INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII

VOCALITATEA BELLINIAN,
ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE

Dr. Nicoleta-Mihaela ARDELEAN

Universitatea Ovidius din Constana, Facultatea de Arte

REZUMAT. Dac n marea majoritate a Europei romantismul s-a manifestat mai ales prin muzica instrumental,
n Italia, opera a fost cea care i-a ntrupat aspiraiile. Melodist prin excelen, Vincenzo Bellini nu se dezminte i
utilizeaz n general o linie melodic ce poate rmne n urechea i sufletul melomanilor, fiind evitate intervalele
mari. Bellini are un limbaj muzical epurat de excese melismatice, dar pstrnd marca de virtuozitate,
melodramma romantic, ncorpornd principiile bel canto-ului, ce dobndete strlucire i perfeciune.Vocea la
Bellini se integreaz perfect n contextul muzical, asociat cu instrumentele apropiate timbral, din dorina de
diversificare, att de necesar expresivitii romantice, fiecare element al discursului muzical contribuind la
integrarea vocii n actul de creaie artistic.

Cuvinte cheie: romantism, Vincenzo Bellini, vocalitate, arie, recitativ.

ABSTRACT. If the vast majority of European Romanticism was manifested mainly by instrumental music in Italy,
the work was that which he embodied aspirations. Melodist par excellence, Vincenzo Bellini and does not
contradict generally use a melody that can remain in the ear and soul music lovers, large intervals are avoided,
the biggest jump being met seventh, and it only cadences. Bellini has a musical language purged of excess
melismatic while retaining brand of virtuosity, romantic melodramma incorporating principles of bel canto's,
which acquires brilliance. The voice Bellini fits perfectly into the context of musical instruments closely associated
with the timbre of desire diversification, much needed romantic expressiveness, each element of the musical
discourse contributing to the integration of voice in the act of artistic creation.

Keywords: romance, Vincenzo Bellini, vocal aria, recitativ .

1. INTRODUCERE form i melodie i lucrare sinergic ntre cuvnt si

n primele decenii ale secolului al XIX-lea iubirea
este centrul melodramei, ns iubirea ce patroneaz
melodrama italian nu cunoate subnelesuri
filosofice, ci doar aspecte psihologice i afective,
regsite mai ales n adevr, intensitate i importan.
Romantica exaltare a inimii mpotriva raiunii este
intensificat la italieni, amorul fiind unicul adevr al
vieii, unicul bine, unicul lucru pozitiv, tot ceea ce-l
mpiedic este amgire, minciun, rutate i abuz.
Dac romantismul nseamn victoria inimii asupra
raiunii, italienii conclud c melodia ar fi esena
muzicii romantice i acuz ca fiind de neneles
raionalitatea i artificiala aprofundare a mijloacelor
armonice i instrumentale.
Opera romantic de nceput de secol XIX este
considerat o punte ntre fastul operei eroice i
sentimentalismelor melodramei romantice. Onoarea
i eroismul nu se vor mai gsi n prim plan, ci
sentimentele intime trite de ctre cei mai neajutorai
(femei, sraci, agresai, sclavi) i n care se vorbete
despre libertate, emancipare.
Reprezentant al operei belcantiste intaliene a primei
jumti a secolului al XIX-lea, Vincenzo Bellini, s-a
nscut la 3 noiembrie 1801 n oraul Catania din
Sicilia. S-a strduit pentru claritate, elegana de
muzic. El a dat adevrate aripi melodiei, fapt ce a
condus la eliberarea ariilor din vechea lor manier
concertant. Muzica sa nu zguduie, dar te fur, nu
tulbur, dar te mic.1
Bellini reprezint romantismul italian n prima i
completa sa expresie, ntruchipat n primii treizeci
de ani ai secolului al XIX-lea de irul creaiilor sale
celor mai reuite - I Capuleti e i Montecchi (1830) i
Norma (1831), Beatrice di Tenda (1833) i I
Puritani (1835).
2. VOCALITATEA BELLINIAN,
ASPECTELE SALE SPECIFICE
Vocalitatea2 bellinian este tipic italian, apropiat
exigenelor bel canto-ului, ce nu agreaz acele
riguroziti ale adevrului dramatic, evitndu-le.
Melosul bellinian i are originea n avntul tipic
1
Francesco Pastura, Bellini, Romanul vieii, Editura
Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R, Bucureti, 1968,
p. 190.
2
Ildebrando Pizzetti Orice muzic care, indiferent de
registrul i de extensia sa, d impresia c a fost creat pentru a fi
cntat de ctre o voce uman, prezint caracterul de vocalitate.
Articolul Spiriti e forme dellarte belliniana, rev. Musica doggi,
New Series 1 (iunie 1958), p. 347

32 Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie

 VOCALITATEA BELLINIAN, ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE
romantic, Bellini fiind considerat compozitor italian
ce reuete o rensufleire a vechiului stil bel canto,
adugndu-i o nou for expresiv. Perspectiva sa
dramaturgic de tip romantic a creat tipologii noi de
personaje, eroii si trind drame intense.
Schimbarea ce are loc la nivelul construirii de
personaje puternic caracterizate, a modificat ierarhiile
vocale, ale timbrurilor, a culorilor timbrale i totodat a
spiritului interpretativ.
n ultima perioad cercettorii ce se apleac cu
acribie asupra compoziiilor lui Bellini accentueaz
valoarea melodiei belliniene i arat c aceasta nu a
rmas fr ecouri notabile n romantismul european.
O legtur esenial cu tradiia bel canto-ului o
semnaleaz Andrea Della Corte, care arat c exist
importante afinitai ale vocalitii belliniene i anumite
exerciii ale lui Girolamo Crescentini, profesor de cnt
la Conservatorul din San Pietro a Majella, denumite
Raccolta di esercizi per il canto all' uso del vocalizzo
con discorso preliminare, nc de pe vremea cnd
viitorul compozitor era elev al acestei prestigioase
instituii didactice muzicale.
Bellini are un limbaj muzical epurat de toate
excesele melismatice ale compozitorilor anteriori
lui Rossini, dar pstrnd marca de virtuozitate,
melodramma romantic, ncorpornd principiile bel
canto-ului, a dobndit strlucire i perfeciune prin
nnoirile geniului bellinian. Considerat de exegei ca
inovator i reformator al genului liric, ns nu prin
anularea sau negarea trecutului ci prin metamorfoz-
rea lui, Bellini a fost compozitorul italian care a tiut
cel mai bine sa mbine tradiiile belcantiste cu noile
moduri de expresivitate, Celletti remarcnd c
mentalitatea estetic reformatoare a lui Bellini este
rezultatul dramatismului dictat de inima i spiritul
su, de acea minunat virginitate a inimii, ca i de
tinereea spiritului.1
El acorda o importan extrem textului poetic,
cernd de la libretist ca acesta s nu fie doar un
suport i un punct de sprijin al muzicii ci s fie apt i
de exaltare psihologic. Ghidat de un sentiment
foarte viu al poeziei i declamaiei, invenia melodic
decurgea n mod natural. Atent la modelarea melodiei
pe cuvnt, el a fost un renovator de stil. Din instinct
era dezgustat de toate nfloriturile al cror abuz
nbuea i paraliza virtutea poetic a unui text i a
debarasat melodia de aceste ornamente.
Toi istoricii sunt de acord cu constatarea c Bellini
a avut parte de colaboratori i interprei excepionali.
Foarte scrupulous, discuta cu cntreii cel mai mic
detaliu al interpretrii, nu din orgoliu sau mania de a
fixa o voce ntr-un sistem, ci pentru a releva mai bine
interpretului inteniile sale artistice, s-i dea acestuia
bucuria i confortul de a simi ceea ce propria sa
voce ascundea ca posibilitate emoional.
1 2
cf. Rodolfo Celletti,Storia dell'opera italiana, vol.I, editura
Garzanti, Milano, 2000, p. 386
Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie
Muzica lui Bellini este cea care stabilete poziia
personajelor, cci n libret toate sunt pe acelai plan.
n libretele de oper personajele sunt nite scheme,
nite propuneri, muzica dndu-le adevrata form.
Prin muzic ele prind relief, se deseneaz, se definesc.
Lirismul lui Bellini se exprim printr-un cnt care
nete ntotdeauna n momentele decisive ale
dramei. Delicateea lui Bellini const n a fi tiut s
mbrace sentimentele sufletului cu veminte vocale
att de transparente, att de lejere i suple.
Dup cum muli pedagogi ai vocii o relev, bel
canto nu este o curiozitate acrobatic, ci este nflorirea
natural a vocii. Cntul este supus unei micri
interioare care ptrunde fiecare fraz i conduce ctre
punctul culminant. Cu toate acestea, melodia dinamic
nu marcheaz punct de oprire i nu se calmeaz. Este
de fapt dialectica senintii i a tensiunii care i d
tensiune operei. Acest fenomen, un nou sunet, senzual
i extatic, este unul dintre principalele caracteristici ale
stilului bellinian i este motivul principal care permite
ca Bellini s fie considerat un romantic. Pasiunea,
adic emoia, este comunicat auditoriului ntr-un mod
cu totul nou.
Crescendo-ul bellinian este o alt inovaie defi-
nitorie. Auditoriul descoper un tip de crescendo care
difer mult de cel al lui Rossini, nu se mai simte uoara
distanare produs de muzic, aa cum se ntmpl la
Rossini, el trebuie, dimpotriv, s nsoeasc progresia
dramatic, efectul romantic. Dac la Rossini
crescendo-urile debordeaz de spirit i de acea gioia
fisica cum o numete Luigi Rognoni,2 aceast for
elementar a muzicii rossiniene, mici motive pline de
spirit sunt inserate ntr-o mare micare electrizant i
plin de entuziasm, ce se deruleaz ntr-un tempo
rapid, n comparaie, noile crescendo-uri ale lui Bellini
sunt moderate (de exemplu, allegro moderato din
scena final a operei Norma). O for care mpinge
ctre interior i un tempo moderat par s se opun, de
fapt acestea determin o adevrat dialectic care
produce ea nsi o mare tensiune.
La apogeul dinamic al partiturii, Rossini utilizeaz
un pur fortissimo, n schimb Bellini ofer o manier
nou i rafinat, constnd n a nlocui forte sau
fortissimo cu un piano sau pianissimo subito, pentru
a putea, mai apoi, s creeze un nou crescendo.
O alt tehnic de scriitur la Bellini este modulaia.
Observm aceast elaborare a modulaiei, de exemplu,
n corul celui de-al doilea act din opera Norma, Non
parti? care conine o schimbare surprinztoare ctre
Lab Major, ncepnd cu Fa Major. Dac nu se poate
spune c Bellini este un inovator n privina
modulaiilor, Donizetti scriind modulaii mult mai
ndrznee i colorate, trebuie s-i subliniem totui
inovaiile n arhitectura cromatic i sensul rafinat al
stilului armonic, de asemenea, caracteristice sunt
Luigi Rognoni, Gioacchino Rossini, editura Einaudi,
Torino, 1977, p.305
33
 INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII
modulaiile brute de la major la minor i reciproca,
prezente n toate operele belliniene.
Dac estetica Romantismului trziu i adepii
dramei muzicale wagneriene opineaz c ornamentele
nu sunt dect o ocazie ce permite cntreului s-i
demonstreze virtuozitatea, n melodia melancolic,
elegiac a operei lui Bellini ornamentaia nu este
asemeni cu un mnunchi de fire prins ca podoab de
marginea unei piese de vestimentaie, ci o parte
integrant a melodiei nsi, un factor de abandon i
de extaz liric, ornamentul sau vocalizarea ntr-un
punct precis avnd drept rol s ntreasc expresia.
Msurile de suspensie nu ntrerup la Bellini cu
nimic mersul dramei, acestea sunt precum respiraia
aciunii. Drama nu este o tensiune continu, un fel
de micare perpetu de aciune muzical; pentru ca
aciunea dramatic s fie complet, trebuie momente
de suspensie care se integreaz n dram, momente
de indiferen, de reculegere psihologic, pauz a
tensiunii pasionale, msuri de expoziie de pregtire
i ateptare. Aciunea are nevoie, pentru dezvoltarea
sa natural, de suiuri i coboruri ale temperaturii
expresive. La Bellini aciunea se rezolv totdeauna
ntr-o form muzical desvrit, toat atmosfera
muzical reflectnd sensurile i culorile dramei.
Bellini a compus scene pasionale, cu aceeai grij
cu care a tratat i scenele tandre, elegiace. Nimeni nu
poate s nege faptul c Bellini este un poet elegiac,
dar nimeni nu poate s ignore pri precum Guerra,
guerra sau s uite strigtele de rzbunare ale
Normei, cci Bellini este n acelai timp un mare
poet al muzicii i un dramaturg complet.
3. TIPOLOGIA RECITATIVELOR
Spre sfritul anului 1828, Bellini scria unor
prieteni sicilieni, explicndu-le c studiaz cu atenie
caracterul personajelor i, ptruns fiind de sentimentele
fiecruia dintre ei, i imagineaz c este nsui eroul.
nchis n camer, ncepe s declame rolul personajului
dramei, cu toat ardoarea pasiunii. ncep s declam,
aceste cuvinte sunt un ghid pentru studiul genezei i
a formei recitativului bellinian. Bellini se dedic
asiduu declamaiei versurilor pentru a gsi intonaia
expresiv cea mai just, astfel el nc de la nceput
este n cutarea unei legturi strnse ntre cuvinte i
muzic, al unui final al adevrului n sens romantic.
Recitativul dramatic de tip bellinian este declamaie
ce se formeaz pe expresie, orchestra doar sugernd.
Recitativul la Bellini se prezint sub dou aspecte
diferite: narativ i expresiv. Cnd e doar aproape
vorbit, sec, indiferent, simpl explicaie a situaiei,
cnd se coloreaz de tonuri lirice.Nu seamn nici
cu cel al lui Rossini i nici cu cel al lui Donizetti,
suplul recitativo al lui Bellini ia un cuvnt, i multipl
puterea sa expresiv, dar rmne foarte aproape de
34
limbajul natural - dei fcnd muzic. De constatat c
melodia recitativelor respect desenul prozodiei, cu
alte cuvinte are un mers treptat, normal i firesc.
Invenia sa melodic, extrem de simplu armonizat,
pornete de la o transfigurare muzical a prozodiei
versului i de la o tezaurizare a celor mai diverse
inflexiuni ritmice (frecvena cu care coexist ritmurile
binare cu cele ternare n aceeai msur, pauzele,
respiraiile n coresponden cu expresia verbal
etc.), cutnd s evite reluarea i ducnd la concluzii
tonale i ritmice neprevzute. Critica contemporan
ce a analizat atent originalitatea formelor belliniene,
scoate n eviden c de fiecare dat recitativul, mai
ntotdeauna acompaniat, se concretizeaz n fragmente
de adevarate melodii cantabile, crend mpreun cu
aria o continuitate nou a istoriei operei italiene.
Inovaiilor belliniene se adaug i faimoasele
ariosi, instaurnd recitativul de tip arioso. Chiar dac
nu este de acord c Bellini ar fi primul, Lippmann
recunoate c acest procedeu a fost nlat la rang de
sistem de de ctre Bellini, ncepnd cu Straniera.1
Este foarte interesant cum a tiut compozitorul s
mbine recitativul cu diferite tempouri pentru a doza
concentrarea asupra aciunii dramaturgice.
Tot recitativul lui Bellini ar putea fi definit ca o
stilizare muzical a unei excelente declamaii, chiar
dac nu atinge totdeauna perfeciunea i puritatea. La
o analiz mai profund, observm arabescul frazelor,
care nu este dect stilizarea unei declamri naturale,
admirabil de muzical. Bellini a accentuat importana
recitativelor din punct de vedere teatral, recitativul
su fiind cel al unui muzician dramatic de prim ordin.
Recitativele belliniene dezvluie astfel o remarcabil
inteligen componistic, textul, recitarea textului i
tririle ce reies din interpretarea acestuia fiind cele
care rmn n sufletul publicului.
4. TIPOLOGIA ARIILOR
Vocalitatea bellinian prezint o relaie extrem de
apropiat a muzicii cu textul poetic, linie muzical
unduioas, cu multiple curbe i culori armonice.
Diferena ntre arii i recitative este estompat din ce
n ce mai mult, ceea ce-i permite autorului s-i
etaleze stilul melodic rafinat ornamentat, iar prile
sale corale dobndesc o funcie mult mai important
dect n operele contemporanilor si. Aceste lucruri
1
n ceea ce privete introducerea a ceea ce numim ariosi n
recitative, Rossini l-a precedat pe Bellini. Acest procedeu a fost ns
ridicat la rang de sistem de ctre Bellini ncepnd cu Straniera. Ca i
melodiile ariilor i ale ansamblurilor, i aceste ariosi, sub oblduirea
sa, vor dobndi amploare nfrazare. Ah! se mamasti un giorni a
Beatricei se difereniaz de un tempo daria doar n ceea ce privete
structura textului. Cu cntece de acest tip Bellini a redus mai decisiv
dect ali compozitori ai generaiei sale distana ntre arie i
recitativ. Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, Vincenzo
Bellini, Edizioni RAI, Turin, 1981, p. 426-427.
Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie
 VOCALITATEA BELLINIAN, ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE
i-au impresionat att pe Giuseppe Verdi, ct i pe
Richard Wagner, cucerit de opera Norma.
Ernst Bcken, n cartea sa, Die Musik des 19.
Jahrhunderts bis zur Moderne, referindu-se la scenele
finale din Norma i I Capuleti e I Montecchi, spune
c meritul peren lui Bellini este acela de a fi
transplantat unitatea dramatico-muzical n sensul de
structur formal determinat doar de poezie, proprie
pn atunci doar operelor buffa, n opera seria.
Aria devine la Bellini mai dramatic dect cea din
secolul al XVIII-lea, dar nu n nelesul unei ndreptri
spre realism, ci n cel de expresie sentimental i
emoie, nvemntate n pur lirism vocal. Structura
formal a ariei belliniene de tip bipartit, avnd de
regul la final, dar nu obligatoriu, o cabaletta.
Caracteristicile ariilor scrise de Bellini sunt: melodia
lung, arcuit, lent, pe deasupra unui bas arpegiat. Un
exemplu de o astfel de melodie lung, este fr ndoial
aria Casta Diva, din opera Norma.
Bellini nu va sparge tiparul melodramei aa cum
o va face Verdi; el accept acest tipar, dar tie s-l
anime cu o not nou de o intimitate nduiotoare,
de un accent sfietor. Aria bellinian e deja mai
pur, mai spiritualizat dect cea a lui Rossini sau
Spontini, parc toate elementele muzicale, melodie,
ritm, armonie, timbruri topindu-se ntr-o entitate
unitar, care le distileaz i purific. Melodia este
compus din toate aceste fore nainte de orice alt
bogie de ritm, armonie sau instrumentalizare.
Francesco Pastura noteaz faptul c cronicarul
Tommasso Locatelli a remarcat c muzica lui Bellini,
totdeauna bogat n idei, se distinge de celelalte
printr-o anume plenitudine i suavitate a melodiei,
care ajut i nu distruge efectul cuvintelor i al
versurilor. Ea este tributar calitilor cntreului,
cci, nainte de a compune un rol, Bellini era obligat s
se intereseze ntotdeauna de caracterul, extensia vocii,
calitatea timbrului, de caracteristicile diferitelor registre
i de alte particulariti tehnice, pe care trebuia s le
aib n vedere pentru compunerea rolului. La Bellini
este vorba de o vocalitate dampio respiro, de un nou
stil ntru totul legat, fraza se desfoar nentrerupt,
fr pauze, chiar n momentele cele mai dramatice.
O particularitate a scriiturii belliniene este aceea
de a lsa interpretul singur pe cadene, cernd
orchestrei doar s l urmreasc col canto, dorind s
scoat n eviden unicitatea cadenelor i frumuseea
strii pe care o degaj. Nu ntlnim dou cadene
identice, excepie fcnd momentele n care com-
pozitorul dorete ca o parte muzical s fie reluat
de ctre o alt voce.
Lirismul tragic din ariile belliniene are unele con-
secine inevitabile n plan melodic: durate preponderent
lungi, cele scurte fiind mai degrab ornamentaii notate
explicit dect elemente constitutive ale discursului,
momente puternic cromatice necesare att aducerii
acelui sospirato melodic cu ajutorul secundei mrite
sau a terei micorate, ct i rezolvrilor figurate ale
disonanelor, prin tipicele apogiaturi, anticipaii.
Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie
Cteodat rupe direct desenul geometric al melodiei
i scrie pagini asimetrice, ca n aria Ah! non credea
mirati din La Sonnambula, care prezint, n afara
unei frumusei lirice unice, o uimitoare coeziune, n
ciuda abolirii repetiiilor, fiecare not parc erupnd
din precedenta.
Friedrich Lippmann, n Vincenzo Bellini, ncearc
s constituie o list a tuturor tipurilor de arii folosite
de Bellini n operele sale, menionnd totui c ea
este absolut flexibil.1
primul tip de arie este cea numit solistic, rar
ntlnit, folosit mai ales n romanze.
al doilea, este aria obinuit, numit i cavatina,
ori rondo, format din dou seciuni, n care a doua e
ntotdeauna o cabaletta i o coda.
aria cu cor, n care solistul i corul sunt pe plan
de egalitate ca importan.
aria cu dublur,2 tip de arie n care exist cte o
intervenie sau dou ale altui personaj, ns care nu
afecteaz absoluta predominan a solistului.
forme hibride, n care linia melodic este con-
dus de solist, dar susinut de ansamblu, eventual cu
participarea corului.
n ce privete numrul ariilor n structura operelor
lui Bellini, recordul l deine Bianca e Fernando ce
conine, n ediia genovez, opt arii. De regul,
operele sale conin n medie cinci arii, urmnd astfel
tendinelor moderne ale operei italiene i franceze
anterioare sau contemporane lui. Exist ns cteva
trsturi definitorii, care-l particularizeaz pe Bellini
ntre ceilali compozitori contemporani lui.3
n finalul operelor exista regula absolutei supre-
maii a primadonnei; Bellini i Romani au respins-o,
acolo unde nu era fondat din punct de vedere
dramaturgic, exemple concludente fiind scena con-
cluziv din I Capuleti e I Montecchi i al doilea final
din Norma, preoteasa aici avnd doar rolul predomi-
nant ntr-un ansamblu cu cor. i n ceea ce privete
cabaletta, Bellini i Romani dau o atenie sporit
sensului ei dramatic, cci naintea ei se ntmpl
mereu ceva esenial.
Lui Bellini i Romani le revin i meritul de a pune
corul s cnte di dentro,4 astfel obinnd tensiune
dramatic sporit pe scen, plenitudine sonor i
mulumirea publicului, obinuit cu participarea corului
n arie. Lippmann opineaz c Verdi, atunci cnd
folosete corul n acest fel (dac ne gndim doar la
scenele din La forza del destino, n care corul
clugrilor cnt din culise i La Traviata, actul III,
Baccanale), sigur avea n vedere modelul lui Bellini.
Bellini are calitatea i de a fi combtut vehement
i folosirea corului n mod excesiv. Caracteristica lui
Bellini este ns structurarea riguroas a melodiilor
1
Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, op.cit., p. 424
2
Aria con pertichino (i)
3
cf. Constantinescu, Grigore, Diversitatea stilistic n opera
romantic, Editura Muzical, Bucureti, 1980, p. 64-65
4
Din interior (culise).
35
 INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII
ariilor; nimeni pn la el i nici contemporanii nu au
fost att de contiincioi ca el din acest punct de
vedere: Melos i form fuzioneaz ntr-o legtur
care n inseparabilitatea unuia de cellalt nu are egal
n jurul anului 1830 n Italia. nainte de toate este
melodia, cea care cu segmentrile sale constituie
forma AB sau ABA (n tempourile ariilor). Armonia,
de exemplu, ce are pasaje minore n partea B, i face
apoi, propria parte. Acompaniamentul orchestral
contribuie la form, de exemplu, cnd n seciunea b
sunt realizate, mai ales de ctre intrumente de suflat,
figuraii tocmai pentru c n particular, adic n
domeniul unui sigur tempo al ariei, arta formal
bellinian se exprim ntr-un mod mai puternic dect
n complexul scen i arie, aici fiind analizate alturi
de macrostructuri i microstructuri.1
Compozitorii contemporani lui Bellini copiau un
tip de melodie rossinian, ce consta n fraze bogate n
ornamente, dar fr s reueasc o form echilibrat,
i creia i lipsea adesea puritatea liniei melodice:
Din contr, echilibrul tipicelor melodii belliniene s-
ar vedea distrus dac ar lipsi chiar i o singur
msur. Melodia lui Bellini cu toat intensitatea sa
expresiv e construit cu mare economie. Perioadele
sale, inute ntr-un delicat echilibru, se completeaz
reciproc. Printre compozitorii italieni ai generaiei
nscute n jurul anului 1800 Bellini a fost mai ales cel
care a format riguros primii tempi delle arie. 2
Dac pn la Il Pirata Bellini a experimentat
diferite modele n alctuirea unei melodii, cu aceast
oper el gsete forma care i va plcea att de mult
nct o va utiliza aproape exclusiv: n timp ce lucra la
Il Pirata, Bellini a gsit forma de repetiie care i
plcea mai mult dect oricare alta, cu distribuia att de
simpl a textului: A1+A2 (primul catren) - B (dou
versuri ale celui de-al doilea catren) -A (ultimile dou
versuri ale celui de-al doilea catren). El s-a ndrgostit
n asemenea grad de aceast form, c n mai multe
opere ulterioare a utilizat-o aproape exclusiv i pn la
rang de sistem. Aceast form concis a b a cu
subdiviziunea textului acum descris este ntru totul
creaia proprie a lui Bellini. Aceasta atest cu ce
rigoare Bellini i-a tratat ideile musicale3
Dac ariile sunt admirabile din punct de vedere
liric, nu sunt mai prejos nici din punct de vedere
Despre autor
Dr. Nicoleta-Mihaela ARDELEAN
Universitatea Ovidius din Constana, Facultateade Arte
Cadru didactic asociat la Facultatea de Arte din cadrul Universitii Ovidius din Constana. Autoare a mai multor
articole n domeniu. A interpretat roluri de oper pe cele mai mari scene ale lumii. Deintoare de prestigioase
premii naionale i internaionale de canto i diplome de onoare.
1
Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, op.cit., p. 427.
2
Ibidem, p. 428.
3
Ibidem.
36
dramatic, cci aria bellinian puncteaz pe plan
emoional, nsi simplitatea i francheea discursului
potennd dramatismul momentului, oferind un peisaj
complet al unei personaliti interpretative creia i
suscit att performanele vocale ct i profunzimile
sensibilitii muzicale.
5. CONCLUZII
Spre deosebire de Frana sau Germania, n Italia
tipurile de oper seria, buffa, semiseria, rmn de
actualitate, cu noi elemente definitorii, ns pstrnd
caracteristicile dintotdeauna ale muzicii italiene:
primatul cntreului, simplitatea i pregnana melodi-
ei, claritatea formelor i fora expresiei. Romantismul
aduce tipul de voce i tehnica pentru ceea ce azi
numim vocea de oper i care posed un vibrato larg
i mult for.
Punctm cteva caracteristici ale vocalitii bellini-
ene: Vocile sunt valorificate pn la cel mai nalt
grad: ambitus, schimbri i utilizri ale registrelor
vocale, suplee, tehnic. Sunt utilizate formule ritmice
care cuprind inclusiv diviziuni excepionale, ornamente
(tril, apogiatur, grupet), pasaje cromatice restrnse,
sau ntinse. Formele vocalizante pstreaz i chiar
dezvolt vocalizele inserate i cadenele, abandonnd
totui, agilitile demonstrative.
Prin muzica sa, Bellini a deschis noi cmpuri
afective, compoziiile sale sunt pline de pasiune i
melancolie, elegie nentlnit la naintaii si.
BIBLIOGRAFIE
[1] Adamo, Maria Rosaria; Lippmann, Friedrich; Vincenzo
Bellini, Turin, Edizioni RAI, 1981.
[2] Celletti, Rodolfo, Storia dell'opera italiana, vol.I, Milano,
editura Garzanti, 2000.
[3] Constantinescu, Grigore, Diversitatea stilistic n opera
romantic, Bucureti, Editura Muzical, 1980.
[4] Pastura, Francesco, Bellini, Romanul vieii, Editura Muzical a
Uniunii Compozitorilor din R.S.R, Bucureti, 1968.
[5] Pizzetti, Ildebrando, rev. Musica doggi, New Series, iunie
1958.
[6] Rognoni, Luigi, Gioacchino Rossini, Torino, editura
Einaudi, 1977.
Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie