Repere analitice n tema cu variaiuni

din
Sonata op. 57, nr. 23, de Ludwig van
Beethoven
Autor: Leonard Octavian Bonea

Coordonator tiinific: Prof. Univ. Dr. Petrua Mniu

1. Introducere - Sonatele n creaia lui Ludwig van Beethoven

Marele compozitor Ludwig van Beethoven s-a nscut n data de 16
decembrie 1770 la Bonn, Germania, ca fiu al lui Johann van Beethoven (17401792), de origine flamand i al Magdalenei Keverich van Beethoven (17441787). Dei Bonn-ul a fost capitala Germaniei pentru o perioad scurt de
timp, oraul natal al lui Beethoven rmne capital n marea istorie a creaiei
muzicale culte, ca leagn al celui mai mare talent dintre cei ce i-au
determinat evoluia.
Recunoscut ca unul dintre cei mai mari compozitori din istoria muzicii,
Beethoven este considerat un compozitor de tranziie ntre clasicismul i
romantismul muzical. Iniierea lui Beethoven n tainele muzicii i se datoreaza
tatlui su, Johann van Beethoven, care i-a dat primele lecii de cntat la
clavecin i la vioar, i l-a invat tehnica componistic i interpretarea
basului cifrat, Generalbasspiel. La primele lecii de muzic pe care le
primete, i putem aminti pe Tobias Pfeiffer, tenor ntr-o trup de actori din
localitate, precum i pe tnrul violonist Franz Rovantini, i organistul Willbald
Kock, ns cea mai mare contribuie la formarea talentului lui Beethoven se
leag din anul 1781, i anume de numele organistului Christian Gottlieb

Neefe, organistul-pedagog care a intuit profunzimea talentului cu care a fost

nzestrat elevul su, conducndu-i invtura muzical.
De la vrsta de 12 ani (1782), Beethoven devine ajutorul i suplinitorul
de baz al profesorului su, ca organist n perioadele unora dintre absenele
sale, iar din 1785 i se nsuete titlul de al doilea organist al Curii. Primele
impresii, copilul i adolescentul Beethoven le-a cules din piesele lui
Shakespeare, Voltaire, sau Moliere, dar i din muzica operelor italiene de
Pergolesi, Puccini, Salieri, franceze de Gossec i Gretry, de Philidor, Monsigny
sau Dalayrac i germane de Keiser i Hiller, printre care i Singspieluri
compuse de Neffe.
nsoindu-i mai nti profesorul la repetiii i spectacole, iar mai trziu
contribuind ca violonist la realizarea lor, Beethoven intr n contact cu lumea
artistic, cu munca i idealurile ei, cu totul deosebite de cele pe care le
cunoscuse n casa printeasc sau n ambiana capelei princiare la care era
organist-secund. Datorit acestei ieiri n societatea muzicii culte, ncep s se
contureze trsturile specifice personalitaii sale, printre care cea mai
important este puterea de concentrare, de izolare de sine, care contribuie
mai trziu la invingerea chinuitoarei invaliditi de care va suferi mai tarziu.
Contele Ferdinand von Waldstein, bun pianist, se implic n mod direct
n evoluia tnrului Beethoven, avnd 17 ani n acea vreme, sprijinindu-i
prima cltorie la Viena unde l cunoate pe Mozart, cu care ia lecii.
Violonistul Franz Ries, concertmaestrul Curii, l iniiaz pe Beethoven n
adevarata art a cntatului la vioar.
A doua cltorie la Viena, n anul 1729, are ca scop principal ntlnirea
cu maestrul Franz Joseph Haydn, al crui elev devine. Datorit concertelor pe
care le susine n capitale importante cum ar fi Praga, Budapesta, Berlin i a
leciilor de pian pe care le d, reueste s i plteasc nvtura la marii
maetri din Viena i i dobndete faima de virtuoz pianist i compozitor.
Printre cele mai importante creaii ale marelui compozitor se numr primele
sonate pentru pian (pintre care i celebra sonat Patetica), sonate pentru
vioara i pian, pentru violoncel si pian, cvartetele de coarde, iar n 1799
compune i prima lui simfonie, n Do major, urmate de o serie de compoziii
cum ar fi cele trei sonate pentru pian op. 31, simfonia III-a Eroica, sonata
pentru pian op. 57 nr. 23 Appassionata, concertul pentru vioar i orchestr,
simfonia a V-a (Simfonia Destinului), i a VI-a, Pastorala.
n jurul anului 1818, Beethoven surzete complet, ns acest defect nu
l impiedic s creeze in continuare, astfel compune Variaiile Diabelli pentru
pian, prima versiune a Missei Solemnis dedicat arhiducelui Rudolf, ultimele

sale sonate pentru pian i cvartete de coarde, i Simfonia a IX-a,(care a avut

un mare succes). n 1826 Beethoven ncepe s se mbolnveasc din ce n ce
mai mult, iar n dupa-amiaza zilei de 26 martie 1827 se stinge din via.
Geniul lui Beethoven i-a lsat amprenta ntr-un ir lung de creaii,
ilustrnd n fiecare dintre formele i genurile n care a compus,
ntreptrunderea dintre rdcinile sale i prezena activ a aspiraiei sale
ctre supremaia expresivitii. Genul n care compozitorul i va clarifica i
desvri mnuirea acestei vocaii va fi sonata. Sub pana creatoare a lui
Beethoven, forma de sonat a suferit o metamorfoz.
Compozitorul a luat forma de sonat de la Haydn si Mozart, i
majoritatea marilor sale lucrri (simfoniile, concertele, sonatele pentru pian i
vioar, triourile i alte piese de muzic de camer) se exprim n form de
sonat, mai exact n forma sa proprie de sonat. Beethoven a ndoit i a
rsucit forma de sonat pentru ca s se potriveasc cu el nsui i cu
materialul su. n concepia lui Beethoven, sonata instrumental este genul
prin care compozitorul i exprim sentimentele, aspiraiile i nzuinele. Ea
este totodat rezultatul n care se reflect ntreaga gndire componistic
privind conceperea temelor, structurarea formelor arhitectonice, limbajul
armonic i scriitura legat de evoluia tehnicii instrumentale.
Cele 32 de sonate pentru pian scrise de-a lungul vieii reprezint
evoluia concepiei componistice beethoveniene i surprind ntreaga gam a
elementelor de limbaj ce au aprut n timp reflectnd tehnica nou ce se
aplic instrumentului perfecionat Hammerklavier-ul, pianul cu ciocnele. n
general sonatele pentru pian de Beethoven sunt structurate n ciclu de trei
sau patru micri, cele n trei pri fiind mai concentrate ca substan i mai
dramatice n coninut cum ar fi: Sonata op. 31, nr.2, numit i Sonata cu
recitativ, i Sonata op. 57, Appassionata. Aceste dou sonate au fost
denumite shakesperiene ntruct Beethoven ntrebat asupra coninutului
lor ar fi rspuns citii Furtuna de Shakespeare.
Sub aspect constructiv se observ c Beethoven urmeaz tradiia
motenit de la naintai, aducndu-i propria contribuie ca rezultat al
experimentrilor, a practicii compoziionale de o via ntreag, astfel n
urmtoarele rnduri voi prezenta analiza sonatei Appassionata, din punct de
vedere a formelor muzicale, tonal i metroritmic.
2. Caracteristici arhitectonice - Sonata op. 57 Appassionata, de
Ludwig van Beethoven

Partea I din Sonata Appassionata are form de sonat i are indicaia

de tempo Allegro assai. Aceasta conine n prima parte dou teme structurate
simetric, avnd un evident caracter nrudit, completndu-se n privina
coninutului general al lucrrii.

Tema I, n 16 msuri, se comport ca o fraz antecedent, ca o ntrebare, iar

aceasta conine toate cele trei idei pe care se construiete ntreaga sonat:
ideea motivului rachet, ideea expresiv, nrudit cu motivul suspinului i
motivul ritmic, asemntor cu motivul destinului. Cele trei motive sunt
contrastante, varietatea expresiv este accentuat prin pauze retorice, iar la
sfritul frazei se afl un pasaj de virtuozitate.

n punte, motivul expresiv alterneaz cu o variant a motivului rachet

n lan sincopic, cu dinamic contrastant. Urmeaz un moment care se
bazeaz pe pulsaia motivului destinului i motivul expresiv n variant
ritmic, asociat de ideea arpegiului. Se produce o modulaie din fa minor n la
bemol minor.
Tema a II-a din Sonata Appassionata

Pulsaia motivului destinului (pulsaia de optimi) continu i n tema a II-a

(msura nr. 35), dar se mbin cu ideea de arpegiu, iar n planul melodic
motivul rachet se transform ntr-o melodie cu caracter cantabil; melodia
este nrudit cu nceputul temei I. Motivul expresiv cunoscut din prima tem
apare mai trziu cu ntr-o alt linie melodic, cu caracter de fantezie,

mbogit de figuraii ornamentale (triluri i note de pasaj).

Segmentul urmtor din tema a II-a este n la bemol minor i are un caracter
dramatic. Acesta prezint o sintez a ideii de arpegiu i a ideii expresive, iar
n cadene apare motivul destinului. Ultimul segment din tema a doua aduce
un motiv cu mixturi de tere, motiv nrudit cu ideea expresiv, iar n planul
acompaniamentului vine ideea arpegiului. Expoziia se ncheie n msura nr.
65.
Dezvoltarea se desfoar n mai multe etape:
Etapa I debuteaz n sol diez minor, ajunge n Mi major, i prelucreaz
tema nti: motivul rachet i motivul expresiv.
A II-a etap (ncepnd din msura cu nr. 78) dezbate motivul rachet n
dialog ntre registrul grav i acut, ncepe n tonalitatea mi minor, trece prin
do minor, La bemol major i Re bemol major. Acompaniamentul se bazeaz
pe figuraii care provin din ideea motivului rachet. A III-a etap reamintete
materialul punii cu ritmul destinului i motivul expresiv n variant ritmic,
dup care o fraz construit din ideea motivului expresiv ntr-o linie melodic
continu, n canon ntre registrul grav i acut. Tonalitatea acestei etape este
Re bemol major.
Din msura cu nr. 109 ncepe etapa a IV-a, care aduce primul segment
din tema a doua n Re bemol major. Din acest segment se nate un pasaj cu
caracter de fantezie, din figuraiile motivului rachet.
Etapa a V-a (msura cu nr. 130) se bazeaz pe motivul destinului i
motivul rachet, ce constituie retranziia spre repriz.
Repriza este dinamizat, tema I este acompaniat de o pedal pe
dominant cu ritmul destinului. Puntea renun la ritmul destinului, este ca i
n expoziie dar rmne n tonalitatea de baz. n continuarea punii apare
segmentul cu pulsaia destinului i varianta ritmic a motivului expresiv.
Tema a II-a se prezint la fel ca n expoziie, dar n tonalitatea de baz: primul
segment n Fa major (msura cu nr. 174), urmtorul segment (msura cu nr.
196) n fa minor, iar ultimul segment (msura cu nr. 200).
Forma de sonat este mbogit cu o nou dezvoltare, astfel are patru
strofe: expoziie, dezvoltare, repriz i o nou dezvoltare. Ultima strof are
mai multe etape:

Etapa I (msura cu nr. 204) dezbate motivul rachet la bas, acompaniat

cu arpegiu (derivat din motivul rachet n registrul superior;
etapa a II-a (msura cu nr. 210) dezbate primul segment din tema tema a II-a
i moduleaz n si bemol minor; etapa a III-a (msura cu nr. 218) aduce o
caden de virtuozitate, bazat pe arpegiul provenit din motivul rachet;
etapa a IV-a se bazeaz pe un dialog ntre registrul grav i acut al motivului
destinului, tempo-ul se rrete treptat, pregtind CODA.
CODA, la rndul ei, este format din mai multe etape:
Etapa I (msura cu nr. 238) dezbate materialul primului segment din tema a

II-a;

etapa a II-a (msura cu nr. 249) aduce ritmul destinului n dialog ntre dou
planuri sonore i sinteza armonic a ideii motivului rachet mpreun cu
motivul expresiv ascuns n schimbarea acordurilor; etapa a III-a (msura cu
nr. 257) aduce din nou motivul rachet, care traverseaz registrul acut si
grav, n timp ce acompaniamentul aduce varianta n tremolo a ideii de
arpegiu. Aceast ultim etap are atmosfera unei ncetiniri forate care are
loc pe parcursul a ase msuri, dinamica scznd treptat de la ff la ppp.
n ncheiere a dori s menionez c sonatele beethoveniene sunt
unicate, fiecare urmnd o desfurare proprie i ilustrnd mereu alte stri de
spirit. Ele reprezint forma desvrit a genului, stadiul cel mai nalt la care

a putut ajunge sonata clasic. Sonata Appassionata st la baza sonatei

romantice i a fost premis pentru sonata n sol minor de Schumann, sau cea
n fa minor de Brahms.

Bibliografie
1. Eric, BLOM, Editura LONDON J. M. Dent & SONS LTD (1938),
Beethovens Pianoforte Sonatas Discussed.
2. Donald Francis, TOVEY, Editura The Associated Board of The Royal
Schools of Music, London (1935), A Companion to Beethovens
Pianoforte Sonatas.
3. Liviu Brumariu, Hrisanta Marin, Istoria muzicii i formele muzicale,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, (1995).