Sunteți pe pagina 1din 8

LICEUL DE MUZIC I ARTE PLASTICE SIGISMUND TODU, DEVA

CLASA 12
TEORIA MUZICII DE LICEU

WWW.TEORIAMUZICII.LX.RO

TEORIA MUZICII DE LICEU


CLASA XII
P RO C E D E E D E D E Z VO LTA R E A L E F O R M E L O R R I T M U L U I

a. De factur exclusiv ritmic repetarea formulei celulare, dezvoltarea prin sistemul de pauze, augmentarea i diminuarea valorilor, cumulul de valori, sincopa, contratimpul, cruza i anacruza. b. De factur mixt (ritmicomelodic sau ritmicoarmonic) imitaia, recurena (ritmul n oglind), variaiunea, pedala ritmic, ritmul complementar, poliritmia.
EXEMPLE DE REPETARE CA PROCEDEU DE DEZVOLTARE N RITM

Fig.1
CE SE NELEGE PRIN DEZVOLTAREA RITMULUI PRIN PAUZE

n compoziia muzical pauzele au rol activ, creator, cci n perfida efectului lor fiziologic (prin pauze se ntrerup sonoritile), n ritm ele devin elemente de structur (valori ritmice efective), fcnd parte din gndirea i exprimarea compozitorului.
AUGMENTARE I DIMINUARE RITMIC

Prin augmentare, valorile (duratele) unei formule ritmice se lrgesc, devin mai mari, iar prin diminuare se micoreaz, obinndu-se formule ritmice noi ca structur.
AUGMENTARE METRIC I NESIMETRIC

Se consider augmentare metric ntruct se realizeaz dup o lege bine definit care se aplic n dou sensuri: asupra proporiei (de dou ori, de patru ori, etc) asupra poziiei (locului) duratelor n formula ritmic (din dou n dou durate, din trei n trei durate, etc)

Fig.2 Se numete augmentare nesimetric ntruct nu ine seama de nici una din aceste reguli.

Fig.3

AUGMENTARE DE DILATARE I AUGMENTARE AMPLIFICAT

Fig.4

augmentare de dilatare

augmentare amplificat

EXEMPLE DE DIMINUARE SIMETRIC I ASIMETRIC

Fig.5

diminuare simetric

diminuare nesimetric

CUM SE OBIN AUGMENTRILE I DIMINURILE RITMICE NEPROPORIONALE

Augmentrile i diminurile ritmice neproporionale se obin prin mrirea, respectiv prin micorarea duratelor fr a avea n vedere proporia dintre acestea, deci n mod nemsurabil.

CUM SE REALIZEAZ CUMULUL VALORILOR

Prin contopirea (cumularea) a dou sau mai multe valori de aceeai nlime obinem ritmuri deosebite fa de cele de la care se pornete i, n mod implicit, situaii estetice (expresive) noi n imaginea muzical.

Fig.6

RITM SINCOPAT I EXEMPLE DE SINCOPE EGALE, INEGALE (DE ANTICIPAIE I DE NTRZIERE)

O formul ritmic aparte, cu efecte puternice n desenul ritmic, o constituie sincopa. Ea const n cumularea (legarea) unei valori ritmice accentuate (ictus) cu valoarea ritmic precedent neaccentuat (preictus) reprezentnd note (sunete) de aceeai nlime. Fig.7

RITM CONTRATIMP

Una din formulele ritmice aparte, apropiat ca structur de sincop, o constituie contratimpul care se obine eliminnd din desenul ritmic valorile periodic accentuate (ictusurile) i nlocuindu-le prin pauze.

Fig.8
CELE TREI PRI COMPONENTE NTR-O FORMUL RITMIC DE TIP ANACRUZIC

n formula ritmic de tip anacruzic se disting trei pri componente: anacruza partea de elan i pregtire a apariiei accentului cruzic cruza valoarea posednd centrul de for (climaxul) metacruza partea de desinen (rezolvare) a elementului cruzic Fig.9

IMITAIA LIBER I IMITAIA SEVER

Imitaia liber const n reproducerea aproximativ (nefidel) a unei formule ritmice din motivul antecedent n consecventul su: Fig.10

Imitaia sever (strict) se obine prin reproducerea exact (fidel) a formulei ritmice din motivul antecedent n consecventul su:

Fig.11
DEFINIIA RECURENEI RITMICE (RITMUL N OGLIND)

Recurena ritmic se obine prin reproducerea invers, de la dreapta spre stnga, a duratelor ce compun un motiv antecedent n consecventul su.

Fig.12
CE SE NELEGE PRIN VARIAIUNE

Variaiunea, ca procedeu componistic de lucru, const n redarea mereu transformat a unei teme muzicale. Ea se obine att prin mijloace melodice, ct mai ales prin cele armonice, dar are destule implicaii de natur ritmic.

Fig.13 Eliminarea pauzelor din formul:

Fig.14

Punctarea formulei ritmice:

Fig.15
CE SE NELEGE PRIN PEDALA RITMIC

Prin pedala ritmic se nelege utilizarea pe vertical la una sau mai multe voci a unei formule ritmice ce se repet continuu pe firul frazei muzicale, crendu-se piesei un fundal ritmic neschimbat, deasupra cruia micrile celorlalte voci se desfoar n voie.
CE SE NELEGE PRIN RITM COMPLEMENTAR

Principiul ritmului complementar const n repartizarea ritmurilor pe voci n aa fel nct o voce sau mai multe s se completeze pe celelalte printr-o categorie de ritm contrastant (de alt structur).
CE SE NELEGE PRIN POLIRITMIE

n sens larg prin poliritmie se nelege utilizarea concomitent n lucrrile pe mai multe voci (armonice i polifonice) a unei formule ritmice diferite ca structur.

Fig.16

S I S T E M E A TO NA L E SISTEME ATONALE

n epoca noastr ntlnim lucrri muzicale care au la baz sisteme sonore ce nu graviteaz nspre un centru tonal, sisteme denumite atonale. Dup ce maetrii artei clasice au folosit sisteme sonore n care afinitatea tonal se observa la cel mai nalt nivel, la maetrii artei romantice i urmaii acestora observm o preferin crescnd pentru introducerea n compoziie a alteraiilor pentru utilizarea modulaiilor cromatice i enarmonice, pentru folosirea din ce n ce mai frecvent a disonanelor n armonie. Richard Wagner, Anton Bruckner, Richard Strauss folosesc n melodie din ce n ce mai multe elemente cromatice.
ATONALISMUL

Atonalismul este o manier componistic n care se neag importana tonalitii n organizarea sunetelor pe baza subordonrii acestora fa de un centru sonor denumit tonic. Caracteristicile atonalismului, n linii mari, sunt urmtoarele: Privitor la melodie i armonie. Singura realitate sonor este scara cromatic divizarea unei octave n 12 semitonuri egale. Fiecare sunet are aceeai importan n sistem (anihilarea centrului tonal), din care cauz toate legile ce stabilesc ordinea n sistemul tonal i pierd valabilitatea. Noiunile de consonan i disonan i pierd i ele sensuri, iar tensiunile i rezolvrile intervalelor disonante, n sensul tonal, nu-i mai au rostul, fiecare sunet al gamei cromatice avnd o importan egal. Acordul, n sensul muzicii clasice, cel format prin suprapunere de tere nu mai exist, fiind nlocuit prin "conglomeratul fizic" rezultat prin suprapunerea pn la cele 12 sunete ale gamei cromatice. Se evit orice succesiune de acorduri prin care s-ar putea crea la un moment dat impresia de tonalitate. Privitor la ritm. Se prefer poliritmia i asimetria de msuri, precum i suprapunerea de ritmuri complicate. Privitor la dinamic. Se stimuleaz cu precdere efectele cele mai contrastante de nuane (dup un p urmeaz brusc fff), partiturile atonale fcnd un exces din acest punct de vedere. Privitor la orchestraie. Efectele cele mai neobinuite sunt cutate i n orchestraie unde sunt preferate registrele de limit ale instrumentelor. Privitor la forme. Sunt evitate tiparele clasice ale compoziiilor cu bine cunoscuta lor simetrie. n aproape toate compartimentele creaiei, atonalismul pornete de la ideea de a se evita orice procedeu folosit mai nainte i de a ignora orice principiu al unei construcii bazate pe existena unui centru tonal. Arnold Schnberg (1874-1951) Variaiuni pentru orchestr, op.31

Fig.17

DODECAFONISMUL

Dodecafonismul este etapa evoluat a atonalismului care const n folosirea celor 12 sunete ale gamei cromatice gama dodecafonic ncadrate ntr-un sistem avnd ca element ordonator seria, de unde i numele de muzic serial. Seria const dintr-o succesiune de 4, 6, 8, 12 sunete de diferite nlimi ce se consider celula generatoare sau tema compoziiei care poate fi tratat dup tehnica augmentrii, diminurii i a recurenei. Este oprit din cadrul seriei sublinierea ntr-un anumit fel a vreunuia dintre sunetele componente ale acestora. De aceea nu se poate reveni la un sunet al seriei naintea desfurrii i epuizrii ntregii serii. Intervalele folosite cu precdere n melodiile dodecafonice sunt cele disonante, n special cele de secund, septim, non i aa mai departe, cu salturi neobinuite i dificile. Anton Webern (1883-1945) Cvartet pentru coarde

Fig.18