Elemente generale de teorie a muzicii

Muzica arta sunetelor constituie un mijloc specific de exprimare i impresionare de care omul se servete din timpuri preistorice. Se presupune c nc din perioada preistoric a omenirii, muzica a aprut n procesul muncii ca mijloc de redare a ideilor i sentimentelor omului fa de natur i via. Primele nceputuri ale muzicii sunt legate de intonaiile vorbirii. Mesajul muzical, imaginea specific, se compune cu ajutorul sunetelor, universul sonor constituie deci domeniul din care muzica i procur materia prim pe care o prelucreaz i organizeaz, dup criterii tehnice i estetice proprii, transformnd-o n acel expresiv limbaj al sunetelor, capabil s comunice idei, gnduri, sentimente, emoii. Definirea sunetului Tot ce auzim poart numele generic de sunet. Sunetul este vibraia unui corp sonor. Sunetul se obine ntotdeauna n urma unui impact ntre dou sau mai multe corpuri i se manifest sub forma de vibraii. Sunetele sunt de dou feluri: a) sunet muzical b) zgomot ( amuzicale) Sunetele muzicale sunt acele sunete care ne impresioneaz n mod plcut auzul. Ele sunt produse de organul vocal al omului sau de instrumente muzicale. Zgomotele sunt sunete care impresioneaz n mod neplcut auzul i nu vom vorbi despre ele, ntuct muzica se ocup cu studiul sunetelor muzicale. Vibraiile ce pot fi percepute de urechea uman sunt cuprinse ntre 30 i 20.000 vibraii simple pe secund Hertzi (Hz). Sunetele muzicale sunt limitate ntre 32 i aproximativ 9000 Hz ( vibraii pe secund). Sunetul cel mai grav are 32 vibraii simple pe secund (Hz). Sunetele muzicale au 7 denumiri: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. Sunetele muzicale se noteaz cu semne grafice numite note muzicale. Proprietile sunetului muzical Durata n muzic, ca i n vorbire, unele sunete sunt mai lungi, altele mai scurte. Aceast proprietate a sunetului muzical de a fi mai lung sau mai scurt se numete durat. Durata sunetelor muzicale se poate arta n scris prin anumite semne care exprim valori de note muzicale. Notele muzicale se nsemneaz grafic printr-un oval gol sau plin, cu sau fr codie i stegulee. Durata se calculeaz din momentul impactului pn la dispariia ultimei vibraii percepute.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 1

Durata notelor i pauzelor:

nlimea sunetelor Caracteristica sunetului muzical de a fi mai grav ( jos ) sau mai acut ( nalt ). nlimea sunetului muzical se calculeaz mereu fa de un punct de reper ( not ) pe scara notelor muzicale. Intensitatea Caracteristica sunetului de a fi mai slab sau mai puternic. Se refer la frecvena notei (numrul de vibraii pe secund). De exemplu, nota LA este 440 Hz.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 2

Timbrul sau culoarea Cnd auzim pe cineva vorbind sau cntnd l recunoatem chiar far s-l vedem. Aceast caracteristic a unui sunet muzical de a se deosebi de alte sunete de aceeai nlime, durat i intensitate se numete timbru sau culoare. Exemplu: dou sau mai multe instrumente interpreteaz concomitent acelai paragraf. Dei sunt aceleai note, noi putem deosebi diferena dintre un pian, o chitar, un acordeon, un fluier, o vioar dac ele cnt n acelai timp. Portativul Scrierea sunetelor cntate se face dup anumite norme, care n ansamblul lor alcatuiesc alfabetul muzical. Pentru a arta n scris nlimea sunetelor ne folosim de portativ. Portativul este grupul de cinci linii i patru spaii, linii orizontale i paralele dispuse la distan egal ntre ele. Liniile i spaiile portativului se numeroteaz de jos n sus:

Pe portativ pot fi scrise 11 note, incluznd i pe cea de sub prima linie i pe cea de deasupra liniei a cincea:

Dar vocea noastr i instrumentele produc mult mai multe sunete dect cele cuprinse pe portativ. Pentru notarea lor ne vom folosi de linii ajuttoare, ele provenind dintr-un portativ cu mai multe linii, folosit cu secole n urm. Spaiile dintre liniile suplimentare sunt aceleai cu cele ale portativului. Liniile ajuttoare de deasupra portativului se numr se jos n sus, iar cele de dedesubt, de sus n jos. ntre liniile suplimentare se creaz spaii, la fel ca la portativ, notele scriindu-se att pe linii ct i n spaiile dintre ele:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 3

De inut minte: Cu ct notele sunt aezate mai sus pe portativ, cu att ele sunt mai nalte, mai subiri ( acute ), iar cu ct sunt aezate mai jos, ele sunt mai grave. Atunci cnd un cntec sau o lucrare muzical este scris pentru dou, trei, patru sau mai multe voci ori instrumente, vom folosi attea portative cte voci sunt. Cheia lui SOL i cheia lui FA Fiecare sunet de pe portativ poart un nume care este dat de semnele numite chei. Pe linia a doua a portativului este cheia lui SOL care mprumut numele ei notelor aezate pe aceast linie, indiferent de valoarea pe care o au:

De la acest sunet, mergnd treptat n sus i n jos, aflm numele tuturor celorlalte note. Cheia SOL mai este numit i cheia de violin, fiind folosit pentru acest instrument. n cheia lui SOL se mai noteaz partiturile altor instrumente printr care pianul i acordeonul (mna dreapt), precum i partiturile pentru cor la vocile: sopran, alto i tenor. Pentru sunetele grave se folosete cheia de bas sau cheia lui FA, pe linia a patra a portativului. La dreapta cheii se afl dou puncte care ncadreaz linia a patra a portativului. Notele pe aceast linie, indiferent de valoarea lor se vor numi Fa:

Unind portativul cu cheia sol i portativul cu cheia fa, unul sub altul, pe pelinia suplimentar dintre ele vom obine un sunet comun, care poart numele de do central. Acesta este portativul general:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 4

De la do1 (do central), vom porni s nvm toate celelalte nume de note care pot fi scrise pe portativ. n scrierea muzical folosim apte note care se succed treptat, fie n urcare, fie n coborre: do, re, mi, fa, sol, la si. Aceste sunete se repet de mai multe ori n funcie de ntinderea vocilor sau a instrumentelor:

Not. Se vor face exerciii de citire a notelor pe portativ. n acest scop portativele se vor scrie separat nti cel n cheia sol, iar apoi cel n cheia fa. n muzica instrumental se folosesc i alte chei. Astfel n cheia do de pe linia a treia a portativului sunt scrise partiturile (timele)1 pentru viol (alto sau braci):

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 5

De asemena cheia do se mai scrie i pe alte linii ale portativului:

Mai exist o cheie a lui fa, aezat pe linia a treia a portativului, numit cheia de bariton:

Atenie! Scrierea sunetelor muzicale trebuie s se fac corect, ntruct o not care nu este aezat la locul ei poate da natere la confuzii. Notele de pe linii se scriu n aa fel nct liniile s ntretaie ovalul exact la jumtate, dar nu mai sus sau mai jos. Notele de pe spaii trebuie s cuprind tot spaiul, dar s nu-l depeasc. La scrierea notelor cu codie, se va ine seama de urmtoarele reguli: 1. Notele scrise pn la linia a treia poart codiele la dreapta i n sus, iar cele de pe linia a treia i deasupra ei poart codiele n stnga i n jos:

2. Lungimea codielor ocup aproximativ trei spaii ale portativului. n unele cazuri notele de pe linia a treia i cele de deasupra ei se scriu cu codiele n sus 8 mai ales cnd se unesc mai multe note prin bare) :

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 6

n unele situaii, notele de dedesubtul liniei a treia se scriu cu codiele n jos:

Scara general sonor ntregul material sonor utilizat n muzic, aezat ntr-o succesiune treptat, de la sunetul cel mai grav pn la sunetul cel mai acut, se numete scar general. Singurul instrument care poate s produc toate sunetele existente n natur, este generatorul electronic ( orga electronic) utilizat astzi i n creaia muzical:

Pentru a se deosebi unele de altele, notarea sunetelor se face separat pentru fiecare octav, prin litere majuscule sau minuscule la care se adaug cifre: - sunetele din subcontra octav cu litere majuscule i cu cifra 2 n drapta jos ( C2, D2, E2, F2, G2, A2, H2) - sunetele din contra octav cu litere majuscule i cu cifra 1 n drapta jos ( C1, D1,E1.) - sunetele din octava mare se noteaz cu litere majuscule far nici o cifr - sunetele din octava mic se noteaz cu litere mici fr nici o cifr - sunetele din octavele 1, 2, 3, 4 i 5 se noteaz cu litere mici i cu cifrele respective la dreapta jos ( c1, d1.c2, d2..c3, d3..c4, d4..c5, d5..)
Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea Page 7

Cnd notm un sunet prin semnele octavei din care face parte, nseamn c am redat locul i nlimea exact a acestuia n scara general muzical. Sistemul muzical utilizeaz dou denumiri: - denumirea silabic (franco italian) : Do , Re, Mi, Fa, Sol, La, Si - denumirea alfabetic (anglo german) : C, D, E, F, G, A, H(B n sistemul american) Not. Tonalitile majore se noteaz cu litere majuscule, iar cele minore cu litere mici. Alteraiile Alteraiile modific ascendent sau descendent nlime sunetelor (treptelor) naturale ale scrii muzicale. Se utilizeaz 5 semne de alteraie: Diezul urc sunetul cu un semiton

Bemolul coboar sunetul cu un semiton

Becarul anuleaz efectul tuturor alteraiilor

Dublu-diezul urc sunetul cu un ton

Dublu-bemolul coboar sunetul cu un ton

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 8

Alteraiile pot fi de trei feluri: a) Accidentale apar pe parcurs n discursul muzical. Efectul lor se extinde, de regul, pn la prima bar de msur asupra tuturor notelor cu acelai nume i din aceeai octav:

Cnd se folosete legato-ul de prelungire, efectul alteraiilor accidentale se extinde i n msurile urmtoare:

Pentru sunetele din octave diferite, chiar dac fac parte din aceeai msur, alteraiile accidentale nu sunt valabile, ele trebuind menionate n mod expres:

Orice alteraie accidental nou anuleaz efectul alteraiei precedente:

b) Constitutive se noteaz la cheie formnd armura unei tonaliti. Efectul alteraiilor constitutive se rsfrnge asupra tuturor notelor cu acelai nume din toate octavele. Acest efect poate fi modificat temporar numai prin folosirea alteraiilor accidentale. c) De precauie servesc pentru reamintirea valabilitii sau nevalabilitii unor alteraii ntlnite mai nainte n textul muzical:
Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea Page 9

Ortografia armurilor Ordinea alteraiilor constitutive la cheie este din cvint n cvint perfect, aa cum apar i n formarea tonalitilor (ordinea diatonic): Ordinea diezilor: fa, do, sol, re, la, mi, si

Ordinea bemolilor: si, mi, la, re, sol, do, fa Cnd se schimb armura ntr-un punct oarecare al textului muzical, alteraiile nevalabile se anuleaz prin becari i se pun cele noi dup cum o cere compoziia muzical:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 10

Intervale ton semiton Prin interval se nelege raportul de nlime dintre un sunet i altul. n scara muzical, acest raport se concretizeaz prin diferena de nlime dintre dou trepte ale acesteia. ntre treptele alturate ale scrii muzicale alctuit din cele 7 sunete naturale, exist dou feluri de intervale: - tonul - semitonul Att tonurile, ct i semitonurile pot fi diatonice cnd se formeaz ntre trepte alturate avnd denumiri diferite, i cromatice cnd se formeaz pe aceeai treapt cu ajutorul alteraiilor:

Criterii de clasificare a intervalelor n clasificarea intervalelor se studiaz urmtoarele aspect: intervale simple i compuse mrimea intervalelor dup coninutul n trepte mrimea intervalelor dup coninutul n tonuri i semitonuri intervale complementare (rezultnd din rsturnrile lor)

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 11

1. Intervale simple i compuse Toate intervalele care se formeaz n spaiul unei octave sunt considerate interval simple, iar cele ce depesc cadrul octave sunt considerate interval compuse. 2. Mrimea intervalelor dup coninutul n trepte a) Intervale simple: prima, secunda, tera, cvarta, cvinta, sexta, septima i octava:

Prima nu reprezint un interval propriu-zis dect n aspectul su mrit i dublu mrit. b) Intervale compuse Un interval compus se obine dintr-un interval simplu adugat la cel de octav:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 12

3. Mrimea intervalelor dup coninutul lor n tonuri i semitonuri 1. Prima : - perfect:

mrit are un semiton diatonic ( 1 st. d.):

2. Secunda: - mic format dintr-un semiton diatonic (1 st. d.):

mare format dintr-un ton (1 T)

mrit se formeaz ntre dou trepte alturate avnd 1 T + 1 st. cromatic:

3. Tera: - mic 1T + 1st. d.:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 13

mare 2T:

mrit 2T + 1 st. cr. (cromatic):

micorat 2 st. d.:

4. Cvarta: - perfect 2T + 1st. d.:

mrit 3T se mai numete triton ( n stare natural, o gsim pe treapta a IV-a a oricrei game majore):

micorat 1T + 2 st. d.:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 14

5. Cvinta: - perfect 3T + 1 st. d.:

mrit 4T:

micorat 2T + 2 st. d. ( n stare natural, o gsim pe treapta a VII-a a oricrei game majore):

6. Sexta: - mic 3T + 2 st.d.:

mare 4T + 1 st. d.:

mrit 5T sau 4T + 1st. d. + 1 st. cr.:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 15

micorat 2T + 3 st. d. (se ntlnete foarte rar):

7. Septima: - mic 4T + 2 st.d.:

mare 5T + 1 st. d.:

mrit 6T sau 5T + 1 st. d. + 1 st. cr. ( foarte rar ):

micorat 3T + 3 st. d.:

8. Octava: - perfect 5T + 2 st. d.:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 16

mrit 5T + 2 st. d. + 1 st. cr.:

micorat 4T + 3 st. d.:

Octava mrit i micorat exist numai teoretic, practic nu sunt utilizate. Rsturnarea intervalelor Rsturnarea intervalelor const n mutarea sunetului grav cu o octav mai sus sau a sunetului nalt (acut) cu o octav mai jos, unul din sunetele intervalului rmnnd pe loc. Intervale date:

Rsturnarea lor:

Prin rsturnare, se schimb denumirea lor i intervalul dintre sunete: - prima devine octav - secunda devine septim - tera devine sext - cvarta devine cvint - cvinta devine cvart - sexta devine ter - septima devine secund - octava devine prim
Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea Page 17

Prin rsturnare se schimb i coninutul lor astfel: - intervalele mici devin mari - intervalele mari devin mici - intervalele mrite devin micorate - intervalele micorate devin mrite - intervalele perfecte rmn tot perfecte.

Gama DO major
Am vzut c n muzic ne folosim de apte numiri de sunete (note), care se succed treptat n sus sau n jos. Aranjarea treptat ascendent i descendent a sunetelor unei tonaliti, ncepnd cu primul sunet numit tonic i terminnd cu repetarea lui la octav poart numele de gam.

Datorit faptului c aceast gam ncepe cu sunetul Do, ea se numete gama lui Do. Sub fiecare not este numerotat cu cifre romane. Sunetele astfel numerotate se numesc treptele gamei ( treapta I este do, treapata II este re etc.). Intonarea succesiv a treptelor I, III, V i VIII formeaz arpegiul gamei.

Gama Do major are n cuprinsul ei cinci tonuri i dou semitonuri n urmtoarea ordine:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 18

Treptele gamei i funciile lor Dac vom intona sunetele gamei, vom observa c nu toate au aceeai importan, unele prezentnd o mai mare stabilitate, iar altele necesitnd o continuare, datorit lipsei de stabilitate. Acest lucru se poate observa i ntr-un cntec sau o melodie oarecare:

Observm c acest fragment nu se poate termina pe sunetul Si din msura a doua, deoarece n cadrul gamei Do major sunetul Si este instabil i cere ca s fie continuat. Dup importana i rolul lor, treptele unei game poart diferite denumiri, ndeplinind i anumite funcii: Treapta I se numete tonic, ea fiind cel mai puternic punct de sprijin ( baza, centrul de stabilitate) i punctul de pornire al gamei. Treapta V se numete dominant, datorit puternicului ei caracter de a fi un al doilea centru al gamei i care, domin sunetele din gam. Analiznd melodia din fragmentul de mai sus, vedem c sunetul Sol este cel mai des ntlnit. Treapta IV este numit subdominant datorit influienei puternice asupra tonicii. Cnd vom discuta despre formarea gamelor cu diezi i cu bemoli, vom vedea c din gama Do major s-au format cu ajutorul treptei V ( Sol- dominanta), gamele majore cu diezi, iar cu ajutorul treptei IV (Fa-subdominanta), gamele majore cu bemoli. De aici rezult c treptele I, IV i V sunt trepte cu funciuni importante n tonalitate (gam) i de aceea se numesc trepte principale sau trepte tonale. Treapta II datorit poziiei ei se numete contradominant (dominanta dominantei). Ea are o funcie secundar, instabil, neutr, jucnd rol de dominant a dominantei (Re este dominanta lui Sol). Treapta III fiind situat ntre tonic i dominant, se numete mediant superioar. Treapta VI se numete mediant inferioar, datorit locului ei n gam, deasupra dominantei. Treapta VII se numete sensibil, datorit lipsei totale de echilibru propriu i deci a stabilitii, din cauz c se gsete la interval de semiton fa de tonic, fiind puternic atras de aceasta ( de tonic ).

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 19

Msurile simple.
Msura de doi timpi n msura de doi timpi primul timp este accentuat, iar al doilea este neaccentuat. Regularitatea accentelor face ca melodia s fie mprit n pri egale, numite msuri. Fiecare msur cuprinde dou ptrimi.

Cifrele puse dup cheie ne indic urmtoarele: - cifra de sus ( numrtorul ) 2 ne indic numrul timpilor din fiecare msur - cifra de jos ( numitorul ) 4 ne indic valoarea de not care reprezint fiecare timp (unitatea de timp). n exemplul de sus observm c fiecare msur cuprinde doi timpi dup care se trage o linie vertical, numit bar de msur. Mai observm c timpul nti al fiecrei msuri este nsoit de un semn, numit accent. Msura de doi timpi se bate astfel: timpul nti ducnd mna de sus n jos, iar timpul al doilea ducnd mna de jos n sus, far ntrerupere. Primul timp este mai puternic dect al doilea( are accent), dar amndoi sunt egali.

Fiecare timp din msur poate fi reprezentat i de alte valori de note a cror sum este egal cu ptrimea. La sfritul fiecrui cntec sau solfegiu se scriu dou bare de msur, care poart numele de bar dubl sau bar final. Msura de doi timpi mai poate aprea i sub alt form, i anume: dou optimi 2/8, dou doimi 2/2.

n cele dou exemple unitatea de timp nu este ptrimea, ci optimea, respectiv doimea, aa cum ne arat cifra de jos. Msura de 2/8 este rar folosit, ntlnindu-se mai mult n muzica popular. Msura de 2/2 se noteaz n dou feluri:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 20

Ea se mai numete i msula alla breve. O ntlnim frecvent n muzica uoar. ntre msurile de 2/8, 2/4 i 2/2 nu exist deosebiri deoarece sunt msuri de doi timpi, toate au timpul nti accentuat i orice cntec poate fi scris n oricare din aceste msuri. n practic cea mai utilizat este msura de 2/4 deoarece permite folosirea celor mai utilizate valori de note mai mari i mai mici dect ptrimea. Exemplu: 1.

2.

3.

n primul exemplu avem msura de 2/4 i vom cnta o ptrime sau note egale cu ptrimea la fiecare timp; n al doilea exemplu msura este de 2/8 i cntm o optime sau note egale cu optimea la fiecare timp; n cazul al treilea msura este de 2/2 unde la fiecare timp cntm o doime sau note egale cu ca durat cu doimea. Msura de trei timpi

Observm c timpii sunt grupai, n conformitate cu accentele cuvintelor, cte trei. Dac mprim n masuri acest fragment rezult:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 21

Primul timp este accentuat, iar ceilali doi sunt neaccentuai. Msura de trei timpi se bate n felul urmtor: - primul timp, accentuat, se bate n jos, ca i la msura de doi timp - timpul doi se bate ducnd mna spre dreapta, dac se bate cu mna dreapt - timpul al treilea, n sus, oblic spre stnga, de asemenea dac se bate cu mna dreapt. Micrile minii trebuie s fie egale i s se menin tempo-ul, far a rri sau a grbi, deoarece timpii sunt egali.

n msura de 3/4 fiecare timp poate fi o ptrime sau alte valori de note egale cu o ptrime. Ca i n msura de doi timpi, msura de trei timpi poate avea alt unitate de timp dect ptrimea ( optimea, doimea etc.). n muzica popular cea mai ntrebuinat msur este cea de 3/8, unitatea de timp fiind optimea, n care se noteaz, de obicei cntecele de leagn, cntecele de dor i unele melodiide jocuri populare. Msura de 3/2 se utilizeaz mai mult n muzica instrumental, n muzica vocalsimfonic, n piese cu caracter eroic, mre.

Msurile compuse
Cnd am vorbit despre msurile simple de doi i de trei timpi, am vzut c accenii apar din doi n doi timpi la msura de doi timpi, i din trei n trei timpi la msura de trei timpi. Din aceste msuri simple s-au format msurile compuse. Astfel din dou msuri simple de doi timpi se formeaz msurile de patru timpi ce pot avea ca unitate de timp ptrimea, optimea, doimea etc. Msura de 4/4 se mai noteaz cu C.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 22

Observm c n fiecare msur de 4 timpi exist dou accente: pe timpul nti i pe timpul al treilea. Accentul de pe primul timp este mai putermic dect cel de pe al treilea timp, de aceea se numete principal, iar cellalt secundar. Tactarea msurii este urmtoarea:

Cnd batem msura i cntm, cei 4 timpi trebuie s fie egali ca durat. Pn acum am nvat msurile care au ca unitate de timp optimea, ptrimea sau doimea, deci valori de note divizibile cu 2. S lum acum o alt unitate de timp, i anume, ptrimea cu punct. Din dou valori de acest fel rezult o nou msur de 6/8. Aceast msur este format din 2 timpi, fiecare timp fiind reprezentat de o ptrime cu punct. Aceast msur are timpi ternari i nu trebuie confundat cu msura de 2/4 care este o msur binar avnd unitate de timp ptrimea. Msura de 6/8 se tacteaz n dou micri ca i cea de 2/4 concentrnd 3 optimi pe o micare, atunci cnd tempoul este repede, iar cnd tempoul este rar se tacteaz n ase micri:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 23

Semnele de prelungire a duratei sunetelor

Legato de durat

Arcele de cerc sunt arcuri de legtur, ele unind dou note de aceeai nlime. Aceste arce se numesc legato de durat sau de prelungire. Cnd cntam pronunm doar numele primei note, cealalt intonndu-se n prelungire exact ct este valoarea ei. Punctul pus la dreapta unei note o prelungete cu nc jumtate din valoarea ei:

n loc s fie scris aa:

Coroana este semnul care prelungete durata unui sunet, fr s precizeze ct timp, acest lucru rmnnd la aprecierea interpretului. Coroana se mai numete i fermat. Coroana pus deasupra unei note, poate s apar i pe pauze sau chiar pe bara de msur, prelungete durata notei cu cel mult nc o dat valoarea ei. sau

Cnd vom bate msura, n timp ce intonm sunetul cu coroan, mna se oprete din micare, continund micarea, dup ce sunetul cu coroan a fost executat, n sensul n care ar fi mers dac nu era coroana.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 24

Sincopa
Mutarea accentului spre stnga, de pe un timp tare pe unul slab, prin prelungirea lor se numete sincop.

Legato de durat din acest exemplu, unete un timp slab cu unul tare. S-a produs astfel un schimb de accente: timpul slab primete accentul timpului tare cu care s-a prelungit, iar timpul tare rmne neaccentuat. Dac ntr-o msur mprim timpii n dou subdiviziuni, vom vedea c prima parte a timpului primete accent:

Atunci cnd unim printr-un legato de prelungire optimea a doua a primului timp cu prima optime a timpului al doilea, obinem o mutare de accent:

Aceste note pot fi scrise i aa:

Sincopa pe pri de timp este foarte des utilizat n muzica popular. Exemplu cntecul satiric Cumtria:

n msurile notate cu X avem sincope pe pri de timp.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 25

Sincopa poate fi: a) egal, atunci cnd valorile de note contopite sunt egale

b) neegal sau chioap, cnd valorile de note contopite sunt neegale

c) sincop ascuns sau moale, atunci cnd se contopesc dou valori neaccentuate ntr-o valoare mai mare

Contratimpul
nlocuirea timpului accentuat cu o pauz, se numete contratimp. n acest caz accentul de pe timpul nti se va muta spre dreapta, pe timpul slab urmtor. Contratimp n msur de doi timpi: Formula ritmic binar

Eliminarea valorilor periodice accentuate

Contratimp n msur ternar: Formula ritmic ternar

Eliminarea valorilor periodice accentuate

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 26

Dac este ncadrat ntr-o msur oarecare, contratimpul ca i sincopa, devine mai puternic ca expresie, deoarece pauzele iau locul timpilor tari ai msurii sau a prilor tari ai acestor timpi. Iat i un exemplu de contratimp pe pri de timp ntr-o msur binar:

Pentru obinerea unui ritm n contratimpi se cer dou condiii: nlocuirea prin pauze a valorilor accentuate s se fac periodic aceast nlocuire s apar n desenul ritmic de mai multe ori, deoarece nlocuirea doar a unei singure valori accentuate nu creaz efectul de contratimp, ci pe cel de anacruz despre care vom vorbi n alt lecie. Cnd dup pauza de pe timpul tare urmeaz o sincop, contratimpul se numete sincopat. El se ntlnete foarte des n muzica coral, i n muzica instrumental, n special la vocile sau instrumentele care acompaniaz: -

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 27

Gama la minor. Game relative

Am vazut c n gama Do major avem urmtoarea ordine a tonurilor i semitonurilor: T, T, st, T, T, T, st, T:

Observm c tera, care se formeaz pe treapta I, este o ter mare (3M) sau major:

De asemenea intervalele de sext i septim sunt mari, de aceea gama se numete Do major. Dac pornim de la sunetele nvate i construim o nou gam, care are primul sunet sunetul LA, gama va arta astfel:

n noua gam, sunetul LA deine funcia principal TONICA i determin poziia celorlalte sunete din gam. Observm c n aceast gam semitonurile sunt situate ntre treptele II III i V VI. Deci gama care are semitonurile aezate n ordinea amintit mai devreme se numete gam minor. Deoarece gama de mai sus ncepe cu sunetul LA i se sfrete tot cu sunetul LA, gama se numete la minor. Datorit faptului c sunetele acestei game sunt cele din gama Do major,deci sunt neschimbate, naturale ( nealterate cu semne de alteraie), gama se mai numete la minor natural. O alt caracteristic este aceea c ntre treptele VII VIII se afl un interval de secund mare (2 M) de unde rezult c treapta a VII-a se numete i subtonic:

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 28

Gamele Do major i la minor sunt game relative deoarece au n componena lor acelai material sonor ( sunete), dar aezate diferit. Pentru a afla relativa minor a unei game majore coborm o ter mica ( 3m = 1T+1st ) de la tonica gamei majore (treapta I) sau reinem faptul c treapta a VI-a din gama major ne d denumirea relativei minore. Exemplu: - treapta a VI-a n gama Do major este sunetul La, deci relativa minor a lui Do major este gama la minor. - dac de la sunetul Do ( treapta I sau tonica ) al gamei Do major coborm un ton i un semiton, adic o ter mic (3m), gsim sunetul La ( trepta a VI-a), sunet care ne d denumirea relativei minore a gamei Do major, adic gama la minor. Dup exemplul dat aflm relativa minor a oricrei game majore. Arpegiul gamei la minor este urmtorul:

Gamele minore mai au dou forme: minor armonic i minor melodic. Gama la minor armonic

ntre treptele VII VIII, prin apariia alteraiei suitoare ( # ) de pe trepta a VII-a ( sol#), s-a creat un interval de secund mic (2m), la fel ca la gama major. Cnd ntre treptele VII VIII exist interval de secund mic, treapta a VII-a se numete sensibil. De asemenea a mai aprut un nou interval datorat alteraiei de pe treapta a VII-a, i anume intervalul de secund mrit sau un ton i un semiton (2+), ntre treptele VI i VII. n concluzie gama minor armonic are trei semitonuri ntre treptele II III, V VI i VII VIII, iar ntre treptele VI VII se afl un interval caracteristic gamei minore armonice secunda mrit (2+). n coborre gama minor armonic este construit la fel ca i n urcare, adic treapta a VI-a este alterat suitor ( urcat cu un semiton).

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 29

Gama la minor melodic

n gama minor melodic apar dou alteraii suitoare (#) n urcare, pe treptele VI i VII. Aceste alteraii determin o nou ordine a tonurilor i semitonurilor. Astfel semitonurile sunt situate ntre treptele II III i VII VIII. Secunda mrit a disprut datorit alteraiei suitoare de pe trepta a VI-a. n coborre gama minor melodic devine natural.

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 30

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 31

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 32

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 33

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 34

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 35

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 36

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 37

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 38

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 39

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 40

Elemente generale de teorie a muzicii. Prof. Cristian Marinea

Page 41