Felix MendelssohnBartholdy

(1809-1847)

Felix Mendelssohn-Bartholdy. Repere biografice (1)

-n. Hamburg, 1809- m. Leipzig,
1847;
-unul dintre cei mai proemineni
muzicieni germani ai anilor
1830-1840, afirmat ca dirijor,
pianist, organist, dar mai ales n
calitate de compozitor;
-nepot al filozofului Moses
Mendelssohn, fiu al unei familii
nstrite i de nalt cultur:
tatl, Abraham, bancher; mama,
Leah, o muzician foarte bun, a
fost prima profesoar a lui Felix
i a surorii sale mai mari, Fanny;

Mendelssohn la vrsta de 12 ani

Felix Mendelssohn-Bartholdy. Repere biografice (2)

-cei patru copii ai familiei Mendelssohn au primit o

educaie aleas att general, ct i muzical;
-copil-minune, la vrsta de 9 ani Felix cnta deja
la pian n public;
-prinii au avut grij ca talentul su s nu fie
exploatat timpuriu; nu i-au dorit o carier
muzical pentru fiul lor;
-n 1821, Felix i-a fost prezentat lui Goethe;
-la 16 ani, scrisese deja 4 opere, concerte,
simfonii, cantate, lucrri pentru pian; Octetul
(1825) este prima sa lucrare de excepie;

Camera de lucru a lui Mendelssohn din Leipzig

Felix Mendelssohn-Bartholdy. Repere biografice (3)

-lui Mendelssohn i se datoreaz readucerea n atenia publicului a
creaiei lui J. S. Bach: n 1829, a dirijat Patimile dup Matei, resuscitnd
astfel interesul pentru muzica lui Bach dup aproape un secol;
-n 1829-1831 a ntreprins un turneu n Italia, Frana, Anglia; la Paris i-a
cunoscut pe Liszt, Chopin, Berlioz;
-n 1835, a fost invitat s dirijeze concertele de la Gewandhaus din
Leipzig: s-a afirmat ca unul dintre primii dirijori moderni (a lrgit
orchestra, a fost unul dintre primii dirijori care au folosit bagheta, a
revizuit repertoriul)
-n 1841 a preluat i concertele de la Academia de Arte din Berlin; ca
dirijor invitat a avut un remarcabil succes la Londra;
-n 1842 a nfiinat Conservatorul din Leipzig, unde alturi de
Schumann a predat compoziie i pian;
-n 1847, a murit la cteva luni dup ce a aflat de moartea surorii sale
Fanny.

Stil componistic
- modele: Bach, Hndel, Haydn, Mozart;
- studiul aprofundat al muzicii lui Bach explic predilecia sa
pentru polifonie, ntr-o perioad n care ali compozitori evitau
deliberat rigorile contrapunctice;
-varietatea tehnicilor corale din oratoriile lui Hndel i-a servit
drept model n propriile oratorii;
-din stilul clasic vienez a motenit preferina pentru teme clare,
echilibrate, cu structuri simetrice de fraze; nu ntmpltor,
Schumann l-a numit ntr-o cronic un Mozart al secolului 19;
-a fost puternic marcat i de Beethoven i Weber, nermnnd
insensibil nici la ascensiunea noii estetici muzicale romantice:
fantasticul, straniul, irealul sunt atribute ale primelor sale
capodopere compuse la 16, respectiv 17 ani: Octetul i Uvertura
la Visul unei nopi de var (Shakespeare)

Creaia
Miniatura vocal
-a compus circa 100 de miniaturi vocale, intitulate Lieder, Gesnge,
Romanzen; pe versuri ale unor poei precum Goethe, Heine, Thomas
Moore, Lord Byron .a.
-miniaturi corale.
Creaia pentru pian
-Mendelssohn a compus pentru pian n ntreaga sa carier;
-a fost un admirator al pianisticii lui Chopin i Liszt;
-influene: rigoarea contrapunctic bachian, stilul trziu
beethovenian i pianistica strlucitoare a lui Weber.

Cntece fr cuvinte 8 caiete (ultimele dou aprute postum),

fiecare conine cte 6 piese (op. 19b, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102),
compuse ntre 1829-1845
- titlul reflect nvestirea acestor pagini de muzic instrumental
cu o cantabilitate de esen vocal;
-unele Cntece poart titluri programatice, precum Cntec de
primvar, Cntecul gondolei veneiene, Briza de mai, Torctoarea,
Mar funebru .a.
- noul gen i-a contrariat pe contemporanii lui Mendelssohn: s-a
sugerat c autorul a compus iniial lieduri cu texte, suprimnd
ulterior textele;
-fr a pune accentul pe virtuozitate interpretativ, se remarc
tendina de a accentua cte o anumit problem de tehnic
pianistic, ceea ce apropie Cntecele fr cuvinte de un alt gen
romantic n ascensiune, cel al studiilor.

Alte creaii pentru pian:

Capricii (op. 5, 16, 33, 118)
Fantezii (op. 15, 16, 25, 28)
Studii (op. 104)
Piese de caracter (op. 7)
Piese de copii (op. 72)
Rondo capricioso (op. 14)
File de album (op. 117)
Perpetuum mobile
Preludii (op. 104)
Preludii i fugi (op. 35)
Fugi (fr nr. de opus)
Variaiuni (op. 54, 82, 83)
Sonatele n mi major (op. 6), n sol
minor (op. 105) i n si major (op. 106)

pentru pian la patru mini: Fantezia n re minor; Allegro

brillant op. 92; Duo concertant pentru dou piane

Pentru org:

6 Sonate (op. 65)

preludii, fugi, variaiuni, passacaglii

Lucrri camerale
Octetul (1825)

- compus la 16 ani, e considerat prima sa capodoper;

- n 4 pri;

-prsete viziunea de dublu cvartet; exploateaz divers i

rafinat ansamblul, din punct de vedere timbral, de la momente
de unison (Scherzo), la divisi (n fugato-ul din Final).

-dup Fanny Mendelssohn, se pare c la baza Scherzo-ului au

stat cteva surse programatice: Visul Nopii Walpurgilor
(Goethe, Faust), o secven cvasi-oniric n care apar Oberon,
Titania i Puck (din poemul epic Oberon al lui Wieland) i un
dirijor care conduce o orchestr format din insecte i animale
mici;

-finalul include un citat din corul Hallelujah din oratoriul

Messiah de Hndel.

Octetul, m. 1-4

Trio-uri
Trio-ul n re minor, pentru pian, vioar i violoncel (1839)
-lucrare de succes nc de la prima audiie;
-se remarc prin echilibrul realizat n planul contribuiilor
instrumentale, prin claritatea melodic i formal.
Trio-ul n do minor (1845)
-accente pasional-romantice n partea lent, rar ntlnite
la Mendelssohn-Bartholdy;
-construcia Scherzo-ului amintete de principiul
perpetuum mobile.

Cvartetele de coarde
-nceputurile stau sub influena marilor creatori ai genului, Haydn,
Mozart, Beethoven, dar i sub cea a lirismului lui Schubert;
Cvartetul n la minor op. 13 (1827)
-elemente noi: scriitura de tip recitativ (n partea lent, de
exemplu); nlocuirea Scherzo-ului cu un Intermezzo, o pies de gen
miniatural preferat de romantici;
-materialul tematic de baz este extras din liedul Frage, op. 9 nr. 1:
exist unele citate explicite n prile exterioare i referine mai
subtile, mascate, n prile interioare;
Cvartetul n mi bemol major op. 12 (1829)
-se remarc prin concepia ciclic: reia un fragment din partea I,
Allegro de sonat, n Final;
-n partea a doua intercaleaz o Canzonetta trstur ce plaseaz
i aceast concepie n sfera romantic.

 Patru piese pentru cvartet de coarde op. 81 (1827-1847)

-compuse n perioade diferite; nu reprezint un opus unitar;

-titluri: Andante, Scherzo, Capriccio, Fuge.

Trei cvartete op. 44 (1837)

- scrise pe parcursul primului an de cstorie al compozitorului;
-reflect tendine clasicizante.
Cvartetul n fa minor op. 80 (1847)

- o lucrare de intens dramatism, perceput n general ca

reacie a compozitorului la moartea surorii sale;
-a circulat mult vreme i sub denumirea de Requiem pentru
Fanny.

Cvintete de coarde
Dei sunt distanate n timp, reflect o gndire unitar:
Cvintetul op. 18, n la major (1826-1832), amintete de
Cvintetul cu clarinet K.581 de Mozart;
Cvintetul de coarde n si bemol major (1846) pstreaz
miestria arhitectural, verva i inventivitatea melodic
clasic.

Muzica pentru orchestr

-pn la vrsta de 14 ani, a compus 12 simfonii pentru orchestr de
coarde;
Simfoniile de maturitate:
Simfonia nr. 1 n do minor (1824), prima simfonie publicat:
-ecouri din Der Freischtzde Weber n partea I; Menuetul i Finale reflect o
bun cunoatere a Simfoniei nr. 40 de Mozart i a Simfoniei nr. 5 de Beethoven;
Simfonia nr. 5, Reforma, n re minor (1830)
-inspirat de srbtorirea a 300 de ani de la Reform ;
-a fost tiprit abia la dou decenii dup moartea compozitorului i a fost
numerotat ultima, a 5-a, n ordinea simfoniilor lui Mendelssohn, dei a fost
compus a doua;
- stil sobru; citeaz corale celebre: Amen al Dresdei (catolic i protestant,
care l va inspira i pe Wagner n conceperea temei Graalului n opera Parsifal)
i Einfeste Burg ist unser Gott (coral Lutheran).

Simfonia nr. 4, Italiana, n la major (1833)

-compus la solicitarea London Philharmonic Society;
-dirijat chiar de Mendelssohn n premier la Londra n anul compunerii;
-revizuit n 1834 i publicat abia n 1851, a primit nr. 4;
-inspirat de o cltorie sa n Italia, unde Mendelssohn i-a cules material
muzical pentru aceast lucrare;
-dei nu are un caracter programatic declarat, sugereaz ideea romantic
a peregrinrii nostalgice;
- partea I. Allegro vivace n form de sonat; II. Andante con moto
sugereaz un cntec fr cuvinte orchestral, cu caracter de balad; III. Con
moto moderato un intermezzo romantic, de o melodicitate popular; (II.; III.
au forma A-B-A); IV. Presto i Finale: Saltarello ncorporeaz figuri de dans din
saltarello (roman) i tarantella (napolitan).
-ncepe n major (la major) i se termin n tonalitatea omonim (la minor).

Simfonia nr. 2, Lobgesang/Cntec de laud, n si bemol

major (1840)
-creat cu prilejul srbtoririi a 400 de ani de la inventarea
tiparului de ctre Gutenberg;
-o lucrare hibrid, simfonie-cantat, ce ncorporeaz n
desfurarea muzical ample seciuni vocale (solistice sau
corale);
-textele sunt preluate din Biblie;
-prezena textului indic o replic la Simfonia a 9-a de
Beethoven;
-const din 3 pri simfonice, urmate de 9 micri pentru
soliti/cor i orchestr.

 Simfonia nr. 3, Scoiana, n la minor (1842)

-cronologic, e ultima simfonie realizat de compozitor;
-e conceput pe baza impresiilor sale n urma cltoriei n
Scoia, unde i-a notat i cteva melodii scoiene (o astfel de
melodie a stat la baza conturului melodic pentatonic al
clarinetului, de la nceputul Scherzo-ului);
- Mendelssohn prefigureaz principiul revenirilor ciclice;
tema introducerii, cu un caracter elegiac, revine pe parcursul
lucrrii, inclusiv n concluzia finalului;
- fiecare parte e n form de sonat; inverseaz Scherzo-ul
cu partea lent (Scherzo-ul este partea secund, iar Adagio a
treia).

Uverturi de concert
-prelund modelul beethovenian, Mendelssohn-Bartholdy pregtete apariia
poemului simfonic lisztian;
-uverturile ilustreaz apartenena compozitorului la gndirea i arta romantic,
prin teme specifice: descrierea naturii i a sentimentelor n faa acesteia, feericul,
cltoria, revolta social.
Harmoniemusik, pentru orchestr de coarde;
Uvertura trompetelor;
Uvertura la Visul unei nopi de var (1826):
-la 17 ani, compune aceast lucrare care i va aduce celebritatea;
- dou decenii mai trziu, alctuiete muzica de scen pentru ntreaga pies;
Hebridele sau Grota lui Fingal ( inspirat de o vizit n Scoia)
Linitea mrii (inspirat de dou poeme ale lui Goethe: Linitea mrii i Cltorie
fericit)
Poveste despre frumoasa Melusine (dup un poem de Grillparzer)
Ruy Blas (compus cu prilejul unei reprezentaii a piesei lui Victor Hugo la Leipzig)

Creaia concertant
Concertul pentru pian nr. 1 n sol minor (1831)
Concertul pentru pian nr. 2 n re minor (1837)
-ambele sunt lucrri de mare virtuozitate pianistic, n 3 pri;
-cteodat, experimenteaz efecte pianistice, precum martellato pe
pasaje n octave (nr. 1) sau tehnica trei mini a lui Sigismond Thalberg
(pianist romantic), n nr. 2;
Concertul pentru vioar i orchestr n mi minor (1844)
-una dintre cele mai importante pagini concertante din repertoriul de sec.
19;
-concepia romantic se remarc din desfurarea nentrerupt a prilor,
amintind de ideea de Konzertstck promovat de Weber;
-n interiorul lucrrii se disting cele trei micri tradiionale, legate prin
seciuni de tranziie: o form de sonat n care tema iniial, elegiac, e
expus de la bun nceput de instrumentul solist; micarea lent, ABA, are
alura unui Cntec fr cuvinte liric; ultima parte, n form de sonat-rondo,
este un Scherzo capricios.

Creaia vocal-simfonic
A compus numeroase lucrri religioase:
-o serie de cantate reunite sub titlul Kirchenmusik op. 23
-Psalmi (op. 42, 46, 51, 91)
-Motete pentru soliti i cor a capella (1947)

Cele mai cunoscute lucrri vocal-simfonice ale lui Mendelssohn oratoriile:

Paulus op. 36 (1831-1836)
-dup povestea biblic a convertirii lui Saul (numele purtat de Sf. Paul n perioada
pgn a vieii) la cretinism i a pribegiei lui prin pustiu;
Elias op. 70 (1837-1846)
-ilustreaz evenimente din viaa profetului Elias (Vechiul Testament).
Ambele oratorii se caracterizeaz printr-o concepie de sintez ntre: arta lui Bach i
Hndel, echilibrul viziunii clasice i tendina ctre lirismul romantic.
n 1847, Mendelssohn a nceput i un al treilea oratoriu, dar care a rmas
neterminat: Christus.

Muzic de scen
-tragedii de Sofocle: Antigona (1841), Oedip la Colona
(1844-1845);
-Visul unei nopi de var: Mendelssohn a continuat
Uvertura, crend muzica de scen pentru 12 momente
din piesa lui Shakespeare. Uvertura i cinci piese
orchestrale extrase dintre acestea (Scherzo, Intermezzo,
Notturno, Hochzeitmarsch, Rpeltanz) alctuiesc suita
care se cnt cel mai frecvent (op. 61).