Sunteți pe pagina 1din 2

Aldescu Laurentiu a X-a A

Scolile nationale de muzica


Scoala Romaneasca

Situate la confluena a trei imperii, rile Romne i-au putut realiza unitatea statal abia dup Primul Rzboi Mondial, astfel c, fiind dominate de culturi diverse, i-au furit o cultur muzical perfect unitar doar la nivelul folclorului rnesc i a muzicii de tradiie bizantin. Suferind influena greco-turc prin guvernanii vechilor Principate Romne, dar i muzica de salon de sorginte german, francez, polonez, rus, la care se adaug folclorul, deformat de lutari, cultura muzical a veacului al XIX-lea a fost adus cu grele struine n matca limbajului, genurilor i formelor europene. Cu toate eforturile i aportul primei generaii de compozitori romni, muzica romneasc cult la nceput de veac nu putea rezista n confruntarea cu cea apusean. A aprut ns George Enescu, care va propulsa n mod neateptat muzica noastr pe orbita universal, el exercitnd i o benefic influen asupra dezvolrii ulterioare a muzicii romneti. Realizarea limbajului specific romnesc i procesul profesionalizriii se datoreaz discipolilor lui Castaldi: D. Cuclin, I. N. Nottara, T. Rogalski, G. Enacovici, A. Alessandrescu, C. Georgescu, M. Jora, M. Andricu. Sub influena studiilor fcute n Germania i, mai ales, la Paris, compozitorii au manifestat un dualism n privina limbajului muzical. Folosind un limbaj universalist n creaiile lor, unii compozitori cutau s dea un colorit naional doar n lucrrile cu titlu sau program, referitor la viaa i spiritualitatea romneasc. n schimb compozitorii naionali S. Drgoi, M. Negrea, Al. Zirra, M. Andricu au realizat creaii cu limbaj muzical bazat pe citate folclorice sau pe teme proprii n stil popular. Generaia interbelic a militat ferm pentru muzica romneasc specific prin creaii i prin activa prezen n viaa muzical. Enescu a fost mentorul vieii muzicale romneti, model i imbold pentru creatori. El realizeaz sinteza naionalului cu universalul n limbaj muzical i aduce creaia cult romneasc la nivelul tehnic i artistic al muzicii postromantice universale, ntr-o epoc n care se profila tendina de a refuza muzicii capacitatea ei expresiv. Cultura muzical romneasc, hrnit n veacul trecut din muzica romantic i din ecourile unui clasicism ntrziat, asimileaz date stilistice din mai multe curente. n perioada interbelic, influenele strine vin din trei direcii: Frana, Germania i Italia. Cei care studiaz la Paris prezint influena stilului impresionist i neoclasic cu nuane academiste, susinut de dIndy, care profesa cultul pentru Bach, Beethoven, Wagner, Franck. Stimulai de dIndy, muzicienii notri caut specificul naional prin folosirea formulelor folclorice. Cei care studiaz n Germania, prezint o disciplin polifonic sever, tehnic solid a limbajului, o mai mare densitate a expresiei i sobrietate n colorit. Influena veritilor i a neoclasicilor italieni este mai redus. ncercri notorii de ptrundere n matca stilistic occidental contemporan au fcut la nceputul secolului al XX-lea Ion Bohociu (1874-1944), Paul Ciuntu (1866-1918),Alexis Catargi (1876-1923), Theodor Fuchs (1863-1953), astzi aproape uitai, dar iDumitru
1

Aldescu Laurentiu a X-a A

Georgescu Kiriac (1866-1928). Avnd studii n Germania sau Frana, ei au reuit s se exprime ntr-un limbaj armonic i polifonic mai dens, de nuan romantic i s abordeze genurile ample ale simfoniei, sonatei, cvartetului i ale operei. Simfonia n La major (1897) a lui Ciuntu a figurat ca prim simfonie romantic romneasc, feeria coregrafic Jeanne dArc i opera Enoch Arden de Catargi au marcat acelai pas nainte n domeniul muzicii de scen. n ceea ce-l privete pe I. Bohociu, dei a scris muzic n diferite genuri, el s-a remarcat printr-o bogat creaie coral, n care scriitura mai complex depete pe cea folosit n mod curent n literatura coral a vremii. D. G. Kiriac a fost compozitorul care a militat cu neclintit ncredere n viitorul muzicii noastre. La Paris l-a avut ca maestru pe V. dIndy, profesor care va forma muli muzicieni romni. Indy i ndruma elevii si spre cercetarea valorilor muzicale ale poporului romn i ale cntecului bizantin. Majoritatea muzicienilor antemergtori lui Kiriac au adaptat, sporadic, arta occidental cntecului romnesc. Ca i Musicescu, Kiriac a cutat armoniile specifice cntului nostru, scriind numeroase coruri destinate tinerilor i adulilor. ntr-o scrisoare adresat lui dIndy, Kiriac i mrturisea crezul su artistic: Dv. m-ai fcut s ndrgesc florile cmpului, micile inspiraii muzicale sincere i originale ale acestui popor latin din Orient. Am mers departe n muni i pe cmpii s culeg frunze verzi n care sunt concetrate durerile i bucuriile unui neam ntreg. Le-am mbrcat n vemntul nou al omenirii dnd cntece romneti pentru cei mici i cei mari. Seceriul, Morarul, Fata i cucul, Am umblat pdurile, Hi, hai, murgule hai i alte lucrri corale au ncntat i ncnt generaii de asculttori. Creaiile sale corale, mici nestemate muzicale, au deschis ci noi n muzica romneasc. Cercetnd muzica bizantin, care a avut o puternic influen asupra folclorului nostru, el a dat i valoroase compoziii corale religioase i ampla Litrughie psaltic, folosind melosul bizantin, cu care a mbogit patrimoniul culturii muzicale europene. i prin societatea coral Carmen (1901) a contribuit la ridicarea nivelului vieii muzicale romneti att prin promovarea creaiilor autohtone, ct i prin programarea repertoriului universal. n preajma morii sale, i scria lui Ion Chirescu despre teza valorificrii creaiei populare: Ideea a reuit, rmne ca voi, urmaii, s mergei nainte pe calea deschis, cci am ncredere c numai aceasta este singura cale pe care am putea lsa i noi urme n lume. Apariia lui Enescu a marcat momentul de aderare a culturii muzicale romneti la viaa muzical european, cci a fost primul muzician romn ale crui lucrri au fost reprezentate i confirmate valoric n circuitul european. Chiar dac n primele lucrri, eliberate, oarecum, de influena colilor urmate, se mai resimt nc legturi cu stilurile aferente colii germane i franceze, el se afirm att ca un creator tributar Occidentului, dornic s insereze elemente romneti n muzica european, dar i ca un compozitor care va reui s creeze o muzic integral romneasc n arhitecturi universale. Era firesc ca un atare muzician s devin mentorul pleiadei de compozitori romni care vor urma, meritndu-i din plin epitetul de printe sau pe cel de luceafr al muzicii romneti.