Universitatea Transilvania Braov,

Facultatea de Muzic

Referat la
Istoria Muzicii

Braov - 2014

Johann Sebastian Bach

i creaia sa muzical

AUTOR
Bonea Leonard Octavian
Student a Facultii de Muzic Anul I, IM

COORDONATOR
Prof. univ. dr. Cristina Maria Bostan

Barocul

Barocul este o micare artistic i filozofic care desemneaz simultan o perioad n

istoria european dar i un curent artistic care a fost generat n Roma, Italia, n jurul anilor
1600. Termenul Baroque n francez nseamn bizar, ciudat, n portughez baruecco,
este perl neregulat, asimetric, iar n istoria artelor - este perioada de la sfritul Renaterii
i prima jumtate a secolului al XVIII-lea, noul stil n Europa apusean i central. Acest nou
stil se regsete n arhitectur, dans, filozofie, muzic, literatur, pictur, sculptur i teatru.
Barocul renun la echilibrul proporiei din tradiia renascentist n favoarea libertii
i a grandorii formelor, a bogiei ornamentaiei i a fanteziei n exprimare; de asemenea se
caracterizeaz prin utilizarea exagerat a micrii i a claritii, respectiv a bogiei folosirii
detaliilor ce simbolizeaz lucruri ce se pot interpreta cu uurin i lips de ambiguitate. Toate
aceste elemente sunt folosite de ctre artitii genului baroc pentru a produce momente de
tensiune, drama, exuberan i grandoare n privitor i asculttor, adica participantul la actul
de cultur.
Primele manifestri n pictur ale stilului baroc vor aprea odat cu Federico Barocci.
Un tablou ce a fost pictat n clar stil baroc, Eneas scap din Troia n flcri, prezent aici
face dovada nsuirii a elementelor
definitorii ale stilului baroc precum:
dramatismul
situaiei
descrise,
puternicul contrast dintre lumin i
ntuneric, folosirea dinamic a ambelor
diagonale ale imaginii, utilizarea
expresiv a ntregii game de culori
calde precum: alb, galben, auriu, rou,
ocru i diferite nuane de maroniu.
Pictura baroc a fost n floare n
multe
culturi
europene
ntre
sfritul secolului al XVI-lea i prima
jumtate a secolului al XVIII-lea, o perioad din istoria european caracterizat de bogie,
strlucire i fast.
Cultura muzical a secolului al XVII-lea oglindete plenar spiritul renascentist.
Muzica baroc reprezint o poriune important din istoria muzicii clasice, iar printre cei mai
importani compozitori din aceast perioad se numr: Johann Sebastian Bach, Georg
Friedrich Hndel, Antonio Vivaldi, Alessandro Scarlatti, Domenico Scarlatti, Georg Philipp
Telemann, Claudio Monteverdi, Jean-Philippe Rameau, Johann Pachelbel i Henry Purcell.

Johann Sebastian Bach

Eisenach, un orel n inutul Turingiei, strjuit de urmele castelului Wartburg, cu

faim muzical cucerit de pe vremea ntrecerilor dintre maetrii cntrei medievali, atrage
supremul lui titlu de glorie la 21 martie 1685, ca loc de natere i ca leagn al copilriei lui
Johann Sebastian Bach.
Comparate cu viaa i cariera majoritii celorlali
compozitori, cele ale lui Johann Sebastian Bach se rezum la
un teritoriu destul de strns. Nscut i crescut n Turingia,
el nu a cltorit niciodat n afara Germaniei.
Tatl lui Sebastian, Johann Ambrosius, era un modest
muzician, care s-a cstorit cu Elisabeth Lmmerhirt,
nscut ntr-o alt familie de muzicieni din Erfurt. Au avut
opt copii, dintre care i-au rmas n via patru, Sebastian
fiind mezinul. Mama lui Johann Sebastian a murit n 1694
iar tatl n 1695, aa c la 10 ani i-a pierdut ambii prini n
decursul unui singur an.
Rmas orfan la zece ani, fratele mai mare Johann
Christoph, organist la Ohrdurf, l ia la el i-l instruiete n
domeniul muzicii, al clavecinului i al compoziiei. Elev al
lui Johann Pachelbel, unul dintre renumiii organiti germani
ai vremii, Johann Christoph i-a asigurat o sever educaie, ce
contravenea nzuinelor copilului, cci n el mocnea deja
flacra artistului.
Simind nevoia unui orizont mai larg, micul Johann
copia pe furi compoziii ale renumilor organiti, precum
Pachelbel. ncorsetarea n regulile severe i-a servit ns la
obinerea unei virtuoziti de scriitur polifonic, att de
necesar artistului n mnuirea cu lejeritate a mijloacelor de
exprimare.
Conform unor vechi regulamente n Biserica Sfntului Mihail din Lneburg veneau
copiii cu o slab condiie material, pentru a cnta n cor, i a-i plti studiile de limba latin
n coala din ora. Bach care avea o minunat voce de sopran, mpreun cu Georg Erdmann
cntau n Mettenchor, Corul de Diminea. Pasul lui Bach ctre acest cor, pe lng
evidentele avantaje materiale, se poate interpreta i ca un pas nainte n cariera sa muzical.
coala avea o impresionant tradiie muzical i de asemenea o faimoas bibliotec
muzical, creia cantorul Friedrich Emannuel Praetorius i-a adugat numeroase manuscrise
muzicale. Sfntul Mihail era de asemenea gazda Ritterakademie-ei, un colegiu pentru
tinerii nobili unde se cultivau muzica i manierele franceze. Se organizau periodic concerte
ale faimoasei orchestre franceze, patronat de ctre ducele de Celle.
Timpul petrecut la Lneburg are mare importan, deoarece aici cunoate n biblioteca
colii creaii de Giovanni Pierluigi da Palestrina, Roland de Lassus i Johann Pachelbel.

A fcut mai multe drumuri la Hamburg, pentru a-l auzi pe Johann Adam Reincken, a
ascultat orchestra capelei franceze a ducelui de Celle, descoperind astfel, printre altele, lucrri
instrumentale ale lui Franois Couperin. De la fabricantul de orgi Held a nvat s
construiasc, s fac expertize i s repare orgi, domeniu n care reputaia lui o va depi, n
curnd, pe cea a contemporanilor si.
Lipsit de mijloace pentru a urma Universitatea, la terminarea colii din Lneburg este
nevoit s se angajeze ca muzician la diferite curi i, astfel, ncepe s se loveasc de
vicisitudinile vieii de muzician, aflat n slujba unui senior sau a unui consiliu comunal. Dup
cteva luni petrecute ca violonist la curtea din Weimar, s-a angajat ca organist la Arnstadt
(1704-1707).
Arnstadt, n vremea lui Bach, era un orel de numai 3800 de locuitori. Aici a primit
prima sa slujb. n august 1703 este numit organist la Neue Kirche (Biserica Nou) care era a
treia ca mrime din ora, unde avea s compun primele lucrri religioase. Deja se pare c
Johann Sebastian avea o oarecare valoare ca organist, avnd n vedere c a primit un salariu
de dou ori mai mare dect succesorul su n 1709, vrul su Johann Ernst.
Datorit obsesiei pentru org el refuza s repete serios cu bieii din corul colar al
bisericii i a intrat n conflict, apoi chiar ntr-o btaie de strad cu Geyersbach, basistul
corului. Mai trziu n 1705 a primit un concediu de 4 sptmni ca s poat pleca la Lbeck s
l asculte pe Dietrich Buxtehude i astfel a mers pe jos 200 de mile pn acolo. n loc de patru
sptmni, el rmne patru luni, timp n care i nsuete procedeele componistice i
instrumentale ale marelui organist. Acest fapt a provocat indignarea conductorilor bisericii
din Arnstadt, aa nct, dup scurt timp, s-a mutat la Mhlhausen, unde se cstorete cu vara
sa, Maria Barbara Bach. Climatul spiritual nefiindu-i nici aici favorabil, n anul 1708 pleac la
Weimar, unde activeaz ca organist i muzician al curii.
n perioada urmtoare, la curtea oraului Weimar, una din cele mai importante ale
regiunii, Bach s-a ridicat la faima de care se va bucura ulterior. Faptul c s-a mutat aici, la
doar 40 de mile de Mhlhausen, a constituit un important pas nainte n cariera sa, att din
punct de vedere financiar, ct i profesional.
Bach mai fusese aici, pentru o scurt perioad in 1703, ca violonist. Weimar, guvernat
cu greutate de nu mai puin de doi duci, i avea n acea perioad pe Wilhelm Ernst i pe Ernst
August. Primul dintre ei, Wilhelm Ernst era un conductor luteran i sponsor al muzicanilor
de la curte. El l-a angajat pe Johann Sebastian ca organist i membru al orchestrei, dar l-a i
ncurajat s i urmeze talentul n compoziiile pentru org. Bach era de asemenea n relaii
bune i cu August Ernst i cu fratele vitreg mai tnr al acestuia Johann Ernst Jr.
Tnrul Johann Ernst Jr., talentat muzician a luat lecii de la prietenul lui Bach din
Weimar, Johann Gottfried Walther, dar din pcate a murit la doar 19 ani. El a avut ideea de a
face o cltorie la Amsterdam, pentru a se rentoarce n 1917 cu o bogat colecie de muzic
italian. La Weimar a transcris concerte pentru org i pentru klavir din creaia lui Antonio
Vivaldi, Arcangelo Corelli i Georg Philipp Telemann.
Ca muzician de curte, Bach a cunoscut bine muzica francez, printru-un elev al lui
Jean-Baptiste Lully, prezent la curtea de la Celle. Curile numeroilor principi germani, orict
de nensemnai ar fi fost ei, se ntreceau n a imita fastul i strlucirea curii regale franceze.

Versailles-ul ddea tonul modei n Europa i micii principi germani cutau s-l imite,
organiznd serbri i recepii somptuoase, n care muzica avea un rol nsemnat. Cei mai
nstrii i permiteau s in chiar un teatru de oper.
Arta clavecinitilor francezi, cu ornamentaie bogat, s-a rspndit i n curile
germane. Bach a asimilat acest stil i pe cel al violonitilor italieni, dar a trecut aceste
modaliti de exprimare prin propriul su filtru creator. Din arta clavecinitilor francezi a
surprins elemente viabile, i anume graia i spontaneitatea melodic, nlturnd ornamentaia
inutil sau duntoare claritii, iar din muzica italienilor a preluat cantabilitatea, evitnd linia
melodic emfatic sau prea ncrcat de ornamentaii.
Astfel se gsea Bach la vrsta de 23 de ani, relativ bine pltit, i cstorit cu Maria
Barbara. Curnd dup sosirea la Weimar n 1708 s-a nscut i primul lor copil, Catharina
Dorothea. Spre deosebire de Wilhelm Friedmann i de Carl Philipp Emanuel, ea nu se nscuse
pentru a deveni un mare compozitor. Dei la nceput este dat impresia unei viei fericite de
familie, ei au pierdut gemenii pe care Maria Barbara i nscuse n 1713. Copiii aveau de
asemenea ca nai oameni cunoscui ai oraului, ca Georg Philipp Telemann, director de
muzic la Frankfurt nc din 1712 care avusese o relaie bun cu familia Bach, i a fost naul
fiului lor Carl Philipp Emanuel.
De-a lungul ntregii sale viei, Bach a fost preocupat cu mbuntirea orgilor
bisericeti, iar cea din Weimar a fost remodelat de ctre Heinrich Trebs la sfaturile lui
Johann Sebastian. n special ntre anii 1708 1714, se presupune c Bach s-a dedicat n mare
parte cntatului la org i compoziiei: majoritatea compoziiilor de org dateaza din aceast
perioad.
Faima lui Bach n acele zile a nceput s se extind mult dincolo de Weimar. Unul
dintre cei mai importani compozitori de texte Johann Mattheson din Hamburg l meniona pe
Bach ca fiind faimosul organist din Weimer.
Din timpul ederii la Weimar, dateaz celebra ntlnire a lui Bach cu organistul francez Jean
Louis Marchand. Invitat la curtea regal din Dresda, n anul 1717, pentru un turnir muzical cu
acest organist, Bach i-a uimit adversarul prin variaiunile improvizate la clavecin, nct, n
preziua turnirului Marchand a plecat pe neateptate.
Slujba lui Bach n Weiemar a luat sfrit ntr-un mod dramatic. Din moment ce era
foarte apropiat de co-regentul Ernst August, cellalt duce, Wilhelm Ernst, i-a interzis lui
Johann Sebastian s mai cnte rivalului su. Cu ncpnare, Bach a refuzat s se
conformeze, i ca urmare a fost trecut cu vederea pentru funcia de capelmaistru, cnd cel
dinainte, Johann Samuel Drese, a murit n 1716. Drese a fost succedat de ctre fiul su, fr
prea mare talent muzical, Johann Wilhelm, pe cnd marele Bach nu a fost nici mcar luat n
considerare. Datorit acestui lucru s-a suprat i a ncetat n mod abrupt s mai scrie cantate n
acel an (1716), fapt ce d impresia c Bach nu scria aceste piese de biseric doar pentru gloria
lui Dumnezeu.
La Weimar a scris cele mai bune lucrri pentru org, n schimb la Kthen, neavnd o
org pe msura cerinelor sale, i-a ndreptat atenia spre muzica instrumental de camer.
Aici a scris cele ase Concerte brandenburgice (1721), comandate de markgraful Christian
Ludwig de Brandenburg, i o parte din cantatele sale laice.

n anul 1720, la Kthen, i moare soia. Dup un an, serecstorete cu Anna

Magdalena Wlken, muzician cu o frumoas voce de sopran i aptitudini muzicale, creia i
dedic, pentru studiu, acele gingae Klavierbchlein, colecii de mici piese pentru nceptori.
Noul su patron era prinul Leopold von Anhalt-Kthen, un entuziast al muzicii. Cu
doi ani nainte prinul preluase domnia principatului de la mama sa, Gisela Agnes, o luteran
activ la acea curte calvinist. Nici calvinismul i nici mama sa nu au reuit s l opreasc pe
Leopold s cheltuiasc aproape un sfert al ntregii sale averi pe aceast singur pasiune a sa,
orchestra. Prinul i alesese cu mna lui pe toi virtuozii orchestrei din Berlin, iar lucrul cel
mai de pre era chiar Johann Sebastian Bach, pe care l atrsese cu consoderabila sum de 400
de taleri pe an.
Prinul cnta el nsui la vioar, la viol i chiar la clavecin fcndu-i mare plcere s
se alture orchestrei. n afar de repertoriul orchestrei, Bach a mai scris i o mulime de piese
de muzic de camer ct a locuit la Kthen. El nu a mai fost nevoit s scrie muzic de
buseric la aceast curte calvinist, iar acest lucru nu prea s l deranjeze, ba chiar n aceast
perioad a profitat de posibilitatea de a scrie muzic de camer n toat libertatea.

Concertele brandenburgice: BWV 1046-1051

Denumirea ciclului celor ase concerte (compuse ntre 1711-1720), provine dup
numele margrafului Christian Ludwig von Brandenburg, care le-a comandat i cruia i-au fost
dedicate.
n ceea ce privete componena ansamblului instrumental, fiecare din cele ase
capodopere aduce o surpriz. Sprijinindu-se n mare parte pe formula specific tipului de
concerto grosso (opoziie dintre ripieno i concertino), Bach creeaz n fiecare dintre
concertele sale o nou splendoare sonor.
Astfel, n primul concert (n Fa major), el asociaz culoarea timbral a trei tipuri de
instrumente de suflat 2 corni, 3 oboaie i un fagot pe care le altur glasului nalt al unei
violine piccolo (o vioar cu dimensiuni mici, cu acordaj la cvarta superioar fa de vioara
obinuit). n al doilea concert (n Fa major ca i primul) investete cu rol solistic trompeta,
flautul i oboiul alturi de vioar. n al patrulea concert (n Sol major) cheam doi flaui ca
parteneri ai viorii, iar n cel de al cincilea (n Re major) alctuiete grupul concertino dintr-o
formaie de flaut, vioar i clavecin. n acest Concert n Re major cel mai des cntat dintre
toate Bach acord un categoric rol principal instrumentului cu claviatur.
Dac n aceste patru concerte (1, 2, 4 i 5) componena grupului concertino prezenta o
mare varietate timbral, n concertele nr. 3 i nr. 6, muzica lui Bach este gndit doar pentru
instrumente de coarde, clavecinul contribuind auxiliar n realizarea basului continuo.
Concertul nr. 3 (n Sol major) este scris pentru o mic orchestr de coarde, format din 3
viori, 3 viole i 3 violonceli, plus continuo diviznd fiecare dintre cele trei grupe n cte trei
voci individuale. Deci nu mai sunt soliti care s alctuiasc un grup concertino, ci trei terete
de coarde cu rol egal.

Ultimul Concert (nr. 6, n Si bemol major) este atribuit tot orchestrei de coarde, dar
Bach elimin din ansamblul ei viorile i aceasta ntr-o vreme n care acest instrument i
literatura lui domina manifestrile de concertare. De altfel n cea de a doua parte (Adagio ma
non tanto, n Mi bemol major) una din marile pagini lirice scrise de Bach violele de
gamba sunt cu desvrire eliminate, ca epentru n Allegro final culoarea lor timbral s
contribuie din nou la dinamismul luminos al acestei pagini, cu care se ncheie, de altfel, i
ntreaga serie a celor ase concerte.

Das Wohltemperierte Klavier: BWV 846-869, 870-893

Din anul 1722 dateaz primul ciclu de 24 de Preludii i Fugi, n toate tonalitile
majore i minore, din monumentala lucrare Das Wohltemperierte Klavier (Clavecinul bine
temperat). Cel de-al doilea volum, cuprinznd un nou asemenea ciclu, va fi terminat peste
dou decenii, n anul 1744. Prin aceast munc de creaie de 48 de Preludii i Fugi, Bach a
intenionat s fac o demontraie a posibilitilor nelimitate pe care le oferea compoziiei
sistemului acordajului temperat.
Importana lucrrii const n:

demonstrarea preactic a importanei sistemului tonal-funcional i a acordajului

temperat, respectiv familiarizarea interpretului cu culoarea i caracteristicile
fiecrei tonaliti.

ilustrarea a dou genuri muzicale reprezentative a Barocului: preludiul i fuga.

dezvoltarea tehnicii pianistice

dezvoltarea gndirii polifonico-armonice tonale a interpretului.

n anul 1723, dup refuzul lui Georg Philipp Telemann i imposibilitatea de a veni a
lui Christoph Graupner, Bach a fost numit candidat abia dup ce postul de cantor din Leipzig
devenise vacant de o jumtate de an. Audiia lui Bach a avut succes, iar dup retragerea lui
Graupner contractul a fost semnat.
Seminarul Sfntului Thomas avea o tradiie coral de peste un secol, i care n
timpul lui Bach avea rolul de a trimite coruri celor patru mari catedrale din Leipzig n zilele
de srbtoare de peste an. Cele patru catedrale erau Sfntul Thomas (Thomaskirche),
Sfntul Nicolae (Nikolaikirche), Sfntul Petru (Peterskirche) i Biserica Nou (Neue
Kirche).
Viaa lui Bach nu s-a desfurat fr ca tragediile personale s nu-i umbreasc acei
ani. Astfel ntre anii 1723 i 1737 Anna Magdalena a dus la capt nu mai puin de
dousprezece sarcini de nou luni. Opt dintre cei doisprezece copii au murit la vrste variind
ntre o or i cinci ani. Dintre cei patru rmai, unul suferea de handicap mental sever
(Gottfried Heinrich). Ultimul lor copil s-a nscut n 1742 cnd Anna Magdalena avea 41 de
ani, iar Bach 57.

ncepnd cu martie 1729 a preluat direciunea faimosului Collegium Musicum din

Leipzig. Acesta consta dintr-o orchestr format din studeni i civa muzicieni profesioniti,
fondat n 1702 de ctre Georg Philipp Telemann. Cu o mic ntrurupere Bach a preluat
conducerea acestei instituii pn la sfritul anilor 1740. Concertele se ineau o dat pe
sptmn (vinerea seara) n cafeneaua Zimmermann. De aici se va inspira Cantata cafelei
pentru a sluji de reclam cafenelei. Rivalul lui Bach, Grner, deinea i el un Collegium
Musicum, mai tarziu aceste dou societi vor fi reunite pentru a pune bazele a ceea ce va fi
tradiionala orchestr Gewandhaus.
n pofida greutilor i a climatului muzical cu totul impropriu unei creaii de larg
orizont, Bach scrie n ultima perioad a vieii sale cele mai mari i mai valoroase lucrri:
cantatele tragice, Magnificat, Pasiunile i Missa n si minor.
Cu ocazia vizitei fcute la Berlin (1747) regelui flautist Friedrich al II-lea al Prusiei (la
curtea cruia funciona ca clavecinist fiul su Carl Philipp Emanuel), Bach a improvizat o
magnific fug pe o tem dat de rege. ntors la Leipzig, a scris pe aceast tem apte
ricercare, dou canoane i o sonat tre (pentru flaut, vioar i clavir). Reunite, aceste piese
au fost trimise regelui sub titlul de Ofrand muzical, reprezentnd exerciii de polifonie i
demonstraii de virtuozitate tehnic.
Dei n-a scris muzic n genul operei, el se interesa de creaia dramatic, urmrind
spectacolele de la Teatrul de Oper ale curii din Dresda. Aici fusese adus, n 1717, veneianul
Antonio Lotti, iar mai trziu, saxonul italienizat Johann Adolf Hasse, care a condus viaa
muzical din Dresda. Cele dou solo cantate italiene, Amorul trdtor i Nu tiu ce-i durerea,
precum i Cantata cafelei sunt mrturii ale contactului su cu opera n stil italian.
ntre timp s-a construit prima claviatur cu ciocnele, Hammerklavier-ul (1701),
prevzut cu dispozitiv de oprire a vibraiei coardelor (Dmpfer, touffer). Cunoscut pentru
virtuozitatea execuiilor sale, Bach era adesea invitat s ncerce noile instrumente construite.
El nsui perfecionase instrumentul, ncercnd construirea aa-numitei viola pomposa, de
dimensiuni mai mari dect viola da gamba i a propus construirea unui Lautencymbal cu
corzi de metal i ma (intestin), pentru efecte timbrale speciale. Spre sfritul vieii, Bach a
ncercat s-i tipreasc lucrrile, lund personal parte la pregtirea plcilor de zinc, fapt ce a
contribuit la orbirea sa. Aproape orb, datorit cataractei, a fost tratat fr succes de ctre
oculistul britanic Taylor, iar un an mai trziu, pe data de 28 iulie 1750 moare datorit unui
atac cerebral.

Creaia vocal-simfonic
Creaia muzical a lui Johann Sebastian Bach nu este numai o sintez artistic a
stilurilor muzicale care se ncruciau la nceputul secolului al XVIII-lea, ci i o ncununare a
evoluiei muzicii polifonice i un moment de vrf al epocii Barocului. La baza limbajului su
muzical st coralul protestant, cu linii melodice provenite nemijlocit din creaia popular.
Aceast rdcin n arta popular constituie cheia de bolt a expresivitii operei sale, n
pofida aspectului ei aparent abstract.

Ca slujitor al bisericii, muzica sa a fost intim legat de serviciile religioase, numeroase

pagini fiind mrturii ale profundei sale evlavii (credin profund). Dei a crezut netirbit n
fericirea vieii venice, n creaia sa nu a redat omul mpcat, care ateapt cu senintate viaa
de dincolo, ci omul cu toate ndoielile, cu nesfritele sale ispite i cderi. n antitez, aduce
imagini luminoase i nltoare, ancorate n neclintita credina a prezenei divine n viaa
omului.n creaia sa gsim numeroase corale protestante prelucrate, care au la baz melodii de
origine popular. Astfel, admirabilul coral Herzlich tut mir verlangen (Din inim doresc,
adaptat de Hans Leo Hassler dintr-o culegere de cntece laice), prelucrat de Bach n diferite
variante, nu este altceva dect transcrierea cntecului popular Inima mi este cutremurat.
Acest coral apare ca un laitmotiv i n Pasiunea dup Matei.
Muzica religioas, creat pe baza acestor corale, are o puternic tensiune emoional i
viguroas expresivitate. El schimb des destinaia unor cantate, mergnd pn la includerea n
lucrrile religioase a unor fragmente din creaiile laice. Religioas sau laic, vocal sau
instrumental, de camer sau de concert, muzica sa, de un evident lirism, apare ca o profund
meditaie asupra existenei i a marilor idealuri umane.
Constrns de obligaiile cotidiene ale funciilor sale, Bach trebuia s produc la
comand piese ocazionale. Dei poseda un imens rezervor creator, n unele lucrri gsim
fragmente inedite ce alterneaz cu altele utilizate anterior. Cu toate acestea, n muzica sa nu
gsim nimic artificial, ci ntotdeauna transpare un autentic suflu artistic, realizat cu melodii de
adnc vibraie emoional i robustee ritmic, care strbat construcii polifonice grandioase.
Chiar i atunci cnd folosete procedeul variaional, utilizat uneori n scop figurativ, el
creeaz imagini de o uimitoare diversitate
Cantatele sale religioase, scrise pentru duminicile i srbtorile de peste an, variaz ca
numr de pri i cuprind arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Unele arii au i forma ariei
da capo. Cantatele sunt acompaniate de org sau orchestr, crora le confer ample preludii i
interludii. Bach a scris i solo cantate pentru o voce, cu acompaniament de org sau orchestr.
n cantatele tragice, scrise la Leipzig, tragismul suferinelor, exprimat n text, a solicitat o
muzic n care i-a zugrvit zbuciumul su sufletesc. Uneori ntlnim i elemente eroice,
prezente n Cantata Reformei, despre care Heinrich Heine spunea c este Marseillaise-a
Reformei. Din cele 295 de cantate religioase, posteritii i-au parvenit doar 191, publicate
mai trziu de Societatea Bach.
Cantatele sale laice ne arat ct de mult a influenat stilul de oper muzica sa. Se tie
c la Hamburg, opera german crease un gen de oper biblic, favoriznd ptrunderea stilului
dramatic n muzica religioas. Acest fapt va fi resimit n Pasiuni, Magnificat i n Missa n si.
Stilul operei italiene este vizibil n cantata-solo Amorul trdtor i n Nu tiu ce-i durerea.
Unele fragmente din cantatele profane le-a ntrebuinat i n cele religioase. Astfel, cantata
omagial Se nal cu bucurie a fost executat pentru trei persoane diferite, schimbndu-se n
text numele dedicatorului i apoi a fost transformat n cantat religioas. Din cantata
Alegerea lui Hercule cteva numere au trecut n Oratoriul de Crciun, iar cantata nlimea
sa, Leopold a devenit religioas, nlocuind altea sa cu Dumnezeu.

Cele trei oratorii ale sale sunt cantate mai dezvoltate, n care autorul nlnuie piese din
cantatele anterioare. Astfel, Oratoriul de Crciun (1734) este alctuit dintr-un ciclu de ase
cantate, scrise pentru zilele de Crciun, Anul Nou i Boboteaz. Din cele 51 de numere ce
alctuiesc oratoriul, 17 provin din cantate laice. Celelalte oratorii, de Pati (1735) i de
nlare, nu prezint un interes deosebit. Lucrri religioase sunt i motetele, scrise n stil
polifonic, dei n acel timp i croise drum motetul univocal acompaniat.
Magnificat-ul (1723), este un oratoriu cu arii, coruri i pagini orchestrale, executat la
slujba de vecernie de la Crciun, Pati i Rusalii. Textul este latin, fiind extras din Evanghelia
lui Ioan. Alturi de caracterul jubilant al textului, muzica d luminozitate i strlucire
grandioas lucrrii. ncadrat n serviciul religios i cntat dup predic, Magnificat conine
12 numere, dintre care cinci coruri, cinci arii, un duet i un teret. Corurile sunt dominate de
atmosfera bucuriei sincere, iar n arii gsim linii melodice ce au simplitatea cntecului
popular. Este o muzic care exprim bucuria comuniunii cu Dumnezeu, smerenia omului
evlavios i sperana sa n milostivirea cereasc.
Dac n Magnificat domin o muzica nsorit, n Pasiuni gsim pagini de o adnc
tensiune dramatic, ele fiind, de fapt, oratorii scrise pentru Vinerea din preajma Patelui, cnd
i n biserica protestant se celebreaz Patimile lui Christos. Pasiunea a devenit tradiional n
muzica religioas german. Tema ei const n nararea Patimilor lui Christos, rstignit pe
cruce, subiectul oferind compozitorilor un bogat material pentru zugrvirea unor intense triri
umane. Ptimirile cumplite ale Fiului lui Dumnezeu, durerea Fecioarei Maria care i vede
Fiul rstignit, scena judecrii Sale, cu participarea maselor care cer graierea unui delincvent,
toate sunt elemente ale unei drame care vor genera o muzic de un adnc dramatism.
n biserica protestant, textele acestor Pasiuni nu erau exclusiv biblice. Traduse, ele alternau
cu intervenii poetice ale autorilor libretului. Caracteristic pentru pasiune este prezena unui
recitator, reprezentnd evenghelistul, care red pasajele narative prin recitativ. Se pare c
Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au gsit, n mod cert, dou: Johannes Passion (1723),
retuat n mai multe rnduri, i Matthus Passion (1729), cea mai izbutit.
Ultima mare lucrare religioas este Missa n si minor, cunoscut i sub numele de
Missa nalt. Primele ei pri au fost scrise n 1733 i ultimele n anul 1738. Creat pentru
cultul catolic, ea a fost dedicat principelui elector de Saxa, Frederic August. Bach apeleaz
la imnurile missei, apte a reda tririle umane cu deosebit pregnan. Mai variat ca
expresivitate, n acest lucrare folosete un material melodic mai divers. Alturi de cntecul
gregorian (de exemplu: Credo), apar teme cu ritm alert de dans stilizat cu vdit caracter
pastoral. Crucifixus este un gritor exemplu al evocrii durerii umane. Generaliznd, Bach d
puternice imagini contrastante ale ntristrii i bucuriei, ale jertfei i biruinei, ale morii i
vieii. Este deosebit de important aceast miss pentru modul cum Bach a pus virtuozitatea
contrapunctic n slujba expresiei.
Dac n Ofranda muzical i Arta fugii virtuozitatea de scriitur polifonic este un
scop, n Miss contrapunctul, canonul i fuga, n cele mai ingenioase mpletiri, sunt valoroase
mijloace de exprimare muzical, lucrarea fiind considerat o enciclopedie a artei
contrapunctice. Numeroase corale de mici dimensiuni, de mare simplitate i cu structur
armonic, particip la desfurarea dramei i subliniaz expresia prin mijloace diversificate.

n cele mai sobre compoziii polifonice, ntrezrim i freamtul patetic al

improvizatorului, iar n cele libere descifrm logica sa componistic. Tributar vechii polifonii,
el mbin limbajul muzical al trecutului cu noul stil armonic. Coninutul generalizat, filosofic
al muzicii sale, depete formele create de predecesori, pe care le desvrete.
n operele sale a sintezat mplinirile muzicale anterioare, furindu-i un limbaj
inconfundabil i atingnd una dintre culmile muzicale universale. Ca toate geniile umanitii,
el se ridic deasupra epocii sale, creaia sa fiind atotprezent, depind timpul i spaiul, ca
orice permanen a spiritului uman. Pasionat i echilibrat, plin de fervoare cretin i
generozitate uman, trind n permanent comuniune cu divinitatea, Bach i-a nchinat viaa i
opera Creatorului divin i celor mai nltoare idealuri ntru desvrirea uman.

Bibliografie

1). Ioana tefnescu, O istorie a muzicii universale, Editura Fundaiei Culturale

Romne,Bucureti, 2002;
2). George Pascu, Melania Boocan, Carte de Istorie a Muzicii, Vol. I, Iai,
2003;
3). Ecaterina Banciu, Istoria Muzicii, Curs pentru Studii Univeristare, Academia
de Muzic Gheorghe Dima, Cluj;
4). Webografie: Internet, Wikipedia, Google.