Archive for the barcaruola a due voci Category

Donizetti, un practician?
Posted in barcaruola a due voci, bel canto, bellini, dulcamara, elixirul dragostei, lucia di
lammermoor, opera romantic, tagged adina, anna bolena, anna netrebko, artificiu, barcarola,
barcaruola a due voci l elisir d amore, bel canto, bellini, bergamo, btlia pentru hernani, don
pasquale, elixirul dragostei, felice romani, gaetano donizetti, giuditta pasta, giuditta turina, joan
sutherland, juan diego florez, lacul como, lucia di lammermoor, luciano pavarotti, malatesta,
maria stuarda, mirela zafiri, natalie dessay, nemorino, norina, norma, opera din paris, opera
romantic, pasiune tragic, retoric, roberto devereux, romantism, rossini, tragic, una furtiva
lagrima, victor hugo, walter scott on aprilie 10, 2011 | Leave a Comment

n 8 aprilie 1848, murea la Bergamo, oraul su natal, compozitorul Gaetano Donizetti (n. 29
noiembrie 1797). Boala de nervi l fcuse de nerecunoscut n ultimii patru-cinci ani de via.
Omul altdat spiritual, afabil, de mare sensibilitate avusese, n timpul repetiiilor la opera Dom
Sbastien, roi de Portugal (premiera la 13 noiembrie 1843, Opera din Paris) un comportament
cel puin absurd, extravagant, cu accese de furie. La sfritul anului 1845 sufer o grav paralizie
cerebral. Motivele ei sunt greu de cunoscut: putea fi forma grav de evoluie a bolii
neuroluetice, dar putea fi i o form sever a maladiei nervoase care se manifestase cu mult
nainte. n 28 ianuarie 1846, graie nepotului compozitorului, Andrea, i se face un consult
medical amnunit i dup cteva zile este internat la o cas de sntate de la Ivry, n apropiere de
Paris, unde Donizetti va rmne pn n toamna anului urmtor. Ultimele sale scrisori sunt

confuze, dar n ele se simte disperarea omului care cere ajutor. Fiind cetean al Imperiului
habsburgic i maestro di capella al mpratului Ferdinand I, n 6 octombrie 1847 i se permite, la
cererea lui Andrea, s fie dus la Bergamo. Aproape complet paralizat, vorbete cu greu, n
cuvinte fr sens, mai degrab monosilabic. Moare nconjurat de prieteni n ziua de 8 aprilie
1848.
Cantitatea de opere compuse ntr-o via scurt, de aproape 51 de ani, de cel mai prolific

maestru al bel canto-ului, Donizetti, pare neverosimil astzi: 71 de partituri destinate teatrului
liric ntr-un interval de dou decenii i jumtate (1818 Enrico de Borgogna, 1844 Caterina
Cornaro). Un ritm sufocant trei opere pe an, ntr-o existen nelipsit de umiline profesionale,
amrciune, doliu, cltorii (chinuitoarele cltorii ale veacului), o existen terminat tragic i
absurd. O via de romantic damnat avea s-i ia revana n planul creaiei. Destinul omului
Gaetano Donizetti, cel plecat din Bergamo i ntors pentru a sfri n oraul natal, nu a fost ferit
de ironie. i ea poate n linie romantic. Maestrul scenelor de nebunie, compuse cu pasiune i
cu ferm disciplin a retoricii teatrale, avea s-i ncheie viaa cu mintea rtcit.
Donizetti compunea cu o rapiditate fenomenal, la fel ca Rossini i nu departe de spontaneitatea
mozartian. O vitez de neles n contextul unei viei trite parc mereu n alert. Cu impresarul
la u, reuea s termine un act din La Favorita, cu orchestraie cu tot, n dou ore. Un
practician, vei spune, i nu un inovator, acest virtuoz al melodiei romantice. Afirmaia este
destul de curent, ca i suspiciunea datorat cantitii de opere scrise. Prin comparaie cu Bellini,
autor a 9 opere, dar ntr-o via mult mai scurt, autorul Luciei di Lammermoor a ieit de obicei
dezavantajat. S-a formulat chiar ideea rutcioas c Donizetti nu este un compozitor cu mare
personalitate, succesul lui datorndu-se n epoc dispariiei premature a lui Bellini (n 1835) i
retragerii lui Rossini, dup 1829. Succesul, n epoc, al acestui practician al tuturor
conveniilor estetice proprii veacului romantic, ar fi fost aadar conjunctural. Astzi nu mai este
probabil nevoie s demonstrm contrariul. E drept, Donizetti i caut sursa de inspiraie chiar n
aceste canoane. Dar, ne putem ntreba cu aceeai ndreptire cu care unii l privesc cu
suspiciune, ct conteaz astzi mprejurrile anilor 3040 ai secolului al XIX-lea n receptarea
operei sale?

Dac romantismul exaltat al lui Donizetti poate trezi anumite ndoieli de ordin estetic (de vin ar
fi i libretele, numai c muzicianul nu putea avea altele), tiina lui de a crea caractere teatrale
depete nivelul unui

practician, fie i de geniu. Spectacolul vocii, att de cultivat de opera italian, devine un
spectacol al caracterologiei, pe drumul deschis de Rossini. Accentele romantice l conduc ctre
dram i tragedie. Exist ns la Donizetti cel puin trei planuri stilistice. Dei nu foarte clar
difereniate, ele se las surprinse fr putin de tagd. Primul, substanial, ar fi acela al operei
romantice (n nelesul cel mai limpede al termenului), nclinat s fac din pasiunea tragic,
adesea factice la nivelul dramaturgiei, cuvnt de ordine. Subiecte medievale, veacuri nsngerate,
cu cortegiul lor de sentimente n armur, defileaz fcnd deliciul unui public dornic s vad pe

scen legende cntate cu virtuozitate. S fie tulburat, ocat de grandilocvena tragicului. i pentru
c am amintit de grandilocven, ntr-un Paris care fremta n faa genului grand-opra cultivat
de Meyerbeer, Donizetti nu ezit s scrie n acest stil (La Favorita, 1840, Dom Sbastien, roi du
Portugal, 1843). n aceast direcie, a operei romantice, capodopera rmne Lucia di
Lammermoor (1935), secondat de lanul reginelor, Anna Bolena (1830), Maria Stuarda
(1834), Roberto Devereux (1837).

Compus ntr-o lun (10 noiembrie10 decembrie 1830), la comanda directorului Teatrului
Carcano din Milano, Anna Bolena poate fi considerat ecoul rapid, n teatrul liric, al btliei
pentru Hernani. Aceast oper romantic a fost primul veritabil triumf al lui Donizetti i prima
sa oper jucat la Paris, la nou luni de la premiera milanez. Dei modific realitatea faptelor,
legenda care o nconjoar nu e lipsit de interes. Cuprins de febra romantismului, directorul
teatrului milanez le comandase att lui Donizetti, ct i lui Bellini, cte o oper pe librete ale

aceluiai
celebru Felice Romani. Aflai unul pe un mal al lacului
Como, altul pe cellalt, Donizetti, nsoit de Giuditta Pasta i Bellini, n compania Giudittei
Turina, ar fi compus Anna Bolena i La Sonnambula. Ni-i imaginm pe cei doi muzicieni,
desprii de apele lacului, n imposibilitatea de a se spiona unul pe altul, scriind cu srg, croind
planuri i ateptnd de la cele dou doamne, nerbdtoare desigur, primul verdict. Un subiect
numai bun pentru o scen de via boem, n gustul epocii. Premiera celei dinti a avut loc la
26 decembrie 1831, cu Giuditta Pasta, Elisa Orlandi, Rubini, Galli. Ct despre ntrecerea contra
cronometru pus la cale de faimosul director, dac a existat ca intenie, ea a rmas n faz de
proiect. n realitate, Bellini nu a primit libretul dect n decembrie, opera sa vznd luminile
rampei la 6 martie 1831, tot cu Pasta, nscut n acelai an cu Donizetti (1797), n rolul principal.
Rivalitatea era ns real

Anna Bolena este un exemplu tipic de oper romantic. Subiectul desprins din Henric al VIII-lea
de Shakespeare i ofer libretistului i compozitorului prilejul de a pune n pagin retorica
romantic a pasiunii tragice. ntr-o atmosfer propice receptrii unor drame de acest fel marea
btlie de la 25 februarie 1830, cnd s-a jucat n premier la Comedia Francez Hernani de
Victor Hugo, fiind una ctigat n favoarea stilului care revoluiona concepia teatral Anna
Bolena se impune de la prima reprezentaie. Pn la sfritul secolului o gsim statornic pe afie.
Dup moartea lui Donizetti, criticul de la Revue des Deux Mondes o includea printre cele cinci

opere
ale compozitorului care urmau s-i supravieuiasc: Lucia,
Favorita, Elixirul dragostei, Don Pasquale, Anna Bolena. Se pare chiar c preuirea publicului se
ndrepta n mod special spre opera care se cntase n premier dup trei sptmni de la prima
audiie a Simfoniei fantastice de Berlioz. Primadonele o alegeau frecvent pentru posibilitatea de
a-i pune n valoare calitile tehnice i dramatice, n finalul actului al II-lea, cu aria Al dolce
guidami, prefaat de un emoionant solo de corn englez, vznd n ea o scen de nebunie de
aceeai expresivitate cu cele din Lucia di Lammermoor, Linda di Chamounix, Somnabula sau
Puritanii de Bellini. Dup o perioad de uitare, Anna Bolena a revenit n atenie la mijlocul
secolului XX, fiind repus n scen la Barcelona n 1947, apoi la Bergamo (1956) i reintrnd n
repertoriul curent. n 1957, Maria Callas o cnta ntr-o magnific montare a lui Visconti, la Scala
din Milano, redndu-i triumful de altdat.

n genul comic, Donizetti altur

descendena clasic, rossinian cu exigenele, diferite, ale operei comice franceze. n Don
Pasquale (1843), el se dovedete un virtuoz al genului buf, construind savuros caractere
muzicale pe un subiect contemporan, ceea ce teoretic ar ntoarce totul la epoca lui Beaumarchais
i Mozart iar ca abordare dramaturgic, ar reconstitui preceptele realiste ale lui Goldoni. Elixirul
dragostei (1832) pstreaz nota clasic a comediei sentimentale. Romanza lui Nemorino, Una
furtiva lagrima, este una dintre cele mai frumoase pagini pentru tenor din ntreaga istorie a
operei italiene, n orchestraia ei compozitorul realiznd o fericit mbinare timbral ntre fagot i
harp, care nltur orice suspiciune de rutin i convenionalism. Pe un libret franuzesc, Fiica
regimentului (1840) e o comedie n costum militar, cu subiect plasat la 1815, n Tirolul elveian,
resuscitnd orgoliul faimosului Regiment 21 de grenadieri, considerat invincibil. O oper greu de
cntat din cauza ariei de tenor (rolul lui Tonio, militaire et mari) din finalul actului nti, Ah!
mes amis Pour mon me, n care Donizetti scrie nu mai puin de nou do acut,
nspimnttorul do al tenorilor, lng alte note nalte (la, si bemol). n plus, pour la bonne
bouche, acest do este atacat abrupt, ntr-un salt de octav. Aceti do sun ca nite explozii i,
dac ei aparin ntr-adevr partiturii originale i nu sunt adugai ulterior pentru cucerirea
publicului ntotdeauna avid de asemenea forri supraomeneti ale registrului, care au ns
farmecul lor, imaginea unui Donizetti tributar presiunii cntreilor nu ni-l face mai srac n
substan muzical. Efectul lor nu este un surplus de virtuozitate, o gratuitate, pentru simplul
motiv c deriv logic din construcia amplei arii. Un savuros rataplan revine aproape ca un
leitmotiv n Fiica regimentului.

Donizetti l prefaeaz ca nimeni altul, prin tua de veridicitate a dramei, pe Verdi, anticipnd din
multe puncte de vedere teatralitatea verdian. Unul dintre acestea, i nu cel din urm, este
limbajul orchestral. Armoniile, apropierile i combinaiile timbrale, rolul solistic al
instrumentelor n caracterizarea personajelor prefaeaz orchestra dramatic din opera lui Verdi.
A avut acest maestru al scenelor de nebunie un sim exact al necesitii dramatice; operele lui nu
au lungimi, nici pasaje inutile, nici uverturi prea ample, prea simfonizate, planturoase, n
detrimentul piesei propriu-zise. n Lucia, un scurt preludiu, ca n Rigoletto, introduce n
atmosfera misterioas a castelului scoian al lui Walter Scott: nu e nevoie dect de dou minute i
jumtate, n tonurile funeste ale almurilor. Scena final din Anna Bolena e scris cu mult
economie, totul pare calculat pentru a nu deveni plictisitor pe scen.
n fine, acest aa-zis practician, att de muzical i att de artist n fond, a avut, spre deosebire
de Verdi, i geniu comic, ceea ce implic ntotdeauna un proces de distanare n interiorul unei
forme date. Jucat n premier la Teatrul Italian din Paris, pe 3 ianuarie 1843, cu Giulia Grisi
(Norina), creatoarea rolului Adalgisei din Norma, Giovanni Mario (Ernesto), Antonio Tamburini

(Malatesta), Luigi Lablache (Don Pasquale),

cntrei de clas,
sub bagheta compozitorului, Don Pasquale putea prea, stilistic, o aventur. Vremea operei bufe
trecuse, Parisul cucerit altdat de Rossini respira aerul comediei sentimentale i al vodevilului.
Donizetti a avut ns curajul acestui anacronism, mutnd schemele genului ntr-un limbaj care,
dac nu este fundamental diferit, are o prospeime i o naturalee cuceritoare. Satira lui nu e nici
superficial, nici ncruntat. Lovitura a fost una de maestru: opera s-a jucat numai n 1843 pe
cel puin 12 scene, la Londra, Milano, Bruxelles, Lille etc. i succesul a rmas de atunci constant.
Cum existena cotidian ofer attea elemente comice, imaginai-v aadar un btrn celibatar de
mod veche, zgrcit, credul i ncpnat, dar n fond un om cumsecade: Don Pasquale, cetean
roman de pe la nceputul secolului al XIX-lea. Ridicol bietul, aa cum s-a nscut n plin epoc
de bel canto. Libretistul l caracterizeaz succint naintea primei pagini cu note muzicale. S ne
amuzm, s lum totul la lgre dar cu un strop de nelegere, cci btrnul e un buon uomo

in fondo. Majoritatea surselor i

indic drept autori ai
libretului pe Giovanni Ruffini i pe compozitor. n schimb, n ediia din 1961 a Casei Ricordi
apare ca libretist Michele Accursi. Trimiterea la Bdranii de Goldoni este posibil n privina
caracterelor personajelor, construite elocvent i savuros, muzica rsfndu-i asculttorii cu arii,
duete, scene memorabile. Un scurt Allegro furtunos, n Re major, semnaleaz la nceputul
uverturii atmosfera comic. Aceast introducere de cinci msuri care antreneaz ntreaga
orchestr, n fortissimo, pare un hohot de rs. Dou teme tratate inegal constituie materialul
muzical al uverturii. Prima este serenada lui Ernesto din actul al treilea, Com gentil. n oper
ea este acompaniat de dou chitare. Prin expresivitatea liniei melodice, prin coninutul muzical
i lirismul deloc patetic, Com gentil rivalizeaz cu celebra Una furtiva lagrima. n
uvertur, serenada este intonat de violoncelul solo, dublat de fagot, apoi preluat de corn. La
reluare, violoncelul va fi nsoit de flaut, conferind acestei sereneade un ton de lirism senin,
nelipsit de o not de candoare. Tonalitatea Fa major i ornamentele folosite cu precauie asigur
impresia de amabilitate, de linite n contrast cu farsa comic pe care o vom urmri n oper.
Dup un pasaj dinamic al orchestrei, viorile prime aduc discret tema a doua, n Re major,
cavatina Norinei din actul I, So anchio la virt magica, o arie de virtuozitate pentru sopran,
foarte potrivit pentru caracterizarea personajului. n tempo moderat, aceast melodie
capricioas, intonat lejer la nceput, se instaleaz treptat i va domina uvertura, cntat de viori,
flaute, clarinete. Ea este dezvoltat sumar, metamorfozele conferind un plus de dinamism i
culoare. n tipic stil bel canto, pasajele rallentando alterneaz cu izbucnirile ansamblului,
orchestraia este strlucitoare, grupele de instrumente dialoghez grbit, i trec unele altora
replici vioaie. Dup un fragment tumultuos, viorile i flautele readuc n tempo alert tema
cavatinei ntr-o coda incendiar.

Deliciile virtuozitii, ca mijloc de caracterizare, i gsesc n Donizetti o gazd desvrit. n

actul al treilea al operei Don Pasquale, duetul de un comic irezistibil pentru voci grave este o
pagin antologic din ntreaga istorie a operei bufe. Don Pasquale, bas i doctorul Malatesta,
bariton, plnuiesc s-i surprind pe cei doi amani, Ernesto i Norina, n grdin. Credulitatea
btrnului care va fi astfel rzbunat, se confrunt cu iretenia doctorului Malatesta, amic cu Don
Pasquale dar amicissimo cu Ernesto, cum noteaz libretistul. Don Pasquale e plin de
satisfacie, un fel de bucurie senil l cuprinde la gndul inofensivei sale rzbunri. Doctorul
Malatesta i cnt n strun, el, care aranjase de fapt ntreaga fars, ncheiat fericit. Acest duet de
mare dificultate, cu pasaje rapide, diabolice, solicit o adevrat performan de respiraie i de
dicie, mai ales n finalul scris n msura de ase optimi, unde basul i apoi baritonul sunt supui
unei probe de foc. Repetnd aceeai not, do, ntr-un lan de aisprezecimi, ei trebuie s fac
inteligibil textul. Burlescul e subliniat de frecventele schimburi de replici, de exclamaii, cu
complicitatea timbral a orchestrei. Ofensiva luat n ultimul secol al mileniului de melodramele
romantice ale unui Bellini sau Donizetti, n care nu s-a redescoperit ns vreo fantom a
trecutului, ci tocmai calitatea artei muzicale, a produs i reacii de respingere. Uneori cu totul
nedrepte, ca acestea, formulate de Antoine Gola n capitolul Paradoxuri i nenelegeri n jurul
romantismului din volumul Muzica din noaptea timpurilor pn n zorile noi, n care Bellini i

Donizetti sunt considerai

compozitori fr temperament veritabil:
Amndoi alegeau subiecte la mod, librete scrise dup romane de groaz, de cavalerism, de
cap i spad, dup poveti sngeroase din vremea Renaterii italiene sau din castelele scoiene,
pentru a elucubra sumbre melodrame perfect ridicole, fr umbra unei emoii adevrate sau a
vreunei reacii umane autentice, o lume populat cu fantoe cnttoare ale cror orcieli nu
aveau absolut nimic comun cu sentimentele pe care se presupune c aveau menirea s le exprime
sau cu aventurile pe care erau puse s le triasc. Trebuie s avem curajul s-o gndim i s-o
spunem, fa de ofensiva luat, n secolul nostru, al XX-lea, de un repertoriu care astzi
datoreaz totul discului i ctorva vedete care i nchipuie c pot rencarna anumite fantome ale
trecutului i ctorva teatre italiene sau engleze care-i irosesc n aceast direcie i numai n
aceasta, rezervele lor de originalitate i de curaj. De asemenea i cumplitei ignorane a unor
antreprenori de spectacole i a sftuitorilor lor, care patroneaz aceast renviere artificial. Am
citit puine aprecieri mai hazardate, sprijinite pe bune intenii, dect aceasta. S fie orcieli
Casta diva, capodoper de muzicalitate, Regnava nel silenzio sau sextetul din Lucia? Sunt
toate aceste partituri artificiale, perfect ridicole, rmne opera italian un monument de artificiu
i minciun? Ar nsemna nu numai s negm o bun parte a muzicii, ci s manifestm obtuzitate
fa de idei i forme care i-au ctigat o poziie sigur n cultura universal.
Costin Tuchil
costin tuchil
Uvertura operei Fiica regimentului Covent Garden, dirijor: Bruno Campanella
Ah! mes amis Pour mon me, Fiica regimentului Juan Diego Flrez (Tonio), Opera
din Viena, 2007
Ah! mes amis Pour mon me, Fiica regimentului Luciano Pavarotti (Tonio),
Metropolitan Opera, New York, dirijor: Richard Bonynge, 17 februarie 1972
Ah! mes amis Pour mon me, Fiica regimentului Alfredo Kraus (Tonio), Opera din
Paris, dirijor: Bruno Campanella, 1986

Chacun le sait, chacun le dit, Fiica regimentului Diana Damrau (Marie)

Chacun le sait, chacun le dit, Fiica regimentului Natalie Dessay (Marie), Londra, 2007
Mon rgiment, Fiica regimentului Natalie Dessay (Marie), Carlos lvarez (Sulpice),
Opera din Viena, 2007
Scena leciei de muzic, Fiica regimentului Natalie Dessay, Opera din Viena, 2007
Salut la France!, Fiica regimentului Joan Sutherland, Opera din Sydney, dirijor:
Richard Bonynge, 1986
Trio din Fiica regimentului Joan Sutherland (Marie), Anson Austin (Tonio), Gregory
Yurisich (Sulpice), Opera din Sydney, dirijor: Richard Bonynge, 1986
Trio din Fiica regimentului Natalie Dessay (Marie), Juan Diego Flrez (Tonio), Carlos
lvarez (Sulpice), Opera din Viena, 2007
Uvertura operei Don Pasquale Sinfonia Orchestra Giovanile Luigi Cherubini, dirijor:
Riccardo Muti
Quel guardo il cavaliere So anchio la virt magica!, Don Pasquale Mirela Zafiri
Com gentil, Don Pasquale Juan Diego Flrez, Opera din Zrich, 2006
Duetul Malatesta Don Pasquale, Don Pasquale Mark Oswald, Paul Plishka,
Metropolitan Opera Orchestra, dirijor: James Levine
Uvertura operei Anna Bolena
Piangete voi? Al dolce guidami Coppia iniqua, scena final din Anna Bolena Anna
Netrebko, 2 aprilie 2011
Benedette queste carte!, Elixirul dragostei Rosanna Carteri, Scala din Milano, dirijor:
Tullio Serafin, 1958
Una furtiva lagrima, Elixirul dragostei Luciano Pavarotti
Barcaruola a due voci, Elixirul dragostei, Enzo Dara (Dulcamara), Kathleen Battle (Adina),
Metropolitan Opera, New York, dirijor: James Levine, regia: Brian Large,1992
Barcaruola a due voci, Elixirul dragostei Ildebrando DArcangelo (Dulcamara), Anna
Netrebko (Adina)
Regnava nel silenzio. Lucia di Lammermoor Maria Callas, Philharmonia Orchestra,
dirijor: Tullio Serafin, 1959

Eccola Il dolce suono (scena nebuniei), Lucia di Lammermoor Natalie Dessay,

Metropolitan Opera, New York, 2007
Per te dimmenso giubilo, Lucia di Lammermoor Metropolitan Opera, dirijor: Marco
Armiliato
Mar funebru i cor, actul al III-lea, Dom Sbastien, roi de Portugal Covent Garden,
dirijor: Mark Elder, 2005
Read Full Post