Teoria muzicii

fr profesor
1. SUNETUL
Sunetul reprezinta vibraia unui corp sonor. Se obine ntotdeauna n
urma unui impact ntre dou sau mai multe corpuri i se manifest sub forma
de vibraii.
Sunetele sunt de dou feluri:
a) muzicale (fonetice) cele care impresioneaz n mod placut auzul
Ex: sunetul unui instrument muzical.
b) amuzicale (afonetice) sunete produse de corpuri prin cdere sau lovire
care deranjeaz urecea uman
!ibraiile ce pot fi percepute de urecea uman sunt cuprinse ntre "#
i $#.### vibraii simple pe secund.
Sunetele muzicale sunt limitate ntre "$ i aproximativ %### vibraii
simple pe secund.
Sunetul cel mai &rav are "$ vibraii simple pe secund.
Sunetul cel mai nalt are aproximativ %### vibraii simple pe secund.
Sunetele muzicale au ' denumiri: ()* +E* ,-* ./* S)0* 0/* S-.
Sunetele muzicale se noteaz cu semne numite note muzicale.
1.1. Caracteristicile sunetului
1.1.1. nlimea
caracteristica sunetului muzical de a fi mai &rav 2jos3 sau mai acut 2nalt3.
nlimea sunetului muzical se calculeaz mereu fa de un punct de reper
2nota3 pe scara notelor muzicale.
1.1.$. Durata
caracteristica sunetului muzical de a fi mai lun& sau mai scurt n timp.
durata se calculeaz din momentul impactului p4n la dispariia ultimei
vibraii percepute.
1.1.". ntensitatea
caracteristica sunetului de a fi mai slab sau mai puternic. Se refer la
frecvena notei 2numarul de vibraii5secund3.
de exemplu* nota 0/ de de6asupra notei () de la mijloc n prezent este
considerata ca avand 77# ertz 20/ 8 77# 9z3 iar nota 0/ cu o octav sub
() este de ::# 9z.
1.1.7. Timbrul sau culoarea
carcateristica unui sunet muzical de a se deosebi de alte sunete de aceeai
nlime* durat i intensitate.
Ex: dou sau mai multe instrumente interpreteaz concomitent acelai
para&raf. (esi sunt aceleai note* noi putem deosebi diferena dintre un
pian i o citar ciar dac ele c4nta n acelai timp.
!. "U#C$
"uzica este arta de a combina sunetele* n aa fel nc4t vor fi plcute
auzului; ea este alctuit din mai multe elemente de baz:
Ritmul se refer la durate.
Melodia este o combinaie de sunete care prin nlimea* durata i
succesiunea lor vor forma un c4ntec. 2se refer la nlimi c4ntate
succesiv3.
Armonia este o alt combinaie de sunete care prin unirea lor
spontan formeaz acorduri 2se refer la nlimi c4ntate simultan3.
Forma se refer la aritectura piesei muzicale.
Calitile expresive formeaz o cate&orie mai mare n care discutm
probleme de interpretare* cum ar fi dinamica 2nce i tare3* tempoul
2viteza3 etc.
Timbrul se refer la culoarea sunetului* adic ceea ce face
diferenierea ntre sursele sunetelor. (e exemplu: saxofon* trompet*
flaut* vocea unui copil etc.
%. N&T$'$ "U#C$L(
DE)N'$ N&T$'E "U#C$LE
Scrierea sunetelor c4ntate se face dup anumite norme* care n
asamblul lor alctuiesc alfabetul muzical.
/nsamblul de semne convenionale servind la redarea n scris a
operelor muzicale de art poart numele de notaie sau semio&rafie. <otaia
&rafic a nlimilor sonore se face prin note* portative* cei* semnul de
mutare la octav i alteraii.
%.1. *&+T$T,UL
=entru a arta n scris nlimea sunetelor ne folosim de portativ 2el se
numete aa pentru c este purttor de note3
Portativul constituie cadrul &rafic pentru ntre&ul sistem de notaie*
servind drept referin pentru toate elementele scrisului muzical.
=e portativ se nscriu principalele semne ale notaiei: ceile cu
armurile corespunztoare* msurile* valorile de note* pauzele i alteraiile.
/ceste note sunt puse pe cele cinci linii orizontale i paralele* linii care se
numesc portativ.
Exemplu:
0iniile sunt numerotate de jos n sus* cea mai de jos fiind numit linia
nt4i. >ele cinci linii conin patru spaii n care sunt de asemenea plasate
notele. /ceste spaii sunt numerotate la fel ca liniile* cel mai de jos fiind
numit primul spaiu. (ar c4nd instrumentul necesit o desfurare mai mare
dec4t portativul* se vor folosi linii ajuttoare* care sunt adu&ate sub portativ*
pentru notele mai joase* sau peste pentru notele mai nalte 2acute3.
0inia vertical care desparte msurile 2tactele3 unele de altele* se
numete bar -e msur (bar -e tact).
?ara dubl aezat transversal pe portativ* se numete bar final.
Exemplu: 0inii ajuttoare
=e portativ 6 sau n funcie de el 6 se noteaz nlimea i durata sunetelor*
repartizate astfel: pe vertical 6 nlimile 2intonaia3* iar pe orizontal 6
duratele 2ritmul3.
@n afara portativului se noteaz celelalte elemente ale scrisului muzical:
textul vorbit* nuanele* tempoul* termenii de expresie* indicaiile tenice de
execuie etc.
@n notaie* portativul se utilizeaz sub mai multe aspecte: portativul simplu
2de baz3* portativul dublu 2pian* or&* arp etc.3 i portativul complex
2partitura3.
a3. portativul simplu* alctuit din cinci linii paralele i ecidistante* se
folosete ndeosebi pentru o sin&ur voce. 0a nevoie i se adau& linii
suplimentare* ce constituie extensia portativului n sens ascendent i
descendent:
b3. portativul dublu 6 alctuit din dou portative simple unite prin bar
iniial i acolad 6 servete pentru redarea unui spaiu sonor mai lar&*
cuprinz4nd re&istre diferite de intonaie. Este portativul arpei i al
instrumentelor cu claviatur 2pian* or&* clavecin3.
c3. portativul complex 2partitura3* se folosete pentru scrierea de ansambluri
vocale sau instrumentale* cuprinde un numr mai mare de portative simple*
n funcie de componena ansamblurilor pentru care este scris lucrarea.
6 partitur pentru voce i pian:
6 partitur pentru cvartet de coarde:
De reinut: >u c4t notele sunt aezate mai sus pe portativ* cu at4t ele
sunt mai nalte* mai subiri; c4nd notele sunt aezate pe liniile inferioare ale
portativului* ele sunt mai joase* mai &rave. Sunetele medii se scriu n partea
central a portativului.
%.!. C.E$/ *&#'$ 0 )&L&S+E$ L&+
>eile atribuie note individuale unui anumit spaiu sau linie din
portativ. (enumirea sunetelor notate pe portativ sau cu ajutorul liniilor
suplimentare este precizat de semnul muzical numit c1eie. /cesta este scris
la nceputul portativului.
Anele note sunt 2oase* i altele sunt 3nalte. >um facem deosebirea
ntre notele 2oase i notele 3nalte c4nd vedem o partitur muzicalB
) metod e prin folosirea c1eilor.
@n scrierea i practica muzical se folosesc 4a5te c1ei6
1. >eia de violin sau ceia Sol
$. >eia de sopran pe prima linie a portativului
". >eia de mezzosopran pe a doua linie a portativului
7. >eia de alto pe a treia linie a portativului
C. >eia de tenor pe a patra linie a portativului
D. >eia de bas sau .a pe a patra linie a portativului
'. >eia de bariton sau .a pe a treia linie a portativului
/ici sunt trei feluri diferite de cei* numite:
>eia Sol
>eia (o

>eia .a

>ele mai folosite cei sunt cunoscute ca fiind:
,uzica care sun nalt este scris de obicei n c1eia S&L. ,uzica care sun
jos este scris n c1eia )$.
C1eia S&L are ca punct de plecare nota S&L 2linia a $6a din
portativ3* nota care6i determin i numele. >a urmare* toate notele care se
scriu pe aceasta linie se numesc S)0.
>eia lui S)0 se mai numete i cheie de violin* fiind folosit cu
precdere de acest instrument. @n ceia lui S)0 se mai noteaz i partiturile
altor instrumente* printre care: pianul i acordeonul 2m4na dreapt3* flautul
etc.
C1eia )$ are ca punct de plecare nota )$ 2linia a 76a din portativ3*
nota care6i determin i numele. >a urmare* toate notele care se scriu pe
aceasta linie se numesc ./.
=entru c vocea de bas i instrumentele &rave produc sunete care nu
pot fi notate n ceia lui S)0 dec4t cu ajutorul a multor linii suplimentare*
ceea ce ar n&reuna citirea lor* se va folosi ceia lui ./. 0a dreapta ceii se
afla dou puncte care ncadreaz linia a patra.
/ceste cei sunt plasate la nceputul portativului peste diferite linii* n
funcie de instrumentele sau vocile la care sunt folosite. /cestea dau numele
lor liniilor pe care sunt puse* i servesc ca punct de pornire pentru a
determina numele celorlalte note. (ar acestea nu sunt at4t de utilizate* iar
aceast ultim cerin va fi indicat de un asterisc E.
/ici sunt artate dou feluri pentru a nota ceia Sol sau ceia de Sopran*
plasate astfel:
Sunt patru feluri diferite de notare n >eia de Tenor sau >eia (o:
Sunt dou feluri de notare pentru >eia .a:
%.!.1. Utilizarea celor sa5te c1ei in scrierea si 5ractica
muzicala
>eia de violin 2Sol3 se ntrebuineaz la notarea partiturii pentru
vocile feminine de sopran i alto sau pentru tenor. >eia de violin este
folosit de instrumentele cu coarde 2vioara* viola i violoncelul pentru
re&istrele acute3* instrumentele de suflat 2flautul* oboiul* clarinetul* cornul*
trompeta3 i instrumentele cu claviatur 2pianul* or&a* arpa3.
>eia de bas se ntrebuineaz la notarea partiturilor pentru vocile
&rave ale sonoritilor: violoncelul* contrabasul* fa&otul* contrafa&otul*
trombonul* tuba i timpanul.
>eia de alto 2do pe linia a treia3 se ntrebuineaz la notarea partiturii
pentru trombon alto i uneori pentru violin.
>eia de tenor 2do pe linia a patra3 se folosete pentru violoncel* fa&ot
i trombon tenor.
>elelalte trei cei sopran* mezzosopran i bariton se ntrebuineaz
numai n transpoziii.
Semnul de transpunere la octav a oricrui ton muzical nlocuiete
utilizarea mai multor linii suplimentare a portativului care n&reuneaz
citirea partiturii. )ctava alta transpune la octava superioar 2se aeaz
deasupra portativului3. )ctava bassa 2joas3 suprapune la octava inferioar i
se aeaz dedesubtul portativului.
%.%. N&TELE
,uzica este scris cu ajutorul a apte fi&uri* numite note* care sunt numite
dup notele alfabetului.
C/ D/ E/ )/ 7/ $/ 8.
Ecivalentul italian* n practica uzual este aproape la fel de cunoscut cu
nsemntatea lor en&lezeasc.
C 9 Do/ D 9 +e/ E 9 "i/ ) 9 )a/ 7 9 Sol/ $ 9 La/ 8 9 Si
) not* n funcie de ceia folosit i locul pe care6l ocup pe portativ sau n
afara lui* red un anumit sunet din scara &eneral muzical* deci nlimea
acelui sunet.
%.%.1. Durata notelor
%.%.!. Durata 5auzelor
%.%.%. *unctul .
An punct pus n dreapta unei note sau unei pauze* modific durata
notei sau pauzei cu jumtate din valoarea iniial.
/stfel* de exemplu :
6 o doime cu punct are durata de trei timpi* sau trei ptrimi* sau ase optimi
etcF
6 o ptrime cu punct are durata de un timp si jumtate sau trei optimi etcF
6 o optime cu punct este e&al cu trei aisprezecimi.
Notele cu 5unct6
Exemple:
) not ntrea& 8 7 timpi. ) not 3ntrea: cu 5unct 8 D timpi. (e ceB
(eoarece* G din 7 este $* si 7H$8D
) doime 8 $ timpi. ) -oime cu 5unct 8 " timpi. (e ceB
(eoarece G din $ este 1* si $H18".
) ptrime 8 1 timp. ) 5trime cu 5unct 8 1 G timpi. (e ceB
(eoarece G din 1 este G * si 1H G 8 1 G .
=rin aceeai re&ul descris mai sus* a-u:;n- ! 5uncte la o not
<aloarea acesteia se mre4te cu % sferturi -in <aloarea iniial a notei.
%.%.=. Notele :ru5ate
Este foarte dificil sa citeti multe note scurte 2optimi* saisprezecimi*
treizecidoimi3 scrise una l4n& alta. =entru a face lucrurile mai simple pentru
muzician* aceste note sunt &rupate.
(ac muzica c4nta foarte repede* i va fi foarte &reu muzicianului s
citeasc notele.
/cum uita6te la aceleai note :ru5ate:
>4nd optimiile sunt :ru5ate* sunt mult mai uor de citit.
An exemplu folosind aisprezecimi:
Iaispezecimi ne:ru5ate:
/celeai aisprezecimi :ru5ate.

%.%.>. $lteraiile
Semnele prin care se modific* ascendent sau descendent nlimea
treptelor 2sunetelor3 naintea crora sunt puse se numesc alteraii.
Ele sunt n numr de C i respect re&ulile urmtoare:
%.%.>.1. Diezul
+idic nlimea sunetului cu un semiton.
%.%.>.!. Dublu-iez
+idic nlimea sunetului cu dou semitonuri 2un ton3
%.%.>.%. 8emolul
>oboar nlimea sunetului cu un semiton
%.%.>.=. Dublubemol
>oboar nlimea sunetului cu dou semitonuri 2un ton3
%.%.>.>. 8ecarul
/nuleaz efectul diezului sau al bemolului
Se distin& trei feluri de utilizri ale alteraiilor n notaia muzical:
a) accidentale
b) constitutive
c) de precauie.
a) Alteraiile accidentale
@n partitur alteraiile accidentale respect urmtoarele re&uli:
6 se nscriu pe parcurs naintea notelor 2loco3* efectul lor produc4ndu6
se numai asupra acelorai note numai p4n la bara de msur;
6 pentru sunetele din octave diferite* ciar dac fac parte din aceeai
msur* alteraiile accdintale nu sunt valabile;
6 dac se folosesc la o not prelun&it peste bara de msur* efectul lor
se extinde i asupra prelun&irii respective;
6 orice alteraie accidental nou anuleaz efectul alteraiei
precedente.
b) Alteraiile constitutive
(e re&ul alteraiile constitutive se noteaz la ceie form4nd armura
unei tonaliti oarecare.
Efectul alteraiilor de la armur se extinde asupra tuturor notelor cu
acelai nume din toate octavele put4nd fi modificat numai temporar
prin alteraii accidentale.
)rdinea alteraiilor la armur este din cvint n cvint perfect* n
conformitate cu apariia lor n constituirea tonalitilor.
c) Alteraiile de precauie
@n partitur* alteraiile de precauie servesc pentru reamintirea
valabilitii sau nevalabilitii unor alteraii nt4lnite mai nainte
procur4nd interpretului o mai mare si&uran n execuia corect a
partiturii muzicale.
=. T&N$LT$TE$
=.1. Scurt 5rezentare istoric
=.!. Teoria tonalitii? Noiunea -e tonalitate
=.%. Noiunea -e :am
)r4nduirea treptat 2ascendent i descendent3 a sunetelor ce
compun o tonalitate ncep4nd cu primul sunet 2tonica3 i termin4nd cu
repetarea lui la octav poart numele de &am.
Jama este compus din opt nivele sau note.
Tonul sau semitonul este distana sau intervalul dintre o not i
urmtoarea* n timp ce nivelul este nota nsi. Jama include cinci tonuri i
dou semitonuri.
Tonul sau semitonul sunt uniti de msur a nlimilor. An semiton
este relaia de nlime dintre o not i nota cea mai apropiat ei* ascendent
i descendent. An to este alctuit din dou semitonuri alturate.
>a s nele&em bine tonul i semitonul este necesar s se foloseasca
desenul pianului
=.=. Noiunea -e mo-
=.>. Noiunea -e acor-
@n sens &eneral prin acord se nele&e efectul sonor produs de mai
multe sunete emise simultan.
/cordul este o or&anizare armonic vertical rezult4nd din suprapunerea a
cel puin trei sunete diferite aezate la interval de ter.
=.@. )ormarea tonalitilor ma2ore 4i minore cu -iezi 4i cu bemoli 3n
armur
=.@.1. )ormarea tonalitilor ma2ore
=.@.!. )ormarea tonalitilor minore
=.A. +a5orturile ce se stabilesc 3ntre tonaliti
=.A.1. Tonaliti relati<e
=.A.!. Tonaliti omonime
=.A.%. Tonaliti enarmonice
Sunetele enarmonice
Sunetele care au aceeai nlime* dar au numiri diferite
=.A.=. +elaiile -e a5ro5iere 4i -e5rtare -intre tonaliti
=.A.>. Ca-ranul 4i s5irala tonalitilor
=.A.>.1. $4ezarea tonalitilor 3n ca-ran
=.A.>.!. $4ezarea tonalitilor 3n s5iral
=.B. Diatonism 4i cromatism
Semitonul diatonic
>uprinde distana dintre dou trepte alturate* cu nume diferit* naturale sau
alterate
EC: (o 6 (o
. Semitonul cromatic
>uprinde dou trepte alturate* cu acelai nume* una dintre ele sau ambele
fiind alterate
EC: (o 6 +e
NTE+,$LE "EL&DCE 0 $+"&NCE
An interval se consider melodic n cazul c cele dou sunete
componente sunt emise i se aud succesiv 2desfurare orizontal3* din
instituirea mai multor intervale &ener4nd melodia:
An interval se consider armonic n cazul c cele dou sunete
componente sunt emise i se aud simultan 2desfurare vertical3* din
succesiunea crora &enereaz armonia:
=. +T"UL "U#C$L
DE)N'$ N&'UN DE +T"
(in punct de vedere teoretic* ritmul constituie succesiunea or&anizat
pe plan artistic superior 2creator* estetic* emoional3 a duratelor n
compoziia muzical. >a factor creator* ritmul prezint* din punct de vedere
structural* nesf4rite forme la dispoziia compozitorului furitor de opere de
art. Se consider factor estetic* deoarece* subzist4nd or&anic n melodie i
armonie care nu pot exista fr ritm* deci concura cu aceasta la exprimarea
frumosului muzical. .actor emoional* pentru c ia parte mpreun cu
celelalte mijloace de expresie specifice muzicii la alctuirea ima&inii i
mesajului artistic purttor de sentimente* idei i expresii ce fac s
emoioneze fiina uman.
+T"/ "ET+U ("(SU+()/ TE"*&
<oiunea &eneral de ritm muzical cuprinde trei elemente: ritmul
propriu6zis* metrul 2msura3 i tempo.
a. +itmul propriu6zis este o succesiune de durate i pauze
b. ,sura este cadrul metric n care se descifreaz ritmul propriu6zis
c. Tempo este viteza n care se desfoar melodiile respective
Studiul formelor de structur ale ritmului propriu6zis poart numele de
ritmic* iar cel al msurilor pe cadrul cruia se desfoar ritmul* de metric.
+itmica i metrica muzical se completeaz cu &radele de vitez 2cu tempo3
n care se desfoar ritmul muzical i metrica sa.
+T"C$
@n arta muzical exist trei mari cate&orii de ritmuri de la care se
pornete cu dezvoltarea oricrei forme ritmice: ritmul binar* ternar i
etero&en. Exist i o a patra cate&orie denumit ritm liber* provenind din
muzica popular* ale crei forme nu se aeaz n tipare precise.
+T"UL 8N$+
.ormele ritmului binar pornesc de la o protocelul alctuit din dou
durate unitare 2e&ale3 dintre care una deine accentul ritmic numit n teoria
muzicii i ictus* n limba latin nsemn4nd lovitur* impact* accent.
+T"UL TE+N$+
.ormele ritmului ternar pornesc de la o protocelul alctuit din trei
durate e&ale dintre care una deine accentul ritmic* iar celelalte dou sunt
neaccentuate.
+T"UL ETE+&7EN
.ormele ritmului etero&en 2asimetric3 pornesc de la o procedur
alctuit din cinci durate e&ale rezult4nd din combinarea or&anic de binar i
ternar 2$H" i "H$3 av4nd dou accenteK primul principal* iar cellalt
secundar. .ormule ritmice de structuri speciale sunt: sincopa* contratimpul*
cruza* anacruza i ritmul n o&lind.
SNC&*$
.ormulele ritmice binare* ternare i etero&ene* atunci c4nd sunt
alctuite din valori e&ale* posed o anumit re&ularitate 2izocronic3 n
apariia accentelor din dou n dou valori 2ritmul binar3* din trei n trei
valori 2ritmul ternar3* din combinaia de binar i ternar 2ritmul etero&en3.
@n toate aceste formule fiecare valoare ritmic accentuat este
precedat de o valoare ritmic neaccentuat. (ac vom uni prin le&ato
oricare din valorile accentuate cu cea precedent neaccentuat 2reprezent4nd
sunete de aceeai nlime3 obinem o deplasare de accent denumit sincop.
Sincopele se consider e&ale sau omo&ene n cazul c se formeaz din dou
valori de aceeai durat. (e exemplu: doime cu doime* ptrime cu ptrime*
etc.
Sincopele se consider ine&ale sau neomo&ene n cazul c se formeaz din
dou valori de durate diferite: ptrime cu doime* optime cu ptrime* etc.
C&NT+$T"*UL
Eliminarea sunetelor periodic accentuate dintr6un desen ritmic i nlocuirea
lor cu pauze corespunztoare &enereaz ritmuri n contratimpi. =entru a se
realiza n contratimpi se cer dou condiii: nlocuirea prin pauze a valorilor
accentuate s se fac periodic; nlocuirea s se fac de cel puin dou ori
pentru a nu se confunda cu anacruza precedat de o pauz. >a i sincopele*
formula de contratimp poate fi repartizat pe timpii msurii sau pe pri ale
acestora.
"ET+C$
@n metrica muzical se distin& dou componente: timpul i msura*
am4ndou constituind repere importante pentru msurarea i execuia
corect a ritmului.
T"*UL
Timpul constituie reperul metric principal; pe baza lui diferitele valori
ritmice pot fi comparate unele cu altele ca durat. (up importana i locul
pe care6l ocup n or&anizarea metric* timpul este de dou feluri: accentuat
i neaccentuat. (e reinut c accentuarea timpurilor rm4ne doar virtual
2presupus3 n execuie* ns nu trebuie s se produc* ea fiind artistic.
"(SU+$
Este o &rupare distinct de timpi accentuai i neaccentuai ce se
succed periodic. (in punct de vedere &rafic* spaiul unei msuri se
delimiteaz prin bare verticale 2bare de msur3. .elul msurii se red la
nceputul piesei muzicale printr6o relaie cifric n care numrtorul indic
numrul timpilor ce conine msura respectiv* iar numitorul valoarea
ritmic ce se execut la un timp.
SSTE"UL DE "(SU+
Totalitatea msurabil folosit n muzic alctuiete sistemul de
msuri. >lasificarea lor 2dup criterii tiinifice3 se face av4nd n vedere
numrul timpilor accentuai din care se compun. (in acest punct de vedere
msurile pot fi:
1. "suri sim5le K cu un sin&ur timp accentuat
$. "suri com5use K cu doi sau mai muli timpi accentuai
"(SU+LE S"*LE
,surile simple sunt formate din $ sau " timpi* av4nd un sin&ur
accent* pe primul timp.
,surile de doi timpi sunt de metru binar* iar cele de " timpi sunt de metru
ternar.
,surile simple de $ timpi:
,surile simple de " timpi:
"(SU+LE C&"*USE
,surile compuse sunt formate din dou sau mai multe msuri
simple. Ele se mpart n:
msuri compuse i omo&ene i msuri compuse etero&ene 2mixte3.
,surile compuse omo&ene sunt alctuite din dou sau mai multe msuri
simple de acelai fel 2fie de metru binar* fie de metru ternar3.
,suri omo&ene de 7 timpi:
,suri omo&ene de metru ternar:
,suri omo&ene de % timpi:
,suri omo&ene de 1$ timpi:
,surile compuse etero&ene 2mixte3:
TE+"EN *+NC*$L NDCDND & "0C$+E C&NST$NT(
TE+"EN "0C(+ 7+$D$TE S$U *+&7+ES,E
+srire tre5tat
allargando 8 lr&ind* rrind micarea
rilasando 8 relax4nd* slbind* ced4nd
rallentando 8 nt4rziind* rrind micarea
ritenuto 8 rein4nd* nt4rziind
slargando 8 lr&ind* rrind din ce n ce mai mult
slentando 8 nt4rziind
strasciando 8 tr&n4nd* tr&4nd de timp
$ccelerare tre5tat
accelerando 8 acceler4nd micarea* iuind
affretando 8 &rbind* iuind
incalzando 8 zorind* nsufleind* iuind
precipitando 8 precipit4nd* &rbind micarea
stretto 8 n&ust4nd* str4mb4nd micarea* iuind
singendo 8 str4n&4nd micarea* &rbind
+e<enire la tem5o iniial
a tempo
tempo primo (Tempo I)
al ricore del tempo
"i4care liber
senza tempo 8 fr timp precis
a piacere 8 dup plcere
ad libitum 8 dup voie* liber
rubato 8 timp liber
$u:mentare sau -iminuare
assai 8 foarte repede 2alle&ro assai3
molto 8 mult
meno 8 mai puin
un poco 8 cu puin
poco a poco 8 puin c4te puin
troppo 8 foarte
non troppo 8 nu prea mult
piu 8 mult
TE+"EN DN$"C NDCDND & NTENST$TE C&NST$NT(
pianissimo (pp3 8 foarte ncet
piano (p) 8 ncet
mezzopiano (mp) 8 pe jumtate ncet
mezzoforte (mf) 8 pe jumtate tare
forte (f) 8 tare
fortissimo (ff) 8 foarte tare
piano pianissimo (ppp) 8 c4t se poate de ncet
forte fortissimo (fff) 8 c4t se poate de tare
TE+"EN DN$"C NDCDND & NTENST$TE *+&7+ES,(
Pentru sporirea (creterea proresiv a intensitii)!
crescendo 8 cresc4nd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco cresc 8 cresc4nd puin c4te puin intensitatea
molto cresc 8 cresc4nd mult
poco a poco pui forte 8 puin c4te puin mai tare
Pentru diminuarea (descreterea) proresiv a intensitii6
decrescendo 8 descresc4nd din ce n ce mai mult intensitatea
poco a poco decresc 8 descresc4nd puin c4te puin intensitatea
diminuendo 8 micor4nd din ce n ce intensitatea
calando 8 potolind* slbind din ce n ce mai multe intensitatea i micarea
morendo 8 murind* descresc4nd intensitatea p4n la stin&ere
perdendesi 8 pierz4nd din ce n ce intensitatea
smorzando 8 descresc4nd* atenu4nd intensitatea i domolind micarea
$CCENTU(+LE *E SUNETE #&L$TE
marcato 8 accentuare normal
marcatissimo 8 accentuare puternic
portato 8 intensitatea susinut pe toat durata sunetului
portato staccato 8 aceeai i detaat scurt
sfz.sforzando 8 for4nd intensitatea* aps4nd puternic
rinforzando 8 cresc4nd ener&ic* vi&uros intensitatea
TE+"EN DE EE*+ESE
affetuosso 8 cu afeciune* cu emoie
agevole 8 a&il* uor* sprinten
agitato 8 a&itat* nelinitit
appassionato 8 cu pasiune* cu interiorizare
brio, con 8 cu strlucire* cu spirit* cu voiciune
cantabile 8 cantabil* melodios* cu expresivitate majestuoas
comodo 8 comod* linitit* aezat calm
deciso 8 decis* cu otr4re* ferm
elegiaco 8 ele&iac* trist* vistor* melodramatic
energico 8 ener&ic* vi&uros* otr4t
fluido 8 fluid* cur&tor
generoso 8 &eneros* mrinimos* de noblee
giocoso 8 vesel* jucu* &lume
gioia, con 8 cu bucurie* cu exuberan* cu veselie* cu plcere
grazioso 8 &raios* plcut* frumos* a&reabil
impetuoso 8 impetuos* av4ntat* nvalnic* tumultuos
inuieto 8 nelinitit* tulburat* n&rijorat* a&itat
messo 8 nsufleit* micat* vioi
mesto 8 trist* m4nit* melancolic* cu durere
piacevole 8 cur&tor* fluid
placido 8 calm* linitit
scherzando 8 &lume* vesel* jucu
semplice 8 simplu* sincer
sentimento, con 8 cu simire* cu interiorizare
sentito 8 sincer* cu sensibilitate
sonore 8 sonor* cu trie* cu amploare
sostenuto 8 susinut
spigliato 8 de&ajat* sprinten
tenerezza, con 8 cu fr&ezime* cu tandree
tranuillo 8 linitit* calm
vibrato 8 vibrant* ener&ic
vigoroso 8 vi&uros* cu vi&oare* cu for
Des5re nstrumentele muzicale
"uzica* n sens &eneric* se refer la vibraie n primul r4nd* apoi orice aranjament de
sunete &enerate n mod deliberat sau nu. (efiniia muzicii n sens precis este un subiect
controversat* dar de obicei este vorba despre sunete or&anizate* de natur temporal*
asociate cu un anume &rad de ritm* melodie i armonie* care impresioneaz analizatorul
auditiv al fiinelor datorit substratului afectiv6emoional.
An instrument muzical este un obiect folosit pentru a scoate sunete i vibraii pentru
a produce muzic. =rintre cele mai rsp4ndite instrumente muzicale se numr pianul*
citara* vioara etc. Studiul academic al instrumentelor muzicale este cunoscut ca
or&anolo&ie. -nstrumentele muzicale functioneaz n diferite moduri: prin suflare 2de ex.
trompeta* fluierul3* prin vibraiile corzilor 2de ex. citara3* lovirea unui corp sonor cu
diverse acesorii 2percuie3 etc. ) cate&orie aparte o constituie instrumentele cu clape:
acestea au n comun o claviatur* prin intermediul creia se acioneaz diferite
mecanisme care produc sunetele. /cestea pot fi formate dintr6un set de corzi lovite sau
ciupite 2pian* clavecin3* de fluiere sau tuburi 2or&3* sau din circuite electronice 2or&
electronic* sintetizator3.
Instrumente muzicale traditionale

9arpa* este unul dintre cele mai veci instrumente ea fiind nt4lnitL la Sumerieni
si E&ipteni cu cca. ".### ani >. (e6a lun&ul timpului a
suferit mai multe modificLri de formL* cea actualL fiindu6- datL
n 1:#1 de francezul SMbastien Erard.
@n 1'$# constructorul &erman J. 9ocbrucer fixeazL cele sapte pedale ale arpei
pentru obtinerea tonurilor ascendente.
<aiul este si el dintre cele mai veci instrumente musicale.
@n 1''' se mentioneazL n NN9istoire de la ,oldavie et de la
!alacieNN 2,.>arra3 naiul cu : &Luri.
@n 1':1 austriacul .ranz Oosep Sulzer mentioneaza naiul cu
$# de tuburi.
@n 1:"$ naiustul de la capela re&alL din ,Pncen* Teobuld
?Qm* construieste un nai din metal.
Trompeta @n E&ipt s6a descoperit o trompetL din ?ronz* construitL n anul
$### >. ,ultL vreme ea a avut formL dreaptL.

@n 1:11 &ermanul Sebastian !irdun& mentioneazL trompeta
sub formL de s.
@n 1:#1 /nton Reidin&er a inventat o trompetL cu clape care l6a impresionat at4t
de mult pe compozitorul Oosep 9aSdn nc4t acesta a scris >oncertul pentru trompetL n
mi bemol major.
@n 1:1: trompetistul &erman 9einric StQlzel inventeazL
trompeta cu piston.
)r&a Este atribuitL &recului >tesibios 21%#61$C >.3 care a
construito or&L idraulicL.
@n sec. -T aritectul /ntemios din Tralles a construit o or&L termicL. /burul
produs ntr6un cazan era dirijat prin tevi din piele la tevile instrumentului. /cestea vibrau
sub actiunea aburului.
@n 1:1$ >urtea bizantinL -6a dLruit lui >arol cel ,are or&L de
apL. /cesta a instalat6o n capela sa di /acen dupL care s6a
rLsp4ndit n bisericile catolice.
@n 1:C7 francezul !ictor ,ustel obtine brevetul pentru or&a cu
dublL expresie care i poarStL numele.
@n 1:D$ or&anismul francez 0ouis >arles /lbert =Ucard
obtine brevetul pentru comanda electricL a or&ii.
@n 1%"C americanul 0aurens 9ammod* din >ica&o* inventeazL
or&a electroma&neticL. -atL cum 9ammod repara orolo&ii.
>riza economicL l6a ruinat. /tunci a avut ideea sL foloseascL
rotile dintate pe care le avea n stoc pentru a fabrica o or&L.
>lapele actionau asupra rotilor care declansau impulsuri
electrice.
=ianul 1'1# -nventatorul pianului este ?artolomeu >ristofori* care a creat
n 1D%: un mic clavecin cu ciocLnele* iar n 1'1# primul pian.
An exemplar* construit n 1'$#* este expus la ,uzeul
,etropolitan din <eV WorX.
1':% O. /. Stein a inventat pedala pianului.
1:$$ 6 francezul SUbastien Erard inventeazL sistemul de
repetare a notelor.
/cordeonul 1:$% ?revetul pentru acordeon a fost depus la D mai 1:$% de
austriacul >Sril (emian. -storia spune nsL cL a fost creat se un
le&endar re&e cinez* <Su Ra.
!ioara 1C$% >ompozitorul &erman ,artin /&ricola face cea mai
vece descriere cunoscutL a viorii.
1D## >onstructorul italian de viori =aolo ,a&&ini creeazL tipul clasic de vioarL.
1D$C <iccolo /mati* celebrul constructor de instrumente
muzicale* definitiveazL NNmodelul cel mareNN care -6a adus
celebritatea. /vea $% de ani. / trLit %" de ani si a construit mai
mult de 1.### de instrumente din care au rLmas cca. DC#.
/ avut D copii. (oi dintre ei au continuat meseria tatLlui.


1D"" cLlLtorul italian <iccolo ?arsi mentioneazL folosirea
viorii la +om4ni. +om4nii au avut c4teve contributii notabile
n acest domeniu :
6 1:'" Jri&ore ,iai Sturza concepe violina6arpL cu cutia
de rezonantL asimetricL ;
6 1:': s6a nLscut +emus ,acarie* constructor de viori ; cu o
vioarL construitL de el a c4ntat Jeor&e Enescu.
6 1%"1 Jeor&e Enescu a c4ntat la =aris cu o vioarL ori&inalL
construitL de (imitrie Stirbulescu.
6 1%D% prof. -on (elu inventeazL familiile de instrumente cu
coarde si arcus numite vioda si respectiv violena.
Saxofonul 1:7D ?el&ianul /dolpe Sax* cLut4nd sL mbunLtLteascL clarinetul6bas a
obtinut un nou instrument pa care l6a brevetat n 1:7D. =rimele succese le6a avut cu
fanfarele militare. Si viata lui are o istorie. S6a nLscut n 1:17. / studiat naiul si clarinetul
la >onservatorul din ?ruxelles. (in 1:"C a condus atelierul de instrumente muzicale al
tatLlui sLu.@n 1:7$ se stabileste la =aris si nfiinteazL propria sa fabricL. (esi a fost
sustinut de personaliti ale vremii* viata sa a oscilat ntre reusite si dificultLti. =rocesele
interminabile* care au avut ca obiect anularea brevetelor sale* nedreptLtile pe care a
trebuit sL le ndure l6au ruinat financiar si moral. / murit sLrac n 1:%7.
>itara >itara modernL a fost creatL de spaniolul /ntonio de Torres.

(irijor automat 1%%7 (ificultatea formatiilor muzicale mixte muzicieni si
ordinatoare constL n nesincronizLri ntre acestia. Ea a fost
nlLturatL prin inventia a doi americani Oon Yestner6>lifton si
=ilip !o&el care au propus simularea miscLrii ba&etei
dirijorului pe un ecran* n functie de ritmul ordinatorului
2calculatorului3. Se poate aminti aici si o inventie rom4neascL*
nre&istratL n SA/* la 1C iunie 1%'# si n +om4nia la $"
septembrie 1%'#* care apartine dirijorului ,iai ?rediceanu.
Se numeste NNpolimetronomNN. Este un aparat electronic
destinat sL coordoneze auditiv si vizual pulsatiile unei muzuci
conceputL n politempie structuralL. /paratul indicL
interpretilor si dansatorilor cele mai complexe suprapuneri de
tempi muzicali.
=olimetronomul a fost prezentat si n Sala Teatrului <ational din ?ucuresti la $"
sept. 1%''.
ECem5le -e instrumente muzicale
/cordeon
?andoneon
?anjo ?ouzouXi
>itar
>itera
>larinet
>ontrabas
>ornet
.a&ot
.laut
9arpa
,andolin
<ai
)boi
)r&
=ian Saxofon bariton
Zambal
Trombon
Trompet
Tuba !ioar !ioloncel
7L&SS$+
An instrument muzical este un obiect folosit pentru a scoate sunete i vibraii
pentru a produce muzic. =rintre cele mai rsp4ndite instrumente muzicale se numr
pianul* citara* vioara etc. Studiul academic al instrumentelor muzicale este cunoscut ca
or&anolo&ie. -nstrumentele muzicale functioneaz n diferite moduri: prin suflare 2de ex.
trompeta* fluierul3* prin vibraiile corzilor 2de ex. citara3* lovirea unui corp sonor cu
diverse acesorii 2percuie3 etc. ) cate&orie aparte o constituie instrumentele cu clape:
acestea au n comun o claviatur* prin intermediul creia se acioneaz diferite
mecanisme care produc sunetele. /cestea pot fi formate dintr6un set de corzi lovite sau
ciupite 2pian* clavecin3* de fluiere sau tuburi 2or&3* sau din circuite electronice 2or&
electronic* sintetizator3.
"uzica* n sens &eneric* se refer la vibraie n primul r4nd* apoi orice aranjament
de sunete &enerate n mod deliberat sau nu. (efiniia muzicii n sens precis este un
subiect controversat* dar de obicei este vorba despre sunete or&anizate* de natur
temporal* asociate cu un anume &rad de ritm* melodie i armonie* care impresioneaz
analizatorul auditiv al fiinelor datorit substratului afectiv6emoional.
Exist nenumrate metode de a asculta muzic. ) metoda tradiional este de a o asculta
live* n prezena muzicienilor. ,uzica poate fi ascultat live i prin intermediul unui radio
sau televizor* ns rezultatul este mai apropiat de redarea unei nre&istrri audio sau a
urmririi unui videoclip muzical. Anele recitaluri live conin elemente prenre&istrate*
cum este cazul (O6ilor care folosesc discuri vinil pentru a produce muzic prin z&4rierea
acestora. Evident c o alt alternativ de a asculta muzic este producia proprie* fie c
folosii un instrument muzical* c4ntai vocal sau compunei.
>iar i ipoacuzicii pot experimenta muzica* simind vibraiile n corp; cel mai faimos
exemplu de muzician lipsit de auz este 0udVi& van ?eetoven* care a creat multe
compoziii celebre dup ce i6a pierdut auzul complet.
=entru persoanele cu interes i nclinaie spre muzic exist studii muzicale; muzicolo&ia
conine un c4mp vast de studii muzicale* inclusiv teorie muzical* istorie muzical*
stilistic muzical.
,uzica fiind o art strvece* de6a lun&ul timpului a aprut un numr impresionant de
stiluri muzicale. Etnomuzicolo&ia este tiina care studiaz aceste &enuri n sens
antropolo&ic.
+itmul este o parte important n formarea unei piese muzicale. +itmul arat
succesiunea valorilor diferite 2doimi* ptrimi* optimi* aisprezecimi etc.3. =iesa muzical
este format din valori diferite. +itmul este foarte variat* astfel apr4nd melodii cu
caracteristici speciale* de exemplu valsul. (atorit ritmului exist melodii mai lente sau
mai rapide.
,E0)(-/
1. succesiune de sunete cu nlimi i durate diferite* care alctuiesc o unitate muzical.
$. compoziie muzical* c4ntec.
$rmonia este tiina care studiaz acordurile i succesiunea lor. ) pies muzical
armonic este realizat din mai multe linii melodice* dintre care una este dominant i
celelalte realizeaz armonia* &ener4nd acorduri care se nlanuiesc dup anumite re&uli.
(ac melodia este alctuit din sunete ce se succed n timp* armonia opereaz cu sunete
care se produc simultan. Ele se numesc acorduri.>el mai simplu acord este compus din
trei sunete ce se aud simultan 2trison3.
"C DC'&N$+ "U#C$L
A-B-C-D
/ cappela 8 ,uzica vocala* fara acompaniament instrumental.
?arcarola 8 !eci c4ntec venetian al &ondolierilor.
?elcanto 8 Tenica de interpretare italiana* la care se pune mai mult accent pe calitatea i
frumusetea muzicii* decat pe exprimarea corecta a textului.
?ourrie 8 !eci dans francez vesel.
>adena 8 -nceiere melodico6ritmic a unei fraze* sinonima cu punctul literar.
>apricii 8 =iese scurte care prelucreaza melodii cunoscute* reunite intr6o suita; .antezii
muzicale* cu caracter bizar* exuberant* capricios.
>avatina 8 =iesa muzicala solo in opera* mai simpla decat aria.
>oncertino 8 Jen muzical interpretat de o orcestra care cuprinde doua viori* un bas
continuu 2or&a sau clavecin3* un flaut sau un alt instrument de suflat.
>oncerto &rosso 8 Jen muzical interpretat de un &rup de instrumente solistice* care
poarta un dialo& cu un &rup mare de instrumente* denumit tutti.
>oral 8 >4ntec bisericesc; in biserica catolica numit coral &re&orianic 2cor unison*
neacompaniat3.
>uplet 8 0ied in strofe* cu refren 2cabaret* operete3; de cele mai multe ori cu continut
critic social.
>vartet 8 Jen muzical interpretat de patru instrumentisti.
(ivertisment 8 >ompozitie distractiva* in succesiune libera.
(uo 8 =iesa muzicala pentru $ instrumente.
E-F-G-H
Etude 8 =artitura exersanta* spre atin&erea unei tenici superioare de interpretare.
.antezie 8 =iesa instrumentala* fara constran&ere* bazata pe improvizatii.
.u& 8 =iesa muzicala relativ ri&ida* in contrapunct* la care tema apare succesiv6
suprapusa. Specifica perioadei preclasice* de obicei instrumentala* bazata pe imitatia
vocilor.
I-J-K-L
-mpromptu 8 .antezie liber compusa* pentru pian.
-ntermezzo 8 a3 ,ica piesa muzicala* de cele mai multe ori pentru pian; b3 /ct muzical
intermediar* vesel* interpus intre actele unei opere cu caracter dramatic.
0ied 8 Jen muzical vocal construit pe un text liric sau un poem literar* acompaniat de
pian.
M-N-O-P
,adri&al 8 compozitie vocala cu caracter pastoral.
,azurc 8 Jen muzical instrumental cu caracter dansant* inspirat din folclorul polonez.
,elodram 8 Jen muzical care are o actiune complicata* incluzand scene de &roaza sau
comice* finalul fiind construit pe ideea neprevazutului* a surprizei.
,enuet 8 (ans utilizat in special in piesele de factura clasica i preclasica.
,iniatur 8 =iesa instrumentala sau vocala de mici dimensiuni.
,issa 8 0ucrarea muzicala care face parte din slujba catolica.
,uzic de camer 8 >ompozitie muzicala interpretata de un numar restr4ns de
instrumente.
<octurn 8 Jen muzical instrumental foarte popular in perioada romantica.
)pera buffa 8 Spectacol care antreneaza situatii comice exa&erate* care include i
personaje din stratul social de jos.
)pus 8 <umarul de ordine al unei compozitii* in ordinea aparitiei.
=assaca&lia 8 (ans de ori&ine populara care face parte din suita preclasica.
=avan 8 (ans de curte lent* in doi timpi.
=olifonie 8 Termen cunoscut i sub numele de >ontrapunct i care presupune existenta
mai multor voci* melodii sau instrumente care propun linii melodice diferite* care se
intrepatrund in aceeasi piesa.
=olonez 8 Jen muzical instrumental cu caracter dansant* inspirat din folclorul polonez.
=otpuriu 8 >ombinarea libera a mai multor melodii intr6o piesa unica.
=reludiu 8 =iesa liber conceputa* nele&ata de canoane muzicale* executata inaintea unei
suite* unei fu&i sau unui coral &re&orianic; mai t4rziu piesa de sine statatoare.
R-S-T-U
+apsodie 8 .antezie instrumentala* bazata predilect pe melodii populare.
+ecitativ 8 =asaj recitat de c4ntaret* spre continuarea actiunii unei opere sau unui
oratoriu* acompaniat in surdina de pian* cembalo* or&a sau orcestra.
+e[uiem 8 >ompozitie pentru serviciul funebru.
+oman 8 >4ntec sau piesa instrumentala* cu caracter pronuntat sentimental.
+ondo 8 =iesa intrumentala cu repetare frecventa a temelor principale; deseori in finalul
unei sonate sau simfonii.
Scerzo 8 =iesa muzicala plina de veselie; uneori partea a "6a 2penultima3 in muzica de
camera sau simfonii.
Serenad 8 =iesa instrumentala dedicata unei persoane. -n Evul ,ediu se obisnuia sa fie
interpretata seara* cu sau fara acompaniament vocal* sub balconul iubitei.
Simfonie 8 .orma cea mai importanta a compozitiilor orcestrale; deobicei compusa din
7 parti: prima in forma de sonata* ultima in forma de rondo* variatiune sau sonata; intre
ele* o parte lenta 2ada&io* andante3 i o alta vivace 2menuet* scerzo3.
Sonat 8 =iesa muzicala pentru unul sau mai mai multe instrumente; compusa din mai
multe parti 2sonata clasica are 7 parti3* din care prima deobicei in forma de sonata
2expunerea a $ teme3.
Sonatin 8 Sonata mai simpla* mai usor de interpretat* cu numai $6" parti.
Suit 8 Succesiune de piese muzicale in acelasi ton* dar cu tacturi diferite.
Teret 8 ,elodie pentru " voci.
Toccata 8 =iesa muzicala fantezista* rapida* pentru or&a sau pian* necesitand virtuozitate
de interpretare 2toccare \lb.italiana] 8 a lovi repede3.
Trio* cvartet* cvintet 8 =iese pentru "* 7* C voci sau "* 7* C instrumente.
V-Z-X
!als 8 Jen muzical instrumental cu caracter dansant* specific.
ANEXA
Genuri muzicale
Cuprins
1 =rezentare
$ >ate&orii muzicale
o $.1 ,uzica orcestral
o $.$ Simfonia
$.$.1 =rima parte: Sonata
$.$.$ / doua parte: 0ied
$.$." / treia parte: ,enuet
$.$.7 / patra parte: sonat* rondo
o $." =oemul simfonic
o $.7 Avertura
o $.C >oncertul
o $.D ?aletul
o $.' ,uzica nt4mpltoare
o $.: Suita
o $.% ,uzica de camer
o $.1# ,uzica pentru instrumente solo
o $.11 ,uzica vocal
o $.1$ )pera
" ?iblio&rafie
7 <ote
C 0e&aturi externe
Preen!"re
>e este exact muzica clasicB @n &eneral* se folosete cuv4ntul ^clasic_ pentru a descrie
muzica2/rta care exprim* ntr6o modalitate specific* direct* cu ajutorul sunetelor*
sentimente* stri i atitudini psiice. >a i celelalte arte* reflect realitatea prin ima&ini
artistice. Specificul ima&inii muzicale l constituie desfurarea ei prin melodie* armonie
i ritm.3 care nu este nici ^jaz_* nici ^pop_* nici ^rocX_* nici muzica folcloric* aceasta pur
si simplu pentru c s6ar prea c nu exist nici un alt cuv4nt care sa o descrie mai bine.
C"!e#$rii &ui'"(e
=entru a ntele&e c4t mai bine modul de comunicare cu ajutorul muzicii este necesar
definirea elementelor ce caracterizeaz cate&oriile muzicale:
"uzica orc1estral
=entru a nele&e pe deplin ceea ce reprezint muzica orcestral trebuie s nele&em ce
reprezint orcestraia.
)rcestraia este tiina combinarii instrumentelor unei orcestre* reprezent4nd
ndem4narea prin care un compozitor ajun&e s6i defineasc ideile muzicale astfel nc4t
aceste idei s poat fi interpretate de o orcestr* alcatuit din '* 1' sau '# sau 1#'
persoane 2aceasta fiind componena unei mari orcestre simfonice3.
Simfonia
0ucrarea ciclic pentru orcestr* de re&ul are patru pari 2micri3 poart denumirea de
simfonie. Etimolo&ia sa &reac 2sSmfonia ^acordare de voci_3 trimite la noiunile de
simultaneitate i e&alitate sonor. =rincipiile de form au fost stabilite de 9aSdn
^printele simfoniei clasice_.
*rima 5arte6 Sonata
` =rima parte* form de sonat 2modalitate de construcie muzical pe baz a trei seciuni:
expoziie* dezvoltare* repriz; const4nd din enunarea 2expoziia3 a dou teme diferite*
contrastante* an&ranarea lor ntr6un proces dialectic specific de confruntare a potenelor
lor expresive 2dezvoltarea3* dup care urmeaz readucerea ca ntr6o sintez* a temelor din
prima seciune 2repriza3 si uneori o seciune concluziv 2coda33. ^<ici un alt &en nu apare
muzicienilor ntr6un mod at4t de accesibil i n acelai timp exi&ent* mai ales dup
influena lui ?eetoven. ,aestru al noului limbaj pianistic._
$ -oua 5arte6 Lie-
` 0iedul 2cuv4nt de ori&ine &erman* c4ntec* compoziie vocal cu acompaniament
instrumental 2de obicei la pian33* a doua parte* sau tem cu variaiuni. (ei 9aSdn i
,ozart au practicat ocazional noul &en* ?eetoven este primul care cultiv* dandu6-
definitiv caracterul de pies vocal acompaniat la pian. ,aestrul incontestabil al &enului
rm4ne totui .ranz Scubert* autor n acest domeniu a mai multor sute de capodopere.
=artea pianistic constituie mai mult dec4t un acompaniament al melodiei. =ianul este
deseori cel puin la fel de expresiv ca i vocea* purttor al inexprimabilului poemului. El
este acela care su&ereaz ambiia* decorul* tensiunile* iminena dramei* fatalitatea*
deznodm4ntulF @ncep4nd cu ,aler* orcestra va nlocui n mod obinuit pianul.
$ treia 5arte6 "enuet
` / treia parte* menuet 2dans veci francez* n masura de a *tempo moderat3. ,enuetul
complet autonom este destul de rar. @l &sim n cadrul unei suite 2?ac3* al unei sonate
sau al unei simfonii 29aSdn* ?eetoven* ,ozartF3; n acest domeniu* exemplele sunt la
drept vorbind nenumrate.
$ 5atra 5arte6 sonat/ ron-o
` Sonat* rondo 2form muzical derivat dintr6un veci c4ntec i dans n cerc francez*
caracterizat prin alternarea refrenului cu diferite cuplete 2seciuni care nu se repet33 sau
tem cu variaiuni reprezint a patra parte*. Se va impune ca form foarte important ce
or&anizeaza n special ultimile micri ale simfoniilor i sonatelor dup principiul
alternrii aceluiai refren cu cuplete diferite. Totui* diverse ansambluri de rondo6uri
deosebit de reuite* n special ale lui ,ozart sau >opin* nscriu n mod evident rondo6ul
printre &enurile muzicale. ,icarea sa este rapid iar expresia strlucitoare; numrul de
cuplete nu este supus nici unei const4n&eri. @n sf4rit compozitorii pot ale&e orice
instrument* cel mai adesea fiind preferat pianul 2la dou sau patru m4ini3.
*oemul simfonic
,uzica cu pro&ram2muzic instrumental a carei structur este determinat prin date
extramuzicale inspirate din natur* literatur i arte plastice3 are ca &en principal poemul
simfonic. /cesta a fost introdus n muzica de .rantz 0iszt care a definit aceast lucrare
orcestral ca fiind construit dintr6o sin&ura micare* n form de sonat* lied* rondo sau
form liber.
U<ertura
Avertura pies orcestral ce se c4nta naintea unei reprezentaii de teatru muzical.
=entru a ^descide_ drama* trebuia su&erat o ambian propice ascultrii atente a
partiturii. @n secolele al T!--6lea i al T!---6lea materialul muzical este aproape
independent de acela dezvoltat n corpul lucrrii 2aproape ntotdeauna o oper sau un
oratoriu3. @n a doua jumtate a secolului al T!---6lea* n special la ,ozart* uvertura se
inte&reaz aciunii dramatice* din care c4nt anumite teme i creia i caracterizeaz
climatul sonor. @ncep4nd cu ?eetoven autor al 11 uverturi* dintre care 7 numai pentru
^.idelio_ 2nici una nereuind* de altfel* s6l satisfac pe deplin3* uvertura i descoper o
real autonomie i devine un &en practicat n mod obinuit de compozitorii romantici._
Este format dintr6o sin&ur parte* profilat ca un &en de muzic pro&ramatic.
Concertul
(in latinescul ^concertare_6 ^a lupta_* concertul poate fi definit ca principiu muzical de
autonomie n unitate; n drama muzical se sin&ularizeaz una sau mai multe pri dar* n
nsi varietatea lor* toate elementele tind spre unitatea &eneral a bucii. / evolut din
diferite forme de lucrri folosind un sin&ur instrument de6a lun&ul perioade ?aroc i la
sf4ritul secolului al T!---6lea desemna o lucrare format permanet din trei micri
2repede6ncet6repede3. >ompoziie muzical pentru unul sau mai muli soliti 2interpret al
unei lucrri scrise pentru o sin&ur voce3* acompaniai de orcestr* sau pentru orcestr*
cre4nd posibilitatea instrumentitilor de a6i demonstra virtuozitatea n calitate de soliti.
8aletul
/cest &en de spectacol este alcatuit din dans 2ca element principal3* muzic i pantonim.
-niial* baletul este transpunerea n micare a unei aciuni muzicale dramatice* cele dou
mijloace de expresie fiind dansul i pantonima. )ri&inile sale mer& p4n n /nticitate.
(ac a traverat Evul mediu* +enaterea i perioada baroc* dac a impus la !ersailles i
n secolul al T!--6lea* forma baletului de curte* spectacol despre ea nsi pe care >urtea
i6l ofer 20udovic al T-!6lea se va dori dansator emerit3* &enul se dezvolt ntr6un mod
incomparabil n a doua jumtate a secolului al T-T6lea. @n secolul al T-T6lea* baletul este
^pe numere_* adic n episoade succesive* foarte clar delimitate de natura deosebit a
muzicii i a core&rafiei 2fiecare poate fi prezentat separat3. (in potriv* n baletul
secolului al TT6lea* nlanuirea scenelor este continu* un auditor neavizat va nt4mpina
cele mai mari dificulti n separarea diverselor episoade ale lucrrii. @n Europa a aparut
n epoca +enaterii i s6a dezvoltat ncep4nd din secolul al T!-6lea. Spre deosebire de
dansul popular sau de salon* baletul este compus din combinaii de pai i micri
elaborate n prealabil de ctre interprei sau maetri de balet.
"uzica 3nt;m5ltoare
,uzica nt4mpltoare este de obicei compus din seciuni mici* conin4nd teme
repetative* pentru o anumita producie de scen.
Suita
>uv4nt de ori&ine francez 2suite3* suita* ca &en muzical* reprezint o ^succesiune*
urmare_* alcatuita din mai multe micri contrastante ca expresie* reprezent4nd primul
&en muzical* n sens de ciclu* pe care l cunoate istoria muzicii. <ici un termen nu poate
desemna mai bine &enul muzical la care se raporteaz. Suita const ntr6o succesiune de
micri de dans. Termenul necesit o precizare: dansul muzical nu trebuie s fie neaprat
tradus core&rafic. @n a doua jumtate a secolului al T!---6lea* suita dispare nlocuit de
&enurile de divertisment: casaiune* serenad. @n secolul al TT6lea* au ncercat s o
readuc la via mai muli compozitori importani: (ebussS* =roXofiev.
"uzica -e camer
,uzica de camer definea iniial muzica laic spre deosebire de cea reli&ioas. @n zilele
noastre muzica de camer definete muzica interpretat de formaii instrumentale sau
vocale restr4nse. .orma de baz este o lucrare pentru instrumente solo cu acompaniament
la clape. Exist nenumrate miniaturi de acest tip* in special pentru flaut* oboi* vioar*
violoncel i clarinet* av4nd de obicei denumiri descriptive. Se pot defini i alte lucrri de
muzic de camer reprezent4nd structuri multiple cum ar fi: trio de corzi 2vioar* viol*
violoncel3* trio de pian 2pian* vioar* violoncel3* cvartet de corzi 2 $ viori* viol*
violoncel3* cvartet de pian 2pian* vioar* viol* violoncel3* etc.
"uzica 5entru instrumente solo
)rice muzic compus pentru un instrument sin&ur* fr acompaniament definete
muzica pentru instrumente solo. (ei exist exemple de compoziii muzicale pentru
fiecare instrument muzical 2incluz4nd numeroase lucrri pentru instrumente de percuie3*
se poate considera c marea parte a lucrrilor muzicale au fost realizate pentru or&*
clape* citar sau lut.
"uzica <ocal
,uzica vocal reprezint muzica destinat vocilor soliste* cu sau fr acompaniament 2de
obicei la pian3* este cea mai vece form muzical* pentru c cel mai veci ^instrument_
este vocea uman. =entru oricine dorete s traseze o istorie stilistic a muzicii nu trebuie
dec4t s examineze muzica vocal* pentru c orice compozitor demn de numele sau a
scris ceva care s implice vocea uman. @n forma ei cea mai simpl* muzica vocal este
format dintr6o sin&ur linie monodic. /ceast linie monodic definete ori&inea muzicii
corale* fr acompaniament. =e parcursul istoriei muzicale din ce n ce mai multe pari
independente sunt adu&ate &radual* limbajul muzical i structura devinind din ce n ce
mai complex. =4n la nceputul secolului TT* cea mai mare parte a lucrrilor corale cu
sau fara acompaniament au avut o baz reli&ioas 2exist i numeroase excepii3.
&5era
/cest cate&orie muzical definit pentru prima dat n -talia* la nceputul barocului
2dupa 1D##3* dei variaiunile pe aceast tem au fost multe i variate*liniile principale au
rmas n mod remarcabil nemodificate. )pera reprezint o lucrare dramatico6muzical* al
carei text este n ntre&ime c4ntat. )pera ncepe cu o uvertur sau preludiu care prezint
cadrul lucrrii i ciar o parte din cele mai importante teme care vor fi dezvoltate ulterior.
Sub acompaniament orcestral interpreii mbin arta scenic cu cea vocal* corurile i
baletul completeaz uneori partitura* aciunea este mpartita n acte i scene.
@n cadrul acestora principalele mijloace de exprimare sunt:
` aria solo* duet6ul* trio6ul
` corurile pentru a permite unui &rup mai mare s se alture sau s comenteze asupra
aciunii
` recitativele care se aseaman cu conversaia c4ntat* unde aciunea de obicei se
desfoar ntr6un ritm mai alert nainte ca urmtoarea bucat s permit o contemplare
mai aprofundat asupra lanului de evenimente