201 0

Noul cinema romanesc

Mihai Fulger

FilmoSophia 3/22/2010

Flashback. Anul unu (Noul Cinema Romnesc 1) Mihai Fulger Noul Cinema Romnesc s-a nscut odat cu noul mileniu. Dac ar trebui s aleg o dat care si fie trecut pe certificatul de natere, aceea ar fi... iua Copilului! pe " iunie #$$" a a%ut loc, la cinematograful bucuretean &'cala&, premiera filmului Marfa i banii (finali)at *ns, dup cum aflm de pe genericului su final, *n iulie #$$$+. ,r mai fi i %arianta - mai #$$"! atunci, Cinemateca Romn a organi)at o proiec.ie *n a%anpremier cu cele dou filme care *n aceeai lun urmau s ne repre)inte la Cannes! de/a men.ionatul lungmetra/ de debut al lui Cristi 0uiu (selec.ionat *n Quinzaine des Ralisateurs, sec.iunea paralel *nfiin.at dup e%enimentele din Mai "123, *n cadrul creia a a%ut loc premiera sa mondial+ i scurtmetra/ul Bucureti - Wien ora 8:1 (selec.ionat *n competi.ia de film studen.esc Cinfondation+. 4otui, data premierei na.ionale mi se pare mai potri%it pentru a marca naterea fenomenului bote)at &Noul 5al& (*nc din #$$#, dup ce mai apruser!cci"ent de Cristian Mungiu i Furia de Radu Muntean+ sau mai *ndrept.it - &Noul Cinema Romnesc&. Dup Cannes, Marfa i banii a fost in%itat la alte peste #$ de festi%aluri interna.ionale, iar la unele dintre acestea a primit, *n #$$" i #$$#, importante distinc.ii! 0remiul special al /uriului i 0remiul &Findling& (al ,socia.iei de 'tat pentru Comunicare prin Film+ la Cottbus (6ermania+, 0remiul F70R8'C7 (al Federa.iei 7nterna.ionale a 0resei Cinematografice+ i 0remiul de interpretare masculin (,le9andru 0apadopol, pe atunci *nc student la ,ctorie+ la 'alonic (6recia+, Men.iunea special a /uriului la 4rieste (7talia+, 0remiul 0R:C7R80 (al 'ociet.ii 0roductorilor de Cinema i 4ele%i)iune+ la ,ngers (Fran.a+ i 0remiul Abasto (&Filmul %iitorului, a)i&+ la ;uenos ,ires (,rgentina+. Reali)e) c acum, dup trei Palme d'Or-uri (dou pentru scurtmetra/+, dou premii F70R8'C7, dou premii ale sec.iunii Un Certain Regard i altul pentru debut (Camra d'Or+, toate ob.inute la Cannes de cineati romni (inclusi% Cristi 0uiu+, *n perioada #$$<-#$$1, plus nenumrate alte distinc.ii interna.ionale, palmaresul filmuluiMarfa i banii ar putea fi trecut cu %ederea, *ns cred c ar trebui s ne *ntoarcem *n timp, pentru a ne reaminti care era starea cinematografiei noastre *n #$$". =n anul *n care Cristi 0uiu termina filmrile la primul su lungmetra/, nici o produc.ie romneasc nu a a%ut premiera pe marile ecrane - situa.ie nemai*ntlnit de la sfritul 0rimului R)boi Mondial> (=n schimb, a fost relansat, dup trei decenii, *n circuitul cinematografic - chipurile pentru a ani%ersa cele patru secole scurse de la prima unire a .rilor romne - Mihai #itea$ul de 'ergiu Nicolaescu.+ De aceea, #$$$ a fost pe bun dreptate numit &anul )ero& al filmului romnesc. ,poi, ma/oritatea regi)orilor romni care au debutat *n primul deceniu postcomunist (i sunt aproape #$...+ nu au reuit s treac de pragul primului lungmetra/. 'ingurii doi cineati care au

reuit s se impun, nu doar pe plan na.ional, au beneficiat de strnse legturi cu industria de film france)! Radu Mihileanu (plecat din .ar i stabilit *n ?e9agon *n "13$, debutant cu %rahir & A tr'"a *n "11@+ i Nae Caranfil (debutant cu ( )ericoloso s)or*ersi, film lansat la noi de abia *n "11-, adic la doi ani dup ce fusese i el pre)entat la Cannes, *n cadrul Quinzaine des Ralisateurs+. =n august #$$", *ntr-un articol publicat *n )iarul Romnia liber, 7ulia ;laga men.iona numrul mare de cereri de participare la festi%aluri interna.ionale primite de filmul lui Cristi 0uiu i obser%a apoi, citnd o surs din interiorul Centrului Na.ional al Cinematografiei (CNC+, c &o asemenea afluen. de in%ita.ii este fr precedent& pentru o produc.ie autohton. ,st)i, la aproape un deceniu distan., pot afirma fr re)er%e c Marfa i banii a declanat, *n spa.iul cinematografiei autohtone, o ade%rat re%olu.ie. : re%olu.ie (est+etic, ale crei efecte le putem obser%a *nc *n filmele romneti.

+n )almares scan"alos (Noul Cinema Romnesc ,) Mihai Fulger Deoarece cultura romn este esen.ialmente una mimetic i periferic, cu rare momente de sincroni)are (sau de anticipare+ *n raport cu &centrul& (a%angarda interbelic e un bun e9emplu, cum ar putea de%eni i Noul Cinema Romnesc+, legitimarea ino%a.iilor artistice are loc *n general &afar&. ,ltfel spus, noutatea unui demers artistic (cinematografic, *n acest ca)+ trebuie s fie recunoscut de ctre forurile interna.ionale (recte festi%alurile de film+ *nainte de a fi acceptat i de institu.iile interne, obtu)e i retrograde. &0omelnicul& cu distinc.iile ob.inute de Marfa i banii, cu care %-am ame.it poate *n episodul precedent, este important pentru a *n.elege receptarea filmului *n .ar. 89celenta primire de care s-a bucurat debutul lui Cristi 0uiu la Cannes i la celelalte festi%aluri interna.ionale a atenuat reprourile aduse filmului de ctre &bran&. 4otui, la premiile Aniunii Cineatilor din Romnia (AC7N+ din februarie #$$#, Marfa i banii a fost aproape ignorat. 4rebuie spus c palmaresul acoperea produc.iile autohtone lansate *n #$$$ i #$$", fiindc, aa cum am mai amintit, primul dintre cei doi ani nu adusese nici o premier romneasc pe ecrane. =n schimb, dintre celelalte apte lungmetra/e de fic.iune (inclu)nd coproduc.iile+ intrate *n circuitul cinematografic *n #$$", doar -n fiecare $i .umne$eu ne s'rut' )e *ur', debutul lui 'inia Dragin, mai merit amintit aici, dar i acesta este net inferior ca propunere cinematografic. ,adar, Marfa i banii era o op.iune fireasc pentru Marele 0remiu i nu numai. =ns Mihnea 6heorghiu (preedinte AC7N din "11$ *ncoace+ i 7oan 6rigorescu (preedintele

/uriului de atunci+ nu au fost de acord cu e%iden.a. 7at ce scria criticul 5alerian 'a%a, pe bun dreptate scandali)at, *ntr-unarticol publicat *n re%ista Observator cultural din "# martie #$$#! &0entru a oculta *n palmares cel mai bun film romnesc nu doar din #$$", ci din *ntreaga perioad pe care o parcurgem, tandemul tardi% BM. 6h. - 7. 6r.C a fost obligat (...+ s recurg la cea mai plat dintre stratagemele intens e9ersate *n anii gloriei lor partinice&. Mai precis, Filantro)ica, care a%usese o &a%anpremier& *n deschiderea festi%alului DaD7N: dinnoiembriedecembrie #$$", dar urma s aib premiera oficial de abia pe "- martie #$$#, a fost antedatat cu un an, a/ungnd s concure)e cu Marfa i banii. ,stfel, /uriul a acordat celui de-al patrulea lungmetra/ al lui Nae Caranfil nu mai pu.in de ase distinc.ii (Marele 0remiu, scenariu, costume, rol principal masculin i feminin, precum i un premiu special pentru 6heorghe Dinic+, iar la restul categoriilor (monta/, coloan sonor, scenografie i regie+ l-a preferat pe -n fiecare $i .umne$eu ne s'rut' )e *ur'. Drept consolare (i pentru c, totui, nu putea fi ignorat cu des%rire+, Marfa i banii a primit 0remiul O era Prima (pentru debut+ - singura distinc.ie intern (*n lipsa 0remiilor 6opo i a 47FF-ului clu/ean+ ob.inut de acest &film ostraci)at& (5alerian 'a%a+. ,sta *n condi.iile *n care, *n clasamentele de la sfritul lui #$$", /urnalitii i criticii de cinema *l plasau printre primele )ece premiere interna.ionale ale anului... Nu doar regi)orul Cristi 0uiu, ci i cei mai mul.i membri ai echipei sale, care a%eau s se impun ulterior, debutau *n lungmetra/ul de fic.iune cu Marfa i banii. 4rebuie aminti.i aici coscenaristul R)%an Rdulescu (ast)i regi)or la rndul su+, actorii ,le9andru 0apadopol i 7oana Flora (Drago ;ucur a%usese un rol secundar *n %erminus /ara"is al lui Eucian 0intilie, la care lucrase i directorul de imagine 'il%iu 'ta%il+ sau monteu)a 7nes ;arbu. 7ar pe generic mai *ntlnim dou nume cunoscute! regi)oarea ,ndreea 0duraru (aici redactor mu)ical+ i operatorul Marius 0anduru (asistent de imagine+. 4o.i acetia i-au adus contribu.ia la un film care, dup cum %oi argumenta *n episoadele urmtoare, a re%olu.ionat cinemaul romnesc la capitolele scenariu, actorie, imagine, monta/, scenografie, coloan sonor i, last but not least, regie.

!0i"iu-Faust (Noul Cinema Romnesc 1) Mihai Fulger Numeroase filme de autor, de la Robert ;resson *ncoace, au *n centru o cri) de contiin., care de obicei *l transform pe protagonistF Fra.ii Dardenne, dintre marii cineati contemporani, sunt un e9celent e9emplu. =n asemenea filme, conflictul interior de%ine mai important dect cel e9terior, care deseori nu este prea spectaculos, astfel *nct spectatorul mediu, obinuit cu produc.iile de serie, poate trage conclu)ia c pe ecran &nu se *ntmpl nimic&. Marfa i banii apar.ine acestei categorii de filme. :%idiu (interpretat de ,le9andru 0apadopol+ este un tnr constn.ean, care nu pare s ias din comun prin nimic. (Dac numele i obria protagonistului % fac s % gndi.i la poetul roman

e9ilat la 4omis, printre &barbari&, i, de aici, la !etamorfozele bardului antic, cred c nu % *nela.i! dup cum o do%edete i Moartea "omnului 2'$'rescu, pentru Cristi 0uiu onomastica este foarte important.+ 0rincipalul obiecti% al acestui persona/ este s-i ctige independen.a financiar. Deocamdat, :%idiu este prins *ntr-o afacere de familie. 8l *i a/ut prin.ii, care au impro%i)at pe balconul apartamentului lor un mic maga)in, *ns inten.ionea) ca foarte curnd s-i deschid propriul chioc. (Ne aflm *n anii G1$, perioad *n care &buticurile& proliferau, ma/oritatea romnilor %isndu-se afaceriti.+ ,tunci cnd i se ofer neateptata ans de a ctiga o sum *nsemnat, carei-ar fi de mare folos *n noua afacere, pentru un transport simplu, :%idiu nu-i pune prea multe *ntrebri *nainte de a accepta. ,ici *mi permit s cite) din sinopsisul filmului! &Con%ins la *nceput c i-a %ndut doar ser%iciile, tnrul *n.elege, cnd este prea tr)iu, c i-a %ndut de fapt contiin.a.& De cnd formalistul 5ladimir 0rop, *n studiul su fundamental !orfologia basmului (publicat *n rus *n "1#3, dar tradus *n :ccident de abia *n anii G-$+, a reali)at prima anali) structural a po%etilor, nenumra.i autori (inclusi% e9per.i *n scenaristic+ au propus di%erse clasificri ale nara.iunilor. De e9emplu, RaH Frensham, *n"eac# $ourself %creen&riting, reduce toate po%etile cinematografice la opt modele esen.iale! ,hile, Candide, Cenureasa, Circe, Faust, :rfeu, Romeo i Iulieta i, *n fine, 4ristan. Marfa i banii apar.ine tipului Faust (&'-.i %in)i sufletul dia%olului poate fi profitabil, dar *n cele din urm e9ist un pre. pe care trebuie s-lplteti...&+, alturi de filme celebre precum .et 34un"e inse*let & A a)tea )ecete de 7ngmar ;ergman,Wall 3treet de :li%er 'tone, %he .e0il5s A"0ocate de 4aHlor ?acJford sau %raffic de 'te%en 'oderbergh. =ns Cristi 0uiu se limitea) la o &felie de %ia.& (sau un &sand%i cu realitate&+, urmrindu-l pe :%idiu de-alungul unei singure )ile (cum %or proceda apoi i al.i regi)ori romni+ i lsndu-ne s facem presupuneri asupra e%olu.iei ulterioare a acestuia. =n plus, e9ceptnd primele minute ale peliculei, noi, spectatorii, trim e%enimentele doar din perspecti%a protagonistului (nu %edem, au)im sau tim mai mult dect :%idiu+, ceea ce ne *nlesnete identificarea i empati)area cu el. Mai mul.i comentatori au pus *n legtur, e9plicit sau implicit, filmul lui Cristi 0uiu cu drama lui 6oethe (inspirat de o %eche legend german+. An e9emplu este articolul lui Marius Dobrin !arfa 'i banii. Ki sufletul, inclus *n %olumul su, din #$$L, Povestea noastr cea de toate filmele. ,socierea este /ustificat, mai ales c Marfa i banii are un Mefisto greu de uitat. Marcel 7%ano% (interpretat de R)%an 5asilescu, *ntr-unul dintre cele mai bune roluri dintr-o carier cinematografic impresionant, care a depit de/a trei decenii+ este cel care-i ofer lui :%idiu #.$$$ de dolari (/umtate la plecare, /umtate la *ntoarcere+ doar pentru a transporta, pe rutaConstan.a-;ucureti, o geant con.innd ase pachete cu &substan.e medicamentoase&. Dac metamorfo)a pe care o sufer :%idiu este, la sfritul )ilei, una mai degrab interioar, cea a &domnului Marcel& este %i)ibil de la o mil. Diminea.a, el pruse, aa cum *l descrie criticul american Eeo 6oldsmith, &un Dennis Farina romn,care-l bate pe :%idiu patern pe cap, cu minile sale proase, i-l *ntreab dega/at (...+ *n ce parte a )ilei obinuiete s defeche)e&. =ns seara, el ne apare, lui :%idiu i nou deopotri%, ca 'atan *n persoan.

+n scenariu marf' (Noul Cinema Romnesc 6) Mihai Fulger =n #$$3, timp de dou sptmni (#@ aprilie - 2 mai+, Marfa i banii de Cristi 0uiu a rulat la Film Forum, care este, de patru decenii, cel mai important art#ouse cinema din NeM NorJ pentru premiere independente i filme de autor interna.ionale. =n acel moment, ma/oritatea criticilor americani cunoteau doar dou sau trei produc.ii romneti din anii #$$$! Moartea "omnului 2'$'rescu de acelai Cristi 0uiu, 6 luni7 1 s')t'm8ni i , $ilede Cristian Mungiu i, poate, A fost sau n-a fost9 de Corneliu 0orumboiu. 8i au a%ut atunci ansa de a descoperi filmul care a dat tonul Noului Cinema Romnesc, iar cronicile apreciati%e nu au *ntr)iat s apar *n presa scris ("#e (illage (oice) "#e *e& $or+ "imes) "#e *e& $or+ %un) Film ,ournal -nternational) "ime Out *e& $or+) "#e *e& Re ublic etc.+, precum i *n spa.iul %irtual. Cum era de ateptat, criticii s-au raportat, *n anali)ele lor, la nite road movies cunoscute, precum %:o-2aneBlackto) ("1L"+ de Monte ?ellman i mai ales .uel, debutul lui 'te%en 'pielberg din acelai an, dar i la clasicul 2e 3alaire "e la )eur & %he Wa*es of Fear ("1-@+ al lui ?enri-6eorges Clou)ot. =ns, spre deosebire de reperele acestui gen, Marfa i banii este &lipsit de e%enimente i anticlimactic pn la e9trem&, dup cum remarc ;ruce ;ennett *n "#e *e& $or+ %un. Construit dup reguli (*i pot fi identificate cele trei acte &tradi.ionale& i lot oint-urile+, scenariul lui Cristi 0uiu i R)%an Rdulescu este remarcabil prin modul *n care reflect rela.iile de familie, de amici.ie i de afaceri din societatea romneasc a sfritului de mileniu. 'cenaritii *i acord aten.ie fiecrui persona/ *n parte, fie c are un rol important *n po%este sau apare pe ecran doar cte%a minute, i *i construiesc minu.ios portretul,crendu-i un bacJground i strduindu-se s-i ptrund cele mai intime resorturi. De aceea toate caracterele i situa.iile ne par rupte din realitate i nu suntem deran/a.i de note false, cum se *ntmpl cu marea ma/oritate a produc.iilor romneti din acea perioad. Criticul i istoricul de film 4udor Caranfil obser% pe bun dreptate, *n al su .ic/ionar universal de filme (edi.ia a treia, #$$3+, c Marfa i banii este un &moment de referin.&, care &schimb datele proprii cinematografiei romne (Oinfla.ie poetic, cod simbolic, parabol flascP+ *ntr-uncinema %iguros&. Chiar i fr metafore sau simboluri (e9ceptnd, cum am preci)at, onomastica+, filmul nu este deloc lipsit de gra%itate, cum pare a crede 'cott Foundas. =n cronica sa din "#e (illage (oice, criticul afirm! &dac Marfa i banii are %reo Oidee mareP, e %orba de primii pai, nesiguri, ai unei na.iuni postcomuniste ctre capitalism&. 0aralelismul dintre e%olu.ia tinerilor eroi i cea a tinerei democra.ii romneti mi se pare ha)ardat. &7deea mare& a filmului, sugerat *n episodul precedent, este, *n opinia mea, o mare *ntrebare! pn unde eti dispus s mergi pentru a-.i %edea %isul *mplinitQ 8ste e%ident c aceast interoga.ie *l macin pe protagonist, iar noi, spectatorii, suntem stimula.i s ne punem aceeai *ntrebare.

'cenariul ini.ial, ctigtor la concursul organi)at de :ficiul Na.ional al Cinematografiei (:NC+ *n "111, a suferit mai multe modificri pn s de%in film. Cea mai important dintre ele este legat de &metamorfo)a& lui :%idiu. =n acel draft, la final protagonistul, dei reali)ea) c Marcel 7%ano%, care i-a pltit gras transportul la ;ucureti, a ucis fr mil i fr scrupule - prin mna sa dreapt, 'otir 8rdogan - trei persoane care-i stteau *n cale, se ofer s fac i alte &comisione& pentru mafiot. 5rea :%idiu s aib do%e)i pentru a-i denun.a poli.iei pe 7%ano% i 8rdoganQ 'au el se gndete numai la faptul c alte trei curse pltite la fel de bine *i pot aduce independen.a mult %isatQ Nu putem ti cu siguran.. Cert e doar c, *n film, :%idiu *ncearc s rup asocierea cu mafio.ii, ceea ce-i strnete furia lui 7%ano%, care *i amenin. cu moartea *ntreaga familie. Remucrile sunt inutile, acum tnrul tie prea multe pentru a mai putea iei din /oc ne%tmat... ,ceast modificarebine-%enit d mai mult tensiune confruntrii finale i, e%itnd o posibil interpretare simplist a protagonistului, ni-l aduce mai aproape i ne *ndeamn s cntrim mai bine cele %)ute pe ecran.

;orneliu /orumboiu7 scenarist (1) (Noul Cinema Romnesc ) Mihai Fulger Dup patru episoade, probabil %-a.i plictisit s mai citi.i de Marfa i banii, aa c am decis s trimit cronologia*ntr-o scurt %acan.. 0rofit de faptul c 8ditura EiterNet a publicat, dup A fost sau n-a fost9, i scenariul celui de-al doilea lungmetra/ al lui Corneliu 0orumboiu (/oli<ist7 a"4ecti0+, pentru a trece la alt repre)entant important al Noului Cinema Romnesc. =n lumea filmului autohton, coe9ist *nc dou tipuri de scenarii! literare i cinematografice. =n prima categorie intr, *n general (dar nu e9clusi%+, crea.iile unor cineati din genera.iile mai %rstnice. An e9emplu perfect este %olumul lui Eucian 0intilie 0 scenarii ("11#+F acesta este titlul de pe coperta cr.ii, pentru c *n interior %e.i gsi %arianta 0 scenarii literare, trimi.nd la o sintagm pe care a.i regsit-o cu siguran. pe genericele unor produc.ii romneti. ,ici, adaptrile dup ;olonia )enitenciar' (DafJa+ sau .uelul (Ceho%+ nu prea arat a scenarii. Cei drept, parcurgndu-le, %om da peste indica.ii pri%ind *ncadraturile ori micrile de aparat, *ns te9tele nu sunt nici mcar *mpr.ite *n sec%en.e. : alt %ersiune pe care am *ntlnit-o este cea a &formatrii& unei opere literare. Re.eta e ticlos de simpl! se ia o pro), se segmentea) *n scene, *n func.ie de timp i spa.iu, iar te9tul corespun)tor fiecrei scene, cu modificri mai mici sau mai mari (dup ct de ocupat e &autorul&+, este aran/at *n didascalii i replici (cu piesele de teatru este chiar mai uor+. 'e ob.ine, astfel, un &scenariu& numai bun pentru concursul CNC. Desigur, la un film contea) enorm i *n)estrarea regi)orului su (de pild, nu-l po.i compara pe Eucian 0intilie cu Nicolae Cor/os+, *ns asemenea te9te reflect, cred, o concep.ie perimat asupra scenaristicii. , doua categorie poate fi, la rndul ei, di%i)at *n dou subcategorii, la fel de *ndrept.ite. Anii autori de scenarii cinematografice ne ofer nenumrate detalii, considerate de ei rele%ante, despre

persona/e, decoruri sau costume. Dac aceti scenariti sunt i regi)ori, a/uni pe platoul de filmare, ei %or .ine mor.i ca totul s fie ca *n te9t. De e9emplu, citind un scenariu semnat de Cristi 0uiu, cu sau fr R)%an Rdulescu, pute.i afla despre un persona/ secundar c &este elegant, se %ede c se respect, cci umbl *mbrcat, orict de cald s-ar anun.a )iua, cu pantaloni, sacou i cra%at& sau despre apartamentul *n care locuiete un alt persona/ (feminin+ c &este curat i ordonat, dei o mul.ime de obiecte de toate dimensiunile, care stau rspndite pe ser%ante, mese i rafturi (re%iste, bibelouri, tuburi de deodorant, /ucrii, ciocolate, cochilii de melc i %a)e de flori *mprumut acestuia un aer de ba)ar...&. 'cenaristul Corneliu 0orumboiu intra *n a doua subcategorie, fiind la fel de scump la %orb (scris+ ca i omul Corneliu 0orumboiu. =n te9tele sale dedicate ecranului, dominate categoric de dialog, fiecare sec%en. nu include dect didascaliile strict necesare pentru a *n.elege ce se petrece *n ea. De e9emplu, *n ceea ce pri%ete %estimenta.ia lui 4iberiu Mnescu, unul dintre cele trei persona/e principale ale filmului A fost sau n-a fost9, aflm numai c... &se %ede c a dormit *mbrcat& (la prima sa apari.ie *n cadru+. 7ar indica.iile scenografice le putem doar deduce din ac.iuni i replici. Corneliu 0orumboiu mi se pare unul dintre acei regi)ori care, atunci cnd scriu un scenariu, %d de/a filmul, *n cele mai mici detalii, pe ecranul min.ii, aa c nu simt ne%oia s umple paginile cu amnunte inutile (*n opinia lor+. Dac parcurge.i un te9t al su *nainte ca el s fi de%enit film sau *nainte s fi %)ut filmul fcut pe ba)a lui, probabil %i se %a prea un scenariu mediu, dac nu chiar slab, *n care nu se *ntmpl mare lucru. =ns, cnd %e.i %edea filmul re)ultat, %e.i fi impresiona.i de ct de mult substan. a turnat cineastul *n nimicurile care umplu %ie.ile unor oameni obinui.i. =n timp ce al.i regi)ori au ca punct forte scenariul, Corneliu 0orumboiu *i arat ade%rata msur a talentului *n regie.

;orneliu /orumboiu7 scenarist (,) (Noul Cinema Romnesc =) Mihai Fulger A fost sau n-a fost9, primul lungmetra/ al lui Corneliu 0orumboiu, are un protagonist compus de fapt din trei (anti+eroi. Robert McDee, *n celebra sa carte %tor12 %ubstance) %tructure) %t1le and t#e Princi les of %creen&riting, distinge, *n asemenea ca)uri, *ntre Plural3 rotagonist, *n cadrul cruia persona/ele *mprtesc aceleai obiecti%e, sufer i beneficia) *n mod reciproc de pe urma e%enimentelor din stor1, i!ulti rotagonist, *n cadrul cruia persona/ele au obiecti%e sau dorin.e separate, independente. 'e poate spune c 5irgil Iderescu, 4iberiu Mnescu i 8manoil 0icoci (onomastica este pentru Corneliu 0orumboiu o surs a comicului+ alctuiesc un Plural3 rotagonist, fiecare *ncercnd s rspund, *n felul lui, la o *ntrebare. Nu este %orba, *ns, despre obsesi%a interoga.ie dac &a fost sau n-a fost& re%olu.ie *n oraul lor de pro%incie, ci despre o

*ntrebare mult mai profund, pe care a formula-o astfel! &Cum a a/uns %ia.a mea att de strmt i tristQ&. 4o.i trei sunt nite oameni singuri (chiar dac doi dintre ei au o so.ie i o fiic, iar unul dintre acetia - i o amant+, nite *n%ini ai %ie.ii, care fie *ncearc s trag cu din.ii de ultima ilu)ie rmas (Iderescu - de 5ali,care-l face s se simt din nou tnr i seductor, Mnescu - de unicul moment de glorie ce ar mai putea da un sens e9isten.ei sale mediocre+, fie s-au resemnat cu soarta (0icoci pare a nu mai atepta altce%a dect s-iregseasc so.ia iubit *n ceruri+. ,stfel, Corneliu 0orumboiu, camuflnd subtil tragicul prin comic, a/unge s ne pre)inte trei tipuri de singurtate. A fost sau n-a fostQ este o comedie aa cum &comedii& sunt piesele lui Ceho%, dramaturg cu care 0orumboiu a fost asociat nu o dat - ca i cu 7onescu sau ;ecJett, de altfel -, prin prisma spectacolului deri)iunii tragice, ce capt uneori accente absurde, i al ratrii la periferie. Contrar aparen.elor, Cristi, protagonistul din /oli<ist7 a"4ecti0, nu este prea departe de lumea celor trei persona/e anterioare, i nu doar din punct de %edere geografic (el triete tot *n 5aslui, dup cum aflmdintr-un dialog care n-a mai intrat *n film+. Dei mai tnr i *nsurat doar de cte%a luni, Cristi numai so. fericit nu ne pare. Ki nu e %orba doar de ca)ul de contiin. care *l macin. 0ersona/ului *i este tot mai dificil s comunice cu propria so.ie, fiin.a care ar trebui si fie cel mai aproape, iar pu.inele discu.ii dintre ei sfresc *n absurd. &Ce%a nu merge *ntre noi&, obser% i ,nca *n timpul unei cine, *ns el respinge instincti% acu)a.ia implicit, aducnd ca prete9t ser%iciul solicitant. 4otui, pentru cititorul atent lucrurile sunt clare! Cristi este i el un om singur, care nu are cui s-i destinuiasc problemele i prefer s se autoamgeasc dect s dea piept cu acestea. Ioseph Campbell, *ntr-o lucrare de referin. nu doar pentru scenariti, "#e 4ero &it# a "#ousand Faces (prima edi.ie! "1<1+, deosebete trei tipuri clasice de protagoniti. 8roul dramatic reuete gra.ie eforturilor sale. 8roul comic are succes *n ciuda tuturor eforturilor sale. 7ar eroul tragic euea) *n pofida marilor eforturi depuse. =n ceea ce pri%ete trama principal a scenariului (procesul de contiin.+ - cea secundar nu capt o re)ol%are *n te9t -, Cristi este un erou tragic. 8ecul su este e9plicabil i prin faptul c are de *nfruntat un antagonist redutabil. ,nghelache (comicul onomastic al autorului se manifest aici prin sufi9area care trimite *n )ona ridicolului un nume cu re)onan.e hieratice - posibil trimitere la ultimul medic, absent de pe ecran, din Moartea "omnului 2'$'rescu+ este, ca i Marcel 7%ano% din Marfa i banii, un %eritabil Mefisto. Chiar dac primul se afl &de partea legii& (orice ar *nsemna asta+ i &te face din %orbe&, iar al doilea este un cap mafiot ce pare mai degrab adeptul dictonului latin facta) non verba, ambii sunt diabolici atunci cnd trebuie s-i ating scopurile. Ki ambii ies %ictorioi din *nfruntare.

Back to the present: >e*i$or "ebutant7 "ublu )remiat la Berlin (Noul Cinema Romnesc?) Mihai Fulger @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier a fost ini.ial, *n "11L, titlul unei piese de teatru a ,ndreei 5lean (piesa a fost publicat de EiterNet i e disponibil spre descrcare gratuit aici+. =n anul urmtor, ea a a%ut premiera la 4eatrul Na.ional din 4rgu-Mure, *n regia lui 4heodor Cristian 0opescu. @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier a%ea s de%in unul dintre cele mai apreciate te9te dramatice contemporane de la noi, cu mai multe montri att *n ;ucureti, ct i *n pro%incie. 0iesa a fost inclus i *n antologia 5al+an Plots2 *e& Pla1s from Central and 6astern 6uro e (,urora Metro 0ress, Eondra, #$$#+. =n "111, cu proiectul @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier, ,ndreea 5lean i Ctlin Mitulescu au ctigat un grant de de)%oltare la concursul de scenarii organi)at de :ficiul Na.ional al Cinematografiei (:NC+. 0rimul drafta fost gata *n #$$$, iar scenariul de lungmetra/ a intrat *n finala concursului &6ure+a& (#$$"+ i a primit o finan.are &4ubert 5als& (#$$@+. 4otui, @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier a rmas *n stadiul de proiect pn la *nceputul lui #$$3, cnd Ctlin Mitulescu i-a propus scenariul regi)orului Florin Kerban, fost coleg la AN,4C, iar acesta, aflat la Columbia Ani%ersitH (NeM NorJ+, a decis s re%in mai repede *n .ar, pentru a face filmul. Cei doi au mai lucrat pe scenariu %reun an i /umtate, te9tul suferind numeroase modificri. 5arianta final a re)ultat *n urma &or+s#o -ului de actorie pe care Florin Kerban l-a .inut cu un grup de de.inu.i din cele dou penitenciare pentru minori i tineri din Romnia (Craio%a i 4ichileti+. Filmrile au *nceput cnd nu e9istau dect fondurile de la Centrul Na.ional al Cinematografiei (CNC+, care nu acopereau nici un sfert din de%i), *ns pe parcurs productorii de la 'trada Film au reuit s ob.in mai multe premii i finan.ri interna.ionale. Finalul fericit al po%etii se tie! filmul @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier (coproduc.ie Romnia 'uedia+ a fost selec.ionat *n competi.ia ;erlinalei (edi.ia a 2$-a+ i a primit dou distinc.ii notabile! cel dinti Ars de ,rgint din palmaresul Festi%alului (Marele 0remiu al Iuriului+ i 0remiul &Alfred 5auer&, destinat peliculelor deschi)toare de drumuri *n arta cinematografic. ,stfel, Florin Kerban a de%enit primul regi)or romn care debutea) *n lungmetra/ direct *n selec.ia oficial a unui festi%al interna.ional de clasa , i, *n acelai timp, cineastul autohton care ob.ine cele mai importante premii *n competi.ia principal de la ;erlin. De fapt, pentru film acesta este doar *nceputul, pentru c urmea) *ntlnirea cu publicul romnesc i, cu siguran., un lung traseu festi%alier... Comparnd piesa ,ndreei 5lean cu filmul omonim al lui Florin Kerban (srind, aadar, peste etapele intermediare ale proiectului+, obser%m uor diferen.e ca de la cer la pmnt. Dintre cele trei unit.i clasice alePoeticii aristoteliene (de ac.iune, de loc i de timp+, respectate cu sfin.enie *n te9tul dramatic, te9tul cinematografic nu o pstrea) dect pe prima (nu se limitea) la un singur spa.iu fi)ic i la o singur )i+. Chiar i la capitolul stor1, conflictul principal este altul

(disputa dintre fiu i mam pe marginea %iitorului fratelui mai mic+, acesta fiind dublat de po%estea de dragoste improbabil dintre tnrul de.inut i frumoasa student la 'ociologie, %enit *n practic la penitenciar. Ea fel, dac cele patru persona/e principale din pies - Iupnul, Nepotul, Arsul i Fata - sunt pstrate (cu modificri radicale+, apar multe altele noi, cele mai importante fiind mama protagonistului (fostul &Nepot&+ i fratele acestuia. @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier poate repre)enta un model de transfer dintr-un mediu *ntr-altul, de e%olu.ie de pe scen pe ecran. Film de familie i film de dragoste, cu elemente de dram social i de t#riller psihologic, @u c8n" 0reau s' fluier7 fluier al lui Florin Kerban este ambi.ios, dar i coerentF emo.ionant, dar i onestF percutant, dar i subtil. An lungmetra/ de debut remarcabil, asupra cruia %oi re%eni dea lungul acestui serial.

3curtmetra4ele lui ;'t'lin Mitulescu (Noul Cinema Romnesc 8) Mihai Fulger Cineastul Ctlin Mitulescu a reali)at primul su film, 2a amia$' ("11L+, *n anul 7 de studii la A,4C (ulterior, AN,4C+. 'curtmetra/ul a%ea s beneficie)e de o proiec.ie *ntr-un cadru e9trauni%ersitar de abia *n noiembrie #$$2, gra.ie &'erii de film& a 7nstitutului Cultural Romn. Cu o atmosfer apropiat de cea din lungmetra/ul de debut al regi)orului, ;um mi-am )etrecut sf8ritul lumii (#$$2+, 2a amia$' este un film simplu i frumos, a crui po%este, despre prima iubire, se dispensea) fr probleme de cu%inte. Dintre scurtmetra/ele studen.eti ale lui Ctlin Mitulescu, mult mai cunoscute sunt, *ns, Bucureti - Wien ora 8:1 (fic.iune alb-negru, anul 777, #$$$+ i 1? minute Ant8r$iere (fic.iune color, film de diplom, #$$#+, care a%eau s fie urmate, *n #$$<, de %rafic. 4oate trei au fost toate pre)entate *n cadrul Festi%alului de la Cannes (primele dou *n sec.iunea &CinRfondation&, iar al treilea *n competi.ia de scurtmetra/e, unde a ob.inut prestigiosul 0alme dG:r, al treilea din istoria cinematografiei romneti+. Fiecare dintre ele poate fi considerat un mic studiu psihologic despre un tnr din lumea noastr postcomunist. =ntr-un inter%iu aprut *n re%ista Observator cultural din "2 noiembrie #$$2, un alt cineast, R)%an Rdulescu, mrturisea c este scit de filmele cu &e ifanii) iluminri) revela/ii&. =n schimb, *n scurtmetra/ele sale &canne)e&, Ctlin Mitulescu mi)ea) mult pe aceste &epifanii&. Dac Dante Remus E)rescu, de e9emplu, se afl &*n postura omului cruia i se *ntmpl lucruri i face mult prea pu.ine& (dup cum afirm acelai R)%an Rdulescu+, eroii lui Ctlin Mitulescu sunt *ntr-o bun msur %oluntari! *nc nu li s-a atrofiat complet liberul arbitru. ,ceste persona/e, indiferent c pro%in din mediul rural sau urban, indiferent c este %orba de un uciga sau de un business man, au ce%a *n comun! se afl *ntr-un impas e9isten.ial! i-au ales un anumit drum *n %ia., dar, la un moment dat, au a/uns s se *ndoiasc de /uste.ea alegerii lor. Cineastul surprinde

tocmai aceast rscruce din %ia.a eroilor, *n care ei au nite *ntlniri neateptate sau, dimpotri%, *ndelung ateptate, cu persoane dragi, re%)ute dup mult timp, sau, dimpotri%, necunoscute. =n plus, le apar *n cale nite obiecte, animale ori grupuri de oameni aparent nesemnificati%e (de e9emplu, o agraf de pr, un cal sau un alai de nunt+, dar care, pentru ei - i, prin ei, pentru noi, spectatorii - capt %aloare de simbol ce pro%oac &re%ela.ia&F ele par nite semne prin care o realitate transcendent *ncearc s comunice cu ei, s *i a/ute s ia o deci)ie. Desigur, receptarea acestor filme este dependent att de puterea de con%ingere a cineastului i a interpre.ilor, ct i de disponibilitatea spectatorilor de a accepta con%en.ia fic.ional. Din fericire, Ctlin Mitulescu - un autentic descoperitor de talente actoriceti (,ndi 5asluianu - debut *n 2a amia$'F Maria Dinulescu - debut *nBucureti - Wien ora 8:1 F ;ogdan DumitracheF Dorotheea 0etre etc.+ - reuete, *n filmule.e de "$-"- minute, ceea ce multor regi)ori nu le iese *ntrun *ntreg lungmetra/! s cree)e persona/e comple9e, %ii i memorabile. Dac alte scurtmetra/e nu ne permit s trecem dincolo de lot-ul care ni se pune pe ta% (altfel spus, &#at 1ou see is &#at 1ou get+, aici, *n &felia de %ia.& de pe ecran spectatorii pot citi *ntreaga %ia. a eroilor, fr a a%ea ne%oie de flas#bac+-uri lmuritoare. Filmele solicit *ns o aten.ie sporit la detalii, pentru c fiecare interac.iune a persona/elor cu lumea din /ur, fiecare replic sau fiecare pri%ire a lor ne poate oferi noi indicii pe ba)a crora s le *n.elegem mai bine e9isten.a i moti%a.iile. 0ornind de la datele realit.ii e9terioare, Ctlin Mitulescu i)butete s ptrund *n realitatea interioar a eroilor i ne face martori la transformrile radicale prin care trec ei. : miestrie care *i asigur un loc de frunte printre repre)entan.ii Noului Cinema Romnesc. =n "111, studentul Ctlin Mitulescu a mai reali)at un scurtmetra/ documentar, foarte amu)ant, despre starul manelist ,drian &Copilul Minune&.

.ou' scurte filme mari "in ,BB6 (Noul Cinema Romnesc C) Mihai Fulger Dup lungmetra/ul de debut Marfa i banii, Cristi 0uiu a reali)at *n #$$@ scurtmetra/ul +n cartu "e Dent i un )achet "e cafea, care, selec.ionat *n competi.ia Festi%alului 7nterna.ional de la ;erlin din anul urmtor, a%ea s-i aduc Noului Cinema Romnesc cel dinti Ars de ,ur. ,%nd ca titlu interna.ional ;i*arettes an" ;offee, filmul este un omagiu adus cineastului american Iim Iarmusch i seriei sale ;offee an" ;i*arettes("132-#$$@+. 4ot *n #$$<, *ns la Cannes, Ctlin Mitulescu ob.ine, cu %rafic, 0alme dG:r-ul pentru scurtmetra/. Cele dou filme, foarte diferite stilistic, au cte un persona/ principal repre)entati% pentru un nou tip social al anilor G1$!1u ie-ul (acronim pentru 1oung urban rofessional+ care aa) cariera *naintea familiei. 5lad 4omescu (Mimi ;rnescu+ din +n cartu "e Dent i un )achet "e cafea este un tnr

de)rdcinat (prin.ii repre)int pentru el mai degrab un balast dect un spri/in+, direct i sarcastic, atunci cnd interlocutorul i-o permite, i, cel pu.in aparent, a%ut, descurcre. i influent. Regi)orul-scenarist Cristi 0uiu i-lopune pe persona/ul lui 5ictor Rebengiuc, care, la fel ca ceilal.i btrni din filmele scrise i S sau regi)ate de cineast (Nicolae &NiJi& ,rdelean i Dante Remus E)rescu+, pare traumati)at de o 7storie a crei e%olu.ie n-o*n.elege. Domnul 4omescu are *n /ur de 2$ de ani, iar /umtate de %ia. a fost ofer la o fost *ntreprindere de stat comunist. ,cum, cu numai doi ani *nainte de a putea iei la pensie la cerere, se tre)ete dat afar, eful de personal moti%ndu-i c &s-au schimbat %remurile&. Domnul 4omescu este pur i simplu incapabil s priceap ce se *ntmpl! atta timp a fost bun pentru &ei&, iar acum nu mai este bunQ Crescut *n cultul muncii, el nu %rea s %egete)e alturi de so.ia semiparali)at. De aceea, apelea) la fiul su 5lad, pentru a-i gsi o slu/b cu care s umple cei doi ani care-i lipsesc de pe cartea de munc. =ns reanga/area sa este condi.ionat de respectarea normei sociale cunoscute ca &mit& sau &pag&! anga/atorul trebuie s primeasc de la %iitorul anga/at un cartu de .igri Dent i un pachet de cafea (italieneasc, nicidecum nes+F altfel, adio 7ob... Domnul 4omescu e9trapolea) aceast practic reprobabil i a/unge la conclu)ia - luat *n derdere de fiul su - c &pn la urm, nu s-a schimbat nimic&. Cu toate acestea, el reali)ea), chiar dac e%it s o recunoasc, c lumea sa este pe duc. Confruntarea dintre doi actori *n cea mai bun form ne rele%, *n filmul lui Cristi 0uiu (e9celent i ca &dialoghist&+, tragica prpastie dintre genera.ii *n &tran)i.ia& romneasc. 4udor (;ogdan Dumitrache+, protagonistul din %rafic (al crui regi)or a scris scenariul *mpreun cu ,ndreea 5lean+, este un corporatist cu o func.ie important i bine remunerat, pentru care i-a sacrificat %ia.a de familie! are o feti. de cinci ani, dar aceasta petrece mai mult timp cu gu%ernanta dect cu prin.ii, care par separa.i. =n film, el *ntr)ie la o *ntlnire de afaceri nu doar din pricina infernalului trafic bucuretean, cu al su haos sonor, ci mai ales pentru c un posibil accident (fiica sa a *nghi.it o agraf de pr i trebuie dus la spital+ *l determin s ree%alue)e lucrurile importante din %ia.. 8l ia o scurt pau), ct s bea o cafea i s schimbe cte%a %orbe cu o %n)toare ambulant de soft drin+s (Maria Dinulescu+, care se do%edete la fel de confu) ca i el. Dac instinctul de cinefil ne face s ne gndim la o po%este de dragoste, %om fi de)amgi.i. Cei doi se despart fr nici mcar un &te sun& i 4udor re%ine la e9isten.a sa obinuit, asemntoare curselor de cini urmrite, cu sufletul la gur, de ctre barman i clien.ii si fideli. Ct de schimbat este el dup aceast &iluminare&, nu ne rmne dect s presupunem... 0entru Ctlin Mitulescu, realitatea e9terioar este mai pu.in important dect cea interioar. ,stfel, filmul nu ne %orbete despre traficul rutier, cum s-ar putea crede, /udecnd dup titlu, ci despre traficul gndurilor i al sentimentelor protagonistului aflat *n impas. +n cartu "e Dent i un )achet "e cafea i %rafic sunt dou filme care, dei nu depesc "minute, i)butesc s dea mrturie despre societatea &postuman& (FuJuHama di8it+ *n care trim.