Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane.

Romantismul muzical

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. Romantismul muzical, curent artistic ce s-a format la sfritul secolului XVIII nceputul secolului XIX, mai nti n literatur apoi n muzic. Trsturile caracteristice a romantismului muzical sunt: - real ideal, - comic tragic, - trecutul poporului, - natura, - conflictul dramatic, - singurtatea, - izgonirea. Muzica se caracterizeaz printr-o expresivitate emoional. a) pe prim plan apare omul cu problemele lui vitale; b) concret i expresiv apare tabloul naturii. Reprezentanii romantismului muzical au fost: - Franz Schubert; - Robert Schumann; - Frederic Chopin. Franz Schubert (1797 1828), compozitor austriac, a trit doar 31 ani, toate creaiile au rmas neterminate, cauza fiind o via plin de lipsuri, insuccese, istovirea forelor fizice i spirituale. Observnd capacitile muzicale, tatl ncepe ocupaiile (canto, vioar, pian). Corul bisericesc contribuie mult la dezvoltarea lui muzical. Prima lucrare compus a fost Fantezia pentru pian. Cntecul ocup locul central n creaia lui ex.: Regele pdurii, Serenada, Ave Maria, Vis de primvar, Frumoasa morria, Margareta la torctoare, toate fiind pe versurile lui Gte. Apogeul creaiei lui a fost considerat Simfonia Determinat h-moll. Este compus n perioada de nflorire a talentului su 1822 i are aa denumire deoarece conine doar dou pri. Toate temele au caracter cantabil.I parte allegro moderato II andante con moto. A fost o persoan foarte perseverent finisand o creaie, urma imediat urmtoarea, un om cu mare amor propriu. Diverse creaii le-a compus n lipsa instrumentului muzical aceasta continua capacitile lui muzicale desvrite. Muzica a fost pentru el i prieten i refugiu, unde i gsete nelegere i comptimire. Lipsa de mijloace materiale influeneaz negativ asupra sntii lui. n 1828 a fost organizat primul i ultimul concert al lui, avnd un succes impuntor, dar sfritul a venit pe neateptate, compozitorul se mbolnvete de tifos, organismul slbit cedeaz. Pe monumentul de la cimitirul din Viena este scris Moartea a nmormntat aici o comoar bogat, dar i mai splendide sperane. Robert Schumann (1810 1856) compozitor german. n acest compozitor sau ntruchipat

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. trei trsturi, muzician, poet, critic. Primete o educaie decent, minim atenie i acord muzicii. Kunt, un om solid i pedant, l nva s cnte la pian, dar prinii l orienteaz spre juridic rece i uscat. n 1830, n Frankfurt pe Maine l ascult pe N. Paganini, aceast evoluare l definete pe Schumann s se dedice complet muzicii. Prima lucrare a fost piesa instrumentalcoral, o formare performant a fost ntlnirea cu F. Chopin. n 1844 efectueaz o cltorie la Moscova i SanktPetersburg, i nu peste mult timp apar primele simptome a geniului posomort (suferea de insomnie i avea o fric mare de moarte). Frederic Chopin (1810 1849) compozitor i pianist polonez. Primele ocupaii le face cu prinii, tata (viar), mama (pian voce). Ocupaiile sistematice le ncepe de la 6 ani, cu profesorul Voieh Jivnii. La 12 ani i ncepe ocupaiile cu Ioseph Elsner. Prima sa creaie a fost la 7 ani . Polonezul n g-moll i primul concert n Varovia. Paralel avea abiliti (compunea poezii, piese teatrale, desena caricaturi, poseda limbi moderne, avea o mimic foarte bogat).n 1826 1828 apar creaiile n c-moll i variaiuni pe tema lui Mozart. Ceva mai trziu 2 concerte pentru pian cu orchestr, primul n f-moll, al doilea n e-moll, fantezie pe teme poloneze, rondoul n stil cracoviac. ara ce devine a doua patrie a lui a fost Frana. n 1832 primul su concert cu programul Polonezul pentru ase piane, concertul n f-moll i variaiuni pe tema lui Mozart. Elementul deosebit din stilul lui Chopin a fost Rubato grbirea sau ncetinirea n cadrul tactului. Creaia lui: Mazurca n C-dur, Polonezul A-dur, Preludiu e-moll, Nocurnul n f-moll i Studiul n Fdur. Relaia cu Jorj Sand trece ntr-o dragoste deosebit, face ca talentul lui s nflcreze, dar totodat a adus suferine enorme i moartea grabnic. n 1838, ei cu copii pleac pe insula Maiorca, dar cltoria a fost ntrerupt de hemoragie n tuse. Se retrag ntr-o mnstire un timp unde sntatea se amelioreaz. Dar bagajul de creaii n portofoliul compozitorului se mbogete vizibil: 24 preludii, Balada n F-dur, Sonata n h-moll, scherourile 2, 3, 4. Logica i severitatea lui I. S. Bach, frumuseea i finalul bine determinat al lui W. A. Mozart, dramatismul i dezvoltarea puterii simfonismului lui L. V. Beethoven n permanen slugea ca pild. Plecarea n Anglia face ca sntatea sa s se agraveze din cauza climei. Dup rentoarcerea n Frana a mai trit un an aflndu-se n compania surorii sale. nmormntarea a fost transformat ntr-o manifestaie grandioas unde se interpreteaz Requiem a lui Mozart de toi muzicienii Parisului. Inima lui a fost adus n Varovia unde se pstreaz n biserica Sfintei Cruci. Romantismul muzical d natere la noi curente: - verism, - impresionism, - expresionism. Secolul al XIX-lea secolul naiunilor cunoate o intens efervescen cultural i mari tulburri sociale, care au semnat nesigurana i nelinitea n sufletul oamenilor, dar i patosul i avntul creator. n toate rile europene rzbate suflul libertii i al dezrobirii naionale, izvort din nevoia descturii spiritelor de toate oprelitile ce-l nlnuie pe om, stare favorabil afirmrii romantismului. Aprut la hotarul secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea, curentul romantic a izbucnit ca o flacr din dezamgirea urmrilor Revoluiei franceze i a

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. revenirii absolutismului n Europa. Spiritele liberale i-au pierdut toate speranele. Meninerea inegalitilor a adncit deziluzia i nemulumirea artitilor, determinnd uneori renunarea la lupt i refugierea n zone deprtate de lumea nconjurtoare. Frmntrile sociale, generate n Frana de Revoluie, de Imperiul lui Napoleon, de restauraia Burbonilor, de Revoluia cu monarhia din iulie, iar n Europa de campaniile napoleoniene, de rsturnarea lui Napoleon i a rudelor sale de pe tronurile improvizate, apoi de represiunea revoluiilor din 1848, toate aceste evenimente au semnat nelinitea i accentuat revolta romanticilor. n acele vremuri, unele idealuri ale romanticilor aveau un aspect iluzoriu, ele adresndu-se fie viitorului, fie idealizrii trecutului medieval. Artistul romantic manifesta o atitudine de nonconformism fa de societatea vremii, pe care dorea s o nlture sau s o mbunteasc. Acest dezacord provenea i din sentimentul zdrniciei tuturor lucrurilor, al melancoliei bolnvicioase, fapt ce motiva nsingurarea artistului. Romantismul izvorte nu numai din acest refuz de a accepta lumea, ci i dintr-o aciune ndreptat mpotriva artei pseudo-clasice, dominat de canoane formale stricte. n anul morii lui Beethoven, 1827, apare prefaa la drama Cromwell de V. Hugo, considerat drept manifestul-program al romantismului, curent artistic manifestat n rile europene n veacul al XIX-lea. A izvort din dorina de desctuare de lanurile sociale nrobitoare i de nctuarea naional, dar i din atitudinea critic fa de societatea timpului. n privina procesului de creaie, artistul romantic prezint o participare subiectiv accentuat, revrsndu-i cldura sufleteasc i ardena tririlor n noi forme artistice. Literatura secolului al XIX-lea va oglindi un noian de idei i nzuine prin Al. Dumas, Lamartine, H. Balzac, V. Hugo, Alfred de Musset, Alfred de Vigny, G. Byron, B. Shelling, Leopardi, Novalis, N. Lenau, H. Heine, Novalis, Hlderlin, E. T. A. Hoffmann, Tieck, Al. Pukin, M. Lermontov, Gogol, Turgheniev, A. Mickievicz, M. Eminescu, n opera crora strbate clocotul sensibilitii lor ardente, nsoit de un puternic ferment ideatic. n secolul precedent, iluminitii proclamaser domnia raiunii, pentru ca ulterior burghezia si instaureze guvernarea n numele acesteii ordini a raiunii. Trdarea revoluiei de ctre cei care au organizat-o i au condus-o, ca i recrudescena reaciunii dup Congresul de la Viena, au infirmat imperativele raiunii, iar acest faliment al ordinii raiuni va duce la negarea raiunii nsei de ctre romantici. Ei vor accepta drept criteriu de cunoatere sensibilitatea i intuiia artistului n locul domniei raiunii. Proclamnd sensibilitatea artistului drept criteriu de cunoatere, se lsa fru liber subiectivismului n creaia artistic. Dac n secolul luminilor literatura deinea primatul, cu mijlocul ei de expresie cuvntul, romanticii aeaz muzica n fruntea tuturor artelor, ca esen a universului, cuvintele fiind considerate neputincioase de a surprinde finele seisme sufleteti. Dezamgit de realitate, artistul romantic i cuta alinarea contemplnd i idealiznd trecutul. i artistul Renaterii i-a ntors privirea spre trecut, dar spre modelul culturii antice, care a dominat i secolul clasicismului. El renvia cultura antic pgn pentru a lupta mpotriva bisericii i a aeza omul n centrul preocuprilor. Opunndu-se artei clasice, ncorsetat de canoane, romanticul a gsit un refugiu n trecutul medieval, exaltnd virtuile cavalereti. De aceea, legenda medieval a Nibelungilor, a lui Tristan i Isolda, Lohengrin, Tannhuser, Parsifal au fost reluate de romantici. Adesea istoria Evului Mediu se mpletete cu legenda. Tipic este subiectul operei Tannhuser de Wagner, unde faptele istorice se mpletesc cu mitul german i cu tema cretin. n legend, dominat de fantastic, artistul romantic i d fru liber nzuinelor sale. i eddas-urile nordice, miturile eline, legendele populare cu universul lor de ficiune, au furnizat numeroase teme romanticilor. Un alt loc de

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. refugiu pentru romantici a fost natura, cu peisajul ei singuratic, nentinat de mna omului. De fapt, era o atitudine de protest mpotriva oraului i a burgheziei dominatoare. Romanticii idealizeaz viaa satului, unde omul este mai aproape de natur, de izvorul sntos al vieii. Uneori vd n natur personificarea divinitii, alteori consider c este locul unde slluiesc fiine supranaturale malefice (Loreley, Undine). Alt evadare este n spaiul exotic, cu o via curat i ideal. Sentimentul naturii este pentru romantici un spaiu de puritate i un loc pentru cugetri solitare. ndreptndu-se spre natur, spre viaa omului simplu, artitii romantici descoper arta popular. Folclorul este considerat ca un vestigiu al trecutului i ca o experien artistic mai apropiat de natur. Valorificarea folclorului aduce o sev nou n creaia muzical, constituind un important element de regenerare a culturii muzicale i de accentuare a particularitilor naionale ale popoarelor. Fa de spiritele clasice echilibrate, romanticii sunt firi exaltate, extravertite, care triesc fiecare eveniment i stare sufleteasc cu deosebit intensitate, nct simt nevoia s-i comunice semenilor prea plinul lor sufletesc. Ei privesc omul n raport cu universul i accentueaz nuanele tragice ale existenei umane, dar manifest, adesea, i momente de entuziasm n reaciile lor individuale. Subiectivismul romantic se adncete n melancolie i pesimism, alteori artistul se angajeaz n marile frmntri sociale i n lupta pentru mplinirea idealurilor omenirii. Aflat n dezacord cu realitatea, artistul romantic se simte singur, se nchide n nelinitile i visurile sale, care devin un izvor al creaiei artistice. Aa se explic tendina sa spre confesiune, spre analiza propriilor stri sufleteti, care devin adevrate probleme cosmice. Se nelege de ce iubirea este una din temele preferate ale artei romantice. Unii compozitori romantici au dorit s-i fac cunoscut mesajul lor i prin scris, aa nct se vor afirma i ca lupttori cu condeiul pe trm estetic: Schumann, Liszt, Wagner, Berlioz, Ceaikovski. Estetica romantic s-a afirmat prin negarea celei clasice. Elibernd fantezia de tiparele clasice, romanticii sondeaz universul lor interior, ptrunznd n zonele ascunse ale fiinei umane. Eroul romantic nu mai este un tip universal , model al virtuilor umane, ci o fiin cu o puternic sensibilitate, mcinat de mplinirea idealului su . nctuat de prezent i nemulumit de el, romanticul este nsetat de ideal, plasat n epoci trecute sau viitoare, lansnd adevrate profeii cu privire la viitorul omenirii. Privit din perspectiva individual, lumea nu mai este o ntruchipare a esenelor universului, a prototipurilor eterne, ci propriile triri constituie universul emoional al lucrrilor romantice. De aici nota liric i tendina reflexiv, izvorte din nevoia de confesiune. Premisele romantismului muzical apar n opera beethovenian i se afirm la contemporanii si mai tineri: Weber, Schubert, Spohr, Paganini, Rossini, Field, Boeldieu. El este continuat n al doilea ptrar al veacului de ctre Auber, Herold, Bellini, Donizetti, Meyerbeer, Berlioz, Mendelssohn, Chopin, Liszt, Schumann, Verdi, Wagner. Valoroase elemente romantice se desluesc n creaia compozitorilor colilor naionale, a neoclasicilor i n operele unor simfoniti postromantici (R. Strauss, Bruckner, Mahler) de la finele veacului. n prima jumtate a veacului, alturi de trsturile romantice se manifest i tendina de continuare a artei clasice, fie n mod epigonic, fie prin dezvoltarea creatoare a modelului beethovenian. n al treilea ptrar al veacului, muzica lui Wagner constituie punctul culminant al romantismului . n a doua jumtate a veacului, dup criza romantismului wagnerian, compozitorii neoclasici rennoad firul tradiiei beethoveniene, pe cnd postromanticii accentueaz i prelungesc notele romantice. n mod curent, termenul romantic este uzitat pentru a desemna un autor, o oper, aparinnd epocii romantice, o atitudine creatoare dominat de afectiv, opus

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. obiectivismului clasic, sau un stil opus echilibrrii, simetriei i claritii clasice. Astfel, Chopin este un autor romantic, iar Simfonia fantastica o lucrare romantic, ntruct aparin aceleiai epoci. Sunt romantice madrigalele lui Monteverdi, prin vditele lor tente subiective, la fel pot fi considerate romantice Cantatele tragice ale lui Bach, n care ntrezrim confesiunea autorului. i n creaia lui Ph. Em. Bach exist anumite note ce se deprteaz de simetria clasic, fiind semne ale unei atitudini preromantice. n istoria muzicii s-au succedat mai multe epoci romantice, caracterizate prin nnoiri de coninut i limbaj, ce negau canoanele epocii precedente: epoca trubadurilor, a madrigalitilor veneieni. ntlnim i tipuri romantice: Cl. Monteverdi din coala veneian, Ph. Em. Bach din coala berlinez, sau elemente romantice numai n unele etape ale vieii unui compozitor: Glinka n perioada de tineree, Enescu n etapa configurrii stilului propriu. La ali autori descoperim trsturi romantice n anumite genuri: Mendelssohn este romantic n uvertura de concert, lied i formele mici. Lrgirea sferei tematice i vibrantul suflu interior al muzicii romantice vor rupe echilibrul clasic al mijloacelor de exprimare. Ordinea i simetria, proprii stilului clasic, sunt nlocuite cu o variat proporionare a frazelor i cu dese asimetrii. Schimbrile frecvente de msuri, ritmia foarte variat i contrastele ritmice ascuite dau o mai mare vitalitate esturii sonore. Melodica se diversific cu linii simetrice, provenite din cntecul popular sau din dans, dar i cu desfurri libere de tipul recitativului sau arioso-ului operei. Numeroase cromatisme i modulaii, ca i formule melodice necantabile de factur instrumental, mbogesc mult exprimarea muzical, alturi de dese esturi modale descoperite n folclor, n cntecul vechi sau n cel exotic. Armonia romantic lrgete conceptul tonalitii, prsind prezena tiranic a celor trei funciuni tonale n favoarea celor secundare, care dilueaz stabilitatea tonal. Desele acorduri pe treptele secundare, modulaiile frecvente i insolite, alteraiile, armonia modal, toate contureaz o mare diversitate n cadrul organizrii tonale, pn cnd armonia wagnerien va marca criza tonalitii. Din acest moment de diluare tonal, n cultura muzical se va cuta o nou modalitate de organizare sonor, mergndu-se pn la anihilarea tonalitii. Mai puin cultivat n epoca romantic este polifonia, prezent n creaiile religioase, unde limbajul muzical nu difer mult de cel al clasicilor. Odat cu mbogirea armoniei, Wagner abordeaz procedeele polifonice, axnd polifonia pe armonia cromatic. Limbajul romantic cunoate o mare varietate coloristic prin dezvoltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de agogic. Gama variat a diferenierilor de nuan, cu contraste izbitoare, permanenta schimbare (gradat sau brusc) a tempo-urilor i alte procedee traduc un vibrant clocot, necunoscut clasicilor. i paleta timbral mbogete mijloacele de exprimare. Varietatea timbrelor orchestrei crete nu numai prin folosirea unor instrumente noi sau prin valorificarea registrelor extreme, dar i prin multiple i variate combinri de timbruri instrumentale, care lrgesc paleta orchestral. n ceea ce privete arhitectonica muzical, se constat o lrgire sau o nesocotire a tiparelor clasice. Pstrnd n mare liniile directoare ale arhitecturii formelor tradiionale, romanticii, ascultnd de clocotul lor interior mai mult dect de legile tradiionale ale construciei, vor transforma sonata, simfonia sau concertul n poeme. De fapt, subiectivismul romantic nu era compatibil cu caracterul generalizator al formelor clasice. De aceea, n lucrrile de mare amploare, compozitorii apeleaz la marile opere literare. Ei traduc ideile acestora prin mijloace care exprim trsturile particulare dar, mai ales, generaliznd i sintetiznd ideile eseniale ale creaiilor literare cu mijloacele expresiei muzicale.

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane. Apelul la literatur a prilejuit abordarea unor teme cu totul deosebite de cele compuse n sfera ngust a tematicii subiective. Marile teme ale literaturii ca: Faust, Manfred, Child Harold, Werther, Peer Gynt, Olandezul, Romeo i Julieta, Hamlet, sunt teme care oglindesc frmntrile omului, cutarea idealului, a binelui i a adevrului n via sau protestul fa de lumea nconjurtoare. Firul conductor literar a dispersat uneori pe compozitor n pstrarea tiparelor tradiionale. Alteori a mbinat cerinele poemului cu legile arhitectonice ale unor forme date sau a recurs la mbinarea a dou forme pentru a reda elocvent subiectul ales. Poemul simfonic, uvertura de concert i simfonia programatic, genuri specifice romanticilor, nu exprim trsturi particulare, ci generalizeaz i sintetizeaz cu mijoacele expresiei muzicale liniile eseniale ale argumentului literar. Individualismul romantic se reflect, mai cu seam, n forma liber de orice constrngere, n fantezie, unde firul conductor este imaginaia autorului. Bazat pe fantezie, genul baladei instrumentale conine i unele note epice specifice. Direcionat tot de fantezie n desfurarea muzical, rapsodia evoc scene din trecut cu ajutorul unor motive folclorice. Valorificarea creaiei populare a generat i o extrem de bogat creaie de lieduri, gen care are la baz bogata poezie european. Transpunerea liedului pentru instrument a dat acele forme mici impromptu, elegie, cntec fr cuvinte, nocturn, legend, moment muzical, novelet, barcarol ca expresii muzicale ale confesiunii lirice. Limbajul muzical romantic se va mbogi i prin tehnica de virtuozitate instrumental. Paganini la vioar, Berlioz la orchestr, Liszt la pian, vor crea noi formulri muzicale, care vor solicita dotri excepionale din partea instrumentitilor. Tendina spre sincretism a romanticilor a generat o mare diversitate n genul operei i a baletului. i n aceste genuri se prsesc tiparele clasice de construcie, mergndu-se pn la desfiinarea scenelor constituite stereotip din recitative, arii i ansambluri, pn la dramaturgia wagnerian cu un flux muzical continuu. Opera romantic, a crei dramaturgie se baza pe elementul melodic, ajunge la o puternic expresivitate vocal, prsind treptat exihibiiile de virtuozitate vocal, ce neglijau aportul dramaturgic al orchestrei. i n acest domeniu marile scrieri clasice i vor gsi transpuneri muzicale. Oratoriul constituie acum o preocupare mai puin predilect a compozitorilor care, pe lng tematica religioas, au dat genului i lucrri cu tematic laic. Puternicul curent romantic, care a dominat veacul al XIXlea prin diversitatea tematic i variata atitudine a artitilor, a creat un limbaj nou i a lrgit arhitectonica clasic. Totodat, n limbajul muzical romantic se gsesc germenii nnoirilor ulterioare, fie ele neoclasice, impresioniste sau expresioniste, adic de noile cutri stilistice generate de profilul spiritual al Europei de la finele veacului al XIX-lea i nceputul veacului al XX-lea.