ESTETICA MUZICAL N PERIOADA ROMANTIC Romantismul apariie i trsturi generale

Romantismul a luat nastere in Anglia, de unde s-a extins in Germania si Franta, apoi in intreaga Europa. Romantismul muzical s-a format la sfritul secolului XVIII nceputul secolului XIX, mai nti n literatur apoi n muzic, ridicandu-se impotriva rigorilor, a dogmatismului estetic, a ratiunii reci si a ordinii, propunandu-si sa iasa din conventional si abstract. Romantismul a sustinut manifestarea fanteziei si exprimarea sentimentelor, a originalitatii, spontaneitatii si sinceritatii emotionale, promovarea libertatii de expresie. Printre principalele teme abordate in romantismul musical sunt: real ideal, comic tragic, trecutul poporului, natura, conflictul dramatic, singurtatea, izgonirea, iar muzica se caracterizeaz printr-o expresivitate emoional, in prim plan apare omul cu problemele lui vitale, iar tabloul naturii apare concret i expresiv. Romantismul muzical d natere unor noi curente cum ar fi : verism, impresionism, expresionism. n anul morii lui Beethoven, 1827, apare prefaa la drama Cromwell de V. Hugo, considerat drept manifestul-program al romantismului. A izvort din dorina de desctuare de lanurile sociale nrobitoare i de nctuarea naional, dar i din atitudinea critic fa de societatea timpului. n prima jumtate a veacului, alturi de trsturile romantice se manifest i tendina de continuare a artei clasice. n al treilea ptrar al veacului, muzica lui Wagner constituie punctul culminant al romantismului. n a doua jumtate a veacului, dup criza romantismului wagnerian, compozitorii neoclasici rennoad firul tradiiei beethoveniene, pe cnd postromanticii accentueaz i prelungesc notele romantice. Ordinea i simetria, proprii stilului clasic, sunt nlocuite cu o variat proporionare a frazelor i cu dese asimetrii. Schimbrile frecvente de msuri, ritmia foarte variat i contrastele ritmice ascuite dau o mai mare vitalitate esturii sonore. Melodica se diversific cu linii simetrice, provenite din cntecul popular sau din dans, dar i cu desfurri libere de tipul recitativului sau arioso-ului operei. Numeroase cromatisme i modulaii, ca i formule melodice necantabile de factur instrumental, mbogesc mult exprimarea muzical, alturi de dese esturi modale descoperite n folclor, n cntecul vechi sau n cel exotic.

Reprezentani ai romantismului n muzic

Premisele romantismului muzical apar n opera beethovenian i se afirm la contemporanii si mai tineri: Weber, Schubert Simfonia Nr.8 - Neterminata, Spohr, Paganini, Rossini, Field, Boeldieu. El este continuat n al doilea ptrar al veacului de ctre Auber, Herold, Bellini, Donizetti, Meyerbeer, Berlioz Simfonia fantastic, Mendelssohn, Chopin Nocturna nr 13 op 48, Liszt, Schumann Mireasa din Messina, Verdi Aida, Wagner Inelul Nibelungilor, Johannes Brahms Concertul pentru pian in Re minor, Piotr Ilici Ceaikovski - Lacul lebedelor, Spargatorul de nuci. Valoroase elemente romantice se desluesc n creaia compozitorilor colilor naionale, a neoclasicilor i n operele unor simfoniti postromantici (J. Strauss (fiul) Sange vienez; Vin, femei si cantec, Bruckner, Mahler) de la finele veacului.

Aspecte tehnice n muzica romanticilor

Armonia romantic lrgete conceptul tonalitii, prsind prezena tiranic a celor trei funciuni tonale n favoarea celor secundare, care dilueaz stabilitatea tonal. Desele acorduri pe treptele secundare, modulaiile frecvente i insolite, alteraiile, armonia modal, toate contureaz o mare diversitate n cadrul organizrii tonale, pn cnd armonia wagnerien va marca criza tonalitii. Din acest moment de diluare tonal, n cultura muzical se va cuta o nou modalitate de organizare sonor, mergndu-se pn la anihilarea tonalitii. Mai puin cultivat n epoca romantic este polifonia, prezent n creaiile religioase, unde limbajul muzical nu difer mult de cel al clasicilor. Odat cu mbogirea armoniei, Wagner abordeaz procedeele polifonice, axnd polifonia pe armonia cromatic. Limbajul romantic cunoate o mare varietate coloristic prin dezvoltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de agogic. Gama variat a diferenierilor de nuan, cu contraste izbitoare, permanenta schimbare (gradat sau brusc) a tempo-urilor i alte procedee traduc un vibrant clocot, necunoscut clasicilor. i paleta timbral mbogete mijloacele de exprimare. Varietatea timbrelor orchestrei crete nu numai prin folosirea unor instrumente noi sau prin valorificarea registrelor extreme, dar i prin multiple i variate combinri de timbruri instrumentale, care lrgesc paleta orchestral. n ceea ce privete arhitectonica muzical, se constat o lrgire sau o nesocotire a tiparelor clasice. Pstrnd n mare liniile directoare ale arhitecturii formelor tradiionale, romanticii, ascultnd de clocotul lor interior mai mult dect de legile tradiionale ale construciei, vor transforma sonata, simfonia sau concertul n poeme. De fapt, subiectivismul romantic nu era compatibil cu caracterul generalizator al formelor clasice. De aceea, n lucrrile de mare amploare, compozitorii apeleaz la marile opere literare. Ei traduc ideile acestora prin

mijloace care exprim trsturile particulare dar, mai ales, generaliznd i sintetiznd ideile eseniale ale creaiilor literare cu mijloacele expresiei muzicale. Individualismul romantic se reflect, mai cu seam, n forma liber de orice constrngere, n fantezie, unde firul conductor este imaginaia autorului. Bazat pe fantezie, genul baladei instrumentale conine i unele note epice specifice. Direcionat tot de fantezie n desfurarea muzical, rapsodia evoc scene din trecut cu ajutorul unor motive folclorice. Valorificarea creaiei populare a generat i o extrem de bogat creaie de lieduri, gen care are la baz bogata poezie european. Transpunerea liedului pentru instrument a dat acele forme mici impromptu, elegie, cntec fr cuvinte, nocturn, legend, moment muzical, novelet, barcarol ca expresii muzicale ale confesiunii lirice. Limbajul muzical romantic se va mbogi i prin tehnica de virtuozitate instrumental. Paganini la vioar, Berlioz la orchestr, Liszt la pian, vor crea noi formulri muzicale, care vor solicita dotri excepionale din partea instrumentitilor. Tendina spre sincretism a romanticilor a generat o mare diversitate n genul operei i a baletului. i n aceste genuri se prsesc tiparele clasice de construcie, mergndu-se pn la desfiinarea scenelor constituite stereotip din recitative, arii i ansambluri, pn la dramaturgia wagnerian cu un flux muzical continuu. Opera romantic, a crei dramaturgie se baza pe elementul melodic, ajunge la o puternic expresivitate vocal, prsind treptat exihibiiile de virtuozitate vocal, ce neglijau aportul dramaturgic al orchestrei. i n acest domeniu marile scrieri clasice i vor gsi transpuneri muzicale. Oratoriul constituie acum o preocupare mai puin predilect a compozitorilor care, pe lng tematica religioas, au dat genului i lucrri cu tematic laic. Puternicul curent romantic, care a dominat veacul al XIX-lea prin diversitatea tematic i variata atitudine a artitilor, a creat un limbaj nou i a lrgit arhitectonica clasic. Totodat, n limbajul muzical romantic se gsesc germenii nnoirilor ulterioare, fie ele neoclasice, impresioniste sau expresioniste, adic de noile cutri sti listice generate de profilul spiritual al Europei de la finele veacului al XIX-lea i nceputul veacului al XX-lea.