CLAVECINUL BINE TEMPERAT

n secolele XVIXVII, se utliliza temperarea inegal. Asta nseamn c o parte a sunetelor

erau modificate, iar altele rmneau la acurateea natural, diezii i bemolii erau inegal
ajustai, ajungndu-se la intervale disonante pentru armonie. Numai unele game puteau fi
utilizate ca s nu sune fals i se evitau tonalitile cu multe alteraii. Astfel, compozitorii erau
limitai la modulaii. Pentru a rezolva aceast problem, s-a ncercat temperarea acordajului.
Teoria temperrii fusese realizat de autori ca Zarlino, marele teoretician i compozitor al
Renaterii. Se zice c ar fi meritul lui Andreas Werckmeister (1645-1706), matematician i
muzician german, de a fi realizat temperarea egal, prin mprirea octavei n 12 semitonuri
egale i neglijarea comei sintonice. n 1691, acesta scrie tratatul Musikalische Temperatur
despre temperarea egal, care presupune: divizarea octavei n mod egal n 12 semitonuri,
pierderea puritii intonaiei acustice, enarmonia absolut, dezvoltarea sistemului tonal i
armonia funcional clasic. Sunt unele convingeri care zic c Werckmeister nu ar fi definit
niciodat corect temperarea egal. Exist dovezi ale temperrii egale din 1518, cnd H.
Grammateus recomanda mprirea octavei n 10 semitonuri egale i 2 de mrime mai mic.
n 1581, Vicenzo Galilei propunea folosirea unui semiton de frecvena 18/17, care e o
aproximare bun a semitonului bine temperat. Principiul temperrii egale a fost explicat i de
prinul chinez Tsai-Yu n 1596 i de Frenchman Mersenne n 1635.
Acordarea clavecinului n sistemul egal temperat a permis modularea la cele mai
ndeprtate tonaliti, ca i utilizarea modulaiei prin enarmonie, procedeu important n istoria
limbajului muzical. Clavecinul bine temperat verific teoretic acest sistem, reprezentnd
cristalizarea gndirii tonale, triumful sistemului temperat.
Este de menionat faptul c Johann Kaspar Ferdinand Fischer a publicat cu un sfert de
secol mai devreme o colecie de preludii i fugi n 19 tonaliti diferite. Le-a numit Ariadne
Musicae, fcnd aluzie la Ariadna din mitologia greac, al crei fir l-a ghidat pe Tezeu n
labirintul cretan. Bach trebuie s fi tiut opera lui Fischer, existnd unele similarit i intre
temele fugilor acestora. Introducerea temperrii egale n practica muzical a fost un proces
foarte lent. Sistemul acesta nu a fost adoptat n Germania pn n 1800, iar n Frana i Anglia
n 1850.

Revenind la Clavecinul bine temperat constituie o demonstraie pentru acordarea

clavecinului n sistemul egal temperat. Acestea sunt lucrri didactice i poart pecetea
geniului bachian.
Colecia reprezint un ndrumar pentru pianiti i compozitori. Fugile sunt exemple de
tratare liber a schemelor formale, modele de exprimare artistic a unui bogat coninut de
triri i, totodat, lucrri lipsite de ornamentaia ncrcat i greoaie a stilului Baroc.
Simplitatea sever, dinamismul dezvoltrii i miestria formei sunt notele caracteristice ale
noului stil polifonic bachian.
Primul caiet a fost scris la Cthen n 1722 i caietul II, la Leipzig, n 1744. Fiecare
const n 24 de preludii i fugi, cte un preludiu i o fug n fiecare din cele 12 tonalit i
majore i minore, tonalitiile fiind aranjate n ordine cromatic, alternnd tonalit iile majore
cu cele minore. Ca o consecin, preludiile i fugile cu numr impar sunt n tonalit i majore,
iar cele cu numr par, n tonaliti minore. Primul preludiu i prima fug din ambele caiete
sunt n Do major, iar ultimele, tot n ambele, n si minor. Se poate afla tonalitatea dup
numrul pe care l poart preludiul i fuga. Dac numrul e impar, scdem 1 i rezultatul se
mparte la 2, rezultnd numrul semitonurilor de la do i va determina tonica tonalitii. De
exemplu, Preludiul i fuga XV va fi n tonalitate major, 15 fiind un numr impar, i va fi n
Sol major (15-1=14; 14:2=7; 7 semitonuri de la do=sol) La numerele pare, scdem 2 i
mprim rezultatul la 2. Astfel, fuga XVI va fi n sol major (16-2=14; 14:2=7) .
Piesele din Caietul I sunt mai elementare n concep ia i construcia lor, acelea din
partea a II-a, fiind create n vremea deplinei maturiti i artistice a lui Bach, sunt mai
complexe i mai profunde. Totui, Caietul I e mai unitar ca stil dect Caietul II, care include
compoziii din perioade diferite ale vieii lui Bach .
Titlul original i complet al Clavecinul bine temperat, caietul I, poate fi tradus n
romn astfel: Clavecinul bine temperat sau Preludii i Fugi n toate tonurile i semitonurile,
cu tera major Do Re Mi, la fel i cu tera minor care e Re Mi Fa. Alctuit i scris pentru
beneficiul i studiul tinerilor muzicieni doritori de a nva, dar i pentru desftarea celor deja
pricepui n acest studiu minuios, de J.S Bach anul 1722. Aceast introducere pare un
discurs mai degrab didactic, pentru o oper att de important.
Prima ediie tiprit a aprut aproape la jumtate de secol dup moartea lui Bach, n
1799 (Kollman, Londra) .
Cnd Bach a nceput s adune primii elevi n jurul lui, s-a gndit s-i nvee
compoziia prin exemple practice. n acest scop, au fost scrise coralele pentru org ( scopul
primordial al acestora era, bineneles, s serveasc la slujb), Inveniuni i Simfonii, Suitele

Franceze i Engleze i, desigur, Clavecinul bine temperat. Mai mult de o treime din preludiile
Caietului I au fost concepute ca studii pentru fiul su Wihelm Friedemann.
CBT depete scopul pedagogic, dat fiind faptul c nicio pereche de preludii i fugi
nu seamn ntre ele. Preludiul i fuga nr 1 ( Caietul I) seamn cu o improviza ie pentru
lut. Acordurile desfurate ( arpegiate) sunt elementu de baz i n alte preludii ( nr 16 i
15), iar uneori capt trasturile unui studiu (nr 2 i 5) sau caracterul unei tocate ( nr 21) .
Numrul 10 are un caracter improvizatoriu. Inveniunile la dou voci au avut o oarecare
influen asupra preludiilor cu numrul 3, 11, 13, 14, 17 i 20. Influenele simfoniilor
( inveniunile la 3 voci) pot fi observate n numrul 9, 18, 19 i 23 . Preludiile nr 4, 8, 16 i 22
sunt precum ariile, semnnd cu prile lente ale unei sonate dachesa. Preludiul cu numrul
12, sunt nmbinate ntr-un mod neobinuit dar spectaculos, att arpegiile desfurate,
trsturile unei inveniuni i stilurile unei arii.
Preludiile din Caietul II difer de cele din caietul I. Exist doar o lucrare n arpegii(nr
3) a crei a doua parte are structura unei fugato. Numrul 22 seamn cu o fug la 3 voci.
Aadar, exist piese cu structura asemntoare fugii care acioneaz ca introduciuni pentru
fugi. Bach a compus i preludii ornamentate luxuriant, ce pregtesc fugile (nr 1 i 16) . Forma
de concert este folosit n preludiul nr 17, iar stilul unei Uverturi Franceze n numarul 13.
Fugile sunt minunat de variate ca teme, form i structur. Vechiul ricercar n numrul 4 din
caietul I, canonul ( i metoda inversiunii) e folosit n numarul 8, virtuozitatea cu un final
dacapo folosit n numrul 3 i multe alte stiluri. Sunt compoziii cu 3 voci ( numrul 2, 3, 69, 11, 13, 15, 19, 21) , la 4 voci( nr 1, 5, 12, 14, 16-18, 20, 23 i 24), dar i la 2 voci (nr 10 ) i
5 voci ( nr 4 i 22).
n timp ce temele stabilesc contiina unei tonaliti sunt i subiecte cromatice i care
moduleaz ntr-un mod aventuros n nr 7, 10, 18 i 24.

Cteva fugi au un singur

contrasubiect ( nr 7, 9, 10 , 13-16, 23, 24) , altele au 2 contrasubiecte ( dou melodii sunt

combinate cu subietul fugii, nr 2, 3, 18 i 21) . Fuga numrul 5 seamn foarte mult cu stilul
lui Handel. fuga nr 8 este o pies extrem de complex, n care tema principal, inversiunea ei,
augumentarea i dubla augumentare sunt argumentate n strett-uri la 2 i 3 voci.
n caietul 2 fuga numrul 5 constituie o structur muzical concentrat, ce folose te
cele mai simple materiale, n timp ve preludiul i fuga nr 14 este renumit pentru frumuse ea
temelor i a proporiilor. Ca n fugile pentru org, fiecare tem prezint o personalitate
muzical bine definit, de la care ntreaga fug devine o dezvoltare consistent. Fuga numrul
24 d impresia unei anexe a-ntregi colecii, n acestea resimindu-se stilul rococo.