CARLO GOZZI

Vreme de 10 ani Carlo Gozzi a desfurat o polemic violent mpotriva lui Goldoni i n favoarea Commediei dellArte. Pentru a-i contracara succesul, Gozzi a recurs la nuvelistica din lumea basmului, voind s demonstreze c pn i povetile puteau avea succes i vrnd s readuc prin ele menirea Mtilor. n realitate, fcnd abstracie de termenii agresivi i injurioi ai conflictului lor, Goldoni a reluat din plin elementul realist, iar Carlo Gozzi pe cel fantezist, prezente ambele nc din scenariile secolului al XVI-lea. Lumea de basm este de regul scenarizat n versuri albe endecasilabice, iar libertatea de a improviza este rezervat doar Mtilor (Trufaldino, Tartaglia, Pantalone), ntruct ele acioneaz n marginea subiectului propriu-zis, avnd n esen funcia de comentariu ironic. Intriga aventuroas, a personajelor se situeaz hotrt pe primul plan, avnd un fel de convingere ptruns de seriozitate i urmrind s trezeasc emoii profunde, suspensia evenimentelor fantastice. Versurile lui Gozzi se nrudesc cu acelea ale autorilor italieni de tragedii la mod din acel secol, i ni se par mult mai insipide dect proza lui, care, n Memorie inutili ( privitoare la perioada de mijloc a existenei sale; Gozzi a trit ntre 1720 i 1806) este impregnat de un acut spirit de evocare umoristico-nostalgic. Structura operelor sale se conformeaz exigenelor trupei Sachi, de care Gozzi a fost legat prin raporturile sale de prietenie cu Truffaldino Sachi, i prin dragostea lui chinuit, al crui obiect era actria principal, Toedora Ricci. De la prima feerie, Lamore delle tre melarancie (Dragostea celor trei portocale, 1761) pn la ultima, Zeim re dei Genii (Zeim, regele duhurilor, 1765) nu se poate registra o real evoluie a stilului i a coninutului. Uneori predomin divertismentul ca scop n sine, alteori intenia alegorico-satiric. Elementul bufonesc se impune foarte rar fa de cel feeric i patetic. n majoritatea cazurilor rmne un simplu ornament. Atracia principal i adevrata noutate a basmului scenic a fost constituit tocmai de elementele din lumea fanteziei. n Turandot (1762) i n LAugellin Belverde (1765) ele ajung la un lirism evocator, la o dialectic glume care duc la reprezentarea la o dezinvoltur plin de prospeime, pn atunci ngrdit, la o incnttoare libertate a sentimentelor si a visului. n Il Corvo (Corbul) se spune la sfaritul aciuni: acum s inceap rsul i s se alunge orice gravitate lugubr i tragic. S se ia de la capt nunta, cu napi porceti, oareci nprlii i pisici jupuite si daca de mai mult nu suntem vrednici, mcar copiii cu mnuele lor s ne dea un semn de mulumire. Materialul este furnizat de O mie si una de nopi, de Povestea povetilor a napolitanului Basile. Nostalgia mbinndu-se cu acelea ale altor personaliti, duc la intriga scenic, la portretul colectiv al unei lumi. Goldoni caut concomitent o noua structur a expuneri dramatice, dei conformeaz tradionalului deznodmnd al ncurcturiilor cel mai adesea de natur matrimonial. La el conflictele nu ajung niciodat pn la extreme si grotesc, ci se deapn de-a

lungul celor trei acte pe o linie de dezvoltare continu si fr surprize, urmnd deseori cele mai variate itinerari, care se vor intlni n cele din urm pentru a se combina n arhitectura final. Cu totul nou este atitudinea lui Goldoni fa de realitatea pe care urmrete s o redea. Pn atunci ea fusese observat, am zice, n mod alegoric semnificativ; transfernd-o adesea intr-un cadru istoric, dar examinnd-o n orice caz n funcie de ceea ce putea transmite spectatorilor drama, prin ceea ce era tipic, spectacular in exprimarea ei: un bolnav inchipuit, ca i un Figaro ce submina privilegiile aristocratice pn la distrugere. Goldoni las in schimb s vorbeasc n numele su realitatea epocii, mulumindu-se s o ncadreze n oglindirea scenic. Faptul duce nu la revelarea unor nvminte, ci a moralei personajelor sale pe care el o reflect far s o determine, mulumindu-se cel mult s o canalizeze ctre acea toleran ngduitoare i ctre acele maniere civiliizate care i sunt proprii, exercitnd o rectificare a exceselor, subliniind virtuiile familiale tipice epocii mercantile i lumii veneiene, care au fost una dintre manifestrile ei cele mai desvrite. Bazele ideologice sunt condiionate, asadar, de situaia concret a vieii sociale. Comedia goldonian le red cu fidelitate, fr ca autorul s urmreasc o modificare a lor potrivit unei viziuni proprii; orientndu-le ns ctre acele procedee istorice pe care Goldoni, datorit intuiiei lui de observator , le sesiza cu uurin n procesul nsui al claselor, n dezvoltarea structurilor economice. Cu alte cuvinte, concepiile lui slujeau cu fidelitate mersul i necesitiile momentului istoric. Opera monumental a lui Giuseppe Ortolani, cu dubla ei ediie critic, ofer posibilitatea de a cerceta fiecare pas al lui Goldoni cu toate datele istorice respective, cu toate implicaiile stilistice, conceptual sentimental a luat chipul basmului. Lumea Curilor, cavalerismul i fastul trecutului s-au transformat n figuri de cri de joc ntr-o misterioas construcie de puzzle, n simbolurile unei glume libere. Substana i sentimentele dramei sunt redate cu ajutorul unor caractere convenionale, compensate de o incontestabil vigoare a fanteziei, care le d un plastic relief teatral. Alegoriile ce conin aluzii la actualitate i pierd cu uurin importana. n mbinarea de teme din Fiabe (Feerii) se poate determina aportul strict modern, nu numai prin contopirea anumitor forme de exprimare i prin nclinaia lui ctre fantastic, ci i printr-un sentiment ntunecat al vieii i concluziilor ei, cruia intenia alegorico-satiric i servete doar drept pretext. Morocnosul i ptimaul conte veneian nu bnuia desigur c deschide porile romantismului. Subiectul naiv romanios pe care i construiete opera i care pentru el constituia doar un instrument de lupt i de rzbunare mpotriva rutilor, dezvluie noi orizonturi posibilitilor scenice, dezvoltnd viziuniile fanteziste n voia crora se lsase uneori Commedia dellArte n numeroasele sale ci. Friedrich Schlegel, Schiller Tieck, Hoffmann i Goethe nsui au recurs direct sau indirect la Gozzi ca izvor de inspiraie.