Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Cristian Vasile
Ministerul Culturii sau de alte instituii poate nuana sau corecta anumite ipoteze i
susineri formulate n acest studiu.
Naionalizare, uniformizare i supremaie a Sovromfilm. Naionalizarea
ntreprinderilor industriale decretat la 11 iunie 1948 a prefigurat i etatizarea
sectorului cultural privat (teatre, cinematografe etc.). Chiar i instituii care ineau
de PCR/PMR, nfiinate dup 1945, sunt transferate de la partid la stat. Filmul
Popular care iniial a fost o societate anonim dirijat de conducerea comunist
(ndrumat i sprijinit de PCR) i care avea drept scop subminarea caselor de
distribuie particulare i a reprezentanelor strine, beneficiind de dreptul de a
importa filme i de a participa la exploatarea unor sli de cinematograf s-a
transformat, n iunie 1948, ntr-o societate de stat3, sub numele Cinexfilm. Imediat
dup momentul 11 iunie 1948 mai multe ntreprinderi cinematografice deveneau
uniti de stat. Totul a culminat cu decretul nr. 303 din 2 noiembrie 1948, prin care
se naionaliza ntreaga industrie cinematografic i se reglementa comerul cu
produse cinematografice4. Factorii de decizie de la vrful Partidului Comunist i
din guvern preluau un model sovietic, iar n paralel creteau puterile Sovromfilm,
societate mixt sovieto-romn care a funcionat ncepnd din 19465. n februarie
1949 a fost creat ntreprinderea Romfilm, societate de stat care se ocupa cu
exploatarea reelei cinematografice, producia i difuzarea filmului i care nlocuia
Cinexfilm i ONC. Numai c, la puin timp de la nfiinarea sa, nali demnitari din
guvern i Ministerul Artelor propuneau chiar Comitetului Central suprimarea
Romfilm i topirea n cadrul Sovromfilm, n dorina de a da o dezvoltare ct mai
mare produciei naionale cinematografice i difuzrii filmului sovietic n special.
Acest lucru ar fi nsemnat c Sovromfilm urma s primeasc exclusivitatea creaiei
i distribuirii filmelor pe teritoriul romnesc 6. Potrivit aprecierilor unor istorici,
ntemeierea Sovromfilm s-a nscris n vasta aciune de rusificare a culturii
romne, alturi de ARLUS, Editura Cartea Rus i Muzeul Romno-Sovietic7.
Sovromfilm a fost desfiinat abia n anul 1952, cnd s-a transformat de fapt n
Direcia Difuzrii Filmelor, nc o dovad a rolului major jucat de societatea mixt
n cadrul distribuiei i nu numai. Se poate constata c A.A. Bratuha, conductorul
3
Sovromfilm, alturi de ali consilieri sovietici din domeniul filmului, erau des
consultai i ascultai de responsabilii romni din zona cinematografiei. Din
bilanurile ntocmite de SPA, reiese c n intervalul 19481952 au fost n ar
14 specialiti i consilieri sovietici pentru diferite ramuri ale produciei de filme8. Din
documentele pstrate n fosta arhiv a CC al PCR rezult c n primvara anului
1948 cei care rspundeau de destinele filmului romnesc n cadrul Ministerului
Informaiilor nu acionau dect dup o prealabil ntrevedere cu A.A. Bratuha,
director general al Sovromfilm. Din perspectiva celui din urm, Sovromfilm avea un
singur scop: propagarea filmului sovietic n Romnia, iar pentru difuzarea lui era
suficient s existe, la fel ca n alte ri, un intermediar precum Sovexportfilm.
Nu tim foarte multe lucruri nici despre contextul nfiinrii, nici despre
desfiinarea Sovromfilm, cum nu cunoatem nici aspecte eseniale din existena
Sovromurilor n general (dup toate probabilitile, o parte din arhive a rmas n
Romnia i s-a aflat n custodia Ministerului de Finane, fiind inaccesibil
cercettorilor). Din spusele lui Iosif Chiinevschi i ale Anei Pauker rezult c
Sovromfilm funciona i era organizat n mod diferit de celelalte Sovromuri, cel
puin pn la sfritul anului 19499. Ipoteza lansat de Florian Banu n monografia
sa dedicat societilor mixte romno-sovietice este aceea c unul dintre obiectivele
principale ale Sovromfilm ar fi fost acela de a schimba preferinele publicului
spectator dinspre creaiile artistice occidentale spre cele sovietice sau prosovietice
i procomuniste. Soluia Sovromfilm s-ar fi dovedit neviabil, lucru care s-a vdit
prin faptul c a fost primul Sovrom desfiinat, n 195210. Un referat din 1951 cu
privire la cinematografele din cminele culturale pare s confirme aceast ipotez;
documentul precizeaz c la aceste cmine i gospodrii colective (GAC) sunt 926
aparate de cinematograf pe band ngust de 16 mm, din care funcioneaz doar
844, iar fabrica Tehnocin nu le poate repara. Sovromfilm instituia care programa
filme pentru cinematografele steti ncasa de la acestea o anumit locaie. Dar, de
multe ori, pentru cminele culturale din mediul rural era foarte greu s achite aceast
locaie, deoarece aveau un numr redus de spectatori. S-a ajuns astfel n situaia ca
cinematografele cminelor i cele ale GAC s datoreze Sovromfilm peste 12 milioane
de lei. n aceste condiii, Secia ideologic a CC al PMR semnala faptul c
Sovromfilm difuza de mai multe ori acelai film, nu populariza filmele importante,
trimitea copii uzate i pelicule netraduse. Deci conchidea referatul din 1951 este
necesar un proiect de hotrre a Consiliului de Minitri care s stabileasc cine
rspunde direct de aparatele cinematografelor steti.11 n privina sfritului
Sovromfilm mai dispunem de o scrisoare din 4 septembrie 1951, semnat de Niculae
8
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 287.
V. Stenograma edinei Secretariatului CC al PMR din 6 decembrie 1949; Stenogramele edinelor
Biroului Politic i ale Secretariatului Comitetului Central al PMR 1949, vol. II, ed. Camelia Moraru et al.,
Bucureti, 2003, p. 603.
10
Florian Banu, op. cit., p. 142.
11
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 7476.
9
Cristian Vasile
10
Cristian Vasile
cinematografice vor fi programate n cursul celor trei zile (9, 10, 11 IV), n aa fel nct
s cuprind ct mai multe comune, prezentnd filme documentare, artistice, romneti
i sovietice.20 Evident, cinematografele mobile erau nsoite i de confereniari
propaganditi care popularizau discursul ateist. Tot la nivelul Comitetului Central s-au
elaborat mai multe propuneri n legtur cu munca de propagand i agitaie n
vederea rspndirii cunotinelor tiinifice i combaterii misticismului i a superstiiilor.
Pentru a ncuraja procesul de emancipare de sub imperiul prejudecilor religioase,
Direcia de Propagand i Agitaie propunea nc din 1949 ca Ministerul Artelor s
realizeze un film de combatere a superstiiilor, care persist mai ales la sate, i s se
preocupe de proiecia n mediul rural, prin intermediul caravanelor, a filmelor
documentare sovietice n care, pe de o parte, este surprins caracterul nociv al
prejudecilor religioase i, pe de alt parte, predomin pledoaria pentru teoriile
tiinifice, ateiste, dezvoltate n URSS21. Guvernul Groza s-a conformat i a importat
din Uniunea Sovietic numeroase elemente de infrastructur cinematografic,
direcionate imediat spre mediul rural, unde aveau s fie proiectate filmele cu coninut
ateist. Prin Adresa nr. 648/1949 Ministerul Artelor raporta DPA c guvernul: a
comandat n URSS 600 de aparate de film ngust dintre care 500 de aparate au i sosit
n ar i au fost instalate aproape n totalitatea lor la cminele culturale. Pentru anul
viitor [1950] se prevede comanda a nc 900 de aparate de film ngust. () n mod
special, guvernul RPR ar dori ca n seria filmelor documentare ce ar urma s fie trimise
s fie incluse filme de popularizare a cunotinelor tiinifice n mase.22
Conform logicii totalitare, nici lucrtorii din cinematografie nu puteau fi
legai n vreun fel de viaa religioas. Iniial, din cauza unei acute lipse de cadre
calificate (scenariti, operatori de imagine, ingineri de sunet, tehnicieni etc.),
fuseser acceptai n studiourile cinematografice mai muli specialiti care
activaser i nainte de 1944. Cnd problemele de dosar au revenit n prim-plan,
conducerea PMR s-a debarasat de serviciile lor i i-a transformat n api ispitori.
ntr-un referat din 1952 privind starea cinematografiei, elaborat imediat dup
demascarea devierii de dreapta, perioad de noi excluderi i epurri, era scos n
eviden cazul efului Serviciului de Scenarii de la Studioul cinematografic
Bucureti, un anume Roman, care are sarcina de a lucra cu scriitorii i s
ntocmeasc referate asupra lucrrilor prezentate; Roman este absolvent al
Seminarului Teologic i fost cntre de biseric, iar nainte de 23 august 1944 a
scris diferite articole despre cretinism n ziarele legionare. () Aa se ntmpl c
n prezent la Studioul Bucureti sunt multe scenarii de film, dar niciunul din
acestea nu pot fi nc introduse n producie, cum ar fi de pild scenariile Blcescu,
Canalul Dunre-Marea Neagr, Valea Bucuriei, Grivia i multe altele.23
20
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 2/1950, f. 75.
Ibidem, dosar nr. 7/1949, f. 13.
22
Ibidem, dosar nr. 87/1949, f. 41.
23
Ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 222.
21
11
V. detalii la Paul Clinescu, Proiecii n timp. Amintirile unui cineast, Bucureti, 1982, p. 91105.
ANIC, fond CC al PCR Cancelarie, dosar nr. 127/1949, f. 2.
26
O eviden a filmelor de ficiune din intervalul 19491954, nsoit de sublinierea prelurii
servile a modelului sovietic, v. la Aurelia Vasile, Le film de fiction sous le rgime communiste: potentiel et
perspectives dune nouvelle recherche en Roumanie, n vol. Quelle est la place des images dans
lhistoire, ed. Christian Delporte et al., Paris, 2008, p. 204.
27
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 4/1950, f. 11.
25
12
Cristian Vasile
13
sfritul lunii decembrie [1951] i-a nceput activitatea n regiunea Bucureti prima
caravan de agitaie. Caravana a acionat pn acum cu rezultate bune n comunele
cu perspectiv de gospodrii agricole colective din raionul Vidra i Giurgiu. A fost
transformat una din caravanele cinematografice a Comitetului regional de partid
n caravan de agitaie. Pe autocamioanele caravanei cinematografice au fost fcute
dou picturi n culori, reprezentnd aspecte de la gospodriile colective din regiune
i o caricatur mare reprezentnd demascarea chiaburilor. Tot pe autocamion au
fost scrise cifre n legtur cu recoltele i ctigurile obinute n vara aceasta de
colectivitii din regiune, precum i lozinci ce ndeamn rnimea muncitoare s se
uneasc n gospodrii colective. Caravana de agitaie este nzestrat cu o mic
expoziie alctuit din 12 panouri cu fotomontaje i fotografii. Fotografiile
reprezint aspecte din viaa fericit a colhoznicilor sovietici, aspecte de munc din
colhozurile din Uniunea Sovietic Caravana posed i o mic bibliotec cu
brouri ce trateaz probleme agricole i un numr de brouri spre difuzare. Pe
autocamion este instalat un electrofon cu amplificare. Caravana este aprovizionat
i cu dou-trei filme din viaa colhozurilor sovietice i a gospodriilor colective din
ar, cteva jurnale i un numr de plci cu muzic mobilizatoare.32
Comitetul pentru Cinematografie. Odat cu reorganizarea structurilor de partid,
n 1950, regulamentul de funcionare a SPA reconfirma prerogativele Seciei de
control al executrii hotrrilor partidului de ctre Ministerul Artelor i Comitetul
pentru Cinematografie (denumit ndeobte ntr-o form prescurtat Comitetul
Cinematografiei)33, instituie pentru care pleda i Gheorghiu-Dej ntr-o edin a
Secretariatului nc de la finele lui 194934. Secia de Propagand i Agitaie
coordona principalele elemente de politic cinematografic, aviznd att planurile cu
privire la difuzarea filmelor, fie ele documentare, fie artistice, ct i proiectele de
mobilizare a spectatorilor aa-numita organizare a frecventrii spectacolelor.
Iniial, supravegherea ideologic se desfura prin intermediul Sectorului de
Literatur i Art, care avea i o subdiviziune care se ocupa de cinematografie. n
statele de serviciu ale SLA exista i responsabilul Sectorului pentru cinematograf35.
Nomenclatura SPA din 1950 i cuprindea pe componenii SLA: Pavel ugui, eful
Sectorului, instructori: Gheorghe Gonda, Maria Ursu, Virgil Pop, Andrei Strihan,
Ion Beu, Vasile Blan36. Din anul 1953 va exista un Sector de Cinematografie,
separat de SLA. n plus, nomenclatura CC al PMR de care se ocupa SPA i includea
i pe directorul societii Romfilm i pe directorul ei artistic37. Romfilm, societatea de
stat productoare de filme condus de Natalia Scurtu, fusese tutelat de Ministerul
Artelor i intra n coordonarea Comitetului pentru Cinematografie.
32
14
Cristian Vasile
10
CpC a fost creat n anul 1950, n iunie, printr-un decret al Prezidiului MAN;
era o nou structur instituional de ast dat guvernamental , funcionnd pe
lng Consiliul de Minitri; CpC a preluat atribuiile privitoare la industria filmului
de la Ministerul Artelor (transformat n Comitetul pentru Art la 12 iulie 195038).
Primul preedinte al Comitetului pentru Cinematografie a fost Niculae Bellu,
secondat de Pavel Constantinescu i de regizorii Victor Iliu i Dinu Negreanu
(vicepreedini); din Comitet mai fceau parte, ca membri: Aristid Moldoveanu,
Vasile Ungureanu, Edgar Elian, Silvia Armau i Elisabeta Luca39, soia lui Vasile
Luca, eliberat din funcie n 1952, odat cu devierea de dreapta. Comitetul pentru
Cinematografie mai avea n coordonarea sa o orchestr simfonic, Studioul
C. Nottara, cu obiectivul principal de a pregti actorii pentru film, Studioul Ion
Creang pentru producia de diafilme i ntreprinderea de Stat Tehnocin, creat n
1950 i specializat n fabricarea i importul de tehnologii sau piese de schimb
necesare produciei de film, inclusiv aparate de proiecie, instalaii de sunet i lumini.
Tehnocin asigura reparaiile i ntreinerea dispozitivelor cu care erau dotate
cinematografele i caravanele. n 1951 au fost puse n funciune primele aparate de
proiecie fabricate n ar40. Comitetului i se subordona i Sectorul de Cercetri ale
Cinematografiei, care a luat fiin n 1950 i era format din trei laboratoare41.
La 30 octombrie 1953, odat cu nfiinarea Ministerului Culturii, Comitetul
Cinematografiei se transform n departament al Ministerului, lund numele de
Direcia General a Cinematografiei, dar Niculae Bellu a continuat s fie titular
pn la sfritul anului 1955. Comitetul edita i o revist, Probleme de
cinematografie, care n 1955 a luat numele de Film. n timpul lui Niculae Bellu
s-au nfiinat mai multe uniti de nvmnt: coala medie tehnic pentru
cinematografie, o coal de specializare cu durata de un an pentru operatori,
regizori i scenografi; o coal profesional de trei ani; dou coli profesionale de
doi ani; o coal de calificare de opt luni i o coal medie seral. Pe de alt parte,
n intervalul 19491952, au fost trimii 35 de studeni s se specializeze n URSS
la Institutul de Cinematografie, la seciile regie, scenografie i operatorie42.
Planificarea n domeniul creaiei i produciei de film. nc de la nceput,
Comitetul pentru Cinematografie a supervizat i crearea unei coli superioare de
film, separat de Institutul de Teatru, ceea ce a condus la nfiinarea, chiar n
septembrie 1950, a Institutului de Art Cinematografic, cu 30 de locuri pentru
38
Stelian Neagoe, Istoria guvernelor Romniei de la nceputuri 1859 pn n zilele noastre
1999, ediia a II-a rev. i adug., Bucureti, 1999, p. 166.
39
Pavel ugui, Niculae Bellu i cinematografia romn, n vol. Niculae Bellu. De la stnga
politic la stnga cultural, coord. Vasile Morar, Bucureti, 2005, p. 218219.
40
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 286.
41
Manuela Gheorghiu, Constantin Ptrcoiu, Temeliile cinematografiei naionale. Structuri i
perspective, n vol. Cinematografia romneasc 19481975, coord. I. Cantacuzino, M. Gheorghiu, p. 3132.
42
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 287.
11
15
Ioan Lcust, 19481952. Republica Popular i Romnia, Bucureti, 2005, p. 150 i 156.
Angelo Mitchievici, Cnd viaa nvinge, rsun valea, n Paul Cernat, Angelo Mitchievici,
Ioan Stanomir, Explorri n comunismul romnesc, vol. III, Iai, 2008, p. 10.
45
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 2.
46
Ibidem, f. 8.
44
16
Cristian Vasile
12
Pentru detalii privind cariera sa politic interbelic v. Stelian Tnase, Clieni lu Tanti Varvara.
Istorii clandestine, Bucureti, 2005, p. 227 i urm.
48
Vladimir Tismneanu, Stalinism pentru eternitate. O istorie politic a comunismului romnesc,
Iai, 2005, p. 167.
49
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 910.
50
Ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 227.
13
17
Mihail Bleiman, Manuel Bolinov, Fridrikh Ermler, Marele cetean: scenariu cinematografic,
Bucureti, 1952. Pentru succesul de public de care a beneficiat regizorul Fr. Ermler n URSS, v. Denise
J. Youngblood, Cinema as Social Criticism. The Early Films of Fridrikh Ermler, n vol. Red Screen.
Politics, Society, Art in Soviet Cinema, ed. Anna Lawton, London, New York, 1992, p. 67 i urm.
52
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 1011.
53
Ibidem, f. 3031.
54
Ibidem, f. 33.
18
Cristian Vasile
14
Ibidem, f. 4647.
http://www.cinemagia.ro/filme/balcescu27394/, accesat la 26 ianuarie 2010.
57
Angelo Mitchievici, op. cit., p. 24.
58
Clin Climan, Istoria filmului romnesc (18972000), Bucureti, 2000, p. 149150.
59
http://www.videofil.ro/film.php?id=3393&mai_mult=1, accesat la 26 ianuarie 2010. Aurel
Baranga, Iarb rea, Bucureti, 1949. n 1951, CpC a mai apelat la Baranga i pentru un alt scenariu,
achitndu-i n avans importanta sum de 80.000 de lei. n iulie 1952, SLA consemna faptul c
dramaturgul nu a scris nimic; ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar
nr. 12/1952, f. 279.
60
Clin Climan, op. cit., p. 150.
61
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 293294.
56
15
19
Ibidem, f. 307.
Eugen Negrici, Rolul literaturii n campania de colectivizare, n vol. rnimea i puterea.
Procesul de colectivizare a agriculturii n Romnia (19491962), ed. Dorin Dobrincu, C. Iordachi,
Iai, 2005, p. 165.
64
http://www.cinemagia.ro/filme/mitrea-cocor3481/, accesat la 22 ianuarie 2010. Att actorul
Septimiu Sever, ct i regizorul Dinu Negreanu, doi artiti pe care regimul comunist i amintea la
orice moment de bilan, ca exemple de oameni de art dedicai creaiei realist socialiste, au ales n anii
19601970 s emigreze n America (D. Negreanu n SUA; S. Sever n Canada), pe care o portretizau
n culori att de sumbre n anii 1950; Clin Climan, op. cit., p. 151 i George Filip, Septimiu Sever,
n Observatorul, ediia on line (Toronto), 24.05.2007.
65
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 6/1951, f. 89.
63
20
Cristian Vasile
16
nc din 21 iulie 1952, SPA propunea adoptarea unei HCM cu privire la unele msuri pentru
dezvoltarea produciei de filme, hotrre care s prevad c: orice film artistic nou va fi supus de ctre
Comitetul Cinematografiei spre vizionare Biroului Politic al CC al PMR. Scenariile filmelor vor fi supuse de
ctre Comitetul Cinematografiei Seciei de Propagand i Agitaie. Scenariul va fi valabil numai cu aprobarea
efului Seciei de Propagand i Agitaie sau a adjunctului su; ibidem, dosar nr. 12/1952, f. 289.
67
Sarah Davies, Stalin as Patron of Cinema. Creating Soviet Mass Culture, 19321936, n
vol. Stalin. A New History, ed. Sarah Davies, James Harris, Cambridge, 2005, p. 202225.
68
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 293294.
69
Presa sovietic despre filmul Mitrea Cocor, n Probleme de cinematografie, anul III,
apriliemai 1953, nr. 45.
70
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 9/1952, f. 156.
71
Filmul avea s fie denunat chiar de Hruciov n 1956; Richard Taylor, Singing on the
Steppes of Stalin: Ivan Pyrev and the Kolkhoz Musical in Soviet Cinema, n Slavic Review, 1999,
no. 1, p. 143.
72
Marietta Sadova, Victor Iliu, Mitrea Cocor. Scenariu regisoral (fragmente), n Probleme de
cinematografie, anul III, apriliemai 1953, nr. 45, p. 11 i urm.
17
21
mai era doar un buletin intern al CpC, ci o revist public73. Dincolo de premiul
obinut la Karlovy Vary, relevana estetic i succesele externe ale filmelor romneti
sunt inferioare n raport cu creaiile din rile abia comunizate ale Estului european,
dac ar fi s amintim doar Ostatni etap (Ultima etap) al regizoarei poloneze Wanda
Jakubowska, realizat n 1948 i premiat la Festivalul de la Marienbad74.
Demascarea devierii de dreapta i impactul asupra cinematografiei. Revenind
la intensificarea controlului asupra creaiei de film, la msura vizionrii produciilor
artistice chiar de ctre membrii Biroului Politic, trebuie spus c anihilarea de ctre
gruparea Gheorghiu-Dej a aa-zisei devieri de dreapta a avut repercusiuni
nsemnate asupra vieii artistice i intelectuale, declannd un nou val de epurri i
demascri la nivelul instituiilor culturale i al ministerelor care gestionau probleme
artistice. Imaginea celor trei deviaioniti (Vasile Luca, Teohari Georgescu, Ana
Pauker75) fusese imortalizat n intervalul 19441952 n diverse fotografii, filme
documentare, picturi i alte creaii de art plastic i vizual. La rndul su,
Elisabeta Luca (tovara Bety) n calitate de membru al Comitetului pentru
Cinematografie a cunoscut numeroi actori, regizori, precum i funcionari i
activiti din domeniul creaiei i al produciei de film. n 1952 Elisabeta Luca a fost
arestat i supus timp de doi ani mai multor interogatorii care aveau n principal
scopul de a strnge probe incriminatorii n ceea ce l privete pe Vasile Luca76.
Presiuni felurite s-au exercitat i asupra unor intelectuali i artiti care au participat
n vreun fel la crearea unui cult al personalitii n cazul celor trei potentai
comuniti czui n dizgraie. n contextul devierii de dreapta, inclusiv Comitetul
pentru Cinematografie i instituiile din subordine au trecut prin epurri i anchete
de partid, zguduiri care nu l-au ocolit nici pe Niculae Bellu, asupra cruia s-au
ndreptat mai multe critici. ntr-un Referat cu privire la activitatea Comitetului
Cinematografiei din 28 iunie 1952 se meniona c: n edina de prelucrare a
articolului redacional din Scnteia Pentru continua ntrire a Partidului , un
numr mare de salariai au criticat aspru metodele de comand, de nbuire a criticii
de jos care s-a manifestat la tovarul Bellu i la ali tovari din conducerea
Comitetului i a Studiourilor [Bucureti i Al. Sahia]. n rndurile salariailor domnete
o atmosfer de nesiguran atunci cnd trebuie s ia poziie fa de lipsurile conducerii
Comitetului. Astfel, electricianul Rou Eftimie, membru de partid de la Studioul
73
22
Cristian Vasile
18
Bucureti, fiind ntrebat de ce nu s-a nscris la discuii, a rspuns cam n felul acesta:
Tovare, eu am foarte multe de spus, dar din cuvntul tovarilor Bellu i Pavel
Constantinescu am neles c e mai bine s tac. 77
Documentele Agitprop seamn cu scenariile cinematografice scrise n epoc
i mbibate cu retorica obsesiv a luptei de clas i a denunrii imperialismului.
Acuzaiile care vizau de fapt anturajul Elisabetei Luca se apropie de cele formulate
mpotriva Anei Pauker, iar pactul celei din urm cu legionarii (nfierat vehement de
Dej et co.) pare s corespund cu rechizitoriul ndreptat contra conducerii CpC,
pigmentat cu nvinuiri privitoare la tolerarea fascitilor i legionarilor n instituiile
legate de cinematografie. Dintr-un Referat al SLA cu privire la activitatea
Comitetului Cinematografiei, datat 19 iulie 1952, aflm mai multe detalii despre
proporiile epurrilor din 1952: de la nfiinarea sa, Comitetul Cinematografiei a
ntmpinat mari greuti n munc, deoarece majoritatea cadrelor de specialiti
proveneau din vechea cinematografie, motenit de la regimul burghezo-moieresc.
Multe din aceste elemente au fost fasciti notorii, exploatatori, ageni de siguran,
unelte ale diferitelor Legaii imperialiste i au meninut n cadrul instituiilor
Comitetului Cinematografiei o atmosfer dumnoas fa de regimul nostru,
ncercnd s saboteze producia de filme artistice i creterea de noi cadre
cinstite.78 n continuare, documentul trecea i la unele nominalizri: O serie din
aceste elemente care nu erau specialiti i nu deineau posturi de nenlocuit, ca de
exemplu: Criv Vladimir funcionar la Serv[iciul] Planificrii care a fcut
coala militar n Germania i s-a rentors n ar dup 23 august 1944; Posmantir
Tudor funcionar la Tehnocin proprietar, fostul brbat al lui Lupeasca [sic!
Elena Lupescu, n.n.]79, decorat de mpratul Japoniei; Petrescu Vladimir asistent
operator de vederi, fiul unui agent de siguran; Visu Ioan fost legionar, chiabur;
Albule Maria, contabil la Studioul Alexandru Sahia (soul su lucreaz la Legaia
American); i alii au fost meninui pn n anul acesta n serviciile Comitetului
Cinematografiei. n urma msurilor luate de ctre conducerea Seciei de Propagand i
Agitaie, conducerea Comitetului Cinematografiei a nlturat din aparatul su peste
200 de elemente care s-au dovedit a fi ostile regimului nostru. n problema nlturrii
unor elemente dumnoase care nu erau absolut indispensabile produciei de filme,
pn la apariia documentelor de partid, conducerea Comitetului Cinematografiei a
77
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228.
Ibidem, f. 277.
79
Tudor Posmantir, cineast militar, regizor, principal reporter cinematografic al Casei Regale
n anii 1920. n 1945 a devenit director adjunct al ONC, iar n 1949 a fost numit tehnolog principal n
proiectarea Studioului Cinematografic de la Buftea. Ulterior a lucrat la ntreprinderea Tehnocin. n
1952 a fost marginalizat i apoi admis ntr-o poziie inferioar, ca operator de imagine la Institutul de
Mecanic Aplicat al Academiei RPR. S-a speculat faptul c lui i poate fi atribuit intermedierea
legturii dintre Elena Lupescu i principele Carol. Pentru detalii despre cariera de operator i regizor a
lui Posmantir v. Viorel Domenico, Dicionarul cineatilor militari, n Viaa militar, 2005, nr. 4,
p. 52, http://www.presamil.ro/VM/2005/4/5053.pdf, accesat la 22 ianuarie 2010.
78
19
23
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 277278.
Ibidem, f. 278.
82
Ibidem, f. 279280.
83
Dosarul Ana Pauker. Plenara Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn
30 noiembrie 5 decembrie 1961, ed. Elis Neagoe-Plea, Liviu Plea, Bucureti, 2006, p. 29.
84
V. i Dactilograma edinei din 27 iunie 1952 a uniunilor de creaie din RPR, cu scopul
prelucrrii documentelor de partid privind devierea de dreapta, n vol. Reconstituiri necesare. edina
uniunilor de creaie din Romnia, ed. Mihaela Cristea, Iai, 2005, p. 67 i urm.
81
24
Cristian Vasile
20
partea lui Gheorghiu-Dej pe parcursul disputei sale din partid cu Ana Pauker85, dei
aparent era mult mai legat de aceasta din urm, cu care mprtise inclusiv exilul
sovietic din intervalul 1940194486. Linia politic trasat la aceste edine, ca i cu
alte ocazii, a vizat continua ntrire a birourilor organizaiilor de baz din CpC i
din instituiile subordonate Comitetului. De fapt, formula deriva din lozinca
principal cu care a fost combtut devierea, aceeai cu titlul articolului
redacional din Scnteia: pentru continua ntrire a partidului87.
ntr-un Referat cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei din
28 iunie 1952 se propunea: organizarea la Secia de Propagand i Agitaie a unei
edine de analiz a activitii Comitetului Cinematografiei; () Comitetul
orenesc de partid Bucureti s nsrcineze un instructor care s ajute la ntrirea
birourilor organizaiei de baz din ntreprinderile Comitetului Cinematografiei.88
n urma mai multor verificri, descinderi i edine, instanele ideologice au mai
constatat urmtoarele: Comitetul Cinematografiei nu acord atenie suficient
ridicrii nivelului politic i profesional al operatorilor i regizorilor de la Studioul
Alex. Sahia, care creeaz filme documentare i jurnale. Muli dintre operatori i
regizori nu citesc nici ziarul Scnteia. () La edinele de prelucrare a articolului
redacional a reieit c tovarii din conducerea Comitetului i a Studiourilor nu
duc o munc colectiv de dezbatere a problemelor de creaie ca s ajute n felul
acesta la ridicarea nivelului politic i artistic al filmelor. La unii tovari, ndeosebi
cei din conducerea studiourilor, se manifest birocratism, lips de grij fa de
oameni i de stimularea iniiativei lor.89 ntrirea birourilor organizaiilor de baz
era concluzia logic pentru mbuntirea vieii de partid i a creaiei artistice.
Numai c multe dintre aceste birouri erau descompletate; verificrile din partid,
combaterea susintorilor devierii, eliberrile din funcie ale celor suspectai c ar
fi fost complicii gruprii Luca Pauker Georgescu etc. au condus la diminuarea
numrului de membri ai biroului. Probabil unele Comitete oreneti i raionale de
partid ezitau s numeasc nlocuitori tocmai de team c aceti succesori nu ar
corespunde pe deplin criteriilor politico-ideologice ale taberei nvingtoare. Aceast
paralizie este surprins n decembrie 1952, ntr-un referat de bilan al SPA: Birourile
org[anizaiilor] de baz de la o serie de instituii de literatur i art sunt descompletate.
Astfel, biroul org[anizaiei] de baz de la Comitetul Cinematografiei, care ar trebui s fie
alctuit din cinci tov[ari], de cteva luni el funcioneaz cu un singur tovar;
org[anizaia] de baz a fcut din vreme propuneri pentru completarea biroului, ns
Raionul Stalin pn n prezent nu le-a dat niciun rspuns.90 Al doilea fenomen l
85
Chiar mai mult, Leonte Rutu s-a remarcat prin vehemena condamnrii abaterilor Anei
Pauker; G. Brtescu, Ce-a fost s fie. Notaii autobiografice, Bucureti, 2003, p. 244.
86
Vladimir Tismneanu, Stalinism pentru eternitate, p. 162163.
87
Pentru continua ntrire a Partidului, n Scnteia, anul XXI, 3 iunie 1952, nr. 2364, p. 2.
88
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228229.
89
Ibidem, f. 280.
90
Ibidem, f. 335.
21
25
reprezenta dezangajarea, evitarea implicrii politice a unor artiti, tocmai din cauza
atmosferei de teroare ideologic i a climatului de suspiciune generalizat: ntr-o
serie de org[anizaii] de baz din instituiile de literatur i art continua referatul
sus amintit [exist] un numr nsemnat de membri de partid care nu particip la
aplicarea n via a sarcinilor ce stau n faa org[anizaiei] de baz respectiv.
Astfel, n org[anizaia] de baz a Comitetului Cinematografiei sunt un numr
nsemnat de membri de partid (15 membri de partid din totalul de 51) care nu au
sarcini concrete; n afar de edine, nu particip la viaa de partid.91
Scenariile de film. O ptrunztoare analiz privitoare la scenariile literare i
regizorale din deceniul ase a realizat Angelo Mitchievici, cunoscut pentru studiile
sale de istorie a literaturii i filmului n anii regimului comunist. Pornind pe urmele
interpretrilor istoricului i criticului de film Valerian Sava92, Angelo Mitchievici
consider c n anii 1950 exist o adevrat preeminen a scenariului asupra regiei
de film propriu-zise i c textul constituie un fel de libret ideologic, adaptat
doctrinei realist socialiste93. Preocuparea aproape obsesiv pentru scenariu reiese i
din coninutul documentelor de arhiv, care abund n relatri despre convocarea
unor edine de analiz, dezbateri etc. privitoare la rolul scenariilor de film i la
colaborarea dintre prozatori, oameni de teatru i film (mai ales regizori) i activitii
CpC. Era vorba evident i de o cooperare interinstituional, care implica Uniunea
Scriitorilor, Comitetul Cinematografiei, Comitetul pentru Art, SPA/SLA. ntr-un
Referat cu privire la activitatea Comitetului Cinematografiei din 28 iunie 1952 se
propuneau: organizarea la Secia de Propagand i Agitaie a unei edine de
analiz a activitii Comitetului Cinematografiei; Uniunea Scriitorilor i Comitetul
Cinematografiei s organizeze o dezbatere cu scriitorii pentru crearea de scenarii
de filme. Revistele i ziarele din Bucureti s deschid n paginile lor o dezbatere
asupra problemelor de baz care stau astzi n faa scenariului de film; () [de
asemenea, se impune] numirea unui tovar n funcia de vicepreedinte [al CpC]
care s rspund de problemele scenariilor de film.94 Aadar ultima funcie
devenea aproape la fel de important ca aceea de director de cadre.
Pentru stimularea scriitorilor au fost puse la dispoziie resurse importante
inclusiv materiale. Avem i o eviden ntocmit n 1952: n anul 1951, Comitetul
Cinematografiei a ncheiat contracte cu 24 de scriitori pentru crearea de scenarii de
film. Marea majoritate din aceti scriitori nu au reuit s prezinte nici pn astzi
scenariile contractate, dei au primit din partea Comitetului Cinematografiei avansuri
n valoare de 2 mil[ioane] de lei vechi. () Luca Ion a primit un avans de 220.000 de lei
pentru scenariul Contraplanul, care nu prezint nicio perspectiv de a fi definitivat;
Puiu Maximilian i Felea A. au primit 350.000 de lei pentru scenariul Melodia
91
Ibidem.
Valerian Sava, Istoria critic a filmului romnesc contemporan. Cu o retrospectiv de la
nceputuri. Obsedantul deceniu, [vol. 1], Bucureti, 1999.
93
Angelo Mitchievici, op. cit., p. 2223.
94
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 228229.
92
26
Cristian Vasile
22
Ibidem, f. 279.
Cezar Petrescu, Mihail Novicov, Nepoii gornistului. Scenariu cinematografic, Bucureti, 1952.
97
Interviu al autorului cu dl profesor erban Papacostea (17 iulie 2002).
98
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 334.
99
Filmul Cavalerul stelei de aur a fost realizat n 1951 de regizorul Iuli Raizman; Dmitry
Shlapentokh, Vladimir Shlapentokh, Soviet Cinematography 19181989. Ideological Conflict and
Social Reality, New York, 1993, p. 122.
96
23
27
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 281. Der
Tiger Akhbar, film produs n Austria (1951), n regia lui Harry Piel; http://www.imdb.com/title/tt0143940/,
accesat la 31 ianuarie 2010.
101
ANIC, fond CC al PCR Secia de Propagand i Agitaie, dosar nr. 12/1952, f. 281282. Copilul
Dunrii (Das Kind der Donau), film austriac produs n zona administrat de sovietici (1950), primul film
color de dup rzboi produs n Austria. Cellalt film austriac, Primvara pe ghea (Frhling auf dem Eis), a
fost realizat n 1951, de Georg Jacoby, fiind dedicat spectacolului de balet pe ghea de la Viena.
102
Ibidem, f. 282.
103
V. discuia despre ideea de profit de pe urma proieciilor, costuri ale filmului i diseminarea
mesajului ideologic la Birgit Beumers, Soviet and Russian Blockbuster: A Question of Genre?, n
Slavic Review, 2003, no. 3, p. 441 i urm.
104
Valery S. Golovskoy, Film Censorship in the USSR, n vol. Red Pencils. Artists, Scholars,
and Censors in the USSR, ed. Marianna Tax Choldin, Maurice Friedberg, Boston, 1989, p. 117126.
105
Dmitry Shlapentokh, Vladimir Shlapentokh, op. cit., p. 122125.
28
Cristian Vasile
24
25
29
movie directors, scriptwriters, film critics, and members of the Committee for
Cinematography (a governmental department created in 1950, in charge of film
industry). The Committee exerted both the general management and censorship
functions, and its first chair was Niculae Bellu, a communist cultural activist. One of
his main collaborators was Elisabeta Luca, the wife of Vasile Luca, a leading figure
of the Romanian Workers Party. In 1952 when Vasile Luca and Ana Pauker were
expelled from the RWPs Secretariat and Politburo due to their Right Deviation,
Elisabeta Luca was fired, like other approximately 200 members of the Committee
and subordinate institutions. Consequently, all party bureau and party cells right
wing deviationists and their associates within cultural agencies were purged.
One of the main characteristics of this period was the preeminence of the
script over the film direction. Except few motion pictures based on the well-known
playwright I.L. Caragiales writings, Romanian feature films that came out between
1948 and 1953 were both very low in artistic merit and ideologically-oriented, being
typical socialist realist movies and praising the socialist construction, collectivization and
communist industrialization.
30
Cristian Vasile
26