Missa n si minor n raport cu alte creaii ale compozitorului J. S.

Bach

Missa n si minor, creaie religioas ampl, cea mai important de acest gen din creaia compozitorului J. S. Bach, se altur prin valoarea ei Passiunilor, Magnificatului i Oratoriilor de Pati i de Crciun aparinnd aceluiai compozitor. n cele aproape dou ore de muzic necesare audiiei acestei lucrri, putem asculta 24 de numere cu caracter i sonoritate diferite, reunind 15 coruri, 3 duete i 6 arii, realizate ntr-o mare varietate a alctuirii formaiilor interpretative i a scriiturii polifonice, numeroase fugi simple i duble, canoane, enciclopedie a artei contrapunctice. Ca i structur, Missa n si minor este format din 4 blocuri sonore repartizate n dou seciuni principale: prima seciune cuprinde Kyrie i Gloria, seciunea a doua are de asemenea dou pri : Symbolum Nicenum (Credo) i Sanctus (alctuit din Osana, Benedictus i Agnus Dei). Toate missele au ca structur incipient Kyrie eleison, Christe eleison i din nou Kyrie eleison, ns geniul bachian a folosit pentru fiecare dintre acestea alt muzic, i nu o singur parte cu form A-B-A, sau A-B-A var. cum fac ali compozitori. Astfel, primul Kyrie nu are nimic de-a face din punct de vedere melodic cu cel de-al doilea Kyrie. Prima seciune a Missei n si minor poate fi considerat ca form A-B-A numai din punct de vedere al textului (Kyrie-Christe-Kyrie). Textul reprezint un vers repetat, aa cum se ntmpl att n liturghia catolic ct i n cea ortodox (doamne miluiete, doamne miluiete, doamne miluiete), i reprezint un pretext pentru muzic n cazul acestei misse. Cuvintele se repet pn la epuizarea ideii muzicale. Cea de-a doua seciune, Gloria ncepe i se sfrete cu momente perechi. Domine Deus formeaz centrul simetric al Gloriei, nconjurat de o pereche de care fac din Missa nalt o

coruri, apoi o pereche de arii, i n punctul maxim de corurile care ncep i sfresc Gloria. Simbolum Nicenum (crezul) pare a avea propria lui structur de coeziune. Muli au observat c e exemplul superlativ al preocuprii lui Bach n privina simetriei, lucru facilitat de adugarea momentului independent Et incarnatus est la un stadiu trziu al complilrii. Cu aceast inseriune, Crucifixus devine centrul trinitii, spre Crucifixus se ndreapt toat atenia, privind ncarnarea lui Hristos, crucificarea i nvierea. Crezul ncepe i se termin cu perechile de coruri, fiecare constnd dintr-o micare n stil palestrinian, (completat cu cantus firmus gregorian). Aceast potrivire de asemenea ajut la punerea n eviden a celor dou coruri centrale. Cu siguran modelul simetric reflect funcia de doctrin a Crezului ca baz principal a credinei cretine. Folosirea elementelor arhaice (referinele la coralul gregorian) subliniaz att tradiia ct i calitile nemuritoare ale textului. nc o dovad a preocuprii compozitorului pentru simetrie o gsim i n Oratoriul de Crciun, n care prima melodie coral din partea nti e cea care nchide partea a asea, fiecare parte fiind ntr-un mod similar interpretat ntr-un moment diferit. n cazul Missei n si minor, cea mai evident trstur ciclic este ntoarcerea muzicii din Gratias agimus tibi (din Gloria) la Dona nobis pacem care nchide ntreaga oper. Schema tonalitii Missei este de asemenea semnificativ, Kyrie acoperind triada tonalitii si minor (si-Re-fa#) i Gloria bazat pe Re major, tonalitate stabilit de ctre partea a doua din Kyrie, Christe eleison. Paradoxal ns tonalitatea care apare preponderent n aceast lucrare este Re major, iar missa este intitulat Missa n si minor. Motivul poate fi acela c lucrarea se deschide cu aceast tonalitate. Aceast schem a tonalitilor missei pune din nou n atenie Crucifixus care este gndit n tonalitatea mi minor, singura apariie a acestei tonaliti n lucrarea studiat. Astfel Crucifixus se desfoar pe subdominanta tonalitii si minor, n ultimele patru msuri moduleaz neateptat la relativ, (Sol major), care la rndul su este subdominant pentru Re major, cu care ncepe seciunea imediat urmtoare, Et resurrexit. Putem astfel vorbi despre o succesiune de cadene pe relaia IV-I.

Lucrarea este alctuit din mai multe creaii deja existente ale compozitorului, puine dintre numerele missei fiind special destinate acestei partituri. La baza acestei creaii ample se afl cantata, gen care apare foarte frecvent n toate lucrrile vocal-simfonice, i nu numai, ale marelui compozitor. Multe dintre numerele acestei partituri sunt prelucrri ale unor cantate compuse pentru diverse ocazii i duminici. Dei unele fragmente din miss nu au un model iniial, ele amintesc totui de cantatele pierdute fie ele religioase sau laice. Bach a folosit n muzica Missei in h moll numeroase fragmente din propria creaie, producnd un adevrat compendiu din toate stilurile pe care el le folosise n ntreaga lui carier. Masura geniului bachian este dat de faptul c a reuit s adapteze materialul pentru a se potrivi noului context. Mai mult chiar, abstractiznd fragmente din lucrrile sale vocale, interpretate n mod original pentru diferite ocazii i duminici, pe parcursul unui an bisericesc, el fr ndoial a ncercat s menin caracterul specific ritualului latin. Astfel, jumtate din numerele ntregii misse sunt prelucrri ale unor partituri mai vechi, de sine stttoare, i adaptate noului context: din cea de-a doua seciune a missei, numerele Gloria in excelsis i Et in terra pax fac parte din corul de nceput al cantatei BWV 191. Tot din aceast cantat este preluat i muzica din Domine Deus i respectiv Cum sancto spiritu. De asemenea, Gratias agimus tibi este o prelucrare a celui de-al doilea moment din Cantata Ratwechsel BWV 29, iar coralul Qui tollis este o prelucrare a primei jumti din Cantata BWV 46. De asemenea, din seciunea Credo a Missei n si minor, Patrem

omnipotentem este o prelucrare a coralului din deschiderea Cantatei BWV 171. Dintre prile ale cror modele supravieuiesc, Crucifixus provine din cea mai timpurie surs dintre toate prile missei, prima seciune a corului care deschide cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, compus la Weimar pe 22 aprilie 1714. Aici Bach

adaug linii melodice la flaut, care se leag ntre ele prin vibranta micare de ptrime n continuu, i cele 4 msuri de introducere orchestral. Cele 4 msuri finale cu extraordinara modulaie la Sol major sunt noi n Crucifixus, reprezentnd poate pe Iisus n mormnt, sau nvierea realizat prin moartea lui. Muzica pentru Et expecto reprezint cea mai complex versiune. Bach practic a luat poriunea da capo movement din Cantata 120, a nlturat partea de nceput i de final ritornellos, i i-a adugat o a doua parte de sopran de-a lungul ei. i ultima seciune a missei conine de asemenea muzici preluate din lucrri anterioare. Sanctus este un cor la 6 voci derivat dintr-o lucrare mai veche a sa, o pies acum pierdut, pentru 3 soprane i o altist, scris n 1734; Hosanna cor la 8 voci este o prelucrare a corului din catalog BWV 215; Agnus Dei deriv dintr-o arie dintr-o cantat de nunt (1725) pe care Bach a refolosit-o ca arie de alto n Oratoriul de nlare (BWV 11) dar dac ambele versiuni supravieuiesc, se datoreaz faptului c au aceeai surs. Dona nobis pacem ncheie lucrarea ciclic, folosind aceeai muzic din Gratias agimus tibi din seciunea a doua a missei, dovedind nc o dat miestria compozitorului de a prelucra i de a folosi aceeai muzic n diferite contexte. Ceea ce este remarcabil la forma general a Missei n si minor este faptul c Bach a reuit s dea natere unui ir coerent de micri folosind un material divers.

BIBLIOGRAFIE

xxx Dicionar de termeni muzicali, Edit. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1997 1. Brncui, Cristian UNMB, 2006 2. Andreescu, Horia - Arta dirijoral, Edit. UNMB, 2005 3. Andriesei, Petru -Arta conducerii muzicale, Edit. UNMB, 2003 4. Iliu, Vasile -O carte a stilurilor muzicale, Edit. Academiei de Muzic Bucureti, 1996 5. Livia Teodorescu-Ciocnea -Tratat de forme i analize muzicale, Edit. Muzical, Bucureti, 2005 6. tefnescu, Ioana -O istorie a muzicii universale, Edit. Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 1993 7. Meriescu, Gheorghe -Curs de istoria muzicii universale, Edit. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1964 8. Sandu-Dediu, Valentina -Studii de stilistic i retoric muzical, Edit. UNMB, 1999 9. Marin, Constantin -Arta construciei i interpretrii corale, 10 CD, Electrecord, 1985 10. Gola, Antoin -Muzica din noaptea timpurilor pn n zorile noi, -2 vol., Edit. Muzical, Bucureti, 1987 11. Schonberg, Harold -Vieile marilor compozitori, Edit. Lideo, Bucureti, 2000 12. Diaconescu, Mihail -Itinerar fenomenologic n arta dirijoral tez de doctorat, UNMB 13. Hubov, Gheorghi -Johann Sebastian Bach, traducere din limba rus de Liviu Rusu i Paul Donici, Edit. Muzical, Bucureti, 1960 14. Gerold, Theodor -Johann Sebastian Bach. Biographie critique, illoustre de douze reproductions hors texte, Paris, Henri Laurenee, c. 1925 - Estetica muzical n viziunea lui Dimitrie Cuclin, Edit.

15. Petzoldt, Richard -J.S. Bach. Viaa n imagini, Traducere din limba german de Horia Stanca, Edit. Muzical, Bucureti, 1962 16. Bentoiu, Pascal -Gndirea muzical, Edit. Muzical, Bucureti, 1975 17. Bentoiu, Pascal -Imagine i sens, Edit. Muzical, Bucureti, 1973 18. Niculescu, tefan -Reflecii despre muzic, Edit. Muzical, Bucureti, 1980