jTl

www.cimec.ro
TEATRUL CONSTANTIN NOTTARA"
(fost TEATRUL ARMATEI)
Bd. Maghcru nr. 20 - Telefon 12.90.03
preziiil:

SALA MAGHERU
Cnd nloresc migdalii Nopi n Madrid
de Angela Niciileseii-Plati de E. Hemingway
Regia: Mircea Avrani Regia: Andrei Rrdeanu
Cyrano de Bergerac
Pygmalion de G. B. Shaw de Ed. Rostand
Regia: Sarida Manu Regia : George Rafael
init ina Blanduziei Scandaloasa legatura
de V. Alecsandri dintre d-1 Kettle i d-na
Regia : Ion aliigliian, niaes- Moon de J. I>. Priestley
Regia: George Rafael
tru emerit al artei
ntoniu i Cleopatra
Fiul secolului de I. Kuprianov de W. Shakespeare
Regia: Sanda Manu Regia : George Teodorescu
SALA STUDIO
n cutarea extraordina- Vduva istea de C. Goldoni
rului de 1.1). Serbali Regia: Val Sndulescu
Regia : Ion aliigliian, maes
tra emerit al artei
Musafiri nepotiti
Viori de primvar
de Al. Stein de M. Stehl ik
Regia: Gli. Cheta Regia : Florio Scartateseli
n pregai ire:
Prim avara timpurie de Aurei Mihale
Cinta privighetorile de Lucia Demetrius
Ciocrlia de Jean Anouilh

www.cimec.ro
 c r.
pi 05G't
l e a l p ti l
Nr. 3 (anul VI) Martie 1961
REVIST LUNAR EDITATA
DE MINISTERUL NVMNTULUI SI CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRHTORILOR DIN R. P. R.

S U M A R

Pag.

N T M P I N N D A 40-a ANIVERSARE
A PARTIDULUI

AUTORI, REGIZORI, ACTORI,

TEATRE
despre munca i proiectele lor . . . . 1

TRANDAFIBUL KEGKU
Schi dramatic ntr-un act
de MIHAIL DAVIDOGLU 12
B. Elvin
T I N E R E E A CLASICILOR
Teatrul de Comdie : ,,Burghezul
g< ntilom" 38
Florian Potr
PASSACAGLIA"
pe sccnele Teatrului Municipal, Teatru-
lui de Stat din T.mioara i Teatrului
Maghiar de Stat din Satu Mare . . . . 46
Mira Iosif
IN LUMEA VISURILOR N E M P L I N I T E
Teatrul Municipal : Menajeria de sti-
cl" de Tennessee Williams ; Un strugure
in soare" de Lorraine Hansberry . . . 5G
Angela loan
De vorb cu
TEFAN CIUBOTRAU
despre alii i despre sine 64

DIALOGURI DESPRE TEATRU

Valentin Silvcstru
P T R U N J E L U L SI H R E A N U L . . . 71

www.cimec.ro
 CRONICA

Profesorul Mamlock" de Fr. Wolf (Tea-

trul Sccuicsc de Stat din Tg, - Mure) ;
Tnara garda" de Alex. Fadeev (Tea-
trul de Stat din Galai) ; Poveste din
Irkutsk" de A. Arbuzov (Teatrul Natio
nal dia Cluj i Teatrul de Stat din
Timioara); Marienii" de Mihail Liber
(Teatrul pentru Tineret i Copii); Doc-
torul Aumdoare" de V. Korostlev (Tea-
trul ndric") 74

MERIDIANE

Radu Beligan
CTEVA ASPECTE ALE REGIEI CON-
TEMPORANE OCCIDENTALE . . . . 87

D-ALE TEATRULUI
O pagina de desene satirice de Benedict
Gnesm . . . 94
Desene de Silvan, Eugen Mihescu i Toniti. Jianu

Coperta I: Leopoldina Blnu (Valia Ka-

liiina) i Andrei Codarcea (Alexei Saveliev)
tn Prima ntlnire de Tatiana Sltina Tea
trul pentru Tineret i Copii.
Coperta IV: Scena din Puterea ntunericu-
lui de L. N. Tolstoi Teatrul Muncito-
resc C. F. R.

REDACIA l ADMINISTRATE
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 Bucurctl
Tel 14.35.58
Abonamentele se fae prin iaetorii postali
i oficiile postale din intreaga ar
PREUL UNUI ABONAMENT
lei 15 pe trel limi, lei 30 pe ase Inni
lei 60 pe un an
www.cimec.ro
 NTMPINND
A 40-a ANIVERSARE A
PARTIDULU1

AUTORI
REGIZ0R1
ORI
TERTRE
DESPRE MUNCA
SI PROIECTELE LOR
eatrul nostru i slujitorii lui snt n plin efort
de a da via marilor sarcini pe care Congresul
al III-lea al partidului le-a trasat oamenilor
mundi i oamenilor artei. Aceste sarcini pre-
supun, n mod organic, ntrirea naltei funcii
care revine artei dramatice n cresterea i edu-
carea oamenilor mundi, spre identificarea intere-
selor lor particulare cu interesele generale ale
construciei socialiste in tara noastra, spre druirea lor ntreag
acestei opere. Eie presupun cunoaterea adnc a realitilor ace-
stei construct, n stadiul actual, a perspectivelor ei, a elanu-
rilor i eroismului, a realizarilor i frmntrilor poporului mun-
citor, a psihologiei lui transjormate i n continua transformare.

NSTITUTULU1
ISTORI4
www.cimec.ro
 Lupla ntre nou si vechi, i ndeosebi, lupta pentru afirmarea
i puritatea ideologiei marxist-leniniste in gndirea si n morala
oamenilor noi, ce se construiesc pe sine construind socialismul,
lupta mpotriva rmielor ideologiei burgheze i pentru lichi-
darea acestora, lupta pentru ntrirea lagrului socialist i pentru
afirmarea presligiului su sporit in lume, pentru pace i lber-
tatea popoarelor iat cteva din obiectivele majore care carac-
terizeaz deopotriv viaa i munca oamenilor muncii, ca i
micarea noastr teatral de azi. Atingerea acestor obiective este
stimulat n lunile acestea de apropiata aniversare a 40 de ani
de la ntemeierea partidului nostru.
Istoria acestor ani, glorioas prin tot ce a insemnat ea
eroism,jertf, ataament neabtut fa de cauza poporului, este
n acelai timp pilduitoare i mbrbteaz pe omul muncii, pe
omul artei, n eforturile sale, i d un spor de elan n realizri,
il determina s ntmpine acest eveniment pe msura marii lui
semnificaii.
Hotrrea C.C. al P.M.R. cu privire la srbtorirea acestei
glorioase aniversri i Directivele adresate tuturor organelor i
organizaiilor de partid, sindicale, ale U.T.M., cu privire la crite-
riile principale ale intrecerii socialiste n cinstea aniversrii,
au gnrt un climat entuziast de creaie in rndul oamenilor de
art. Scriitorii i colectivele teatrale se pregtesc sa cinsteasc
marea srbtorire avnd in fa obiectivul concret al Decadei
dramaturgiei originale.
Am crezut de aceea util s ncercm a cunoate i nfia
cteva din aspectele, foarte cuprinztoare, ale activitii, proiec-
telor, realizrilor in curs i perspectivelor de creaie ale scriito-
rilor i oamenilor de teatru, nsufleii de puternicul avnt creator
care a cuprins ntregul nostru popor muncitor.

CONTIINA COMUNISTA
IN REFLECTAREA ACTUAHTII

Munca creatoare a dramaturgilor este n chip firesc centrata n jurul realit-

ilor i problemelor construciei socialismului, aa cum eie apar luminate de marile
invminte ale istoriei de lupt i victorii a partidului. Asemenea nvminte au
fost n mod nemijlocit puse n valoare de piese ca ntoarcerea de Mihai Beniuc, Oa-
meni care tac, de Al. Voitin, Cnd scapata luna de Horia Stanca, care trebuie con
siderate nu ca simple evocri, ci ca adevrate demonstraii pentru mbogirea
spiritului de partid n contiina oamenilor. Eie se completeaz n perspective
cu noi piese de aparent evocare (in fond, de dezbatere a actualitii n
lumina trecutului), cum snt Vis mplinit de Lucia Demetrius, Primvar timpurie
de Aurei Mihale, Marele fluviu i aduna apele de Dan Trchil i ditele.
Al. Voitin ne-a fcut cunoscut c lucreaza in momentul de fata la Oamenii
nving, pies care continua pe cea reprezentat la National i pe care autorul in-
tenioneaz s-o termine nainte de sfritul anului. Dac Oameni care tac surprinde
un moment din viata si lupta ilegal a comunitilor, Oamenii nving trateaz eve-
nimentele de la 23 August 1944, mai precis insurectia armata, condus de comunisti,
din noaptea de 22 spre 23 August 1944. Se vor rentlni n aceast lucrare personale
din prima pies: Axinte, Rada, studentul Mihai. Schita noii piese e terminata i
primele scene scinse. n Unii mari, Al. Voitin i-a prfigurt planul a nc dou
lucrri, una privind momentul naionalizrii (Oamenii snt oameni), i cealalt,
ajungnd pn n acualitatea imediat (Oameni sub stele). O tetralogie, aadar, n
intregime inchinata luptei comunitilor i partidului pentru socialism i fericire.
La baza multelor lucrri inspirate direct din realitile noastre de astzi,
din sursa inepuizabil" care este avntul uria al forelor creatoare ale
poporului" se afl puternicul suflu eroic, marea cunoatere a sensului istoriei,
convingerea neabtut in victoria cauzei clasei muncitoare, de care au dat dovad
comunista de-a lungul celor 40 de ani.

2
www.cimec.ro
 Mihai Beniuc lucreaz, de pild, la o pies: Automi moral, care va dezbate
o problema de etica comunista, problema rspunderii comunistului fa de colec-
tivul cruia i aparine; Aurei Baranga inchina noua lui pies, Gloria, in curs
de elaborare, luptei pentru nsuirea tehnicii celei mai naintate in industria
noastr. Al Mirodan s-a inspirt in scrierea piesei Cuttorii de comori, dintr-o
iniziativa patriotic a tineretului din uzinele Ernst Thlmann"; Ochiul albastru
al lui Paul Everac nfieaz oamenii i faptele care au ridicat Hidrocentrala de
la Bicaz. La piese noi lucreaz scriitorii M. Davidoglu, Dorel Dorian, Titus Po-
povici, Al. I. tefnescu, Ion Islrati, i nenumrai alii. Toate acestea vorbesc
dac inem seama de mrturisirile fcute de unii dintre autorii lor despre un
orizont mult mai larg de cunoatere, despre modaliti artistice noi, corespunz-
toare i fructificate de coninutul de via reflectat in operele respective.

LEGATURA CU VIAA
CONDITIA NNOIRII CONTINUE
A CREAIEI DRAMATICE

vi

Horla Lovinescu

Horia Lovinescu, de pild, i denumete piesa la care lucreaz, o pics

de toate zilele" i socotete c specificul ei rezid in faptul c e scris
astzi, dup 16 ani de la Eliberare. Ce nseamn, printre ditele, acest specific ?
Horia Lovinescu considera c nsi viaa i, prin urmare, reflectarea ei veridica
pe scena au determinai o evoluie, un progres in scrisul dramatic, i in sensul

3
www.cimec.ro
c au fost depite acele piese n care numrul comunitilor era restrns. A
reflecta realitatea actual nseamn, pentru Horia Lovinescu, a aduce pe scena
n una i aceeai pies, dac nu unanimitatea, n orice caz, majoritatea personajelor
avnd calitatea de comunisti, cu nsuirile i lipsurile lor, osa cum ni-i nfieaz
viaa de toate zilele. Pe de alta parte, automi Surorilor Boga socotete c viaa
i problemele personale ale acestor eroi nu pot fi privile izolat, i de aici,
necesitatea de a profila destinul dramatic al personajelor pe un fond social care,
n cazul piesei n lucru, este uzina.
Interesant de relevt, din cele ce ne-a mrturisit Horia Lovinescu, este faptul
c a sesizat deplasarea accentului i gre%tii spcifie n piesa de teatru, spre
oamenii cu trasaturile cele mai noi.

NU O IMAGINE GENERALA,
CI INDIVIDUALIZAREA ARTISTICA
A OMULUI NOU

Paul Everac

lata o lecie a vieta, pe care dramaturgii ncep s-o aplice n practica lor scrii-
toriceasc. In adevr, lecia aceasta o urmeaz i Paul Everac, a crui ultima lu
crare dramatic, Ochiul albastru, oglindete aspecte ale amplelor transformri re-
voluionare din tara noastr aa cum eie se rsfrng din construirea marii Hidro-
centrale de la Bicaz i nfluentele lor hotrtoare in coniiina constructorilor ei.

La aceast pies ne spune Paul Everac am dus o munc mai ordonat

i mai sistematica dect n primele mele lucrali. Am locuit mai mult timp la Bicaz,
att anul trecut ct i anul acesta; faptul acesta m-a ajutat s culeg un bogat ma
terial documentar. Problema cea mai dificil n constructia piesei a fost nu dez-
voltarea unui smbure dramatic, ci selectarea materialului dramatic necesar, din-
tr-un abundant material de via. Piesa imi apare, de altfel, i acum, in faza
ncheierii ei, nc foarte ncrcat, caci e greu s pui semnul egalitii ntre selec-
tare i abandonare, atunci cnd te afli in faa unei avuii documentare", de preul
celeia ntlnite de mine. (Mi-am ngduit, de aceea, s nu las pierdute aflrile mele
de la Bicaz i s ncerc i un scenariu de film despre Hidrocentral.)
Consider c sartina dramaturgului este sa fie ancorat n realitate i s
reflecte noul din viaa noastr, contribuind, pe msura posibilitilor sale, la nt-
rirea acestui nou. Nu mai pot concepe munca mea de creaie fr un contact cit mai
strins eu viaa. De aceea, n afar de plecrile mele n documentare propriu-zis,
m bucur s pot avea o legatura permanent eu o ntreprindere din Bucureti,
caci contactul permanent i sistematic cu viaa oamenilor muncii ni se arata extrem
de profitabil, dincolo de actul documentrii faptice, pentru cunoaterea omului nou,
a psihologiei i mentalitii sale, i, de aici, pentru individualizarea artistica a unor
iipuri despre care aveam pn acum doar o imagine generala.

4
www.cimec.ro
 Multitudinea de fapte, de oameni i de procese de ccmtiin, pe care scriiio-
rul le ntlnete n viaa lui de fiecare zi i care devin material al creaiei sale,
ofer i lui Dorel Dorian prilejul unor reflecii pe marginea propriei experiene
scriitoriceti i a noii lucrri, aflate in curs de ncheiere.

i &? EROII A U E V O L U A T , TR1ND AZI

lN P L , N
>W M E R S SPRE M I N E . . .

Corel Dorian

De aproape doi ani lucrez la o pies... Aceeai pies i rnereu totui alta. Nu
s-a schimbat, e drept, nici locul aciunii noua regiune petrolifera a Olteniei
n-am renunat la nici una din datele aa-zis primare" ale conflictului, i nici
mcar, la nvechita" formula a cazurilor-limit. a conflictelor surprinse n mo-
mentul lor culminant. Eroii ns au volut... Au devenit alii ! Mai exact, cred, au
devenit ceea ce s-ar fi cuvenit i ceea ce a fi vrut s fie de la bun nceput: n-
cercnd s triasc nu cndva", n imprecisa i comoda formula anii nostri",
ci, trind eu adevrat azi, n plin mers spre mine, n noua etap a desvririi
construira socialiste, partinitatea devenindu-le o trstur intrinseca, organica, defi-
nindu-se fiecare n parte ca erou i comunist n aciune, n plin confruntare.
Dar nu numai att: eroii piesei au devenit alii, pentru c, activnd din vina"
conflictului pe trmul complex al lichidrii nruririlor educaiei burgheze din
contiina oamenilor, au simit ei nii nevoia firete i autorul s depeasc
momentul finalurilor sentenioase, moralizatoare, i s solicite n pies, ca i n
via, noile forme, obteti, de influenare a celor ce incaica normele vieii sociale,
apelnd n primul rnd la judecata opiniei publice, a colectivitii. i pentru c tot
am nceput s vorbesc de eroii piesei: am ncercat s reflect, fireste, n aciune.
minunatul lor eroism, cotidian, adesea nespectaculos, dar nu mai puin bogat n
semnificatii, eroismul cu alte cuvinte neles ca o druire a vieii pe parcursul
unei ntregi vieti. Firete c acest eroism cotidian nu exclude nici n pies
accepia eroismului ca druire a vieii ntr-o singur clip, ntr-un moment culmi
nant al dramei... Dar prea multa teorie ! Fapt cert ramine doar c reflectarea
veridica a vieii impune i n dramaturgie lrgirea ariei" eroului pozitiv, i im
plicit, noi delimitri i regrupri de fore m refer n primul rind la lista per-
sonajelor antrenate n conflict n funcie de gradui de nelegere i apreciere
a noului, de participarea mai mult sau mai putin activa la lupta dintre vechi i
nou. Eroismul ca i accepia eroismului va diferi de la unul la altul, dup
cum va diferi i modul lor de nelegere a vieii. A fost nevoie ns, pentru aceasta,
de un contact mai ndelungat cu adevraii eroi ai piesei cei care mi-au inspirat-o
, documentarea ncetnd s mai nsemne numai cunoaterea vieii, ci i trirea
i retrirea, nzecit ca intensitate, a conflictului. Am reuit sau nu, ramine de
vzut... Sper, totui, ca la apariia acestor rnduri, piesa s fie predata vreunui
teatru, i autorul eliberat" de situaia de a vorbi el nsui despre ncercrile sale.
Mi-am mai propus ondva, e drept si n-am renuntat ntrutotul s realizez
un ciclu de piese ntr-un act, cu mereu aceiai eroi, surprini n cele mai diferite
situatii de via, conflictele fiind inspirate din actualitate i hai s m laud !

5
www.cimec.ro
ncercnd s fie uneori i de stringent actualitate. In sfxit, un ciclu de piese
plednd pentru combativitate, vigilen, spirit de rpundere, combtnd mediocri-
tatea, rutina, inertia, n numele unei continue nemulumiri a fiecrui erou fa de
el nsui, de pe poziiile a ce ar putea i ar trebui s devina. Dificultatea cea mare
a unor astfel de piese n afara descoperirii conflictelor nsei i a dezbaterii
lor complexe, convingtoare, partinice consta n realizarea unui anumit firesc
i a unei mari simpliti n tratare. De aci, poate mulumit acestui firesc ,
ar rezulta i formule artistice oarecum diferite, eu un pronunat caracter agitator.
Firete, exista o rezerv... Procesul ndelungat al formrii contiinei socialiste
nu poate fi ngrmdit" n limitele a 15O de pagini. Dar piesele acestea nici
nu-i propun dect s marcheze nceputul procesului, s reflecte acea hotrre
intima care semnific pentru fi ecare persona], definiti v i definitoriu, nceputul
schimbrii i dac se poate, eu att mai bine momentul saltului calitativ. Iar
n cazul n care, pe parcurs, vreunul din tre conf liete va protesta mpotriva limite-
lor impiise de piesa ntr-un act ce s fac ? voi ncerca s fiu concesiv...
Am convingerea c aceste piese s-ar dovedi utile brigzilor artistice de agita-
ie i echipelor de amatori din ntreprinderi... Iar dac vreun teatru va considera
c, grupnd trei-patru piese ntr-un act, s-ar putea realiza un spectacol, firete c
m-ar bucura... Dar nu, si despre asta, tot dup terminarea lor...
Din ansamblul noii recolte dramatice, la care ne putem atepta ntr-un viitor
apropiat, ne apare peisajul material i spiritual al realitilor construciei socia
liste n tara noastr, ca i ai variatelor modaliti stilistice pe care eie le genereaz.
Totui, nu putem s nu semnalm, privind problematica i tematica generala a
acestor lucrri, c in afara piesei Milionarii de Ion Istrati, un sector important,
acel al gospodriilor agricole colective care au nceput de mult sa domine n
lumea satelor, prin tot ce contribue eie material i spiritual la creterea bunstrii
i nnoirea sufleteasc a ranului , nu apare n suficient msur n preocuprile
creatoare ale dramaturgiei i teatrului nostru. Scriitorii nostri, ca i conducerile tea-
trelor, trebuie s sesizeze c n stadiul actual, problemele construira socialismului
la sate au ncetat de mult s se limiteze la acelea pe care dramaturgia noastr
inspirata de transformarea socialista a agriculturii le-a consemnat pina acum: lupta
mpotriva chiaburului, oviala mijlocaului etc. C eie snt de o complexitate, de o
noutate si o for dramatic ce nu pot fi uor trecute eu vederea de privirile unui
creator de arti ce se apropie de eie.

ACTUL ARTISTIC NU POATE FI lNELES

DESPRINS DE VIATA CETTENEASC

Este firesc, n aceast ambian de fierbinte clocot creator, ca i ceilali oa-

meni de teatru regizorii, actorii, n general colectivele teatrelor i conducerile
lor s fie preocupai in mod serios de felul n care se vor prezenta la Decada
dramaturgiei originale i, prin aceasta, de felul n care vor ntmpina marele
eveniment al aniversrii. Grija pentru o continua cretere a nivelului artistic

Radu Beligan, discutine! cu in-

ginerul Stefan Rdvan, unui din
constructorii docurilor viitorului
Combinat Siderurgie de la
Galai

www.cimec.ro
se nsoete la oamenii de teatru, de dorina de a cunoale tot mai bine viaa
i de a lega tot mai strnse relaii cu masele muncitoare. cu preocuprile, cu munca
lor. Actul artistic nu mai poate fi neles pentru ei, desprins de viaa ceteneasc,
dezlegat de cunoaterea vieii poporului.
Snt in acest sens semntficative cuvintele lui Radu Beligan, dputt in Marea
Adunare. Naional, directorul Teatrului de Comdie din Bucureti.

La fel cu toi oamenii muncii din patria noastr, ntmpin cea de a 40-a a v
versare a partidului nostru, muncind, muncind intens, att pe pian profesional ct
i pe pian obtesc, fiindc nu pun nici un hotar, nu vd nici o deosebire ntre
aceste aotiviti. Eu consider c aceste dou planuri aie activitii mele se oonjug
ntr-o simbioz desvrit, i fie c snt pe scen, fie n mijlocul oamenilor muncii,
: :
:; : ; ::;: ' ; ' yW : ' ' ' ' ' ' : '' '

Pe amplasamentul marelul Combinat Siderurgie de la Galai :

un grup de ziarltl, scriitori i actori ai Teatrului de Comdie,
n frunte eu Radu Beligan, in documentare

m domina acelai sentiment d e raspundere pentru ceea ce fac. n ultima vreme

legturile cu viaa au crescut imult. A m cltorit prin ar, prin orae i sate,
i am avut revelaii multiple, ntr-un cuvnt, am realizat apropierea mai strins
d e teren", fapt care va contribu, fr ndoial, la mbogirea coninutului profe-
siunii mele. Cnd interprtez pe scena destinul Celebrului 702, consider c realizez
i o m u n c obteasc, fcnd cunoscut oamenilor nostri, strivitorul mod de via
american, legile sale violente i inumane. Totodat, oamenii pe care i-am cunoscut,
activitii ' d e partid, preedintii de gospodrii colective, ranii muncitori mi-au
deschis orizonturi mari, mrturisesc nainte doar teoretic bnuite asupra
nivelului inaintat d e gndire al contemporanilor nostri, oamenii noi ai zilelor
noastre.
Am fost de-a dreptul impresionat de maturitatea politica, de orizontul larg
d e gndire al acestor activiti de partid i activizatori ai contiintelor, care duc_ o
munc eroica i zilnic, pentru construirea societii socialiste in t a r a noastr...

www.cimec.ro
7
AUTORI, T E A T R E , PUBLIC O UNITATE!

Actorii constituii in bngzi teatrale, care colluda regiunile cele mai ndepr-
tate, prezentnd unui public proaspt, lucrati corespunztoare setei lui de frumos,
ca i setei lui de a cunoate; turneele teatrelor, i n ultima vreme exemplul Tea-
trului de Comdie, care s-a deplasat cu un colectiv de servitori, ziariti i actori,
pe unni din cele mai importante antiere ale planului nostru esenal Combinatul
Siderurgie de la Galai pentru a descoperi acolo smburele unui viitor spectacol
agitatone, toate acestea snt vrednice de semnalat ca demente noi n procesul
continuu de reciproca nrurire dintre realitate i art. In adevr, Lucian GiurchescuT
regizor la Teatrul de Comdie, vorbindu-ne despre aceasta initiative, luat n
vederea participrii teatrului la Decada dramaturgiei originale, se ocup i de
consecinele ei fireti n creaia colectivului i a scriitorilor de teatru:
Aceast aciune de a surprinde actualitatea n ce are ea mai indit, mai nou r
constituie o preocupare permanent a colectivului nostru.
Teatrul i propune de asemenea s formeze o echip de dramaturgi, legati
de colectivul nostru, neexcluznd, bineneles, posibilitatea pentru oricare alt scriitor
de a colabora cu noi. Vrem s promovm ct mai multi tineri, s ndrumm ct mai
multe condeie talentate pe ealea scrisului dramatic; s cutm, s scoatem la
lumina, s consacrm" ct mai multe talente care nu i-au ncercat nc forele
n domeniul dramaturgiei.
In alta ordine de idei, pe planul spectacolului, sntem preocupai de realizarea
unei ct mai mari expresiviti scenice. Sntem n cutarea acelor mijloace de co-
medie care s exprime ct mai pregnant ideea piesei i caracterul personajelor.
Pentru aceasta vrem s folosim tot arsenalul de mijloace de care dispune comedia,
far a dispreui sau neglija nici unui dintre eie. Personal, vreau s realizez un
contact ct mai direct i continuu cu sala, solicitind o ct mai activa participare a
spectatorului la evenimentele de pe scena, s-1 oblig", ooncomitent cu judecarea
eroilor piesei, la un procs de autojudecare a sa, n funcie de cerinele contem
poranei tii.

S D M SCENE1 MREIA A C T U A L I T I I !

Pentru realizarea unor spectacole ct mai eficiente, n raport cu nalta semni-

ficaie a aniversrii, unele teatre depun de pe acum eforturi pentru nchegarea
unei ct mai strinse legturi cu autorii, pentru asigurarea unor ct mai valoroase
texte dramatice, n stare s capete, la Decada dramaturgiei originale, o expresie
scenica de mare inut artistica.
n tendina de relevare a grandiosului, agitatoricului i nltorului in spectacolt
se nscrie i strdania lui Horea Popescu, care va pune pe scena Teatrului Munci-
toresc C.F.R. piesa Ochiul albastru.

Acum, n lunile din preajma aniversrii partidului ne spune regizorul

snt prins cu trup i suflet n munca de montare a piesei Ochiul albastru, cu care
teatrul meu va participa la entuziasmul i bucuria generala. Paul Everac aduce
in ultima sa pies o pasionat confruntare ntre nou i vechi, axndu-i tematica
i aciunea pe anii aspri, dar bogai in mpliniri, ai construira Hidrocentralei de la
Bicaz. Se nfrunt aici rutdna cu progresul, prejudecata sau superstiia cu gndirea
limpede i naintat. Personal, vd in Ochiul albastru un fel de epopee a Bicazului,
o epopee, n care se mpletesc nenumarate destine, i pe care autorul a vrut s-o
trateze pe trei filoane paralele, urmrind transformarea unor tineri muncitori, a
unor rani i a unor intelectuali, prin contactai lor cu antierul.

8
www.cimec.ro
 De obicei, cnd vorbim de epopee, ne gndim la nararea un or fapte consumate
de mult n istorie, eroii acestor fapte cptnd un anurnit nimb, care se traduce
i ntr-un limbaj mai mult sau mai puin retoric. Din vechiul concept de epopee
voi cauta s rein ndeosebi grandiosul, planurile i desfuirrile ample. Dimpo-
triv, n ce privete limbajul scenic, voi cauta s m apropii ct mai mult de
autenticitatea caracterelor i situaiilor dramatice oulese aproape pe viu de ctre
autor. Aadair, ornas angaja s aduc dimensiunile de epopee ale zilei de azi n
spectacol, cadrul istorie fiind al strictei contemporaneiti.
In termeni scenici, voi ncerca s asigur spectacolului o mare amplitudine i
respiraie, voi ncerca s fac mereu prezent fondul social marea hidrocentral
pe care se profileaz eroii contemporani ai lui Everac. Imi dau seama c sarcina
e gra i nsi construcia piesei ma va obliga la o susinut cavalcad" pe trei
planuri, n trei medii diferite, aproape paralele. Mi-au trecut i mi tree prin
minte multiple soluii scenice, din tre care dezvlui deocamdat una singur: m
gndesc s ntresc factura dorit a spectacolului prin comentariul i prin in-
tervenia n aciune a unui cor. Dar aceast sarcin as ncredina-o unei orchestre
(simfonice sau semisimfonice, aezat cu tot volumul ei pe scena), care s fac
parte integrante din spectacol, mplinind n acelai timp dou funcii: de comen-
tariu coral" i ilustrare muzical. Elaborarea partitura muzicale cu o funcie att
de nsemnat a fost ncredinat compozitorului Theodor Grigoriu, i ani convin-
gerea c rezultatul va fi cel scontat.
Dar, dincolo de orice soluie ingenioas i expresiv, m voi dclara multumit
de munca desfurat abia atunci cnd spedatomi va fi profund imicat i
mobilizat de nvtura pe care va putea s-o trag din Ochiul albastru, reinnd
lectia de rnunc, de transformare a contiinelor spre o treapt superioar, de
fierbinte patriotism, pe care ne-au oferit-o minunaii constructori de la Bicaz.

FUNCIA E D U C A T I V A A I N T E R P R E T U L U 1 . . .

Preocuprile pasionate pentru mplinirea artistica a creaiei scenice, stimulate

de elanul general ctre creterea calitativ a actului creator i afirmarea miestriei,
stau n egala msur i n atenia interpreilor nostri. De pild, tefan Ciubotrau^
inierpretul de neuitat al soldatului adrin i al comunistului Danila Bulz, socotete
aniversarea partidului nu numai un eveniment personal, de bucurie restrns la
propria sfera de activitate i realizri".

Evenimentul ne spune tefan Ciubotrau este al ntregului popor, iar

realizrile obinute pe plan de art i de teatru nu snt dect o infima parte din
mreul ansamblu de cuceriri, pe care le-a dobndit poporul condus de partid.
O contribute personale modesta voi cauta s aduc prin interpretarea personajului
Mastacan din comedia Prietena mea Pix de V. Em. Galan, n curs de montare la
Teatrul de Comdie.

n Mastacan, Ciubotrau vede un om dintr-o generaie i cu o formaie veche,

care izbutete s fac pai nainte n societatea noastr. Este i el un constructor
al vieii noi; mai mult, el e chemat chiar s educe pe cei tineri. Dar, ecouri din
vechea lui educaie se mai fac nc simite. Ecouri din vechea influen a banului
i din vechea prejudecat a puterii btei", i toemai mpotriva acestor rmie,
se va ridica Ciubotrau n rolul interprtt, subliniind contradiciile i zbuciumul
din sufletul lui Mastacan, scond la iveal biruina, pe care influenele noi, sn-
toase, o vor avea n sufletul lui Mastacan, dizolvnd deprinderi vechi i perimate.
tefan Ciubotrau ne asigur c va face totul pentru ca frmntarea lui Mastacan
s fie neleas i, mai ales, pentru ca rezolvarea ei pozitiv s constituie un bun
exemplu de urmat. Odat cu citigarea total a lui Mastacan la principale morale
ale vieii noastre socialiste, i prin ilustrarea scenica a acestei cuceriri, artistul are
ambiia de a contribu i cu acest rol la educarea i formarea in spirit nou a
acelora care, n msur variabile, mai au nevoie de acest lucru.

9
www.cimec.ro
 Ion Finteteanu
Dac funcia educativa a artistului despre care vorbete tefan Ciubotrau
este o preocupare fireasc pentru un profesionist al scenei, ea devine cu att mai
mult, i mai arztor, o preocupare in rndul acelora chemai s-i formeze pe nii
aceti viitori profesioniti ai scenei.
Ion Finteteanu, n calitatea lui de pedagog, ne-a dclart:
Corpul didactic al Lnstitutului de teatru I. L. Caragiale" a neles c este
rspunztor de felul cum pregteste pemtru teatru i pentru via, tinerele mldie
care i snt ncredinate. i, n spiritali acestei rspunderi, i duce cu multa grij
munca. Ca prim punct al activitii noastre se nscrie, fr ndoial, lupta pentru
dezvoltarea contiinei ceteneti a studenilor. Studentul-actor este ndemnat i
ndrumat s cunoasc realitatea i s o studieze. Numai aa poate el s neleag
problemele societii n care triete i perspectivele ei de dezvoltare. Studenii
lnstitutului de teatru au neles c pentru a ptrunde n adncul problemelor
de via actorul-cetean trebuie s fie n acelasi timp i un cercettor tiin-
ific i c fondul de idei al artei sale se gsete n nvtura marxist-leninist.
Inarmat cu aceast nvtur, el va putea deveni un mesager al marilor idealuri
umane.
Pentru aceasta noi am studiat i studienti problemele pieselor revoluionare,
nregistrnd reale progrese i succese cu Uraganul, Ruptura, Tragedia optimiste
i, mai recent, Poemul lui Octombrie.
Am fost pe bun dreptate criticati c n-am inclus piese originale, dar dac
privim repertoriul pe ntregul an scolar, vedem c figureaz Surorile Boga de
H. Lovinescu (cu toate clasele anului IV) i Secunda 58 de D. Dorian. Noi cutm
i ateptm ntotdeauna cu nesa literatura dramatic nou, dar aici, de bun
seam, nu este vorba numai de tematica, ci i de mplinirea unor exigente
pedagogice. n aceast lumina, se nscrie i reconsiderarea clasicilor, prin spec-
tacolele Alecsandri i Caragiale.
Una din contribuiile ncastre la srbtorirea aniversrii partidului va fi
montarea scenica a unui Poem, alctuit din versuri din opera lui Marcel Breslau.
Aa i fost alese momentele nodale din istoria i lupta partidului i ajunge s
citm c nu vor lipsi episoade ca: Iaul 1917, cu primele ecouri ale Marii
Revoluti Socialiste, nfiinarea partidului <1921), luptele grviste din 1933, lupta
mpotriva fascizrii rii, culminnd cu insurecia armata de la 23 August, pn
la realizrile importante ale zilelor noastre. Poemul va fi montt cu concursul
ntregului Institut.
Dar toate acestea privesc, desigur, sarcinile obinuite ale lnstitutului, nu snt
manifestali structural noi. De aceea, ne-am gndit s ntmpinm aniversarea
partidului i cu un fapt cu totul nou, indit. E vorba de iniiativa de a crea pe
lng Institutul de teatru i Studioul acestuia, un cenaclu de dramaturgi, invitnd
acolo att pe cei consacrati, ct, mai ales, pe cei tineri. Vom ncerca s-i facem
s vibreze la unison cu noi pentru arta teatral, s-i ctigm pentru scena
noastr. Ne-am gndit chiar i la unele teme, pe care le-am propune n vederea
scrierii de piese. Pe scurt, Studioul lnstitutului de teatru are ambiia de a da
i el premiere absolute cu piese originale.

10
www.cimec.ro
TEATRUL NOSTRU:
MESAGER DE PACE N LUME
Dina Cocea

Ne aflm, aadar, n fata unei foarte larg i variate micri de idei, de

elanuri, de cntari i de perspective, care ating toate sectoarele frontului nostru
teatral. Aceast pasionat efervescen creatoare e de natura s jgduiasc ani-
versrii partidului, nu numai o ntmpinare demn de anvergura acestui eveni-
ment, dar i sa constituie un real pas nainte n dezvoltarea teatrului nostru
realist-socialist.
Bunul renume ctigat peste hotare de teatrul nostru, n anii revoluiei cul
turale, conduse de partie, este i el edificator pentru sporirea prestigiului su.
Actria Dina Cocea, membra n conducerea Asociaiei oamenilor de art din
institutiile teatrale i muzicale (A.T.M.), ne-a mprtit cteva lucruri n sensul
acesta.

E firesc sentimentul de mndrie spune Dina Cocea pe care-1 sirnte

fiecare artist pentru prestigiul obinut de el i de arta lui n mijlocul poporului
su. Acest sentiment ns devine mult mai puternic, atunci cnd, departe de
patrie, pretutindeni unde teatrul romnesc e cunoscut fie prin turneele noastre,
fie prin literatura noastr dramatic , sesizezi n ochii oamenilor din stri-
ntate, lucirea unor gnduri de admiraie, a unor sentimente care constituie
autentice omagii aduse artei noastre. Teatrul nostru i trage puterea din zmis-
lirile vieii nsi i-i mplinete menirea fiind purttorul de cuvnt al acestei
viei noi. Fie c am stat de vorb cu vechii i bunii prieteni Alexei Arbuzov i
Jurii Zavadski, la Moscova; fie c am discutt cu Jean Darcant, secretarul I.T.I.
din Paris, sau cu Vincenzo Torraca, directorul Teatrului Eliseo din Roma; fie c
am ascultat impresiile americancei Rosamond Montgilder, vicepreedinta I.T.I., sau
c am schimbat pareri cu Milan Bogdanovici, directorul Teatrului National din
Belgrad, pe toate meridianele m-au ntmpinat numai cuvinte de lauda i stima la
adresa teatrului nostru de azi. Trednd peste hotarele rii, cuvntul artei noastre
un cuvnt animt de fierbinte patriotism socialist i, n acelai timp, de un fierbinte
sentiment internationalist proletar ntrete puternic, acolo unde dinuiesc nc
alte ornduiri dect a noastr, ornduiri vechi, crepusculare, speranta c lumea se
schimb, c viaa uman are prt, c nvinge adevrul. Acesta este cuvntul rs-
pndit i de teatrul nostru, iar cei ce-1 ascult, l iubesc, l pretuiesc, cred n el.
Aniversarea a 40 de ani de la nfiintarea Partidului Comunist din Romnia va fi
desigur un prilej de trecere n revist a realizrilor artei i teatrului nostru realist-
socialist, ale scriitorilor, actorilor, regizorilor i scenografilor nostri, care va prilejui
publicului clipe de mare bucurie estetica, de sporire a cunotinelor sale despre
realitatea zilelor noastre, transfigurata n expresia ei artistica.
n bilanturile fcute cu prilejui anivesrii partidului va fi cu neputint s nu
se tin seam i de felul n care arta noastr s-a impus peste hotare, de prestigiul
ctigat pretutindeni, acolo unde ne purtm mesajul de pace i prietenie.

11
www.cimec.ro
Cuvntul autorului

/l f aflam ast-var la Reia, domic s-mi revd vechi prieteni.

/ I /Il Pe ^eoastian Mazilu, maistrul principal de la hala turntorieir
/ y II pe Stubnya Matei, prim-maistru la oelrie, pe Gropan Du-
' Ji- mitra, prim-maistru la fumale, pe btrnul Obradovici eroit
mei din Cetatea de foc.
Ideea piesei de fa s-a nscut ulterior. Noile oelrii resitene, cu
capacitatea lor uria de azi, cer muncitori cu o nalt cali]icare
prim-topitori la nivelul unor adevrai maitri. Se cere azi prim-topi-
torilor, in primul rind, coal. coal de maitri. Unii din ei, oameni
care conduseser arje in valoare de sute de milioane, stau azi pe
bncile colilor ca orice nvcel.
Aceasta a fost dintru nceput ideea piesei !
Ulterior, un personaj secundar, Victoria Dudu, care trebuia s
exemplifice tentatale lui Tiberiu Postole, aceast Victoria aproape
far voia autorului a nceput s ptrund" n pies, s capete am-
ploare, dominnd celelalte personale, schimbnd pn i arhitectonica
textului dramatic.
De unde autorul i propusese s arate ct e de greu s ajungi
la nvtur, s dobndeti nalte cunotine, iat c mesajul piesei
s-a axat pe o cu totul alt direcfie : orice om care mai are n adncul
su o urma de cinste, de puritate, n drumul acesta al su, n con-
tactul eu clasa munciioare, va fi rcuprt i redat vieta cu tot ce
are frumos n el, cu tot ce are frumos i bun.

www.cimec.ro
Mihail Davidoglu
 o
2 * ^

Ci

Ci

a:

Schifa dramatic intr-un act

www.cimec.ro
 PERSONAJELE:

Victorita Dudu, laborant;

Florica Bean, labor anta;
Postole Tiberiu, prim-topitor O.S.M.;
Ponoran Ion, topitor;
Bologa tefan, maistrul principal
al oelriei;
Ionci, laborant i in or eie
libere cintare i filozof

www.cimec.ro
 Aciunea se desfoar n ncperea lui Ponoran Ion. Odaie de om tnr, cu preocupri
pentru carte i studii. Pnmul plan, dreapta, u. Fund, ferestre mari. Ori de ette ori se dau
de o parte perdelele peste olande acoperiurilor se ntrevd siluetele celor cinci
couri ale oelriei. Din cnd n cnd. fereastra este cuprins ca de un incendiu. O nou
arj a fost turnat sus, pe platoul otelriei. Pe parcurs, ca un decor sonor, se aud chemrile
i uierul locomotivelor uzinale, iar mai Incoio, punctnd noaptea de vara, ajung pina aici
s t r i d e t e l e macaralelor din hala de turnare, cu clopotele lor insistente.

PONORAN (se aude cum descuie usa,
a trecut pragul, i cnd s nchid
usa, cuiva de ajar a): Mulumesc
Mori-nene. Mulumesc. Ai auzit bine
ce-ai auzit, dar poate c nu plec. Nu
imai plec. Nu s-a ntmplat nimic.
Cine -spili c m-ateapt ? Prim-
maistrul ? Poftete-1, te rog. Poftii,
tovare Bologa ! (Se trage de o
parte s-i fac loc lui Bologa.)
BOLOGA: Arri trecut s te vd. Hi-
hi-hi ! C nu ne-am vzut de mult.
(i-i trage una pe spate.)
PONORAN: nc una, i m-ai curat.
(Rde, rde i Bologa.)
BOLOGA: Na, m Ioane ! Trebuia
adic s te dai plecat, ca s m-ndur
s-i vd casa. S vd i eu cum
trieti. Asta, trece-mi-o la autocri
tica. Hai repede, pina nu desfund
sticlele celea. (Pune pe mas doua
sticle, mai pune i un packet.) C
vezi, eu am venit s ne lum rmas
bun. No, hai vino i tu pe mas cu
un phrel, dou, c eti gazd, chi-
purdle, nu ? i zie c ru mi pare,
c-mi spuneam chiar: Copilul sta
a fost bun muncitor. Topitor eu 1-am
scos i mi-a stat om de baz, ce
mai !" Asta lauda trece-i-o degrab
prin urechi i caut s-o uii. (ntre
timp, a destvpat o sticl i a turnat
in paharele aduse de Ponoran.) Apoi,
pentru carte i ca s te ntorci mai-
stru cu coal i-i mai doresc s
rzbai cu rbdare i s fii sntos,
i drum bun !
PONORAN: Mulumesc pentru tot, dar
nu plec.
BOLOGA (a lsat pdharul neatins):
Cum asta, nu pieci ?
PONORAN: Nu plec.
BOLOGA: Tu, Ioane, i rzi de mine.
(Ponoran tace.) Cum ? i se face
cinstea ca s fii trimis la coal.
doi ani de coal fr alta grij
dect s nvei, s nvei... Apoi, noi
astia btrnii nici n visurile noa-
stre... ! i cui i-ai spus? tie careva?
PONORAN: Pina acum nimeni.
BOLOGA: Da' din ce, de unde-i
veni ?
PONORAN: Trebuia s plec cu Tibi
cu Tiberiu Postole.
BOLOGA: Asa.
PONORAN: i el, Tibi, nu pleac la
coal. Nu vrea.
BOLOGA: Am auzit eu ceva. i ce-are
a face ?
PONORAN: Pai, cum i pornit... A
apucat-o prost. Prost de tot.
BOLOGA: tiu. Se tie tot.
PONORAN: Nu pot s-1 las. Acum nu
pot i nu vreau s-1 las: Singur nu
tiu ce s-o alege de el.
BOLOGA: C nu ramine el singur. i
nici nu ramine, c-o pleca i el.
PONORAN: Nu pleac.
BOLOGA: S-o fi socotind c tie tot.
(La tcerea lui Ponoran.) Apoi, s
nu-i adun una lng alta arjele
unde 1-am scos de urechi eu ! I le
pun in fa, s se vada ca ntr-o
oglind. S-1 vezi atuncea fugua la
scucila
PONORAN: Nu. Nu-1 cunoti. Nu
pleac. i cu el aici, nu plec nici eu.
BOLOGA: i m rog, de ce ?
PONORAN: Sintem adic amndoi
am pornit odat. Am fost prieteni
buni, i mai mult. i-apoi, rspund
pentru el. I-am dat recomandaia de
partid.
BOLOGA: Da' noi ceilali, unde ne
socotesti c sntem ?
PONORAN: Mi-e prieten.
BOLOGA: Da' tu lui ?
PONORAN: Si eu...
BOLOGA: Prieteniile din tineree s
prietenii tari, se tie, i-i bine c-i
aa. Da' i viaa s i-o trieti soco-
tit. Cinstit i cum se cuvine. Iar
cu Tibi, pai de-a fi s-1 iei pe sus
i tot nu te lsa. Da' i-1 ajung eu
ndat, acolo, pe platou. i cum i
1-oi freca, las' mimai.
PONORAN: Degeaba, c nu se da
plecat.
BOLOGA: Nu se d plecat ?
PONORAN: Nu.
BOLOGA: i nu pieci nici tu... (Pauza.)
Spune, m, c i-i fric de carte.
i-i fric. i eu mi ziceam, aa,
c-i place s nvei.
PONORAN: Imi place.
BOLOGA (injurit): Apoi dac-i place,
ce dracu' stai i nu te duci. Du-te !
Pleac ! S fi fost scoli de astea de
maistru, cnd eram topitor, la anii

15
www.cimec.ro
 mei tneri ! La captul rii, cu pine
uscat i ap, i tot m-as fi dus.
PONORAN: i cu Tiberiu cum ra
mine ?
BOLOGA: Ca-i este lui de carte ca
babei de moarte. El, Tibi, s ciu-
peasc un ban mai mult. i dac e
s ias la fa cu ce-a fcut i a
dres, i mai bine. (Cu un gest.) Eh !
Mi-i prim^topitor i-i ndemnatic i
priceput. Se cheam c ce tie, eu
1-am nvat. Da' uite c nu mi-
mndru de cum 1-am nvtat. (Pri-
vindu-l lung.) i zi asa, mi
Ioane, fr Tibi nu pieci ? Ha-ha-ha!
Nu de alta, da' vezi c eu asa-oni
fceam socoata: in doi ani se-ntorc
bieii msteri. Tocmai bine intru i
eu n pensie i rcierg la Carosova sau
la Buhui, la lac, ori poate n sus
la Claus. Urc c-o unghi lunga,
lng mine o fiasca cu vinars. B-
trna mi s-a pierdut, da' iau eu alta,
una de la noi, o sifonreas... (Brusc
lovindu-se peste frante.) Na stai... !
(Cu intenie privind ncperea.) Apoi,
nu e unita ncperea asta a ta. Ba-i
faina. Numai c-i prea mare pentru
unul singur.
PONORAN: Spuneam s-o aduc o
vreme pe marna.
BOLOGA: i crezi tu c-o cobor ea din
sus de Meria ? S-i lase ea muntele
pentru patru pereti, fr alt suflet
de om, s schimbe o vorb, un cu-
vnt?! Ori tot nu m-ai neles ?
PONORAN: Ba te-am neles.
BOLOGA: Atunci, ce mai stai ? C
nu-i de stat. (Cu un gest de alint.)
C e om cumsecade i c e vred-
nic, m !
PONORAN: Nu tiu de cine vorbesti !
BOLOGA: Ei, nu tii... Florica. Flo-
rica lui Lazr Bean de la fabrica
veche. Ha, ha, ha ! C am i eu ochi
s vd. (La tacer ea lui Ponoran.)
Da' tu de ce taci ?
PONORAN: Pai n-am ce rspunde.
BOLOGA: Cum n-^ai ce rspunde ?
Apoi c-i fi avut un gnd cu ea. Te
intreb ce gnduri ai cu ea.
PONORAN: Eu ?
BOLOGA: Da' cine, tata ? Acuma, nu
cumva te-i trage deoparte ?
PONORAN: Nu m trag deoparte, dar
vezi c ea, Florica...
BOLOGA (negra de furie): Nu se trage
deoparte, dar vezi c ea, Florica..."
Ori nu-i fata vrednic i cinstit ?
i pe deasupra frumoas i bun...
om de-al nostru ! Rspunde ! Hai,
raspunde !
PONORAN: li tot ce spui. i mai
mult.
16
www.cimec.ro
BOLOGA: Atunci !
PONORAN: Eu te-a ruga, tovare
Bologa, s lsm asta.
BOLOGA: Ba nu las, nimic nu las.
Adic, aa m cunosti tu pe mine ?
i socoteti tu, Ioane, c prim-mais-
trul Bologa tefan e omul acela... ?
Imi pare ru. De o mie de ori imi
pare ru. V-am vzut. Amndoi t
neri i cuminciori. Tu mi-esti topi-
torul la patru. i pe Florica o tiu
din vecini. O tiu de mititic. Ca o
floare, sub ochii mei s-a ridicat. Si-
acuma n urm am vzut-o slbit
i parca era i plns, da' n-am luat
seama... Vas-c de-asta i-u plit
obrajii obrjorii ei de floare
fiindc sub chip de om i-a venit
nainte un cine i-un ticlos. i pe
nemernicul i mravul asta 1-am
cresout i 1-am inut la piept, eu ? !
S nu te mai vd n ochi !
PONORAN (izbucnind i el): Da' nu-i
vorba de mine ! i nu eu...
BOLOGA: Da' cine ! Si ce s-o alege
acuma de ea ? Rspunde.
PONORAN: N-am ce s rspund ! Si
dac i-e n grij de Florica, apoi
vorbeste eu Tiberiu Postole.
BOLOGA: Tiberiu !
PONORAN: Da. Tiberiu. Cu mine
dac-ai vzut-o, mergea ca s nu fie
singur. Asta pn-1 ntlnea pe Pos
tole.
BOLOGA: Apoi de Tiberiu aa mi-a
ajuns la ureche... Se ine cu una
care-1 ciugulete de bani. Cu lingu-
roiul, aa-1 mnnc. O fneat cu
motor. Mai mnce-o i dracu' cu
neamurile lui. (La tcerea lui Po
noran.) Adic, el, Tibi, e i cu una
i cu alta ?
PONORAN: Acuma-i mereu numai cu
asta nou !
BOLOGA: i de Florica nu vrea s
tie?
PONORAN: Nu vrea !
BOLOGA: i ea, srcua, se usc pe
picioare i se prpdete. Proaste-s,
m, muierile ! Proaste, de dau n
gropi. Da' tu de ce nu-mi rspunzi
nimic ?
PONORAN: N-am ce rspunde !
BOLOGA: Da' spune c nu-i adevrat.
Ia-le aprarea, c eti om tnr. Om
tnr ! Pe dracu'. C dac erai om
tnr, Florica dup tine se tinea, i
nu dup bezmeticul i hirbaretul
asta. Da' las c vorbesc eu cu el.
PONORAN: N-are rost.
BOLOGA: N-are rost". la numai au-
zi-1 ! Adic, aicea nu se poate",
acolo degeaba", dincoace n-are
rost". Da' ce-i eu tine, m ? i cine
 eti ? (Privindu-l lung.) Ioane, uit-te
n ochii mei i spune-mi ce prieteni
ai. Cu cine te iei ? El, Tibi, i cu
p o a m a asta a lui, dar tu cu cine
te-ai nhitat ? Cu cine ?
P O N O R A N : Cu nimeni.
BOLOGA: Te-ntreb, cu cine t e vezi
m a i mult.
P O N O R A N : Cu nimeni.
BOLOGA: C u m asa, cu nimeni ! Da'
cnd iei din lucru, cu cine t e iei ?
P O N O R A N : Nu prea a m vreme, c
a m d e citit. A m m u l t d e citit. A -
proape c n u dovedesc.
BOLOGA: Ce m a i citi tor ! (Privete
n jur, umbl printre cri.) i te ii
m n d r u d e attea cri ? C-ai ajuns
s le ci testi... Da' d e tovarii ti
te-ai tras deoparte.
P O N O R A N : Nu.
B O L O G A : Ba da. Altfel, n u ajungeai
s gndeti: c n u se poate, c n - a r e
irost". Pi cine eti tu, m a i t a t a ?
Ori te pomeneti c-i tragi nvt-
t u r a d e la v r e u n t r i n d a v din chiliile
d e p i a t r ale Climanului ! (Pono-
ran rde.) Nu rde, c nu-i d e rs
i nici c pot trece aa, c-mi eti
muncitor. Muncitor. Om. O m viu,
m a i viu ca toi oamenii i m a i om.
O m care trece prin via l u m i n a t i
luminnd, ca stelele pe cer. Cu m i n -
tea i t r u p u l s r s t o a r n e i munii,
dac-i bine i trebuie. Nu rde, m i n -
zule, c aa, la anii mei... (i-i trage
una de prietenie.) Spuneai c nc
una, i t e - a m curat, d a ' tu abia
te ii d e rs. (Cu alt ton.) Pregte-
te-te d e coal. Strnge ce ai d e
strns i nici o vorb. I a r cnd i-a
veni d o m ' Tibi, a r u n c - t e pe el i
freac-1 la snge. Nu-1 crua, c
nu-i t i m p d e cruare. De a fi nevoie,
ia-1 pe sus... i s n u te m a i prind
cu vorbe sau gnduri de-astea po-
peti... Aa. (ntre timp, a dat de
o parte perdeaua.) l a uite: dau fonta
la cinci. La cinci e Tibi, n u ?
PONORAN: Tibi.
BOLOGA: Pai el, cine altul. (Se uit
la ceas.) I a r a scos arj rapida.
Spui: un pctos !" Da' uite c-n
meserie nu-1 ia nimeni. Na. Atunci,
s n e ducem i noi. (Deschide
Va s zic: Nu pleac Tibi, nu
plec nici eu..." Ha, ha, ha ! O m se
rie*, i-i d boii pe ghea. (A n-
chis ua i ntorcndu-se nspre Po-
noran.) Ai s m ntrebi c ce v
i n t r u atta in suflet. Da' eu pe cine
a m dect p e voi ? Fii-mea, vezi bine,
cu treburile d e acas, cu b r b a t u -
su. I a r ginere-meu, o fi el om bun,
da-i c u m si s p u n e i el: alta b r a n -
2 Teatrul nr. 3
", alt soi d e om. (Cu un oj.) Nici
cu nepoi n u m - a nvrednicit, pc-
tosul ! (Iar a deschis usa, dar parca
tot nu-i hotrt s piece, cnd deo-
dat vesel.) l a uite-o i p e Florica!
Floric ! (Cuiva de afar.) Stai, Flo-
rico, c m e r g e m m p r e u n ! Sau vin-
aici. Vin s-1 vezi p e Ion Ponoran,
c u m ade singur cue i nu se g-
sete cine s-i treac pragul. Hai,
c v tii doar.
FLORICA (mai mult tras pe sus):
Bun seara. (Lui Ponoran, stinghe-
rit.) Ca s nu spui c n u i-am
trecut pragul.
BOLOGA: Ei, c u m i place ? S p u n e
c nu-i f rumos !
FLORICA: E frumos !
BOLOGA: Ca la u n gospodar. Asa-i
totul la locul lui.
FLORICA: Da, da.
BOLOGA: Da' ca s fie om in r i n d cu
oamenii, ceva tot i lipsete. (Cum
cei doi tineri tac, Bologa cu un te
net, lui Ponoran.) la, mai Ioane, mai
vin p e m a s cu u n p a h a r acolo, c
d e vorbit vorbim, d a ' t r e a b nimic.
(Florici.) Poate c nu tii, Floric,
da' Ponoran trebuie s piece la
coala d e maitri. Doi ani in cap.
FLORICA: tiu !
BOLOGA: Eh, c nu mai pleac. Hi,
hi, hi ! (Lui Ion) Ce tot stai cu pa-
h a r u l ala in m n i nu-1 dai fetei ?
(Cu paharul n mn, Florici.) C-o
pleca Tibi. Tiberiu Postole. Da', imi
spun eu aa c nici el Ion n-a fi n
pagub. (Rde.) Apoi, cu noroc i
pentru cei d e pleac, noroc i celor
d e r m n . Noroc, Ioane ! Noroc, Flo
rica ! (Tocmai d s ciocneasc, cnd
Florica scapa paharul.) Na, c sin-
tem binecuvntati.
PONORAN (a srit s strnga de pe
jos, odat cu el i Florica): Nu-i ni
mic, lsai.
BOLOGA: Se c h e a m c-i laborant,
care toat ziua u m b l cu eprubetele.
(Florici) Da' s vede c-i v r e m e a
s-i dai m i n a i cu cele ale casei...
Florica, nu c a u t a c-i vorbesc ca
m a i din topor... Tu nelege cu d e -
licatul, c u m se cuvine pentru o fata.
usa.) (i-n timp ce Florica terge pota
de vin, ajutat bineneles de Pono
ran.) Ehei, sraca practica, ca s
vezi ce nu face ea ! (i trecnd nspre
fereastr, d de o parte perdeaua.
De-acolo, brusc.) D fierul vechi !
N-au t e r m i n t bine fonta i dau fie
rul vechi ! Fuge dup arj, d u p
ctig. Dar c u m o s ias oelul, aia
nu-1 doare. Ei, las c-i dau eu,
dom' Tibi ! (Lui Ponoran) Tu, Ioane,
www.cimec.ro
 I-ai mai prins cu d-al de astea.
(Ponoran tace.) L-ai prins, c de
aceea...
PONORAN: De aceea !
BOLOGA: Se cheam c-s maistrul
principal i trebuia s fiu numai
ochi i mai mult. Urc eu pe platou
i-i spun o vorbuli o vorb
dulce... ! (i-i gaia s ias, cnd se
aude un ciocnit uor i cu un se
poate ?" cintai, i far a atepta rs-
punsul, cu un larg i prietenos bun
seara", a intrat Victoria Dudu, o
tnr drgu i tare cochet im
bracata. Bologa, far a-i fi rspuns
la bun seara", schimb o privire
cu Florica, apoi trecndu-i ochii de
la Victoria la Ponoran, se oprete
asupra acestuia cu o insistente sup-
rtoare.) Mda ! Apoi, vz c se mai
gseste cin' s-i calce pragul. Hm !
(Victoria, ca i cum n-ar fi vorba
de ea, are un rs ca nite clopoei
de argint i, zimbindu-i dulce, il si-
leste s se rup din loc. Nu far a
o prinde de mina pe Florica.) Haide,
Floric, hai. (i luind-o mai mult pe
sus, aceasta n-a mai apucat nici
bun seara" s spun.)
VICTORIA (dupa Florica): Ei tu, p-
puico, de-o sear bun" nu-i cdea
gura, s tii. (Lui Ponoran, care a
fcut gestul s se duca dup btrn
cu pachetul de pe mas.) Mistreul
care-a ieit nu-i maistrul Bologa ?
FLORICA (de-afar): Un cu vnt. Un
singur cuvnt, i am plecat. (A in
trat, Bologa in urma ei.) M-am in
ters. (Victoriei) Nu pentru bun
seara care nu i 1-am dat la pie-
care, dar fiindc nu pot i nu vreau
s m crezi o proasta. O proasta
care nghite tot.
VICTORIA: Imi pare ru, dar n-am
spus...
FLORICA: Nu tiu ce-ai spus i ct
i pare de ru. Dar ce vreau s tii,
e c dac azi eti prieten cu Ti-
beriu, asta-i fiindc a ajuns numai
bun pentru una ca tine.
PONORAN: Florica ! Dar nu-i frumos !
FLORICA: tie careva ce-i frumosul ?
Poate ai s-mi spui c cinstea-i i
frumosul. Atuncea, ia-o de frumoas,
fiindc despre cinste are s dea i
altera.
PONORAN: Taci, taci ! Nu-mi place !
FLORICA: Dar pe mine m-ai ntre-
bat dac-mi place ? Dac-mi place
s te vd cum schimbi fee-fee ?
Uite cum ai roit i cum nu-i g-
seti cuvintele s-i vii n ajutor. i
privete-o i pe ea, srmana, nevi-
novata. Mielua netiutoare !
www.cimec.ro
PONORAN: Tovare maistru, spune-i
dumneata...
FLORICA: Poate ar fi bine s spun
i tovarul maistru ce tie. Dar
nti, s m-asculi pe mine.
PONORAN: Nu! i nu vreau s te mai
ascult. Nici nu mai neleg ce spui.
FLORICA: Dar pe ea o nelegi. Vd
c-i asculi i tcerile. Hai, hai, vor-
bete. Vd c i-ai adunat n minte
i vorbele cu care s-i vii n apa
rare.
PONORAN: Nu am cum s-o apr i
nici pentru ce.
FLORICA: Dac-i pe vorbe prefacute,
mai bine-i s taci. Ori, poftim, spune
ce vrei. Apr-o ct i place. Nu-mi
ine de cald i nu-mi ine de frig.
Dar mi-i ruine pentru voi. Mi-i
ruine cum i venii nainte, fiecare
pe buze cu zmbetul fericit, s calce
i peste el ca pe-o frunz veted.
V strivete pe rnd sub picioare i
trece mai departe chicotind.
VICTORIA: Nu chicotesc. Rd. Imi
place s rd.
FLORICA: Ii place s rzi. Ai rs-
punsul uor. Dar pn cnd ?! i cu
Tibi, pot s-i spun: n-a ajuns el
pina acolo, dar nu-i mult... Cnd o
fi una cu tine, ca sacul cu petecul,
abia ca s-o vedea n apucturile i-n
firea ta. S-o vedea pe el nsui, i-i
va fi scrb. I-o fi scrb i de tine,
i de el, i de toi. Pentru ziua aceea
de ntristare ce-o va trai Tiberiu
Postole, pentru acea zi nu va rs-
punde nimeni altul dect el nsusi
i-apoi tu. i vor rspunde i aceia
care au ngduit unei nefericite ca
tine s se numere printre oameni.
PONORAN (Victoritei): Te rog s-o
ieri. Nici nu tie ce spune.
FLORICA: Ba tiu ce spun. Ce^am
spus ? C-i o prefcut, o viclean.
Ori nu-i adevrat ?
PONORAN (lundu-l martor pe Bo
loga): Dar cum se poate... !
FLORICA: Am spus c v strivete
n picioare ca pe-o frunz veted.
Ori nu-i adevrat ?
PONORAN: Nu-i adevrat.
FLORICA: Spuneai c n-ai s-o aperi,
c n-ai pentru ce. Dar se vede c
eti nscut s fii strivit sub picioare.
Atunci, s4i fie de bine i-o mie de
ani pace.
BOLOGA (sare i el): Ei, nu !
FLORICA: Ei, da ! (Lui Ponoran) Asa
cum ai auzit. i nu-i mai bate
pleoapele, ca la jocuri de-astea se
pricep ei i alii.
BOLOGA: Florica!
18
FLORICA: Ce Florica" ?! Ori crezi
c tia-s brbai ? Crpe ! (Lui Po-
noran, cu lacrimi in glas) Ce-i
spun, nu-i fiindc-i iport de grij.
(Au copleit-o lacrimile, dar se bi-
ruie de indata, cu glasul uscat.)
Aleag-se i praful de tine, i-o la
crima n-am s vrs. Dar nu-i drept.
Nu-i drept s-i bat joc de fiecare
i s-i mearg.
PONORAN: Nu-i adevrat. Cel puin
n ce m privete.
FLORICA: Nu te-arta mai nger dect
eti.
PONORAN: Nu snt nger.
VICTORIA: i-i foarte bine c nu
eti. Gndesc c pentru ngeri nu-i
deloc amuzant i nici comod s fie
mereu ateni la aripioare. Ha, ha,
ha!
FLORICA: Nu te-am chemat n vorb.
i rsul tu de orn fais i ipocrit
pstreaz-1 pentru niai trziu, cnd
ara fi plecai. (Lui Bologa) De altfel,
nici nu tiu pentru ce am mai sta.
Hai, tovare maistru. (Lui Ponoran
i Victoriei) Iar voi, poftim, sp-
lai-v pe cap, c-avei tot timpul.
Hai, mo Bologa.
BOLOGA (rizlnd): Acuma da, brava,
putem pleca i noi. (Lui Ponoran)
Si-azi, Ioane, nu uita s te speli
pe cap. (Hohotind, a ieit dup Flo
rica.)
VICTORIA: Fr haz i fr sre !
Dar pe Florica nici n-am stiut-0 ce
poate. Ce-a izbucnit ! Ca o mitralie.
i veneau vorbele ca pe banda fr
fine.
PONORAN: I-e adevrat c pn azi
n-am auzit-o nici eu. A fost ca o
revrsare.
VICTORITA: i cu ce furie!
PONORAN: Mnie de om blind. Ca
omul potolit cnd se-nfurie i nu
mai tie unde s se opreasc. Mnie
de om blind.
VICTORITA: Stranic de blnd !
PONORAN: De mine ai auzit ce-a
spus: Aleag-se i praful..."
VICTORIA: S-ar prea c v bucur.
PONORAN: Poate.
VICTORIA: Aleag-se de tine i
praful !" Eti bucuros. A spune, fe-
ricit... Dac-ai fi judector, ntr-un
asemenea ceas, dup un astfel de
cuvnt de mngiere, ai porunci s
se deschid toate nchisorile.
PONORAN: Numai c nu snt jude-
ctor.
VICTORITA: Din pacate, nu. Altfel,
m-ai ierta si pe mine.
PONORAN: Pentru c e ?
VICTORITA: Pentru tot ce-ai auzit
www.cimec.ro
c-am fcut. Ca una care-s o pref-
cut i o viclean.
PONORAN: La furie mai spune omul
i ce nu trebuie.
VICTORITA: Dar poate c-ntr-adevr
snt prefcut i viclean. (Ride.)
PONORAN: Poate. (i rde i el.)
VICTORITA: Nu eti sperios.
PONORAN: N-am timp.
VICTORIA: Bun ! (i privindu-l in
ochi.) Dar nici nu i-am spus cine
snt. (naintnd cu mina ntins.) Eu
snt Vichi. Victoria Dudu.
PONORAN: tiu.
VICTORITA: Prietena lui Tibi. tii i
asta ? i c snt laborant i c am
cinstea s fiu la gazeta de perete,
asta pentru a doua oar. Cu acelai
record. Cele mai multe eprubete
sparte ! tiai i asta ? i ce mai tii ?
C-s fata vesel ? Ha, ha, ha !...
Atunci, s-i spun un secret. Ctnd
snt singur, nu-s deloc vesel. De
aceea, caut mereu societatea. S nu
fiu niciodat singur. Ha, ha, ha !...
Niciodat singur. Asta-i deviza mea.
i-acum, dac-mi dai voie, am s-1
atept pe Tibi. Ne-am dat ntlnire.
Adic, mi-a telefonat el de la platou
c vine aici. Vine cu cel i purcel.
Dup cte am neles, dumneata ai
s fii plecat pentru mai multa vre-
me. Atunci, pot s-1 atept ?
PONORAN: V rog.
VICTORIA: S nu v deranjez !
PONORAN: Nu.
VICTORITA: Ce grav ! Un om tnr
i-aa de ncruntat. Te gndeti la
furtuna care a trecut. Nu-i ea Flo
rica furtun. Mai mult ploaie de
vara. Ploaie care nu ine... Ai
zmbit. Acum o s rdei. Putin.
Pentru plcerea mea. Ei vezi, dac
vrei, poi s fii i drgu. Prerea
mea e c-n general eti un om dr-
gu, da' acuma cu mine, anume tf-ai
impus aa ca o masc... tii ce bi-
ne-i st cnd rzi ? Aduci cu un
artist, i-am uitat numele... V plic-
tisesc.
PONORAN: Nu !
VICTORIA: Ce cititi?
PONORAN: M ndoiesc c o s v
intereseze.
VICTORIA: M crezi o gsculr.
Spune drept!
PONORAN: Nu-mi permit.
VICTORIA: Poi s-i perrnii. Dac
ai ti ct m-am muncit s art asa
gsculi. Nu-i genul meu; dar da-
c-aa le place brbailor...
PONORAN: Credei ?
19
VICTORIA: Sigur, e un domeniu n
care nu m nel. (Rznd.) Cnd eraim
mica, mi spuneam Uta.
PONORAN: Uta ? N-am mai auzit.
VICTORIA: mi spuneam i Tori.
Dar mai mult Uta. De la Victorita.
Mai apoi, am aflat de la un student
c Uta era un fel de principes din
piatr. O statuie din piatr, cu zm-
betul i mina ca de vis. O vreme am
ncercat s ajung i eu ca acea Uta
din piatr. N-am putut Prea m
trage firea nspre ce-i pmntesc.
(Rde, apoi privindu-l cu ochi priete-
noi.) Dar nu mi-ai spus ce ci testi.
(Citete peste umrul lui Ponoran.)
Dolomita". Ce-i aia ? Ca-1 aud si
pe Tibi: Am dat dolomita, n-am
dat dolomita, pn s dau dolo
mita..."
PONORAN: Vezi, greul nu-i s topesti
i s fierbi oelul. Dar s ntreii
cuptorul.
VICTORITA: V-ascult !
PONORAN: Cuptoarele in care topim
oelul snt cptuite cu crmizi de
amot. amota cum tii e
foarte rezistent la foc; dar la cele
1.5001.600 de grade ale noastre tot
se mai mnnc, se mai arde. i
dup fiecare topire reparm ruptu-
rile, golurile, cu dolomita. Binen-
eles, n strat subtire, ca s adere
la vatra incins. Cum s-ar spune,
facem ntreinerea. i apoi, ncrcm
cuptorul pentru alta arj. Nu tiu
ct ai ineles, dar asta-i tot.
VICTORITA: Foarte interesant. Ca un
profesor, aa explici. (Privete prin
raft.) Tot cri de tehnic. Uite i
literature. Eti un om interesant.
i s-a mai spus ?
PONORAN: Mi s-a spus.
VICTORITA: Ha, ha, ha ! Am auzit
eu multe de dumneata. (Privindu-l
de aproape.) I-adevrat c te-ai cerut
omul patru la cuptorul dumitale ?
Mi-a spus Tibi.
PONORAN: I-adevrat.
VICTORIA: i-ai stat la lopat o
luna ntreag ?
PONORAN: Am stat.
VICTORITA: Cu munc neagr, neca-
lificat. i salarmi pe jumtate !
PONORAN: Exact !
VICTORIA: Spunea Tibi c ai cal
cult la milimetru toate micrile
cte trebuie. Adevru-i c rdea. R-
dea ntreg platoul. Da' mie mi-a
parut ru. Mi-a parut ru de dum
neata, ca s tii.
PONORAN: Ti-a parut ru ?
VICTORIA: Da. Un om tnar trebuie
s fie vesel, s rda. Dar s ajungi
www.cimec.ro
de rsul alar tai ! Rideau, c ce te-a
gsit. Spune-mi chiar, pentru ce ai
f cut asta ? Pentru ce ?
PONORAN (cauta o map i scoate
nite desene pe care le ntinde pe
mas): Uite pentru ce ! Uite-te !
VICTORITA: M uit !
PONORAN: i ce vezi ?
VICTORIA: Desene, planuri. Nu m
prea descurc n tehnic... Dar asta
ce-o mai fi ? (Citete.) Buncr de
aruncat dolomita..." Poart semn-
tura dumitale. nseamn c...
PONORAN (cu simplitate): E o main
de rpart vatra i pieptul cuptoru-
lui. n numai doua minute va face
munca de aproape un ceas a cinci
oameni.
VICTORIA: la uite ! i asta e in
v e n t a dumitale ?
PONORAN: A mea. Adic, mi-a venit
n minte dup o discuie cu un stu
dent. Venise la noi in practic i a
aruncat o vorb, c ce-ar fi dac...
Ca s fiu drept, n mare, ideea a
fost a lui. N-am mai dat peste el.
Nici nu tiu cum l cheam. Unul
scund, sptos, cu ochii rotunzi. Dis-
cutase mai aprins eu Tibi i am in-
tervenit s-i despart. Apoi, din una
n alta, mi-a vorbit i de un dis-
pozitiv s-i nlocuiasc pe ncrc-
tori. Pe atunci n-am dat importante
la ce mi-a spus. Gndesc c nici el.
Abia mai tirziu mi-am dat seama ce
se poate face. i-am nceput s cio-
cnesc pe gndul asta. Ce s-ti spun?
Nu mi-a fost uor. (Se uit la plan,
se uit i Victorita.)
VICTORITA: Nu tiam c aa se fac
inveniile.
PONORAN: Nici eu.
VICTORITA: Pentru asta ai stat n-
crctor, omul patru. Ei toti rideau,
i dumneata i nsemnai n minte
fiecare micare. (Brusc, eu ochii la
desen.) Uite ! Un trandafir. Dum
neata 1-ai desenat. La cine te gn-
deai?
PONORAN: La nimeni !
VICTORITA: n plin lucru, i ti-a
venit s te joci. Eti copilros, da-mi
place. mi place c pe undeva ai
rmas copil. S nu rzi, dar pentru
un trandafir de sta mi-a da i
viaa ! (Ponoran rde.) Ce mult mi
place s-i aud pe oameni rznd,
s-i vd veseli. (Ponoran abia rde,
ride i Victoria, apoi dup o pauz,
rar, ca pentru sine.) Trandafirul
sta-i copilria, izvorul cinstei i-al
purittii tale.
20
PONORAN: l n t r - u n fel, fiecare o m a r e
u n trandafir de-acesta. (Privind-o
lung.) Totu-i s nu-i r d a d e el.
VICTORIA: Te gndeti la mine, la
viaa mea.
PONORAN: M-am gndit i la mine.
VICTORITA (ca s schimbe mersul
vorbirii, brusc): Trandafirul, pentru
cine I-ai desenat ? P e n t r u Florica,
tiu. (La tcerea lui Ponoran.) Ei,
nu poate avea omul noroc in toate.
PONORAN (rznd): Nici n - a r fi drept!
VICTORITA: De c e ? Cte unuia, i
m e r g e bine i n lucru i n viaa
lui de-afar.
PONORAN: Te gndeti la Tibi ?
VICTORITA: La Tibi. Dumneata, c u m
t e vd, nu-i m e r g e in toate. De
aceea, te-ai t r a s nspre carte, nspre
studiu, s faci invenii.
PONORAN: P o a t e !
VICTORIA: Fiindc tiu c Florica...
PONORAN: De Florica n u discutm,
t e rog.
VICTORITA: Sntem colege l a labo-
rator. P e Tibi prin ea 1-am cuno-
scut. Cum s-ar zice, i 1-am suflat.
Se obinuiete. (Rde.) n t r - o zi s-o
trezi i Tibi c m - a suflat careva,
poate chiar u n prieten de-al lui.
PONORAN: Crezi ?
VICTORITA (privindu-l cum tie ea):
Da.
PONORAN: Dac t e gndeti la mine,
geaba !
VICTORITA: Eti prins r u !
PONORAN: M priveste !
VICTORITA: i cnd o vezi p e Flo
rica, aa c u m i in fiecare zi, fiindc
adineauri n-a fost Florica, oricine
vrei, da' n u ea. Pi, cnd o vedeai
aa moale, doi bani nu ddeai pe ea.
Da' e genul dumitale. Aia-i ! tiu
i ce-i place la ea. C-i p a r e fr
ocrotire. i socotesti c-^ai s fai
pentru ea totul. C-o s priveasc
lumea prin ochii i rnintea dumitale.
S p u n e c nu-i aa !
PONORAN: Nu m - a m ntrebat !
VICTORITA: n t r - u n fel, eti un mie
dictator. (Chicotind.) Ca i mine.
(Ride iar.) Poate s-i p a r a curios,
d a r potrivit pereche a m fi noi doi.
Nu crezi ?
PONORAN: S vorbim d e altele !
VICTORITA: O iubesti m u l t ?
PONORAN: M pri veste !
VICTORITA: O iubeti in tacere !
PONORAN: T e rog !
VICTORITA: P e m i n e n u m - a iubit
nimeni aa d e adnc. Ca o lespede,
ca din piatr i-i dragostea... (i far
alta, izbucnete in plns.)
www.cimec.ro
PONORAN: Ce ai ? Ce este ? Ce-i cu
d u m n e a t a ? i curg lacrimi, d e ce ?
VICTORITA: A m v r u t s vd dac
pot plnge la comanda. (ncercnd
rsul ei, dar cu o unda de lacrimi.)
Pe-un cai alb ca lebda / Trece
fata Dunrea / i Ionica dup ea."
Ha, ha, ha ! (Curmnd rsul, cu gra
vitate.) Pentru o zi, pentru un ceas
s fi fost eu Florica ! Ca s m
iubeti cu asa iubire. Ca din piatr,
i fr noroc. (Cu prietenie.) I-ai
spus vreodat ct o iubeti ?
PONORAN: Nu !
VICTORITA: i crezi c e a n u tie ?
PONORAN: Nu tie !
VICTORITA: Nu tie. P e dracu'. Nu
cunoti femeia. Cnd e vorba de ea,
aude eu o sut d e urechi, vede cu o
mie d e ochi. (Cum Ponoran s-a apu-
cat s lucreze la desen.) Cu masina
asta a dumitale ai s ctigi bani
muli. i faim. O s te tie toat
tara.
PONORAN: Nu m - a m gndit.
VICTORIA: tiu ! Dumneata, ca s
dai arja cu un ceas mai repede. n -
eleg ! Dar gloria, banii, dac vin,
poi s-i goneti? De aceea te-au
propus s pieci la coal ?
PONORAN: N-are nici o legatura. $i
cu maina asta a mea, m a i a m . Pa-
leteJe. Au jocul prea m a r e . M in
n loc d e trei sptmni.
VICTORITA: M uit la d u m n e a t a i
parca mereu t e descopar. Eti un
o m ciudat. i om, i bronz. P a r c a ai
fi u n bronz. Serios.
PONORAN: Ce spui s de-a dreptul
prostri. i i n v e n t a asta, pentru care
m a lauzi atta, la nceput a m por
rli t-o gndind la nevoile noastre...
P e d r u m ns, m i s-a lipit aa im
gnd, c-o aj unge la urechile cui tii
i d u m n e a t a ; i nu a m alungat gn-
dul aste... Ca s-ti spun cinstit, Flo
rica e singurul o m cu care a m vor-
bit d e m a i n a asta a mea.
VICTORIA: i n u a interesat-o...
PONORAN: Poate, dac venea d e la
Tibi...
VICTORITA: Nici atunci. Vede lucru-
rile p r e a aproape.
PONORAN: Eti rutcioas !
VICTORITA: De u n bnu. P u t i n r u -
tcioas, puin cochet...
PONORAN: Putin, e puin zis.
VICTORIA (rde): Cochet eti i
dumneata.
PONORAN: Eu ?
VICTORITA: Da. Da. Dumneata. A l t -
fel, nu-ti lsai mustat. i nc u n a
ca vrabia. P a r c a eti o foca. Ha, h a f
Ai roit. Te pomeneti c i-i ruine
21
 cu musta. N-ai pentru ce. i-apoi,
e-n firea omului, i-i bine s te n-
fiezi celorlali mai ngrijit, mai
frumos. Inseamn c le dai respectul
ce se cuvine.
PONORAN: Adic, dumneata din res
pect pentru mine, pentru noi, de
aceea cochetezi ? (Rde, rde i Vie-
tonta.) Spui de Florica ca e moale.
Ai vzut-o ! Nu e moale. (Victoria
ride, rde i Ponoran apoi.) Vezi,
am avut o copilxie grea, fr
bucurii. Nu mi-a fost uoar nici
tinereea. Acolo la noi, n muni,
viaa ne-o ducem departe unul de
cellalt. Poate de aceea i cnd dm
peste un om, ne legm ntr-atta.
VICTORITA: Dar asta nu-i dragoste.
PONORAN: Nu tiu. Poate nu-i dra
goste ce simt eu pentru Florica. Dar
numai ce m gndesc la ea, i-i ca
i cum am merge amndoi mn n
mina pe o pajite nsorit, sub co-
paci n floare... Ori mi vine a
crede c-am nnoptat n pragul casei,
sau rzmai de fereastr, stm asa
fr de-un cuvnt, iar luna ne-a cu-
prins i ne nvluie cu razele ei.
VICTORITA: Dar cum poi fi aa de
crud, aa de ru !
PONORAN: Crud?
VICTORIA: Uii c snt femeie ?
i care-i ferneia s nu fie dorit de
o vorb frumoas ? Pentru ea i nu
pentru alta.
PONORAN: M iart. De obicei, nu
prea snt guraliv.
VICTORIA: Ba eti; dar n-ai cui te
deschide. Iti multumesc pentru n-
crederea ce mi-ai artat-o. (Pauz
lunga. Cum sttea lng fereastr,
brusc o deschide larg.) Auzi ? 1
auzi ? Ionci. Cnta de unul singur.
(Cu caput pe fereastr). E singur
pe banca. Singur cu vioara, i cnta.
Oare cui i cnta ? Poate, nou...
Pentru noi cnta.
PONORAN: Cum, pentru noi ?
VICTORITA: Ne-a vzut in noapte,
razmai de fereastr, cu luna care
ne nvluie n razele ei... Te-ai spe-
riat. i eu mi spuneam c nu esti
dintre cei sperioi. (Rznd.) i aa
mai cred i acuma... (Cu capul pe
fereastra.) Ionci biatule ! Cine te
striga ? Uta. Vichi, m biea.
Spune ceva de floare albastr. Nu
mie, unui prieten. Un prieten care
s-a ndrgostit de razele lunii.
PONORAN: Te rog... Ce rost a r e !
VTCTORIA (far a-l asculta pe Po
noran): Hai, Ionci, spune ce tii.
Hai, c m-a ajuns i pe mine un
dor, un dor cumplit. Un dor nebun
www.cimec.ro
de dragoste. Sa iubesc, sa iubesc !
S ard, s m topesc, s mor de
atta foc. S mor din dragoste ! Fra-
ilor ! Oameni buni, tii voi ce snt
eu acuma? Parc-s o vioar; o vi
oara n care s-au strns toate cnte
cele. Snt o vioar, dar fr de arcus
i fr de viorist. Arcuul s-a pier-
dut mai de mult i vioristul nu se
mai arat. Spunei-mi ! Spunei-mi,
frailor, oare se va arata i pentru
mine vioristul pe care-1 atept ? Se
va arata vreodat ? (ntre timp, Ionci
s-a apropiat de fereastra, si-a proptit
vioara de brbie i-i cnta de floare
albastr. Acestuia, cu glasul mai
mult optit.) Ai fost plecat.
IONCI: Am fost plecat, da.
VICTORITA: Spun fetele c-ai fost s
dai examen. (Ionci nu-i rspunde i
trece intr-un cntec vechi, btrnesc.
Cnd i va fi ncheiat cntecul, se
va retrage pe nesimite, aa cum s-a
apropiat. Dup o tacere, Victoria
cu un glas de departe.) Uite c
ne-am ntors iar. Ca s vezi ct de
puin i trebuie omului s umble,
s cltoreasc peste mari si tari,
peste ani i ani, peste veacuri poate.
Acuma parca ne-am cunoate de
cnd luimea.
PONORAN: S m ieri pentru pre-
rea ce mi-o fcusem nainte. (La t-
cerea Victoriei.) Eti o fat bun.
VICTORIA: Mulumesc. Dar altceva
nu ai gsit s-mi spui ?
PONORAN: Eti un om bun.
VICTORIA: i dumneata, un om in-
teresant. Esti un om interesant. Asa
mi-am nchipuit eu inovatorii, oa-
menii de tiin. Pn azi, i-adevrat
c n-am cunoscut nici unul, dar in
adincul sufletului meu, ntotdeauna
mi-am dorit, adic am vist... un om
singur, un cercettor, un savant. Un
om modest i dezinteresat, iar eu
s-1 ajut. S-i fiu aproape, s-i ghi-
cesc pn i gindurile, sa traiesc
pentru el. i dorinele, viaa mea sa
nu existe. Credei oare c s-ar putea,
c voi ajunge vreodat s-mi triesc
visul acesta ? . ,
PONORAN (strnge mapa): Singur
ai spus c e un vis i visurile, se
tie...
VICTORITA: Da' snt i visuri care
se-nfptuiesc.
PONORAN: Desigur !
VICTORIA: S spunem c omul a-
cesta al nostru... c-^i vin nainte, c
ne-am ntlnit i ne privim unul pe
cellalt, ca doi prieteni. Doi prie-
teni care se tiu de mult, de cnd
lumea, i aa, fr vorbe, fr ex-
22
 plicaii, dintr-o ponnire luntric,
fr s tie nici unul, nici cellalt,
ne nvluie pe amndoi o dorin, o
chemare... o chemare, care nu e alta
dect dragostea. (Il privete in tace
re.) Nu credei n visuri, vd bine !
PONORAN: In visuri, asta asa-i, n u
prea cred !
VICTORIA: S-ar putea s se ntm-
p l e lucrurile i n alt fel. S spunem
c acest tnr, fr s fie o fire VICTORIA: Ei, se gsea ce. Dar
rece, nchis, este un om bnuitor,
care nu-i deschide inima cu uu-
rin. Se dezvluie pe ncetul. Ori nu
snt i-asemenea oameni ?
PONORAN: Cum nu !
VICTORIA: n s e a m n c cu timpul
m v a cunoate i v a ti cine snt.
Nu eredei ?
PONORAN: Mde, tiu eu...
VICTORIA (direct): De ce nu m
crezi ? !
PONORAN: Vedei c eu...
VICTORIA (cu violenta): Fiindc nu
a r t moac i bleag ?
PONORAN (reuete s strecoare un
cuvnt): Da' d u m n e a t a nu m a s -
culi.
VICTORIA: Dect idealul dumitale
d e femeie, m a i bine s beau leie,
cenu de trei ori fiart n ap.
PONORAN: Bea ce pofteti. (i apu-
cnd mapa cu desene, se pleac
peste lucrai su.)
VICTORIA: i-i uor. Te-ai apucat
d e lucru, i gata cu lumea dinafar.
Ai i n t r a t ntr-o l u m e a dumitale,
numai a dumitale. Dar noi ceilali,
ce vrei s facem ? Pornim cnd n
tr-o parte, cnd n cealalt. Dup
vnt. De u n d e s tim, care-i vntul
eel bun ! i chiar dac-1 tim, poate
n - a v e m rsuflarea s n e inem d u p
l. Ori ni-i mersul m a i repede i-i
trecem nainte. i ca s cumpnesc
totul, totul, i fiecare cuvnt s-mi
fie msurat, cntrit, n u snt eu
omul acela. i un asemenea o m nici
nu m intereseaz. Ori n - a m d r e p -
tate?
PONORAN: Nu tiu. M iertati. N - a m
fost atent. Mi-e m i n t e a tot la pale-
tele astea cu jocul lor, afurisitele !
(lnchide mapa.) V-^ati plictisit.
VICTORIA: Nu. Dimpotriv. Nu
tiam c a m s m distrez asa d e
bine !
PONORAN: C u m ?
VICTORIA: Altul poate imi fcea
curte !
PONORAN: Pentru c e ?
VICTORIA: Ei, pentru ce. Ca i cum
la toate trebuie u n d e ce. Dar snt
www.cimec.ro
bucuroas i abia v preuiesc. V
preuiesc nespus.
PONORAN: Dar ce a m fcut ?
VICTORIA: Tocmai d e aceea c
n-ai fcut nimic. Adic, n-ai n-
ceput ca oricare altul: c-s nostim,
ori c a m u n picior drgu, sau
s-mi spunei ceva despre talia
mea...
PONORAN: Dar ce s spun ?
dumneata, u n d e sti c snt prietena
lui Tibi...
PONORAN: Sigur.
VICTORIA: Numai c o vorb pl-
cut, cui s-i spui, dac nu unui
prieten, sau unei prietene. Asa ca
s-i ridici moralul. De e x e m p l u : c
m m b r a c eu gust, sau c-mi st
bine ce-mi pun i c a m p e vino-
ncoace. Da, da, spui o vorb, dou,
n-ai mneat pe nimeni, i omului i
face piacere. i-ai fcut i un gest
cu adevrat d e prieten.
PONORAN: Nu m - a m gndit.
VICTORIA: Asta nu cere s t e gn-
deti, vine din snge. Dar poate nu-i
plac. Se vede c nu-i plac deloc.
Poate u n d e ai auzit... S-au spus d e
m i n e multe, v r u t e i nevrute, tiu.
PONORAN: Nu tiu ce s-a spus i
n - a m auzit nimic.
VICTORIA: Ai auzit, d a r vrei s fii
drgu. Ei, afl c din ce s-a spus,
cte-un a d e v r o m a i fi. Ed, d a ! Dar
acuma uit tot. Ca i c u m niciodat
n-ai auzit de m i n e i n i d n u m-ai
vzut. E ntia oar n via c-i
vin nainte. Ii dau seara bun".
Bun seara, Ioane. (Ii rspunde sin-
gur.) Bun seara i bun venit ti
doresc, Victoria." (O pauz lung.)
Te rog mult. Spune-mi un cuvnt
prietenos. Hai, gsete-1. Uite-te la
mine, uite-te bine. Uite-te n ochii
mei. Dac te rog... te rog mult. Hai.
Snt n vorbire attea cuvinte calde,
cu vin te d e alint i mngiere. Zboar
ca fluturii in jurul tu, numai s
ntinzi nina. (La cerea lui Pono-
ran.) Ori nfiarea mea nu-U spu-
n e nimic ? (Pauza.) Tcerea dumitale
e nedreapt i m jignete.
PONORAN: Imi pare ru !
VICTORIA: Adic, in toat fiinta
m e a nu-i nimic drgu, s-i placa
ct d e ct ?
PONORAN: N-am spus asta !
VICTORIA: N-ai spus nimic. Adica,
ce-i mai ru. i eu care a m i visat
s t e nsoesc pe toate drumurile.
(Parca i-ar aduce aminte.) Ai s-mi
spui d e Tibi, c-s prietena lui.
23
PONORAN: Asa se prea.
VICTORITA: Pentru voi, cei dinafar.
Dar in inima mea tiu de mult c
nu-i Tibi brbatul acela...
PONORAN: Imi pare ru. Imi pare
ru pentru amndoi.
ICTORIA: Suileteste, nici n-am
fost legai vreodat. Sntem firi deo-
sebite. i-acuma, m iart pentru
ce-am s-i vorbesc. Am s-i vor-
ibesc deschis. Vreau s tii c nu
imi-i usor.
c'ONORAN: Te-asoult.
VICTORIA: Dac te^a ruga... Te rog
s ma iei cu dumneata. Te rog mult.
la-m. Scoate-m de aici ! Simt ca
ma Lnbus, c m pierd. Ia-m ca
pe o prietena, ca pe o iubit, ca pe
o nevast. Ia-m i ca pe o sor.
Primesc i asta. Nu rde. Degeaba
jrizi. Uite, rzi i eu nu pot s rd.
Oamenii ma cred c snt vesel. O
fata usuratic i vesel. O zvntura-
t. Dar nu asta mi-e firea. De feti-
oar, cum am deschis ochii i am
luat scarna c se uit bieii la
mine, nu tiu care mi-a spus c
snt vesel... i eu, ca s nu-1 deza-
mgesc... Apoi, nu tiu cum, dar
mi-a mers vestea c-s fata vesel.
Dac ai ti cit mi-a fost de greu.
Cu vremea n-am mai luat seama i
aproape mi-a intrat n obicei. Nu ti
se pare ciudat ?
PONORAN: Oarecum !
VICTORIA: Dac ar fi dup mine...
Oh, dac s-ar putea s nu mai rid
la tot pasul, s nu mai petrec, s nu
mai dansez noapte de noapte ! S fiu
mai bleag, mai putin cochet. S
beau sirop i nu coniac. Dar toi m
vor vesel, risipitoare. S le fiu in-
ger al pierzrii, un fel de dulce
otrav... Ei bine, acolo am s ajung
dac nu m iei cu dumneata... Nu
rde... Nu ride, c am s ma Un scai
i, cind ai s te urei in tren, am s
m urc i eu. Snt bun hotrt.
Fara mine nu pieci, s tii.
PONORAN: Poate c nu plec.
VICTORITA: Cum, nu pieci ? (Des-
cumpnit.) Te-au gsit cu ceva pe
la cadre ?
90NORAN: Dac vrei !
VICTORITA (repede): Dar ai chestia
aia cu dolomita. Maina pentru re-
paratul cuptorului, inventia ta ! Hai,
calare pe ea, i via Bucureti. Direct
la minister te-opreti.
PONORAN: Api, cnd o fi gta.
VICTORITA: i cnd i gta?
PONORAN: Mai este.
VICTORITA: Pentru porcria aia cu
paletele ?
www.cimec.ro
PONORAN: Dac-ar fi numai aia.
VICTORITA: Ca s vezi ghinion ! Cu
rt ghinion. i eu gta, mi spu-
neam... E, dac-ar pleca Tibi !
PONORAN: Pleac-
VICTORITA: Cum asta!
PONORAN: Pleac.
VICTORIA: Sigur?
PONORAN: Ce sigur. Mai mult ca
sigur.
VICTORITA: Da' oum de s-a hotrt.
c eu nu tiu ndmic. Adevrat ?
PONORAN: Dac-ti spun.
VICTORITA: Asa. Atunci s m pre
gatele i eu. De ce rzi ? De mine-ai
rs. C m-am lipit iar de Tibi. Dar
ce pot face ? M-ai respins. De ce ?
Nu-i place firea mea.
PONORAN: Nu-mi place.
VICTORITA: Dar cum snt ?
PONORAN: Uernic. Mereu s bai
la ui strine. i drumeat. Nu se
prinde praful de nclrile tale.
VICTORITA: Pentru tine-s drumeat
i nu se prinde praful de ncltrile
mele. Dar pentru toti, s de-a voas-
tr. Pn i la vorb...
PONORAN: Te-ai adaptt. Te adaptezi
repede.
VICTORITA (repede): i s tii c
aa-i. i c-s o vistoare. O roman
tica, o lirica.
PONORAN: Unde-ai citit-o ?
VICTORITA (rde): ntr-o carte. Un
roman englezesc. (Pauz.) Ioane, de
ce nu eti ngduitor cu mine ? Vrei
s m vindeci ?
PONORAN: ncerc.
VICTORIA: Trziu.
PONORAN: Niciodat nu-i prea trziu.
VICTORITA: Vezi, cnd vin naintea
cuiva, caut s m port simplu, des
chis; dar cnd m-ascult, mi spun:
Hai c iar am pus placa". i se
nvrtete, se nvrtete. Pn i par-
tenerii mei, ct i schimb, dar i ei,
parca tot pe-aceeai melodie, dup
aceeai placa mi rspund.
PONORAN: Dar odat i-odat, melo
dia asta ti-a sunat sincer, adevrat.
VICTORIA: Odat i-odat !
PONORAN: Arunc atunci afurisita
asta de placa. Fii tu singur. Intoar-
ce-te la ce-ai fost.
VICTORIA: Adic, la trandafirul de
care spuneai.
PONORAN: ntocmai.
VICTORITA: Trandafirii i deschid
floarea sub cntul privighetorilor, n
nopile de mai, nopi de cnt i dra-
goste... E o floare a dragostei, a
poeziei. i-i poate mai mult dect
o floare. E un cntec. Un cntec care
nchide toate glasurile, toate graiu-
24
 rile pmntului. Cum arachide i r-
sullarea mineral i marea, uriaa
tacere a cerurilor cele venic rotitoa-
re. i mai rachide i povestea imei
srmane paiate de nimeni tiut, de
nimeni crezut, i care s-o pierde
prin via i s-o risipi fr de urm
ca un abur. S-o risipi ca un abur.
Ha, ha, ha !
PONORAN: De ce plngi ?
VICTORIA: Unde vezi c plng ?
Rdeam.
PONORAN: Atunci, de ce rzi ?
VICTORITA: Cum s nu rd, cnd din
toi trandafirii ci i cnta oamenii,
m-am ales: unul negru.
PONORAN: Nu-i adevrat !
VICTORITA: Singur ai spus: c ni
tore viaa i o mping nspre rsul
i batjocura ei. Cum s-ar spune, cu
mine nu mai e nimic de facut. Vezi
bine c snt un trandafir negru.
PONORAN: Te alini.
VICTORITA: Eu ?
PONORAN: Trandafirul negru e o
floare rara, aleas, e o floare deose-
bit. Nici nu tiu s se fi gsit pina
astzi vreunul... Dac ii s-ti dai
numele unei fiori de ocar, apoi la
margine de drum ori pe maidane,
gseai buruieni cu miile.
VICTORIA: Eti ru.
PONORAN: Imi plac fiorile.
VICTORITA: Dar oamenii ?
PONORAN: i oamenii.
VICTORITA: Ei tu, iubitorule de fiori
i oameni, bunule, spune-mi de ce
nu esti bun cu mine ? ! (Crescendo.)
Dar cine a fost bun cu mine, i cine
a avut ncredere n mine ? Cine a
vzut n mine un om, c snt un
om i eu ? ! Cine m-a socotit i pe
mine om ?
PONORAN: Poart-te ca un om.
VICTORITA: Dar cum m port? Ca
o fiar ? Ca o fiar la pnd, nu ?
PONORAN: tii tu mai bine.
VICTORIA: Spune, Ion Ponoran, de
ce nu vrei s fiu femeda ta ? Spune
da. Si o clip n-o s i se urasc
cu mine. Snt nostim i vesel. Fac
apte zile dintr-o zi. i noaptea, nici
luna cu toate stelele nu au strluci-
rea ochilor mei. Spune da. Uite, vin
nspre tine cu braele intinse. Imi
port inima n brae ca pe-un copil.
Intinde-Tmi i tu mina i-i spun eu
aa c nedespriti om bate mpreu-
n i pmntul i cerurile.
PONORAN: Iar ai pus vreo placa din
cite le tii.
VICTORIA: i dac ce-i spun e
adevrul adevrat i nu l^am spus
nimnui altcuiva ? (i far a astepta
25
www.cimec.ro
rspunsul acestuia, l srut pe gur.)
Ce om eti tu, Ioane ! Din piatr i
oel. Ca i oelul ce-1 fierbi n cup-
toarele tale. Dar i mulumesc, i
poate cndva s m ntorc i la
trandafirul de care ai spus. (Si n
tcerea care se las, brusc, cu glasul
ei cntat.) Leul ! El i. (Se aude po-
cnind o molociclet. Motocicleta s-o
oprit.) Asta e Tibi. i tiu rablionul
dintr-o mie. (A alergat la usa, dar
pina s deschid, Tiberiu Postole
a i intrat. Victoria sare sd-i ia
din brae aparatul de radio cu alte
multe deasupra.) Tibi, dragule, tiu
tot.
TIBERIU: Ce tii ?
VICTORIA: tiu tot... Tot. Chestia
cu plecarea. (Alearg spre u.) Las
c restul le-aduc eu.
TIBERIU (dup ea): Vezi c atasul
e plin de fleacuri, vreo dou s-au
i spart. (Revine spre Ponoran, edu-
tnd loc pentru radio.) Ce tot spune?
Am venit, c tii palatul meu... (Des-
pacheteaz din hrtie nite bibelouri.)
Te uii la fleacurile astea ? Vichi
moare dup eie. Pentru frumusete.
Dar nu te vd prea vesel.
VICTORIA (revenind n mina cu un
costura, pe umr cu un covora. A
prins ultiraele vorbe): Dar cum s
fie vesel ! C nu pleac, da' tu,
da !...
TIBERIU: Eu ?
PONORAN: Tu.
TIBERIU: Serios ? E-te-te, domnule !
Va s zic, mereu pe a ta: s m
faci tob de carte...
VICTORIA (care a reintrat cu alte
nimicuri): Plecm, tticule! Plecm
i o s firn cineva ! O s firn cineva
i o s-o facem lata. Adic, lata o
s-o facem nc n seara asta. (Lui
Tiberiu) Trece-i tu rablionul n o-
pron, c eu m due acas s m
schimb. (Lui Ponoran) Vreau s pe-
trec, s rd, s cnt, s dansez. Seara
asta o petreci cu noi. Dansezi ?
PONORAN: Nu prea.
VICTORITA: Te nv eu. E simplu.
Ai s vezi. (i fredonnd uor, l ia
la dans.)
PONORAN (se mic cam stingher):
V rog. Vedei c eu nu...
VICTORITA: Nici un nu. i fii mai
ndrzne, ce dumnezeu ! Ai nfi-
are de om plcut. Ai i inut.
(Lui Tiberiu, care a mai adus cite
ceva) mi pun rochia roie... O rochi-
roie i o floare la corsaj... (Lui
Ponoran) S-mi cumperi fiori, fiori
multe. Vai ce-mi plac fiorile ! Imi
place omul s fie larg, vesel, cu an-
 tren. (i fredonnd, iar l ia la dans,
dup care l prinde pe Tiberiu, face
ciiva pai de vais i desprinzn-
du-se.) mi pun rochia i un pic de
pudr. Totul n doi timpi i trei
micri. Un minut, i-aterizez. (A
1ugit)
TIBERIU: E nebun. Nebun ru...
Munceti, munceti, dar vezi c
omul trebuie s i petreac, s fie
vesel, s joace, s cnte. Din partea
asta, Vichi e ca o pasre. Noroc de
ea c m mai iau. (Pe alt ton.) Aud
c nu pieci nici tu. Cum c, din
cauza mea. E o prostie.
PONORAN (srind din locul su): A-
tunci, hai vino i tu ! Spune da",
i-am plecat. Pe loc plecm.
TIBERIU (mohort): Nu. N^are rost.
N-are nici un rost. La ce s nvt ?
La ce?
PONORAN: Cum, la ce? Pentru via-
. Pentru anii ce-i stau tnainte.
TIBERIU: i dac mine mor ?
PONORAN: Mori. Dar in picioare i
nu n genunchi.
TIBERIU: Ori nu-i totuna ? Hai, hai,
i nu m privi aa. Am glumit i
eu. N-am voie ? (Cu alt ton.) Nu stiu
de ce, dar nu m simt n apele
mele.
PONORAN: Nu tii ? ntreab-te i ai
s tii.
TIBERIU: Ce s m ntreb, cnd me-
reu o due ntr-o ceart cu mine sin-
gur. i asta m ostenete. Aud c-i
semn de btrnete. Dac starea asta
de nemulumire i ciuciata discute
far de sfrit i fr de ieire, c
totul i aj unge deopotriv i nu mai
vrei nimic i nici de ateptat nu mai
atepi nimic, dac asta e btrneea,
apoi nu-i fericesc pe btrni. (Cum
Ponoran i vedea mai departe de
hirtiile lui.) Dar tu nu m-asculti.
Ce faci acolo ? Aduni, scazi. Ce tot
calculezi ?
PONORAN: arja ta de azi. arja ta
rapida de la cinci.
TIBERIU: De unde tii c la cinci am
dat arj rapida ? i-au telefonat ?
PONORAN: Nu.
TIBERIU: Atunci, i-a spus careva ?
PONORAN: Nu. (l trage nspre fe-
reastr. Da de o parte perdeaua.)
Uite cine mi-a spus.
TIBERIU: Nu vd pe nimeni.
PONORAN: Uite-te.
TIBERIU: M uit.
PONORAN: Si ce vezi ?
TIBERIU: Nimic. Adic, pmntul, ca-
sele.
PONORAN: i mai sus?
TIBERIU: Acoperisurile.
www.cimec.ro
PONORAN: Mai sus. .r
TIBERIU: Cerul.
PONORAN: Si ntre case i cer, ntre
pmnt i cer, ce vezi ?
TIBERIU: Ce vrei s vd ? Dealul
mare. Si pe deal, caprele nu tiu
cui. i din jos de coast urea un
craovean. Ba nu, o craoveanc. Ea
i-a fi spus. Ha, ha, ha !... Pai ochi
ca ai mei, tticule !
PONORAN: Numai c cuptoarele nu
le-ai vzut i nici cosurile, nici fu-
mul.
TIBERIU: Aha. Ai vzut dup cum
-urea fumul. Pi da, c-s cineva. Na.
vezi c iar am dat arj rapida.
PONORAN: N-ai dat nici o arj
rapida.
TIBERIU (intrnd n Ponoran): Cum
asta ? Cum asta ? N-am dat arj
rapida ?
PONORAN: Nu.
TIBERIU: Eti nebun ! Bine, m agea-
imiule, te iei dup hrtiuele tale, i
la ceasul asta cuptorul cinci primete
pentru a doua oar fierul vechi.
PONORAN: tiu.
TIBERIU: Atunci ! Pai vezi. Ha, ha,
ha!
PONORAN: Nu rde. Hai, nu rde.
TIBERIU: Adic, vrei s plng ? Fiind-
c v roade invidia. Unde m ridic
imereu. Cum se ridica careva, voi cu
ghearele i cu dinii, gta s-1 ru-
pei, s-1 sfiai; da' eu snt mbuc-
tur tare, i-o s v spargei dinii.
Pi, cum s nu rd, dac i tu... Si
zi aa, te roade ru. Te roade ura i
invidia.
PONORAN: Cum nu i-e ruine !
TIBERIU: S-mi fie ruine ? C-ti
spun adevrul ! Adic, nu tiu de ce
ma tragi nspre coal ? Ca s m
smulgi din producie. Fiindc-md
merge bine i urc. Urc mereu i la
bnui i-n lauda. Da' voi, repede,
ai gsit cum s m opriti din
urcu. (La tcerea lui Ponoran.) Da'
ce ! aa nu mi-i bine ? Nu scot stig
bun ? Ori nu tiu s dau oelul dup
grafie ? Ba nc cum !
PONORAN (gota sa-i raspunda cu un
cuvnt aspru, se biruie): Trebuie s
imergi la coal.
TIBERIU: Nu.
PONORAN: Trebuie !
TIBERIU (n loc de alt raspuns):
M uitai din deal in vale
Vzui un pun calare,
Nu e un pun calare
Ci-i Ion cu gura mare."
Ha, ha, ha ! (Da cu ochii peste dou
linguri, pe care, potrivindu-le, le
bate anume n ritmul cntecului.
26
 Cum Ponoran l privete in tacere,
s-a oprit din btaie.) Trebuie, tre-
buie s plec ! Ha, ha, ha ! Pentru ce
s plec ?
PONORAN: Ca s nu te dai la fund.
TIBERIU: M dau la fund, eu ?
PONORAN: Tu. Nu citeti, nu pui
mina pe o carte. (Tiberiu rde, Po
noran nu ia seama.) Cum scapi din
lucru, alergi, tii tu unde. i asta,
sear de sear. (Tiberiu ride i mai
mult. Ponoran continua.) Noile cup-
toare, cu automatizarea lor, cer
cunotine, studii. Nu mai merge
dup ochi. Apei tu pe butoane, n-
torci de manivele asta mai mult
s te gseti n treab. Adevru-i
c aparatajul nregistreaz tempera
tura i presiunea, da' tu, tot dup
ochi dozezi compoziia. i topirea tot
din ochi o conduci. Trebuie s-nvei.
TIBERIU: Nu.
PONORAN: Trebuie!
TIBERIU: Spui c trebuie s-nv, c
nu cunosc cuptoarele; atunci, de ce
pe itoat oelria eu singur dau arje
rapide?
PONORAN: De ce ? Fiindc gonest
dup cstig. Pentru Vichi asta a ta,
ca s-i astupi gura eu ibani. i asta-i
ru, e tare ru.
TIBERIU: Ce-mi vii cu Vichi i cu
banii ? Eu te-ntreb: dau sau nu dau
arje rapide ? Ori practica mea, asta *
nu-i tiin !
PONORAN: Ei, mai Tibi, unde nu st-
pneti cuptorul, de aceea fugi s dai,
arjele naintea oricui. Ca s ne do-
vedeti pe noi i s-i dovedeti i
ie singur, c ai rmas tot primul,
omul de laud, fruntaui cu care
ne-am mindrit noi, ntreg platoul
oelriei.
TIBERIU: i nu-i bine?
PONORAN: Nu-i bine. C-n fuga asta
a ta, ca s ies ntiul, fie ce-o fi,
cu fuga asta ai sa te-mpiedici.
TIBERIU: i ma rog, de cine s
m-mpiedic ?
PONORAN: De netiina ta.
TIBERIU: E^te-te, domnule !
PONORAN: i, ca s-i acoperi ne-
tiina, s-o ascunzi, ei, asta numai
cu cinste nu se poate. i necinstea,
acolo la noi, n oelrie, nseamn
s-i primejduieti locul de munc
i viaa tovarilor ti, i poate i
viaa ta... De aceea, pentru o vreme
va trebui s pieci. E foarte bine s
pieci la coal. Cnd te-i ntoarce,
vor fi urtate toate. i Vichi, i goa-
na asta a ta dup bani. i, ce-i mai
cu seam, practica ta de azi va ca
pata lumina tiinei.
www.cimec.ro
TIBERIU: Lumina tiinei, frumos
spus !
PONORAN: Da. Lumina tiinei. Hai,
mi Tibi. Hai, biatule. Hai, c nu-i
vreau rul. Ori de azi ne tim !
i n-am uircat noi odat pe platou ?
i mo Bologa o data ne-a fcut el
cu ou i cu oet ? tii, atunci la cup
torul tineretului, cnd am dat s~l
destupm fr prim-topitorul... (Ti
beriu ride, rde i Ponoran.) Pe tine
n-a ajuns s te prind, dar mie ce
mi-a mai tras ! Eh, c ne-a fost spre
nvtur... Ei, Tibi, m-asculi ? ,
TIBERIU: Nu ! i nu m due.
PONORAN: Atunci, n-ai s mai urei'
pe platou. Nu mai urei la cuptoare.
TIBERIU: i ma rog, de ce, c u m ? !
PONORAN: La arja asta a ta, de
acuma, din calcule se vede limpede
c n-ai respectt operaiile.
TIBERIU: Esti nebun.
PONORAN: Mai ai vreme snmi rs-
punzi. Pieci sau nu pieci ?
TIBERIU: Nu. Ti-am spus nu", i
de-o mie de ori tot nu" am s-i
rspund.
PONORAN: Ai grbit undeva, la tem
peratura sau la cuptor, la reparatie.
Gsesc eu unde.
TIBERIU: Gseti pe dracu'...
PONORAN: Te ii detept, c-ai ters
urmele ca vulpea.
TIBERIU: Ce vorbe snt astea ?
PONORAN: Vorbe. Ori mult crezi c-o
s mai umblu cu mnui ! Avea el
dreptate...
TIBERIU: Cine? Cine are dreptate?
PONORAN: Mos Bologa. C-am umblat
cu mnui i te-am menaj at.
TIBERIU: M-ai menajat, tu ?
PONORAN: Da.
TIBERIU: Pe mine?
PONORAN: Pe tine.
TIBERIU: Cu ce ?
PONORAN: C nu ti-am pus nainte
oglinda, s te vezi cine est.
TIBERIU: Si cine snt?
PONORAN: Mai degrab cine ai ajuns
s fii.
TIBERIU: Spune odat !
PONORAN: i-am mai spus. i-apoi,
te sti i tu singur.
TIBERIU: Cine snt?
PONORAN: ' Cine eti ? Un ludros
i un carierist. Un afemeiat i un
ahtiat dup bani.
TIBERIU: Spune, hai spune!
PONORAN: Un cortela i-un mecher
care te-ai legat de-o uernic i-o
drumeat, pentru c v-ati potrivit
la fire.
TIBERIU: Spune !
27-
PONORAN: Ce s-ti mai spun ! C
toate cite le auzi acuim, le tii mai
de mult, fiindc i le-ai spus i sin-
gur.
TIBERIU: Mi le-am spus eu ?
PONORAN: Da. Ori, o data ti-a tre-
cut naintea ochilor toat viaa asta
care o duci ? ! O via de sil i ru-
ine. i acolo sus, pe platou, cup-
itoarele cu care te lauzi atta, le st-
pneti ? Rspunde ! Spune dac nu
i se strnge inima purice la fiecare
arj. i asta, fiindc lucrezi ca pe
vremea lui Truan, din ochi, dup
ureche.
TIBERIU: Far de lumina tiinei".
PONORAN: Rzi ca un prost. Nu rde,
fiindc nu te-ai vzut ntreg. Uite
alta oglind. (i-i ntinde nainte
hrtia pe care-i fcuse calculele.)
Privete, s te vezi. S-i vezi i
arja ta rapida. Citete. Nu-i place?
Nu-mi place nici mie. i nu le-o
plcea nici altora.
TIBERIU: Nu cumva gndeti s mergi
la conducere ?
PONORAN: Ba da. Am s-i informez,
i ce va urma tii i tu.
TIBERIU: Asa. (Dup o tacere.) Ai s
faci tu asta ?
PONORAN: Am sa fac.
TIBERIU: i o s te rabde inima ?
PONORAN: O s m rabde.
TIBERIU (in plin obraz): Caiaf ! (Po-
noran d s-i rspund pe acelai
ton, dar se biruie i tace.) Hai, rs-
punde. Rspunde, m caiaf ! (i
cum Ponoran tace mereu, trece m-
potriva acestuia, cu pumnii strnsi.)
Da' tii tu pe cine caiafleti ? tii
tu cine mi-s ? Cine-i Postole Tibe-
riu ? (i d s tabere cu pumnii pe
Ponoran, cum acesta s-a tras napoi.)
Fricoi, unul i-unul ! (i iar inain-
teaz ciiva pai; de asta data, Po
noran nu se mai trace napoi.) Adi
ca, vrei s spui c nu i-i fric.
Spune. Rspunde ! Rspunde, cnd
i vorbete Postole ! (Cum Ponoran
l msoar lung, in tacere, Tiberiu
nu mai poate rbda i sare cu pum
nii pe el. Ponoran pareaz, i prinde
braul i-l imobilizeaz. Totul se pe-
trece fr o vorb. Tiberiu, netezin-
du-i prul i fr nici o suprare.)
Eti tare. Te-am crezut slbit, da'
te ii tare. Te ii tare, m Ioane.
(i brusc, far nici o trecere.) Adic,
m socoteti fraier i c nu tiu...
Nu tiu de ce ii atta s plec ? Ca
s nu-i stau in cale. Pentru Florica,
c ea, bleaga, i-acum umbl dup
mine i-mi ine drumurile. Hai, c
nu-i ard clciele dup ea ! Hai !
28
www.cimec.ro
PONORAN: I-adevrat c pentru mine
Florica snseamn mult. Pot s spun
c o preuiesc mult.
TIBERIU: Haida, hai. O preuieti.
Mori dup ea. Spune aa, c nu-i
ia nimeni capul. Da' vezi, geaba
mori, geaba te topeti, c eie femei-
le alta ateapt. Adu-i un flecute,
cumpr-i un te miri ce, f-te c-o
asouli. Las-o s vorbeasc. Toarn
ea vrute i nevrute i tu te gndeti
la ce vrei. Nu trebuie s-i rspunzi.
Nici n-ar asculta rspunsul. Chitcie
i tu cnd crezi c a spus o vorb
de duh. Mai streooar-i cte o vorbu-
li din cele ce fac ocolul oraului
i nu pierde ocazia: ct poi, prive-
te-o lung, cu oohii lesinati. S vezi
atunci cu ce ochi s-o uita la tine.
Parca te-^ar privi cerul cu toate ste-
lele. Ha, ha, ha ! Aa, m copilule.
Asta e femeda, m biea.
PONORAN: Cum nu i-i ruine ! Ca
un ticlos, aa gndeti.
TIBERIU: Ioane, ia seama ! C alergi
la Direcie s m torni, m^au turnat
ei i alii, i eu tot cu capul sus,
da' s spui c... Dac ii la tine, te
sftuiesc s nu mai repei vreodat...
PONORAN: Ori tii c-ai schimbat un
om un om numai inim I-ai
schimbat pentru... pentru o femeie
fr inim !
TIBERIU: De cnd te pricepi aa la
oameni, s-i imparti care snt cu
inim i care far ?
PONORAN: Oricum, cenai fcut itu,
numai fapt de om cinstit nu-i.
TIBERIU: Pentru a doua oar mi dai
palme. (Stpnindu-se.) Bine. Spui,
faci ce vrei, dar prietenia dintre
noi, prietenia noastr a murit. i-a-
cum du-te pe platou, cauta, cerce-
teaz, f rapoarte, f ce gndesti.
Nu te duci ?
PONORAN: Ba da. (O clip se privesc
in tacere i Ponoran e gota sa spun
ceva, cnd usa e data in lturi i
Victoria ptrunde ca o furtun.)
VICTORIA (rotindu-se prin incape
rei : Fratilor, am aterizat. Un pie de
colonie, un fir de pudr i fetita
s-a fcut gigea. Da' voi, leilor, aa
cum v-am lsait (Lui Ponoran.) Tu,
urtule, ce stai aa botos ? Ai vzut.
botosule, ce chichi" i-a pus Vi
chi ? Iti place ? Spune c-ti place.
PONORAN (far a-i rspunde, lui Ti
beriu): Faci ce ti-am cerut ?
TIBERIU: Nu.
PONORAN: Atunci, m due unde am
spus.
TIBERIU: Du-te nvrtindu-te i vezi
s nu-i rupi gtul.
PONORAN: Ori crezi c am s atept
s-1 rupi tu pe-al nostru, al tuturor?
TIBERIU: Nu-i adevrat. i c am
grbit cuptoarele nereglementar
asta-i din nchipuirea ta.
PONORAN (dup ce-l privete lung):
Cine folosete pentru el numai fie-
rul vechi, greu, ca s ctige la n-
crcare, iar nou ne las pe cel
uor, nfoiat, tabl, bidoane, ca s
ne ia din timp, un asemenea om face
el i aitele mai rel.
TIBERIU: Fac eu treaba asta?
PONORAN: Ba bine c nu. Adic, de
ce te ocolete fiecare i nu-i vor-
bete ? Nu te-ai ntrebat ?
TIBERIU: Din invidie, din ur.
PONORAN: Te mini singur. (Din u.)
Uite-1 pe Adam, cu Bocncios i
Vasai. ntreab-i pe ei.
TIBERIU: Am s-i ntreb.
PONORAN: i zi, Tibi, dac te rcg eu
s pieci... Te rog mult...
TIBERIU: Am spus nu. (Cum Pono-
ran, fr alta vorb, a ieit.) Adic,
tu Ioane, mergi cu adevrat ? (Dup
el.) Ioane, m Ioane ! Ioane, nu fi
nebun !
VICTORIA: Ce-i cu el ? Ce-a fost
cu voi ? Unde alearg, ncotro ?
TIBERIU (de-afar): M Vasai. Vasi,
rn tata ! Adame ! Mai Adame, m !
Auzi, m Bocncios ! Ori ai surzit,
m frailor ? (Se ntoarce, dup o
pauz, mohort.) M-au auzit. tiu
bine asta, dar s-au fcut c nu
m-aud. Nu vor snmi vorbeasc. E
limpede.
VICTORIA: Ce-i limpede? i ce-a
fost aici ? Ce-a fost ntre voi ? De
la ce v-ai luat ?
TIBERIU: M-a gsit cu ceva la cuptor
i m toarn. A mers s m toarne.
VICTORIA: i de ce l lai ?
TIBERIU: I-am spus s n-o fac pe
nebun ul.
VICTORIA: Ce nseamn c i-ai
spus ?
TIBERIU: Poate s-i cad n genunchi,
nu ?
VICTORIA: Oprete-1.
TIBERIU: Nu-1 mai a Jung.
VICTORIA: Nu vrei.
TIBERIU: Nu vreau, da.
VICTORIA: i crezi c i-a veni
bine ? (Brusc.) Las c-1 ntorc eu.
TIBERIU: Nu-1 mai prinzi.
VICTORIA: Tai coasta n jos i-1
prind.
TIBERIU: Nu. Nu, c-i rupi oasele,
nu, Vichi, nu. Cu rochia i pantofii
tia...
VTCTORIA (se ntoarce din u): C
bine zici. (Se descal.) Mi se du-
29
www.cimec.ro
ceau dracului ciorapii ! (i aa des-
cul, alearg afar.)
TIBERIU (din prag): Uite-o cine n-are
inim. (Se rsucete.) ... C nu mai
tiu s fac fa cuptoarelor ! i
nu-i numai din capul lui. S-au vor-
bit ntre ei. De aceea m-au propus
la coal. i btrnul o vorb nu
mi-a spus. Ca s m menajeze. Dar
nu i-am cerut nimnui... i nici nu
vreau ! i nu-mi trebuie ! (Trece iar
n prag.) Urea singur. Nu 1-a ajuns.
Ori poate n-a vrut s se ntoarc.
Atunci, duc-se ! Duc-se unde o
vrea. Dar c-o s m trag cu sila
la coal, asta nu. Nu or tri-o s-o
vada, nimeni. C m-^am ndulcit la
uor. Uorul asta, pe capul cui crede
c mi-i usar. (Mohort.) Au luat sea-
ma c nu niai tiu. i nu mi-a spus-o
aa pe ocolite, ci de-a dreptul. n-
seamn c ntr-o zi, poate s-i i
aud: Jos, tovare, de pe platou, c
mai mult nenneurci. Nu tii. Nimica
nu mai tii." (Aproape urlnd.) Cum?
Nu tiu eu ! Eu care...! (Moale.) Eu
care, ce ? (Umblnd prin camera.)
Vorbesc, vorbesc, da' degeaba... Da'
nici s stau cuminte n banc, aa
ca un belfer, i s-o iau de la a" i
b". Iar vreun ochelarist: S mai
ncercm o data, tovare Postole.
Invtura i drum spinos. Cere rb-
dare, atenie". Da' ce ? S slobozi
un cuptor de dou sute de tone e
joac ? i fac asta n toat ziua. In
fiecare zi, n fiecare ceas stau n gaze
i-n dogoarea focului... i-n vremea
asta, dumneata, domnule ochelarist,
imi stai frumos n clas, n labora-
tor. Hai s schimbm locul ! Eh ! Pai,
nu-i uor, nu-i" (Iar strbate came
ra.) Ponoran i da mereu cu priete-
nia. Dac imi era cu adevrat prie-
ten, apoi trebuia s tie ct mi-e de
greu. Mi-i tare greu. Aicea am fost
cineva, prim-topitorul, o fceam pe
deteptul, i acolo : poftim frumos
in banca"... (Se plimb prin camera
i-apoi rsuflnd greu.) Aa, Ioane,
te ii nvat i-i dai cu cartea, da'
despre oameni, ce tii ? Ori ce tii
despre mine ? C-s flos i m tin
brbat stranic i fr de fric. Da'
uite c stau ca un copil i mi-i tea-
m. M tem de cte m-ateapt acolo
la coal". Dac a putea trece peste
primul ceas ! Cele dinti vorbe
schimbate, s le tree ! Nu, nu pot,
nu !
VICTORIA (intra gfind. La privi-
rea muta a lui Tiberiu): Nu 1-am
ajuns. Parc-I purtau toi dracii,
 aa-i mergeau picioarele. Nite pre-
fcui, toi sfinii astia.
TIBERIU (surd): Nu-i un prefcut.
VICTORIA: Ba-i aa cum i spun.
i pot s jur c-a pornit ca din
puc, s-i ia locul.
TIBERIU: Nu-i adevrat ! nelege c
pentru mine e gta s nu piece la
coal. i cartea, nvtura, i moar-
tea lui.
VICTORIA: Unde eti prea bun, l
crezi pe fiecare... Da' dac i-a spu-
ne ce tiu...
TIBERIU: Nu vreau s tiu nimic i
s nu-mi spui ceva de ru de Ion,
c...!
VICTORIA: C ce ?
TIBERIU: Pentru ce-i place s-i co-
bori pe oameni ?
VICTORIA: Eu mi spuneam s te
nal pe tine.
TIBERIU: Sus, pe vreo funie.
VICTORIA: Ce vorbe snt astea ?
TIBERIU: Glumesc i eu. Dar adev-
ru-i c m simt nemulumit. N-a
pu tea spune de ce. Sau poate c n
adncul meu... Da, duc-se dracului,
c-am ajuns un flecar i un... Mai
bine, spune-mi ceva vesel, s rd.
VICTORIA (s-a nclat): i-n defi
ni tiv, ce vrea Ponoran ? Ce se tine
de capul tu ? Ce vrea ?
TIBERIU (mohorit): Ce vrea ? S merg
la secala de maitri.
VICTORIA: i ce-i ru n asta ? Ori
puin am ateptat s ies din groapa,
din cazanul asta ? In orice conditii,
numai s-mi iau zborul. nelege c
eu nu m ncap de bucurie. Is ca
nebun, zu.
TIBERIU: Pentru titlu, pentru c am
s ies maistru ?
VICTORIA: Ei, asta! C-ai sa fii la
Bucureti. C-o sa punenti picirul n
Bucuresti, dragule. (La rsul lui Ti-
beriu.) Nu cumva, coala asta e n
alta parte i nu la Bucuresti ?
TIBERIU: Pai, cam aa.
VICTORIA: i unde-i ?
TIBERIU: La Hunedoara.
VICTORIA: Auzi, Hunedoara. Nu s-a
gsit alt loc. N-am eu noroc, i
pace... Adic, stai c ar fi ceva. (Se
repede i scotocete printre hrtiile
lui Ponoran. Tiberiu cauta s-o o-
preasc.) Las-m. (A recunoscut
mapa cu planurile.)
TIBERIU: Ce umbli acolo? s hrtiile
lui Ion.
VICTORIA: Nu tocmai. Nu te grbi.
Stai s vezi. De mult ineam s-
art... In primvar a fost la voi n
practice un student. Unul mrunt,
sptos i cu ochi rotunzi.
www.cimec.ro
TIBERIU: Au fost ei muli.
VICTORIA: Ai avut cu el i o disou-
ie.
TIBERIU: Aha! Ce-i cu el ?
VICTORIA: A murit ! Dintr-un acci
dent de motociclet.
TIBERIU: Cum ! Cnd ? De unde tii ?
VICTORIA: Se ncurcase cu o fata
de la noi i tot la cteva zile fcea
naveta Timioara-aici i napoi. Oda-
t, n-a mai venit. i s-a repezit ea,
fata, la Timioara. Gazda: c numai
ce-1 nmormntaser". (Pauz, cu
tristee adnc.) Cnd s treac podul
peste Bega, i-a venit nainte o c-
iru i 1-a zdrobit tot... Nu s-a gsit
nimeni dintre neamuri, i gazda, om
cinstit, ce a ramas i-a dat prietenei
astia a mea, c o stia doar. Printre
hrtii am dat noi i peste un fel de
plan i i 1-am dus lui Ponoran... (I-l
arata.) Spuneam c el, toat ziua
eu burta pe carte, o scoate ceva.
Da' vd c degeaba. Spune Ion c
e un fel de main de rpart cup-
toarele. Ori crezi c-i ceva de capul
ei?
TIBERIU: Stranic ! Grozav !
VICTORIA: Serios ?
TIBERIU: Extraordinar !
VICTORIA: i va trebuie ?
TIBERIU: Ne arde buza.
VICTORIA: i cine comunica chestia
asta o s primeasc ceva loz ? Gt
s duca n amndou braele ? Mai
mult ? Nu spune ! (Brusc.) Atunci,
haide, repede ! Adic nu, stai. Lum
bilete pentru Bucuresti, i direct la
minister.
TIBERIU : Cine ? Noi ?
VICTORIA: Da' cine-altul ? Noi,
adic tu.
TIBERIU : Eu ? Ce s caut eu acolo ?
(Cu ochii pe plan.) Mai, ce cap pe
biatul asta ! i-i sigur c a mrit ?
VICTORIA : Dac-i spun.
TIBERIU (cu ochii la desene) : i ce
simplu ! Un buncr cu un sistem de
palete. Numai ce m-am uitat i pot
s-1 desenez din memorie... i Po
noran un cuvnt n-a scos.
VICTORIA : Spunea c ar fi ceva
de meterit, nu tiu, la palete.
TIBERIU : Pai, da, aici la palet.
N^are jocul reglat, da' e un fleac. Cu
un buncar cilindric, i s-a rezolvat
problema. i dincoace, un sistem sa
nie, dus i ntors, cu un are. (Do s
lucreze la desen, dar Victoria l
opreste.)
VICTORITA: Nu pe asta. Pe desenul
tu. Pe desenul cu care ai s pieci
la Bucuresti. Plecm n noaptea asta.
Planul l lucrezi n tren i mine
30
 diminea ceri audien ministrului.
TIBERIU : Dar cum ? Nu-i lucrul
meu.
VICTORIA : E al nimnui. Adic,
al cui l-o comunica dinti. i tu o
s-1 comunici, cu desene cu tot.
TIBERIU : Da' s iau nti legatura
cu Ponoran, s vedem ce spune.
VICTORIA : El a luat legatura cu
tine ? S-a ascuns. Un cuvnt n^a
suflat.
TIBERIU : Dar nu-i lucrul meu !
VICTORIA: Ba-i al tu ! Api, la
buncr, i^ai i schimbat forma. Cu
paletele ai rezolvat. i arcui ala...
Mai faci nite modificri, mai mo
difica i ei la Bucureti... i cnd
s-o trezi i Ponoran s-i comunice
invenia care tim noi cum i-a
czut n palma, enei ! Prototipul tu
va fi pus pe platou naintea cuptoa-
relor.
TIBERIU : Ha, ha, ha... !
VICTORITArNu rde! Nu rde, c
eu te i vd cu bnuii la mina,
la piept cu o medalie grea dac
e stelu, poate fi i mai nuca.
i-asta, unde ? La Bucureti. Poate
chiar in cadmi ministerului.
TIBERIU: Da' nici gnd !
VICTORIA : Ba da, dragule. i s
nu spui nu. nelege c pentru mine,
pentru noi... ! Tibi, dac-ai ti ct
te, iubesc, ct imi eti de drag ! Pai
bine, ma urtule, rule, e-n mina ta
s m faci felicita, i tu stai botos
i ru. Uite-te la tine, la ochii ti,
parca-s muchie de cuit. Hai, rzi,
rizi !
TIBERIU : Nu-mi vine s rid.
VICTORIA : i eu te rog s rizi i
s nu te mai gndeti la prostii.
TIBERIU : Nu m gndesc la nimic.
VICTORIA: Nici la mine?
TIBERIU : Ba la tine, vezi...
VICTORIA : Te gndeti la mine.
tiu, tiam. tiam c n-o s-o lai pe
Vichi a ta. Spune, dragule ; spune,
Tibi, dac m-ai ti nsetat, fl-
mnd i singur in noapte, mi-ai
da adpost ? Mi-ai ntinde o bucata
de pine i-un pahar s beau ? Ei,
snt nsetat i flmnd i fr
de-adpost. Adpostete-m. D-mi
o mbuctiur de pine. Cu un singur
cuvnt al tu...
TIBERIU : Nu. Asta nu pot. Ce-mi
ceri tu e furt. Furt, da, da.
VICTORIA : Ah, voi brbaii, repede
cu cuvinte mari.
TIBERIU : tii bine c orice mi-ai
cerut...
VICTORIA : Fleacuri ! Acum e vor-
ba de viaa mea. De viitorul meu,
www.cimec.ro
i-al tu. i nu am s te las. Snt
fameia ta i trebuie s-i port de
grij.
TIBERIU : Una e s-mi pori grija
i alta-i s-^mi ceri un lucru ne-
cinstit.
VICTORIA: Acum, f-m si ne-
cinstit, c o merit, nu ? Snt ne-
cinstit fiindc m gndesc la viito
rul tau. (A izbucnit in lacrimi.)
TIBERIU : Dar n-am vrut s spun
aa. N plnge. Nu pot s sufr.
Dar cum s fac asta ? Cu ce ochi
s mai vin naintea lui Ion ?
VICTORIA : Ei, eu ce ochi ! ? Da-el,
m rog, cum s-a ascuns de tine, de
voi toi ?... i-apoi, cum i tipicar,
pn-s cread c-i totul gata, trece
anul. i in vremea asta, maina, n
loc s intre n producie, st. Pi,
bine-i asta ? Nu-i bine. Si chiar
dac o termina-o ntr-un fel, pn
s piece la Bucureti, ehei... ! Il vezi
tu descurcndu-se n iureul de-a-
colo ? Nu e el Ponoran de Bucureti,
i nici Bucuretiul de Ponoran. Ce-i
trebuie lui aiureala i toat aler-
gtura ? Adevru-i c-i faci un ser-
viciu. Mai ales c cea mai mare par
te va fi invenia ta, capul tu. Hai,
dragule, nu fi ru, c Vichi te iu-
bete, aa ru i botos cum eti.
(Soarbe dintr-un pahar de pe mas,
simind gustul buturii.) Fain ! (n
tinde eel de-al doilea pahar lui Ti-
beriu.) la de bea. S vezi ce fain.
Uite, m Tibi, numai ce am ntins
mina. Ca s vezi cum se potrivete
totul. (Toarn pe jos din pahar.)
Pentru studentul cela srmanul, fie-i
rna uoar... (Mai toarn un pa
har.) No hai, prosit, i s fie eu no-
roc la tot ce-am gndit. Spune, mu
tale, noroc !
TIBERIU : Noroc ! (D peste cap i
cel de-al doilea pahar.)
VICTORIA (umbl la pachet): Da'
aicea ce-o mai fi ? la uite ce de
bunti !
TD3ERIU: Nu umbla. Is ale lui Po
noran.
VICTORIA : Is ale cui le-o mnea
m-nelegi ? Simeam eu aa un gol.
i s mai spui c nu-i port noroc !
(i turnnd iar in pahare, bea, m-
nnc.) S pun eu picioruul n Bucu-
reti, i apoi las' pe mine ! La mi
nister mergem mpreun. Imi fac o
intrare, s vezi. Da' nti, mi aleg
un model, ceva turbat. (nghiind
imbuctura.) Ne mai restrngem din
partea mncrii, dar o rochi, o
plrioar i o pereche de pantofi i
musai s-mi cumperi, c doar n-o s
31
 umblu dezbrcat. (Toarn.) Apoi,
noroc i bani, i cnd ne-o fi mai
ru, aa s ne fie. (Bea, bea i Ti-
beriu.)
TIBERIU (li ntinde paharul) : Toairn.
VICTORITA (se excuta, dup care
zarina pe aproape o cutiu cu rste
cuioare, mai introduce civa b-
nui, nchide capacul i ncepnd s
joace cutia ntr-un anumit tact) :
Cine-a fcut crma-n drum,
Donile, mai donile,
N-o feut-o de nebun,
Donile, mai donile.
i^a fcut-o de cuminte,
Donile, mai donile,
Cine-o be din ea, s cnte,
Donile, mai donile."
(Intre timp, Tiberiu a potrivit i el
cele dou linguri i, btndu-le n
tact, intra i el in cintec. Dupa care
tree n Bun e vinul ghiurghiuliu".)
Aa, tticule, asa te vreau. (Toarn,
bea i ea, apoi trece la fereastr de-o
deschide.) M-am nclzit. (Privind n
noapte.) Sa le ia dracu' de focuri,
dar imi place cum lucesc n noapte.
i mi s-a facut o sete... Poate unde-i
i seara asta fierbinte. la stai. Auzi ?
(Ascult sunetele viorii lui Ionci.)
Asta e Ionci. (Cu capul in strada.)
Ionci ! Ionci ! Tot nu i-a trecut ?
nseamn c-i prost, prost de tot.
Da' vin s iei un phrel i-ai s
vezi cum uii i de examen, i tot...
(Fredonnd.) Az a szep, az a szep..."
(Trece la u, apoi de-ajar.) Hai re-
pede, biea. Pai, se putea fr
line ! (Reintr, de mina cu acelai
omule pe care-I tim... Poart c-
ma galben, pantalon negru strns
pe pulp, un fular mare rou de
mtase i vioara sub brbie.) Az
a szep, az a szep."
TIBERIU: Da' pe asta la ce 1-ai pes-
cuit ? Cine-i ?
VICTORIA : Ionci ! Nu-1 cunosti pe
Ionci ? Sntem colegi la noi la la-
borator. Dar adevrul adevrat i
c Ionci e un artist i un filozof. i
un om. Dac ar fi s merg n iad
i acolo-i Ionci, apoi m due. (Arata
pe Ionci.) A fost plecat s dea exa
men... (Acestuia.) Eh !
IONCI (clatin din cap) : Notele. Nu
cunosc bine notele.
VICTORITA : S le ia dracu' c-ai s
le nvei. Le nvei i te prezini
iar. Dar i far note, ceva de inim
tot ai s-mi spui, ceva de dragoste,
cum tii tu i cum imi place mie.
(Fredoneaz.) Croce alba de mes-
teacn". Hai Ionci, ce vrei i ce
www.cimec.ro
te-ndeamn inima. (n timp ce aces-
ta cnta.) Asa, dragule, asa, puiule.
Da' tu, Tibi, ce-ai rmas de lemn ?
Toarn-i. Toarn-i bieelului, s-i
ridici temperatura. Hai c-i uscat
iasc. (i-n vreme ce acesta li cnta
la ureche.) tii c plecm la Bucu-
reti ? Dar nu-i Vichi aceea s-i
urte prietenii. Te lum cu noi. Spu-
ne i tu, Tibi. Spune-i c-1 lum cu
noi. Az a szep, az a szep". (Oprin-
du-se brusc.) tii, Tibi, la ce m
gndesc ?
TIBERIU: Alta trasnaie.
VICTORITA : Alta. tii, mai lsm o
zi, dou, cu Bucuretiul. Acum, na-
inte de plecare, trebuie s muncesti.
TIBERIU : Dar ce, pina azi m-am
jucat ?
VICTORITA: Nu nelegi. (D s
toarne iar.) Va trebui s mai m-
prosptrn proviziile. Ionci dragule,
repede-te dup vreo 2-3 rachet.
Trece-i, Tibi, nite loz", c-s let
tera. ine, Ionci. lei trei explozi-
bile. Dar cum, biatule, n^ai venit ?
(Il scoate pe u, apoi lui Tiberiu)
De muncit ai muncit tu, dar aa
ea s ridici toat uzina, s urie zia-
rele, ei !
TIBERIU : Asta ce-o mai fi ?
VICTORITA : La voi, aud c-i mare
lucra cnd topii la cuptoare mai
repede, adic facei de astea, cum le
spune... rapide... arje rapide. Exact.
TIBERIU : la uite-o ce tie, ce-nvat !
VICTORITA : Api, tiu i-nvt. Pen-
tra tine. Ca s te ajut. S sali. De
aceea, acuma dac tot o s pieci,
trebuie s-i iei rmas bun cu o
arj rapida. Rapidisim.
TIBERIU: La tine-i uor.
VICTORITA (repetnd ce tie de la
Ponoran) : Pi. greul i timpul pier-
dut nu-i sa topeti i s fierbi oelul,
da' s ntreii cuptorul, s-1 repari.
TIBERIU : la s nu-1 repari ! Se per-
foreaz ca nimica. O data s nu-1
repari, i gata, iti vine n piept
oelul val.
VICTORITA: Dar nu in schimbul tu.
n schimbul cellalt.
TIBERIU: Ce vrei s spui ?
VICTORIA: C la o arj, dou,
pina o lum din loc, nu-i pierde
timpul cu reparaiile...
TIBERIU (se trage napoi, cu as-
prime): Nu neleg.
VICTORITA (nu ia seama la schim-
barea din glas a lui Tiberiu): nte-
legi tu bine. i dai arjele tale ra
pide, ultrarapide. S huie uzina i
tara. S intri acolo la minister ca
printr-un are de triumf.
32
TIBERIU (i mai aspru): Iar aici d u p
mine, cimitir.
VICTORIA (dezorientat de glasul
lui Tiberiu): Ei, n i a chiar aa s-o
iei.
TIBERIU (izbucnind): Da' c u m ! Iau
seama c inu te pricepi ! Eti femeie,
altfel!
VICTORIA: A l t f e l ! (Tiberiu d s-i
rspund, dar se stpnete.) O sp-
tmn, dragule, cteva zile, s se
vorbeasc de tine. P e n t r u o clip s
fii o stea. Dup aceea... (ncearc
rsul ei.) Ce-i cer alta dect sa m a i
ridicm i noi capul.
TIBERIU: i pentru asta n - a r fi dect
s ameesc acolo vreo cteva arje
rapide.
VICTORIA: Da, draga. Da a s t a s
te gndeti i la alta nimic.
TIBERIU (fierbe): i c o s se p r -
bueasc cuptoarele, c a m s-i fur
p e tovarsii mei i poate s-i ucid
chiar... Da asta, s nu m gndesc?!
VICTORIA: M, da' prpstios m a i
eti !
TIBERIU: Tu, femeie ! tii ce mi-ai
cerut ? Dar cine socoteti c snt ?
i d u p cine m a judeci, cu cine m
asemui ?!
VICTORIA: Haida, hai !
TIBERIU: Adic, unde-ai vzut c ima
dau d u p tine i prietenii ti... Da'
sint muncitor, snt om din clasa
muncitoare, nelegi tu asta ? i-ai
crezut c pentru nite bulendre i-o
m u t r d e ppu boit, s-i p r i m e j -
duiesc pe-ai mei, pe fraii, p e prie
tenii, p e tovarsii mei !
VICTORIA: Te-ai suprat. mi p a r e
riu. Nu tiam ce-i cer. Nu tiam c
e un lucru aa d e grav. Crede-m !
TIBERIU: Dar s-^mi fi cerut i luna
d e pe cer ! Cere-mi s-i dau luna
i stelele, d a r nu cinstea mea. Cin-
stea m e a d e muncitor. (Lui lotici,
care reintrase cu nite sticle sub bra
i era numai urechi.) Gata. Acuma,
cheful vezi bine c s-a spart. Du-te !
Hai, pleac ! Hai ! l a cu tine i sti-
clele. la tot i terge-o. (L-a scos pe
u afar.)
VICTORIA: Frumos !
TIBERIU: i acum, du-te i tu. Pleac!
VICTORIA: Nici nu m gndesc.
TIBERIU: Te rog.
VICTORIA: Nici gnd.
TIBERIU: Te rog s nu m nfurii.
VICTORIA: Poftim. Ca la d u m n e a t a
acas. (Pe cuvintele ei a reintrat
Ionci.)
IONCI: M iertai, mi-^am uitat ig-
rile.
S Teatrul nr. S
www.cimec.ro
TIBERIU: Ia-i oe-ai u i t a t i terge-o.
Hai, m omule, c i tu munceti,
i lauta ceia ai d a t bani p e ea, i
mi-e t e a m s n-o sparg.
IONCI: Se m a i ntmpl. Cte unul,
n loc s se b a t cu cine-i tare, ori
cu el singur, se a r u n c p e cine-i m a i
slab, ori p e lucrurile din jur. Te
arunci p e lucruri, le faci praf, i-i
spui c-i gata. Da' nu-i gata.
TIBERIU: Ei tu, filozofule, terge-o, c
acu... !
IONCI: Plec. A m plecat. (A ieit, Vic-
toria a izbucnit in rs.)
TIBERIU: Nu mai rde !
VICTORIA: Alta d a t a i plcea c u m
rdeam.
TIBERIU: Nu te-am t i u t N - a m tiut
cine eti.
VICTORIA: Ha, ha, h a ! i acum
tii?
TIBERIU: Eti o femeie rea. Rea i
fr inim.
VICTORIA: O-la-la ! Ce cuvinte
m a r i ! (Cu tonul lui Ionci.) Cite
unul, n loc s se b a t cu cine-i t a r e
ori cu el singur, se a r u n c p e cine-i
mai slab, ori pe lucrurile din jur."
Ha, ha, ha ! A c u m a s t a - a r trebui :
s spargi din lucruri.
TIBERIU: i a m s le sparg.
VICTORIA: P o a t e s t e ajut. Cu ce
incepi ? S spunem, cu radioul. Ca
s nu mai cnte.
TIBERIU: Ei, n-o s mai cnte...
(Apwcd radioul i l-azvrle pe ferea-
str. Se aude un zgomot surd.)
VICTORIA: Cauti d e ce s te mai
apuci. P o a t e d e covar. (Apuc covo-
rul.) Uite, asta e o treab serioas.
(Lui Tiberiu, care a trecut la gleata
cu ap.) Acuma, d e ce s n e apu-
c m ? De bibelouri. S t e a j u t ?
TIBERIU: Ba s te ia dracu' ! >*
VICTORIA: Bravo ! Stranic b r b a t !
Cumplit te-ai rzbunat. >
.
TIBERIU (turnndu-i apd pe cap): S
taci ! i
VICTORITA: A m tcut. Unde te duci ?
TIBERIU: P e platou. La o e l r i e V S
ia seama la compozitia lui cinci.
VICTORIA: Faci tu a s t a ? !
TIBERIU: Vrei s spui c or s afle
c nu a m d a t arja r a p i d a ? Ei bine,
n - a m d a t (Privirea lui Tiberiu o in-
terzice pentru cteva clipe.)
VICTORIA: i a c u m ce caui ?
TIBERIU: Caietul cu maina. S-1 a r t
i lui Ponoran; s-i spun i d e palete
i d e sania aceea. S vedem ce mai
trebuie. Poate s aflm i n u m e l e
studentului a d e v r a t u l inventator.
VICTORIA: A, inventatorul ?.., Ha.
ha, ha ! Inventatorul e Ponoran, i a r
33
 ce i-am spus e poveste, asa ca s
tii. (i izbucnete in risul ei nevi-
novat. Tiberiu o privete o singur
clip, apoi iese repede. Se aude cum
pornete motocicleta. Rmas pentru
o clip singur.) Is nebun. Nebun-s
de legai Dar ce pot face, dac asta
snt i alta nu pot fi... Adic, n-as
putea fi i altfel ? De ce ? De ce ?
(Cum motocicleta accelereaz, Victo
ria juge afar.) Nu, Tibi ! Nu eu
(motocicleta. Eti but. (Motocicleta
accelereaz.) Nu te las ! Nu singur !
(N-au pornit bine motocicleta c
Ionci va reintra, in brae cu aparatul
de radio: cutia de o parte, piesele
eu lmpile, de alta.)
IONCI (descurcndu-se de povara din
braele sale i dup ce cauta Zoe
viorii): Noroc c a czut pe stratul
de fiori. De asta-i bine s ai gradina
lng casa. Nu se tie niciodat. Nu-
mai c eu tiam. Eram sigur. tiam
i cu ce o s nceap. (ncercnd s
monteze napoi radioul.) De ce nu-mi
place, de aia am parte. Uite, eu
unul mar dup oamenii seriosi, care
vorbesc lucruri grle, grle c a-
proape nu le nelegi. Te muncesti
6-i asculi, i nimica nu nelegi,
da-i place. Iti place, fiindc vezi c
snt alii cu un cap mai sus. Asta
nseamn c ntr-o zi, poate i tu...
Da, da. Mult imi plac oamenii se
riosi cu discuie adnc, da-n viaa
pe care-o duc, uite c am parte de
beivi, cheflii, de astia care stric
i sparg totul. (Vistor.) Dar asta-i,
c se ntmpl i cte-o pereche care
vorbesc de cer i stele i ce-o fi, cnd
n-or mai fi. (Intre timp a umblat cu
urubelnia i-acum ncearc radioul
la priz. Radioul hrie. Minune !
Cinta. Nemulumit ns, il scoate
din priz i umbl iar cu urubel-
nia. Lui lon Ponoran, care intrase
cu Bologa i in urma lor Florica)
Dar dumneavoastr cine sntei ?
PONORAN: Noi ? S-ar cuveni s te
ntreb pe dumneata cine esti ?
IONCI: Am asistat la un nceput de
discuie... i un tovar mai nervos
n focul vorbelor... (Arata aparatul.)
Acum ncerc s-1 pun pe linia de
plutire. (i meterind mai departe
la radio, cu urechile ciulite.) Tin-te,
Ionci, s auzi acum discuie...
FLORICA (celor doi): A ieit. Nu-i.
V-am spus c i-am auzit motoci
cleta. Cam tiu unde o fi. Il chem
s v spun i el. S-1 auzii cu
urechile voastre. Fiindc n-a fcut
asta. (Agitata.) Nu putea s fac.
Nu ! Nu ! Nu !
www.cimec.ro
PONORAN: Vezi, Florica, nu-i dea-
juns s spui nu i nu.
FLORICA (aproape s plng): E un
om cinstit, s tii !
PONORAN: In locul tu, nu m-a
grbi. i nu-i cere nimeni s vii cu
certificate. Nici nu-i nevoie.
FLORICA (lui Ponoran): Tu-i spui c
unde mor pentru el... Dar nu mor
deloc... Sau dac am muirit vreodat,
azi nu mai mor. i poate c la altul
m gndesc.
BOLOGA: E, e, hai, d-i drumul !
FLORICA: Las-an i dumneata ! Te
ii de glume si inima mea numai eu
o tiu.
BOLOGA: I-auzi, domnule ! i m rog,
la cine te gndeti ?
FLORICA: Da' unde serie c dac m
gndesc la cineva, i musai ce ne-
legi dumneata. Da' ce, prieteni, to-
vari buni, nu pot s am ?
BOLOGA: C-or fi ei buni, nimic de
zis, dar la anii ti nu-i deaj uns
numai din astia.
FLORICA: i ce vrei s fac ? S m
arunc de gtul celui dintSi venit ?
BOLOGA: Te-am nvat eu asta?
Da' din prietenii, tovarii astia ai
ti buni, nu se arata ei nici unul
mai chipes ? Vreunul cu mustaa
apo. Cum s^ar spune, un prost
i-un mutlu. (Florica rde.) Nu rde,
c din astia s-aleg brbaii buni, cu
dragoste i ascultare de femeia lor.
Ehei ! Dac mai traia rposata, ce
coal-i mai fcea. C i ea a stat
i-a stat, dar i cnd a ales ! Cum
rzi, mi dau seama c pe unul de
sta 1-ai ochit i tu. Apoi, cine o
fi ? Ori te pomenesti c-1 tiu, i-i
pe aici, pe-aproape. Ori n-oi fi eu
ala?
PONORAN (ca sa scurteze scena):
Bine-i ca n cele mari, la furie sau
la superare, s nu-i asculti inima.
Inima e un prost sftuitor. Asa.
FLORICA: i-i team s nu m fi
gndit la dumneata !
PONORAN: Vorbeam pentru tovarsul
maistru.
FLORICA: Dar ca s neleg i eu.
PONORAN: Nu pot opri pe nimeni s
neleag ce vrea.
BOLOGA (din fund, unde il ajut pe
Ionci s fixeze lmpile la aparatul
de radio): Eti pos, mai copilule.
PONORAN: Iar dumneata ceri omu-
lui s-i smulg inima, numai ca s
i-o poi citi de-aproape.
FLORICA: tiu ce serie n inima ta,
Ioane. Si toemai de aceea, ngduie
s-i rspund alta data, mai trziu.
34
PONORAN: Nu te-aim grbit s-mi
rspunzi. i nici n u i-am cerut
vreun rspuns.
FLORICA: Are dreptate moul Bologa.
Eti numai epi.
PONORAN: i tu cum m-ai vrea ? S
fiu mereu ptale de trandafiri, s
ai ce calca n picioare.
FLORICA: Niciodat n u md-ai vorbit
aa.
PONORAN: Fiindc niciodat n u i-am
vorbit c u m trebuie.
FLORICA: i c u m a r trebui s-mi
vorbeti ?
PONORAN: Pe deasupra. Ca uneia
care se oprete n u m a i la cuvinte...
Dar nu snt Tibi.
FLORICA: i nici eu acea domnioar
care te-a vizitat mai adineauri.
PONORAN: Ai p u tea vorbi m a i firu-
mos d e acea domnioar... Ca s-mi
pstrez prerea bun ce o a m despre
tine ! Dac nu de alta, de aceea c
eti femeie. Femeie ca i ea.
FLORICA: Mulumesc pentru sfat.
N-am s-1 uit.
PONORAN: Mai snt i aitele care a r
fi bine s nu le uii.
FLORICA: P r e a multe s le nv
dintr-o data.
PONORAN: Eti mndr.
FLORICA: Poate.
PONORAN: Bun-i mndria, d a r nu
ca s-i calci p e ceilali n picioare.
FLORICA: A m fcut eu a s t a ?
PONORAN: Ai nceput s rspunzi cu
ntrebri, ca Tibi. Numai c el g-
sete s dea rspunsuri n tact i-n
cnt, n tact de linguri. (i lund lin-
gurile pe care le folosise Tiberiu, le
bate n tact, ca s-l auzim i cn-
tnd.)
M uitai din deal n vale
Vzui u n pun calare.
Nu e u n p u n calare
Ci-i Floarea cu gura mare."
Ha, ha, ha ! Ca s vezi c toate se
prind, se nva.
FLORICA: Cni ! P n azi nu te-am
auzit niciodat.
PONORAN: Cntecul cere prietenie,
s t e tii, s t e cunoti, s fii
aproape unul de cellalt.
FLORICA: i eu nu te-am tiut. Ci
doar aa pe deasupra. Dar poate c
nici tu n u m tii. i nu snt cine
m crezi.
PONORAN: Asta-i adevrat. Adev-
ru-i c te-am nvluit n haine dina-
far, care nu snt alta dect nchi-
puirea, gndurile, dorurile mele.
FLORICA: Nu i-am cerut. i-ai face
bine s smulgi de pe mine toate
aceste haine straine. Cauta s m
2.5
www.cimec.ro
vezi aa c u m snt. i arat^te i tu
aa c u m eti. Poate s-mi i cni.
Hai, d e la voi din Meria. Cnta.
PONORAN: Nu vreau.
FLORICA: Te rog.
PONORAN: De o m i e d e ori s m
rogi i nu cnt.
FLORICA: Va s zic, tii s spui
i nu.
PONORAN: Cum auzi.
FLORICA: li ciudat, Ioane, d a r imi
p a r e bine. Eti tu, i parca e i alt-
cineva.
PONORAN: Multumesc, d a r nu-mi do-
resc s fiu altul.
FLORICA: Acuma cu a d e v r a t te-am
suparat.
PONORAN: Ori crezi c e ntia oar ?
FLORICA: Nu neleg.
PONORAN: Ineleg eu i p e n t r u tine.
FLORICA: Nu ai fost niciodat ru.
PONORAN: Pentru o singur d a t a mi
s-o ierta i mie. (Lui Bologa) i
dumneata, maistre, stai i rzi. Rzi
c bine ai pornit-o.
BOLOGA: Eu aa-mi spun, c-am por
nit-o bine. Hai, hai, certai-v, ce
v-ai oprit ? Hai c-mi place.
PONORAN (cu alt ton, lui Bologa i
ca i cum, nu s-a ntmplat nimic):
Spuneai c vrei s-i arunci ochii pe
maina asta d e care-i vorbeam. (Se
duce s caute mapa cu desenele.)
Ce-i asta ? Caietul era aici. N-a fost
nimeni. Nimeni dect Tibi. El 1-a
luat. tiu i pentru ce.
FLORICA: Pentru c e ?
PONORAN: tii i tu.
BOLOGA: Ei, nu ! Nu. Acuma vin i
eu cu nu.
FLORICA (strgat): Niciodat ! tiu,
dai n el ca s bai n mine. (Cei doi
o privesc n tacere.) i acuma, de
ce tcei ? A fcut el ce-a fcut, d a r
n munca lui e u n o m cinstit. i hot
care s fure m u n c a altuia, nu-i i
n-o fost. i n-o fi. (La tcerea celor
doi.) Adic, voi nu m credei ? Nu
p e mine, d a r pe Tiberiu. C e un
om cinstit. C a r m a s un om cin
stit. Il tiu mai bine dect voi toi.
Mai bine dect se tie el singur. De
ce tcei ? (Se ntoarce brusc. in
pragul casei sta Postole Tiberiu, care
intrase cu puin nainte, cu hainele
sfiate, obrazul ptat cu ulei, dar
in mina cu caietul cu planul ma-
inii.) Tiberiu !
TIBERIU: Leu! ! El i ! (CeZor de ja.)
De la platou mi-au spus c ai por-
nit ncoace. M-am cam grbit, aa
c... Rablionul mi-a ajuns u n d e tre
buie. La fier vechi. Poate c 1-oi
topi la unul din cuptoare, i attuici.
 ce motociclet faina o iei ! (Sltnd
piarmi, trece nspre Ponoran.) Ioane,
la maina asta a ta, paletele, uite
cum se pot regia. i aici, un sistemi
sanie, dus-ntors. (ntre timp, a sunat
telefonili. Bologa, cel mai aproape,
a ridicat receptorul.)
BOLOGA (la telefon): Alooo ! Aici,
imaistrul principal Bologa. Da, n-
tocmai. Ultimele sfaturi. Oum ? C
nu vor s piece ? Da' asta cine a
mai soornit-o ? Bieii ? Pai imi stau
n fa amndoi i rid. Rd de ce
and. (Cu gesturi, i-a silit pe tei dot
tineri s se pronune. Acestora, ca~
re-i fac semn c merg, cu un oftat)
Aa, mai tata. (La telefon.) De ce am
oftat ? Nu tiu s fi oftat. i doar
am rsuflarea bun. Poate de la cen
trala, careva... S trecem pe la dum-
neavoastr ? Apoi, o s trecem. Uite
c numai ce venim. (A nchis tele
fonai, i terge fruntea i clipind
celor doi tineri n anume neles,
abia ofteaz. Cum bieii au izbucnit
n ris, ride i el, apoi aspru.) Rsul
pe alta data. Acuma, repegior, fu-
gua, la secretar. Umbl, mai feciori.
(D s iosa.) Cu bine, Floric, i mai
vorbim noi. Hai Tibi, hai Ioane.
TIBERIU: Florica, i mulumesc. i
mai vreau s tii... (li cuprinde cu o
privire pe Florica i pe Ponoran, i
cu un glas tremurat.) Cu bine... (D
s piece cu Bologa.)
PONORAN (oprindu-l): Stai, m, i nu
ne lua aa popete. C ea Florica pe
tine te vrea i nu pe mine. (i m-
pingndu-l Unga Florica.) V spunei
ce vrei, da' fugua. Auzi cine ne-a-
teapt.
FLORICA (se trage deoparte): Da' ce,
ho tarasti tu pentru noi, pentru
mine ? i nu mi-1 arunca asa de
gt, c uite nu-1 mai vreau. Nici pe
tine, nici pe el. Nunmi trebuie ni-
meni.
BOLOGA: Ei, nici aa.
FLORICA: Ba asa. (i cu un nceput
de plns, alearg afar.)
BOLOGA: Ducei-v, m, careva de-o
mpcai. Ei, care te duci ? Tu, Tibi,
ce mai. (i cnd Tibi e gota s
treac nspre u.) Adic, stai, m
duc eu, c aici se cere tactic... (i
a ieit.)
TIBERIU (dupa o tacere): Vreau s
tii, Ioane, c nu plecam. i era ru
de mine. Fiindc e adevrat c am
grbit cuptorul. Ca s v dovedesc
c-s cineva. Dar numai eu tiu cum
mi tremura inima, dup fiecare
arj, c n-o iei oelul n conipo-
ziia care trebuie. i mai vreau s
36
www.cimec.ro
tii c-s tare bucuros pentru masina
asta a ta de aruncat dolomita. i c
imi-s rnndru c eti prietenul meu.
Aa. Acum i-am spus totul.
PONORAN: la, uite-1 ce orator ! M
Tibi, m. (i-i, d una n spate.)
TIBERIU: Aa, mai Ioane, da' d-i
mai tare. (Ponoran ii trage un ghiont
mai tare.) Mai tare, m ! (Alt ghiont.)
i mai tare !
PONORAN: Nici asa. Vorba btr-
nului. Dar unde-i ? Ori te pomeneti
c n^a gsit-o. Ba auzi-i. Te faci ca
i cum n-ar fi ni mie. Da' nu-s ei.
(Se oprete din vorb, ntruct pe
u a intrat Victoria. Pete de ulei
pe obraz. Mndreea ei de rochie,
rupt i sfiat.)
VICTORIA: M iertati. Eram afar
i am tot ateptat s fiu poftit. Dar
Tibi, unde-i uituc... (Acestuia) Tot
nu m crezi ? Nu m crezi c a fost
o ncercare ? C de usuratici i ciu-
pitori, ci imi veneau nainte, destul
am avut parte. i am cutat un om
curat, un om tare. Am vrut sa fii
tare. Ca Ponoran. Un Ponoran, dar
cu firea vescia ca a ta. Asa te-am
vrut. i pina la urm, aa te-ai ales.
Dar team mi-e c nu pentru mine,
ci pentru Florica. I-^afar cu batri-
nul. Nu tiu ce-o tot descnt, dar
ea plnge. Poate c i altera li-i de
plns. Dar n-au inima ceea. Sau nu
le vin lacrimile. (Lui Ponoran) Ei,
dom' Ponoran, geaba strnui ca
foca. Se ntmpl c nu-i vin lacri
mile. Nu-i vin. i tu esti burete de
atta plns. (Lui Tiberiu) Ei, cum
s-ar spune, am czut la examen.
(Lui Ionci, care a stat toata vremea
i-a ascultat.) Ca i tine, dragule.
IONCI: N-am tiut notele.
BOLOGA (care ntre timp intrase de
mina cu Florica): Mai snt ei i alii
care nu curiose notele. i unii nici
mu gndeau s le nvee. Ba i viaa
o luau dup ureche.
VICTORIA (lui Bologa, ca i cum
nu s-a ntmplat nimic): Frumoas
noapte. i focurile ca niste stele, nu
vi se pare ? (Celor de fa) M ier
tati pentru tinut. (Lui Ponoran)
N-ai cumva un ac eu a ? (Se pri-
vete.) Rochia mea de bal. S-a zis
eu ea.
BOLOGA (avnd grij s treac eu
Florica Unga Tiberiu): Mde... cam
aa.
VICTORIA (primind acu cu aa):
Rochia o pun eu la punct, dar tran-
dafirul... Aveam n corsaj un tran-
dafir i 1-am pierdut.
TIBERIU: Un trandafir ? De unde 1-ai
 mai scos ? N-ai avut mici un itran-
dafir.
VICTORIA: Poate c-n inima mea,
n adncul inimii purtam un tran-
dafir. Un trandafir de care tiam
numai eu i poate nc cineva.
TIBERIU: A pornit-o. Gata. Acum
in-te, mai frate-meu.
VICTORIA: Adic, nu pot s fiu i
altfel de cum m tii ? (Cnta.)
Buona sera, signorina, buona sera"
(Brusc) Ei, mu ! i mai duc-se dra-
cului toate signorinele cu ntregul
buona sera al lor. (Lui Tiberiu) Ori
tot nu m crezi ? (Celorlali) Ai au-
zit ? Nu m crede. (Lui Ponoran)
Nu m crede ! Dar tiu c mici voi
nu m credei.
IONCI: Ba eu te cred.
VICTORIA: Tu, Ionci ? nseamn c
tot s-a gsit careva... Notele, poate
nu le cunoti tu, Ionci, da' la oa-
meni, ei, la oameni... i dac ai
czut la examen, afl c la un exa
men am czut i eu... (Cntnd.) Az
a szep, az a szep, a kinek a szeme
kek. (Brusc.) Adic, unde serie c
s-au ncheiat toate zilele ? i exa-
menul o s-1 trecem noi. Ai s vezi.
IONCI: De examen nu m tem. Da'
dup examen ! Vezi pe cte unul...
Numai ce trece pe lng tine i
parca lumineaz. i vii aproape i
caui s nu-i iei din pas. Dup o
vreme, se duce el n drumul lui, iar
tu ntr-al tu. Mergi i mergi, i
mergi, i odat iei seama cum i
potrivesc i alii pasul dup al tu.
Simi cum luminezi i tu. Luminezi,
da, dar ct i pn cnd ? i ct de
departe bate lumina ta ei, asta e
ntrebarea.
VICTORIA: prea adnc. Nu nteleg.
PONORAN: Ai neles.
VICTORIA: Crezd ! (Lui Ionci) Adic,
dac am merge n pasul... Cum ! O
s luminm i noi, i eu ? Da ?...
Uite la dom' Ponoran, care-i om n-
vat, cum d din cap c da. (Brusc.)
Mai tii ?! Poate s gsesc i tran-
dafirul ce 1-am pierdut. Trandafirul
meu. Atunci s-o vezi tu pe Vichi !
Frailor, o s fie bine. O s fie bine.
(i nclinndu-se cu o genuflectie
trengar, o ia din loc.) Cu bine. Cu
bine, tuturor ! (i lundu-l de bra
pe Ionci, trece afar.) Buona sera,
signorina, buona sera".
BOLOGA (cu un fel de regret): Apoi,
sar bun i dorim i noi. (Lui Ti
beriu, Florici i lui Ponoran.) Hai
i voi, c acuma o s tot aveti prile.i
i de taceri i de vorb. Doi ani i
C O
vreme sa v tii i mimile. S le
punei i pe hrtie. Vezi, Floric,
s-mi aducd i mie scrisorile s le
citesc. Parca le i vd, kilometri de
hrtie. S-nali scar ntre pmnt
i cer.
IONCI (Victoriei, din prag): Auzi !
S-nali scar ntre pmnt i cer.
ntre cer i pmnt. Ce vorbe !
BOLOGA: la nite vorbe acolo, ce te
miri.
IONCI: Vorba, cuvntul e ca un suflet
stingher, nu nseamn mare lucru.
Dar cnd merg eie, cuvintele, m-
preun, ehei, atuncea, da nu tiu
cum da' capata o strlucire ca
aceea... i-apoi a fost frumos spus.
Imi plac cuvintele mari, frumoase,
care se sprijin unul de cellalt
Sun greu. Parca sont un ir de
statui care umbl.
VICTORIA: Hai Ionci, i las-o n-
curcat.
BOLOGA: Ba s n-o lase ncurcat.
(Lui Ionci) Vezi, mai tata, la cuvinte
n-am luat eu seama i nu tiu ct
s de frumoase cnd se leag i
merg mpreun, dar de oameni tiu
bine c asa-i. i de seama ca oa
meni i sa mearg mpreun, s se
sprijine unul pe cellalt; dar nu cum
te porneai plecat tu acuma cu Vic
toria, ca orbul i ologul din Doveste.
VICTORIA: i eu cine a fi ? Orbul
sau ologul ?
IONCI (cu mustrare): Nu se face, Uta !
C-i tiut: fiecare moare din ce are
prea mult.
VICTORIA (pe jocul ei): De prea
multa lumina i pierzi vederea; de
neumblare, folosina picioarelor...
BOLOGA (ntrerupnd-o cu duritate):
Iar de atta agerime i frumusee, i
din prisosul cesta de putere cu ct
ai fost nvrednicit, vezi bine c se
rentorc eie toate mpotriv-i ca un
fel de otrav, o cumplit otrav.
VICTORIA (cu disperare n glas):
Dar ce-mi ramine s fac ? Ce pot
s fac ? !
BOLOGA: Vin cu noi. Hai, vino. Hai
i-ai s te cunoti, s-i deslueti
adncurile, ca s te tii i s te aduni
pe gndul eel bun i adevrat. (ti
ntinde mina.) Ce spui ? Vii ? Cu
timpul, din ntlnirea aceasta a noa-
str poate c-o rzbate s se vada i
lumina de care s-a vorbit i care
nu-i alta dect nsui mersul nainte
al firii, mersul nainte al nostru. al
oamenilor. Asta-i, dragii mei. Ce-i
om i via merge nainte. Merge
nainte !
R I N A
www.cimec.ro
TEATRUL
DE
COMEDIE :
BURGHEZUL
GENTILOM"

REPETITIILE
SI
SPECTACOLUL

www.cimec.ro
 TINE RETE A
CLASICILOR'
n viaa unui teatru tnr, primul spectaool de succs nseamn
un stimulent i o obligaie, ceea ce consti tuie, desigur, un mediu
creator, dar i o surs de lgitime neliniti cu privire la felul
cum va fi ntmpinat urmtorul spectacol. Asa s-au petrecut
lucrurile la Teatrul de Comdie, care a ezitat destul vreme
nainte de a prezenta o alta premiere, revenind, corijnd i cu-
tind, din toate puterile, s nu dezanint o ncredere unanim,
att de drept i de generos acordat. Trebuie s spunem i
aceasta spre onoarea colectivului su artistic c nainte de a se nfia publicu-
lui cu Burghezul gentilom, teatrul a supus noul su spectacol unui examen sever,
provocnd discuii, cernd cu fervoare opinii, semnalnd lacune i solicitnd mereu
mai mult interpreilor. Au fost de-a lungul repetiiilor clipe de satisfacie generala,
rsturnate violent de momente de ndoial, neateptate accente de descurajare,
urinate de explozii de ncredere. Departe de a vedea n toate acestea numai teama
de judecata speotatorilor, apreciem n cel mai nalt grad scrupulele i exigenele
unui colectiv care strbate cu seriozitate i rspundere treptele dificile aie pro-
cesului de creaie, i care cauta s-i contureze un profil distinct. Adevrul este c
problemele pe care piesa lui Molire le punea n fata teatrului nu erau dintre
cele mai uoare. Ce trebuie reinut astzi n primul rnd din Burghezul gentilom ?
i cum s fie evitata acea lumina fr fluiditate sub care se (mai joac nc uneori
cele mai strlucite opere ale trecutului, fcndu-se din eie ilustre amintiri ale cul-
turii, dar nu mai amilt dect ilustre amintiri ? Pentru ca n piesa lui Molire s
pulseze victorios un snge tnr i aprlns, teatrul s-a hotrt s rein din Burghezul
gentilom apelul la o via adevarata, simpl, nepervertit de prejudeci sociale,
etice. i nu a resit. Caci in Burghezul gentilom, Molire vizeaz deopotriv pe
parveniii burghezi i pe nobilii de snge care, trind din aparene, snt satisfcui
de aparene, complcndu-se ntr-o societate ierarhic i conformista. Nobilul ar-
latan, cinic i abuziv, parazit construit din formule epene i din simboluri gu-
noase, trind dintr-o rnagnificen dubioas i dintr-o grandoare terfelit de cere-
torie, ca i burghezul care idolatrizeaz condiia aristocratului, orb la adevruri
sigure ce umbl pe strazi ziua n amiaza mare, i apar la fel de ridicoli lui Molire.
Domnul Jourdain i contele Dorante snt efigiile unei lumi tiranizate de con-
venii i sufocate de prejudecai, pe al crei program de valori se afl n primul
rnd contrafacerea i simularea. Rznd de aristocraia scptat, care-i tranzac-
ioneaz rangul pentru punga de aiur a burghezului, i de parvenitul burghez care-i

* Data premierei : 19 februarie 1961. Regia : Lucian Glurchescu. Decoruri i costume : Dan
Nemeanu. Muzica : Pascal Bentoiu. Distributia : Gr. Vasiliu-Birlic (domnul Joutdaln) ; Nineta Gusti
(d-na Jourdain) ; Sanda Tomi (Lucilie) ; Vasilica Tastaman (Nicole) ; Val. Platreanu (Clonte) ;
Iarlna Dcmian (Dorimene) ; Iurte Darie (Dorante) ; Aurei Cloranu (Covielle) ; Dem. Savu (Profeso-
rul de muzica) ; Mircea Balaban (Profesorul de dans) .\ Amza Pellea (Profesorul de scrim) ; Mlrcea
Constantinescu (Profesorul de filozofie) ; D. Rucreanu (Malstrul croitor) ; D. Chesa (Primul valet) ;
M. Rolea (Al doilea valet) ; E. Gassian (Un elev).

39
www.cimec.ro
 Scena din actul I : Domnul Jourdain la lecia
de muzic, ascultnd pasturala executat de elevii
profesorulul respectiv

'

cumpr o asoenden ilustr, Molire face indirect elogiul omului nepervertit de

ranguri, vetejind privilegiul, pronunndu-se n favoarea firescului i subliniind
noiunea de valoare umana pe deasupra oricaror consideratii de natere. Naturalul
este o idee de baz n aceast pies. Efortul lui Molire este de a degaja faptul
vieii, simplul fapt de a trai, de toate superstitiile epocii, de a-i reda pe de o parte
sensul superior i de a arata pe de alta parte, unde duc falsul i contrafacerea,
nlocuirea unei viziuni fireti cu o viziune artificial, schimbarea unor valori reale
cu valori mincinoase. :
Regizorul (Lucian Giurchescu), folosind excelenta tlmcire a lui Victor Efti-
miu, a neles c n piesa lui Molire totul este vzut enorm, n primul rnd
opacitatea voluntar a personajului principal. El a ineles foarte bine c n Bur-
ghezul gentilom totul este manifest, despuiat, impus spectatorului ca un adevr
indiscutabil c nu rmn coluri pn la care s nu fi ajuns luminile autorului, iar
aceste lumini vin n avalan, brusc, strlucitor, c ne ntlnim mereu eu realitatea
fa n fa, iar portretele snt stricte, fcute din linii ferme.
Regizorul a sesizat c, sub raport artistic, Burghezul gentilom reprezint o
pies de convenii stricte, iar intriga ei nseamn o suit de situaii false, care se
ncrucieaz n cteva rnduri eu un balet ce subliniaz pe de-a-ntregul ideea c
totul constituie un divertisment. De aoeea, el a fost sensibil la acel excs voit de
caracterizare care este propriu piesei, la acel relief sporit al faptelor, i care ne
arata direct i mereu c sntem n ficiune, n teatru. Primul su merit ramine,
aadar, de a fi nfruntat -conventia si de a o fi impus, n bun msur, ca o con
venue. (In aceast directie el a fost ajutat de decorurile i de costumele desenate
de Dan Nemeanu i care ofer eroilor piesei prilejul s evolueze n cadrul unui
univers de carton, plimbndu-i siluetele ca pe nite caricaturi vii.)

40
www.cimec.ro
 Ce stil de joc trebuie s propun ansamblului regizorul ? Convins c un re-
gizor care accepta s priveasc prin intermediul uned viziumi prfuite, cu echi
btrni", o pies clasic, c un regizox care nu face dect s lefuiasc vechile in
strumente de observaie i de nelegere, risc sa ne restituie o imagine inexpresiv
a celui imai fermector text, L. Giurchescu a ncercat un diruim nou. Experienta
lui Piccolo Teatro era atrgtoare, dar, n acelai timp, i impunea respect mult
vestita punere in scena de la Comedia Francez. De aceea, el a refuzat s adopte
pur i simplu modul de interpretare al lui Piccolo Teatro (care ne prezint simul-
tan iimaginea prima a piesei si imaginea ei modificata de timp), ca i pe cel al
Comediei Franceze (unde actor i erou se identifica de-a lungul unui joc foarte
academic). El s-a hotrt s evolueze pe dou druimuri, fr s-i dea seama de
dificultile ntreprinderii sale. i-a propus mai nti s deseneze pe unii dintre
eroii piesei (perechile de aimorezi), trecnd dincolo de jocul faptelor i nelegn-
du-le prin optica unor oameni de astzi. Interpreilor acestor roluri el le-a cerut
s nu participe la destinul personajelor crora le dau via i s nu se lase depii
de acest destin, ci s se desolidarizeze cu umor de ntmplrile prin care tree. i
i-a propus apoi nu far a se lsa influenat de unii interpreti s pstreze pentru
alte roluri (d. Jourdain, de pild) linia clasic. Pe interpreii acestor roluri, el nu
i-a decis s pun o zona de rceal ntre ei i personaj, i practic, i-a lsat s se
contunde cu eroii in pielea" crora intrau, cerndu-le numai ca epitetul comic,
efectul imediat, s tind spre intensitatea maxima, sugerndu-le s scormoneasc
i s exprime straturile cele mai adinci ale sentimentelor pe care le incercau.
Lucian Giurchesou fiind un regizor cruia nu-i lipsete deloc imaginaia situa-
iilor cornice i care ncearc din plin placerea de a lsa replicile s se rostogo-
leasc, cumulnd ascuite observaii sociale i psihologice, a avut ambiia s evite
stridenele i s realizeze un spectacol de inut.

41
www.cimec.ro
 Trebuie spus ns c n timpul repetiiilor cele dou stiluri nu fuzionau deloc,
i Secare i pstra individualitatea lui proprie. Gr. Vasiliu-Birlic se contopea cu
d. Jourdain ntr-un joc nervos, direct, iar Val. Pltreanu, de pild, sublinia
ceea ce-i emfatic i artificios n Qonte, punnd o sticl izolatoare ntre el i per-
soriaj, tratndu-i rolul eu o ironie degajat. La repetiii aveam de-a face tot timpul
speotacolului eu doua voci cu timbru distinct i eie nu se armonizau. Aceasta a
i fost, de altminteri, tema unei agitate discuii ntre membrii echipei artistice.
regizor i directorul teatrului.
La aceast discuie, Gr. Vasiliu-Birlic susinea ca ntreg spectacolul s se
desfoare pe exploatarea situaiilor n ceea ce au eie mai comic. El pleda pentru
ca expresia artistica a spectacolului s nu fie alta dect cea confirmata de ani i
ntrit de succesele nregistrate. Voia, cu alte cuvinte, s-1 interpreteze pe domnul
Jourdain dup clasica sa imagine, nfindu-1 pur i simplu ca pe un om mr-
ginit, oumsecade ntr-^un anumit fel, total dezarmat intelectualiceste, dar n alt fei
intransigent i absolut n adevrurile" care i s-au rvlt, mprit ntre jena

Scena din spectacol. De la stnga la dreapta : Nlneta

Gusti (doamna Jourdain) ; Gr. Vasiliu-Birlic (domnul
Jourdain) ; Iurie Darle (Dorante)

Domnul Jourdain descoper miracolele orto

grafici" : Gr. Vasiliu-Birlic (domnul Jourdain) i
Mircea Constantlnescu (Protesomi de filozofie)

www.cimec.ro
pentru condiia sa social i o ndrjit credin n virtuile stilului de via aris
tocratie la care aspira. i mai voia ca i toi ceilali interpreti s fie n acelasi
spirit, perptut de tradiie. Lui i era team ca o interpretare distanat" s nu
exprime partial fizionomia eroilor, srcind-o, reducnd-o i simplificnd-o, actorul
fiind condamnt s ignoreze din capul locului o seam de nuane prea instabile
i prea rapide, dup prerea sa, pentru ca s intre ntr-o interpretare detaat.
Regia i, odat cu ea, multi alti interpreti i exprimau ns convingerea c
cel putin o parte din actori trebuie s-i descrie personajele, rznd ei nii,
amuzntu-se de farsele prin care tree, comentnd piesa ntr-un spirit liber i con-
temporan. Aveau credinta c multi din eroii divertismentului" trebuie supui re-
gimului unei critici limpezi i categorice, iar silueta lor s fie conturata cu lucidi-
tate, ca i cum am retranscrie cu ortografia de astzi o pagina impomata cu un
tipar vechi. Ei tineau s reliefeze cu indrzneal unele naiviti ale personajelor
i, n acelai trnp, s le nconjoare alteori cu afeciunea pe care se simteau datori
s le-o arate.
(n parantez fie zis dac irepetiiile au stagnt o vreme, a fost tot pentru
c cele dou linii de joc nu se aliau. Mircea Constantinesou, de pild pe care-l
socotim un actor sensibil i dott , juca rolul Profesorului de filozofie fr s se
confunde eu personajul su i era derutat de convinsa replica pe care i-o ddea
Gr. Vasiliu-Birlic. A fost necesar un numr mare de repetiii pentru ca cei doi
interpreti s se armonizeze.)
Dialogul ntre cele dou pozitii artistice adverse a fost zgomotos, aprins i,
ntr-o imsur, fecund, fiindc, dac nu a dus la un spectacol unitar, jucat de la
nceput pn la sfrit n acelasi stil, a izbutit cel puin s evite disonantele.
Nu putem omite un fapt exemplar scos la iveal de repetiii, i anume, analiza
foarte serioas (consemnat n diverse minute"), fcut fiecrui interpret n parte,
ca i strduina generala de a se nltura neajunsurile. Asa, de exemplu, A. Cioranu,
n rolul lui Covielle, valetul lui Clonte, era volubil, avea haz. se comporta na
tural, dar naturaleea lui era naturaleea de toate zilele i nu aceea pe care-i
pune sigiliul anta. Lucrul a fost samnalat, i artistul a remdit n parte lacuna.
Iurie Darie, interpretul contelui, avea prea puin din inuta clasei lui si, mai aies,
nu scotea la iveal nici interesele care-l mn, nici pretiozitatea van, desertul
sufletesc n care se complace, gesturile de serie pe care le face i sentimentele de
clieu pe care le ncearc. Dup ce aceast observaie i-a fost comunicata, a fg-
duit s-i revizuiasc interpretarea.
De la repetitii la premiere, multe luoruri s-au nchegat n valoroase momente
scenice. Dintre acestea ne-au rmas eu deosebire n memorie lecia profesorului
de filozofie, n care cuplul Gr. Vasiliu-Birlic i Mircea Constantinesou realizeaz o
suculent arj la adresa ignoranei i a fatuitii, ntlnirea dintre domnul Jour
dain eu personajele care ntruchipeaz victoriosul bun sim, i mai ales scena-balet
a capriciilor dragostei", jucat cu verv de Val. Pltreanu (Clonte), A. Cioranu
(Covielle), Sanda Toma (Lucilie) i Vasilica Tastaman (Nicole). Dar regizoral
vorbind nu avem nc de-a face cu un spectacol unitar ca stil. Un spectator
atent ar putea marca intrrile" color doua stiiuri pe care le prezint personajele

www.cimec.ro
 (chid cu o detasare, cnd intr-o total identificare cu rolurile lor). Este adevrat
c tranziiile au fost atenuate n mare msur, dar spectacolul n-a cptat o sigu-
ran care s se resimt fericit pn n cele mai mici amnunte.
Birlic a rmas n spectacol consecvent punctului su de vedere. D. Jourdain
intra afund in farsele care i se joac, suportnd toate pclelile cu o candoare
care nu-1 absolv, ci-1 acuz, i e de o opacitate semina. De unde ia domnul Jour
dain aceast for de a persevera, de unde deine el aceast putere fanatica de
a crede n tot ceea ce-i convine ? Oum se poate ca acest om aplicat, practic prin
exoelen (dovad, averea pe care i-a strins-o), s se lase minit cu atta groso-
lnie ? Actorul a subliniat aici c domnul Jourdain este victima fr scpare, fana
tica, a unei ambiii absurde i ridicole care-i paralizeaz toate reaciile normale.
Aceast ambiie i impune o optic ce schimb proporiile lucrurilor, tulbur adev-
rurile i-1 indeamn s contunde realitatea cu imaginea pe care i-o face
el despre realitate, fiind un om deformat de iluzie, care a pierdut simul
msurii, provocnd paroxistic adevrul i bunul sim. Marele actor a jucat rolul
acceptSndu-1 ca personalitate umana i subliniind cu strlucit tiin
a detaliului mimic, gama sentimentelor ncercate. Caraoterul de farsa al piesei lui
Molire nu ngduia ns adnciri de caracterizare (ca n Tartuffe sau n Mizan-
tropul), i actorul tinznd spre o asemenea intreprindere a fost, evident, handicapt
De aceea, n multe din scenele spectacolului, n care parodia e necesar, e obliga-
torie, interpretiul s-a confundat cu domnul Jourdain, iar latura satirica a fost um-
brit de experiena umana" pe care o traverseaz eroul. De pild n scena turc-
riei", bine neleas de regizor ca o feerie de cinci parale, de o trivial somptuozi-
tate, de un ameitor desfru de culori i de sunete, s-a meninut ntr-o evlavie cam
monotona. L-am fi vrut s priveasc, n acea clip, lumea ca printr-o mesigur
6plendoare de ochean fantastic, copleit n nenumrate feluri de festiv i de deco-
rativ, s apar grotesc n ambiia sa de parvenire. Pe linia unei detari de perso-
najele ntruchipate au jucat cele dou perechi de tineri.
Val. Pltreanu (Clonte) i-a compus rolul cu umor, urmrind ceea ce este
nou n linia regiei. Snt ridicri i depresiuni subite n acest joc copleit de lacrimi
i grimase, menit s sublinieze un pustiu sufletesc care se exprima caricatural
patetic. Am recunoscut n interpretarea sa capacitatea de a lumina critic ntr-un
portret o catgorie social.
Sanda Toma a jucat-o pe Lucille aliind unui sentiment de artificiu i comple-
zen o cochetrie ireat.
n rolul valetului, A. Cioranu a avut momente de tineree, de ingenuozitate,
i este unul dintre interpretii care a reliefat eu mult nelegere sensurile satirice
aie piesei.
Vasilica Tastaman (Nicole) ne cucerete prin naturalee i haz. Ea a ris eu
gura plin i s-a sufocat de indignare n faa imascaradelor puse la cale, uluit c
farsele cele mai iptoare tree neobservate de ochii d-lui Jourdain.
Interesant realizai snt toi profesorii: Dem. Savu linguitor, aprig la ar-
gini i las; Mircea Balaban profet al reculegerii estetice prin balet, fermecat
de zvonul gloriei; Amza Pellea de o prostie primar, ano, i de un orgoliu
agresiv care se ntemeiaz exclusiv pe fora sa de a ucide un om, fie numai pe
cale demonstrativ; Mircea Constantinescu fiin gnditoare, prbuit sub povara
condiiei ed sociale, ntruchipare a mediocritii de cugetare i a platitudinii de
simire, care, n meseria sa trista de dascl ntru nelepciune, duce ca pe o deviz
zdrnicia existenei sale.
Aici se cuvine o (mentitine special regizorului (care a tiut ca in figura spada-
sinului elegant i cavaler, s vada bruta mrginit) i artistului Mircea Constanti-
nescu (care a tiut s vada n Profesorul de filozofie nu numai gnditorul ce ne
ndeaimn s eliminm din suflet impulsurile josnice", i care-i iese din fire n
oel mai nesbuit chip, dar i o fptur bt.ut de toate valurile).
Nineta Gusti a fost, asa cum i-a cerut regizorul, femeie de bun simt, i deci
o apariie care nu ne intriga, care nu ne surprinde, care nu ne bruscheaz. Ea a
reliefat ansamblul de caliti medii, precise, de bun simt, ce formeaz baza moral
de pe care personajul respinge ambiiile domnului Jourdain i refuz s se lase
antrenat de visurile sale.

44
www.cimec.ro
 Iurie Darie cu o foarte potrivit em-
faz, dar de-a lungul unui joc palid si
latina Demian distribuita n ultima clip
n rolul marchizei au scos la iveal vi-
ciile, siamilaiile i imposturile nobilimii de
rang, artnd c sub mascarada conveniilor
se asounde goliciune sufleteasc i c n de-
erfcul existenei acestei clase, n care pulbe-
rea sentimentelor se agita sub vntul pasiu-
nilor mincinoase, nimic nu e grav, nimic
nu e adevrat.
Este meritul regied c fiecare personaj
a fost difereniat. Snt foarte puine apariii
nesemndficative n galeria eroilor, o singur
trstur ajungnd s realizeze un personaj;
chiar siluetele episodice, apariiile secundare
ce se pierd n rumoarea, n micarea ntregii
opere, au un conbur al lor. (M refer, de
exemplu, la D. Rucreanu n rolul Maistru-
lui croitor.) Exista apo mici gselnie", dar
de mare efect, pe lng care ar fi nedrept s
trecem. Aa este, bunoar, scena in care
edevul Profesorului de muzic dup ce i
cnta cu lamentali ridicole suferina amo-
roas lovit peste piept, si reia aria ca o
ppu anecanic.
Dar, din pacate, artele ce compun spec
tacolul (joc, muzic, balet) nu formeaz un
tot omogen. n adevr, nici muzica lui
Pascal Bentoiu, nici baletul Verei Proca nu
s-au acordat cu fondul satiric al comediei.
Ilustraia muzical, ca i cea coregrafic au
fost concepute i realizate ntr-un spirit de
seriozitate i gravitate, care contrazice ideea
de satira. Procesiunea somptuoas de culori,
risipa de sunet, de gest, de micare core-
grafic, risc s devina n cteva rnduri
(spre finalul piesei) pivotul n jurul cruia Vasilica Tastaman (Nicole)
s se ntoarc toat povestea Burghezului
gentilom. In aceste clipe, nelesurile piesei
tree mai greu rampa, strivite sub o strluci-
toare cascad, i vai nou ! ine lsm purtai i oopleii, odat cu d. Jourdain,
de fastul scenelor care i se perind pe dinaintea ochilor.
Dorina de a spune tuturor lucrurilor pe nume, cu voluptuoasa decizie de a
rupe orice rezerve, de a lovi personajele comediei sub un vai de adjective plmui-
toare, de a face s strluceasc viu comoara de observaii morale i de experienta
umana a clasicilor, cere regizorilor i interpreilor de astzi s afle mijloacele de a
valoiifica ceea ce este venerabil n maille opere ale trecutului prin ceea ce ra
mine venic tnr in eie. Spectacolul Teatrului de Comdie cu Burghezul gentilom
este, n acest sens, o ncercare, din oneritele i neajunsurile creia se pot trage o
seam de concluzii dintre cele mai fertile. Spectacolul d cronicarului dreptul s
formuleze exigene pe care nuimai un teatru de inut le ngduie. Mai este nevoie
spunem c aceste exigene onoreaz spectacolul ?

www.cimec.ro
B. Elvn
Scena din spectacol (Teatrul Municipal).
De la stnga la dreapta : Fory Eterle (Lo-
cotenent Knapp), Mihai Mereu (Legio-
narul), Vasile Boghlt (Cavalerul crucii de
fier) i Gh. Ghiulescu (Andrei)

Teatrul Municipal. Data premierei : 4 decembrie 1960. Regia i decoruri : Liviu Ciulei.
Distributia : Jules Cazaban (Profesorul) ; Ileana Predescu i Vasilica Tastaman (Ada) jy-Liviu Ciuloi
i Qh. Ghiulescu (Andrei) ; Lazr Vrabie (Mihai) ; Fory Eterle (Locotenent Knapp) ; Vasile
Boghi (Cavalerul crucii de fier) ; Mihai Mereut (Legionarul).
Teatrul de Stat din Timioara. Data premierei : 1 octombrie 1960. Regia : Emil Reus.
Decoruri : Virgil Miloia. Distributia : Gheorghe Leahu (Profesorul) ; T^Gilda Marinescu (Ada) ;
Laurentiu Azimioar (Andrei) ; Eugen Tnase (Mihai) ; Radu Avram (Locotenent Knapp) ; Ste-
lian Cremenciuc (Cavalerul crucii de fier) ; Radu Coriolan (Legionarul).
Teatrul Maghiar de Stat din Satu Mare. Data premierei : 20 decembrie 1960. Regia :
Dan Alecsandrescu. Decoruri : Victor Cupa. Costume : Szatmri Agnes. Distributia : Desi Jen
(Profesorul) ; Elekes Emma (Ada) : Csiky Andrs (Andrei) ; Acs Alajos (Mihai) ; Trok Jzsef
(Locotenent Knapp) ; P. Mikls Istvn (Cavalerul crucii de fier) ; Vajda Andrs (Legionarul).

4C>
www.cimec.ro
 D
olia
SAU CONFRUNTAREA
ARTISTULUI CU VIAA

PE SCENELE TEATRULUI MUNICIPAL,

TEATRULUI DE STAT DIN TIMIOARA
I TEATRULUI MAGHIAR DE STAT
DIN SATU MARE

assacaglia e o pies a raporturilor dintre artist i societate,

a crizei inteleotualului n lumea capitalista. Problema nu e noua,
ea a frimntat generaii multe de scriitoii ai secolului nostru, mai
ales dup eel dinti rzboi mondial, ajungnd la exasperare n
timpul celui de al doilea. Artistul are dreptul s se izoleze, s
evadeze" din societate, atunci cnd reaiitatea acesteia i repugna ?
Are artistul dreptul la dezeriune, atunci cnd ntreaga lume e
nclestat n btlia decisiva care va da ctig de cauz omului
sau neomului ? Au dreptul artistul, intelectualul, s-i fureasc, pe loc, o aristo
cratica desprindere spiritual i materiala de mediul contingent ? E deajuns oare
ca artistul s pronune ca pe o formula magica: am refuzat jocul numit rzboi",
pentru ca rzboiul i efectele lui pustiitoare s-1 ocoleasc de la sine ca pe un
obiect sacrosanct ? Firete, nu. E rspomsul pe care 1-au dat istoria i reaiitatea.

47
www.cimec.ro
rspunsul pe care-1 preia i Passacaglia. Exista, la inceputul piesei lui Titus Po-
povicd, trei personaje care triesc la niveluri diferite imistuitoarea, sufocanta
dram a izolrii: Profesorul de muzic; Ada fiica lui; Andrei elevul i posibilul
su ginere. Sintem n vara lui 1944. Profesorul vegeteaz resemnat ntr-o inactivitate
forat, fiind scos din nvmnt n urma unei insulte aduse, la beie, domnului
Antonescu". Ada, din aceeai cauz, a fost eliminata din coal. Andrei e dezertor, a
refuzat s participe la rzboi i st ascuns in pivnia Profesorului. mpreun, alc-
tuiesc o lume .perfect nchis, izolat de cea dinafar. ntre ei i societatea oficial
a fost un nceput de polemica, dar la prima ciocnire au prfrt s se retrag,
convinsi c prin vremelnica nsingurare se vor pstra intaci, puri, ca mainte,
feriti de murdria societii i a rzboiului. Spune Andrei: Timpul nu exist(.)
S-a speriat de noi i ne-a ocolit. Ne^a lsat pe o insula. Trei naufragiai
veseli". Ada, neconvins, insista: i ce se va intmpla dac ne vom da seama c
timpul, totui, a trecut ?" Rspunsul vine comod, consolator: Vom fi tare
fericii c n-a lsat n noi nimic ru. Ada, ceea ce numesti tu timp" snt
aceti patru ani... Pentru toi cei de-afar, asta a nsemnat ceva urt, hidos...
fric... mizerie... umilin... ticloie..."
Trei oameni, trei intelectuali, vor s se strecoare, pe lng pereii de flcri
ai rzboiului, ntorcnd capul, prefcndu-se c nu le simt dogoarea, bucuroi c
nu le-au ars degetele, ca al tor. Dar bucuria e aparent. Cea mai sincera cu sine
i cu ceilali, cea mai realista, Ada, simte c triesc pe nisip, n amgire: Doamne,
tata, ce s-a intmplat cu noi? C tot ce facem e att de trist ? Ca i cum ne-am
feri unii de alii (...) Unde greim noi ?" Andrei, care se socoteste inocent, o
contrazice, dar Ada argumenteaz: am greit pentru c nu sntem fericii... nici
unul". Ada nu vrea s se minta, ea tie c viaa lor e falsa, c va trebui s se
ntmple ceva care s-i aeze pe un fga de via firesc, adevrat, i-i spune
lui Andrei: i mi s-a parut c tot ce facem noi, iart-m, chiar muzica ta, e
asa de fr important ! C ar trebui altceva, nu tiu ce... ceva care s ne fac
s firn fericii c trim. Mai bum i s nelegem totul, fr s fie nevoie de
cuvinte..." Drama e n nsui sufletul lor, rzboiul n-a fcut dect s-i precipite
i s-i exacerbeze evoluia. Drama st n izolare, n acest mcini n gol al artei
pentru sine i pentru nimeni. Profesorul, Ada i Andrei s-au nchis n trei
cercuri concentrice, ca in trei ngrdiri de srm, care le feresc existenta de
viltoarea de-afar, dar in acelai timp i i amenint cu sufocarea. E o lume,
un infinit mie, care vrea s-i apere din rsputeri purdtatea, dar i comoditatea
moral. ns coaja care izoleaz aceast lume se dovedeste a fi mai fragil dect a
unui ou. Timpul", pe care mai ales Andrei l repudiaz i cruia i neag evidenta,
irupe n leagnul cldut al turnului de filde", cu tot cortegiul lui de violente
i intoleran. Timpul" acesta nu bate, bine educat, la u, ci d buzna. Abia
mai e rgazul ca oamenii dinuntru s fie avertizti: Voi unde traiti ? De azi
dimineat ne batem cu nemtii, in ora. i acum a sosit o coIoana care se retrage
i ne-a incercuit..." i imediat dup aceea, drapt n sinistrele sale uniforme,
ptrunde in casa Profesorului, fascismul: locotenentul Knapp, Cavalerul crucii
de fier i Legionarul. E drept, fascismul hituit, incoltit, crepuscular, dar toamai
de aceea exasprt, paroxistic, gata s se desfac in componentele neomeniei sale
primare.
Dar, neasteptat lucru, ntre pianistul Andrei i Knapp, profesorul de filo-
zofie mobilizat, se angajeaz repede o discuie cordial, bazat pe eterna nte-
legere subteran ntre intelectuali". mpreun, savureaz deliciile Passacagliei"
lui Bach, mpreun fac elogiul elitelor" spirituale, al celor ctiva... foarte
putini, care gndim", care n acelai timp snt singuri... i prin asta liberi !" Cei
doi par, la un moment dat, vase perfect comunicante: Cit de frumos vorbiti,
ct de inlttor !" i spune Knapp lui Andrei, cnd acesta peroreaz: ...a da
totul s pot crede c altii... publioil-, acest zid dumnos i necunoscut, intelege
aa cum vreau eu s ineleag, seoretul acestei bucati de Bach, de pild... tfpetele
de nelinite, de cutare, de ndoial... mai ales de ndoial... n tot: n Dumnezeu,
n sine, n ceilalti... i la urm, urletul final: trebuie ! trebuie ! Totui, trebuie
ceva i nu tim ce !" Desvritul acord de idei apropie ceasul confidentelor,
niveleaz orice diferent sau asperitate. Dar toemai cind Andrei triete bucuria
comprehensiunii reciproce, Knapp l aduce brutal la realitate. Nu, etalonul
fuziunii i efuziunii lor nu e interpretarea identica a lui Bach, nu e nici mcar
teoria elitelor i nici cea idealista a artei. Pentru Knapp, etalonul rezid in
capacitatea de a ucide semeni ca si cum ar fi impucat scaune, sau sticle"...

48
www.cimec.ro
Nazismul, rzboiul, militarismul au rsturnat criteriile. Intre profesorul de filo-
zofie idealista, care trage cu pistolul", i artistul care a refuzat jocul nuimit
rzboi", nu mai pot exista puni de nelegere, n afar de cede ale cruzimii, ale
neomeniei, pe care Knapp o vrea generala. E un adevr amar i teribil, desco-
perit cu o clip prea trziu de tnrul pur, imaculat, dar dezarmat, i de aceea,
pltit cu propria lui fiin de artist: sub patronajul moral al lui Knapp
Cavalerul i Legionarul frng cu un deste degetele lui Andrei, anulndu-i pentru
totdeauna nsi raiunea de a fi (pentru c n afara artei sale, Andrei nu vedea
raiunea umana de a fi). Cu acest episod atroce se i ncheie prima jumtate a
piesei.
S-au confruntat dou chipuri ale une! realiti pe cale de a se stinge:
nazismul dement, criminal, rnit de imoarte, pe de o parte, iluzia salvgardrii ptin
izolare, a evadrii din realitate, pe de alta parte. Pentru a fi crezut c poate
ntoarce spatele rzboiuiui, salvndu-se i lsnd pe alii s imoar, Andrei a
pltit, n ultimul moment, un tribut aproape necesar. tragica ntorstur a desti -
nului su cptind valoare de lecie generala. Titus Popovici s-ar fi putut opri
aici, punnd n lumina cu eficacitate, o prima nvtur istoric. Scriitoral a
mers ns mai departe. El n-a enunat doar problema, n-a declanat criza pentru
a-d analiza termenii, ci a propus i soluia, singura posibil, prin locul larg
acordat factorului nou i nnoitor al istoriei noastre: clasa muncitoare n atac.
Odat cu Minai, tnirul comunist ieit n aceeai zi din temni i n aceeai zi
transformat n lupttor cu arma mpotriva nazismului, n casa Profesorului p-
trunde la nceput, neidentificat acel ceva" dorit cu nesa de Ada.
Sterilitii de gndire, lipsei de perspectiva, abstractiunilor pretenioase, ce
caracterizau dialogul AndreiKnapp, Mihai le opune limpezimea, hotrrea, ncre-
derea n om a comunistilor. Mihai e un om care tie ce vrea", va spune mai
trziu Andrei, dar Ada a intuit acest lucra din prima clip cnd s-a rfugit cu
Mihai n chiocul-csu". Atunci, n noaptea aceea, cnd pe strazile din apro-
piere fugeau bezmetici, ahtiai de rzbunri de ultima ora, nazisti! Ada a
aflat i ce anume vrea Mihai, gsmd c e aproape acelai lucra cu ce vrea ea
nsi: ...dac toi oamenii care gndesc ca bolevicii, ar ti c bolevicii gndesc
ca ei i vor nfptui ceea ce spera ei, burghezia n-ar avea altceva mai bun de
fcut dect s cumpere pustiul african i s-i sape groapa acolo". Semnificatia
interveniei lui Mihai nu se consuma, ns, numai n recapitularea lectiilor de
marxism, inute cndva de tatl tnrului comunist, care 1-a nvat c clasa
muncitoare este motorul a tot ceea ce vezi i a tot ceea ce nu vezi", recapitulare
ce o descumpnete ntractva pe Ada, fiindc-i propune o lume la care nici n-a
visat. Anvergura lui Mihai, a acestui personaj care reprezint noul, perspectiva
socialista, se demonstreaz mai cu seam n actul III, n scena MihaiAndrei.
Acolo se vdete superioritatea de coneepii a lui Mihai, care e concepia clasei
muncitoare. Andrei e btut prin propriUe argumente, atunci cnd susine c a
refuzat rzboiul, Mihai dezvluindu-i adevrul: Nu se poate. Fiecare om 1-a dus
ntr-un fel sau ntr-altul. Dumneata 1-ai ocolit doar, un timp. i acum eti un
soldat rnit n ultima zi de rzboi. Un soldat, fie c vrei sau nu. Din pacate,
nu vrei... Nu vrei, dar strigi: nu pot ! nu pot !" Iar, dup cteva replia, Mihai
i indica i soluia, pe care Andrei n-o vede, inclint fiind spre resemnare i
scepticism: S iesi din nchisoarea neputinei ! S tii c eti ateptat de oameni !"
S nu credem ns c e vorba numai de soluii practice, imediate, de via, dictate
mai mult sau mai puin de bunul sim al omului sinrtplu i dintr-o bucata. Mihai
nu evita deloc terenul dezbaterii estetice. Mai mult chiar: i afirm credina
nestrmutat n tot ce e omenesc si frumos: N-a putea trai... n-as mai putea
strnge n brae o femeie... tiind c puteam i n-am fost acolo unde tot ceea
ce e omenesc n mine imi cere s fiu ! Tot pentru aa ceva a fost excutt tatl
meu, un mecanic de locomotiva care nu prea a avut vreme s asculte Beethoven...
dar care stia c frumosul exista n oameni i c trebuie nimiciti accia care-1
nbu. Pentru asta m due pe front i pentru asta am s m ntorc i pentru
asta am s -m zbat pn cnd m voi putea mica !"
Mihai pleac s lupte pe front ntr-o brigad de uteciti, fiindc trebuje
s-i batem, s-i nimicim. Altfel nu se poate". Dar n urma lui, sufletele rmn ca
un ogor uscat, pe care l-a udat, n sfrit, o ploaie binefctoare. Ada, rscolit
de micri sufleteti contradictorii, e gata s-i pstreze cuvntul dat mai demult
i mai ales acum s ramina lng pianist, care are nevoie de asistenta ei.
Cinstei sale fundamentale, Andrei i rspunde prin depirea propriului egoism,

4 Teatrul nr. 3 49
www.cimec.ro
ndemnnd-o s-1 urmeze pe Mihai, acum, la nceput, cnd e greu. E singurul
lucru pe care i-1 cer, pe care te implor, singurul fel in care m poti ajuta,
Ada". Pentru ca in final, Andrei s izbuteasc s-i adune puterile i cu o nou
mijire a increderii n sine i in oameni s-1 roage pe Brofesor: Ajut-im !
nva-m s triesc ! Mai ncearc o data, cu mine, acum cnd e peste puterile
mele de greu... D-mi tot ce e buri in tine... acum... cnd nici mcar nu mai
tiu dac am avut vreodat talent... Zidurile n-au memorie, tata ! Numai oa-
menii au !" Ultimele sreplici aie piesei sint tonice, deschiztoare de perspectiv,
luminnd fata curata a lumii noi: Oum snt oamenii acetia, tata ?", oamenii
comunisti, care se pregtesc pentru greul. dar mreul drum al schimbrii din
temelii.a rii. Profesorul rspunde siimplu, rar, solemn": tii, au foarte multe
posibiliti".
Plasnd problematica intelectualului izolat, n zilele Bliberrii din august
1944, Titus Popovici i-a dat un spor de semniiicaii i mai multa adncime. Mo
ment de rscruce, mare cotitur n viaa poporului nostru, 23 August a rnarcat
i o structural modificare n atitudinea artistului fa de societatea creia i
aparine. Titus Popovici a contribuit ila ilustrarea acestui fenomen, scriind o pies
de inut i eficacitate artistica.
*

Din punct de vedere muzical, passacaglia (la origine, un dans popular ita-
lian) este o forma de variaiuni cu un motiv susinut al basului (basso ostinato),
pe care se grefeaz polifonie o serie de alte motive. mprumutnd din muzic
i din opera lui Bach, titlul piesei sale, Popovici n-a intenionat desigur s creeze
un decalc dramatic al speciei muzicale, ci mai degrab s-i respecte rsuflarea
larga, acel lange Atem", propriu lui Bach. Dar, Passacaglia lui Popovici nu e
polifonica, dialogul e purtat de pu tine personaje, de obicei dou, rareori i pentru
scurt timp, trei, pentru a fi transmis apoi altor perechi de interlocutori. E un fel
de cantus jirmus pentru a ne pstra n cmpul analogiilor muzicale adic
o 'melodie homofon, simpl, liniar. Aceasta denota, desigur, inexperiena dra-
maturgului debutant, dar nu mai puin adevrat e c asemenea simplitate, ase-
menea conducere elementar a aciunii dramatice are un farmec proaspt i o
ferrnitate caracteristic investigatorului de esene.
Evoluia dramatic a piesei, aa cuim apare n textul tiprit de revista Tea-
trul" (nr. 4/1960), era ntrerupt la un moment dat pentru a mprumuta actului
II mai multa consistante. Autorii spectacolelor au sesizat scindarea forat
prin paiuz de act a aciunii, care curge nestvilit spre deznodmntul tablou-
lui unde lui Andrei i se frng degetele. De aceea, au ncorporat tabloul 1 al
actului II, la actul I, cruia, desigur, n mod organic i aparine. Actul II (dia
logul din magazie dintre Minai i Ada) devine astfel mai scurt, n schimb, poate
fi tratat eu autonomie deplin de stil i atmosfera. In rest, construcia piesei e
solida, cu simetrii de personaje, de situatii, de replici. Bunoar, spontaneitatea
cu care Ada se apropie de Mihai si are echivalentul in naivitatea reproat mai
trziu de tnrul comunist ce-i face pe Andrei s se deschid n fata lui Knapp.
ntrebri, sensuri, replici dintr-un act si gsesc rspunsul aliuziv sau rspicat n
celelalte. Infinitul" Adei din prima scena are rezonan n asertiunea lui Knapp:
Ct de limitata e venicia, nu ?" Acel ceva" la care Ada aspira i-i intuieste,
i capata contur in actul ultim, n viziunea organizat a lui Mihai etc.
Din unghiul tensiunii i progresiei dramatice, piesa are dou bolti de maxi
mum: una, mai ampia, deschizndu-se peste o atmosfera de fierbineal, e n
dialogul Andrei-Knapp, culminnd cu torturarea artistului. Cealalt, mai limitata
ne referim mereu la valoarea dramatic n actul III, scenele Mihai-Andrei,
Andrei-Ada. ntre eie, intermezzo-ul actului II, punctat i el de cteva suspensdi",
prin iminena i apoi amnarea angajrii luptei cu nemtii, i prin uciderea dreapt
a lui Knapp. Toate trei actele snt caracterisitice unei piese de idei, totusi
apre lauda autorului ntre eie se introduc nuane de atmosfera, de timbru
uneori: dramatism in actul I, lirism n eel de al II-lea, mbinare ponderata a
acestor demente n actul III.
S-ar^ pu tea ca unii s aib prerea c Passacaglia i epuizeaz substanta
dramatic odat cu finalul actului I. Aceasta pentru c nu s-ar ntrevedea o ulte-
rioar posibilitate de a renla tensiunea conflictului. Piesa continua ns i
capteaz cu acelai interes atenia cititorului sau a spectatorului. E o bun ple-
doarie mpotriva prejudecii actiunii cu tot dinadinsul". In teatru nu are nu

50
www.cimec.ro
poate avea prioritate, imagined micat (care e cinematograf curat), ci mai de-
grab imaginea propulsata de cuvntul rostit sau mimai subneles. Cuvntul e prin-
cipalul motor al spectacolului de teatru. Cnd acesta e nelept, frumos, firesc
articult n replica, nu-1 nlocuiesc o mie i una de aciuni fizice. Or, Passacaglia
are un cuvnt armondos, cu limpezime expresiv i cu noblee a gnduxilor crora
le d nveli sonor. De aceea, foarte multe replici au rezonana de locuiume (,3ine-
voiete a-i nota c plasticitatea uinei imagiini nu implica expresia vulgar";
Exista o decen a veseliei"; Oamenii ar trebud s nvee anta sursului...";
Rzboiul s-a sfrit n dipa ond un singur soldat a simit c arta poate face s
vibreze doi -duimani-"; Oaimenii trebuie s-nvee s cnte"; Cei care mnjesc
numele de om trebuie stirpiti" etc.). Unele replici sau pri de replici au chiar
intensitatea unor chemri, unor lozinci, i n contextul dialogului nu introduc
note stridente, ci dau aripi elanurilor. Ca nivel literar adic artistic al dia
logului, Passacaglia constituie, fr putm de tgad, un text de inut, nscriin-
du-se alturi de paginile de frumoas cultivare a lambii scenice n dramaturgia
noastr.
Nu trebuie uitat, ns, c acest dialog pune n micare personaje vii, carac
tre viabile. Firete, fiind vorba de o pies de idei, personaj eie se caracterizeaz
i se difereniaz mai mult prin dinamismul gndirii, prin concepii i atitudini
principiale, dect prin culori lexicale, aciuni i gesturi spcifie etc. O mereu
simit tensiune a aciunii verbale parcurge ntreag Passacaglia i va reui mai
bine acel regizor care se va pricepe s-o detecteze i ntrein ca pe un flux
continuu n spectacol.
Persona] eie Passacagliei nu snt la fel de expresiv i de complex tratate,
i acesta e un lucru firesc. Cel mai sapt n profunzime ni se pare a fi Ada, tocmai
pentru c vorbete relativ mai puin, tocmai pentru c i se ghicesc frmntri
interioare reinute cu discreie. E o figura femmina desenata cu finee de autor,
i cu nelegere pentru psihologia adolescentei, lansate cu toat fiina spre via,
spre viitor. Cel mai derutant i poate Lnconsecvent e Profesorul. Pasiunea pentru
butur, e drept, 1-a anemiat psihiceste, dar dac ne gndim la semnificaia pe
care o asum in final, nu ne putem retine unele obiecii. Profesorul ca i Ada,
ca i Andrei face parte din cei salvati", din oamenii constiti rtciti din
variate motive care si vor dobndi i merita locul n noua socdetate. Perfect.
Profesorul e un fel de holtei" ntrziat (nevasta i-<a murit, se simte traiul de
unul singur), un romantic anacronic, n sensul c opune cinstea, unei oficialitti
burgheze corupte, i e nfrnt de aceasta. In felul lui, Profesorul e un rezistent"
fa de regimul antonescian. Pentru aceste virtuti i pentru suferintele i umilin-
tele indurate, autorul i da drepturi depline la viata noua. Dupa noi ns, cu prea
multa indulgenza. Autorul e riguros pe bun dreptate , aproape nemilos,
fata de erorile lui Andrei i-J pedepsete. Dar Profesorul ? Profesorul lui Andrei,
cel care i-a ntretinut reveriile si iluziile, cel care 1-a pstrat" nchis In pivnit
i n conceptia idealista despre art ? Se ciete n actul III c a fost de fata
la torturarea lui Andrei, dar ametit si adormit de butur. Numai aceasta s
fie vina Profesorului ? Dimpotriv, vina cea mai mare sta n a fi fost mentorul
spiritual al lui Andrei, caci nimic din actul I nu dovedete c Profesorul s-ar
mpotrivi punctului de vedere estetic al lui Andrei ca i conceptiei lui despre
viat chiar dac crede mai mult n oameni. Socotim c autorul ar fi trebuit
s trateze personajul Profesorului cel putin cu atenia i severitatea rezervate
viotimei" Andrei. Ar larg, pe de alta parte, dezbaterea i semnificatm actului
III, i printr-o analiz lucida a propriei responsabiliti ar da un mai trainic
suport de cretere ideologica dect n prezent, apropierii Profesorului de co
munisti.
Dac Ada e caracterul dramatic cel mai profund i Profesorul cel mai con-
tradictoriu, Mihai e desigur cel mai luminos, iar Andrei cel mai frmntat, mai
plin de umbre. In ciuda acestei caratteristici, Andrei e, din punct de vedere
dramatic i filozofic, un personaj limpede labort. E purttorul principal al dra-
mei nsingurrii, al crizei intelectualului de tip vechi, i ca atare e bine nutrit cu
valorile pe care le reprezint. Reusita cea mai net a lui Popovici ramine, ns,
Mihai. Nu numai pentru c prin el i fac simtit prezena pozitiile cele mai
naintate, gndirea cea mai riguroas, fundat pe analiza marxista a fenomenelor,
i simtul att de propriu comunitilor pentru concret, pentru legatura organica
dintre gndire i fapt. Ci, ndeosebi, pentru c toate aceste calitti ale omului
timpurilor noi care se anunau dup 23 August 1944 snt imbracate n far-

51
www.cimec.ro
 Scena din spectaco)
(Teatrul de Stat din
Tlmioara) : l.aurenio
Azlmioar (Andrei),
Gilda Marlnescu (Ada)

mecul tineresc al unui barbat vioi, cuceritor, nelept i spiritual. Reprezen-

tantul clasei muncitoare, al clasei n atac, care se pregtea s preia puterea, tre-
buia s fie i este n Passacaglia ca model uiman, superior tuturor celorlalte
personaje. Popovici a realizat un erou pozitiv n care justeea gndirii se logodete
nesilit cu farmecul personal.
In sBrit, cu Knapp se nchede galeria personajelor din Passacaglia <Cavale-
rul i Legionarul nu snt fnne umane, ci suboameni). Knapp cumuleaz far
zgrcenie multe din virtuile" categoriei pe care o simbolizeaz. Rzboiul i-a dat
un supraantrenament al tuturor condiilor militarismului prusac: cruzime, lati
tate, sadism, ipocrizie, dispre fa de alte popoare, ntr-un cuvnt, neomenie. Iar
pasiunea pentru Bach nu face dect s renvie o veche i arogant prezumtie de
a-i apropia pe Goethe i pe Beethoven de lumea iuncherilor, a bismarcilor, a
hitlerilor. Passacaglia" cintata de Andrei in faa lui Knapp demonstreaz cu o
teribil eviden c nu conteaz att ce i cum cinti, ct mai aies ventru cine i
ce anume neles poate cpta actul tu artistic. Pentru Knapp, Passacaglia" Xui
Bach nu a fost dect un divertisment, o destindere ntre doua omoruri. i poate
fi indiferent acest lucru, artistului ?
De aceea, chemarea i exemplul lui Mihai snt necesare, eie punnd la punct
zbaterile sterile ale lui Andrei. Mihai l ntelege pe Andrei i-1 depete, aa
cum, pe plan istorie in succesiunea cronologica clasa muncitoare la putere
contine tot ce e patrimoniu cultural-artistic anterior i alege din el ceea ce are
via i azi, ceea ce e bun i poate fi valorificat spre binele oamenilor.
Cu Passacaglia, Titus Popovici a trecut pragul de lumina i umbra al scenei,
fr sfieli i fr aprehensiuni, cu un vdit respect pentru teatru i modalitatea
lui de exprimare. El a oferit dramaturgiei originale o lucrare demn, strbtut de
noblee in conceptie i stil, un text de o valoare apreciabil. Pentru noi, debutul
acesta-n teatru n-a constituit, cu tot dinadinsul, o surpriz. Multe din praiele i
rurile romanelor lui Popovici curgeau spre teatru: dialogul esential, desenul energie
al caracterelor, simtul tensiunii i al suspensiei, echilibrul compoziiei. Aceste pro-
prieti s-au rspndit n bun proporie i n urzeala Passacaglie^ opera prima",
dar sntem siguri nu i ultima, n teatru, a autorului ei.

52
www.cimec.ro
 Aim vzut Passacaglia in trei versiuni scenice: la Teatini Municipal, la
Teatrul de Stat din Timioara i la Teatrul Maghiair de Stat din Satu Mare. Tred
versiuni, trei viziuni. i, bineneles, trei ipostaze felurite ale personajelor. Nicaieri
nu se poate spune c textul a fost trdat, nicieri ns spectacolul nna strlucit
constant, pe tot itinerariul dialogului. Diversificarea i-a avut prima sorginte in
personalitatea distinct a regizorilor. La Bucureti, Liviu Ciulei a cutat cu pre
cadere momentele de poezie ale piesei, acele scene n care sensibilitatea autorului
poate fi transpus pe scena n culori calde, intr-o atmosfera de uoar vibraie.
De aceea, din spectacolul Municipalukii, a ieit n relief tocmai actul II, unde
departe de a fi absenta dezbaterea de idei capata un vemnt li rie, afectiv.
La izbutita imagine a actului II a contribuit i decorul (tot de Ciulei), cu cerul
nopii de august spuzit de stele i cu atmosfera de mister noctarn a obiectelor
i contururilor rmase in umbra. Dar nu numai n actul II s-a putut remarca
accentui regizoral pus pe scenele de emoie, dup cum pentru fiecare per-
sonaj (mai puin fascitii), regizorul s-a strduit s gseasc o cheie de sensibili-
tate, resortul intim al lirismului. Profesorul e vzut ca un duios prin excelen;
Ada i gsete tonurile adevrate in momentele de incantaie sau solicitare sen
timentale; la Andrei e mai vizibil autocomptimirea, i chiar la fermul Mi hai
e sublimata in special delicateea sufleteasc. E interesant viziunea lui Ciulei.
Interesant, fiindc sigur pe consistena i limpezimea micrii de idei a
Passacagliei a spat mai adnc in text i in plmada personajelor, obligindu-le
la dezvluirea unor laturi mai puin aparente. Dialogul filozofic a reieit astfel
mai sensibil, mai uman, chiar dac nu totdeauna cu strlucirea rece a tiului
avut in vedere de autor. Un spectacol, aadar, al ideii trecute prin flacra senti-
mentului. Ciulei a urmrit i susinut contrapunctul" emotiv, sentimental, din
Passacaglia.
Dimpotriv, pentru montarea de la Satu Mare, Dan Alecsandrescu a trasat
o linie dreapt i oarecum obiectiv", fata de universul sentimental al persona
jelor. Dinamismul eroilor e dtermint aproape exclusiv de dinamismul ideilor,
mai precis al replicilor cu ncrctur specifica de gindire. Alecsandrescu a sub-
liniat i n-a greit caracterul, evident, de pies de idei al Passacagliei. Spec
tacolul de la Satu Mare a vibrt i a emoionat, dar altfel dert la Municipal:
aici sentimentele au fost cele filtrate prin flacra, mai rece, a ideilor. n aceast
concepie a fost lucrat i decorul, de ctre Victor Cupa, acesta prefernd trasa
turi drepte, muchii aspre, aproape nici un detaliu scenografie nefiind muiat in
vreo linie curb, ondulata. La Satu Mare, locul preponderent 1-a ocupat cantus
firmus, firul drept al temei i al ideii centrale.
nclinind mai mult spre o interpretare de felul celei de la Municipal, Emil
Reus (Timisoara) a fost permanent preocupat s stabileasc, in spectacol, legturi
intre lumea piesei i cea dinafar. Autorul nu d in privinta acestei lumi din-
afar" dect puine indicaii n parantez. Plecnd de la eie, Reus le amplifica i
ajunge pe alocuri la o adevrat desfuxare de aciune in planul II, paralel cu
cea principal. Dac acest gnd regizoral i-a gsit justificarea i o bun aplicare
in actul III (i, in parte, in actul II), in actul I a fost cu totul neavenit. Cu
concursul scenografului Virgil Miloia, regia timiorean a plasat actul I intr-un
cere de lumina, nconjurat de elemento plastice care marcheaza realitatea exte-
rioar: strada, ziduiri etc. S-a realizat tleul de insula in ocean, dar parca oceanul
a fost precumpndtor, desi insula" ar fi trebuit s ocupe in exclusivitate cmpul
vizual i interesul spectatorului. Aducnd i mase de figuranti in scena, specta
colul de la Timisoara e orientt mai mult spre un caracter de cronica, de fresca,
strain ns de esenta piesei lui Titus Popovici.
nainte de a serie despre interpreti, in parte, o observatie generala, cu refe
rire la toate trei spectacolele. In nici unul nu s-a nteles cu exactitate atmosfera
in care incepe piesa (pina la intrarea lui Knapp). Autorul pentru a sublinia
izolarea, desprinderea de lume a acestei insule cu naufragiati", in care triesc
Profesorul, Ada i Andrei; pentru a le pune in evi denta pierderea pasului fata
de timp, propune creatorului de spectacol o atmosfera uor artificiale, impercep-
tibil penibil, demodata". Locul vieii adevrate, fireti, e luat de una aproxi-
mativ, cuvintle i gesturile nu mai au conturul realitii concrete. E o lume
care se hrnete din ateptri, din iluzii, din visuri. Ada i construiete coltul"
tocmai pentru a da, cit de ct, un sens i o directie concreta existentei ei; Pro
fesorul emite sentinte" i se plimb de colo pina colo moraliznd i corectind
aproape fr obiect, tot pentru a-si da o contenent. Dar acestea nu in de

53
www.cimec.ro
ordinea fireasc a lucrurilor, e multa amrciune i tristee n eie. Aceast am-
rciune i tristee n-au fost regizate la valoarea lor just n spectacol. Directorilor
de scena nu le-au atras atenia nici repetatele aluzii aie Profesorului eu privire
la demnitatea naturala", chiar i n stare de beie. Regizorii toi au tratat
aceast parte a piesei ca pe un rsf intelectualist, aa c tot ce era dureros
depit de vreme i amar n pies, s-a schimbat n joac facil i superficial.
Nu, situaiile, atmosfera i personajele de la nceputul Passacagliei nu snt livreti
dintr-o incapacitate a autorului de a crea adevr scenic, ci dintr-o dorin anume
a acestuia, de a reliefa izolarea, falsul turnului de fildes". n definirea persona-
jelor, aceasta neclar nelegere a textului a dus, n special, la ntruchiparea
unor Ade rsfate, uuratice, salumiere, care nu se apropiau de imaginea adev-
rat a Adei, devenit fr voia ei, floare palid de sera.
i pentru c tot a m ajuns n dreptul personajului Ada, s-i amintim inter-
pretele. Bine distribuite ctestrele, acestea au volut, dac nu pe linii, la
niveluri sensibil egale. La Bucureti, Ilenei Predescu i-a convenit viziunea lui
Ciulei, deoarece i punea n valoare cunoscutele caliti de emotivitate i sen-
sibilitate. Ea s-a contopit eu irolul, mai oies n actul III, unde a jucat cu sinceri-
tate dilema Adei, frmntat de solicitrile comtradictorii aie dragostei i aie
datoriei. i n actul II, actrita a fcut dovada resurselor ed de feminitate, dar aci.
Ada ni S-A parut prea predata fr lupt" lui Mihai, renunnd prea uor la
personalitatea ei iniial. Dimpotriv, Elekes Emma, la Satu Mare, s-a orientt
mai bine, nelegnd c Ada trebuie s rmn mereu femeie, usor cochet la
nceput, chiar polemica, la nevoie, i abia mai trziu s fie fascinata de fora
brbteasc a lui Mihai. La fel a procdt i Gilda Marinescu (Timisoara), care
dup ce a pus n actul I u n just accent pe latura bieoas" din Ada a
urmrit cu plastica vioiciune lecia de marxism" a lui Mihai, lsnd s se vada
limpede c fiica Profesorului e o fata deteapt, ager la minte.
Mihai s-a bucurat de dou interpretri demne de reinut: Lazr Vrabie la
Municipal i Acs Alajos, la Satu Mare. Cel dinti a cucerit prin modurile directe.

Scena din spectacol (Teatrut

Maghlar de Stat din Satu
Mare) :Ada (Elekes Emma)
H Profesorul (Desl JenS) ,
www.cimec.ro
prin umorul spontan, prin francheea mprumutate personajuilui, ca i pnntr-o
anumit gingie pe care a intuit-o in chiar paginile textului. Acs nu i-a con
struit personajul att pe deztnvoltur, ct pe o sublimata candoare i puntate su
fi eteasc. Vrabie a fost mai spiritual, Acs mai li rie. Din pacate, la TLmioara,
personajul a fost sacrificat prin jocul inexpresiv i terestru al lui Eugen Tnase,
lipsit, de data aceasta, de resursele potrivite acestui rol.
Profesorul lui Jules Cazaban (Municipal) a fost duios, sensibil, neajutorat,
un intelectual in care abia dup evenimentul Eliberrii mijete puterea luntric
de a-i trai viaa n liberiate. Subtil, Gheorghe Leahu (Timioara) a abordt
personajul Profesorului din latura demnitii naturale", pe care nu i-a trdat-o
nici o clip. Pe de alta parte, Leahu s-a priceput s instileze scenei beiei pe
lng umorul necesar i o pictur de tragism, ceea ce a prins bine chipului
de om exprimat. Desi Jen, la Satu Mare, a estompt in oarecare msur pro
blematica proprie a personajului, i i-a accentut dragostea paterna in care-i
topete aparenta severitate fa de Ada i de Andrei.
Csiky Andras (Satu Mare) a fost, fr ndoial, eel mai interesant i mai
profund Andrei. Actorul a ntruchipat un Andrei viril, transant, conseevent,
fcnd cu att mai vdit eroarea de gndire a personajului. ndeosebi in actul
III, Csiky s-a distins printr-un joc remarcabil: frmntarea pianistului, durerea
i sensul imensei nedrepti care 1-a npstuit, nobila hotrre de a renuna la
iubirea Adei, toate aceste sentimente variate i uneori contradictorii au fost
nuanate i gradate cu mult sim dramatic. Ceilali doi interpreti ai lui Andrei.
Gheorghe Ghiulescu (Municipal) i Laurentiu Azimioar (Timioara) au pus
accentui mai mult pe gracilitatea fizic, pe simul neputintei i al dezarmrii
morale i materiale n fata rului. Expresive i cumptat dozate, momentul dis-
perat al torturii, care culmineaz cu un strigat sfietor, la Azimioar; precum i,
la Ghiulescu, momentul confesiunii n fata lui Knapp. In Locotenentul Knapp,
Fory Etarle (Municipal) a fost adrnirabil: un rol gindit cu multa acuitate s un
personaj analizat pe toate partile, cu o bun doz de indit personali, din care
n-au lipsit rceala ucigaului devenit profesionist, cum i acea ipocrita deferent
i abominabil comportare, pe care numai intelectualul deczut i dezumanizat le
poate manifesta. Fory Eterle mai are, n acelai timp, marele merit de a fi rostit
repUcile cu o perfect claritate, cu o frazare exact, cu nuanele indicate de
respeotivele stari emoionale.
La multi dintre actorii despre care ara vorbit, tehnica vorbirii scenice ne-a
aprut deficitar, dac nu defectuoas. Trirea, simirea" rolului nu acoper
riguros cuvntul rostit, i viceversa. Credem c in oarecare msur, acest neajuns
provine dintr-o greit aplicare a principiilor stanislavskiene cu privire la actiunile
psiho-fizice. Actorii snt, in general, ndemnati de regizor s se cufunde mintal,
afectiv i sensorial, n situatia dramatic data. Se recurge deseori la analogii de
situaii, se fac legturi ntre un fapt trit sau tiut de actori i faptele pe care
trebuie s le exprime in scena. Nu rareori interpretul e solicitt s defineasc prin
cuvintele lui o idee, o stare psihic, o traire". Aici e punctul de plecare al greelii.
Definind si caracteriznd cu propriile lui cuvinte", cu propriul lui bagaj
lexical i imagistic, rolul, actorul ajunge s-i strecoare aceste proprii cuvinte"
i in dialogul scris de autor. De aici, o foarte aproximativ asimilare a replicai,
mai mult pe semnificatiile ei larg, generale, dect in litera ei exact. Un dialog
dramatic ntr-o pies de teatru, ns, nu se poate bizui doar pe redarea sensuri-
lor generale i chiar fundamentale: dialogul se eu vine a fi rostit pe de-a-ntregul,
ou sfinenie pe de-a-ntregul. Actorul trebuie s se conving c numai cuvintele
autorului i numai acele cuvinte snt de spus pe scena. Am fcut aceast paran-
tez, pe de o parte, pentru c textul lui Popovici are tuiut literar i ca atare
nu poate fi neglijat n nici o silab a lui, iar pe de alta parte, pentru c, in
binomul replic-trire ncepe s se lrgeasc o bre cu efecte rel, pe multe
din scenele rii. Cei dinti responsabili in acest sens snt si ramin regizorii, care
s nu se uite pe lng rolul lor de pedagogi ai actorului si organizatori ai.
spectacolului, au i menirea de a fi dascli de limpede limb literar.
Dincolo de aceast observatie care de fapt vizeaz o arie mai larga dect:
a temei propuse aci , dincolo de unele scderi notate pe parcurs, spectacolele-
cu piesa de debut a lui Titus Popovici au avut demnitate artistica, au transmis
viguros imesajul autorului.

www.cimec.ro Florian Potr

 IH LUME
VISURILOR
NUMPUNTL
TEATRUL MUNICIPAL: MENAJERIA DE STI-
CL" DE TENNESSEE WILLIAMS* ; UN
STRUGURE N SOARE" DE LORRAINE HANS-
- BERRY"**

ntr-un studiu consacrt dnamaturgiei lui Tennessee Williams

i care precede traducerea piesei sale Orfeu n inferri, criti-
cul sovietic G. Zlobin, dup ce analizeaz liniile contradic-
torii i adesea confuze ale acesteia, remarc totui c: (Ten
nessee Williams)... nu are nici un fel de iluzii n privina
democraiei, libertii individului i a altor valori "vesnice n
lumea capitalista. Intr-un cuvnt, el nu ncearc s-i astmpere
setea de umanism, din izvorul umanismului burghez pe jumtate
secat si destul de tulbure... Dramaturgul smulge fr mil vlurile -cuvioiei-
de pe relaiile dintre oameni n lumea burghez. El prezint nimicnicia spiritual
i spiritili mercanti! al conoetenilor sai, pierderea idealurilor revoluiei americane,
viciul, degradarea moral i nesiguranta n ziua de mine. Piesele lui Tennessee
Williams reprezint strigtul dureros al contiinei rnite a Americii" '.
Thomas Lanier, numit Tennessee Williams, s-a nscut n Sud, n statu
Missisippi, n ajunul primului rzboi mondial. rescut ntr-o familie de oameni
saraci tatl comis-voiajor scriitorul de mai trziu a cunoscut o copilrie si
o adolescen gra. n tmpul studiilor la Saint Louis, la Universitatea din
Missouri i la Universitatea din Indiana, dup propria-i mrturisire, a fost pe
rnd: liftier, biat de cafenea, recitator de versuri, operator...casier ntr-un mie
restaurant la New-Orleans, muncitor la Strand-Theatre pe Broadway... i n tot
acest timp am continut s scriu, fiindc nu vedeam alt mijloc capabil s
exprime lucruri care mi se pareau important s fie spuse". Debutili n drama
turgie i-1 face in 1936, cu piesa Facili spre soave. Civa ani la rnd, serie
numeroase piese ntr-un act, care i aduc o oarecare faim literar. Dar nici

* r ; Q *i prem'e r ei : 14 decembrie I960. Regia : Dinu Negreanu. Decoruri : Liviu Ciulei

Costume : Elena Foru. Distribuia : Lucia Sturdza Bulandra (Amanda) ; Lucia. Mara (Laura) ;
Octavian Cotescu (Tom) ; Septimiu Sever (Jim).
* * Data premierei : 18 ianuarie 1961. Regia : Lucian Pintilie. Decoruri : Nicolae Savin.
Costume : Elena Foru. Distributia : Vali Voicuescu-Pepino i Ana Negreanu (Ruth) ; Beate
Fredanov i Nastasia ova (Mama) ; Bb Ioanin (Travis) ; Victor Rebengiuc i Mircea Albu-
lescu (Walter) ; Anca Vereti (Beneatha) ; Dumitru Onofrei i Dinu Dumitrescu (Asagai) ; Vasile
Florescu i Dumitru Dumitru (George) ; N. Luchian-Botez (Lindner) ; Adrian Georgescu si Pe-
tric Vasilescu (Bobo).
1 G. Zlobin.Pe scena s dlncolo de scena, Innostrannaia Literatura", nr. 7/1960.
'
56
www.cimec.ro
drama Btlia ngerilor (Boston 1940), nici Trepte spre acoperi (1941) nu-1 con
sacra nc n rndul marilor dramaturgi americani. Abia n 1944, cnd i se
reprezint la Chicago Menajeria de sticl, Tennessee Williams se impune opiniei
publie, ocupnd de atunci un loc tot mai prominent in galeria creatorilor
teatrului american contemporan.
Sensurile acestei piese ne apar mult mai limpezi i mai definitorii pentru
contiina protestatar a eroilor ei, dac considerm Menajeria de sticl n per-
spectiva dramelor care i-au urmat. Fiindc n piesele de mai trziu, Un tramvai
numit Dorin (1947), Trandafirul tatuat (1950), Pisica pe acoperiul fierbinte
(1955) i, mai aies, n Camino Real (1953) i Orfeu n infern (1957), regsim
desigur n modaliti artistioe variate un univers sufocant, apstor, care stri-
vete aspiraiile i zvcniirile de rvolta, chiar embrionare, aie unor contiioe
pierdute n haosul unei civilizaii mecanizate. Eroii pieselor lui Tennessee Wil
liams oameni simpli, frumosi, eu rnult for fizic i nenumrate caliti
spirituale, ca Tom i Laura, ca oferul Alvaro, iermierul Brick sau Lady, fiia
macaronarului" ucis de omembrii segregaiei rasiale circula ntr-o lume inu
mana, ostila frumosului i fericirii, ntr-un infern", i se simt singuri si nefe-
ricii. Toi i pun aceeai ntrebare chinuitoare pe care o adreseaz publicului.
Killroy eroul din Camino Real: ...unde este ieirea ? Trebuie s existe o
ieire. Nu pot ramine aici. Sint un om liber, cu toate drepturile. Ajutai-m,
ajutai-m s gsesc ieirea". Dar ieirea", raspunsul, soluia, nu o d nimeni.
ea nu se precizeaz n lumina unei perspective istorico-sociale; n piesele lui
Tennessee Williams, protestili ramine la o forma spontan de strigt al contiin-
ei rnite". Critica a observt c, pentru eroii lui Tennessee Williams, dragostea
n diferitele ei ipostaz, de la iubirea obsesiv fizic, la cea romantica, poetica,
apare drept unicul mij loc salvator in via, drept o forma violenta de mpotrivire
la apsarea unor relaii sociale inechitabile. Acest univers copleitor, exasprant,
slbatic n prejudeci i lega, in care flacra pasiunii arde imistuind, dar si
purificnd, relaiile dintre oaimeni, ajutndu-i s uite o clip de tirania dolarilor,
aa cum se deseneaz el n Orfeu n infern, are o prezentare mult mai domoal
in Menajeria de sticl.
Menajeria de sticl, dezvluind ntr-un mod poetic amnuntele unei realiti
brutale, este prima pies n care autorul anun conflictul tot mai puternic al
eroului eu o societate ostila lui, conflict care atinge treptat laturi mai critice,
in piesele de mai trziu.
Scriitorul i-a intitult Menajeria de sticl o piesa a amintirilor. Aciunea
se desfoar n amintirea lui Tom Wingfield, este un film al memoriei sale,
i evoc viaa unei familii dintr-un mie orel din Sud, n perioada dintre cele
dou rzboaie mondiale. Subieotul propriu-zis al piesei l reprezint soarta nefe-
ricit a fetei infirme i timide, de o structura suHeteasc aparte, care nu reu-
ete s se realizeze pe coordonatele bunului sim social: nici in profesiune, nici
n cstorie; Laura nu izbutete s termine nici cursurile unei scoli de steno-
dactilografie, i nici s-i gseasc un logodnie. Retras n lumea visurilor sale,
fragile i multicolore ca bibelourile din menajeria ei de sticl, Laura i petrece
zilele oeupndu-se de aceast lume a ei i ascultnd la patefon romante vechi.
i cind odat ntmplarea aduce in casa lor un brbat, pe Jim O'Connor
virtual logodnie n ochii jinduitori ai mamei sale , i cind toate aparentele
inclina spre o posibil apropiere intre ei, realitatea infirma sperana Laurei i
a Amandei, fiindc brbatul este logodit i vistirile se destram. Dar nu acesta
este continutul de idei al piesei lui Tennessee Williams. Fiecare scena este
nsoit i comentat de monologurile lui Tom, i acestea dau un sens larg, eu
profunde ecouri generalizatoare, povetii (romantice a Laurei, proieetnd-o pe un
fundal social-istorie. Comentariile lui Tom euprind aspeete larg ale societari
americane din epoca respeetiv i invita spectatorul la reflectii si ntelegere. Eie
desluesc unele aspecte ale tragediei americane", ale dramei milioanelor de
americani mijlocii, pe care mecanismul sistemului monopolist i exclude din
circuitul avuiilor materiale, duendu-i la dezo rien tare, la disperare neputincioas.
i spectatorul nelege din drama Laurei, sufocarea acestor oameni intr-o lume
fnbuitoare, fr orizont, far idealuri, ntr-o lume intolerant fata de cei care
nu se adapteaz mecanismului ei i cred o clip n mirajul reclamelor amgi-
toare. Ca i micul inorog, cluul cu un corn n frante, care a trebuit s se
sparga ca s fie la fel cu ceilalti, eroii lui Tennessee Williams, cei care simbo-
lizeaz puri ta tea, framosul, omenescul, pier, nu pot rezista. Nu tim ce devine
Laura din Menajeria de sticl, dar Val Xavier Orfeu cobort n infernul

67
www.cimec.ro
rapace i slbatic al plantatorilor din Sud piere linat. Siimbolul Menajeriei
de sticla se adreseaz fiecrui personaj din pies, caci fiecare i cauta un refugiu
n afara realitii sociale dureroase, i l afl n propria sa contiin: mena-
jeria de sticl" a Aniandei este formata din amintirile sale obsdante despre
tinereea ei fericit si curtezanii de altdat. Tom, fiul, i are i el lumea lui,
nu de stic, ci de imagini refugiul in sala cinematografului, care l ajut s
uite banalitatea i mizeria traiului cotidian. Dar la un moment dat, Tom se
satura de filme: Toate vedetele astea cuceritoare care au aventuri peste aventuri
i care se ndoap pina aici... mie unui imi ajunge !... Personajele pe care le
creeaz Hollywoodul, due o via minunat, triesc i pentru ceilali ceteni ai
Americii, n timp ce americanii stau n sali ntunecoase i le urmresc din ochi
peripeiile. Asta pina la nceperea unui nou rzboi..." i Tom pleac spre mrile
Sudului, ca odinioar tatl su, mnat de aceeai dorin de evadare. Protestnd
disperat, tcut i, nfcr-un fel, neputincios pe planul contiinei i nu al
aciunii mpotriva realitii lumii capitaliste, eroii Menajeriei de sticl, i n
general eroii lui Tennessee Williams, nu afl ns un rspuns limpede la fr-
mntrile i ntrebrile lor. Semnalarea critica a unor aspecte din realitatea vietii
americane nu este nsoit de o explicare a cauzelor rului social, dup cum nu
se schieaz nicieri perspectiva unei transformri sociale posibile.
Ou toate limitele i contradiciile ei n care simbolurile altemeaz cu un
realism crud, atitudinea romantica cu obiectivismul naturalist, reflectnd n fond,
concepia confuz despre lume a scriitorului , dramaturgia lui Tennessee Wil
liams se nscrie n tendinele progresiste aie literaturii americane contemporane.
Iar prezentarea pe scena Teatrului Municipal a Menajeriei de sticl reprezint o
initiative menit s contribuie la cunoasterea unora dintre valorile pozitive aie
teatrului de peste ocean.
Spectacolul, n regia lui Dinu Negreanu i scenografia lui Liviu Ciulei,
prilejuiete o nou i valoroas creaie artistei poporului Lucia Sturdza Bulandra.
Cu o desvrit in/teligen scenica, marea interpreta a conturat rojur
Amandei Wingfield ntr-o lumina amgitor-strlucitoare, reliefnd ideea subtit-
lului pe care autorul l d primei scene din pies: Dar unde-s zpezile de
odinioar ?"
Compozitia ntregului personaj subliniaz cu art i n amnunt, refugiul
disperat, aproape maniac, al Amandei n lumea amintirilor trecutului, a prospe-
ritii de odinioar, singuirul fapt stimulator care-i d putere s in piept greu-
tilor, dezamagirilor prezentului. Dezvaluind treptat, ntr-o gradaie plin de
pondre, profilili eroinei sale, Lucia Sturdza Bulandra a compus cu finee, traiec-
toria psihologic a Amandei: de la aparenta ei Uniste i bun dispoziie, menit
s ascund teama pentru viitorul oopiilor, i mai ales pentru cel al Laurei, la
prbuirea din final. Cu mare expresivitate artistica, este redat aceast pr-
buire dureroas i uor ridicola, fiindc Lucia Sturdza Bulandra a relevt de-a
lungul ntregului spectacol, cu discreie i subliniere critica, conturul ridicol,
desuetudinea personajului romanios, n lumea unor realitati practice i nemiloase.
Lucia Mara a adus n rolul Laurei multa gingie i suavitate, dar i o
anumit fixitate, o masc a durerii n redarea chinurilor unui suflet torturt. n
partea a doua a spectacolului, actrita a exprimat ins. cu relief un registra
varit de sentimente: spaima, trezirea sperantelor .,trandafirului albastru", clipa
de fericire intensa, ca i brusca revenire la realitate, dup care urmeaz fuga din
fata adevrului, refugiul in lumea cioburilor de visuri. La realizarea acestei
imagini a contribuit i jocul indit al lui Septimiu Sever, care a compus, cu
sobrietate i rafinament scenic, figura unui american linitit". a unui tip
standard, multumit de sine nsui, sincer in comportament i incontient de
consecintele neforici te ale prezentei sale in menajeria de sticl a Laurei. Dar,
ni se pare c regia i interpretiti au vzut in Jim O'Connor doar tipul de self-
made-man" de duzin, ignornd faptul c i Jim O'Connor, ca i ceilalti eroi ai
dramei, este un nvins. Ca i alt erou aprut mai trziu in galeria dramaturgiei
americane Biff Loman Jim care a trecut prin adolescen ca un meteorit,
cu atta vitez nct n mod logic te-ai fi ateptat ca, la 30 de ani, s-1 vezi de-a
dreptul presedinte la Casa Alba", dup terminarea liceului a devenit... functionar

In pagina din dreapta : Lucia

Sturdza Bulandra tn rolul Amanda
din Menajeria de sticl"

OS
www.cimec.ro
 V

www.cimec.ro
la un depozit de nclminte. Jim si are i eJ elanurile frnte, iar toate n-
cercrile lui de a naviga n oceanul existentei capitaliste, agndu-se de
felurite cursuri si prospecte, l contureaz ca pe un dezamgit. Dar, aceast
trstur nu a aprut n spectacol, diminund una din semnificaiile profunde ale
textului. Rolail eel mai dificil n spectacol i-a revenit lui Octavian Cotescu, care
a imprimat personajului su, cu deosebit finee i degajare, un aer de tristete
real i de poezie crispat, proprie eroilor piesei. Povestitor al aciunii, comen-
tator al evenimentelor i participant direct la eie, Octavian Cotescu (Tom) aduce
o contribuie deosebit de valoroas n scena, clarificnd raporturile dintre per-
sonaje, lrgind sfera aciunii i ncercnd s explice spectatorilor c Menajeria de
sticl nu este o pies despre o fat ameninat s mpleteasc cosi alba. In
monologurile sale, O. Cotescu desfsoar un joc sobru, inteligent, n acord cu
specificul dramatic al textului, care solicita interpretului fantezie i libertate de
miscare n afara tiparelor ackinii propriu-zise.

Scena din Menajeria de sticl" : Lucia Mara

(Laura) si Septimiu Sever (Jim)

Regia a dat spectacolului de pe scena Teatrului Municipal o tonalitate

poetica, a punctat desfurarea aciunii cu un abur de vis, stabilindu-i n general
conturul de pies a amintirilor. Dar cu toate eforturile valoroase ale interpre-
ilor, ncununate n mare parte de izbnd, n strduina lor de a misca pe scena
persona] eie lui Tennessee Williams i a le da conturul psihologic respectiv, i
dincolo de aportul sugestiv al decorului lui Liviu Ciulei, sensdbil ca atmosfera,
spectacolul Teatrului Municipal nu se arata revelator pentru piesa Menajeria
de sticl. Fiindc spectacolul nu cristalizeaz suficient de pregnant protestul
vehement, strigtul chiar dac nbusit al contiinei rnite a eroilor; dup
cum nu releva pe deplin poezia plin de semnificaii a simbolurilor textului. Ideea
centrala a piesei, simbolul imenajeriei de sticl", a rmas confuz, i n nici un
caz nu lumineaz substratul complex al relaiilor dintre personaje, subtextul
aciunii. Materializat pe scena printr-un dulpior ou bibelouri, menajeria" nu
capata ecou n contiina spectatorilor, nu se ridica deasupra acestei imagini
concrete, rmnnd un capriciu oarecum ciudat, al unei fete stranii. In prima

60
www.cimec.ro
parte a spectacolului, atmosfera sufocant a casei, banalitatea ritualurilor coti-
diene, lipsa de orizont a eroilor apar nlocuite de senzaia unor imrunte certuri,
a unor scieli familiale, i dau iimpresia unor instantane luate din via, fr
s se ridice la vaioarea artistica a unor semnificaii general-umane. Caracterul
narativ i retrospectiv al struoturii dramatice a piesei a fost tratat corespun-
ztor, cu mijloace specific regizorale. Trecerile bruste dintrHin pian al aciunii
scenice n altul, maircarea prin lumina a tranzitiei dintre prezent si trecut,
sublinierea muzical a temei personajeior, in sfrit, cadrul plastic, contribuie,
desigur, la realizarea unei atmosfere n pies, la evidenierea unei modalitti de
expresie corespunztoare textului; i totui, aceste mijloace regizorale, ntlnite
i In Moartea unui comis-voiajor, in Menajeria de sticl nu se dovedesc n msur
sa transmita pe deplin, dincolo de rampa, concepia realizatorilor spectacolului,
punctul lor propriu de vedere, asupra aspiraiilor i frmntrilor, ca i a limi-
telor n gndirea eroilor lui Tennessee Williams.
*

ot pe scena Teatrului Municipal se reprezint piesa americana

D
Un strugure in soare.
Prima pies a tinerei scriitoare de culoare Lorraine Hans-
berry se ncadreaz de asemenea n tendinele realiste ale
dramaturgiei americane, dezvluind un univers social, moral i
psihologic, obsdt de mecanismul exploatrii capitaliste, i n
care discriminarea rasial adaug o prezen tragica in plus.
Piesa Un strugure in soare surprinde cteva instantane din
viaa unei familii de negri din Chicago, relatnd cu simplitate i dintrnin
unghi de vedere extrem de apropiait de obiect, desfurarea unor episoade
casnicey de o importan aparent diurna. Pensonajele se niisc i acio-
neaz sub imboldul unui unie resort, i anume, dorina de a schimba existenta
cotidian mizer, de a depi stadiul napoiat de trai. Zbaterea continua, n-
cletat, ca mcar o clip iluziile s ating solul realitii, reprezint ideea prin-
cipal a piesei, pivotul aciunii dramatice. Sosirea cecului de 10.000 dolari, prima
de asdgurare pentru moartea batrinului tata, constituie evenimentul memorabil in
jurul cruia se rotesc toate sperantele, iluziile si planurile membrilor familiei
Younger. Cecul trebuie s asigure taxele de studiu i diploma de medie a fiicei
studente, ncropirea unei afaceri pentru fiul ofer, obinerea unei locuine ade-
varate; n sfrit, cecul aduce aparena unei certitudini materiale, a unei securi-
ti, ntr-o celul de via dominata de nencredere n ziua de mine, de team
i nesiguran.
Dar in jungla capitalista, in lumea diavolului galben", unde relatiile de
dragoste, de prietenie, de ajutor, se dizolv sub aciunea funesta a banilor, eecul
combinatici lui Walter, escrocat la modul cel niai banal cu putin, nruie toate
planurile familiei.
Dincolo de tema prbuirii necruttoare a iluziilor, a zdrobirii visurilor
cldue, mic-burgheze, in universul capitalist precum am vzut, tema specifica
lucrrilor realiste din dramaturgia americana contemporan , piesa Lorrainei
Hansberry dezbate i drama conditiei negrilor, relevnd cu ironie i sarcasm,
prejudectile obscurantiste ale segregatiei rasiale. Casa, locuinta, pentru care se
zbate cu nverunare btrna Lena Younger, adic dreptul de a locui in afara
zidurilor ghetto"-ului negru, capata in pies o valoare de simbol, semnific la
un moment dat, nsui sensul, ratfunea existentei eroilor i a demnitii lor, in
aprarea creia se coalizeaz membrii familiei, uitnd nentelegerile i neng-
duintele reciproce. Autoarea a surprins cu un ochi relativ critic, conflictele de
clas in sinul comunitatii negre, relevnd granita ireductibil dintre negrii capi
talisti i muncitori, dup cum, in alta ordine de idei, insista asupra solidarittii
cu lupta popoarelor africane, pentru independena naional. Veridicitatea tablou-
rilor din viata grea a familiei Younger, amnuntele realiste despre greuttile
cotidiene, fundalul contradictiilor sociale nu izbutesc totui s se nchege dra
matic, ntr-o viziune artistica generalizatoare, sa se cristalizeze ntr-un rspuns
de perspectiv, care s lumineze contiintele eroilor. De altfel, eroii nu-i pun
ntrebri vitale, care s solicite rspunsuri esentiale. Piesa se mrginete la
stricta prezentare a unor fedii de viat", fr s ofere solutii, iar atunci cnd le
cauta, trimite spre zonele cetoase, puin revelatoare, ale trecutului glorios al

61
www.cimec.ro
culturii i istoriei poporului negru. Cu aceste limite, piesa, al crei titlu nsui
pornind de la un vers al cunosoutului poet negru Langston Hughes:
Ce se ntmpl cu un vis nemplinit ?
Se usuc ca un strugure n soare,
Sau coace ca o bub i apoi se sparge ?
... Sau zvcnete i apoi irumpe explodnd ?
pledeaz pentru mplinirea visurilor oamenilor, aduce un imesaj generos,
umanist.
n direcia de scena a regizorului Lucian Pintilie, spectacolul Teatrului
Municipal ne-a aprut fide], chiar prea fidel fa de text i prea p*uin critic
fa de limitele acestuia. Regia a nftisat cu deosebit grij pentru amnuntul
de culoare i pitoresc, cadrul de via al familiei, preocuprile eroilor, aciunile
fizice ale acestora, a detaliat n nuane compoziia fiecrei scene, marcnd reac-
iile persona]elor. Dar iminutia In sublinierea amnuntelor nu e nsoit, din
pacate, de o concepie clar n exprimarea mesajului ntregului spectacol, n
redarea ideii sale, a concluziilor la care textul, n mod obiectiv, invita. La
aceasta contribuie n mare msur decorul lui Nicolae Savin, care just in
intenia de a situa viata familiei Younger ntr-un subsol al unui mare i ntu-
necos imobil, cu ziduri umede, strbtute de evi ruginite nu izbuteste s
prezinte ns in mod artistic sordidul acestei vieti; el ramine ca atare un zid
cenuiu, plat, oarecare, care nu solicita spectatorul spre ideea, spre ficiunea
scenica.
Aspiiratia eroilor Lorrainei Hansberry spre soare, spre mplinirea visurilor,
spre o via frumoas, nu apare ntotdeauna limpede n spectacol; mai limpede
apare ncercarea de a nchega in scena temperamentul negru", printr-o folosire
excesiv de gesturi, chicoteli, ca i printr-un abuz de bkiess", la care eroii
rspund ritmic, schitind micri calypso". i dac vocea Ellei Fitzgerald se
potrivete cu intentale piesei, armonizndu-se cu tumultui frmntrilor i sfie-
rilor eroilor, spectatorul nu nelege ntotdeauna din celelalte imprimari de
muzic neagr", cu ecouri din Miami, din Florida, ce a vrut s spun regizorul,
de altfel bine intenionat: i anume, exista un clieu, o prezentare nseltoare,
de reclama, a cntecului negru nfind un paradis de ritmuri i miraje
care nu se potrivete defel cu realitatea, aa cum apare ea cruda n Un strugure
in soare. Lipsit de adncime ni se pare tratat finalul spectacolului, care aduce
cu un happy-end linititor, cnd, de fapt, pentru eroi, de-abia apare castigata doar o
prima btlie aceea a pastrani demnitii lui Walter dar, totodat. atunci
ncepe lupta cea mai grea: ciocnirea direct cu segregatia din cartierul alb, care
nu accepta prezenta oamenilor de culoare.
Regizorul Lucian Pintilie a lucrat ns in mod temeinic cu interprta, si
acest lucru a dus la rezuJtate valoroase n spectacol, mai ales c echipa nu
prezenta suficient omogenitate.
In rolul Mamei, Beate Fredanov a creat o compoziie de autentica valoare
artistica, polariznd de fapt ntregul spectacol in jurul personajului su. Beate
Fredanov a ntruchipat prin figura Lenei Younger, cu o mare simplitate artistica,
demnitatea, nobletea caracteristic negreselor din Sud, aducnd in scena cu un
relief sobru, o frumusete inorala plin de calm i certitudine. ntregul rol e
compus cu sensibilitate, pe ideea relevrii unei mari i neclintite demolitati
omeneti, devenind o pledoarie in aprarea drepturilor omului.
Victor Rebengiuc (Walter) realizeaz de asemenea un desen dramatic, folo-
sind o gam larga de nuante, de la cinismul dezndjduit al insului prins in
capcana exploatrii i prejudecilor, la setea emotionant de fericire, de via
libera, omeneasc. Scena in care Walter explic familiei de ce a lipsit trei
zile de la lucru, hoinarind in jurful oraului, contine fiorul unei poezii
lucide, retinute, cu un subtext sarcastic, pe care am fi dorit s-1 ntlnim
mai frecvent in desfurarea spectacolului. Munca regizorului cu interpretii a
dat rezultate pretioase in realizarea rolului lui George (Vasile Florescu), o creio-
nare acida a imbecilittii feciorului de bani gata, i al lui Lindner (N. Luchian
Botez), o compozitie lipsit de ostentatie m redarea unui alb, odios nu prin
aparen, ci prin esenta conceptiilor sale. O aparitie plina de relief a avut-o
Adrian Georgescu (Bobo), ferindu-i intervenia de melodramatism i efect facil,
iar deosebit de talentat ne-a aprut micul Bb Ioanin (Travis).

62
www.cimec.ro
 Scena din Un strugure tn soare" : Anca
Vereti (Beneatha) i Victor Rebengluc
(Walter)

n rolul lui Ruth, Vali Voiculescu-Pepino a fost contradictorie: tears, cnd

trebuia s aduc o prezen linistitoare, pdin de caldura cminului; iptoare i
melodraimatic, cnd trebuia s exprime explozia unei fericiri nesperate i care
trebuia aprat din rasputeri. Anca Vereti (Beneatha) s-a sdtuat de la nceput
pe linda unei tensiuni maxime, de conflict acut eu cei din jur, ceea ce i-^a
stnjenit n final cioenirea direct, puternic, cu ideile njositoare ale fratelui
su. Dincolo de aceast precipitare n accentua rea conflictului, interpreta a dat
zvcnet i ritm personajului, izbutind s ofere imaginea unei studente de euloare,
contient de valorile sale i ale poporului sau. Mai puin concludente au fost
scenele ntlnirilor cu Asagai studentul african, caci n interpretarea lui Dumitru
Onofrei, acesta a fost lipsit de poezia i nariparea personajului, jocul exterior
din actul ultiim, mai aies, sacrificnd ideile naintate ale eroului.
Menajera de sticl i Un strugure in soare, asa cum le-^am vzut realizate
pe scena Municipalului, invita la meditaii, referitoare la modul de prezentare
scenica a acelor piese din dramaturgia progresist contemporan din Occident
care, n mod obiectiv, ramn prizoniere ale unor concepii i expresii artistice
limitate. Ne gindim in special la raportul dintre tratarea cotidian, in spiritul
textului, i reliefarea mesajului generalizator; la echilibrul dintre autentici tate in
redarea aimnuntului scenic, i obinerea unei imagini artistice generalizatoare,
pe planul ideologie i al ounoasterii realitilor dezbtute. Acestea, ni se pare,
rmn deocamdat problme deschise, menite s stea in atenia creatorilor
nostri, care cauta cele mai expresive cai in realizarea spectacolului contemporan.

www.cimec.ro
Mira Iosif
 cu
STEFAN CIUBOTARASU
des pre a Iti i

des pre sine

enfcru tnrul men de acum vreo 30 de ani, transmutt din peri

feria satului m cea a orasului, perioada dintre cele dou rzboaie
se poate numi perioada uilor nchise". Instituiile mari i impo-
zante de la care ai fi ateptat, s zicem, patalamaua de muritor
de foame, te preveneau de la grilaj: dine ru, nu intra"... Am
suferit i eu de tristeea, de teama i lipsa de ideal a micului
burghez, pe vramea cnd actorul mai era considrt un fel de
suveic fr a. Am avut ns i noroc", cum li-e drag unor
colegi s remarce de ce ? Pentru c nu m-am ncrezut n talent lucru foarte
fragil i neltor pentru un tnr ct im-am ncrezut n munc.
Vocea calda i invluitoare a maestrului Ciubotrau nfiripa pe nesimite
n fata mea, o alta lume, un alt chip, alte contururi. Uor, decorurile nvlmite
i crud luminate de sufite se estompau, iar zumzetul febril al lucrtorilor Tea-

04
www.cimec.ro
tridui de Comdie care ncepuser pregtirile pentru repetiii se con-
topea nedefinit cu agitatici unei strazi ieene, din 1930. In fata impuntoarei
cldiri a Teatrului National, se oprise un tnr nu prea nltut, care privea in jur
cu un aer stingherit. Privirea ptrunztoare a maestrului de Unga mine mpru-
muta ns acestui tinr o forfa ce mocnca nc in interior, dar care nu se va
dezmini niciodat... Tnrul nostra era hotrit s porneasc cu toat pasiunea
i seriozitatea pe drumul spinos pe atunci al crea\iei artistice.

Pe atunci, se putea intra n teatrul iean, fie prin cursul particular de

teatru, pe care-1 nfiinase Maican in incinta teatrului, fie prin conservator, unde
erau dascli poetul Minai Codreanu i marea actri Agatha Brsescu. Am fost
admis la examen, i iat-m elev al maestrului Codreanu.
Ce ne-ai putea destinui in privina primului dv. dascl, n privina con-
ceptiei lui artistice i bineneles a aportului pe care l-a avut n formarea dv.
acioriceasc ?
Aveam chiar intenia s m opresc asupra sa. Pasiunea lui pentru teatru,
corectitudinea i marea lui modestie au inscris n amintirea mea date foarte
luminoase. Era foarte scrupulos i sever. n lumea teatrului se vorbea c, fiind
director la Teatrul National, dimineaa la ora 9 punct, ddea dispoziii portarului
s ncuie ua, bga cheia n buzunar, lua un scaun i asista la repetiiile de pe
scena, de la nceput pn la sfrit.
Odat, unul din valoroii componenti ai teatrului iean astzi artistul
emerit Gic Popovici ntrziase la repetitia piesei Cyrano de Bergerac. Vznd c
nu poate intra, i^a ascutit urechea la ferestruica uii, i cnd a bgat de seam
c ii vine rindul, i-a strigat replica de-afar, spre auzul tuturor. A fost singura
concesie fcut de maestrul Codreanu, de dragul unei glume bune.
Pedagogia sa n aie teatrului se baza, din capul locului, pe un prinripiu foarte
sntos: nti am s nv eu de la voi"... i ntr-adevr, el cretea pe novici
numai pe baza datelor lor naturale, dezvoltnd n primul rnd n ei, sinceritatea.
Nu voi descrie ari amnuntit metoda sa. Se ncadra ns n spiritul traditiei rea
liste a teatrului romnesc, pentru care legea legilor a fost totdeauna: respectul
fata de textul autorului i de adevrul vietii.
Metoda sa referitoare la datele rostirii te fcea s te gndeti imediat la
Eminescu, pe care l-a luat ntotdeauna de model. Nu era ns un partizan al punc-
tuatiei didactice, reci, cum snt unii dascli la noi. El ne-a nvtat o punctuatie
aparte, proprie graiului viu, n care nu se simtea ritirea" o punctuatie de via-
bilitate. De la el am deprins intuiia dozei exacte", cum obinuia el s-i zic
bunului sim. nvttur de baz, pe care am pstrat-o ca pe o levntic rar, pus
In pinza maichii de acas. Fiind un critic exigent al urechii", nu admitea decla-
maia, retorismul sau afectarea. Era dumanul nempcat al lui dupe", introdus
nu tiu din ce pricin n bagajul de expresii vulgarizant al unor actori. Pedagogia
sa a rezistat apoi confruntrilor ivite pe cale, ca un adevr pretios.
Ati slujit mai mult timp la Teatrul National din Iai ?
O, da. Aproape 13 ani, i judecnd azi activitatea mea, o gsesc foarte util,
mai ales pentru formarea mea ca actor de ansamblu.
Cnd ai fost angajat la Iai ?
n toamna anului 1932.
n acest caz, ati prins exact perioada aa-zisei renateri a teatrului iean",
datorat n bun msur activittii febrile a regizorului A. I. Maican, care a
destrfymat pentru un timp atmosfera amortit i rutinier ce domnea acolo nainte
de 1929. Cred c la el v referiti cnd vorbift despre formarea dv. ca actor de
ansamblu. Toate cronicile timpului i recunosc iscusinta de a nchega un ansamblu
omogen, cerint care a contrarit atit de nrdcinatul vedetism din teatrul iean
la acea data.
Da, ntr-adevr, de la Maican am nvtat multe... Era un mare maestru al
compoziiei de ansamblu, dar tot el ne^a invat cum s disecm cu atenie perso-
najul, pina n profunzime, cum s-1 isoodim, dndu-1 pe fat, punnd n perma-

5 Teatrul nr. 3 65
www.cimec.ro
 De la stnga la dreapta : tn Preotul satulul
din R e c o l t a de a u r " de Aurei Baran-
ga, n Ivan adrln din Omul cu arma" de
N. Pogodin, n Vlaicu din Vlaicu i fecloril
lui" de Lucia Demetrius

nen problema raportului dintre actor i persona]. De cte ori aceast munc nu
m-n fcut s-o socotesc un fel de lupt a boxerului cu u m b r a ! Din care, umbra
trebuia s oboseasc... Mai trziu, la Bucuresti, el a initit i acele biografa despre
personaje, pe care actorii le fceau iscodindu-i fanteria i confruntnd-o cu un
sever spirit de analiz. Maican a dat totdeauna dovad de realism scenic; jucnd
el nsusi ca un actor, mi ddea indicaii. Cu un deosebit sim intuitiv al specta-
colului, el concepea totul n mare, n afar, fugind de Kammerspiele". Tendinta
mea de interiorizare excesiv trebuia manifestata la vedere, i Maican era un
regizor care simea" actorul. Uneori, il contraria, ca s nu se ablonizeze. Pe mine
gmcindu-mi predilectiile pentru dramatizare", pericol ce paste pe orice nceptor'
m punea s joc n servitori de comdie. i poate c e folositor s spun c i n
drama i m comdie, am dbutt cu cte un esec. In Juctorul de cri de'Gogol
n-am fcut nimic ntr-un biet roi de servitor, fiind timorat, iar n Macbeth, jucnd
pe unul din tlhari, am ramas mut din cauza prea marii inhibiii. In ambele cazuri
actorn batnni gseau totdeauna soluia scoaterii din scena a celui pit cu bine'
pirclabe" sau ducetf-l c e obosit" !... lata de ce a fost necesar ca 'n aceast
perioada lesan s fac mult, cantitativ, ca abia mai trziu sanmi nsuesc tehnica
aiiicila a redrii sau, mai bine zis, a tririi unui personaj.
- Desigur, n aceast perioad, ai avut ocazia s lucrati i eu Ion Sava.
- D a , dar felul de a lucra al lui Sava era foarte diferit de cel al lui Maican
El gindea spectacolul, dac m pot exprima astfel, cu ochiul. Poziia lui critica era
S T Q T * / ? " * , ^ l r n i i f r l i m i t - D e p i l d > d * i n e a s adauge ironici
lui bhaw m Androcle si leul i ironia montarli, scpnd esenialul, care trebuia s
n o . ^ n S ^ T ? 1 6 1 ^ 2 ? ^ J**K^ textului, prin actor. Regizorul acesta,
vTzuai ,i n ^ Pjnctte de vedere, era - cum am spus - un temperament
vizual si mi prea acorda, la inceput, mare credit actorului. La el, ochiul se manifesta
poate^ m da/una urechii. Se ntea poetul luminii i al culorii pe scena - element
care m spectacol avea sa-si capete valoarea i limbajul su.

66
www.cimec.ro
 Totui, mai trziu, Sava n-a mai acordat luminai i culorii aceeai impor-
tan primordiale, exclusiv.
Da, dar asta, dup ce greise de mai multe ori, ca n Napoleon printre noi,
sau ca n unele cnticele", cum a fost Ion Ppuarul, interprtt de mine, mbrcat
n stil cubist. i el i Maican, tentai uneori de extravagante, au gsit pn la
urm, ca oameni talentati i de bun gust, calea care duce la adevratul succs
spectacolul veridic.
Este ntr-adevr un merit real pentru aceti creatori ca, n vlmsagul
acelor curente decadente, spcifie perioadei dintre cele dou rzboaie mondiale,
s reueasc sa se ndrepte pina la urm spre realismul scenic.
Au peregrinat ns chinuitor, uneori, de la un suprarealism de esenta pn
la cel mai autentic naturalism. Imi aduc aminte de spectacolul Otrava de Zola, n
care Sava pusese eroinele s se bat cu cldri de ap. Binenteles c regizorul
tinea s exagereze i el nota lui Zola, pentru a-i dovedi fidelitate i ntelegere.
Se pare c sistemul lui Stanislavski nu era necunoscut celor doi regizori.
Cum s-a oglindit acest fapt n creaia lor ?
i Maican i Sava foloseau din experienele lui Stanislavski, cele n lega
tura cu realismul exterior" sau cu realismul istorie". Spectacolul Fratti Kara
mazov, pus de Maican, ca i Neamul oimretilor, n dramatizarea lui Mihail
Sorbul, pus de Sava, au fost spectacole mari, prin nsi veridicitatea interpretrii
lor. Iar Scenele de strada cu subiect din lumea dolarului au gsit n montarea lui
Sava expresia unui realism pe care, cu toate limitele regizorului. il consider foarte
avansat pentru teatrul nostru la vremea aceea. Realizarea de la Iasi a lui Sava
cu acest spectacol a fost, dup expresia Agathei Brsescu, genial. Nu mai vorbesc
c n Madame sans-gne, improviznd un prolog asupra temei Revolutiei franceze,
tot ansamblul a agitt un imens drapel rou pe scena, intonnd Marseillaisa, lucru
care a dat de furc, mi se pare, chiar parlamentului. Nu pot arata aci, ntr-o
privire sumar, inventivitatea, gndul ascuit i ndrzne, dragostea dezinteresat

67
www.cimec.ro
pentru frumos, riscul cu care se angaja, aprndu-i opiniile, acest mare artist, care
m-a cuprins i m-a influenat sj pe mine ca actor, cu spectacolele sale de la Iai.
Am dori s cunoatem i cte ceva despre realizrile dv. din teatrul iearu
Nu e cazul, cred, s numesc roluri pe nume. Eie ajung la peste 200, lucrnd,
fireste, i cu ali regizori valorosi, ca George Mihail Zamfirescu, N. Massim (care
mi-a insuflat ncrederea c pot interpreta concomitent pe ced doi frai Karl i
Franz iMoor, lucru pe care 1-am realizat n parte). Venind apoi la Buoureti, aveam
s fiu folosit de regizorul Sica Alexandrescu n roluri de comdie care mi-au
adus aprecieri nevisate n direcia asta, Doctorul Knock i Negustorii de glorie.
Dar aceste succese erau prea deseori ntunecate de condiiile n care se iacea
teatru pe vremea aceea. Cine ar fi ghicit la noi soarta unei premiere de care era
legat nsui mijlocul nostru de existen ? Bursa teatrului era prad unei stihii
capricioase i contradictorii, activate de mobiluri murdare. Prea puini dintre noi
descifrau tesatura ed complicata. ngrijorrii noastre i rspundea eel mult oracolul
de la BMad (un impresar mucalit), care la ntrebarea noastr dac o s avem spec-
tatori, ne rspundea imperturbabil: Pai dac o s vin lume, are s fie plin".
Sucesiunea invariabil a premierelor la voia ntmplrii, necontenita nesigu-
ran i anarhie nu ofereau un climat prea linitit creaiei. Satisfacia unei niunci
mplinite, fr griji, ani avut-o abia dup Eliberare.
N-am fost martorul ntregului dv. drum scenic, dar am impresia c, dup
aceast data, s-a nregistrat un adevrat salt calitativ n evoluia dv. artistica.
Incontestabil c, odat cu plecarea niea la Arad n 1948 (cu ocazia nfiin-
rii primului teatru de stat din ar), aveam s intru n cea mai fructuoas parte
a activitii mele, in care am avut ocazia i chiar am simit nevoia s dau din
toat inima msura ntregii mele capacitati creatoare.
Pentru c, vezi d-ta, deosebirea ntre cum s-a lucrat i cum se lucreaz acum
e de proporii astronomice. Nu numai n privina conditiilor de creatie, dar i a
scopului i idealului nostru artistic.
Contiinta c arta noastr trebuie integrata in procesul mre de transformare
a rii - procs din care ea nsi avea s ias transformata deschidea in fata
noastr o uria perspective de dezvoltare, impunnd ns n acelai timp i for-
marea unei responsabilitti de esenta noua. Nu se ridica numai problema rezol-
varii unui rol, ci i a eficacittii regeneratoare asupra contiinei spectatorilor din
sala. Pentru ca s fii la nltimea unei asemenea misiuni, trebuie s patrunzi mult
mai adnc i mai profund rolul, cu att mai mult cu ct ceea ce reflecti, se cristali-
zeaz i evolueaz sub ochii ti. Spectacolul i trage acum seva direct din via:
un rezervor imens de nvtminte. Autorul i alege cu grij, topete sau alam-
bicheaz acest material ca un adevrat chimist, pina cnd d de corpul nou, mult
dorit personajul. Aceasta nu inseamn c imi pregtete mie, actorului, o mn-
care mestecat de-a gta... El imi descoper numai nite lucruri pe care le obser-
vasem, care existau n mine latent i care existau de asemenea i in spectator.
Aceast simpatie" comun capata eficien circulatorie i ntelegere, pentru c vine
din oameni" i se ntoarce iar printre ei, mbogtit. Acest procs in lan", mai
legat" ca niciodat, oblig la o atent respectare a adevrului.
n acest caz, n fata dv. s-au ridicat i problme noi de practic artistica,
de apropiere i cunoatere a acestei realiti. Imi amintesc de o seevent dintr^un
documentar teatral, n care ai fost surprins pe cind va pregteati rolul lui Pavel
Arjoca din Cetatea de foc a lui Davidoglu, ntre muncitorii dintr-o fabric.
ntlnirea aceea a constituit o experient deosebit de pretioas pentru mine.
De atunci arn cutat mereu ocazia acestor apropieri. Lnstructajul artistic pe care
1-am facut, fie la Uzinele Mao ze-dun", fie la Institutul Poligrafie, fie la Casa
Corpului Didactic, sau chiar la Hunedoara, mi-a oferit mari satisfactii in acest
sens. M-am convins astfel c arta noastr realist-socialist reclama, din ce n ce
mai mult, prezena artistului in fabrici, pe antiere, sau n gospodriile agricole
colective, acolo unde viaa pe care noi ne strduim cu modestie s-o transpunem
scenic pulseaz din plin.
Complexitatea interpretrii dv. vdete ns nu numai o cunoatere direct
a realtii, ci i un procs de mare aprofundare a materialului de viat.
De mare ajutor n aceast privint au fost studiile politice i profesionale
pe care le-am urrnat n cadrul Teatrului Municipal (unde am activt multi ani

68
www.cimec.ro
dup ntoarcerea mea de la Arad). Datorit
acestor cercuri am ajuns s neleg procesul
legic al realitilor pe care le reprezentam, s
intuiesc interdependena reaciilor psihice ale
eroilor mei fata de social, i multe aitele.
In acest teatru a existt un timp un cere
Stanislavski, susinut mai ales de tactul i ener
gia coleged mele Beate Fredanov. Dezbaterile
aprinse care aveau loc n jurul pasionantelor
probleme ale acestui sistem genial, ca i exerci-
iile practice (de micare, rostire i gndire sce
nica), mi-au oferit o foarte serioas baz prac-
tic de studiu. Din pacate, viabilitatea cercului
n-a fost prea mare...
Vorbim mult despre Stanislavski i uneori
chiar ni se pare c aplicm sistemili su In mod
creator. A fi muiumit dac am aplica mai
mult preceptele lui la conditine repetiiei, caci
nu spectacolul, ci repetiia e munca noastr
propriu-zis. (Spectacolul e ncntare.) Nu vom
putea ptrunde in geografia complicata a lumii
din text, nu vom deschide aoele usi imaginare
ale relaiilor, care pentru noi nu snt simple
ficiuni. dac nu vom lsa cdat cu ipaltonul
la garderob, tot ce ne ine legati de tirania
tabietului. Regizorul Sica Aletandrescu ne fixa
repetiiile uneori la ora mesei. Si bine fcea.
Maican ne inea noaptea cteodat pn^n zori,
i se stia: cel care protesta, avea cu siguran
biftec acas, sau... era proaspt nsurel.
Am dori s ne vorbii acum i despr
evoluia miestriei dv. artistice in raport cu
rolurile pe care le-ai jucat.
Nu voi parafraza modestia maestrului
meu, care se mindrea c nvata de la noi",
nite nenvai. Eu am nvat rntilt de la
rolurile mele, caci un roi nseamn condensare
de material unman, i el e din ce n ce mai
bogat acum, in epoca uriaselor noastre trans-
formri.
Vezi ce se-ntmpl: cndva, un actor putea
s-o ia nainea rolurilor, dar acum, acestea ti-o
iau nainte. Eie in pas cu viaa, i noi sntem
obligai s pstrm aceeai caden.
Dup cite tim, ai interprtt mai
multe roluri de comunisti. Ai sesizat vreo
evoluie a acestor personaje de la primul la
ultimul dumneavoastr roi ?
Primul secretar de partid jucat de mine
avea numai trei replici n actul al III-lea
(Vad Nou). Treptat ns, profilul moral i
psihic al acestui om de esenta noua a ocupat
un loc tot mai pregnant in viaa i dramaturgia
noastr. Si acest fapt am avut ocazia s-1 con
stat direct. n 1951 am fost trimis ca instructor
artistic la Hunedoara, Oraul oedarilor era un
vast santier, pe care lucrau cu entuziasm mii
de oameni. Totul era n faz incdpient: i con-
struciile, i oamenii noi. Revznd acum dupa
10 ani monumentalele fumale, oraul n toat
splendida lui aezare, am realizat, nu fr n
cntare, c acolo nu apruser numai noi in
stitute, dar ci noi trsturi n constiinta oame-

69
www.cimec.ro
nilor muncii, a constructorilor socialismiului, a comunitilor, pe care i cunoscusem
cu zece ani in urm. Se desprindea din discuiile cu ei, o anume capacitate de a
sesiza cu subtilitate lucrurile, o certa ma turi tate intelectual. Oamenii citiser, se
documentaser cu pasiune ntr-o mulime de problme, universul lor spiritual mi
aprea enorm mbogit. Aceste date, i multe altele, m-au dtermint s mditez
serios asupra noului mod de a reprezenta pe acesti cameni, coniugati cu evoluia
noastr actual.
Crea c personajul pe care poetul Mihai Beniuc l-a druit nu de mult dra-
maturgiei noastre prin tntoarcerea, a constitua un bun prile) pentru a v concre-
tiza observaiile.
Danila Bulz ami-a oferit i mai mult. Prin el am parcurs retrospectiv toate
etapele de dezvoltare ale comunistului nostru. n condiii istorice diferite (dictatul
de la Viena, apoi perioada de ilegalitate i, n sfrit, cea actual), personajul se
formeaz treptat. Am analizat cu multa migal ntreg complexul de mprejurri
care l determina s acioneze ntr-un anume fel, in fiecare etap, urmrind i
reliefarea firului de evoluie continua, condudndu-1 chiar mai departe de intentiile
autorului, prin anticiparea viitorului. De-a lungul ntregului procs de conturare
a bniei de dezvoltare a eroilor, im-am sprijinit i pe experiena anterioar acumulat
n special cu un nou erou al dramaturgiei sovietice. Desi construit pe alte coor-
donate i la alte dimensiuni, adrin im-a ajutat s rezolv o serie ntreag de
problme de cristalizare i clarificare treptat a omului nou, pe care le-aim
ntlnit niai nti la Vlaicu i acum la Bulz.
Ai observt o evoluie i n cadmi rolurilor negative, n care ai jucat
foarte mult, dup ct se pare ?
Negreit c da. La nceput erau concepii te la modul absolut: Cotoroiu din
Oameni de azi de Lucia Demetrius, Rcaru din Afaceritii de Tudor oimaru,
Judectorul Ioni din Trei generaii de Lucia Demetrius au fost personaje nega
tive, crora am ncercat s le intensifie autenticitatea negativului printr-o veridici-
tate umana a nfirii lor.
Nu ne-ai imprtit nimic inc, n legatura cu regizorii cu care ai lucrat
in ultima perioad a activitii dv. artistice.
Cei doi regizori, Liviu Ciulei i Ion Olteanu, care m-au onorat deseori cu
ncrederea lor, snt oameni foarte deosebiti unul de altul, avnd fiecare stilul su
propriu de munc cu actorul. Dar cum pe noi nu ne intereseaz ce ne deosebeste,
ci, mai degrab, ce ne unete, voi considera interesante eforturile, i ale 1er ca i
ale tuturor regizorilor nostri, pentru furirea marelui spectacol* care mie mi se
pare c plutete n aer, asteptnd azi-mine s fie concretizat. Experienta lui Ciulei
cu Azilul de noapte mi se pare foarte interesanta, deoarece munca regizorului n-a
constituit o frana pentru integritatea actorului ca factor determinant n spectacol,
ci, dimpotriv. Am lucrat la Luca mpreun, completnd punct cu punct date i
caracteristici noi n realizarea acestui histrion - ' ce joac rolul consolatorului de
profesie.
Ce ne-ai putea spune despre regia lui Horea Popescu la Vlaicu i feciorii
lui?
In pregtirea acestui spectacol mi s-a parut interesanta munca cu tnrul
i talentatili regizor Horea Popescu i cu autoarea nsi care, nc de la repetiie,
a modificat finalul n sensul dorit de noi.
Intre timp, n sala Teatrului de Comdie se strnseser i ceilali adori
pentru repetiii, decorurile ne nconjuraser tacit, iar reflectoarele dialogau febriL
Maestrul i furia privirea spre ceas (mai erau dou minute pina la nceperea
repetiiei).
Dup cum vezi, trebuie s ncheiem aceast sumar incursiune n activitatea
mea, pentru ca s nu-i fac pe colegii mei s atepte. Ar mai fi multe de spus...
Arta noastr e o art activa, care se primenete i se nva toat viaa. Numai
dup ce ai nvaat-o bine, i dai seama c n-o tii i c, de fapt, cele mai
frumoase roluri din viaa actorului snt acele pe care nu le-a jucat.
Angela loan
www.cimec.ro
idialoguri despre teatru.

PTRUNJELUL

HREANUL
Tu eti, bre ? Eti tu, ori o parere ?
Cum se poate ? Parere cu palton i geamantan '.... vezi bine...
Apoi vin s te mbrti, lua-te-ar norocul... Intra in casa... Anico, ia
uite ce oaspete trece pragul... Srut-o, bre, si pe dinsa c doar am mncat oi
trei din aceeai strachin... Aa, d borsalina-ncoace... d i geamantanul... i-a-
minteti cu ce-ai plecat la liceu ? Cu ldia de roior a lui tat-tu... la te ulta,
Anico: numai stampile din strinturi... Ziarist... Umbl prin lume, m rog^.
Da' din satul tu de ce n-ai nici una ?
Capt acu... Avei hotel ?
Hotel n-avem, dar Iti lipesc eu mine o hlrtie cu stampila colectivei, mai
mare dect toate astea... i-ai adus aminte i de batina ta, hai ?... Ci stai jos
odati, omule...
Stau.
Nu aa, pe colul jlului, ca datornicii... i-om vorbi... Anico, aduci tu ceva
combustibil ?... Dar nu de acela de rgula, ci o excepie...

Asta-i tot ce s-a petrecut de cnd nu ne-am vzut. Preedinte stnt numai
de doi ani. lar satul... satul nu cred s-l mai recunoti.
Se poate. Am i vzut cite_ ~ceva de la gara pina a
Toate se schimb, frate. Parca tu nu te-ai schimbat ?... Cteodat i citesc
articolele: parc-s mai bune decit cele de acum zece ani... Unele din eie...
tiu eu care ? /
Nu
Nu le citesc ca specialist. Specialitatea mea e agricultura.
agricultura. Dar
Dar sa nu
crezi c dac sntem departe de Capitala, sntem i strini de teatru. Nu Avem
dou teatre in regiune si deseori le sntem gazd la cminul cultural... S vezi
ce sala am cladit... Cu ai nostri, n-am adus arhiteci... Cind e vreun turneu, dac-i
duminica mai ales, m sui cu Anica n tren i-n jumtate de ceas am i ajuns
in centra. Este i autobuz, da' pe osea drumul e. mai lung.
Ce fel de piese aduc teatrele la voi ?
Bune, n-am ce zice. Bune. De obicei, de astea mal scurte. Mai o pies,
mai un cntec, mai o hor nici nu-i dai seama cum a trecut vremea... Anico,
faci cite-o cafea ?
Ce-o tot trimii, bre ? Bern mai trziu.
Tu ii tnchipui pesemne c se duce dupa lemne in pdure, le taie cu
toporul, face focul, sta de se-nclzete plita, cum fcea mama acu' treizeci
de ani...
Doar n-aveti aragaz ?
Ba avem. De ce s n-avem ? Dar cafcaua o face la priz, in ibricel
electric. la arat-i-l i lui, Anico, poate c nu cunoate... Pai da, n piesele
noastre cu rani de-abia se introduce electricitatea si unii i zie iletric.
Nu in toate.

www.cimec.ro
 I-adevrat. De rgula nu-i osa, numai ca excepie. In unele nici nu-i
vorba de electricitate, se umbl cu lampa. Mijlocaul st la lampa i se frmnt
dac s depun cerere ori nu.
N-a fost aa ?
A fost. Dar socotete i tu: colectiva noastr e veche de opt ani ntr-un
raion cooperativizat tot. Vine teatrul cu piesa asta de i-am pomenit-o. Stau
bieii i fetele, se uit la scena, i unii, cum e asta a mea, Minodora ai s-o
vezi acus, c e la un curs , ma trag de mnec i ma ntreab: ce-i aceea, ce-i
cealalt ?... Fata mea n-a mai apucat satul cu individuali, avea pe-atunci patru
ani, acuma are doisprezece. Unele lucruri nu le inelege.
Au i piesele astea rostul lor, amintesc oamenilor de istoria zbuciumat
a colectivizrii.
Mda... Bea-i cajeaua... Tare-mi place cum tii voi, gazetarii, s-o n-
toarcei din condei. Vine sptmna trecut la mine unul de la ziarul regional:
De ce n-ai col rou ?" zice. Am li rspund dar il mut in cldirea
noua a administraiei, c aid nu se mai potrivea". i pina atunci ?" Pina
atunci nu e, fiindc se cheam c se muta. Vreo tre zile." Peste o sptmn
apare o nota: Este, dar nu e". Ce era s fac eu ea? Am afiat-o la colul rou,
c ntre timp l mutasem.
Ce legatura are ?
Are. Tu spui c e bine s vedem piese din istoria zbuciumat. Zie i eu
ca tine. Dar n-ar fi cu cale sa vedem i din cele mai nezbuciumate ?
Adica ?
Adic: acu' patru ani am vzut la teatru mprtia lui Machidon. Aa-i
spunea, Anica ?... Aa. Anicai i-a plcut artistul care-I juca pe Machidon, c era
chipe... Ce era cu Machidon ? Se cltina dac s fie colectivist ori ba. Mi-a
plcut, frate. Mai ales c pina la urm se ho tara frumos. Nu mi-a plcut toat,
dar mi-a plcut. Dovad: o iu minte. S tot fie vreo doi ani, au venit din colo,
de jos, alti artisti, cu Vlaicu i feciorii lui. Cine a scris-o, bine a scris-o. Bieii
lui Vlaicu mi-au czut dragi, iti spun drept. S-a frmntat Vlaicu, s-a sucit, s-a
nvrtit... pina a dospit aluatul i a naintat si el cerere. Dar asta toemai la
sfritul piesei. Tare a fi vrut s-l vd i inuntrul gospodriei. Mde... Deo-
camdat se pare ed la teatru cazul nu-i de rgula.
n primvar, vine nvtorul cu o pies i ncepe repetiii zorite la cmin.
Pregtiri grozave, zarv, nerbdare mare... Vine seara legiuit, mergem i noi;
rdem toat vremea, batem zdravn din palme. Dar pe drum, spre casa, zice
Anica: Noi gtim acu regiunea de cooperativizat i piesele astea tot la poarta
unei cui*; e uve se oprei>c".
Despre ce pies e vorba ?
Rzeii lui Bogdan.
i nu i-a plcut ?
Era frumoas i vesel. Dar nu te f a nu inelege ce-i spun...
Nu m fac. Recolta de aur n-ai avut ocazie s-o vezi ?
Recolta ?... la amintete-mi puin despre ce era vorba... Era o chestie
eu o poart ? Nu, aceea era Poarta. Limpede i tare pies, eu toate c la urm
a fi crezut sa se ntimple altfel... Recolta ? Aha... Da... Am ascultat-o la radio...
i place aparatul ? E cu patefon electric cu picup. Da, Recolta de aur... Era
despre o colectiv de-a noastr. A fi vrut s-o vd i pe scena. Totui, pare s
fie o excepie. De ce nu trimitei mai multe piese care s le simt eu c au in eie
socialismul din sat ?
Au aprut i din astea: Uriaul din cmpie, Maria...
Pi s le vedem i noi. Dupa cite imi dau seama, nu-s foarte multe.
Nu, n-ar prea fi.
Eh, dac-ar veni un scriitor de piese pe la noi !... Numai o lun s ad...
Adic nu s ad, s umble, s asculte i sa vada. Il duc eu motocicleta peste
tot. apte piese ar face, nu una.
Bine. Voi spune i altora.

dialoguri d e s p r e teatru...www.cimec.ro
 d i a l o g u r i d e s p r e teatru...

Serie tu, c ai trit aid: tii cum a fost, vezi cum este, i spun eu cum
o s fie i aa o s fie cum i spun eu...
Are cine serie. O s se serie. FU ncredinat.
Gta, te-ai uitat deajuns la cri, vin de mnnc.
N-a fi crezut s ai atta biblioteca, NeculaU
De ce n-a avea ? Am vzut si eu la teatru c un ran inea vreo cinci
brourele filfiite pe o lvicioar. Oar e aa st treaba ? S nu crezi c numai eu
am cri n sat. Este librarie, bibliotecara povestete fel de fel de istorii, omu-i
curios i ce dac triete la ar ? ! Il inter eseaz...
n ce spectacol zici c-ai vzut brourelele ?
Parca numai asta era... Nu-ti spun, c scrii la gazet i-i faci de rasine
pe bieii oameni. Eu cred c astia et au o exceptie.
Bine, nu-mi spune cine erau bietii oameni, dar spune-mi cum era ex-
cepia asta.
nti: lampa cu gaz. Pe urm, srcie lucie: un licer jumulit, o mas
chioamb cu trei scunae, sob cu cuptorul ct s incapa mta dup el, o ,
matura spina. E dinainte de Eliberare" ii optesc Anici. Da' de unde: apare ,
una in cma naional, cu opinci i cu basma roie, i incepe a spune c-i
nevast de preedinte de colectiv. poi, uit-te tu in garderob. la deschide-l,
Anic... Ce poart nevast-mea ? pe munca amindurora, nu numai pe-a mea:
bluza de nailon, pantofi de antilop... Altfel, cum ? Nu spun c prsete in
ncltri cu tocuri nalte, dar nici c sta cu tulpanul nnodat pina la sprincene
ca bunic-sa i c-i d cu gaz in cap.
Joac artista ce joac i prind a vorbi de innoirea satului: Bgm ILETRIC,
Ioane ? zice unul. Bgm, numai s nu aprind ura. Lum i ONTOMOBIL.
adaug altul. I-auzi se supra nevast-sa da' ARIOPLAN nu-i trebuie ? De
ce, frate ? Mergem disear pe la ceilali prieteni ai nostri, din coal, s-i vezi cum
triesc, s-i auzi cum vorbesc. De ce s nu ne vada i sa ne aud i alii aa cum
sntem ?
Mai trece ce mai trece i prinde un moneag s injure: de anafur, de liturghie,
de cristelni... Fetioara mea, Minodora, s-a fcut roie ca macul. Oamenii din
sala mai rideau, mai se foiau, nu prea le venea la ndemn. Nu zie c n-o mai
dm i noi cteodat pe vorba ceia din povestea celuia, dar oricum... i-apoi
la teatru, lumea st i-ascult, invat, capata deprinderi, nu ?
Cam ca...
Spre sfrit, alta: preedintele, cu cciula-n cap i cizme grele in picioare
in plin vara citete oamenilor un articol despre gospodria lor. St pree-
dintele i silabisete ca un elev din clasa a doua primar: re-a-li-z-ri-le, reali
zzile, co-lec-ti-vei, colectivei... Pai, eu cum snt ? Aa snt ?... Am vorbit dup
reprezentatie cu arlistul care-l fcea pe preedinte c i-am dus s viziteze
colectiva. S nu mai silabtseti i-am spus c preedinti in asemenea hai, far
carte, nu se afl". ,)umneata eti o exceptie" mi-a spus. Dar citi preedini
cunoti, de ai gsit rgula de la care-s eu exceptie ?" Nu cunotea nici unul.
M-am mniat. tii ce-am fcut ? Dup vreun ceas, cnd am ajuns in gradina i
mi-a cerut o rdcin de ptrunjel, i-am dai una de hrean. A muscat din ea i,
n timp ce se iutea la fata, i-am explicat c asta e o exceptie de ptrunjel i c
de aceea, de rgula, nu-i bun de mneat.
Ramos bun, Neculai, i fie, Anic.
Cnd mai vii ?
Ct de repede voi putea.
S nu-ti uiti satul.
Nu-l uit. Iar dac-or aprea mai multe piese aa cum le ateptai voi,
o s v scriu. Ndjduiesc s apar, nu ca excepii, ci de rgula...

www.cimec.ro
Valentin Silvestru
 TEATRUL SECUIESC DE STAT DIN TlRGU-MURE

PROFESORUL MAMLOCK" DE FR. WOLF

Data premierei : 6 decembrie 1960. Regia : Kov"cs Gyrgy. Decoruri : Hry Lajos. Cos
tume : Keresztesi Anna, Miklos Vera i Huszti Gyrgi. Distributia : Kovcs Gyrgi (Profesorul
Mamlock) ; Tarr Lszlo (Dr. Carlsen) ; Tams Ferenc (Dr. Hirsch) ; Lavotta Kroly (Dr.
Hellpach) ; Tanai Bella (Dr. Inge Ruoff) ; Lrinczi Ica (Sora Hedwig) ; Tabdi Maria (A doua
sora) : Kiss Laszl (Simon) ; Lohinszky Lornd (Dr. Seidel, ziarist) ; Erds Irma (Ellen Mamlock) ;
Tth Tams (Rolf) ; Illys Kinga (Ruth) ; Sinka Kroly (Ernst) ; Borovszky Oszkr (Muncitorul
rnit) ; Lukcsi Istvn (Tnr S.A.) ; Kiss Erzsbet (Camerista).

Dintre numeroasele piese, toate in-
teresante i combativ progresiste, scrise
de Friedrich Wolf (contemporanul ceva
mai n vrst i tovarul de lupt i
de idei al lui Brecht), Mamlock este
fr ndoial una diari cele mai valo-
iroase. Scris n 1934, aria de idei pe
care o dezbate atinge nc din plin
actualitatea, caci desi aciunea ei se
petrece in 1933, n ea apare clar con-
flictul istorie fundamental al secolului:
ciocnirea hotrtoare dintre imperialis-
imul monstruos n zvrcolirile sale de
moarte i clasa muncitoare purttoaxe
a viitorului; ntre rzboi i prpd pe
de o parte, via i omenie pe de alta
.parte. In limitele subiectului, piesa
privete n special criza intelectuali-
tii liberal-democrate din Europa a-
pusean a anilor de dup eel dintii
rzboi mondial, n faa asaltului fas
cist. Dar tinta ei ideologica i umana
pune cu vigoare la stlpul infamiei
nsi substana bestial a fascismului.
De aceea. apare semnificativ faptul c
la premierea absolute a piesed (1934,
n Elveia), bande de huligani au fost
trimise de cercurile hitleriste n incin
ta teatrului pentru a mpiedica desf-
urarea spectacolului. In acel an, Wolf
se afla izgonit din patria lui, nevoit
a-i desfura activitatea patriotic i
scriitoriceasc n exil. Profesorul
Mamlock era dovada mpotrivirii pe
care, i din surghiun, lupttorul anti
fascist o manifesta fa de hitleriti.
Era un rechizitoriu al crui adevr i
a crui for rsun i astzi cu pros
perine, n condiiile ncercrilor ce se
fac n Occident pentru renvierea fas
cismului.
Aciunea piesei Profesorul Mam
lock se situeaz n timpul ce precede
i ndat dup instaurarea dictaturii
lui Hitler n Germania; ea se ncheie
n preajma procesului de la Lipsca.
Tatl de familie i medicul Mamlock
vrea s-i ferece cminul i clinica
sa n care domnete conceptia libe-
iral-burghez despre via mpotriva
furtunilor politice aie vremii. Lucru,
firete, peste putin. Clinica lui nu
poate fi ferita de arile naziste, ori-
ct ar ncerca Mamlock, eu optica lui
de bun-credin dar ngust, s-i im-
pun punctul de vedere c ntr-un
spital nu exista dect medici i boi-
navi nimic altceva". De asemenea,
n familia sa, Mamlock se afl n per
manente disputa cu fiul su, Rolf,
care e comunist i pe care n ziua
incendierii Reichstagului l izgonete
din casa, caci n calitatea sa de cet-
ean loial, profesorul nu poate s nu
se supun politicii oficiale". Nu va
trece mult i Mamlock va trebui ns
s se trezeasc la cruda realitate c:
degeaba se vrea el cettean loial, sta
tu hitlerist nu-1 considera ca atare.
Presa l va calomnia, legile rasiste
vor lovi, deopotriv pe dnsul ca i pe
fiica lui, exclus din coal, ca i pe
soia sa, dispreuit ca ariana csto-
rit cu un evreu. Injosit n calitatea
lui ceteneasc i omeneasc cu stig-
matul galben, el se va vedea i n
inunca profesional supus njosirilor
oficiale" i neoficiale. Clinica sa va
fi pus la cheremul unui asistent ca-
rierist, ajuns comandant S.A., iar re-
laiile lui chiar cele vechi, cele prie-
teneti vor cdea, fie din laitate,
fie din conformism, prad politicii i
intereselor oficiale, ndeprtndu-se de
dnsul, de buna lui credin, lsndu-1
singur, fr aprare. In aceste condiii
descoper Mamlock revolta, necesita-
tea de a lupta mpotriva nedreptii,
a silniciei i obscurantismului. In aces
te conditii i d el seama de justetea
drumului pe care-1 strbate fiul su,
comunistul. Soluia sinuciderii, la care
totui recurge, i apare lui, celui sin
gur i neajutorat, drept singurul mij-

74
www.cimec.ro
 Scena din actul I. De la stnga la dreapta : Tth Ta-
mils (Rolf) ; Erds Irma (Ellen Mamlock) ; Kovcs Gyrgy
(Protesomi Mamlock) i lllys Kinga (Ruth)

loc n insur s avertizeze, iar pen-
tru destinili su personal s previn
inoartea prin umilire care orioum j
ateapt. Prbuindu-se, Mamlock vede
pe drumul fiului su nlndu-se Vic
toria cauzei umane. El trimite de aceea
pe acest drum pe asistenta sa, Inge,
cea care pornise de la un capt opus,
din beia sloganurilor naziste, n cu-
tarea adevrului.
Problema rasial st, n piesa lui
Wolf, doar aparent n centrul aci-
unii, aa cum i fascismului ea i-a
servit drept diversiune doar n aco-J
perirea substanei lui antisociale, cri
minal-rzboinice. n faa njosirii ideii
de om, la care se ded fascismul, soia
lui Mamlock exclama: lipsii de apa
rare, total lipsii de aprare !" Dar
mesajul scriitorului e cu att mai pro-
fund cu ct el ne arata c, n astfel
de mprejurri, e o daterie elementar
s lupi, chiar i lipsit de aprare.
Eroii comunisti din pies Rolf, fiul
profesorului, i muncitorul Ernst
snt urmrii, ncolii. Adevrul pozi-
iei lor strpunge totui prin zidul
ridicat de fascism. Continuitatea luptei
antifasciste, necesitatea intensificrii ei
crescnde, pn la victoria finala: iat
ce ne transmite piesa lui Wolf, scris
n timpul anilor ce preau cei mai
ntunecai, mai lipsii de ndejde, pen-
tru poporul su.
Protesomi Mamlock se joac n mo-
mentul de fa, la noi, la Teatrul Se-
cuiesc de Stat din Tg. Mure, avnd ca
regizor i ca interpret titular pe Ko
vcs Gyrgy. Ca i Friedrich Wolf
p n n scrisul su, Kovcs Gyrgy ine
s afirme prin arta sa: Kunst ist
Waffe" arta e arm. tiu ne
spune el c mai snt destili n lume,
pe care aceast pies (care pe noi ne
cheam la vigilen) i pimuiete. De
aceea, contient c -mai rodeste pn-
tecul, care a nscut odat fascismul,
m-am simit dator sa joc acest rol, s
montez acest spectacol. Problema lu
Mamlock nu e o chestiune personala.

75
www.cimec.ro

Erds Irma (Ellen
lock)
nu-i privete doar pe cei pe care i-a
lovit direct fascismul. Ea ridica una
din problemele fundamentale ale epocii
noastre: aprarea vieii i demnitii
umane."
Kovcs Gyrgy i-a exprimat n di
ferite prilejuri de art, cu diferite ro
llili, concepia sa artistica, militant-
umanist.
Punerea in scena a piesei Protesomi
Mamlock apare ns la el ca o crista-
lizare a convingerilor i personalitat"
sale artistice. Degajarea i naturaletea
obinuit a comedianului au fcut loc
cercettorului adncurilor sufletului i
cugetului omenesc. El a montt spec-
tacolul, simplu i reinut, lsnd glasul
omenescului s rsune In surdin, dar
cu att mai tulburtor, mai conving-
tor. Chiar i in elementele exterioare
plastice ale spectacolului, lipsete
speotaoulosul. Decorul realizat de Hry
Lajos este de moda veche" i poart
amprenta msurii: o sala de operaie
sdipitor de alba, o sufragerie burghe-
z etc. Grija migloas pentru am-
nunt e poate prea mpovrtoare. In
coio, totul evoca atmosfera epocii,
ntr-o lumina i ea parca simpl, parca
artistic inexistent... Reprom acestui
decor, voit de moda veche, de un co-
tidian apsat, doar faptul c el ar
putea particulariza aciunea piesei la
un simplu caz, dac mcordarea din
scena nu i-ar sparge limitele, fcndu-
ne s simim, n aceast aciune, c
ne aflim n fata unei ciocniri istorice,
n faa cioonirii dintre trecut i viitor,
din-tre omenie i asasinat.
Cei ce reuesc s sparga limitele de
pinza ale decorului snt actorii. Tra-
diia disciplinei de ansamblu, practica-
t de-a lungul a peste zece ani in tea-
trul secuiesc din Trgu Mure, expe-
riena lui n promovarea artei realiste
se recunosc din plin i cu acest prilej.
Desi s-ar prea c Friedrich Wolf a
conceput rolul lui Mamlock pe un
mare iregistru solistic, Kovcs i-a or-
ganizat nu numai propriul su roi, dar
ntregul spectacol (asadar, tot colecti-
vul de interpreti) spre demascarea me-
canisimului odios al fascismului.
Omogenitatea ansamblului primeaz.
De aceea, cu toate c alturi de dnsul
apar i interpreti cu mai puin har
artistic, fiecare membru din colectiv a
fost ndemnat s-i scoat n evident
latenele sale artistice, s se simt
Mam- necesar" in spectacol. Am putea spu-
ne c ntreg colectivul oficiaz oare-
cum acest spectacol, ntr-un climat
care evoca n nuane pe care textul
doar le sugereaz starile nervoase
ale uned epoci ntunecate i n care
spaima i ameninarea triesc mai
mult n tonaliti dect n cuvinte.
O singur izbucnire zgomotoas, cara-
ghios schimonosit dar semnificati-
v: aceea a lui Hellpach, medicul
nazist ajuns comandant S.A. (bine i
inteligent interprtt de Lavotta K-
roly). Incoio, totul pare nbuit: sufe-
rinta doamnei Mamlock (n rolul c-
reia, Erds Irma a depit parca n-
si creatia ei de succs din nv-
toarea); autoacuzarea ei chinuit, a-
tunci cnd, incontient parca, formu-
leaz un cuvnt injurios la adresa
rasei sotului; la fel plnsul n su-
ghitAxri, ca un reflex nervos, al fetitei
Ruth (interpretata cu o ntelegere i
maturitate rscoUtoare de Illys Kin-
ga, o studente a Institutului de Teatru
din Tg. Mures fat mrunic i,
ai zice, tears, dar cu o for expre-
siv care o ndrepttete pe deplin a
fi partenerul eel mai adecvat al pro-
fesorului ei: Kovcs Gyrgy); ngim-
rile ei neateptate, pline de team,
vorbele de mngiere cu care crede
c-1 poate consola pe tatl pngrit,
murmurate asemenea unui cintec de
www.cimec.ro
leagn, cu o expresie ce depete su-
ferina, copilros i totodat nspi-
mnttor de btrn... Expresiv, convin-
gtor i nuanat interpreteaz de ase-
menea Tams Ferenc, rolul unui doc
tor evreu, la, temtor; scena n care,
cu gesturi .tremuirnde, cu mna plin
de spuma spunului, i scoate umil
actele militare din buzunar, mnjindu-
se peste tot, inspira mil i totodat
re volta fa de cei ce-1 perscuta;
aa cum, n, final, interpretul reu-
ete s destrame sentimental de com-
pasiune eu care-l nsoeam, pentru a
dezvlui meschinria lui respingtoare
de trdtor al propilei suferine. Sub
til e i jocul lui Lohinszky (ziaristul
Seidel, democratul" pe care-l castiga
fr nici o greutate nazitii) i indeo-
sebi al actriei Tanay Bella in rolul
asistentei Inge, care precizeaz prin
contrast, cu finee, portretul moral al
unei femei lucide i calme, care a
descoperit adevrul dup ce a str-
btut drumul unor amare rtciri.
In sfrit, Kovcs Gyorgy. Desi total
noorporat in angrenajul de relaii
umane ale scenei, el s-a distins totui,
cu o for emoional ce-i este pro
prie, n transmiterea mesajului. Toat
evoluia lui scenica este parca axat
n jurul unei demonstraii : spectato-
rule, ai grij, fascismul i calca ome-
nia i demnitatea, nainte de a te mna
la abator. Nenumratele nuane din
clara tbncire regizoral a textului i
gsesc rezonane adnci i n liniile su-
gestive ale jocului su actoricesc. Re-
inem, doar ca puncte de reper, cteva
momente. I se d, de pild, n mn
procesul-verbal n baza cruia Mam-
lock-Kovcs este nvinovit de atitu-
dine antinational". Actorul recitete
ca pentru sine semnturile. Simple
nume. Dar vocea cu care snt citite
aceste nume trimite spre cele mai re
vela toare sensuri i reflecii: Carlsen
(el e medicul-ef ce biat bun i
inofensiv era, i acum s-a confor
mat...); Seidel (asta a fost prieten i
om; om ? Da' de unde ! Ei, ai ajuns
s afli i asta !); Hirsch (el e celala! t
prigonit; chiar i el...!) Rpta numele
lui Hirsch (e verdictul zdrobitor, fr
recurs: consumatum est !) Acest ir
de exdamri n surdin e urmat logic
i irevocabil de zgomotul puternic, n-
spimnttor, al focului de revolver.
Kovcs nu se identifica cu Mamlock
sinucigaul; dar el tie precis de ce
personajul acioneaz astfel, i l l-
murete pe spectator, trezind n dnsul
protestul.
Regizorul i actorul Kovcs Gyrgy
demonstreaz convingtor c esenta
expresiei scenice este omul, actorul.
lata de pild cum realizeaz el n
scena oroarea in fata pete galbene cu
care hitleritii stigmatizau pe evrei.
Ruth (fiica profesoruilui) a fost izgonit
de la coal de colegii ed, dup ce
acetia i-au agat pe spatede paltonu-
lui pata galben. Dar pata nu figu-
reaz ca lment de recuzit. Publicul
nu o vede. Ea e doar jucat: Illys
Kinga intra n scena ca i cum ar
suferi o durere crunt, mai rea dect
durerea provocata de btaie sau de
arsura. Marna ei o priveste; nu ne-
lege. Apoi, vin oaimeni strini in casa,
i paltonul e dat deoparte, pentru ca
nimeni s nu vada pata. Nevzut,
stigmatul ramine prezent, apstor, n
ncpere. In alt moment, stigmatul e
artat i prin recuzit: tabla pe care
pogromitii au agat-o de gtul lui
Mamlock. In acest moment ins, joac
numai recuzita. Kovcs, nu. n jurul
lui stau partenerii ngrozii, iar el, ou
un surs stingaci n colul gurii, st
neremenit, transmitnd prin aceast
nespus de simpl, dar i nespus de
expresiv imobilitate, mai mult dect
un ntreg monolog. Cheia acestei sim-
pHti ai-tistice ine de mesajul cruia
actorul vrea s-i dea glas: arta e arma,
o arm tioas, fr zorzoane.
Rolurile comunitilor Rolf i Ernst
e drept, slab conturate i n textul
lui Wolf, doar pe o linie oarecum de
fensive au fost interpretate la Tg.
Mures de Toth Tams i Sinka K-
roly. Sincer i cu mult nelegere
(desi nu cu destul vigoare i maturi-
tate pentru ca Kovcs s apar ca
adver.sa.il lui demn, n marea lor cioc-
nire) a cutat s fie n rolul lui
Rolf Tth Tams. N-a izbutit ntru-
totul; chiar nfiarea lui exterioar
amintea mai putin figura unui student
gnditor dect a unui tnr sportiv. n
rolul lui Ernst, tnrul muncitor, dis-
tribuit initial lui Csorba Andrs, Sinka
Kroly i-a ndeplinit cu mai multa
initiative personale sarcina episodica
ce i-a revenit.
Spectacolul Mamlock, la Teatrul Se-
cuiesc de Stat din Tg. Mures, n pofida
celor ctorva rezei"ve fcute, poate fi
socotit un succs efectiv, att pe pla-
nul artei, ct i pe cel al prezentei lui
active n actualitate. n bun msur,
acest succs revine lui Kovcs Gyrgy,
regizorul, actorul, profesorul.
Haldsz Anna
www.cimec.ro
 TEATRUL D E STAT DIN GALAf

TNRA GARDA" DE ALEX. FADEEV

Data premierel : 7 noiembrie I960. Regia : Vlad Mugur. Scenografia : Jules Perahim,
Distributia : Victoria Dinu (Uliana Gromova) : Alla Tutu (Valea Filatova) ; Sybila Papadopol
(Tonea) ; Stela Adamovlci (Vrikova) ; Geta chiopu (Maia) : Andreea Nstsescu (ura) ; Gina
Patrichi (Liubov evtova) ; Constantin Anghelovici (Mujicul cu sacul) ; Al. Nstase (Mujicul cu
samovarul) ; Eugen Apostol (Bieandrul) ; Ion Niciu (Valko) ; Ion Vetea (Kondratid) ; Damiar
Bozianu (evtov) ; Mlrela Frunzetti (Matreona) ; Viorel Popescu (Anatoli Popov) ; Radu Jipa
(Oleg Koevoi) ; Marcela oimu (Klava) ; Dumitru Fedoreac (Vanea Zemnuhov) ; Ion Lazu (ul-
ga) ; Septlmiu Pop (Jora Arutuniant) ; Mihail Pldescu (Serghei Tiulenin) : Iulian Mereu
(Iurkin Radik) ; Virginia Drgoi (Bunica Vera) ; Dora Stoenescu (Elena Nikolaevna) : I. Vei-
ner-Miu (Soldatul I) ; Costei Gherman (Soldatul II) ; Grigore Chiritescu (Friedrich) ; Vero
nica Iraog (Valea Bor) : Tani Romee (Eufrosina Mironova) ; Eugen Tudoran (Gustav von
Spick) ; Constantin Cosa (Rudolf) : Constantin Vurtejanu (Fomin) ; Constantin Ssreanu (Fen-
bong) ; Constantin Posescu (Bruckner) ; Ion Osman (Stenenko) ; Leonard Calea (Stahovici) ;
erban Bogdan (Ivan Turkenici) : Al. Nstase (Pirojok) ; Sic Stnescu (umski) ; Aurei Pascu
(Mokov) ; Feren Iacoba (O sentinel).

Cu un an in urina, am vzut Tinra pierea invaziei hitleriste. Pn aci, re-

garda, tot n regia lui Vlad Mugur, pe
scena Teatrului National din Craiova.
Cu att mai interesat eram s vd
spectacolul cu aceast pies, pus din
nou in scena de el, de asta data la
Teatrul de Stat din Galai. Nu am
plecat la drum cu prejudecata c ar
putea fi o copie" a precedentei lui
puneri in scena, dup cum nu m a-
teptam s vd ceva cu totul nou, deo-
sebit. de ce mai fcuse regizoxul. Acea-
sta, pentru bunul motiv c, in genere,
i faci o parere despre o pies, o
concepie cum ne-am obinuit s spu-
nem cu un termen mai de speciali-
tate, i nu o poi vedea, chiar i dup
o bun bucata de vreme, cu ali ochi,
dintr-un unghi cu totul diferit, dect
ai fcut-o prima oar. Cel mult, caui
s adnceti unele aspecte ale textului,
s subliniezi sensuri care in trecut r-
mseser mai palide, sau cum a
fcut de asta data Vlad Mugur s
dinamizezi desfurarea, dac ea i se
pruse prea lenta. In special, acest din
urm aspect i s-a relevt lui Vlad
Mugur a fi fost deficitar n spectaco
lul de la Craiova, i de aceea, noua
lui punere in scena este dominata de
ideea de a da un ritm trpidant spec-
tacolului, un ritm aproape cinemato
grafie (aci i-a gsit poate o justifi-
care n nsi structura dramatizrii
fcute de Ohlopkov dup romanul lui
Fadeev).
In aproape aceleai decoruri de Pe-
rahim eu unele judicioase comple-
tri, care i dau un caracter i mai
functional tablourile se succed eu
repeziciune, eu acea grab dictat,
pina'la un punct, de nsei tensiunea
i ritmul situaiei dramatice: apro-
gizorul a ascultat eu sinceritate i afi-
nitate rezonanele textului, i a fcut
foarte bine. Pina aci, totul este con-
vingtor, emoionant. Simtim primejdia
ce se apropie de undeva, se revars
parca pn lng locul pe care se afl
eroii ce vor deveni odat ou mate-
rializarea scenica a primejdiei, invazia
membrii tinerei garzi. De aci ma
inte ns, clima tul piesei, ritmul ei
dramatic interior pierd caracterul alert
i las loc unei desfurri mai lente
dar mai profunde, cuprinzind procese
psihologice complexe, grave, excep-
tionale. Nu actiunea conteaz in prini-
plan de aci inainte (caci, propriu-zis
nu se petrec dect cteva acte cutez-
toare, din care nu asistm dect la
unul, iar despre celelalte se vorbete);
nu conteaz deci in prim-plan dect
procesul de maturizare a contiinelor
acestor tineri, azi eroi neuitai i glo
riosi ai Camsomolului. Trebuie urmrit
deci procesul de oelire a voinei i
a disciplinei lor, a dorinei lor de a
nvinge in numele unei cauze pe care
o pun mai presus de propria lor fiinl.
Dramatice snt n aceast parte a pie-
sei confruntarea caracterelor, ciocnirea
de opimi i luminarea adevrului i
crezului superior care i unete n
lupt. Or, mentinerea aceluiai ritm
foarte viu n-a dat prilej interpreilor
s triasc, efectiv, sub ochii nostri,,
demonstrnd toate fazele prin care tree
eroii Tinerei garzi, att de diferiti ca
structura, ca personalitate. Dimpotriv,
climatul spectacolului i-a obligat pe
interpreti s apar, de la un tablou
la altul, cu cte o trstur nou, me
llita s completeze, s mplineasc, s
dezvolte fizionomia morale a persona-

7R

www.cimec.ro
 s~*

jului, dar pe care spectatorul IMI i-o
motiveaz pe data sau e obligat s
ncerce conditionari i ipoteze a cror
valabilitate o verifica doar cnd ta-
bloul respectiv se nchede. Qred, de
aceea, c cu toat agitatia i cantri-
buia masiv a elementelor si artelor
ajutatoare ale scenei muzica, cu-
loare, lumina, cortine sonore etc.
orict de savant a r fi fost compus
lumina i orict de sugestiv a r fi fost
exploatat, ca plastica, decorul, spec-
tacolul nu a mai ctigat deloc n dra-
matism i adncime n aceast a doua
parte, desi se cerea. Dimpotriv, el a
pierdut aceast itendin, fdnd toc
unei virtuo2ati, unei fantezii regizo-
rale, bogat n efecte i truvaiuri, dar
oarecum autonomizat in raport cu
obligaiile ei de tlmcire a unui text
in spiritili si pentru c aceasta este
problema in ritmul ei specific, in
terior.
Actorii de la Galati au sesizat de
bun seam inadvertena ritmica i, cu
solicitudinea i druirea lor, au n-
cercat, din pacate nu s schimbe ceva,
ci s se adapteze situaiei. Ceea ce
n fapt i-a dtermint s nu urm-
reasc creterea persona] elor, ci sa le
aduc spectatorului evoluate, in stare
de incandescen, a spume. Ceea ce
nu e deloc uor, pentru c se nate
problema: ori un actor are capacitatea
de a parcurge procesul de cretere al
perscnajului nr-un ritm mai alert i
el (dar atunci il depete pe autor
i textul su, i poate chiar restul dis-
tribuiei), ori asa cum s-a i ntm-
plat la Galai un alt actor nu
ajunge s fac acest lucru i atunci
adopta doar o poz, adic i com-
pune o expresie care nu e dublat i
de trirea respective. i lucrul acesta
nu este de bun augur pentru un spec-
tacol pe care am dori s-1 considerm
izbutit.
lata dar cum abuzul de ritm poate
fi i el la fel de primejdios ca i lipsa
acestuia, tiut fiind c spectacolele
neritmate pot stinge o actiune drama-
tic nainte ca ea s se fi dezlan-
uit. Spectacolul de la Galai, care de
altfel poart amprenta i are unei
frumusei specdfice talentului unui re-
gizor plin de fanterie i temperament
cum este Vlad Mugur, pctuiete prin
aceea c a vrut s fie mai modern"
dect trebuie. A urmrit, adic, mai
mult forma de exprimare scenica dect
fondul oricrui spectacol, textul dra
matic. i de aceea finalul, n care s-a
folosit versiunea lui Fadeev nsui,
schimb att de brusc cadena desf-
urrii dramatice, nct t e ntrebi dac
nu cumva pina atunci fusesei mar
torili unei proiecii cinematografice cu
vitez maxima, i apoi aa cum se
ntmpl la Lanterna magica apare
o scena de teatru care serveste aceeai
tema, dar cu mijloacele oeleilalte arte,
a teatrului.
Mircea Alexandrescu

TEATRUL NATIONAL DIN CLUJ

TEATRUL DE STAT DIN TIMIDO ARA
DOVESTE DIN IRKUTSK" DE A. ARBUZOV
Data premierei : 5 noiembrie 1960. Regia : Cornei Todea. Decoruri : T. Th. Ciupe. Costume :
Edith Schrantz Kunovitz. Distribuia : Corul Liviu Doctor, Ion Tudoric, Lucia Murean, Con
stantin Bltretu ; Ileana Ploscaru (Valia) ; Vera Mrgineanu (Larisa) ; Petru Felezeu (Serdiuk );
Marin D. Aurelian (Serghei) ; Gheorghe M. Nutescu (Viktor) ; Bucur Stan (Rodik) ; Zighi Al.
Munte (Denis) ; Marius Gh. Marinescu (Afanasi Lapcenko) ; Anda Caropol (Zinka) ; Cecilia Sin-
delaru (Maia) ; Emilia Hodi (Niura) ; Aurei Giurumia (Chefliul) ; Constanta Constantinescu
(Ingrijitoarea) ; Ligia Moga (Prima iubit a lui Serdiuk) ; Maria Ungur (A doua iubit a lui
Serdiuk) ; Mircea Todirit (Primul tnr) ; Octavian Teuca (Al doilea tnr) ; Bianca Ziira
(Fetia cu franzela) ; Andrei Anastasiu (Anton) ; Emanuela Munteanu (Lera).

Data premierei : 12 noiembrie I960. Regia : Ion Maximilian. Decoruri : Horia Popescu.
Distributia : Corul Ermi Reus (Intliul actor) ; Geta Angheluj (Actrita) ; Laurentiu Azimioar
(Al doilea actor) ; Anca Ionic-Neculce (Valia) ; Elena Simionescu (Larisa) \f Vasile Cosma
(Serdiuk) ; Victor Odillo Cimbru (Serghei) ; Eugen Tnase (Viktor) ; Stelian Cremenciuc (Ro
dik) ; Daniel Petrescu (Denis) ; Gheorghe Ptru (Lapcenko) ; Eugenia Laza (Zinka) ; Mihaela
Mihailovici (Maia) ; Nui Herberescu (Niura) ; Eugenia Melinte (Prima lubire a lui Serdiuk) :

79
www.cimec.ro
Garofita Bejan (A doua iubire a lui Serdiuk) ; George Lungoci (Un tnr) ; Gheorghe Boiangiu
(Alt tnr) ; Emilia Mihai (Ingrijitoarea) ; Marcel Petrescu (Un bieel) ; Dana Cimbru (O fe
rita).

Poveste din Irkutsk, aproape de in om constituie ...axul ideologie", sin-

prisos s-o mai spunem, e un text
abondent n idei importante, populat
de figuri omeneti vii, care-i traiesc
cu pasiune destinul, cristaliznd txs-
turile limpezi i aspre ale unei epoci
care va intra in istorie ca epoca a
construirii materiale i spirituale a
comunismului. Nu e de mirare, de
aceea, data fiind o asemenea bogie
de motive i episoade dramatice, c
interpretrile, viziunile regizorale pot
varia de la un teatru la altul, pstrn-
du-se mereu intact zcmntul de
metal preios, cruda i se scoate la
iveal cnd un filon, cind altul. Spec-
tacolele Poveste din Irkutsk din Cluj
i din Timisoara nu snt identice, nici
tetiznd precds evaluarea: Examenul
tncrederii sta, asadar, la baza con-
flictului ntregii aciuni dramatice".
Cornei Todea, fr s nege sau s ne
gli] eze punctul de plecare al lui Maxi
milian, estima Indeosebi replica Oa-
menii trebuie s fie fericii", explicnd
in continuare c farmecul i fora
deosebit a Povetii" rezid mai ales
n ideea c dincolo de sensul direct
al ntimplarilor vieii cotidiene exista
respiraia eroica a unei Epopei comu
niste, o Epopee a Muncii i a Dra-
gostei".
Amndou spectacolele snt impreg
nate de nobleea i pzia textului.
Cel de la Cluj e ns mai omogen

Moment din spectacol (Teatrul de Stat din Timisoara)

ca imagine scenoplastic i aciuni prin nivelul cali tati v gal al regiei,

fizice aie interpreilor, nici ca ritm
al dialogului. Potrivit eu sensibilitatea
i exigenele proprii, fiecare regizor
s-a oprit la ceea ce a crezut c e
esenial, cuprinztor, parte reprezen-
tnd ntregul, i aa se face c Ion
Maximilian (Timisoara) a socotit c n
piesa lui Arbuzov ideea... nerederii
scenografiei i interpretrii. Regizorul
Cornel Todea a gsit n scenograful
T. Th. Ciupe un colaborator excelent,
care i-a neles concepia i i-a facili
tt expunerea scenica. Structura unica
a decorului imagint ca un drum
suitor n pas de elice, i termint
printr-o ampia platform suspendat

80
www.cimec.ro
 ofer un suport util i expresiv tu- "
turor variatelor momente aie dramei,
asigurnd i o foarte rapida succesiune
de scene. Soluia scenografului Horia
Popescu (Timioara) nu e cu mult di
ferita, doar c albia alba a drumiului
anu se mai rsucete spre sala, ci se
pierde undeva n planul din fund al
scenei. Metafora aminduror decoruri-
4or e desluit, fiindc ntr-adevr
un druim lung, nu totdeauna neted
i drept, strbat personajele, un drum
care totui duce pn la urm la lim-
pezirea caracterelor, la aezarea lor pe
un temei de via, trainic i senin.
Regizorii, siguri pe consistenta dia-
logului i pe direcia ferma a conflic-
tului, s-au preocupat pas ou pas de
realizarea unor expresii scenice de
mare frumusee. Astfel, ne-ar fi greu
s optm pentru suita clujean a dra-
gostei i nunii Valiei, sau pentru cea
de la Timisoara. Eie se difereniaz
ca valoare abia spre sfrit, cnd
valsul danst de mirii de la Cluj pe
rampa suitoare a decorului i termint
sus n vrf, ameitor, n nlimi, a avut
darul s emoioneze cu mai multa pu-
tere. Ouvntul, aciunea verbal a fost
urmrit, n genere, mai atent la Ti
misoara, la uj constituind singurul
aspect discutabil. (nsi eroina prin-
cipal, de pild, spune: o s ploaie".)
Viziunile oelor doi regizori se deo-
sebesc ns net n tratarea corului.
Nu tim de ce, poate pentru a deosebi
membrii corului de celelalte personaje
sau pentru a le conferi mai multa so-
lemnitate, Maximilian a mbrcat co
m i n nite uniforme de culoare n-
chis (la nceput i la sfrit, i pe
Valia, Serdiuk, Viktor i Serghei), care
de fapt dau coritilor" o morg ri
gida, strin de factura profund uma
na a ntregului spectacol. Aceeai ri-
giditate i sensul retoric c reprezint
vocale destinului tragic s-au remarcat
i n rostirea textului. Dimpotriv, la
Cluj, Todea a amestecat pe cei patru
membri ai corului printre eroii poves-
tirii, fcndu-i nu numai s comenteze,
dar s i participe la diferitele epi-
soade. Foarte izbutdt, n acest sens,
monologali Valiei, la oglind, n pre-
zena fetei din cor.
Am vzut dou Valii, care i-au trait
cu mare sinceritate drama. Iar dac
Ileana Ploscaru (Cluj) i-a angajat
toate datele experientei sale artistice
exercitate pe o gam larga de Scena din spectacol (Teatrul National din Cluj) :
roluri, Anca Iondc-Neculce (Timisoa Viktor (Gheorghe Nutescu) i Valla (Ileana
ra) s-a distins prin tineree i prospe- Ploscaru)
ime. Dn cele dou distributii s-au

Teatrul nr. 3

www.cimec.ro
Cronica

evtdeniat ambii Serdiuk: Petru Fe-
lezeu (Cluj) prin spontaneitate i
umor, iar Vasile Cosma (Timioara),
care i-a compus rolul, confirmind
nc o dat adncimea talentului su
i capacitatea de a trai cu fiecare per-
sonaj in parte, viaa complex a aces-
fcuia. Perechea tinerilor care se ndr-
gostesc de Valia a avut, n ambele
spectacole, interpreti corespunztori ca
statura spirjtual i fizic. Preferina
noastr a inclint spre Gheorghe Nu-
escu (Viktor) i Marin Aurelian (Ser-
ghei) de la Cluj, care i-au difereniat
mai limpede personaj eie ca tempera
ment i ca micare a gindirii. Nuescu
a fost foarte volubil la nceput, imar-
cnd dezinteresul lui fa de Valia,
pentru el doar un obiect de amuza-
ment. Aurelian, la rindul lui, a subli-
iniat zbuciumul ndrgostitului i, apoi,
serioasa i pasionata angajare a prin-
telui de gemeni.
La Timisoara, Eugen Tnase (Vik
tor) n-a cutat s difere de Victor
Odillo Cimbru (Serghei), fiind aproape
un dublet al lui. Am reinut hazul ac-
torilor care 1-au interprtt pe Lap-
cenko (Gheorghe Ptru Timisoara; www.cimec.ro
Sceni din spectacol (Teatrul de Stat din
Timisoara)
Marius Marinescu Cluj), precum i
simul prieteniei devotate ce o carac-
terizeaz p e Larisa de la Cluj (Vera
Mrgineanu), mai mult dect pe aceea
timiorean (Elena Simionescu). Se cu-
vine a nota i vioiciunea Andei Ca-
ropol (Zinka) i a lui Zighi Munte
(Denis) la Cluj, iar din spectacolul ti-
miorean, pe Daniel Petrescu (Denis).
Exceleni actorii care au alctuit corul
la Cluj, remarcndu-se in special Lucia
Mureanu i Constantin Bltreu, care
au crt adevrate personaje cu o
via i o semnificaie proprie, pe
lng funcia de comentatori epici sau
lirici, dup caz, ai dramei.
Frumuseea Povetii din Irkutsk a
nsufleit scenele despre care am vor-
bit, prilejuind creatorilor spectacolelor
regizori, scenografi, actori ca i
publicului, o calda apropiere de oa-
menii care construiesc comunismul, de
preocuprile i virtuile lor. Pasiunea
strnit de piesa lui, n tara noastr,
n e ndrepttete s spunem c prin
popularitate i preuire Alexei Ar-
buzov a devenit, ntr^un fel, i autor
romn".
FI. P.
 TEATRUL PENTRU TINERET i C0PI1
,MARIENII" DE MIHAIL LIBER

Data premiere! ; 29 ianuarie 1961. Regizor : Ion Cojar. Decoruri i costume : Natalia Bra-
galla. Plastica i coregrafia : Stere Popescu. Distribuia : Mariana Oprescu (Vaska) ; Tatiana Pop
si Tatiana Tereblecea (Leonea) ; Qenoveva Preda (Katia) ; Andrei Codarcea (Piotr Egorlci) : Karin
Rex (Lidia Andreevna) ; Stere Popescu i Mario Tosca (Primul martian) ; Amatto Checiulescu si
Romeo Hoffmann (Al doilea martian).

Teatrul pentru Tineret i Copii i-a Privind sala de spectacole, nelegi

deschis portile !
In loc de cteva rnduri inchinate
semnificaiei acestei noi institutii artis-
tice att de dorate i ateptate, n loc
de a povesti despre bucuria cu care
micii spectatori i-au ntmpinat pri-
mele spectacole, a r fi suficient s pu-
blicim cteva fotografii luate la ntm-
plare, in sala, nfind fizionomiile
micilor spectatori domici, iubitori de
teatru, pasionai i nflcrati totodat,
participnd din toat inima, uneori
chiar zgomotos, alturi de eroii de pe
scena, dar nvnd totdeauna, plecnd
de la teatru ca de la o alta coal, o
coal a educaiei prin art.
pe deplin misiunea deosebit a acestui
teatru.
S-a nceput cu Marienii de Mihail
Liber, o pies care, pornind de la o
idee fantastico-tiinific, dezvolt n
coordonatele unei comedii ntimplarea
amuzant a trei prieteni: Leonea, Var
ska i Katia. Desigur, toat ntmpla-
rea poate avea un procent oarecare d e
incredibilitate, pe care ns fantezia
copiilor l transforma cu uurin n
plauzibil. Marienii", ntlniti pe o
insula misterioas, nu snt dect nite
actori de cinema costumati fantastic,
care au pus la ncercare pe tinerii
eroi ce s-au dovedit apti de a devenj
curaj osi interpreti de film.

Scena din actul II :

Leonea (Tatiana Popa) si Vaska (Mariana
Oprescu)

i r 81?

www.cimec.ro
 Actul I al piesei (de fapt, un lung
prolog) e menit s fac prezentrile
caraoterologice ale personajalor, sur-
prinznd cu umor visurile de astronauti
ale lui Leonea, aplicaiile detectivis-
tice ale lui Vaska, ingenuitatea i can-
doarea, fizionomia moral luminoas
a Katiei.
nfruntnd mari primejdii (aparente,
dar pentru eroii piesei totui primej
dii), copiii se dovedesc a fi nite ade-
varati pionieri.
Purttorii cravatelor roii se com
porta ca nite adevrati cetteni so-
vietci: patriotismul socialist, curajul,
iniiativa, abnegatia i spiritul de ca
maraderie i caracterizeaz pe toi,
dincolo de diferentele temperamentale.
Ei suit eroi ai epodi comuniste, i
chiar n jocurile lor nzuiesc ctre
viitor, iar aceasta e cea mai preioas
idee a piesei scriitorului sovietic M.
Liber.
Desigur, lipsa unui conflict sustinut,
dus n adncimea piesei, soluia final
uor factice, o oarecare monotonie a
replicilor snt lipsuri evidente, care
mai rzbat nc din textul nchinat ti-
nerei generaii. Dar mesajul lui gene
ral e primit cu nsufleire de spoeta
toli, care vd n eroii de pe scena
modle demne de a fi imitate.
Tlnrul regizor Ion Cojar, care nu e
la primul su spectacol pentru copii
(a montt Trestiile de aur pe scena
Teatrului National din Bucuresti),' a
reuit s nchege un spectacol limpede
ca nelesuri, gndit cu mijloace artis-
tice fireti, sincere, emoionale. Ceea
ceie valoros n reprezentaie e legatura
dircta care se face ntre actori i
public, legatura indispensabil unui
teatru pentru copii. i n jocul actori-
,DOCTORUL AUMDOARE" DE V. KOROSTLEV
www.cimec.ro
lor exista o gam de nuane i semni-
ficaii, urmare a muncii regizorale, ce
a ntregit un spectacol armonios, viu,
mplinind scenic umorul din text.
Nu a putut fi ns complet nltu-
rat regizoral vorbind o uoar
monotonie, mai cu seam n ce pri-
veste actul I, dup cum scenele n care
apar marienii" treneaz prin lungimi
suplimentare (de altfel, i costumele
marienilor, ingenios concepute, nu au
corespuns ntrutotul funoiei lor sce-
nice, data fiind execuia greoaie), iar
ttnalul piesei, prcipitt, nu ntregete
armonie i firesc spectacolul.
Decoruirile au ajutat doar partial
spectacolulud, au simplificat spatiul
scenic prin folosirea unor elemente sti-
lizate, dar nu au avut poezie plastica,
nu au invitt suficient speotatorii pe
cile naripate aie imaginaiei, cai pe
care copiii i furesc singuri din cte-
va scndiuri o . . . racheta cosmica. Din
pacate, decorului i-a lipsit, poetic vor
bind, aceast invitaie la reverie, ce
s-ar fi cuvenit s fie rsfirnt n spec
tacol.
Munca regizoral a fost evidente n
jocul actoricesc, nuantat i adeseori
interiorizat. Mariana Oprescu a com-
pus rolul unui bieel inimos, eu mij
loace de expresie variate, cu o sensi-
bilitate adncit, cu o gam de gesturi
i inflexiuni vocale de bun calitate;
Genoveva Preda a jucat eu uurin
i far mari eforturi .rolul unei fetite,
roi n care, dincolo de hazul persona-
jului, am descifrat pericolul unei auto-
pastiri. Mai multa vioiciune, o mai
luminoas prezen s-ar cere Tatianei
Popa, interpreta lui Leonea.
Al. Popovici
TEATRUL A X D A R I C A "
In sfrit, un nou spectacol pentru
copii ! (O recent consftuire cu ca-
drele didactice, la sediul teatrului,
artase ct este de necesar ca n-
dric" s realizeze ct mai multe
spectacole noi dedicate copiilor pre
scolari.) Intr-adevr, e foarte multa
vreme de cnd copiii bueureteni a-
teapt noi titluri" n repertoriul unui
teatru n care au vazut de mai multe
ori acelai spectacol.
Doctorul Aumdoare de V. Koros-
tlev povesteste cu haz ntmplairile
unui simpatie doctor, chemat n ajutor
de mairnuele bolnave din Africa, i
care are de nfruntat grele primejdii
in cltoria sa.
Spiritual, presrat cu peripeii, cu
scene de culoare exotica, piesa dedica
ta precolarilor se urmrete cu pia
cere, place micilor spectatori prin ca^
racterul aventuros al episoadelor sale
potrivite cu nelegerea lor.
Pe acest text bine gndit, pe speci-
ficul teatrului de ppui, regizorul
tefan Lenkisch a realizat un specta-
col care, privit n seciuni, prezint
scene i onomente artistic realizate,
cu tensiune dramatic, uneori spiri
tuale. Luat ns in ntregul su, spec-
tacolul treneaz, datorit repetrii prea
freevente a unor anumite niijloace de
expresie. Cavalcadele eroilor, de pild,
snt reluri nu destul de difereniate
ale aoeleiai teme, ca o rotire in cere.
Schema iniial regizoral a fost
nendoios bine conceput, dar sensibi-
lizarea ei scenica a ramas, n oarecare
msur, deficitar.
Decorul (M. Buescu) nu a fost nici
el totdeauna expresiv stilizat, folosind
un amestec de oulori in care ppuile
nu se armonizeaz cu cadrul scenogra
fie, n general, elementele scenografice
sugereaz mai mult intenii de econo
mie n confecionarea decorului, ne-
www.cimec.ro
izbutind s sugereze ns culoarea, lu
mina, pitorescul continentului negru".
Ramine o problema deschis aceea
a modalitii n care stilizarea decoru
lui i reducerea fizionomiei personaju-
lui la cteva elemente sumare pot fi'
acceptate de copii. Se cer, n primul
rnd, din partea artistului creator o
mare caldura i for emoional, care
s nnobileze" elementele esenializ-
rii sale; altiminteri, eie par nite re-
sorturi aie unui joc gratuit. Scenogra
fia spectacolului Pacala a fost mult
discutat critic, iair eu ocazia noii pre
miere, problema revine, semnalnd un
capital asupra cruia Teatrul n-
dric" trebuie s reflecte mai mult.
Ppuile din Doctorul Aumdoare
au prsentt cteva reuite capete Ca
ricaturale (mai aies eroii negativi
piraii); n schimb, protagonistul' a
avut o fizionomie" neexpresiv, tear-
Scen din spectacol
6, fr personalitate. S-a fout re-
marcat In egal msur faptul c,
dac unele ppui au virtui de con-
strucie plastica atunci cnd eie snt
statuare, imobile, eie i pierd fizio-
nomia" cnd se afl n dinamica, n
aciune, i topesc" trsturile, rm-
nnd simple materiale animate i nu
personcje ceea ce a dus i la es-
tomparea virtutilor mnuitorilor, din-
tre care cu greu s-ar putea evidentfa
cineva in mod special.
In aceeeasi msur, au nemulumit,
de asta data, si vocile", mai puin
elocvente artistic. Puin izbutit, prin-
tre altele, e nehazlia maimu Cici;
trenante, lipsite de pregnant snt
vocile pirailor, chiar i cea a prota-
gonistului (Marcel Anghelescu), nein-
cadrat in personal ita tea simpaticului
Doctor.
Compozitorul D. Capoianu a creat
pentru spectacol o muzic prea preten-
ioas, puin n afara conflictului pie-
sei i a puterii de recepie a copiilor.
Am analizat aceast ultima realizare
a talentatului colectiv de ppuari al
Teatrului ndric", cu exigent cri
tica, pentru c tim c posibilitile
sale snt mai mari. E fi rese, de aceea,
s-i pretindem i s ateptm de la el
spectacolele demne de prestigiul su
international, de talia celui realizat
de pild de marionetiti cu Micul print.
Al. P.

TEATRUL MAGHIAR DE STAT DIN CLUJ

Sten din O chestlune personali" de A. Stein.

De la stnga la dreapta : Vadasz Zoltan (Hlebnikov),
Flra Jen (Kolokolnikov) si Szentes Ferene (Fedi)
www.cimec.ro
 Rddu Beligan

CTEVA ASPECTE ALE REGIEI

CONTEMPORANE OCCIDENTALE'
Fireste, inu o trecere n revist a principaleJor imetode de creaie, nu inven-
tarierea i analiza experimentului artistic fac obiectul acestei scurte expuneri,
ci ncercarea de a schia cteva aspecte semnificative ale teatrului occidental,
pentru a putea stabili anumite orientari de baz n domeniul regiei, a distinge
ntre concepia teatralitii pure" i ipolitica teatrului angajat n slujba unei idei
progresiste, a vedea ctre ce obiective se ndreapt evoluia teatrului n aceast
parte a lumii.
Trebuie precizat din capul locului c, vorbind despre problemele regiei
occidentale, vorbim implicit de nsi condiia de existen a teatrului n aceste
tari, i ca atare orizontul discuiei se extinde in chip necesar.
Dup cum bine tim cu toii, exista legi obiective care guverneaz asupra
procesului artistic i care i condiioneaz dezvoltarea. Izvoarele teoriei s prac-
ticii teatrale trebuie cutate in viaa materiale a societii.
Dou orientari principale, cu infinite nuane de o parte i de cealalt, se
disting astzi in viaa teatrale pe plan mondial, determinate de dezvoltarea lumi!
pe linia celor dou sisteme economico-sociale, sistemul socialist i eel capitalist.
Marea Revoluie Socialista din Octombrie a dtermint o nnoire radicala
a teatrului rus, nnodnd firul trainic al tradiiei realiste cu inovaia revolutio-
nar, pus in slujba idealului comunist. In procesul de largi prefaced sociale
i culturale, ca un rspuns organic la nevoile revoluiei, a luat natere i s-a
verificat n practic o nou i puternic coal regizoral, o noua concepie despre
art, un nou teatru. Un teatru chemat s reflecte realitatea i s participe activ
la transformarea ei, un teatru al proletariatului i al filozofiei sale, factor de
educaie a maselor i, n acelai timp, arma de lupt n mna lor. E teatini
cruia i-au nchinat activitatea creatoare K. S. Stanislavski i Nemirovici-Dan-
cenko, pentru care au luptat Vahtangov, Meyerhold i toi artitii furitori ai
tradiiei revoluionare sovietice. E teatrul n care astzi, fcnd parte integrante
din aceast tradiie, dar n permanent cutare a noului, a mijloacelor celor mai
eficiente de ptrundere a realitii, se afirm arta regizoral de valoare mon-
dial a lui Kedrov, Ohlopkov i Tovstonogov, a lu Akimov, Zavadski i Raven-
skin, n cadrul realismului socialist se manifesta esenta novatoare a artei teatrale
sovietice; ntr-o perfect unitate de concepie i metod se d btlia pentru
Victoria spiritului nnoitor pe toate trmurile artei scenice.
Ideile teatrului revoluionar sovietic nu i-au limitt eficiena, cum e i
firesc, ntre granitele rii Socialismului. Rsunetul pe care marele eveniment din
Octombrie 1-a avut n istoria culturii universale este evident. Ideile artei noi,
revoluionare, au ctigat adeziunea celor mai reprezentative figuri din intelec-
tualitatea progresist a epocii, de la Bernard Shaw i Romain Rolland pn la
Erwin Piscator i Bertolt Brecht, pentru a nu-i cita dect pe acetia. Pe de alta
parte, la nivelul teatrului neprofesionist, a nceput s se dezvolte in toate tarile
capitaliste o micare teatrale proletar, i-au fcut apariia primele teatre mun-
citoreti, s-a creat o Internaional a teatrului rvoluionar". Manifestri izolate,
efemere, care mrturisesc ns existena unor germeni ai nnoirii teatrului, cu
perspective de dezvoltare pe un teren prielnic.
* Informare prezentat la SeminaruI republican al regizorllor.

87
www.cimec.ro
 In tarile n care revoluia socialista a triumfat, in urma celui de-al doilea
rzboi mondial, teatrul a luat n aceti ani un avnt nemaicunoscut inainte. Pe
baza dramaturgiei realist-socialiste, regia noastr, ca i aceea din celelalte tari
socialiste, cauta cai noi de expresivi ta te artistica, pentru a fi la nltimea cerin^
telar spirituale ale spectatorului nou, constructor al unei noi orfriduiri sociale.

GRAVA CRIZ DIN SlNUL TEATRULUI BURGHEZ

n tarile capitaliste situala se prezinta cu totul altfel. Frmntrile interne

ale ornduirii capitaliste, deruta economica i intelectual, dependena artei fata
de capital, n primul rnd, au dtermint la nceputul secolului nostru i mai ales
in anii imediat urmtori primului rzboi nriondial o epoca de grava criz n snul
teatrului burghez, criz care s-a accentut dup eel de-al doilea rzboi mondial
i se afl astzi ntr-o faz deosebit de acuta. Asistm astzi la un fenomen
general de descompunere a artei teatrale occidentale, care reflect, aa cum
remarc John Gassner, starea actual a civilizatiei (burgheze n.n.) in toat
instabilitatea ei". Subventiile oficiale snt limitate, numrul teatrelor de stat e
foarte red us; domnete n bun voie spiri tu! de antrepriz, de exploatare comer-
cial a spectacolului teatral. Alctuirea i desfacerea permanent a trupelor,
formula vedetei, a reclamei in jurul capului de afi", mereu altul, nu snt ma-
suri chemate s oonsolideze ansambluri omogene. Un repertoriu eclectic, de cele
mai multe ori lipsit de valoare artistica, alteori superrafinat i abscons, cores-
punznd foarte putin sau deloc necesitilor spirituale ale maselor, nu aduce,
cum e i usor de bnuit, publicul in rinduri larg la teatru. S-a creat un divori
ntre scena i sala", spune Lon Moussinac. i cum s nu fie aa, dac pe scena
se etaleaz far pudoare turpitudinile unei lumi in descompunere, sub aparenta
unor dezbateri ascuite despre problemele cele mai arztoare ale omului con
tempo ran ?
lata de pild cum caracterizeaz corespondentul din America al revistei
italiene Il Dramma", aspectul actual al teatrului din S.U.A.: Teatrul american
triete de ctva timp sub semnele dezgusttoare ale violentei si pervertirii
sexuale". i nsusi ziarul New York Times", prin condeiul Maryei Mannes,
descrie astfel impresia produs de eroii noilor piese americane, prezentate n
stagiunea 19591960: Numai un psihiatru sau o infirmier de ospiciu ar fi
putut petrece mai multe ore ale noptilor lor in compania unor drogati, perver
titi, sadici, isterici, cersetori, delicveni i ali bolnavi la minte sau la trup".
Baza artei teatrale este, dup cum tim, dramaturgia, iar semnele de des
compunere a artei teatrale se manifesta n primul rnd n dramaturgie. Aa-zisa
avangard a teatrului occidental este de fapt expresia acelei parti a intelectuali-
tii burgheze, copleit de marasanul i nelirnstea specifice unei societi n des
compunere. Characteristic pentru acest aspect ai teatrului burghez contemporan
este teatrul lui Samuel Beckett, ale crui piese, de la Ateptndu-l pe Godot la
Sfiritul partidei i Ultima banda, reprezint un punct extrem al procesului de
descompunere a continutului i formei n teatru. (Dup cum se tie, aceast ul
tima pies consta dintr^un persona] ajuns n ultimul hai de decrepitudine, care
ascult, impalmata pe o banda de magnetofon, istoria unei iubiri a lui din tone
rete. Intr-jun asemenea spectacol, rolul regizorului se reduce la zero.)
Problema crizei teatrului occidental se dezbate cu violenta de ani de zile
n paginile celor mai importante publicatii de specialitate. Chestiunea a intrat
In disoutie la U.N.E.S.C.O. Institutul International de Teatru a ntreprins o an-
chet pentru a se gasi, n comparatie cu alte tari, soluii de remediere; reviste
ca: Thtre dans le monde", Thtre populaire", Arts-Spectacles", Theatre Arts"
i nc multe altele rezerv coloane ntregi acestei problme. Oameni de teatru
din diferite ri i spun ouvntul i, aproape in majoritate, toi snt de acord c
starea alarmant a teatrului burghez decurge din frisasi defectuozitatea ornduirii
sociale care 1-a produs. Astfel, Peter Brook, cunoscutul regizor englez, schiteaz
lapidar situala: ...spectacole inconsistente, fr vlag i far originali tate..., actori
lipsii de zel i de pasiune. Explicaia trebuie cutat in sistemul social al timpului
nostru, in legile sale condamnabile". (E vorba, bineneles, de sistemul social
burghez.)
ncercri de ieire din criz s-au fcut i continua s se fac, dar far re-
zultat. Se ncearc permanent dar n mod izolat i fr finalitate mereu alte

88
www.cimec.ro
experiente stilistice, mereu alte formule scenice. Dar bineneles, rezultatul e nul
i situaia ramine aceeai. Pentru c nu exista o fundamentare ideologica tiin-
tific a fenomenului artistic, pentru c nu exista o concepie sntoas asupra
artei i misiunii sale sociale i, mai ales, pentru c ornduirea social burghez
se afl la rdcina acestei arte. n aceste condiii se face tot mai simit viru
lenta falsului principiu al teatralitatii prin ea frisasi", al experimentului fcut
de dragul experimentului.
Apar astfel astzi, ca s dispar mine, aa-zisele studiouri exprimentale,
atellere de art dramatic. laboratoare de practic scenica, teatre de camera
(Kammer-Theater). teatre de buzunar (thtres de poche), teatre mici (littles
theatres) i altele de felul acesta. Teatre de cte 80100 de locuri, improvizate
fri grajduri, n beciuri, fri subsoluri, teatre far actori profesioniti, far fondura
far mijloace de publicitate. Se recunosc frisa n ansamblul acestor formaii efe
mere i de cele mai multe ori cu totul nesemnificative, unele cu un caracter mai
stabi!, cu o activitate susinat, cu un program dfinit, a cror politica e n-
dreptat net mpotriva teatrului comercial. Teatre care i propun s sprijine lite-
ratura dramatic originala din tarile respective, s-i creeze un stil interpretativ
propriu, s promoveze un repertoriu de inut. Astfel snt fri Irlanda acele
basement-theatres" (teatre de subsoluri), amenajate fri dependintele marilor cl-
diri din Dublin, campami ca Globe-Theatre sau Pike-Theatre, care s-au dovedit
consecvente fri popularizarea operei lui O'Casey i Synge. Astfel snt n Austria
cunoscutele teatre de beci (Keller-Theater) ce functioneaz n subsodurile unor
cafenele din Viena: Theater der Courage" sau Die Tribune". Pe scena acestui
ultim teatru, fri care actorii aproape c ating tavanul cu capul, pe aceast scen-
jucrie s-a jucat i a cucerit un adevrat triumf piesa Raskolnikoff, draimatizare
dup Dostoevski. Astfel de teatre se mai gsesc la Dusseldorf i la Hamburg n
R.F.G.. la Oslo fri Norvegia si la Oporto fri Portugalia, la Salzburg i fri alte orase
ale Europei de vest. n America Latina situaia e asemntoare. n Peru, n Ecua
dor, n Uruguay i n Chile i duc constant activitatea cteva grupri de amatori
i trupe exprimentale. n Argentina se defineste o activitate proprie: aceea a
asa-numitelor teatre independente", care se sustin exclusiv prin mijloace proprii
i tind la ridicarea nivelului cultural al maselor. Miscarea larga a acestor teatre
independente, care au dat un rconfortant imipuls vieii teatrale argentinene,
cobort de unii la mercantilisim i lips de preocupari artistice, a demonstrat
intre altele c posibilittile repertoriului nu snt limitate la producia strin,
de serie", sau la cede trei sau patru nume la moda. Multi autori tineri, progre-
siti, au crt opere interesante, originale, pe o susinut linie de demnitate inte-
lectual. ntre acestia se afl i Agustin Ouzzani, a crui pies Cenimi inainta
a mrit in zori ati vzut-o la Institutul de Teatru I. L. Caragiale", fri regia
tnrului Raul Serrano, el instisi un entuziast participant la viaa teatral pro-
gresdst din Argentina. Serrano ar putea s ne povesteasc multe lucruri intere
sante despre conditiile patetice fri care lucreaz ei i despre fericirea de a fi om
de teatru al unei tari socialiste.
n sperana nviorrii teatrului din tarile aservite capitalului, fri dorina de
abolire a regimului de antrepriz teatral, se cheltuiesc energii, talento, banii
putini castigati prin subscripii publie, sau ctigati pe oont propriu de ctre
actori, care au n mod obligatoriu o a doua profesiune.

MICAREA TEATRAL PROGRESIST DIN TARILE CAPITALISTE

Legatura teatrului cu masele, actiunea de educare a poporului prin teatru,

folosirea valorilor reale ale dramaturgiei i artei scenice n acest scop sfrit pre
ocupari care tin de estetica teatrului revolutionar, care pun fri discutie princi-
palele obiective ale regiei teatrale progresiste. Intelectualitatea naintat din tarile
Apusului, reprezentantii de frunte ai acestor ri pun problema teatrului popular
pe primul pian al actvitatii lor i considera c de rezolvarea acestei problme
depinde fri bun msur mbuntirea situatiei generale a teatrului apusean.
Intr-o serie de ri, teatrul popular reprezint o realizare efectiv, iar programul
acestuia o contributie concreta la opera de culturalizare a maselor. n Norvegia
funcioneaz de pild Folksteatre-ul (Teatrul poporului), rod al unei larg micri
populare, sprijinit de sindicate i care dateaz din anii imediat urmtori Revolutiei
Socialiste din Octombrie. In Germania Federala sistemili asociatiilor pentru popu-

89
www.cimec.ro
larizarea teatrului de inase (Volksbuhnen) are o vechime i imai mare, iniiativa
pornind din rindul cercurilor muncitoreti (1890). De data mult mai recente, se
fac de asemenea remarcate: n Suedia, activitatea Teatrului Popular din Gote
borg, iar n Elveia, la Lausanne, activitatea tinerei companii Faux-Nez", con-
dus de regizorul Charles Apotheloz. Acest entuziast animator a neles c nu se
creeaz un teatru popular dect mergnd ctre public, n ntmpinarea lui, i
pentru c acest public nu venea la teatru, 1-a cutat acolo unde tia sigur c-1
gsete: n strada. Astfel s-a nscut MLe Thtre dans la nie", care timp de doi
ani, n lungi turnee, i-a dat spectacolele n piee publie, pe treteaux-uri impro-
vizate, far reclama i mai aies fr bilete vindute nainte, deoarece cheta" se
fcea abia dup spectacol. i pentru c repertoriul n aer liber e limitt prin
conditii obiective de reprezentare, Teatrul popular Faux-Nez" i ncepe n cea
mai mare sala din Lausanne, la Teatrul Beaulieu", seria spectacolelor clasice de
mare amploare. Revizorul a fost spectacolul inaugural (februarie 1958) i cifrele
snt gritoare: n decursul a numai ase reprezentaii spectacolul a fost aplaudat
de 12.000 de spoetatoli. Programul de activitate viitoare a lui Apotheloz se do-
vedete deci promitor.
In afara politicii oficiale de ncurajaire a teatrului comercial i exprimnd
de fapt stadiul cel mai avansat al gndirii estetice progresiste din aceste tari,
formele de teatru popular din Anglia, Italia i Franta se manifesta ca nite pre-
zene bine ancorate n viaa cultural a patriei lor i snt reprezentative pentru
adevratele exigene spirituale ale maselor. Putem vorbi acum de nite colective
bine sudate, de profiluri de teatru, de stiluri de munc regizoral. Acest aspect
al miscrii teatrale din tarile capitaliste prezint pentru noi un deosebit interes.

TEATRELE POPULARE SI LEGATURA LOR CU MASELE

Teatrul Workshop, situt ntr-unul din cartierele muncitoreti din estui

Londrei, este singurul teatru englez cu adevrat popular. Un teatru care-i pro-
pune s vorbeasc la fel de curajos despre societate. cum au fcut-o altdat
Ben Jonson i Aristofan", care ptrunde n masele larg ale poporului nu numai
printr-o simitoare reducere a pretului biletelor, dar mai aies prin alctuirea unui
repertoriu ce se adreseaz direct pturilor muncitoare. Tinerii actori ai Teatrului
Workshop au cunoscut dificulti financiare de necrezut. Adesea, n lungle turnee
pe care le-au ntreprins prin diferitele orase industriale ale Angliei, actorii au
fost nevoii s se opreasc la cte o ferma, s munceasc acolo ctva timp ca
zileri pentru a putea stringe bani s rpte o nou pies. Exista o traditie a
spectacolului popular, propriu clasei muncitoare engleze, care se manifesta eu
putere mai aies dup revoluia industriala: tradiia spectacolului de music-hall.
Aceste spectacole capata de-a lungul anilor forme de art autentica, niveluri de
expresivitate scenica de nalt coal, datorit i unor generaii ntregi de str-
lucii interpreti ai genului. In acest gen de spectacol o anumit calitate a umoru-
lui, un anumit spirit al dialogului, specific britanic, snt valorificate cu succs
in cele mai multe din mizanscenele Workshop-ului de ctre regizoarea Joan
Littlewood. In cele mai multe din montrile sale abund formele populare de
expresie scenica. Dansul, muzica, pantomima se amestec cu dialogul, subliniindu-i
sensurile, i n aceste forme de prezentare publicul este angajat total n spectacol,
ntre sala i scena disprind distanele. Stilul acestei echipe teatrale este perfect
ilustrat n montarea piesei Ostalicul de autorul irlandez Brendan Behan. Work-
shop-ul, teatrul care se adreseaz maselor vorbindu-le despre realitile lor eu-
rente, i pune scena la dispoziia tinerilor scriitori autohtoni i joac deopotriv,
pentru aeelai public muncitoresc, piese din marele repertoriu clasic universal:
Shakespeare, Ben Jonson, Molire, Cehov, Ibsen, Balzac, B. Shaw i Sean O'Casey
snt autorii jucai de predilecie aici.
Este cunoscut, de pi Ida, succesul nregistrat de acest teatru cu spectacolul
Macbeth, n cadrul turneului ntreprins n Uniunea Sovietica. Discutabil din punct
de vedere al plasrii aciunii ntr-un cadru istorie care depete epoca lui Shake
speare (personajele purtau costume spcifie sfritului secolului trecut), spec
tacolul a fost apreciat pentru mesajul su contemporan, antirzboinic, mesaj care
exprima atitudinea combativ, naintat, a colectivului sub conducerea regizoru-
lui Howard Goorney. Un succs rsuntor a obinut Teatrul Workshop la festi-
valul international de la Teatrul Naiunilor n 1956, jucnd o versiune scnteie-
toare de verv satirica a Bravului soldat veik.

90
www.cimec.ro
 CUM SE EXPLICA SUCCESUL LUI PICCOLO TEATRO

Problema legturii teatrului cu imasele, problema repertoriului i a mizan-

scenei capata o rezolvare specifica la Teatini Piccolo din Milano. Fenomenul tea-
tral contemporan se bucur aici de o explicare tiinific mai larga, de un suport
filozofic materialist mult mai ferm. Teatrul acesta se mrturisete legat de reali-
tatea istoric i estetica a timpului nostru i i definete misiunea sociale n
opoziie cu realizrile pseudoartei burgheze. Teatrul Piccolo se dclara mpotriva
divertismentului gratuij; i pentru un repertoriu al marilor problme sociale.
Preferinele teatrului merg ctre Shakespeare, Cehov, Gorki, i mai ales ctre
Brecht. Regizorul teatrului, Giorgio Strehler, se vdete un adept al teatrului
contient", al teatrului care se bazeaz pe ascuita putere de nelegere a publicu-
lui. In montatile sale se remarc permanent efortul de a face nelese spectato-
rului semnificaiile actuale ale operei prezentate, sau, cum spune Strehler, de a
face evident prin spectacol nelegerea a dou imomente istorice: a aceluia n
care a fost scris opera i a aceluia in care ea este oferit publdcului. Pe aceast
nelegere a spectatorului se bazeaz regizorul cnd pune n scena Coriolan,
Opera de trei parale, Slug la doi stpni, sau Azlul de noapte. Permanenta ra-
portare a operei la posibilitile de creaie ale teatrului i, n acelai timp, la
posibilitile de nelegere ale publicului reprezint principala trstur stilistica
a regiei de la Piccolo Teatro.
Se tie c Italia nu este o ar de veche tradiie regizoral. La data cnd
faima lui Stanislavski, Craig sau Reinhardt strbtea lumea, n Italia mai struia
nc domnia marelui actor" (Il capocomico). Funcia de regizor a aprut mult
mai trziu i a fost recunoscut oficial odat cu nfiinarea lui Piccolo Teatro,
adic n 1947, consacrairea ei fcndu-se tot aici. Orientarea generala a micrii
regizorale italiene este la ora actual influenat, n bun msur, de activitatea
acestui teatru. El duce o politica generala perseverent i riguroas cu privire la
formarea publicului, la atragerea lui ctre teatru. Astzi exista n Italia un grup
de regizori talentati, n general de orientare realista, unii dintre ei fiind n acelai
timp actori sau dramaturgi, sau i una i alta. Activitatea multilateral a lui
Eduardo De Filippo, ca dramaturg, actor, regizor se cunoate. Este unui dintre
oamenii de teatru completi din Italia, bucurndu-se de adeziunea unui public larg,
datorit rdcinilor populare, nealterate, ale artei sale de certa valoare realista.
Orazio Costa la Roma, Luchino Visconti la Milano, Eduardo De Filippo la Napoli,
Luigi Squarzina (autor al unor piese antifasciste), alturi de Teatrul Piccolo, due
aceeai susinut Campanie de popularizare a marelui repertoriu n rndul mase-
lor. O aciune similar ntreprinde cu deosebit succs rnarele actor i animator
Vittorio Gassman, creatorul unui imens teatru demontabil, n forma de circ,
Teatrul popular", care poposeste in importantele centre muncitoreti. Din toate
prile i dintr-o data asa cum spune Strehler trebuie pornit atacul mpotriva
societii ostile", societate n care artitii Italiei snt silii s-i duca mai departe
activitatea.

JEAN VILAR, UN REPREZENTANT DE FRUNTE AL REGIEI

PROGRESISTE FRANCEZE

In Franta, reprezentant de frunte al regiei progresiste este Jean Vilar, direc

torial T.N.P.-ului. In Palatul Chaillot, teatru cu 2.500 de locuri, se joac Cidul i
Ruy Bias, Don Juan i Richard al Il-lea i se creeaz condiii spcifie pentru
vaste audiii de piese clasice. La T.N.P., se joac de asemenea Pirandello, Alfred
Jarry i Bertolt Brecht i se creeaz n sala conditfi spcifie de participare, de
atenie, de atitudine activa fa de spectacol. Snt cunoscute faimoasele spectacole,
urmate de discuii cu publicul muncitoresc din foburgurile Parisului, unde T.N.P.-ul
i desfoar sistematic spectacolele sale. Jean Vilar a format prin T.N.P. un
public nou, esenialmente diferit de publicul burghez obinuit, un public larg
deschis poeziei dramatice i n acelai timp disponibil pentru fenomenul de de
mistificare" a imaginii scenice; un public in aciune, pe msura teatrului unanim
i actual", cum se intituleaz T.N.P.-ul. In 1949, Jean Vilar nota ntr-un numr

91
www.cimec.ro
din La revue thtrale": Actualitatea teatrului e guvernat de pasiunea de a
cunoaste adevrul; cunoaterea realitii confirma ncrederea n noi nine, n jus-
teea judecii noastre". Teatrulmijloc de cunoatere a realitii ilustreaz o
prima faz a esteticii lui Vilar, pentru ca, zece ani mai trziu, ntr-un numr din
Thtre populaire", s numeasc teatrul O coal a revoltei". Teatrul deci nu
mai este un simplu mijloc de cunoastere a realitii, ci i o arma de ndreptare
a ei, un mijloc de canalizare a revoltei spre aciune. E un stadiu nou de evolu-
ie, de maturizare a ideologici sale i, ca un ecou n practica teatral, Vilar mon-
teaz eu un enorm succs Mutter Courage, iar recent obine un adevrat triumf
cu spectacolul antifascist Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit. Se remarca
in toat activitatea regizoral a lui Jean Vilar preocuparea susinut de a crea
spectacole actuale, de a reda satirei dimensiunea epocii noastre, de a face dintr-o
pies strict demonstrativ un spectacol viu, de a dezbra de tradiie", printr-o
viziune novatoare, texte care la leotur las o impresie de nvechit i uzat.
Toat creaia lui Vilar se caracterizeaz prin acest spirit nou de interpretare
a mesajului dramatic, prin noutatea permanent a formulei cu care i rezolv
mizanscenele. Atracia pe care o exercit asupra rnaselor spectacolele puse n
scena de Vilar reprezint am fenomen recunoscut. Personalitatea acestuia s-a
contopit cu activitatea teatrului, nct astzi este foarte greu s pronunt T.N.P.
fr s-i vin imediat in minte cuvntul-reflex Jean Vilar.
Exista n Franta o tradiie a teatrului popular, exista o traditie de regie
progresist. Snt cunoscute marile spectacole populare aie lui Firmin Grnier.
e cunoscut de asemenea activitatea novatoare a Cartelului, contributia efectiv
la dezvoltarea regiei mondiale a lui Jacques Copeau, Dullin, Baty, Jouvet i
Pitoff. Alturi de Vilar, tradiia aceasta este dus mai departe ou hrnicie i
de ali regizori progresiti ai Franei. Dintre acestia, numele lui Roger Planchon
se impune n ultima vreme ateniei. Activiitatea sa la Teatrul Popular din Villeur
banne, conceptiile sale eu privire la funcia activa a publicului (noi nu lucrm
pentru public, noi lucrm cu el") i mai ales reuitul spectacol cu Suflete moarte
dup Gogol, pus n scena n stagiunea trecut, i-au crt n Frana o anume
popularitate. Activitatea artistica a lui Planchon este vizibil influenat de ideile
teatruLui brechtian.
De altfel, asemenea lui Planchon, muli oameni de teatru din Occident
socotesc teatrul i estetica brechtiana drept cluz sigur n activitatea lor
viitoare. Nu sntem brechtieni, nu sntem fanatici, dar Brecht este un fapt
capital n teatrul de astzi si noi trebuie s ttnem cont de acest lucru, s ncercm
sa facem n asa fel ca din aceasta s profitm toi" dclara conductorii lui
Piccolo Teatro: Paolo Grassi i Giorgio Strehler, iar Vilar, care a impus ateniei
teatrul lui Brecht, i reproeaz lipsa de a nu-1 fi jucat n ntregime pn la
aceast data.
Teatrul lui Brecht i metoda sa de creaie s-au nscut ca un protest mpo-
triva teatrului burghez decadent i au la baz ideea progresist, revoluionar,
dup care estetica i morala noastra izvorsc din nevoile luptei noastre".
Metoda de creaie scenica a lui Brecht este cu totul diferita de cea a lui
Stanislavski. Noua tehnic de distanare opus celei de traire i identificare
a actorului cu personajul i formula teatrului epic opus teatrului dra
matic au provocat n ultimii ani vii dispute n mijlocul oamenilor de specia-
litate, au incitt la discuii n presa i delimitri de poziii n viaa teatral
contemporana.

ADEPTI Al LUI STANISLAVSKI PE TOATE MERIDIANELE

Metoda lui Stanislavski are adepii sai entuziati. Despre evidena actuali-
tii sistemului" vorbesc in primul rnd oamenii de teatru din Statele Unite.
Metoda ncepe a fi pus n practic alci nc din anii 1930, la Group Theatre*
o companie teatral cu un colectiv de creaie permanent, condus de Cheryi
Crawford, Lee Strassberg i Harold Clurman. Spectacole ca: Oameni n alb
de Kingsley i Golden Boy de Clifford Odets, realizate dup sistem", fac epoca
pe Broadway i numrul adepilor creste. Iau nasiere numeroase scoli teatrale-

92
www.cimec.ro
i studiouri n care metoda este experimentat cu rezultate evidente. Proprie
pentru Statele Unite este forma de nvmnt denumit Actor's Studio", ce
funcioneaz n plin centrili New York-ului. Elevii snt triai prin audieri suc-
cesive i rmn n studio pe aceeai treapt de nvimnt, deopotriv actori
consacrati i debutanti n teatru. Toti acetia devin membri pe via ai studioului,
cu dreptul de a reveni n rstimpuri s-i mbogeasc pregtirea. Invtmntul
nu e organizait pe cicluri, nu exista o suit In prezentarea materialului de studiu.
In fiecaxe edint ns au loc discutii asupra exerciiului prezentat de unul din
elevi. Conductorii studioului, Elia Kazan, Lee Strassberg i C. Crawford, m-
preun cu o seam ntreag de scriitori, oameni de teatru, critici, comenteaz
experimental! i conchid asupra discuUilor. Actor's Studio" se bucur de o
reputaie intemaional, iar sistmul" e socotit n Statele Unite drept grama-
tica actoruiui". Legatura sistemului'^ cu practica efectiv e mai gireu de
urmrit ns.
Un regiim excesiv de taxe asupra spectacolelor din centrili New York-ului,
o avalan de piese comerciale ce inund piata teatral americana determina un
fenomen asemntor celui cunoscut de Vestul european. Apar acele formatii
Off Broadway", acele teatre mici la periferia orasului, n care se joac Cehov,
Gorki, Ibsen, Shaw, Miller i alii. Pe o astfel de scena improvizat s-au jucat
la New York Trei surori, Livada de viini, Unchiul Vania (cu Franchot Tone n
rolul lui Astrov). In scoli si n aceste studiouri metoda lui Stanislavski $i verifica
permanent valabilitatea. Se tie c de curind regizorul sovietic Zavadski a fost
invitt n S.U.A. s in o serie de lectii practice n legatura cu sistmul" si
s lucreze la cmontarea unui spectacol.
In Europa, unul dintre cei mai entuziati adepti ai lui Stanislavski a fost
Jacques Copeau. In prefata la ediia francez a volumului Viaa mea n art.
Copeau aduce un omagiu de recunotint scumpului sau maestra, al crui
cuvnt 1-a instruit i al carni exemplu 1-a susinut". Mai trziu, dup Copeau i
dup epoca glorioas a Cartelului, preocuprile de regie, dup cum s-a vzut,
se ndeprteaz de scoala realista a lui Stanislavski. Ideile acestuia influenteaz
ns formatia marilor actori. Jean-Louis Barrault de pild, desi partizan al
teatralui total" al lui Claudel, se dclara admirator al sistemului". La fel n
Anglia, Laurence Olivier, Michael Redgrave i John Gielgud, interpreti ai ntre-
gului repertoriu cehovian, ca i ai operelor lui Shakespeare. In studioul experi
mental de pe lng Old Vie, n tudiourile elvetiene, n scolile de art teatral
ale Suediei, sistmul" constituie baza programei de nvmnt artistic. La Roma
i la Zurich, n Japonia, in Mexic i la New York snt tiprite i difuzate n larg
tiraje studiile lui Stanislavski despre regie i arta actoruiui. In Uniunea Sovietica
i in tarile de dmocratie popular succesele regiei actuale se nalt pe acest
fundament ideologie. Snt de necontestat valoarea i valabilitatea sistemului".
Discutine aprinse din U.R.S.S. asupra sistemului" au scos n evidente caracterul
viu, creator, al acestuia, necesitatea dezvoltrii sale creatoare pe baza principiilor
elaborate de Stanislavski, el nsusi un persvrent lupttor pentru dezvoltarea
i perfectionarea sistemului". Si chiar dac preferintele anumitor oameni de
teatru merg ctre ideile teatrului brechtian, o certitudine se degaj totui cu
putere din aceast scurt privire de ansamblu asupra regiei contemporane.
Pentru reprimarea emoiei sau pentru trirea ei, pentru participare sau pentrj
identificare, pentru Brecht sau pentru Stanislavski, pentru una din aceste dou
latini ale alternativei, sau pentru o mbinare artistica a celor doua metode.
urmeaz s se decida unii sau alii dintre reprezentanti i regiei mondiale.
In esenta, cele dou metode urmresc acelai scop: comunicarea, prin inter-
mediul artei scenice, a unui mesaj naintat, revoluionar, publicului de oameni ai
muncii, educarea acestui public in spiritili ideilor naintate ale timpului nostra.
Lupta principal care se desfsoar n prezent pe arena mondiale a teatrului
nu este ntre brechtieni i stanislavskieni. ci ntre promotorii teatrului realist,
pus n slujba omului si a nzuintelor spre fericire i progres, i matad^rii tea
trului antirealist, antiuimanist, expresie a angoaselor unei societti in descom-
punere si a gustului pervertit al unui pumn de afaceriti.
Legile istoriei arata lirnpede pei*sipectiva dezvoltrii societtii. Viitorul este
al teatrului realist, al teatrului pus n slujba poporului i a nzuintelor lui
progresiste.
www.cimec.ro
 DESENE DE
D-ALB TEATRULUI I^NEOICT G A M E S '

Din cauza montrllor prea

mari i complicate, anele Unele teatre nu programeaz
spectacole nu pot fi prezen- fudiclos piesele din drama-
tate tn deplasri turgi originala

Solale I

Unii autori refuz orice dis- Mal stnt teatre tn care llp
cufle cu prlvlre la tmbun- seste grlja pentru calltatea
ttlrea lextului artistica a spectacolelor

^ & ^

Eu nu vad, tovare, ce-l llpseste Planili de ncasrl a fost de-

textulul meu ! plt i totui, teatrul chloapt.
www.cimec.ro
)000<>C>00000<XXXX>00<>OOOOOOC><XX>0<><>000<X>0<

TEATRUL MUNICIPAL
PREZINTA :

In s a l a Matei M i l l o " : In sala Filimon S r b u u :

PASSACAGLIA MENAJERIA DE STICL

de TITUS POPOVICI de T E N N E S S E E WILLIAMS

cu JULES CAZABAN, artist cu LUCIA STURDZA BULANDRA,

artista a poporului, OCT. COTESCU,
al poporului, ILEANA PRE- LUCIA MARA, SEPTIMIU SEVER,
DESCU, FORY ETERLE, artist laurat al Premiului de Stat
Regia :
emerit, LAZR VRABIE,
DINU NEGREANU, laurat al Pre
MIHAI MEREU, GH. GHI- miului de Stat
'i
Decoruri :
ULESCU, VASILEBOGHI
LIVIU CIULEI, artist emerit
Eegia i decoruri :
LIVIU CIULE1, artist emerit

UN STRUGURE IN SOARE
INTOARCEREA de LOEEADsTE H A N S B E E E Y
de MIHAI BENIUC cu ANA NEGREANU, VALLY VOI-
CULESCU, VICTOR REBENGIUC,
cu TEFAN CIUBOTRAU,
MIRCEA ALBULESCU, ANCA VE-
artist emerit, G. MRUTZ, ar RETI, BEATE FREDANOV, artista
empita, NASTASIA OVA, DUMI-
tist emerit, ILEANA PRE-
TRU ONOFREI, DINU DUMITRESCU
DESCU, SEPT1MIU SEVER, VASILE FLORESCU, DUMITRU
DUM1TRU, N. BOTEZ, P. VASI-
laurat al Premiului de Stat
LESCU,^ADRIAN GEORGESCU
Eegia :
Regia :
ION OLTEANU LUCIAN PINTILIE
Decoruri : Decoruri : Costume :
GH. TEFNESCU N. SAVIN ELENA FORU

Soooooooooooo<c>oo< www.cimec.ro
 TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
STAGIUNEA 1960 1961
n repertoriu
SALA COMEDIA
O scrisoare pierduta de I. L. Ga
reggiale
Regia: Sica Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia: Vlad Mugur
Cuza Vod de Mircea fefanescu
Regia : Sica Alexandrescu
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia : Minai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sica Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. V-
nevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia : M. Zina
Discipolul diavolului deG.B.Shaw
Regia : Al. Finti
Cnd scapata luna de Horia Stancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurei Baranga
Regia : Sica Alexandrescu
Anna Karenina dup L. Tolstoi
Regia : Moni Ghelerter
n pregatire:
Macbeth de W. Shakespeare
Cariera de James Lee
AGENIA DE B I L E T E :
I. P. 2 e. 768
^OTECA
/
www.cimec.ro
SALA STUDIO
Napasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu I
Regia : Sica Alexandrescu
Badranii de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia : Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sica Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia : Miron Niculescu
Judecatorul din Zalameea
de Calderon
Regia : Dinu Cemescu
Ascult-ti inima de Al. Korneiciuk
Regia : Al. Finti
Regia : Mihai Berechet
Regia: Vlad Mugur
Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
 TEATRUL DE COMEDIE

prezinl

CELEBRUL 702
comdie de AL. MIRODAN
eu:
RADU RELIGAN, FLORIN SCARLATESCU, NICOLAE GRDESCU,
MIRCEA EPTILICI, ION LUCIAN, MIRCEA RALARAN, DEM.
SAYU, AMZA PELLEA, ALEX. LUNGU, DUMITRU CIIESA,
NINETA GUSTI, SANDA TOMA, LILIANA ICU,
ROZALIA AVRAM
Direcia de scena: Decoruri i costume :
MONI G H E L E R T E R AL. R R T A N U
i

BURGHEZUL GENTILOM
Comedie-balet de MOLIRE
Traduccrc de VICTOR EFTIMIU
eu:
GR. VASILIU-RIRLIC, NINETA GUSTI, MIRCEA CONSTANTI-
NESCU, DEM. SAVU, MIRCEA RALARAN, IURIE DARIE, AUREL
CIORANU, VASILICA TASTAMAN, SANDA TOMA, IARINA DE- g0
MIAN, VAL. P L A T A R E A N U , AMZA PELLEA, D. RUCREANU, U
D. CIIESA, MARIUS ROLEA, EUGEN CASSIAN g
Dirccia de scena: Decoruri i costume:
LUCIAN GIURCHESCU DAN N E M E A N U
Muzica: Maestra de balet:
PASCAL BENTOIU VERA PROCA
Casa de bilete: Sir. Rlccanu 2 (n spatele Posici Centrale)
tel. 16.64.60 i Calea Vietoriei 56 (Continental)

www.cimec.ro
 i Ugniti

*$ rL

www.cimec.ro