Colaruunstudiucriticprobademicrofon

Un material produs de Societatea Cultural NexT
PROBA DE
MICROFON
MIRCEA DANELIUC
un studiu critic
de CTLIN OLARU
2016
ducation limage
Editura LiterNet, 2016
Cuprins
Coordonator colecie: Yvonne Irimescu

Redactor-ef: Andrei Gorzo
Redactor: Oana Ghera, Ana-Maria Liman
Coredactor: Rzvan Penescu
Concept grafic: Carmen Gociu
Carte disponibil n format pdf Acrobat Reader la
http://editura.liternet.ro/catalog
06
Cum se cade. O anatomie a ruinii
09
12
Minunata lume nou, cu oamenii ei cu tot
15
Cenzori i cineati
20
Refuzul reetei: structura i personajele

Probei de microfon
23
Cinematograful ca flagrant
27
Vechiul Cinema Romnesc sau valul

dinaintea valului
33
De la nimeni la cineva i napoi:

o analiz cadru cu cadru
36
Referine critice
Text: 2016 Ctlin Olaru. Toate drepturile rezervate

2016 Editura LiterNet i Societatea Cultural NexT
ISBN: 978-973-122-104-5
Manifestare realizat cu sprijinul
Centrului Naional al Cinematografiei
Societatea Cultural NexT
www.nextproject.ro | contact@nextproject.ro
Editura LiterNet
http://editura.liternet.ro|office@liternet.ro
Triasc-n fericire i linite poporul!
Argument
Iniiat de Ambasada Franei la Bucureti i
implementat de Societatea Cultural NexT, cu
sprijinul Institutului Francez din Bucureti i cu
susinerea financiar a Centrului Naional al Cinematografiei, ducation limage este un program
de educaie cinematografic destinat elevilor de
liceu. n derulare din 2009, a constituit una dintre
primele iniiative menite s compenseze pentru
lipsa educaiei cinematografice sau audiovizualmediatice din programa colar romneasc (n
condiiile unei comunicri audiovizuale omniprezente, ale unui consum irepresibil de divertisment
audiovizual) i s combat att apatia publicului
romnesc fa de producia cinematografic
local (apreciat i premiat internaional), ct i
rrirea alarmant a obinuinei de a vedea filme
la cinematograf.
ntre timp, s-au fcut progrese n direcia
recunoaterii necesitii unor astfel de programe de
ctre Ministerul Educaiei i de ctre inspectoratele
colare: exist motive de a spera c asemenea programe i vor gsi n curnd un loc oficial n orarele
elevilor din ar. ntre alte iniiative similare, la fel
de binevenite, ducation limage continu s se

remarce prin complexitate: e un program care pune
n micare mai multe componente din mecanismul
industriei romneti de film de la cinematografe
(care gzduiesc proiecii) pn la cineatii nii
(care particip la ntlniri cu elevii), valoriznd o
serie de filme, dintre cele mai diverse i interesante, dup ce perioada lor de exploatare imediat a
ncetat. nc o dat, una dintre mize este formarea
unui public narmat cu criterii i deschis nu doar
spre cinema hollywoodian.
n 2012, Societatea Cultural NexT a iniiat
editarea unei serii de dosare de analiz critic
dedicate filmelor romneti incluse n program:
4 luni, 3 sptmni i 2 zile, pericoloso sporgersi,
A fost sau n-a fost?, Secvene i, al cincilea din
serie, dosarul de fa, Proba de microfon.
Aceste studii sunt concepute cu intenia de a
le servi drept instrumente de lucru profesorilor i
liceenilor participani la program, punndu-le la
dispoziie termeni, concepte i contexte de folos
n analiza filmelor. n acelai timp, independent
de utilitatea lor didactic imediat, aceste dosare
se doresc a fi contribuii ct mai valabile, ct mai

actualizate, la documentarea unor produse culturale aparinnd patrimoniului naional, la un dialog
continuu pe marginea acestor produse, purtat
att de specialiti ntre ei, ct i ntre specialiti i
publicul larg.
Andrei Gorzo
(critic de film)
Yvonne Irimescu
(coordonator Societatea Cultural NexT)
/3
PROBA DE MICROFON
Romnia, 1980
Scenariul i regia:
Imaginea:
Montajul:
Coloana sonor:
Machiajul:
Decoruri i costume:
Mircea Daneliuc
Ion Marinescu
Maria Neagu
Ing. Silviu Camil
Violeta Marinescu
Daniela Codarcea
Distribuia:
/4
Tora Vasilescu, Gina Patrichi, Mircea Daneliuc, Gheorghe Negoescu,

Adrian Mazarache, Geta Grapa, Vasile Ichim, Maria Junghietu,
Constantin Chelba, Victor Hillerin
Sinopsis
Luiza i Nelu, reporter i operator,

implicai ntr-o relaie sentimental, fac un
reportaj n Gara de Nord, unde intervieveaz
civa contravenieni. Printre ei se numr i Ani,
o tnr dezinvolt, pe care Nelu ncearc s o
menajeze n momentul filmrii, apoi s se ntlneasc cu ea ceva mai trziu. O fat fr serviciu,
fr prini, fr buletin de Bucureti, tot timpul
ntr-o vntoare de bani pentru a-i ntreine un
frate alcoolic. Nelu nu mai are ochi dect pentru
ea, plonjeaz ntr-o poveste de dragoste care i d
viaa peste cap.
editorial
CTLIN OLARU
Titular, din 2009 pn n 2015, al rubricii de cinema a revisteiCultura. Din 2013, colaboreaz
cu revistaFILMi cu site-ulwww.postmodern.
ro.A publicat n revisteleVatraiKamikaze.
n 2012, este primul ctigtor al bursei Alex.
Leo erban pentru critic de film, acordat
n cadrul TIFF (Transilvania International Film
Festival) de ctre Asociaia pentru Promovarea
Filmului Romnesc. n octombrie 2013, redactor-ef alPARAGRAFF, cotidian oficial al festivalului de film documentar Astra Film din Sibiu.
n 2014, membru al juriului de nominalizri al
Premiilor Gopo i membru n juriul FIPRESCI la
TIFF. Autor al studiului Al doilea val, publicat
n volumul colectivPoliticile filmului. Contribuii la interpretarea cinemaului romnesc
contemporan(Editura Tact, coord. Andrei
Gorzo i Andrei State). n 2014 i 2015, trainer
n cadrul proiectului de educaie cinematograficducation limage.
Lecie de cinema i born n istoria acestuia,

Proba de microfon este o poveste de dragoste
atipic, n care momentele de tandree sunt cu
att mai eficiente, cu ct sunt extrem de rare. Mai
important, filmul e totodat o fresc societar,
cu elemente de critic social. Privit n contextul
istoriei cinemaului romnesc, Proba de microfon e
esenial, la fel ca filmele regizorilor Lucian Pintilie
sau Alexandru Tatos, n nelegerea fenomenului
cinematografic al Noului Val, ale crui rdcini
sunt la vedere n filmul lui Daneliuc.
n cazul de fa, ns, detractorii Noului Val nu
ar mai avea de ce s strmbe din nas. Proba de microfon nu poate fi asimiliat unei demonstraii n care
un teoretician i transpune pe pelicul un crez, fr
a lua n seam preferinele spectatorilor sau dorina
lor (legitim, de altfel) de-a primi mcar un pic de
entertainment. Filmul lui Daneliuc ne arat viaa
cum e ea, dar spune totodat o poveste; cu alte
cuvinte, opiunile tehnico-stilistice nu fac ca narativul s treac pe plan secund, ci l pun n valoare.
Accesibil, dar nu facil, prin firescul personajelor i al
situaiilor, Proba de microfon e n continuare, la mai
bine de 35 de ani de la lansare, un film de actualitate i, dac nu cumva se schimb ceva fundamental
n felul n care oamenii gndesc, acioneaz, triesc,
e de ateptat s rmn de actualitate nc muli
ani de acum nainte.
CTLIN OLARU
/5
Cum se cade.
O anatomie a ruinii
/6
Ruinea e aproape ntotdeauna o chestiune social. Ce se face i mai

ales ce nu se face ntr-un spaiu dat sunt
chestiuni determinate, printre altele, de
o sum de condiii non-etice care adesea
difer radical. n funcie de spaiul geografic, de trecutul istoric sau de forma aleas
ori impus de ornduire, noiunile general
acceptate care privesc salubritatea moral
a unei populaii pot fi orict de deosebite
ntre ele. Indiferent ct de puin i-ar pro-
pune-o realizatorii lor, produsele media n

general i filmele n particular (mai precis,
toate filmele, nu doar unele) las s transpar mcar o parte dintre aceste norme.
n aceast privin, Proba de microfon
e un caz aparte, chestiunea moralitii
revenind att de insistent, nct se poate
afirma c reprezint una dintre temele
filmului lui Daneliuc.
Poate c nu este chiar aa de ruinos.
Cu aceast replic rostit de personajul
Ginei Patrichi ncepe cel de-al treilea film al

regizorului romn, producie romneasc a
anului 1980 n care abund situaiile n care
personajelor ar trebui s le fie ruine (iar
unora chiar le este). Care sunt acele situaii?
n primul rnd, se presupune c ar
trebui s le fie ruine subiecilor pe care
Luiza i intervieveaz n debutul filmului,
iar ruinea lor ar trebui s fie cu att mai
mare, cu ct cu toii tiu c povestea lor
urmeaz s fie difuzat la TV nu la unul
dintre zecile de posturi de televiziune,

ntr-un sistem liber n care posibilitile
de petrecere a timpului liber sunt oricum
multiple, ci la unul din cele doar dou canale TV ale anului 1980, avnd, indiferent
de gril, un public-int captiv, egal cu
ntreaga populaie a rii.
Primul dintre cei intervievai i acoper
chipul cu sacoul. Despre el, nici nu ajungem s aflm cu certitudine de ce este sau
se presupune c ar fi vinovat. Pentru a-l
convinge s rspund, Luiza (Gina Patrichi)
i vorbete mai nti ca jurnalist (Poate c
nu este chiar aa de ruinos), apoi ca de la
om la om (Nu vrei s ne spunei nici un
cuvnt? Atunci spunei-mi altceva. Mie.),
iar la final ca femeie (Nici nu v uitai
la mine s vedei mcar cum art. Poate
c merit). Acestui prim interlocutor i
urmeaz o fat simpl, ademenit de un
necunoscut de la Iai la Bucureti, apoi
czut n mrejele unui alt seductor misterios, care o plimb cu tramvaiul, i face
cinste cu un suc, iar la final o sechestreaz.
Putem, aadar, bnui c brbatul din debutul filmului e unul dintre cei doi agresori
care au influenat-o pe tnr n chip att
de nefast. nainte de a apuca s formulm
o concluzie, facem cunotin cu cel de-al
treilea personaj din aceast secven de nceput, care a fost gsit cltorind cu trenul
fr bilet. Sporit de prezena camerelor
de filmat, ruinea pe care acesta o simte e
att de mare, nct omul rspunde cuminte
la toate ntrebrile jurnalistei, inclusiv
la acelea care nu au nici o legtur cu

contravenia de care se face vinovat. Acesta
este i momentul n care l vedem ntia
oar pe Nelu (Mircea Daneliuc), protagonistul filmului, nemulumit c un miliian
a trecut prin faa camerei de filmare i i-a
stricat cadrul. Din declaraiile acestui al
treilea interlocutor, rezult c omul ar fi intenionat s-i achiziioneze bilet din gar,
dar n-a mai avut timp. n plus, avea bani
la el, i-ar fi putut cumpra bilet n tren de
la controlor; drept urmare, potrivit tuturor

standardelor de astzi, culpa lui nu e nici
moral, nici legal: nu e deloc.
ntrebrile curg, ns, n continuare,
iar omul rspunde, cuminte, ceea ce face
ca jurnalista s poat conchide: Deci,
stimai telespectatori, i lui, tot familia
i asigur existena, semn c a fi omer
reprezenta, n epoc, un alt motiv de
mare ruine, realitate pe care Luiza o va
exploata i ulterior, n discuiile ei cu i
/7
/8
despre Ani (Tora Vasilescu), cea de-a patra

interlocutoare. La rndul ei, a circulat fr
bilet n tren, aadar, e de presupus c primii doi subieci (brbatul care i acoperea
faa i tnra amgit) sunt vinovai i ei
de aceeai fapt. De ce accept ei s rspund? n orice caz, nu pentru c se tem
de fora punitiv, legal sau discreionar,
real sau prezumat, a Miliiei, care, de
altfel, nici nu las impresia c i-ar pzi pe
membrii echipei de filmare. Ci echipa de
filmare pare s fie o instituie n sine, una
cel puin la fel de redutabil.
De ce se presupune c ar trebui s le
mai fie ruine personajelor din filmul lui
Daneliuc (implicit, romnilor de la 1980,
dat fiind c filmul se constituie ntr-o
reflectare fidel a societii de atunci)?
n primul rnd, oprobriul public nu le e
rezervat transgresorilor n mod nedifereniat, ci crete sau scade n raport cu pregtirea sau clasa social din care acetia fac
parte. Astfel, Ani ar trebui s se simt cu
att mai ruinat c a circulat fr bilet cu
ct urmeaz cursurile unei universiti,
e de prere Luiza (nu e clar care dintre
Luize - jurnalista onest care face ce
simte i spune ce crede, jurnalista care se
conformeaz unui rol impus de efii ei de
la Televiziune sau amanta care simte c
i fuge pmntul de sub picioare, contient de faptul c Nelu o favorizeaz deja
pe Ani, dat fiind c a trecut-o n faa altor
contravenieni care ateptau la coad).
Lui Nelu ar trebui s-i fie ruine mai nti
de propriile lui pulsiuni sexuale, apoi de

faptul c acestea nu dispar la comand. n
sfrit, personajelor lui Daneliuc ar trebui
s le fie ruine c nu tiu s rspund nici
mcar la ntrebrile servite ale Luizei. De
faptul c dau rspunsuri att de banale. De
ceea ce fac i de ceea ce nu fac. De orice.
Ceea ce nu nseamn c Daneliuc i-a
propus s radiografieze starea moral a
naiunii de la sfritul deceniului opt al
secolului trecut. Dac filmul lui Daneliuc
contest ceva, acel ceva nu e (doar) un
anumit set de reguli morale, n vigoare n
anii 80, ci noiunea nsi de norm moral, mpreun cu reacia prestabilit pe care
norma moral o impune. A fi obedient fr
a pune la ndoial. A asculta fr a-i pune
ntrebri. A-i fi ruine i att.
Triasc-n fericire
i linite poporul!
Admiratorii i detractorii lui
Daneliuc deopotriv nu pot s nu cad de
acord asupra unui aspect: att nainte, ct
i dup 1989, avem de-a face cu un cineast
incomod. Asta dei, la prima vedere,
filmul su din 1980 nu ar fi trebuit s i deranjeze prea mult nici pe angajaii cenzurii
comuniste, nici pe cei aflai n ealonul
de conducere al partidului (dect poate
prin faptul c are o structur destul de rar
ntlnit n cinematograful mainstream,
dup cum se va vedea ulterior). ns, la o
vizionare mai atent, observm elemente
de critic social care fceau not discordant n cinemaul romnesc din epoca
Ceauescu, dei spectatorilor tineri le va fi
mai dificil s le identifice de la nceput.
Primele semne c estura perfect a
constructului social n vigoare se mai i
descoase le avem la minutul 17 al filmului.
Partidul, s-ar prea, mai d i gre, iar
politicile lui nu in ntotdeauna seama de
realitatea de la faa locului. Este cazul unei
fabrici din Trgovite, n care lucreaz

preponderent persoane de sex feminin.
Cnd o s fie gata combinatul siderurgic,
atunci o s se echilibreze toat situaia
social. n sensul c vor veni i brbaii n
oraul nostru mai muli. Sunt aproape 80%
femei, fete tinere, i asta creeaz o problem social. Bineneles c ele vor s se
cstoreasc, s i ntemeieze un cmin.
Bineneles, le-am creat toate condiiile s
se simt ntr-o mare familie. Ce nseamn
asta mai exact? Nu mare lucru: un cmin
de nefamiliste, un oficiu, un spltor i un
cerc Femina, slabe consolri pentru angajatele fabricii de becuri de la Trgovite cu
sperane de mriti.
Problema lipsurilor materiale e abordat atunci cnd Nelu deschide o conserv,
ntr-o buctrie: Hai c-i dau acuma
ceva... ce n-ai mai mncat demult!, i spune el, mndru i mrinimos totodat, unui
coleg. Scena e att de scurt, nct sunt
anse destul de mari s treac neobservat
/9
/10
(acesta poate fi i motivul pentru care a

trecut de cenzur).
Mai trziu, tot Nelu i reproeaz lui Ani
c nu i-a inut gura i a ridicat problema
absurditii unei directive de partid. C
economia rezultat de pe urma reciclrii
era imposibil de pus n practic, deoarece
becurile nu aveau unde s fie depozitate
i oricum nu era nimic de reciclat, asta nu
mai conteaz pentru Nelu, la fel cum nu a
contat nici pentru superiorii lui Ani. Evident c sugestiile ei nu au fost binevenite.
Sugestiile nu aveau cum s fie binevenite,
deoarece nsi ideea c era loc de mai bine
vdea nenelegerea pe deplin a situaiei:
totul trebuia s par c merge deja strun.
Spunei-mi cum considerai dumneavoastr c ar trebui s fie modelul unui
vnztor tnr fa de client?, ntreab la

un moment dat Luiza, primind, de data
aceasta, rspunsul dorit: Trebuie s fie
exemplu din toate punctele de vedere.
n primul rnd deservirea, convorbirea,
deservirea La cel mai nalt nivel trebuie
s fie el, mai ales n perioada respectiv
care este acuma. Firete, prin perioada
respectiv care este acuma, se nelege
o perioad n care toate sunt la cel mai
nalt nivel, lucru care nu s-ar putea
spune neaprat despre Eugenia comunist, al crei proces de fabricare e cu att
mai puin apetisant cu ct Daneliuc l
urmrete ndeaproape. Boul imens de
crem care nsoete vizual voice over-ul
de mai sus se afl n contrast cu imaginea
pe care respondentul ar vrea s-o transmit
despre o ar care merge cu toate motoarele nainte, aruncnd-o n derizoriu. i n
fond, de ce un vnztor tnr? De ce nu un
vnztor i att? Ce l face pe vnztorul
tnr s fie mai suspect dect vnztorul
matur, vnztorul ntre dou vrste sau
vnztorul btrn? De ce e el numai bun
de supravegheat ndeaproape?
Tema e reluat ntr-un interviu pe care
Luiza i-l ia unui magistrat. ntrebarea se
refer la cderea pe care o are legiuitorul moral de a legifera la nivel societal,
punnd implicit la ndoial justeea criteriilor care stau la baza edificiului etic n
vigoare n Romnia lui 1980: Considerai
c noi, cei care facem educaia tineretului, nu avem i noi problemele noastre de
ordin moral care ar putea i ele fi puse la

punct? Judectorul tinde s-i dea dreptate, dar nu-l las tietura de montaj. Acestui segment i urmeaz un alt fragment
de interviu, care se refer la chestiunea
moralitii n art sau a artei ca profesor
de etic: Arta creeaz n primul rnd o
educaie estetic i apoi o educaie care
ine de anumite norme de conduit i aa
mai departe, pe care le gsim, eventual,
dac suntem obsedai de lucrurile astea, n
Manualul bunei cuviine, acesta este rspunsul primit, perspectiv care ilustreaz
pe deplin raportul regizorului cu cenzura,
dup cum vom vedea n capitolul urmtor.
i ereziile ideologice continu: cnd un
coleg sau un ef de-ai lui Nelu i comunic
decizia privind angajarea lui Ani, pentru
a justifica refuzul, acesta i pune n vedere
lui Nelu c s-a consultat i cu tovarii
(implicit, nu mai e nimic de fcut). Cine
erau acei tovari? Puteau fi oricine sau
aproape oricine. Cine nu erau tovarii?

Angajai ai unui departament de resurse
umane, care s decid pe baza unui regulament cunoscut sau cognoscibil de ctre
toat lumea n mod transparent.
Nevoia de bani a lui Ani (cei 2.000 de lei
necesari pentru a-i interna fratele), n interiorul unui sistem medical gratuit pentru
toi cetenii, nu poate s indice dect faptul c sistemul medical n cauz se bazeaz, cel puin n parte, pe pli informale, iar
n sens larg, c toate sistemele funcionau
nu potrivit regulilor, ci depindeau tocmai
de eludarea lor. Cnd Ani l ntreab pe
Lic dac a gsit detergentul Perlan, ntrebarea ne poate prea una oarecare, dar
ea devine semnificativ privit n context
(alimentele i produsele de uz cotidian
lipseau adesea din magazine). n aceeai
categorie intr rspunsul primit de Luiza la
un vox pop, spre sfritul filmului, cnd un
cetean se plnge de lipsa apei minerale
ntr-un ora. n sfrit, Nelu i Ani fac

bini, valorificnd un bun (dinii de aur
ai tatlui lui Nelu) n interiorul unui circuit
informal, care nu se intersecteaz nicicum
cu comerul socialist. Ce e neobinuit, n
peisajul cinematografic al epocii, e c asta
nici nu i face detestabili, nici nu i arunc
la periferia societii. Au nevoie de bani,
fac rost de bani, ecuaie de negndit ntr-o
ar n care domnete bunstarea, iar mercantilismul i caracterizeaz ntotdeauna
pe alii, ntotdeauna din Vest. Astfel, cnd
Ani vinde aurul tatlui lui Nelu, filmul nu
doar descrie o realitate n general ocultat
n filmul romnesc. Ci Daneliuc risc mai
mult dect s-ar crede: vorbete despre
bini fr a-i nfiera pe biniari.
Prin vocea Luizei, vorbete nu att
televiziunea pe care aceasta o reprezint,
ct ordinea de stat. Subiecii ei sunt cu toii
ruinai de situaia n care se afl, deoarece
sistemul dicteaz nu doar legea penal, cu
norme i pedepse, ci i legea moral. Nu

rezult nici un moment c intervievaii
ar putea, la o adic, s refuze s fie filmai
sau s rspund la ntrebri, aa cum e de
la sine neles astzi. Mai mult, nu doar
rspund fr s crcneasc, dar nici nu
protesteaz la comentariile ironice sau la
concluziile de procuror ale Luizei. Ba chiar,
situaie de neconceput azi, n timp ce i
ia interviu lui Ani, Luiza pretinde s afle
coninutul genii sale (posibil s fi observat
deja c aceasta are n geant un dicionar
romn-italian, semnul interesului fa de o
cultur strin sau, i mai grav, al dorinei
de a interaciona cu ceteni strini, ceea
ce, n deceniul opt al secolului trecut,
indica o deviaie ideologic periculoas i
putea provoca destule neplceri persoanei
n cauz). Aceleai insinuri le avem i n
scena interviului cu Sile Pricop / Delfinache. Dup cteva ntrebri despre delfinariu, Luiza observ c Sile poart o vest de
blugi, despre care intuiete c nu provine
din comerul socialist. Sile rspunde la
dou-trei ntrebri, dup care ncearc
s scape (i singurul motiv pentru care
rspunde n continuare ntrebrilor Luizei
despre iubita lui e c se simte cu musca pe
cciul). Insinurile revin atunci cnd Sile
i indic Luizei dou hoteluri la care Ani
ar putea fi cazat. La acele hoteluri, aflm
de la Luiza, sunt cazai strinii, mai exact,
italienii. n cele din urm, Luiza l acuz
voalat de bini, acesta fiind probabil i
motivul pentru care Sile accept, n cele
/11
/12
din urm, s se ntlneasc cu Ani la delfinariu i s se lase filmat (dac nu cumva

insistenele Luizei, care e de presupus c,
n intervalul dintre cele dou interviuri, a
intervenit la eful lui Pricop). De asemenea
demn de observat e faptul c, pentru Luiza, a fi dresor de delfini nu e o meserie (nu
prin comparaie cu meseriile adevrate,
adic cele care presupun prezena angajatului n spatele volanului unui tractor sau
al unei combine).
n msura n care filmul lui Daneliuc
e subversiv, e subversiv i pentru c ne
arat ntregul demers investigativ al
Luizei ca fiind unul legitim. Pe parcurs,
interesul Luizei fa de Ani crete, din
dou motive (idila dintre aceasta din
urm i Nelu, dar i presupunerea c
fata are relaii cu ceteni strini i face
bini). Deosebit interesant este c, prin
modul n care i se dedic acestui subiect,
ea nu e cu nimic diferit de un angajat al
Securitii. A nu se nelege c lucrtorii
din pres sprijineau n mod necesar eforturile poliiei secrete comuniste, ci doar
c, n socialismul de sorginte ceauist,
ideea general despre moralitate, respectiv despre instanele morale chemate s o
apere, era radical diferit de cea preexistent i de cea care i-a urmat: deviaiile
morale se nmuliser considerabil, la fel
i cei chemai s dea verdicte i pedepse. Dac rolul moralistului l interpreta
cine trebuia, individualitatea devenea
automat delict.
Membrii echipei de televiziune sunt

respectai de semenii lor, dac nu chiar
temui; ei strbat ara n lung i n lat:
sunt cnd la mare, cnd la munte, cnd
la Bucureti, cnd la Cluj sau Trgovite,
destinaii ctre care se deplaseaz cu
maina, cu trenul sau chiar cu avionul.
n acest sens, e interesant de remarcat
deruta fetei a crei poveste o aflm, din
off, n debutul filmului (nu doar c a fost
amgit de un necunoscut, dar acesta a
luat-o cu maina din Iai, aflm ulterior
i a purtat-o de-a lungul mai multor
judee, pe care fata le enumer: Bacu,
Piatra-Neam, oprindu-se n Bucureti. n
povestea oricum incoerent a fetei, aceste
nume de locuri ndeprtate au o rezonan la fel de nefast ca a violului, asupra
cruia oricum victima nu zbovete cine
tie ce, ca i cum ar fi un dat). Avem,
aadar, din foarte multe personaje, doar
civa privilegiai cu o libertate sporit
de micare. Iari, asta nu face din filmul
lui Daneliuc un manifest anticomunist, ci
doar o radiografie extrem de atent a felului n care lumea era i este plmdit. Nu
era i nu este nici bine, nici ru c vieile
unora curg liniar, ntre cas, alimentar i
fabric, n timp ce orizonturile altora sunt
mai vaste (observai uurina lui Nelu de a
relaiona cu ceilali, chiar i cu cei cu care
intr n contact pentru ntia dat, felul n
care aproape ntotdeauna are rspunsul
pregtit, prin contrast cu timiditatea sau
rigiditatea celorlali, fie c se afl sau nu
n faa camerei de filmat). Nu era i nu

este nici bine, nici ru c, n consecin,
echilibrul interior al unora depinde de
norme, legale i morale, pe care rareori le
pun la ndoial, n timp ce, pentru ceilali,
normele nu exist (ceea ce, departe de
a-i face mai liberi, le complic existena).
Dintr-un anumit punct de vedere, vorbind
despre Nelu, Ani i Luiza, Daneliuc ne vorbete despre sine ca artist, ca individ care
i pune ntrebri, ntr-o lume epurat de
dileme din cauza unei duble condiionri,
una de moment regimul le ignor i
una general uman pentru cei mai muli,
dubiul nu exist.
Minunata
lume nou,
cu oamenii ei
cu tot
Un alt aspect al subversivitii filmului
rezid n faptul c are n centru personaje
aflate la periferia societii sau care chestioneaz establishment-ul. La nceputul
filmului, Ani nu are un loc de munc stabil
i nici nu ar manifesta vreo dorin de a se
angaja dac nu ar avea nevoie de bani pentru a-i ajuta fratele. Nelu a reuit s elu-
deze sistemul timp de patru ani, scpnd

cumva (cel mai probabil prin intervenii,
exercitate de efii lui de la Televiziune)
de armat. Pe ntreg parcursul filmului,
protagonistul las s se neleag c i-ar
fi egal dac e ncorporat sau nu, dar pare
a fi mai degrab o strategie (o moned de
schimb cu care s o antajeze pe Luiza,
dup ce relaia lor intim se destram).
Dintr-un anumit punct de vedere,
Proba de microfon poate fi interpretat i
ca un studiu al descurcrelii, al nvrtelii,
al micului compromis fcut pentru a
obine un ctig, cel mai adesea nemeritat, al subterfugiului tolerat de sistem.
Interveniile sunt n favoarea cuiva sau
pentru a obine un beneficiu (Nelu care
ncearc s o angajeze pe Ani la Televiziune, Nelu care se bag n fa la Forele
de Munc pentru c lucreaz la Televiziune etc.), dar i pentru a defavoriza pe
cineva, devenit incomod (Luiza care o
sap pe Ani, sau cel puin asta insinueaz
Nelu, atunci cnd se produce ruptura
definitiv dintre ei). Meseria de reporter
devine o arm pe care fiecare ncearc s
o foloseasc n scop personal (investigaia
Luizei, menit s o discrediteze pe Ani,
respectiv sugestia lui Nelu, cnd o roag
pe Luiza s afle adevrul despre incidentul
de la Trgovite care i-a ptat dosarul noii
sale iubite). Refuzat de Luiza, Nelu ntreprinde o investigaie pe cont propriu (iar
acolo, la Trgovite, investigaia lui trece pe
linie moart, n parte pentru c atenia i e
deturnat de o tnr pe care o ntlnete

ntmpltor ntr-un bufet).
n sfrit, fronda lui Daneliuc deriv i
din plmada materialelor de televiziune
pe care le realizeaz echipa de filmare
condus de Luiza. Cum trebuia s fie omul
nou, adic idealul comunist al ceteanului-model, aa cum l descrie un material

documentar realizat de studiourile Sahia
Film? Construindu-se pe sine, ctitorind
puternice ceti ale industriei, tiinei i
culturii, Romnia furete azi un om nou,
/13
/14
cu un larg orizont spiritual, manifestnd

tot mai pregnant trsturile comunistului
de omenie. Ampla activitate educativ desfurat de partid n rndul tuturor cetenilor rii, de toate vrstele, a fertilizat contiinele, determinnd o plenar afirmare a
personalitii umane n cadrul de valori ale
principiilor eticii i echitii socialiste, ale
umanismului revoluionar. Ce vedem n
Proba de microfon? C puternicele ceti
ale industriei, tiinei i culturii sunt doar
butaforie, c fabricile produc de poman i c cei care au curajul de a semnala
disfunciile sistemului sunt marginalizai.
C acest comunist numai de omenie nu e,
c pornirea lui dinti e s i judece semenii
(interviurile despre eternii tineri din ziua
de azi), iar, dac situaia i permite, s i i
toarne (fosta coleg a lui Ani, care se arat
foarte serviabil atunci cnd trebuie s o
dea pe aceasta de gol). Mai mult, omul nou
nu e doar meschin, ci limitat, nelegnd
foarte puin sau deloc din lumea care l n-
conjoar (fata prins fr bilet pe tren care

strbate jumtate de ar fr s tie de ce).
Omul nou nu tie pe ce lume se afl (brbatul prins fr bilet care habar n-are unde
locuiete). Omul nou abuzeaz de poziia
lui, atunci cnd se bucur de anonimitate
i nu risc nimic (angajaii de la Telefoane
care umfl facturile telefonice sau cel
puin situaia e att de ntlnit, nct ipoteza i pare plauzibil lui Nelu). Omul nou
sufer de o tmpenie att de pronunat,
nct nu reuete s rspund sau rspunde
neconvingtor chiar i la ntrebri servite
(Aa, cum credei dumneavoastr c trebuie s fie. Moral, la munc, la lucru, cum
trebuie s fie, contiincios, la ce or s vin,
s fac, s ndeplineasc). Insolena lui
Daneliuc, n aceste cazuri, transpare n faptul c personajele pe care le reprezint n
culori rezervate de regul bovinelor sunt de
fiecare dat muncitori, adic tot ce putea fi
mai sacrosanct n Romnia lui Ceauescu,
nsi temelia societii luminoase n curs
de edificare. Curajul cineastului e acela de
a-l da jos de pe piedestal pe acest erou mitic
al realizrilor herculeene; mai mult, de a
cuteza s-l arate aa cum fr doar i poate
se ntmpla s mai fie: supus greelii, dac
nu chiar uor debil. Pentru omul nou, nu
conteaz dac munca pe care o desfoar
e inutil (episodul recuperrii wolframului din becurile uzate), dac la final poate
raporta c a mai ndeplinit o sarcin. Omul
nou se bag n fa la rnd, chiar dac nu se
grbete. Omul nou al vox pop-urilor Luizei
e fericit dac ajunge inginer sau cnd

urmrete competiii sportive (chiar Nelu
l compar pe Lic, atunci cnd acesta din
urm probeaz un costum, cu fotbalistul
Mario Kempes, campion mondial cu echipa
Argentinei n 1978). Omul nou i judec pe
ceilali dup aparene (pletele i mustaa
lung a lui Nelu, care l fac s arate ca un
vagabond n ochii angajatului de la Oficiul
Forelor de Munc). Omul nou nu poate
munci dect n localitatea unde are domiciliul (Ani nu se poate angaja n capital,
deoarece nu are buletin de Bucureti).
Omul nou trebuie s stea mereu cu ochii n
patru, cci tineretul mereu clocete ceva:
Tineretul de acum este prea rsfat. Prea
mult libertate au!, e de prere o doamn
n vrst. Un alt om nou are i rspunsul:
Ar fi bine s se formeze aceste lucruri
i luate nite msuri mai restrnse. Mai
restrnse! Mai restrnse.
Care sunt acele msuri restrnse? Armata pentru Nelu, fabrica pentru Ani, rspunde Daneliuc, ilustrnd vizual interviurile de
pe strad ale Luizei cu imagini de cazarm.
Omul nou nu mai are a se teme: dup un an
i jumtate, tnrul cel rsfat i cu prea
mult libertate va fi aidoma lui. La final,
cnd Nelu e recrutat i i satisface stagiul
militar, montajul e mai alert, personajele
aproape c lipsesc, iar dialogurile sunt din
ce n ce mai puine. Nu a mai rmas aproape nimic de spus.
Cenzori i
cineati
n Romnia ceauist,
libertatea era un termen relativ, iar unele
liberti erau i mai relative dect altele.
Cineastul, bunoar, era constrns s
creeze n limitele strmte ale aa-numitelor planuri tematice, care determinau
ce filme se fceau i ce scenarii rmneau la sertar n funcie de interesele de
moment ale structurilor de guvernare.
Planul tematic de perspectiv din 1968
trasa coordonatele pe care avea s se
fundamenteze cinematografia romneasc ceauist: aveau s fie preferate filmele istorice, n msura n care
acestea oglindeau lupta maselor pentru
emancipare, i filmele de actualitate,
tendin de care avea s beneficieze i
cineastul Mircea Daneliuc.
Relaia lui contondent cu regimul
totalitar debuteaz odat cu al doilea film
al su, Ediie special (1978), cnd i se
solicit s efectueze modificri drastice
de montaj. Dat fiind c Daneliuc refuz,
Daneliuc n
arhivele
Securitii
comanda e dus la ndeplinire, n cele
din urm, de regizorul su secund. Evenimentul i prilejuiete o prim ntlnire
cu un ofier de securitate, n cadrul creia
denun o serie de abuzuri, dup cum
aflm din lucrarea Diziden i conformism n cinematografia regimului Ceauescu a istoricului Bogdan Jitea. Mutarea
nu are efectul scontat. Dup ce pune n
scen, la Teatrul Bulandra, o pies al
crei mesaj a fost considerat subversiv de
ctre lucrtorii poliiei politice, la 6 iulie
1979, regizorului i se deschide un dosar
informativ. Timp de patru ani, att el, ct
i soia sa, actria Tora Vasilescu, sunt
urmrii permanent, telefonul le este
ascultat, li se ntocmesc rapoarte.
Arta creeaz n primul rnd o educaie estetic i apoi o educaie care ine
de anumite norme de conduit i aa
mai departe, pe care le gsim, eventual, dac suntem obsedai de lucrurile
astea, n Manualul bunei cuviine, e de
Din urmrirea informativ efectuat pn n

prezent a rezultat c Danton este un spirit
anarhic, violent, catalogat de cei din jur ca ieit
din comun prin modul n care se ncearc s
ias din eviden pentru a se afirma, pentru
a se impune i a-i crea o situaie privilegiat (MI, IMB Securitate, Not analiz, 123/
BP/31.08.1979, n ACNSAS, fond Informativ, dosar 903, vol. I, privind Daneliuc Mircea, 217518,
f. 33, apud Bogdan Jitea, Diziden i conformism n cinematografia regimului Ceauescu,
pag. 196, tez de doctorat susinut n cadrul
Universitii Bucureti, Facultatea de Istorie).
Foarte dur i ru n raporturile sale cu
cei din jur (Not n legtur cu regizorul M.
Daneliuc primit de mr. Strat Vintil de la sursa
Romnul, n data de 10.08.1979, n ACNSAS,
fond Informativ, dosar 903, vol. I, f. 30., apud.
Bogdan Jitea, op. cit., pag. 196).
Ca membru al Asociaiei s-a fcut remarcat destul de repede prin lurile la cuvnt
n adunrile din cadrul ACIN. Fac aceast
delimitare avnd n vedere c nu a avut alt
activitate, iar n relaiile cu colegii se arta a fi
un om nchis, necomunicativ, posac, irascibil
i destul de antipatic. n desele sale intervenii
/15
/16
din edine, i-a dezvluit nu o dat caracterul

su contorsionat, spiritul su anarhic, violent,
o nemulumire recalcitrant, demonstrnd c
este un individ certat cu disciplina, dificil i
inadaptabil. n acest fel a devenit un caz ieit
din comun i catalogat de toat lumea ca cel
mai tipic reprezentant al tinerilor furioi (...)
Multe dintre punctele sale de vedere exprimate
n adunrile noastre de partid erau considerate
ridicole prin absurditatea lor, fiind clar pentru
toi ceilali c Daneliuc este lipsit de scrupule,
c pentru atingerea intereselor lui este capabil
s treac peste orice. Din aceast cauz,
permanentele lui vicreli i nemulumiri
exprimate cu duritate n toate mprejurrile nu
au avut nici un fel de ecou n faa colegilor, nici
forurile noastre de conducere nu s-au lsat
impresionate de stilul su btios. A putea
afirma chiar contrariul () Analizndu-l sub
toate aspectele am observat c n dese rnduri
a dat dovad c nu este un tip versat, cu o
inteligen vie, c nu procedeaz cu diplomaie
camuflat, cu echilibru i abilitate n diferite
aciuni. A putea afirma chiar dimpotriv. n
multe situaii este dur, repezit i deseori face
nite gafe grosolane (Caracterizare M. Daneliuc a sursei Radu erban din 25.06.1979,
n ACNSAS, fond Informativ, dosar 903, vol. I,
privind Daneliuc Mircea, 217518, f. 28-29, apud.
Bogdan Jitea, op. cit., pag. 197-198).
Cosmopolit, nclinat mai ntotdeauna n
faa Occidentului, Mircea Daneliuc profeeaz
o art abstract, lipsit de semnificaii adnc
filosofice, neangajat, o art care, zice el, s
exprime ideile i gndurile lui proprii despre
prere unul din personajele Probei de

microfon. Ce credea Mircea Daneliuc,
la nceputul anilor 80, despre menirea
artistului n general i a cineastului n
particular de-a face educaie, urmnd, se
nelege, programa stabilit de autoriti?
Cenzura era un clci pe gt. () M-au
ameninat c n-o s mai pun niciodat
mna pe aparat. M-au ameninat c nu
mai vd niciodat platou n viaa mea.
() i credeam pe cuvnt, dac ziceau ei
c o s zbor de peste tot, aa avea s se i
ntmple. Am ncercat s gsesc o soluie
de compromis. () A durat vreo apte
luni, timp n care erau cu mine la masa
de montaj. () Atunci mi-am dat seama
c nu exista posibilitatea compromisului
i am jurat n sinea mea c n-o s mai tai
niciodat nimic, indiferent ce, n felul
acesta asumndu-mi i sentina de a
disprea la filmul urmtor. Urma s am
probleme, urma s nu mai execut niciun
fel de cerin ideologic i vor da cu mine
de pmnt. Dup ce am stat vreo jumtate de an uitat de toat lumea, am reuit
s-mi aprob Proba de microfon, i atunci
mi-am zis: Acum sau niciodat! i
n-am avut la filmare nicio reinere pentru
nimic. Mi-am propus s m delimitez de
stilul filmelor romneti care se fceau pe
atunci i s merg contra curentului. Spre
stupoarea mea, am scpat destul de ieftin. Filmul avea o stare de noutate chiar i
pentru ei i nu prea ndrzneau s-l ating, vedeau c e cumva altceva i nu tiau
cum s-l apuce, declara regizorul ntr-o

dezbatere moderat de criticul Mihai Chirilov, inclus n programul Festivalului
Internaional de Film Transilvania 2015.
Dac securitii i/sau cenzorii nu au
tiut cum s apuce Proba de microfon,
nici Daneliuc nu a reuit ntotdeauna
s gestioneze relaia complicat cu ei.
Dar mcar a ncercat. Alturi de confraii Alexandru Tatos i Stere Gulea, a
scris memorii, a participat la consultri
oficiale, a ncercat s ajung pn la
eful statului pentru a-i pleda cauza.
Degeaba. Coabitarea devine imposibil
odat cu Glissando (1984), titlu a crui
lansare este amnat i l transform
pe cineastul romn ntr-un indezirabil.
Momentul coincide cu deschiderea unui
al doilea dosar de urmrire informativ.
Timp de trei ani, un Daneliuc permanent
icanat omeaz.
Cenzura nu este, ns, o realitate
exclusiv a perioadei comuniste, ci i preexist acesteia i i-a supravieuit. Primul
caz coincide cu naterea cinemaului de
ficiune romnesc i poate fi considerat
unul de cenzur prin finanare sprijinirea peliculei de inspiraie istoric Independena Romniei din 1912 cu 80.000 de
figurani aflai n subordinea Ministerului
de Rzboi. Sponsoriznd generos aceast
prim producie, establishment-ul de
atunci se asigura c reflectarea cinematografic a unor evenimente istorice reale,
implicarea forelor militare autohtone n
Notorious (1946), r. Alfred Hitchcock
rzboiul ruso-turc din 1877-1878, se suprapunea cu varianta cosmetizat a acestora,

acreditat de propaganda de stat. Cu
aproape un secol mai trziu, n ianuarie
2009, comisia de rating a Centrului Naional al Cinematografiei acord filmului
biografic american Milk ratingul IM-18
(interzis minorilor). Justificarea deciziei
a fost furnizat jurnalitilor de unul din
membrii comisiei: face propagand pentru o anumit orientare sexual (http://
www.mediafax.ro/life-inedit/filmul-milka-primit-rating-ul-nerecomandat-sub15-ani-3806114).
De asemenea, o asociere exclusiv
ntre cenzur i spaiile totalitare sau
post-totalitare ar fi cel puin imprecis.
Alibiul perfect: rzboaiele. Dar nu numai.
Codul Hays sau Motion Picture Production Code a fost introdus n Statele Unite
ale Americii n 1930 i a rmas n vigoare
pn n anul 1968. Adoptat pentru a sanitiza imaginea Hollywoodului, care fusese
afectat de o acuzaie de viol ndreptat
mpotriva starului Fatty Arbuckle, codul
Hays prevedea clar subiectele a cror

abordare atrgea dup sine interzicerea
proieciilor n spaiul public. Printre acestea, limbajul licenios, nuditatea, orice
referire la bolile venerice, dar i metisajul
sau ridiculizarea membrilor clerului. n
plus, actul normativ stipula c o serie de
situaii sau teme pot fi abordate, dar cu
cea mai mare precauie. n fruntea listei,
steagul american. La loc de cinste n
aceast a doua categorie stteau i situaiile cu un potenial erotic ridicat, inamic
etern al diferitelor grupuri de lobby
religios i/sau politic care s-au implicat n
normarea cinematografiei hollywoodiene
de-a lungul timpului. Prostituia, violul
sau tentativele de viol, noaptea nunii,
co-prezena n acelai pat a dou persoane de sex opus sau coruperea de minori
puteau aprea pe ecran, atta timp ct se
conformau normelor puritaniste de sorginte catolic ce au stat la baza codului.
Apogeu al pudorii, sruturile nu puteau
fi nici excesiv de lungi, nici pasionale. n
consecin, cineatii au fost nevoii s g-
lume i via. Frecventator al manifestrilor organizate de bibliotecile Francez i

American de la Bucureti, Mircea Daneliuc
devine i popularizatorul lor n rndul prietenilor si. Spirit uor anarhic, cu tendine
greite de aa zis liberalizare a culturii
noastre, acest individ care ar putea realiza
filme bune, angajate, merit o mai serioas
atenie i urmrire din partea noastr, cci
astfel s nu ne mirm, drumul lui ar putea fi
influenat negativ de un Lucian Pintilie, care
servete mult de exemplu, de model chiar! S
nu uitm c anul trecut sau ceva mai n urm,
mama lui a fost n vizit n Frana, iar el a fcut nti facultatea de francez la Iai, i dup
aceea IATC-ul la Bucureti. Poate c i aceste
indicii n-ar trebui s ne scape (Not, sursa H.
P. Petrescu, 008/12.X.1979, n ACNSAS, fond
Informativ, dosar 903, vol. I, privind Daneliuc
Mircea 217518, f. 37v., apud. Bogdan Jitea, op.
cit., pag. 198-199).
/17
Aceeai
Prob, alte
microfoane
n legtur cu Proba de microfon (), informatorii din solda
Securitii au preri mprite. Pe de o parte, sursa Petronius atrage atenia asupra ironiei la adresa oamenilor muncii, dup o discuie
avut cu Daniela Codarcea, scenografa filmului. De exemplu, la
fabrica de becuri de la Trgovite, la armat, diveri oameni care
sunt artai n postri caraghioase, diverse interviuri care strnesc
rsul, sau situaii voit artate n mizerie, prin alegerea decorurilor a
diverselor game de filmare nesemnificative. Concluzia sa este c n
film se caut mizeria fizic, locuine, mbrcminte i mizeria moral
a unor personaje. Pe de alt parte, sursa Aseca, critic de film, are
o prere elogioas, considernd c i de data asta Daneliuc a dovedit
c s-a detaat din punct de vedere al talentului artistic de colegii
si, ntruct dintr-un subiect banal a reuit s fac un film modern
bine nuanat (Not a sursei Petronius, primit de cpt. Malureanu
Vasile la 14.021980, n ACNSAS, fond Informativ, dosar 903, vol. I, f.
77). (Bogdan Jitea, op. cit., pag. 224).
/18
seasc metode de a-i pstra integritatea

artistic, respectnd totodat prevederile
rigide ale codului. n Notorious (1946), dorind s filmeze un srut de dou minute
i jumtate ntre personajele interpretate
de actorii Cary Grant i Ingrid Bergman,
regizorul Alfred Hitchcock a gsit o soluie ingenioas: pauzele dese
Un alt hiat n libertatea de exprimare artistic a cineatilor americani
a fost perioada 19471960, cnd industria entertainment-ului a fost afectat
radical de aa-numita list neagr de la
Hollywood. Pe scurt, aceasta poate fi definit drept practica interzicerii de facto a
dreptului de a practica artitilor din orice
domeniu pe considerente politice (mai
exact, atunci cnd exista suspiciunea c
acetia ar fi membri sau simpatizani ai
Partidului Comunist American). Ca urmare a eforturilor Comitetului de Investigare
a Activitilor Neamericane (The House
Un-American Activities Committee), un
prim lot de transgresori ideologici, aanumiii The Hollywood Ten, a fost con-
damnat n 1950 la o pedeaps cu nchisoarea de un an. Printre delatorii celebri,

s-a numrat regizorul Elia Kazan, n timp
ce n cuprinsul listei negre i regsim pe
Charlie Chaplin, Harry Belafonte, Richard
Attenborough sau Luis Buuel. Beneficiind de sprijin de la cel mai nalt nivel
din partea FBI, efortul la scar naional
de primenire ideologic a distrus sute de
cariere, printre care i cea a scenaristului
Louis Pollock, a crui singur vin a fost
aceea de a avea un nume similar cu cel al
unui costumier care a refuzat s colaboreze cu HUAC, pe nume Louis Pollack.
Cu toate acestea, cenzura nu a fost
privit ntotdeauna cu ochi ri de aceia
pe care i-a afectat. Dup cum aflm din
volumul Freedom of the Screen al Laurei
Wittern-Keller, cel puin pn la sfritul
anilor 20, cenzurii i se asociau conotaii
pozitive de ctre majoritatea populaiei
americane, incluznd aici public i artiti
deopotriv, aceasta fiind considerat ca
fiind necesar pentru a opri tentativele
unor fore oculte de corupere a minilor
tinere. Apoi, ar fi fost de ateptat ca

productorii hollywoodieni s se lupte
mpotriva normrii industriei n care
activau. Cu toate acestea, cineatii au
acceptat timp de decenii ntregi aceast
situaie fr s ia contramsuri legale
sau politice. Studiourile hollywoodiene
au primit cu bucurie cenzura, att cea intern, ct i cea dictat la nivel guvernamental, ca mijloc de protecie mpotriva
criticilor venite din partea publicului i a
pierderilor la ncasri provocate de eventualele boicoturi. De asemenea, cenzura
funciona ca asigurare pentru bancherii
care controlau finanarea produciilor.
Prin aceea c aduga o anumit predictibilitate, cenzura a ntreinut fluxurile
financiare necesare acoperirii unor bugete din ce n ce mai umflate. n mijlocul
unei perioade de bunstare, studiourile
nu au luptat mpotriva cenzurii deoarece
era mai uor, mai puin costisitor, ba
chiar mai profitabil s accepte rigorile
cenzurii (Laura Wittern-Keller, Freedom
of the Screen: Legal Challenges to State
Film Censorship, 1915-1981, The University Press of Kentucky, Lexington, 2008,

pag. 7).
/19
Refuzul reetei:
structura i personajele
Probei de microfon
/20
Cel mai adesea, suntem atrai

n slile de cinematograf de promisiunea
plcerii pe care ne-o produce un reconfortant sentiment de familiaritate. Mergem la
film pentru c vrem s retrim o experien cunoscut (evident, productoare de
gratificaii). Vrem s vedem o comedie, un
thriller, un film de aciune, un film de dragoste sau poate o combinaie a dou sau
mai multe genuri. Uneori, vrem s vedem
un film cu un actor sau cu o actri, pentru
c, la un moment dat, am rezonat cu
rolurile lor din anumite filme. Marii productori tiu i ei c aa ni se ntmpl s
gndim, drept urmare, atunci cnd un film
are succes, nu e de mirare c i doresc ca
acel succes s se repete. Aa apar sequelurile (adic povestea a ce s-a ntmplat
dup sfritul unui film), prequel-urile
(povestea a ceea ce precede nceputul unui
film) sau spin off-urile (povestea personajelor secundare dintr-un film de succes)
i aa se ntmpl c anumitor actori le
sunt rezervate ntotdeauna aceleai roluri,

chiar dac numele personajelor uneori
se mai schimb. Dar aceasta este doar o
parte din logica comercial care dicteaz
mecanismul prin care unele filme ajung s
fie produse i distribuite, n timp ce altele
nu. Imperativul absolut al acestei logici
este similaritatea.
n actul I, scenaristul pune bazele
povetii, lanseaz premisa dramatic
(despre ce e povestea), ilustreaz situaia
(circumstanele n care se petrece aciunea) i creeaz relaiile dintre protagonist
i celelalte personaje care populeaz
lumea din care face parte. Ca scenarist,
ai la dispoziie doar vreo 10 minute s
faci asta, deoarece att i ia publicului s
decid, contient sau incontient, dac
i place sau nu filmul. Dac nu tiu ce se
ntmpl i nceputul e vag sau plictisitor,
concentrarea li se va disipa i vor ncepe s
se gndeasc la ale lor, susine Syd Field,
autorul unora dintre cele mai vndute ma-
nuale de scenaristic din lume (Syd Field,

Screenplay, The Foundations of Screenwriting, Editura Bantam Dell, New York,
2005, pag. 23). Adic exact ceea ce nu face
Daneliuc, care n primele 10 minute e ct
se poate de vag i, dup cum e de bnuit,
destul de plictisitor pentru majoritatea
spectatorilor.
n actul II, rezervat confruntrii, personajul principal ntmpin obstacol dup
obstacol, care l mpiedic s i satisfac
nevoia dramatic, definit ca fiind ceea
ce protagonistul vrea s obin sau s primeasc de-a lungul aciunii. Dac tii care
e nevoia dramatic a personajului tu, poi
crea obstacole, iar atunci, povestea e dat
de modul n care personajul depete
obstacolele pentru a-i atinge scopul,
adaug Field, care precizeaz c, n forma
lui scris, actul II ar trebui s se ntind
de la paginile 20-30 la paginile 85-90, nici
mai mult, nici mai puin (Ibidem, pag. 25).
Lund n calcul c o pagin de scenariu
echivaleaz unui minut de film, actul III

reprezint o unitate de aciune dramatic
lung de aproximativ 20-30 de pagini, care
ncepe la finalul actului II, de la pagina
85-90, i ine pn la finalul scenariului.
Este bazat pe contextul dramatic numit
rezolvare. E important de reinut c rezolvare nu nseamn final, ci soluie.
Care e soluia scenariului tu? Protagonistul tu supravieuiete sau moare?
Reuete sau d gre? Se cstorete sau
nu? Termin primul cursa sau nu? Ctig
alegerile sau le pierde? Scap teafr i
nevtmat sau o pete? i prsete
soul sau nu? Se ntoarce acas cu bine sau
nu?, ncheia Field (Ibidem, pag. 26), ale
crui sfaturi, dac ar fi puse ntr-adevr
n practic de toi scenaritii din ntreaga lume, ar face ca toate filmele s fie,
probabil, extrem de distractive, dar nu mai
puin identice.
La sfritul actului I, susin ali scenariti citai de teoreticianul David Bordwell
n volumul su The Way Hollywood Tells
It, are loc ceea ce se cheam un inciting
event, adic un eveniment care declaneaz aciunea propriu-zis, dup expoziiunea din actul I, ceea ce ar determina,
din partea protagonistului, un act irevocabil. Acest act irevocabil modific starea
de fapt, care nu mai poate fi restabilit (cel
puin momentan). n actul II, tensiunea
crete permanent. Cei mai muli (teoreticieni, n.m.) cred c actul II trebuie s i
gseasc punctul culminant n ceea ce a

ajuns s fie numit momentul cel mai dificil. Acesta poate constitui o decizie sau un
moment voit static de-a lungul cruia protagonistul gsete mijloacele de-a nfrnge
personajul negativ. Actul III ar trebui s
constituie un apogeu permanent, adesea
o curs contra cronometru, ncheiat cu
un final care semnaleaz o nou pace i un
nou echilibru (David Bordwell, The Way
Hollywood Tells It, University of California
Press, Los Angeles, 2006).
Or, n Proba de microfon, nu avem
nimic din toate acestea. Avem, ntr-adevr, o expoziiune. Dar o expoziiune att
de vag, nct nu e clar mai nimic (dect
c o echip de filmare nregistreaz un
reportaj, nu se tie foarte bine despre ce i
cu ce scop). Raporturile dintre personaje
sunt neobinuit de neclare, aa se face c
status quo-ul rmne o necunoscut, implicit, cnd acest status quo urmeaz s fie
tulburat, nici mcar nu tim de ce aceast
tulburare ar fi indezirabil.
Atta doar c rsturnarea situaiei iniiale nu se mai produce. n msura n care
considerm status quo-ul ca fiind un work
in progress, adic vieile lui Nelu, Luiza i
Ani, cu micile realizri i insuccese de zi
cu zi, acestea nu sunt date peste cap, adic
schimbate fundamental, de nimic. Astfel,
perturbarea despre care vorbesc Field i
ceilali guru ai scenaristicii e doar o biat
cltinare. Traiectoriile celor trei se inter-
secteaz, e drept, dar ele nu descriu n cele

din urm o mare tragedie, o mare poveste
de dragoste sau o mare dram. Cei trei se
influeneaz reciproc pe nesimite i apar
i dispar din viaa celorlali aproape fr
voia lor. Nici vorb de aciune care curge
cuminte ntr-un singur sens, ntr-un crescendo netulburat. Ce se ntmpl, de fapt,
n filmul lui Daneliuc? O situaie iniial
A (cuplul Nelu-Luiza funcioneaz att n
intimitate, ct i n mediul profesional) e
tulburat de apariia nu la sfritul actului
I, ci nc din prima scen, a lui Ani. Harta
afectiv se redeseneaz, dar redesenarea ei
nu e una n care peisajul final se intuiete
nc din primele tue. Tensiunea nu crete
permanent, aa cum cred autorii de manuale c ar trebui s se ntmple (i chiar
se ntmpl, n majoritatea covritoare
a filmelor produse pretutindeni n lume),
ci ea rmne, n mare parte, aceeai. Mai
mult, de la prima pn la ultima scen,
modul n care cei trei se influeneaz
reciproc nu pare altcumva dect aleatoriu,
adic lucrurile se ntmpl aa cum vedem
c se ntmpl, dar, la o adic, s-ar putea
ntmpla i altcumva. Iar dac Nelu alege
s i ia permisie pentru a-i cere mna
lui Ani, asta se ntmpl ntr-adevr ca
urmare a unei crize, dar ea nu e determinat de vreun personaj negativ, ale crui
demersuri intr n conflict cu interesele
protagonistului. Ci acesta din urm e
claustrat ntr-o temni mai strmt dect
/21
/22
cea cu care e el obinuit: unitatea n care

i satisface serviciul militar. Cursa contra
cronometru lipsete i ea, n timp ce noul
echilibru e, de fapt, o stare de maxim
incertitudine. Nu tim dac pe Ani i Sile
i ateapt o convieuire fericit, nu tim
ce va face Nelu, n timp ce despre Luiza nu
mai tim nimic cam de la sfritul actului
II. De fapt, rezolvarea conflictului (n
msura n care putem vorbi de un conflict)
nu e diferit de modul n care conflictul e
enunat. n ambele cazuri, refuzul reetei
e categoric.
Aceeai observaie se aplic i personajelor filmului, care se sustrag oricrei
tentative de-a le ncadra ntr-o gril. Nici
vorb de personaje care tiu ce vor i ale
cror aciuni sunt concentrate exclusiv n
direcia atingerii acelui scop. n construirea unui personaj memorabil, susine
Field, e necesar ntrunirea concomitent a patru condiii: 1. Personajele s
aib o nevoie dramatic puternic i clar
definit; 2. S aib o perspectiv proprie;
3. S personifice o atitudine i 4. S treac
printr-o form de schimbare sau transformare (Syd Field, op. cit., pag. 63). Dintre
aceste condiii, doar dou (condiiile 2 i
3) sunt ndeplinite de Luiza, Nelu i Ani.
Nu sunt i cele mai importate, dat fiind c
Field punea deosebit accent pe aa-numitul character arc, vznd n transformare
nsi esena naturii umane. Acest traseu
intern reprezint lupta personajului cu
punctul sau punctele lui slabe. Dac, n

timpul actului II, ncearc tot felul de subterfugii, evitnd permanent s dea piept
cu inabilitile sau cu fricile lui, dup ce
ajunge n situaia cea mai indezirabil
cu putin i constat c aceste frici sau
inabiliti l mpiedic s i ating scopul,
eroul decide s se confrunte cu acel ceva
care l ine pe loc, iar din aceast confruntare deriv rezolvarea. n termenii cei mai
simpliti, fiecare personaj trebuie s nvee
ceva... Hollywoodul e construit avnd la
temelie iluzia c oamenii se pot schimba
(Nicholas Kazan, citat n Jurgen Wolff i
Kerry Cox, Top Secrets: Screenwriting,
Editura Lone Eagle, Los Angeles, 1993,
apud David Bordwell, op. cit., pag. 30). Ei
bine, n filmul lui Daneliuc, niciunul din
personaje nu nva nimic, niciunul din
personaje nu trece prin vreo schimbare
fundamental, implicit, schimbarea nu
determin cursul aciunii sau deznodmntul. n msura n care au puncte slabe,
personajele filmului nici nu le recunosc,
nici nu se confrunt cu ele, devenind mai
bune n chip cu totul neobinuit, rmn
la fel, fidele doar lor nsei.
Apoi, nu doar c personajele sunt marginale (un cameraman care vrea s scape
de armat i un om al muncii care nu vrea
s munceasc), ele pur i simplu sunt. Nu
personaje pozitive, nu personaje negative,
ci personaje i att. Nelu vrea i nu vrea s
scape de serviciul militar obligatoriu, Ani
vrea i nu vrea s se angajeze, iar amndoi vor i nu vor s fie mpreun. ntr-un
cinema n care individualitatea artistului
se afla ntotdeauna ntr-o lupt inegal cu
propaganda i n care lucrurilor trebuia
s se li se zic mereu pe nume, pentru ca
poporul s neleag clar ce i cum, curajul
lui Daneliuc de a le permite personajelor
lui luxul ambiguitii, dar mai ales de a nu
le judeca e cu att mai mare. Aceeai observaie i se aplic i Luizei, care pornete
ceea ce astzi s-ar numi o campanie de
pres avnd-o pe Ani drept int, iar asta
nu o transform pe ea ntr-un personaj
negativ, dei lui Daneliuc i-ar fi fost ct se
poate de la ndemn. Dimpotriv, faptul
c l pierde pe Nelu o umanizeaz. Apoi,
tocmai cnd Luiza las garda jos, Nelu o
umilete, ceea ce nu l face nici pe el s devin baddie-ul filmului, dup cum nici Ani
nu e un personaj negativ, dei se folosete
de Nelu de attea ori. n sfrit, dei cu
toii plng mai devreme sau mai trziu, ce
i umanizeaz pe toi nu sunt lacrimile, ci
nevoile, dorinele, nravurile lor, deciziile inexplicabile pe care le iau din cnd
n cnd, pe scurt, deruta permanent n
care se afl. Incertitudinea care le e att
de caracteristic oamenilor i pe care, la
personajele din filme, strunjite la perfecie
pentru a respira ori buntate, ori ticloie,
nu o ntlnim aproape niciodat.
Cinematograful
ca flagrant
Des invocate chiar de regizorul Mircea Daneliuc, ecourile stilului
cin-verit, prefigurat de cineastul sovietic
Dziga Vertov i consacrat de regizorul
francez Jean Rouch, se fac simite nc
din primele secvene ale filmului. n scena
grii, o ntrezrim pe Ani, personajul Torei
Vasilescu, dus de bra de un miliian
ctre (e de presupus) secia de Miliie a
grii, unde au loc interviurile. Ani e unul
din personajele principale ale filmului,
urmnd s dea peste cap trei destine: al lui
Nelu, al Luizei i al su. Dar ea primete,
din punct de vedere regizoral, acelai
tratament cu toi ceilali cltori (de pild,
cu montaniarzii care i ateapt trenul:
ct sunt filmai ei, att e filmat i ea, doar
c asupra ei se revine).
Din filmul lui Daneliuc nu lipsesc filmrile cu camera pe umr (e cazul drumului lui Nelu ctre locuina unde st cu
chirie Ani). n cadrele generale, camera
e poziionat neobinuit de departe de
/23
Omul cu aparatul
de filmat
(CELOVEK S KINOAPPARATOM,
R. DZIGA VERTOV, 1929)
Prezentnd o zi din viaa unei echipe de filmare care surprinde pe pelicul locuri i oameni din oraele sovietice, Omul cu aparatul de filmat e un film despre
nregistrarea i vizionarea de imagini. () Munca de monteur a Elizavetei Svilova
devine subiect al filmului. Este evideniat materialitatea imaginii existena ei
pe role de celuloid, studiate, tiate i apoi agate cu cleti. Munca monteurului
e comparat, din punct de vedere vizual, cu manichiura, cusutul i torsul. Toate
acestea sunt prezentate printr-o parad ameitoare de tehnici vizuale o list
incomplet include split-screen-ul (imagini separate ocup zone diferite ale
cadrului), pe-repede-nainte, freeze-frame-ul (oprirea unei imagini n micare),
nclinarea imaginii, stop-cadrul (este cazul momentelor cnd camera i trepiedul devin animate i se mic de unele singure), un uvoi de imagini revrsat
ctre spectator, uneori fr o legtur clar unele cu altele.
Cel de-al treilea pas n traseul imaginii, dup filmare i montaj, este vizionarea, iar experiena de receptare este continuu reintrodus spectatorii din sal,
ecranul, cteodat publicul nsui vzut pe ecran. n sfrit, lumea adevrat, reprezentat ntre lumea producerii i cea a receptrii de imagini. Aici intr ceteni
sovietici care lucreaz i se joac, se cstoresc i divoreaz, mor i se nasc
(filmul conine unul dintre primele cadre cu o natere din istoria cinematografului). Fr intertitluri explicative (), spectatorul e adesea n cea vizavi de ceea
ce se ntmpl. n ciuda tehnicilor avangardiste i a ambiiilor teoretice pe care
le vdete, Omul cu aparatul de filmat este unul din puinele filme mute din care
palpit cu for viaa de zi cu zi n Rusia sovietic.
Robert Sklar, A World History of Film, Harry N. Abrams Inc. Publishers,
New York, 2002, p. 145-146.
/24
personajele care particip la aciune, ca

i cum aciunea s-ar desfura independent de voina cineastului, iar camera
se ntmpl doar s fie acolo (sau ca i
cum camera nu e a lui Daneliuc-cineastul care l filmeaz pe Daneliuc-actorul
intrnd ntr-un hotel pe litoral, de pild,
ci e o camer ascuns, ceea ce reprezint
un comentariu n plus la adresa unei
societi concentraionare n care fiecare
hotel avea pe un inventar paralel propriile lui aparate de filmat; tot cu o camer
ascuns pare filmat i scena n care
Ani vinde unui negutor de aur dinii
tatlui lui Nelu etc.). Per ansamblu, dei
e filmat cu actori i urmeaz liniile unui
scenariu, filmul lui Daneliuc are toate
datele unui flagrant.
Comentariul lui Daneliuc asupra a
ceea ce reprezint realul e cu att mai
pregnant cu ct realului (un real construit, de bun seam) din film i se opune
realul contrafcut la vedere de ctre
Nelu, Luiza i ceilali membri ai echipei
de filmare. n ceea ce o privete pe Ani,
Cronica
unei veri
(Chronique dun t,
r. Jean Rouch, 1960)
Luiza nu reuete s afle mare lucru.

Nici nu ncearc, de altfel. Interesul ei,
ca jurnalist al unei emisiuni care are
drept mandat demascarea cu orice pre
a intervievailor (din cte vedem n film,
niciodat a marilor nedrepti sociale
sau politice, ci doar a deviaiilor minore
de ordin legal sau moral), e dublat de
interesul ei n calitate de fost concubin
a lui Nelu, anume acela de-a o umili pe
Ani la televiziunea public. Nu vedem, n
film, foarte multe care s infirme perspectiva ei, dimpotriv, Ani e, dac adoptm
standardele establishment-ului din epoc,
vinovat (de o moralitate lax i de o
conduit profesional ndoielnic). Dar e,
n acelai timp, mult mai mult dect att.
Or, pe Luiza nu o intereseaz dect amnuntul sordid, menit s discrediteze, la
fel cum, de-a lungul vox pop-urilor, nu o
intereseaz dect ca rspunsurile pe care
le primete s fie utilizabile, adic suficient de cumini nct s poat s ajung pe
sticl (oricum reaciile sunt, de multe ori,
induse). Astfel, contrafacerea intervine
nc de la acest prim nivel, al selectrii

subiectelor, respectiv al respondenilor, i
al formulrii ntrebrilor.
Un al doilea nivel intervine atunci
cnd, dincolo de aspectul pur jurnalistic
(din nou, definim jurnalismul prin raport
cu exigenele epocii), n ecuaie intr
ambiiile estetice ale celorlali membri ai
echipei de filmare. Chestia lelouchist a
lui Nelu, adic pastiarea stilului regizorului francez Claude Lelouch (celebru
pentru Un homme et une femme, poveste
de dragoste cuminte tratat ambiios), e
un decupaj (un petic de plaj pe care el
alege s l filmeze, n defavoarea oricrei
alte poriuni). E o alegere determinat de
prezena, n acel moment i loc, a unui
cuplu tnr i a unui cine dalmaian i
e contrafcut o dat n plus prin aceea
c micrile (cel puin ale patrupedului)
sunt determinate chiar de ei (mai precis,
de Luiza, care se strduiete s-l fac s
intre n cadru). O ultim msluire a acestei
realiti se realizeaz n studio, n procesul
de postproducie. E un proces la care nu
Ca experiment n filmarea adevrului, Cronica

unei veri i-a adus pe cineatii din spatele camerei
de filmat sau al voice over-ului din off n mijlocul subiecilor lor. La nceputul filmului, Rouch i
Morin sunt filmai n timpul unei dezbateri, alturi
de o femeie, Marceline, dac este posibil s pori o
conversaie fireasc, atunci cnd te afli n prezena
unei camere de filmat. Rouch i spune c se poate
elimina orice pasaj nedorit. Morin susine c scopul este s fac un film despre cum triesc oamenii.
Cu microfonul n mn, cineatii opresc
oamenii pe strad i i ntreab: Suntei fericit?
Sunt discuii la mas, confesiuni n prim-plan,
conversaii despre munca n fabric, relaionarea
interrasial, independena statelor africane i
Holocaust. La final, toi participanii sunt laolalt
ntr-o sal de cinema i comenteaz n favoarea
sau n defavoarea unei versiuni work in progress
a filmului. Morin insist asupra faptului c filmul,
spre deosebire de cinemaul tradiional, ne
mijlocete legtura cu viaa, dar subiectul acestuia par s fie mai degrab nii cineatii i ideile lor
despre realizarea unui film despre via. n cadrele
finale, Rouch i Morin povestesc ct de dificil a
fost proiectul lor i despre piedicile neateptate
pe care le-au ntmpinat.
Robert Sklar, op. cit., p. 369-370.
/25
mai suntem martori, dar al crui rezultat

l vedem n scena n care Nelu e n pauza
de mas i vizioneaz emisiunea montat.
Ajut la digestie, i explic Nelu Luizei
atunci cnd i propune materialul i,
ntr-adevr, protagonistul mnnc atunci
cnd se uit la imaginile montate, n ceea
ce poate fi vzut ca o observaie despre
funcia pe care Televiziunea Romn o
ndeplinea: aceea de simplu adjuvant al
unor procese fiziologice, de aceeai valoare i nsemntate cu ele. n varianta final,
imaginile sunt n ralanti, peste ele se suprapune o melodie de Leonard Cohen (cel
mai probabil, e alegerea lui Nelu, dat fiind
c n dormitorul lui camera se oprete struitor, ntr-o scen anterioar, asupra unui
disc al artistului canadian), apoi o poezie
recitat patetic a Elenei Farago. Cvadruplu
manipulat, pe ecran, realitatea nu mai
ajunge deloc.
/26
Vechiul Cinema Romnesc

sau valul dinaintea valului
Nu o dat, Daneliuc a fost
considerat un precursor al Noului Cinema
Romnesc. n Proba de microfon, gsim
destule probe n sprijinul acestei afirmaii.
Printre acestea, se numr predilecia
regizoral pentru adncimea cadrului; altfel
spus, nu doar ce se ntmpl n prim-plan
conteaz actorii nu vin, i livreaz replicile i prsesc cadrul, cum se mai ntmpl
uneori la teatru, ci cadrul se las descoperit,
cu gesturi, replici i aciuni semnificative,
care au loc la distane mai mici, dar i mai
mari, fa de camera de filmat, pe rnd, dar
i simultan. Un exemplu mai puin ntlnit,
n care cadrul l creeaz Daneliuc, dar l
compun spectatorii, l gsim n scena Grii
de Nord din debutul filmului, precum vom
vedea n capitolul urmtor.
De asemenea, se poate afirma c
lipsete sunetul non-diegetic. Mai precis,
avem doar sunete care, indiferent de
modul cum au fost nregistrate (adic n
priz direct sau adugate n post-sin-
cron), i au sursa n situaiile prezentate

n film, dei, de mai multe ori, imaginea
i sunetul nu coincid. Cteodat, dialogul
intr naintea imaginii, pentru ca, la
distan de doar cteva secunde sau zeci
de secunde, s aflm cine ne vorbete.
Un caz extrem este acela n care, peste
imaginile cu fratele lui Ani internat la
un centru de tratament, Daneliuc las
s curg mai nti o declaraie despre
care am putea s credem c i aparine
lui Lic, dup care ne dm seama c e
posibil s fac parte din calupul iniial de
interviuri din Gara de Nord, dat fiind c o
auzim apoi pe fata din Iai, relatnd din
nou traseul parcurs alturi de agresorul
ei. Astfel, ntre imagine i sunet avem un
decalaj de peste 30 de minute, ceea ce face
ca Daneliuc s respecte i n acelai timp
s resping preceptele care stau la baza
realismului cinematografic pursnge,
potrivit crora durata unei scene ar trebui
s coincid cu timpul real de derulare al
evenimentelor, iar interveniile echipei de

cineati asupra materialului filmat s fie
minime (ce vedem i ce auzim s fie unul
i acelai lucru cu ceea ce se vede i se
aude n realitate). O enigm o constituie
muzica de banjo care nsoete secvena
de montaj de la minutul 41 al filmului,
cnd echipa de filmare surprinde o serie
de scene pastorale pe marginea drumului (dei, date fiind procedeele de sound
design utilizate n film, cu scene care sunt
anunate de sunetele lor adiacente sau cu
banda de sunet care continu n repetate rnduri n scena urmtoare, se poate
presupune c i aceste acorduri sunt
totui diegetice, dar nu e clar de unde
provin ele, adic din care scen a filmului;
sursa ar putea fi un radio deschis: n holul
hotelului de pe litoral n care Nelu o caut
pe Ani, n restaurantul n care Nelu face o
nou cucerire, ntr-una din grile filmului
etc.). n msura n care muzica n cauz ar
fi, totui, non-diegetic, o presupunere la
/27
Documentarul
observaional
Dac stilul cinma vrit i ofer regizorului posibilitatea de-a crea el
nsui un context n care s-i introduc personajele, autorul putnd
interaciona cu ele, iar interaciunile putnd determina cursul aciunii,
uneori cu scopul de-a ilustra concepiile sale despre o chestiune sau
alta, n cazul documentarului observaional, cunoscut i sub numele
de direct cinema sau fly-on-the-wall, personajele sunt vzute n mediul
lor natural. Ele desfoar activitile lor uzuale, de zi cu zi, n timp
ce documentaritii se limiteaz la simpla nregistrare pe pelicul a
evenimentelor. Prezena acestora trebuie s fie ct mai discret, iar
influena lor asupra cursului aciunii, minim. Evenimentele sunt, aadar, consemnate i att, cineatii neavnd cderea de-a dicta cursul
evenimentelor: ca o musc pe un perete, acetia vd ce se ntmpl i
att. Cel mai adesea, n documentarul observaional, nu ntlnim voice
over, dialoguri post-sincron, muzic sau reconstituiri, iar documentaristul nu apare n cadru. Printre cineatii reprezentativi ai genului, i
ntlnim pe Frederick Wiseman, Gilles Groulx i Michel Brault, Albert i
David Maysles, D.A. Pennebaker. Exemple de documentar observaional n cinematografia romneasc recent: Constantin i Elena (2009,
r. Andrei Dsclescu), coala noastr (2011, r. Mona Nicoar, Miruna
Coca-Cozma), Toto i surorile lui (2014, r. Alexander Nnu).
/28
fel de ndreptit ar fi c avem de-a face

cu fondul sonor ales de sunetistul echipei
de filmare pentru a ilustra tocmai acele
imagini, cu pajiti, vcue i canistre cu
lapte, deci ine totui de universul pe care
regizorul Mircea Daneliuc l creeaz (atta
doar c din film lipsete scena mixajului
de sunet sau scenele n cauz nu sunt
redate de un televizor, precum n scena

n care Nelu verific materialul realizat la
mare n timpul pauzei de mas).
Cu toate acestea, n mai toate interviurile pe care le-a acordat n ultimii 10
ani, ntrebat despre colegii si mai tineri,
Daneliuc nu s-a sfiit s-i declare dispreul fa de exponenii Noului Cinema
Romnesc i de cinemaul pe care acetia l

practic. Ce altceva l ndeprteaz, ns,
pe Daneliuc de Puiu, Porumboiu i Mungiu, respectiv de forma de cinema pe care
ei au propus-o i o propun?
ntr-adevr, sunetul e de fiecare dat
diegetic. De pild, cnd Nelu o viziteaz
pe Ani ntia dat, n timp ce ateapt
ca aceasta s i rspund la u, sunetul
diegetic e reprezentat de muzica popular
romneasc instrumental despre care
presupunem c se aude din cas. Dar ea
rsun la fel de tare i n faa uii, i cnd
fetia gazdei deschide ua, dei volumul
ar trebui s se intensifice, i n sufrageria
casei, cnd ar trebui s l auzim cel mai
tare (iar dac nu provine din casa n care
locuiete Ani, ci dintr-o cas vecin, n interior n-ar fi trebuit s se mai aud deloc).
E un sacrificiu necesar pentru ca dialogul
dintre cei doi, Nelu i Ani, s se aud i
s poat fi neles n condiii optime. Nu
e o alegere nici bun, nici rea, dar nu are
nimic n comun cu preceptele Noului

Val romnesc. ntr-un film tipic pentru
aceast (nc) nou direcie din cinematograful romnesc, dac cineva (gazda, fetia
ei, Ani sau nsui Nelu) ar fi dat muzica
la maximum, i n sala de cinema tot la
maximum s-ar fi auzit, chiar dac asta ar
fi nsemnat c nu am mai fi putut discerne
nimic din ce zic cei doi.
Apoi, prim-planurile, rar ntlnite n
filmele ncadrate n Noul Val romnesc,
abund: cu Nelu, care, aflat n vizit la Ani,
ncearc s i dea seama ce e n mintea ei;
cu Ani, n timpul aceleiai vizite, pentru
ca noi s o inspectm la rndu-ne i s
avem timp s ne ntrebm dac nu cumva
Luiza, care bnuiete c Nelu a compromis
materialul filmat cu Ani pentru ca aceasta
din urm s nu apar pe post, are dreptate.
Dup ce Ani l srut pe Nelu pe peronul
Grii de Nord, prim-planul cu Luiza ndeplinete funcia de a ne transmite informaia c momentul nu a trecut neobservat etc.
/29
/30
Cineastul Daneliuc nu i ascunde

metodele tim de la bun nceput c
vizionm un film, realizat pe baza unui
scenariu, de o echip de profesioniti care
respect un set de reguli general acceptate (nu un documentar observaional, de
pild, sau un reality show, dac e s rmnem n sfera televiziunii). Chiar din prima
scen a filmului, imaginile nregistrate de
echipa de filmare din film sunt prezentate n ram, n format TV, cu marginile
rotunjite, aa cum erau televizoarele
n epoc. De mai multe ori de-a lungul
filmului, pe ecran apar purici, n timp ce,
la final, liniile de baleiaj devin vizibile, n
ceea ce reprezint o metafor a uniformizrii linia rebel e nivelat cu fora. Nu
e i singura: bocancii soldailor niruii
cumini sau trompeta rguit care cheam la diferite activiti pot fi vzute ca tot
attea comentarii despre armat sau ca o
sublimare a vieii n Romnia ceauist,
ambele reclamnd obedien i nimic
altceva. n sfrit, vnzoleala grilor nu e
diferit de traseul sinuos al lui Nelu, Ani
i Luiza, concret-geografic (de la Bucureti
la Trgovite, de la Trgovite pe litoral, la
Sibiu, napoi la Bucureti, ctre Cluj, din
nou n Bucureti etc.), dar i sentimental.
Nu lipsete din Proba de microfon foreshadowing-ul, adic presrarea de indicii
care ne las s ntrezrim sau prefigureaz
dezvoltarea ulterioar a aciunii, ceea
ce face ca Daneliuc s se revendice de la
filonul clasic al naraiunii filmice, mai
degrab dect de la realismul care st la

baza Noului Cinema Romnesc. Un prim
exemplu e replica Luizei, care i pune
n vedere lui Nelu s numeroteze rolele,
pentru ca apoi, imaginile cu Ani, care se
gsesc tocmai n rolele despre care vorbete Luiza, s fie compromise. Dinii de aur
de la minutul 20 sunt filmai n prim plan,
iar Nelu explic ct se poate de clar importana lor: sunt comoara btrnului, adic
plombele tatlui su nainte s-i fie fixat
o protez. Amnuntul devine relevant
abia mai trziu, cnd Nelu i amaneteaz,
pentru a face rost de bani pentru Ani.
Discul lui Leonard Cohen din dormitorul
lui Nelu pregtete sau explic scena n
care Nelu vizioneaz materialul filmat
pe litoral n variant montat, care are o
melodie a lui Cohen drept fundal sonor.
Despre armat se vorbete permanent.
De regul, Nelu aduce vorba despre asta.
Noul Val
romnesc
Aproape de fiecare dat, afirm c i e egal

dac pleac sau nu n armat, dei valabil
pare s fie mai degrab contrariul. Iniial,
Luiza exclude posibilitatea din start, dup
care, cnd devine clar c ntre Nelu i Ani
s-a nfiripat o idil, las la latitudinea lui
dac pleac sau nu n armat, tiind prea
bine c, n lipsa presiunilor venite din
partea ei i a superiorilor ei, Nelu nici nu
are, de fapt, de ales. Mai mult, prin cadru
trece, cam pe la jumtatea filmului, un
pluton de soldai n termen; cnd n sfrit
Nelu trece pragul cazrmii, momentul nu
mai mir pe nimeni.
n sfrit, avem n Proba de microfon i
destule crlige: Nelu pleac din apartamentul Luizei, care i gtete micul-dejun,
reprondu-i c o s-l ia btrnul la uturi
pentru c ntrzie prea mult din cauza
ei; n urmtoarea scen, Nelu se ntoarce acas, unde l ateapt prinii lui.
Cunoscut i sub titulatura de Noul Cinema Romnesc (NCR), aceast

direcie n cinematografia romneasc se nate odat cu Marfa i banii (2001),
debutul regizoral al lui Cristi Puiu. Filmele Noului Val sunt unite nu att tematic, ct stilistic. Reprezentanii Noului Val mprtesc, aadar, un set de preferine de ordin tehnic, fiecare din acestea fiind tributare credinei c imaginile
filmate trebuie s fie ct mai asemntoare cu viaa-aa-cum-e-ea, menirea
mediumului cinematografic fiind de a nregistra sau a consemna, mai degrab
dect a interpreta, implicit, a denatura. Caracteristice NCR sunt adncimea
cmpului (precum am stabilit anterior, o opiune prin care mizanscena, adic
felul n care personajele i scenografia sunt situate i coregrafiate n cadru, e
preferat montajului), muzica diegetic (provenind din universul personajelor,
de la un radio sau de la un televizor deschis, de pild, nu adugat n post-producie), cadrul lung (imaginea lsat s curg, fie vzut din acelai unghi,
fie prin obiectivul unei singure camere, care execut o micare oarecare), implicit, desfurarea aciunii mai mult sau mai puin n timp real. Astfel, de cele
mai multe ori, aciunea se petrece ntr-un interval de timp restrns. n cazul
filmografiei lui Cristi Puiu, acest interval este de doar cteva ore: ct dureaz o
cltorie cu maina Constana-Bucureti, dus-ntors, n Marfa i banii; o noapte, n Moartea domnului Lzrescu (2005); o zi i jumtate, n Aurora (2010).
Printre titlurile reprezentative ale Noului Val romnesc, pe lng filmele deja
amintite, se numr: A fost sau n-a fost? (2006, r. Corneliu Porumboiu), 4
luni, 3 sptmni i 2 zile (2007, r. Cristian Mungiu, laureat cu Palme dOr la
Festivalul Internaional de Film de la Cannes), Boogie (2008, r. Radu Muntean),
Poliist, adjectiv (2009, r. Corneliu Porumboiu), Mari, dup Crciun (2010,
r. Radu Muntean), Dup dealuri (2012, r. Cristian Mungiu), Toat lumea din
familia noastr (2012, r. Radu Jude), Rocker (2012, r. Marian Crian), Poziia
copilului (2013, r. Clin Peter Netzer, ctigtor al Ursului de Aur la Berlin),
Aferim! (2015, r. Radu Jude, Ursul de Argint la Festivalul Internaional de Film
de la Berlin), Autoportretul unei fete cumini (2015, r. Ana Lungu).
/31
/32
Nelu afl de la Ani, pe peronul Grii de

Nord, c cererea i-a fost respins. Un
smash cut, adic o tietur de montaj
brusc, ne poart apoi ntr-un lift din
Televiziunea Romn, n care un superior
sau un ef de la o alt direcie i explic lui
Nelu motivul respingerii. M Nelu, pe cuvnt, am nevoie de 2.000 de lei!, ncearc
s-l conving Ani. Crezi c numai pentru
asta-s bun? Nimic!, tun i fulger Nelu.
n secvena urmtoare, plombele de aur i
schimb stpnul.
ntr-adevr, Proba conine mostre de
cinema observaional (n interviuri, Daneliuc prefer termenul cinma vrit), dar
camera lui Daneliuc e rareori un observator i att. Cteodat, chiar i cnd din
scen lipsete echipa de filmare din care
face parte protagonistul, imaginile sunt
tot cele pe care le-ar surprinde un reporter
TV plin de zel. De pild, n scena cnd

Nelu se pregtete s dea curs invitaiei lui
Ani, Daneliuc l filmeaz n oglind pentru
c doar acolo poate pune camera (asta
pentru c vrea s evite tietura de montaj
i s i prind n acelai cadru i pe Nelu, i
pe tatl su, care deschide ua de la camera lui i l ncurajeaz, fcndu-i semn c
e prezentabil). Cteva secunde mai trziu,
cnd Nelu o viziteaz pe Ani, Daneliuc i
operatorul su, Ion Marinescu, i filmeaz
pe Nelu i Ani tot n oglinda grea de pe perete. Privirea e cea a unui cameraman care
vrea s obin ceea ce trece, n televiziune,
drept un cadru interesant. La Delfinariu,
la hotelul de pe litoral, filmarea nu e din
mn, n stil cinma vrit, ci pare a fi fcut cu camera ascuns. La Sibiu, filmarea
se face prin geamul ferestrei .a.m.d.
Pentru c Nelu propune chestii
lelouchiste, dar mai ales pentru c, prin

insistena lor, membrii echipei de filmare
modific ei nii cursul evenimentelor,
realitatea pe care ei o prezint este oricum,
numai nemediat, aa-cum-e, nu. Acelai
lucru e valabil despre filmul lui Daneliuc.
Cineastul vrea s furnizeze aparena
realului, dar s i spun o poveste, i s o
fac coerent.
De la nimeni la cineva i napoi:

o analiz cadru cu cadru
Primul cadru cu Ani e n jurul
minutului 2:40, cnd abia o ntrezrim
(coboar din tren, smucit de un miliian;
bun parte din timp, alte personaje se interpun ntre ea i obiectivul camerei de filmat,
astfel nct nu o putem vedea deloc).
Aproximativ 20 de secunde mai trziu, e
tras de acelai miliian, pe peronul Grii
de Nord. n acest al doilea caz, Ani se afl n
centrul imaginii, ncercnd s se elibereze,
ns montajul alert face n aa fel nct
ansele s o observm rmn destul de reduse. Lungi de doar cteva secunde fiecare,
secvenele cu ea se pierd n mulimea de
planuri cu cltori care privesc panoul cu
plecri i sosiri al Grii de Nord, stau la coada la bilete, respectiv ateapt s le soseasc trenul, sau cu diferitele alte panouri din
gar (deloc ntmpltor, mai multe din ele
coninnd interdicii: Interzis staionarea
i depunerea bagajelor pe postament, Rugm a v prezenta din timp la eliberarea bagajelor pentru a nu se provoca aglomeraie
i chiar pierderea trenului, Nu se primesc
n pstrare: 1. Colete neasigurate, nencuiate sau cu ambalajul insuficient. 2. Colete

care conin alimente supuse stricrii).
S comparm cadrul avnd-o pe Ani n
centru (alegere necesar, deoarece altfel nu
am avea de unde s tim, n acest moment
al aciunii, c personajul ei joac un rol
important n trama filmului - exceptnd
situaia n care suntem suficient de ateni
nct s ne dm seama c acesta e interpretat de actria Tora Vasilescu i bnuim, pe
baza a ceea ce tim despre ea i a faptului c
i-am observat deja numele pe generic, c e
improbabil ca acesteia s-i fi fost rezervat
/33
/34
o partitur de figurant), cu cele n care Ani

lucreaz la fabric (minutul 44). Dat fiind
c poart o uniform (acelai model cu cel
pe care l poart i colegele ei), iar prul i
e prins la spate, e aproape imposibil s o
observm. Aceasta se ntmpl doar atunci
cnd Ani privete direct n camer (n timp
ce colegele ei privesc n continuare ctre
banda de producie). i ntr-un caz, i n
celelalte, avem de-a face cu o decizie regizoral ct se poate de contient. Mulumit
acestei alegeri, aflm informaii importante despre personajele noastre chiar din
mizanscen. i ntr-un caz, i n cellalt, Ani
se pierde n peisaj, forat s acioneze mpotriva voinei sale (un miliian o oblig s
mearg la secia de miliie, apoi mprejurrile, mai precis boala fratelui su, o oblig s
se angajeze ntr-o fabric). Diferena dintre
cele dou scene e lesne de observat: Ani cea
mbrcat de strad i cu prul desfcut e
nlocuit de o Ani n uniform, adic nregimentat, nevoit, n sfrit, s fie ca toi
ceilali. O Ani nfrnt.
Interiorul n care se filmeaz e ideal pentru a furniza ceea ce se numete adncime a

cmpului, marc a Noului Val (adic personajele nu sunt filmate livrndu-i replicile
n dreptul unui perete, de pild, ci obiectele
din jurul lor, respectiv coregrafia altor personaje pe cele dou axe prin raport cu camera,
poteneaz situaia pus n scen, tririle
lor etc.) Doar c lumina insuficient de pe
culoar, respectiv lumina n exces produs de
reflectorul din captul acestuia fac ca doar o
parte din sediul Miliiei Grii de Nord s fie
vizibil n acelai cadru. Astfel, e o adncime
a cmpului pe care noi nine o compunem,
imaginndu-ne ce se afl n fundal, pe baza
informaiilor vizuale pe care le-am obinut
n prealabil. Rezumnd: Ani intr pe u,
condus de miliian; cteva secunde mai
trziu, noi tim c ea se afl acolo, la captul
culoarului, n cadru, dei nu o putem vedea.
Un alt aspect interesant al secvenei de
nceput: la minutul 3, secunda 46, avem
un prim-plan cu ochiul stng al lui Nelu,
care pare c observ ceva. n urmtorul ca-
dru, o ntlnim pe Ani, dup care Nelu privete direct n camer. Spectatorul atent e,
aadar, pus n gard: dei e n plin filmare,
Nelu a observat-o pe noua venit (i ea pare
s-l fi observat pe el). n consecin, se nasc
posibiliti: Nelu o cunoate deja pe Ani
(ipotez infirmat ulterior) sau ntre cei doi
se va dezvolta o relaie oarecare, adic aciunile unuia vor determina aciunile celuilalt,
influena va fi reciproc sau cei doi mpreun vor ncerca s produc o schimbare n
ceea ce privete un ter sau o stare de fapt.
n realitate, judecnd dup mizanscena
aleas de Daneliuc i observat ntr-un cadru
anterior, din poziia n care se afl cei doi
iniial, indiferent de modificrile posibile
ale siturii n camer a lui Ani (limitate de
ngustimea spaiului i de faptul c, dac s-ar
fi apropiat de Nelu, aceasta nu s-ar fi putut
deplasa fr s intre n obiectivul camerei
de filmat) i judecnd dup poziia subiectului intervievat, Nelu nu ar fi avut cum s
o vad pe Ani, nu din poziia n care se afla,
cel puin, dat fiind c aceasta st n dreptul
unui reflector, se afl la metri buni distan

de el, iar el privete nainte, ctre un alt
cltor contravenient, nu la stnga, ctre ea.
Regizorul Daneliuc i-a atins ns scopul: am
observat c ntre ei exist sau presupunem
c ntre ei va exista o relaie oarecare. Cteva
secunde mai trziu, la minutul 5, secunda 54,
printr-o micare imperceptibil i aparent
nesemnificativ a corpului, actria Tora
Vasilescu marcheaz n mod inteligent un
important moment de trecere. n prealabil,
Nelu l admonesteaz pe miliianul care i
intr n cadru, o amn pe angajata grii care
l anun c e chemat la telefon i d mai
departe ordinele primite de la Luiza, cele
legate de numerotarea casetelor, pe scurt, e
cel mai guraliv i ip cel mai tare din toi cei
prezeni n camer. Prin faptul c i mut
greutatea de pe un picior pe altul, Ani ne
arat c a trecut de la o stare iniial n care
umilirea ei public era iminent, la una n
care, mulumit faptului c a aflat care este
cel mai influent angajat al echipei de televiziune iar acesta, prin desele ntreruperi pe
care le provoac, pare s fie dispus s-o ajute

, i-a gsit un posibil aliat.
De remarcat de asemenea cum Nelu o
acoper cu camera pe o funcionar a grii
care vine s-l anune c e cutat la telefon:
nu are timp, filmeaz. Astfel, din punct de
vedere simbolic, funcionara (i problema
pe care a semnalat-o) nceteaz s existe.
Acelai procedeu e utilizat i la minutul 60,
cnd Nelu intr pentru prima oar n bufetul din Trgovite, ntr-un cadru n care e
destul de improbabil s o remarcm pe Gabi.
Pe aceeai Gabi o regsim dup ce Nelu se
ntoarce de la vizita fcut mamei lui Sile/
Delfinache (de data aceasta, este singura
prezen din cadru; mai mult, se ascunde
dup sptarul unei banchete, ceea ce o face
cu att mai lesne de observat). Dac am fi
observat-o din primul cadru n care apare,
ne-am fi putut da seama c e probabil ca ea
s-i fi petrecut o bun parte din ziua ei liber n bufet, implicit, c Nelu s-ar putea s nu
fie primul necunoscut pe care l abordeaz.
Dac ea nu iese n eviden (un rol important n acest sens l joac i rochia pe care o
poart, ale crei culori pastelate sunt asemntoare cu cele de pe tapieria banchetei),
asta se ntmpl cel mai probabil pentru c
rolul ei ca personaj de sine stttor este mai
puin important. Mai mult dect pentru a-i
spune propria poveste, Daneliuc o aaz pe
bancheta n culori pastelate a bufetului cu
un al doilea scop, mai important: pentru a
nuana personajul lui Nelu.
/35
Referine
critice
/36
Pentru prima dat n filmul romnesc, povestea de

dragoste dintre Nelu i Ani nu poart nici un mesaj.
El n-o determin pe ea s apuce pe drumul drept, ea
nu-i este alturi cnd el, reprezentnd noul, se lupt
cu vechiul i este nedreptit, pentru simplul motiv
c nici el, nici ea nu reprezint nimic, se prezint
doar pe ei nii. Morala lor este ndoielnic, dar nu la
nivelul marilor concepte Ani se ncurc cu un inginer din Trgovite i l compromite, Nelu vinde dinii
de aur ai lui taic-su ca s-i fac ei rost de bani.
n Proba de microfon nu apare nici un secretar
de partid. Nici nu se rostesc cuvintele partid sau
comunist. Filmul nu conine nicio oprl la
adresa regimului sau a lui Ceauescu. Drept pentru
care a i trecut de cenzur. i totui, Sistemul apare
n film, prin imagini din reportajele tipice, pe
probleme sociale, ale Televiziunii Romne, care
ncercau s impun o realitate edulcorat, poetizant, nsufleitoare. Contrastul cu secvenele
realiste, cu dialogurile cu adevrat ca-n via ()
este mai eficient dect orice oprl. ()
Dar tonul fundamental al Probei de microfon
nu este unul politic critic. Daneliuc are inteligena
artistic s contrazic sistemul prin nfiarea unei
normaliti mrunte, amuzant, apolitic i amoral. Revolta lui Nelu fa de sistem s-ar exprima
nu prin manifeste anticomuniste, dar prin a o lua de
nevast cu acte-n regul pe dubioasa Ani. Cnd,

n sfrit, se hotrte s-o fac, e prea trziu viaa
a luat un alt curs, i pe el l ateapt luminosul
viitor conformist pe care ncearc s i-l protejeze
grijulia Luiza.
Cristian Tudor Popescu, Filmul surd n Romnia
mut, Ed. Polirom, Iai, 2011, pag. 250-251.
Scenariul nu vrea s evadeze din obinuit, dimpotriv, vrea s construiasc tot din materiale curente,
din produse de serie: personaje de serie, conflicte
de serie (a nu avea buletin de Bucureti, dar a
avea referine proaste, a nu avea bani de chirie,
dar a avea un frate alcoolic), amiciii de serie (un
dresor de delfini care arde gazul la malul mrii, o
fat alta care bea cafea amar ntr-o cofetrie
ateptnd cderea din cer a tnrului nensurat);
ambiane de serie (schimburi de locuine, sticle cu
lapte, dejunuri cu parizer); destine de serie. Prima
micare a lui Mircea Daneliuc e s ponteze totul pe
ideea de serie. Seria cu marele ei balast de dj-vu
pare a fi pentru autor o complicaie pe care i-o
dorete i i-o asum din capul locului pentru a
spori dificultatea, deci interesul jocului, al pledoariei. Destine de serie? Oameni oarecare? Nu exist
oameni oarecare! Fata din tren cu dicionarele ei de
italian, cu minciunile ei pe baz de mtu, cu stilul ei de cltoare pe blat, nu e o simpl gazel.
Nici biatul nu e o simpl lichelu. Oamenii par
simpli numai cnd sunt privii de departe. Cnd te
apropii, cnd i supui la probe proba de microfon -,
fiecare om devine complicat, fiecare fptur devine
proprietara unui mister personal. Prin subtext curge
convingerea c vocaia omului, chiar i a omului

celui mai obinuit, este s fie diferit i unic. Filmul
n-are rsturnri de ordin epic (avarii, accidente,
catastrofe). Ceva ns se rstoarn pe ecran. Acest
ceva e nsi ideea de serie avansat la nceput n
stilul pledoariei diavolului. Pn la urm proba de
microfon este proba c oamenii nu pot fi nseriai.
Nu exist oameni de serie.
Ecaterina Oproiu, Romnia liber, 24 aprilie
1980, apud Cristina Corciovescu, Magda Mihilescu
(coord.), Cele mai bune 10 filme romneti ale
tuturor timpurilor stabilite prin votul a 40 de critici,
Ed. Polirom, Iai, 2010, pag. 177-178
Proba de microfon nu moralizeaz, cu toat agresivitatea profesional-moralizatoare a reporteriei,

nu scormonete realitatea nconjurtoare doar
pentru a da peste nite aspecte, nu ponegrete
i nu proslvete. Filmul constat. i, ca s poat
face acest lucru, el se dispenseaz de prejudeci,
evit s avanseze soluii gata pregtite i facile. Povestea coninut n el se deruleaz parc n voia ei,
condus doar de curiozitatea celor care au realizat
filmul i a noastr, a acelora care-l urmrim i ne
implicm ntr-un peisaj familiar nou, cu oameni
apropiai care uneori zmbesc (dar ne dm seama
c zmbetul lor nu pornete din bucurie) sau sunt
mohori fr o cauz anume.
Neavnd povara unor sarcini caracteriologice, nefiind preocupat s dea dimensiunea unor
personaje cu nu tiu ce fel de anvergur dramaturgic, lumea filmului lui Daneliuc nu capt deloc o
amploare literar (nicidecum livresc), ci rmne
o lume obinuit, absolut nscris n dimensiunea

cotidianului. Ea nu emite pretenii s devin model,
ci s se nfieze la nivelul uman i cotidian. Este
o lume n care se vehiculeaz idei simple, aspiraii
posibile, durerile sunt cele ce pot fi mrturisite (i
eventual pot fi remediate) fr ca degetul pe ran
s par indecen, nimic nu devine retoric i nici
general sau atemporal. Aceast lume se nscrie
perfect n momentul pe care l parcurge ea, n acest
moment n care ia i cruia i d fiecruia pe msura
lui. Nu este, desigur, o lume perfect (dar cine-i
dorete o perfeciune care ar fi probabil neviabil?),
ci o lume posibil i viabil deci, cu toate alternanele ei de conuri de lumini i umbre.
Mircea Alexandrescu, Contemporanul, 25 aprilie
1980, apud Cristina Corciovescu, Magda Mihilescu
(coord.), op. cit., pag. 178-179
Simbioza dintre imaginile-document i cele

ale transfigurrii artistice are o impresionant
elocven. Acelai relief al fragmentelor surprinse
pe viu ntr-o gar sau ntr-o fabric se regsete
n dezvoltarea secvenelor interpretate de actori,
reaciile i cuvintele lor se contopesc n forfota
strzilor, respir normal n miresmele pieei ori n
aglomeraia de pe plaja mrii. Ritmurile existenei
celor ce intr, doar datorit hazardului, n raza
aparatului de filmat nu se tulbur, dei n preajm
se desfoar o scen jucat. Lumea compus de
cineast ptrunde i se supune realitii, iar viaa
obinuit este chemat s se fixeze pe pelicul.
Ioana Creang, Romnia literar, 1 mai 1980,
apud Cristina Corciovescu, Magda Mihilescu (coord.), op. cit., pag. 180
peron de gar, n cele mai neprielnice condiii de

filmare, dar n cele mai prielnice condiii de trire,
acelea n care actorii nceteaz s mai fie actori
i se confund cu fundalul uman real, care i el
nceteaz s mai fie fundal i devine spaiul vieii,
acela n care oamenii se ntlnesc, se despart, se
ceart, se iubesc, se scuz, se acuz, ntr-o lupt
disperat, incontient disperat de nelegere i
autonelegere. O anchet hruitoare, sufocant,
fierbinte, dar nu nfierbntat, ci, dimpotriv, rece,
lucid, construit cu rigla de calcul ntr-o mn i
bisturiul n cealalt, amndou n prelungirea unei
gndiri cinematografice, sub semnul exactitii.
ncetul cu ncetul, Proba de microfon devine un film
ntrebare, un uria de ce n cutarea unui ct de
mic pentru c
Eva Srbu, Cinema, aprilie 1980, apud Cristina Corciovescu, Magda Mihilescu (coord.), op. cit., pag. 181
Cu aspr tandree, Mircea Daneliuc dezvluie semnificaiile mruntelor fapte cotidiene; el respinge tonalitile edulcorate i superficial poetice de tip Lelouch,
menite doar s stimuleze digestia ntr-o dup-amiaz de duminic dup cum precizeaz de altfel chiar
o replic, pentru a reconstitui sever ticuri i moravuri
cotidiene. Mereu n alert n faa urtului moral sau
fizic , cineastul triete implicit ori comunic simplu
semnele frumuseii, puritii i echilibrului prin cteva
personaje, precum fata de la cofetrie i camaradul
din armat, cteva reacii nentinate ale celorlali.
Actul creator i revendic descendena din cinma
vrit, dar este elaborat minuios pentru a elibera
prin spontaneitatea cultivat atent structurile solide
ale story-ului gndit ndelung. ()
Finalmente, Proba de microfon capt aerul unei

vaste anchete cu deschidere dubl: spre sursa
de inspiraie i spre actul artistic. O anchet care
nu mai are ca ferment zelul unei reporterie TV, ci
luciditatea necrutoare a regizorului. Daneliuc i-a
realizat filmul din interiorul aceleiai duriti cu
care a nzestrat personajul reporteriei i cu aceleai
mijloace. El filmeaz chipul unor oameni prini
n flagrant delict de contravenie, el filmeaz fata
cu ochiul nvineit rezultatul unei plimbri cu
maina prin mai multe judee n compania unui
tnr galant , el provoac acele declaraii, uneori
stupide, alteori candide, uneori sincere, alteori
de o stereotipie scrnitoare ca nisipul n dini, i
se arunc i i arunc interpreii n mijlocul
strzii, n nghesuiala unui culoar de tren, pe un
nProba de microfon(1981), povestea de amor

deopotriv damnat i tuant dintre reporter
i subiectul su devine palpabil abia n actul
trei, poate pentru a ndeprta niel atenia de la
necropsia acid i (dac ne gndim la perioad)
aproximativ incontient a omului nou, fr
prezent i fr viitor (ntreg filmul, coal de
mixaj sonor, este mpnat cu declaraii candide
dinoffale oamenilor de pe strad, din fabrici i
uzine) doar n finalul mut i distant, desprins
parc din Conversaia, regizorul / actor (i ce
actor!) ne aduce aminte c suntemntr-unfilm de
cinema i c, undeva, cineva privete.
Andrei Creulescu, Dilema veche, iulie 2008
/37
Mircea Daneliuc
biografie
/38
Regizor, scenarist, actor i scriitor, Mircea Daneliuc s-a nscut la 7 aprilie

1943, n Hotin.
Dup terminarea Facultii de Filologie din cadrul Universitii A. I. Cuza
din Iai, n 1966, la secia de limba francez, urmeaz cursurile Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti, la secia de regie,
absolvind n 1972. Debuteaz ca regizor n anul 1975, cu filmulCursa, cu
care ctig premiul ACIN i particip la festivaluri internaionale de film la
Belgrad, New Delhi, Cairo, Moscova, Barcelona. i continu carieraregiznd
Vntoarea de vulpi (1980), Proba de microfon (1980), Ediie special
(1978), Croaziera (1981), Glissando (1985), Iacob (1988), A unsprezecea
porunc (1991), Tusea i junghiul (1992), Patul conjugal (1993), Aceast
lehamite (1994), Senatorul melcilor (1995), Ambasadori, cutm Patrie
(2003), Sistemul nervos (2005), Legiunea strin (2008), Marilena (2009),
Cele ce plutesc (2009), primind nominalizri la festivaluri de prestigiu,
printre care Veneia, Cannes sau Berlinale.Semneaz, de asemenea,
regia mai multor spectacole de teatru:Emigraniide S. Mrozek la Teatrul
Mic din Bucureti,Regele desculde Paul Anghel la Teatrul Bulandra din
Bucureti,O noapte furtunoasde I.L. Caragiale la Teatrul Maria Filotti din
Brila, propria piesDoi Pingurila Teatrul Naional din Craiova. Printre crile scrise de Mircea Daneliuc se numraPisica rupt roman pentru care
a primit premiul ASPRO, Cea mai bun carte a anului 1997,Marilene(roman, 1999),chiopul binemirositor(teatru, 1999),Apa din cizme(roman,
2000),Strigoi fr ar(roman, 2001),Carlo Carlini, iluzionism(teatru,
2003),Petru i Pavel(roman, 2003),Femei n ghips(teatru, 2005),Ora
Lanti(roman, 2007),Cele ce plutesc(roman, 2009),Dou splri pe
cap(proz scurt, 2010),Biatul fr sprncene(nuvele, 2012).
ducation limage este un program de educaie cinematografic destinat elevilor de liceu, care i propune s-i familiarizeze
cu filmele de autor i cinematografia ca art, s i ncurajeze s vizioneze filme la cinema, s le ofere instrumente de baz
pentru interpretarea limbajului specific cinematografiei (att din punct de vedere artistic, ct i tehnic), transformndu-i astfel
din consumatori pasivi n spectatori activi.
Un proiect iniiat de Ambasada Franei n Romnia, organizat de Societatea Cultural NexT cu sprijinul Institutului Francez din
Bucureti, finanat de Centrul Naional al Cinematografiei.
Partener editorial: Editura LiterNet

ISBN: 978-973-122-104-5
www.nextproject.ro

Colaruunstudiucriticprobademicrofon

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Colaruunstudiucriticprobademicrofon

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Un material produs de Societatea Cultural NexT

Editura LiterNet, 2016

Coordonator colecie: Yvonne Irimescu

Cum se cade. O anatomie a ruinii

Minunata lume nou, cu oamenii ei cu tot

Refuzul reetei: structura i personajele

Vechiul Cinema Romnesc sau valul

De la nimeni la cineva i napoi:

Text: 2016 Ctlin Olaru. Toate drepturile rezervate

Triasc-n fericire i linite poporul!

Un material produs de Societatea Cultural NexT

de binevenite, ducation limage continu s se

se doresc a fi contribuii ct mai valabile, ct mai

Editura LiterNet, 2016

Tora Vasilescu, Gina Patrichi, Mircea Daneliuc, Gheorghe Negoescu,

Luiza i Nelu, reporter i operator,

Un material produs de Societatea Cultural NexT

Lecie de cinema i born n istoria acestuia,

Ruinea e aproape ntotdeauna o chestiune social. Ce se face i mai

pune-o realizatorii lor, produsele media n

Editura LiterNet, 2016

Ginei Patrichi ncepe cel de-al treilea film al

Un material produs de Societatea Cultural NexT

dintre zecile de posturi de televiziune,

la acelea care nu au nici o legtur cu

la controlor; drept urmare, potrivit tuturor

Editura LiterNet, 2016

despre Ani (Tora Vasilescu), cea de-a patra

de propriile lui pulsiuni sexuale, apoi de

Un material produs de Societatea Cultural NexT

fabrici din Trgovite, n care lucreaz

Editura LiterNet, 2016

(acesta poate fi i motivul pentru care a

vnztor tnr fa de client?, ntreab la

ordin moral care ar putea i ele fi puse la

Un material produs de Societatea Cultural NexT

aproape oricine. Cine nu erau tovarii?

ntr-un ora. n sfrit, Nelu i Ani fac

norme i pedepse, ci i legea moral. Nu

Editura LiterNet, 2016

din urm, s se ntlneasc cu Ani la delfinariu i s se lase filmat (dac nu cumva

Membrii echipei de televiziune sunt

n faa camerei de filmat). Nu era i nu

Un material produs de Societatea Cultural NexT

deze sistemul timp de patru ani, scpnd

deturnat de o tnr pe care o ntlnete

nou, adic idealul comunist al ceteanului-model, aa cum l descrie un material

Editura LiterNet, 2016

cu un larg orizont spiritual, manifestnd

conjoar (fata prins fr bilet pe tren care

e fericit dac ajunge inginer sau cnd

Un material produs de Societatea Cultural NexT

Din urmrirea informativ efectuat pn n

Editura LiterNet, 2016

din edine, i-a dezvluit nu o dat caracterul

prere unul din personajele Probei de

cum s-l apuce, declara regizorul ntr-o

Un material produs de Societatea Cultural NexT

Notorious (1946), r. Alfred Hitchcock

rzboiul ruso-turc din 1877-1878, se suprapunea cu varianta cosmetizat a acestora,

Hays prevedea clar subiectele a cror

lume i via. Frecventator al manifestrilor organizate de bibliotecile Francez i

Editura LiterNet, 2016