Cuprins 1. Viaa i activitatea, periodizarea creaiei.......................................... 2. Creaia de oper, reforma i tipurile de oper................................... 3. Creaia simfonic.............................................................................. 4. Muzica pentru pian..............................................................................

5. Concertele instrumentale.................................................................... 6. Ansamblul de camer....................................................................... 7. Creaia vocal-simfonic, Requiem.........................................................

Periodizarea biografic poate favoriza urmrirea creaiei mozartiene de-a lungul a trei perioade: cea a copilriei i adolescenei, a tinereii i cea a ultimului deceniu din via. Prima perioad ncepe n Saltzburgul austriac. Era fiul unui legtor de cri din Ausburgul bavarez (fapt cel face face s se considere un compozitor german), care avea o mare vocaie pentru muzic i a devenit apoi violonist n orchestra de la Curtea arhiepiscopului stpnitor al inutului. Wolfgang Amadeus Mozart s-a nscut la 27 ianuarie 1756, fiind al doilea copil care a supravieuit din cei apte. Primele compoziii le-a realizat cnd nc nu mplinise nici 6 ani. Primele concerte la care a evoluat au fost cele de la Munchen, Viena, n faa Mariei-Tereza i ai invitailor si aristocrai. Evenimentul de la curtea imperial a nsemnat nceputul celebritii lui Mozart. A urmat primul contact a lui Mozart cu lumea Parisului, care a durat 6 luni, n acest timp el fiind cucerit de impresiile despre noul ce-i rzbtea din muzica ascultat, n special creaia lui Johann Schobert. Influenat de acesta, Mozart a compus una dup alta primele sale patru sonate pentru clavecin care pot fi cntate i cu acompaniment de vioar (nr. 6-9 n catalogarea lui Ludwig Kochel). Dup Paris urmeaz Londra. n acest timp Mozart se ntlnete cu Johann Chritian Bach al crui stil rococo a influenat imediat creaia tnrului compozitor. Din aceeai perioad trit dateaz i primul su contact cu muzica lui Handel, apar ase Trio-sonate pentru clavecin, vioar i violoncel, dou prime simfonii i cteva ncercri de Misse i Motete. n 1765 familia compozitorului prsesc Londra i fac un popas n Olanda, unde Mozart compune dou serii de Variaii pentru clavecin pe o tem popular olandez, ase Sonate pentru clavecin i vioar i o a treia Simfonie. n timpul celei dea doua ntlniri a familiei lui Mozart cu Parisul, acesta compune Concertul Adelaide, primul din cele 8 concerte pentru vioar i orchestr, dedicat prinesei Adelaide de France. Au urmat 3 ani n care Mozart a luat lecii de matematic, tiine naturale, istorie, geografie, literatur, filosofie, limbi strine, cea italian ocupnd un rol important. ns studiul muzicii era dominant, accentul fiind pus pe tiina compoziiei i contrapunctului. Compune Cantate funebre, Fuga, Sonate pentru pian, Simfoniile nr. 5-7 i prima ncercare n genul operei - Apollo ed Hyacinthus. Prima sa oper comic La finta semplice o compune la Viena, reprezentarea careia fiind impiedicat de compozitorii de la Curtea vienez care l considerau o ameninare. ncepnd din 1769, ntreprinde un turneu n Italia unde fascineaz publicul prin talentul su. n 1771 revine n Saltzburg , mplinete 16 ani i pleac la Bologna unde studiaz compoziie cu Giovanni Battista Martini. La ntoarcere este angajat ca maestru de concert (Konzertmeister) de ctre noul arhiepiscop din Salzburg, contele Colloredo, cu un salariu de 150 de guldeni pe an, ceea ce constituia o sum apreciabil. n aceast funcie rmne timp de

ase ani, dei relaiile cu noul arhiepiscop nu sunt din cele mai bune, acesta tratndu-l ca angajat i interzicndu-i s prseasc oraul Salzburg. Nemaiputnd suporta aceste conveniene sociale, Wolfgang i-a dat demisia n 1777 i a plecat, nsoit de mama sa, la Mnchen, unde a solicitat un angajament la curtea prinului elector Maximilian III. Acesta ns l refuz. Dup o alt tentativ nereuit la Mannheim, se hotrte s-i ncerce soarta la Paris, unde - n timpul turneului din 1763 - avusese mult succes. Publicul parisian nu-i mai amintea ns de copilul minune de atunci i Mozart se lovete de multe greuti. La toate acestea se adaug moartea mamei, care l nsoise peste tot. Starea lui moral se amelioreaz cu greu, compoziiile sale ncep s fie apreciate la curtile domnesti. Lipsurile materiale l constrng totui s prseasc Parisul i iat-l la 15 ianuarie 1779 din nou la Salzburg, unde rmne doi ani. ntre timp compune opera Idomeneo, cu care nregistreaz un mare succes. Se decide totui n 1781 s plece la Viena, capitala imperiului. Viena era n acea epoc capitala mondial a muzicii clasice. Mozart se simte n sfrit independent i i creeaz un cerc de relaii, contient de faptul de a fi un virtuoz fr egal al pianului. nregistreaz primul mare succes cu opera Rpirea din serai, fiind felicitat de nsui mpratul Iosif II cu cuvintele: o muzic prea frumoas pentru urechile noastre. Mozart d numeroase concerte publice i private, executnd din propriile compoziii, improvizeaz spontan pe teme date, aplauzele nu contenesc, publicul este n extaz. Redescoper operele lui Bach i Hndel, pe care le fa ce cunoscute publicului vienez. La 4 august1782 se cstorete cu Constanze Weber. La 1785 este vizitat de tatl su, Leopold, care - pn atunci foarte reticent - constat cu satisfacie reuita lui Wolfgang. Este ncntat s aud din gura lui Joseph Haydn: "Fiul Dumneavoastr este cel mai mare compozitor pe care l-am cunoscut". La sfritul unui concert n Burgtheater, dup interpretarea concertului nr. 20 pentru pian, mpratul Iosif - prezent n sal - se ridic n picioare agitndu-i plria i strignd "Bravo Mozart !". n aceast perioad Mozart compune ntr-un ritm neobinuit, lucreaz cu obstinaie la splendidele cvartete dedicate lui Haydn i la opera Nunta lui Figaro, dup o pies a lui Beaumarchais, oper revoluionar, ca muzic i coninut istoric, reuind s depeasc dificultile din partea nobilimii. n timp ce Mozart termin compoziia operei Don Giovanni, tatl su se mbolnvete i moare la 28 mai 1787. Leopold a jucat un rol important n educaia muzical a fiului su, instruindu-l nc din copilrie i contribuind astfel la dezvoltarea geniului muzical al lui Mozart. ntre 1784 i 1786, Mozart realizeaz n medie o compoziie la fiecare dou sptmni, cele mai multe adevrate capodopere. Premiera operei Don Giovanni are loc la Praga i este primit de public cu entuziasm. Urmeaz opera Cos fan tutte, reprezentat cu mai puin succes. Mozart pierde treptat din popularitate, ntre timp murise i protectorul su,

mpratul Iosif II, cel care l numise "compozitor al curii imperiale". n martie 1790 d ultimul su concert public, interpretnd concertul pentru pian KV595. Compune nc opera Flautul fermecat, cu care obine un succes enorm. ncepnd din luna noiembrie 1791, sntatea lui Mozart se degradeaz ns progresiv. Se pare c suferea de o febr reumatismal recurent cu insuficien renal. Cauza decesului nu este clar. Diagnosticul medicului constatator era: febr cu eczem. Alte cauze pomenite erau: febr reumatic (infecie streptococic), sifilis, trichineloz, hiperemie generalizat, congestie renal, insuficien cardiac i venisecie. Probabil cauza morii lui Mozart trebuie cutat ntr-o boal contractat n timpul copilriei lui. Medicina modern tinde spre o infecie cu streptococi, care nu a fost tratat n mod adecvat, i ca urmare s-a produs o insuficien cardiac i care a antrenat i afectarea altor organe. Speculaiile nu au lipsit, suspectndu-se o otrvire pus la cale de rivalii lui, cum ar fi fost Antonio Salieri. Versiunea a devenit celebr i datorit filmului lui Milos Forman, Amadeus, care a ctigat nu mai puin de 8 Premii Oscar. La 4 decembrie starea lui se amelioreaz trector, mai lucreaz la compoziia Requiem-lui, pe care ns nu va reui s-l termine. Exist mrturii c Requiemul a fost comandat compozitorului de o persoan necunoscut, care i-a venit n vizit fiind mbrcat n straie de culoare neagr. Persoana a fost mai trziu identificat. Acesta era un slujitor al unui conte vestit. Contele, pe numele Welsegg, avea intenia de a se interpreta Requiem-ul compus de Mozart cu ocazia ncetrii din via a soiei sale, reclamnd creaia drept o compoziie proprie. Despre aceast ntmplare Mozart nu a mai aflat. El era convins c muzica i-o scrie pentru propria sa moarte. n ziua de 5 decembrie 1791, viaa scurt a lui Wolfgang Amadeus Mozart se stinge pentru totdeauna. Avea numai 35 de ani. Dup un scurt serviciu divin la catedrala Sfntul tefan (Stefansdom) din Viena, trupul nensufleit al lui Mozart este dus fr un cortegiu de nsoitori (cu toate c a avut parte de un succes imens n timpul vieii, datorit vremii nefavorabile, foarte puine persoane ce l-au cunoscut pe Mozart au nsoit cortegiul), la cimitirul Sankt Marx.

Punctul de greutate n creaia lui Mozart l constituie opera. n opera nu pur tragic i nici simplu comic, ci n cea mijlocie, amestecat, unde e loc i pentru lacrimi i pentru rs, o necumptare vesel i melancolie vistoare, Mozart este n elementul lui ca petele n ap, ca Shakespeare n dram, ca Beethoven n simfonie. Primele opere pn la Indomeneo (1780) pot fi considerate ca aparinnd unei perioade de pregtire. n primii doisprezece ani a scris n diferite genuri dramatice: opere bufe: La finta semplice i La finta giardiniera, opere seria: Mitridate i Lucia Sillo, pastorale: Asconia in Alba, Il re pastore i singspielul

Bastien i Bastienne, pe texte italiene i germane. Operele care i-au adus gloria sunt: Indomeneo, Rpirea din Serai, Nunta lui Figaro, Don Juan, Cosi fan tutte, La clemenza di Tito si Flautul fermecat. Mozart adopt procedeele cantabile italiene, dar acestora li se adaug i influena melodiilor franceze, germane care se contopesc n interiorul concepiei italiene. Melodia vocal rmne atotstpnitoare ca i la italieni, ns acompaniamentul este mai dezvoltat, mai amplu. Uvertura operei La finta semplice dei este scris la doisprezece ani, uimete prin dezvoltarea i tratarea simfonic. Este scris ca o forma simfonic independent. Un gen fa de care se simte cu mult mai apropiat i mai liber este singspielul. Bastien i Bastienne pregtete drumul pentru Rpirea din Serai, Directorul de teatru i Flautul Fermecat. Mitriade i Lucio Silla dovedete miestria cu care stpnete genul opera seria. Stilul vocal devine strlucitor , iar recitativele sunt mai interesante. Dup dou opere seria revine iar la opera bufa, crend La finta giardiniera. Perioada de pregtire se incheie cu Indomeneo reprezentat la Mnchen in 1781. Libretul este scris de abatele Varosseo mprumutat dintr-o tragedie francez, bazat pe o legend a Eladei mitologice. Indomeneo este tipul operei seria tragice. Aici se mbin dou principii muzicale: principiul numerelor nchise i principiul muzicii scenice, care urmeaz aciunea. Cu Rpirea din Serai face un pas nainte. Reuete s se desctueze de abloanele tradiionale i realizeaz scrierea unei opere n limba naional. n Rpirea din Serai Mozart se deprteaz de dramaturgia obinuit, apropiindu-se de comedia muzical. Aceast oper reprezint totodat i punctual culminant al evoluiei singspielului ca oper naional german. n 1786, Mozart a scris pentru Viena, Nunta lui Figaro, dup subiectul celebrei comedii a lui Beaumarchais, Le marriage de Figaro, n prelucrarea abatelui Lorenzo da Ponte dup indicaiile lui Mozart. ncepnd cu aceast oper, Mozart arat un interes deosebit pentru alegerea subiectelor pentru oper. Opera bufa italian va cpta o nuan deosebit la Mozart, o seriozitate i o profunzime inegalabil n dezvoltarea caracterelor i a ideilor muzicale. Din acest punct Nunta lui Figaro ocup locul primei opere de caracter. La un an dup Nunta lui Figaro, Mozart a scris opera Don Juan drama giocosa, n dou acte, pe un libret de Da Ponte. n aceast oper, Mozart urmrete aprofundarea psihologic i crearea unei drame muzicale.

Activitatea creatoare a lui Mozart n domeniul operei se incheie cu singspielul Flautul Fermecat, compus la cererea unui prieten, actorul Schikaneder, proprietarul unui teatru muzical care se afla n pragul falimentului. La baza operei st un basm minunat opus prin coninut tragismului lui Don Juan. Fa de celelalte opere, Flautul Fermecat vine s mbogeasc singspielul cu elemente preluate din opera seria i bufa printr-o nou tendin, aceea de feerie. Cu Flautul fermecat, Mozart i-a spus ultimul cuvnt n domeniul muzicii dramatice. Fa de celelalte opere Nunta lui Figaro, Don Juan singspielul Flautul fermecat este o opera de o individualitate aparte datorit cadrului feeric n care se desfoar aciunea basmului, precum i a muzicii de o nobil inspiraie.

Cu Simfonia praghez n Re major nr. 38 (1786, scris n trei pri, fr menuet) simfonismul mozartian este mai adncit, mai frmntat i tragic. Cu aceast simfonie deschide seria unor lucrri simfonice n care viaa apare nu numai cu aspectele ei luminoase i senine, ci cu nelinitile, ndoielile i chiar cu durerile ei. n special factura Andantelui median reflect o dens tensiune i interiorizare. Ultimele trei simfonii alctuiesc trilogia simfonic final. Scrise n rstimp de ase sptmni (25 iunie-10 aug. 1788), ele sunt o mrturie a mplinirii simfonismului mozartian. Contactul cu muzica lui Bach i-a mbogit limbajul, fcndu-l mai profund. Simfonia n Mi bemol major nr. 39 are o introducere lent, de un dramatism agitat, asemeni uverturii Don Juan. Dup acest preludiu lent i grav, allegro-ul este construit pe o tem de mare fluiditate melodic, cu un ritm valsant, i o idee secund cu accente dramatice, urmat de un desen melodic graios. Andantele ncepe cu o cantilen lin i ncnttoare, n profilul creia se furieaz nelinitea, care prevestete dezlnuirea unei furtuni, declanat de dialogul dramatic ntre cntul linitit al sufltorilor de lemn i izbucnirile violente ale orchestrei. Motivul cantilenei iniiale se dezvolt n imitaii, n timp ce liniile contrapunctice cu profil melodic de arioso ntregesc tabloul dureroasei frmntri. Cu alura sa majestuoas, i Menuetul realizeaz un contrast, prin vigoarea primei seciuni i melodismul cald al celei secunde. Un alt contrast se contureaz ntre vigurosul Menuet i Trio-ul, cu note pastoralidilice. Mai nti, Finalul este expresia unei voioii sprintene, dar pasaje mai hotrte cu accente neprevzute, ca i unele modulaii neateptate, dau i acestei pri umbre de dramatism. Ritmul sprinten al primei teme se ngemneaz cu intonaiile apstoare ale traiectului melodic i cu repetarea ostinat a incizei melodice ce sugereaz durerea.

Dac dramatismul acestei simfonii reiese mai ales din contraste, n Simfonia n sol m inor nr. 40 el se datoreaz i dezvoltrilor. Tema iniial poart n ea elemente motivice apte de dezvoltri dramatice, aa nct repetarea celulei melodice iniiale devine motiv de dezvoltare chiar n expoziie. Dezvoltarea prii nti ne reveleaz posibilitile dramaturgiei simfonice mozartiene, n care prevedem drumul simfonismului beethovenian. n sonoriti camerale i n stil imitativ se ncheag gravul Andante, cu accente ce sugereaz nelinitea. Sonoriti masive exteriorizeaz o durere nbuit, iar dezvoltarea, prin violente contraste, va accentua tragismul acestei pri. Mai simplu i mai lapidar dect cel al simfoniei precedente este Menuetul. Fr s aib maiestatea dansului de curte sau robusteea dansului popular, el zugrvete mai degrab vitalitatea unor stri sufleteti. Doar Trio-ul aduce un element de gen, particularizant, prin sonoritile sale alpine. Prin contrastele sale de nuan, ca i prin profilul temelor, Finalul degaj o atmosfer de veselie, pe care o vom regsi, peste treiz eci de ani, n luminoasa Simfonie a VIII-a de Beethoven. Dac Simfonia nr. 39 se caracterizeaz prin note tragice, iar Simfonia nr. 40 prin frmntri dureroase, ultima Simfonie n Do major nr. 41 este expresia stpnirii i a dominrii eului. De aceea a fost supranumit Jupiter, stpnul furtunii, cum l numete Homer. Fr introducere lent, tema principal a primei pri conine dou elemente: expresia forei hotrte i linitea sufleteasc, iar ideea a doua degaj un cald lirism. Foarte bogat n imagini este Andantele, n care expresia duioiei este urmat de un episod al frmntrii dramatice. Lirismul senin i ncnttor completeaz imaginea poetic a acestei emoionante pri, prefigurnd pe romanticul Schumann. Ca i cel al Simfoniei n sol minor, Menuetul i pierde caracterul dansant, rmnnd doar expresia graiei i a gingiei cu tente dramatice, ce dau unele reflexe dureroase. i aici Trio ul pstreaz nota idilico-rustic. Utilizarea fugato-ului n expoziia formei sonat, d desfurrii Finalului un aspect mai puin ntlnit n opera lui Mozart. Stpnirea magistral a tehnicii polifonice i utilizarea ei n contextul simfonic aduc o not de profunzime, de grandios, i un pronunat caracter eroic. Un subiect nsoit de trei contrasubiecte, care vor reveni pe parcursul dezvoltrii, dau un caracter de mreie fluxului sonor. Finalul acestei simfonii vdete noi perspective n dramaturgia simfonic, cci reluarea procedeului polifonic din muzica preclasic nu nseamn o epigonic modalitate de creaie, ci un mijloc de adncire a expresiei muzicale. Ca i alte mijloace schiate doar n creaia mozartian, valorificarea expresiv a polifoniei n limbajul simfonic clasic va fi realizat din plin de Beethoven.

Primele Sonate pentru pian (18) sunt influenate de cele semnate de Ph. Em. Bach i Haydn, de stilul spumos al lui Joh. Chr. Bach i de lirismul preromantic al lui Joh. Chr. Schobert. Cu tiparul tripartit repede, rar, repede ele anun o pronunat individualitate, apoi cele mannheimiene se transform n pagini de strlucire concertistic. Dup 1784, sonatele sale redau puternice frmntri prin mari contraste dinamice, modulaii ndrznee i imitaii canonice. Ultimele trei Sonate sunt de o mare fantezie melodic i bogat tratare tematic, nct de la unele maniere rococo ale primelor lucrri, Mozart ajunge la mijloace stilistice care anticip creaia lui Beethoven. Dar contrastele sale tematice nu sunt niciodat explozive, subite ca la Beethoven, ci mereu pregtite. Domin ordinea i sim etria structurale, iar pasajele de virtuozitate ajut la dinamizarea discursului muzical. Agogica mozartian respect principiul stabil al agogicii clasice, conform creia muzica pstreaz micarea iniial pn n final. i Mozart aduce nnoiri stilistice i structurale, dovedind o libertate n organizarea tiparelor arhitectonice.

n creaia simfonic, Mozart a strlucit i prin lucrri concertante. n afara Simfoniilor concertante (pentru sufltori i cea pentru vioar i viol), a scris un mare numr de concerte pentru un instrument cu acompaniament de orchestr. Ca i Haydn, Mozart adopt pentru concert tiparul formei de sonat, ndreptndu-l nu numai spre virtuozitate, ci i spre expresivitate. Orchestrei i revine rolul de a enuna temele i de a participa intens la dezvoltarea lor, alturi de instrumentul solist, ambii contribuind la susinerea dramaturgiei muzicale. n prile lente abordeaz forma de lied, rondo, sonat, mai rar tema cu variaiuni, iar finalurile sunt, mai totdeauna, sclipitoare rondo-uri, mai rar teme cu variaiuni sau n form de sonat. Scrise n vederea unor apropiate concerte i terminate adesea n preziua execuiei, datorit spontaneitii cu care au fost create, concertele au mult prospeime melodic i mult farmec. Din cele apte Concerte pentru vioar i orchestr (scrise n vremea cnd susinea concerte i ca violonist), cinci sunt compuse la Salzburg n rstimpul unui an, 1775. Varietatea imaginilor cupletelor din finalul Concertului pentru vioar i orchestr n Sol major K. V. 216 i din Concertul nr. 5 n La major, cu episoade a la turca, alturi de refrenul n stil de menuet, ne dau imaginea veselului Mozart, care aduce n concerte cele mai variate inflexiuni, provenite din cntece populare sau din teme orientale cu vdit caracter umoristic. Dac n primele cinci Concerte se manifest influena stilului galant, n ultimele dou, atmosfera devine mai sobr i dramaturgia adncit. Zmbetul senin face loc meditaiei lirice, iar

limpezimea ncnttoare a desfurrii muzicale este nlocuit cu accente mai grave ale unei muzici mai dense. Pentru pian a scris 27 de concerte, dintre care unul pentru dou piane, altul pentru trei piane i orchestr, precum i primele patru concerte ce sunt aranjamente dup lucrrile uno r compozitori contemporani. Dac n lucrrile din tineree Mozart prezint influena stilului galant, cu predilecia pentru eufonie, n cele de maturitate coninutul este mai adnc i mai grav, dup cum afirm compozitorul: Primele concerte sunt lucrri intermediare ntre greu i prea uor; sunt strlucitoare, plcute auzului, firete, fr a cdea n goliciune, iar n privina celor scrise mai trziu (K.V. 450, K.V. 453 i K.V. 456) le considera drept concerte care te fac s transpiri. Dac n concertele pentru violin a pornit, probabil, de la modelul lui Viotti sau Gavinis, n cele pentru pian el este tributar lui Joh. Chr. Bach, Ph. Em. Bach i Haydn. Spre marea dezamgire a lui Leopold Mozart, n epoca maturitii el a prsit vioara, afirmndu-se n concerte ca pianist, fiind unul dintre cei mai mari i mai preuii instrumentiti ai timpului. n afara concertelor amintite, a scris un Concert n Mi bemol major pentru dou piane i orchestr K.V. 365, un Concert pentru trei piane i orchestr K.V. 232, numeroase concerte pentru corn, dou pentru flaut, clarinet, unul pentru fagot i unul pentru flaut i harp. Pentru orchestr, Mozart a scris un foarte mare numr de divertismente, serenade, casaiuni, menuete, dansuri, n care muzica galant a salonului se ntlnete cu cea vie i fermectoare a cntecului popular.

Saltul calitativ de la muzica instrumental de divertisment la cea mai grav apare pregnant i n genul cvartetului de coarde. Scris pentru a fi executat n cerc restrns, pentru satisfac ia celor care ascult, dar i a celor care cnt, cvartetul de coarde este formaia de camer cea mai echilibrat ca sonoritate, putnd aborda o tematic foarte apropiat de cea a simfoniilor. Formaiile cu pian beneficiaz de cmpul vast al sonoritilor pianistice, dar nu au unitatea de sonoritate a cvartetului de coarde. Simfonismul clasic exclude clavecinul i basul continuu din orchestr, iar cvartetul l nltur i din muzica de camer. Prin Ph. Em. Bach cvartetul de coarde se impune n muzica de camer, Haydn l consacr, iar Mozart i va da adncime expresiv, deschiznd drumul marilor cvartete beethoveniene. Primele cvartete de coarde, intitulate milaneze, au cantabilitatea i limpezimea italian a lucrrilor de camer scrise de Locatelli, Padre Martini, Sammartini sau simplitatea stilului lui Michael Haydn. Reuite sunt cele ase Cvartete de coarde vieneze (1773), care prsesc

structura tripartit a celor italiene, vdind o tehnic componistic bogat i adncirea contrastelor tematice. Cele mai izbutite sunt cele ase Cvartete de coarde dedicate lui Haydn (scrise ntre anii 1782 i 1785), care sunt fructul unei lungi i grele elaborri, dup cum declara autorul lor. n ele admirm precizia cntului instrumental, supleea ideilor i unele ndrzneli de scriitur. Mai complexe ca limbaj dect cvartetele anterioare, cu imagini mai ample i mai sobre, cele ase Cvartete haydniene au ntmpinat, la vremea lor, o anumit rezisten din partea celor obinuii cu muzica de camer facil. Recunoscnd ndat valoarea acestor lucrri, btrnul Haydn i scria astfel lui Leopold Mozart: Fiul dumneavoast este cel mai mare compozitor pe care-l cunosc. Dintre aceste cvartete, renumit este cel al Primverii n La major prin luminozitatea muzicii sale, Cvartetul Vntoarea n Si bemol major pentru muzica sa avntat i cel al Disonanelor n Do major cu adncimea sa expresiv. De aceeai valoare sunt cele trei Cvartete de coarde prusace sau berlineze, dedicate regelui Friedrich Wilhelm al II-lea, prin adncirea expresiei, echilibrarea formei i prin miestrita scriitur instrumental. mpreun cu Cvartetul de coarde K.V. 499, ele constituie punctul de vrf al creaiei mozartiene. Preuite sunt Cvartetul pentru coarde i pian n Sol major i Cvintetul n Si bemol major pentru sufltori i pian, n care valorific posibilitile solistice, expresive i timbrale ale oboiului, clarinetului, cornului i fagotului. Ctre sfritul vieii (1789) a scris celebrul Cvintet n La major (pentru clarinet, dou vori, viol, violoncel), cunoscut sub numele de Stadler i dedicat clarinetistului Anton Stadler din orchestra imperial vienez, pentru care a mai scris Serenada, Trio-ul pentru clarinet, violoncel i pian i Concertul pentru clarinet i orchestr. Cvintetul are o arhitectur monumental, finalul avnd cinci variaiuni de mare strlucire solistic, aleas cantabilitate i fluctuaie armonic.

Pe drumul deschis de coala berlinez (Zelter, Zumsteeg, Reinhard), de cea vienez (Gluck, Haydn) i de J. Chr. Schobert, pe drumul ce duce la nflorirea liedului german n creaia lui Schubert l ntlnim pe Mozart. El include n creaiile pentru voce i pian inflexiuni ale cntecului popular german (Mica torctoare, Vino, lun mai, Vioreaua, Departe de tine), mpletete umorul popular cu cntecul simplu din opera buf (Ctre Chloe, Cltorie) sau introduce elemente ale operei prin desfurri muzicale de factura recitativului acompaniat (Dragoste nefericit). i notele romantice transpar n lirica de dragoste, exprimnd desprirea

de fiina drag (Plng ngerii Domnului), nsingurarea (Singur sunt), infidelitatea (O, Luisa) sau libertatea (Cntecul libertii). n domeniul muzicii religioase a scris misse, cantate, sfrind cu renumitul Requiem. Comandat de contele Walsegg, care se mpuna cu succesul obinut de operele scrise de alii, dar pltite de el, Requiemul este o lucrare de profund dramatism, cu nebnuite culmi tragice. Imaginile secvenei Dies irae sunt redate cu o nemaintlnit for dramaturgic, iar melopeea cald din Recordare sau Lacrimosa sunt de un profund lirism. Recviemul, liturghie funerar, este alctuit din 12 pri. n prima parte, tema cu profunde accente de durere se mpletete cu expresivitatea unei rugi de implorare, urmat de o fug viguroas. n Dies irae evoc dramatica zi a mniei Domnului, iar n Tuba mirum momentul cnd vor suna toate trmbiele Judecii de apoi. Cu aceeai for ca n Dies irae, corul strig cu durere, cernd iertare n Rex tremendae. Cu accente profunde, se cnt durerea n Recordare, dup care urmeaz o nou dramatic evocare a nfricotoarei Judeci n Confutatis. Cea mai liric parte este Lacrimosa, n care melodia durerii linitite se ridic pn la tragismul suferinei, ca apoi s revin la expresia resemnrii. Urmeaz un episod dramatic n Domine Jesu, n care imploraia alterneaz cu frmntarea adnc. Dup linititul Hostias urmeaz muzica grandioas din Sanctus, cntecul din Benedictus i freneticul Ossana, scris n stil fugat. Recviemul se ncheie cu Agnus Dei, un cnt plin de cldur, cu patetice accente, urmat de fuga iniial. Renumitul motet Ave verum corpus (cor mixt, coarde i org) are la baz Psalmul 46, tratat cu mare miestrie polifonic. Missa ncoronrii (1779), pentru ceremonia ncoronrii icoanei Fecioarei Maria, care n-a pierit n incendiul din 1744, conine o impresionant muzic de slvire a credinei omului n minunile cereti. Scris pentru solemnitile religioase publice, n muzica bisericeasc a introdus suflul nou al simfonismului. Ca i Haydn, n muzica sa bisericeasc Mozart preamrete atotputernicia divin ca un ardent cretin, mrturisindu-i neclintita evlavie i implornd mereu binecuvntarea cereasc.

Bibliografie Ioana tefnescu O istorie a muzicii universale George Pacu, Melania Boocan Carte de istorie a muzicii http://cristinavlasin.wordpress.com/ http://wikipedia.org/