ARMONIE - AN III Lect. univ. dr. Valentin Petculescu I.

Modula ia

Numim modula ie trecerea dintr-o tonalitate n alta, cu posibila schimbare i a tonicii i a modulului ( Ex. Modula ia Do major- sol minor). Dup modul cum se realizeaz (tehnic)modula ia, ntlnim trei tipuri: diatonic, cromatic i enarmonic. Dup durata modula iei, avem: - inflexiuni modulatorii; - modula ia de durat medie; - modula ie definitiv ( piesa trece ntr-o nou tonalitate i se ncheie n ea) Dup distan a dintre tonalit i, ntlnim: - modula ii la tonalit i apropiate(una sau dou cvinte ascendent sau descendent) - modula ii la tonalit i ndeprtate (3,4,5 sau 6 cvinte) II. Modula ia diatonic Modula ia diatonic de realizeaz prin mersuri/ rela ii strict diatonice, pe baze unui acord (acord punte) comun tonalit ii de baz i celei ctre care se face modula ia. Ex. treapta a VII-a din Do este egal cu treapta a II a din Sol. Din acest moment ne putem considera n noua tonalitate sol; treapta a III a din DO= treapta a II a din Re, etc. Dup cum se observ, se prefer ca acordurile punte s fie trepte secundare, att din tonalitatea de baz, ct i din cea ctre care se merge. Modula ia la tonalit i ndeprtate se face n dou moduri: - prin tonalit i intermediare (Ex. de la Do la Mi, se poate trece prin intermediara Re sau, mai dezvoltat, prin Sol i Re; - prin folosirea majorului armonic( Ex. treapta a IV-a, din Do major armonic fa-la-do, ne poate conduce spre tonalit i aflate la 3 sau 4 cvinte descendente. Cnd evolum ascendent ne folosim din treapta a IV-a minorizat a tonalit ii spre care evolum. (Ex. Din Do n Mi major- treapta a IV a, din Mi major cromatic). Pentru a modula la mai mult de patru cvinte ascendente sau descendent, este nevoie de tonalit i intermediare. III. Sistemul cromatic Numim cromatic sunetele aflate ntre dou diatonice alturate ( Do- do diez- re). Dup raportarea la acord, cromatismele pot avea dou func ii:

a) de note melodice (ntrzieri, broderii, etc). b) de note reale(ce fac parte din acord, ca fundamental, ter , cvint sau septim; Cromatismele pot aprea: - succednd diatonicului su ( Ex. do-do diez-do) - poate fi adus direct, treptat sau prin salt (Ex. mi-re diez-mi sau fa re diez- mi). Cromatismele nu se dubleaz- excep ie ntlnim, ns, la sext napolitan. Cromatismele trebuie s se rezolve, s mearg treptat sau ocolit(figurat) la sunetul diatonic alturat; Ca direc ie, cromatismele respect sensul prin care l au: cele ascendente sunt tratate ca sensibile i merg ascendent, cele cobortoare au valoare de contra sensibilei i se rezolv descendent. Sunt posibile i unele excep ii datorate regulilor de cromatizare clasic. Putem ntlni n Do major la si bemol- si becar, dar i la la diez- si, iar n coborre se folosete cel mai adesea treapta a IV-a alterat superior, aadar, sol- fa diez- fa becar. Falsa rela ie Numim falsa rela ie, raportul dintre dou acorduri n care un sunet diatonic din primul apare cromatizat n cel de-al doilea, la alt voce. Cu unele excep ii, nu pu ine, marea majoritate a falselor rela ii nu sunt acceptate, ele producnd o senza ie de inadecvare a legturii dintre cele dou acorduri. IV. Cromatizri nemodulante Prin cromatizarea unuia sau a mai multor elemente dintr-un acord, se pot ob ine tipuri cunoscute, din sistemul diatonic (Ex. prin cromatizarea ascendent a treptei I din Do major, acordul devine micorat do diez mi-sol, iar prin alterarea superioar a treptei a II a (re diez), acordul devine alterat absolut, adic are o structur nou, nentlnit n diatonic: re diez, fa- la, n varianta fala-re diez, fiind n acord cu sext mrit. Fiecare sunet poate intra ( ca sunet real) n componen a patru acorduri: - ca fundamental ( do diez-mi-sol, trapta I; - ca ter ( la do diez mi treapta a VI a); - ca cvint ( fa-la-do diez- treapta a IV a) - ca septima ( re-fa-la-do diez- treapta a II a) Rela iile armonice vor fi sugerate mai ales de sunetul cromatic ( de direc ia sa de rezolvare) sau de tipul acordului. n do major, de exemplu, sunetul alterat do diez conduce acordul spre treapta a II a sau a V a, sunetul fa diez va merge spre treapta a V a sau I; dublele alterate ne arat i mai ales cu acord va urma de exemplu, acordul re diez-fa-diez-la-do (treapta a II a din Do major).

Va evolua spre treapta I sau (mai rar) a III-a, orientndu-se dup rezolvarea lui re diez la mi i a lui fa diez la sol. Dac la modul teoretic, sunt posibile orice combina ii de sunete cromatice ntr-un acord, n practica muzicii clasice i romantice vom ntlni doar o parte din ele; cele micorate, mrite, dominantice sau cu sext mrit. Armonizrile unor soprane date trebuie s in cont de aceste recomandri. V. Modula ia cromatic Cnd acordurile amintite anterior (modificate cromatic) instaleaz o nou tonalitate ferm (chiar dac pentru o durat scurt), avem o . ntlnite i la modula ia diatonic, vor fi folosite n mai multe feluri: , cromatic n tonalitatea prim este n a doua. , n tonalitatea de baz, este pentru urmtoarea. este alterat n ambele tonalit i. Dou acorduri diatonice din dou tonalit i se leag prin semitonuri cu dou sau mai multe elemente. n acest caz, modula ia este brusc, fr . Primul exemplu, extras din Al.Pacanu, ine mai degrab de modula ia , -ul, gndit corect ca , nemaifiind sunet diatonic, ci cromatic pentru tonalitatea Tot aici poate fi amintit rela ia I II (6 N), care se moduleaz prin sexta napolitan. VI. Modula ia enarmonic Orice sunet, diatonic sau cromatic, poate fi ortografiat n mai multe feluri, pe baza procedeului enarmoniei (exemplu: mi=fa bemol=re dublu diez etc.). La fel se poate proceda i cu acordurile. Neschimbarea tonalit ii folosind aceste propriet i ale sunetelor (acordurilor) se numete modula ie enarmonic. Dup modul su de realizare, avem dou procedee: a) enarmo-nizarea total a acordului; b) enarmonizarea par ial. n primul caz se schimb numele ntregului acord, pentru simplificare (exemplu: n loc de re # - fa dublu diez la diez vom scrie mi bemol sol si bemol ); n cel de al doilea, se enarmonizeaz doar o parte a acordului, un sunet dou (exemplu: n loc de si re fa vom scrie si re mi diez, trecnd astfel din do, de exemplu, i n tonalitatea fa diez major sau minor). Acordurile asupra crora se aplic cel mai bine procedeul enarmonizrii sunt acordurile instabile: micorat, mrit,acordul major cu septima mic, acordul micorat cu septima micorat (poate cel mai important dintre toate) i acordul micorat cu septima mic. Acordul micorat Acordul major cu septima mic. Acordul micorat cu septima micorat. n exemplele de mai sus, fiecare sunet poate fi fundamentala unui acord plasat pe treapta a VII-a a unei tonalit i majore sau minore (n total 8 tonalit i).
                                            

n exemplul dat , prin coborrea cu un semiton a fiecrui sunet n parte, se ob in acorduri de septim pe dominant(se poate modula, deci, spre 8 tonalit i). Pentru c orice acord de septim micorat con ine important (sensibila, tonica sau dominanta), cu el se poate modula n . Dac acordul de septim micorat con ine sensibila sau tonica, se poate trece direct n noua tonalitate; dac con ine dominanta noii tonalit i (cazul c), se trece nti la dominanta ei, apoi la treapta I. Chiar dac, n primele dou cazuri, treapta I din noua tonalitate poate fi adus direct, pentru a instala cu adevrat noul centru sonor, mai este nevoie de o caden autentic (V I). Bibliografie minimal obligatorie Valentin Petculescu Armonia I, Ed.Funda iei Romnia de Mine, Bucureti 2003 Bibliografie facultativ Alexandru Pacanu Armonia, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti,1982
                 

exem an iii-1.tif

exem.an iii-2.tif

exem an iii-3.tif

exem an iii -4.tif