Conf. Univ. Dr.

Maia CIOBANU FORME MUZICALE anul III

Partea I. Concepte fundamentale
Cap. 1 Form muzical i gen muzical Formele muzicale au o strns legtur cu limbajul muzical. Se vorbete, de aceea, pe drept cuvnt, despre formele muzicii tonale, cristalizarea i evolu ia ulterioar a sistemului major-minor fiind decisive pentru configurarea principalelor forme ale clasicismului i romantismului muzical. Existen a i istoria formelor, a genurilor muzicale se manifest n strns legtur cu diferitele sisteme de organizare a sunetului. Astfel concep ia modal bizantin determin, la rndul ei, structurarea discului muzical ntr-o form specific care depinde de strategia tipic modula iei n gndirea modal bizantin. n momentul introducerii aleatorismului ca principiu de organizare a discursului muzical. Cage adopt hazardul nu numai n organizarea melodic, ci i n forma muzical pe care o promoveaz consecvent. La rndul su, Messiaen propune, o dat cu valoarea adugat i structuri adugate care schimb echilibrul formei muzicale. n orice epoc i n stil, impactul sistemului de organizare a sunetului asupra formelor i genurilor muzicale este esen ial. Cap. 2 Morfologie muzical Discursului muzical poate fi analizat din punct de vedere morfologic. Asemenea discursului verbal, i n cazul celui sonor se distinge construc ia frazelor i se pot discerne, la nivelul microstructurii, pr ile constitutive ale acestora: celula, motivul, fraza, perioada. Tehnicile de prelucrare a sunetului se constituie n func ie de parametrii sunetului , n primul rnd de cei ai nl imii i duratei. Astfel, transformrile nl imii se concretizeaz n : repetare, transpozi ie (n variantele: secventare i imita ie), inversare, recuren , recurent inversat, Transformrile duratei se concretizeaz n: repetare, recuren , augmentare, diminuare, permutare. Cap. 3 Categorii sintactice muzicale Examinarea unui discurs muzical la nivelul sintaxei dezvluie structura acestuia. Exist patru mari categorii sintactice prezente (dar nu egal dominante) n epocile istoriei muzicii: Monodia, Polifonia, Omofonia,

Heterofonia. Se observ de asemenea variante intermediare ale acestora, ca i categorii sintactice de sinteze. Monodia cea mai veche sintax muzical este prezent n toate perioadele istoriei muzicii. Alte categorii sintactice sunt caracteristice unor anume curente i/sau stiluri. Astfel POLIFONIA, care poate fi definit ca o suprapunere 2 sau mai multe monodii distincte este prezent n istoria muzicii n varianta polifoniei vocale- produs de coala de la Notre Dame i acelei instrumentale exploatate la maximum de Barocul muzical. OMOFONIA este o realitate sintactic n care sunetele sunt dispuse simultan, organizate n complexe sonore numite acorduri. Sunetele componente lor ncep i sfresc n acelai timp. HETEROFONIA este un fenomen sonor intermediar ntre monodie i polifonie. Ea reprezint suprapunerea mai multor voci care cnt aceeai melodie n octave sau la unison, dar la un moment dat se abat de la aceast albie pentru a se ramifica i a se rentoarce din nou la unison sau octav. La un moment dat exist o superpozi ie a melodiei date cu una sau mai multe variante ale sale. Se pot face diferite combina ii ntre categoriile sintactice date. Acesta este cazul monodiei acompaniate, rezultat al sintezei Monodiei cu Omofonia sinteza pe care se sprijina forma de sonat i nu numai ea.

Partea a II-a. Forme muzicale

Cap.1 Forme omofone Liedul monopartit sau forma monopartit este cea mai simpl form de lied. El este reprezentat de o monostructur unitar, compus din minimum o perioad( dou fraze) i caracterizat ( n sfera sistemului major- minor) de unitate tonal. Ca i n cazul tuturor formelor tonale, criteriul tonal este definitoriu. Din aceast cauz, dei pentru liedul monopartit este tipic prezen a unei singure teme, se admit mai multe elemente tematice, cu condi ia unit ii tonale a piesei. Liedul monopartit este prezent n piesele vocale (lied, colind) sau instrumentale(preludiu) scurte, dar- n mod excep ional poate fi descoperit n genuri precum cvartetul de coarde (cazul celor 6 bagatele de Anton Webern). Forma monopartit apare n pr ile lente ale sonatelor, simfoniilor, cvartetelor, concertelor instrumentale Liedul bipartit sau forma bipartit are dou sec iuni A i B, prima n tonalitatea de baz, a dou ntr-o tonalitate nrudit, de obicei n tonalitatea dominantei. Forma bipartit are dou variante: bipartit simpl i bipartit cu mic repriz.

Forma tripartit simpl are trei sec iuni A B A, prima i ultima sec iune fiind n tonalitatea de baz, iar sec iunea central B ntr-o tonalitate nrudit, de obicei n tonalitatea dominantei. Forma tripentapartit deriv din forma tripartit i are 5 sec iuni ABABA Cele cinci sec iuni se bazeaz pe dou structuri alternante A i B prima n tonalitatea de baz, a doua n tonalitatea dominantei sau n alt tonalitate nrudit. De obicei fiecare revenire a unei structuri deja enun ate aduce anumite modificri, fie ele la nivel ritmic, melodic sau armonic. Toate formele de lied pot avea o variant compus cu excep ia formei monopartite care prin compunere ar crea tot o form simpl. Pot exista, prin urmare, forma bipartit compus, forma tripartit compus sau forma tripentapartit compus. n orice form compus diferitele sec iuni apar ca structuri simple. Forma compus are un caracter etajat, structura primului nivel dnd numele formei(form bipartit compus sau tripartit compus), iar modul de organizare al celui de-al doilea nivel, respectiv forma fiecrei sec iuni, construind caracterul particular al fiecrei forme concrete. O condi ie esen ial n constituirea unei forme compuse este ca cel pu in una dintre sec iuni s nu fie o form monopartit. n caz contrar, rezultatul este o form simpl. Principiul varia ional este unul dintre cele mai vechi principii ale practicii muzicale aplicat att n crea ia ct i n interpretarea muzical. El reprezint o alterare a discursului muzical n anumite circumstan e i avnd drept condi ie men inerea (fie i relativ) a datelor care fac posibil identificarea sa. Tema cu varia iuni este o form varia ional omofon cristalizat n timpul clasicismului muzical. Ea se constituie ca o form reper din categoria formelor de tip varia ional, fiind poate cel mai bun exemplu al principiului unitate n diversitate. Ca gen muzical, tema cu varia iuni se circumscrie muzicii instrumentale, avnd un caracter ciclic. Tema cu varia iuni utilizeaz dou sec iuni - tip: tema i varia iunile, schema tipic acestei forme fiind: Tema Var.1, Var.2, Var.3, Var.4,.... Cu excep ia varia iunilor de caracter care sunt situate n zona tonalit ii omonime celei de baz, ciclul temei cu varia iuni rmne nscris strict n tonalitatea ini ial. Forma de rondo este una dintre cele mai vechi forme muzicale. O dovad care sus ine vechimea rondo-ului este legtura sa cu dansul, legtur care

pstreaz amintirea sincretismului ini ial al existen ei artelor. De fapt, forma de rondo este singura form muzical care men ine tradi ia sincretismului primitiv, iar caracterul dansant se men ine sonatelor al simfoniilor sau al concertului instrumental. i n genul de rondo este evident aceast motenire. Mai mult nc, forma de rondo pstreaz conceptual arhetipal al cercului n nsi structura sa, orice rondo derulndu-se ntr-o evolu ie circular care subliniaz ideea de revenirea i de unitate .Caracterul rondoului se bazeaz pe alternarea a dou structuri de baz: refrenul i cupletul. Refrenul notat A este sec iunea cea mai important a rondo-ului, cea care i definete caracterul. Refrenul are cteva caracteristici esen iale: este uor de re inut, avnd o structur ritmico-melodic foarte clar, determin caracterul general al piesei. Refrenul se afirm ntotdeauna n tonalitatea de baz i reprezint stlpul de sus inere al formei de rondo. Cupletul are o personalitate net diferit de cea a refrenului. Diferen a se afirm la nivel ritmico-melodic, armonic i n primul rnd la nivel tonal, cupletele fiind obligatoriu n alt tonalitate dect cea de baz, dar nrudit cu aceasta. Exist dou variante ale formei de rondo: rondo-ul popular sau preclasic i rondo-ul miestrit. Acesta din urm are la rndul su dou variante: rondo-ul mic i rondo-ul mare. Forma de rondo intr ntr-un proces de sintez cu alte forme, cele mai frecvente simbioze fiind cu forma de sonat sau cu tema cu varia iuni. Din sinteza formei de rondo cu cea de sonat se nate forma de Rondo sonat folosit adesea de Mozart i de Beethoven n finalul ciclului de sonat, dar mai cu seam n genul de Rondo. n aceast form, rolul celui de-al doilea cuplet C este jucat de dezvoltare, iar cupletul B este expus a doua oar n tonalitatea de baz atunci cnd se reia grupul sec iunilor ABA cu rol de repriz. Forma de sonat este cea mai important i cea mai complex form creat de muzica cult occidental. Ea este probabil cea mai complex form din istoria literaturii muzicale, nglobnd caractere ale formelor anterioare: structura tripartit a macroarhitecturii, tehnicile de dezvoltare varia ional, uneori utiliznd procedeele specific polifonice i crend, la rndul su, propriile sale tehnici de dezvoltare a materialului muzical. Forma de sonat este o form tonal, omofon, bipartit. Caracterul su bipartit (bitematic) este esen ial, dezvluind esen a unei gndiri binare, tipic occidentale. Forma de sonat are trei sec iuni obligatorii organizate ntr-o structur cu caracter tripartit: Expozi ie, Dezvoltare, Repriz.

Expozi ia con ine trei sec iuni:Tema I sau grupul tematic principal format din o tem sau mai multe teme distincte n tonalitatea principal, bine fixat printr-o caden . Puntea face trecerea spre grupul tematic secundar din punct de vedere tonal, uneori i tematic. Grupul tematic secundar e compus la Beethoven din minimum 3 teme: II 1, II 2, II 3 cu un caracter contrastant tematic fa de Grupul tematic principal. Fiecare tem a grupului tematic secundar are o personalitate specific i o anumit func ie. Una din teme este aa numita ascensiune dinamic, alte teme pot avea rol de concluzie, grup de caden e sau tranzi ie spre Dezvoltare. Dezvoltarea este sec iunea cea mai instabil tonal a formei de sonat. n perimetrul su, teme sau fragmente ale temelor prezentate n expozi ie sunt exploatate, redimensionate ntr-o confruntarea a ideilor ce amintete de structura unei discu ii. Dezvoltarea este zona cea mai tensionat a sonatei; au loc modula ii, se eviden iaz folosirea unor procedee de prelucrare a materialului muzical motenite de la formele anterioare, dar tot aici apar inova iile pe care forma de sonat le aduce n tratarea materialului sonor: dezvoltarea prin eliminare i dezvoltarea prin amplificare. Sec iunea Reprizei este zona n care temele Grupului tematic principal i cele ale Grupului tematic secundar sunt expuse n tonalitatea de baz. Pot exista mai multe variante ale Reprizei: Repriza propriu-zis aduce temele sonatei n ordinea n care acestea au fost aduse n Expozi ie, respectiv Grupul tematic principal, Puntea i Grupul tematic secundar. Repriza inversat prezint grupurile tematice n ordine invers, respectiv, mai nti Grupul tematic secundar, Puntea, apoi Grupul tematic principal. Arhitectura e perfect simetric. Repriza cu teme suprapuse, n care temele prezente n grupul tematic principal i n Grupul tematic secundar sunt suprapuse. Falsa repriz este o subsec iune care apar ine Dezvoltrii, fiind alctuit din reluarea Grupului tematic principal, a Pun ii i a Grupului tematic secundar ntr-o tonalitate comun, ceea ce face ca aceast zon s poat fi confundat cu Repriza propriuzis pe care o precede. De obicei, tonalitatea Falsei reprize este cea a subdominantei. Sec iunile facultative ale formei de Sonat sunt Introducerea i Coda. De cele mai multe ori, Introducerea prefigureaz elemente tematice ale formei. n cazul n care Introducerea are elemente complet diferite de temele principale ea va reapare. Coda are un rol concluziv. Aceast sec iune este declanat de obicei de o caden ntrerupt, dup prezentarea Reprizei. Coda se mparte la rndul su n mai multe subsec iuni. De obicei, n Coda are loc o sintez a temelor

principale n care se vdete experien a travaliului tematic care a avut loc n Dezvoltare: temele se interinfluen eaz reciproc. Coda poate con ine i o dezvoltare terminal; ea apare mai ales n cazul n care Dezvoltarea propriuzis a fost mai scurt.Variante ale formei de Sonat: Sonata fr dezvoltare Dup cum am artat, Expozi ia, Dezvoltarea i Repriza sunt sec iuni obligatorii ale formei de sonat. Exist ns i o variant prescurtat a formei de sonat n care sec iunea central este absent, numit Sonat fr dezvoltare. n aceast variant, ntlnit n pr ile lente ale Sonatelor, Simfoniilor, Cvartetelor, precum i n lucrri independente de lungime medie sunt prezente numai sec iunile Expozi iei i Reprizei. Forma de sonat poate intra n sintez cu alte forme: tema cu varia iuni, rondo-ul, fuga. Cea mai des ntlnit ca variant de sintez a formei de sonat este forma de Rondo sonat, tipic finalurilor ciclului de sonat; n ultimele sonate i cvartete de Beethoven compozitorul experimenteaz aliajul formei de sonat cu cea de fug. Cap.2 Forme polifone Dac termenul de Tem cu varia iuni desemneaz, dup cum am vzut, o form i un gen muzical cristalizate de principiul varia ional sub egida omofoniei cu aspecte diferen iate de clasicismul i romantismul muzical, Ciaccona i Passacaglia se constituie ca teme cu varia iuni de tip polifonic, tipice epocii barocului. Ciaccona este considerat ca specie a varia iunilor pe ostinato urmrind att un plan ostinato bazat pe rela ia Tonic Dominant a unei teme de tip cantus firmus, ct i un plan varia ional care, promovnd un caracter predominant armonic, nneac treptat schema ostinato-ului ini ial. n cazul passacagliei (la origine dans spaniol n ritm binar, cptnd, ca i ciaccona, un caracter ternar ca parte din Suita instrumental), tema rmne ntotdeauna la bas, nu sufer modificri, iar expunerea sa la alte voci capt caracter de excep ie. Ini ial form cu caracter improvizatoric, passacaglia demareaz ca o monodie, unitar tonal; planul varia ional are un caracter distinct fa de cel ostinato. Fuga este o form polifonic, tonal i monotematic. Ea este cu siguran cea mai important crea ie arhitectonic a Barocului muzical, att din punct de vedere al gradului de complexitate ct i al caracterului tipic al discursului sonor, al semnifica iilor estetice i filosofice pe care acesta le con ine. Tema fugii trebuie sa fie apt unui travaliu de tip polifonic (i nu numai): inversri, recurente, augmentri, diminuri, suprapuneri n stretto

dar i varia ii ornamentale, ritmice sau metrice. Tema unei fugi apare n dou ipostaze: Subiect i Rspuns. Rspunsul poate fi real sau tonal. Cu o singura excep ie prima sa apari ie n cadrul expozi iei de fug tema fugii are ntotdeauna un contrapunct nso itor numit Contrasubiect. Contrasubiectul poate fi liber sau obligat; el apare fie deasupra, fie dedesubtul temei, ceea ce implic un profil ritmico-melodic special. Arhitectura formei de fug con ine doua sec iuni obligatorii: Expozi ia i Evolu ia tonal sau Marele divertisment la care se poate adauga o a treia sec iune facultativ: Revenirea tonal. Expozi ia este cea mai important sec iune a fugii i are un caracter stabil la nivel tonal. n aceast sec iune tema (sub form Subiect sau Rspuns) apare obligatoriu la toate vocile. Interludiul apare n Expozi iile a 70 % din fugile lui J. S. Bach. De obicei este aezat ntre o intrare cu func ia de Rspuns i o alta cu func ia de Subiect. Rolul Interludiului este de a modula de la tonalitatea Rspunsului la cea a Subiectului (sau invers).Marele Divertisment sau Evolu ia tonal este sec iunea cea mai complex din punct de vedere tonal i armonic a formei de fug, avnd un caracter preponderent instabil. De obicei n Marele Divertisment alterneaz Divertismentele propriu-zise cu intrri ale temei prezentate fie n forma sa ini ial, fie n varianta inversat, recurent i/sau augmentat. Cea mai important func ie a divertismentelor este realizarea modula iilor ntre diferitele tonalit i n care apar temele. Ultimul divertisment face trecerea la tonalitatea de baz adesea prin atingerea Subdominantei. Revenirea tonal este o sec iune facultativ a formei de fug. Ea const n expunerea de n-1 ori (n fiind numrul de voci) a temei n tonalitatea de baz. Caracterul stabil i func ia de repriz tonal a acestei sec iuni este de obicei subliniat de introducerea unei pedale pe tonica sau pe dominanta tonalit ii de baz. Peste aceast pedal se poate dezvolta un stretto sau un divertisment n spiritul i caracterul reprizei tonale. Stretta (stretto = precipitat n l. italian) este un procedeu polifonic utilizat n sec iunea Marelui Divertisment i avnd func ia de culmina ie. Stretta const ntr-o imita ie n canon a temei, cu intrri care se succed la distan e mici. Imita ia este preluat sub forma ini ial (Subiect; Rspuns) dar i n varianta recurent, inversat, recurent i inversat, augmentat sau diminuat. Att forma de sonat ct i forma de fug sunt arhitecturi sonore emblematice pentru gndirea sonor de tip evolutiv; ele depesc grani ele istorice ale curentului muzical i estetic pe care-l reprezint, fiind nu numai simboluri ale Barocului i Clasicismului ci mai ales embleme ale unui mod de structurare tipic european.

Din aceast cauz, forma de fug i forma de sonat au supravie uit secolului XVII i respectiv sec. XVIII care le-a dat natere, continundu-i existen a i dovedindu-i vitalitatea pn n zilele noastre.