) de precauie.
a) Alteraiile accidentale
Cn partitur alteraiile accidentale respect urmtoarele re&uli:
7 se nscriu pe parcurs naintea notelor 3loco4* efectul lor produc5ndu7
se numai asupra acelorai note numai p5n la bara de msur<
7 pentru sunetele din octave diferite* ciar dac fac parte din aceeai
msur* alteraiile accdintale nu sunt valabile<
7 dac se folosesc la o not prelun&it peste bara de msur* efectul lor
se extinde i asupra prelun&irii respective<
7 orice alteraie accidental nou anuleaz efectul alteraiei
precedente.
b) Alteraiile constitutive
(e re&ul alteraiile constitutive se noteaz la ceie form5nd armura
unei tonaliti oarecare.
Efectul alteraiilor de la armur se extinde asupra tuturor notelor cu
acelai nume din toate octavele put5nd fi modificat numai temporar
prin alteraii accidentale.
)rdinea alteraiilor la armur este din cvint n cvint perfect* n
conformitate cu apariia lor n constituirea tonalitilor.
c) Alteraiile de precauie
Cn partitur* alteraiile de precauie servesc pentru reamintirea
valabilitii sau nevalabilitii unor alteraii nt5lnite mai nainte
procur5nd interpretului o mai mare si&uran n execuia corect a
partiturii muzicale.
?. T&N$LT$TE$
?.1. Scurt /rezentare istoric
?.!. Teoria tonalitii6 Noiunea .e tonalitate
?.%. Noiunea .e *am
)r5nduirea treptat 3ascendent i descendent4 a sunetelor ce
compun o tonalitate ncep5nd cu primul sunet 3tonica4 i termin5nd cu
repetarea lui la octav poart numele de &am.
Kama este compus din opt nivele sau note.
Tonul sau semitonul este distana sau intervalul dintre o not i
urmtoarea* n timp ce nivelul este nota nsi. Kama include cinci tonuri i
dou semitonuri.
Tonul sau semitonul sunt uniti de msur a nlimilor.An semiton
este relaia de nlime dintre o not i nota cea mai apropiat ei* ascendent
i descendent. An to este alctuit din dou semitonuri alturate.
?a s nele&em bine tonul i semitonul este necesar s se foloseasca
desenul pianului
?.?. Noiunea .e mo.
?.@. Noiunea .e acor.
Cn sens &eneral prin acord se nele&e efectul sonor produs de mai
multe sunete emise simultan.
/cordul este o or&anizare armonic vertical rezult5nd din
suprapunerea a cel puin trei sunete diferite aezate la interval de ter.
?.A. )ormarea tonalitilor ma;ore 7i minore cu .iezi 7i cu bemoli 0n
armur
?.A.1. )ormarea tonalitilor ma;ore
?.A.!. )ormarea tonalitilor minore
?.B. ,a/orturile ce se stabilesc 0ntre tonaliti
?.B.1. Tonaliti relati2e
?.B.!. Tonaliti omonime
?.B.%. Tonaliti enarmonice
Sunetele enarmonice
Sunetele care au aceeai nlime* dar au numiri diferite
?.B.?. ,elaiile .e a/ro/iere 7i .e/rtare .intre tonaliti
?.B.@. Ca.ranul 7i s/irala tonalitilor
?.B.@.1. $7ezarea tonalitilor 0n ca.ran
?.B.@.!. $7ezarea tonalitilor 0n s/iral
?.C. Diatonism 7i cromatism
Semitonul .iatonic
?uprinde distana dintre dou trepte alturate* cu nume diferit* naturale sau
alterate
E4: (o 7 (o
Semitonul cromatic
?uprinde dou trepte alturate* cu acelai nume* una dintre ele sau ambele
fiind alterate
E4: (o 7 +e
NTE,-$LE "EL&DCE : $,"&NCE
An interval se consider melodic n cazul c cele dou sunete
componente sunt emise i se aud succesiv 3desfurare orizontal4* din
instituirea mai multor intervale &ener5nd melodia:
An interval se consider armonic n cazul c cele dou sunete
componente sunt emise i se aud simultan 3desfurare vertical4* din
succesiunea crora &enereaz armonia:
@. ,T"UL "U#C$L
DE)N'$ N&'UN DE ,T"
(in punct de vedere teoretic* ritmul constituie succesiunea or&anizat
pe plan artistic superior 3creator* estetic* emoional4 a duratelor n
compoziia muzical.
?a factor creator* ritmul prezint* din punct de vedere structural*
nesf5rite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de art. Se
consider factor estetic* deoarece* subzist5nd or&anic n melodie i armonie
care nu pot exista fr ritm* deci concur cu aceasta la exprimarea
frumosului muzical.
.actor emoional* pentru c ia parte mpreun cu celelalte mijloace de
expresie specifice muzicii la alctuirea ima&inii i mesajului artistic purttor
de sentimente* idei i expresii ce fac s emoioneze fiina uman.
,T"1 "ET,U ("(SU,()1 TE"+&
=oiunea &eneral de ritm muzical cuprinde trei elemente: ritmul
propriu7zis* metrul 3msura4 i tempo.
a. +itmul propriu7zis este o succesiune de durate i pauze
b. ,sura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu7zis
c. Tempo este viteza n care se desfoar melodiile respective
Studiul formelor de structur ale ritmului propriu7zis poart numele de
ritmic* iar cel al msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul* de metric.
+itmica i metrica muzical se completeaz cu &radele de vitez 3cu tempo4
n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa.
,T"C$
Cn arta muzical exist trei mari cate&orii de ritmuri de la care se
pornete cu dezvoltarea oricrei forme ritmice: ritmul binar* ternar i
etero&en. Exist i o a patra cate&orie denumit ritm liber* provenind din
muzica popular* ale crei forme nu se aeaz n tipare precise.
,T"UL =N$,
.ormele ritmului binar pornesc de la o protocelul alctuit din dou
durate unitare 3e&ale4 dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria
muzicii i ictus* n limba latin nsemn5nd lovitur* impact* accent.
,T"UL TE,N$,
.ormele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei
durate e&ale dintre care una deine accentul ritmic* iar celelalte dou sunt
neaccentuate.
,T"UL ETE,&<EN
.ormele ritmului etero&en 3asimetric4 pornesc de la o procedur
alctuit din cinci durate e&ale rezult5nd din combinarea or&anic de binar i
ternar 3$I" i "I$4 av5nd dou accenteL primul principal* iar cellalt
secundar. .ormule ritmice de structuri speciale sunt: sincopa* contratimpul*
cruza* anacruza i ritmul n o&lind.
SNC&+$
.ormulele ritmice binare* ternare i etero&ene* atunci c5nd sunt
alctuite din valori e&ale* posed o anumit re&ularitate 3izocronic4 n
apariia accentelor din dou n dou valori 3ritmul binar4* din trei n trei
valori 3ritmul ternar4* din combinaia de binar i ternar 3ritmul etero&en4.
Cn toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este
precedat de o valoare ritmic neaccentuat. (ac vom uni prin le&ato
oricare din valorile accentuate cu cea precedent neaccentuat 3reprezent5nd
sunete de aceeai nlime4 obinem o deplasare de accent denumit sincop.
Sincopele se consider e&ale sau omo&ene n cazul c se formeaz din dou
valori de aceeai durat. (e exemplu: doime cu doime* ptrime cu ptrime*
etc.
Sincopele se consider ine&ale sau neomo&ene n cazul c se formeaz
din dou valori de durate diferite: ptrime cu doime* optime cu ptrime* etc.
C&NT,$T"+UL
Eliminarea sunetelor periodic accentuate dintr7un desen ritmic i
nlocuirea lor cu pauze corespunztoare &enereaz ritmuri n contratimpi.
>entru a se realiza n contratimpi se cer dou condiii: nlocuirea prin
pauze a valorilor accentuate s se fac periodic< nlocuirea s se fac de cel
puin dou ori pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. ?a
i sincopele* formula de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau
pe pri ale acestora.
"ET,C$
Cn metrica muzical se distin& dou componente: timpul i msura*
am5ndou constituind repere importante pentru msurarea i execuia
corect a ritmului.
T"+UL
Timpul constituie reperul metric principal< pe baza lui diferitele valori
ritmice pot fi comparate unele cu altele ca durat. (up importana i locul
pe care7l ocup n or&anizarea metric* timpul este de dou feluri: accentuat
i neaccentuat. (e reinut c accentuarea timpurilor rm5ne doar virtual
3presupus4 n execuie* ns nu trebuie s se produc* ea fiind artistic.
"(SU,$
Este o &rupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se
succed periodic. (in punct de vedere &rafic* spaiul unei msuri se
delimiteaz prin bare verticale 3bare de msur4. .elul msurii se red la
nceputul piesei muzicale printr7o relaie cifric n care numrtorul indic
numrul timpilor ce conine msura respectiv* iar numitorul valoarea
ritmic ce se execut la un timp.
SSTE"UL DE "(SU,
Totalitatea msurabil folosit n muzic alctuiete sistemul de
msuri. ?lasificarea lor 3dup criterii tiinifice4 se face av5nd n vedere
numrul timpilor accentuai din care se compun. (in acest punct de vedere
msurile pot fi:
1. "suri sim/le L cu un sin&ur timp accentuat
$. "suri com/use L cu doi sau mai muli timpi accentuai
"(SU,LE S"+LE
,surile simple sunt formate din $ sau " timpi* av5nd un sin&ur
accent* pe primul timp.
,surile de doi timpi sunt de metru binar* iar cele de " timpi sunt de metru
ternar.
,surile simple de $ timpi:
,surile simple de " timpi:
"(SU,LE C&"+USE
,surile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri
simple. Ele se mpart n:
msuri compuse i omo&ene i msuri compuse etero&ene 3mixte4.
,surile compuse omo&ene sunt alctuite din dou sau mai multe msuri
simple de acelai fel 3fie de metru binar* fie de metru ternar4.
,suri omo&ene de 8 timpi:
,suri omo&ene de metru ternar:
,suri omo&ene de % timpi:
,suri omo&ene de 1$ timpi:
,surile compuse etero&ene 3mixte4:
TE,"EN +,NC+$L NDCDND & ":C$,E C&NST$NT(
TE,"EN ":C(, <,$D$TE S$U +,&<,ES-E
,srire tre/tat
allargando 9 lr&ind* rrind micarea
rilasando 9 relax5nd* slbind* ced5nd
rallentando 9 nt5rziind* rrind micarea
ritenuto 9 rein5nd* nt5rziind
slargando 9 lr&ind* rrind din ce n ce mai mult
slentando 9 nt5rziind
strasciando 9 tr&n5nd* tr&5nd de timp
$ccelerare tre/tat
accelerando 9 acceler5nd micarea* iuind
affretando 9 &rbind* iuind
incalzando 9 zorind* nsufleind* iuind
precipitando 9 precipit5nd* &rbind micarea
stretto 9 n&ust5nd* str5mb5nd micarea* iuind
singendo 9 str5n&5nd micarea* &rbind
,e2enire la tem/o iniial
a tempo
tempo primo (Tempo I)
al ricore del tempo
"i7care liber
senza tempo 9 fr timp precis
a piacere 9 dup plcere
ad libitum 9 dup voie* liber
rubato 9 timp liber
$u*mentare sau .iminuare
assai 9 foarte repede 3alle&ro assai4
molto 9 mult
meno 9 mai puin
un poco 9 cu puin
poco a poco 9 puin c5te puin
troppo 9 foarte
non troppo 9 nu prea mult
piu 9 mult
TE,"EN DN$"C NDCDND & NTENST$TE C&NST$NT(
pianissimo (pp4 9 foarte ncet
piano (p) 9 ncet
mezzopiano (mp) 9 pe jumtate ncet
mezzoforte (mf) 9 pe jumtate tare
forte (f) 9 tare
fortissimo (ff) 9 foarte tare
piano pianissimo (ppp) 9 c5t se poate de ncet
forte fortissimo (fff) 9 c5t se poate de tare
TE,"EN DN$"C NDCDND & NTENST$TE +,&<,ES-(
Pentru sporirea (creterea proresiv a intensitii)!
crescendo 9 cresc5nd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco cresc 9 cresc5nd puin c5te puin intensitatea
molto cresc 9 cresc5nd mult
poco a poco pui forte 9 puin c5te puin mai tare
Pentru diminuarea (descreterea) proresiv a intensitii3
decrescendo 9 descresc5nd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco decresc 9 descresc5nd puin c5te puin intensitatea
diminuendo 9 micor5nd din ce n ce intensitatea
calando 9 potolind* slbind din ce n ce mai multe intensitatea i micarea
morendo 9 murind* descresc5nd intensitatea p5n la stin&ere
perdendesi 9 pierz5nd din ce n ce intensitatea
smorzando 9 descresc5nd* atenu5nd intensitatea i domolind micarea
$CCENTU(,LE +E SUNETE #&L$TE
marcato 9 accentuare normal
marcatissimo 9 accentuare puternic
portato 9 intensitatea susinut pe toat durata sunetului
portato staccato 9 aceeai i detaat scurt
sfz.sforzando 9 for5nd intensitatea* aps5nd puternic
rinforzando 9 cresc5nd ener&ic* vi&uros intensitatea
TE,"EN DE EE+,ESE
affetuosso 9 cu afeciune* cu emoie
agevole 9 a&il* uor* sprinten
agitato 9 a&itat* nelinitit
appassionato 9 cu pasiune* cu interiorizare
brio, con 9 cu strlucire* cu spirit* cu voiciune
cantabile 9 cantabil* melodios* cu expresivitate majestuoas
comodo 9 comod* linitit* aezat calm
deciso 9 decis* cu otr5re* ferm
elegiaco 9 ele&iac* trist* vistor* melodramatic
energico 9 ener&ic* vi&uros* otr5t
fluido 9 fluid* cur&tor
generoso 9 &eneros* mrinimos* de noblee
giocoso 9 vesel* jucu* &lume
gioia, con 9 cu bucurie* cu exuberan* cu veselie* cu plcere
grazioso 9 &raios* plcut* frumos* a&reabil
impetuoso 9 impetuos* av5ntat* nvalnic* tumultuos
inuieto 9 nelinitit* tulburat* n&rijorat* a&itat
messo 9 nsufleit* micat* vioi
mesto 9 trist* m5nit* melancolic* cu durere
piacevole 9 cur&tor* fluid
placido 9 calm* linitit
scherzando 9 &lume* vesel* jucu
semplice 9 simplu* sincer
sentimento, con 9 cu simire* cu interiorizare
sentito 9 sincer* cu sensibilitate
sonore 9 sonor* cu trie* cu amploare
sostenuto 9 susinut
spigliato 9 de&ajat* sprinten
tenerezza, con 9 cu fr&ezime* cu tandree
tranuillo 9 linitit* calm
vibrato 9 vibrant* ener&ic
vigoroso 9 vi&uros* cu vi&oare* cu for
Des/re nstrumentele muzicale
"uzica* n sens &eneric* se refer la vibraie n primul r5nd* apoi orice
aranjament de sunete &enerate n mod deliberat sau nu. (efiniia muzicii n
sens precis este un subiect controversat* dar de obicei este vorba despre
sunete or&anizate* de natur temporal* asociate cu un anume &rad de ritm*
melodie i armonie* care impresioneaz analizatorul auditiv al fiinelor
datorit substratului afectiv7emoional.
An instrument muzical este un obiect folosit pentru a scoate sunete i
vibraii pentru a produce muzic. >rintre cele mai rsp5ndite instrumente
muzicale se numr pianul* citara* vioara etc. Studiul academic al
instrumentelor muzicale este cunoscut ca or&anolo&ie.
-nstrumentele muzicale functioneaz n diferite moduri: prin suflare 3de
ex. trompeta* fluierul4* prin vibraiile corzilor 3de ex. citara4* lovirea unui
corp sonor cu diverse acesorii 3percuie4 etc. ) cate&orie aparte o constituie
instrumentele cu clape: acestea au n comun o claviatur* prin intermediul
creia se acioneaz diferite mecanisme care produc sunetele. /cestea pot fi
formate dintr7un set de corzi lovite sau ciupite 3pian* clavecin4* de fluiere sau
tuburi 3or&4* sau din circuite electronice 3or& electronic* sintetizator4.
nstrumente muzicale tra.itionale
9ar/a* este unul dintre cele mai veci instrumente ea fiind nt5lnitM la
Sumerieni si E&ipteni cu cca. ".### ani ?. (e7a lun&ul timpului a suferit
mai multe modificMri de formM* cea actualM fiindu7- datM n 1;#1 de francezul
SNbastien Erard.
Cn 1'$# constructorul &erman K. :ocbrucer fixeazM cele sapte pedale ale
arpei pentru obtinerea tonurilor ascendente.
Naiul este si el unul dintre cele mai veci instrumente muzicale.
Cn 1''' se mentioneazM n OO:istoire de la ,oldavie et de la !alacieOO
3,.?arra4 naiul cu ; &Muri.
Cn 1';1 austriacul .ranz Posep Sulzer mentioneaza naiul cu $# de tuburi.
Cn 1;"$ naistul de la capela re&alM din ,Qncen* Teobuld @Rm*
construieste un nai din metal.
Trom/eta Cn E&ipt s7a descoperit o trompetM din @ronz* construitM n anul
$### ?. ,ultM vreme ea a avut formM dreaptM.
Cn 1;11 &ermanul Sebastian !irdun& mentioneazM trompeta sub formM de s.
Cn 1;#1 /nton Seidin&er a inventat o trompetM cu clape care l7a impresionat
at5t de mult pe compozitorul Posep :aTdn nc5t acesta a scris ?oncertul
pentru trompetM n mi bemol major.
Cn 1;1; trompetistul &erman :einric StRlzel inventeazM trompeta cu piston.
&r*a Este atribuitM &recului ?tesibios 31%#71$D ?.4 care a construito
or&M idraulicM.
Cn sec. -U aritectul /ntemios din Tralles a construit o or&M termicM.
/burul produs ntr7un cazan era dirijat prin tevi din piele la tevile
instrumentului. /cestea vibrau sub actiunea aburului.
Cn 1;1$ ?urtea bizantinM -7a dMruit lui ?arol cel ,are or&M de apM. /cesta a
instalat7o n capela sa di /acen dupM care s7a rMsp5ndit n bisericile
catolice.
Cn 1;D8 francezul !ictor ,ustel obtine brevetul pentru or&a cu dublM
expresie care i poartM numele.
Cn 1;E$ or&anismul francez 0ouis ?arles /lbert >Vcard obtine brevetul
pentru comanda electricM a or&ii.
Cn 1%"D americanul 0aurens :ammod* din ?ica&o* inventeazM or&a
electroma&neticM. -atM cum :ammod repara orolo&ii. ?riza economicM l7a
ruinat. /tunci a avut ideea sM foloseascM rotile dintate pe care le avea n stoc
pentru a fabrica o or&M. ?lapele actionau asupra rotilor care declansau
impulsuri electrice.
+ianul 1'1# -nventatorul pianului este @artolomeu ?ristofori* care a
creat n 1E%; un mic clavecin cu ciocMnele* iar n 1'1# primul pian. An
exemplar* construit n 1'$#* este expus la ,uzeul ,etropolitan din =eW
XorY.
1';% P. /. Stein a inventat pedala pianului.
1;$$ 7 francezul SVbastien Erard inventeazM sistemul de repetare a notelor.
$cor.eonul 1;$% @revetul pentru acordeon a fost depus la E mai 1;$% de
austriacul ?Tril (emian. -storia spune nsM cM a fost creat se un le&endar
re&e cinez* =Tu Sa.
-ioara 1D$% ?ompozitorul &erman ,artin /&ricola face cea mai vece
descriere cunoscutM a viorii.
1E## ?onstructorul italian de viori >aolo ,a&&ini creeazM tipul clasic de
vioarM.
1E$D =iccolo /mati* celebrul constructor de instrumente muzicale*
definitiveazM OOmodelul cel mareOO care -7a adus celebritatea. /vea $% de ani.
/ trMit %" de ani si a construit mai mult de 1.### de instrumente din care au
rMmas cca. ED#.
/ avut E copii. (oi dintre ei au continuat meseria tatMlui.
1E"" cMlMtorul italian =iccolo @arsi mentioneazM folosirea viorii la
+om5ni. +om5nii au avut c5teve contributii notabile n acest domeniu :
7 1;'" Kri&ore ,iai Sturza concepe violina7arpM cu cutia de
rezonantM asimetricM <
7 1;'; s7a nMscut +emus ,acarie* constructor de viori < cu o vioarM
construitM de el a c5ntat Keor&e Enescu.
7 1%"1 Keor&e Enescu a c5ntat la >aris cu o vioarM ori&inalM construitM
de (imitrie Stirbulescu.
7 1%E% prof. -on (elu inventeazM familiile de instrumente cu coarde si
arcus numite viola si respectiv violena.
Sa4ofonul 1;8E @el&ianul /dolpe Sax* cMut5nd sM mbunMtMteascM
clarinetul7bas a obtinut un nou instrument pa care l7a brevetat n 1;8E.
>rimele succese le7a avut cu fanfarele militare. Si viata lui are o istorie. S7a
nMscut n 1;18. / studiat naiul si clarinetul la ?onservatorul din @ruxelles.
(in 1;"D a condus atelierul de instrumente muzicale al tatMlui sMu.Cn 1;8$ se
stabileste la >aris si nfiinteazM propria sa fabricM. (esi a fost sustinut de
personaliti ale vremii* viata sa a oscilat ntre reusite si dificultMti. >rocesele
interminabile* care au avut ca obiect anularea brevetelor sale* nedreptMtile pe
care a trebuit sM le ndure l7au ruinat financiar si moral. / murit sMrac n
1;%8.
C5itara ?itara modernM a fost creatM de spaniolul /ntonio de Torres.
Diri;or automat 1%%8 (ificultatea formatiilor muzicale mixte
muzicieni si ordinatoare constM n nesincronizMri ntre acestia. Ea a fost
nlMturatM prin inventia a doi americani Pon Zestner7?lifton si >ilip !o&el
care au propus simularea miscMrii ba&etei dirijorului pe un ecran* n functie
de ritmul ordinatorului 3calculatorului4. Se poate aminti aici si o inventie
rom5neascM* nre&istratM n SA/* la 1D iunie 1%'# si n +om5nia la $"
septembrie 1%'#* care apartine dirijorului ,iai @rediceanu. Se numeste
OOpolimetronomOO. Este un aparat electronic destinat sM coordoneze auditiv si
vizual pulsatiile unei muzici conceputM n politempie structuralM. /paratul
indicM interpretilor si dansatorilor cele mai complexe suprapuneri de timpi
muzicali.
+olimetronomul a fost prezentat si n Sala Teatrului =ational din @ucuresti
la $" sept. 1%''.
E4em/le .e instrumente muzicale
/cordeon
@andoneon
@anjo @ouzouYi
?itar
?itera
?larinet
?ontrabas
?ornet
.a&ot
.laut
:arpa
,andolin
=ai
)boi
)r&
>ian Saxofon bariton
[ambal
Trombon
Trompet
Tuba !ioar !ioloncel
<L&SS$,
An instrument muzical este un obiect folosit pentru a scoate sunete
i vibraii pentru a produce muzic. >rintre cele mai rsp5ndite instrumente
muzicale se numr pianul* citara* vioara etc. Studiul academic al
instrumentelor muzicale este cunoscut ca or&anolo&ie. -nstrumentele
muzicale functioneaz n diferite moduri: prin suflare 3de ex. trompeta*
fluierul4* prin vibraiile corzilor 3de ex. citara4* lovirea unui corp sonor cu
diverse acesorii 3percuie4 etc. ) cate&orie aparte o constituie instrumentele
cu clape: acestea au n comun o claviatur* prin intermediul creia se
acioneaz diferite mecanisme care produc sunetele. /cestea pot fi formate
dintr7un set de corzi lovite sau ciupite 3pian* clavecin4* de fluiere sau tuburi
3or&4* sau din circuite electronice 3or& electronic* sintetizator4.
"uzica* n sens &eneric* se refer la vibraie n primul r5nd* apoi orice
aranjament de sunete &enerate n mod deliberat sau nu. (efiniia muzicii n
sens precis este un subiect controversat* dar de obicei este vorba despre
sunete or&anizate* de natur temporal* asociate cu un anume &rad de ritm*
melodie i armonie* care impresioneaz analizatorul auditiv al fiinelor
datorit substratului afectiv7emoional.
Exist nenumrate metode de a asculta muzic. ) metoda tradiional
este de a o asculta live* n prezena muzicienilor. ,uzica poate fi ascultat
live i prin intermediul unui radio sau televizor* ns rezultatul este mai
apropiat de redarea unei nre&istrri audio sau a urmririi unui videoclip
muzical. Anele recitaluri live conin elemente prenre&istrate* cum este cazul
(P7ilor care folosesc discuri vinil pentru a produce muzic prin z&5rierea
acestora. Evident c o alt alternativ de a asculta muzic este producia
proprie* fie c folosii un instrument muzical* c5ntai vocal sau compunei.
?iar i ipoacuzicii pot experimenta muzica* simind vibraiile n corp<
cel mai faimos exemplu de muzician lipsit de auz este 0udWi& van
@eetoven* care a creat multe compoziii celebre dup ce i7a pierdut auzul
complet.
>entru persoanele cu interes i nclinaie spre muzic exist studii
muzicale< muzicolo&ia conine un c5mp vast de studii muzicale* inclusiv
teorie muzical* istorie muzical* stilistic muzical.
,uzica fiind o art strvece* de7a lun&ul timpului a aprut un numr
impresionant de stiluri muzicale. Etnomuzicolo&ia este tiina care studiaz
aceste &enuri n sens antropolo&ic.
,itmul este o parte important n formarea unei piese muzicale.
+itmul arat succesiunea valorilor diferite 3doimi* ptrimi* optimi*
aisprezecimi etc.4. >iesa muzical este format din valori diferite. +itmul
este foarte variat* astfel apr5nd melodii cu caracteristici speciale* de
exemplu valsul. (atorit ritmului exist melodii mai lente sau mai rapide.
,E0)(-/
1. succesiune de sunete cu nlimi i durate diferite* care alctuiesc o
unitate muzical.
$. compoziie muzical* c5ntec.
$rmonia este tiina care studiaz acordurile i succesiunea lor. )
pies muzical armonic este realizat din mai multe linii melodice* dintre
care una este dominant i celelalte realizeaz armonia* &ener5nd acorduri
care se nlanuiesc dup anumite re&uli. (ac melodia este alctuit din
sunete ce se succed n timp* armonia opereaz cu sunete care se produc
simultan. Ele se numesc acorduri.?el mai simplu acord este compus din trei
sunete ce se aud simultan 3trison4.
"C DC'&N$, "U#C$L
A-B-C-D
$ ca//ela 9 ,uzica vocala* fara acompaniament instrumental.
=arcarola 9 !eci c5ntec venetian al &ondolierilor.
=elcanto 9 Tenica de interpretare italiana* la care se pune mai mult accent
pe calitatea i frumusetea muzicii* decat pe exprimarea corecta a textului.
=ourrie 9 !eci dans francez vesel.
Ca.ena 9 -nceiere melodico7ritmic a unei fraze* sinonima cu punctul
literar.
Ca/ricii 9 >iese scurte care prelucreaza melodii cunoscute* reunite intr7o
suita< .antezii muzicale* cu caracter bizar* exuberant* capricios.
Ca2atina 9 >iesa muzicala solo in opera* mai simpla decat aria.
Concertino 9 Ken muzical interpretat de o orcestra care cuprinde doua
viori* un bas continuu 3or&a sau clavecin4* un flaut sau un alt instrument de
suflat.
Concerto *rosso 9 Ken muzical interpretat de un &rup de instrumente
solistice* care poarta un dialo& cu un &rup mare de instrumente* denumit
tutti.
Coral 9 ?5ntec bisericesc< in biserica catolica numit coral &re&orianic 3cor
unison* neacompaniat4.
Cu/let 9 0ied in strofe* cu refren 3cabaret* operete4< de cele mai multe ori cu
continut critic social.
C2artet 9 Ken muzical interpretat de patru instrumentisti.
Di2ertisment 9 ?ompozitie distractiva* in succesiune libera.
Duo 9 >iesa muzicala pentru $ instrumente.
E-F-G-H
Etu.e 9 >artitura exersanta* spre atin&erea unei tenici superioare de
interpretare.
)antezie 9 >iesa instrumentala* fara constran&ere* bazata pe improvizatii.
)u* 9 >iesa muzicala relativ ri&ida* in contrapunct* la care tema apare
succesiv7suprapusa. Specifica perioadei preclasice* de obicei instrumentala*
bazata pe imitatia vocilor.
I-J-K-L
m/rom/tu 9 .antezie liber compusa* pentru pian.
ntermezzo 9 a4 ,ica piesa muzicala* de cele mai multe ori pentru pian< b4
/ct muzical intermediar* vesel* interpus intre actele unei opere cu caracter
dramatic.
Lie. 9 Ken muzical vocal construit pe un text liric sau un poem literar*
acompaniat de pian.
M-N-O-P
"a.ri*al 9 compozitie vocala cu caracter pastoral.
"azurc 9 Ken muzical instrumental cu caracter dansant* inspirat din
folclorul polonez.
"elo.ram 9 Ken muzical care are o actiune complicata* incluzand scene
de &roaza sau comice* finalul fiind construit pe ideea neprevazutului* a
surprizei.
"enuet 9 (ans utilizat in special in piesele de factura clasica i preclasica.
"iniatur 9 >iesa instrumentala sau vocala de mici dimensiuni.
"issa 9 0ucrarea muzicala care face parte din slujba catolica.
"uzic .e camer 9 ?ompozitie muzicala interpretata de un numar restr5ns
de instrumente.
Nocturn 9 Ken muzical instrumental foarte popular in perioada romantica.
&/era buffa 9 Spectacol care antreneaza situatii comice exa&erate* care
include i personaje din stratul social de jos.
&/us 9 =umarul de ordine al unei compozitii* in ordinea aparitiei.
+assaca*lia 9 (ans de ori&ine populara care face parte din suita preclasica.
+a2an 9 (ans de curte lent* in doi timpi.
+olifonie 9 Termen cunoscut i sub numele de ?ontrapunct i care
presupune existenta mai multor voci* melodii sau instrumente care propun
linii melodice diferite* care se intrepatrund in aceeasi piesa.
+olonez 9 Ken muzical instrumental cu caracter dansant* inspirat din
folclorul polonez.
+ot/uriu 9 ?ombinarea libera a mai multor melodii intr7o piesa unica.
+relu.iu 9 >iesa liber conceputa* nele&ata de canoane muzicale* executata
inaintea unei suite* unei fu&i sau unui coral &re&orianic< mai t5rziu piesa de
sine statatoare.
R-S-T-U
,a/so.ie 9 .antezie instrumentala* bazata predilect pe melodii populare.
,ecitati2 9 >asaj recitat de c5ntaret* spre continuarea actiunii unei opere sau
unui oratoriu* acompaniat in surdina de pian* cembalo* or&a sau orcestra.
,eFuiem 9 ?ompozitie pentru serviciul funebru.
,oman 9 ?5ntec sau piesa instrumentala* cu caracter pronuntat
sentimental.
,on.o 9 >iesa intrumentala cu repetare frecventa a temelor principale<
deseori in finalul unei sonate sau simfonii.
Sc5erzo 9 >iesa muzicala plina de veselie< uneori partea a "7a 3penultima4 in
muzica de camera sau simfonii.
Serena. 9 >iesa instrumentala dedicata unei persoane. -n Evul ,ediu se
obisnuia sa fie interpretata seara* cu sau fara acompaniament vocal* sub
balconul iubitei.
Simfonie 9 .orma cea mai importanta a compozitiilor orcestrale< deobicei
compusa din 8 parti: prima in forma de sonata* ultima in forma de rondo*
variatiune sau sonata< intre ele* o parte lenta 3ada&io* andante4 i o alta
vivace 3menuet* scerzo4.
Sonat 9 >iesa muzicala pentru unul sau mai mai multe instrumente<
compusa din mai multe parti 3sonata clasica are 8 parti4* din care prima
deobicei in forma de sonata 3expunerea a $ teme4.
Sonatin 9 Sonata mai simpla* mai usor de interpretat* cu numai $7" parti.
Suit 9 Succesiune de piese muzicale in acelasi ton* dar cu tacturi diferite.
Teret 9 ,elodie pentru " voci.
Toccata 9 >iesa muzicala fantezista* rapida* pentru or&a sau pian*
necesitand virtuozitate de interpretare 3toccare \lb.italiana] 9 a lovi repede4.
Trio1 c2artet1 c2intet 9 >iese pentru "* 8* D voci sau "* 8* D instrumente.
V-Z-X
-als 9 Ken muzical instrumental cu caracter dansant* specific.
ANEXA
Genuri muzicale
Cu/rins
1 +rezentare
! Cate*orii muzicale
o !.1 "uzica orc5estral
o !.! Simfonia
!.!.1 +rima /arte3 Sonata
!.!.! $ .oua /arte3 Lie.
!.!.% $ treia /arte3 "enuet
!.!.? $ /atra /arte3 sonat1 ron.o
o !.% +oemul simfonic
o !.? U2ertura
o !.@ Concertul
o !.A =aletul
o !.B "uzica 0nt8m/ltoare
o !.C Suita
o !.G "uzica .e camer
o !.1H "uzica /entru instrumente solo
o !.11 "uzica 2ocal
o !.1! &/era
Pre"entare
?e este exact muzica clasicB Cn &eneral* se folosete cuv5ntul ^clasic_
pentru a descrie muzica3/rta care exprim* ntr7o modalitate specific*
direct* cu ajutorul sunetelor* sentimente* stri i atitudini psiice. ?a i
celelalte arte* reflect realitatea prin ima&ini artistice. Specificul ima&inii
muzicale l constituie desfurarea ei prin melodie* armonie i ritm.4 care nu
este nici ^jaz_* nici ^pop_* nici ^rocY_* nici muzica folcloric* aceasta pur si
simplu pentru c s7ar prea c nu exist nici un alt cuv5nt care sa o descrie
mai bine.
Cateorii mu"icale
>entru a ntele&e c5t mai bine modul de comunicare cu ajutorul muzicii
este necesar definirea elementelor ce caracterizeaz cate&oriile muzicale:
"uzica orc5estral
>entru a nele&e pe deplin ceea ce reprezint muzica orcestral trebuie
s nele&em ce reprezint orcestraia.
)rcestraia este tiina combinarii instrumentelor unei orcestre*
reprezent5nd ndem5narea prin care un compozitor ajun&e s7i defineasc
ideile muzicale astfel nc5t aceste idei s poat fi interpretate de o orcestr*
alcatuit din '* 1' sau '# sau 1#' persoane 3aceasta fiind componena unei
mari orcestre simfonice4.
Simfonia
0ucrarea ciclic pentru orcestr* de re&ul are patru pari 3micri4
poart denumirea de simfonie. Etimolo&ia sa &reac 3sTmfonia ^acordare de
voci_4 trimite la noiunile de simultaneitate i e&alitate sonor. >rincipiile de
form au fost stabilite de :aTdn ^printele simfoniei clasice_.
+rima /arte3 Sonata
2 >rima parte* form de sonat 3modalitate de construcie muzical pe baz a
trei seciuni: expoziie* dezvoltare* repriz< const5nd din enunarea
3expoziia4 a dou teme diferite* contrastante* an&ranarea lor ntr7un proces
dialectic specific de confruntare a potenelor lor expresive 3dezvoltarea4*
dup care urmeaz readucerea ca ntr7o sintez* a temelor din prima seciune
3repriza4 si uneori o seciune concluziv 3coda44. ^=ici un alt &en nu apare
muzicienilor ntr7un mod at5t de accesibil i n acelai timp exi&ent* mai ales
dup influena lui @eetoven. ,aestru al noului limbaj pianistic._
$ .oua /arte3 Lie.
2 0iedul 3cuv5nt de ori&ine &erman* c5ntec* compoziie vocal cu
acompaniament instrumental 3de obicei la pian44* a doua parte* sau tem cu
variaiuni. (ei :aTdn i ,ozart au practicat ocazional noul &en* @eetoven
este primul care cultiv* dandu7- definitiv caracterul de pies vocal
acompaniat la pian. ,aestrul incontestabil al &enului rm5ne totui .ranz
Scubert* autor n acest domeniu a mai multor sute de capodopere. >artea
pianistic constituie mai mult dec5t un acompaniament al melodiei. >ianul
este deseori cel puin la fel de expresiv ca i vocea* purttor al
inexprimabilului poemului. El este acela care su&ereaz ambiia* decorul*
tensiunile* iminena dramei* fatalitatea* deznodm5ntulG Cncep5nd cu
,aler* orcestra va nlocui n mod obinuit pianul.
$ treia /arte3 "enuet
2 / treia parte* menuet 3dans veci francez* n masura de ` *tempo moderat4.
,enuetul complet autonom este destul de rar. Cl &sim n cadrul unei suite
3@ac4* al unei sonate sau al unei simfonii 3:aTdn* @eetoven* ,ozartG4<
n acest domeniu* exemplele sunt la drept vorbind nenumrate.
$ /atra /arte3 sonat1 ron.o
2 Sonat* rondo 3form muzical derivat dintr7un veci c5ntec i dans n
cerc francez* caracterizat prin alternarea refrenului cu diferite cuplete
3seciuni care nu se repet44 sau tem cu variaiuni reprezint a patra parte*.
Se va impune ca form foarte important ce or&anizeaza n special ultimile
micri ale simfoniilor i sonatelor dup principiul alternrii aceluiai refren
cu cuplete diferite. Totui* diverse ansambluri de rondo7uri deosebit de
reuite* n special ale lui ,ozart sau ?opin* nscriu n mod evident rondo7ul
printre &enurile muzicale. ,icarea sa este rapid iar expresia strlucitoare<
numrul de cuplete nu este supus nici unei const5n&eri. Cn sf5rit
compozitorii pot ale&e orice instrument* cel mai adesea fiind preferat pianul
3la dou sau patru m5ini4.
+oemul simfonic
,uzica cu pro&ram3muzic instrumental a carei structur este
determinat prin date extramuzicale inspirate din natur* literatur i arte
plastice4 are ca &en principal poemul simfonic. /cesta a fost introdus n
muzica de .rantz 0iszt care a definit aceast lucrare orcestral ca fiind
construit dintr7o sin&ura micare* n form de sonat* lied* rondo sau form
liber.
U2ertura
Avertura pies orcestral ce se c5nta naintea unei reprezentaii de
teatru muzical. >entru a ^descide_ drama* trebuia su&erat o ambian
propice ascultrii atente a partiturii. Cn secolele al U!--7lea i al U!---7lea
materialul muzical este aproape independent de acela dezvoltat n corpul
lucrrii 3aproape ntotdeauna o oper sau un oratoriu4. Cn a doua jumtate a
secolului al U!---7lea* n special la ,ozart* uvertura se inte&reaz aciunii
dramatice* din care c5nt anumite teme i creia i caracterizeaz climatul
sonor. Cncep5nd cu @eetoven autor al 11 uverturi* dintre care 8 numai
pentru ^.idelio_ 3nici una nereuind* de altfel* s7l satisfac pe deplin4*
uvertura i descoper o real autonomie i devine un &en practicat n mod
obinuit de compozitorii romantici._ Este format dintr7o sin&ur parte*
profilat ca un &en de muzic pro&ramatic.
Concertul
(in latinescul ^concertare_7 ^a lupta_* concertul poate fi definit ca
principiu muzical de autonomie n unitate< n drama muzical se
sin&ularizeaz una sau mai multe pri dar* n nsi varietatea lor* toate
elementele tind spre unitatea &eneral a bucii. / evolut din diferite forme
de lucrri folosind un sin&ur instrument de7a lun&ul perioade @aroc i la
sf5ritul secolului al U!---7lea desemna o lucrare format permanet din trei
micri 3repede7ncet7repede4. ?ompoziie muzical pentru unul sau mai
muli soliti 3interpret al unei lucrri scrise pentru o sin&ur voce4*
acompaniai de orcestr* sau pentru orcestr* cre5nd posibilitatea
instrumentitilor de a7i demonstra virtuozitatea n calitate de soliti.
=aletul
/cest &en de spectacol este alcatuit din dans 3ca element principal4*
muzic i pantonim. -niial* baletul este transpunerea n micare a unei
aciuni muzicale dramatice* cele dou mijloace de expresie fiind dansul i
pantonima. )ri&inile sale mer& p5n n /nticitate. (ac a traverat Evul
mediu* +enaterea i perioada baroc* dac a impus la !ersailles i n
secolul al U!--7lea* forma baletului de curte* spectacol despre ea nsi pe
care ?urtea i7l ofer 30udovic al U-!7lea se va dori dansator emerit4* &enul
se dezvolt ntr7un mod incomparabil n a doua jumtate a secolului al U-U7
lea. Cn secolul al U-U7lea* baletul este ^pe numere_* adic n episoade
succesive* foarte clar delimitate de natura deosebit a muzicii i a core&rafiei
3fiecare poate fi prezentat separat4. (in potriv* n baletul secolului al UU7
lea* nlanuirea scenelor este continu* un auditor neavizat va nt5mpina cele
mai mari dificulti n separarea diverselor episoade ale lucrrii. Cn Europa a
aparut n epoca +enaterii i s7a dezvoltat ncep5nd din secolul al U!-7lea.
Spre deosebire de dansul popular sau de salon* baletul este compus din
combinaii de pai i micri elaborate n prealabil de ctre interprei sau
maetri de balet.
"uzica 0nt8m/ltoare
,uzica nt5mpltoare este de obicei compus din seciuni mici*
conin5nd teme repetative* pentru o anumita producie de scen.
Suita
?uv5nt de ori&ine francez 3suite4* suita* ca &en muzical* reprezint o
^succesiune* urmare_* alcatuita din mai multe micri contrastante ca
expresie* reprezent5nd primul &en muzical* n sens de ciclu* pe care l
cunoate istoria muzicii. =ici un termen nu poate desemna mai bine &enul
muzical la care se raporteaz. Suita const ntr7o succesiune de micri de
dans. Termenul necesit o precizare: dansul muzical nu trebuie s fie
neaprat tradus core&rafic. Cn a doua jumtate a secolului al U!---7lea* suita
dispare nlocuit de &enurile de divertisment: casaiune* serenad. Cn secolul
al UU7lea* au ncercat s o readuc la via mai muli compozitori
importani: (ebussT* >roYofiev.
"uzica .e camer
,uzica de camer definea iniial muzica laic spre deosebire de cea
reli&ioas. Cn zilele noastre muzica de camer definete muzica interpretat
de formaii instrumentale sau vocale restr5nse. .orma de baz este o lucrare
pentru instrumente solo cu acompaniament la clape. Exist nenumrate
miniaturi de acest tip* in special pentru flaut* oboi* vioar* violoncel i
clarinet* av5nd de obicei denumiri descriptive. Se pot defini i alte lucrri de
muzic de camer reprezent5nd structuri multiple cum ar fi: trio de corzi
3vioar* viol* violoncel4* trio de pian 3pian* vioar* violoncel4* cvartet de
corzi 3 $ viori* viol* violoncel4* cvartet de pian 3pian* vioar* viol*
violoncel4* etc.
"uzica /entru instrumente solo
)rice muzic compus pentru un instrument sin&ur* fr acompaniament
definete muzica pentru instrumente solo. (ei exist exemple de compoziii
muzicale pentru fiecare instrument muzical 3incluz5nd numeroase lucrri
pentru instrumente de percuie4* se poate considera c marea parte a
lucrrilor muzicale au fost realizate pentru or&* clape* citar sau lut.
"uzica 2ocal
,uzica vocal reprezint muzica destinat vocilor soliste* cu sau fr
acompaniament 3de obicei la pian4* este cea mai vece form muzical*
pentru c cel mai veci ^instrument_ este vocea uman. >entru oricine
dorete s traseze o istorie stilistic a muzicii nu trebuie dec5t s examineze
muzica vocal* pentru c orice compozitor demn de numele sau a scris ceva
care s implice vocea uman. Cn forma ei cea mai simpl* muzica vocal este
format dintr7o sin&ur linie monodic. /ceast linie monodic definete
ori&inea muzicii corale* fr acompaniament. >e parcursul istoriei muzicale
din ce n ce mai multe pari independente sunt adu&ate &radual* limbajul
muzical i structura devinind din ce n ce mai complex. >5n la nceputul
secolului UU* cea mai mare parte a lucrrilor corale cu sau fara
acompaniament au avut o baz reli&ioas 3exist i numeroase excepii4.
&/era
/cest cate&orie muzical definit pentru prima dat n -talia* la
nceputul barocului 3dupa 1E##4* dei variaiunile pe aceast tem au fost
multe i variate*liniile principale au rmas n mod remarcabil nemodificate.
)pera reprezint o lucrare dramatico7muzical* al carei text este n ntre&ime
c5ntat. )pera ncepe cu o uvertur sau preludiu care prezint cadrul lucrrii
i ciar o parte din cele mai importante teme care vor fi dezvoltate ulterior.
Sub acompaniament orcestral interpreii mbin arta scenic cu cea vocal*
corurile i baletul completeaz uneori partitura* aciunea este mpartita n
acte i scene.
Cn cadrul acestora principalele mijloace de exprimare sunt:
2 aria solo* duet7ul* trio7ul
2 corurile pentru a permite unui &rup mai mare s se alture sau s
comenteze asupra aciunii
2 recitativele care se aseaman cu conversaia c5ntat* unde aciunea de
obicei se desfoar ntr7un ritm mai alert nainte ca urmtoarea bucat s
permit o contemplare mai aprofundat asupra lanului de evenimente .