CULTURA MUZICAL DIN A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA

n timp ce Europa apusean asist la naterea i dezvoltarea unor coli muzicale

naionale, ce vor influena mersul nainte al istoriei limbajului muzical, rile Romne,
aflate de secole sub dominaie turceasc, i manifest foarte greu personalitatea n cultura
muzical. Aceasta a rmas tributar vechilor tradiii bizantine i influenei turceti,
infiltrat prin meterhanalele i tabulhanalele armatei de ocupaie. Doar folclorul rnesc,
meninut n cercul strmt al vieii satului, este dovada existenei unei culturi muzicale cu
virtualiti specifice, ce s-ar fi putut afirma n condiii favorabile. i acest folclor era n
parte denaturat prin preluarea de ctre lutari, care-l purtau n lumea salonului boieresc,
unde existau condiiile unei noi deformri, de data aceasta culegnd firimiturile de la
masa muzical a aristocraiei, nstrinndu-se i pe aceast cale. Dup primele ncercri
de creare a unor coruri, a fanfarei militare, a Societii Filarmonice din Bucureti (1834)
i a Conservatorului FilarmonicoDramatic de la Iai (1836), dup ndesirea
spectacolelor de oper date de trupe strine, se nfirip un curent de promovare a culturii
muzicale de tip occidental. Instrumentitii i cntreii strini, rmai n Principatele
Romne, au dinamizat activitatea artistic, contribuind la formarea instituiilor noastre
muzicale. N-au ntrziat s apar i primii creatori, dintre care amintim pe austriaca Elena
Teyber Asachi (1789-1877) i Fr. Rujiky (cu armonizri de cntece romneti), Iosef
Herfner (cu Uvertura Naional), Al. Flechtenmacher (1823- 1898, cu opereta Baba Hrca,
Uvertura naional moldav), Ion A. Wachmann (1807-1863, cu vodeviluri), Ludwig
Wiest (1819-1889, cu creaii pentru vioar), fr a mai vorbi de compozitorii din
Transilvania, care ajunseser la un nivel tehnic mai evoluat i la o afirmare accentuat a
spiritului naional. n a doua jumtate a veacului al XIX-lea, contiina necesitii alinierii
culturii muzicale romneti la cea european se datoreaz micrii paoptiste, Unirii celor
dou Principate i dezvoltrii culturii romneti moderne. S-au format nuclee puternice,
care militau pentru o muzic de tip european, cu limbaj armonico-polifonic i un puternic
specific naional. Evident, conjugarea specificului naional cu sistemul european de limbaj
impunea rezolvarea unor probleme de ritmic, armonie i chiar de timbru. Studiile
serioase fcute n Occident au favorizat apariia unor compozitori contieni de misiunea
lor. Totodat, faptul c tinerii romni s-au deplasat n centre diferite, a avut ca rezultat
independena noii culturi romneti, cci ea nu s-a subordonat unei 451 coli anume, aa
cum s-a ntmplat cu cea ceh, maghiar, nordic, tributare culturii germane, sau a
spaniolilor care au depins n cursul secolelor de italieni i n epoca renaterii naionale de
francezi. Totui, s-au strecurat i la noi unele influene franceze, germane, austriece i
ruse, ntregind mozaicul stilistic romnesc, solid ancorat n tradiia folcloric romneasc,
cci de la bun nceput toi aceti muzicieni au pornit de la ideea cldirii unei muzici cu
specific romnesc.
La Iai, un prim nume este al lui Alexandru Flechtenmacher (1823-1896), care
studiaz vioara cu P. Hette i J. Leitner, iar la Viena cu G. Bhm i Mayseder. Devine
capelmaistrul orchestrei Teatrului Naional, rodul colaborrii sale cu V. Alecsandri i
Matei Millo fiind numeroase vodeviluri, canonete comice. Identificat cu aspiraiile
poporului, scrie n 1848 cntecele Sfnt zi de libertate, Unsprezece cirear, iar n preajma

anului 1859, Marul Unirii, Hora Unirii, Cadrilul Unirii, ce vor rsuna peste tot, n
saloane, la teatru sau pe strzi. Nevoit s prseasc Iaul datorit convingerilor sale
unioniste, el i continu bogata activitate n capitala rii, unde din anul 1864 devine
directorul Conservatorului. n cultura muzical ne-a lsat prototipuri ale miniaturii corale,
vocale, prelucrri pentru pian ale melodiilor populare. A creat Uvertura naional moldav
(scris pentru vodevilul Samson i Spiridon) n forma sonatei, deprtat de tipul rapsodic
al Uverturii lui Herfner. Aceast uvertur va servi i pentru reprezentaiile primei operete
romneti, Baba Hrca, aprut n 1846, cu 12 ani nainte de Orfeu n infern a lui
Offenbach. Aprecierea dat de Liszt acestei uverturii poate fi considerat ca o confirmare a
valorii acestei prime izbutiri simfonice romneti. Cu opereta sa, a crei muzic se sprijin
pe cntecul popular, el deschide drumul dramaturgiei romneti de oper. i creaia sa de
cntece, romane i coruri este inspirat din cntecul popular, dar i din lupta pentru
libertate a poporului nostru.
Tnrul Eduard Caudella (1841-1924) primete primele noiuni de muzic de la
tatl su, Fr. Caudella, i P. Hette. Dup studiile de vioar fcute la Berlin (cu Herbert i
Vieuxtemps) i Paris (cu Alard i Massart), se rentoarce n ar n 1861, cnd Vod Cuza l
numete pe tatl su, Francisc Caudella, director al primului Conservator de Muzic i
Declamaiune, iar pe fiul su, profesor de violin i violonist al Curii domneti. Ca
profesor de vioar, dirijor al orchestrei Conservatorului i director al acestei instituii,
Caudella a dat impuls nvmntului i vieii muzicale ieene, pe care i le dorea la
nivelul tradiionalelor coli muzicale europene. El a avut i o prodigioas activitate
componistic, impunndu-se prin creaiile sale, n care conjug limbajul muzical european
cu formulri izvorte din practica folcloric romneasc, Din pcate, el era nc tributar
unei concepii limitate, i anume c doar lucrrile dramatice sau simfonice cu sujet
romnesc sunt apte a fi realizate ntr-un limbaj specific naional, n timp ce celelalte
genuri, mai ales cele fr titluri, rmn n limbajul romantic la mod. De la mici cuplete
scrise pentru vodeviluri pn la prima oper romneasc, a 452 creat diferite lucrri
dramatice inspirate din cntecele populare. Astfel, vodevilul Har rzeul, opereta Fata
rzeului, opera comic Olteanca (1880), opera istoric Petru Rare (1889) sunt scrise ntrun limbaj n care caracterul naional este evident. La fel i Uvertura Moldova, fantezia
Amintiri din Carpai, balada Sergentul, legenda liric Traian i Dochia. n schimb,
numeroase Pagini de album pentru pian, cele dou Concerte pentru vioar i orchestr,
Cvartetul de coarde cu pian, Cvintetul sunt construite pe tiparele clasice i ntr-un limbaj
romantic transparent. Uvertura Moldova are dou idei principale bine profilate n form de
sonat, cu pregnante momente dezvolttoare i o colorat orchestraie. Cele dou Concerte
pentru vioar i orchestr sunt concepute n spiritul colii franceze, iar Cvartetul de coarde
cu pian, n stilul romantic german. Cu toate influenele strine, prima oper romneasc
Petru Rare conine laitmotive de factur popular, armonii bogate i multe momente de
real simfonism.
Contemporanul su, Gavriil Musicescu (1847-1903, originar din Ismail), dup
absolvirea Seminarului din Hui i a Conservatorului ieean, a activat puin timp ca
profesor la Seminarul din Ismail. Cu sprijinul episcopului Melchisedec, pleac la

Petersburg unde studiaz compoziia cu J. Hunke (profesor la Conservator). Datorit

contactului cu coala muzical rus, el cunoate modalitile de prelucrare i valorificare a
cntecelor populare ale clasicilor rui. Din anul 1872 va preda cursul de armonie la
Conservatorul ieean, ndrumnd tinerii n spiritul valorificrii comorilor folclorice i
realiznd, astfel, o adevrat coal de compoziie. A fost i un nentrecut dirijor al corului
Mitropoliei (1876-1903), pe care a reuit s-l transforme ntr-un ansamblu profesionist,
muli coriti fiind absolveni ai Conservatorului. El aduce n literatura coral a vremii
procedee originale de armonizare modal, att n creaiile religioase ct i n cele laice,
gsind cele mai adecvate procedee de armonizare a cntecelor populare romneti. n anul
1889 public 12 Melodii naionale, culese i armonizate de el prin pstrarea specificului
lor modal, fiind primele armonizri adecvate ale melodiilor populare din istoria muzicii
romneti. i n creaia coral bisericeasc a avut meritul de a armoniza i polifoniza
melodiile psaltice i de a fi ncercat, mpreun cu protopsalii I. G. Dima i Gh. I.
Gheorghiu, prima transcriere a melodiilor bisericeti tradiionale n notaie apusean.
Elevul acestuia, Titus Cerne (1859-1907), cu studii n Frana i Italia, creator de muzic
religioas i armonizator de cntece populare, s-a remarcat printr-o bogat activitate
muzicologic, fiind editorul primei reviste muzicale, Arta, i autorul primului Dicionar de
muzic voci i instrumente. Biseric, Concert, Teatru, Compoziie i Istorie. A fost
profesor de armonie la Conservatorul ieean, profesor de muzic la Seminarul V.
Costachi, dirijorul corului de la biserica Sf. Spiridon i autorul cantatei Esthera, a unei
Liturghii i a unor miniaturi vocale i corale. La Bucureti, n afar de Flechtenmacher,
care se mutase n capital, Conservatorul a gzduit printre profesori numeroi compozitori
care i-au pus talentul n slujba zmislirii culturii muzicale romneti. Astfel, alturi de
Ed. 453 Wachmann se profileaz figura lui George tephnescu (1843-1925), care a
studiat la Paris cu H. Reber, A. Thomas i F. Auber. Compozitor dotat cu o solid pregtire
tehnic, ne-a lsat lucrri dramatice: operele comice Mama soacr, Scaiul brbailor,
opereta Cometa, Peste Dunre, feeria Snziana i Pepelea i opera neterminat Petra. El i
nscrie numele n cultura muzical i prin crearea primei Simfonii (1869), a Uverturii
Naionale, a Cvartetului n fa minor, a unui Cvintet i a dou Sonate (una pentru pian, alta
pentru violoncel i pian) i lieduri. Cu excepia Uverturii Naionale, unde se disting teme
de factur romneasc, n celelalte folosete un limbaj romantic transparent. Este un abil
mnuitor al scriiturii orchestrale i camerale, dar, din pcate, lucrrile sale, nefiind axate
pe filonul naional, n-au prins rdcini. Marele su merit este strduina de a scrie muzic
vocal, n special pentru a forma cntrei de oper i, totodat, de a fi luptat pentru
afirmarea teatrului romnesc de oper. n anul 1885, el d primul spectacol de oper cu
Linda de Chamonix, cntat n limba romn numai cu interprei romni. Realizrile lui nau putut convinge ns pe guvernani s nfiineze un teatru de oper de stat. El va nfiina
Compania liric, cu care va duce lupta mai departe pentru nfiinarea Operei Romne.
Contemporanul lui tephnescu este Constantin Dimitrescu (1847-1928), profesor,
instrumentist n orchestra Societii Filarmonice Romne, creatorul primului Cvartet
permanent i ctitorul colii de violoncel. n afara bogatei sale activiti pedagogice i
concertistice din ar i strintate, el i-a ndreptat atenia spre muzica de camer, crend

apte Cvartete de coarde i trei Concerte pentru violoncel, scrise ntr-un onest stil clasic.
Concertele sale denot cunoaterea posibilitilor instrumentului, precum i capacitatea de
melodist al autorului. La fel, cvartetele ne relev miestria cu care a folosit resursele
instrumentelor de coarde. n unele creaii include intonaii folclorice, preluate ns din
repertoriul lutarilor. Cele dou Uverturi, numeroase miniaturi pentru violoncel i pian,
dintre care i celebrul Dans rnesc, completeaz bogata sa contribuie la formarea colii
muzicale romneti moderne.
n Transilvania, braoveanul Gheorghe Dima (1847-1925) este figura central a
micrii de constituire i de propire a culturii muzicale romneti. A fcut serioase studii
muzicale la Viena, Karlsruhe i Leipzig, specializndu-se n arta cntului i n domeniul
teoretic. Un timp a activat ca bariton la opera din Klagenfurt i Zrich. n ar a fost un
animator zelos al micrii corale, dirijnd succesiv formaiunile Reuniunile de cntri din
Sibiu i Braov, dar i corul bisericii Sf. Nicolae din Braov. La nfiinarea
Conservatorului din Cluj (1919) i se ncredineaz catedra de armonie i direciunea
acestei instituii. Format sub semnul seriozitii studiilor germane, Dima s-a preocupat
intens de crearea prototipurilor muzicale. Astfel, el este creatorul liedului romnesc i al
madrigalului. A compus numeroase coruri laice, o Liturghie, numeroase colinde i cntri
bisericeti, iar pentru orchestr scrie balada Mama lui tefan cel Mare (pentru bas,
altosopran, cor i orchestr) i o Cantat pentru 454 tenor, cor i orchestr. A realizat
numeroase prelucrri vocale ale melodiilor populare (Jelu-i-m-a i n-am cui, Mugur,
mugurel, Vai mndruo) i creaii de invenie proprie, n care acompaniamentul pianistic
amplific expresivitatea vocal. Binecunoscute sunt liedurile pe versurile lui Eminescu
Somnoroase psrele, De ce nu-mi vii, i dac ramuri bat n geam, Dorina -, dar i
baladele Groza, A venit un lup din crng, create cu un limbaj armonic bine difereniat.
Concitadinul su mai tnr, Iacob Mureianu (1857-1917), dup studiile muzicale
de la Leipzig, activeaz n ar la Braov i Blaj, ca pofesor i dirijor al unor formaii
corale. Ca i muli ali profesori din nvmntul mediu, el a fost un adevrat apostol care
nu s-a mulumit numai cu activitatea colar strict, ci a cutat s creeze un climat
favorabil unei activiti muzicale nfloritoare. Lucrrile sale se disting prin rigoarea
formelor, printr-o dramaturgie sobr i o elevat poezie, cele mai importante fiind poemele
dramatice Mnstirea Arge, Constantin Brncoveanu, Uvertura tefan cel Mare,
numeroase vodeviluri Scara mei, Cinel, Cinel, Nunta rneasc, Millo director
titluri elaborate i n alte regiuni ale rii, crendu-se astfel o puternic micare pentru
dezvoltarea muzicii dramatice romneti. Nu a neglijat nici literatura pentru pian i cea
coral, pentru a crea o via muzical att n cercurile intime, ct i n cadrul mai larg al
unor societi corale. Cernueanul Carol Miculi (1821-1897), care i-a fcut studiile la
Paris, ca elev al lui Chopin i Reber (armonie), a aprut ca pianist concertist, activnd i ca
profesor de pian la Conservatorul din Cernui i Lvov. A cules i a publicat patru caiete
de cntece populare romneti, 48 Arii naionale, un incunabul al coleciilor de cntece
populare romneti. Printre celelalte lucrri ale sale se numr miniaturi de tip Chopin, dar
i romneti, coruri religioase i laice, precum i Liturghia romn (Messsa romena 1864). Tot din Cernui a plecat i Eusebiu Mandicevschi (1857-1929), prieten bun cu

Brahms. Dup studiile muzicale de la Viena, rmne n capitala austriac ca profesor la

Academia de Muzic i dirijor la diferite societi corale. n afara unor cantate i
vodeviluri, piese pentru pian, coruri, lieduri pe textele poeilor romni, dou Concerte
religioase,12 Liturghii, scrie i diferite lucrri muzicologice n domeniul istoriei muzicii.
Spre deosebire de compozitorii romni ai etapei timpurii de afirmare a colii muzicale
naionale romneti, care i fundamentau creaia lor pe studiul tehnicii occidentale,
Ciprian Porumbescu (1853-1883), un muzician cu scnteia geniului, dar cu studii reduse,
s-a afirmat pregnant n viaa muzical. Aceasta mai ales datorit substratului combativ al
muzicii sale, voit create pentru ntreaga Dacie. Scheletul armonic simplu, suportul
melodiilor sale fluente i forma convingtoare nu mpiedic ns construcia formelor
adesea fr cusur. Cunoscuta Balad, al crei stil melodic trdeaz fuziunea dintre
cntecul popular, roman i miniatura romantic sentimental, se impune ca lucrare de
cpetenie. Amintim i cantata Altarul Mnstirii Putna, ce poate fi considerat ca prototip
al genului prin concizia imaginilor, vibraia emoional i melodica avntat, i opereta
Crai nou. n pofida libretului diluat, opereta triete prin 455 vitalitatea melodiilor, prin
expresia liric i, mai ales, prin fervoarea patriotic, prezent i n corurile sale. Indiferent
de faptul c au servit diferitelor regimuri, cele dou Imnuri Naionale Pe al nostru steag i
Trei culori au rezistat timpului, datorit perfectei simetrii i coerenei interioare, asigurate
de o logic funcional. Elev al lui Musicescu, Ion Vidu (1863-1931) i-a ncrustat numele
n istoria muzicii din Banat. Dup studiile fcute la Arad i la Iai, s-a stabilit la Lugoj,
unde o via ntreag a muncit pe trmul colii i a creat piese de muzic coral i vocalsimfonic. Corurile sunt mici capodopere, cci le-a scris n stil romnesc, fr a se lsa
aservit citatului folcloric. Piese sale Rsunetul Ardealului, Rsunetul Crianei, Preste
deal, Ana Lugojana, Vraja au devenit piese de antologie, ele constituind o piatr de hotar
n dezvoltarea muzicii corale romneti. Animai de aceeai flacr a afirmrii unei culturi
cu bogate valene, muzicienilor citai li se cuvine din partea posteritii respectul pentru
fixarea pe firmamentul muzicii universale a luminilor romneti.