STILUL MUZICII CLASICE

Joseph Haydn. Generaliti

Joseph Haydn este primul dintre clasici, cel mai apropiat de preclasicism, precedndu-i
pe Carl Philipp Emanuel Bach i pe Johann Stamitz. Se orienteaz spre noul stil i devine
astfel primul mare reprezentant al Clasicismului. Joseph Haydn nu inoveaz, el consacr i
perfecioneaz.1
Creaia sa este bazat pe echilibrul arhitectural, omogenizarea sonoritii, melodia fiind
simpl, lejer i graioas, predominant acordic

Ambitusul este extins, dar totui lejer, iar melodia mpodobit de ornamente

Formule de ornament

Formula Haydn-ornament
plasat naintea unei note

plasat deasupra noteI

1 Vasile Iliu, O carte a stilurilor muzicale, Editura Academiei de Muzic din

Bucureti, 1997 p.404

mordento-ul (foarte des ntlnit n lucrrile sale)

trilul

Acestea sunt preluate din Baroc i sunt reprezentative pentru stilul divertismentului. Dup
1790 melodia sa va cpta un caracter mai expresiv, subiectiv, dominat de salturile intervalice
mari, contrasturi tematice accentuate, lirism i detalii n abunden, ce scot la iveal gndirea
artistic, meticuloas i experiena componistic dobndit.
Melodia vocal haydnian este asemntoare cu cea instrumental, cu unele influene
din bel-canto-ul italian (n muzica de oper i cntul bisericesc) datorate ornamentelor bogate.
Ritmul. Joseph Haydn se remarc printr-un stil alert, cu formule clare, simetrice,
apropiate de caracterul dansant al muzicii baroce

Apar rar formule ritmice excepionale (triolet, sextolet), dar frecvent ritmul punctat.

Armonia. Compozitorul manifest o preocupare pentru simetria sonor de tip clasic,

echilibru i claritate, nct armoniile sale sunt simple, rezultate din nlnuirea acordurilor
treptelor principale, rare fiind acordurile de septim sau non de dominant.
Adesea este pstrat tonalitatea iniial, modulndu-se uneori la tonaliti nrudite precum
dominanta sau relativa, iar cromatismele sunt mai puin frecvente.
Haydn rmne n sfera monodiei acompaniate, ns dupa 1790 tinde spre accentuarea
stilului fugat (Cvartetul soarelui, Cvartetele ruse; apogeul e atins n Cvartetul nr. 6 op. 76,
Imperialul).
Simfonia este situat n centrul creaiei sale, scriind un numr de 104 lucrri de gen. n
simfoniile sale de nceput pstreaz clavecinul, iar acestea cuprindeau trei i patru pri, scrise
ntr-un spirit italian uor remarcabil.
O dat cu Simfonia nr. 41 n do minor (alctuit din patru pri) arhitectura simfoniilor
lui Haydn se definitiveaz astfel:
partea I:

repede (Allegro, Vivace, Presto) n form de sonat, precedat ori nu de o

introducere lent (Adagio, Largo, Grave) cu teme bine conturate, legate ntre ele.
partea II:

lent (Adagio, Andante), n form de lied sau tem cu variaiuni, cu

precdere ncadrat n tonaliti minore de un melodism pregnant, emoie profund, Haydn

fiind un epic prin excelen.
partea III: Menuet cu trio exuberant i voios, cu un caracter dansant, apropiat de
graia lander-ului austriac.
partea IV: Final (Allegro, Presto etc) n form de rondo, sonat, tem cu variaiuni n
care se ntlnesc adesea teme i melodii specifice spiritului popular austriac i croat.

Tehnica i limbajul haydnian n sonatele pentru pian. Pn n anul 1790 nc se mai

cnta la clavecin i cembalo, urmnd ca pianul cu ciocnele (inventat ntre 1711 i 1717) s
fie perfecionat de constructori precul Ignace Joseph Pleyel, Sebastian Erard, John Broadwood
.a. n acest fel, lucrrile sale evideniaz virtuozitatea instrumentului i sonoritile sale,
precum i unele procedee tehnice.
Sonata. Cantabilitatea i melodismul sunt elementele centrale ale sonatei, discursul
muzical bazndu-se pe un ritm alert, echilibru, stabilitate tonal i modulaii uoare ce
reliefeaz contrastul dintre teme, nct sonata nu avea un numr fix de pri integrante (n
majoritatea avea trei, n cteva dou i n una singur patru pri).
n interiorul arhitecturilor se pot observa:
-

ncruciri de mini

alternri de mini

note repetate i ncruciri de mini

pasaje de virtuozitate

succesiuni n octave

succesiuni melodice n salt de tere ascendente urmate de pasaj n sens invers

sau n salt pe sunetele acordului

succesiuni de tere paralele i o carur de sincope

Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart, al doilea mare clasic din punct de vere cronologic, acoper ntreaga arie
stilistic a timpului su de la Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Stamitz, Padre Martini la
Pietro Nardini i Joseph Haydn.
Elementul principal ce l-a consacrat a fost melodia, Mozart concepnd-o nt-un stil
simplu, elegant i expresiv, de la primele cele mai simple lucrri
Menuetul n Fa major (1762)

pn la idei inegalabile n complexitate i frumusee.

Sonata pentru clavecin n La major K.V. 331

Melodia mozartian pstreaz expresia clasic, bogat n coninut, simpl n alctuire

i lipsit de ornamentaie.

Melodia poate fi i intens elaborat, mbinnd elemente de contrast.

Evident este moderaia cu care Mozart folosete ornamentele, att de frecvente n arta
clavecinitilor preclasici sau n cea a lui Joseph Haydn.
Formulele melodice caracteristice:
a) de nceput

b) interioare

c) cadeniale
1. Imperfecte

2. Perfecte

d) de acompaniament

Ritm. Materialul melodic mozartian este simetric i se dezvolt pe schemele binare i

ternare specifice stilului clasic. Se ntlnesc formule ritmice plecnd de la doime, ptrime, la
formule excepionale precum triolet, sextolet, ritmuri punctate, dar i ritmul dublu punctat, ce
i aparine.

Se mai remarc, de altfel, prezena izoritmiilor i monoritmiilor, ritmul sincopat i

contratimpat, toate acestea alturndu-se ritmurilor de dans (menuet, sicilian).

Armonia este concordant stilului clasic abordat, dei este mpodobit cu numeroase
apogiaturi i cromatisme. Observm plasarea armoniilor n registrul acut (procedeu ce i
aparine) i preferina pentru acordul de non de dominant, folosit n cadene i semicadene,
alturi de acorduri placate i cvinte paralele.
Fiind preocupat de individualitatea instrumentelor, Mozart abordeaz n lucrrile sale
instrumentale, de camer sau simfonice tehnica polifoniei.

O dat cu lucrrile sale, Simfonia nr. 35 Haffner K.V. 385 i Cvartetul n Sol major K.V.
387 se cristalizeaz o tipologie arhitectural mozartian ntlnit n toate genurile muzicale
ciclice din ultimii zece ani de creaie.
Sonatele sale urmeaz planul lui Haydn, adoptnd structura tripartit. Spre deosebire
de acesta, Mozart contribuie la dezvoltarea formei de sonat i accentueaz prelucrarea
motivic n partea I, expresia dramatic i patetic n partea a II-a i libera alctuire a
rondoului n partea a III-a.
partea I: Allegro n form de sonat
partea II: Andante n form de lied
partea III: Allegro n form de rondo, realizat n numeroase variante.