Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Am ales aceasta tema deoarece am vrut sa aflu mai multe despre ea, am vrut sa
vad cum a aparut ,pentru ca mereu mi-a placut concertul.Am afalat foarte multe lucruri
interesante despre aceasta tema (Concerto Grosso), cum ar fi ca , a aparut si s-a
dezvoltat in scolele XVII-XVIII si pentru compozitorii italieni maestri ai genului -care
au realizat lucrari appreciate si in zilele noastere .Compozitori fiind :Arcangelo
Coreli ,Giuseppe Torelli ,Pietro Antonio ,etc.
Concerto Grosso a avut un numar variabil de parti :la inceput-cinci miscari ,si
eras destinat orchestrei de coarde ,dupa ce miscarile s-au redus la trei-patru ,iar formatia
a devenit mixta si din ce in ce mai complexa ,prin introducerea instrumentelor de suflat
din lemn si din alama.
In cadrul genului de concerto grosso exista un permanent dialog intre solisti si
ansamblul orchestrei .
(1700-1750).
Desi continutul este mai bogat, desi ornamentica muzicala se dezvolta mai mult
fata de trecut, muzica Barocului reda, de cele mai multe ori, un echilibru sufletesc, fapt
ce da ascultatorului de astazi o stare odihnitoare. Raportata la dimensiunile afective ale
omului de atunci, muzica Barocului a fost insa o arta in care nelinistea omului,
fervoarea cautarilor si patosul trairilor erau reflectate cu elocventa. Pentru acel om,
muzica vremii era expresia unei agitatii spirituale, specifica vremii. Acest caracter il
intrevad si muzicologii de astazi, unii considerand Barocul ca o epoca a cautarilor, ca o
etapa de tranzitie de la Renastere la clasicism.
Desigur, orice epoca reprezinta implinirea unor cautari anterioare si, totodata,
poarta in ea germenii noului. in acest sens, epoca Barocului desavarseste constructiile
muzicale polifonice, prefigurand jaloanele arhitecturale clasice.
CONCERTUL
Dictionar
Concert ( lat. Concertare ) = a se intrece - italia, concerto = intelegere armonie ).
1. Interpretarea unei lucrari sau a mai multora in fata publicului in sala de concert, intr-o
emisiune la radio sau televiziune.
2. Gen muzical, compozitie scrisa pentru unul sau mai multi solisti, acestia fiind
acompaniati de catre o orchestra simfonica sau de camera. Le scriu si concertul pentru
orchestra .
C este un gen acccesibil si apreciat de iubitorii de muzica pentru ca de o parte
transmite un continut mai lesne de inteles iar pe de alta parte, permite relevarea
calitatilor expresive si tehnice ale interpretilor.
Stilul concertistic si genul de C s-au dezvoltat indeosebi in ultimele secole datorita unor
factori obiectivi si subiectivi. Dezboltarea stiintei muzicale si perfectionarea
instrumentelor, aparitia unor instrumente noi au creat premisele necesare pentru
confruntarea genului.
Cu toate ca secolele XVII si XVIII perioada Barocului reprezinta etapa de afirmare
a genului , trebuie precizat ca anumite particularitati pot fi observate cu mult inainte.
In momentul cand la unul sau la altul dintre instrumente s-a putut reda in conditii
optime ( expresive si tehnice ) o melodie, iar restul instrumentelor au acompaniat , baza
obiectiva materiala pentru dezvoltarea genului a fost fixata.
Ca elemente subiective subliniem in primul rand dorinta de afirmare a solistilor ,
eforturile lor pentru imbogatirea mijloacelor de expresie. Rezultatele acestor cautari au
fost cat se pot de fructuase. In al doilea rand necesitatea imbogatirii repertoriului a cerut
o conlucrare activa intre interpret si compozitor , care s-au influentat reciproc.
Nu intamplator instrumentisti valorosi din secolele trecute au preferat sa-si compuna
singuri ''C'' dupa cum multi compozitori erau totodata virtuosi de renume.
Problematica ''C'' a necesitat si a dus la realizarea unei simbioze intre polifonie si
armonie caracteristica ce se mentine pana in zilele noastre. Nu mai putin importanta a
fost fixarea cadrului structural, cristalizarea formelor apte de a cuprinde continutul
specific ''C''. Un rol important istoric si stintific l-a avut un gen muzical cunoscut din sec
al XVI-lea in Italia sub denumirea de concerto.
de regula mai reduse ca proportie. Cadenta este o desfasurare muzicala libera ca forma
si cu caracter irnprovizatoric, unde autorul (interpretul) realizeaza o sinteza
intonationala, ritmica si armonica a elementelor constitutive tematice, atit din punct de
vedere expresiv, cit si tehnic. Totodata i s-a stabilit locul - inainte sau dupa repriza.
Concertul nr. 4 pentru pian si orchestra de Ludwig van Bethoven, unde cadenta
apare la inceputul c. Deoarece cadenta nu are o structura fixa, iar planul ei tonal este
foarte liber, ea nu poate fi inclusa in nici una din sectiunile formei de sonata, indiferent
de locul unde apare. Sa amintim ca, pe vremuri, compozitorii nu-si scriau cadentele, ci
lasau pe seama solistilor improvizarea lor. Un solist cu o buna si multilaterala pregatire
muzicala putea pastra unitatea de expresie, improvizind cadenta in spiritul dramaturgiei
c. In caz contrar, cadenta aparea ca un episod rupt de context, solistul urmarind sa-si
etaleze propriile calitati tehnice. Desi Wolfgang Amadeus Mozart nu era de acord cu
aceasta practica - curenta in vremea sa -. din diferite motive nu si-a compus cadentele c.
sale. Meritul de a fi hotarat si creat traditia ca insusi compozitorul sa scrie cadentele il
are Ludwig van Beethoven. Istoria dezvoltarii c. a cunoscut, in decursul anilor, multe
aspecte. incepind cu Ludwig van Beetoven, care a introdus in c. principiile
simfonismului, se poate observa cum fiecare noua etapa in evolutia muzicii se reflecta si
in modul de transformare a c, Sa amintim perioada romantica, in care Franz Liszt
incearca sa imbine in c. Particularitatile poemului simfonic*, gen fundamentat teoretic
si realizat practic de el. Remarcam noua conceptie pe care a dat-o genului, prin
Concertul in mi bemol major pentru pian si orchestra,de a inchega intr-o singura
miscare tot fluxul muzical, sudand intre ele sectiuni contrastante. Acest procedeu il
observam si la Robert Schumann in Concertul pentru violoncel si orchestra, si se
mentine pana in secolul nostru. Un exemplu contemporan este Concertul pentru pian si
orchestra in re bemol major de Serghei Prokofiev. Incercarea lui Felix MendelssohnBartholdy de a suprima expozitia orchestrei (Concertul pentru vioara in mi minor) nu a
fost imbratisata de compozitori, intrucat necesitatea introducerii, ca si timpul de
acomodare acordat solistului nu pot fi trecute cu vederea. Sudarea ultimelor parti intre
ele, din acelasi Concert pentru vioara, a gasit ecou la multi compozitori. Literatura
concertistica pentru pian s-a imbogatit prin cele doua c. pentru pian scrise de Frederic
Chopin. O particularitate a acestora este li psa caden telor, lipsa justificata poate de
ponderea extrem de larga a partii instrumentului solist. Prin c. pentru vioara si pentru
pian, Johannes Brahms realizeaza o sinteza a gindirii muzicale polifone si ornofone,
10
11
scrise de: Dimitrie Cuclin, Paul Constantinescu, Tudor Ciortea, Alfred Mendelsohn,
Nicolae Buicliu, Pascal Bentoiu, Wilhelm Berger, Anatol Vieru, Aurel Stroe, Dumitru
Capoianu, Mircea Basarab, Wilhelm Demian, Adrian Ratiu, Cornel taranu, Liviu
Glodeanu, Nicolae Brandus, Petra Carmen-Basacopol etc.
Si in genul c. pentru orchestra de coarde compozitorii romani au compus numeroase
lucrari interpretate frecvent in tara si peste hotare. Citam pe : Tudor Ciortea , Paul
Constantinescu, Sigismund Toduta, Ion Dumitrescu, Anatol Vieru, Aurel Stroe, Remus
Georgescu etc.
CONCERTINO (ital.). 1. Forma redusa a genului de concert.". Un ex.,
Concertino pentru harpa, cvintet de suflatori, contrabas si xilofon, op. 30 (1969) de
Petra Carmen-Basacopol 2. In cadrul genului de Concerto grosso* exista un permanent
dialog intre solisti si ansamblul orchestrei.
Grupul de solisti este denumit C., iar ansamblul ripieno", CONCLUZIE. Termen care
defineste ultima sectiune dintr-o expozitie " (repriza *) a formei de sonata". C. apare
dupa expunerea temei secundare" sau grupului tematic secundar. Rolul ei este de a intari
tonalitatea temei sau a grupului seeunrlar, de a incheia expozitia. Aceasta sectiune se
recunoaste prin caracterul cadential determinat, prin prezenta acordurilor. C. poate avea
sensuri dinamice diferite, opuse chiar. Ca incheiere a expozitiei, intr-o sonata, simfonie,
cvartet, c. linisteste atmosfera; ca incheiere a reprizei unui concert", c. sporeste
dinamica discursului muzical. Fireste, aceasta deosebire nu este absolut obligatorie. In
unele sonate* exista doua c., a doua fiind foarte scurta si concisa. Datorita acestui
aspect, anterior ea purta denumirea de coda *, termen impropriu avand in vedere ca o
coda nu poate aparea decat la sfarsitul unei piese muzicale. Teoreticienii s-au pus de
acord in a considera, in astfel de situatii, prima c, ca fiid a temei sau a grupului
secundar, si a doua a intregii expozitii. C. poate avea o tema proprie, de sine statatoare,
sau derivata din ideile muzicale ale expozitiei. La diferite epoci, compozitorii (Ludwig
van Beethoven, Johannes Brahms, George Enescu) au folosit in c. Elemente ale temei
principale; in acest mod se asigura o unitate tematica intre sfarsitul si inceputul
expozitiei. Un exemplu interesant sub acest aspect ti gasim in Sonata II pentru vioara si
pian (partea 1) de George Enescu. In practica muzicala se foloseste curent termenul de
tema conclusioa. Se are in vedere nu sectiunea respectiva dintr-o expozitie de sonata, ci
o tema cu caracter de incheiere. O asemenea tema conclusiva poata aparea in forma de
12
sonata, dupa grupul principal, sau in orice alta forma, de ex. dupa refrenul* unui
rondo*.
CONCRET A (MUZiCA CONCRETA). Termen aparut in Franta in anul 1948,
introdus de Pierre Schaeffer, de fapt primul teoretician si autor de m.c. M.c. urmareste
realizarea, folosind aparatura electronica, a unor noi valente sonore, prin intermediul
spectrului, vibratiilor si dinamicii specifice,
coordonandu-le si directiontandu-le dupa intentia autorului. In practica curenta autorii
lucrarilor de acest gen pornesc sau de la sunete muzicale determinate.
Ceea ce in sistemul de analiza b. este reprezentat prin A.A (primele opt masuri). in
forma clasica reprezinta o perioada tipica ( A ) alcatuita din doua fraze cu acelasi
continut muzical ( a-a1) de cate patru masuri fiecare iar celelalte opt masuri ( respectiv
B si C ) constituie a doua perioada ( B ) cu structura similara celei dintai ( b-b1), dar cu
un continut muzical diferit.
in forma clasica de analiza, o astfel de structura care asambleaza intreaga piesa este
notata AB.
Fara a pleda pentru sau contra principiului de analiza pe baza b., constatam ca teoria lui
Lorenz este un element pozitiv ce a imbogatit stiinta formelor muzicale.
BAROC (formele si genurile muzicale specifice Barocului). "Termen care
denumeste stilul dezvoltat in special in arta din apusul si centrul Europeila sfirsitul
secolului XVI, pina la sfirsitul secolului XVII si extins ulterior in toata Europa. B.,
generat de Renastere, s-a indepartat din ce in ce mai mult de echilibrul artei acesteia".
(Dictionar Enciclopedic Roman, vol. 1, pag. 304). Daca in arhitectura si pictura stilul b.
a putut fi definit, in muzica, acest lucru a fost si este mai greu de facut. in primul rand
pentru ca sunt in curs de cristalizare unele elemente care apar anterior si vor culmina
dupa respectiva perioada. In al doilea rand, ceea ce s-a realizat n-a putut fi usor asociat
cu tendintele observate in celelalte arte. Nu intamplator marele muzician Hugo Riernann
a evitat, pe cat posibil, termenul de b. pentru muzica, inlocuindu-l cu
Generalbasszeitalter (Epoca basului cifrat).Primul lucru ce apare vizibil este opozitia
muzicienilor fata de vechiul stil polifon* supraancarcat. Ei se straduiesc sa dezvolte
monodia* apropiata de profilul antic. Acest lucru il cere Caccini (din cercul Camerata
florentina) in lucrarea sa Nuooe Musica, publicata in anul 1602. Muzica vocala
promoveaza alcatuirea strofica, ariile* si madrigalele* pun accentul pe linia melodica*
13
bine conturata. In general, ca reactie la o polifonie prea stufoasa, se tinde tot mai mult
spre dezvoltarea stilului omofon*. Printre elementele noi se impune fundamentarea si
ampliticarea principiilor armoniei, ca si imbinarea armoniei cu un concept polifonic.
--------Centrarea tonala favorizeaza o conceptie contrapunctica ce va fi specifica
perioadei b., ea gasindu-si cea mai inalta expresie in lucrarile lui Johann Sebastian
Bach, compozitorul care a facut sinteza intregii cunoasteri muzicale de pana la el si a
deschis muzicii noi perspective spre viitor. Clavecinul bine temperat de Johann
Sebastian Bach este o dovada a acestei sinteze si una din marile cuceriri ale perioadei b.
Observam in continuare ca elemente noi in dezvoltarea muzicii vin din Italia si se
raspindesc in celelalte tari din Europa, in Franta, Germania, Anglia. Unul dintre genurile
ce capata o ampla dezvoltare este concertul*, denumit concerto-grosso (in forma lui
cristalizata din doua jumatate a secolului XVII pina spre sfirsitul primei jumatati a
secolului XVIII). Concertul permite etalarea tehnicii instrumentale si a potentelor
expresive ale interpretilor. In acelasi timp, favorizeaza dezvoltarea calitatilor
improvizatorice ale solistilor, intrucat autorii nu obisnuiau, la acea epoca,. Sa scrie
cadentele", Archangelo Corelli, Antonio Vivaldi, Johann Sebastian Bach, Georg
Friedrich Handel au compus lucrari care au ramas si astazi in repertoriul interpretilor.
Literatura instrumentala, in general, evidenteaza multiple genuri muzicale ce
capata o raspandire si o diversificare demna de remarcat. in afara cornpozitorilor mai
sus citati, sa amintim si lucrarile lui Francois Ccuperin, Jean Philippe Rameau,
Domenico Scarlatti, Henry Purcell etc. In acelasi timp, genurile vocal-instrumentale
-cantata*, oratoriul*, opera-seria si buffa* - sau genurile instrumentale de ansamblu variatiunea*,uvertura" - sunt cultivate in egala masura. Nu lipsita de interes este
tendinta de a clasifica repertoriul muzical in trei mari grupe: muzica de cult (musica
eclesiastica), muzica laica de camera (musica cubicularis) si muzica de scen (musica
theatralis). Aceasta impartire isi pierde insa valabilitatea inca din secolul XVIII, intrucit
viata de concert luase o asemenea amploare, incat oratoriile, cantatele, concertele
religioase erau prezentate marelui public nu in biserica, ci in sala de concert. Despre
creatia muzicala culta de pe teritoriul tarii noastre din perioada B., ne stau marturie
partiturile compozitorilor transilvaneni: V. Backfark, Ion Caianu, Gabriel Reilich,
Daniel Croner. Creatia acestora cuprinde diferite genuri instrumentale si vocale: fugi",
fantezii *, concerte" vocale si instrumentale, madrigale*, cantate* etc.
Fata de cele spuse pana aici, ne permitem prezentam cateva puncte-sinteza legate
de perioada b,
14
a) Aceast perioada are, din punct de vedere istoric, un rol deosebit. deoarece este
prima mare prima mare sinteza care a pus bazele intregii gandiri muzicale ulterioare si
care a avut drept idee conducatoare tonalitatea",
b) Sistematizarea teoriei muzicale se observa atat in domeniul polifoniei, cat si
al armoniei prin stabilirea fundamentelor celor doua discipline. In anul 1722 apare
celebrul Tratat de armonie al lui Jean Philippe Rameau (1683-1764), iar in anul 1725
lucrarea fundamentala a contrapunetului sever, Gradus ad Parnassum de J. J. Fux (16601741). Cele doua volume ale Clavecinului bine temperat (1722-1744) de Johann
Sebastian Bach (primul aparut concomitent cu Tratatul lui Jean Philippe Rarneau si trei
ani inaintea lui Gradus) au fost si sunt izvor nesecat de fundamentari teoretice. Fara a
intra in amanunte, semnalam, desi Johann Sebastian Bach a fost in esenta un polifonist,
creatia lui nu poate fi analizata fara cunostinte temeinice de armonie . Apare un nou tip
de polifonie, bazata pe functionalitatea armonica, conceptie care s-a pastrat pana in
zilele noastre.
c) Modurile medievale isi pierd insemnatatea, locul lor fiind preluat de modurile
major si minor.
d) Suntem martorii unei miscari muzicale in care forme si genuri noi
apar ca urmare a dezvoltarii muzicii instrumentale si vocale, inclusiv a orchestrei.
Orchestra, dintr-un ansamblu instrumental insotitor al partidelor vocale (solisti, cor),
capata independenta si o importanta care egaleaza si depaseste vocea. Compozitorii
scriu cu predilectie pentru orchestra in forme si genuri specifice ei.
e) Posibilitatile de comunicare intre diferite arii geografice devin mai largi, mai
multe, muzicienii circul cu multa usurinta dintr-o tara intr-alta . Virtuozi instrumentisti
si cantareti (Ia inceput, mai mult italieni) colinda tarile, raspandind muzica in cercuri tot
mai cuprinzatoare favorizand luari de pozitie in privinta conceptiilor muzicii intr-o
proportie mult mai insemnata decat in trecut.
Aparitia concertelor publice, faptul ca fenomenul muzical (creatie si interpretare)
depaseste cadrul bisericii sau al unor saloane. cercuri inchise constituie un lucru
hotaritor pentru viitorul artei muzicale.
f) Se dezvolta teoria afectelor*, care in secolele XVII si XVIII punea accentul pe
continutul emotional al muzicii.
15
Arcangelo Corelli
( Fusignamo 1653 - Roma 1713 )
Fara a fi un compozitor extrem de prolific ( scriind doar 6 numere de opus
fiecare cu 12 lucrari ), Corell are o influenta deosebita asupra contemporanilor sai
acestia inspirandu-se din lucrarile sale.
Se naste intr-o familie bogata de langa Ravenna, care ii va oferi posibilitatea sa studieze
la Bologna oras cu o activitate muzicala infloritoare. Dupa invatatura primita aici se
stabileste la Roma unde il gasim la curtea cardinalului Pietro Ottolani in calitate de
compozitor si dirijor al orchestrei.
In acest oras publica primele sonate pentru vioara, dedicate patroanei lui de atunci
regina Christina a Suediei.
Este in acelasi timp si un profesor renumit, printre elevii lui numarandu-se Geminiani si
Locatelli.
Corelli a fost primul compozitor care si-a castigat faima exclusiv pentru
intermediul muzicii instrumentale. El a avut o mare influenta asupra genurilor sonatei si
concertului precum si asupra tehnicii violonistice din vremea sa.
Corelli scris exclusiv in trei genuri : sonata solistica, trio-sonata si concerto-grosso.
Dintre trio-sonate, op1 si op3 sunt sonate da chiesa iar op2 si op4 sunt sonate de camera.
Sonatele op5 pentru vioara sunt compuse din sase sonate da chiesa si cinci
sonate de camera, ultima lucrare din acest opus fiind celebrul set de variatiuni La folia.
12 concerti grossi
48 sonate a tre
12 sonate pentru vioara si bas continuu.
La finele anului 1710, in viata muzicala a Angliei isi facea aparitia un tanar de
douazeci si cinci de ani, G. Fr. Handel. Nu era un timid incepator care isi cauta norocul
intr-un mare centru european, ci un artist cu renume atat in tara lui de bastina,
Germania, cat si in tara muzicii, in Italia. Te Deum-ul sau scris trei ani mai tarziu, cu
prilejul celebrarii pacii de la Utrecht, va castiga inimile englezilor. El va fi considerat un
urmas al lui Henry Purcell, parintele muzicii engleze, iar poporul britanic va vedea in el
pe artistul sau national.
Acest mare compozitor, contemporan cu Bach, si-a desfasurat cariera artistica in trei
mari centre ale Europei, integrandu-se in cultura lor muzicala, in timp ce modestul
cantor de la Leipzig a sintetizat diferitele stiluri europene fara a se misca din regiunea in
care a trait.
Handel s-a nascut in anul 1685, la Halle pe Saale, orasul in care, cu un secol
inainte, s-a nascut, a activat si a murit unul dintre intemeietorii muzicii germane de
orga, Samuel Scheidt. Cu toata opozitia tatalui sau, valet de camera si chirurg privat la
ducele de Saxa, micul Handel este incredintat organistului Fr. Zachow, cel mai de seama
muzician al orasului, pentru a fi instruit in tainele tehnicii muzicale. Pe langa tehnica
clavecinului si a orgii, acesta ii dezvaluie posibilitatile expresive ale muzicii,
imprimandu-i note stilistice care vor defini mai tarziu stilul sau componistic.
in creatia dascalului sau, tanarul Handel a aflat gustul pentru solemn si triumfal, pentru
eroic si pastoral sau pentru cantul unit cu dansul, amintind de stilul elin.
Dupa terminarea gimnaziului, s-a inscris la Facultatea de Drept a Universitatii din Halle,
pentru a respecta dorinta tatalui sau, care murise cu cinci ani in urma. in acele vremuri,
viata studenteasca era dominata de petreceri violente si galagioase, dar si de practicile
de extaz mistic ale pietistilor, fata de care Handel a ramas strain. N-a urmat decat un an
cursul facultatii, dar in conceptia sa despre lume au ramas urme ale ideilor profesate de
unele spirite mai independente ale culturii germane, care-si gasisera refugiul la
Universitatea din Halle.
Cedand vocatiei muzicii, Handel paraseste Universitatea si postul de organist al
bisericii luterane din orasul natal, indreptandu-se spre Hamburg supranumit si Venetia
nordului.
La Hamburg, Handel s-a imprietenit cu doi muzicieni ale caror nume au ramas in
istoria muzicii germane, compozitorul R. Keiser (dirijorul Teatrului de Opera) si
17
18
19
20
22
In anul 1723 s-a stabilit la Leipzig in calitate de cantor la biserica Sfantul Toma,
unde avea obligatia de a instrui copiii din cor in ale muzicii, de a scrie, de a repeta cu
coristii scolii si de a executa in fiecare saptamana cate o noua cantata. Conditiile
istovitoare de lucru, dar mai ales atitudinea obtuza si chiar rauvoitoare a conducatorilor
orasului sau ai bisericilor (el va dirija si corul bisericii Sfantul Nicolae), de care
depindea, si grijile familiale au innegurat viata genialului muzician. in pofida greutatilor
si a climatului muzical cu totul impropriu unei creatii de larg orizont, Bach scrie in
ultima perioada a vietii sale cele mai mari si mai valoroase lucrari: cantatele tragice,
Magnificat, Pasiunile si Missa in si minor.
Cu ocazia vizitei facute la Berlin (1747) regelui flautist Friedrich al II-lea al
Prusiei, (la curtea caruia functiona ca clavecinist fiul sau K. Philipp Emanuel) Bach a
improvizat o magnifica fuga pe searbada tema data de rege. intors la Leipzig, a scris pe
aceasta tema sapte ricercare, doua canoane si o sonata tre (pentru flaut, vioara si
clavir). Reunite, aceste piese au fost trimise regelui sub titlul de Ofranda muzicala,
reprezentand exercitii de polifonie si demonstratii de virtuozitate tehnica.
Intre anii 1729-1740 a condus si Collegium musicum, societate muzicala
studenteasca fondata de Telemann, fapt care i-a prilejuit crearea unor piese
instrumentale, uverturi-suite si cantate laice. Desi n-a scris muzica de opera, el se
interesa de creatia dramatica, urmarind spectacolele de la Teatrul de Opera ale curtii din
Dresda. Aici fusese adus, in 1717, venetianul Antonio Lotti, iar mai tarziu, saxonul
italienizat Johann Adolf Hasse, care a condus viata muzicala din Dresda.
Cele doua solo cantate italiene, Amorul tradator si Nu stiu ce-i durerea, precum si
Cantata cafelei sunt marturii ale contactului sau cu opera in stil italian.
In vremea sa s-a construit prima claviatura cu ciocanele, Hammerklavier-ul
(1701), prevazut cu dispozitiv de oprire a vibratiei coardelor (Dampfer, touffer).
Cunoscut pentru virtuozitatea executiilor sale, Bach era adesea invitat sa incerce noile
instrumente construite.
Din cei 21 de copii pe care i-a avut, au supravietuit opt: 4 fete si 4 baieti. Fiica
cea mai mare, avand o voce frumoasa de soprana, s-a ocupat de muzica, iar cei patru fii
au devenit importanti muzicieni. Organist si compozitor, Wilhelm Friedmann (17101784), supranumit Bach din Halle va fi unul din intemeietorii noului stil galant si un
precursor al simfoniei si al liedului german.
23
24
25
Antonio Vivaldi
( Venetia 1678 Viena 1741 )
Incepe studiul viorii inca din copilarie cu tatal sau, Giovanni Battista Vivaldi
violonist la Catedrala San Marco din Venetia. De asemenea este posibil sa fi studiat si
cu Giovanni Legrenzi.
In 1693 incepe studiile teologice ar in 1703 devine preot , ceea ce ii va atrage
supranumele de Il Prete Rosso ( preotul cu parul rosu ) dar la scurt timp paraseste
cariera sa sacerdotala.
In acelasi an se angajeaza ca profesor de vioara la orfelinatul Ospedale della Pieta
institutie de al carei nume se va lega cariera sa muzicala.
Vivaldi detinand diverse functii in cadrul acesteia aproape toata viata .
O parte importanta a indatoririlor sale aici consta in a scrie concerte pentru
renumita orchestra a orfelinatului. Chiar si in perioadele in care nu a fost angajat la Pieta
el trimetea prin posta cate doua concerte in fiecare luna.
In decursul carierei sale, el a compus 500 de concerte , atat pentru instrumente solistice
mai ales pentru vioara , dar si pentru combinatii de alte instrumente.
Intre 1705 si 1711 Vivaldi incearca sa-si castige faima de compozitor publicand
12 sonate a tre in 1705 si alte 12 sonate pentru vioara op2 in 1709.
Din aceasta perioada cele mai importante par a fi cele 12 concerte grossi din op3
publicate la Amsterdam in 1711 sub numele de L'estro Armonico.Aceasta lucrare a avut
o influenta deosebita, lumea muzicala a timpului si chiar Bach transcriind cateva din
aceste concerte pentru clavecin.
In 1713 Vivaldi asista la Vicenza la premiera primer sale opere. Ottone in villa.
Aceasta a fost inceputul unei seri de opere unele pe librete de Metastasio si Goldoni
care vor fi puse in scena la Venetia, Florenta, Munchen, Parma, Milano etc.
In paralel faima sa de violonist si compozitor creste odata cu aparitia in 1725 a
concertelor op8 ''Cimento dell' armonico e dell'inventione'', in care primele patru lucrari
sunt celebrele Anotimpuri.
Au urmat alte seturi de lucrari concertante op10 6 concerte pentru flaut si op11 si 12
concerte pentru vioara.
26
27
Bibliografie
George Pascu.
Melania Botocan Carte de istoriea muzicii.
Dumitru Bughici Dictionar de forme si genuri muzicale.
Mirela Driga Istoria muzicii (manual).
Bibliografie electronica - Wikipedia.org.
28