ELEMENTE de TEORIA INSTRUMENTELOR continuare TROMBONUL Trombonul cunoscut sub acest nume este, n fapt, un trombon tenor-bas cu culis

n si bemol i fa. Trebuie amintit faptul c, n paralel cu trombonul cu culis, exist un trombon cu ventile, mai agil datorit mecanismului cu ventile; prezena acestuia n orchestrele simfonice mari se subiaz ns continuu deoarece trombonul cu culis prezentat aici are alte, multe avantaje. n primul rnd, trombonul cu culis posed un cvartventil a crui acionare deplaseaz ntregul acordaj din si bemol n fa. Astfel, un ntreg set de noi armonice i poziii mai bune, mai eufonice devine brusc disponibil instrumentistului. Se consider, de aceea, c interpretarea tuturor sunetelor la trombonul dublu tenor-bas cu culis nu cunoate lacune, cu excepii minore acolo unde instrumentistul este forat s foloseasc poziia a aptea (pentru si din contraoctav, de exemplu). O anumit pruden n conducerea liniei melodice, recomandat, este nsoit de o serie de ajustri fcute din buze astfel nct netemperarea inerent a sunetului s nu deranjeze prea mult. ntinderea trombonului este cuprins ntre fa din contraoctav i depete puin pe re din octava a doua. Notele grave, numite sunete-pedal, sunt mai dificil de intonat, recomandndu-se s fie atacate prin mers treptat i s se dea posibilitatea sunetului s se formeze (sunetul si din contraoctav necesit o anumit pruden deoarece el nu poate fi atacat dect n poziia a aptea, aa cum am vzut). Sunetele mai nalte de do din octava a doua sunt pretenioase, intonarea lor fiind dificil. Cum realizeaz instrumentistul aceast ntindere cromatic, cu multe sunete situate n grav i subgrav ? Am vzut mai nti c folosirea cvartventilului permite alegerea acordajului optim. Apoi, folosind culisa care este un tub dublu, mobil, i care, mpreun cu restul instrumentului, alctuiete un unic tub putnd fi lungit sau scurtat rapid de ctre instrumentist cu scopul de a lungi sau scurta coloana de aer, obinnd astfel diferitele nlimi notate n partitur instrumentistul realizeaz acele poziii care, ntrebuinate judicios, permit alegerea cea mai avantajoas pentru corectitudinea nlimii sonore (sunt

avantajoase acele coloane de fundamentale i armonice, dublate de acele poziii obinute prin lungirea-scurtarea tubului cu ajutorul culisei, n care sunetul rezultat este un armonic mic i/sau par al sunetului fundamental asigurnd astfel eufonia sunetului iar poziiile nalte ale culisei, unde braul se ndeprteaz mult de corp, sunt, pe ct se poate, evitate, mai ales n micrile rapide). De aceea, corectitudinea intonaiei revine instrumentistului care va alege ntotdeauna acele poziii ale culisei i acele armonice obinute prin aciunea buzelor pe mutiuc (corelat cu ntrebuinarea sau nentrebuinarea cvartventilului) ce se vor arta a fi corespunztoare n funcie de o anumit comoditate de execuie sau de o adecvare la restul liniei melodice (salturile mari de culis, mai ales n tempo susinut, sunt ntotdeauna uor riscante). Timbrul trombonului este profund dramatic, compact, amenintor chiar, n regiunea sunetelor-pedal. n registrul mediu, n forte, conotaiile sale eroice i triumftoare nu pot fi trecute cu vederea. La fel ca n cazul altor instrumente, jazz-ul a transformat n mod fundamental modul nostru de raportare la posibilitile acestui instrument. L-am descoperit astfel ca fiind un instrument destul de veloce, obinnd sunetul printr-o mare varietate de procedee tehnice astfel nct o melodie la trombon, care s nu mai sune tragic ci comic, burlesc, caragialesc am putea spune, nu mai surpinde astzi pe nimeni. Glissando este procedeul prin excelen al trombonului cu culis. El se obine prin micarea culisei n timpul intonrii unui sunet mai lung; glissando nu poate depi amplitutdinea de cvart mrit distana pe scara sonor ntre poziiile nti i a aptea. Efectul comic i/sau comicsentimental al acestui procedeu este pregnant i garantat. TUBA Tuba din orchestra simfonic mare face parte din marea familie a fligornurilor i tubelor. Acestea sunt instrumente de mari dimensiuni; tubul lor are o desfurare conic mare iar pavilionul este voluminos. Se favorizeaz astfel evident emiterea sunetelor grave. Pentru zonele grave, fligornurile cunosc o sub-familie special familia tubelor. Acestea sunt ceva mai reduse dect fligornurile deoarece tuburile lor ncepe ceva mai ngust iar desfurarea conic este mai redus. Mutiucul tubelor este mai apropiat de cel al cornilor i trombonilor, ceea ce influeneaz corespunztor sunetul tubelor. Instrumentul care se ntlnete n orchestra simfonic i care este asimilat grupului orchestral al tromboanelor este tuba dubl contrabas n fa i si bemol. Avem de a face cu o tub acordat n fa avnd un ventil

special care o transform imediat n tub n si bemol (cu o cvint mai jos). Practic, ca i la trombon, acionarea acestui ventil permite intonarea sunetelor care ar fi lipsit din registrul grav din motivele amintite n capitolul respectiv. Tuba are un mecanism format din patru supape rotative permindu-i i o anumit agilitate n registrele mediu i acut. Timbrul tubei este uor apropiat de timbrul trombonului. Dei i pstreaz o anumit strlucire sumbr, carnea timbral este plin iar sunetul este amplu i susinut, grandilocvent uneori o fundamental susinut de tube (i eventual de tromboni) este de natur a constitui un sprijin serios pentru orice tutti orchestral, orict de ambiios. Mai trebuie menionat faptul c, n ultima vreme, ntrebuinarea tubelor ntr-un registru mediu-acut i ntr-o micare susinut (tuba fiind un instrument neobinuit de agil nu numai pentru aspectul su dar i pentru gravitatea timbral a sonoritilor sale) a fost realizat de compozitori pentru a se obine sui generis efecte satirice. Procedeele tehnice sunt comune tubei i celorlalte instrumente de suflat din alam. Astfel, frullato, staccato, glissando etc. vor cunoate aceleai limitri, cele mai importante provenind din factualitatea c, n registrul grav, formarea sunetului cere o durat de timp considerabil sporit, de aceea, orice execuie implicnd o anumit agilitate necesitnd o precauie sporit.

GRUPUL INSTRUMENTELOR DE PERCUTIE

Grupul instrumentelor de percuie reunete, n cea mai mare parte, instrumente la care sunetele sunt produse prin lovirea, frecarea, ciupirea etc. unor corpuri sonore sau a unor componente sonore ale acestora. . Se numesc instrumente acordabile acele instrumente de percuie unde nlimea poate fi determinat. Le vom prezenta pe cele mai importante. Timpanul este format dintr-un bazin de metal, acoperit cu o membran confecionat din piele de viel; pentru obinerea sunetului, se acioneaz cu baghete diferite. Timpanul poate fi acordat fie prin nzestrarea acestuia cu un set de chei avnd rolul de a relaxa sau ncorda membrana respectiv, fie prin construcia bazinului metalic astfel nct, prin rotire, s se determine i nimea sunetului. Cel mai nou sistem permind un acordaj prompt i destul de exact este cel n care timpanul este prevzut cu un sistem de pedale care au rolul de a ntinde sau de a relaxa membranele respective;

acest sistem simplu permite realizarea procedeului glissando cu maxim eficacitate. Instrumentistul are la dispoziie un set de trei timpane. Pe lng aceste timpane mai exist instrumente grave care permit o coborre pn la do din octava grav. Xilofonul are origine asiatic, fiind confecionat din lamele de lemn, acionate cu diverse ciocnele, astfel aezate nct s produc scara cromatic. Modelele noi tind s ordoneze lamelele de lemn astfel nct s se produc scara lui Do major fapt necesar pentru obinerea unor glissandi de efect iar una dintre inovaiile recente const n aezarea i montarea lamelelor respective deasupra unor tuburi metalice care capt astfel rolul de acionat printr-un rezonator (mai este cunoscut i un sistem de clape i ciocnele asemntor mecanismului pianului). Celesta este un instrument de mare efect; momentele de etos ngeresc, serafic sunt cele mai favorizate de ctre timbrul inconfundabil al acestui instrument. Celesta este alctuit dintr-un set de diapazoane acionat cu ajutorul unei claviaturi. Aspectul celestei este cel al unui mic pian vertical. . Instrumentele neacordabile se prezint ntr-o foarte mare varietate i ntr-o continu cretere. De aceea, notm aici numai cteva instrumente mai des ntlnite n orchestrele simfonice cu meniunea c, ndeosebi, muzica modern a introdus i introduce o mare diversitate de obiecte sonore valorificate timbral. Notaia acestor instrumente se face, de obicei, pe un portativ alctuit dintr-o singur linie; uneori, cnd se folosesc mai multe instrumente de acelai fel dar avnd dimensiuni i deci nlimi diferite, se pot folosi portative cu dou, trei etc. linii pentru notarea corespunztoare a diferenelor intenionate. Notarea propriu-zis nlocuiete frecvent valorile de note, desenate tradiional, cu x-uri sau cu orice alt tip de semne, condiia de baz fiind claritatea. Toba mare sau Gran cassa) este un instrument binecunoscut, acionat cu un ciocan sau dou (pentru obinerea tremolo-ului). Rolul su n evocarea unor momente de ncordare, furtunoase n economia actului sonor este pe deplin consacrat. Talgerele (Piatti, Cinelli) se pot ntrebuina fie prin lovirea a dou talgere unul de cellalt, fie prin acionarea asupra lor cu ajutorul unei baghete de timpan, cu o vergea de fier sau cu bagheta de la trianglu etc. Bineneles, natura materialului din care este fcut bagheta va influena direct calitatea timbrului, mai ales n momentul atacului. Tam-tam-ul (Gongul) are o strveche origine asiatic. Gongul se folosete n variate mprejurri de foarte multe ori i n afara slilor de concert

ceea ce i confer un element teatral: pe lng sonoritatea cu totul impuntoare, vederea instrumentistului, care execut practic un adevrat ritual atunci cnd lovete metalul, precum i conotaiile sale culturale de tipul, s zicem, Atenie, ncepe spectacolul !, au contribuit la o folosire intens a gongului n pagini cu caracter programatic. Triunghiul Triangolo) este un instrument de metal cu un timbru deopotriv luminos i distinct; sunetul lui poate rzbate chiar i dintr-un forte orchestral. Sunetul poate fi simplu sau tremolo. Castanietele (Castagnetti) sunt, de asemenea, instrumente bine cunoscute, specifice muzicii din Peninsula iberic. Biciul (Frusta) este alctuit din dou plci de lemn prinse cu ajutorul unei balamale; lovirea lor una de alta produce un sunet aproape identic cu cel al unei veritabile pleznituri de bici.

GRUPUL INSTRUMENTELOR CU COARDE SI ARCU

Locul instrumentelor cu coarde i arcu a fost mult vreme unul privilegiat n orchestra simfonic. S-a mers pn acolo nct s-a susinut c, dac grupul corzilor sun bine, atunci intreaga orchestr va suna bine. O prim explicaie este aceea c astfel cum am vzut spre deseobire de instrumentele de suflat i de cele de percuie, care au atins o anumit maturitate n construcie relativ recent, corzile i ndeosebi vioara sunt instrumente la care perfecionri majore de alctuire nu au mai fost posibile dup activitatea unor lutieri celebri. De aceea, orchestra beethovenian, de exemplu, se sprijin ndeosebi pe corzi pur i simplu datorit faptului c emisia sunetului la instrumentele de suflat din lemn i din alam era problematic i incomod. VIOARA ntinderea viorii ncepe de la sol din octava mic i l depete pe sol5. Timbrul general al viorii este bine cunoscut. Are ns sens s artm aici c fiecare coard a instrumentului are o expresivitate proprie i, speculnd aceasta, frecvent, compozitorii cer instrumentitilor s foloseasc o anumit coard pentru a spori un anumit tip de expresivitate al liniilor melodice respective. Astfel, coarda mi (numit i cantino) este o coard strlucitoare, luminoas, coarda la este o coard mai cantabil, coarda re este considerat a fi o coard prin excelen poetic n timp ce coarda sol are uneori o culoare

de alto, putnd deveni uor dramatic, sumbr sau ntunecat. Poziia minii stngi pe tastier influeneaz, de asemenea, timbrul viorii. Locul cel mai expresiv este acela care se apropie de mijlocul coardei, sonoritatea cptnd o moliciune, o cldur inconfundabil. Atunci cnd mna urc spre clu, scurtnd aadar mult coarda, culoarea devine mai ncordat iar pe msura ce mna se ntoarce spre prgu, astfel nct coarda va vibra aproape pe ntreaga sa lungime, sunetul tinde s devin mai clar, mai limpede dar i mai inexpresiv. Dtach (sciolto) este procedeul prin care sonoritatea se accentueaz prin mrirea vitezei cu care arcuul trece peste coard, conform unei cvasi-ecuaii mai mult arcu = mai mult energie. Dac se dorete un accent i mai dramatic, se poate considera sciolto numai cu arcuul n jos, fiecare sunet i/sau acord fiind atacat separat. Staccato este un procedeu frecvent i uor de obinut. Martellato este un staccato mai tios, mai ru, folosit n nuane mari (modul de producere i direcia expresiv sunt sugerate de etimologia cuvntului). Practica cunoate i un martelatto n piano care se execut numai cu vrful arcuului. Prin alla corda se cere instrumentistului s susin sunetul pe ntreaga sa durat, n mod egal. Prin liscio se cere violonistului s cnte n mod neted (conform semnificaiei termenului italian), fr a se distinge aadar articulaiile inerente micrilor de arcu. Gettato (Jet) se ntmpl atunci cnd violonistul arunc arcuul peste coard astfel nct acesta sare repetat. Separato este o indicaie de frazare prin care mai multe sunete consecutive, dei se vor executa ntr-o singur trstur de arcu, nu vor fi legate propriu-zis. Saltelatto cere instrumentistului s fac s sar arcuul uor pe coard, combinat uneori cu largi micri de atingere a mai multor corzi este un procedeu foarte eficient pentru arpegierea unor acorduri. Picchetatto (punctat) este un procedeu dificil prin care se execut distinct, dintr-o singur trstur de arcu, un grup de note n staccato. Flautato se obine printr-o combinare a unei presiuni foarte mici a arcuului pe coarde simultan cu o vitez mare a trecerii acestuia peste coard. Timbrul sunetelor astfel obinute este foarte moale i catifelat, aproape ireal, straniu. Un procedeu tehnic specific instrumentelor de coarde i foarte des utilizat este pizzicato. El se realizeaz cu mna dreapt dar poate fi realizat i cu mna stng, destul de uor, mai ales pe coarde libere. Viteza cu care se poate realiza acest procedeu nu se recomand s depeasc 90 de bti pe minut n micare de aisprezecimi; de asemenea, trebuie inut cont de faptul c o folosire ndelungat a acestui procedeu poate obosi instrumentitii. n privina eficacitii pizzicato-ului, se observ faptul c, atunci cnd lungimea

corzii este mai mare, sonoritatea este mai puternic; pe msur ce urcm n acut, coarda se scurteaz iar procedeul devine ineficient. Flajeoletele sunt un alt procedeu tehnic de emitere a sunetului de mare efect i considerabil uurin la instrumentele de coarde. Pe corzile libere, atingerea uoar a corzii respective ntr-un punct constituind o fracie a lungimii ntregii corzi produce acel sunet armonic natural corespunztor. Mai mult, utilizndu-se tehnica descris se poate folosi un glissando de flajeolete mna stng alunec uor pe coarda liber determinnd audiia unei scri largi a armonicelor respectivei corzi. Flajeoletele artificiale produc acele sunete armonice artificiale atunci cnd degetul arttor scurteaz coarda, producndu-se astfel, n mod obinuit, un sunet mai nalt dect cel al corzii libere pe care ne aflm; dup acest moment ns, cu alt deget, se atinge uor segmentul de coard rmas liber fie la jumtate (caz n care se obine o octav procedeul e dificil din cauza extensiei mari la care e supus mna stng), fie la o treime (se obine astfel armonicul trei), fie la un sfert de lungime (obinndu-se astfel un sunet situat la dublaoctav; aceast varietate de flajeolet este cea mai uzual). Sunetul se noteaz real, plasndu-se un cercule deasupra lui sau marcnduse digitaia dorit prin notarea nlimii unde se dorete atingerea corzii cu o not n form de romb (i eventual adugarea sunetului n flajeolet prin notarea lui concomitent n partitur astfel, un sunet se noteaz folosind trei note: cea a pseudo-fundamentalei, cea a ventrului corzii unde se intervine i cea de efect real). Surdina se folosete la vioar destul de des deoarece efectul ei este imediat perceptibil i de efect. Este vorba de un mic dispozitiv care se aeaz aproape de clu astfel nct calitatea vibraiilor corzilor este alterat, devenind uor mai metalic, mai netimbrat, mai srmoas chiar, ns extrem de eficient atunci cnd se dorete obinerea unei atmosfere poetice, mergnd pn la dulcegrie uneori. VIOLA Viola este un instrument despre care se poate spune c poart, pe certificatul su de natere, semntura dirijorilor i a compozitorilor care au ales orchestra ca principal mijloc de exprimare. Cu alte cuvinte, rolul solistic, fie ca instrument concertant, fie ca prezen n momentele de solo, este estompat puternic cu cteva notabile excepii ns n favoarea rolului su orchestral sau cameral. Viola este un instrument cruia i se ncredineaz sarcina de a umple armonii i/sau de a prezenta contrasubiecte neambioase.

Acordajul violei este cu o cvint mai jos dect cel al viorii iar notaia folosete cheile do i sol necesare unei bune plasri pe portativ a notelor pentru uurina lecturii. Timbrul violei atunci cnd acesteia i se ncredineaz momente descoperite este mai ntunecat dect al viorii. Aceast lips de strlucire, de multe ori, poate reprezenta un plus de gingie, un plus de poezie, un plus de melancolie chiar fa de timbrul reginei instrumentelor. Toate procedeele tehnice amintite cu privire la vioar sunt posibile aici cu majora observaie c instrumentul, fiind ceva mai mare dect vioara (i avnd astfel corzi ceva mai lungi), va favoriza acele procedee care se simt mai bine pe corzile lungi. Dei este privit n principal ca instrument de susinere armonic, nu trebuie neglijat faptul c, din motive evidente, viola nu poate fi departe de cuceririle de virtuozitate ale viorii. n rarele cazuri unde aceste cuceriri ar putea fi folosite este bine ca tiina utilizrii lor s fie prezent n capacitile profesionale ale orchestratorilor.

Cantabilitatea n registrul grav i mediu este elementul care se pare c a determinat evoluia acestui interesant instrument. Tehnica interpretrii la acest instrument a cunoscut o dezvoltare exploziv odat cu folosirea degetului mare de la mna stng n rol de clu permind astfel extinderea ntinderii violoncelului spre acut i o remarcabil mbuntire a posibilitilor de frazare. Acordajul violoncelului este cu o octav mai jos dect cel al violei. Notaia se face n cheile de bas, de tenor i de violin, n funcie de registru; uneori, atunci cnd cheia sol urma imediat dup cheia fa, notele erau scrise cu o octav mai sus dect efectul lor. Timbrul violoncelului este un subiect plin de fascinaie. Resursele sale sunt superbe iar expresivitatea de calitate i subtilitate apare ca fiind complet. Mai ales registrul acut exceleaz n privina cantabilitii n timp ce registrul mediu, mai puin elocvent, pare a avea un plus de delicatee. Toate datele enunate cu privire la procedeele tehnice la instrumentele cu coarde i arcu se aplic i la violoncel. Vor fi favorizate ns acele elemente care beneficiaz de prezena unor corzi mai lungi i a unui corp rezonator mai mare cum ar fi pizzicato (eficient i expresiv) i flajeoletele (mai numeroase i mai spectaculoase) n detrimentul acelor procedee care privesc agilitatea; datorit lungimii corzilor i a poziiei mai incomode n care se cnt la instrument, viteza i complexitatea pasajelor de bravur pentru violoncel vor fi ceva mai reduse. n privina digitaiei, este util de

observat faptul c tehnica violoncelului, prin folosirea consecvent a degetului mare, cunoate o anumit reorientare n comparaie cu tehnica minii stngi la vioar. Datorit distanelor mai mari dintre sunete, dou degete alturate descriu numai un interval de un semiton. CONTRABASUL Un instrument profund schimbat de intervenia tehnicii de jazz acesta este contrabasul secolului al XXI-lea. Astzi, se folosesc numai instrumente cu patru coarde existnd i contrabasuri care au o a cincea coard, foarte grav, acordat n do. Notaia instrumentului se face n cheia fa iar lectura este semitranspozitorie, mai jos cu o octav. Timbrul contrabasului este sumbru, ntunecat, misterios, greu n grav; n schimb, coarda nti permite obinerea unor efecte cantabile deosebite, avnd o anumit gingie chiar. Ca i n cazul altor instrumente grave dar i agile, posibilitile expresive ale contrabasului se deschid n direcia unor efecte de caracter, n special n zonele comicului i ale grotescului chiar. La fel ca i la celelalte instrumente de coarde, contrabasul dispune, teoretic, de o variat palet de procedee de tehnic a minii drepte; n practic, multe dintre ele sunt ineficiente sau nefolosibile datorit faptului c arcuul este mult mai greu iar producerea sunetelor grave la contrabas este mai ndelungat. Pizzicato i flajeoletele rmn favoritele tuturor compozitorilor aici datorit unor cauze la vedere. n privina tehnicii minii stngi, distanele ntre poziiile pe tastier sunt att de mari nct obinerea unui semiton ntr-un legato impecabil necesit o supraextensie (posibil, la rndul ei, numai ntre degetele unu i doi, respectiv trei i patru). Ca i la violoncel, pe msur ce naintm spre acut, aceste distane ntre poziii se micoreaz, devenind aadar mai comod articularea lor. Degetul mare numit aici tot clu sporete posibilitile tehnice ale contrabasitilor, fr ns a se ajunge ns la spectaculozitatea obinut de violonceliti. Chiar i anumite intervale armonice sunt posibile la contrabas iar scrierea i obinerea lor corect presupune, din partea orchestratorilor, din nou, un set de cunotine de digitaie. BIBLIOGRAFIE - Cassela Alfredo, Mortari Virgilio Tehnica orchestrei contemporane, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1965

- Dnceanu Liviu - Cartea cu instrumente, Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de Mine, 2003 - Gsc Nicolae Tratat de teoria instrumentelor; Acustic muzical, Instrumente de suflat, Editura Muzical, Bucureti, 1988 - Pacanu Alexandru Despre instrumentele muzicale, Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1980 - Kunitz Hans Die Instrumentation, VEB Breitkopf und Hrtel, Leipzig, . Se vor transpune urmtoarele corale de J.S.Bach, pentru urmtoarea grup de instrumente: 1) sopran clarinet mic (piccolo) n mi bemol; alto clarinet n si bemol; tenor clarinet n la i bas corn cromatic n fa.

acelai fragment se va transpune apoi pentru 2) flaut contraalto n sol ; clarinet n si bemol ; corn englez i clarinet bas n la ; 3) clarinet mic n mi bemol ; clarinet n la ; clarinet n si bemol ; corn cromatic. 4) flaut

contraalto n fa ; clarinet n la ; clarinet n si bemol ; violoncel. 5) flaut ; corn englez ; clarinet n la ; clarinet bas n si bemol.