TESTUL NR.

Subiectul I (40 de puncte)

Citete cu atenie textul de mai jos i rspunde la fiecare din urmtoarele cerine:
Mai merge el ct merge i, cnd la poalele unui codru, numai iaca ce vede o
dihanie de om, care se prplea pe lng un foc de douzeci i patru de stnjini de lemne
i tot atunci striga, ct i lua gura, c moare de frig. i-apoi, afar de aceasta omul acela
era ceva de spriet: avea nite urechi clpuge i nite buzoaie groase i dblzate. i
cnd sufla cu dnsele, cea de deasupra se rsfrngea n sus peste scfrlia capului, iar cea
de dedesubt atrna n jos, de-i acoperea pntecele. i, ori pe ce se oprea suflarea lui, se
punea promoroaca mai groas de-o palm. Nu era chip s te apropii de dnsul c aa
tremura de tare, de parc-l zghihuia dracul. i dac-ar fi tremurat numai el, ce i-ar fi fost?
Dar toat suflarea i fptura de prin prejur i ineau hangul: vntul gemea ca un nebun,
copacii din pdure se vicreau, petrele ipau, vreascurile iuiau i chiar lemnele de foc
pocneau de ger. Iar veveriele gvozdite una peste alta n scorburi de copaci, suflau n
unghii i plngeau n pumni, blestmndu-i ceasul n care s-au nscut. M rog, foc de
ger era: ce s v spun mai mult! Harap Alb numai o r ct a stat de s-a uitat, a fcut
ururi la gur.
(I.Creang , Povestea lui Harap-Alb)
1. Numete personajul descris n fragmentul de mai sus..4 puncte
2. Selecteaz din fragmentul de mai sus patru termeni aparinnd limbajului
regional..4 puncte
3. Construiete patru expresii / locuiuni n componena cruia s intre
substantivul ureche4 puncte
4. Numete modalitatea de expunere prezent n fragment...4 puncte
5. Selecteaz din fragment o formul specific basmului..4 puncte
6. Prezint dou surse ale comicului care apar n fragmentul citat.4 puncte
7. Selecteaz din text verbele care fac referire la planul auditiv i comenteaz
efectul obinut prin enumerarea lor. 4 puncte
8. Gsete n text patru surse ale oralitii stilului4 puncte
9. Numete figura de stil prezent n fragmentul subliniat...4 puncte
10. Explic semnificaia construciei foc de ger.4 puncte
Subiectul al II-lea
Rezum n 4-5 rnduri episodul referitor la momentul n care Geril se dovedete
folositor lui Harap- Alb la curtea lui Rou mprat.
Atenie! n redactarea compunerii vei avea n vedere urmtoarele:
respectarea cerinelor unui rezumat3 puncte
coninutul i structura s fie adecvate acestui tip de compunere4 puncte
s se asigure registrul stilistic i s se respecte normele de exprimare corect,
de ortografie i punctuaie3 puncte

Subiectul al III- lea (40 de puncte)

Realizeaz un eseu n care s prezini particulariti de realizare a unui personaj
aparinnd unei povestiri studiate.
n elaborarea eseului vei avea n vedere urmtoarele:
- evidenierea a cel puin patru trsturi ale conceptului de povestire;
- locul i rolul personajului n conflictul povestirii; natura conflictului;
- trsturi morale i fizice ale personajului, ilustrarea acestor trsturi cu
exemple din text;
- reliefarea mijloacelor de caracterizare a personajului, ilustrarea acestor
mijloace;
- argumentarea ideii c personajul este reprezentativ pentru povestire.

TESTUL NR.
REZOLVARE
Subiectul I
1. Personajul descris este Geril, unul dintre tovarii lui Harap- Alb.
2. dblzate, zghihuia, gvozdite, o r
3. a fi ochi i urechi, a-i ajunge cuiva la urechi, a i se lungi urechile de foame, a
avea ureche (muzical)
4. Descrierea tip portret
5. mai merge el ct merge
6. Particularitate fundamental a operei lui Creang, comicul are multiple surse. Dei nu
e un portretist, autorul creeaz aici o fizionomie care strnete rsul prin detaliile
caricaturale aduse n prim-plan: buzoaiele groase i dblzate, urechile
clpuge.Amplificarea efectului comic se realizeaz i prin utilizarea unor termeni
regionali cu sonoritate ilar: zghihuia, gvozdite etc. Comic este i consemnarea
prin hiperbol a efectului nefast pe care suflarea lui Geril o are asupra naturii.
Imaginea veverielor care i suflau n unghii i plngeau n pumni ncheie n
aceeai not secvena.
7. Dac prima parte a fragmentului insist pe aspectul vizual, detaliind liniile unui
portret rabelaisian, partea a doua descrie efectele acestei prezene n peisaj n plan
sonor. Planul auditiv se concretizeaz ntr-o enumeraie de verbe, dintre care unele
onomatopeice, toate sugernd sonoriti stridente, distonante, firesc asociate senzaiei
de spaim pe care o produce apariia lui Geril: gemeau, se vicreau, ipau,
iuiau, pocneau. Verbele, enumerate n crescendo, au i funcia de a personifica
elemente ale naturii care preiau starea de tensiune a privitorului (vntul gemea,
copacii se vicreau, petrele ipau).
8. Printre sursele oralitii prezente n fragment se numr: adresarea direct ctre
cititor (ce s v spun mai mult!), utilizarea verbelor onomatopeice, a limbajului
popular regional (gvozdite , zghihuia), a stilului locuional (i ineau hangul,
ct i lua gura, de spriet), prezena interogaiilor retorice (ce i-ar fi fost?)
9. Hiperbola
10. Sintagma oximoronic foc de ger are rolul unui superlativ absolut, formulat n stil
popular. Ea exprim intensitatea gerului provocat de buzioarele eroului, ca o
concluzie concentrat a ntregului tablou detaliat anterior.
Subiectul al II-lea
Ajuni la curtea lui Rou mprat , eroii sunt supui unor ncercri, mpratul fiind
hotrt s-i piard. El d porunc slujitorilor s nclzeasc o camer de aram, n care
plnuiete s i gzduiasc pe oaspei. Dar Geril sufl asupra acestei camere, rcind-o i
fcnd-o potrivit pentru odihn.

Subiectul al III-lea
Aprut n anul 1928, volumul Hanu Ancuei rmne un punct de referin n
ampla oper sadovenian. Ceea ce surprinde de la nceput la acest scriitor care are
vocaia creaiilor monumentale este tocmai concentrarea epic. Utiliznd tehnica
naraiunii cu cadru Sadoveanu esenializeaz n cteva pagini un timp i spaiu cu
rezonane mitice. Volumul respect caracteristicile speciei propunnd un interval spaiotemporal limitat, utiliznd ca mod dominantde expunere naraiunea realizat ntr-un stil
caracterizat prin oralitate.
Acest univers reconstruit prin magia cuvntului ntr-o toamn aurie este populat
cu personaje specific sadoveniene. Ca n orice povestire accentul nu cade asupra
personajului, ns acestea devin memorabile prin apartenena lor la o anumit atmosfer.
Ion Vlad vede n Hanu Ancuei cartea nelepciunii populare purtat nu numai de mo
Leonte zodierul, ci i de ciobanul cobort de pe Raru ori de orbul srman. [] Eroii
sunt, nainte de orice, ndrgostii de via i de fructele ei, nenvini, nengenunchiai,
creznd n ea i n sunetele ei, n rosturile acestei lumi, privind spre frumuseile vieii.
Din aceast categorie de spirite face parte i naratorul protagonist al
povestirii Fntna dintre plopi, cpitanul de mazli Neculai Isac. Personajul intr n
scen sosind parc de pe deprtate trmuri, aparintor deci, ca toi cei prezeni la
han, deopotriv trecutului i prezentului. Martorul celor dou ipostaze ale eroului este
comisul Ioni care l ntmpin cu plcut surprindere i gesturi calde de recunoatere pe
cel cruia n tineree i fusese prieten. Aceast recunoatere nseamn de regul la
Sadoveanu consacrarea eroului ca potenial narator. De altfel , odat cu apariia sa se
deschide un nou triptic de povestiri avnd ca tem iubirea. Integrarea lui n cercul celor
iniiai n ritualul logosului este fireasc, cpitanul autocaracterizndu-se ca o fire
comunicativ, deschis: Mie mi-a plcut totdeauna s beau vinul cu tovari.
Portretul fizic detaliat de narator aduce n prim plan un om care arat nc
frumuse i brbie. n ciuda vrstei se inea drept i sprinten pe cal. Nasul
vulturesc i sprncenele ntunecoase indic ndrzneal i hotrre, ntregul profil fiind
acela al unui om al faptei , al aciunii ndrznee. Detaliul fizionomic devine pretextul
istorisirii sale. Ochiul drept strns i nchis este stigmatul unui alt tip de existen, al
unei viei aventuroase i pline de risc din tineree. Acum faa eroului areceva trist i
straniu. Cele dou imagini , din tineree i de la maturitate, se ntregesc att prin spusele
comisului Ioni, care contureaz un profil moral romantic al cpitanului (pentru o
muiere care i era drag i punea totdeauna viaa), dar i prin propriile replici (mi erau
dragi ochii negri i pentru ei clcam multe hotare).
ntr-o lume aezat ca cea a lui Sadoveanu valorile spiritului i cel
materiale sunt deopotriv preuite. Noul venit subliniaz el nsui starea material
ndestultoare din tineree: aveam oi i imauri i neguam vinuri. Vestimentaia
personajului din momentul rememorrii subliniaz discret aceeai not de bunstare:
Purta ciubote de iuft cu turetci nalte i-un ilic de postav civit cu nasturi rotunzi de
argint. Pe umeri, inut numa-ntr-un lnujel, atrna o blni cu guler de jder.
Dar pentru Neculai Isac trecutul este un timp superior prezentului. Ca i Ioni
comisul sau Ienache coropcariul triete nostalgia tinereii pe care o suprapune unor

vremuri prezentate cu admiraie: Srac ara Moldoveneasc! Erai mai frumoas n

tinereele mele!
Tinereea este vzut ca un timp al aventurii (n acei ani ai tinereii nopile-mi
preau mai scurte), iar maturitatea ca timp al rostirii n care cuvntul ia locul faptei,
nseamn re-trire (i vorbeam mai puin).
Spiritul aventuros, firea ptima i uneori nechibzuit rezult din aciunile sale.
Dragostea fulgertoare trit cu douzeci i cinci de ani nainte pentru igncua Marga
rmne puternic impregnat n fiina eroului care retriete cu intensitate toate detaliile
aventurii. Instalarea iubirii se realizeaz brusc odat cu apariia neateptat a fetei cu
ochii iui, cu prul mirosind a flori care l privete uimit. Simptomele iubirii sunt
descrise cu precizie: ochii m tulburar deodat. Am simit n mine ceva fierbinte; parca fi nghiit o butur tare, am avut o tresrire nprasnic cu toat fiina. Imaginea
fetei ateptndu-l n locul tainic se imprim definitiv n memoria afectiv a eroului : cu
ct m deprtam, cu att o simeam mai aprig n mine.
Sensibilitate nu i lipsete i , atent la tririle fetei, are gesturi protectoare (am
stpnit-o un rstimp sub bra -am nvlit-o-n cont, cci tremura toat,i-am
mngiat ochii). Aceeai tandree o manifest n momentul istorisirii i fa de Ancua
creia i admir frumuseea i tinereea mai degrab ca un ecou n timp la frumuseea i
tinereea Margi.
Generozitatea l caracterizeaz i n tineree , cnd i aduce fetei o scurteic de
vulpe , dar i la maturitate, cnd ncheie istorisirea cernd pentru sine i pentru soi vin
vechi n oal nou pentru a nu contamina cu tristeea sa ntreaga adunare. Doar ochiul
mare i neguros, care care privea fr int n jos n neagra fntn a trecutului este
semnul suferinei nc vii.
Ca i n cazul altor eroi sadovenieni strile interioare ale lui Neculai Isac se
proeicteaz pe un fundal de natur perceput cu acuitate de protagonist. O lun tirb i
rocat se ridica din rsrit ca peste o pustie completeaz imaginea pustiului sufletesc n
drumul su spre Marga, iar tensiunea ateptrii este redat prin freamtul neosoit al
plopilor.
Istorisirea cpitanului de mazli apare, din perspectiva finalului tragic, mai
degrab ca o confesiune , o dezvluire a unei dureri ascunse pe care numai calitatea
sufleteasc a celor prezeni la han i care poart ei nii stigmatul suferinei o poate
activa. Are loc astfel, fie i pentru o clip, renvierea unei iubiri strjuit de umbrele
plopilor (Ion Vlad)