Stilistic interpretativ Nr.

2 / 2010

ASPECTE ALE PIANISTICII LUI RAHMANINOV

SINTETIZATE IN
SUITA OP.5 - FANTAISIE (TABLEAUX) PENTRU DOUA
PIANE
Manuela MIHAILESCU
Universitatea de Vest Timioara, Facultatea de Muzic
Drago MIHAILESCU
Filarmonica Banatul din Timioara,
e-mail: duo_mihailescu@yahoo.com

Abstract: The characteristics of Rachmaninoffs piano playing are apparent from his very
first works. At age 18, Rachmaninoff composed having the benefit of the advanced pianism,
strongly influenced by Chopin and Liszt, that he already possessed. His unusual hand span
permitted him to work out chords in wide positions, spread across the whole keyboard.
Rachmaninoffs music remains tonal, but the closeness to the modality of Russian folk music
gives it a characteristic imprint. A pieces musical dynamic is structured in such a way as to lead
to a climax towards which the whole build-up of the piece converges. The musical discourse is
distributed orchestrally. Through their rendering by two pianos, the layers of sound create an
impression of wide space. The Suite op. 5 blends music with images that are poetic (mottos) and
pictorial (Tableaux).

Keywords: musical image, structure, pianistic realisation

Aspectele pianisticii rahmaninoviene ni se relev nc de la primele

opusuri. Ca i Johannes Brahms sau Robert Schumann, primele opusuri nu sunt
cu nimic mai prejos, nu sunt mai puin complexe dect cele din perioada matur
de creaie. La Rahmaninov, Preludiul n do diez minor rmne ca o emblem a
compozitorului, fiind i n zilele noastre de o mare popularitate n rndul
publicului meloman, datorit ambitusului larg de nuane dinamice, dar i expre-
sive i mai ales datorit pianisticii care impresioneaz i cucerete. n acest
Preludiu gsim deja multe elemente pe care Rahmaninov le va relua n urm-
toarele opusuri. Pianistica nu este diferit sau mai puin evoluat n op. 3 fa de
piesele la dou piane op. 5 sau fa de Preludiile sau Momentele muzicale de mai
trziu. Rahmaninov a compus la 18 ani cu o pianistic evoluat, pe care el nsui
o poseda la acea vrst. n acest sens se poate porni de la piesele op.3 sau op.5
pentru a observa unele caracteristici ale pianisticii compozitorului virtuoz.
ntinderea neobinuit a minilor sale, care cuprindeau decima i a
extensiilor pe care le putea executa i permiteau s gndeasc acordurile n poziii
largi, ceea ce va rmne o caracteristic a pianisticii sale. i Alexandr Skriabin a
beneficiat de o extensie mare a minilor i observm cu prisosin aceasta n
lucrrile sale pentru pian. Nu a fost ntmpltor acest dar al celor doi compo-
zitori rui, fiindc acordurile pe care le-au auzit i pe care le-au folosit amndoi
37
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

sunt amprente deosebite lsate de ei n evoluia armoniei (mai ales suprapunerile

de cvarte ale lui Skriabin). Rahmaninov nu a fost un inovator pe trmul armo-
niei, dar a folosit nlnuiri armonice care i rmn specifice. Acordurile cu sep-
time i none, mbogite i cu alte elemente se nlnuie uneori ca mixturile lui
Claude Debussy, fr a se despri ns voit de tonalitate. Muzica lui Rahma-
ninov rmne tonal, fr a prea desuet la nceput de secol XX. Apropierea de
modalul muzicii populare ruseti i d incontestabil o amprent specific. Piesele
Lacrimi i Srbtoarea Patelor, cu inflexiuni modale din op. 5 se difereniaz de
primele dou piese, care abordeaz doar cadrul tonal.
Rahmaninov nu a fost doar un pianist virtuoz, ci i un dirijor foarte
apreciat. Studiile de compoziie l-au ajutat s gndeasc discursul muzical din
punct de vedere orchestral, ceea ce nu a fost lipsit de importan pentru felul n
care a organizat piesele pentru pian solo. Dispunerea planurilor sonore n aa fel
nct s aib autonomie, dar n acelai timp s se i poteneze reciproc este o
caracteristic a partiturilor sale pentru pian sau pentru dou piane. Organizarea
dinamicii sonore a unei piese era gndit astfel nct s existe un punct culmi-
nant spre care s convearg ntreaga derulare a piesei. Aa cum mrturisea
Rahmaninov poetei Marietta anghinian, culminaia poate fi la sfritul sau la
mijlocul piesei, poate fi extrovertit sau introvertit, dar n orice caz, interpretul
trebuie s ia n considerare i s gradeze atingerea pragului unde ea va fi conso-
lidat, fiindc altfel ntreaga construcie sonor se va prbui. Acest deziderat,
acest crez al lui Rahmaninov e de dorit sa fie respectat i aplicat de ctre pianiti.
n Suita pentru dou piane op. 5 piesele sunt construite cu puncte culminante
expansive. Gradarea sonor deosebit de exact pe care o pretindea i o realiza
pianistul Rahmaninov presupune o stpnire extraordinar a mijloacelor pianis-
tice, precum i o capacitate de gradare a energiei spre acel loc care focalizeaz
acumulrile anterioare. n cazul unei culminaii cu sens depresiv, descrcarea
energiei potrivit caracterului se gradeaz spre nuane joase, dense, cum este cazul
cntecului barcarolei, a apariiei lui n sol minor din Suita pentru dou piane. n
aceast Barcarol nuanele de pp i ppp predomin, creterile obinuite fiind
mpinse doar pn la mf. Doar n ms. 214 care marcheaz adevratul punct
culminant al piesei, dinamica ajunge la f singurul f susinut pe ase msuri,
dup care se diminueaz din nou pn la ppp. Pragurile de dinamic reduse la f
ale acestei piese dovedesc nc o dat influena evident a lui Chopin i a
nuanelor subtile care caracterizau muzica acestuia.
Pianitii care abordeaz Suita Fantezie - Tablouri sunt nevoii s treac
foarte repede de la tehnica chopinian la cea lisztian, desfurat n cea de a
doua pies Noaptea, dragostea Alt gen de anvergur pianistic caracterizeaz
aceast a doua pies. Atacul pianistic este mult mai rapid i precis, pragurile
dinamice sunt mai ridicate n comparaie cu Barcarola, punctul culminant ajun-
gnd la fff. Influena lui Ceaikovski se simte n orchestrarea ampl a discursului i

38
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

n sonoritile ce par a fi n timbrul instrumentelor de alam.

Piesa a treia, Lacrimi revine la fineea i transparena nuanelor mici, pen-
tru a izbucni la mijlocul piesei n fff, cu accente i sf., revenind apoi la p, pp i ppp.
Pentru a reda toate aceste sonoriti, pianitii pot cuta acea contopire a dege-
telor cu claviatura, de care pomenea renumitul pianist i pedagog Heinrich Neu-
haus [1]. n cartea sa dedicat tehnicii pianistice, acesta amintete c Rahma-
ninov avea o comparaie foarte plastic pentru aceast contopire: nmugurirea
degetului [2].
Este interesant ceea ce constata H. Neuhaus cu privire la plafonul de
intensiti realizate de pianiti, potrivit structurii lor. El d exemplu pe Chopin i
Rahmaninov. Potrivit mrturiilor contemporanilor, Chopin avea un plafon so-
nor ce se oprea la mf, dar stpnea o mare diversitate de gradaii n interiorul
limitelor situate ntre pp i mf. n schimb Rahmaninov putea realiza, singur, nu-
ane de cinci sau ase de forte. Pianul era sub minile lui o adevrat orchestr.
n acest sens piesa Srbtoarea Patelor, ultima pies din op.5 este reprezentativ,
ea necesitnd o dinamic puternic, de la ff, la fff i apoi la ffff. Fiind scris pentru
dou piane, desigur c va exista o diversificare a nuanelor dinamice potrivit
rolului pe care l ndeplinete fiecare pianist. Coralul maiestuos din ms. 25 va
domina sonor, de pild, planul alternanei formulelor ritmico-melodice obstinate
pe al cror fond evolueaz coralul. Scriitura deosebit de clar a partiturii ndeam-
n la detaarea, dar i la completarea planurilor, n ansamblul de dou piane.
Suita op. 5 de Sergei Rahmaninov altur n titlul su doi termeni: Fante-
zie i Tablouri. Aceast alturare nu poate fi ntmpltoare. Analiznd forma pie-
selor din cadrul suitei observm c termenul de fantezie nu se refer la aspectul
organizrii discursului muzical (care este construit pe schema unui lied tripartit
sau pentapartit), ct la caracterul suitei, la aspectul ei de derulare n sfera
imaginaiei. Dovad sunt i poeziile puse ca motto la fiecare pies. Alturarea
termenului tablouri n acest context sugereaz c fantezia trebuie s se exprime
prin imagini. Dar, firete, prin imagini sonore [3].
De fapt, Suita fantezie Tablouri propune n plan ideatic, imaginativ,
aceast mbinare a trei arte, dar este remarcabil felul n care Rahmaninov reu-
ete s mpleteasc efectiv sugestia poeziei i a picturii n muzica sa. Idealul sin-
cretismului la care visau simbolitii i impresionitii francezi era, declarat, acela
de a gsi modaliti de a le mpleti. Claude Debussy, sau Maurice Ravel au creat
ns o muzic de o cu totul alt factur. Rahmaninov realizeaz mixtura artelor
ntr-un autentic spirit slav. Francezul Debussy propunea i sugera imagini, pe
cnd rusul Modest Musorgsky descria sonor tablouri dintr-o expoziie, pe care
Ravel le orchestreaz cu rafinamentul unui spirit francez. Tnrul Rahmaninov
i propunea n prima sa suit pentru dou piane s transpun n tablouri sonore
sugestia existent n poeziile motto ale fiecrei piese. i datorit geniului su
reuete, iar datorit harului su de pianist, imaginile se contopesc n sunetele

39
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

pianului, n cel mai firesc mod cu putin.

Predecesorii si romantici, pianitii Franz Liszt i Frederic Chopin i sunt
modele lui Sergei Rahmaninov, Liszt pentru muzica cu program, iar Chopin
pentru poezia degajat de melodica sa, de o simire aparte. La predecesori, fra-
zele largi, generoase sunt propice desfurrii pe ntreaga claviatur a arpegiilor,
a acompaniamentului ce d colorit i anvergur. La Rahmaninov, acordurile se
mbogesc ns cu elemente noi, la care predecesorii si nu au avut curajul s
gndeasc, armonii care redau amprenta sa personal, nc de la primele opusuri.
Culorile tonalitilor sunt importante pentru Rahmaninov, explorarea
tonalitilor ndeprtate ne uimete i ne ncnt n acelai timp. De exemplu, n
seciunea median din piesa a doua, Noaptea, dragosteadiscursul muzical ne
poart n la bemol minor, fa de re majorul iniial, iar culminaia secvenelor
ajunge n fa diez major. Revenirea la re major se face ns brusc, ntr-o singur
msur. Cromatismele i ndeplinesc rolul expresiv, dar n aceast suita op. 5,
ele sunt de o cu totul alt factur dect cea lisztian. n aceeai pies amintit, ele
sunt melismatice, au rol de alunecri sonore.
n Frana, Debussy a propus gama n tonuri. Numeroase succesiuni de
tonuri gsim n piesa Srbtoarea Patelor, ultima pies din prima suit pentru
dou piane a lui Rahmaninov. Aspectul modal n care sunt integrate tonurile le
imprim ns o cu totul alt factur dect cea de scar sonor. Succesiunea in-
tervalelor de secund mare, combinate cu lrgirea ambitusului sonor prin dublri
la octav sau la mai multe octave, genereaz o expresie de expansivitate dus la
paroxism. n acest sens, Ceaikovski a fost un bun model pentru Rahmaninov.
Straturile sonore din partitura Suitei-fantezie Tablouri creeaz, prin inter-
pretarea efectiv la dou piane, impresia de larg spaialitate sonor, exploatat
din plin i de ceilali compozitori ai secolului XX. Repartizarea discursului sonor
este optim realizat la cele dou piane, pentru un efect stereoscopic, care
trebuie redat n acest fel, cu mult discernmnt de ctre pianitii care abordeaz
Suita op. 5 de S. Rahmaninov. Interpretat pentru prima dat la 30 noiembrie
1893 la Moscova de ctre Rahmaninov mpreun cu Pavel Pabst, Suita fantezie
Tablouri cuprinde patru piese, fiecare inspirat de o poezie:
1. Barcarola dup M. Lermontov
2. Noaptea, dragostea- dup Lord Byron
3. Lacrimi dup F. Ciucev
4. Srbtoarea Patelor dup A. Khomyakov
Nu o judecai prea aspru, eram minor cnd am scris-o se scuza
compozitorul.
Dar, dac nu am ti c Suita fantezie Tablouri a fost compus att de
timpuriu, nu am putea-o acuza de stngcii. Dimpotriv, ne fascineaz prin
atmosfera fermectoare a fiecrei piese. Pianitii nu ezit s i mbogeasc
repertoriul cu aceast suit, prezent n programele de concert de pe ntreg

40
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

mapamondul.
Barcarola - Are ca motto versurile lui Mihail Lermontov (1814 1841):
Cntecul gondolei
O, rcoros val al serii,
Clipocete uor sub ramele gondolei!
din nou acest cntec i din nou acest sunet al ghitarei!
se aud din deprtare, cnd melancolic, cnd jucu,
Accentele vechii barcarole:
Gondola alunec pe unde i dragostea face ca timpul s zboare,
Valurile se afund din nou i pasiunea nu va mai nvia.
Barcarola lui Rahmaninov mprumut patetismul reinut al poeziei lui
Lermontov. Pianitii i mpart rolul de cntre i pictor, deoarece discursul
cuprinde n permanen aceste dou aspecte: cel de bel canto i cel de
descriere. Melodicitatea piesei (care ne amintete evident de bel-canto-ul cultivat
la pian de Chopin) este mpletit cu arabescuri sonore, cu ntorsturi ale
arpegiilor ce descriu decorul veneian.
Tema barcarolei este un motiv muzical expresiv, cu o configuraie
melodic pe care o reinem foarte uor, se desfoar pe un fond ritmic ce
sugereaz legnarea gondolei. Metrica Barcarolei lui Rahmaninov este diferit de
cea a Barcarolei de Chopin, care este n 6/8. Rahmaninov organizeaz discursul
muzical n 3/4, iar sugestia legnrii gondolei va fi dat de succesiunea unei
optimi cu un triolet de aisprezecimi sau de succesiuni de triolete de aispre-
zecimi, care vor purta valorile sincopate ale melodiei cluzitoare (ms. 1-5).
Seciunea A este construit n ntregime pe succesiunea motivelor
melodice, care sunt cuprinse n fraze de patru msuri. Motivele sunt apoi variate
ritmic sau melodic. ntre fraze sunt intercalate msuri de popas, n triolete pe
ptrimi. ncepnd cu msura 37 formulele de triolete pe aisprezecimi se
aglomereaz, iar dinamica evolueaz n crescendo i diminuendo.
Seciunea B prezint motivul muzical algondolei, sugerat n motto:
Gondola alunec pe valuri i dragostea face ca timpul s zboare
Valurile se afund din nou i pasiunea nu va mai nvia.
Aceast tem muzical este mai dens ca sonoritate i pare desprins din
Cntecele de dragoste de Liszt. Prima apariie a temei este n sol major, apoi n sol
minor tonalitatea de baz. Aceasta ar fi nc o deosebire fa de Barcarola lui
Chopin acolo se ncepe n fa diez major, seciunea contrastant fiind n fa diez
minor.
Scriitura chopinian executat de pianistul Primo creeaz impresia de
zbor (ms. 161 163). Armoniile care se creeaz pe vertical l reprezint ns
pe compozitorul Rahmaninov, care va aborda n viitor o scriitur stufoas, dar
foarte pianistic.
Este evident c nu numai melodica de structur chopinian (motivul
melodic 1) sau lisztian (cntecul gondolei) sunt influene resimite de tnrul
Rahmaninov n piesele din prima sa suit pentru dou piane. Mai ales pianistica
41
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

pieselor este influenat de cea a predecesorilor si romantici. Apar elemente

caracteristice unuia sau celuilalt, n diferite proporii. Se poate face o punctare a
unor elemente pe msuri:
- de tip Chopin: ms. 61 67 la Primo, ms. 115 120 la Secondo, ms.
160 172 la Primo, ms. 177 194 la Primo
- de tip Liszt: ms. 91 115 la Secondo, ms. 133 148 la Secondo,
ms. 173 176 la Primo - combinat ms. 243 245 Chopin la Secondo, Liszt la
Primo
Este interesant de analizat acest aspect mai ales pentru abordarea
pianistic n maniere potrivite: cu finee i transparen n pasajele chopiniene i
cu precizie, claritate i vigoare n cele lisztiene.
Suprapunerea de planuri sonore, discursul muzical complex care rezult
din acest aspect, dublajele sunetelor din acorduri, explorarea tuturor registrelor
pianului modern sunt caracteristici ale unui compozitor postromantic plin de
originalitate.
Barcarola din Suita fantezie Tablouri a fost urmat n creaia lui
Rahmaninov de Barcarola din cele ase piese op. 11, scrise n aceiai ani 1893
1894. Este foarte asemntoare atmosfera, ambiana celor dou barcarole,
amndou scrise n tonalitatea sol minor. Dar desfurarea evenimentelor
muzicale este mult diferit.

Noaptea, dragostea(La nuit, l amour) - Lord Byron (1788 1824)

Este ora cnd din ramuri
Ptrund acutele privighetorii.
Este ora cnd suspinele ndrgostiilor
Par s rsune din fiece cuvnt murmurat.
Iar dulci adieri i apropiate izvoare
Sunt muzica pentru cei singuratici.
Influena lui Liszt este evident n aceast pies, att ca atmosfer ro-
mantic, ct mai ales ca factur pianistic. Sonoriti ce amintesc de muzica lui
Ceaikovsky i fac i ele curajos apariia, iar evoluia armonic spre punctul cul-
minant i modalitatea de a susprapune planuri sonore l anun pe viitorul
Rahmaninov, cel din concertele pentru pian.
Un semnal sonor ce ne amintete de Ceaikovsky deschide scena plin
de mister a unui col de natur, ntre noapte i diminea. Arpegii largi, ce urc
din bas creeaz decorul fantastic, ramurile dintre care vor rzbate acutele
privighetorii. n ms. 18, pe sunetul do becar ncepe s se dezvolte cntul acesteia
n suspine i triluri. Succesiunea aglomerat a sincopelor sugereaz expresia
intens a cntecului ce se detaeaz deasupra decorului (arpegii ce se nal spre
acut, regulat, evolund n diferite culori armonice). Compozitorul a gsit o
curgere att de natural a acestor arpegii, nct pianitii nu trebuie s fac efort
pentru a amplifica discursul muzical. Aceast lucru parc vine de la sine,

42
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

tensionnd n acelai timp i cntecul privighetorii. Ceea ce trebuie s fac

pianistul este s elibereze rezonana amplificat de repetarea aceluiai sunet, dar
cu ajutorul pedalei de rezonan, care permite ca sunetele din registrul acut s
ptrund n ff. Emisia sonor e de dorit s fie ct mai degajat, susinut de
pedala de rezonan.
n acel moment de mare internsitate din ms. 30 ncepe s rsune vocea
ndrgostiilor, amoroso, dens, generoas (ms. 30 -32). Agitato pornit la msura
43 precipit expresia. Formulele ritmice binare susprapuse peste cele ternare
creeaz o tensiune ce ajunge la paroxism i se elibereaz pe armonia de fa diez
major, n ms. 50 62. Ceea ce era ndeprtat i misterios la nceputul piesei
devine aici deosebit de prezent. Semnalele de corn, arpegiile trebuie rostite cu
patos i voluptate sonor (ms. 58 60).
Pentru Rahmaninov era foarte important felul n care reuea s con-
struiasc sonor, n momentul interpretrii efective, punctul culminant pe care l
prevedea n partitur. Reuita concertului depindea, din punctul lui de vedere, de
atingerea acestui punct culminant, care ncununa o gradare sonor deosebit de
precis. Pentru pianitii care abordeaz partiturile sale, atingerea culminaiei
sonore trebuie s fie de asemenea un obiectiv care trebuie urmrit i realizat
contient.
Din msura 71 contrapunctul n triolete de optimi staccato constituie un
liant i totodat o linie melodic care comenteaz tema din Agitato, ca o voce
intim a compozitorului. Este un moment de mare originalitate care trebuie
savurat de ctre pianiti (ms. 70 72).
Curajul mbinrii a patru straturi sonore, a patru planuri deosebite
anticipeaz viitorul stil stufos al lui Rahmaninov, care l va detaa n pianistica
secolului XX. Acest gen de discurs muzical avea la el o bogie armonic ce nu
degenera niciodat n haos, deoarece Rahmaninov focaliza foarte bine mersul
liniei melodice cluzitoare. Pedalizarea la el era de asemenea foarte precis i
eficient.
Dup ms. 90, se reia ambiana sonor de la nceputul piesei, revine i
cntecul privighetorii, dar, potrivit versurilor lui Byron: dup ce au rsunat sus-
pinele ndrgostiilor, dulci adieri i apropiate izvoare sunt muzica pentru cei singuratici.
Adieri dulci i apropiate izvoare sunt sugerate prin arpegii, mult mai diafane de
aceast dat. Pasiunile se sublimeaz, iar decorul devine din ce n ce mai ireal.
Cntecul, oaptele ndrgostiilor se ndeprteaz treptat, pierzndu-se n
rezonana basului, efect destul de dificil de realizat pianistic, mai ales c se ntin-
de pe parcursul a peste zece msuri!
Este deosebit de interesant momentul de ncheiere, n care este reamintit
punctul culminant n fa diez major din Agitato, prin acordurile de fa diez major
prezente n succesiunea acordurilor din ms. 124 - 128. n msura 128 discursul
muzical se oprete pe armonia de re major, nu nainte de a se intona n pp

43
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

semnalul fa# - re fa#.

Frumuseea, dar i dificultatea acestei piese const n desfurarea unor
praguri dinamice largi, de la ppp la fff. Se pare c Rahmaninov obinea aceast
palet generoas de sonoriti chiar i la un singur pian. La dou piane, sunt mai
uor de realizat sonoritile de fff, mult mai pretenioase fiind cele de ppp.
Ceea ce muzica francez propunea prin muzica lui Debussy i Ravel, este
realizat ntr-o muzic de o cu totul alt factur de ctre S. Rahmaninov. Fiind un
pianist concertist virtuoz, Rahmaninov experimenta el nsui o palet ct mai
divers de sonoriti - potrivit mrturiilor celor care l-au ascultat cntnd. Skria-
bin l-a stimulat n tineree prin performanele sale n a reda o dinamic deosebit
de rafinat, o dinamic a sugestiei sonore. Rahmaninov a abordat i el praguri
dinamice joase, dar structura minilor sale, care cuprindeau doudecima i-a per-
mis realizarea mai ales a nuanelor deosebit de intense, orchestrale. Dublarea
elementelor acordurilor era nc o modalitate de a le obine. La acestea se aduga
rezonana pedalei, ale crei trepte de apsare sunt mult mai controlabile la
pianele moderne.

Lacrimi - Dup versuri de Fiodor Ciucev (1803 1873)

Lacrimi omeneti, o, lacrimi omeneti,
Voi v rostogolii i n orele tinpurii i n cele trzii,
Voi v rostogolii necunoscute, imperceptibile,
Fr speran, nenumrate
Voi curgei ca torentele de ploaie
In tenebrele unei nopi de toamn.
Dac primele dou piese din Suita fantezie Tablouri sunt tributare mo-
delelor sale Chopin i Liszt, n celelalte dou piese Rahmaninov se regsete pe
sine n spaiul slav care i marcheaz ntreaga creaie. nc din tineree el i lsa
spiritul s se impregneze de melosul cntecelor ruseti, ceea ce se va remarca
incontestabil n melodica lucrrilor sale.
Piesa Lacrimi este cea mai apropiat spiritului lui Rahmaninov dintre cele
patru piese ale suitei, datorit sentimentului de melancolie care predomin aici i
care i va pune amprenta pe toate compoziiile de mai trziu.
Din tristee va izvor zbuciumul i durerea ce izbucnesc i se dezvolt
pn la paroxism n seciunea median a piesei. La nceputul piesei se repet
obsedant motivul descendent de patru sunete motivul lacrimilor, n optimi
egale. Este un moment dificil pentru pianiti, deoarece trebuie s cumpneasc
bine i s aib stpnirea coeziunii n legato a celor patru sunete ale motivului, cu
tenuto fiecare. Agogica motivelor este de asemeni dificil de realizat i trebuie
adaptat n final tensiunii armonice generate de acordurile n valori largi ce
susin derularea optimilor. Agogica nu putea fi notat prea explicit de compo-
zitor, dup cum nu poate fi msurat cderea lacrimilor, ci trebuie intuit i
adaptat imaginii sonore dorite.

44
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

Poezia spune: lacrimi omeneti, curgei necunoscute, nevzute, nenumrate

pentru a ajunge la: curgei ca torentele de ploaie n tenebrele unei nopi de toamn.
Rahmaninov gradeaz tensiunea spre acest punct culminant torentele de ploaie n
tenebre.
Ca i n piesa Noaptea, dragosteacare gradeaz tensiunea acumulrilor
spre o singur culminaie, acesta este punctul de intensitate maxim al piesei
Lacrimi, dup care discursul muzical se retrage din programul motto-ului pentru
a instala o stare de apstoare melancolie, n care iau natere ntrebri existen-
iale.
Motivul lacrimilor rbufnete din nou n f n ms. 37, pentru a se
retrage apoi n nuane de pp, care se filtreaz n continuare, pn la ppp, n ms.
45.
Msura 46 marcheaz intrarea n Coda. Din msura 47, formula ritmic
care apare cu obstinaie imprim caracterul unui mar forat, dar mai degrab un
mar al sufletului care ncearc, dar nu gsete alt consolare dect acceptarea
suferinei (ms. 53 57).
n ceea ce privete repartizarea discursului muzical la cele dou
claviaturi, Rahmaninov se dovedete din nou un desvrit arhitect al planurilor
sonore: straturi care se ntreptrund, dar se i susin, fr s afecteze unul
claritatea celuilalt.

Pate - Versuri de Alexei Khomyakov (1804 1860)

Puternicul clopot vibra deasupra ntregului pmnt
i tot aerul gemea, fremta i se cutremura.
Accente strlucitoare, melodioase i argintate
Propagau vestea divinului triumf.
Aceast lucrare este plin de elanul tinereii. n Preludiul n do diez minor
op. 3 sunetele clopotelor au fost deja prezente, dar cu o sonoritate de o alt
tent coloristic i declannd tumult sonor de factur intim. n piesa
Srbtoarea Patelor puternicul clopot care vibreaz pentru a vesti divinului triumf
impregneaz discursul muzical cu o for neobinuit, pn la final.
Motivul ritmico-melodic care traverseaz piesa, repetndu-se obsesiv
pn la final se retrage doar cteva msuri, n care se aude doar rezonana
puternicului clopot: ms 6 8 i ultimele msuri 55 58.
Formula ritmico-melodic a clopotelor vestitoare din registrul acut nce-
pe n for, n ff, dublat la octav, iar din msura 9 la trei octave, ilustrnd acele
accente strlucitoare, melodioase i argintate din textul poetic.
Melodioas este alternana tonurilor pe sunetele sol la, care coboar
nc dou tonuri, pe mi bemol. Strlucirea este dat de dinamica n ff susinut,
iar argintarea ar fi dublarea permanent la octav, n acut. Alternana poriu-
nilor n care Primo i apoi Secondo execut aceste octave rapide i sonore este
foarte bine realizat de compozitor, care se dovedete din nou a fi un pianist
45
 Stilistic interpretativ Nr. 2 / 2010

care i menajeaz pe pianiti. Efectul sonor este interesant, fiindc se obine o

stereofonie.
Clopotele mai mari pornesc s sune, din registrul mediu (n ms. 3), iar
n ms. 5 7 rsun marele clopot (puternicul clopot vibra deasupra ntregului pmnt),
care rezoneaz n registrul cel mai grav. n subsolul partiturii [4]este menionat
opiunea de a executa cvinta de la mna dreapt n cheia sol.
n msura 17 sunt cerute sf la sunetele din planul din mijloc - plan care
se emancipeaz astfel sonor, reliefndu-se ca un nou lan de sunete de clopote.
Douzeciipatru de msuri pregtesc apariia temei divinului triumf, n sonoriti
de fff, pesante, n acorduri ample, la Primo (ms. 25 26). Dup o nou ampli-
ficare, asemntoare celei din msura 13 24, dar repartizat invers celor doi
pianiti, revine coralul n fff pesante la Secondo, n ms. 39. O mare deosebire
intervine fa de prima apariie a coralului care se ncheie pe acord de do minor.
Este rezolvarea celei de-a doua apariii a coralului pe mi bemol major (ms. 43
44). Divinul triumf a fost vestit, dar de la ms. 45 ncepe o uimitoare amplificare
care ajunge la trei puncte marcate ffff (ms. 49, 55, 57), ce ncununeaz piesa n
sonoriti orchestrale.
Ce mare deosebire din punct de vedere al efectului sonor (i implicit psi-
hologic) al acestei piese fa de o pies de Ravel, de pild, care are o tematic
ce pornete tot de la rezonana clopotelor: Valea clopotelor din ciclul Oglinzi
(Miroirs). Dei exist i asemnri ntre cele dou lucrri, care pot fi extrapolate la
nivelul unor caracteristici ale ntregii creaii, este foarte diferit rezultatul sonor
final al pieselor. La Rahmaninov, impresia general lsat este cea a unei teatra-
liti aproape ostentative n afirmarea divinului triumf. Pe cnd la Ravel, potrivit
sugestiei titlului, ptrundem ntr-un trm desprins de realitate, descris n nuane
subtile. Valea este nchipuit ca spaiu translucid, iar muzica clopotelor - ca
vibraii care l delimiteaz sonor i se desfoar n timp. Timpul sonor este cel
care creeaz aici spaiul sonor. Interpretul trebuie s fie contient de aceasta,
cutnd s sugereze tocmai acea stare n care cele dou dimensiuni se suprapun
pn la identificare. [5] Dar, dac ar fi s transpunem aceast muzic n tablou,
nuanele ar fi cele ale unui pastel, ale unei acuarele. Pe cnd Srbtoarea Patelor
de Rahmaninov ar fi pictat n culori intense, n ulei.

Referine bibliografice:

[1-2] - Neuhaus, Heinrich, Despre arta pianistic, Ed. muzical, Bucureti, 1960, p. 70.
[3] - Bentoiu, Pascal, Imagine i sens, Ed. Muzical, Bucureti, 1971, p. 94.
[4] - S. Rachmaninoff, Fantaisie (Tableaux), Ed. Boosey & Hawkes Inc., New York, 1947.
[5] - Mihilescu - Iana, Manuela, Sugestii de abordare a creaiei pentru pian a lui Debussy, Ravel
i Albeniz, Ed. Universitii de Vest, Timioara, 2005, p. 101.

46