Sunteți pe pagina 1din 12

EVOLUIA CONCEPTULUI NAIONAL MODERN N MUZICA ROMNEASC DIN SECOLUL al XIX-lea Lava Bratu !

Pr"#e $%r#e &e e'(l%rare ale $%)&ulu" #u*"+al (%(ular re(re*e)tate ,) #u*"+a &e &a)Sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea aduce provinciilor romneti un proces de emancipare a societii - ncepnd cu mbrcmintea i terminnd cu sistemul de gndire - marcnd astfel trecerea spre epoca modern. Ptrunderea ideilor iluminismului france ! ale raionalismului filo ofiei germane i ofensiva cu dubl int - antiotoman i antifanariot - vor conduce treptat la mult ateptatele victorii de ordin cultural. "e referim la postulatul cntrii psaltice n limba romn! care va fi mplinit n anul #$%& de ctre 'acarie Ieromona(ul )#**+-#$&,-! prin editarea la Viena a lucrrilor sale mu icale! repre entnd transpunerea cntrilor religioase n limba romn )puner n oper la care l-a a.utat i /nton Pann-. /cestei cotituri din istoria mu icii romneti i urmea revendicarea limbii romne ca e0presie a naiunii i introducerea sa n coli1 n anul #$#& la Iai! respectiv #$#$ la 2ucureti! la iniiativa crturarilor 3(eorg(e /sac(i i 3(eorg(e 4a r#. Spiritul revoluionar al 5uropei - care a culminat n 6ara 7omneasc cu rscoala lui 8udor Vladimirescu - va gsi un larg ecou i n 8ransilvania! pregtit de.a prin ideile 9colii ardelene. /mintim c pe direcia ideilor politice care au stat la ba a rscoalei anti(absburgice condus de :oria )#*$;- se nscrie i documentul Supplex libellus valachorum )#*<#- redactat de Inoceniu 'icu )=lain-! precursor al 9colii ardelene. =ontinuator al te elor lui >imitrie =antemir din Hronicul vechimii romnomoldo-vlahilor! acesta pledea pentru originea roman! restituirea drepturilor istorice i ridicarea limbii romne la rangul de limb literar. =onte0tul nnoitor al epocii se va reflecta n spaiul artistic prin democrati area artei! orientarea spre tipologia occidental i activarea elementului etnic. =a urmare! mu ica va descinde din catedrale i de la curile nobiliare n sli anume construite! n incinta caselor boiereti i a colegiilor! iar sfera de adresabilitate se va e0tinde i ea! ndreptndu-se dinspre mediul aristocratic spre clasa de mi.loc! n formare. /stfel! n saloanele vremii - care repre entau o form de promovare a mu icii - aveau loc serate mu icale )?soir@e-uriA-! dup modelul cameratelor renascentiste. 7epertoriul acestora evoluase n anul #$%B de la piese de minim dificultate la primele sonate clasice%! iar deprinderea noiunilor vocale i instrumentale era atribuit unor profesori strini. /portul acestora a constat att n importarea de piese ba ate pe gndirea armonic din sistemul ma.or-minorului! ct i n sc(imbarea manierei de cnt
#

Cf. 3eorge 2rea ul! Pagini din istoria muzicii romneti! 5diie ngri.it de 3(eorg(e Circa! 5ditura 'u ical a Dniunii =ompo itorilor! 2ucureti! vol. II! #<*B. % 'oda mu icii instrumentale se e0tinsese att de mult! nct la Iai! n anul #$#$! se nfiinase o cas de comer cu piane.

i a te(nicii instrumentale. >ei nu a fost teoreti at un program anume! confruntarea estetic se va duce n planul renunrii la mu ica de tip turco-oriental! n favoarea mu icii profesioniste de tip apusean. /stfel! n anul #$&$! printr-un ordin domnesc emis de domnitorul /le0andru 3(ica! maneaua era inter is! n sc(imb! se accentua interesul pentru mu ica vocal! teatral i instrumental ?prin nlocuirea meter(anelei cu o mu ic a tabului i a orc(estrei palatului! oca ie cu care a fost adus de la Viena tnrul violonist 4./. EiestA&. 50trem de receptivi la sc(imbrile de gust ale momentului! lutarii romni vor introduce i ei nouti repertoriale! precum romanele! diverse cntece de societate i c(iar ariile din opere. Iat cum descrie acest fenomen incipient din istoria mu icii romneti un dregtor strin! un oarecare EilFinson )consulul engle la 2ucureti! la acel moment-! n cartea sa de evocri intitulat Tableau historique geographique et politique de la !oldavie et de la "alachie )Paris #$%#! p. #%&-1 ?2oierii! neavnd un gust bine format pentru mu ic! nu o studia niciodat i numai robii lor igani se ocup de ea. =u toate acestea! soiile lor iubesc genul mu icii germane i mai multe dintre ele cnt la pian! dar n lips de perseveren ele nu a.ung niciodat la un anumit grad de desvrireA;. =t privete dansurile! "icolae Cilimon arat c ?pe timpul lui =aragea erau la mod multe danuri strine. 2alurile ce se ddeau prin casele boierilor celor mari ncepeau prin polonez#! dup care veneau1 tampeta! metradu! manimasca! val$umazurca! englezul! cracovianaA. >etalieri temeinice i de esen! datorate unui fin sim de observaie! se datorea aceluiai atent "icolae Cilimon1 ?/sistenii lund pe rnd damele la .oc! se deter cu furie la toate e0erciiile coreografice obicinuite n timpii aceia. 'onotonul menuet! danul clasic al saloanelor europene! slttoarea cracovian# a leilor! cotilionul franu esc! val$ul nemilor i ecosesul! adus din fundul 2ritanieiG toate aceste danuri etnografice! deter prile.! pe rnd! oaspeilor de a-i arta miestriaG dar se vede c aceste inovaii strine nu erau nc destul de populari ate n ar! cci ei se obosir numaidect i ca s fac diversie! iser lutarilor s cnte pristoleanca! chindia i .ocul numit Ca la ua cortului sau %orliaAH. >in datele vremii re ult c profesorii de pian i cei de dans erau cei mai solicitai! iar ?Invmntul pianului este adeseori asociat dansurilor de salon europene! care fceau parte integrant din educaia tineretuluiA,. 8otodat! ncep s ne vi ite e i interprei strini de real valoare )dintre care unii se mpmntenesc-! iar compo iiile marilor clasici se fac ascultate tot mai des! familiari nd publicul cu ideea concertului de tip clasic. Prima manifestare de acest fel a avut loc la Iai! n #$B, i se datorea violoncelistului german 2ern(ard 7omberg*. Sesi nd momentul activrii contiinei naionale a romnilor! acesta a compus &aria$iunile pe tema popular# !ititica$! lucrare
& ;

3eorge 2rea ul! op' cit.! p. #BB. Cf. Jeno Vancea! n Crea$ia muzical# romneasc# sec' ()(-((! 5ditura 'u ical! 2ucureti! vol. I! #<,$! p. %;. H "icolae Cilimon! Ciocoii vechi i noi! comentat de 3eorge 2aiculescu! n Clasicii comenta$i! =raiova! Scrisul romnesc! p. #;<. , Idem! p. #,*. * - Jeno Vancea! op' cit.! p. &#. $ / se vedea 3(eorg(e =iobanu! Capriciul de *' +omberg i cntecul moldovean !ititica n Scrieri muzicologice! vol. X! 2ucureti! 5ditura 'u ical! #<*;! p. &;$.

pe care o va ncorpora ulterior! n anul #$#%! n Capriciul pentru violoncel pe arii moldoveneti i valahe cu dou# viori alto i bas sau piano. 7eferindu-se la aceast lucrare! 3eorge 2rea ul considera c ?se nscrie n istoria mu icii romneti evenimentul de covritoare importan al nceputurilor de valorificare n arta cult a melodiilor populare din 6rile 7omneG se iveau orile colii naionale de mu ic romneascA<. Prin urmare! pe linia desc(is de Ioan =ianu i >aniel Speer cu mai bine de un veac nainte! CapriciulIlui 2ern(ard 7omberg mbina inspiraia popular romneasc cu forme i procedee de factur profesionist european! marcnd o etap de pionierat i un puternic reper. Potrivit comentariilor lui Jeno Vancea ?>up ct se pare! e0emplul lui 7omberg a constituit un ndemn i pentru activitatea componistic a 5lenei 8aKber /sac(i )autoarea vodevilului coregrafic Serbarea p#storilor moldoveni! #$&; - n. n.-! ca i pentru ali mu icieni )efi de mu ic militar- din acel timpA. >e aici ncolo! mu ica popular romneasc - inclu nd! prin urmare! i dansurile - se va bucura de un interes deosebit! inclusiv peste (otare#B. 8ot acum ncep s apar i primele tiprituri cu piese culese din mu ica popular destinate n general pianului! valoarea lor fiind! de multe ori! mai mult documentar. =omentnd fenomenul 3eorge 2rea ul notea 1 ?=ercetarea mu icii populare a generat probleme de mare comple0itate n aceast fa ! datorit faptului c nc nu se clarificase sensul noiunii de folcloristic i coninutul creaiei populareA##. >intr-o list selectat menionm urmtoarele titluri1 Codex moldavus )#$%;- - o bogat culegere cu aran.amente de melodii populare! avnd peste #*B de miniaturi! apoi Trei dansuri romneti )#$&B- aran.ate pentru pian de 5ftimie 'urgu! ,- de cntece i dansuri moldoveneti valahe greceti i turceti de Crancois 7u itsFi#% i manuscrisele .non/mus !oldavus )numit astfel de 8eodor 8. 2urada- i .non/mus &alahus )denumire datorat lui 3eorge 2rea ul-#&. /a cum arat mu icologul Lctavian 4a r =osma! ?Prin caietul lui Crancois 7u itsFi de Cntece populare aran0ate pentru pian! tiprit la Iai n #$&;! se nregistrea primele colecii de piese moldoveneti i vala(e nvemntate n straie europeneti. /devrat! straie srace. Ldat creat modelul! vor urma o serie de prelucrri! unele datorate autorilor anonimi! altele semnate de :enri 5(rilc(! =onstantin Steleanu! Ion /. Eac(mann! =arol 'icului etc.A#; 'enionm i faptul c prima colecie alctuit dup principiul suitei instrumentale se datorea lui =onstantin Steleanu#H! care publica n anul #$;* albumul Hori na$ionale romneti pentru piano forte1 ?=eea ce merit a fi reinut de istorie este faptul c Steleanu este cel dinti nume romnesc de pe coperta unei lucrri mu icale ce apare la 2ucuretiA#,.
<

3eorge 2rea ul! op' cit.! p. #H%. .llegemeine musi1alische %eitung )4eip ig- publica n #$#;! #$%# i #$%% melodii de cntece i .ocuri romneti. ## 3eorge 2rea ul! op' cit.! p. %,&. #% >e origine viene ! CranMois 7u itsFi )fiul lui Een el 7ousc(it Fa- a fost capelmaestru al !uzicii tabului otirii! prima fanfar romneasc! nfiinat la Iai! n anul #$&B. #& Cf. Lctavian 4a r =osma! op' cit.! p. ,#. #; Lctavian 4a r =osma! Honicul muzicii romneti! 5ditura 'u ical! 2ucureti! vol. IV! #<*,! p. %&. #H Idem! p. $$-#B;. #, 3eorge 2rea ul! op' cit.! p. #*#.
#B

&

Prelucrri folclorice#* a fcut i :enri 5rlic(#$! eminent pianist )elev al lui 8alberg-! compo itor i mu icolog. >escoperind valenele artistice ale mu icii populare! acesta a publicat un album de .rii na$ionale romneti transcrise pentru piano-forte )#$HB-. /lte .ocuri populare pot fi gsite n manuscrisul +umania Collection des .irs et 2anses &alaques de acelai autor. 7emarcabil la :enri 5rlic( este obiectivitatea demonstrat n selectarea materialului! dup criterii estetice i onale#<. 2un teoretician! acesta evidenia dou mari categorii - cntece i 0ocuri - i procedea la o clasificare a genurilor populare )n categoria .ocurilor! 5rlic( identific hora! 0ocul de bru i c#luarii-%B. Nn intervalul #$;*-#$H*! Ioan /ndrei Eac(mann %# a publicat patru caiete de cntece i .ocuri romneti preluate de la lutarii munteni. 'eritul compo itorului const n saltul nregistrat de la prelucrrile empirice la aran.amente evoluate! care anun miniatura pentru pian )succesiunea pieselor se face acum dup caracterul lor contrastant-. >ei aerul pieselor sale este mai mult ?salonard i romaniosA! iar arsenalul componistic este rudimentar! totui! scriitura acordic este mai puin static! iar factura pianistic mai evoluat%%. L etap superioar n valorificarea melosului popular este nregistrat de =arol 'iculi. 2ucovinean de origine! pianist remarcabil )elev al lui =(opin-! =arol 'iculi nu preia citatul integral! ci se servete de anumite motive pe care improvi ea . /titudinea sa nnoitoare se manifest i prin afinitatea pentru stilul rubato i caracterul doinit. 5ste totodat primul compo itor care tratea variat hora. 7evelaia sa asupra mu icii populare se va concreti a n patru caiete! intitulate generic ,3 de arii na$ionale romneti. Piesele pot intra ntr-un repertoriu solistic i pot fi interpretate de sine stttor! atestnd posibilitile folclorului de a fi valorificat i n scopuri concertistice. Sub impulsul evenimentelor sociale i politice ale micrilor din epoc! produciile spectacologice din cea de-a doua .umtate a secolului al XIX-lea - n care dansurile aveau un rol deosebit de important - deveniser o adevrat oglind a societii romneti. 8umultul revoluionar al epocii se va reflecta i n mpre.urri precum marea festivitate de la Putna organi at n #$*#! cu prile.ul mplinirii a ;BB de ani de la ntemeierea mnstirii! moment memorabil! n care o mare (or a adunat romni din cele mai ndeprtate coluri ale rii%&. >e asemenea! revoluia de la #$;$ i momentul Dnirii din #$H< se vor reflecta printr-un prim nivel de compo iii instrumentale cu stili ri ale horei! dans la care inspiraia compo itorilor romni va apela intens.
#*

8ermenul de fol1lore a fost folosit prima dat de ar(eologul engle Eilliam Oames 8(oms! n #<;,! pentru a denumi tiina care are ca obiect ansamblul obiceiurilor oamenilor din popor - cf. 5milia =omiel! 2ic$ionar de termeni muzicali! 5ditura tiinific i enciclopedic! 2ucureti! #<$;! p. #$,. #$ /lfred :einric( 5rlic(! a fost n relaii de amiciie cu 4is t! cruia i-a transmis o tem din ona 2i(orului pe care acesta a introdus-o apoi n +apsodia maghiar# nr' -. #< Prin includerea n colecie a melosului transilvnean! oltenesc i bnean! autorul actuali ea linia trasat de Sul er! plednd pentru unitatea n plan mu ical. %B Cf. Lctavian-4a r =osma! op' cit.! pp. $<-#B%. %# Oo(ann /ndreas Eac(mann )nscut la Pesta n #$B*! studii la Viena- a venit la 2ucureti ca ef de orc(estr a trupei lui 8(eodor 'uller. %% Cf. Lctavian 4a r =osma! op' cit.! pp. #B%-###. %& Cf. 5milia =omiel i Vasile =ica! +omana primul dans romnesc de salon! n Studii de muzicologie! vol. XVII! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<$&! p. %*&.

5venimentul istoric al Independenei va aduce un plus de emancipare a vieii culturale! implicit a coregrafiei dansurilor de scen. Nn toate oraele mari se organi au petreceri i serate la care doamnele se mbrcau n costum naional! iar folclorul era nelipsit. >up o astfel de ntlnire! Iacob 'ureianu! unul din cei mai de seam intelectuli ai 2raovului! se (otrte s compun un dans romnesc de salon! pe care l numete +omana! dans care a devenit treptat un dans scenic. / fost pre entat pentru prima dat ntr-o mpre.urare oficial! la balul dat de +euniunea femeilor romne din *raov )#$H#-. Coarte ndrgit! acest dans a.unge s se .oace la toate petrecerile! de dou i c(iar de trei ori pe sear! iar la marile evenimente social-culturale era pre entat nti pe scen! dup care era preluat de public. 50ist date despre faptul c la =lu.! n Sala 7edutei! ntr-o repre entaie de proporii populare! pe lng melodii naionale s-au dansat i .ocurile .rdeleana i +omana! interpreii evolund n formaii de cte ,B de perec(i. >up afirmaiile lui 8iberiu 2rediceanu! +omana se .uca i de ctre tinerii studeni plecai pentru studii la Viena%;. Preci m c alturi de cele dou ramuri ale artei coregrafice - tradiional popular i cult teatral - coe0ista i dansul din folclorul orenesc. >in amestecul pitoresc de populaii ale trgurilor romneti - cu melan.ul lor de straturi sociale i influene culturale - vor re ulta stiluri eterogene! ca de pild! celebrele cntece de lume ale lui /nton Pann! al crui cre artistic se desprinde din Heruvico-chenonicar-ul su! scris n anul #$;*1 ?Cnt# m#i frate romne pe graiul i limba ta 4i las# cele str#ine ei de a i le cnta Cnt# s# le 5n$elegi tu 5nsu$i i c$i la tine ascult Cinstete ca fie-i care limba i neamu-$i mai multA%H. =ulegerea melodiilor de .ocuri populare a fost o preocupare continu! inclusiv a mu icienilor din cea de-a doua .umtate a secolului al XIX-lea. Nntre ?aran.oriA se disting nume ca /le0andru 2erdescu! care nscrie ?o etap nou pe calea preocuprilor folcloristice de la noiA%,. /cesta editea un corpus amplu! coninnd !elodii romne )#$,B-#$,H- i !elodiile aran0ate 5n adev#ratul lor st/l na$ional )#$*#-. Coarte preocupat de autenticitate! /le0andru 2erdescu a cultivat n prelucrrile sale un stil melodic variat i plin de poe ie. Nn fine! prin mu icologul 8eodor 8. 2urada%* creaia popular capt sensuri noi. 4egnd mu ica de datina respectiv! autorul este preocupat de ntreg ansamblul care o determin! girnd astfel aspectul autenticitii. >e remarcat i studierea genurilor tradiionale! necercetate nc de antecesori. /ltfel spus! aa cum conclu ionea mu icologul Jeno Vancea! ?>up cum critica mu ical romneasc
%;

8iberiu 2rediceanu! +omana' 6poca i istoricul acestui dans! Scrieri! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<*,! pp. #&<-#H#. %H /nton Pann! cf. Jeno Vancea! op' cit.! p. *<. %, 3(eorg(e =iobanu! Culegerea i publicarea folclorului muzical romn 5n diferite perioade! n +evista de folclor! 2ucureti! #<,H! nr. ,! p. %&$. %* ?=uvntul Pmu icologA l-am ataat n mod e0pres numelui lui 8. 8. 2urada! deoarece acesta depete aria noiunii i calitii de critic mu ical! fiind autorul unor nsemnate studii asupra trecutului nostru istoric! folclorului! obiceiurilor i mu icii locuitorilor din alte ri. /lturi de 3. 'isail i 8. Ionescu! 8. 8. 2urada s-a preocupat nu att de actualitatea vieii mu icale! ct de de legarea unor taine ale mu icii romneti! att n ceea ce privete specificul ei! dedus din trunc(iul folcloric! ct i al trecutului insuficient cunoscutA - cf. Lctavian 4a r =osma! op' cit.! p. %;%.

modern ncepe cu "icolae Cilimon! studierea folclorului! ca disciplin tiinific i istoriografie mu ical! ncepe cu 8(. 8. 2urada QIR >ei de profesie magistrat! interesul nnscut pentru mu ic! pe care-l manifest toi membrii familiei 2urada! l-a determinat s studie e la faa locului viaa! obiceiurile i creaia artistic a romnilor n mai toate inuturile locuite de acetia. =u oca ia cltoriilor sale de studii! a notat cu un remarcabil spirit tiinific! pe lng alte date! i un numr mare de melodii populare din diferite regiuni! donnd importanta sa colecie 'u eului naional din 2ucuretiA%$. Dn moment de cotitur n aciunea culegerii i prelucrrii folclorului l constituie deci ia /cademiei 7omne de a institui un premiu! oca ie cu care se definea scopul culegerii de folclor! acela de a servi compo itorilor i teoreticienilor. Nntr-un cuvnt! se trasa strategia tiinific a efecturii unei culegeri de folclor. /cest fapt se ntmpla n anul #$$;! la propunerea lui Vasile /lecsandri. /ciunea a suscitat o ampl de batere n vederea clarificrii criteriilor i principiilor aplicate n acest sector. L comisie format din Vasile /lecsandri! 8itu 'aiorescu i Ion 3(ica stabilea trei clau e! cu rol de preci are a metodologiei! a ideilor teoretice i practice. >up momentul revoluionar pe care l-a marcat 8(eodor 8. 2urada! principiile deduse de 3avriil 'usicescu vin s ridice o nou ba a folcloristicii. /utorul se deplasea spre sat i mu ica acestuia! descoperind astfel aspecte eseniale ale cntecului romnesc. 3avriil 'usicescu evidenia caracterul modal al melodiilor rneti i practic transcrierea lor modal! tiinific! relevnd totodat funcia social a cntecului popular i caracterul colectiv al creaiei orale%<. 3avriil 'usicescu reia linia lui /nton Pann de notare a melodiilor folclorice cu te0t originar! plednd pentru transcrierea e0act a mostrelor populare! cu indicaii precise privind numele localitii i al furni orului! i propunnd! totodat! culegeri monografice pe regiuni&B. Nn cronologia acestui proces istoric urmea un prolific culegtor de melodii populare! >imitrie Vulpian&#! care depunea pentru concursul /cademiei! n anul #$$,! trei volume cu %HB de .ocuri de bru! ;$# de balade! colinde i idile i HBB de (ore. Voluminoasa sa colecie conine un fond mu ical din toate onele rii i un mare numr de genuri! dar valoarea ei artistic rmne n urma valorii documentare&%. Nn acest parcurs istoric urmea un nume mare! de fondator i vi ionar! cel al lui 8iberiu 2rediceanu. /cesta! ndemnat de profesorul su Iacob 'ureianu! n anul #$<#! ncepe o ampl aciune de culegere folcloric n 8ransilvania! 2anat! =riana i 'aramure. ?/ cules cu ?inimaA i cu fonograful peste %.BBB de melodii populare! fiind unul dintre premergtorii lui 2@la 2artSF i =onstantin 2riloiu! apelnd la mi.loace moderne de nregistrare a melosului naionalA &&. =eea ce i confer un loc important n istoria culegerilor tiinifice este obria pur rneasc a pieselor sale. /utorul aduce n perimetrul notrii folclorului o serie de melodii neprelucrate! doar cu linie melodic! culese direct de la surs. 8ot 8iberiu 2rediceanu este cel care a reali at notarea mu ical a baladei !iori$a )cu diversele sale variante! din diverse one
%$

Jeno Vancea! op' cit.! p. #&&.

%<

/ rmas celebr nfruntarea pe acest subiect dintre 3avriil 'usicescu i 3(eorg(e SFeletti! purtat n paginile revistei .rta. &B Cf. Lctavian 4a r =osma! op' cit.! pp. %*H-%*$. &# >imitrie Vulpian era flautist i absolvent al =onservatorului din Iai. &% ?Piesele publicate de Vulpian se pre int ntr-o nvemntare pianistic! cu un acompaniament adecvat ritmic! c(iar variat! dar srccios! monotonA - Idem! p. %$#. && Viorel =osma! 6nciclopedia muzicii romneti! 5ditura /7= %BBB! 2ucureti %BB*! p. %,H.

folclorice ale rii- i a participat la instituionali area culegerilor de folclor! prin 'inisterul /rtelor )/r(iva Conogramic condus de 3eorge 2rea ul-. Drmea un pas nainte! prin clarificrile i teoreti rile lui >imitrie 3. Tiriac! un alt mu ician folclorist cu rol de vi ionar. Nn anul #$<*! n proiectul studiului Cntecul popular romnesc! acesta sesi a particulariti structurale i trsturi stilistice nerelevate pn atunci! care ?vor desc(ide drumul ctre o art original i naionalA. Pe linia desc(is de 3avriil 'usicescu! autorul constata relaia intim dintre cntec i poe ie! semnalnd parlando-ul&; i caracterul modal al melodiei romneti. ?/semenea melodii vor trebui transcrise ntr-un fel de ad-libitum! lsnd toat latitudinea interpretuluiA - scria >. 3. Tiriac. / reali at o descriere a instrumentelor i a genurilor populare! delimitnd pentru prima dat cntecele de stea i a fcut un inventar al influenelor stilului melismatic! ba at pe microintervale! averti nd totodat asupra pericolului de aservire mu ical! de data aceasta apusean. Drmea perioada interbelic! cnd ideea legturii dintre arta popular i creaia cult a aprins o micare de e0traordinar efervescen! desc(i nd un vast cmp de cercetare. Pe aceast filiaie vor urma =onstantin 2riloiu! 3eorge 2rea ul i ntreg frontul de mu icieni romni care au militat pentru o art naional&H. .! C%)+e(tual"*are /" +r"-tal"*are -t"l"-t"+0 ,) v"*"u)ea t")ere" /+%l" #u*"+ale r%#1)e/t" "ecesitatea prelurii valorilor folclorului n mu ica cult s-a ivit nc de la nceputurile colii noastre mu icale! cnd nu numai discipolii direci ai lui 3avriil 'usicescu - ca Ion Vidu i 8imotei Popovici - au manifestat interes pentru mu ica popular autentic! dar i cei indireci! ca >imitrie 3. Tiriac! 8iberiu 2rediceanu! 3(eorg(e =ucu! Ioan =(irescu! 5mil 'onia. >e altfel! tendina de a crea o art cult pe ba a valorificrii particularitilor stilistice ale folclorului constituie o trstur comun tuturor colilor naionale din secolul al XIX-lea. Nn acest conte0t )e0cepie fcnd compo itorii rui-! repre entanii ma.oritii colilor naionale romantice s-au inspirat din mu ica popular oreneasc! ignornd creaia autentic rneasc. Pre.udecile fa de acest fond artistic anonim au provenit! n general! din dificultile n tratarea armonic a melodiilor populare! cu structurile lor ar(aice! nencadrabile n sistemul armonic apusean. Vorbind despre colile naionale din secolul al XIX-lea! 2@la 2artSF afirma1 ?Nn acea epoc nu se fcea deloc distincie ntre mu ica cult n stil popular i mu ica rneasc propriu- is. Ciecare compo itor se inspira din cele dou surse care i era mai la ndemn. "ici nu ar trebui s spun c pe atunci cea mai la ndemn a fost mu ica cult n stil popular. =ci pe vremea aceea etnografia! folclorul erau n fa a lor embrionar i nu prea e0ista un interes pentru cultura rneasc. L alt deosebire ntre
&; &H

>. 3. Tiriac! cf. Lctavian 4a r =osma! op' cit.! p. %$$. 2ibliografie1 3(enea! =ristian - +eflectarea +#zboiului pentru )ndependen$# 5n Transilvania i *anat7 :oar! 'i(aela - 6couri ale )ndependen$ei i muzica contemporan# romneasc#G 'oisescu! 8itus +#zboiului de )ndependen$# na$ional# ca tem# pentru crea$ia liric# romneasc#7 Petrescu! :risanta 2in cntecele +#zboiului pentru )ndependen$ n Scrieri muzicologice! vol. XIII! 2ucureti! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<**G =osma! Viorel - 2e la ?Hora 8niriiA la ?Hora 9rivi$eiA! n 6xegeze muzicologice! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<$;.

situaia actual i cea din secolul al XIX-lea const n faptul c pe atunci influena mu icii populare se manifesta mai mult sub aspectul elementelor e0terioare! limitnduse la preluri de motive! ritmuri! ornamente e0terioare. /profundarea n mod contient i e0clusiv a mu icii populare a fost re ervat pentru nceputul secolului XXA&,. Pentru coala mu ical romneasc care ncepea a se edifica sub conducerea lui 3eorge 5nescu! e0primarea cu a.utorul unui limba. alimentat din folclor a reuit s depeasc! n destul de scurt timp! condiia de pitoresc! cptnd valoare de program estetic! e0presie a spiritualitii romneti i oglind a realitii auto(tone. Nn legtur cu acest fenomen! Jeno Vancea scria1 ?"u e0ist compo itor romn din generaia furitorilor colii noastre naionale moderne care s nu fi recurs la citarea din folclorA&*. 8ot el! ntr-un articol publicat n revista !uzica&$! combtea ns purismul e0cesiv care ar fi restrns ori ontul la un etnografism provincial! aducnd n spri.inul afirmaiei sale e0emplul unor creatori din colile naionale! precum 5nescu! OanaUeF i mai ales 2artSF! considerat sinte a unei largi arii folclorice. >up opinia lui Jeno Vancea! fora de creaie a compo itorului 2@la 2artSF se e0trage din cntecul popular mag(iar! romnesc! slovac! bulgresc! turcesc i c(iar arab. Nn favoarea interinfluenrii culturilor&< l citm din nou pe 2@la 2artSF1 ?/semenea preluri de melodii! influene reciproce! ntre popoare vecine sunt inevitabile. 2ineneles! n acest (aos se poate orienta numai cel ce a studiat temeinic folclorul mu ical al ambelor popoare. QIR 5 foarte natural c n timp ce melodiile cu caracter romnesc! gsite la unguri! pot fi comunicate numai cu te0t unguresc! acele melodii cu caracter strin gsite la romni sunt la fel de inseparabile de te0tul romn original. =u alte cuvinte - n munca tiinific cinstit nu e0ist pclealA;B. =a i n mu ica altor popoare! procesul de asimilare al modelelor europene moderne s-a reali at la noi n nota de individualitate! de particularitate i de specificitate naional! fenomen ba at pe e0plorarea tipologiilor din bogatul folclor romnesc. >eclanarea acestui proces n creaia compo itorilor auto(toni s-a situat la nceput n ona citatului folcloric! a crui folosire )relevat prin intermediul culegerilor de folclor sauVi prin eforturile proprii ale unor compo itori- a fcut ca aceast surs s devin un filon de inspiraie inepui abil i original. 7emarcabil n acest sens a fost activitatea de compo itor-folclorist a lui Sabin >rgoi i e0emplificm n acest sens c(iar ona creaiei bnene! pe care o repre int prin suita 2ivertisment rustic! construit aproape e0clusiv din citate folclorice. 'eritele compo itorului merg ns mult mai departe! spre ona sinte ei superioare! ?fi0ndu-i autenticul popular ca ars poetica de-a lungul ntregii activiti artisticeA;#. Personalitate deosebit de original n peisa.ul mu icii romneti! evoluia lui Sabin >rgoi trebuie privit! aa cum preci ea i mu icologul Viorel =osma n :exiconul
&,

2. 2artSF! )nfluen$a muzicii $#r#neti asupra muzicii culte contemporane! n ;nsemn#ri asupra cntecului popular! ediie prefaat de J. Vancea! traducere =onstantin 2riloiu! 2ucureti! #<H,! p. H*. &* Jeno Vancea! op' cit.! p. #&$. &$ Jeno Vancea! Pentru l#rgirea bazelor stilistice ale crea$iei romneti! n !uzica! nr. ,V#<H*. &< /mintim! de pild! influena pe care mu ica popular rus a e0ercitat-o asupra lui =laude >ebussK. ;B 2. 2artSF! ntr-o scrisoare ctre Ioan 2uia )#; august #<B<-! n *art<1 *@la Scrisori )! 5diie ngri.it i adnotat de Cerenc 4Ws lS! 5ditura Triterion! 2ucureti! #<*,! p. $B. ;# Viorel =osma! !uzicieni din +omnia' :exicon bio-bibliografic' Compozitori muzicologi folcloriti bizantinologi critici muzicali profesori editori. 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<<<! p. %;&.

su! prin ?/nii de formaie profesional petrecui n 7usia i =e(iaA! care i-au orientat preocuprile i structura de compo itor mai apropape ?de cultururile mu icale din centrul i rsritul 5uropei dect de mu ica occidental. Lrientarea ferm spre folclorul rnesc c(iar din primul deceniu al debutului artistic )#<%&-#<&&- l-a singulari at fa de colegii de generaie )3eorge 5nescu! 'i(ail Oora! =onstantin =. "ottara! Cilip 4a r! >imitrie =uclin! 'i(ail /ndricu- ce apelau de predilecie la melosul popular orenesc )lutresc-. =onsecvent liniei bnenilor Ion Vidu - 8iberiu 2rediceanu - 8imotei Popovici! autorul =#pastei a promovat cu consecven un folclorism autentic! contrar idilismului semntorist de parfum pastoral dominant la nceputul veacului XX! ncercnd s opun limba.ului sponor clasici ant occidental de esen tonal practicat de unii compo itori romni! acel modalism diatonic mai apropiat de spiritul popular rnesc. =nd 'i(ail Oora )Priveliti moldoveneti #<#H-! Cilip 4a r )Suita valah# i sc(er o-ul >iganii - #<%H-! 3eorge 5nescu )Sonata nr' ?! 5n caracter romnesc - #<%,-! /le0andru Jirra )>iganii - #<%<-! >inu 4ipatti )4#trarii - #<&;- valorificau melosul lutresc! Sabin >rgoi scria lucrri de esen melodic steasc )*#n#$eana! Trandafir de pe r#zoare - #<%H-! 2ivertisment rustic #<%<! opera =#pasta - #<%*-! atrgnd atenia asupra noutii i originalitii drumului de viitor al colii naionaleA;%. =oncomitent! Sabin >rgoi ?a e0ploatat la ma0imum filonul psaltic tradiional i folclorul de esen ar(aic )colindul! bocetul! balada! 0ocul fecioresc-! nscriindu-se pe linia compo itorilor colilor naionale moderne )2artSF! OanWceF! de Calla-A;&. Nntre multiplele sale preocupri artistice! ?/pelul la monodia de tip bi antin i la folclorul de esen religioas )colind! cntec de stea- i-a permis lui Sabin >rgoi s sonde e ar(eologia melosului naional! propunnd soluii inedite de valorificare profesional n formele clasice vocal-simfonice. QIR Spre deosebire ns de 8iberiu 2rediceanu! Ion Vidu! 'i(ail /ndricu! ce puneau accentul mai mult pe linia melodic! Sabin >rgoi a descoperit n acest strvec(i folclor inepui abile resurse de ritm i armonie. Piesele pentru pian )2oinele! Suitele! Colindele- se impun tocmai prin varietatea i ineditul formulelor ritmice! prin surprin toarele re olvri polifoniceA;;. Nn aceast galeria a mu icienilor toreticieni se impune personalitatea tiinific i artistic de prestigiu internaional a etnomu icologului! mu icologului! profesorului i criticului mu ical 3eorge 2rea ul. Privind ilustra sa figur prin prisma subiectului de fa! menionm un comentariu elocvent semnat de mu icologul Viorel =osma1 ?/dept al metodei comparatiste )promovat de mu icologia german-! 3eorge 2rea ul a adunat preioase documente mu icale romneti de peste (otare! le-a sistemati at i le-a valorificat n conte0t naional )n colecia !elos! de pild! a publicat - prin strdania lui 'arian "egrea - melodiile romneti din secolul XVII cuprinse n Codex Caioni! iar n Patrium Carmen eci de partituri de mu icieni strini! inspirate de melosul auto(ton-. Colclorul a constituit o latur esenial a activitii sale de cercetare! 3eorge 2rea ul socotindu-l - n primul rnd - ca autentic i inepui abil document uman! apoi ca i vor de probare a continuitii daco-romane i romneti pe vatra strbun i simbol de identitate spiritual naional. Sondnd melosul oltenesc n structurile ar(etipale! anali nd scrile pentatonice i prepentatonice n comparaie cu
;% ;&

Idem! p. %;;. Idem! p. %;&. ;; Idem! p. %;;.

<

acorda.ul lirei preorfice! 3eorge 2rea ul a sugerat ipote e de lucru asupra mu icii strmoilor notri traco-gei! fapte care l situea ca un precursor al structuralismului genetic. Ideea et(osului romnesc )identificat mai tr iu n opera lui 3eorge 5nescu! de pild- a fost argumentat tiinific de 3eorge 2rea ul. >e asemenea! sugerea aplicarea statisticii n investigarea folclorului! reali area unor (ri de difu are a cntecelor pe regiuni! one! dialecte! apoi atlase mu icale. Socotind folclorul ca argument viu! 3eorge 2rea ul a susinut continuitatea i originea daco-roman a poporului nostru prin identificarea sistemului pentatonic an(emitonic! pre ent e0clusiv n melosul romnesc i absent la popoarele vecine. =ele peste #B.BBB de melodii populare strnse de /r(iva Conogramic au contribuit - alturi de /r(iva de Colclor a Societii =ompo itorilor 7omni - la edificarea valoroasei =olecii naionale de Colclor de folclor din cadrul Institutului de Colclor din 2ucuretiA;H. Pe aceeai linie a studierii tiinifice a foclorului romnesc se nscrie activitatea prodigioas! apreciat la superlativ de comunitatea internaional! a unui alt mare etnomu icolog romn! =onstantin 2riloiu. 50punem! din nou! opinia mu icologului Viorel =osma1 ?pentru re ultatele cercetrilor sale n domeniul folclorului comparat! mu icianul romn s-a nscris prin contribuiile tiinifice printre savanii de renume internaional. =reator al noii discipline a folclorului comparat - 5tnomu icologia - prin acea inegalabil e0ege de concepie i metod publicat n #<&B )Schi$a unei metode de folclor muzical-! cercettorul nostru a privit creaia popular ca document istoric i social-artistic n dependen de realitatea mediului uman. >epind fa a simplelor nregistrri! notaii! descrieri i caracteri ri a genurilor! formelor i stilurilor folclorice! =onstantin 2riloiu a militat pentru descoperirea esenei fenomenelor! legitilor interne! evoluiei lor n timp i spaiu. QIR Pornind de la aceste idei! =onstantin 2riloiu a militat pentru asigurarea unei ba e tiinifice de documentare i de cercetare a surselor naturale ale spiritualitii naionale! punnd temelia /r(ivei de folclor a Societii =ompo itorilor 7omni - instituie model! de nivel internaionalA;,. /adar! culegerile publicate de =onstantin 2riloiu! 3eorge 2rea ul i Sabin >rgoi! apoi i de ali mu icieni! au devenit demonstraii vii ale bogiei ritmicomelodice i ale valenelor armonice din folclorul rural. 7eferindu-se la diversitatea categoriilor mu icii populare romneti! 2@la 2artSF nota1 ?4a slovaci i n msur mai mare la noi! limita ntre diferitele categorii de cntece s-a ters! n timp ce la romni limitele categoriilor sunt nc intacte. Nn consecin! mai nti trebuie separate melodiile aparinnd la categorii diferite - prin aceast aciune se vor obine categoriile de colinde! de bocete! de cntece de nunt! de arii de dans i de doineA ;*. /stfel! prin diversificarea mi.loacelor armonice disprea ?tiraniaA )2@la 2artSF- sistemului ma.or-minorului! aducnd n sc(imb structura ar(aic a mu icii vec(ilor greci i a unor game mai vec(i! ca de e0emplu pentatonicul. 'odurile ar(aice! cu raporturile lor funcionale infinit mai bogate dect cele e0istente n ma.or-minorul apusean! apoi utili area de involt a disonanei! precum i caracterul preponderent melodic sunt realiti stilistice ale mu icii populare care au ptruns n mu ica cult! conferindu-i consisten i personalitate.

;H ;,

Viorel =osma! 6nciclopedia muzicii romneti! 5ditura /7= %BBB! 2ucureti %BB*! p. %;*. Idem! p. %##. ;* 2@la 2artSF! ntr-o scrisoare ctre >.3. Tiriac )#$ decembrie #<#&-! op' cit.! p. #B#.

#B

Iat ce notea ! n acest sens! mu icologul 3(eorg(e Circa1 ?S-a dovedit c aceste moduri vec(i! disprute din mu ica cult! nu au pierdut nimic din valabilitatea lor. Colosirea lor a ngduit noi combinaii armonice. =onsecina final a eliberrii de pietrificatul sistem ma.or-minor a fost folosirea liber a celor #% semitonuri ale gamei cromaticeA;$. 50plorarea mu icii populare a pus n valoare i imensa varietate ritmic a mu icii populare romneti! aspect comentat! din nou! de mu icologul 3(eorg(e Circa1 ?"u strine de lecia stravinsFian! colile naionale din secolul al XX-lea au cultivat! alturi de intenia modal! ritmul! considerat ca o cale de particulari are stilistic! pornind cu precdere de la un material provenit din mu ica folcloricA;<. 3raie elementelor de te(nic compo iional provenite din folclor! mu ica cult romneasc a cunoscut diversificri ale limba.ului prin utili area unei comple0iti ritmice nemaintlnite! apoi a procedeelor eterofone! a disonanelor fr re olvare i a principiului variaiei continui a unor celule melodice generatoare. 'enionm i plusul de inedit derivat din coloritul special conferit de utili area dialectelor mu icaleHB i de folclorul minoritilor conlocuitoareH#. Pascal 2entoiu! referindu-se la caracterul eterofonic al acompaniamentului din dansurile populare pe care le culesese n timpul activitii sale la Institutul de Colclor din 2ucureti! preci a1 ?=onstruind succesiunea natural a sunetelor1 do-sol-re-la-misi-faX i imaginnd pe fiecare din ele un acord ma.or )n unele ca uri1 acord ma.or cu septim mic-! constatm c din seria ntreag instrumentistul alege cteva acorduri! vecine ntre ele )dup tonica pe care o are- i le nlnuiete de preferin gradat! srind foarte arareori dou trepte pe scara cvintelorAH%. 5voluiile ulterioare! din prima .umtate a secolului XX din mu ica cult romneasc! au parcurs opiuni individuale de compo iie ?n stilA sau ?caracterA romnesc! iar ntr-un stadiu superior au cunoscut i un accentuat proces de stili are. >e cele mai multe ori! acest proces de aprofundare! elevare i rafinare a scriiturii mu icale este pre ent n cadrul creaiei aceluiai compo itor! ilustrnd! n mic! parcursul ntregului. =oncomitent! ncep s se fac au ite i tot mai multe lucrri construite pe tipologii religioase! pornind de la sursa religioas bi antin. =omentariul nostru constat! conclu iv! saltul decisiv de la mimarea stilurilor occidentale la afirmarea identitii romneti! nscrierea mu icii noastre n conte0tul mu ical european nfptuindu-se prin asimilarea limba.ului modern contemporan! n paralel cu e0plorarea valorii folclorului auto(ton i inventarea mi.loacelor adecvate. Cinali area sinte ei s-a concreti at ntr-un limba. unitar! prin substana folcloric naional! ct i divers! prin multitudinea amprentelor individuale )?relaia generalindividualA! cum o numete compo itorul 9tefan "iculescu-. Subliniind sensul real i de esen al drumului parcurs de mu ica romneasc! academicianul 9tefan "iculescu ateniona asupra citirii corecte! dincolo de aparente
;$ ;<

Idem! p. H$. 3(eorg(e Circa! Structuri i func$ii 5n armonia modal#! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<$$! p. *. HB >e e0emplu! versiunea final a baletului =unt# 5n Carpa$i de Paul =onstantinescu conine teme mu icale din La! Lltenia! 'untenia i 2anat. H# 'enionm n acest sens1 #. tabloul nti din baletul 2emoazela !#riu$a! n care sunt intonate motive ce invoc Lrientul turco-arab i %. tabloul nunii din baletul ;ntoarcerea din adncuri! n care sunt prelucrate dansuri ttrti din >obrogea. H% Pascal 2entoiu! Cteva aspecte ale armoniei 5n muzica popular#! n !uzica! nr. #-%V#<,%.

##

?disonaneA1 ?Lpo iia dintre auto(toniti i universaliti! e real i se ntlnete i n alte domenii ale culturii romneti. Nn treact fie spus! cred c amndou orientrile au .ustificri ntemeiate i se cuvine a le armoni a1 nu putem ignora nici ce se petrce n lumea larg! nici propriile noastre rdcini. >ar antagonismul dintre =uclin i 2rea ul! de pild! nu a repus n discuie sistemul funcional tonal! sistem la care s-a a.uns prin participarea mai multor naiuni europene i care! de aceea! e universal. /mbii! n-au ncercat! nicidecum! s-l desfiine e! ci doar s-l adapte e propriilor lor tendineAH&. Se poate afirma! n conclu ie! c meritul compo itorilor care au activat n cea de-a doua .umtate a secolului al XIX-lea i apoi n primii ani ai secolului urmtor! a constat n faptul de a fi reali at sinte ele necesare modelrii limba.ului naional i configurrii unei coli mu icale romneti moderne.

H&

Iosif Sava! 4tefan =iculescu i galaxiile muzicale ale secolului (( ! 5ditura 'u ical! 2ucureti! #<<#! p. &;.

#%