Academia de Muzic Gh.

Dima Cluj-Napoca

STILISTIC MUZICAL
suport de curs - studii universitare de masterat
vol. I - Evul mediu, Renaterea, Barocul

Prof.univ.dr. Gabriel Banciu

2012
2
 3

STILUL MUZICAL

Definiii
- modul specific al coordonrii mijloacelor de expresie i a elementelor ce alctuiesc
forma1
- se definete n creaiile:
- unei culturi
- unei epoci
- unei grupri de prin adoptarea consecvent a
creatori anumitor configuraii structurale.2
- unui artist
reprezentativ
- noiunea de stil se refer la:
- totalitatea mijloacelor de expresie folosite
- limbajul gramatical (sintax i morfologie sonor)3
- stilistica este studiu al expresiei limbajului4
- stilul grupeaz operele de art dup similitudinea structurii lor5
- stilul denoteaz maniera particular de folosire a mijloacelor de expresie;
n definirea stilului precumpnesc elemente formale6
- Le style ceste lhomme (George Louis Leclerc de Buffon 1707-1788)
Definiiile prezentate focalizeaz spre cteva elemente care particularizeaz stilul:
- mijloacele de expresie
- forma (sintaxa i morfologia sonor)
- genul 7
care acioneaz stratificat, la nivelul unei/unui:
- culturi
- epoci
- grupri
- artist
n acest sens, vorbim despre:
- stilul muzicii germane, franceze, italiene ...
- stilul renascentist, baroc, clasic, romantic, modern
- stilul celei de-a doua coli vieneze, al Grupului celor cinci8
- stilul bachian, mozartian, beethovenian ...
1
Vasile Herman, Bazele teoretice ale studiului formelor muzicale, ed.cit., p. 41.
2
Dicionar de termeni muzicali, ed.cit., p. 462.
3
Dumitru Bughici, Op.cit, p. 330.
4
Pierre Guiraud, citat n Vasile Herman, Bazele .., ed.cit., p. 41..
5
Tudor Vianu, Studii de estetic (Opere, vol. 6), Editura Minerva, Bucureti, 1976, p. 161.
6
Dicionar de filozofie, ed.cit., p. 667.
7
pe care l adugm, ca element necesar delimitrilor stilistice; de altfel, genul, ca i cadru de manifestare a
formei, nu poate fi desprit de aceasta.
8
Balakirev, Cui, Mussorgski, Rimski-Korsakov, Borodin.
4

Mijloacele de expresie, creatoare de stil, sunt:

1. Raporturile:
- ritmice
- metrice
- melodice (intervalice)
- armonice
- polifonice
- dinamice
- timbrale

2. Semnificaia figurat a raporturilor (figurile retorice)

O trstur stilistic specific unei epoci sau perioade de creaie poart denumirea de
stilem. Exemple:
- stile rappresentativo este denumirea declamaiei cntate din oratoriile i
operele Cameratei florentine (Cavalieri)
- planul tonal T~D din lucrrile baroce i clasice

Forma, genul i stilul se afl ntr-o evident interdependen. Astfel, consemnm

doar cele mai importante repere care implic delimitarea termenilor:
- exist termeni care desemneaz deopotriv o form i un gen. Sonata, de pild,
reprezint un tipar formal al clasicilor vienezi (form tristrofic i bitematic) dar i un gen cu
mai multe pri (lucrrile care poart numele de sonat, nsoit de numr de opus, destinate
unui anumit instrument, a cror prim parte este realizat n form de sonat); lied-ul
desemneaz o form (strofic) dar i un gen (cu nelesul de cntec); fuga i rondo-ul sunt
considerate (n unele lucrri de specialitate ) nu numai forme ci i genuri;
- ntre gen i form exist o perfect complementaritate9, ceea ce justific
interpretarea ambivalent a unor concepte; termeni care denoteaz forma pot cpta
nelesuri de gen (n msura n care se refer la o lucrare muzical n ntregimea ei10: fuga,
rondo-ul, menuetul, passacaglia, ciaccona; de altfel, anumite lucrri de specialitate surprind
aceast dubl ipostaz 11); n virtutea acestei complementariti, putem aduga la tipologia
genurilor i criteriul legat de tipul de organizare a discursului muzical, genurile omofone i
polifonice fiind complementare formelor omofone i polifonice;12
- exist sonate (ca gen) care nu apeleaz la forma de sonat. Sonata K.V. 331 n la
major pentru pian de Mozart nu are nici o parte scris n form de sonat, partea I. fiind
tem cu variaiuni; simfonia i cvartetul (genuri) apeleaz, ns, n prima micare la forma de
sonat;

9
Forma i genul joac un rol strict complementar: forma reprezint fora motrice a constituirii relaiei, ct
vreme genul i asigur cadrul de manifestare. Tocmai de aceea forma, n devenirea sa, este ntotdeauna ncrcat
de nou, este non-conformist i radical: apare ca mod de manifestare a modelului. Apariia sa este ns mereu
schimbat, particularizat i modificat n funcie de nnoirile permanente ale arsenalului mijloacelor de expresie
i de configurare a mesajului nvederat. Dou forme absolut identice n lumea creaiilor artistice practic nu exist...
n acelai timp genul este constituional, conformist i legitimist n tradiie: asigur prilej de existen i identitate
formei. (Angi tefan, Prelegeri de estetic, Editura Universitii din Oradea, 2004).
10
Valentin Timaru, Compendiu de forme i analize muzicale, ed.cit., p. 361.
11
Gheorghe Firca, n Dicionar de termeni muzicali, ed.cit., p. 204; Dumitru Bughici, op.cit, p. 290.
12
fapt neacceptat n unele lucrri (vezi: Vasile Herman, Originile ..., ed.cit., p. 24.)
 5

- genurile i formele au o evoluie stilistic. Forma de sonat baroc are adesea, la

Domenico Scarlatti, o alctuire bistrofic n timp ce sonata clasicilor vienezi este tristrofic i
bitematic. Sonata romantic (Liszt) tinde spre poemul monopartit iar n muzica sec. XX
(Boulez) sonata nu mai are nici o legtur cu forma ... se opune principiului tonal al
acesteia.13 Forma de concerto baroc are un tipar apropiat de cel al rondo-ului monotematic,
n timp ce concertul clasic este, ca form, o sonat atipic cu patru strofe (cu dubl
expoziie).
- genurile i formele sunt caracteristice pentru o anumit perioad stilistic. Simfonia
apare odat cu precursorii clasicismului, suita i fuga reprezint barocul (chiar dac au replici
n sec. XX), poemul simfonic este legat de sec. al XIX-lea.

13
Gheorghe Firca, n Dicionar de termeni muzicali, ed.cit., p. 204. Autorul afirm c echilibrul dintre gen i
form devine instabil cu timpul.
6

ISTORIC

I. GRECIA ANTIC
- cultul apolinic (cithara) - claritate a formei, puritate, obiectivitate a expresiei
Apollo este, n mitologia greac i n mitologia roman, zeul zilei, al luminii i al artelor, protector al
poeziei i al muzicii, conductorul corului muzelor, personificare a Soarelui. Era numit i Phoebus-
Apollo. Era fiul lui Zeus i al lui Leto.
- cultul dionisiac (aulos) - extaz, pasiune, senzualitate, subiectivism
Dionis (n greac Dionysos) era n mitologia greac zeul vegetaiei, al pomiculturii, al vinului,
al extazului i fertilitii, denumit la romani i Bacchus sau Liber. Dionis era fiul lui Zeus cu muritoarea
Semele, fiica regelui teban Cadmus i a Harmoniei.

II. MUZICA CRETIN

- cantus planus:
modal, neacompaniat, nonmetric, cu ritm liber prozodic, ambitus limitat, text latin,
notaie neumatic
- cele opt moduri bisericeti:
- autentice: dorian (D-D, final D),
- plagale (la cvart descendent) hipodorian (A-A, final D)
... eolian i ionian: rare
- stil:
- silabic - o not o silab
- psalmodic - o not numeroase silabe
- neumatic - mai multe note o silab
- melismatic - numeroase note o silab
- cntul cretin:
- rus (derivat din cntul bizantin)
- ambrozian (Ambrosius, episcop de Milan, sec. IV) - imnodia i cntul antifonal
- gallican (Frana, Carolus Magnus)
- mozarabic (Spania - manuscrise sec. IX)
- gregorian (Papa Grigore cel Mare, sec. VI - a organizat cntul liturgic)
- liturghia catolic:
- Ordinarium Missae: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei [fixe]
- Proprium Missae: Introitus, Graduale, Alleluia, Offertorium, Communio [variabile]
- tropi i secvene:
- tropi = interpolarea unor fragmente de cantus planus i cnt silabic ntre cuvintele
unui cntec sau ntre versetele unui imn [Tuotilo - sec. X]
- secvene = un fel special de tropi - adugarea textului silabic la jubilus (din
melismaticul Alleluia) [Notker Balbulus, sec. IX]

III. CNTECUL POPULAR

- vernacular
- Evul Mediu: jongleurs (Fr.), mnestrel, minstrels (Fr., Angl.) i gaukler (Germ.) - din
sec. X
- Trubaduri (troubadours) i Truveri (trouvres):
- trubaduri: Provence, sf.sec.XI - sf.sec.XIII [Marcabru, Bernart de Ventadorn]
- truveri: nordul Franei, un pic mai trziu [Chrtien de Troyes, Adam de la
Halle - Robin et Marion]
 7

- tipuri poetice: canso (cntec de dragoste), sirventes (satiric),

pastourell (cntec de pstori), chanson de toile (spinning
song), enueg (satiric), aube (cntecul zorilor), tenso sau
jeu-parti (dialog), chanson de geste (cronic epic a morii
eroilor)
- forma cntecelor:
litanie (chanson de geste, rotrouenge, strophic laisse, chanson
avec refrains)
rondel (rondeau, virelai, ballade)
secven (lai, reinforced lai, strophic lai, estampie)
imn (vers, chanson, rounded chanson)
- Minnesnger: Germania, sec. XII-XIII [Walther von der Vogelweide]
- Meistersingeri: Germania, sec. XIV-XVI [Conrad Nachtigall, Hans Sachs]

IV. PERIOADA POLIFONIC (800-1600)

William Brandt, The way of Music, Boston, 1968:

Perioada medieval (600-1450)
Stilul romanic (600-1100)
Stilul gotic (1100-1450)
Renaterea (1450-1600)

- organum: sec. IX, mers paralel de cvinte sau cvarte (vox principalis, vox organalis)
- gymel (cantus gemellus): tere paralele

- tratate: Musica Enchiriadis, sec. IX (polifonie)

Hucbald (~840-930), De Harmonica Institutione (moduri)

1. ARS ANTIQUA (sec. XII-XIII)

- caracteristici:
- tempus perfectum (ternar)
- polifonie la trei voci
- genuri/forme:
- hoquetus
- clausula: utilizeaz o scurt melism din cantus planus pentru cantus
firmus tenor (musica ficta14)
- conductus-ul polifonic
- motetul parizian
- rondellus
- reprezentani:
- Leoninus (sec. XII)
- Perotinus (sec. XII-XIII)
- teoreticieni:

14
sec. XIII-XVI.
8

- Johannes de Garlandia, De Mensurabili Musica (atribuit lui G.,

~1240)
- Franco de Cologne (sec. XIII), Ars cantus mensurabilis (~1260)

2. ARS NOVA (sec. XIV)

- contemporani: Petrarca, Dante, Boccaccio / Giotto
- papalitatea de la Avignon (1378-1418)
- rzboiul de 100 de ani (Anglia-Frana, 1337-1453)
- ciuma (1349)
- caracteristici:
- imitaia i canonul
- tempus imperfectum (binar)
- stil melodic nflorit
- genuri/forme:
- motetul izoritmic
- ballade
- lai
- chanson ballad - virelai
- rondeau
- madrigal (Italia)
- caccia (Italia)
- ballata (Italia)
- reprezentani:
- Philippe de Vitry (c. 1290-1361) - Ars Nova, 1320 (se interzic cvintele
paralele)
- Giullaume de Machault (c. 1300-1377)
- Francesco Landini (c. 1325/35-1397) - cadena landini: si-la-do

3. ARS SUBTILIOR (dup 1360-70)

- Paris, Avignon
- manierism, muzic exclusivist
- manuscrise cu grafic semnificativ (eye music) - Chantilly Codex
- reprezentani:
- Jehan Vaillant (activ ntre 1360-1390)
- Jacob Senleches (activ ntre 1378-1395)
- Johannes Ciconia (Lige, 1370-1412, a activat n Padova)
- Baude Cordier (Rheims, 1380-1440)

4. COALA FRANCO-FLAMAND (sec. XV)

- contemporani: Leonardo da Vinci, Van Eyck, Raphael
- coli:
a) coala Burgund
- caracteristici:
- polifonie la trei voci
- intervalul melodic de ter
- acorduri fr ter
- fauxbourdon
 9

- cadena Landini
- dispare politextualitatea
- reprezentani:
[- John Dunstable (c. 1370-1453) n Anglia]
- Guillaune Dufay (c. 1397-1474), ale crui motete
rmn mostre de virtuozitate n compoziia
numeric, nglobndu-se ntr-o tradiie ampl,
complicat a ncifrrilor muzicale (V.Sandu-Dediu)
- Gilles Binchois (c. 1400-1460)
b) coala Flamand
- caracteristici:
- polifonie la patru voci
- tehnici contrapunctice: canon, imitaie, augmentare,
inversare i recuren, canon cancrizans
- dispar fauxbourdon i cadena landini
- cadene autentice i plagale
- musica reservata (rafinament, exclusivitate, expresie
emoional), Josquin Desprez (c.1450/5-1521) i Orlando
di Lasso
- musica figurata, ilustrat de Jean Ockeghem (c.1410-
1497) i compozitorii colii flamande timpurii
- reprezentani:
- Jean Ockeghem (m. 1497)
- Jacob Obrecht (m. 1505)
- Josquin Desprez (c.1450/5-1521)
- Pierre de la Rue (c. 1460-1518)
- Jean Mouton (m. 1522)
- Heinrich Isaac (c. 1450-1517)
- genuri:
- religioase:
- missa (text latin):
- LHomme Arm - cantus firmus (vezi
Josquin)
- Machault, Messe de Nostre Dame
(c1360)
- motet (text latin, biblic)
- laice:
Frana:
- chanson
Italia:
- vilota
- canzonetta
- balletto
Germania
- liedul polifonic
10

5. RENATEREA (sec. XV-XVI)

- perioada de aur a polifoniei vocale
- contemporani:
- pictur/sculpt.: Leonardo da Vinci (1452-1519), Michelangelo (1475-1564), Tizian
(1488/90-1576), Drer, Holbein, El Greco (Domenikos Theotokopoulos) (1541-1614)
- literatur: Machiavelli, Rabelais, Montaigne, Ronsard, Cervantes, Shakespeare
- tiine: Copernicus, Galileo
- religie: reforma protestant - Luther, (1517 Wittenberg; traducerea bibliei) -
contrareforma catolic, Conciliul din Trento (1545-1563)
- umanismul
- stil muzical:
- stil vocal polifonic
- muzica laic crete n importan
- apare un stil instrumental independent (sf. sec. XVI)
- muzic modal (la sf. sec. XVI apar elemente ale tonal-funcionalului)
- musica reservata15 (documentele dintre 1552-1625; Adrian Petit Coclico,
Compendium musices - 1552) - legat de creaia lui Josquin Desprez (c.1450/5-1521)
i a lui Orlando di Lasso (fr ndoial, cel mai mare orator al muzicii - New Grove)
- tiprirea partiturilor (Ottaviano Petrucci - culegerea Odhecaton, 1501)
Harmonice Musices Odhecaton:
- antologie de 96 cntece laice (chansons franceze i neerlandeze,
polifonice, la 3-4 voci)
- lucrri de: Johannes Ockeghem, Josquin des Prez, Antoine Brumel,
Antoine Busnois, Alexander Agricola, Jacob Obrecht
- Italia - redevine centrul de interes, n detrimentul colii flamande

(1) Stilul polifonic al bisericii catolice

- polifonie la 5 voci (vocile: ntre 4 i 8)
- se mbin polifonia i omofonia
- acordul complet de 3 sunete = baza armoniei
- prevaleaz diatonia (sf. sec. XVI - elemente cromatice - Lassus, coala roman)
- a cappella (instrumentele pot dubla vocile, dar ele au un rol mai mare n muzica
laic)
- teoreticieni: Glareanus - Dodecacordon (1547): modurile de Do i la
- genuri i forme: missa i motetul, laudi spirituali (cntec de rugciune)
- coli i compozitori:
- coala flamand [sec. XV - Josquin]:
- Orlandus Lassus (1532-1594)
- Clemens non Papa (c.1510-1558)
- Philippe de Monte (c.1521-1603)

15
musica reservata (sau: riservata, musica secreta) - Concept mai degrab semantic, caracterizat prin
modulaii surprinztoare, cromatic intens (inclusiv la nivelul vizual), enarmonie, procedee armonice ale
musicii ficta, artificialitate contrapunctic intenionat, trsturi excentric-manieriste, reprezentarea rafinat a
afectelor i a imaginilor cuprinse n unele cuvinte ale textului [s.n.], ce continu ideile coninute n Ars
subtilior. Cf. Valentina Sandu-Dediu, op.cit., pp. 62-64. Termenul apare n documente datate ntre 1552
(Adrianus Petit Coclico, Compendium musices), 1555 (Nicola Vicentino, L'antica musica ridotta alla moderna
prattica) i 1625 (Joachim Thuringus, Opusculum bipartitum de primordiis musicis) Cf. The New Grove
Dictionary of Music & Musicians, ed.cit., art.: Musica reservata (i) (Albert Dunning).
 11

- coala roman:
- Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594)
- Fr. Anerio (1560-1614)
- coala spaniol:
- Cristobal Morales (c.1500-1553)
- Thomas Ludovico da Victoria (c.1540-1611)
- coala veneian (stil policoral - cori spezzati):
- Adrian Willaert [flamand] (?-1562) - fondatorul colii veneiene
- Andreea Gabrieli (1510-1586)
- Giovanni Gabrieli [nepotul lui A.G.] (1557-1612)
- coala englez (biserica anglican - a preluat multe din practicile bisericii catolice;
utilizeaz motetul n limba englez, denumit: cathedral anthems sau full anthems):
- Thomas Tallis (c.1505-1585) [a compus muzic catolic i anglican]
- William Byrd (1543-1623) [a compus muzic catolic i anglican]
- Thomas Morley (1557/8-1602) [coala madrigalitilor englezi; a compus i muzic religioas anglican]
- Orlando Gibbons (1583-1625) [a compus doar muzic anglican]
- coala german (reforma lutheran):
- Jacobus Gallus (Handl) (1550-1591)
- Ludwig Senfl [elveian] (c.1492-1555) [a compus muzic catolic i
protestant]

(2) Muzica reformat

- Martin Luther (1483-1546)
- cele 95 de teze afiate la Wittenberg (1517)
- compozitor
- a tradus Noul Testament n limba german
- a pstrat missa i motetul, dar a introdus limba german
- coralul protestant (comparabil, ca importan, cu cantus planus)16
- Elveia: Zwingli i Calvin [fr. - Geneva]
- Frana: hughenoii (calvinitii francezi) [mai trziu, Louis XIV a restaurat puterea
bisericii catolice]
- Anglia: biserica anglican (Henry VIII)
Coralul protestant (cntat de toat congregaia):
- metric
- tempo lent
- sintaxe cu articulare simetric
- tonal-funcional (mai mult dect modal)
- cantabil (ambitus limitat, tempo lent, mers melodic treptat)
- armonizat (vezi Bach)
- n limba vernacular (german)
- sursele:
- coral gregorian modificat (cu text n limba german)
- melodii laice (cu text religios)
- melodii originale, compuse de compozitorii protestani (ex. cel mai faimos:
coralul lui Luther - Ein feste Burg)
- utilizare:

16
coralul protestant trebuia s aib fora de convingere a unei predici.
12

- cntarea congregaional
- utilizat ca i cantus firmus n genuri polifonice (coral-preludii, lucrri vocale
polifonice, cantata religioas)
- n Frana:
- Clment Marot i Thodore de Bze au versificat psalmii
- compozitori:
- Claude Goudimel (c.1505-1572)
- Claude Lejeune (1528-1600)
- Jacques Mauduit (1557-1627)
- psalmii hughenoi:
- stil simplu
- omofon, dar uneori i cu polifonie liber
- patru voci, cu linia melodic la sopran
- ritm mai variat dect al coralului german, potrivit textului
- n Anglia:
- muzica anglican (anglican chant: psalms, canticles - imn, psalm sau cntec
de rugciune):
- utilizeaz limba englez
- omofonic, la 4 voci
- cu metric strict
- compozitori:
- Thomas Tallis (c.1505-1585) [a compus muzic catolic i anglican]
- William Byrd (1543-1623) [a compus muzic catolic i anglican]
- Thomas Morley (1557/8-1602) [coala madrigalitilor englezi; a
compus i muzic religioas anglican]
- Orlando Gibbons (1583-1625) [a compus doar muzic anglican]

(3) Cntecul polifonic laic (secular poliphony)

- caracteristici:
- ritm mai variat
- tonaliti majore (persist nc caracterul modal)
- texte laice n limbi vernaculare
- 4-5 voci
Genuri polifonice
Italia
- frottola
- dans din nordul Italiei
- omofonic, la 4 voci
- vocea de sopran - melodia
- vocile inferioare, erau cntate, probabil, la instrumente
- compozitori:
- Marco Cara
- Bartolomeo Troboncino
- villanella (canzona villanesca)
- sudul Italiei
- similar frotollei, dar cu text rafinat i mai sofisticat
- putea fi parodic
 13

- compozitori
- Adrian Willaert
- Baldasare Donati
- Giovani Gastoldi
- Luca Marenzio
- madrigal
- diferit de madrigalul Ars Novei
- gen dezvoltat, cu stil sofisticat
- are 3 perioade de dezvoltare:
a. 1525-1560
- omofon, 3-4 voci, stil apropiat de muzica religioas
- compozitori:
- Adrian Willaert
- Jacques Arcadelt
b. 1560-1590
- polifonic, la 5 voci, descriptiv (tone painting)
- compozitori:
- Lassus
- Palestrina
- Andrea Gabrieli
- Cypriano da Rore (1516-1565)
- Philippe da Monte
c. 1590-1640
- tranziie de la polifonie la omofonie, cu voce solo
- expresie dramatic, virtuozitate
- cromatisme
- compozitori:
- Luca Marenzio
- Baldasare Donati
- Orazio Vecchi (c.1550-1605)
- Gesualdo di Venosa (c.1560-1614)
- Giovanni Gastoldi
- Claudio Monteverdi (1567-1643)
- colecie de madrigale: Il trionfo di Dori (1592),
publicat de Angelo Gardano din Veneia; fiecare madrigal se
ncheie cu refrenul Viva la bella Dori (conine lucrri de: F. Anerio, G.
Gabrieli, G. Gastoldi, L. Marenzio, P. de Monte, Palestrina, A. Striggio, O. Vecchi i
alii)
- alte genuri:
- madrigal-comedie (teme pastorale: Vecchi - LAmfiparnasso)
- madrigale spirituale (madrigal religios)
Anglia (perioada elisabetan)
- madrigalul englez (english madrigal)
- pentru voci solo
- 4-6 voci
- mai mult omofon
- diatonic
- schimbri metrice (3/44/4)
14

- refren coral fa-la-la

- compozitori:
- William Byrd
- Thomas Morley (c.1575-1603)
- John Bennet (1600-1620)
- Orlando Gibbons (1583-1625)
- cea mai important colecie de madrigale engleze: Triumphs of
Oriana (1603), dup modelul culegerii Il trionfo di Dori - dedicat
reginei Elizabeth (lucrri de: Ellis Gibbons, John Bennet, Michael Cavendish, Thomas
Morley i alii)
- canzonet (similar madrigalului, la 2-3 voci, caracter pastoral - Th.Morley)
- ayre (cntec strofic, omofon, cu acompaniament de luth - John Dowland)
Fran a
- chanson-ul polifonic
- texte de poei renumii, precum Pierre de Ronsard
- 4 voci
- polifonie liber (fr cantus firmus)
- dou subgenuri:
- chanson rime (caracter metric regulat)
- chanson mesure (caracter metric neregulat - urmeaz
ritmurile greceti)
- trei stiluri:
- fugat, imitativ
- omofon, izoritmic (potrivit silabelor textului)
- solo, cu acompaniament polifonic instrumental
- compozitori:
- Pierre de la Rue (c.1460-1518)
- Clment Janequin (c.1485-1558)
- Claude de Sermisy (c.1490-1562) [muzic laic - chansons, dar
i muzic religioas - catolic]
- Jacques Arcadelt [coala franco-flamand]
- Claude Lejeune (1528-1600)
- Claude Goudimel (c.1505-1572)
- Antoine de Bertrand (c.1530-1581) [poeme de Ronsard]
- Jacob Regmard (c.1540-1599) [poeme de Ronsard]
Germania
- lied-ul polifonic german
- 1450-1550: 4 voci, polifonie imitativ
- compozitori:
- Ludwig Senfl (c.1492-1555) - quodlibets (piese umoristice,
care combin diferite
cntece populare)
- Hans Leo Hassler (1564-1612)
Sp an ia
- villancico
- 4 voci, omofon, asemntor cu frottola i villanella (form ABBA)
- compozitor: Juan del Encina (1469-1529)
- colecie de v.: Cancionero del Palacio
 15

(4) Muzica instrumental

Stil:
- melodie cu salturi
- ambitus mare
- fraze lungi
- ritm sincopat
- disonane
- scri n tempo rapid
- figuraie, ornamentare, coloratio (material melismatic)
- freistimmigkeit: textur liber contrapunctal (Freedom with respect to the number of
voices making up a texture. The term is used especially to characterize music for keyboard or
plucked strings that gives the impression of stricter counterpoint with a fixed number of
voices; texture of the earlier period for a freer and more idiomatic keyboard style in which the
voices are allowed to pass out and enter freely.)
Genuri instrumentale:
- dansurile sec. XIII: estampie, danse-royale
- dansurile sec. XIV: rota, saltarello
- genurile Renaterii:
- dansurile renascentiste - pentru luth, instrumente cu claviatur sau
ansamblu instrumental:
basse-danse - dans lent, ternar 3/4, urmat de...
tourdion - dans viu, n 4/4
pavane - dans de perechi, lent, 4/4, urmat de...
gaillarde, gagliarda - rapid, ternar
ronde - dup pavana i gagliarda
saltarello - dup pavana i gagliarda
nach-tanz - dans de perechi
- fantasia (fancy) - pentru luth, instrumente cu claviatur sau
ansamblu instrumental
- polifonie imitativ
- bazat pe cntec popular
- toccata, praeludium, praeambulum - genuri improvizatorice
- pt. org, harpsichord sau luth
- virtuozitate
- polifonie i omofonie
- compoziii pe cantus firmus (pt. org) - coralul protestant german
- ricercar - polifonic (inversri, augmentri, recurene), lent,
asemntor motetului
- canzona - chanson instrumental, replica laic a ricercarului
[ricercarul i canzona - sunt prototipul fugii din sec. XVII]
- variation - contribuie a luthitilor spanioli i a virginalitilor
englezi
- bazate pe o melodie popular
- genuri var.: ground, passacaglia, chaconne
Instrumente:
- muzic pentru luth (lut):
16

- fantasia, prelude, dances, variations, aranjamente ale muzicii vocale

(motets i chansons)
- compozitori: Spania - Luis Milan, Italia - Francesco Spinaccino,
Ambrosio Dalza, Germania - Arnold Schlick, Frana - Pierre
Attaingnant, Anglia - John Dowland
- tabulatura - notaie special pentru luth
- muzic pentru org:
- fantasia, praeambulum, toccata, ricercare, canzona, compoziii pe
cantus firmus (cantus planus catolic i coralul protestant)
- compozitori: Germania - Conrad Paumann (1452 - metoda pt. org
Fundamentum organisandi), Spania - Antonio Cabezon, Italia - Claudio
Merulo, Andrea i Giovanni Gabrieli, Anglia - John Bull
- muzic pentru harpsichord
- n Anglia - virginal
- variaiuni, dansuri, compoziii pe c.f.
- compozitori: Anglia - William Byrd (colecia Fitzwilliam Virginal Book,
John Bull, Orlando Gibbons), Spania - Cabezon (diferencias)
- muzic pentru ansamblu instrumental
- consort of viols
- mixed consort (cu flaut - recorder)
- fantasia, dansuri, canzona
- compozitori: Anglia - Gibbons, Germania - Melchior Franck, Italia -
Giovanni Gabrieli (canzonas pentru ansamblu de suflat de alam)
(5) Notaia
[- notaia neumatic]
- notaia mensural:
- sec. XIII: notaia neagr, divizibil ternar - maxima, longa,
brevis, semibrevis
- sec. XIV (1300-1450): notaia neagr:
perfectum (3) - imperfectum (2)
- modus: 1L=3B 1L=2B
- tempus: 1B=3Sb 1B=2Sb
- prolatio: 1Sb=3Mn1Sb=2Mn
- sec. XV-XVI: notaia alb
(6) Partitura
- una dintre primele partituri tiprite = colecia de madrigale a lui Cipriano de Rore (1577)
17
18

(7) Relaia retoric-muzic

n relaia dintre retoric i muzic, apreciem drept relevante urmtoarele momente:

(1) Ars subtilior (curent stilistic de la sf. sec. XIV) i documentele din Chantilly Codex,
lucrri foarte elaborate din punct de vedere al notaiei muzicale, printre care sunt
compoziii de Johannes Ciconia (c.1370-1412), Baude Cordier (c.1380-1440).17
(2) Creaia lui Guillaume Dufay (1397-1474), ale crui motete rmn mostre de
virtuozitate n compoziia numeric, nglobndu-se ntr-o tradiie ampl,
complicat a ncifrrilor muzicale.18
(3) Musica figurata, ilustrat de Jean Ockeghem (c.1410-1497) i compozitorii colii
flamande timpurii.19
(4) Musica reservata20, legat de creaia lui Josquin Desprez (c.1450/5-1521)21 i a lui
Orlando di Lasso (fr ndoial, cel mai mare orator al muzicii22).
(5) Relaia text-muzic n creaia lui Heinrich Schtz (1585-1672).
(6) Funcia coralului protestant, care trebuia s aib fora de convingere a unei
predici23.
(7) Creaia lui J.S. Bach.
Toate aceste etape semnificative marcheaz ptrunderea figurilor retorice din muzica
vocal n cea instrumental.

17
dar i de Guillaume de Machaut (c.1300-1377), reprezentantul Ars Novei.
18
Valentina Sandu-Dediu, Alegeri, Atitudini, Afecte. Despre stil i retoric n muzic, Editura Didactic i
Pedagogic R.A. 2010, p. 54.
19
The New Grove Dictionary of Music & Musicians, ed.cit., art.: Figural, figurate, figured (Michael Tilmouth).
20
Concept mai degrab semantic, caracterizat prin modulaii surprinztoare, cromatic intens (inclusiv la
nivelul vizual), enarmonie, procedee armonice ale musicii ficta, artificialitate contrapunctic intenionat,
trsturi excentric-manieriste, reprezentarea rafinat a afectelor i a imaginilor cuprinse n unele cuvinte ale
textului [s.n.], ce continu ideile coninute n Ars subtilior. Cf. Valentina Sandu-Dediu, op.cit., pp. 62-64.
Termenul apare n documente datate ntre 1552 (Adrianus Petit Coclico, Compendium musices), 1555 (Nicola
Vicentino, L'antica musica ridotta alla moderna prattica) i 1625 (Joachim Thuringus, Opusculum bipartitum de
primordiis musicis) Cf. The New Grove Dictionary of Music & Musicians, ed.cit., art.: Musica reservata (i)
(Albert Dunning).
21
The New Grove Dictionary of Music & Musicians, ed.cit., art.: Figural, figurate, figured (Michael Tilmouth).
22
Ibid., art.: Rhetoric and music (Blake Wilson, George J. Buelow, Peter A. Hoyt).
23
Dicionar de termeni muzicali, ed.cit., art. figur (Gh. Firca).
 19

IV. BAROCUL MUZICAL (1600-1750)

- perioada colonizrii
- cauze: contrareforma catolic, Conciliul din Trento (1545-1563)
- politic:
- Germania - Rzboiul de 30 de ani (1618-1648), religios (lupta pentru hegemonie n
Europa, Frana, condus de cardinalul Richelieu, vs. Imperiul romano-german i
puterii Habsburgilor), declanat prin incidentul din Praga, cnd doi reprezentani ai
mpratului i notarul acestora au fost aruncai pe fereastr (defenestrai), i ncheiat
cu pacea Westfalic - a marcat nceputul sistemului statal european bazat pe state
naionale i a dus la slbirea Sfntului Imperiu Roman, (n latin Sacrum Romanum
Imperium, n german Heiliges Rmisches Reich), numit din 1512 alternativ i Sfntul
Imperiu Roman de Naiune German (n lat. Sacrum Romanum Imperium Nationis
Germanicae, n germ. Heiliges Rmisches Reich Deutscher Nation) imperiu care s-a
ntins n Europa Central din Evului Mediu, anul 962, i pn n anul 1806, cnd a fost
desfiinat la iniiativa lui Napoleon.
- Frana: Louis XIV (1643-1715) - Versailles
- tiin: Newton, Bacon, Leibniz
- filozofie: John Locke (i om politic), Descartes, Pascal, Spinoza
- literatur:
- Anglia: Milton, Defoe, Addison, Swift, Pope
- Frana: Corneille, Racine, Molire, Boileau
- pictur:
Olanda:
Rembrandt (16061669)
Johannes Vermeer (16321675)
Flandra:
Peter Paul Rubens (15771640)
Anthony van Dyck (15991641)
Jacob Jordaens (15931678)
Jan Brueghel the Elder (15681625)
Frana:
Charles Le Brun (1619-1690)
Italia:
Caravaggio (15711610)
Spania:
Bartolom Esteban Murillo (16171682)
Jos de Ribera, Lo Spagnoletto (15911652)
Diego Velzquez (15991660)
Francisco Zurbarn (15981664)
- sculptur: Bernini, Boromini
- caracteristici:
- spectacular-music, grandoare
- rolul instrumentelor
- colile naionale
- elementul dramatic (opera, oratoriul, cantata)
- monodia acompaniat
20

- seconda prattica, unde oraiunea este stpna24 (In the preface of his 5th Book of
Madrigals (1605) Monteverdi announced a book of his own: Seconda pratica, overo perfettione della
moderna musica. Monteverdi responded in a preface to his fifth book of madrigals, and his
brother Giulio Cesare Monteverdi responded in Scherzi Musicale (1607) to Artusi's attacks on
Monteverdi's music, advancing the view that the old music subordinated text to music, whereas in the
new music the text dominated the music.)
- Stile Rappresentativo
- tonalitatea
- basul general (basso continuo)
- noi genuri:
- instrumentale: suita, solo-sonata, concertul solo, concerto grosso, uvertura,
fuga
- vocale: aria, arioso, recitativul, monodia acompaniat
- vocal-simf.: opera, oratoriul, cantata
- tratate:
- Glarean, Dodekachordon (1547)
- Nicola Vicentino, LAntica musica ridotta alla moderna prattica (1555)
- Gioseffo Zarlino, Le Istitutioni Harmoniche (1558)
- Bardi, Discorso sopra la musica antica (1580)
- Vincenzo Galilei, Dialogo della musica antica e della moderna (1581)
- compozitori:
Italia:
- Claudio Monteverdi (1567-1643) - madrigale, oper
- Al. Scarlatti (1660-1725) - opera napolitan
- Domenico Scarlatti (1985-1757) - sonate pt. clavecin
- Arcangelo Corelli (1653-1713) - concerto grosso
- Antonio Vivaldi (1678-1743) - concertul instrumental
Frana:
- J-B.Lully (1632-1687) - oper i balet
- Fr. Couperin (1668-1733) - lucrri pentru clavecin
- J.Ph.Rameau (1683-1764) - oper, balet, Tratatul de armonie (1722)
Anglia:
- Henry Purcell (1659-1695)
Germania:
- Joh. Hermann Schein (1586-1630) - lucrri pentru clavecin
- Samuel Scheidt (1587-1654) - lucrri pentru clavecin
- Heinrich Schtz (1585-1672) - cantate, oratorii, patimi
- Joh. Jahob Froberger (1616-1667) - lucrri pentru clavecin
- Michael Praetorius (1571-1621) - lucrri corale
- Dietrich Buxtehude (1637-1707) - org
- Joh. Pachelbel (1653-1706) - org
- J.S. Bach (1685-1750)
- G.Fr. Hndel (1685-1759)

24
Giulio Cezare Monteverdi, Dichiaratione (1607) - apud S. Todu, v. I, p.13.
 21

GENURI:
Opera
Opera italian
(i) opera roman
- utilizarea corurilor
- intermezzi - scene comice, interpolate ntre scenele dramatice
- compozitori:
- Domenico Mazzochi - La Catena dAdone (1626)
- Luigi Rossi - Orfeo
(ii) opera veneian
- prima oper public - Teatro San Cassiano (1637)
- canzona
- ritornelli, pri instrumentale
- uverturi scurte
- recitativul i aria - distincte
- compozitori:
- Francesco Cavalli (1602-1676) - Giasone
- Giovanni Legrenzi (1626-1690)
- Monteverdi (1567-1643) - Orfeo (1607), Arianna [Lamento]
(1608), Il Combattimento di Tancredi e Clorinda (1624)
[tremolo i pizzicati], Il Ritorno dUlisse (1641), LIncoronazione
di Poppea (1642)
- stile concitato, oraia este stpna
(iii) opera napolitan
- aria da capo
- castrati
- sinfonia, o nou form de uvertur (repede-lent-repede)
- compozitori:
- Francesco Provenzale (d. 1704) - fondatorul
- Alessandro Scarlatti (1660-1725) - La Rosaura (c. 1690) [a scris
cantate i oratorii]

Baletul i opera francez

- dominat de tragediile clasice ale lui Corneille i Racine
- uvertura francez (Lully) - lent-repede-lent, ritm punctat
- baletul - Versailles (Louis XIV)
- ballet de cour: Lully - Ballet de la nuit (1653)
- compozitori:
- Robert Cambert (libret - Abb Perrin) - Pastorale (1659) - prima
oper n limba francez
- J. B. Lully (1632-1687)
- comedia-balet (Molire) - Le Bourgeois gentilhomme (1653)
- opera-balet (tragedii) - Armide, Cadmus et Hermione
- J. Ph. Rameau (1683-1764) - op. Hippolyte et Aricie (1733), Castor et
Pollux (1737)
22

Opera n Germania
(i) opera italian n Germania:
- Fux, Hasse [mai trziu, Gluck i Mozart] - stil italian, text italian; excepie:
Heinrich Schtz - Daphne (1627) [azi, pierdut]
- centre: Viena, Mnchen, Dresden, Hamburg (G.Ph. Telemann (1681-1767))

Opera i muzica dramatic n Anglia

- prima oper genuin: John Blow - Venus and Adonis (c. 1685)
- compozitor: Henry Purcell, Dido and Aeneas (c. 1689)
- muzica dramatic:
- masque: subiecte mitologice (Purcell, Hndel - Acis and Galatea,
1720)
- incidental music: Purcell - Fairy Quenn, King Arthur

Opera comic
- caracteristici: teme frivole, umoristice, parodice, personaje obinuite, dialoguri
vorbite (n loc de recitative), melodii populare, coruri (final)
- Italia:
- opera buffa: Pergolesi - La Serva padrona (1733)
- Paisiallo, Cimarosa, Piccini, Galuppi
- Frana:
- opra-comique: parodie a operei seria, vaudevilles (scurte poeme satirice
cntate)
- compozitori: J.-J. Rousseau - Le Divin du village, Monsigny, Grtry
- Anglia:
- ballad-opera: Gay i Pepusch - The Beggars Opera (1728)
- Germania:
- singspiel
- se dezv. n a doua jum. a sec. XVIII: Johannn Adam Hiller (1728-1804) i
Mozart

Oratoriul, cantata, patimile

Oratoriul
- dramatic, subiect biblic
- narator, soliti vocali, cor, orchestr
- arii i recitative
- Emilio Cavalieri (1550-1602) - La Rappresentazione di anima e di corpo
(1600)
- tipuri:
- Oratorio Latino - text biblioc, lb. latin
- Oratorio volgare - lb. italian, text liber, laic
- compozitori:
- Giaccomo Carissimi (1605-1674) - Jephtha
- Allesandro Scarlatti - I Dolori di Maria sempre vergine (1693)
- Heinrich Schtz - Historia der Auferstehung (nvierea - 1623), Die
sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (1645) [apropiat de Patimi]
- Hndel - Messiah (1741), Samson, Judas Maccabaeus, Solomon
 23

Cantata
- liric, religioas sau laic
- iniial a fost o scurt dram muzical, cu acompaniamentul unui instrument
- tipuri:
- cantata da camera (secular cantata, Kammerkantate): Carissimi,
A. Scarlatti, Stradella, Charpentier, Rameau
- Kirchenkantate (cantata da chiesa, church cantata): Schtz,
Buxtehude, Telemann, Kuhnau, Bach
P at imile
- prezentarea patimilor lui Hristos, dup Evangheliile lui Matei, Marc, Luca,
Ioan
- Schtz, Bach

Muzica instrumental

SUITA
Istoric / particulariti:
- ciclu de micri contrastante (tempo, metru, ritm), dar unitare d.p.d.v. tonal
- gen instrumental (instrument solo sau orchestr)25
- denumit Ordre n creaia clavecinitilor francezi (Couperin), sau Partita
(Bach)
- suita baroc: apare prin alturarea a dou dansuri (pavana - binar
maiestuos, i gagliarda sau saltarella - ternar micat)
- sec. XVII: apare (la Froberger) succesiunea de dansuri:
- allemanda (german, moderato sau rapid, binar, ncepe cu anacruz)
- couranta (francez, rapid, ternar)
- sarabanda (spaniol, lent, ternar), cu formula ritmic:
3 6
- giga (englez, rapid, n ms. de /8 sau /8)
- nainte de gig apar i alte dansuri
- Bach:
- compune Suitele pentru orchestr, pentru clavecin - Suite franceze i
Suite engleze, pentru cello - Solo Suite, pentru clavecin i vioar solo -
Partite (termenul german pentru Suit)26;

25
Exist i suite corale; ele nu fac obiectul prezentei cercetri.
26
ase Suite Engleze (BWV 806-811) - 1715:
Suita nr.1 n La major, BWV 806 :
- Prelude, Allemande, Courante I, Courante II, Sarabande, Bourre I, Bourre II, Gigue
Suita nr.2 n la minor, BWV 807:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Bourre I, Bourre II, Gigue
Suita nr.3 n sol minor, BWV 808:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte I, Gavotte II, Gigue
Suita nr.4 n Fa major, BWV 809:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Menuet I, Menuet II, Gigue
Suita nr.5 n mi minor, BWV 810:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Passepied I, Passepied II, Gigue
Suita nr.6 n re minor, BWV 811:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte I, Gavotte II, Gigue
24

- aduce naintea dansurilor partitelor pentru clavecin pri intitulate:

Praeludium, Sinfonia, Fantasia, Ouverture, Praeambulum sau Toccata
(6 Partiten, BWV 825-830);
- dintre Partitele pentru vioar solo, doar n cea de-a treia (BWV 1006 -
n mi major) apare Preludio naintea Allemandei;
- n toate cele ase Suite engleze (BWV 806-811) i ase Suite pentru
violoncel solo (BWV 1007-1012) dansurile sunt precedate de un
Prelude;
- o Ouverture deschide toate cele patru Suite pentru orchestr27
(BWV 1066-1069) (prile introductive lipsesc din cele ase
Suite franceze, BWV 812-817);
- include Aria printre dansurile suitei (Suitele franceze nr. 2 i 4, Suita
nr. 3 pentru orchestr, Partitele nr. 4 i 6 pentru clavecin).

ase Suite Franceze (BWV 812-817) - 1722:

Suita nr. 1 n re minor, BWV 812:
- Allemande, Courante, Sarabande, Menuet I, Menuet II, Gigue
Suita nr. 2 n do minor, BWV 813:
- Allemande, Courante, Sarabande, Air, Menuet, Gigue (micri aditionale, n BWV 813a: Menuet -
Trio)
Suita nr. 3 n si minor, BWV 814:
- Allemande, Courante, Sarabande, Menuet, Trio, Anglaise, Gigue
Suita nr. 4 n Mib major, BWV 815:
- Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte, Air (micri aditionale, n BWV 815a: Praeludium. Gavotte
I, Gavotte II, Menuet)
Suita nr. 5 n Sol major, BWV 816:
- Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte, Bourre, Loure, Gigue
Suita nr. 6 n Mi major, BWV 817:
- Allemande, Courante, Sarabande, Gavotte, Polonaise, Bourre, Menuet, Gigue
ase Partite pentru clavecin (BWV 826-830) - 1726:
Partita nr. 1 n Sib major, BWV 825:
- Prelude, Allemande, Courante, Sarabande, Menuet I, Menuet II, Gigue
Partita nr. 2 n do minor, BWV 826:
- Sinfonia, Allemande, Courante, Sarabande, Rondeaux, Capriccio
Partita nr. 3 n la minor, BWV 827:
- Fantasia, Allemande, Courante, Sarabande, Burlesca, Scherzo, Gigue
Partita nr. 4 n Re major, BWV 828:
- Overture, Allemande, Courante, Aria, Sarabande, Menuet, Gigue
Partita nr. 5 n Sol major, BWV 829:
- Preambulum, Allemande, Courante, Sarabande, Menuet, Passepied, Gigue
Partita nr. 6 n mi minor, BWV 830:
- Toccata, Allemande, Courante, Air, Sarabande, Gavotte, Gigue
27
Suita (Ouverture) nr.1, n Do major (BWV 1066), pentru 2 oboaie, fagot, 2 viori, viola i basso continuo:
- Ouverture, Courante, Gavotte I-II, Forlane, Menuet I-II, Bourre I-II (do minor), Passepied I-II
Suita (Ouverture) nr.2, n si minor (BWV 1067), pentru flaut, 2 viori, viola i basso continuo:
- Ouverture, Lentement, Rondeau, Sarabande, Bourre I-II, Polonaise, Double, Menuet, Badinerie
Suita (Ouverture) nr.3, n Re major (BWV 1068), pentru 3 trompete, timpani, 2 oboaie, 2 viori, viola i basso
continuo:
- Ouverture, Air, Gavotte I-II, Bourre, Gigue
Suita (Ouverture) nr.4, n Re major (BWV 1069), pentru 3 trompete, timpani, 3 oboaie, fagot, 2 viori, viola i
basso continuo:
- Ouverture, Bourre I-Bourre II (si minor), Gavotte, Menuet I-Menuet II (2 viori, viola i continuo),
Rjouissance
 25

Dansurile care compun suita sunt (n afara celor deja citate):

- Menuet: ternar, moderat (dans de curte n sec. al XVII-lea)
- Gavotta: n alla breve
- Loure: moderat, n 6/8
- Musette: (lb. fr. = cimpoi) cu ritm pastoral
- Hornpipe: (lb. engl. = cimpoi) vechi dans englez sau scoian, moderat, binar
sau ternar
- Siciliana: moderat, n 6/8 sau 12/8 cu formula ritmic:
- Poloneza: moderat, ternar
- Passamezzo (jumtate de pas): rapid, n alla breve
- Rigaudon: provensal, moderat/rapid, binar
- Saltarella: vioi, ritmat, n 3/8 sau 6/8
- Passepied: vioi, n 3/8
- Bourre: rapid, n patru timpi sincopai sau n trei timpi
- Follia (lb. portughez = nebunie): dans ternar, vioi28
- Chaccona: grav, binar sau ternar
- Passacaglia: moderat, ternar, de origine spaniol sau italian
(Follia, chaccona i passacaglia devin, n baroc, forme variaionale pe
ostinato - vezi pag. Error! Bookmark not defined.)

Suita baroc influeneaz genul i forma de sonat

Compozitori:
Froberger, Couperin, Rameau - Suit de dansuri29, Buxtehude, Telemann, Bach
- Suite franceze, Suite engleze, patru Suite pentru orchestr, Partite, Hndel -
Muzica apelor, Focuri de artificii

PARTITA
Istoric / particulariti:
- n secolele XVI-XVII termenul desemna o pies instrumental ntr-un ciclu de
variaiuni
- n secolele XVII-XVIII termenul devine sinonim cu suita (fiind considerat
termenul german pentru suit)
- Bach compune Sonate i Partite pentru vioar solo30, 6 Partiten pentru
clavecin - Clavier-bung I, BWV 825-830, Partita pentru flaut, BWV 1013 dar i
Variaiuni pe coral pentru org subintitulate Partite, BWV 766-771
Compozitori:
Gesualdo, Frescobaldi - Partita sopra La Follia - n vol. Toccate e partite
d'intavolatura di cembalo et organo (1637), Froberger, Kuhnau - Sieben
Partien - Leipzig (1695), Bach,

28
Corelli - Sonata op. 5 nr. 12 La Follia pentru vioar, tema cu 32 de variaiuni.
29
alctuit din urmtoarele micri: I. Danse du Grand Calumet de la Paix, II. Menuets (1 i 2), III. Tambourins
(1 i 2).
30
Partita nr. 1 n si minor, BWV 1002: Allemanda, Double, Corrente, Double presto, Sarabanda, Double,
Bourre (Tempo di borea), Double; Partita nr. 2 n re minor, BWV 1004: Allemanda, Corrente, Sarabanda, Giga,
Ciaccona; Partita nr. 3 n mi major, BWV 1006: Preludio, Loure, Gavotte en rondeau, Menuetto I - II, Bourre,
Gigue.
26

dar i Mozart - Serenada pentru 13 instrumente de suflat n Sib Major KV 361

(denumit Gran Partita31), Georges Auric - Partita pour deux pianos (1953-
1955), Arvo Prt - Partita fr klavier op. 2 (1959) i Elliott Carter - Symphonia:
Sum Fluxae Pretiam Spei32 (1993-96)

SONATA
Istoric / particulariti:
- n sec. XVI, termenul de sonat desemna o lucrare instrumental (canzona
da sonar, deci cntare sunat, spre deosebire de lucrrile vocale, ce
trebuiau cntate = cantat, i de cele pentru claviatur = toccat)
- n sec. al XVII-lea (n Baroc), sonatele erau scrise pentru 3 instrumente, dou
cu coarde sau de suflat i continuo), fiind denumite trio-sonate33 (sonate tre)
- tipologia trio-ului instrumental a fost stabilit de Salomone Rossi n Sinfonie
e Gagliarde (1607). Numele sub care se ntlnete acest trio instrumental a
fost canzona, sinfonia sau sonata tre. Tiparul a fost preluat apoi de G.
Gabrieli, B. Marini (Affetti musicali - 1617) i Frescobaldi. Sunt cunoscute
Trio-sonatele op. 1 i 2 de Buxtehude, Trio-sonatele da chiesa op. 1 i op. 3,
precum i Trio-sonatele da camera op. 2 i 4 de Corelli (cte 12 n fiecare
opus), Trio-sonata op. 5 de Hndel, op. 2 de Leclair, trio-sonate compuse de
Legrenzi, Locatelli, Pachelbel (Musikalische Ergtzung), Purcell, Quantz,
Telemann, Trio-sonatele BWV 1036-1039 34 de Bach (primele dou pentru
dou viori i continuo, cea de-a treia pentru flaut, vioar i continuo, ultima
pentru dou flaute i continuo), precum i trio-sonata din Ofranda muzical
(flaut, vioar i continuo).
- n funcie de destinaie, sonata a fost difereniat35 n:
- sonata da chiesa (de biseric = provenit din canzona, n 4 pri:
omofon, Grave - fugatto - omofon ternar - gig)36
- sonata da camera (de camer = o succesiune de dansuri,
identificat cu suita)37
- Corelli (la sf. sec. al XVII-lea) compune:

31
nu se tie cu siguran dac denumirea a fost dat de Mozart.
32
n trei pri: Partita, Adagio Tenebroso i Allegro Scorrevole.
33
De cele mai multe ori Trio-sonata este scris pentru patru instrumente: celor dou viori (sau instrumente de
suflat) li se adaug basso continuo, realizat de clavecin sau org, i viola da gamba (care dubleaz linia basului).
34
Prile acestor trio-sonate sunt: Trio-Sonata n re minor, BWV 1036: Adagio Allegro Largo (fa major)
Vivace; Trio-Sonata n Do Major, BWV 1037: Adagio Alla breve Largo (la minor) Gigue, Trio-Sonata n Sol
Major, BWV 1038: Largo Vivace Adagio (mi minor) Presto; Trio-Sonata n Sol Major, BWV 1039: Adagio
Allegro ma non presto Adagio e piano (mi minor) Presto.
35
B. Marini (Diversi generi di sonate, da chiesa e da camera - 1655) i Legrenzi (n op. 2) fac pentru prima dat
diferena ntre sonatele da chiesa i cele da camera.
36
Sonatele pentru vioar solo de Bach sunt sonate da chiesa, cu urmtoarea succesiune aprilor: Sonata nr. 1
n sol minor, BWV 1001: Adagio, Fuga (Allegro), Siciliana, Presto; Sonata nr. 2 n la minor, BWV 1003: Grave,
Fuga, Andante, Allegro; Sonata nr. 3 n do major, BWV 1005: Adagio, Fuga, Largo, Allegro assai (menionm c
pentru fiecare dintre sonate, fuga este partea cea mai ampl).
37
Sonata da camera difer de suit ntr-un singur element esenial: una din micrile ei n cazul structurrii
n patru pri a ciclului, cea de-a treia este scris ntr-o alt tonalitate (Francisc Lszl, Gen, specie i form n
muzica de flaut a lui J.S. Bach, ed.cit. p. 84).
 27

Trio-sonate: op. 1 (12 sonate da chiesa - 1681), op. 2 (12 sonate da

camera - 1685), op. 3 (12 sonate da chiesa - 1689), op. 4 (12 sonate da
camera - 1694)
Sonate: op. 5 (12 Sonate a violino e violone o Cimbalo: nr. 1-6 da
chiesa, nr. 7-11 da camera, nr. 12 La Folia, variaiuni - 1700)
- Kuhnau scrie sonate pentru clavecin (primul care a compus o sonat n mai
multe pri destinat acestui instrument - 1689)
- J.S. Bach a compus sonate pentru instrumente solo sau cu acompaniament
de clavecin:
Sonate/partite pentru vioar solo BWV 1001-1006
Sonat pentru flaut solo BWV 1013
Sonate pentru vioar i clavecin BWV 1014-1026
Sonate pentru viola de gamba i clavecin BWV 1027-1029
Sonate pentru flaut i clavecin BWV 1030-1035
Sonate pentru 2 instrumente i clavecin38 BWV 1036-1040
Sonate pentru org39 BWV 525-530

Este interesant compararea, n creaia lui J.S. Bach a: partitei, sonatei da

camera i suitei pentru instrument solo:

Sonata nr. 1 n sol Partita nr. 1 n re Suita nr. 1, n Sol Sonata n la minor
minor pentru vioar minor pentru vioar major pentru pentru flaut solo,
solo, BWV 1001 solo, BWV 1004 violoncel solo, BWV BWV 1013
1007
1. Adagio 1. Allemande 1. Prlude 1. Allemande
2. Fuga. Allegro 2. Courante 2. Allemande 2. Courante
3. Siciliano 3. Sarabande 3. Courante 3. Sarabande
4. Presto 4. Gigue 4. Sarabande 4. Bourre anglaise
5. Chaconne 5. Menuet I
6. Menuet II (sol
minor)
=sonata de chiesa 7. Gigue =sonata da camera

- dup anul 1700 se manifest tendina de unificare a celor dou subgenuri

ale sonatei, da chiesa i da camera. Bach compune i sonate n trei micri:
Sonata n sol minor pentru vioar/flaut i clavecin, 1. Allegro moderato
BWV 1020 2. Adagio (Mi bemol)
3. Allegro

38
considerate trio-sonate.
39
considerate trio-sonate, datorit delimitrii n partitur a celor trei planuri ale discursului muzical: mna
dreapt-mna stng-pedalier, ceea ce are drept consecin interpretarea lor i la alte instrumente,
corespunztor deschiderii estetice a Barocului. Un trio, adic o compoziie la trei voci obligate, rmne trio
indiferent dac este interpretat de doi, trei sau patru instrumentiti, sau de unul singur pe cele dou claviaturi
manuale, respectiv pe cea pedalier a orgii. Complementul armonic al basului continuu nu se socotete ca o
voce (Francisc Lszl, Gen, specie i form n muzica de flaut a lui J.S.Bach, ed.cit. p. 94).
28

Sonata n sol minor pentru violoncel i clavecin, 1. Vivace

BWV 1029 2. Adagio (Si bemol)
3. Allegro
Sonata n Mi bemol major pentru flaut i clavecin, 1. Allegro
BWV 1031 2. Siciliano (sol minor)
3. Allegro
Sonata n la major pentru flaut i clavecin, BWV 1. Vivace
1032 2. Largo e dolce (la minor)
3. Allegro
Compozitori:
A. i G. Gabrieli, Corelli, Kuhnau, Rameau, D. Scarlatti - 555 Essercizzi per
Gravicembalo (1738), Bach, Tartini, Leclair

CONCERTO GROSSO
Istoric / particulariti:
- concert baroc pentru instrumente soliste40 (numite soli, concertino sau
principale) opuse orchestrei (concerto, tutti sau ripieni - format din coarde,
crora li se adaug, uneori, instrumente de suflat), scris n cinci sau patru
micri41
- asemeni sonatei, concerto-ul grosso se mparte n concerto de chiesa i
concerto da camera42
- A. Stradella compune lucrri conforme tipologiei genului (1676)
- denumirea a fost introdus de L. Gregori: Concerti grossi a piu stromenti - 8
concerti grossi da chiesa (4-7 pri), 4 concerti grossi da camera (4 dansuri) -
1698
- Corelli este considerat adevratul reprezentant al genului
- Torelli i Vivaldi inaugureaz ciclul de trei micri (repede-lent-repede) n
cadrul concertului cu un singur solist
- concerto-ul grosso va determina apariia simfoniei concertante (a doua
jumtate a sec. al XVIII-lea)
Compozitori:
A. Stradella, L. Gregori, Torelli, Corelli - 12 Concerti grossi op. 6 (1712), Vivaldi,
Geminiani, B. Marcello, Locatelli, Bach - cele ase Concerte brandenburgice
BWV 1046-105143, Hndel

40
care sunt instrumentele sonatei tre (dou viori sau instrumente de suflat i continuo).
41
Numrul prilor este variabil la Corelli: Concerto grosso op. 6 nr. 1:
Largo/Allegro/Adagio/Allegro/Adagio/Allegro/Largo/Allegro Largo Allegro/Adagio Allegro; nr. 6:
Adagio/Allegro Largo/Vivace Allegro; nr. 8: Vivace grave Allegro Adagio/Allegro Vivace Allegro/Largo
(Pastorale); nr. 12: Preludio Allegro Adagio Sarabanda Giga. Remarcm alternana micrilor
contrastante din cadrul prilor.
42
Primele opt Concerti grossi op. 6 de Corelli sunt concerti da chiesa, iar concertele 9-12 sunt concerti da
camera.
43
n ceea ce privete ciclul de ase concerte zise brandenburgice, terminate la 24 martie 1721, este bine s
reamintim c el se intituleaz Six Concerts, avec Plusieurs Instruments. Concertele sunt atipice, fiecare un
unicat, sub toate aspectele majore. [Doar Concertele 1, 2, 4 i 5 au instrumente soliste. n.n.] Trei dintre cele
ase au printre instrumentele soliste i un flaut, respectiv dou, acestea ns n cazul concertelor nr. 2 i 4 sunt
flaute dolce. Flautul transversal apare numai n Concertul nr. 5 BWV 1050 (Francisc Lszl, Gen, specie i form
n muzica de flaut a lui J.S. Bach, ed.cit., p. 73). Prile concertelor sunt:
 29

CONCERT
Istoric / particulariti:
- n lb. lat., concertare = a se ntrece
- compoziie muzical pentru un instrument solist cu acompaniament de
orchestr
- principiul concertant a existat n vechile concerti eclesiastici (realizate pe
principiul antifoniei, stilul responsorial, corri spezzati44) ale colii Veneiene:
Gabrieli, Banchieri, Viadana
- concertul provine din concerto grosso, prin reducerea numrului de soliti la
unul singur
- Torelli compune primul concert pentru un singur solist (vioar, ~ 1700)
- Vivaldi compune, n 1711 concertele op. 3 - Lestro armonico (12 concerte
pentru 1, 2, sau 4 viori i orchestr de coarde), iar n n 1725 concertele op. 8 -
Il cimento dell armonia e dellinventione (12 concerte de vioar), ciclu care
include i Anotimpurile; este consacrat ciclul de trei micri (repede-lent-
repede)
- Bach a realizat transcripii pentru clavecin ale unor concerte de Vivaldi (BWV
972, 973, 975, 976, 978, 980), Benedetto Marcello (BWV 974, 977), Telemann
(BWV 985, 986) i ali autori, i a compus: concerte pentru vioar i orchestr
de coarde i clavecin (BWV 1041-1043), un concert pentru flaut, vioar i
clavecin (BWV 1044), concerte pentru clavecin i coarde (BWV 1052-1058),
pentru clavecin i oboi (BWV 1059), pentru dou clavecine (BWV 1060-1062),
pentru trei clavecine (BWV 1063-1064), pentru patru clavecine (BWV 1065),
lucrri n trei pri (repede-lent-repede).
- n Baroc, forma de concerto era asemntoare rondo-ului monotematic (cu
anumite liberti)
Compozitori:
Torelli45, Vivaldi, Bach

Nr. 1 in Fa major, pentru: violin piccolo (solo), trei oboi, doi corni, fagot, coarde i continuo [1.
Allegro, 2. Adagio (re minor), 3. Allegro, 4. Menuetto, 5. Trio I (2 oboaie i fagot), 6. Polacca, 7. Trio II
(2 corni i 3 oboaie la unison)]
Nr. 2 in Fa major, pentru vioar (solo), flaut, oboi, trompet, coarde i continuo [1. Allegro, 2. Andante
(re minor), 3. Allegro assai]
Nr. 3 in Sol major, pentru coarde i continuo [1. Allegro, 2. Adagio, 3. Allegro]
Nr. 4 in Sol major, pentru violino principale, dou flaute (flauto a becco), coarde i continuo [1. Allegro,
2. Andante (mi minor), 3. Presto]
Nr. 5 in Re major, pentru flaut (solo), violino principale (solo), cembalo concertato, coarde i continuo
[1. Allegro, 2. Affettuoso (si minor), 3. Allegro]
Nr. 6 in Si bemol, pentru coarde (viola I, II, viola da gamba I, II, violoncel, contrabas) i continuo [1.
Moderato, 2. Adagio ma non tanto (mi bemol major), 3. Allegro]
44
Coruri desprite, caracteristice muzicii interpretate n bazilica San Marco din Veneia secolului al XVI-lea.
45
A compus concertti grossi, dar i concerte pentru vioar i pentru una, dou sau patru trompete.
30

INVENIUNE46
Istoric / particulariti:
- pies polifonic imitativ, de mici dimensiuni47
Compozitori:
Bach48

PRELUDIU
Istoric / particulariti:
- n secolele XV-XVI: scurt introducere improvizatoric a unei lucrri vocale
sau instrumentale (preambulum)
- n serviciul religios protestant, pies cntat la org ce preceda intonarea
coralului (= coral-preludiu)
- Corelli deschide Sonatele pentru vioar i continuo (nr. 7-11) cu un Preludio
(n Sonata nr. VII - Vivace, n celelalte - Largo sau Adagio)
- la Bach, preludiul poate fi:
- pies de sine stttoare (Preludii pentru org, BWV 567-569, Preludii
pentru clavecin, BWV 921-923, Mici preludii pentru clavecin, BWV 924-
932, Coral-preludii pentru org, BWV 1090-1120)
- pies care precede fuga (Wohltemperiertes Klavier)
- prima parte a suitei (Suitele engleze49, Suitele pentru cello solo,
Partita nr. 3 pentru vioar solo, Partita nr. 1 pentru clavecin
BWV 82550)
Compozitori: [Sweelinck], Buxtehude, Kuhnau, Marc-Antoine Charpentier (n Te
Deum), Corelli, Bach

FANTEZIE
Istoric / particulariti:
- lucrare cu scriitur ornamentat i caracter improvizatoric
- n baroc: are rol de preludiu
- Bach compune Fantezii pentru org (BWV 570-573), Fantezii pentru clavecin
(BWV 917-920), Fantezii i fugi pentru org (BWV 542, 561-563), Fantezii i
fugi pentru clavecin (BWV 903-908); prima parte din Partita nr. 3 pentru
clavecin BWV 827 este o Fantasia.
Compozitori: Buxtehude, Bach - Fantezia cromatic i fuga

46
Inveniunea a fost considerat, de unii cercettori, drept form improvizatoric. Asupra disputelor privind
raportul form-gen n cadrul inveniunii, vezi: Sigismund Todu, Formele muzicale ale barocului n operele lui
J.S. Bach, vol. II, ed.cit., pp. 36-37.
47
Titulatura de Inveniune a fost utilizat, n perioada anterioar lui Bach, i pentru a reliefa retoric
inventivitatea componistic, fr ca denumirea s desemneze un gen anume.
48
Spre deosebire de Inveniunile la dou voci, cele la trei voci au fost intitulat de ctre Bach Sinfonii; J.N. Forkel
este cel care le-a numit Inveniuni.
49
Suitele franceze nu sunt precedate de Preludiu.
50
Funcia introductiv este deinut de mai multe (sub-)genuri; astfel, prima micare din cele 6 Partite pentru
clavecin BWV 825-830 este diferit: Nr.1: Praeludium, Nr.2: Sinfonia, Nr.3: Fantasia, Nr.4: Ouverture, Nr.5:
Praeambulum, Nr.6: Toccata.
 31

TOCCATA
Istoric / particulariti:
- lucrare cu scriitur motoric (destinat claviaturii) i caracter improvizatoric
- n baroc: are rol de preludiu (n cuplul toccata-fuga51)
- apare i n muzica sec. XX (inclusiv n muzica romneasc)
Compozitori: Monteverdi - Toccata din debutul operei LOrfeo, Favola in Musica
(1607), Frescobaldi (1615, 1627), Froberger, Bach - Toccata i fuga Dorian pentru
org BWV 538, Toccata i fuga n re minor pentru org BWV 565

UVERTUR
Istoric / particulariti:
- lucrare orchestral cu funcie introductiv pentru o lucrare scenic (oper,
oratoriu)
- n Baroc:
- introducerea instrumental a operei italiene din sec. XVII-XVIII (Al.
Scarlatti) se numea sinfonia (= uvertura de tip italian, cu succesiunea
micrilor: repede-lent-repede)
- uvertura francez (Lully) aduce succesiunea de micri: lent-repede-
lent
- la Bach:
- o Ouverture deschide toate cele patru Suite pentru
orchestr (BWV 1066-1069), ceea ce face ca acestea s fie
catalogate i sub denumirea dat de prima micare:
Ouvertures.52
- BWV 820 este denumit Ouverture (suite) pentru clavecin n
Fa major, cu urmtoarele pri: (Prlude), Entre, Menuet,
Trio, Bourre, Gigue
- Suita pentru clavecin n sol minor BWV 822, Partita n Re
major pentru clavecin BWV 828 i Partita pentru clavecin n si
minor BWV 831 (din Clavier-bung) ncep cu o Ouverture.
- Suitele lui Hndel Muzica apelor i Focuri de artificii ncep cu o
Ouverture
- uvertura deschide spectacolul de oper; prima capodoper a genului ns
(Orfeo de Monteverdi) debuteaz cu Prologo (Toccata).
- opera Admeto, R di Tessaglia (1727) de Hndel53 debuteaz cu Ouverture.

51
dar i Toccata-adagio-fuga: Bach, BWV 564 pentru org.
52
Similar morfologic cu suita, dar n ceea ce privete funcia ei estetic, cu uvertura, ouverture este un gen
hibrid. n literatura muzicologic gsim un termen care exprim perfect aceast duplicitate a genului:
Ouverturensuiten. Conform unei convenii pe care azi ne este greu s-o acceptm, pe timpul lui Bach termenul
ouverture desemna nu numai uvertura cu care au nceput suitele lullyene, ci i suitele franceze nsei ncepute
astfel. n dezacord cu aceast terminologie echivoc dar autentic, Ouverture n si BWV 1067 se menioneaz
adesea drept Suita n si sau Suita a II-a (Francisc Lszl, Gen, specie i form n muzica de flaut a lui J.S. Bach,
ed.cit., p. 68, 88).
53
Alte opere handeliene, ns, ncep cu: Sinfonia (Rodelina, Regina de Langobardi - 1725 i Xerxes - 1738)
32

SINFONIE
Istoric / particulariti:
- termenul (care provine din lb. greac: syn - mpreun i phn - a suna)
apare la G. Gabrieli - Sacrae Symphoniae - vol. I/II (1597/1615)54 i Heinrich
Schtz - Symphoniae sacrae (1629)
- sec. XVI: = lucrare vocal sau vocal-instrumental
- sec. XVII-XVIII:
la Al. Scarlatti, dermenul desemna uvertura operei
J.S. Bach - i-a denumit Inveniunile la trei voci - Sinfonii55
- Partita nr. 2 n do minor, BWV 826 debuteaz cu Sinfonia
- Oratoriul de Pati, BWV 249 (1725) ncepe cu Sinfonia
- cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 (1714)
ncepe cu Sinfonia
- oratoriul Messia (1741) i unele opere (Rodelina, Regina de
Langobardi - 1725, Xerxes - 1738) de Hndel ncep cu o Simfonia.

Johann Mattheson (1681-1764), n Der vollkommene Capellmeister (1739), propune o

interpretare retoric a compoziiei, care poate fi structurat dup regulile artei persuasiunii
n:
- Inventio,
- Dispositio (aranjarea prilor discursului muzical),
- Decoratio / elaboratio / elocutio,
- Pronuntiatio (interpretarea).

Dispositio (cea mai important etap) era divizat n:

- exordium (introducerea),
- narratio (relatarea faptelor),
- divisio/propositio,
- confirmatio,
- confutatio (combaterea contraargumentelor),
- peroratio.56

54
lucrare n care compozitorul utilizeaz corri spezatti (coruri desprite) cu acompaniament orchestral.
55
vezi Nota de subsol de la p. 30.
56
The New Grove Dictionary of Music & Musicians, ed.cit., art.: Analysis (Ian D. Bent, Anthony Pople) i
Rhetoric and music (Blake Wilson, George J. Buelow, Peter A. Hoyt). De menionat c unii compozitori
romantici au pstrat structura propus de Mattheson (a se vedea: Schumann, Simfonia I, p. a IV-a, i Liszt,
Sonata pentru pian n si minor).
 33

ANEXE
34

Stil romanic: Angoulme, La cathdrale Saint-Pierre (1110-)

 35

Stil romanic: Poitiers, Eglise Notre Dame la Grande (sec. XI)

36

Stil gotic: Amiens, La cathdrale Notre-Dame 1220-

 37

Suonatore di liuto de Caravaggio (1595-96); interpretul cnt muzic de Arcadelt (Muzeul

Ermitaj, St. Petersburg)
38

BIBLIOGRAFIE

* * *, Dicionar de termeni muzicali, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984

* * *, ntre antichitate i renatere. Gndirea evului mediu, Editura Minerva, Bucureti, 1984
* * *, Larousse - Dictionnaire des grands musiciens, Paris, 1985
* * *, Dicionar de termeni muzicali, ed. a I, Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti,
1984, ed. a II-a, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2008
* * *, Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Brenreiter, Kassel und Basel, 1955
* * *, Encyclopdie de la Musique, Fasquelle, Paris, 1959
* * *, Oxford Dictionary of Musical Terms, edited by Alison Latham, Oxford University Press,
2004
* * *, The Cambridge History of Western Music Theory, edited by Thomas Christensen,
Cambridge University Press, 2002
* * *, The New Grove Dictionary of Music & Musicians (Edited by Stanley Sadie), Macmillian
Publishers Limited, 2002
Apel, Willi, Harvard Dictionary of Music, second edition, The Belknap Press of Harvard
University Press, Cambridge, Massachusetts, 1974
Blaga, Lucian: Fenomenul stilului i Metodologia i matricea stilistic din Orizont i stil,
Ed. Humanitas, Buc., 1994
Brandt, William, The way of Music, Boston, 1968
Bukofzer, Manfred. F., Music in the Baroque Era. London, J. M. Dent & Sons Ltd., 1947
(USA), 1948
Comes, Liviu, Melodica palestrinian, Editura Muzical, Bucureti, 1971
Comes, Liviu. Lumea polifoniei, Editura Muzical, Bucureti, 1984
Eisikovits, Max., Polifonia Barocului Stilul bachian, Editura Muzical, Bucureti, 1974
Henderson, George, Goticul, Editura Meridiane, Bucureti, 1984
Miller, Hugh Milton, History of Music, N.Y., 1965
Pop, Adrian, Stilistica creaiei muzicale, Academia de Muzic Gh. Dima Cluj-Napoca, f.a.
Sandu-Dediu, Valentina, Alegeri, Atitudini, Afecte. Despre stil i retoric n muzic, Editura
Didactic i Pedagogic R.A. 2010
Todu, Sigismund, Formele muzicale ale barocului n operele lui J.S. Bach, vol. I, II (n
colaborare cu Hans-Peter Trk), III (n colaborare cu Vasile Herman), Editura Muzical,
Bucureti, 1969, 1973, 1978
Voiculescu, Dan, Polifonia barocului n lucrrile lui J.S. Bach - Fuga, Conservatorul de Muzic
Gh. Dima, Cluj-Napoca, 1986