TIPOLOGIA GENULUI DE CVINTET

Conform Dicionarului de termeni muzicali cvintetul este o compoziie sau o parte a unei
compoziii pentru cinci voci sau instrumente, sau un grup care cnt o astfel de compoziie.
Cvintetul a aprut n creaia componistic universal fie din necesitatea diversificrii timbrurilor
printr-o scriitur adesea solistic, fie din aceea a satisfacerii unei logici muzicale, mai ales
armonic, insuficient rezolvat de cvartet. Componena instrumentelor de coarde n cadrul unui
cvintet este un factor importat nu numai sub aspectul sonoritii, ci i n configurarea formei.
Dei contururile formei prilor componente nu difer esenial de cele ale cvartetelor de coarde,
detaliile au fost esenial adaptate sursei sonore mai ample i mai complexe.
Cvintetele vocale includ multe madrigale, balete i muzic de camer ale secolului XVI,
cnd a existat o anumit preferin pentru scrierile la cinci voci. Odat cu dezvoltarea de
ansamblu a scrierii de oper dramatic n secolul XVIII, acompaniamentul de cvintet devine
foarte frecvent i sunt mai multe exemple n opera lui Wolfgang Amadeus Mozart, n special
Actul I din Cosi fan tutte. Iar cvintetul cel mai celebru ntr-o oper dramatic este Seling, wie die
Sonne meines Glckes lacht din Actul III din opera Die Meistersinger de Richard Wagner (1813
1883). Daca privim divertimento scrise pentru cinci instrumente cu arcu pn n 1770,
observm deosebiri n ceea ce privete numrul, ordinea i formele prilor componente, dar i
unele caracteristici similare, cum ar fi: asemnarea prilor extreme i a menuetelor, construcia
unor perioade simetrice formate din motive scurte i distribuia acestora la cinci voci.
Primul divertimento pentru cinci instrumente cu arcu format din dou viori, dou viole i
bas este Cassatio n Sol major, Hob.II:2 scris de Joseph Haydn. Aceast lucrare a fost una scris
la comand n anul 1753. Prile componente ale acestei lucrri sunt Scherzo. Presto Allegro
Menuetto Adagio Menuetto Finale. Presto.
Cea mai important form n muzic de camer a cvintetului este cvintetul de coarde (n
mod normal, pentru un cvartet de coarde cu dou viori, viol i violoncel, cu o viol
suplimentar sau un violoncel). Cvintetul cu pian (de obicei pentru pian i cvartet de coarde) i
cvintetul pentru instrumente de suflat (flaut, oboi , clarinet, fagot i corn). Dintre lucrrile care

combin instrumentele mai puin ntlnire face parte i Marele cvintet al lui Mozart pentru pian i
instrumente de suflat K.V. 452, care are n componena instrumental oboi, clarinet, fagot i corn ,
stabilind un standard pentru combinarea a cinci timbruri diferite. Totui Ludwig van Beethoven a
imitat putem spune aceast structur n Cvintetul su op. 16, iar Franz Ignaz Dinzi, Louis Spohr
i Nikolai Rimski-Korsakov care au scris compoziii similare 1. La un anumit numr de lucrri a
fost adugat cvartetului de coarde un instrument de suflat, de exemplu exist cvintete cu clarinet
de Mozart, Joseph Reicha, Johannes Brahms, Paul Hindemith, iar Mozart care au adugat un
corn mpreun cu dou viole. Cvintetele formate din diverse combinaii mixte abund n special
n secolul XVIII. Este cunoscut faptul c Mozart a admirat foarte mult cele ase Cvintete ale lui
Johann Sebastian Bach pentru flaut, oboi, vioar, viol i bas, care red efecte fermectoare
antifonice ntre cele dou instrumente de suflat i bas n raport cu cele dou cu coarde i bas.
Capacitatea lui Mozart de a face aproape orice combinaie eficient este prezentat n Cvintetul
su pentru flaut, oboi, viol, violoncel . Aceast capacitate s-a transmis elevului su Sssmayr, n
Cvintetul pentru oboi, corn englez, vioara, violoncel si chitara este o contribuie a operelor din
secolul al XVIII-lea. Din combinaiile cvintetelor mixte din sec XX putem meniona Les Rves
de Iacov de Darius Milhaud, Serenata in vano de Jacob Nielsen i Cvintetul op.39 pentru oboi,
clarinet, vioar, viol i contrabas de Piotr Ilici Ceaikovski.
n muzica romneasc, creaia de cvintete cunoate o dezvoltare mare ncepnd cu
generaiile dintre cele dou rzboaie mondiale i pn n zilele noastre: George Enescu, Mihail
Andricu, Dimitrie Cuclin (cu o alctuire foarte interesant ca sonoritate: piculin sau flaut, corn
englez, pian, trombon i tub sau contrafagot), Tudor Ciortea, Paul Constantinescu, Alfred
Mendelsohn, Liviu Comes. n mod special, apariia n ultimele decenii a unor formaiuni
alctuite din pasionai muzicieni: Cvintetul de sufltori ,,George Enescu , Muzica Nova,
Armonia, Concertino a determinat o cretere numeric i n special valoric a lucrrilor de acest
gen. Printre compozitorii care au scris pentru aceste formaii se numr i Ludovic Feldman,
Tudor Ciortea, Anatol Vieru, Tiberiu Olah, tefan Niculescu, Aurel Stroe, Myriam Marbe,
Dumitru Bughici, Aurel Popa, Liana aptefrai .a.2

1
2

*** The New Grove Dictionary of music and musicians, Quintet, Michael Tilmouth,
Cf. Dumitru Bughici, Dicionar de forme i genuri musicale, Editura Muzical, Bucureti, 1978, p.90

1.1 Cvintetul de coarde

Este o compoziie pentru cinci instrumente soliste cu coarde, termenul se aplic de obicei
la lucrrile scrise de la mijlocul secolului al XVIII-lea. Se consider c genul i are originea n
sinfonia italian i concert sau genericul divertimento de provenien german, dar ca spirit este
mai aproape de simfonia sud german i austriac, inclusiv lucrrile n cinci pri al cror stil
este adesea imposibil de distins, partea solo de ansamblul muzical. Caracterizat n principal de
rafinament n scriitur, doar pentru textura corzilor, istoria genului este strns legat de cea a
cvartetului de coarde. n acelai timp, de multe ori lucrrile au dus mai aproape de stilul
orchestral ca asemnare. Cvintetul a fost cultivat pentru prima dat din Austria n timpul anii
1750 i la nceputul anului 1760, n principal n instituiile monastice. Majoritatea acestor lucrri,
de J.N. Tischer, J.M. Malzat F.J. Aumann, sunt, de obicei, cu denumirea divertimento, care la
momentul desemnrii ca fiind muzic instrumental solist, n general i a fost compatibil cu o
varietate de compoziii, stiluri i caractere. Aproape invariabil pentru dou viori, dou viole i
violoncel, cvintetul timpuriu austriac s-a bazat foarte mult pe repetarea tematic ntre vioara nti
i viola nti, cu alte voci care erau acompaniament; cel mai frecvent cele dou voci care
conduceau se aflau n paralel n relaie de ter sau sext. Cea mai sofisticat i avansat lucrare
din punct de vedere stilistic este lucrarea lui Michael Haydn, Notturni compus n 1773 (P 108 i
P 109) precum K.V. 174 a lui Mozart care se spune c a fost un model pentru cvintetele lui
Joseph Haydn. Acestea aparin tradiiei mpreun cu cvintetele timpurii ale lui Florian Leopold
Gassmann i Johann Baptist Vanhal. Titlul modern de cvintet pentru coarde, compoziie ce
conine de obicei dou viori, dou viole i violoncel, nu a devenit comun pn n 1780. Mai ales
n Viena, au aprut ulterior alte titluri i alternative ale acestui gen, care a continuat s fie cultivat
de Michael Haydn (Divertimento pentru dou viori, dou viole i contrabas P 110 compus n
1784), de August Carl Ditters von Dittersdorf K 185-90 compus n 1789 pentru dou viori, viol
i dou violoncele. Antoin Wranitzky a scris (op. 8 C 1801-1802 pentru vioar, dou viole i
dou violoncele). n alte pri cvintetul a fost promovat mai puin. Cele mai timpurii exemple
franceze pentru cvintetul de coarde pot ncepe cu Giuseppe Cambrini care a compus peste 100 de
cvintete care dateaz din anii 1770. Printre primele cvintete italiene care s-au compus putem
aminti, cvintete compuse de Sammartini pentru trei viori, viol i contrabas n 1773, ase

cvintete compuse de Francesco Zannetti publicate n Londra n 1763, care are la baz i dou
basso continuo3.
Luigi Boccherini i Gaetno Brunetti, ambii de origine italian, au nceput s scrie cvintete
de coarde dup 1770. Numeroasele cvintete ale lui Boccherini aveau la baz o textur foarte
elegant i inventiv, cu o form pentru dou violoncele. Sunt puini cei ale cror nume sunt
legate de tradiiile naionale ale compoziiei cvintetului, diferite pe scar larg n ntreaga Europa
n manuscrise, ct i n ediii tiprite. Mai trziu au fost compuse unele cvintete pentru viola
d'amore de Friedrich Wilhelm al Prusiei, fiind determinat de Mozart pentru compunerea de
cvintete. n America s-au gsit un set izolat de ase cvintete care au fost compuse de Moravian
J.F. n 1789. Mozart nu a inventat i nici nu a perfecionat cvintetul de coarde, care a fost un gen
considerabil cultivat n Viena n anul 1780.
n 1790 i primele decenii ale secolului XIX, cvintetul de coarde a fost al doilea ca
popularitate. Printre compozitorii vienezi care au compus cvintete n aceast perioad putem
aminti pe Beethoven, Joseph Leopold Eybler, E.A. Frster, Gyrowetz, Hnsel, Krommer, Pichl i
fraii Wranitzky. Ei fceau i aranjamente pentru cvintete, simfonii i alte lucrri. Un stil de
concert precum cvintetul, de obicei pentru vioar

solo, uneori i pentru violoncel, cu

acompaniament de cvartet, care este asemntor cu caracterul quator brilliant, a nflorit n anul
1805.
Un ansamblu de dou viori, dou viole i violoncel este standardul cvintetului, iar n
Viena a fost cel mai bine reprezentat n prima jumtate a secolului XIX prin lucrrile lui F.A.
Fster, Joseph Mayseder, Sigismund Neukomm i Andreas i Bernard Romberg. Dup 1820,
genul a fost cultivat la scar larg n afara Vienei de Oslow, Mendelssohn (op.18 i op.87),
Ferdinand Ries, Louis Spohr i Friedrich Fesca. Brahms a compus dou cvintete magnifice op.88
n anul 1882 i op. 111 n 1890, care nu mai aparin unei tradiii specific vieneze, Antonin
Dvok a scris Cvintetul op. 77 n anul 1875 pentru dou viori, viol, violoncel i contrabas. De
la Brahms cvintetul devine mai puin cultivat, printre puinele exemple ale secolului XX putem
aminti cvintetele lui Serghei Taneev op.14 compus n 1901 i op.16 compus n 1904 Arnold Bax
a compus un cvintet n anul 1908, Henry Cowell, Bohuslav Martinu care a compus un cvintet n
anul 1927, Darius Milhaud care a compus trei cvintete, ntre anii 1952-6, fiecare marcate diferit

*** The New Grove Dictionary of music and musicians, Cliff Eisen

i Sesiuni Roger care a compus un cvintet n anul 1958, iar toate acestea rmn n istoria muzicii
cu o deosebit importan.

1.2 Cvintetul pentru pian

Este o compoziie pentru pian i pentru alte patru instrumente, de obicei, dup anul 1800,
cu un cvartet de coarde. Pornind de la cvartetul pentru pian, forma a fost una la standardele
instrumentale care s-a dezvoltat din sonatele pentru pian, nsoite de divertimento-uri n a doua
jumtate a secolului XVIII. Unele concerte timpurii, cum ar fi cele ale lui Mozart, care dateaz
din anii 1782-1783 pot fi cntate a quattro4, dar care are importante diferene de form de la
proprietile cvartetului. Unele cvintete redau totui caracteristicile derivate ale concertului.
Standardele componistice ale cvintetului pentru pian au aprut mai trziu, la ctva timp dup
naterea cvartetului de coarde n 1770 i 1780.
n toate perioadele, cvintetul pentru pian a fost mai puin cunoscut n muzica de camer.
Din cataloagele editorilor din prima jumtate a secolului XIX, reiese c s-au compus de dou ori
mai multe cvartete pentru pian dect cvintete, trio-uri mai multe dect cvartete i cvintete la un
loc. Compozitorii de cvintete erau de obicei aceiai care au mai scris muzic de camer pentru
pian. ntre anii 1770-1780, sau compus cvintete pentru pian de Tommaso Giordani, Gaetano
Pugnani, Alfred Wainwright, Stephen Storace i Adela Tindal. Multe dintre aceste lucrri au la
baza forma de sonat, care nu aveau un grad de dificultate foarte ridicat. Pentru muzica de
camer, pianul a fost cel mai elaborat instrument fiind altfel i preferatul compozitorilor. Prin
acest lucru cvintetul pentru pian a crescut n dificultate i complexitate, iar lucrrile din 1780
ncoace erau mult mai exigente. Dup anul 1790, Boccherini arta, prin cele dou seturi de
cvintete, un stil bine integrat pentru instrumentul standard. De la compozitori la compozitori,
instrumentele au variat, de exemplu J. S. Bach a integrat flautul i oboiul ntr-o singur lucrare,
iar oboiul i viola d' gamba n alt lucrare. Giardini nu a folosit viola ci un contrabas.
Compozitorii care au folosit n scrierea cvintetelor pentru pian, instrumente de suflat sunt
Mederitsch i Backmann (flaut), Triebensee i Eberl (oboi), iar Brandl (fagot). Unii compozitori
au scris doar pentru instrumente de suflat, n special Mozart K.V. 452 i Beethoven op.16,
precum i Grund Danzi. Dup 1800, erau mai des ntlnite un contrabas, dect vioara a doua, iar

Se neleg ca fiind un cvartet de coarde i pian.

cel mai cunoscut cvintet n acest sens este cvintetul lui Schubert, Pstrvul D 667, dar i cele ale
lui J.B. Cramer, J.L. Dussek.
Mai mult de jumtate dintre cvintetele pentru pian i coarde din aceast perioad, au fost
scrise de compozitori care au avut mai mare succes ca pianiti. Cu toate acestea prin mijlocul
secolului XIX, lucrrile lui Schumann, Spohr i Berwald au urmrit s aduc instrumenta ia
convenional, iar genul a devenit n muzica de camer unul foarte serios i prestigios, prin
compozitori care nu erau neaprat pianiti i care au contribuit la formarea i dezvoltarea
genului. Aceste lucrri au fost scrise de compozitori precum Borodin, Brahms, Rimski-Korsakov,
Dvok, Anton Rubinstein, Saint-Sans, Csar Franck, Jean Sibelius, Max Bruch, Zdenk Fibich,
Joseph Suk, Louis Vierne, Arthur Foote, Enrique Granados i Max Reger. n timpul acestei
perioade modelele exemplificate de Schumann op.44 sau de Brahms op.34, ambele n patru
micri, au ajuns s fie standardul cvintetului.
Provocarea genului a fost relaia dintre pian i instrumentele cu coarde, mai ales n cazul
cvartetului pentru pian care este un grup mai mic de instrumente cu coare. n Cvintetul op. 34 al
lui Brahms, care este considerat ca fiind format din dou sonate pentru pian, nainte de a se gsi
forma sa final, n care toate instrumentele au o importan egal, schimbndu-se rolurile
contrastante i materialul tematic. Pasajele soliste au fost rar gsite att pentru pian, ct i pentru
corzi. Stilul predominant n primii ani ai secolului XX a fost adus de lucrrile lui Max Reger,
Bla Bartk, Gabriel Faur, Joseph Rheinberger, Anton Webern, Hans Pfitzner, Amy Beach,
Ern Dohnnyi, Arnold Bax, Edward Elgar. Din mulimea de stiluri care au aprut dup Primul
Rzboi Mondial, un nou stil s-a desprins din tradiionalul cvartet pentru pian. Acesta este
exemplificat prin suita pentru pian i cvartet de coarde de Ruth Crawford Seeger compus n anul
1929, care este o lucrare post-tonal, scris pentru corzi i pian, deseori ncadrnd pianul ca i un
oricare alt instrument n interiorul ansamblului folosindu-l pentru a arta doar o singur linie
principal5.
Mai multe cvintete tradiionale au continuat s fie scrise, exemplificate prin lucrri de
Frank Martin, Erich Wolfgang Korngold, Eugne Goossens, Buhoslav Martinu, Roy Harris i
Dimitri Shostakovich, iar dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial s-au scris cvintete de Nikolai
Medtner, Grayna Bacewicz (dou), Darius Milhaud (dou), Vicent Persichetti, Alberto
Ginastera, Alexander Tcherepnin i alii. Multe dintre aceste lucrri provin din secolul XIX
5

*** The New Grove Dictionary of music and musicians, David Fenton

trziu, cu un limbaj armonic special, complexitatea ritmic fiind una foarte crescut, iar
adaptarea tehnicii instrumentale este una modernist.

1.3 Cvintetul pentru instrumente de suflat

Este o compoziie pentru cinci instrumente de suflat. Alctuirea obinuit devine stabil
n jurul anilor 1800 ca fiind format din flaut, oboi, clarinet, fagot i corn. Aceast alctuire a
evoluat de la utilizarea sa, n curtea de la Viena a lui Iosif al II-lea n 1782. Iar noua nf i are a
cvintetului a profitat de mbuntirea tehnicii aduse instrumentelor de suflat din acea perioad i
a permis ca unele principii de scriere a lui Haydn pentru cvartet de coarde, s fie transcris pentru
muzica de camer a instrumentelor de suflat. Antonio Rosetti, Nikolaus Schmidt i Cambini au
fost printre primii care au compus n noua formul a cvintetului de instrmente de suflat din lemn.
ns genul s-a stabilizat ca un gen muzical ferm cu cele 24 de cvintete scrise de Antoine Reicha
n anul 1811 ( op.33 , op.91, op.99, op.100) cte 6 compuse n fiecare op. i Franz Danzi care a
scris 9 cvintete ntre anii 1820-1824 (op. 56, op.67, op.68) cte 3 n fiecare op. Pentru restul
secolului XIX, cu excepia lui Georges Onslow care a scris 3 cvintete op.81 n anul 1852,
interesul pentru acest gen n rndul compozitorilor se pare c a sczut. Cu toate acestea au fost
redescoperite noi modaliti contrapunctice de Paul Hindemith care a publicat n volumul Kleine
Kammermusik, Cvintetul op. 24 nr.2 pentru cinci instrumente de suflat din lemn, compus n anul
1922, Carl Nielsen Cvintetul op.43 compus n anul 1922 i Arnold Schoberg Cvintetul op.26
compus ntre anii 1923-46.
Ali compozitori care au scris cvintete de-a lungul secolului XX au fost Jacques Ibert,
Florent Schmitt, Jean Franaix, Darius Milhaud, Eugn Bozza, Samuel Barber, Henk Badings,
Malcolm Arnold, Karlheinz Stockhausen i Gyrgy Ligeti.

1.4 Cvintetul pentru instrumente de suflat din alam

Este o compoziie pentru dou trompete, corn, trombon, tub sau trombon bas sau care cnt
o astfel de compoziie. n timpul secolelor XVI i XVII, numeroi compozitori europeni au scris
cvintete pentru corni i trei tromboni. Johann Christoph Pezel care a fost violonist, trompetist dar
6

*** The New Grove Dictionary of music and musicians, Wolfgang Suppan

i compozitor german, a compus 116 piese pentru un ansamblu de cinci sufltori. O parte dintre
cvintetele scrise pentru instrumente de suflat din alam n secolele XIX i XX, au fost scrise de
Ludwig Maurer, Aliabev Alexandru, Ewald Victor i Simon Anton. Dei acestea au fost scrise
pentru instrumente de suflat conice, au fost apreciate de ansambluri moderne, pentru valoarea lor
istoric i muzical, privind astfel spectacole frecvent. Cvintetele se regseau astfel i n
fanfarele europene i americane ale secolului XIX.
Ansamblurile de muzic de camer au nflorit n New York dup cel De-al Doilea Rzboi
Mondial, n special n rndul studenilor de la Juilliard School. n jurul anului 1947, flautistul
baronului Samuel, care este fondatorul New York Quintet, a ajutat la organizarea Ansamblului de
alam New York, care a activat ca un cvintet de alam i a devenit un model pentru ansamblurile
moderne. Peste 900 de compozitori au scris muzic pentru cvintetul de alam, printre care i
Malcolm Arnold, Jan Bach, Leslie Bassett, Richard Rodney, Leonard Bernstein, William
Balcom, Eugne Bozza, Elliott Cartner, John Cheetham, Iugolf Foss, William Mathias, Vicent
Persichetti, Ned Rorem, David Dampson, Gunther Schuller, Richard Wernick7.
Aceste lucrri pot fi clasificate n trei tipuri: cele n form de sonat, suite, colec ii de
dansuri, unele n forma de divertimento.

*** The New Grove Dictionary of music and musicians, Bill Jones