Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
experimente, al noilor descoperiri, adica, un teatru aflat sub influentele acestei epoci,
pline de efervescenta, de schimbari majore in climatul politic, social si evident si
cultural.
In tot acest amalgam semicontrolat, Teatrul apare ca Arca lui Noe, calarind
valurile Istoriei si preluand de la ea miscarea continua spre inainte Deosebirea este ca
Ararat-ul nu se iveste in zare si nici o ramura de maslin nu ar evoca un final fericit prea
apropiat. “Arca” isi continua drumul pe valurile istoriei moderne, trecand dintr-un secol in
celalalt, dintr-un mileniu in cel care urmeaza
Teatrul imi pare a fi, o minune mai rezistenta, decat celelalte sapte ale lumii
antice, tocmai prin capacitatea sa de supravietuire, de adaptare, de formare si
reformare a principiilor sale artistice, in functie de perceptia receptorului sau – a
publicului.
Teatrul este cea mai directa dintre arte, aceea care are publicul anexat –implicit
– la procesul de creatie, ca o parte activa a acestui proces.
Teatrul este o minune a imbinarii mai multor arte, fiecare dintre ele putand fi
impinsa pana la esentializare si autonegare: dramaturgie, actorie, muzica, dans,
miscare scenica, scenografie, costume, ecleraj.
Pare destul de dificil si fara sanse reale de reusita, sa incerci sa imbini toate
aceste departamente diferite, formate din arte diferite… Asadar… O minune…
Teatrul nu este, in mod limpede, o inventie a unui filantrop bogat care nu stie
cum sa-si risipeasca banii, nu este nici o inventie politica, pentru dorinta vre-unui
suveran de a manipula masele largi de oameni, prin informatiile pe care teatrul le poate
promova si nu este, in acelasi timp, nici o forma de arta pura, de sine statatoare,
independenta de fortele sociale ce exista in societatea in continua schimbare…
Teatrul fiind, precum stim, “oglinda societatii noastre”, fiind, de-a lungul secolelor,
pana acum, ca o structura sociala care nu este menita numai sa distreze, dar si sa
educe, teatrul a suferit influente care l-au obligat, fie de voie, fie de nevoie, sa
supravietuiasca…
In inceputul secolului XX, Teatrul era privit ca un mod de relaxare, pentru patura
sociala bogata, era un loc unde se puteau discuta si se puteau rezolva, afaceri, sub un
auspiciu luminos.
Era, totodata, un mod de informare asupra maselor largi de oameni, din paturi
sociale paupere, care neavand cunostiinte indeajuns de dezvoltate, nici pentru a citi
ziarele, cu atat mai putin, pentru a citi romanele inceputului de secol, puteau afla, astfel,
despre regulile societatii, …din Teatru.
“…Sunt interesanti si valorosi pentru ca au dat, prin opera lor, intr-o perioada de
autentice incercari de redefinire morala, spirituala si artistica, un document despre o buna parte a
lumii noastre contemporane…'[3]
Practic, Autorii Dramatici Americani, s-au recreat din cultura dramatic europeana,
preluind ceea ce era interesant pentru ei si formand un nou nucleu al povestilor dramatice, in
jurul noului popor ce acum se forma intr-un nou teritoriu, cu noi conceptii social – artistice…
poate fi nici dezvoltat peste masura, intrucat scopul sau social, este tocmai acela de a
evolua odata cu societatea in care se formeaza.
In plus fata de “amicii” si “inamicii” de pana acum, insa, in secolul XX, Teatrul -
in primul rand Teatrul American - intalneste o alta forta sociala covarsitoare Forta pe
care omenirea a descoperit-o in preajma inceputului de secol XX, a continuat sa o
perfectioneze si mai continua inca si in prezent. Este vorba despre capacitatea, la scara
larga, de a transmite… INFORMATII.
“Teatrul modern este cel mai experimental si drept urmare cel mai diversificat din istorie. De la o conceptie asupra
teatrului ca institutie care exista in primul rand spre a conserva anumite norme culturale (miturile si ritualurile cetatii-stat la
Atena, sentimentul de ordine si bon sens in Parisul lui Ludovic al XIV-lea) noi am ajuns la ideea ca teatrul este arena etalarii
tuturor ingeniozitatilor.
Nu este necesar sa ne mai oprim asupra aspectelor sociologice ale acestei conceptii teatrale, o data ce am
acceptat premisa ca teatrul occidental de astazi reflecta instabilitatea civilizatiei moderne. Nu este necesar sa ne ocupam
prea mult aici nici de problema continutului. E mai presus de orice indoiala ca, in pofida unor manifestari ale cenzurii morale
si politice in perioada Victoriana si post-victoriana, scena moderna si-a asumat mai multe libertati decat in oricare alta epoca
anterioara. Ea a devenit cu adevarat un muzeu, un forum si o piata a opiniilor, a speculatiilor si aberatiilor. Dar, desi aceasta
libertate in conceptii este o trasatura deosebit de importanta, ea nu a constituit factorul esential in dezvoltarea modalitatilor
dramatice specifice moderne. Acesta dezvoltare a afectat mai mult forma decat continutul, tinand seama, bineinteles, ca
investigatiile in directia formei s-au intemeiat pe necesitatea de a exprima anumite semnificatii “[5].
Privind astfel lucrurile, putem considera ca Filmul si Televiziunea, nu sunt decat
“forme teatrale evoluate economic”
Teatrul American, asadar, este acela care poate scoate profit de pe urma acestei
relatii dintre creator si public, asadar, are o motivatie primordiala in fata tuturor celorlalte
forme de teatru din restul lumii, pentru a se modifica si a deveni complex pentru publicul
sau …
Din acea clipa in care Teatrul American devine profitabil, incepe sa conteze in
mintea propriului popor si a propriei sociatati care masoara valoarea absoluta, in
valoare pecuniara.