UNIVERSITATEA SPIRU HARET

FACULTATEA DE MUZIC
SPECIALIZAREA PEDAGOGIE MUZICAL
ISTORIA MUZICII ROMNETI an III
SUBIECTE - SEM II
1. George Enescu a fost o personalitate complex:
a. compozitor, violonist concertist, dirijor, violoncelist concertist
b. compozitor, violonist concertist, pianist, pedagog
c. violonist concertist, compozitor, dirijor, pianist, pedagog
d. compozitor, dirijor, violonist concertist, pianist concertist, violoncelist
concertist
2. George Enescu s-a afirmat n plan european n calitate de:
a. violonist concertist i dirijor
b. pianist concertist i pianist acompaniator
c. compozitor i violonist
d. pianist acompaniator
3. Suita nr. 1 pentru orchestr de George Enescu are numrul de opus:
a. 1
b. 5
c. 9
d. 11
4. Rapsodia romn nr. 1 este n tonalitatea:
a.. Do major
b. Re major
c. Mi major
d. La major
5. Rapsodia romn nr. 2 este n tonalitatea:
a.. Do major
b. Re major
c. Mi major
d. Fa Major
6. Suita nr. 1 pentru orchestr de George Enescu este n tonalitatea:
a. Do major
b. Re major
c. Mi major
d. Fa Major
7. Prin datele eseniale ale personalitii sale componistice, George Enescu este un adept
al esteticii de tip:
a. baroc
b. clasic
c. romantic
d. neoclasic
8. Tematismul Preludiului la unison continu n:
a. Menuet lent
b. Menuet cantabile
c. Bourree vivace
d. Menuet grazioso

9. Limbajul muzical enescian se distinge prin:

a. echilibrul i nobleea expresiei, gustul pentru diatonism, orientare
preferenial descendent a ductului melodic, mbinarea giusto-rubato,
registraie i colorit timbral de mare rafinament, atmosfer poetic, destins
b. echilibrul i nobleea expresiei, gustul pentru diatonism, orientare
preferenial ascendent a ductului melodic, mbinarea rubato-aksak, atmosfer
baladesc
c. echilibrul i nobleea expresiei, gustul pentru cromatism, orientare
preferenial descendent a ductului melodic, mbinarea giusto-rubato,
atmosfer baladesc, destins
d. - echilibrul i nobleea expresiei, gustul pentru diatonism, orientare preferenial
ascendent a ductului melodic, mbinarea rubato-aksak, atmosfer baladesc,
destins
10. George Enescu are:
a. 30 numere de opus
b. 31 numere de opus
c. 32 numere de opus
d. 33 numere de opus
11. Sonata a 3-a, pentru pian i vioar n caracter popular romnesc de George Enescu
este datat:
a. 1925
b. 1926
c. 1922
d. 1923
12. Tragedia liric Oedipe poart numrul de opus:
a. 20
b. 21
c. 22
d. 23
13. Tragedia liric Oedipe a fost terminat n anul:
a. 1931
b. 1932
c. 1933
d. 1934
17.Premiera parizian a tragediei lirice Oedipe de George Enescu a avut loc n anul:
a.1935
b.1936
c.1937
d.1938
18. Premiera bucuretean a tragediei lirice Oedipe de George Enescu a avut loc n
anul:
a.1957
b.1958
c.19569
d.1960
19. Premiera bucuretean a tragediei lirice Oedipe de George Enescu a avut loc sub
bagheta lui:
a. Constantin Silvestri
b. Alfred Alessandrescu
c. Alfred Silvestri

d. George Enescu
20. Compozitorul care pune n mod deschis problema armonizrii cntecului nostru
popular este:
a. George Stephnescu
b. Ioan Andreas Wachmann
c. George Enescu
d. Gavriil Musicescu
21. George Enescu i Dumitru Geoirgescu Kiriac preiau n mod creator linia
armonizrii cntecului nostru popular propus de:
a.George Stephnescu
b.Constantin Steleanu
c.Henri Ehrlich
d. Gavriil Musicescu
22. George Enescu a prezentat n concertele Colonne, la Paris, lucrarea intitulat:
a. Rapsodia nr.1
b. Rapsodia nr.
c. Balada Romn
d. Poema Romn
23. ntre lucrrile enesciene nefinalizate de compozitor figureaz:
a. Rapsodia nr. 3 i Suita Romn
b. Suita Romn i Poema Romn
c. Suita Romn i Suita pentru pian n stil vechi.
d. Suita Romn i Vox Maris
24. Intonaii ale Doinei Oltului le gsim la nivelul partiturilor enesciene:
a. Rapsodia nr. 1 i Rapsodia nr. 2
b. Suita Romn i Rapsodia nr. 1
c. Suita Romn i Rapsodia nr. 2
d. Poema Romn i Rapsodia nr. 1
25. Hora apte scri, hora boiereasc i Doina Oltului fac parte din:
a. Poemele Romne
b. Suita Romn
c. Rapsodia nr. 1
d. Rapsodia nr. 2
26. Compozitorul care a teoretizat modurile romneti este:
a. George Enescu
b. Gavriil Musicescu
c. Ciprian Porumbescu
d. Eduard Caudella
27. Rapsodiile Romne sunt:
a. creaii de tineree ale compozitorului
b. creaii din perioada studiilor la Viena
c. creaii din perioada studiilor pariziene
d. de maturitate ale compozitorului
28. Rapsodiile Romne ilustreaz ideea enescian:
a. folclorul rnesc trebuie promovat n haine simfonice
b. folclorul rnesc trebuie prelucrat
c. folclorul romnesc este perfect n sine
d. folclorul lutresc trebuie prelucrat simfonic
29. Ideea de creare n stil folcloric este specific:
a. primei perioade de creaie enescian

b. celei de-a doua perioade de creaie enescian

c. celei de-a treia perioade de creaie enescian
d. celei de-a patra perioade de creaie enescian
30. Pagin muzical unic n literatura muzical este debutul:
a. Rapsodiei Romne nr. 1
b. Rapsodiei Romne nr. 2
c. Poemei Romne
d. Suitei nr. I pentru orchestr
31. Preludiu la unison este prima parte a lucrrii:
a. Suita I pentru orchestr
b. Suita II-a pentru orchestr
c. Suita Steasca
d. Poema Romn
32. n Preludiu la unison, George Enescu utilizeaz complementaritatea:
a. secundei i a terei
b. secundei i a octavei
c. secundei i a cvintei
d. secundei i a sextei
33. Mersul melodic n debutul Preludiului la unison este realizat:
a. unidirecional ascendent
b. unidirecional descendent
c. frnt, iniial descendent, apoi ascendent
d. frnt, iniial ascendent, apoi descendent
34.Suita I pentru orchestr poart numrul de opus:
a. 1
b. 3
c. 6
d. 9
35. Prin structura melodic a nceputului, dou lucrri enesciene se nrudesc. Acestea
sunt:
a. Poema Romn i Suita 1-a pentru orchestr
b. Sonata I pentru pian i vioar i Suita I pentru orchestr
c. Suita II pentru pian i vioar i Suita 1-a pentru orchestr
d. Sonata II pentru pian i vioar i Suita 1-a pentru orchestr
36. Este cunoscut cu subtitlul explicativ n caracter popular romnesc:
a. Suita 1-a pentru orchestr
b. Suita a 2-a pentru orchestr
c. Suita Steasca
d. Sonata a 2-a pentru pian i vioar
a III a
37. Suita pentru violin i pian Impresii din copilrie poart numrul de opus:
a. 25
b. 26
c. 27
d. 28
38.Numrul micrilor Suitei pentru violin i pian Impresii din copilrie este:
a. 5
b. 8
c. 9
d. 10
39. n Scripcarul, parte a Suitei pentru violin i pian Impresii din copilrie exist:

a intonaii de doin ,hor sau srb

b intonaii de joc
c intonaii de balad
d intonaii de geamparale
39. n Scripcarul, parte a Suitei pentru violin i pian Impresii din copilrie exist:
a intonaii de nunt
b intonaii de joc
c intonaii de balad
d intonaii de hor ,doin i srb
39. n Scripcarul, parte a Suitei pentru violin i pian Impresii din copilrie exist:
a intonaii de doin , hor
b intonaii de balad
c intonaii de geamparale
d. intonaii de srb
40. n Ceretorul( Btrnul ceretor), parte a Suitei pentru violin i pian Impresii
din copilrie exist:
a intonaii de creare n stil lutresc
b intonaii de creare n stil folcloric
c intonaii de prelucrri n stil folcloric
d intonaii de folclor lutresc
41. Legea ce guverneaz discursul muzical enescian est cea a:
a. repetabilitii
b. continuei variaii
c. contrastelor extreme
d. imitaiei
42. Trstura dominant a creaiei enesciene o constituie:
a. amplificarea continu
b. reductibilitatea
c. unitatea tuturor frazelor muzicale
d. tehnica variaional
43. Tehnica continuei variaii enesciene asigur:
a. unitatea opusurilor
b. varietatea opusurilor
c. varietatea de concepie i realizare a opusurilor
d. unitatea n diversitate a opusurilor R: e
44. n viziunea lui George Enescu, sistemul metricii populare integreaz organic:
a. ritmica aksak
b. ritmica parlando
c. ritmica rubato
d. ritmica parlando-rubato
45. Concepia armonic enescian are n vedere:
a. afirmarea tonicii
b. afirmarea dominantei
c. frecvente schimbri de centru
d. meninerea unui singur centru
46. Limbajul armonico-melodic enescian utilizeaz:
a. microintervale
b. macrointervale

c. intervale compuse perfecte cu larg extensie

d. intervale compuse imperfecte cu larg extensie
47. n lucrrile enesciene, elementul folcloric este subliniat prin:
a. asimetrie, caracter strict repetitiv, structuri contrapunctice, mbinnd
libertatea cu maxima rigoare
b. asimetrie, caracter improvizatorie, suprafee contrapunctice i
eterofonice, fluena curgerii, mbinnd libertatea cu maxima rigoare
c. asimetrie, suprafee contrapunctice i eterofonice, fluena curgerii,
mbinnd libertatea cu maxima rigoare
d. asimetrie, caracter improvizatorie, suprafee contrapunctice i
omofone, fluena curgerii, mbinnd libertatea cu maxima rigoare
48. Ancheta iniiat de revista Muzica pe tema tratrii folclorului n creaie a fost n
anul:
a. 1916
b. 1918
c. 1920
d. 1922
49. Pn la nivelul anului 1920, existase preocuparea de culegere a unui bogat fond
folcloric reprezentat de:
a. doine, jocuri, bocete, colinde
b. doine, balade, bocete, colinde
c. doine, jocuri, cntece, colinde
d. doine, jocuri, bocete, balade
50. n viziunea compozitorilor romni, realizarea specificului romnesc n creaie
rezida n:
a. desprinderea de citat, cutarea unei noi modaliti de expresie, a
unor noi tipare modale, realizarea unei sintaxe care s convin
morfologiei deduse din creaia oral
b. mbogirea citatului, cutarea de noi modaliti de expresie, a unor
noi tipare modale, realizarea unei sintaxe care s convin
morfologiei deduse din creaia oral
c. desprinderea de citat, cutarea unor noi tipare modale, realizarea
unei sintaxe la unison cu orientrile europene
d. desprinderea de citat, cutarea unei noi modaliti de expresie, a
unor noi tipare modale, realizarea unei sintaxe la unison cu
orientrile europene
51. Creatorul care potrivit Anchetei din revista Muzica - considera c motivul
popular se preteaz descrierilor pitoreti, realizrii culorii locale i ambientului general
este:
a. George Enescu
b. Mihail Jora
c. Paul Constantinescu
d. Alexandru Zirra
52. Creatorul care potrivit Anchetei din revista Muzica - are retincene n privina
utilizrii motivului popular n partituri simfonice este:
a.
b.
c.
d.

George Enescu
Alfred Alessandrescu
Paul Constantinescu
Ion Nonna Otescu

53. Creatorii care potrivit Anchetei din revista Muzica - considerau c virtuile
muzicii populare nu au fost pe deplin sondate au fost:
a. George Enescu, Dimitrie Cuclin i Alexandru Zirra
b. Alexandru Zirra, Dimitrie Cuclin i Constantin C. Nottara
c. Constantin C. Nottara i George Enescu
d. Constantin C. Nottara, Dimitrie Cuclin i Constantin Briloiu
54. Creatorii care potrivit Anchetei din revista Muzica - considerau forma rapsodic
drept ideal pentru inserarea motivelor folclorice n ductul simfonic au fost:
a. George Enescu, Alexandru Zirra, Dimitrie Cuclin
b. Alexandru Zirra, Mihail Jora, Alfred Alessandrescu
c. Alexandru Zirra, Mihail Jora, George Enescu
d. Alfred Alessandrescu, Mihail Jora, Dimitrie Cuclin
55. La nivelul primelor decenii ale secolului XX, compozitorii care s-au
dedicat cercetrii aprofundate a folclorului romnesc au fost:
a. Tiberiu Brediceanu, Dumitru Georgescu Kiriac, Bela Bartok
b. Tiberiu Brediceanu, Constantin Dimitrescu, Bela Bartok
c. Tiberiu Brediceanu, George Enescu, Bela Bartok
d. Tiberiu Brediceanu, Dumitru Georgescu Kiriac, George Enescu
56. Definitorii pentru prima perioad de creaie a lui George Enescu sunt:
a. Poema Romn i Rapsodia nr. 1
b. Poema Romn i Rapsodia nr. 2
c. Poema Romn i cele dou Rapsodii
d. Cele dou Rapsodii i Suita Romn
57. Potrivit manierei de tratare a modelului folcloric, creaia enescian este
astfel delimitat::
a. trei mari perioade
b. dou mari perioade
c. patru mari perioade
58. Prima perioad a creaiei enesciene se distinge prin:
a. prelucrarea modelului folcloric
b. tratarea variaional
c. augmentri motivice
d. pstrarea nealterat a modelului folcloric
59. Cea de-a doua perioad a creaiei enesciene se distinge prin:
a. prelucrarea modelului folcloric
b. tratarea variaional
c. crearea n stil folcloric
d. pstrarea nealterat a modelului folcloric
60. Bazele Arhivei Naionale de Folclor au fost puse de:
a. George Enescu
b. Tiberiu Brediceanu
c. Constantin Briloiu
d. Bela Bartok
61. Mihail Jora este considerat creatorul a dou genuri muzicale n creaia
romneasc:
a. opera i balet
b. coral i oper
c. lied i oper
d. lied i balet
62. Floria Capsali a fost:

a. compozitoare
b. sopran
c. dirijoare
d. coregraf
63. Miti Dumitrescu a fost.
a. dansator i coregraf
b. compozitor i dirijor
c. violonist i dirijor
d. violonist i compozitor
64. Ateneul bucuretean a serbat centenarul n anul:
a. 1986
b. 1987
c. 1988
d. 1989
65. Opera Naional Romn din Cluj a luat fiin n anul:
a. 1913
b. 1915
c. 1917
d. 1919
66. Opera Romn din Bucureti ia fiin n anul:
a. 1913
b. 1915
c1919
d1921
67. Spectacolul inaugural al Operei Romne din Bucureti a fost cu opera:
a.Aida
b.Traviata
c.Rigoletto
d.Lohengrin
68. La pupitrul orchestrei Operei Romne, cu ocazia spectacolului inaugural sa aflat:
a. George Enescu
b. George Georgescu
c. Mihail Jora
d. Ionel Perlea
69. Orchestra Naional Radio s-a nfiinat n anul:
a. 1928
b. 1929
c. 1930
d. 1931
70. Societatea Compozitorilor Romni s-a creat n anul:
a. 1916
b.1917
c.1919
d.1920
71. Primul preedinte al Societii Compozitorilor Romni a fost:
a. Filip Lazr
b. Mhail Jora
c. George Enescu
d. Paul Constantinescu

72. Societatea Compozitorilor Romni se transform n Uniunea

Compozitorilor din Romnia n anul.:
a. 1946
b. 1947
c. 1948
d. 1949
73. Prima ediia Festivalului i Concursului Internaional George Enescu a
avut loc la:
a. Paris
b. Iai
c. Bucureti
d. Londra
74. .Prima ediia Festivalului i Concursului Internaional George Enescu a
avut loc n anul:
a. 1954
b. 1956
c. 1957
d. 1958
75. .Prima ediia Festivalului Internaional Sptmna Internaional a Muzicii
Noi a avut loc n Bucureti n anul:
a. 1989
b. 1990
c. 1991
d. 1992
76. .Prima ediia Festivalului i Concursului Internaional de muzic Jeunesses
Musicales a avut loc la Bucureti n anul:
a. 1991
b. 1993
c. 1995
d. 1997
77. Compozitorul care a fondat i este director artistic al Festivalului i
Concursului Internaional de muzic Jeunesses Musicales este:
a. Sorin Lerescu
b. Maia Ciobanu
c. Valentin Petculescu
d. Petru Stoianov
78. ntre compozitorii romni remarcai pe scenele de concert din ar i
strintate, n emisiuni de radio i televiziune ntlnim numele lui:
a. Maia Ciobanu, Mihaela Marinescu, Carmen Stoianov
b. Sorin Lerescu, Petru Stoianov, Mihaela Marinescu
c. Petru Stoianov, Maia Ciobanu, Sorin Lerescu., Valentin Petculescu
d. Maia Ciobanu, Petru Stoianov, Carmen Stoianov
79. Maniera de creaie preferat a lui Mihail Jora a fost:
a. citatul folcloric
b. citarea parial a folclorului
c. prelucrarea folclorului
d. crearea n spirit folcloric
80. Baletul La pia aparine lui:
a. Alexandru Zirra

b. Dimitrie Cuclin
c. Mihail Jora
d. Ion Nonna Otescu
81.

Baletul
Demoazela
Mriua
aparine
lui:
a. Alexandru Zirra
b. Dimitrie Cuclin
c. Mihail Jora
d Ion Nonna Otescu
82. Baletul ntoarcerea din adncuri este inspirat din viaa stenilor din
apropierea:
a. Teleormanului
b. Dobrogei
c. Moldovei
d. Munteniei
83.Geamala, este un dans prezent n parittura baletului:
a. La pia
b. Demoazela Mriua
c. Cnd strugurii se coc
d. ntoarcerea din adncuri
84. n baletul ntoarcerea din adncuri, sunt exploatate intonaii ale
folclorului:
a. bulgresc
b. turcesc
c. ttresc
d. romnesc
84. Baletul ntoarcerea din adncuri pune n lumin obiceiuri de:
a. natere
b. nunt
c. nmormntare
d. priveghi
85. Instrumentul specific local utilizat de Mihail Jora n baletul ntoarcerea
din adncuri este:
a. tamburina
b. clopotul globular
c. clopotul static
d. daul
86. Suita simfonic Priveliti moldoveneti aparine lui:
a. Alfred Alessandrescu
b.Dinu Lipatti
c. Paul Constantinescu
d. Mihail Jora
87. n baletul Cnd strugurii de coc, Mihail Jora utilizeaz:
a. Taraf lutresc i vioar
b. Taraf lutresc i contrabas
c. ambal i solist vocal
d. ambal i taraf lutresc
88. n Sonata pentru viol i pian, Mihail Jora utilizeaz principiul variaiei
libere, ca i:
a. Dinu Lipatti

b. Paul Constantinescu
c. Alfred Alessandrescu
d. George Enescu
89. Mihail Andricu este autorul lucrrii:
a. Patru novelete pentru cvartet de coarde i pian
b. Cinci novelete pentru cvartet de coarde i pian
c. Impromptus pentru pian
d. Duet pentru vioar i pian
90. n cele Patru novelete pentru cvartet de coarde i pian, Mihail Andricu
utilizeaz intonaii:
a. lutreti
b. scherzando
c. de joc
d. baladeti
91. Sonatina pentru pian op. 12 de Mihail Andricu este exemplar pentru
balansul:
a. clasic (neoclasic) folcloric
b. romantic (neoromantic) folcloric
c. baroc (neobaroc) folcloric
d. impresionist expresionist
92. n Sonatina pentru pian op. 12 de Mihail Andricu, tema de doin are la
baz o tem de:
a. balad din Apuseni
b. balad din Dmbovia
c. colind din Banat
d. colind din Vacu
93.Numrul simfoniilor compuse de Mihail Andricu este:
a. 9
b. 10
c. 11
d. 12
94. Numrul sinfoniettelor compuse de Mihail Andricu este:
a. 10
b. 11
c . 12
d. 13
95. Paul Constantinescu este autorul
a. Simfoniei bizantine
b. Studiilor bizantine
c. Cantatei bizantine
d. Simfoniei Psalmilor
96. Sonatina pentru vioar i pian este inspirat din melodica pus n
circulaie de :
a. Constantin Briloiu
b. Tiberiu Brediceanu
c. Sabin Drgoi
d. Anton Pann
97. Paul Constantinescu este autorul unor Variaii libere asupra unei melodii
bizantine din secolul:
a. X

b. XI
c. XII
d. XIII
98.
Paul
Constantinescu
este
autorul
operei:
a. O noapte furtunoas
b. O scrisoare pierdut
c. Conu Leonida fa cu reaciunea
d. Cnu om sucit
99. Paul Constantinescu este autorul baletului Nunt n :
a. Bucovina
b. Lunca Moldovei
c. Carpai
d. Bihor
100. n baletul Nunt n Carpai, Paul Constantinescu utilizeaz intonaii din:
a. Simeria, Arad, Cluj
b. Moldova, Cmpulung, Oradea
c. Oa, Maramure, Bihor
d. Oa, Maramure, Prahova
101. Concertul pentru orchestr de coarde de Paul Constantinescu trdeaz
filiaie folcloric din zona.
a. Prahovean
b. Moldovei
c. Bihorean
d. Balcanic
102. Mioria de Paul Constantinescu este:
a. cantat
b. oratoriu
c. balet
d. poem coral
103. n poemul coral a cappella Mioria, Paul Constantinesu utilizeaz
intonaii de:
a. doin i balad
b. balad i cntec propriu-zis
c. colind i doin
d. colind i balad
104. George Enescu considera c Filip Lazr a fost compozitorul romn cel
mai cntat peste hotarele rii n deceniile:
a. al doilea i al treilea ale secolului XX
b. al doilea i al patrulea ale secolului XX
c. al treilea i al patrulea ale secolului XX
d. primul i al doilea ale secolului XX
105. Titulatura complet a unei lucrri orchestrale de Filip Lazr este:
Divertisment pe o tem.:
a. folcloric
b. lutreasc
c. rneasc
d. banal
106.Divertisment pe o tem banal pentru orchestr de Filip Lazr cuprinde:
a. 3 pri
b. 5 pri

c. 5 variaiuni
d. 6 variaiuni
107. Divertisment pe o tem banal pentru orchestr de Filip Lazr a primit:
a. Premiul I George Enescu
b. Premiul II George Enescu
c. Premiul IIIGeorge Enescu
d. Meniunea I George Enescu
108. Scherzo-ul pentru orchestr mare - iganii de Filip Lazr este:
a. tem cu variaiuni
b. simfonie
c. tablou simfonic
d. sinfonietta
109. A studiat cu Vincent dIndy i Maurice Ravel:
a. Filip Lazr
b. Dinu Lipatti
c. George Enescu
d. Theodor Rogalski
110. Trei dansuri romneti de Theodor Rogalski utilizeaz ca baz:
a. 3 dansuri prahovene
b. 3 dansuri moldoveneti
c. 3 dansuri bihorene
d. 3 dansuri ardeleneti
111. n Trei dansuri romneti, Theodor Rogalski utilizeaz Gaida, o veche
melodie din folclorul:
a. turcesc
b. macedonean
c. macedo-romn
d. aromn
112. nmormntare la Ptrunjel i Paparudele de Theodor Rogalski sunt :
a. dou schie pentru baterie i corn
b. dou schie pentru cvartet de coarde i pian
c. dou schie pentru cvintet de sufltori
d. dou schie pentru orchestr
113. nmormntare la Ptrunjel i Paparudele de Theodor Rogalski sunt :
a. diptic coral
b. diptic cameral
c. diptic vocal-simfonic
d. diptic simfonic
114. Prima din cele dou schie simfonice nmormntare la Ptrunjel i
Paparudele de Theodor Rogalski utilizeaz placri de:
a. secunde mici
b. secunde mari
c. tere mici
d. tere mari
115. Placrile de secunde mici din cele dou schie simfonice nmormntare la
Ptrunjel i Paparudele de Theodor Rogalski utilizeaz timbrul:
a. viorii i al violei
b. harpei i al ambalului
c. oboiului i al cornului englez
d. cornului englez i al flautului

116. Theodor Rogalski sugereaz cortegiul funerar din nmormntare la

Ptrunjel prin intervale egale din punct de vedere ritmic:
a. secunde
b. tere
c. cvarte
d. cvinte
117. Opera Npasta dup drama lui Ion Luca Caragiale aparine lui :
a. Pasul Constantinescu
b. Theodor Rogalski
c. Sabin Drgoi
d. Constantin C. Nottara
118. Opera istoric Horia aparine lui:
a. Pasul Constantinescu
b. Theodor Rogalski
c. Sabin Drgoi
d. Constantin C. Nottara
119. Kir Ianulea de Sabin Drgoi pe libret extras din nuvela lui Ion Luca
Caragiale este:
a. cantat
b. oratoriu
c. oper dramatic
d. oper comico-fantastic
120. Sabin Drgoi este autorul unui Concertino pentru orchestr i :
a. violin
b. oboi
c. clarinet
d. taragot
121. Sabin Drgoi face parte dintre compozitorii care au dat problemei modale
o soluionare:
a. tono-.modal
b. cromatic
c. diatonic
d. enarmonic
122. Orchestraia n concepia lui Sabin Drgoi propune:
a. aliaje timbrale sufltori de lemn
b. aliaje timbrale sufltori de alam
c. aliaje timbrale coarde
d. timbruri pure
123.n catalogul lucrrilor lui Sabin Drgoi figureaz piesa:
a. Srba
b. Hora opera Horia?
c. Hodoroaga
d. Geamparalele
124. Sabin Drgoi culege i public Colinde cu text i melodie. Numrul lor
este:
a. 303
b. 404
c. 505
d. 450
125. Sabin Drgoi a publicat Monografia muzical a comunei..:

a. Vinga
b. Pietroasele
c. Belin
d. Chiajna
126. Priculiciul de Zeno Vancea este:
a. Suit coral
b. Balet
c. Oper
d. Cantat
127. Passacaglia pentur pian datat 1943 aparine compozitorului :
a. Zeno Vancea
b. George Enescu
c. Sigismund Todu
d. Filip Lazr
128. n creaia lui Sigismund Todu, tema Mioriei a dat natere unei lucrri n
genul:
a. Balet
b. Oper
c. Oratoriu
d. Cantat
129. Tudor Ciortea este autorul lucrrii:
a. Imnele Transilvaniei
b. La curile dorului
c. Cntec de adormit Mitzura
d. Passacaglia pentru pian
130. Prolog, Elegie, Descntec i Epilog sunt cele patru pri ale unei lucrri de
Tudor Ciortea; aceasta este:
a. balada pentru cor mixt, 6 instrumente i percuie Cununa Soarelui
b. ciclul de 3 madrigale La curile dorului
c. Balada-oratoriu Mioria
d. Patru cntece din Maramure
131. Ion Dumitrescu este autorul suitei simfonice:
a. Munii Parnd
b. Munii Retezat
c. Munii Bihariei
d. Munii Carpai
132.
Liviu
Comes
este
autorul
:
a. Simfoniei Carpailor
b. Suitei Sarmis
d. Preludiului Simfonic
e. Suitei Munii Retezat
132. Liviu Comes utilizeaz:
a. citat folcloric
b. recrearea citatului
c. folclor imaginar
d. citat prin practica muzicii universale
133. Liviu Comes a creat pe versurile poetului Ion Brad oratoriul:
a. Terra Daciae
b. Mioria
c. Sarmis

d. Elegie
134. n ciclul Mguri, Liviu comes utilizeaz tehnica susinerii prin:
a. pedale
b. pedale ornamentate
c. sunete-pilon
d. recitativ recto-tono
135.
Schi
rustic
aparine
compozitorului:
a. Tudor Ciortea
b. Sigismund Todu
c.Vinicius Grefiens
d. Zeno Vancea
135.
Vinicius
Grefiens
este
autorul
lucrrii:
a. 3 Miniaturi pentru pian
b. 7 Miniaturi pentru pian
c.10 Miniaturi pentru pian
d. 15 Miniaturi pentru pian
136.Piesa coral Lilioar de Vinicius Grefiens pe versuri de Ion Brad este:
a. balad
b. colind
c. doin
d. ciclu de coruri
137. De urri i datini de Vinicius Grefiens este destinat:
a. corului brbtesc
b. corului de femei
c. corului de copii
d. corului mixt
138. Tiberiu Olah este autorul Cantatei pe versuri vechi :
a. aromne
b. ceangieti
c. maghiare
d. macedo-romne
139. Compozitorul care are un veritabil ciclu dedicat lui Brncui este:
a. George Enescu
b. Tudor Ciortea
c. Tiberiu Olah
d. Sigismund Todu
140. Ritual pentru setea pmntului este semnat de:
a. Tiberiu Olah
b. Sigismund Todu
cMyriam Marbe
d. Zeno Vancea
141. Cantata De aducere aminte de Myriam Marbe utilizeaz ca text:
a. Bocete din Drgu
b. Bocete din Transilvania
c. Bocete din Moldova
d. Bocete din Dobrogea
142. Autorul Simfoniei bizantine este:
a. Zeno Vancea
b. Doru Popovici
c. Tudor Ciortea

d. Mihai Moldovan
143. Compozitorul care a semnat lucrarea Din lumea lui Anton Pann este:
a. Liviu Glodeanu
b. Mihai Moldovan
c. Tudor Ciortea
d. Doru Popovici
144.Revalorificarea intonaiilor din Codex Caioni o datorm compozitorului:
a. Doru Popovici
b. Liviu Glodeanu
c. Zeno Vancea
d. Tudor Ciortea
145. Autorul lucrrii Cantemiriana este:
a. Doru Popovici
b Liviu Glodeanu
c. Mihai Moldovan
d. Tudor Ciortea
146: 145. Autorul lucrrii Texturi este:
a. Doru Popovici
b Liviu Glodeanu
c. Mihai Moldovan
d. Tudor Ciortea
147. Mihai Moldovan dedic lui Marin Constantin i corului Marigal
lucrarea:
a. Obrii
b. Viralii
c. Tulnice
d. Rituale
148. Opera Zamolxe este semnat de:
a. Doru Popovici
b Liviu Glodeanu
c. Mihai Moldovan
d. Tudor Ciortea
149. Liviu Glodeanu consider a definitorie pentru oper rentoarcerea la :
a. armonie
? b. monodie
? c. monodie acompaniat
d. contrapunct
150. Caracterul voit arhaic al melodicii utilizate de Tiberiu Olah rezid n
alternana:
a. Ton semiton
b. Secund mare- ter mic
c. Ter mic- ter mare
d. Cvart perfect cvint perfect