Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
militare europene
Sfatul militar, reprezentat de către Mareșalul de Saxa, apreciează ca absolut necesar aportul
fanfarelor la ridicarea moralului trupelor în timpul marșurilor și al campaniilor militare propiu-
zise. În consecință, o succesiune de ordonanțe (1754; 1764; 1766) reglementează componența
registrului instrumental al formațiilor de suflători pentru infanterie și cavalerie (erau deja în uz
instrumentele de alamă cu ance și clape, chei). De altfel, în Germania, țara în care se
apreciează că a fost inventat marșul ca gen muzical, însuși Frederic al II-lea are succes cu
partiturile sale. El controlează și nivelul de performanță instrumentală al fanfarelor numindu-l, în
fruntea muzicilor prusace (în 1741) pe I. J. Quantz, profesorul său de flaut.
În 1867, se organizează din nou la Paris un
concurs internațional la care iau parte muzici
militare din: Austria, Prusia, Bavaria, Belgia,
Olanda, Franța (înscrisă cu două formații),
Spania, Rusia. Ansamblul cel mai numeros este
cel al Prusiei (87 de muzicieni) dirijat de
Wieprecht.
În Anglia, o ,,bandă” ( o muzică militară) avea, în 1830, un efectiv de cel mult 30 de instrumentiști.
Odată cu înființarea Școlii de suflători, devine ulterior regală, de la Kneller Hall (1857) muzicile
militare britanice, apreciate (dupa Războiul Crimeei) ca net inferioare celor din armata franceză, au
făcut, datorită aportului acestei instituții specializate, notabile progrese. Banda Regimentului Regal de
Artilerie își mărește efectivul de la 71 la 93 de instrumentiști. O particularitate a muzicilor militare
engleze rămâne prezența cimpoaielor, folosite în special de către regimentele scoțiene.
Sintetizând, in ultimele decenii ale secolului al XIX-lea, fanfarele
militare europene au efective ce nu scad ca număr sub 30 de
instrumentiști. Războaiele vor bulversa inevitabil existența
muzicilor regimentare. Desființarea lor se dovedește a fi o măsură
nepopulară asupra căreia forurile militare decizionale vor reveni.
O apreciere retrospectiv-generalizatoare a literaturii muzicale, în
integralitatea ei, scrisă în secolul al XX–lea, denotă că acesta pare a
fi fost marcată de pasiunea inventicii și mai puțin de cea a
revelației creatoare.
Apariția și dezvoltarea fanfarelor
militare românești
Odată cu înființarea armatei moderne permanente în Moldova, a ,,strajei pământești”, devenită simbol al redeșteptăriii
naționale (1830) se manifestă și o sporire a interesului pentru fanfarele militare (fapt atestat în documentele epocii).
,,Porunca domnească” din 25 august 1830 precizează data înființării (instituționnalizare) a primei muzici militare la
Iași. Cel însărcinat cu realizarea proiectului este François Ruzitski.
Actul de naștere al primei muzici militare, aflată sub conducerea lui F. Ruzitski, este menționat în Regulamentul
Organic la data de 1/13 iulie 1831, iar debutul ei în viața publică a Iașului are loc la 23 august 1831, cu ocazia sfințirii
armelor Moldovei și a depunerii jurământului militar.
La parada organizată pentru acest eveniment fanfara este condusă de către J.Hertfner, primul ofițer de muzică din
Principate având gradul de sublocotenent.
Tot în aceeași perioadă (1830) marele spătar
Alexandru Ghica,comandantul Corpului de oaste
din Sudul Munteniei, adună, în jurul formației
alcătuită cu câțiva ani în urmă de Dinicu Golescu,
instrumentiști ai ,,isnafului bărbierilor craioveni” și
prezintă atsfel prima muzică a Statului Major,
,,banda ștabului”, dirijată de capelmaestrul austriac
Doboș și subcapelmaestrul Dinică.
Odată construit acest ,,capăt de pod”, muzicile
militare românești vor tinde să se reliefeze, ca
formă de organizare și conținut repertorial la nivel
atins de similare orchestre de suflători europene.
Tot în această perioadă, în Țara Românească și
Moldova, la regimentele de infanterie acționează 48
de instrumentiști și 12 la cavalerie.
Modelul de urmat îl reprezintă muzica
militară ieșeană pe care colonelul Constantin
Filipescu, prin subscripții și bani propii
dorește să-l transpună și la București (1832).
Cu efective mai modest înzestrate
instrumental apar formații militare la Galați,
Roma Piatra Neamț, Ploiești, Brăila.
Tendința de diversificare repertoriială se
manifestă prin eforturi componistice
interesante, dublate de cele necesare
transcripțiilor de partituri simfonice sau de
muzică populară, înterprinse de artiști
militari sau civili. În anul 1837, I. Alati
transcrie pentru fanfară un Imn valah,
partitură cu declarat conțnut național.
Tendința estetică se va face tot mai viu
resimțită în următorul deceniu (1840- 1849)
și va contiua pe tot parcursul secolului al
XIX-lea și în primele decade ale secolului al
XX-lea.
În Transilvania și Banat, fanfarele militare și
civile au o activtate concertistică susținută încă
de la debutul secolului al XIX-lea (la Aiud,
Arad, Sibiu, Brașov, Timișoara) sensibil
compatibilă cu manifestările de gen european.
Odată cu propagarea, acceptată și înțeleasă de
mase populare tot mai lungi, a creației clasice
și romantice occidenntale, ,,muzica turcească”
nu mai corespunde astfel încât, desființarea
prin ordin, în 1838, a meterhanelelor vine să
consfințească național în care vor fi antrenate
și ansamblurile muzicale militare.
Anul 1848 este momentul de maximă afirmare
al avântului revoluțional național în care vor fi
antrenate și ansamblurile muzicale militare.
Și în anul primei uniri (1859), muzicile militare
vor fi în centrul evenimentelor: pe străzi, în
piețe, la serbările populare, cântă hore și
marșuri dedicate evenimentului, sunt incluse în
protocolul organiat cu prilejul intrării lui Al. I.
Cuza în București.
Din nenumăratele titluri prin care se omagiază
Uirea se remarcă: ,,Marș Moldo-Valah”, ,,Imnul
Înălțării Sale Alexandru Ioan I Domnitorul
Principatelor Române”, ,,Hora lui Cuza-Vodă”,
,,Couza-Marche” și desigur celebra Horă a
Unirii compusă de Al. Flechtenmacher.
La Războiul de Idependență (1877), fanfarele
vor participa ca unități combatante, ocupând
poziții, prin instrumentiștii ce transmit sonor
diverse comenzi militare, în primele linii ale
frontului la Vidin, Smârdan, Plevna, Rahova,
Grivița.
Începutul campaniei, cu trecerea Dunării de
către subunități ale Diviziei a VI-a, este marcat
prin intonarea Imnului Național, pe malul
turcesc, odată cu desfășurarea drapelului (16
iunie 1877).
Fanfarele militare sunt în teatrele de
război, pentru susținrtra psihologică și
morală a soldaților români care vor uimi
Europa prin determinarea și eroismul lor.
Ofițeri muzicieni, șefi ai formațiilor, scriu
marșuri dedicate punctual acțiunilor
menționate în ordinel de front. Luarea
Plevnei, marș compus de către Ioan
Ialovițchi estre prezentat în primă audiție
la cartierul general de la Prodim al regelui
Carol I. Marșul pentru cor și fanfară
Trecerea Dunării, de același autor, este în
mod deosebit apreciat de Marele Duce
Nicolaie care cere să fie preluat în
repertoriul armatei imperiale ruse.
Prin natura activităților ei, fanfara de dovedește a fi o tot mai eficientă metodă de interelaționare cu
mediul civil. Ținând cont de această realitate, ministerul de război, colonelul Gh. Slăniceanu, semnează
o decizie (25 iunie 1880) prin care stipulează ca fiecare regiment să-și organizesze o fanfară, urmând
ca, în perioada estivală, la finanțarea lor să contribue și administrațiile locale. Revine astfel, în
actualitate, problema deficitului de cadre, de subofițeri instrumentiști cu o bună/adecvată calificare.
Conform Regulamentului Muzicilor Militare,
fanfarele ce aparțn unităților de infanterie pot
angaja, în limita fondurilor disponibile,
instrumentiști civili (gagiști) absolvenți de
conservator, cu certificat de bună purtare și o
vârstă de maxim 35 de ani. Ei nu sunt încadrați
însă în efectivele regimentelor. Pe această cale
ansamblurile militare încearcă să-și completeze
compartamentele timbrale ca să poată accepta
o literatură muzicală cu un nivel tot mai
ambițios. Pe lângă transcripțiile din creația
clasică și romantică (W. A. Mozart, L. V. Bettovan,
G. Verdi, G. Puccini, Fz. Schubert, R. Wagner)
ofițerii, șefi de muzică (J. Herfner, P. Purcărea, E.
Hübsch, I. Ivanovici, M. Mărgăritescu, N. Argenti)
continuă să îmbogățească repertoriul de fanfară
cu partituri de gen de mare succes la public
(marșuri, valsuri) configurând, la nivelul întregii
țări, o veritabilă stagiune de concerte.
Primul Război Mondial înseamnă, pentru
muzicile militare și dirijorii lor, un prilej
dramatic de identificare a constantelor și
excepțiilor (raportate la acumulările) ce
definesc, fără echivoc, capacitățile de
semnificare a mesajului lor muzical:
eroic-simulatoare, optimiste, etic-orale.
Flautul denumește o
familie de instrumente
muzicale de suflat.
Este cel mai vechi
instrument muzical, fiind
documentate exemplare
vechi de peste 40.000 de ani.
Înălțimea sunetelor
produse de flaut este variată
prin astuparea și eliberarea
găurilor (la flautul
tradițional) ori închiderea și
deschiderea clapelor sale (la
flautul traversier modern și
parțial la flautele drepte
moderne).
SaXofonul
Saxofonul aparține
familiei instrumentelor de
suflat din lemn pentru că
necesită aceeași tehnică de
folosire ca și fagotul,
clarinetul, oboiul;
Și nu face parte din
instrumentele de suflat de
alamă așa cum este
materialul din care este
confecționat în întregime
exceptând lama care
produce sunetul.
Cornul de vânătoare: insturument de suflat
din metal cu muștiuc, cu tubul conic răsucit în formă
de spirală care se termină cu un pavilion larg. Forma
instrumentului se pare că a fost dată de un anonim