Sunteți pe pagina 1din 5

INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII

VOCALITATEA BELLINIAN,
ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE

Dr. Nicoleta-Mihaela ARDELEAN

Universitatea Ovidius din Constana, Facultatea de Arte

REZUMAT. Dac n marea majoritate a Europei romantismul s-a manifestat mai ales prin muzica instrumental,
n Italia, opera a fost cea care i-a ntrupat aspiraiile. Melodist prin excelen, Vincenzo Bellini nu se dezminte i
utilizeaz n general o linie melodic ce poate rmne n urechea i sufletul melomanilor, fiind evitate intervalele
mari. Bellini are un limbaj muzical epurat de excese melismatice, dar pstrnd marca de virtuozitate,
melodramma romantic, ncorpornd principiile bel canto-ului, ce dobndete strlucire i perfeciune.Vocea la
Bellini se integreaz perfect n contextul muzical, asociat cu instrumentele apropiate timbral, din dorina de
diversificare, att de necesar expresivitii romantice, fiecare element al discursului muzical contribuind la
integrarea vocii n actul de creaie artistic.

Cuvinte cheie: romantism, Vincenzo Bellini, vocalitate, arie, recitativ.

ABSTRACT. If the vast majority of European Romanticism was manifested mainly by instrumental music in Italy,
the work was that which he embodied aspirations. Melodist par excellence, Vincenzo Bellini and does not
contradict generally use a melody that can remain in the ear and soul music lovers, large intervals are avoided,
the biggest jump being met seventh, and it only cadences. Bellini has a musical language purged of excess
melismatic while retaining brand of virtuosity, romantic melodramma incorporating principles of bel canto's,
which acquires brilliance. The voice Bellini fits perfectly into the context of musical instruments closely associated
with the timbre of desire diversification, much needed romantic expressiveness, each element of the musical
discourse contributing to the integration of voice in the act of artistic creation.

Keywords: romance, Vincenzo Bellini, vocal aria, recitativ .

1. INTRODUCERE form i melodie i lucrare sinergic ntre cuvnt si


muzic. El a dat adevrate aripi melodiei, fapt ce a
n primele decenii ale secolului al XIX-lea iubirea condus la eliberarea ariilor din vechea lor manier
este centrul melodramei, ns iubirea ce patroneaz concertant. Muzica sa nu zguduie, dar te fur, nu
melodrama italian nu cunoate subnelesuri tulbur, dar te mic.1
Bellini reprezint romantismul italian n prima i
filosofice, ci doar aspecte psihologice i afective,
completa sa expresie, ntruchipat n primii treizeci
regsite mai ales n adevr, intensitate i importan.
de ani ai secolului al XIX-lea de irul creaiilor sale
Romantica exaltare a inimii mpotriva raiunii este celor mai reuite - I Capuleti e i Montecchi (1830) i
intensificat la italieni, amorul fiind unicul adevr al Norma (1831), Beatrice di Tenda (1833) i I
vieii, unicul bine, unicul lucru pozitiv, tot ceea ce-l Puritani (1835).
mpiedic este amgire, minciun, rutate i abuz.
Dac romantismul nseamn victoria inimii asupra
raiunii, italienii conclud c melodia ar fi esena 2. VOCALITATEA BELLINIAN,
muzicii romantice i acuz ca fiind de neneles ASPECTELE SALE SPECIFICE
raionalitatea i artificiala aprofundare a mijloacelor
armonice i instrumentale. Vocalitatea2 bellinian este tipic italian, apropiat
Opera romantic de nceput de secol XIX este exigenelor bel canto-ului, ce nu agreaz acele
considerat o punte ntre fastul operei eroice i riguroziti ale adevrului dramatic, evitndu-le.
sentimentalismelor melodramei romantice. Onoarea Melosul bellinian i are originea n avntul tipic
i eroismul nu se vor mai gsi n prim plan, ci
sentimentele intime trite de ctre cei mai neajutorai 1
Francesco Pastura, Bellini, Romanul vieii, Editura
(femei, sraci, agresai, sclavi) i n care se vorbete Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.S.R, Bucureti, 1968,
despre libertate, emancipare. p. 190.
2
Reprezentant al operei belcantiste intaliene a primei Ildebrando Pizzetti Orice muzic care, indiferent de
jumti a secolului al XIX-lea, Vincenzo Bellini, s-a registrul i de extensia sa, d impresia c a fost creat pentru a fi
cntat de ctre o voce uman, prezint caracterul de vocalitate.
nscut la 3 noiembrie 1801 n oraul Catania din Articolul Spiriti e forme dellarte belliniana, rev. Musica doggi,
Sicilia. S-a strduit pentru claritate, elegana de New Series 1 (iunie 1958), p. 347

32 Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie


VOCALITATEA BELLINIAN, ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE

romantic, Bellini fiind considerat compozitor italian Muzica lui Bellini este cea care stabilete poziia
ce reuete o rensufleire a vechiului stil bel canto, personajelor, cci n libret toate sunt pe acelai plan.
adugndu-i o nou for expresiv. Perspectiva sa n libretele de oper personajele sunt nite scheme,
dramaturgic de tip romantic a creat tipologii noi de nite propuneri, muzica dndu-le adevrata form.
personaje, eroii si trind drame intense. Prin muzic ele prind relief, se deseneaz, se definesc.
Schimbarea ce are loc la nivelul construirii de Lirismul lui Bellini se exprim printr-un cnt care
personaje puternic caracterizate, a modificat ierarhiile nete ntotdeauna n momentele decisive ale
vocale, ale timbrurilor, a culorilor timbrale i totodat a dramei. Delicateea lui Bellini const n a fi tiut s
spiritului interpretativ. mbrace sentimentele sufletului cu veminte vocale
n ultima perioad cercettorii ce se apleac cu att de transparente, att de lejere i suple.
acribie asupra compoziiilor lui Bellini accentueaz Dup cum muli pedagogi ai vocii o relev, bel
valoarea melodiei belliniene i arat c aceasta nu a canto nu este o curiozitate acrobatic, ci este nflorirea
rmas fr ecouri notabile n romantismul european. natural a vocii. Cntul este supus unei micri
O legtur esenial cu tradiia bel canto-ului o interioare care ptrunde fiecare fraz i conduce ctre
semnaleaz Andrea Della Corte, care arat c exist punctul culminant. Cu toate acestea, melodia dinamic
importante afinitai ale vocalitii belliniene i anumite nu marcheaz punct de oprire i nu se calmeaz. Este
exerciii ale lui Girolamo Crescentini, profesor de cnt de fapt dialectica senintii i a tensiunii care i d
la Conservatorul din San Pietro a Majella, denumite tensiune operei. Acest fenomen, un nou sunet, senzual
Raccolta di esercizi per il canto all' uso del vocalizzo i extatic, este unul dintre principalele caracteristici ale
con discorso preliminare, nc de pe vremea cnd stilului bellinian i este motivul principal care permite
viitorul compozitor era elev al acestei prestigioase ca Bellini s fie considerat un romantic. Pasiunea,
instituii didactice muzicale. adic emoia, este comunicat auditoriului ntr-un mod
Bellini are un limbaj muzical epurat de toate cu totul nou.
excesele melismatice ale compozitorilor anteriori Crescendo-ul bellinian este o alt inovaie defi-
lui Rossini, dar pstrnd marca de virtuozitate, nitorie. Auditoriul descoper un tip de crescendo care
melodramma romantic, ncorpornd principiile bel difer mult de cel al lui Rossini, nu se mai simte uoara
canto-ului, a dobndit strlucire i perfeciune prin distanare produs de muzic, aa cum se ntmpl la
nnoirile geniului bellinian. Considerat de exegei ca Rossini, el trebuie, dimpotriv, s nsoeasc progresia
inovator i reformator al genului liric, ns nu prin dramatic, efectul romantic. Dac la Rossini
anularea sau negarea trecutului ci prin metamorfoz- crescendo-urile debordeaz de spirit i de acea gioia
rea lui, Bellini a fost compozitorul italian care a tiut fisica cum o numete Luigi Rognoni,2 aceast for
cel mai bine sa mbine tradiiile belcantiste cu noile elementar a muzicii rossiniene, mici motive pline de
moduri de expresivitate, Celletti remarcnd c spirit sunt inserate ntr-o mare micare electrizant i
mentalitatea estetic reformatoare a lui Bellini este plin de entuziasm, ce se deruleaz ntr-un tempo
rezultatul dramatismului dictat de inima i spiritul rapid, n comparaie, noile crescendo-uri ale lui Bellini
su, de acea minunat virginitate a inimii, ca i de sunt moderate (de exemplu, allegro moderato din
tinereea spiritului.1 scena final a operei Norma). O for care mpinge
El acorda o importan extrem textului poetic, ctre interior i un tempo moderat par s se opun, de
cernd de la libretist ca acesta s nu fie doar un fapt acestea determin o adevrat dialectic care
suport i un punct de sprijin al muzicii ci s fie apt i produce ea nsi o mare tensiune.
de exaltare psihologic. Ghidat de un sentiment La apogeul dinamic al partiturii, Rossini utilizeaz
foarte viu al poeziei i declamaiei, invenia melodic un pur fortissimo, n schimb Bellini ofer o manier
decurgea n mod natural. Atent la modelarea melodiei nou i rafinat, constnd n a nlocui forte sau
pe cuvnt, el a fost un renovator de stil. Din instinct fortissimo cu un piano sau pianissimo subito, pentru
era dezgustat de toate nfloriturile al cror abuz a putea, mai apoi, s creeze un nou crescendo.
nbuea i paraliza virtutea poetic a unui text i a O alt tehnic de scriitur la Bellini este modulaia.
debarasat melodia de aceste ornamente. Observm aceast elaborare a modulaiei, de exemplu,
Toi istoricii sunt de acord cu constatarea c Bellini n corul celui de-al doilea act din opera Norma, Non
a avut parte de colaboratori i interprei excepionali. parti? care conine o schimbare surprinztoare ctre
Foarte scrupulous, discuta cu cntreii cel mai mic Lab Major, ncepnd cu Fa Major. Dac nu se poate
detaliu al interpretrii, nu din orgoliu sau mania de a spune c Bellini este un inovator n privina
fixa o voce ntr-un sistem, ci pentru a releva mai bine modulaiilor, Donizetti scriind modulaii mult mai
interpretului inteniile sale artistice, s-i dea acestuia ndrznee i colorate, trebuie s-i subliniem totui
bucuria i confortul de a simi ceea ce propria sa inovaiile n arhitectura cromatic i sensul rafinat al
voce ascundea ca posibilitate emoional. stilului armonic, de asemenea, caracteristice sunt

1 2
cf. Rodolfo Celletti,Storia dell'opera italiana, vol.I, editura Luigi Rognoni, Gioacchino Rossini, editura Einaudi,
Garzanti, Milano, 2000, p. 386 Torino, 1977, p.305

Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie 33


INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII

modulaiile brute de la major la minor i reciproca, limbajul natural - dei fcnd muzic. De constatat c
prezente n toate operele belliniene. melodia recitativelor respect desenul prozodiei, cu
Dac estetica Romantismului trziu i adepii alte cuvinte are un mers treptat, normal i firesc.
dramei muzicale wagneriene opineaz c ornamentele Invenia sa melodic, extrem de simplu armonizat,
nu sunt dect o ocazie ce permite cntreului s-i pornete de la o transfigurare muzical a prozodiei
demonstreze virtuozitatea, n melodia melancolic, versului i de la o tezaurizare a celor mai diverse
elegiac a operei lui Bellini ornamentaia nu este inflexiuni ritmice (frecvena cu care coexist ritmurile
asemeni cu un mnunchi de fire prins ca podoab de binare cu cele ternare n aceeai msur, pauzele,
marginea unei piese de vestimentaie, ci o parte respiraiile n coresponden cu expresia verbal
integrant a melodiei nsi, un factor de abandon i etc.), cutnd s evite reluarea i ducnd la concluzii
de extaz liric, ornamentul sau vocalizarea ntr-un tonale i ritmice neprevzute. Critica contemporan
punct precis avnd drept rol s ntreasc expresia. ce a analizat atent originalitatea formelor belliniene,
Msurile de suspensie nu ntrerup la Bellini cu scoate n eviden c de fiecare dat recitativul, mai
nimic mersul dramei, acestea sunt precum respiraia ntotdeauna acompaniat, se concretizeaz n fragmente
aciunii. Drama nu este o tensiune continu, un fel de adevarate melodii cantabile, crend mpreun cu
aria o continuitate nou a istoriei operei italiene.
de micare perpetu de aciune muzical; pentru ca
Inovaiilor belliniene se adaug i faimoasele
aciunea dramatic s fie complet, trebuie momente
ariosi, instaurnd recitativul de tip arioso. Chiar dac
de suspensie care se integreaz n dram, momente
nu este de acord c Bellini ar fi primul, Lippmann
de indiferen, de reculegere psihologic, pauz a recunoate c acest procedeu a fost nlat la rang de
tensiunii pasionale, msuri de expoziie de pregtire sistem de de ctre Bellini, ncepnd cu Straniera.1
i ateptare. Aciunea are nevoie, pentru dezvoltarea Este foarte interesant cum a tiut compozitorul s
sa natural, de suiuri i coboruri ale temperaturii mbine recitativul cu diferite tempouri pentru a doza
expresive. La Bellini aciunea se rezolv totdeauna concentrarea asupra aciunii dramaturgice.
ntr-o form muzical desvrit, toat atmosfera Tot recitativul lui Bellini ar putea fi definit ca o
muzical reflectnd sensurile i culorile dramei. stilizare muzical a unei excelente declamaii, chiar
Bellini a compus scene pasionale, cu aceeai grij dac nu atinge totdeauna perfeciunea i puritatea. La
cu care a tratat i scenele tandre, elegiace. Nimeni nu o analiz mai profund, observm arabescul frazelor,
poate s nege faptul c Bellini este un poet elegiac, care nu este dect stilizarea unei declamri naturale,
dar nimeni nu poate s ignore pri precum Guerra, admirabil de muzical. Bellini a accentuat importana
guerra sau s uite strigtele de rzbunare ale recitativelor din punct de vedere teatral, recitativul
Normei, cci Bellini este n acelai timp un mare su fiind cel al unui muzician dramatic de prim ordin.
poet al muzicii i un dramaturg complet. Recitativele belliniene dezvluie astfel o remarcabil
inteligen componistic, textul, recitarea textului i
tririle ce reies din interpretarea acestuia fiind cele
3. TIPOLOGIA RECITATIVELOR care rmn n sufletul publicului.

Spre sfritul anului 1828, Bellini scria unor


prieteni sicilieni, explicndu-le c studiaz cu atenie 4. TIPOLOGIA ARIILOR
caracterul personajelor i, ptruns fiind de sentimentele
fiecruia dintre ei, i imagineaz c este nsui eroul. Vocalitatea bellinian prezint o relaie extrem de
nchis n camer, ncepe s declame rolul personajului apropiat a muzicii cu textul poetic, linie muzical
dramei, cu toat ardoarea pasiunii. ncep s declam, unduioas, cu multiple curbe i culori armonice.
aceste cuvinte sunt un ghid pentru studiul genezei i Diferena ntre arii i recitative este estompat din ce
a formei recitativului bellinian. Bellini se dedic n ce mai mult, ceea ce-i permite autorului s-i
asiduu declamaiei versurilor pentru a gsi intonaia etaleze stilul melodic rafinat ornamentat, iar prile
expresiv cea mai just, astfel el nc de la nceput sale corale dobndesc o funcie mult mai important
este n cutarea unei legturi strnse ntre cuvinte i dect n operele contemporanilor si. Aceste lucruri
muzic, al unui final al adevrului n sens romantic.
Recitativul dramatic de tip bellinian este declamaie
ce se formeaz pe expresie, orchestra doar sugernd. 1
n ceea ce privete introducerea a ceea ce numim ariosi n
Recitativul la Bellini se prezint sub dou aspecte recitative, Rossini l-a precedat pe Bellini. Acest procedeu a fost ns
diferite: narativ i expresiv. Cnd e doar aproape ridicat la rang de sistem de ctre Bellini ncepnd cu Straniera. Ca i
vorbit, sec, indiferent, simpl explicaie a situaiei, melodiile ariilor i ale ansamblurilor, i aceste ariosi, sub oblduirea
sa, vor dobndi amploare nfrazare. Ah! se mamasti un giorni a
cnd se coloreaz de tonuri lirice.Nu seamn nici
Beatricei se difereniaz de un tempo daria doar n ceea ce privete
cu cel al lui Rossini i nici cu cel al lui Donizetti, structura textului. Cu cntece de acest tip Bellini a redus mai decisiv
suplul recitativo al lui Bellini ia un cuvnt, i multipl dect ali compozitori ai generaiei sale distana ntre arie i
puterea sa expresiv, dar rmne foarte aproape de recitativ. Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, Vincenzo
Bellini, Edizioni RAI, Turin, 1981, p. 426-427.

34 Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie


VOCALITATEA BELLINIAN, ASPECTELE MUZICALE I TEATRALE

i-au impresionat att pe Giuseppe Verdi, ct i pe Cteodat rupe direct desenul geometric al melodiei
Richard Wagner, cucerit de opera Norma. i scrie pagini asimetrice, ca n aria Ah! non credea
Ernst Bcken, n cartea sa, Die Musik des 19. mirati din La Sonnambula, care prezint, n afara
Jahrhunderts bis zur Moderne, referindu-se la scenele unei frumusei lirice unice, o uimitoare coeziune, n
finale din Norma i I Capuleti e I Montecchi, spune ciuda abolirii repetiiilor, fiecare not parc erupnd
c meritul peren lui Bellini este acela de a fi din precedenta.
transplantat unitatea dramatico-muzical n sensul de Friedrich Lippmann, n Vincenzo Bellini, ncearc
structur formal determinat doar de poezie, proprie s constituie o list a tuturor tipurilor de arii folosite
pn atunci doar operelor buffa, n opera seria. de Bellini n operele sale, menionnd totui c ea
Aria devine la Bellini mai dramatic dect cea din este absolut flexibil.1
secolul al XVIII-lea, dar nu n nelesul unei ndreptri primul tip de arie este cea numit solistic, rar
spre realism, ci n cel de expresie sentimental i ntlnit, folosit mai ales n romanze.
emoie, nvemntate n pur lirism vocal. Structura al doilea, este aria obinuit, numit i cavatina,
formal a ariei belliniene de tip bipartit, avnd de ori rondo, format din dou seciuni, n care a doua e
regul la final, dar nu obligatoriu, o cabaletta. ntotdeauna o cabaletta i o coda.
Caracteristicile ariilor scrise de Bellini sunt: melodia aria cu cor, n care solistul i corul sunt pe plan
lung, arcuit, lent, pe deasupra unui bas arpegiat. Un de egalitate ca importan.
exemplu de o astfel de melodie lung, este fr ndoial aria cu dublur,2 tip de arie n care exist cte o
aria Casta Diva, din opera Norma. intervenie sau dou ale altui personaj, ns care nu
Bellini nu va sparge tiparul melodramei aa cum afecteaz absoluta predominan a solistului.
o va face Verdi; el accept acest tipar, dar tie s-l forme hibride, n care linia melodic este con-
anime cu o not nou de o intimitate nduiotoare, dus de solist, dar susinut de ansamblu, eventual cu
de un accent sfietor. Aria bellinian e deja mai participarea corului.
pur, mai spiritualizat dect cea a lui Rossini sau n ce privete numrul ariilor n structura operelor
Spontini, parc toate elementele muzicale, melodie, lui Bellini, recordul l deine Bianca e Fernando ce
ritm, armonie, timbruri topindu-se ntr-o entitate conine, n ediia genovez, opt arii. De regul,
unitar, care le distileaz i purific. Melodia este operele sale conin n medie cinci arii, urmnd astfel
compus din toate aceste fore nainte de orice alt tendinelor moderne ale operei italiene i franceze
bogie de ritm, armonie sau instrumentalizare. anterioare sau contemporane lui. Exist ns cteva
Francesco Pastura noteaz faptul c cronicarul trsturi definitorii, care-l particularizeaz pe Bellini
Tommasso Locatelli a remarcat c muzica lui Bellini, ntre ceilali compozitori contemporani lui.3
totdeauna bogat n idei, se distinge de celelalte n finalul operelor exista regula absolutei supre-
printr-o anume plenitudine i suavitate a melodiei, maii a primadonnei; Bellini i Romani au respins-o,
care ajut i nu distruge efectul cuvintelor i al acolo unde nu era fondat din punct de vedere
versurilor. Ea este tributar calitilor cntreului, dramaturgic, exemple concludente fiind scena con-
cci, nainte de a compune un rol, Bellini era obligat s
cluziv din I Capuleti e I Montecchi i al doilea final
se intereseze ntotdeauna de caracterul, extensia vocii,
din Norma, preoteasa aici avnd doar rolul predomi-
calitatea timbrului, de caracteristicile diferitelor registre
nant ntr-un ansamblu cu cor. i n ceea ce privete
i de alte particulariti tehnice, pe care trebuia s le
cabaletta, Bellini i Romani dau o atenie sporit
aib n vedere pentru compunerea rolului. La Bellini
sensului ei dramatic, cci naintea ei se ntmpl
este vorba de o vocalitate dampio respiro, de un nou
mereu ceva esenial.
stil ntru totul legat, fraza se desfoar nentrerupt,
Lui Bellini i Romani le revin i meritul de a pune
fr pauze, chiar n momentele cele mai dramatice.
O particularitate a scriiturii belliniene este aceea corul s cnte di dentro,4 astfel obinnd tensiune
de a lsa interpretul singur pe cadene, cernd dramatic sporit pe scen, plenitudine sonor i
orchestrei doar s l urmreasc col canto, dorind s mulumirea publicului, obinuit cu participarea corului
scoat n eviden unicitatea cadenelor i frumuseea n arie. Lippmann opineaz c Verdi, atunci cnd
strii pe care o degaj. Nu ntlnim dou cadene folosete corul n acest fel (dac ne gndim doar la
identice, excepie fcnd momentele n care com- scenele din La forza del destino, n care corul
pozitorul dorete ca o parte muzical s fie reluat clugrilor cnt din culise i La Traviata, actul III,
de ctre o alt voce. Baccanale), sigur avea n vedere modelul lui Bellini.
Lirismul tragic din ariile belliniene are unele con- Bellini are calitatea i de a fi combtut vehement
secine inevitabile n plan melodic: durate preponderent i folosirea corului n mod excesiv. Caracteristica lui
lungi, cele scurte fiind mai degrab ornamentaii notate Bellini este ns structurarea riguroas a melodiilor
explicit dect elemente constitutive ale discursului,
1
momente puternic cromatice necesare att aducerii Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, op.cit., p. 424
2
acelui sospirato melodic cu ajutorul secundei mrite Aria con pertichino (i)
3
cf. Constantinescu, Grigore, Diversitatea stilistic n opera
sau a terei micorate, ct i rezolvrilor figurate ale
romantic, Editura Muzical, Bucureti, 1980, p. 64-65
disonanelor, prin tipicele apogiaturi, anticipaii. 4
Din interior (culise).

Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie 35


INTERDISCIPLINARITATE I CREATIVITATE N SOCIETATEA CUNOATERII

ariilor; nimeni pn la el i nici contemporanii nu au dramatic, cci aria bellinian puncteaz pe plan
fost att de contiincioi ca el din acest punct de emoional, nsi simplitatea i francheea discursului
vedere: Melos i form fuzioneaz ntr-o legtur potennd dramatismul momentului, oferind un peisaj
care n inseparabilitatea unuia de cellalt nu are egal complet al unei personaliti interpretative creia i
n jurul anului 1830 n Italia. nainte de toate este suscit att performanele vocale ct i profunzimile
melodia, cea care cu segmentrile sale constituie sensibilitii muzicale.
forma AB sau ABA (n tempourile ariilor). Armonia,
de exemplu, ce are pasaje minore n partea B, i face
apoi, propria parte. Acompaniamentul orchestral 5. CONCLUZII
contribuie la form, de exemplu, cnd n seciunea b
sunt realizate, mai ales de ctre intrumente de suflat, Spre deosebire de Frana sau Germania, n Italia
figuraii tocmai pentru c n particular, adic n tipurile de oper seria, buffa, semiseria, rmn de
domeniul unui sigur tempo al ariei, arta formal actualitate, cu noi elemente definitorii, ns pstrnd
bellinian se exprim ntr-un mod mai puternic dect caracteristicile dintotdeauna ale muzicii italiene:
n complexul scen i arie, aici fiind analizate alturi primatul cntreului, simplitatea i pregnana melodi-
de macrostructuri i microstructuri.1 ei, claritatea formelor i fora expresiei. Romantismul
Compozitorii contemporani lui Bellini copiau un aduce tipul de voce i tehnica pentru ceea ce azi
tip de melodie rossinian, ce consta n fraze bogate n numim vocea de oper i care posed un vibrato larg
ornamente, dar fr s reueasc o form echilibrat, i mult for.
i creia i lipsea adesea puritatea liniei melodice: Punctm cteva caracteristici ale vocalitii bellini-
Din contr, echilibrul tipicelor melodii belliniene s- ene: Vocile sunt valorificate pn la cel mai nalt
ar vedea distrus dac ar lipsi chiar i o singur grad: ambitus, schimbri i utilizri ale registrelor
msur. Melodia lui Bellini cu toat intensitatea sa vocale, suplee, tehnic. Sunt utilizate formule ritmice
expresiv e construit cu mare economie. Perioadele care cuprind inclusiv diviziuni excepionale, ornamente
sale, inute ntr-un delicat echilibru, se completeaz (tril, apogiatur, grupet), pasaje cromatice restrnse,
reciproc. Printre compozitorii italieni ai generaiei sau ntinse. Formele vocalizante pstreaz i chiar
nscute n jurul anului 1800 Bellini a fost mai ales cel dezvolt vocalizele inserate i cadenele, abandonnd
care a format riguros primii tempi delle arie. 2 totui, agilitile demonstrative.
Dac pn la Il Pirata Bellini a experimentat Prin muzica sa, Bellini a deschis noi cmpuri
diferite modele n alctuirea unei melodii, cu aceast afective, compoziiile sale sunt pline de pasiune i
oper el gsete forma care i va plcea att de mult melancolie, elegie nentlnit la naintaii si.
nct o va utiliza aproape exclusiv: n timp ce lucra la
Il Pirata, Bellini a gsit forma de repetiie care i
plcea mai mult dect oricare alta, cu distribuia att de BIBLIOGRAFIE
simpl a textului: A1+A2 (primul catren) - B (dou
versuri ale celui de-al doilea catren) -A (ultimile dou [1] Adamo, Maria Rosaria; Lippmann, Friedrich; Vincenzo
versuri ale celui de-al doilea catren). El s-a ndrgostit Bellini, Turin, Edizioni RAI, 1981.
[2] Celletti, Rodolfo, Storia dell'opera italiana, vol.I, Milano,
n asemenea grad de aceast form, c n mai multe editura Garzanti, 2000.
opere ulterioare a utilizat-o aproape exclusiv i pn la [3] Constantinescu, Grigore, Diversitatea stilistic n opera
rang de sistem. Aceast form concis a b a cu romantic, Bucureti, Editura Muzical, 1980.
subdiviziunea textului acum descris este ntru totul [4] Pastura, Francesco, Bellini, Romanul vieii, Editura Muzical a
Uniunii Compozitorilor din R.S.R, Bucureti, 1968.
creaia proprie a lui Bellini. Aceasta atest cu ce [5] Pizzetti, Ildebrando, rev. Musica doggi, New Series, iunie
rigoare Bellini i-a tratat ideile musicale3 1958.
Dac ariile sunt admirabile din punct de vedere [6] Rognoni, Luigi, Gioacchino Rossini, Torino, editura
liric, nu sunt mai prejos nici din punct de vedere Einaudi, 1977.

Despre autor

Dr. Nicoleta-Mihaela ARDELEAN


Universitatea Ovidius din Constana, Facultateade Arte
Cadru didactic asociat la Facultatea de Arte din cadrul Universitii Ovidius din Constana. Autoare a mai multor
articole n domeniu. A interpretat roluri de oper pe cele mai mari scene ale lumii. Deintoare de prestigioase
premii naionale i internaionale de canto i diplome de onoare.

1
Maria Rosaria Adamo, Friedrich Lippmann, op.cit., p. 427.
2
Ibidem, p. 428.
3
Ibidem.

36 Buletinul AGIR nr. 2/2016 aprilie-iunie