ASCENSIUNEA.

SPRE PAGINI CELEBRE

Compozitorul pete ctre anii maturitii, cci la cele peste

30 de opere anterioare se adaug apoi nc 16, ncadrate de Anna
Bolena n 1830 i Marino Faliero n 1835. n epoca respectiv,
opera romantic italian i pretindea justificat ntietatea continen-
tal prin momente, succese i creaii ce se nscriau n antologia
liric a secolului. Cei doi muzicieni care se impun contempo-
raneitii, ca urmai, poate discipoli ai lui Gioacchino Rossini,
sunt Vincenzo Bellini i, aflat ndeaproape, Gaetano Donizetti.
Acetia ilustreaz i lumineaz decada anilor 30 cu mari realizri,
cu succese remarcabile, a cror menionare se impune n atenia
publicului i, de ce nu, a posteritii, aa cum se poate constata
prin tezaurizarea titlurilor n repertoriul liric permanent.
n acest an de nceput de deceniu, direcia de la Teatro Carcano
din Milano formuleaz comenzile pentru stagiunea n curs,
solicitnd dou lucrri lirice compuse pe texte create de acelai
libretist, un condei n mare ascensiune, poetul Felice Romani.
Reperul de timp indic astfel i primul moment n care Donizetti
este situat n competiie direct cu Bellini. Acum, se deschide
seria fast, care ncepe n 26 decembrie 1830, la Teatro Carcano,
cu Anna Bolena de Donizetti. Succesul muzicii i al dramei este
garantat i de o distribuie cu nume de interprei lirici devenite
legendare soprana Giuditta Pasta (Anna Bolena), tenorul
Giovanni Battista Rubini (Lord Percy), basul Filippo Galli (Enrico).
Curnd, urmeaz n 6 martie 1831, pe aceeai scen, o alt
premier, spectacolul cu La Sonnambula de Bellini, de asemenea
un strlucitor succes, datorat tot Giudittei Pasta i lui Giovanni
Battista Rubini. Cteva luni dup aceast premier, la finalul
anului 1831, publicul milanez urmrete la Teatro alla Scala
capodopera Norma de Bellini, ce devine marele reper al liricii
italiene romantice din anii 30. O rentlnim la ramp pe Giuditta

67
Pasta, creia, acum, i se altur i alte vedete: soprana Giulia
Grisi i tenorul Domenico Donzelli. Evenimentele se continu
n luna mai 1832 cu premiera operei bufe LElisir dAmore de
Donizetti, de la Teatro Canobbiana din Milano, primit cu entu-
ziasm de public. Cum spuneam, toate cele patru lucrri poart
semntura de autoritate a aceluiai maestru al versului, poetul
Felice Romani. Vedete lirice de prim rang, cu Giuditta Pasta drept
centru interpretativ una dintre marile personaliti vocal-scenice
i interprete de oper ale secolului XIX , completeaz afirmarea
de geniu a celor doi compozitori i a libretistului, parc aievea
anunnd epoca de aur pentru scena liric a peninsulei, ce avea
s urmeze, pregtind astfel marele val meridional spre Europa.
Acestea sunt mprejurrile n care familia Donizetti prsete
oraul Neapole, trecnd un timp prin Roma, unde locuiau prinii
Virginiei, cu un popas apoi, un timp, la Milano. Aici, va ncepe
lucrul cu Felice Romani, dei decide, pentru cteva zile, s treac
pe la Bergamo pentru a-i revedea propria familie dup nou ani
de absen. Spectacolul cu opera comandat era prevzut pentru
ziua de San Stefano (26 decembrie), prima zi a Carnavalului.
Problemele care se ridic n faa artistului sunt dificile, cci
Donizetti dorete s evite ecourile premierei milaneze, care
avusese un rezultat modest n timpul debutului su din 1822.
Aflm c Romani relaioneaz dificil cu compozitorii, adesea
amnnd predarea textului nepermis de mult, lsnd doar un
spaiu de aproape o lun pentru realizarea partiturii i pregtirea
spectacolului. Giuditta Pasta i ofer lui Donizetti sprijinul,
invitndu-l la reedina ei de pe malul lacului Como. Compozitorul
ns lucreaz sub o presiune ce-l duce la limita forelor, dei este
ajutat, firete, de sfaturile experimentate ale marii soprane pentru
punerea n scen a operei. De abia la 10 decembrie partitura
ncepe s fie lucrat de soliti, cor i orchestr. La 26 decembrie
1830, speranele se mplinesc i publicul din sala de la Teatro
Carcano descoper opera intitulat Anna Bolena. n distribuie,
figureaz Giuditta Pasta (Anna Bolena Anne Boleyn), Elisa
Orlandi (Giovanna Seymour Jane Seymour), Henriette Laroche
(Smeton), Giovanni Battista Rubini (Lord Percy), Filippo Galli
(Enrico Henri VIII), Lorenzo Biondi (Lord Rochefort), Antonio

68
Crippa (Hervey). Felice Romani realizeaz libretul dup o serie
de variante ale ctorva modele anterioare de scenariu, aparinnd
spectacolelor de teatru scrise de Ippolito Qindemonte (Torino,
1816). Ele sunt preluate dup traducerea din francez a lui Marie-
Joseph de Chnier (Paris 1791) a unei piese de Alessandro
Peppoli (Veneia, 1788). Premiera intereseaz apoi conducerea
altei scene, Thtre des Italiens de la Paris, n 1831, fiind lucrarea
de debut a lui Donizetti n capitala Franei. n distribuie: Pasta,
Tadolini, Rubini, Lablache. Este prezentat la Le Havre, n 1835,
i peste Ocean, La New Orleans, n 1839, fiind preluat apoi de
multe teatre lirice pn la final de secol XIX.

Anna Bolena
Synopsis. Repere istorice Castelul Windsor, apoi Londra, 1536.
Curtenii comenteaz relaia regelui, personalitate nestatornic, care
s-a desprit de Catherine de Aragon pentru a se recstori cu Anna
Bolena (sopran). Acum ns, este plictisit i de aceast alian. Anna
i ntmpin cu tristee, presimind c soarta ei, ca regin, este n
deriv. Giovanna, doamna sa de companie (mezzo-sopran), chemat
de Maiestatea Sa i constatnd c Regina este marcat de melancolie,
i cere adolescentului Smeton (alto, travesti), muzicantul acesteia, s
cnte o pies menit a nveseli atmosfera. Eforturile sale sunt zadar-
nice, cci Anna, ascultndu-l, este tulburat de amintirea iubirii lui
Percy, conte de Northumberland (tenor), iubire pierdut nainte de a
fi devenit regin. Giovanna se ntlnete cu regele Enrico (bas), care
i spune c nu mai exist nicio piedic pentru cstoria cu el i
urcarea pe tronul Angliei. ntre timp, Rochefort, fratele Annei (bas),
este surprins s se ntlneasc la palat cu Percy, rechemat din exil de
ctre Rege. Acesta afl c Regina este ngrijorat de schimbarea
comportamentului soului ei i de faptul c ar putea fi ndeprtat.
Percy are emoii s o revad pe Anna, prima lui iubire. Enrico i
Anna l primesc cu rezerv. Fiind convins c soia sa nutrete nc
sentimente de dragoste pentru fostul iubit, regele pune un slujitor s
le urmreasc fiecare cuvnt, fiecare pas. Smeton, ndrgostit de
Regin, fur un medalion cu chipul ei i urmrete convorbirea lui
Percy cu Anna. Aa afl c regele i urte soia i c ntre ea i
conte nu va mai putea avea loc nicio ntlnire. Disperat, Percy vrea
s se sinucid cu sabia. Intervine ns Smeton. Cei doi sunt pe cale a
se lupta, Anna lein. ntempestiv, Enrico intr i vede sbiile scoase.
El le spune nsoitorilor c este vorba de o trdare. Smeton o apr pe
Regin, dar de la pieptul su cade medalionul acesteia. Regele d

69
 ordin ca toi infractorii s fie ntemniai. Anna tie c soarta i-a fost
pecetluit. n anticamera Regelui, gardienii o pzesc. Anna intr cu o
suit de doamne, profund tulburat. Giovanna o sftuiete s i
recunoasc vinovia, evitnd astfel condamnarea la moarte. Regina
ns nu va cumpra viaa cu o infamie i sper ca succesoarea ei s
poarte o coroan de spini cci nelege c Giovanna este cea care
i va urma. Anna l consider vinovat pe Enrico. Cum Smeton i
recunoate iubirea vinovat pentru stpna sa, iar Enrico declar c
Anna a fcut dragoste cu Percy, existnd martori, vinovaii trebuie s
moar. Percy riposteaz: el i Anna sunt cstorii n Paradis. Cu toii
vor fi condui la judecat. Intervine Giovanna, care mrturisete c
nu vrea s fie cauza morii Reginei. Consiliul anuleaz cstoria
regal i o condamn pe Anna i complicii ei la moarte. Dei unii
curteni i Giovanna i cer regelui clemen, acesta i refuz nep-
stor. n Turnul Londrei, Percy i Rochefort sunt mpreun n celul.
Ei afl de la intendentul Hervey c regele i-a iertat, dar c Anna va fi
executat. Cei doi aleg aceeai soart. n celula Annei, femeile
comenteaz nebunia i durerea tinerei femei. Anna intr visnd c
este ziua nunii cu regele; apoi l vede pe Percy i l ntreab despre
casa copilriei; pe Smeton, care se arunc la picioarele ei, spunndu-i
c este acuzat pe nedrept, n delirul ei, l ntreab de ce nu cnt la
lut. Se aude lovitura de tun. Anna i revine. Giovanna i Enrico
sunt aclamai de popor pentru cstorie. Anna nu invoc rzbunarea
i lein. Grzile o duc spre eafod, iar Smeton, Percy i Lordul
Rochefort plng victima care a fost deja sacrificat.
Subiectul este inspirat din istoria Angliei i se refer la soarta
uneia dintre nevestele lui Henry al VIII-lea. Felice Romani, alegnd
un moment din viaa lui Anne Boleyn, construiete o dram puter-
nic, ce mbin nevinovia, eroismul, nedreptatea i dragostea.
Libretul are o valoare remarcabil, textul conine numeroase
oportuniti dramatice i muzicale pentru compozitor; ambele
acte sunt atent structurate, iar fiecare detaliu al partiturii conduce
spre deznodmnt. Acesta este nceputul unei serii de opere de
Donizetti, inspirat din perioada dinastiei Tudorilor Roberto
Devereux, Anna Bolena, Il castello di Kenilworth, Maria Stuarda ,
n care personajele principale feminine sunt adesea reunite sub
denumirea de Reginele donizettiene.
Cu valorile reprezentate de Anna Bolena, Donizetti a devenit
unul dintre muzicienii importani n Italia, n primul rnd n genul
operei, ncepnd s fie respectat i preuit, dup cum am vzut,

70
pe plan internaional. Pn atunci, Donizetti evitase n partiturile
sale lirice duourile feminine, idee cultivat mai puin nainte de
opera Elisabetta al castello di Kenilworth. Acum, a proiectat pe
planul dramaturgiei muzicale confruntarea personajelor feminine
principale, crend o oper cu dou roluri importante, de sopran
i mezzo-sopran. Pentru Anna i Giovanna, realizeaz un
superb dialog lirico-dramatic. Duetul Dio che mi vedi in core sul
suo capo... va infelice ntre cele dou protagoniste poate fi consi-
derat unul dintre cele mai frumoase momente de gen din reper-
toriul de oper romantic al primei jumti de secol. Solistic,
chiar dac forma ariilor pstreaz tradiia introducere, cavatin,
cabalett , artistul urmrete depirea respectrii ntocmai a
regulilor operelor seria. n Anna Bolena, aceast perspectiv se
impune mai ales prin marea scen final, n care deznodmntul
se deruleaz, cum o dorete autorul, chiar n faa spectatorilor.
Aceast mare scen Piangete voi?... Al dolce guidarmi este i
una dintre primele scene di follia, care vor prolifera apoi n opera
romantic italian. Iar pentru Giuditta Pasta, rolul dedicat marii
cntree de Donizetti impune acea voce de sopran dramatic
de coloratur, adic ceea ce se cere n drama romantic belcantist:
o voce de sopran solid, puternic i totodat capabil de agili-
ti n vocalize. Ecoul Annei Bolena se difuzeaz pretutindeni n
Italia i datorit unei distribuii paralele, cci n rolurile principale
vor fi aplaudai Eugenia Tadolini Giovanna, Giovanni Battista
Rubini Riccardo, Luigi Lablache Enrico. De la Milano, aceast
glorie ajunge apoi la Londra i Paris (fiind prima oper de
Donizetti cntat n capitala Franei) n 1831, la Madrid i Graz
n 1832, la Malta n 1833, la Lisabona i Dresda n 1834, la
Berlin n 1841, la Atena, Copenhaga, Rio de Janeiro n 1845, la
Philadelphia, Santiago de Chile n 1847, la Bruxelles, Lyon, Lille,
New Orleans... n aprilie 1957, opera a fost relansat la Teatro
alla Scala pentru Maria Callas ntr-o producie impresionant, cu
regia lui Luchino Visconti, devenind una dintre faimoasele
realizri ale divei. Rolul a fost i penultimul abordat de Dame
Joan Sutherland n cariera sa liric. Printre alte interprete celebre
ale rolului, le amintim, n secolul XX, pe Leyla Gencer, Montserrat
Caball, Renata Scotto, Edita Gruberova i Mariella Devia. Beverly
Sills a ctigat un succes aparte n anul 1970, cnd a aprut pe

71
scena liric n cele trei opere cu reginele donizettiene, serie de
spectacole prezentat de ctre New York City Opera.
Francesca di Foix (iniial denumit n proiect Il paggio e lanello),
realizat n primvara anului 1831, este una dintre cele dou
opere ntr-un act compuse imediat dup triumful cu Anna Bolena.
Ambele sunt considerate de o mai mic importan n creaia
compozitorului, fiind situate ntre lucrrile prin care Donizetti
a dorit s lichideze toate obligaiile contractului cu impre-
sarul teatrelor napolitane, Barbaja, nainte de a se ndrepta spre
spectacole mai ample. Opera aparine genului de semiseria sau
melodramma giocoso, fiind programat pentru scen n cadrul
festivitilor organizate n onoarea srbtoririi zilei de nume a
regelui Neapolelui, Ferdinand al II-lea. Libretul i-a fost solicitat de
compozitor tot lui Domenico Gilardoni, care preia ideea din
textul francez al lui Jean-Nicolas Bouilly i Emmanuel Mercier-
Dupaty pentru opera Franoise de Foix de Henri Montan Berton
(Paris 1809). Premiera s-a desfurat la 30 mai 1831 pe scena de
la Teatro San Carlo, fiind reluat n continuare, pentru cteva
spectacole, i la Teatro del Fondo. Distribuia a confirmat proto-
colul regal prin primii soliti napolitani alei: Luigia Boccabadati
(Francesca), Antonio Tamburini (Regele), Marietta Gioia Tamburini
(pajul Edmondo), Giovanni Campagnoli (Contele), Lorenzo
Bonfigli (Ducele).

Francesca di Foix
Synopsis. n ambiana curii medievale franceze, Regele (bariton) afl
despre Conte c acesta are o soie tnr i frumoas. mpreun cu
Ducele (tenor) i pajul Edmondo (mezzo-sopran) pune la cale o inves-
tigaie strnit i de gelozia Contelui (bas), care-i protejeaz tnra
soie izolnd-o de tentaiile curii. El pretinde c aceasta este prea
timid i urt pentru a putea aprea n public. Printr-un iretlic, curtenii
obin invitarea la curte a Contesei Francesca (sopran), urmrind reacia
soului. Contele o recunoate, dar nu ndrznete s se comporte ca
atare, de team s nu se compromit prin minciunile lui. ns cnd
regele i ofer mna Contesei pentru a saluta nvingtorul unei ntreceri,
el nu-i mai poate controla surpriza i i mrturisete greeala n faa
ntregii asistene. Toi comenteaz comportamentul unei gelozii nest-
pnite. Spre bucuria general, Regele manifest clemen; Contele i
Contesa vor tri mpreun pn la adnci btrnei.

72
Aceast lucrare poate fi considerat un postscriptum la Anna
Bolena, o partitur ce-i ofer compozitorului ocazia unor autom-
prumuturi pentru partituri ulterioare (cum ar fi intrarea Contelui,
Che vita, della Caccia, care anun maniera de bas buffo pentru
Dulcamara sau Don Pasquale). Momente de menionat sunt
cabaletta Donzelle, si vi stimola i rondoul final al Francesci, Per
voi di gelosia, sau aria pajului Edmondo, E una giovane straniera,
n maniera cntecelor napolitane, i stretta duetului Francesca-
Duce. Dei la timpul ei Francesca di Foix a fost considerat o
lucrare lipsit de importan, astzi ea poate fi privit mai degrab
ca o bijuterie n miniatur, oferind diversele elemente stilistice
din primele decenii ce aparin, n Ottocento, caracteristicilor operei
italiene comice.
Pentru acelai an i cu aceeai destinaie a spectacolelor din
Neapole, Donizetti compune, tot n lunile de primvar, cea de a
doua oper ntr-un act, La romanziera e luomo nero, de data
aceasta revenind ns la genul farsei. Premiera, cteva sptmni
mai trziu, n 18 iunie 1831, pe scena de la Teatro del Fondo, i are
n distribuie pe Luigia Boccabadati (Antonina), Lorenzo Lombardi
(Carlino), Gennarino Luzio (Tommasso), Gennaro Ambrosini (Il
Conte), Marietta Gioia-Tamburini (Chiarina), Francesco Salvetti
(Fedele), Antonio Tamburini (Filidoro), Anna Manzi-Salvetti
(Trappolina), Tauro (Giappone). Texul libretului i este oferit de
colaboratorul su, Domenico Gilardoni, care prelucrase sugestii
dup piesa Lhomme noir (Paris, 1820) a lui Eugne Scribe i
Jean-Henry Dupin. Vecintatea cu lucrarea precedent nu carac-
terizeaz partitura, cci, aici, compozitorul leag momentele
muzicale cu recitative vorbite. Totodat, altul este spiritul reali-
zrii, oferind o imagine ce satirizeaz manierismul romantic...
Spectacolul se ncheie chiar cu o variant comic dup cvartetul
tradiional al finalului din Il Paria, prezentat de Antonina n
teretul Dopo tante e tante pene. Pe parcursul operei, mai auzim
i o parodie la cntecul gondolierilor din Otello de Rosini, cano-
neta lui Filidoro, Non v megior dolore che aver vuota la pancia
e far amore nella miseria.

73
Acest romantism de manier 1831 a fost un subiect de amuza-
ment referitor la rspndirea micrii literare, care a deschis calea
i pentru prezena n repertoriul de oper, fiind totodat o
demonstraie n spiritul umoristic al lui Donizetti. La romanziera
e l'uomo nero este un spectacol scurt, ntr-un act, alctuit din opt
numere (Introducere, Cavatin, Canonet, Duet, Trio, Duet, Trio,
Rondo final). Dei libretul, cu replicile de recitativ vorbit, a fost
pierdut, a rmas intriga care se nvrte n jurul seduciei tempe-
ramentului romantic, parodiat n arii ce au satirizat chiar i muzica
lui Donizetti , obinnd un evident succes de popularitate.

La romanziera e luomo nero

Synopsis. Avnd n vedere c libretul original cu dialoguri nu mai
exist, s reinem doar linia naraiunii. Antonina (sopran), fiica unui
Conte (bas), exasperat de capriciile extreme ale modei romantis-
mului (manifestate de cei care o nconjoar, n special de nflcratul
Tomasso bas), nu mai vrea s admire nebunia i cabotinismul
comportamental. n rondoul final, ea i asigur tatl c va renuna la
argumente de genul slcii, chiparoi, urne cu cenu i c va adopta
preocupri mai adecvate pentru un artist normal cum ar fi s cnte
i s danseze pentru cei care merg s vad un spectacol de oper. n
final, se rstete ctre Conte: Mai piu romanticismo! (Terminai cu
romantismul!).
Interesant este atitudinea lui Donizetti, modul n care preia cu
luciditate direciile estetice ale timpului, liniile de for ale expre-
siei dramatice sau/i posibilele ironii n vecintatea exagerrilor,
din dorina succesului. n secolul urmtor, opera pe care Donizetti
o ignorase din cauza convenionalismului programrii n spiritul
teatrului napolitan a fost reluat, n 1982, la Festivalul de la
Camden; n 2000, spectacolul a fost pus n scen la Rovigo, cu
dialoguri noi, create de Michele Zurletti dup modelul francez
existent n textul piesei lui Scribe.
Exist la Donizetti nevoia de tragism, de pasiune n naraiune i
muzic. Pentru Fausta, prima oper seria scris dup triumful cu
Anna Bolena, lucrare compus pentru Neapole i programat pentru
a fi prezentat la gala de srbtorire a regelui, partitura era gata cu
aproape dou luni nainte semn al ateniei deosebite acordate
acesteia de ctre muzician. Alegerea unui subiect roman bazat pe

74
tema incestului, deci cu un coninut imoral, a scandalizat cenzura
(dup cum aflm din scrisoarea adresat lui Ferdinand al II-lea,
regele celor dou Sicilii), cerndu-se chiar retragerea spectaco-
lului de pe scena Operei. (Sfritul tragic al Faustei este menit s
promoveze noul stil romantic, pesimist al tragediei n muzic,
Donizetti evitnd finalurile fericite nc n vog.) n mare parte,
libretul a fost scris de Domenico Gilardoni, iar n urma decesului
dramaturgului, finalul este ncheiat de Donizetti.

Fausta
Synopsis. Fausta (sopran), soia mpratului Constantin (bariton)
i mama vitreg a lui Crispus (tenor), este ndrgostit de acesta,
sufocndu-l cu mbririle sale materne. n Piazza del Campidoglio,
soldaii cnt un imn la ntoarcerea victorioas a lui Crispus dintr-o
campanie n Galia. Drept rsplat, dintre prizonierii de rzboi, el o
va primi de soie pe fiica regelui nvins, Bere. ntre timp, Constantin
observ nelinitea mprtesei, mistuit de un secret. Fausta are
curajul s-i declare dragoste lui Crispus, care ns o respinge,
atrgndu-i astfel furia i ameninrile ei cu rzbunarea. Constantin
i surprinde, cernd explicaii. Fausta l acuz pe Crispus de a fi
ncercat s o seduc. n ntunericul nopii, are loc atacul organizat de
Massimiano (bas), tatl Faustei, pentru uciderea lui Constantin, atac
zdrnicit ns de Crispus. Constantin i crede fiul implicat n
complot. n zadar se apr Crispus. La Senat, el este acuzat de
trdare chiar de Massimiano. Constantin l implor s-i mrturi-
seasc vinovia. Condamnat la moarte de Senat, Crispus este
aruncat n nchisoare. Aici, primete vizita Faustei, care l implor
s fug cu ea. Crispus rmne ns neclintit n hotrrea lui i-i
mrturisete c dorete s se sinucid nainte de a fi executat; Fausta
reuete s i smulg de pe deget inelul cu otrav. ntre timp, chiar
dac mpratul Constantin descoper conspiraia lui Massimiano i
realizeaz inocena lui Crispus, nu mai poate face nimic pentru a-i
salva fiul. Fausta i mrturisete vina. Alungat de Constantin, ea se
sinucide bnd otrava din inel.

Dup spectacolul de premier din ianuarie 1832, Fausta s-a mai

cntat doar n noaptea de deschidere a ediiei Carnavalului
1832-1833. Era pentru prima dat cnd se acorda o astfel de
atenie protocolar unei opere de Donizetti. Apoi, pentru specta-
colul reluat la Milano, s-a adugat n partitur o Sinfonie, iar noi

75
piese (inclusiv introducerea i duetul dintre Fausta i Crispus) au
fost scrise de compozitor mai trziu, n anul urmtor, pentru specta-
cole n care au cntat, la Veneia, Giuditta Pasta i Domenico
Donzelli. Dup Teatro alla Scala din Milano (1859), titlul a
disprut din repertoriu. Ca i n alte cazuri, a revenit un secol mai
trziu, la Opera din Roma, n interpretarea Rainei Kabaivansa, a
lui Renato Bruson i Giuseppe Giacomini (1981). Din distribuia
premierei napolitane au fcut parte: Giuseppina Ronzi de Begnis
(Fausta), Virginia Eden (Bero), Edvige Ricci (Licinia), Giovanni
Basadonna (Crispus), Antonio Tamburini (Constantino), Giovanni
Campagnoli (Massimiano), Giovanni Revalden (Albino).
Opera Fausta prezint personaje unice, cu o energie i o inten-
sitate de exprimare nemaintlnite n alte lucrri contemporane
acelei epoci: eroina este disperat, pasiunea o devoreaz de la
prima pn la ultima scen; Fausta, dup deschiderea coral a
operei, cnt o rugciune, punnd n lumin sentimentele
nemrturisite, animat de o speran care se va dovedi iluzorie.
Dup Anna Bolena, compozitorul continu analiza sa tragic.
Alege un subiect ntunecat i fr speran, cenuiu de la
nceput pn la sfrit, iar n ultima scen, chinul se reflect n
cntecul de dragoste i de disperare al unei persoane fr
speran, descriind purificarea Faustei, incapacitatea sa de a-i
mplini fericirea.
Urmeaz o comand formulat de Teatro alla Scala pe libretul lui
Felice Romani, devenit deja un colaborator preios al compo-
zitorilor de prim rang, precum Bellini i Donizetti. Titlul poate fi
ncadrat tot n categoria opera rara, datorit anonimatului care a
nconjurat n posteritate opera respectiv. Ugo, Conte di Parigi
este o tragedia lirica n dou acte, pentru care Gaetano Donizetti
a colaborat din nou cu poetul preferat, libretul, conform uzanelor,
reprezentnd o preluare dup piesa Blanche d'Aquitaine a lui
Hippolyte Louis Florent Bis. Premiera a avut loc n 13 martie 1832
la Teatro alla Scala din Milano. Distribuia i-a reunit n rolurile
principale pe Giuditta Pasta (Bianca), Giulia Grisi (Adelia), Clorinda
Corradi-Pantanelli (Regele Luigi), Felicita Baillou-Hillaret (Emma),
Domenico Donzelli (Ugo), Vincenzo Negrini (Folco).

76
 CUPRINS

Prolog. Donizetti, preludiul gloriei ........................................................ 7

Viaa ncepe pe portativ odat cu inspiraia............................................ 9
Pagini uitate......................................................................................... 19
Ascensiunea. Spre pagini celebre......................................................... 67
Trmul capodoperelor ....................................................................... 92
Operele din crepuscul ....................................................................... 146
Muzica din preajma capodoperelor lirice........................................... 191
Ecouri romneti n contemporaneitatea
donizettian a secolului XIX............................................................... 205
Nicolae Filimon, Reflesiuni asupra artitilor de la
Teatru Italian de Oper de anul acesta........................................ 207
... despre Lucrezia Borgia............................................................. 210
... despre Lucia di Lammermoor ................................................... 210
... despre Don Pasquale ............................................................... 212
... despre Favorita......................................................................... 214
Interprei donizettieni ........................................................................ 221
Bibliografie ........................................................................................ 237

239
n colecia Muzica Viva au aprut

Grigore Constantinescu, Irina Boga, O cltorie prin istoria muzicii

Valentina Sandu-Dediu, Ludwig van Beethoven
Grigore Constantinescu, George Enescu
Lavinia Coman, Frdric Chopin
Grigore Constantinescu, Giuseppe Verdi
Adriana Liliana Rogovschi, Piotr Ilici Ceaikovski
Cristina Srbu, Carl Orff
Antigona Rdulescu, Johann Sebastian Bach
Grigore Constantinescu, Muzica? Nimic mai simplu!
Adriana Liliana Rogovschi, Hector-Louis Berlioz
Lavinia Coman, Franz Liszt
Valentina Sandu-Dediu, Robert Schumann
Olga Grigorescu, Dinu Lipatti
Grigore Constantinescu, O istorie a muzicii n pai de dans
Florinela Popa, Serghei Prokofiev
Florena-Nicoleta Marinescu, Joseph Haydn
Marta Paladi, O istorie a pedagogiei pianistice n Romnia secolului XX.
Florica Musicescu, ntemeietor de coal
Adriana Liliana Rogovschi, Andrea Bettina Rost, Johann Strauss-fiul
Dan Dediu, Cei 9 i sau cum compunem. Posibil ghid de compoziie
dup metoda ficionalist
Anamaria Clin, Claude Debussy

240