Zbranca Ioana, Teatrologie II

Teatrul prin ochii Marioarei Voiculescu

Marioara Voiculescu a reuit s ofere cititorilor ei, prin cartea Jurnal. Memorii, o
perspectiv acid, dar pertinent cu privire la lumea teatrului de la 1902 i pn n momentul
n care a fost obligat s se retrag de pe scen (1947). Am cunoscut un om blnd i, dei
vehement n comentarii, mereu unul dintre aceia care a vorbit i acionat n cunotin de
cauz. A suferit enorm i poate cel mai mult a suferit din cauza directoratelor din TNB.
Admite, ntr-o msur sau alta, c anii de pe scena Naionalului au pus bazele carierei sale de
actri. A surprins cu roluri dificile i a suprins poate i mai mult n momentele n care nimeni
nu se mai atepta s acioneze i s reacioneze. i-a iubit publicul i a ncercat mereu s nu-l
dezamgeasc. A nvat i a fost educat de maetri precum Paul Gusty, Alexandru Davila
sau Delavrancea. Am ncercat s surprind n lucrarea de fa prerile, viziunile i ideile vizavi
de teatru ale acestei mari actrie care a fost Marioara Voiculescu, aa cum i le-a notat n
Jurnal. Memorii. Dac sunt subiectiv este pentru c i ea, mai mult sau mai puin, n-a
reuit dect s rmn subiectiv.
Marioara Voiculescu a intrat n lumea teatrului, acest amant gelos cum l numea ea, de la
vrsta de 14 ani. Cel care i-a suprins pentru prima oar talentul i isteimea a fost nu altul
dect Zaharia Brsan, care printr-o fericit ntmplare s-a nimerit s-i fie tinerei tutore la
matematic. Mult tiin n-au pus ei la punct: cu matematica mergea greu...dar cu discuiile
poetice...mergea strun (2003, 188); n schimb, n toamna anului 1901, cu Zaharia Brsan de
mn, Marioara pea pe treptele Conservatorului, unde avea s intre, dup multe discuii
aprinse ntre protejat i director, cu meniunea merite exceptionale.
A nceput s fac figuraie la Teatrul Naional n spectacolele Agathei Brsescu , unde erau
trimise cele mai bune eleve i elevi din Conservator (2003, 197). ntr-una din aceste
experiene a realizat tnra artist c teatrul este o carier nebnuit de grea i c numai
anumite fiine sunt miruite de Dumezeu (2003, 197). Nu mult de la aceste evenimente, ea a
fost luat sub atenta ngrijire a regizorului de serviciu, Montaureanu, funcie care la acea
vreme era un fel de factotum, dar care n umbr te poate servi i deservi (2003,197). Dac
vroia s serveasc un nceptor, un regizor de servicu fcea n aa fel nct la repetiii, n
locul actorului anunat se prezenta un altul; acesta, pregtit n prealabil, fcea o impresie bun
regizorului i ajungea n cele din urm s obin rolul. Astfel, dei n doar primul ei an de
studii de art dramatic, Marioara Voiculescu a ajuns s joace aproape n fiecare sear. Totui,
nu putea fi angajat oficial la Naional pentru c nu mplinise vrsta legal; la 13 ianuarie
1904, a debutat n rolul Ginei, jucat pe vremuri de marea Aristizza Romanescu, profesoara
mea ( 2003, 209).
Printre cei care s-au ocupat de educaia i creterea artistei se numr i Paul Gusty, sub mna
cruia aceasta a jucat nenumrate spectacole. Actria, dei avea o relaie strns cu regizorul,
tia de frica lui Nenea Gusty, iar atunci cnd el intra n sal i era prost dispus, inima mi se
fcea ct un purice i de fric repetam mai prost ca altdat(2003, 224). Dup repetiie, i
di i critic pn ncepea iar s repete, de aceast dat fr partener, reuind s neleag,
ntr-un final, rolul. Dup ce de multe ori ieea mai mult moart dect vie de la repetiiile
private cu Paul Gusty, tot cel din urm pleca strignd c mi-a dat o migren fata asta! Las c

Zbranca Ioana, Teatrologie II

mi-o pltete ea mie! ( 2003, 224). Marioara Voiculescu mrturisete c ea a fost singura
fiin pe care a pupat-o el n teatru...ca artist (2003, 224). Odat, primind un rol de tnr
obraznic, rea, ncpnat i dur, un gen de rol pe care artista nu-l mai abordase pn
atunci, aceasta a crezut c se produsese o greeal. Paul Gusty, autoritar i sever, i impunea s
repete rolul de o sut de ori mai dur, mai aprig dect cerea piesa, nct tnra actria
devenea din ce n ce mai confuz. Nenea Gusty i spulbera orice urm de ndoial: M,
prosticelule, nu vezi c ceea ce fac eu cu tine acum se cheama antrenament? Te fac s sari
peste rol ca s te antrenez, cci aa cum te cunosc eu, n timpul spectacolului vei elimina tu
singur (...) ceea ce eu azi pun prea mult.
Odat cu venirea lui Alexandru Davila la conducerea TNB-ul, schimbrile nu au ncetat s
aib loc. Tot teatrul era cuprins de amok, toi voiau ca tot s se distrug i s se rennoiasc.
(2003, 227). i ntr-adevr, decorurile se modificau, totul se nlocuia, de la duumele i cuca
sufleurului pna la cabinele actorilor i instalaiile electricienilor. Davila i determina pe
ceilali s renegi tot ce s-a petrecut nainte i s i se par c viaa ncepe de la el.(2003,
227). Marioara Voiculescu rememoreaz cu emoie personalitatea care a fost Alexandru
Davila, acest om (..) ca un ciocan care drma tot ce-i st n cale(2003, 227), pe care nu-l
mai discutai, l urmai ( 2003, 227). Alexandru Davila a fost cel care a nceput s monteze cu
un mare fast i de bun calitate piesele pe care tot el le i alegea. I-a mpins de la spate pe ea i
pe Tony Bulandra i le-a dat impresia c el ne-a descoperit, c el ne-a scos de la ntuneric i
c abia atunci a nceput pentru noi adevrata carier.(2003, 228). Marioara Voiculescu
recunoate marea influen pe care Davila a avut-o asupra Naionalului: de la primul
spectacol dat de Davila, splendidul nostru Teatru Naional i-a luminat toate colurile, iar sala
i lojile, ca prin farmec, s-au umplut de femeile cele mai frumoase, cele mai elegante, cele
mai sclipitoare de bijuterii i de brbai n frac (2003, 228). Totui, artista mai mrturisete c
nenea Alecu avea mari caliti, dar i imense defecte. Acum era de o generozitate extrem
i dou minute mai trziu era n stare pentru nimic s bat un om (din senin) pn l lsa
lungit (2003, 230). Marioara Voiculescu i amintete cu drag apogeul Naionalului. Cu
adevrat, noua epoc ncepuse pentru teatru n ara Romneasc; montrile erau splendide;
nu se fcea nicio economie, cci nimic cu adevrat frumos nu se realizeaz, n teatru, cu
economie. Costumele erau magnifice. Actorii jucau cu un elan admirabil.(2003, 230). Cred
c acea perioad a fost i apogeul carierei actriei: mergeam din succes n succes eram bine
hrnii, frumos mbrcai, avnd posibilitatea s ne ctigm existena din plin. Mergeam n
turnee perfect organizate pe tot cuprinsul rii(2003, 230).
Despre Compania Davila nu face referire foarte mult, dar i amintete foarte clar deschiderea
de la Teatrul Liric cu piesa Stane de piatr, cu o distribuie minunat i n care Ion
Manolescu a avut prima mare creaie din cariera lui(2003, 35). Totui, Davila nu avea prea
mult ncredere n acesta, l considera total lipsit de talent i cu 4 zile nainte de premier se
gndea s-l scoat din rol, cci este detestabil(35). Dei Nenea Alecu avea un ochi
infailibil n a-i recruta angajaii i a descoperi talente, totui cu Manolescu s-a nelat(2003,
35). Spectacolul a fost un real succes.
Marioara Voiculescu povestete n cteva pagini despre ce s-a ntmplat cu trupa lui Davila,
ajuns pe minile ei, acum Compania Marioara Voiculescu. Trupa de actori era n
continuare aceea format de marele maestru, faimosul ansamblu de mari actori ai Teatrului
Davila, cum pn azi nu s-a mai realizat unul, cci nici un director nu ar fi n stare s mai
strng la un loc atia mari actori i attea talente tinere (2003, 238). Artista recunoate c
nu era o munc uoar aceea de director de teatru (2003, 240) : repetam de dimineaa pn
seara, seara jucam, noaptea nvam rolurile i trebuia s-mi rmn timp s m ocup de
mainiti, de tmplari, de gazete i gazetari, de montrile pieselor, de traducerea pieselor, de
regizori i s mai gsesc timp s sar i ntr-un express-orient i s fug la Paris pentru cteva
zile ca s vd 2-3 piese noi care treceau n premier i s vd dac convin trupei mele ca apoi

Zbranca Ioana, Teatrologie II

s isclesc contractul cu Societatea autorilor dramatici francezi i-apoi ntoarce-te i ia-o da
capo. Dintre toate spectacolele, premiera Salomeei la Circ i-a rmas cel mai pregnant n
memorie. Vroia s reprezinte Salomeea ntr-o realizare nou, la Bucureti, dar nu ntr-un
teatru, ci n Circul Sidoli. Totui, exact cum se ntmpl cnd i doreti ca totul s mearg
strun, problemele nu au ncetat s apar. A nchiriat circul, l-a transformat complet, a mpins
la limite conceptul de mise en scene pentru c, neavnd cortin sau ramp, a trebuit s
mprumute un reflector de-al armatei pentru iluminare prin care s substituie lipsa elementelor
tehnice. n seara premierei, lucrurile s-au nrutit. Cu cteva ore nainte, un funcionar al
primriei i spunea c municipiul nu poate permite deschiderea circului, deoarece e mare risc
pentru public. Prin generalul Nicoleanu, Marioara Voiculescu a reuit s treac i peste acest
impas. Dar cum soarta e acr i i cu un sim al umorului nebnuit, coaforul a ntrziat; ntr-un
moment de maxim tensiune, lui Vasile Leonescu (actorul din rol principal) i-a czut barba,
fcnd publicul s explodeze n rs, iar, colac peste pupz, n timpul monologului artistei
una dintre paftalele ce-mi acoperea pieptul se defcuse de la spate, alunecase i astfel mi
lsa un sn gol (2003, 83). Cum actria a reuit mereu s cad n picioare, pn la urm
aceste gafe au rmas neobservate, i toat presa a fost elogioas, iar Nicolae Iorga a scris c
reprezentaia Salomeei la Circ va rmne n Istoria Teatrului Romnesc(2003, 83).
Marioara Voiculescu avea un deosebit respect pentru presa din acea perioad. Cronicile erau
semnate de Iorga, Ionescu-Gion, Bacalbaa, Mihail Dragomirescu, Emil Fagure, oameni care
nu te judecau pur i simplu spunnd: n-a priceput rolul, n-a fost bine mbrcat, sau totul e
admirabil, strlucit etc. etc. Nu afirmau fr s argumenteze. (2003, 204). Ionescu-Gion
scria: D-r Voiculescu fii atent- ai talent, dar ai i defetce. Defectul dumitale n scena din
actu al II-lea e acesta..., iar actria se ducea acas i repeta, potrivit sugestiilor, ceasuri
ntregi. Apoi, cu inima zvcnind de emoie, mergeam la spectacol. A doua zi citeam n
gazet: M bucur! Ai fcut progrese. Continu!....(2003, 204).
Directoratele din teatru i-au provocat cele mai multe suferine actriei. Rolurile se ofereau
amantei sau soiei directorului, se jucau piese proaste, se ignorau complet cerinele actorilor.
Nici un director nu a iubit Teatrul Naional, cci, de l-ar fi iubit cu adevrat (...) numai actorii
cu adevrat talent ar fi fost menii s oficieze n acest templu al artei. Azi e o ruine. Teatrul
Naional se prostitueaz. Directorul l prostiteaz(2003, 16). Marioara Voiculescu a ndurat
sub direcia lui Mavrodi, din cauza Mariei Filotti, soia lui nelegitim. Sub direcia lui
Eftimiu, din cauza Agepsinei Macri Eftimiu. Su direcia lui Moldoveanu tot din cauza Mariei
Filotti, deoarece Moldoveanu era subordonat lui Mavrodi. Am suferit sub Rebreanu - dei
avea mare stim pentru mine deoarece scumpa lui soie Fanny l sftuia s-i dea rolurile
mele Agepsinei Eftimiu, ca s se pun bine pe lng ea n caz c vor veni comunitii la
putere (2003, 130).
Marioara Voiculescu a pretins mereu c n teatru, ntre actori, nu exist invidie i rutate. A
spus-o rspicat n numeroase rnduri, i totui, a ajuns s se contrazic de nenumrate ori,
condamnndu-i colegii, uneori pe bun dreptate, alteori nu. Cei ce susin c noi trim ru
ntre noi, spun un mare neadevr. Suntem copii buni i prietenoi. Cu un cuvnt bun ne devii
prieten i uor iertm urenia sufleteasc(2003, 78). Cu multe dintre femeile actrie nu a
avut relaii de prietenie. Maria Filotti n teatru era teroarea mainitilor, a croiteroselor, a
electricienilor care nu-i dduser destul lumin la scen, a plasatorilor, a sufleorilor, ba c
nu-i dduse un cuvnt la timp, ba a regizorilor care tremurau naintea ei, a actorilor mici i
mari care se temeau c-i d afar Mavrodi, a casierelor pe care le teroriza reprondu-le c,
dac nu s-au vndut mai multe bilete la spectacole atunci cnd juca ea, era din cauz c o
sabota casieria (...)(2003, 178). Plana o teroare i o ngrijorare a ntregii suflri artistice c
Filotti se va plnge lui Mavrodi de toat dumnia pe care cei 200-300 de oameni ai
Naionalului o au contra ei. Filotti (...) s-a plns, s-a vitat, a cerut tuturor bani (...); la nevoie,
leina oriunde.(2003, 178)

Zbranca Ioana, Teatrologie II

Vznd un spectacol cu Lucia Sturdza Bulandra n rol principal, scria amar : Druiete,
Doamne, fiecrui om un prieten bun, care s te iubeasc cu adevrat, care s fie n stare s-i
spun adevrul, orict de neplcut ar fi acel adevr.(2003, 154). Lucia Bulandra juca, la acel
moment (1951), o femeie de 50 de ani, care se ndrgostea i apoi se remrita cu un licean.
Cum i nchipuie o femeie care a trecut de 80 de ani s poat s apar n public sub forma
unei mirese al crui mire are 17 ani? (2003, 154). Nu o avea la inim pentru c dorete bani
i iar bani, oricum. Cu orice pre(2003, 161).
Marioara Voiculescu, dei crescut n Naional, a militat mult timp mpotriva lui. Ce i pas
unui director dac Teatrul Naional pierde bani jucnd piese proaste cu actori proti, ce-i pas
c pervertete gustul publicului, c-l coboar n loc s-l nale astfel cum i este menirea?(...)
Interesul directorului st n primul rnd a nu nemulumi deputatul X, pe senatorul Y sau pe
ministrul Z, care spune, ordon unui director s joace cutare proast i imoral pies sau s
angajeze pe amanta d-lui cutare s joace n rol principal(2003, 16).
Marioara Voiculescu a dus o via fascinant, dar care a culminat cu o srcie crncen i cu
un dezgust n ceea ce privete viaa, de la care, n ultimii ani, primise numai dezamgiri; de
aceea, ultimul apel este adresat viitorilor actori, nenorociii cu talent mare: rbdai orice,
rbdai de foame, rbdai de frig, rbdai cele mai cumplite lipsuri, dar niciodat s nu facei
criminala greeal de a v nrola ntr-o instituie de stat(2003,15). Rmnei n afar de
acest blestemat teatru cruia ar trebui s i se dea foc din temelii. Nu venii n el s v mnjii
sufletul i s v ardei aripile frumosului vostru entuziasm(2003, 17).

Zbranca Ioana, Teatrologie II

Bibliografie:
Jurnal. Memorii, Marioara Voiculescu, Bucureti, 2003.