Barocul muzical

Suita a-III-a pentru violoncel solo-J.S.Bach

Stilul Baroc, al crui nume a purtat adesea o nuan peiorativ, ce

face aluzie la supralicitarea afectelor i efectelor prin care se comunic,
definete o epoc a exploziei de linii, forme, culori i sunete, care dezvluie fr
rezerve sau chiar cu ostentaie, spiritul fremttor al vremii. 1 Muzica
instrumental cunoate n epoca Barocului prima sa mare nflorire n istoria
muzicii europene. Nscut sub semnul Renaterii laicizante, dar avnd rdcini
mult mai vechi, muzica instrumental va prelua nsemnele Barocului cruia i
confer strlucire i culoare sonor. Dezvoltarea muzicii instrumentale n Baroc
este stimulat, pe de o parte de cerinele epocii, de dorina de fast, grandoare,
diversitate, iar pe de alt parte, de perfecionarea tehnic a instrumentelor care
le ofer posibiliti noi de virtuozitate i expresivitate.
Epoca Barocului, care reprezint o prim culminaie a muzicii instrumentale n
istoria artei europene, este i leagnul unui gen conceput special pentru a fi
sunat la un instrument i nu cantat cu vocea. Un gen, nsoit de o form
corspunztoare ce se dezvolt n Baroc este suita. Aceasta are antecedente nc
din Renatere, cnd se contureaz i genul de sine stttor, desprins de actul
coregrafic.
Suita preclasic este un gen muzical alctuit din mai multe micri contrastante,
ca expresie i dinamic, fiind scris pentru un singur instrument, pentru formaii
de camer sau orchestrale. Formarea suitei preclasice este strns legat de
dezvoltarea i perfecionarea instrumentelor care, pn atunci, aveau doar rol de
acompaniament. Tendina de alturare a mai multor dansuri cu caracter
contrastant apare la nceput n diferite caiete ale compozitorilor. La baza
formrii suitei baroce stau dou dansuri de origine popular: pavana( lent, n
msur binar) i gagliarda( rapid, n msur ternar). La nceput nu a existat
un numr precis de dansuri n suit (unele suite conineau ntre 4 i 24 de
dansuri, uneori chiar 27 de dansuri) i nici o ordine a acestora, fapt ce-i
determina pe instrumentiti s aleag doar o parte din dansurile suitei ce aveau
1 Nicolescu, Mircea, Haendel, Editura Muzical, Bucureti, 1959, p.5.

s o interpreteze. n forma sa stabil, suita baroc este alctuit din patru

dansuri contrastante: allemanda( dans popular de origine german),
couranta( dans de origine francez), sarabanda( dans de origine spaniol) i
giga( dans popular englez). J. S. Bach introduce la nceputul suitei instrumentale
preludiul, cu rol de fixare a tonalitii n care este scris suita, introducnd astfel
asculttorul n atmosfera impus de violoncelist, n interpretarea sa.
Cele 6 Suite pentru violoncel solo au fost compuse de J.S. Bach n jurul anilor
1720 i dedicate celor doi violonceliti din orchestra curii de la Kothen.
Datorit lipsei acompaniamentului n cele 6 Suite, compozitorul a exploatat
gradat posibilitile tehnice i resursele expresive ale violoncelului, care la
vremea respectiv i disputa locul n orchestr cu viola da gamba.

SUITA a-III-a PENTRU VIOLONCEL SOLO

Suita a-III-a face parte din ciclul celor 6 Suite pentru violoncel solo, lucrri
remarcabile, care constituie o adevrat piatr de incercare pentru cei care nu
stpnesc ndeajuns subtilitile mnuirii violoncelului, deoarece dificultatea lor
crete progresiv, de la prima suit pn la cea de-a asea, scris pentru un
instrument cu cinci coarde. Aceste suite pstreaz caracteristicile suitei
preclasice i anume unitatea tonal (dansurile fiind scrise n aceeai tonalitate)
i contrastul dintre ele, obinut prin caracterul diferit al fiecrui dans. Tonalitatea
Suitei a-III-a este Do Major, fapt ce permite utilizarea mai eficient a
acordajului violoncelului dect orice alt tonalitate deoarece tonica figureaz pe
o coard liber i este i sunetul cel mai grav care se poate obine pe violoncel.
De asemenea, rezonana acestor coarde libere aduce cldur pe ntreg parcursul
suitei.
Preludiul suitei n Do Major este scris n msura de 3/4( trei ptrimi) i are o
form liber, alctuit din 5 seciuni. Seciunea I (msurile 1-20) debuteaz pe
treapta nti a tonalitii i aduce n prim plan o formaiune scalar, motivul
primei msuri, care reprezint materialul sonor ce st la baza acestui preludiu.
Aceast formaiune este interpretat de ctre violoncelist cu patos, deoarece
aceast scar confer pulsaia i stabilete tempo-ul ntregii piese. Seciunea aII-a( msurile 21-44) este modulatorie i ncepe pe treapta a VI-a a tonalitii Do
Major. n seciunea a-III-a( msurile 45-60) se evideniaz o lung pedal pe
dominanta (sol). Cea de-a patra seciune (msurile 61-77) aduce o serie de
formaiuni scalare ntrerupte n ultima msur de un acord de patru sunete.

Ultima seciune a acestui preludiu aduce din nou motivul auzit in debutul
acestui, asigurnd continuitate discursului muzical. Din punct de vedere ritmic,
Preludiul are un ritm constant, chiar monoton, pe tot parcursul desfurrii,
msurile fiind alctuite din cte trei formaiuni de patru aisprezecimi.
Allemanda este scris n msura de 4/4 (patru ptrimi) i are o form bipartit,
alctuit din dou perioade. Fiecare perioad ncepe cu un auftakt de 3
aisprezecimi pentru a marca primul timp i pentru a crea un elan cursului
melodic. n evoluia sa, prima perioad (A, msurile 1-12) moduleaz de la
tonalitatea de baz spre dominanta acesteia,Sol Major, care ncheie astfel
discursul muzical. Perioada B (msurile 13-24) revine ns la tonalitatea tonicii,
Do Major.
Couranta ce urmeaz imediat Allemandei este mai vioaie ca micare, este scris
ntr-o msur ternar i are o form bipartit, fiecare perioad ncepnd cu o
anacruz de optime. Prima perioad A( msurile 1-40) se desfaoar modulnd
de la Do Major spre Sol Major, n timp ce perioada B (msurile 41-84) revine la
planul tonal iniial, schema tonal fiind aceeai ca i n cadrul Allemandei.
Sarabanda este un dans ternar, avnd o micare lent i un caracter grav. Forma
i caracterul tonal se pstreaz asemenea celor dou dansuri precedente. Aici,
Bach concentreaz elementele armonice prin contrast cu celelalte dansuri scrise
polifonic. n Saraband, vocea superioar contureaz o tem liric n timp ce
vocile celelalte o acompaniaz.
ntre Saraband i Giga, J.S. Bach intercaleaz unul sau mai multe dansuri, de
obicei vioaie. n Suita a-III-a, compozitorul introduce Bourree I i II alctuind o
form tripartit compus, de tipul ABA. Bourree I este alctuit din dou
perioade: perioada A- alctuit din msurile 1-8 i perioada B- alctuit din
msurile 9-28. Este urmrit acelai plan tonal: Tonic- Dominant- Tonic.
Bourree II este scris n do minor, omonima tonalitii de baz. Prima perioad
(msurile 1-8) debuteaz n do minor i moduleaz spre relativa major, Mi b
Major, n timp ce perioada B revine ctre do minor. Prin reluarea, dup Burree
II, a primului dans, se creeaz o form tripartit compus. Bourree-ul al doilea
produce un contrast dinamic att pe plan emoional ct i tonal.
Giga, dans popular englez, are un caracter ritmic ternar, forma bipartit (Amsurile 1-47 i B-msurile 48-108) i planul tonal pstrndu-se aceleai ca n
celelalte patru dansuri ce alctuiesc suita.

ntreaga suit este o nlnuire de dansuri care pstreaz n linii mari aceeai
tonalitate, evoluia sa fiind gradat i uor de urmrit. Avnd n vedere lipsa
unui acompaniament al suitei, compozitorul exploateaz ntr-o mare msur
posibilitile tehnice i expresive ale intrumentului solist, violoncelul. n
ansamblul celor 6 suite compuse de J.S. Bach, Suita a-III-a are o dificultate
medie, aceasta crescnd progresiv ncepnd cu prima suit.

Student, Petronela-Alexandra Trofin