Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
aceast deniie nu exist nimic care s nu-l e aplicabil. Dup acest cel mai
ptrunztor dintre observatori i cel mai profund dintre gnditori, dac un om
este n via n rstimpul perioadei sale de activitate la fel este i o main
ct timp este n funciune. Ca inventator i constructor de maini, eu tiu c
aceasta-l adevrat [2].
Moxon rmase tcut timp ndelungat, privind absent spre crile
focului: Se fcea trziu i gndeam c ar timpul s plec, dar, nu tiu cum,
parc nu-mi plcea ideea de a-l lsa n acea cas izolat absolut singur, n
afar de prezena unui personaj despre care presupunerile mele puteau
deduce doar c era neamical, poate chiar primejdios. Aplecndu-m spre
Moxon i privindu-l cu gravitate n ochi, pe cnd artam cu mna spre ua
atelierului su, l-am ntrebat:
Moxon, pe cine ai acolo?
Fui oarecum surprins cnd el rse degajat i rspunse fr ovial:
Nu e nimeni. Incidentul la care te gndeti l-am pricinuit eu: am
fcut prostia s las o main n aciune, fr s aib asupra a ce aciona n
timp ce ntreprinsesem sarcina interminabil de a te lmuri. tii cumva din
ntmplare c ritmul creeaz contiina?
A, s le ia naiba pe amndou! Am rspuns, ridicndu-m i lundumi paltonul. Acum o s-i spun noapte bun i sper c maina pe care ai
avut imprudena s-o lai n funciune va purta mnui rndul viitor cnd o s
gseti necesar s-o opreti.
Fr s mai stau s vd efectul observaiei mele ironice, prsii casa.
Ploua i ntunericul era intens. Dincolo de muchea unui deal spre care
mergeam pe bjbite de-a lungul unor trotuare improvizate din scnduri i
prin strzi noroioase, nepavate, vedeam reectndu-se pe cer luminile
oraului, dar napoia mea nu era vizibil dect o singur fereastr a casei lui
Moxon. Strlucirea ei mi se pru s aib un neles misterios, de profeie
fatal. tiam c era o fereastr ne-perdeluit din atelierul mecanic al
prietenului meu i nu prea m ndoiam c-i reluase studiile pe care le
ntrerupsese ca s m instruiasc pe mine n contiina mainilor i n
paternitatea ritmului. Bizare i niel comice cum mi preau pe atunci
convingerile lui, nu puteam totui s mei dezbr pe de-a-ntregul de
sentimentul c ele se gseau ntr-o oarecare tragic legtur cu viaa pe care
o ducea i cu caracterul su, poate chiar i cu destinul ce-l era hrzit dei
nu mai nutream convingerea c erau fanteziile unei mini dereglate. Orice-ai
crezut despre prerile lui, expunerea lor era prea logic nct s-o poi lua
drept aiureal. Iari i iari mi reveneau ultimile-l cuvinte: Ritmul creeaz
contiina. Precar i succint cum era, gseam acum aceast armaie
innit de ademenitoare. i lrgea mereu nelesul i-i adncea mereu
implicaiile. Contiina ind produsul ritmului, ar nsemna c toate cele
existente sunt, ntr-adevr, contiente, pentru c toate au micare i orice
micare este ritmic. M ntrebam dac Moxon cunotea semnicaia i
amploarea ideii sale, consecinele pe care le-ar putut avea importanta lui
realizare sau ajunsese la credina lui losoc pe calea sinuoas i nesigur
a observaiei? [3]
Aceast credin era atunci nou pentru mine i toat expunerea lui
Moxon nu reuise s m converteasc; dar acum mi se prea c se
rspndete n juru-mi o intens lumin revelatoare i acolo, afar, n vijelie
i ntuneric, am trit ceea ce Lewes numete: innita varietate i emoie
febril a gndirii losoce. Exultam ntr-un sentiment nou al cunoaterii, ntrun nou orgoliu al raiunii. Parc abia mai clcam cu picioarele pe pmnt,
parc m nlau i m purtau prin vzduh nite aripi nevzute.
Cednd unui impuls de a cuta lmurire i mai deplin pe lng cel pe
care acum l recunoteam drept maestru i cluz, m ntorsesem
incontient din drum i, aproape mai nainte de a-mi da seama ce fcusem,
m gseam iari n faa uii lui Moxon. Eram muiat de ploaie, dar asta nu m
deranja. Neind n stare, n surescitarea mea, s gsesc soneria, ncercai
instinctiv mnerul clanei. Ua ced, intrai i urcai scrile ctre odaia pe care
att de recent o prsisem. Era cufundat n ntuneric i tcere; Moxon, dup
cum bnuisem, se gsea n ncperea alturat, n atelierul mecanic.
Bjbind de-a lungul peretelui, gsii ua de comunicare, btui tare, de mai
multe ori, dar nu primii rspuns; am socotit c de vin este tumultul de afar,
cci vntul sua cu trie i zvrlea ploaia n trmbe spre pereii subiri.
Rpitul pe acoperiul de indril de deasupra ncperii neplafonate era
puternic i necontenit.
Niciodat nu fusesem poftit s intru n atelierul mecanic; de fapt, mi
se refuzase accesul, ca i tuturor celorlali, cu excepia unui singur om, un
iscusit lucrtor n metal, despre care nu tia nimeni nimic altceva dect c-l
chema Haley i c avea obiceiul s tac. Dar, n exaltarea spiritului meu, uitai
i de discreie i de cuviin i deschisei ua. Ceea ce vzui mi-a alungat
ndat orice speculaie losoc.
Moxon edea cu faa la mine de cealalt parte a unei msue pe care se
aa o lumnare care, singur, lumina odaia. n faa lui, cu spatele spre mine,
edea un alt personaj. Pe mas, ntre ei era o tabl de ah; cei doi jucau. M
pricepeam prea puin la ah, dar cum nu se mai gseau pe tabl dect
cteva piese, era evident c jocul se ndrepta spre sfrit. Moxon arta un
interes intens nu att, dup cum mi se pru, pentru joc, ct pentru
adversarul su, asupra cruia aintea o privire att de struitoare, nct, dei
m aam n linia direct a privirii sale, rmsei neobservat. Faa i era
fantomatic de palid i ochii i scnteiau ca diamantele. Pe adversarul su nul vedeam dect din spate, dar mi era de-ajuns; nu doream s-l mai vd faa.
Prea s n-aib o nlime mai mare de cinci picioare, cu nite proporii
care sugerau pe acelea ale unei gorile o formidabil lime a umerilor, un
gt gros, scurt i un cap lat i masiv pe care cretea o claie nclcit de par
negru, ncununat cu un fes stacojiu. O tunic de aceeai culoare, strns
ncins n talie, ajungea pn la jeul pe care edea pare-se o lad;
picioarele nu i se vedeau, Antebraul stng prea s i se odihneasc n poal;
i mica piesele cu mna dreapt, disproporionat de lung.
M dusesem napoi i stam acum puin la o parte n cadrul uii i n
umbr. Dac Moxon s-ar uitat mai departe de faa adversarului su n-ar
mai putut observa acum nimic, dect c ua era deschis. Ceva mi
micare prea rapid nct ochiul s-o poat urmri, zvcni peste mas i peste
scaun, cu ambele brae aruncate nainte ct erau de lungi, cu atitudinea
cuiva care plonjeaz n ap. Moxon ncerc s sar napoi pn unde nu
putea ajuns, dar era prea trziu: vzui minile oribilei creaturi strngnduse n jurul gtului su, iar pe ale lui Moxon nfcndu-l ncheiturile pumnilor.
Apoi masa fu rsturnat, lumnarea zvrlit pe jos se stinse i totul rmase
cufundat n bezn. Dar larma ncierrii era nspimnttor de limpede i mai
ngrozitoare erau sunetele hrite, uierate, pe care omul strangulat le
scotea n caznele lui de a rsua. Cluzit de infernalul vacarm, am srit n
ajutorul prietenului meu, dar abia fcusem un pas mare n ntuneric c
ntreaga ncpere se aprinse ntr-o lumin alb, orbitoare, care mi arse
creierul, inima i memoria cu imaginea vie a celor ce se luptau pe podea
Moxon dedesubt, cu gtul nc n strnsoarea acelor mini de er, cu capul
forat napoi, cu ochii bulbucai, cu gura larg deschis i limba atrnndu-l
nafar; i oribil contrast!
Pe faa vopsit a asasinului su, o expresie de gndire calm i
profund, ca la soluionarea unei probleme de ah! Att am observat, apoi
totul s-a cufundat n bezn i tcere.
Trei zile mai trziu mi-am redobndit cunotina ntr-un spital. Pe cnd
amintirea nopii tragice mi se redetepta dureros n minte, am recunoscut
omul de lng mine, pe Haley, lucrtorul de ncredere al lui Moxon. Rspunznd privirii mele, el se apropie zmbind.
Spune-mi cum s-a ntmplat, am izbutit s rostesc cu glas stins.
Spune-mi totul!
Desigur zise el. Ai fost scos fr cunotin dintr-o cas n cri
casa lui Moxon. Nimeni nu tie cum se face c erai acolo. S-ar putea s e
nevoie s dai unele explicaii. i originea focului e niel misterioas. Ideea
mea e c a czut pe cas un trsnet
i Moxon?
A fost ngropat ieri., ce-a mai rmas din el.
Se prea c acest personaj reticent putea la ocazii s devin mai
comunicativ. Cnd era vorba s dea informaii nspimnttoare unui bolnav
se purta destul de afabil. Dup cteva momente, de ascuit suferin a
cugetului, am ndrznit s mai pun o ntrebare:
Cine m-a salvat?
Pi, dac v intereseaz eu am fost acela.
V mulumesc, domnule Haley, s v rsplteasc cerul pentru fapta
aceasta. L-ai salvat de asemenea i pe acel fermector produs al dibciei
dumneavoastr, juctorul de ah automat care l-a ucis pe inventatorul su?
Omul rmase tcut vreme ndelungat, evitnd s m priveasc. Apoi
se ntoarse i spuse, cu gravitate:
tii asta?
O tiu, am rspuns. Am vzut-o cu ochii mei.
Sunt muli ani de atunci. Dac a ntrebat astzi, a rspunde cu mai
puin siguran.
SFRIT
[1] n ultima vreme, o serie de gnditori i oameni de tiina nclin
spre ideea c informaia ar constitui al treilea aspect al materiei, alturi de
substan i de energie. Despre problematica acestei triade pot gsite date
interesante n lucrarea lui Victor Shleanu tiina i losoa informaiei,
Editura politic, Bucureti, 1972. n lumina acestei ipoteze, ciudeniile
observate de A. Bierce i-ar gsi o explicaie plauzibil i zic: la ecare
nivel al dezvoltrii materiei, cele trei componente ale triadei se a ntr-un
stadiu corespunztor, astfel nct viaa i gndirea reprezint etape calitativ
diferite ale dezvoltrii substanei, a energiei i a informaiei; chiar dac
asemenea memoriei cristalelor i instinctului, gndirea ar ine de aspectul
informaional al materiei, primele dou nu pot identicate cu gndirea,
dup cum nici micarea electronilor n atom sau agitaia brownian nu pot
considerate drept via. Unul dintre avantajele concepiei despre triad este
acela c lmurete cauzele erorii svrite de hilozoism, acea teorie losoc
conform creia viaa i gndirea ar proprii tuturor lucrurilor din natur (A.
R.).
[2] Este limpede c Moxon, urmndu-l pe Spencer i Mill, aceti doi
renumii promotori ai pozitivismului englez, ajunge la concluzii hilozoiste,
care, astzi, din punct de vedere tiinic, sunt cu totul inconsistente i nu-i
mai pstreaz dect rezonana lor liric (unul dintre eele mai fecunde loane
ale poeziei l constituie hilozoismul, panteismul). Trebuie totui s remarcm
sagacitatea lui Bierce care, cu o jumtate de secol nainte de explozia
informaional produs de apariia ciberneticii, a intuit nrudirea ascuns
dintre inteligena omului i aceea a mainii automate. Este vorba ns numai
de o intuiie, deoarece temeiurile obiective ale acestei nrudiri Bierce nu le-a
ntrevzut. (A. R.).
[3] Aceast teorie despre ritmul care creeaz contiina, ignornd
deosebirile calitative ntre fenomene, existena unor nivele n evoluia
diferitelor forme de micare a materiei, ajunge din nou la o concluzie
hilozoist, la ideea c toate cele existente sunt contiente. Sosmul const
n confundarea prii cu ntregul. (A. R.).