Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducerea
Introducerea este facultativ sau poate fi redus la minimum. Cnd este prezent, are un
tempo mai lent dect seciunea principal, pe care o anun att n sens ritmic, ct i
armonic. Introducerea accentueaz efectul expoziiei care i urmeaz i permite
compozitorului s atace cu mai mult uurin tema principal, ca, de exemplu, n
simfonia nr. 103 de Haydn. n sonata pentru pian nr. 26 (Les adieux) de Beethoven,
ntreaga prim micare este construit pe trei note, sol-fa-mi bemol, prezente deja n
primele trei acorduri ale introducerii. Ocazional, materialul din introducere reapare mai
trziu n tempo-ul su originar, mai ales n coda final, ca n cvintetul de coarde de
Mozart (KV 593) sau n sonata pentru pian nr. 8 ("Patetica") de Beethoven.
Expoziia
n expoziie se prezint materialul tematic principal i se stabilete o tensiune armonic
care i regsete n seciunile succesive elaborarea adecvat. La rndul ei, expoziia are
patru subdiviziuni:
Primul grup tematic (sau prima tem, tema A), care const n unul sau mai multe
elemente melodice, prin care se definete tonalitatea dominant (principal).
Tranziia sau Puntea modulant, care are ca scop s fac trecerea dela
tonalitatea principal la aceea contrastant din al doilea grup tematic.
Al doilea grup tematic (sau tema secund, tema B), care const n unul sau mai
multe elemente melodice ntr-o tonalitate contrastant n raport cu prima tem.
Dezvoltarea
Dezvoltarea are o funcie divers de aceea a unei simple seciuni de contrast n form AB-A i, prin aceasta, ndeplinete dou sarcini distincte:
Introducerea unei noi teme la nceputul dezvoltrii este folosit de Mozart (Sonata KV
332), n timp ce Beethoven folosete motivele "codettei" din expoziie (Sonata op. 2, nr.
3).
Elementul cel mai relevant l constituie totui dezvoltarea tematic, adic utilizarea
materialului melodic provenit din expoziie, elaborat n asemenea mod pentru a obine
efectul de cretere coerent i organic a compoziiei i de intensificare a procesului
dramatic (specific compoziiilor lui Beethoven). Tehnicile folosite pentru generarea
acestor efecte sunt multiple, n general se utlizeaz creterea numrului i distanei
modulaiilor, cu o cretere consecutiv a ritmului armonic, contrastele dinamice frecvente
i modificrile texturei ritmice. Alt mijloc utilizat este acela al aa zisei false reprize
(adic o reluare precoce a temei principale).
Durata total a dezvoltrii precum i alegerea momentului n care se iniiaz retranziia
nu sunt subiecte ale unor regului stricte, i variaz de la o compoziie la alta a aceluiai
compozitor.
Repriza (reexpoziia)
Coda
Dup cadena final a reprizei, micarea se continu eventual cu o Coda, care poate
conine materiale din cursul micrii respective. Coda, cnd este prezent, se ncheie n
tonalitatea principal a micrii. Exemple cu o Coda foarte elaborat sunt date n unele
din compziiile lui Beethoven, ca prima micare din Sonata pentru pian Nr. 23
("Appassionata") sau micarea a treia din Sonata Nr. 14 ("Clar de lun") i Sonata Nr. 17
(Furtuna").