I.

Istoric
Poemul Simfonic este o muzic cu program sau cu baze narative ilustrative, care face parte din genul orchestral i care s-a dezvoltat n a doua jumtate a secolului al IX lea i prima parte asecolului al XX lea, n general fiind monopartit. Dei este nrudit cu opera i cu muzica vocal simfonic, prin estetica lui este o form distinct prin excluderea textului. Reprezint cea mai sofisticat dezvoltare a muzicii programatice din Istoria Muzicii. Poemul simfonic ca i madrigalul sau concerto grosso a avut o existen relative scurt, de prin anii 1840 pn la declinul rapid din anii 1920. El satisface trei dintre aspiraiile principale ale secolului al XIX-lea, s fac legtura dintre muzica simfonic i asculttor, s integreze mai multe tipuri de form n acelai gen i s ridice muzica programatic la un nivel mai ridicat dect opera, genul considerat pn atunci cel mai nalt mod de exprimare muzical. Poemul simfonic a jucat un rol important n cadrul muzicii din acea perioad (1840-1920), fiind un motor pentru unele dintre cele mai importante lucrri romantice. Muzica programatic din secolul al XIX lea a fcut un pas important nainte cu lucrri precum Simfonia a VI a de Beethoven i Simfonia Fantastic de Berlioz, derivnd mai apoi poemele simfonice din aceste lucrri. nceputul poemului simfonic se poate observa nc din uverturile lui Beethoven, care au o putere expresiv caracteristic pentru lucrrile cu o singur parte; Uvertura Egmont i Corilan, care au explicite legi ale evenimentelor dramatice, arat o independen de originile teatrale. (Uverturile Waverley, Rob Ray, Regele Leav de Berlioz, Visul unei nopi de var de Mendelsohnn, care este o lucrare programatic cu referinele clare la caracterele i aciunile din lucrare). n 1884 Hans von Blow 1 descrie aceste lucrri ca pe nite idealuri ale poemului simfonic. Poem simfonic se numete defapt o compoziie muzical de proporii mari pentru orchestr, avnd de obicei un coninut programatic, cu caracter narativ, liric sau dramatic i avnd, evident, o baz literar. Este genul cel mai mplinit al muzicii programatice. A aprut n secolul al XIX-lea, datorit lui Franz Liszt, a crui lucrare: Ce se aude de pe munte (1849), dup Victor Hugo, poate fi considerat drept piesa inaugural.

Printre puinii compozitori n acest gen se afl i Blow Nirwana (1866), o adevrat capodoper.

Emblematic este poemul simfonic Prlude l'aprs-midi d'un faune de Claude Debussy, creeat ntre anii 1882 1894, inspirat dup poemul LAprs - midi dun faun de Stphane Mallarm. n general, acest gen const ntr-o singur parte i este lipsit de ajutorul cuvintelor. El caut echivalentul sonor al ideii literare narative i descriptive, punnd toate resursele orchestrei n slujba comentariului, evocrii, ilustraiei, meditaiei sau descrierii.2 O imagine ideal asupra poemului simfonic a avut Liszt, care s-a oprit asupra aspectului de form narativ i descriere literar, dei nelesul pasajelor individuale este de obicei simplu, imaginaia sa deosebit este mai degrab poetic dect vizual, realiznd poeme simfonice cu un caracter deschis i subtil.3 Acest gen a fost mai puin folosit n Germania dect n alte ri, dei Liszt se afl acolo iar Strauss reprezenta nceputul i culminaia poemului simfonic german, motivul regsindu-se n faptul c muzica lui Wagner i Brahms domina n acea perioad Germania nici unul dintre ei nescriind lucrri de acest tip.4 Poemul simfonic a existat i n cadrul colilor naionale fiind bine reprezentat, iar cel care a ncercat pentru prima oar s introduc mai multe poeme ntr-un singur ciclu, asemntor liedurilor este Smetana. Bedich Smetana a fost cel mai renumit compozitor ceh, fondator al colii naionale cehe. n cadrul lucrrilor sale monumentale se afl primele trei poeme simfonice Richard III, Wallensteins Camp i Hakon Jarl.5 Printre puinii compozitori care au scris n acest gen se afl i Hugo Wolf Penthesilea (1885), lucrarea lui Schnberg Verklrte Nacht (1899), n care exist o clar relaie ntre poem i muzic, fiind un poem simfonic pentru sextet de corzi, fiind un rar exemplu non-orchestral al acestui gen. Un alt nivel de complexitate al tehnicilor orchestrale la poemului simfonic este adus de Richard Strauss, care extinde limitele muzicii cu program sub directa influen a lui Alexander Ritter care i el a scris 6 poeme simfonice n manier lisztian apropiindu-se de caracteristicile acestui gen printr-o simfonie descriptiv Aus Italien (1886-1888). Prima ncercare a lui Strauss Machbeth (1888) este o lucrare
2

Alte exemple de poeme simfonice celebre sunt Finlandia de Jean Sibelius, O noapte pe muntele pleuv de Modest Petrovici Musorgski, Penthesilea de Hugo Wolf, Ucenicul vrjitor de Paul Dukas, Vltava de Bedich Smetana, Don Juan op. 20, Moarte i transfiguraie op. 24, O via de erou op. 40 de Richard Strauss, Didona i Acteon, de Alfred Alessandrescu, Vox Maris de George Enescu, Mama, dup motivul linogravurii lui Aurel David (1965) de Eugen Doga. 3 Mazeppa (1851) este unul dintre cele mai descriptive poeme simfonice, chiar dac este o versiune extins a unuia dintre tudes dexcution transcendente, ilustrnd poemul lui Victor Hugo despre Mazeppa, csare este izgonit i legat de un cal slbatic fiind salvat i ncoronat de ucrainieni. 4 Wagner era devotat dramei muzicale, iar Brahms simfoniei, amndoi inndu-se departe de acest gen. Mahler i Bruckner ignorndu-l i ei. 5 Aceste poeme simfonice sunt considerate opere naionale prin excelen.

ndrznea, cu o form ciudat, cu sugestii de sonat, dar care a fost umbrit de capodoperele care au urmat: Don Juan (1888), Tod und Verklrung (1889), Til Eulenspiegel (1895), Also sprach Zarathustra (1895- 1896), Don Quixote (1896- 1897), Ein Heldenleben (1898) i Simfonia Domestica (1902-1903). Subiectele folosite sunt diverse, ca literatura, legenda, filozofia sau autobiografia. Sobritatea muzicii din Tod und Verklrung contrasteaz cu spiritul comic din Till Eulenspiegel, n timp ce ncearc s dea expresivitatea muzical la 8 pasaje din poemul filozofic a lui Nietzsche. R. Strauss spune c prin aceast lucrare a vrut s transmit ideea de evoluie a speciei umane de la origini pn la variate faze de dezvoltare, att religios precum i tinific, dup ideea filozofului Nietzsche din bermensch. Aceast idee ambiioas a fost temperat cnd propria imagine a reprezentat subiectul n Ein Heldenleben ncercnd s dea existenei lui o semnificaie mai nalt, fcndu-i autoportretul ca un artist-erou arhetipal n conflict cu inamicii lui. n Simfonia Domestica, Strauss descrie scene din viaa familial, momentele triviale i universale. El a mai scris o lucrare programatic, Alpen symphonie (1915), actual considerat poem simfonic. Este o lucrare ce cere o component orchestral imens i care descrie imagini i tablouri alpine. Poemul simfonic ajunge n secolul XX i n Frana, iar compozitorii care perpetueaz acest gen sunt Albert Roussel care compune prima lucrare orchestral de referin printre lucrrile sale, este vorba despre un poem simfonic dup o nuvel a lui Lev Tolstoi Resurrection (1903), care este urmat de Le pom de la fort (19041906), care este n patru micri ciclice. Pour un fte de printemps (1920), original conceput ca un scherzo din Simfonia a II-a, este o neobinuit reflecie a primverii. Charles Koechlin a scris mai multe poeme simfonice: En mer, la nuit (1899) i n jurul anilor 1940, La cit nouvelle (1938) denumit i Vis despre viitor , Le buison ardent (1945), scris dup nuvela Jean-Christophe de Romain Rolland. Koechlin scrie apoi un grup de trei poeme simfonice intitulate generic Le livre de la jungle, dup Kipling; cel de-al treilea, Les bandar-log (1939) este o satir muzical i probabil cea mai cunoscut lucrare a sa.