Sunteți pe pagina 1din 3

www.referat.

ro

Miniatura instrumentala
Denumirea universala a acestei perioade, cuprinsa intre inceputul secolului al XVII-lea si
mijlocul celui de-al XVIII-lea, este de Baroc. Dar, pentru ca din punct de vedere muzical acesta este
perioada care pregateste era clasicismului, barocul mai este cunoscut si sub numele de
PRECLASICISM. In ceea ce priveste conceptiile componistice, teoriile muzicale si estetice, se
considera ca preclasicismul debuteaza odata cu sfarsitul erei Palestriniene si se termina in momentul
mortii marelui Johann Sebastian Bach. Este epoca in care frumosul nu mai poate fi supus unor
norme. Arta este superioara naturii pentru ca o recreaza, iar pentru a produce placere, partile unei
opere trebuie asamblate astfel incat sa fie consonante. In consecinta, arta devine figurativ-simbolica,
manerista.
Genurile instrumentale specifice sunt sonata, suita si piesele de constructie polifonica sau
omofona: ricercar, passacaglia, toccata, fuga, concerto grosso. Reprezentantii prinicpali ai acestei
perioade sunt Heinrich Scultz, Georg Philipp Teleman si Georg Friederich Handel, Francois
Couprin, Henry Purcell, Antonio Vivaldi,Johann Sebastian Bach. Printre lucrarile lui Bach se
enumera : Pentru orga - 6 sonate, 24 de preludii si 145 de corale, tocatte, fugi, concerte, triouri si
arii;Pentru clavecin- inventiuni la 2-3 voci, suite, 48 de preludii si fugi, fantezii etc.

Johann Sebastian Bach


Trind ntr-o epoc n care omenirea se afla n pragul noilor mpliniri clasice i cnd
aristocraia feudal primea, rnd pe rnd, lovituri ce-i grbeau sfritul, Bach va asimila variatele
tendine care se ncruciau n spiritualitatea vremii. Cu uriaa sa for moral i sev creatoare va
configura variate expresii, turnate n perfecte arhitecturi sonore. Ducnd la perfeciune formele
plmdite n secolul al XVII-lea, Bach exprim n muzica sa cele mai nalte idei i nzuine umane.
Bach scrie 48 de Preludii i fugi n toate tonalitile treptelor din gama cromatic,
reprezentnd o demonstraie pentru acordarea clavecinului n sistemul temperat. Aceste dou volume
verific teoretic acest sistem, dar constituie i un ndrumar pentru pianiti i compozitori. Fugile sunt
exemple de tratare liber a schemelor formale, modele de exprimare artistic a unui bogat coninut
de triri i, totodat, lucrri lipsite de ornamentaia ncrcat i greoaie a stilului Baroc. Simplitatea
sever, dinamismul dezvoltrii i miestria formei sunt notele caracteristice ale noului stil polifonic
bachian.
Inveniunile (15 la dou voci i 15 la trei voci), piesele destinate soiei sale A. Magdalena, ca
i Clavecinul bine temperat (primul volum n 1722, al doilea n 1742) sunt lucrri didactice pentru
clavecin. Dei scrise cu scop didactic, ele poart pecetea geniului bachian, n special, fugile
Clavecinului bine temperat sunt strlucite fugi artistice, lipsite de orice urm de pedanterie sau
schematism didactic.
n operele sale a sintezat mplinirile muzicale anterioare, furindu-i un limbaj inconfundabil
i atingnd una dintre culmile muzicale universale. Ca toate geniile umanitii, el se ridic deasupra
epocii sale, creaia sa fiind atotprezent, depind timpul i spaiul, ca orice permanen a spiritului
uman. Pasionat i echilibrat, plin de fervoare cretin i generozitate uman, trind n permanent
comuniune cu divinitatea, Bach i-a nchinat viaa i opera Creatorului divin i celor mai nltoare
idealuri ntru desvrirea uman.
n muzic, printr-o fug (plural, fugi) se nelege un anumit tip de compoziie sau de tehnic
componistic contrapunctual de origine baroc care se aplic unui numr fix de pri melodice
(numite voci) ale ansamblului unei piese muzicale n care numitele voci se interfereaz i/sau se

repet dup un anumit algoritm.Termenul de fug, n latin, italian i spaniol fuga, n german
fuge, n francez i englez fugue, a avut de-a lungul timpului mai multe nelesuri i utilizri.
Astfel, n Evul Mediu, termenul fusese larg folosit pentru desemnarea oricrui tip de pies muzical
scris i interpretat n stil canonic, n timp ce n vremea Renaterii a ajuns s desemneze specific
lucrri muzicale de imitaie.O fug ncepe cu o tem principal, "subiectul", care se va auzi succesiv
mai apoi la toate celelalte voci, n imitaie; cnd toate vocile au expus tema, "expoziia" e complet;
Acest lucru e urmat uneori de un pasaj de legtur, sau "episod", dezvoltat din materialul tematic
expus anterior; expunerile ulterioare ale subiectului se fac n tonaliti nrudite.
Menuetul este una din micrile facultative ale unei suite instrumentale, inserat de obicei
dup saraband i nainte de gig. Are o form tripartit, cu o seciune principal care precede i
urmeaz unui trio, numit astfel pentru c iniial era executat de trei instrumente soliste. Adesea este
dublat, cu repetiia primului menuet, fr repriz, dup cel de-al doilea, ambii avnd teme
nrudite.n perioada baroc, menuetul a fost introdus n suit de ctre Johann Sebastian Bach i
Georg Friedrich Haendel, dar cunoate o larg rspndire n special n perioada clasic vienez. n
1750, Johann Stamitz din coala de la Mannheim introduce menuetul ca parte a III-a a unei
simfonii. Acest procedeu este preluat de Joseph Haydn i Wolfgang Amadeus Mozart. ncepnd cu
Simfonia a Treia ("Eroica"), Ludwig van Beethoven nlocuete menuetul cu micarea ceva mai
viguroas de scherzo.
Preludiu Piesa liber conceputa, nelegata de canoane muzicale, executata inaintea unei suite, unei
fugi sau unui coral gregorianic
CLASICIMUL
Izvorul inspiraiei clasicismului a fost Antichitatea greac, chiar oriental, nu eroi ai
prezentului. Estetica clasic tinde spre simplitatea i claritatea expresiei, spre logica tratrii temelor,
evitnd contrastele puternice i excesele detaliilor, universul fiind considerat un tot armonios. Dac
legea echilibrului i a armoniei (concentrat n numrul de aur) st la baza construciei
monumentelor arhitectonice, aciunea lucrrilor dramatice urmeaz regula celor trei uniti: de loc,
de timp i de spaiu. Tematica creaiilor dramatice trebuia s fie unitar, desfurat n acelai loc i
pe parcursul unei zile.
Fundamentat pe raionalismul cartezian i pe reminiscene ale Renaterii, estetica clasic a
fost determinat i de condiiile spirituale impuse de curte. Prevala perfeciunea formei, echilibrul
mijloacelor de expresie i cultul virtuii, dar existau i unele note artificiale i retorice, tipice
spiritului curtean. n muzic, opera seria napolitan, operele lui Rameau rspund cerinelor esteticii
clasice, dar cea mai clasic rmne opera lui Gluck. Ca efect al spiritului raionalist, n opera sa se
resimte expresia minuios elaborat pentru a corespunde sensului textului.
Noul stil clasic aduce ritmuri ordonate i simetria ptrat (principiul frazelor de patru
msuri), o melodic izvort din armonia consonant i o mbogire armonic i timbral.
Contrastele dramatice se reconciliaz ntr-un demers sintetic, prevalnd claritatea tematic i
perfeciunea formei. Coborrea personajelor operei din sfera miturilor n cea a realitii va
presupune schimbarea temperaturii emoionale, de la patosul reinut la cel al sinceritii. Genurile
clasice sonata, simfonia, cvartetul, concertul trec de la expresia i funcia de divertisment la
adncirea expresiei cu ajutorul variatelor procedee dezvolttoare.
Noiunea de clasic i clasicism, folosit n mod curent n limbajul muzicologic, are mai multe
nelesuri. Termenul de clasic poate fi ntrebuinat ca epitet pentru un autor, un gen, o creaie sau o
interpretare, ce pot fi luate ca model de ctre posteritate, indiferent crei epoci i aparin. Astfel,
poemele lui Liszt sunt exemple clasice ale genului poem simfonic, dup cum operele lui Wagner
sunt exemple clasice ale dramei muzicale romantice. La fel, Chopin este clasic al nocturnei, iar J.
Strauss clasic al valsului, dei n creaia acestor compozitori nu gsim trsturi stilistice clasice i

nici nu aparin epocii clasice. i toccatele sau fugile lui Bach, oratoriile lui Hndel, opera buf a lui
Pergolesi sau schiele descriptive ale lui Rameau sunt lucrri clasice ale genurilor respective, autorii
lor fiind luai ca model de posteritate.
Termenul clasic se poate referi i la atitudinea autorului n procesul de creaie, el fiind folosit
n opoziie cu cel romantic. Claritatea stilistic i limpezimea expresiei, perfeciunea formei i
echilibrul mijloacelor de exprimare sunt rodul atitudinii compozitorului, care pstreaz echilibrul
dintre subiectiv i obiectiv n creaia muzical. Spre deosebire de stilul romantic, unde emoia
subiectiv prevaleaz, autorii clasici i limiteaz poziia fa de ideile exprimate, cenzurnd
afectivitatea lor. n privina coninutului nalt de idei i a armoniei formei sunt clasice tragediile
antice eline, operele lui Lully, simfoniile lui Mozart, Concertele brandenburgice de Bach,
Variaiunile lui Brahms sau Franck.
n mod curent, termenul clasic se refer la apartenena stilistic la epoca clasic. Spre
deosebire de literatur, muzica clasic apare mai trziu i dureaz mai puin, fiind cuprins ntre
1750 i 1827, anul morii lui Bach i Beethoven. Situat n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea,
clasicismului muzical i se mai adaug epitetul de vienez, ntruct cei mai de seam reprezentani ai
acestei perioade au trit la Viena.
Adoptnd simfonismul, ca metod principal de exprimare muzical, ei depesc imaginile
limitate de text i se ridic la exprimarea unui coninut filosofic prin imagini de o mare for
generalizatoare. n muzica clasic vienez domin simplitatea i claritatea expresiei muzicale,
armonia formei, ce confer plasticitate imaginilor artistice. Nzuind spre sinceritate i firesc, clasicii
vienezi se apropie de bogata art popular. Ei mbogesc limbajul muzical cu noi mijloace, mai
expresive, i, implicit, cu noi imagini artistice.
Artitii clasici nu se vor mulumi cu orizontul limitat al zugrvirii omului izolat ca n Baroc,
ci se vor ridica pe culmile generalizrii prin surprinderea vieii n cele mai generale aspecte ale ei.
Muzica instrumental, ale crei imagini constituiau n trecut doar instantanee ale vieii, va reda acum
viaa n micarea ei. Desprins de cuvnt sau de gest, muzica instrumental i va gsi forma artistic
adecvat exprimrii vieii n continu transformare. Se desluete un nou limbaj muzical i noi
structuri, capabile s sugereze prin abstractizare realitatea vieii n ceea ce are ea mai general.
Clasicismul impune muzica instrumental, datorit dezvoltrii muzicii de camer (de cas),
lucrrile de divertisment prezentnd treptat un bogat coninut de idei. Crearea i dezvoltarea unor
noi tipuri de instrumente vor nlesni apariia unor ansambluri mai mari i a unor orchestre cu variate
posibiliti timbrale. Pentru muzica de divertisment a palatului sau a salonului aristocratic nu era
necesar un ansamblu mare, dar pe msura abordrii unei tematici mai vaste i mai serioase, n
muzica instrumental era necesar un organism sonor cu mari potene expresive. Dezvoltat mult n
oper, orchestra va renuna la simplul ei rol de susinere i va trece din salon n sala public, pentru a
cnta piese cu un coninut mai bogat i mai variat.