Eugen-Petre Sandu

PENTATONIA IN REPERTORIUL OBICEIURILOR FOLCLORICE ROMNETI

Bucuresti 2011

Cuprins

Cap. I Contribuii romneti privind fenomenul pentatonic........................ Cap. II Pentatonia ca sistem.............................................................................. Cap. III Pentatonismele n folclorul ciclului vieii............................................ 1. Folclorul copiilor......................................................................... 2. Repertoriul nupial....................................................................... 3. Repertoriul funebru......................................................................

p.

p.

p. p. p. p.

Cap. IV Structuri pentatonice n ciclul calendaristic ........................................ p. 1. Repertoriul de primvar var...................................................... p. 2. Repertoriul de iarn......................................................................... p. Bibliografie............................................................................................... p.

I. CONTRIBUII ROMNETI PRIVIND FENOMENUL PENTATONIC Din punct de vedere teoretic fenomenul pentatonic i s-au dedicat pn acum suficiente explicaii pentru a mai necesita i alte abordri. Sunt puine totui, n etnomuzicologia romneasc, cercetrile de sintez asupra problemei, majoritatea specialitilor limitndu-se la a constata existena modurilor pentatonice n diferite categorii sau zone, nu ns n virtutea unei viziuni uitate i fr s precizeze ntotdeauna ponderea anumitor structuri sonore n materialul romnesc. Pe de alt parte, s-a insistat mai puin asupra unui aspect pe care l considerm esenial: importana pentatonismelor" n desfurarea melodic propriu - zis i bineneles, pentru identificarea trsturilor sistemului. Rezultat al raporturilor dintre sunete pe parcursul muzicii nsei, pentatonismele sunt cele care constituie i definesc modul. Remarcate mai nti i denumite astfel de ctre Hugo Riemann, sesizarea lor este - afirm Constatin Briloiu - Singurul mijloc de a arunca puin lumin asupra acestui subiect". Savantul romn extrage numeroase exemple de desene melodice", figuri constante" - din folclorul popoarelor i muzica gregorian cu rol de incipit", caden final, semicaden, ori element melodic nglobat n estura perioadelor. Zoltan Kodly consider aceste locuiuni melodice att de tipice, nct sunetele strine, chiar survenite n locuri ritmice accentuate, nu ajung s altereze structura sistemului", cu condiia ca desenele caracteristice s rmn aparente". La rndul su, George Breazul se refer la anumite elemente melodice caracteristice, formule melodice, funcii expresive pe care i le precizeaz n complexul micrilor melodice anumite intervale ...". Dup Briloiu, primul loc revine unor nlnuiri anumite prin micare apropiat de trei, patru sau cinci trepte prin micare apropiat de trei, patru sau cinci trepte, (mbogite cu rsturnrile lor i cu variantele deprtate)". Rezult, deci, c termenul nu se limiteaz la totalitatea seriei, ci exprim un principiu de construcie melodic, valabil de la cele mai simple moduri prepentatonice pn la modurile heptatonice cu substrat pentatonic n urna emanciprii" pienilor. De altfel, n aceast accepie a fost utilizat (termenul) i unele studii ulterioare. Prin pentatonisme ne putem explica mult mai clar ceea ce numim funcionalitate modal. Briloiu se referea la acea indiferen funcional" numai pentru a o distinge de funcionalitatea tipic tonal unde se resimte permanent hegemonia" unei tonici. n cntecele populare tradiionale se impun pe parcursul frazelor i n special, la extremele acestora, anumite sunete. Cadenele se realizeaz n numeroase situaii (folosind o notaie relativ) pe subton, treapta a treia sau pe treapta ntia, urmnd treptele a patra, a cincia etc. Poate fi

reconstituit astfel evoluia de la modurile cu puine sunete la sisteme complexe, deoarece, aceste trepte rmn n continuare pilonii melodiei. Funcionalitatea modal este, n mare msur i efect al pre i pentatonismelor. Este cunoscut totodat, alternana major - minor din numeroase melodii folclorice. Primele rnduri melodice (fraza) se desfoar pe un nucleu de ter mare, pentru ca n ultimul rnd melodic, de multe ori s se impun sunetul aflat la ter mic descendent. Unii autori atribuie acestui aspect termenul de bipolaritate". Astfel, poate fi bipolaritate de ter mic de ter mic, iar atunci cnd subtonul are aproximativ aceeai pregnan ca i finala - bipolaritate de secund. Mai mult dect att, se apreciaz c tritonia re - mi - sol sintetizeaz toate finale cadenelor modale din cntecul popular romnesc". Aceeai structur, dar n desen melodic, constituie baza incipitului I (cel mai frecvent) descoperit de Briloiu n diferite locuri de pe glob: Coreea, Rusia, n cntecul gregorian etc. Pentatonism evident" n concepia lui Constatin Briloiu, tera sol - mi este considerat de ctre George Breazu protocelul a pentatonismelor anhemitonice". Din acest moment, continu George Breazul, ncepnd a stabili funcii modale: o[=ax de micare, de aciune, de tensiune, iar mi=ax de sprijin, de repaus, o greutate particular din care va rezulta funcia lui de vox finalis". Contribuiile de mai sus scot n eviden primordialitatea unor anumite raporturi ntre sunete, precum i constituirea unor nuclee generative de larg rspndire. Evoluia spre moduri cu ct mai multe sunete nu nseamn c se pot opera demarcaii cronologice clare ntre structuri diferite. Sistemele pentatonice, ca i cele heptatonice de altfel, exist, aa cum s-a demonstrat, - din timpuri strvechi, alturi de modurile oligocordice". Se presupune, totui, prioritatea diacronic a modurilor cu puine sunete, att prin unele dovezi arheologice, ct i prin ponderea acestora n anumite categorii i medii folclorice tradiionale, ceea ce i-a determinat pe etnomuzicologi s considere pentatonia - o faz din evoluia scrilor muzicale", proprie oricrui popor". Legile naturale de producere a sunetelor vin, cum vom vedea, n sprijinul ideii evolutive, dar constituie i un argument pentru persistena sistemelor arhaice. Bogia i originalitatea folclorului romnesc se manifest i sub efectul modurilor pre i pentatonice. Atestarea acestora confirm tocmai ncadrarea strmoilor notri ntr-un strvechi fond cultural. Cercettorii au dovedit c sistemele respective reprezint o motenire direct din muzica traco - geto - dac, ele cunoscnd n prezent o foarte larg rspndire n folclorul nostru din toate provinciile". Mai mult, muzica unor zone ntregi s-a meninut pn astzi la stagiul de prepentatonic. Baza autohton nu exclude unele interferene sau filiaii posibile de-a lungul timpului, explicabile prin contactul pe care strmoii notri l-au avut cu diferite seminii, care au trecut ori s-au stabilit, ulterior n aceast parte a lumii. Unele intonaii i au ns originea n constituia psihofizic a omului, dezvoltarea ulterioar a acestora fiind n concordan cu nsei rosturile muzicii.

n acest sens, ne putem ntreba dac preferina anumitor genuri pentru unele structuri - pe filonul pre i pentatoniilor, fa de alte ci evolutive - nu ar avea tot o baz natural, n prima situaie afirmndu-se mai evident principiile pur muzicale. (Tradiia prepentatonicelor i pentatonicelor - afirm George Breazul - este mai viu pstrat n acele genuri de muzic popular n care, din punct de vedere psihic se obiectiveaz stri emoionale hieratice, mistice, sacrale, intens concentrare, interiorizare, i strict intimitate ..."). n general, la baza sistemului a fost socotit ordinea pitagoreic" a sunetelor (principiul consonantic") din cvint n cvint ascendent (sau prin cvinte ascendente i cvarte descendente). Astfel, au rezultat cinci stri ale scrilor pentatonice, n funcie de locul picnonului, numrul treptelor i structura propriu zis. Principiul a fost aplicat i la modurile prepentatonice, Constantin Briloiu construind patru scri pentru tetratonie, trei scri pentru tritonie, i dou scri pentru bitonie, exemplificndu-le cu numeroase formule melodice din muzica popoarelor. Aceste structuri au fost preluate ntocmai i n unele cercetri care s-au concentrat n exclusivitatea asupra materialului romnesc. Este adevrat c o aplicare strict a principiului nu poate conduce dect la obinerea unor scheme ca cele menionate mia sus. n practica folcloric descoperim ns, i organizri melodice n care sunetele sunt dispuse la alte intervale, ce s-ar explica, tot prin ordinea cvintelor, dar la o mai mare distan ntre trepte, de exemplu structurile evideniate n paragraful anterior: sol - mi, re mi - sol. Acestea se situeaz, cum au subliniat studiile anterioare, chiar la nceputul genezei sistemului nostru. Deci, ar nsemna, c n-am fi inconsecveni dac am lrgi aplicarea principiului respectiv peste una, dou etc. cvinte. Nu este mai puin adevrat c, pentru identificarea unui mod, nu este ntotdeauna necesar afirmarea evident a fiecruia dintre sunetele sale. La nivelul constatrilor generale, pn vor fi necesare analizele de detaliu, se poate aprecia c pentatoniile semnalate mai sus sunt i cele mai frecvente n practica muzical folcloric, ceea ce nseamn c principiul i dovedete valabilitatea. n fundamentarea teoretic a pentatoniilor s-a apelat ns i la alte criterii: pe baza armonicelor comune, Hermann von Helmholtz obine ase moduri pentatonice; iar George Breazul, n concepia cruia scrile pentatonice sunt game de cinci trepte ntre care sunt evitate semitonurile", pornind de la raporturile de secunde mari i tere mici, construiete zece serii pentatonice, grupate n dou categorii. Prima categorie nu este alta dect cea obinut i cu ajutorul clapelor negre ale pianului (sau prin ordinea pitagoreic"), coinciznd dar n alt numerotare, cu primele scri construite de Helmholtz. Pentatonicul VI, obinut prin calcul mai sus amintit de Helmholtz, cruia acesta nu-i descoperise corespondent muzical, se afl n cea de-a doua categorie construit de George Breazul. Att pentru aceast specie, ct i pentru nc trei din categoria a doua, George va descoperi melodii n folclorul romnesc. Dar, aa cum vom demonstra,

relevatoare este i alt constatare: speciile din aceast a doua categorie pot fi explicate i prin rezonan natural. La principiul acustic apelase Helmholtz, George Breazul l admirase pentru melodiile bazate pe arpegiu major" - armonicele 4, 5, 6, iar uneori 3, 4 i 5 frecvent n huliturile" i cntecele de stea" din Oltenia. Denumirea de geme acustice", utilizat de Herman Pfrogner pentru unele scri heptacordice i adoptat i de etnomuzicologii romni, va fi astfel extins i de noi i pentru acest tip pentatonic, ignorat nc de teoreticieni", dup cum afirm Gheorghe Ciobanu. Fa de pentatoniile consonatice", acestea sunt pentatonii acustice" - denumiri care presupun, bineneles, ca orice convenie, un anumit grad de relativitate. Asupra altui tip de pentatonie, cea hemitonic, s-au fcut i mai puine referiri, cu toate c unii specialiti cred c este tot att de veche ca i cea anhemitonic". Probabil c meninerea acestui tip n multe studii ntreprinse s-a datorat accepiunii pe care fiecare autor a acordat-o termenului. Delimitarea mai clar a celor dou ci evolutive (irul prepentatoniilor, fa de cel al prepentacordiilor), precum i extragerea scrilor din materialul muzical propriu zis au reliefat existena unor astfel de moduri. Este adevrat c cel puin n folclorul romnesc, ele sunt mult mai rare, etnomuzicologii semnalndu-le mai ales n Bihor, Maramure sau n creaia aromnilor. Semnul lor distinctiv, semitonal, poate aprea, dup cum sesizeaz unii cercettori (de obicei cnd se nlocuiete un sunet - pilon cu sunet alturat) i n structurile prepentatonice. Teoreticienii delimiteaz i pentatoniile mixte, un tip intermediar ntre pentatoniile henitonice i anhemitonice (n care, pe lng semiton, apare tonul), precum i pentatoniile cromatice (secunda mrit caracteristic i face loc numai n grupul celor dou secunde succesive), ntlnite n muzica unor popoare (muzica indian ne ofer modele variate de pentatonii aa cum se ntlnesc - spre exemplu - n sistemul muzical numit Shiva ce utilizeaz zece tipuri de pentatoinii" - anhemitonice, hemitonice, mixte i cromatice). Din datele prezentate mai sus rezult c ncercrile de tratare global a pentatonicelor sunt destul de rare i sporadice, neprecizndu-se pn acum cu claritate ponderea anumitor structuri n materialul romnesc. Numai o evaluare artistic ar favoriza clarificarea ct mai aproape de realitate a acestui aspect, aa c ne apare justificat prerea c nici astzi nu se pot aborda cu uurin asemenea probleme". Astfel, este necesar o analiz a pentatoniilor de genuri, urmrind metamorfoza structurilor n interiorul creaiilor, surprinderea rolului pienilor, evoluia formulelor spre moduri complexe. Acesr demers va fi realizat eliminndu-se de la nceput ambiguitatea terminologic ce va avea ca efect i clarificarea notaiei n funcie de structurile modale. Se impune, totodat, sistematizarea contribuiilor importante ale naintailor, alctuirea unui tablou al timpurilor pentatonice, precum i identificarea succesiunilor melodice caracteristice din folclorul romnesc. Aceast ncercare de actualizare a problemei se concretizeaz n final asupra

extragerii esenelor acestui modalism pentatonic - indice al arhaismului i originalitii muzicii folcloriste.

II. PENTATONIA CA SISTEM Geneza pentatoniei are la baz consonana" sau relaia de octav, cvart i cvint. Se consider c o micare de cvart sau de cvint a fost prima melodie" i chiar c muzica vocal este cea care rezult n esen dintr-o nlnuire a raporturilor de consonan". Dar i acordajul lirei preorfeice, imitnd muzica universului, cuprinde cele trei intervale: Ex p.9 Babilonienii credeau, dup cum arat Plutarh, c ntre anotimpuri sunt intervale muzicale: cvart - ntre primvar i toamn, cvint - ntre primvar i var, octav - ntre primvar i iarn. n vechea teorie muzical acestea erau cele trei intervale consonante perfecte, dup cum se menioneaz mai trziu i n De institutione musica". Moduri mai evoluate au existat i n antichitate, precum pentatoniile i heptatoniile, n legtur cu care s-au fcut i numeroase speculaii cosmologice. Unele documente atest prezena timpurie a pentatoniilor anhemitonice; o plac de argil pe care alturi de o poezie sumerian i de traducerea ei n asirian, Kurt Sach a descoperit ntr-o serie de cuneiforme, o pies muzical - acompaniamentul pentru harp al unei melodii vocale; semitonul este foarte strict evitat, nentrebuinndu-se dect cinci trepte n octav". Se dateaz vechimea documentului la nceputul primului mileniu .e.n. cnd pentatonia era pe deplin format". Tot Kurt Sachs ajunge la concluzia c lira, instrumentul principal al elenilor era acordat n scara pentatonic, coardele, oricte ar fi fost succedndu-se astfel:

Ex.p 10

Un acordaj asemntor i atribuie Villotean (specialistul muzical din comisia de savani care nsoea pe Napoleon n Egipt) instrumentul Kissor" - lira cu cinci coarde a locuitorilor din Nordul Africii i Abisinia - sol, la, si, re, mi. Din unghiul de vedere a; teoriei tonale, sigur c cea ce la frapat pe Kurt Sachs a fost lipsa semitonurilor. La fel se ntmplase n secolul anterior, cu Helmholtz i Feti Hermann von. Helmoltz observ c n primele studii de dezvoltare a muzicii, multe popoare evit ntrebuinarea intervalelor mai mici de un ton i de aceea formeaz geme n care alterneaz intervalele de secund mare i ter mic: game pentatonice. Expunnd teoria muzicii chineze, Feti consemna c nu sunt utilizate de ctre acest popor, ca u de alte popoare de ras galben, cele dou semitonuri ale gamei europene, pienii fiind tot att de inutili n muzic, precum ar fi undeget n plus la fiecare mn". Aceeai lips a semitonurilor este constatat de Hogo Riemann n unele melodii scoiene, irlandeze i scandinave, unde caracteristice sunt pentatonia i pentatonismele. Contribuii ca cele menionate mai sus au proiectat n trecutul ndeprtat, dar i-au i lrgit treptat tertoriul": chinezilor li s-au adugat celii, apoi indienii din America n totalitatea lor, negrii din Africa, Asia de Sud-Est, Japonia, Oceania, Australia, India, Turcia, rile arabe i popoarele pastorale euroasiatice, apoi ungurii, romnii, polonezii, slavii, lituanienii, germanii, italienii din Sud, spaniolii etc. Cu toate ncercrile, unele surprinztor de trzii, de a se atribui acest stadiu al evoluiei muzicale numai unor popoare i de a se exagera rolul influenelor, dominant este opinia c: fenomenul este universal, ntlnindu-se pe toat faa pmntului". Este rezultatul manifestrii unei legi generale, pentatonia fiind determinat de factori fizici ireductibili i omniprezeni, caracteristicile ei pe care le vedem aprnd regulat, identice, n ri i n epoci infinit deprtate unele de altele, nu autorizeaz nici o atribuire regional sau rasial". Cea mai rspndit ipotez cu privire la geneza pentatoniei o prezint decurgnd dintr-o serie de cinci sunete nlnuite prin cvint. Aceast ordine real este apoi transpus ntr-o ordine aparent:

Ex. P 11

Dup teoria chinez, a crei vechime este indiscutabil, formarea scrii pentatonice este asemntoare cu cea amintit mai sus:

Ex.p.11 Deoarece prin irul de cvinte se obin aceleai sunete, nu se fac, n principiu, deosebiri ntre calitatea consonanei de cvint i a celei de cvart. De altfel, contestnd nlnuirea prin cvinte, dar rmnnd fideli principiului consonanei, unii teoreticieni (Hornbostel) au plasat ca nucleu al sistemului, cvarta. Construind o astfel de scar descendent (sol, re, la, mi), nu se obine dect o scar diferit a acelei precedente. Muzicologii ca Werner Danckert, Fritz Kornfeld au derivat structurile modurilor pentatonice tot din irul ascendent de cvinte perfecte. Werner Danckert indic acestor moduri tonicile, dominantele i subdominantele. Modul Do: do re mi sol la do T D2 D4 D1 D3 T Modul Re: re mi sol la do re T D2 S1 D1 S2 T Modul Mi: mi sol la do re mi T S3 S1 S4 S2 T Modul Sol: sol la do re mi sol T D2 S1 D1 D3 T Modul La: la do re mi sol la T S3 S1 D1 S2 T n aceleai moduri ajunge i Fritz Kornfeld ntr-un studiu dedicat muzicii chineze, numerotarea fcndu-se n funcie de poziia fa de irul celor trei trepte alturate: 1.2.3..5.6..1.2. 2.3..5.6..1.2.3. 3..5.6..1.2.3..5 5.6..1.2.3..5. 6..1.2.3..5.6 Pentru obinerea scrilor pentatonice anhemitonice s-au invocat deseori clapele negre ale pianului, procedeu utilizat i de culegtorul englez Cecil J. Sharp care ajunge tot la cele cinci structuri, dispuse n alt ordine: Ex. P.13

La clapele negre ale pianului se va referi i la Constantin Briloiu, considernd c acesta e un mijloc ntr-adevr sugestiv de iniiere n problematica respectiv. Savantul romn va dezvolta ns o teorie a pentatoniei n care fundamentului consonatic i se vor exploata resurse dintre cele mai subtile. De la prima serie a pentatonicului (aceeai ca i modul I al chinezilor) se formeaz celelalte patru, plecnd de la un sunet generator - sol (nici acesta nu e ales ntmpltor, ci pentru c ofer cele mai mari comoditi grafice"):

Ex p 13-14 Briloiu spune c logica ne sftuiete s ncepem numerotarea de la picon", (termen preluat de la Riemann), gruparea strns a trei sunete (sol - la - si) care apare o singur dat i care definete sistemul. Ne ngduim observaia c aceast ordine mai are o justificare asupra creia s-a insistat mai puin: se ncepe de la nota sol pentru c ea reprezint i punctul de plecare al irului cvintelor. Picnonul este izolat n ambele pri de tere mici (mi - sol, si - re), n interiorul crora adesea se introduc dou sunete secundare i n acelai timp mobile - pienii teoriei chineze (fiecare dintre acetia din urm se poate afla la distan de semiton de unul mai vechi). Fixarea unei scri unice este necesar pentru c ne permite o comparare vast a melodiilor, cu condiia ca numerotarea s nu confere cifrelor dect un rol strict nominativ, cu excluderea oricrei semnificaii funcionale":

Ex. P 15 Aceast scar unic, propus de Constantin Briloiu, va fi preluat de folcloristica noastr, suprapunndu-se, pentru melodiile pre i pentatonice cu cea a notrii relative a melodiilor populare romneti. Liniile aezate sub sau deasupra notelor difereniaz octavele. Briloiu extinde aplicarea principiului consonatic i la modurile prepentatonice, obinnd: patru moduri tetratonice: Ex.p.15 n total: Ex. P.16

trei moduri pentru tritonie:

Ex. P.16

n total: ex. P.16 dou tonuri bitonice:

ex. P.16 Dispariia treptat din scri a unor intervale determin construcii mai puin ferme dect pentatonia - sistemul perfect": la tetratonie dispare picnonul (elementul determinant al pentatoniei), se menine tera mic, dar apare cvarta, consonan elementar ... care aduce o valoare expresiv nou i identic arhaismului scrii". La tritonie dispare i tera mic, ivindu-se o demarcaie net ntre sisteme. n muzica folcloric propriu - zis, sunetul de la baza modului III al tritoniei se dubleaz: Ex. P 16 rezultnd temelia imuabil a muzicii clasice a antichitii - nlnuirea a dou cvarte n cadrul octavei - ce coincide cu acordajul lirei primitive", preorfeice. Fie i numai n treact, reamintim c, dup Briloiu, definitorii pentru sistem sunt desenele melodice propriu - zise (pentatonismele). Aceste formule caracteristice sunt clasificate n funcie de frecvena lor n muzica diferitelor popoare i n cntecul gregorian. Coborrea pe sunetul al cincilea (re) fiind cea mai rspndit, precum i prezena sa n prefixul unor asemenea formule justific desemnarea sa ca incipit I. Dup aceast familie de intonaii ce aparin pentatonicului patru, ordinea frecvenei indic formule ce afirm treptele piconului, deci pentatonicul unu {sol, la, si, re, mi), apoi succesiuni melodice din zona pentatonicului cinci (mi, sol, la, si, re) ce prefer profilul descendent. La nivelul incipiturilor din prepentatonii - Briloiu se refer la desenele de trei sunete pe care le numete, dup numrul acestora incipituri tricordale - ponderea structurilor constatate se prezint oarecum asemntor. Dup re - mi - sol (incipit I), urmeaz mi - sol - la (incipit II), apoi sol - lai (incipit III). Dac privim

evolutiv, observam c la nivelul embrionar, structurile II i III sunt inversate, pentru ca cea numerotat cu I s se pstreze. Dar Briloiu nu se pronun definitiv n aceast problem. El doar sesizeaz corespondena cvasi - universal a acestor formule. Va fi interesant s urmrim n ce msur structurile respective pot fi identificate n folclorul romnesc. Determinarea exclusiv a scrilor pre i pentatonice prin prisma principiului consonantic s-a constatat i n modul de prezentare a sistemelor respective de ctre ali cercettori. Jacques Chailley se refer, la un tetratonic neregulat (neformat prin ciclul cvintelor)", iar Lajos Bardos aeaz la baza celor trei sisteme pentatonice pe care le construiete (quart pentatonik - obinut n cadrul sistemului do" coinciznd cu cel prezentat anterior; terz pentatonik - este sistemul presupus de Helmoltz i prezentat apoi n ntregime de George Breazul, dup cum vom vedea; sekund pentatonik - o gam de cinci trepte dispuse prin ton) acelai ir al octavelor: c c f f b b c c g d g g d d g d d a e d a a e a e h fis f h e

George Breazul expune pentatonicele anhemitonice pe alt cale: plecnd de la denumirea acestora i ncadrnd raporturile dintre sunete i octav (ca i Helmholtz, Alexander J. Ellis sau Charles S. Myers) el observ c se formeaz trei secunde mari i dou tere mici. Ordinea acestora determin diferite specii ale pentatonicelor anhemotonice. Pe cele apte sunete naturale (evitndu-se accidentaii), rezult 20 de asemenea scri: cte patru pe sunetele re, sol, la i cte dou pe sunete pe care se pot construi cte patru game, sunt centrale" (cum le numete i Riemann): fa do 2+2 4 sol re la 4+4+4 12 mi si 2+2 4

Totodat, innd seama de ordinea n care se succed secundele mari i terele mici, aceste scri se pot reduce la zece specii, la rndul lor ncadrabile n dou categorii: prima categorie nu este alta dect cea cunoscut prin ordinea

cvintelor, iar cea de a doua categorie recunoscndu-se dup lipsa sunetelor do i mi din seria heptatonic:

Ex.p.19

Prima scar din cea de-a doua categorie (VI), avnd n componen tritonul la mijloc i cele dou tere mici la extremiti: re - fa - sol - la - si re fusese construit, dar pe baza altui principiu, i de ctre Helmholtz, negsindu-i-se ns corespondent muzical. Breazul descoper n folclorul romnesc exemple nu numai pentru aceast scar dar i pentru nc trei din a doua caterorie (cele care ncep cu nota fa, sol, la). Pentru o singur serie nu ofer exemplu din creaia propriu zis: si, re, fa, sol, la, si. n comentariul asupra acestui important studiu al lui George Breazul, etnomuzicologul Gheorghe Ciobanu susine fundamentarea celui de-al doilea sistem pentatonic anhemitonic i pe baza simetriei ce se poate remarca att n interiorul acestuia ct i n interiorul primului sistem. Dac se indic prin cifre distana n semitonuri, se obin pentru primul sistem, urmtoarele scheme: mi,3 sol,2 la,2 si,3 re

sol,2 la,2 si,3 re,2 mi re,2 mi,3 sol2 la2 si

la,2 si,3 re,2 mi,3 sol si,3 re,2 mi,3 sol,2 la

primul mod reprezint o clar construcie (simetric), iar urmtoarele patru au, dou cte dou, simetrii de oglind. Cu ambitus de octav i n alt grupare a seriilor se obin: la2 si3 re2 mi3 sol2 la

re2 mi3 sol2 la2 si3 re mi3 sol2 la2 si3 re2 rni

sol2 la2 si3 re2 mi3 sol si3 re2 mi3 sol2 la2 si

n cel de-al doilea sistem, irul de cuvinte (cu unele goluri simetrice) este: fa - sol - re - la si Modul cu simetrie intern ncepe cu la, apoi se construiesc i celelalte serii: la 2 si3 re 3 fa2 sol sol2 la2 si3 re3 fa si3 re2 fa2 sol2 la2

fa2 sol2 la2 si3 re re3 fa2 sol2 la2 si

Cu ambitus de octav, simetriile" celui de-al doilea sistem sunt: re3 fa2 sol2 la2 si3 re

fa2 sol2 la2 si3 re3 fa si3 re3 fa2 sol2 la2 si

sol2 la2 si3 re3 fa2 sol la2 si3 re3 fa2 sol2 la

De unde, deduce Gheorghe Ciobanu, nrudirea consonantic a treptelor nu este absolut obligatorie pentru finanarea unui sistem sonor". Aa cum am menionat anterior, Helmholtz i construiete cele ase game pentatonice pe baza rezonanei naturale. El afl armonicele plecnd nu numai de la un anumit sunet (do), dar i cu ajutorul dominantei i subdominantei acestuia (sol, fa) pn se ntrete un semiton. Pe lng cele cinci scri cunoscute (explicabile i prin irul cvintelor), el obine i pentatonicul al aselea, pe care n ultima ediie a traducerii lucrrii sale n limba englez, Alexander J. Ellis l va i elimina, pentru c ... nu se poate executa pe clapele negre ale pianului. Pe principiul acustic i explic i Breazul modurile prepentatonice care stau la baza unor creaii arhaice, n componena lor preponderente fiind armonicele 4, 5, 6 sau 3, 4, 5. S-a constatat ns c i unele moduri heptatonice conin material sonor din rezonana natural, structurile lor derivnd mai curnd din irul armonicelor, dect din lanul cvintelor sau cvartetelor descendente. De aici, denumirea de moduri acustice, utilizate de Hermann Pfrogner i adoptat i de etnomuzicologii romni. Pornind de la un sunet de baz (do), se pot obine apte moduri acustice diferite Ex. P 23-24 Scrii ascendente a acusticului 1, numit de Pfronger gam de fond, i corespunde n sens descendent o alt scar - gama oglinzii (Spiegelskala) frecvent ntlnit n Sud - Estul Europei. De aici, denumirea de gam istric (a crei structur coincide cu acusticul 3 ascendent). n folclorul romnesc pot fi ntlnite primele trei moduri acustice, mai ales n melodiile cntate din tilinc, fluier, bucium, drmb, cimpoi, ca i n unele creaii vocale. ntr-un tablou al celor mai importante moduri din muzica romneasc, Dimitrie Cuclin include acusticul 1 (cu denumirea hopolidian - hipofrigian) i acusticul 3 (care nu primete denumire). Frecvent sub form cromatic (do diez), acusticul 3 e denumit doric neocromatic de ctre George Breazul sau cromaticul de ctre Gheorghe Ciobanu.

Modurile heptatonice acustice sunt, de fapt, intermediare ntre cele diatonice i cromatice, materialul lor sonor rezultnd i din irul cvintelor, dac se nlocuiesc sunetele extreme cu sunete imediat urmtoare: sib (fa) do sol re la mi (si) fa# Ceea ce nu s-a demonstrat pn acum este fundamentarea acestui al doilea sistem pentatonic anhemitonic, descoperit de George Breazul (confirmat i de ali cercettori) i pe principiul rezonanei naturale. Pornind de la un sunet dat, de pild sol (pentru facilitarea comparaiei cu sistemul consonantic"), armonicele vor fi: Ex p 25

Dac aezm sunetele n scar, pornind de la acelai sunet gol sol, obinem: Ex. P 25

Nu sunt dect primele armonice superioare ale lui sol, cuprinznd zona sunetelor 1 - 9 din rezonana natural sau numai a sunetelor 5-9. i n acest sistem, ca i n sistemul I, putem considera grupul de trei sunete nlnuite prin tonuri tot ca i n primul sistem, treapta sol are rol generator, de aici derivnd prin rezonan natural, toate celelalte. Se justific astfel notarea lui cu cifra 1 i desenarea scrii de mai sus ca starea I-a a sistemului. Prin numerotare nu se presupun numai locurile viitorilor pieni, dar se indic i denumirea consacrat a intervalelor dintre sol i celelalte sunete. La fel primul sistem, vom obine tot cinci stri. Considernd modul de mai sus n starea I-a, celelalte patru vor fi:

Ex p 26 Se observ c fiecare mod prezint elemente distincte: primul are piconul la baz; al doilea reprezint o construcie simetric, dou tere mici consecutive fiind ncadrate de dou secunde mari; al treilea rezult din succesiunea armonicelor 5 9; al patrulea este format din ter mic (la baz) la care se adaug grupul de patru sunete dispuse la interval de ton i ale crui extreme (fa - si) dau cvarta mrit; al cincilea prezint grupul de cvart mrit la baz, tera mic fiind la vrf. n spaiile terelor mici pot aprea pieni:

Ex p 27 O scar general ar nlesni i aici comparaia: ex p 27 Ca i heptatonicele acustice, pentatonicele acustice pot fi determinate prin lanul cvintelor, pornind n cazul nostru tot de la nota sol: simetria acestui sistem a fost, de altfel, demonstrat anterior: fa- sol re la-si Materialul sonor din rezonana natural a unui sunet se poate recunoate i n pentatoniile n a cror scar apar semitonuri (dup unii autori - pentatonii mixte - stadiu intermediar ntre pentatoniile hemitonice, unde sunt att tonuri, ct i semitonuri). De exemplu, de la sunetul sol se poate forma: Ex p 27 sunetul mi bemol fiind armonicul 13. Baza acustic nu este ns la fel de evident ca la al doilea sistem anhemitonic din cauza deprtrii mari fa de sunetul generator. Ajungem, aadar, la pentatoniile hemitonice, atestate sporadic, pentru c i frecvena lor n muzica folcloric este mai redus. Vechimea lor este incontestabil, de vreme ce nsui Aristoxenos (secolul al IV-lea) se refer la ele, menionnd melodii n care nu sunt evidente semitonurile i conin intervale de ter mare (numit ditonus n teoria cntului gregorian, de unde i denumirea de pentatonic ditonic). Aeznd, ca i E.M. von Hornbostel, la baza scrii pentatonice intervalul de cvart, umple tonal sau semitonal, dup cum urmeaz: Ex. P 28 A doua structur, format din semiton i ter mare, este atestat de ctre acelai cercettor n sudul Indiei i Japonia. Evident c i teritoriul pentatoniei hemitonice s-a lrgit treptat, descoperindu-se noi structuri i confirmndu-se constatrile lui Alexander John Ellis c nu exist o singur gam, numai una natural, care se bazeaz pe legile acustice, ci foarte variate, foarte artificiale, foarte capricioase game". Printre acestea se includ i pentatoniile cromatice, prezente n muzica popoarelor i atestate de ctre teoreticieni.

Asta nseamn c pot exista moduri populare ale cror structuri nu-i gsesc o fundamentare pe principiile consonanei, al rezonanei naturale sau chiar al simetriei. Sunt situaiile cnd constituirea i dezvoltarea acestor structuri nu se pot explica dect n strns legtur cu limba, cu cuvntul rostit sau cntat, unii etnomuzicologi presupunnd de altfel originea muzicii n vorbire. Neabsolutiznd aplicabilitatea nici unuia dintre aceste principii care stau la baza formrii modurilor (deci i pentatoniilor), trebuie s admitem c ponderea lor n diferite desfurri melodice nu este aceiai i c legile naturale de producere a sunetelor sunt n direct legtur cu nsei funcia i semnificaia muzicii. Iar n legtur cu ultima cale" evolutiv, se poate vorbi, n anumite creaii bazate mai ales pe recitativ, de un rol precumpnitor l cuvntului n desfurarea sonor i n constituirea modului. Atracia dintre sunete provine tocmai din mbinarea acestor principii. Dar, realitatea muzical nu este ntotdeauna conform teoriei i schemelor noastre. Acestea ne favorizeaz cunoaterea fenomenelor i nelegerea proceselor ce guverneaz" creaia folcloric. Existnd notaia lui Constantin Briloiu (utilizat pn acum numai pentru primul sistem) i celorlalte sisteme (pentru facilitatea analizei comparative), obinem scri posibile aparinnd diferitelor tipuri pentatonice. Numerotarea va ncepe cu nota sol, iar ordinea va fi descendent, innd seama de profilul preponderat cobortor al modului folcloric: - pentatonie anhemitonic de tip I (consonantic"):

Ex. P 29 - pentatonie anhemitonic de tip II (acustic"): p. 30 - pentatonii hemitonice (unele pot fi interpretate ca mixte): p.30 - pentatonii cromatice
p.31

Pe lng piconul de ter mare (Grossterz - Pyknon, dup Hugo Riemann) n unele structuri se remarc piconul de ter mic (Kleinterz - Pyknon), precum i cel cromatic. Se observ, totodat structuri cromatice care n anumite rsturnri devin hemitonice. Nu toate aceste scri pot fi ntlnite npractica muzical. Din primele dou tipuri (pentatonicele anhemitonice) au fost atestate n studiile anterioare asupra folclorului romnesc, cte patru moduri. Dar dac existen acestor dou tipuri a fost clar demonstrat, unele dintre scrile de mai sus cu greu

pot fi ncadrate n anumite sisteme, mai ales dac nu sunt validate constant de practica muzical. n interiorul salturilor de ter apar deseori pienii - sunete de umplutur cu rol de pasaj, broderie sau apogiatur pe lng treptele principale alturate. Vechea teorie chinez i explic prin existena ciclului cvintelor (fa diez, do diez) ceea ce nu se confirm n realitate datorit mobilitii lor: Zori, dragie surori (fragment) Sat Cosava (Fget), Inf. grup fem. Culeg. Gh. Oprea, 21.VII 1985 Ex p.33 Ambii pieni pot aprea att n grav", ct i n acut" (tinznd ctre vecinii plasai mai jos sau mai sus): Ex.p 33 Caracteristicile lor sunt, dup Briloiu, urmtoarele: apar totdeauna mai rar dect sunetele constitutive; nu au dect un rol de ornament; variaz; se recunosc adesea dup intonaia ezitant. Cu alte cuvinte, ei pot lipsi fr ca melodia s sufere. Sunt cazuri cnd n pentatonisme se intercaleaz cte un pien greu" (pe accent i cu durat lung). Frecvena mai mare unor asemenea situaii conduce ctre ntrirea pienului i, implicit, alterarea gradat a pentatoniei. Se tinde ctre heptacordie, prin fixarea pienului, una dintre ci fiind deplasarea structurii modale, sem al schimbrii sistemului. Acest rol al pienilor este sesizabil i n prepentatonii, cu toat frecvena lor mai redus n aceste sisteme. Atracia ce acioneaz ntre sunete pe parcursul muzicii nsei determin n bun msur evoluia de la scri rudimentare la scri din ce n ce mai evoluate. Ceea de determin n chip nendoielnic poziia pienului - afirm Gheorghe Firica - este legea atraciei, care face ca acest sunet nestabil s se apropie - este legea atraciei care face ca acest sunet nestabil s se apropie - lund n considerare fenomenul pe poriuni mici - de sunetul vecin stabil (aciune micro- atractiv), dar s-i i determine aceast poziie - n momentele hotrtoare, cum vor fi viitoarele cadene ale heptatonicii - n funcie de panta melodic descendent (aciune polar)": Ex.p 34 n evoluia ctre heptacordie se pot urmri - pornind, de exemplu, de la o pentatonie consonantic" pur (mai rar dar care se ntlnete totui) - fazele emanciprii" pienilor: - pentatonie pur; - pentatonie cu pienul 7 (numrtoarea lui Briloiu) n melism; - pentatonie cu pienul 4 n melism;

- pentatonie n care apar ambii pieni, dar n melism; - pentatonie n care pienii apar direct pe silab, dar neaccentuat; - pentatonie n care unul din pieni apare pe silab accentuat (hexatonie sau hexacordie cu substrat pentatonie); - pentatonie n care ambii pieni pot aprea i pe silabe accentuate; - moduri heptacordice cu substrat pentatonie. Chiar i n aceste faze pot intervenii situaii intermediare determinate de frecvena i instabilitatea unuia sau ambilor pieni. Rolul pienilor nu este de loc de neglijat, att pentru c rareori pentatonismele sunt pure, ct i datorit influenei pe care o pot avea n cursul melodic propriu - zis i n schimbarea sistemului.

III. PENTATONISME IN FOLCLORUL CICLULUI VIEII

Prezena n numeroase desene melodice a treptei a cincia (re) situat sub baza picnonului (sol, n numerotarea lui Briloiu) impune constatarea c modul al patrulea al pentatoniei anhemitonice I este cel mai frecvent. Coborrea pe 5 remarc Briloiu - este, poate, cea mai obinuit pretutindeni". Ponderea acestui mod n folclorul romnesc nu se datoreaz unor influene, aa cum eronat s-a susinut uneori. Transpus dup criteriul lui Bartok, scara acestui pentatonie este: Ex. 36 iar dup criteriul lui Briloiu:

Ex.36 Notarea relativ cea mai uzitat de etnomuzicologii notri pentru acest tip de scar reprezint o consecin a ambelor criterii. Bartok indic ponderea sunetelor (pentru materialul cules n Transilvania) mai ales la cenzuri i cadene finale, raportndu-se la finala sol, notat cu cifra 1. La Briloiu, nota sol nu este final (el nerecunoscnd teoretic preponderena unei trepte, sunetele fiind indiferente funcional") ci sunetul de la baza picnonului (elementul specific al strii respective 1), aceast notaie fiind i mai comod grafic. Remarcnd structurile acestui mod 4 i, totodat, frecventa cadenare final pe mi n foarte numeroase exemple, majoritatea folcloritilor notri au numerotat tocmai aceast treapt cu cifra 1, iar sunetul care indic de fapt starea modului, re, cu cifra VII (subton, cu rol distinct de 7 situat desupra lui vox finalis): Ex. 37 Pentru alte moduri numerotarea poate fi adoptat dup funcia i ponderea diferitelor sunete n formulele melodice. Din necesiti practice, tot pentru facilitarea comparaiei, n cifrarea" pentatonismelor, vom reveni la numerotarea utilizat de Briloiu. Dimensiunea pentatonismelor (le vom numi formule sau desene melodice) nu este constant. Un asemenea desen evolueaz pn se afirm o structur definitorie pentru mod. Pentatonismul va juca astfel rol de prefix, sufix, incipit sau formul introductiv, median, final.

1. Folclorul copiilor Folclorul copiilor ofer numeroase exemple n care se poate urmri evoluia de la modurile cu numr redus de sunete la modurile complexe, marea majoritate a creaiilor (care implic muzica) coninnd structuri din cele mai simple. Acestea nu ne apar ntotdeauna ca relicve deoarece se formeaz sub ochii notri n chipul cel mai firesc. Pentatoniile nu reprezint dect o treapt n acest proces, s-ar putea considera unul din stadiile finite ale repertoriului respectiv, melodiile n care apar toate sunetele sistemului fiind relativ puine. Din cele 440 de exemple analizate din folclorul copiilor, doar 46 sunt n moduri pentatonice. Ponderea aparine, alturi de modul 4 al tipului I, i modul 5 al aceluiai tip. Pentatonismele cele mai pregnante, se afl la extremele melodiilor, n special pe nceputul acestora, incipit" a anumitor sunete impune deja sistemul: ex p 38 O structur la fel de simpl ncepnd cu trei: Ex 38 sau cu dou: Ex 38 Aceeai form a pentatonicului 1 (tip I) se poate amplifica: Ex 38 ncheind pe dou, ca n exemplul de mai sus, sau chiar pe unu: Ex p 38 Un singur sunet intercalat n formul i schimb configuraia: Ex 39 ca i inversarea unui interval: ex 39 n acelai pentatonic 1 (I) se impune picnonul: ex.39

Arhitectonica extrem de simpl nu permite dect rareori conturarea altor desene n interiorul melodiilor. n schimb, pentatonismele din finalul ministrofelor melodice completeaz seria celor cinci sunete ale acestui mod 1 (I): Ex 39 Mai rar n formulele - cntec, pentatonicul 4 (I) se impune n muzica obiceiurilor practicate de copii: Ex 40 Pentatonismul introductiv afirm deja caracteristicile modului: Ex 40 Exact aceeai succesiune va fi reluat n final. n alte exemple, sfritul strofei melodice se ca repeta formula median:

Ex 40 Dei foarte rar, nu lipsete din folclorul copiilor pentatonicul 5 al aceluiai tip I: Ex 41 ntreaga melodie este construit pe dou pentatonisme, corespunznd versului propriu - zis i refrenului (motivul introductiv i celui median). Intonaii ale pentatonicului anhemitonic tip II i fac loc n interiorul unor melodii: Ex41 Transpune dup criteriul stabilit, pentatonismele respective (dintre paranteze) formeaz scara aparinnd modului 4 al tipului II (acustic"). Ex 41

Finala pe nota re determin modificarea cifrrii. Prin aceast notare relativ se indic i rolul sunetelor n cadrul melodiei. Dar, formula introductiv din cntecul de mai sus, evideniaz alt structur ce corespunde unei pentatonii hemitonice: Ex 42 Acelai desen poate fi ntlnit i n alte creaii din respectivul repertoriu: Ex 42 sau

Ex 42 sau Ex 42 ceea ce ne-ar ndreptii sa-l consideram pentatonism hemitonic de sine stttor. Pentatonismele dintr-un sistem sau altul putem identifica i creaii ce nu au la baz modul respectiv:

ex43 sau

ex 43 2. Repertoriul de nunt determin o mare diversitate de sisteme sonore. Numai n categoria principal a repertoriului - cntecul miresei - se cunosc, dup unii folcloriti 18 tipuri melodice. Dar niciodat nu putem face o statistic exact ntr-un repertoriu care prin natura obiceiului este ntr-o permanent transformare. Bineneles c aceast schimbare are ntotdeauna ca fond iniial - tradiia. n sistemul pentatonie sunt n primul rnd melodiile cntecelor ceremoniale ale miresei. Acestea pot avea o form strofic n Transilvania i Banat, sau o form improvizatoric n Muntenia, Oltenia, Moldova. Se pot remarca modalitile diferite de manifestare a scrii pentatonice n cele dou categorii de form arhitectonic. Exist melodii care utilizeaz un arsenal foarte restrns de microstructuri generatoare: Ex 44 Exist aici trei motive: o bicordie ex 44 care de fapt sunt bazate pe dou pentatonisme: la-si-la-re-sol i la-sol-re-mi, care ar putea fi notate dup Briloiu astfel: (i) 2, 3, 2, 5, 1 i (m) 2, 1, 5, 6. Exemplul de mai jos ofer o melodie ornamentat n cadrul aceluiai gen: o tritonie o tetratonie

Ex 45 Scara poate fi considerat tetratonic, dac sunetul mi este interpretat pien. i alte cntece din acest gen se afl n faza trecerii spre sistemul pentatonie:

Ex 45 Sunetul sol" care n majoritatea cazurilor este sunet de baz, para aici numai n melism ipe o valoare foarte scurta, deci l putem considera pien. n unele regiuni, genul are asemnri stilistice i structurale cu cntecul propriu - zis (pstrm notaia original): ex 46 Despre strat, ne vorbete nsi informatoarea: - Cntec vechi, de cnd s-o fcut nunile, s cnta sara la nunt n faa casei miresei". Cadena median se face pe treapta a aptea. Cadena interioar e construit prin saltul de ter mare, de la pien la subton. Acest salt de ter mare se ntlnete deseori i la cadenele finale, ca n exemplul de mai jos. Aici, cu toat frecvena pienilor (fa diez i do), microstructurile specifice pentatoniei, impun sistemul: Ex 47 Aa cum am afirmat mai nainte, n unele regiuni ale rii genul are un caracter improvizatoric, asemntor cu al doinei:mbii pieni (notai cu si bemol" i fa"), sunt gravi. Ceea ce ne atrage atenia este ns faptul c sunetul al patrulea al scrii (do) este mobil, tinznd spre o pentatonie hemitonic. Acelai fenomen are loc i n unele bocete pe care le-am analizat. De asemenea, i alte cntece ale miresei cu caracter improvizatoric - n sistemul pentatonie sau cu substrat pentatonie - au uneori treapta a patra mobil. Reinem aceast remarc, ntruct ambele genuri au form liber, caracter liric i se bazeaz n mare parte pe recitativ. Fa de cadena final obinuit a pentatonicului 4 (tip I) pe sunetul 6, observm c aceasta apare acum pe treapta de jos, aspect ce poate fi sesizat i n exemplul urmtor (semnalat n Moldova): Ex 48

Marea varietate a motivelor pentatonice decurge i din repetarea sunetelor constitutive, repetare deloc ntmpltoare, ce poate contribui la individualizarea formulei. i de aici, ncercarea pienului se produce din necesiti pur melodice.

Pentatonismul introductiv apare identic i n a doua faz, pentru ca n continuare recitativul melodic s prefere registrul grav, mai nti printr-un desen bine conturat, apoi prin recto - tono pe a doua i pe prima treapt. Un tip melodic al cntecului miresei din zona Huedin confirm preferina multor creaii ale acestei categorii pentru pentatonicul 4 (I): Ex 49 n comparaie cu melodia culeas din Vrancea, n cntecul de mai sus pentatonismele sunt clar afirmate nc din prefixul frazelor: 5-3-2. Aici se contureaz formulele specifice pentru introducere, pentru cadena interioar, pentru partea median, pentru a doua caden interioar i pentru cadena final. Celelalte variante ale cntecului ofer mici, dar sesizabile modificri n succesiunea acelorai sunete de baz. Pentatonicul 1 (tip I) se ntlnete mai rar, iar atunci cnd apare se afl ntr-un stadiu avansat de evoluie spre hexacordie major (de altfel, ntre toate variantele acestei categorii, culese de etnomuzicologul Traian Mnza n Bihor nu este nici o pentatonie, toate sunt hexacordii majore). Aa se prezint i urmtoarea melodie din zona Huedin: Ex 50 Singurul pentatonie evident n acest exemplu se gsete n partea de nceput a melodiei. Un mod asemntor desprindem dintr-un cntec ce provine din Nsud, dar pentatonismele prin contur n fiecare rnd melodic: anhemitonic tip I consonantic; modul 1 iniial: ex 51 ex 51 anhemitonic tip I consonantic; modul 1caden median: anhemitonic tip I consonantic; modul 1median:

ex 51

anhemitonic tip I consonantic; modul 1caden final:

ex 51 Pe alocuri, descoperim i caracteristici ale pentatonicului 5 (I): Ex51 Un caz cu totul interesant l reprezint un tip melodic din Huedin ale crui toate zece variante (notate n culegerea respectiv) relev o pentatonie hemitonic:

Ex 52 Dac ar trebui s stabilim o fundamental, aceasta nu poate fi dect sol, respectiv re n notaia original. Finala pe treapta a doua afirm o bipolaritate de secund mare. Dintre cele 86 de melodii din aceast specie consultate, 23 sunt pentatonice. Moduri pentatonice pot fi identificate i n alte creaii din repertoriul nupial propriu - zis, cum ar fi cntecul mirelui (alte creaii, n special melodiile de joc prefer heptacordiile). Unele tipuri sunt prepentatonice, Ex 52 pe cand altele tind s fixeze hexacordii sau hexatonii:

ex 53 2. Repertoriul funebru Fcnd parte dintr-un fond strvechi, repertoriul funebru are n compunere piese muzicale care au scri cu numr redus de sunete. Cntecele ceremoniale au astzi o arie redus de circulaie: Nordul Olteniei, Banat, o parte din Transilvania (Hunedoara, Alba, Mure), zone din Moldova, (urme ale acestui gen se ntlnesc i n alte regiuni ale rii), n comparaie cu bocetul a crui rspndire este general.

Cntecele ceremoniale pot fi comparate n privina facturii arhaice a melodiei, cu cntecele ceremoniale vechi nupiale i de seceri. Alturi de moduri pentatonice, se ntlnesc n aceast categorie i sisteme oligocordice, frecvena cea mai mare revenind tetratoniilor. n tipologia muzical a acestei specii, se relev c din totalul celor 335 de piese ale corpusului, 244 aparin sistemului tetratonic, iar restul de 91 de piese sistemul pentatonic. Acest din urm sistem (Sistemul de 5", cum l clasific autoarele) este atestat n Transilvania (Hunedoara, Alba, Mure), Banat (Cara Severin, Timi), Moldova (Valea Bistriei) i, fr a fi specific, i n celelalte zone ce pstreaz categoria folcloric respectiv. Pornindu-se de la ipoteza fundrii n exclusivitate consonantice a sistemelor prin progresia extindere variabil" a cvintelor i cvartelor, pentatoniile sunt ncadrate n tipul cunoscut de larg rspndire. n categoriile strvechi, cu precdere n aceste cntece de mare stabilitate, se poate constata, cu un grad de precizie ridicat, ponderea celor cinci sunete n diferite locuri ale strofei melodice. Dac, n mod frecvent, cadenele finale se realizeaz pe mi (mai rar pe re), iar cele de la cezuri pe sunetele re, mi, si, n desfurarea melodic propriu - zis ponderea o au sunetele sol, la i de-abia dup aceea, n ordine, s/, mi, re. S-a remarcat de asemenea, o individualizare pregnant a celulei melodice, care corespunde pe plan ritmic cu podia binar". Jocul acestor microstructuri determin, n mare parte, i structurarea pentatonismelor. n cntecul ceremonial funebru, pentatonia anhemitonic I apare n modurile 4, 1 i 5. Nici n aceast specie starea a cincia a pentatonicului nu se impune comparativ cu 4 i 1. Exist melodii cu caracter silabic i ntr-o scar pentatonic pur. Ex 54

Este un pentatonic 1 cu finala pe treapta a doua. Chiar de la o prim intonaie, se remarc insistena pe sunetele re" i si". Urmrind de cte ori apare fiecare sunet n melodie i reprezentnd grafic obinem: (descendent) mi" - de 2 ori, re" de 7 ori, si" de 9 ori, la" de 4 ori i sol" de 2 ori. Treptele genezei scrii noastre pentatonice reies de la sine: bitonie tritonie tetratonie pentatonie sau ex 55 Considerm c sunetul la" este final i din necesiti de echilibru: bitonia (re - si) - microstructur generatoare se afl n centrul sistemului. Ex 55

n acest pentatonic4, pienul fa" se ntlnete n ambele sale ipostaze (att acut ct i grav). Facem aici observaia c acest sunet poate aprea i n ipostaze intermediare, la intervale mai mici dect semitonul. ntr-un mers treptat ascendent al melodiei, pienul este acut, iar ntr-un mers descendent este grav. Remarcm n exemplul de mai sus c pienul n coborre poate fi i acut: aceasta se ntmpl, de obicei, cnd mersul melodiei nu este treptat. Saltul de ter mare de la primul pien acut la subton (re) este des utilizat n sistem. O melismetic bogat etaleaz i cntecul ceremonial funebru din Hunedoara: ex 56 Ornamentaia se amplific prin apariia ambilor pieni, dintre care fa" este mai frecvent i instabil (n majoritatea cazurilor grav). Interesant de observat este intervalul de cvart mrit care apare ntre pienul fa" grav i treapta a cincia si. Vom vedea cum intervalul respectiv apare deseori n aceast specie, atunci cnd sunetul fa" devine stabil (n cazul unui hexacord cu substrat pentatonic): Ex 57

Din tipologia muzical, mai sus amintit a acestei categorii rezult ca marea majoritate a melodiilor pentatonice prefer modul 4 al tipului I i, aa cum am subliniat, la nivelul microstructurilor melodice, elementul determinant este celula: Ex 57 n interiorul podiei silabice binare, melodia evolueaz numai treptat, eventualele salturi se produc numai la trecerea de la o podie la alta. Tocmai aceste salturi sunt decisive pentru conturarea pentatonismelor: modul 4 iniial. Rndurile melodice mediane afirm piconul, pentru ca motivul final s dezvluie din nou un pentatonism clar: modul 4 caden final. Prin urmrirea melodiei pe spaii largi, se evideniaz un nou pentatonism, rezultat din: prefix (re), sunetul n jurul cruia graviteaz celelalte n continuarea primului rnd (la), sunetul ctre care se tinde n al doilea i al treilea rnd melodic, marcat prin durat lung (sol) i sufixul (pe finala mi). n zona Fget, nvecinat cu Hunedoara, predominant este pentatonicul A I 4. Ex 58 Fiecare rnd melodic este construit pentru prima dat de Constantin Briloiu (n placheta sa Ale mortului din Gorj" pentru a reliefa marea valoare i ineditul acestei categorii) se pstreaz i astzi ntr-un mod 1 pentatonic anhemitonic aproape pur: Ex 59 Poate mai mult dect n alte exemple, desenele sonore caracteristice impun de la sine sistemul nostru: iniial; caden median; median; caden final. Zona pentatonicului anhemitonic 5 al aceluiai tip I pare a fi Hunedoara, trstura sa distinctiv - necoborrea pe subton i extinderea n registrul mai acut ivindu-se n ase din cele 91 de exemple pentatonice ale tipologiei amintite;

Ex. 59 Pe alocuri (Alba) i fac apariia i structurile pentatoniei anhemitonice de tipul al II-lea: Ex 60

Trsturile caracteristice ale modului - treapta a 7-a afirmat din plin (durat de ptrime i accent) i caden final pe 5 - se remarc de-abia n al doilea rnd melodic. i n bocete, oligocordiile, mai ales prepentatonice, sunt cele mai frecvente. ntr-o propoziie apreciabil se ntlnesc ns i moduri pentatonice (din cele 68 de melodii analizate, 17 au fost pentatonice), mai ales modul 5 din sensul pronunat descendent al melodiei, precum i succesiunea prin trepte alturate. Evoluia ctre pentatonicul 5 poate fi cu uurin dedus prin extinderea tetratoniei: Ex 60 Culminaia melodic se va realiza astfel pe sunetul re, plasat de multe ori n prefix, pentru ca n restul strofei apariia sa s fie foarte redus: Ex 61 Iat, aadar, un pentatonism definitoriu pentru stilul melodic al bocetelor: modul 4 iniial. Chiar i repetrile sunt specifice n aceste fraze pe recitativ liric, att de melodic, ct i recto - tono. Rndurile melodice mediane i refrenul final nu sunt dect variaii ale incipitului din primul rnd melodic, variaii cu un segment" (scar) mai redus, alctuind din patru i respectiv, dou elemente: modul 5 caden median i caden final. Nu lipsesc exemplarele cu contur crenelat, n care, desenele pentatonice sunt mult mai pregnante: Ex 62 ntr-o astfel de succesiune a sunetelor, mult mai clare se afirm i profilul descendent caracteristic al acestei categorii. n linii mari, dac partea de nceput a melodiei apare n registrul acut (scond n eviden un segment tetratonic sau chiar pentatonic), zona median parcurge treptele picnonului, pentru ca rndul melodic final s dezvluie obligatoriu modul nostru. Acelai pentatonic 5 poate fi recunoscut, dar cu o frecven mai mic, i n Bihor:

Ex 62 Fa de exemplarele din Huedin, se observ aici permanenta revenire, la fundamentala rnL n finalele rndurilor melodice, odat cu frecvena sczut a pentatonismelor avnd ca segment piconul i cu recitativul recto - tono pe ultimul rnd. Modul 4 (al tipului I), chiar dac rmne n urma modului 5, este destul de rspndit i poate fi recunoscut n zone diferite (Transilvania, Muntenia, Moldova). Finala, de regul, este plasat tot pe sunetul mi (6): Ex.63 Ca i in alte categorii a cror melodic este construit prin recitative, pentatonismele se ntind pe spaii largi, n acest caz ele coincid cu rndurile melodice. Afirmarea subtonului ca treapt de baz a modului determin i relaia de bipolaritate dintre sunetele plasate n registrul grav. Ca o raritate, se observ n unele creaii combinaii ale pentatonicului 2 din tipul I consonantic, n acelai sens descendent i evideniind ct se poate de clar structurile modului: Ex64 Transpus n funcie de acelai reper (sol), scara va aprea astfel: Ex 64 Iar pentatonismul va fi: modul 2 iniial. n alte exemple, recunoatem un mod pe care l-am identificat deja i n alte categorii analizate anterior:

Ex 64 Scara, transpus conform aceleiai convenii, precum i pentatonismele scot n eviden structurile pentatoniei hemitonice:

Ex 65 Inflexiuni ale sistemului hemitonic relevat mai sus pot fi sesizate i n exemple care au la baz alt sistem: Ex 65 Prin apariia lui si bemol, n interiorul acestui mod 4 din tipul I anhemitonic, se produce o inflexiune a hemitonicului cu scara: Ex 65 care nu este altceva dect starea a patra a hemitonicului din exemplul anterior i din celelalte categorii menionate pn acum: cntecul miresei, folclorul copiilor. Melodica bocetului mai conine i alte structuri inedite: f o a Ex 65 n finalul acestui fragment de bocet (din zona Buzu) prin secunda mrit aprut ntre la" diez i sol", se creaz structura unei pentatonii cromatice:

Ex.66

V. STRUCTURI PENTATONICE N CICLUL CALENDARISTIC

1. Repertoriul de primvar si var prefer modurile oligocordice, n special pe cele prepetacordice. Chiar cnd depesc cinci sunete consecutive se observ o predilecie pentru hexacordiile evoluate din pentacordii nu din pentatonii. n unele categorii, recunoatem i pentatonismele. Este cazul melodiilor rituale de Scaloian (din Muntenia, Moldova), de Drgaic (din sudul rii) sau al unor cntece ceremoniale ale cununii din Transilvania. Propoziia nclin oarecum spre pentatonicul 5 (din tipul I), excepie fcnd doar melodiile Drgaicii, frecvent n starea ntia. Modul respectiv poate fi remarcat i n ctnecele mai rare, cum ar fi aceast invocaie pentru venirea cldurii, practicat n ziua de 9 martie (n Gorj): Ex 67 Pentatonismele coincid aici cu motivele ritmico - melodice, fiecare dintre acestea repetndu-se cte o dat i constituind rndurile melodice, a cror singur deosebire const n sunetul de caden. Cadena final pe treapta a doua indic prezena relaiei de bipolaritate ntre sunetele de la baza modului, sol - la". Preferina Caloianului pentru pentatonicul 5, nu este surprinztoare dac avem n vedere similitudinile funcionale dintre obicei i cel funebru. Melodiile respective, n multe cazuri, nu sunt dect variante ale bocetelor locale: Ex 68 Cu toate c stadiul de evoluie spre eolitic nu poate fi trecut neobservat, aspectele pentatonice se disting fr dificultate. Intonaiile aceluiai mod se pot identifica i ntr-un obicei asemntor, Sulul, atestat n satele de pe Valea Motitei: Ex 68 Salturile caracteristice marcheaz mult mai pregnant pentatonismele n modul 5 iniial.n zonele care mai pstreaz obiceiul Caloianului, ntlnim i tipuri melodice n pentatonicul 4 (I): Ex.68-69

Materialul primului motiv este constituit din sunete n timp ce ultimul motiv afirm trstura modului. n Drgaic este caracteristic pentatonicul 1: ex 69 Observm c scara acestei melodii este o pentatonic anhemitonic pur. Alturi de intervalele de secund, se ntlnesc salturi de cvart, cvint, ter i chiar sext mare. n acest mers crenelat al melodiei, gsim prezent i arpegiul sol - mi re, o microstructur care poate fi ntlnit n cadrul sistemului pentatonic constatare ce contrazice multe afirmaii care susin c arpegiul s- ar ntlni numai n muzica bazat pe relaii tonale. Cntecul cununii prezint i alte aspecte ale pentatonicii anhemitonice (tip I): Ex 70 Este un pentatonic 5 pur. Observm c la baza lui st picnonul sol - la - si, care se extinde spre o tetratonie sol - la - si - re. Sunetul final al cntecului mi" apare doar de dou ori, iar prima dat doar n melism. Ca vox finalis", ins sunetul mi" area cea mai lung durat din cuprinsul melodiei. Poate fi deci considerat ca punct de sprijin al ntregii desfurri melodice. Pentatonicul 4 se impune cu greutate: Ex 70 Sunetul re (7), care marcheaz starea a patra a pentatonicului, se ntlnete o singur dat n cuprinsul melodiei i pe o durat scurt. El marcheaz ns nceputul unui rnd melodic. n alte cazuri, aceast treapt a scrii poate aprea numai ca apogiatur, ca n exemplul de mai jos: ex 71 Cu toat apariia subtonului, modul este tot pentatonic 5. n sfrit, n acest cntec al cununii apar pienii. Prezena lor este ns palid, ei pot lipsi fr ca linia melodic s srceasc. Acest fenomen are loc chiar n exemplul de mai sus: primele dou rnduri melodice sunt aproape identice (A! A2). Deosebirea dintre ele, din punct de vedere al componenei n sunete, const doar n faptul c n primul rnd melodic exist pienul do acut, pentru ca n al doilea rnd melodic acesta s dispar. Dei n ansamblul folclorului pentatonia este mai rar ntlnit, de remarcat c la cntecul cununii acest sistem apare de cele mai multe ori n stare pur, iar

atunci cnd pienii sunt prezeni influena lor asupra sistemului este ct se poate de redus. In melodia acestei specii sunetul al treilea al picnonului (si), nu numai c este deosebit de frecvent, dar are i un rol expresiv care provine din permanenta extensie de la baza picnonului (sol) ctre sunetul aflat la interval de ter mare (si). Elementele componente ale scrii pentatonice anhemitonice (picnonul i cele dou tere mici care l nconjoar) se evideniaz cu uurin chiar n cursul melodiei care evolueaz n general n jurul picnonului, cu unele salturi din snul acestuia spre celelalte dou sunete ale modului. 2. Repertoriul de iarn caracterizat prin colind are n compunere pentatonie anhemitonic, prezent aici n diferite ipostaze. Se ntlnesc colinde n pentatonia anhemitonic pur: Ex 72 n acest pentatonie 4, reiese clar n eviden importana bazei picnonului, care este i finala melodiei. Sunetul sol" apare de opt ori, fa de la" care apare de ase ori i si" - de trei ori, mi" de dou ori (dar pe durata mare a giusto silabicului), re" - de dou ori (pe durata scurt), iar re" (7) o singur dat ca punct culminant. Din ordinea frecvenei sunetelor n acest colind putem reconstitui unele structuri ale evoluiei spre acest scar pentatonic: Bicordie tricordie tritonie Sau tetratonie Ex 73 Analiza acestui colind ne dezvluie i alte caracteristici ale melodiei pentatonice: mersul crenelat, care deriv n primul rnd din intervalul de cvart care apare frecvent (de cinci ori n acest colind), profilul n general descendent al rndurilor melodice. Se remarc de asemenea ambitusul relativ larg al unor desene mici ca ntindere i cu un numr restrns de sunete. Dm mai jos un exemplu de colind Miori", ntr-o pentatonie pur care iese i mai mult n eviden prin caracterul silabic i formula de recitativ recto tono: Ex 74 Apariia unui pentatonismelor: Ex 74 n colindul de mai jos scara este deja hexacordic, dar cu substrat pentatonic: pien n melis nu zdruncin de loc pregnana

Ex 75 De la pentatonie se pot forma structuri ce anun att eolicul, ct i alte moduri: Ex 75 Se tinde deci spre modul doric, sistemul meninndu-se pentatonie. Chiar dac primul pien (/a acut) apare pe durat de ptrime, silaba nu este accentuat. Al doilea pien (do acut), prin care este marcat sexta mare a doricului, este prezent o singur dat, pe silab accentuat. Cu toate acestea el poate fi considerat punctul culminant al melodiei. Se tie c scrile preponderente n colind sunt pentacordul i hexacordul, fapt constatat de mine prin analiza unor colinde din diferite regiuni. Dintre acestea, unele sunt n moduri pentatonice, majoritatea aparinnd anhemitonicului I n starea a patra, urmnd acelai sistem n modurile 1 i 5. Pentatonia hemitonic tip I (consonantic) a mai fost reprezentat n materialul pe care l-am supus analizei i prin cte un exemplu din modurile 2 i 3. n consecin, se poate afirma deja c n folclorul romnesc sunt prezente toate cele cinci structuri ale primului sistem anhemitonic. Se poate vorbi, totodat i de o pondere zonal a pentatoniilor pentru categoria colind. Din consultarea culegerilor reiese, de pild, c modurile la care ne referim sunt mai puin reprezentate n Bihor sa n Banat fa de Huedin, Vlcea, Muscel, Ialomia, Dobrogea sau Moldova central. O pentatonie pur, corelat cu maxima centrare arhitectural, constituie un nsemn al vechimii. Coninutul textului literar confirm, n unele cazuri, o asemenea ipotez: Ex 76 Ceea ce nu nseamn c un asemenea atribut nu-i poate fi conferit unei melodii ce conine i pieni. Jocul acestora din urm nu este ntmpltor, aa cum s-a apreciat cndva, ci poate deveni constant pentru unele succesiuni melodice, fr s determine o trece rapid spre alt sistem: Ex 77 Scara, transpus conform criteriului adoptat este: Ex 77

Colindul este categoria n care, fi i numai pentru cadenele finale, se confirm acea indiferen funcional", la care se referea Constantin Briloiu. Treapta final, poate fi att mi", cum de altfel s-a observat, ct i re", sol", la", si", fr a se ivi necesitatea altei rezolvri: Ex 78 Iat i finala pe sunetul la" ntr-o zon necercetat pn foarte recent: Ex 78 n unele melodii, terminaiile unor rnduri mediane coincid cu cadena final: Ex 78 Succesiunile treptate ale sunetelor nu-i sunt improprii colindului, chiar atunci cnd acesta conine structuri pentatonice: Ex 78-79 Cu toate c este adiacent cercetrii noastre, nu putem trece cu vederea observaia c insistena pe anumite sunete este concordant n aceast melodie, cu repetarea aceleiai celule metrice. Dac n exemplul de mai sus, cadena final modului 1 (I) se realizeaz pe sol", nu ne va surprinde terminaia pe alte sunete: Ex. 79 Relevant este descoperirea, printre modurile colindului, a pentatonicului 2 din primul tip: M 4 & Ex.79-80 i tot ntr-un exemplu de colind identificm modul 3 al aceluiai tip I: Ex.80 Scara transpus Ex 81

Cadena final impune sunetul cel mai grav al modului. Sunetul 7 este lipsit de pregnan, deci pien. Sunetul 4, dei apare de patru ori, de dou ori este n melism i de alte dou ori pe silabe neaccentuate. Chiar dac este interpretat ca frigic, substratul pentatonicului 3 nu poate fi pus la ndoial. Ca o confirmare a unor consideraii, mai mult sau mai puin vagi, privind bogia modal a colindului semnalm prezena pentatoniei hemitonice.

Ex.81 precum i a pentatoniei cromatice:

ex 81

Bibliografie

1. Alexandru Tiberiu, Bela Bartok 2. Breazul George

Despre folclorul romnesc, Bucureti, Editura muzical, 1958 Idei curente n cercetarea cntecului popular. Moduri pentatonice i prepentatonice, n Pagini din Istoria muzicii Romneti, voi. V, Editura Muzical, 1981 Rumanian Folk Musik, voi. Two, The Hague, 1967 170 melodii populare romneti din Maramure, Bucureti, 1957 O problem de tonalitate, n Opere, voi. I, Editura muzical, Bucureti, 1967. Despre o melodie rus. Folclorul copiilor, Bucureti, Editura muzicall, 1982 Modurile cromatice n muzica popular romneasc, Ref. 11, 1966, nr.4 Folclorul muzical, Bucureti, Editura didactic i pedagogic, 1967.

3. Bartok Bela

4. Brediceanu Tiberiu 5. Briloiu Constantin

6. Cernea Eugenia

7. Ciobanu Gheorghe 8. Comiel Emilia

Despre amortizarea modal, Muzica nr. 4/1957 10. Georgescu Corneliu Dan Jocul popular romnesc, Bucureti, Editura muzical, 1984 9. Cuclin Dimitrie

Baza pentatonic a melodiei din Oltenia subcarpatic, n REF, tom 9, 1964, nr. 4-5 12. Kahane Mariana, Cntecul Zorilor i Bradului Georgescu Stnculescu (tipologie muzical), Bucureti, editura Lucilia muzical, 1988. 13. Mrza Traian Folclorul muzical din zona Huedin, Cluj Napoca, 1978 11. Kahane Mariana 14. Oprea Gheorghe Folclor muzical din Bucureti, Conservatorul Porumbescu" (Bucureti), 1986 Gorj, C.

15. Oprea Gheorghe

16. Oprea Gheorghe

100 de melodii populare, Bucureti, Conservatorul Ciprian Porumbescu, 1980 Despre muzica magleno romnilor. Studii de muzicologie, voi. XVI Folclor muzical Romnesc, Editura didactic i pedagogic, Bucureti, 1983 Obiceiuri de iarn, Bucureti, Editura muzical, 1981 Cntecul de leagn, Bucureti, Editura muzical, 1986 Alter als die Pentatonik, n Studie memoriae Balae Bartoc sacra, Aedes Academiae Scientiorum Hungaricae. Budapestini, 1956

17. Oprea Gheorghe Agapie Larisa 18. Popa Stelua 19. Sulieanu Ghizela 20. Wiora Walter