TOTUL DESPRE STAGIUNE

9
Septembrie 1969

www.cimec.ro

mm wmm

REVIST LUNAR EDITAT DE COMITETUL DE STAT PENTRU CULTUR l ART l DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN REPUBLICA SOCIALIST ROMNIA

Nr. 9 (anul XIV) septembrie 1969

DIN SUMARUL

A CESTUI

NUMR,

MOMENTUL ACTUAL AL TEATRULUI ROMNESC VZUT DE 9 PROZATORI l POEI Virgil Teodorescu * Fnu Neagu * Marin Preda Radu Boureanu * Adrian Punescu * Dorina Rdulescu * leromm erbu Ana Blandiana * Szasz lano 2 CRITICI LITERARI Valeriu Rpeanu - Adrian Marino 3 REGIZORI DE FILM Lucian Bratu - Mihai lacob - Manole Marcus 5 CARICATURITI Cik - Matty - Silvan - Neagu Rdulescu - A. Poch AL. BALACI : Nevoia de sinceritate MIHNEA GHEORGHIU : Problemele teatrului, cite sint ? DIRECTORII DESPRE S T A G I U N E : Sic Alexandrescu * Radu Beligan * Lucian Giurchescu * Virgil Stnenescu Vlad Mugur* Nicolae Dinescu Elena Deleanu EUGEN BARBU : Logica lui 2X2 INTRAREA ARTITILOR : Dina Cocea * Carmen Stnescu Octavian Cotescu * Marcela Rusu * Emanoil Petru Mihai Fotino * Virgil Oganu * Florin Piersic Mariana Minut DRAMATURGIA ROMNEASC N 6 9 / 7 0 : Premiere - intenii - sertare , M R I A 1714" de iLIE P U N E S C U Introducere n spectacol de ION COJAR i SORANA COROAM Un interviu cu CHARLES MAROWITZ CRIN TEODORESCU : Regia in sistem metric ? C u : N. CLINOIU. OCTAV ENIGRESCU, MIHAI BREDICEANU, ION DACIAN i altn despre stagiunea muzical ANCHETE, INTERVIURI, REPORTAJE realizate de: Eugen Comarnescu, Mihai Crian, Andriana Fianu, Valeria Ducea, Mira losif, S. Massler, Mirela Nedelcu,Dumitru Negreanu, Ileana Popovici, llie Rusu, T. Staicu, Mircea M. tefnescu, Irina Vrabie Coperta ION OROVEANU

Redactor ef RADU POPESCU

C o l e g i u l de r e d a c i e : AUREL B A R A N G A , RADU B E L I G A N MATEI C L I N E S C U , PAUL EVERAC, G H . l O N E S C U - G I O f ANDREI E R B A N , CRIN T E O D O R E S C U , F L O R I N T O R N E / www.cimec.ro (Redactor ef ad|unc

E-AM PROPUS S S P U N E M CITITORILOR NU MRULUI 9 AL REVISTEI NOASTRE Totul despre stagiunea 196970", cea dinti dup lucrrile Congresului al X-lea, i cea de a douzeciiasea dup Eliberare. Chiar totul" nu vom fi izbutit s le spunem, cci teatrul romnesc de astzi a devenit un fenomen de asemenea amploa re i complexitate, nct este imposibil s fie cuprins mcar n fulgerarea unui singur moment ntr-un caiet de pres, orict de voluminos. Dar vom fi izbutit ndjduim s le spunem destul, pentru a le da o informaie variat i o sugestie stimu latoare, cu privire la strdaniile i ambiiile miilor de slujitori ai tramei i scenei n acest nceput de stagiune. Mai n adnc, propria noastr ambiie a fost, aadar, de a contribui cu un modest plus, cu nc puin, la nencetatul proces al strngerii legturilor dintre teatru i public, legturi care con stituie una dintre numeroasele i fecundele surse ale progresului culturii i artei noastre, ale desvririi educaiei intelectuale i morale a poporului. Ne situm i vom continua s ne situm mereu pe poziia publicului, a marelui public. Nimic nu poate fi mai greit dect a privi teatrul ca pe un fenomen izolat i existent n sine,

www.cimec.ro

nchis ntre pereii si fr ferestre, i nc mai nchis ntre tainele sale de meserie, de inspiraie i de aspiraie. Tot att de greit, i chiar grav, ar fi ca teatrul s fie ncurajat indiferent pe ce ci s se autocontemple n oglinzile unui univers nchis, pri mejdie n care teatrul poate cdea, ca un efect secundar al imensei sale fore centripetale. De aceea, noi am cutat i vom cuta s observm teatrul, pentru cititorii notri, n strnsa sa conexiune cu alte fenomene de spectacol, n acea nlnuire n care el, teatrul, nu este dect o verig. Am restabilit deci lega turile dintre teatru i toate fenomenele artistice de spectacol, de la teatrul liric pn la circ. De asemenea, muzica i filmul, nu pot lipsi, dintr-o revist de teatru, nu din pricina necesitilor publicistice ale unei reviste, ci din pricina intereselor profunde ale teatrului nsui, care cer combaterea fenomenului de izolare, de nsingurare. O d a t cu aceast cuprindere orizontal, am cutat i vom cuta cuprinderea vertical, a unei poriuni ct mai largi a acelei nlntuiri de fenomene creatoare, n a crei desfsurare teatrul apare ca o ultim verig. Urmrim s punem ntr-o mai puternic i constant lumin geneza strveche i genealogia vie, mereu prelungit n timp, a teatrului ; filiaia sa direct din arta literara i dramaturgie. Destinele istorice, de larg perspectiv, ale tea trului, snt decise de dramaturgie i literatur, drumurile sale nu pot fi altele dect ale acestora, i nu altele dect cele pe care i le deschid acestea. Procednd astfel, gndind astfel, credem c militm pentru o idee profund dreapt, i profund folositoare, att pentru public, ct i pentru teatru. Anume : teatrul trebuie privit din afar i trebuie s se lase privit, s se fac privit dinuntru ca fenomen de cultura, integrat n unitatea organic i dinamic a

www.cimec.ro

culturii noastre, i inseparabil de e a . Astfel, nelegerea naturii i misiunii educative a teatrului devine, deopotriv, mai uoar i mai limpede, iar limitele foarte largi, dar tot att de reale ntre care se afirm i nflorete arta spectacolului, se definesc cu mai deplin claritate i, n acelai timp, cu mai mult for. Dac se urmrete i ce altceva se urmrete ? - s avem un teatru strlucitor din punct de vedere estetic, original i spe cific din punct de vedere naional, i, cu att mai mult, folositor din punctul de vedere al educaiei sentimentelor i minii, al orientrii filozofice i ideologice a publicului, al nfloririi culturii socialiste, aceasta se va realiza prin afirmarea teatrului ca unul dintre glasurile culturii i artei noastre, n esena lor de ansamblu, prin ridicarea la perfeciune a modurilor n care-i ndeplinete nvsfunea de mesager credincios al literaturii noastre dramatice. Aci e vatra s a , cauza prim i ultimul el al existenei sale. lat cum se explic faptul c investigaia noastr privitoare la stagiunea 6970 pornete de la literatur i dramaturgie, prin poei, romancieri i critici, i se continu, prin reprezentani ai muzicii i cinematografiei ; prezena acestora, ct mai vie, ct mai activ, vom cuta s-o asigurm, sub diferite forme, n toate viitoarele numere ale revistei noastre, de aci nainte. Prin aceasta, nu am diminuat ctui de puin importana, i chiar prioritatea, pe care o acordm prezenei oamenilor de teatru, pstrnd, desigur, n centrul preocuprilor noastre, problemele proprii i specifice ale teatrului, a cror arie ne strduim chiar s-o extindem, pn la cel mai ndeprtat hotar. Fiind informare asemenea riate, att cei dinti care putem privi, n totalitatea s a , aceast cu privire la stagiunea ce st s nceap, sntem de cei dinti a observa c din numeroasele att de v a de interesante, att de sincere declaraii ale scriitori-

www.cimec.ro

IIT

lor, muzicienilor, cineatilor i ale tuturor felurilor de reprezen tani ai teatrului nu se desprinde cu destul fermitate, i cu destul limpezime, concepia militant, popular, optimist, a unui teatru profund ancorat n realitile noastre naionale, socialiste i actuale, a unui teatru larg accesibil, situat cu hotrre n sistemul de idei al marxism-leninismului i al patriotismului nostru contem poran. Dar sntem convini c tot ceea ce nu exist n liter, exist n spiritul adnc al acestor opinii i planuri de lucru, i c se va afirma, cu strlucire i consecven, n actul creator. N-am putea trece sub tcere o asemenea observaie, cci rostul nostru fundamental acesta e, i niciodat nu se va lsa nlocuit prin altul. Militantismul nostru, militantism de pres, trebuie s fie direct, acut, critic, de pe cea mai larg, dar cea mai ferm poziie filozofica, estetic i ideologic. Fiindu-i credincioi, i fcnd nencetat si neobosit act de credina, sntem convini c putem aduce o contribuie folositoare la o sntoas nflorire a culturii, a artei noastre. Cu aceast convingere, ntmpinm cu total ncredere des chiderea stagiunii, i, ntru aceste nzuini, i urm succes !

www.cimec.ro

m stagiune
Q . . ^ ' m ndeobte dispui, l d e s c h i d e r e d e s t a g i u n e , s a r b o r m un a e r d e m r i n i m i e i d e g a j a r e f e s t i v i s t . N e l s m d o m i n a f i d e u n c a r a c t e r i s t i c sentiment i n a u g u r a l , n c r c a t d e n c r e d e r e i s p e r a n . i , a t u n c i c n d n u o d a t ne n tmpin chiar din p r a g ndoielile, n c h i d e m ochii". Socotim pretimpurii pornirile cri t i c e i n i le r e i n e m n c r e d i n a c a p r e h e n s i u n i l e i n i i a l e i v o r d e m o n s t r a , n t i m p i n a c t , n e t e m e i n i c i a . O s t a g i u n e t e a t r a l , z i c e m , nu se p o a t e p l a n i f i c a i p r o f i l a d i n c a p u l l o c u l u i , c u r i g i d i t a t e ; e a se r e f u z d e f i n i t i v u l u i i a b s o l u t u l u i ; se d e s f o a r , p r i n n a t u r a e i , n t r - o c o n t i n u d i s p o n i b i l i t a t e la r e t u u r i i s u r p r i z e . A a t i i n d , s n-o j u d e c m n i c i p e c e a d e a c u m d u p s e m n e l e n c e p u t u l u i . S t r e c e m p e s t e f a p tul c a d e m a r a t a n e v o i e , d e z o r d o n a t , n e c a t " ; c, o f i c i a l , ridicndu-i jubiliar cor t i n a n m i e z u l si n c i n s t e a f i e r b i n t e l u i a u g u s t " , e a nu e d e p l i n d e c i s a se d e s c h i d e " , n i c i n t r z i u sfiritul lui s e p t e m b r i e ; c n s e p t e m b r i e , n l r - o s e a m d e t e a t r e , se m a i tatoneaz pe o seam de trmuri de organizare, de orientare, de proiectare a l e a c t i v i t i i l o r . A c t o r i n d e z e r i u n e i n m i g r a i e p r i n t e a t r e l e r i i i m o i a l e s la u i l e t e a t r e l o r b u c u r e t e n e n u i v d n c n c h e i a t p e r i p l u l c u t r i l o r d e a n g a j a m e n t e i a r a n j a m e n t e ; c o n d u c e r i ele t e a t r e s l a b e d e n g e r la s f r i t u l t r e c u t e i s t a g i u n i n u t i u n c t o a t e , la a c e s t n c e p u t , c u m si c n d i v o r r e v e d e a n c r o p i t e e c h i p e l e , c a s p o r n e a s c cu b i n e la d r u m n o u . V a c a n e d i r e c t o r i a l e , m a i m u l t s a u m a i p u i n i n t e m p e s t i v e , m a i m u l t s a u m a i p u i n n d r e p i t e , l a s n r e s p e c t i v e l e i n s t i t u i i t e a t r a l e s n u s p u n e m , v r a i t e i la v o i a n t m p l r i i , d a r n s u s p e n s i e d e c e r t i t u d i n i ( d a c n u i d e r s p u n d e r i ) c e l p u i n d i s c i p l i n a (nu rrai v o r b i m d e s p r e p e r s p e c t i v e l e ) c r e a t o a r e . U n a n u m i t a b u r d e r u t i n s a u d e d e z a b u z a r e i a b u l i e p l u t e t e , ici n e c c i o s , c o l o d e s l r m t o r . . .
n e a

T o a t e a c e s t e a p u n , f i r e s c i s p o n t a n , s u b s e m n u l n t r e b r i i , m c a r n c t e v a p u n c t e a l e v a s t e i n o a s t r e h r i i r e e l e t e a t r a l e , m o d u l i c a l i t a t e a d e d e s f u r a r e a s t a g i u n i i p e c a r e o n t m p i n m . N u le p r e c i z m . P e n t r u c i n t e n i a n o a s t r , a i c i i a c u m , n u e s t e s m a r c m p e r s o a n e i l o c u r i ( n i c i r e s p o n s a b i l i t i ) , ci o s i t u a i e , c a m a n d e a n r e p e t a t , a n d e a n n d r e p t a t n s d u p r e e t a l u i A r v i n t e . i p e n t r u c s n t e m n c r e d i n a i c , n acest d o m e n i u , a n u l acesta v a f i , n sfrit p o a t e r e p a r a t o r : p r e a se a t e a p t cu n e r b d a r e m s u r i l e , m s u r i l e l e g a l e d e n d r e p t a r e i d e s c l c i r e a m u n c i i i a b i r o u r i l o r d i n t e a t r e , c a i a c e l o r l e g a t e n t r - u n f e l s a u a l t u l d e t e a t r e . D e s i g u r , s - a r f i p u t u t i s - a r p u t e a i f r m s u r i ; o r i c u m , v o m p u t e a a p o i , d a c se v o r m a i n t l n i c a z u r i , s n o t m c i n e i u n d e . Pn a t u n c i , s s p e r m n f o r a d o m i n a n t a s p i r i t u l u i c e t e n e s c i a e t i c i i p r o f e s i o n a l e , n r e z e r v e l e d e a m b i i i i d e v o t a m e n t a l e a c e l o r a cu n e r e s e m n a t v o c a i e d e a f i s l u j i t o r i a i a r t e i , n u cu d e p r i n d e r e a d e a-i f i s i m p l i f u n c i o n a r i . D i n s p r e p r i m i i v i n surprizele.

Nu p u t e m , f i r e t e , s p u n e m t e m e i e x c l u s i v p e s u r p r i z , p e b u c u r i a ce n e - a r p u t e a - o prilejui isprvile meteorice, e x c e p i o n a l e , v r f u r i l e " . V r f u n l e p a r iscate d i n c e u r i d a r e x i s t , s e m m f i c i se p o t m s u r a n u m a i n r a p o r t cu m a s i v u l d i n c a r e o e n e t i c se n a l t , p e c a r e cu a d e v r a t se s p r i j i n . A c e s t m a s i v a l v a l o r i l o r d e a n s a m b l u i d e d u r a t ne d e f i n e t e , i el se c e r e , a a d a r , l u a t n s e a m , c e r c e t a t ,

www.cimec.ro

 n s e n i n a t d e c e u r i l e d a c i c t e l a c o p e r . D i n a c e s t u n g h i d e v e d e r e s o c o t e s c d r e p t p r o b l e m - c h e i e a s t a g i u n i i m s u r a n c a r e e a e d i s p u s si t i n d e a f i r i s i p i t o a r e de ceuri. E v d i t , a n u l t e a t r a l se s t r u c t u r e a z i n c o m p o n e n t e l e i t e n d i n e l e lui a r t i s t i c e i i d e a t i c e , d e s t u l d e s t n g a c i , s f i o s , t e m p o r i z a t o r , n e d e c i s . N u s-a a j u n s n c p r e t u t i n d e n i la un c o n t u r r e p e r t o r i a l c r i s t a l i z a t . O s e a m d e liste d e r e p e r t o r i i d e f i n i t i v a t e " se r e s i m t d e o a n u m e r e t i c e n i p a s i v i t a t e c o n f o r m i s t . N u n e i z b e s c i n i i a t i v e l e s a u p r o m i s i u n i l e ieite d i n r n d u r i . A z i c e c , d i m p o t r i v , e x t r a o r d i n a r u l p a r e s f i f o s t o c o l i t cu b u n t i i n , c n d r z n e a l a " r e p e r t o r i u l u i a c e s t u i a n se v r e a m r t u r i s i t m a i d e g r a b n t r - o c u m i n e n i e o s t e n t a t i v , v e c i n cu r e n u n a r e a de a s t m i n e a p r a t c u r i o z i t i . T i t l u l e x p l o z i v " nu t e n t m p i n n i c i e r i , p e n i c i o l i s t , la n i c i un c a p i t o l s a u c a t e g o r i e d r a m a t u r g i c . Plutete n s c h i m b un a e r d e s o b r i e t a t e i p o n d e r e d e b u n a u g u r ; un r e c u r s la v a l o r i n e c o n t e s t a t e , s e m p i t e r n e . F a p t u l e v r e d n i c d e s e m n a l a t p e n t r u c a r a c t e r u l lui g e n e r a l i z a t , c h i a r d a c b u n e l e iniiative p l t e s c , nu n m i c m s u r , o a n u m e v a m s u p e r f i c i a l u l u i . M a r i i c l a s i c i u n i v e r s a l i f i g u r e a z p r e t u t i n d e n i \de la S o f o c l e i S h a k e s p e a r e la C e h o v i S h a w d a r a d e s e a p a r c n u m a i p r o t o c o l a r ; c o n t e m p o r a n i i d e la N o e l C o w a r d la M i I I e r s a u T e n n e s s e e W i l l i a m s a t e a p t , la r n d u - l e , s-i v e r i f i c e p a t i n a " ; i n c l u s i v d u p ci a n i d e a t e p t a r e ? A l b e e cu a sa V i r g i n i a W o o l f .
{

N u e n s a i c i l o c u l u n o r n t r z i e r i a n a l i t i c e . N u i n e m n i c i s j u d e c m c u l t u r a r e p e r t o r i u l u i p r o i e c t a t p e n t r u a c e a s t s t a g i u n e . D i n c o l o d e c e e a ce e s t e , p o a t e , n e n n c h e i a t sau n e a j u t o r a t sau nc n e h o t r t n e l , d e g a j m m a i presus de t o a t e s p i r i t u l c a r e , v d i t , l d o m i n i-l o r i e n t e a z : a a e z a cu p r e c d e r e , ct m a i f e r m , t e a t r u l n o s t r u , p e m a t c a a u t e n t i c u l u i i o r i g i n a l i t i i lui n a i o n a l e j a-i l e g a , f r e z i t r i , a c i u n e a , d e v i a a , e f o r t u r i l e i n t r e b r i l e m a j o r e a l e p o p o r u l u i ; a i n t e r v e n i , n c o n t e m p o r a n e i t a t e , n p r o b l e m a t i c a l u m i i d e a z i c u d a t e l e , a f l r i l e i r s p u n s u r i l e m e r i d i a n u l u i n o s t r u ; a i n t r a , cu a l t e c u v i n t e , n c o n c e r t u l c e l m a r e a l t e a t r u l u i m o n d i a l , cu u n n d r e p t i t e l a n c o m p e t i t i v d a r cu g l a s u l p r o p r i u , cu o p r e z e n d i s t i n c t , n m s u r d e o p o t r i v s ne r e p r e z i n t e p e p l a n u l e x p r e s i e i i s ne i m p u n p e p l a n u l d e s c i f r r i l o r ce se n c e a r c n l e g t u r cu m a r i l e e c u a i i a l e e p o c i i . C e e a ce D u r r e n matt numea ansele v r e m i i " (socotindu-le d e t e r m i n a n t e n realizarea unej d r a m a t u r g i i i p r i n e a , a u n u i t e a t r u d e s e m n i f i c a i e cu a d e v r a t r e v e l a t o a r e ) , i n t r d e l i b e r a t , c u c o n t i i n a s v r i r i i u n u i a c t d e n e c e s i t a t e i d e e f i c i e n e s e n i a l , n a e z a r e a i c o n f i g u r a r e a p r o i e c t e l o r i c r e a i e i n o a s t r e t e a t r a l e . i d e a c e a s t c o n t i i n c r e d e m c se c u v i n e a i n e cu d e o s e b i r e s e a m a , i n d e p e n d e n t d e v a l o r i l e c a r e o n c o r p o r e a z n s t a g i u n e . Sntem n f a a unui act, n f o n d d e r e d r e s a r e , de m p l i n i r e ; u r m a r e , f r d o a r i p o a t e , h o t r t o a r e , a r e c e n t u l u i b i l a n p r i n mijlocirea c r u i a , l a s r b t o r i r e a s f e r t u l u i d e v e a c d e la E l i b e r a r e , a m c e r n u t i c u m p n i t v a l o r i l e n o i i p e r e n c u c e r i t e p e n t r u f a p t a n o a s t r a r t i s t i c . i e n d e o s e b i a c e s t a c t u r m a r e a c l a r i f i c r i l o r i d i r e c t i v e l o r C o n g r e s u l u i a l X - l e a a l p a r t i d u l u i .

L. d i f i c i l s r e c u n o t i n s , d e o c a m d a t , n i r u l d e a u t o r i i d e t i t l u r i c a r e v o r m i c a i c o l o r a s t a g i u n e a , o p i u n e a d e r s c r u c e l a c a r e s-au d e c i s a n i m a t o r i i , s l u j i t o r i i t e a t r u l u i . C r u c i a l u l se p e t r e c e s u b a p a r e n e ; nu p r i n g e s t u r i d e d i s c o n tinuitate, nici n e a p r a t prin evenimente i z b i t o a r e . Cu toate c , de p i l d , d i n s p r e v a l o r i f i c a r e a t r e c u t u l u i , a c c e n t u l pus si a i c i p e c l c s i c i i ( m a i p u i n f o r m a l d e c t a l t d a t ) p e d r a m a t u r g i a i n t e r b e l i c , d e s c o p e r i r e a " , n s f r i t , a D a n t o n - u l u i lui C a m i l P e t r e s c u , o r i g n d u l d e a n c e r c a s t r u n e l e d r a m a t i c e , n e a t i n s e p n a z i , a l e lui V o i c u lescu, snt a s e m e n e a , u n a n i m a t e p t a t e , e v e n i m e n t e , i d e v i n , n t r - u n f e l , p u n c t e d e r e f e r i n , d a c nu c h i a r p i e t r e d e h o t a r p e n t r u p e r s p e c t i v e l e i t i m b r u l i n i v e l u l s t a g i u n i i . T o t u i l u c r r i l e n o i a l e a u t o r i l o r d r a m a t i c i , c o n s a c r a i i n u m e l e n o i d e a u t o r i , cte a p a r p e lista r e p e r t o r i i l o r , i n d e p r o c e s u l n o r m a l , a l t r e c e r i i d e la o s t a g i u n e la a l t a , i , nu s e m n i f i c f i e c a r e n p a r t e , p r e a m u l t : o a c u m u l a r e . D e d a t a a s t a , c a n t i t a t e a " n s i se c a l i f i c , i-i n s u e t e , l u a t g l o b a l , d i m e n s i u n e a d e v a l o a r e d e v a l o a r e p r o p u l s i v i r e v e l a t o a r e fcle s e n s u r i . S o n d a j u l n c e r c a t , p r i n t r e s c r i i t o r i i d e t e a t r u , d i r e c t o r i , r e g i z o r i , a c t o r i , i c r u i a i f a c e m l o c n a c e s t c a i e t i n c a i e t u l / pe luna o c t o m b r i e al revistei n o a s t r e , ne scutete de o f a s t i d i o a s i, p r i n ea nsi, p r e a p u i n c o n c l u d e n t , n i r u i r e . R e m a r c m t o t u i c n u n e a f l m cu a c e s t s p o r d e t i t l u r i n f a a u n u i i d e a l r e p e r t o r i u d e a u r " . I d e a l u l este o p e r m a n e n t nzuin. D a r n l u n t r u l a c e s t e i n z u i n e d r a m a t u r g i a n o a s t r d e a z i se d e s e n e a z ca o d r a m a t u r g i e m e r e u m a i a n g a j a t s d e t e c t e z e i s d e z b a t m a r i l e n t r e b r i a l e m o m e n t u l u i n o s t r u i s t o r i c i a l e i s t o r i e i i r o s t u r i l o r n o a s t r e i s t o r i c e ; ca o d r a m a t u r g i e n c a r e p e r s o n a j u l n o s t r u d r a m a t i c a n c e p u t s i a s d i n p i e l e a v e c h i l o r lui d e p r i n d e r i i se s i m t e s t n j e n i t d e d i u r n i d e s i n e d e c a r a p a c e a d i s i m u l r i l o r i n s i n g u r r i i cu c a r e a l t d a t se a p r a d e l u m e d e a l e l u m i i ; el a p r i n s s r e s p i r e i r e s p i r a i a lui se v r e a p t r u n s d e r e s p i r a i a c o l e c t i v a z i l e i , s-a d e s c o p e r i t a p a r i n n d s o a e -

www.cimec.ro

t a t i i i se v r e a d i m e n s i o n a t i r e l a t i o n a t s o c i a l , r a p o r t a t n d e v e n i r e a lui la d e v e n i r e a societii, cetii. Dramaturgia noastr o r i g i n a l a p a r e astfel, peste f e l u r i m e a de i n s p i r a i i , d e i s p i t e i r e s u r s e s t i l i s t i c e , ca s e m n a l u n e i s o l i d a r i z r i a c r e a t o r i l o r d e l i t e r a t u r i d e a r t d r a m a t i c , n j u r u l u n u i v e c h i i i n a l t e r a b i l p r i n c i p i u d e s p e c i ficitate local-naional n p r i v i r e a i c u p r i n d e r e a l u m i i si v i e i i a orizontu r i l o r i t e n s i u n i l o r c o n t e m p o r a n e i t i i . R z b a t e d i n a c e s t p r i n c i p i u z e s t r e a u n e i s t r v e c h i o p i n t i r i s p r e l u m i n i s p r e d r e p t u l d e a ne b u c u r a d e l u m i n ; s e n s i b i l i t a t e a la d a t e l e u n e i i s t o r i i , p r a g cu p r a g d e s c h i s e ( c h i a r d a c , a d e s e a , d u r e r o s , o b s t a c u l a t ) ; n c l i n a r e a d e a f o l o s i a n s e l e v r e m i i " c u o g n d i r e i cu o p o e z i e , d i n t o t d e a u n a m a r c a t de expresia f u n c i a r a unei seninti b r b t e t i . E m b i b a t acest p r i n c i p i u d e m a r e a f i l o z o f i e m a r x i s t - l e n i n i s t a t r a n s f o r m r i l o r n e c e s a r e i a p e r s p e c t i v e l o r c o n t i n u i , d e f i l o z o f i a o m u l u i r e g s i t cu s i n e i c o n s t r u c t o r c o n t i e n t a l p r o p r i u l u i su d e s t i n . F i r e t e , a c e s t p r i n c i p i u i n t r n d i a l o g f u n d a m e n t a l p o l e m i c cu r e z o l v r i l e " c l d i t e p e a l t e c o n c e p i i , n a m b i a n a u n o r s i s t e m e " ce se s o c o t e s e n i a l n c h i s e , n c l i m a t u l u n o r stri p e r m a n e n t l i m i t , solicitate d e l i m a n u r i a b s u r d e sau d e e l i b e r r i din d e z n d e j d i t o t a l e p r i n c o m p e n s a i i l e u n o r e x a l t r i t o t a l e . Pe a s e m e n e a f o r . U a l n e g r i l o r f r o r i z o n t se a a z a c o l o , d e s i g u r cu s i n c e r i t a t e c r u d - a u t e n t i c , n u n s f r un u o r i a s c u n s a e r d e f a r s n e a g r , i c e e a c e , n u l t i m a v r e m e d u p ce v i z i u n i l e a b s t r a c t e x i s t e n i a l e a b i a a u ieit d i n m o d se v n t u r ca o n t o a r c e r e la r e a l i t a t e a c o n c r e t , c a t e a t r u p o l i t i c " . P o l i t i c u l n t e a t r u n u e , l a n o i , o v e s t e n o u . El i n t r , c a f e r m e n t s t r u c t u r a l , n s c r i s u l i a r t a n o a s t r , d e l a n c e p u t u r i , i m a i a l e s d i n c l i p a n c a r e s c r i s u l i a r t a n o a s t r se c o n s t r u i e s c c o n t i e n t a n g a j a t e p e f g a u l r e v o l u i e i i c o n struciei socialiste. Subliniem aceasta pentru c, v o r b i n d despre principiul unificator, n j u r u l c r u i a se s i m t e a x n d u - s e r e p e r t o r i u l a c e s t e i s t a g i u n i , a l t u r i d e a c e a s t m a t c d e b a z (cu ce e n e d i f e r e n i a t , b u n i r u n e a ) , se a g i t , m a i s u r d s a u m a i z g o m o t o s i n u p o a t e t r e c e n e l u a t n s e a m ( p e n t r u c e e a ce i ct e b u n i p r e i o s n e a ) , o f a m i l i e d e t e n d i n e a p a r e n t t u l b u r t o a r e i d e s p r i t o a r e d e a p e . $ i p e n t r u c a c e s t e t e n d i n e snt m a i a l e s m a n i f e s t e la e c h i p a c e l o r c h e m a i s p r e i a t a f e t a . A c e t i a a u f c u t i f a c o b i e c t u l u n u i m u l t i a p r i n s d e z b t u t p r o c e s d e v a l o r a r e ( d i n p c a t e m a i m u l t n culise) ; au fost n p a r t e l a n s a i " n a i n t e a p r o b e i de f o c a r a m p e i , n c e r c u r i o a r e c u m n c h i s e , s e t o a s e n s i b u c u r o a s e d e v o c i n n o i t e ; s-au a f l a t i se a f l p e m e s e l e d e l u c r u a l e s e c r e t a r i a t e l o r l i t e r a r e , b a i p e l i s t e l e d e p r o p u n e r i a l e u n o r t e a t r e ; d a r se v d a n e v o i e d e f i n i t i v a i " p e a c e s t e l i s t e , o r i cu t o t u l n d e p r t a i de ele. Stagiunea aceasta, mai mult dect o r i c a r e alta din anii i m e d i a t trecui, n u se v a p u t e a d e s f u r a cu s e n t i m e n t u l d a t o r i e i m p l i n i t e , d a c v a m a i e z i t a s a u v a m a i e v i t a s c l a r i f i c e l o c u l i d e s t i n u l a c e s t e i d r a m a t u r g i i n v i a a i n m i c a r e a d e i d e i i d e d e v e n i r e a t e a t r u l u i n o s t r u . ^1 u e v o r b a de a o t g d u i n b l o c , d e a-i t i a d i n p r i n c i p i u a r i p i l e ; c u m d e s i g u r , nu p o a t e f i v o r b a d e a o p r o m o v a i a d u l a n b l o c , d e a - i n g d u i un z b o r b e s m e t i c . E v o r b a d e a a d u n a " i c o n f i g u r a , c e e a ce este r i s i p i t i a d e s e a n c i n f o r m s a u n e o r i e n t a t n e a ; e v o r b a a p o i , d e a o s o l i d a r i z a cu s p i r i t u l g e n e r a l i cu d r u m u l i s t o r i c e t e t r a s a t p o e z i e i n o a s t r e d r a m a t i c e . F i i n d c nu c r e d c ne a f l m , cu d r a m a t u r g i a d e c a r e ne o c u p m , n f a a u n u i real m o m e n t de desprire a apelor. Realizez mai de g r a b stridena unor instrumen t a i i ce-i c a u t a d e c u a r e a la m e n t a l i t a t e a , n e r v i i i d i n a m i c a o r e i d e f a . Snt i n s t r u m e n t a i i a f l a t e n s , cu e x c e p i i l e i n e r e n t e , a b i a la s t a d i u l n c e r c r i l o r i c a u t n c a r m o n i a i e f i c a c i t a t e a , o r c h e s t r a t o r u l i m n u i t o r u l s t p n cu a d e v r a t p e e l e . N e n t m p i n a a d a r , m a i d e g r a b p r e g t i r e a u n e i m u z i c i a v i i t o r u l u i " , cu t o t ce e s t n g o c i , i n s o l i t , d e z o r d o n a t , c o n f u z d a c nu c h i a r c o n f u z i e n t r - o p r e g t i r e . N u p u t e m t r e c e n e p s t o r i p e l n g e a . M a i cu s e a m a c o l o u n d e ne a t i n g e f r e a m t u l u n u i a u t e n t i c s e n t i m e n t a l n e c e s i t i i , i z v o r u l d e p r o s p e i m e p u r a l v a l o r i i i a l o r i g i n a l i t i i . D a r t o c m a i n a c e s t t e m e i , n u p u t e m lsa ca z b u r d a f i r e a s c a a c e s t o r n c f i r a v e n i r i n l u m i n , d o r n i c e i f e r i c i t e d e o l i b e r t a t e n e n d i g u i t a c u r g e r i i , s-i c o n f u n d e p r e z u m i o s o p o t i r e a i n g e n u , n c r c a t d e a s c u n s e f g d u i n i , c u v u i e t u l v a l u l u i . C u a t t m a i m u l t , cu c t , n f o n d , v a l u l (i p l a c e c e l e i m a i t i n e r e g e n e r a i i s i se z i c n o u l v a l " ) , o r i c r d e n v a l n i c , e r ' d i c a t (i d e p i n d e ) d e v n t u r i . O r i c t d e n v a l n i c b a t e , se z d r o b e r e d e s t n c i l e r m u l u i o r i se d e s t r a m , d o m o l i t i u m i l i t , p e c a l m u l n t i n d e r i l o r l u i . V a l u l este o a r o g a n s t e r i l , d e s t i n a t u n e i p i e i r i r e p e z i i f r u r m e . Este la n e s f i t n t r - u n s i s i f i c j o c d e n e g u r i si n e g r i u r m r i t d e n v a l a d o b o r t o a r e a a l t u i a . I z v o r u l , n s c h i m b , este o a p a r e n t j u c u , n f o n d n e r b d t o a r e c u t a r e i c o b o r r e s p r e m a t c , s p r e c o n j u n c i a cu r u l , cu m a r e l e f l u v i u . n e s e n a i z v o r u l u i snt p r o f u n z i m e a i n i i m e a : el p o a r t cu sine d e o p o t r i v a m i n t i r e a s t r a t u r i l o r s u b p m n t e n e d i n c a r e a z b u c n i t , si o b s e s i a s e n i n u l u i c r u d si a a e r u l u i t a r e ce i - a u i m p r e g n a t i s c a r e a . D a r s e m n i f i c a i a lui se a r a t p e m s u r a , d u p c h i p u l , d i m e n s i u n i l e i o r i e n t a r e a d r u m u l u i s u s p r e v r s a r e , s p r e c o n t o p i r e a cu a l b i a m a r i l o r i
:

www.cimec.ro

a d n c i l o r c u r g e r i . C t r e a c e s t e a t i n d e o r i c e i z v o r , c a n s p r e o m p l i n i r e f i n a l . i r e f u z u l d e a le t i , d e a le f i , p n la u r m , a f l u e n t , e d e c e l e m a i m u l t e o r i a v e n t u r : d u c e la e v a p o r a r e , n o r i c e c a z la p i e r d e r e a e s e n e i m i n e r a l e si s o l a r e o r i g i n a r e .

I n a s e m e n e a l u m i n c a t s c l a r i f i c e s t a g i u n e a c a p i t o l u l a p a r e n t m r u n t , n f o n d legat de cile dezvoltrii teatrului nostru, al scrierilor d e studio", de l a b o r a t o r " , d e e x p e r i m e n t " , c u m le g r a t i f i c , n u f r un n e t i u t s a u n e m r t u r i s i t s e n t i m e n t d e insatisfacie, c h i a r susintorii lor d i n t e a t r e . N - a r strica, n locul v r t e j u r i l o r z g o m o t o a s e , t u l b u r t o a r e d e s p i r i t ( d e s i g u r , i n l o c u l n e r b d r i l o r s a u f r n e l o r a d m i n i s t r a t i v e , c t e i u n d e o r f i ) , o c a l m i n c r e z t o a r e a t e p t a r e i m u n c la o b i e c t . F r u c t u l , a c u m c r u d , se v a o f e r i u n e i d e p l i n e i d r e p t e p r e u i r i n c e a s u l m a t u r i z r i i . T e r e n u l se c e r e n s p l i v i t , c u r i t d e s m n a f r u c t u l u i , d e f e l u l l u i , p d u r e : i m p o s t u r a nu e c h i a r a t t d e a c o p e r i t ca s nu se lase t r d a t , n i c i a l t o i u l p e t r u n c h i u r i n e a d e r e n t e la c l i m a t u l i p m n t u l n o s t r u n u p r e a p r i n d e . E d e s t u l s se r e n u n e , p e n t r u a c e a s t a , la a n u m i t e g u s t u r i (de c i r c u l a i e r e s t r n s , n u - i v o r b , d a r n u lipsite t o t u i d e o a n u m i t f o r c o n t a m i n a n t ) c a r e f a c d i n s t r e p e z i r e a d i n i l o r un r a f i n a t c r i t e r i u e s t e t i c . i , f r a d a d e - o p a r t e n i m i c d i n c e e a ce e f e c t i v se a r a t n o u i c u c e r i r e n d o m e n i u l m i j l o a c e l o r d e i n v e s t i g a i e i d e e x p r e s i e ( d i m p o t r i v , c u l t i v n d u - l e cu n e l e g e r e i g r i j ) : s se r e d e a a c t u l u i c r e a t o r ( l i t e r a r i scenic) d i m e n s i u n e a p r i m o r d i a l a f u n c i e i i d e s t i n a i e i l u i d i m e n s i u n e a u n e i l a r g i , i m e d i a t i n t e l i g i b i l e i e f i c i e n t e d i s p o n i b i l i t i s p r e r e c e p t a r e . Este c a l i t a t e a p e c a r e e s t e t i c a m a r x i s t o s o c o tete n e d e f e c t i b i l l e g a t d e e s e n a p o e z i e i d r a m a t i c e , n e l e a s ca p o e z i e p e n t r u p u b l i c . Este n d e o s e b i m a r e a n s u i r e d e p e n e t r a i e n c o n t i i n e i d e e s e n f o r m a t i v a c o n t i i n e l o r , p e c a r e p a r t i d u l o p r e u i e t e i o r e c l a m , n g e n e - e , f a p t u l u i d e a r t , c a p e un c r i t e r i u c a p i t a l a l a u t e n t i c i t i i l u i . n aceast o r d i n e de g n d u r i , e f e c t u l de m a s " despre care vorbete G e o r g L u k c s , s-ar c u v e n i s i n t r e n c m p u l d e a d n c m d d i t a i e i a l a c e l o r c o n s t r u c t o r i d e a m b i a n e , ritmuri i c u l o r i s c e n i c e , p e n t r u c a r e c i f r u l , e z o t e r i c u l , e f e c t e l e a b s t r a c t o i d e , d e a m b i g u i t a t e i p o l i s e m a n t i s m , ct m a i v i o l e n t l a n s a t e , p a r s a m e n i n e a le a c a p a r a , c a u l t i m s t r i g t " a l a r t e i , m e t o d a , o r i z o n t u r i l e i i n i i a t i v e l e c r e a t o a r e . N u e spus c , p e a c e a s t c a l e , s-ar p r o p u n e s a u s-ar t i n d e c u m v a l a m u l c o m i r e a a r t i f i c i a l , la t e i r e a i d i l i z a n t a i m a g i n i l o r ce t r a n s p u n a s p r e l e v l t o r i i c o n t r a d i c i i a l e r e a l i t i i i v i e i i . o c u l este u n m i j l o c p r i n e x c e l e n t e a t r a l , d e t r e z i r e la r e a l i t a t e , l a a d e v r . r f i p r o s t e s c s se n c e r c e a n u l a r e a l u i . D a r o c u l p o a t e f i i o p u r f o r m a l z g l ire visceral, f r alt a c o p e r i r e . n primul joac e m o i a , n cestlalt c o m o i a . Din a l t p e r s p e c t i v , el p o a t e f i i u n m i j l o c d e t u l b u r t o a r e d e m o n s t r a i e a n e a c c e s i b i l i t i i la a d e v r s a u a n e t i i n e i d e a a c c e d e l a e l . Este_ c e e a c e , n d i a l o g u l c u c e l e m a i noi curente ale teatrului m o n d i a l , distinge n p r i n c i p i u teatrul nostru (funda mental politic) de teatrul politic" a toate contestatar, d e pe alte meridiane. A c o l o o c u l t e a t r a l c o n t e s t o r e a l i t a t e , d e n u n n d u - i m i n c i u n a , i n a p e t e n a la a d e v r , i este fcntuit d e u m b r e , d i s p e r r i , d e z o r i e n t r i . A i c i ne n t m p i n r e a l i t a t e a u n u i a d e v r n p l i n , c l a r i c o m p l e t c o n s t r u c i e . La a c e s t oc r e v e l a t o r a l a d e v r u l u i n u p o i renuna.

^ ^ g n d e s c , n a c e s t c o n t e x t , la c u v i n t e l e t e s t a m e n t a r e a l e u n u i a d i n ^ m a r i i p o e i a i t e a t r u l u i p o l i t i c c o n t e m p o r a n , p e n t r u c a r e m e n i r e a t e a t r u l u i e s n f i e z e a s t f e l r e a l i t a t e a , c a s o c i a l i s m u l s p o a t f i c o n s t r u i t , d e s v r i t . El v e d e a t o c m a i n atare ntreprindere slujindu-se a d e v r u l , u m a n u l , frumosul, adic nobilele c o o r d o n a t e a l e o r i c r u i t e a t r u m n d r u d e s i n e . n l u m i n a a c e s t o r c o o r d o n a t e , s t a g i u n e a c a r e se d e s c h i d e c a t a-i m p l i n i i d e f i n i , n f a p t a i n c o n t i i n a a r t i s t i c , c l a r i f i c r i l e p e c a r e , s n d j d u i m , le v a a d u c e .

www.cimec.ro

Florin

Tornea

Mergei

la teatru f 2

Ce preferine avei n materie de spec tacole, regizori, actori f

Cunoatei dramaturgia actual? Cum vi se pare de dezvoltare?

romneasc stadiul ei

Cum caracterizai momentul actual teatrul romnesc?

Ce perspective i

acordai?

l/r0f0

(7 eodomcu
1. Merg. Dar nu att ct a dori. Spre marea mea p r e r e de r u , am pierdut spectacole de p r i m rang, pe care nu cred s le mai v d v r e o d a t . 2. N - a putea s m fixez cu precizie n nici unul d i n aceste compartimente. Teatrele noastre snt aa cum snt i s-a ntmplat ca mai fiecare s p u n n scen piese care s-au bucurat de un binemeritat succes. Dintre regizorii de teatru l preuiesc foarte mult pe D a v i d Esrig, dar i pe L i v i u Ciu lei. Esrig a pus magistral n scen Troilus i Cresida, iar Ciu lei : Cum v place. U n regizor de asemenea remarcabil, care tie s transforme textul dramatic ntr-o imagine vizual l i ber, violent, dar perfect echilibrat, m i se pare a f i Pintilie. Dar dac ar f i s aleg, l-a alege pe regizorul de f i l m . Exist un t n r d e t a a m e n t de actori care izbutesc s aduc un spirit nou n arta interpretrii, inamici ai academismului i a d e p i ai imaginaiei fertile. A d m i r subtilitatea i precizia l u i M a r i n Moraru, jocul p l i n de surprize al l u i Gheorghe Dinic. 3. I n t r - o msur. A m citit teatru mai mult dect am vzut. M i se pare c, n genere, dramaturgia romneasc se afl n tr-o faz e x p e r i m e n t a l de bun calitate. n aceast situaie exist, desigur, i pericolul imitaiei nule sau ostentative. A spune c, o d a t cu utilizarea unor mijloace de expre sie moderne, se poate observa un travaliu de investigaie n adncime, exercitndu-se, totui, pe o arie larg de observaie social, un travaliu care se desfoar n bune condiii, nemaifiind stnjenit de imixtiunile dogmatice, de domeniul tre www.cimec.ro cutului.

c o

4. L - a caracteriza, n mod succint, un moment de eclo ziune, rezultat al efortului n d r z n e de limpezire i compo ziie, caracterizare v a l a b i l , de altfel, pentru n t r e a g a activi tate artistic a c t u a l d i n a r a n o a s t r . 5. A t r i b u t u l acestor perspective nu-1 mai p r o n u n , cci se impune de la sine. i o ntrebare de teatru ? n subsidiar: V-ar tenta s scriei o pies

Da. Foarte mult. A m i scris, pe lng o pies p r o a s t des t i n a t uzului practic, multe piesete i dou piese de teatru a d e v r a t e p r i n anii 1940-41 n colaborare cu prietenii mei Paul P u n i D . Trost, pe care le-am i jucat n particu lar. Aceste piese, n u m r n d fiecare nu mai p u i n de 25 de acte, concentrate ns ca nite pilule homeopatice, aveau sub t i t l u l texte oculare". V o i reproduce, cu voia dv.. actul 7 d i n piesa i n t i t u l a t : Diamantul conduce jninile ' APA VOALATA

Sntem n aa unui zid masiv. O fat trece i se oprete s-i ncheie pantoful. E de ajuns micul ei gest. e de ajuns ca, pleendu-se, prul s-i ating obrazul, pentru ca din zid s izbucneasc o vin groas de ap. Nicidecum surprins, aa se expune uvoiului. Rochia ud i se lipete de corp. dndu-ne impresia fascinant, a celei mai pure nuditi, iar zidul se deschide lent, ca un portal, spre o cmpic imens i goal. Desigur, Cntreaa cheal (n prima ei versiune, cu t i t l u l Lecia de englez") fusese scris cu civa ani nainte. Dar, d u p cum se poate lesne deduce, punctul de vedere al autorului era altul, dei teatrul aa-zis al absurdului (i nu tiu de ce) folosete i el mecanismul desfurrii visului, t i n znd s-1 transcrie n nuditatea l u i p r i m o r d i a l , n primul rnd cartezian-kantian al cu cu scopul de a demola edificiul noaterii, cu toate implicaiile de ordin social, gnoseologic i moral care decurg de aici ! Cci straniile coincidene", de care spectatorii fac atta haz, exist, i ne snt furnizate de realitatea i m e d i a t la fie care pas.

Gnm
1. M e r g des i uneori regret ; mi aduc aminte numai de spectacolele frumoase. 2. M e r g la teatru n p r i m u l r n d d u p criteriul actor i nu d u p criteriul autor. De pild : merg s-i v d pe George Con stantin, I o n Marincscu. Victor Rebengiuc, Turna Caragiu. te fan Bnic, M a r i n M o r a r u ctc. 3. N u vreau s r s p u n d la aceast n t r e b a r e . A m i aa destui d u m a n i . 4. n momentul cnd vor l i jucai excelenii autori pe care i-am citit n manuscris, i nu gsesc nc a u d i e n n reviste i la teatre, teatrul romnesc va cunoate o dezvoltare rar i n tlnit !

www.cimec.ro

Marin (preda
1. Da, merg la teatru, pentru vechile motive clin secolul al X V I I I - l e a i al X l X - l e a , dar d i n p c a t e secolul X X nu mai ofer aceleai satisfacii ca pe atunci. T e a t r u l n s e a m n , n a i n te de orice, spectacol, ideile i dezbaterile trebuie s v i n pe u r m . O scrisoare pierdut este nti o comedie g e n i a l i abia n al doilea r n d o s a t i r de m o r a v u r i electorale. 2. A m v z u t spectacole bune la toate teatrele. Or [eu n in fern cu marele F l o r i n Piersic, Oameni i oareci cu acelai, piesele l u i M a z i l u , cu exceleni actori. N u m i - a p l c u t deloc spectacolul cu Troilus i Cresida, i nu pentru c a fost att de tare l u d a t , ci pentru c am v z u t n el o viziune regizo r a l de blci, ieftin i de prost gust, care, d a c s-ar extinde, am ajunge s distrugem toate capodoperele l i t e r a t u r i i drama tice, numai de dragul de a f i o r i g i n a l i cu orice p r e : tiem n text, s u p r i m m scene, l f a s o n m pe Shakespeare d u p gus tul nostru n d o i e l n i c i, pentru ca publicul s fie mulumit punem pe scen un fel de gropi i c n d eroul i spune tirada sa de dragoste, ca s s u g e r m c e un prost, l facem s cad n ele : publicul r d e ? E perfect ! 3. Cred c dramaturgia n o a s t r a c t u a l e mai b u n dect altele i are perspective mai bune dect s-ar crede. A r trebui mai serios n c u r a j a t e talentele i nu descurajate p r i n rele pu neri n scen sau p r i n a m n r i care ucid interesul publicului pentru teatrul de actualitate. O pies e scris ca s r s p u n d unei stri de spirit, are momentul ei. D a c l r a t m , insuc cesul e asigurat. L a urma urmei, arta (cea t e a t r a l inclusiv) nu zicem c e l e g a t de istorie ?

foadu (ftoureanu
1. 2. M e r g la teatru, dar in materie de preferine, a putea n c e p e s o scald. A conferi merite fiecrui teatru n parte ca fost i v i i t o r autor dramatic . d i n p r u d e n a d i p l o m a t i c i abilitate i n t e r e s a t . Cred c teatrul C o n s t a n t i n N o t t a r a " mi-a p r i l e j u i t satisfacii de ordin artistic, v a r i a te : i m nelinitete oboseala l u i t r e c t o a r e cred. A scrie o pies pentru ansamblul acestui teatru, pentru actorul George Constantin i regizorul Dan Nasta. Regret c n Tea trul N a i o n a l nu mai pulseaz v i a a artistic pe care o do vedea n t r - o t r e c u t p e r i o a d . A i c i mi-am fcut, in c o p i l r i e i a d o l e s c e n , e d u c a i a artistic. ..Ou sont Ies spectacles d antan Academia aceasta are blazon, dar in arterele ei cir cul un snge pal. m b t i n i t de mult vreme. 3. Este ca un fagure inegal umplut de miere. Avem celule pline i celule pustii. F.ste i greu s te lingi pe degete la fie care caset de timp artistic. www.cimec.ro

Afar de Horia Lovinescu, Everac, au aprut noi albine n dramaturgia noastr, dar aromele culese de pe cmpul vieii snt varii. Dau i o miere fr gust i miros. Se culege miere din ciulini i mtrgun ? Poate, dar nu este bine prelucrat. Exist totui i miere bun... Att ct am fost la teatru, mr turisesc c nu prea asiduu, nu a putea da o prere critic cuprinztoare. 4, o. Nu-mi cerei mie s trasez sarcini i s dau reete pentru mplinirea i dezvoltarea actului teatral, n limitele da telor timpului i culorii vieii sociale. Sarcina i nevoia revin celor ce scriu teatru, celor ce sosesc cu proaspete i ample dioptrii de nelegere. Eu nu snt un teoretician. Cile de dez voltare in de viziunea de ansamblu i de modul de nelegere al fiecrui temperament artistic n parte. Se scriu multe piese istorice (retorice). Se joac uneori fr alegere, urmrindu-se actul modei. A r fi bine s se cncntreasc mai atent, fiindc tereziile au un joc dezordonat cnd vor s marcheze valorile. n ce privete piesa epocii actuale, pendulm ntre formule i interpretri expediate ale actualitii, mulumindu-ne cu piese cvasi-bulevardiere, sau fotocopii aproape ale unor genuri revolute sau modele de ciiculaie universal fr s ne gndim i la amprenta specificului nostru.

Adrian (Punem
1. N u merg prea des la teatru, pentru c, la revista unde lucrez, rspund ntre altele i de sectorul de teatru. Vorbind serios, trebuie s spun c nu merg prea des la teatru, pentru c astzi scena mi se pare prea lent n raport cu alte arte ale satisfaciei mai imediate i mai pline de ritm. 2. Regizori, conductori ai micrilor dictate, mi se par a fi Lucian Pintilie, Liviu Ciulei, David Esrig, Andrei erban, Radu Penciulescu, Crin Teodorescu. Dintre actori i prefer pe George Constantin i Ion Marinescu, pe Leopoldina Blnu i Silvia Popovici pe care din pcate o vedem tot mai rar distribuit n roluri de creaie. Eram elev la un liceu din Craiova cnd trupa superb, condus de Vlad Mugur, punea Hamlet, i trebuie s spun c Silvia Popovici anuna de pe atunci marele ei talent. i trebuie roluri, ei i celorlali ac tori, att de numeroi, pe care i eu nedrept acum nu-i citez. 3. Prefer s citesc teatru, s cunosc i proza autorilor de teatru. Aa se face c, lund cunotin de proza lui Tudor Mazilu, am mers s-i vd spectacolul Tandree i abjecie, care mi s-a prut excelent. Interesant mi se pare literatura dramatic a lui Radu Dumitru, a lui Ion Bieu, precum i a tizului meu mai btrn Ilie Punescu. Pe nedrept, Horia Lovinescu este astzi n dezinteresul generaiei mele ; el e un scriitor de autentic factur intelectual. De asemenea, neobi nuit este talentul pentru teatru al poetului Marin Sorescu. 4. Teatrul se ndreapt, am impresia, spre propria sa dis trugere, care vine din schimbrile structurale ale condiiilor n www.cimec.ro

care triete omul. Socrate ieea n amfiteatru s se disculpe, i teatrul era atunci i tribunal. Dialogurile antice aveau loc n amfiteatru i teatrul era atunci i carte. Astzi, teatrului pur ncepe s-i rmn numai filonul strimt al propriei sale condiii. Teatrul e teatru, tribunalele snt tribunale, crile snt cri. Se pot petrece modificri n structura intim a spectacolelor de teatru, dar ce vom vedea atunci pe scen nu va f i teatru, ci poate film, ori poate altceva. Scena rulant este un prim semn c spectatorului plictisit i trebuie micarea aproape f i l mic a soclului teatrului nsui : scena.

t&orma

Sntei o foarte credincioas prieten a teatrului, e clar pentru toi cei ce v vd la attea spectacole, c nu v aduce acolo numai dorina de a omor o sear", sau de a mai vedea lume". Spunei-ne i nou ce nseamn teatrul pentru dv. ? Teatrul pentru mine este o realitate, pe care o triesc ct dureaz spectacolul. Snt un spectator primitiv. M transpun n personajul care-mi place, cu care m confund i-mi triesc rolul concomitent cu actorul. M demachiez sufletete, cred, mai greu dect actorul nsui. mi trebuie un mic rgaz ca s m plasez n afara spectacolului i numai dup acest rgaz reintru n lumea mea adevrat. Bineneles c asta se ntmpl la un spectacol bun, sau sub influena unui actor bun. Ce spectacole, n ultimii ani, v-au lsat o amintire imuabil ? Destul de numeroase spectacole ale ultimelor stagiuni mi-au plcut foarte mult. Le voi nira cum mi vin n minte : Omul care aduce ploaie, Steaua fr nume, Insula, Troilus i Cresida, Luna dezmoteniilor, Regele moare. Doi pe un ba lansoar, Nepotul lui Rameau, Scaunele, lona, Nu snt Turnul Eiffel. Care teatre, din Bucureti sau din ar, v atrag mai mult, care regizori v inspir o stima deosebit, care snt actorii crora le acordai preuirea i simpatia dv. ? Merg cu plcere la Teatrul Mic, la Nottara", la Lucia Sturdza Bulandra", la Naional, iar din provincie apreciez mult teatrul din Piatra Neam, care a dat civa actori foarte buni. Dintre regizori, i stimez pe Sic Alexandrescu, Penciulescu. Pintilie, Dinu Cernescu i pe tnrul erban. N u pot trece fr s-1 numesc i pe Esrig. regizorul subtil i de fin nelegere al attor spectacole, care ne-au bucurat i ne-au adus succese. Ct despre actori, iubesc o sumedenie, voi numi, la ntmplare, doar civa : George Constantin, Eugenia Popovici, Olga T u dorache, Leopoldina Blnu, Virgil Oganu, Ileana Predescu, Const. Rauki Magda Popovici, Ionescu Gion, Dinic... i muli alii. Spunei-ne i numele ctorva dramaturgi ai acestei epoci, pentru a cror oper avei admiraie, dragoste, sau mcar o nalt stim ? n ultimii 25 de ani mi-au plcut Mihail Sebastian Steaua fr nume i Jocul de-a vacana, Aurel Baranga, Catrinel Oproiu, Ion Bieu i A l . Mirodan. mi pun mari spe rane n Marin Sorescu. T o a t lumea tie c sntei autoarea romanului Vrtej", care a strnit att interes, c sntei adeseori prezent n co loanele presei, abordnd cele mai variate domenii i teme. Nu www.cimec.ro

vei considera, deci, drept o indiscreie c vom aminti de o pies de teatru, pe care o a t e p t m de civa ani. Ce se nt m p l cu aceast pies ? Ce s v spun despre piesa mea ? A m scris-o, fiindc... nu e om s nu f i scris o poezie", dar n-am terminat-o nc, pentru c, probabil, actul 3 e cel mai greu. Sper ca o d a t s fiu i n s p i r a t . n orice caz, mai mult dect orice, a dori s - m i pstrez p r o s p e i m e a sufleteasc de simplu spectator, fascinat de ope rele dramatice i de elanul marilor actori.

/ . Snt un vechi i statornic pasionat de teatru, chiar d a c n u l t i m i i ani n-am putut s-1 frecventez cu aceeai asiduitate, n schimb, ncerc s-mi fac acum debutul... de dramaturg. 2. Omul, i cu att mai mult artistul, trebuie s fie struc turat n t r - u n anume fel : structura n o a s t r ne d o m i n , e o iluzie s n c e r c m s a c c e p t m totul cu aceeai receptivitate n e u t r . n ce m p r i v e t e am v i c i u l de a f i categoric : dome n i u l n care p r e f e r i n e l e mele a c i o n e a z este dramaturgia. Merg deci la teatru pentru pies e tiresc pentru un scriitor. F r s resping teatrul modern, prefer clasicii ; la ei, omul e mai complex, mai bogat, cu l u m i n i i umbre, cu carne i snge. (Piesa mea de debut are, n mod deliberat, a c e a s t struc t u r clasic, de care cred c g e n e r a i a mea a p a r i n e , i chiar d a c am vrea s m i m m un gen m o d e r n " , care nu e al nostru, n-am reui.) L i t e r a t u r a m o d e r n reduce omul la sis temul nervos ; ea se e x p r i m precis i l i m i t a t , tinde direct spre focar, cu un fel de a r d e n care u s u c " tot ce nu ine de esene, i n t e r z i c n d p o d o a b a " , n t r e a g a a r b o r e s c e n de n u a n e ce se d e z v o l t n j u r u l v a l o r i l o r centrale, c o m u n i c n d senzaia vieii a d e v r a t e . 3. D i n punct de vedere al problematicii, are un nivel su perior : realizarea a r t i s t i c o ine nc, d e o c a m d a t , n t r - o condiie de inferioritate. n ultima vreme se simte ns o ne linite a c u t r i l o r , care a rodit cteva v a l o r i deosebite : m refer la piesele l u i Paul Anghel, M a r i n Sorescu, la Iertarea lui Ion Bieu. M i se pare ns c scriitorii tineri, c u t n d formula m o d e r n a dramaturgiei romneti, greesc cnd pre iau sub a c e a s t e g i d o tonalitate s u m b r ce nu face corp comun cu s u b s t a n a . E ciudat c ei i-l iau drept model spi r i t u a l pe Camus, i nu pe Hemingway sau pe M a l r a u x , de pild, care au neles epoca n ceea ce are ea esenial ca epoc a revoluiilor, a dinamismului, a a t i t u d i n i l o r active. Aceti scriitori au fost a d e v r a i profesori de energie v i t a l " . I a t despre ce e vorba, de lapt : despre o lips de energie, despre un minus de vitalitate. Omul contemporan. n condi iile existenei noastre, nu e un inert, un pasiv, un plictisit, nu triete n autocontemplare : e a d e v r a t c el nu e dese nat d i n t r - o singur linie, c frngerile i d i s c o n t i n u i t i l e l u i l u n t r i c e pun probleme mai grele, c exist un permanent imprevizibil n actele i in contiina l u i . 4. ,"). Cred c. p e r s e v e r n d pe coordonatele lui majore, tea t r u l va izbuti s d e p e a s c faza aceasta i n care ideea e nc t r a t a t elementar, ca un e a f o d a j de l i n i i drepte. m b o g i n du-se cu semnificaii noi. a p r o p i i n d u - i ceea ce-i lipsete : n u a n a . www.cimec.ro

Ana OWandima
1, 2. Ar u r m a s r s p u n d de ce citesc c r i , de ce v d filme, de ce privesc t a b l o u r i i de ce ascult m u z i c . i de fie care d a t r s p u n s u l ar f i prea total pentru a-mi permite, decent, s-1 formulez. Pot s fac n s o m r t u r i s i r e : merg la teatru, mai ales la teatrul B u l a n d r a " . mai ales la m o n t r i l e regizorilor t i n e r i , m a i ales la Ciulei, Esrig, e r b a n , P i n t i l i e . Penciulescu, i m bucur c snt c o n t e m p o r a n cu pleiada de m a r i actori care fac farmecul i f o r a teatrului nostru la aceast or. 3. tiu c mai greu dect a f i d r a m a t u r g r o m n este numai a f i cineast r o m n ; tiu c pentru o p i e s b u n , greu este nu s f ie scris, ci s fie n e l e a s , i mai tiu c t e v a nume de exceleni dramaturgi tineri care snt cu desv r i r e n e j u c a i . t i i n d a t t de multe l u c r u r i , ce mai pot s apreciez ? Desigur, eroismul i a b n e g a i a celor care c o n t i n u s scrie teatru ; i m a i pot s m felicit nu f r egoism c nu scriu d e c t versuri. 4. N u tiu.

Oan<n
1. M duc la teatru, dar mai rar. E oare un simptom ? Poate am mai p u i n t i m p , sau n u - m i fac rost de t i m p . n orice caz, u l t i m a stagiune nu m-a entuziasmat prea m u l t . M - a duce mai des la teatru d a c spectacolele, r e p e r t o r i u l , ar n s e m n a o i n v i t a i e d i r e c t la o confruntare cu lumea c o n t e m p o r a n i cu mine n s u m i ! 2. Prefer, evident, teatru bun. E un loc comun, dar n-am ce face... Se p r a c t i c prea m u l t teatru i l u s t r a t i v , corect, pro fesional i att. A m v z u t Romeo i Julieta pus n s c e n de Kakoiannis la T . N . P . la Paris, o i l u s t r a i e scenic i n t e l i g e n t : m-a l s a t cam rece. n schimb, n-am " s u i t p a r t i t u r a r e g i z o r a l a Regelui L e a r s e m n a t de Peter Brook. fantezia i precizia l u i Besson de la B e r l i n , d i n a m i s m u l l u i L i u b i m o v . Consider coala regizoral romneasc excelent : Ciulei. Esrig, P i n t i l i e , e r b a n s n t oameni de teatru de p r i m a m n . dar. dincolo de c e r t i t u d i n i l e profesionale, s n t a r t i t i cu p r o f i l distinct, r e p r e z e n t n d v i z i u n i originale. 3. D r a m a t u r g i a o r i g i n a l n orice caz cea cu care te nlneti pe scenele noastre nu are suficiente i eficiente i m plicaii n actualitate. Captarea actului prezent, transformarea l u i n f i c i u n e d r a m a t i c , dialogul n t r e scen i v i a , snt mai m u l t d e c t necesare n dezvoltarea unei d r a m a t u r g i i o r i ginale. 4. N u tiu n c o t r o se n d r e a p t teatrul. A dori n orice caz s n-o ia pe d r u m u l care duce la i n s t i t u i o n a l i z a r e a dis t r a c i e i facile. T e a t r u , pentru mine. r m n e o posibilitate de evlavie p g n . moment de s r b t o a r e g r a v , p r i l e j de n t i l nire cu marile probleme umane, n care c u v n t u l i gestul i p s t r e a z s e m n i f i c a i a d e p l i n i se t r a n s f o r m p n la urma www.cimec.ro n t r - u n act de c u n o a t e r e .

($9/70

Directorii
SIC A L E X A N D R E S C U
Primul paragraf din Constituia teatrului: SUCCESUL!"

Septembrie 1969, reprezint a cita chidere de stagiune pentru dv. ?

des

Prima mea stagiune teatral a avut loc n 1913. Deci cronologic, inaugurez a 56-a. Dar, dac in seama c, ani de zile condu ceam simultan mai multe teatre i deschi deam deodat trei-patru sezoane teatrale, numrul stagiunilor crete simitor... Cu ce titluri ovean ? deschidei stagiunea bra-

La Braov nu deschidem stagiunea, fiindc nu o nchidem ! Lucrm non-stop. Reluai adesea piese montate mai de De cnd am preluat direcia teatrului din mult; fiindc i-au verificat succesul la pu Braov, deci din octombrie 1967, porile blic, sau dorii s comunicai ceva nou prin teatrului nc nu s-au ferecat. Jucm fr intermediul lor ? ntrerupere iarna i vara, i am montat piese ca de pild Opinia public sau Ma ntotdeauna ncerci s spui ceva prin dame Sans-Gene, care au depit suta de montrile pe care le faci. Reiei piese de alt spectacole. Pentru luna septembrie itvem pro dat, fiindc ele triesc, fiindc snt vii. La gramate trei premiere : Preul de Arthur Paris, n ultimii ani, s-a reluat masiv FeyMiller, n regia lui Ernest Ban ; Gloria, o * deau, se joac mult Labiche ! Probabil c comedie dinainte de rzboi a lui Nicuor aceast dramaturgie spune ceva publicului de Constantinescu, reprezentat n 1938 la Tea azi. Feydeau, se vede acum c nu e doar trul Naional i reluat n 1946, pe care o aa cum s-a crezut, un autor facil, de simplu vom prezenta azi n direcia artistic a au amuzament, ci i un zugrav de moravuri i torului ; O zi de odihn de Valentin Kaun constructor nentrecut de mecanisme sce taev, prima pies sovietic montat de sub nice ! La Comedia francez, un spectacol semnatul la Teatrul Naional din Bucureti Feydeau Le Dindon ine afiul de patru ani ; n 1947, i pe care o va nscena acum Ion la fel cum se bucur de mare succes la pu Simionescu. n continuare, pregtim publicu blic o alt pies a lui, la teatrul Marigny. lui nostru Al patrulea anotimp, noua pies Asta nu nseamn c publicul nu vine s vad dramaturgia modern, cum ar f i , s a lui Horia Lovinescu, Travesti de Baranga. zicem, piesa lui Roman Weingarten L'Ete. Trandafirii roii de Zaharia Brsan, Afar-i Spectacolul s-a jucat un an, dar ntr-o sal vopsit gardu nuntru-i leopardu de A l . cu 102 locuri i a constituit un eveniment Popovici, Noaptea furtunoas nun,ai remarcabil. Marele public bate ns cile piese romneti. bttorite. Noaptea furtunoas o vei pune in scen n concluzie, s mprosptm repertoriul dumneavoastr ? cu piese noi, dar s nu uitm c Samuel Bineneles. Vom continua ns cola Beckett, de pild, nu aduce masele la teatru. borarea cu regizori, scenografi i actori din S experimentm autori noi (fr ndoial, 12 www.cimec.ro

teatrele bucuretene i din alte teatre, fideli tradiiei care s-a instaurat la Braov. I-am invitat s lucreze pe scena noastr pe Dinu Cernescu, Ion Maximilian, Val Mugur. L-am solicitat pe Andrei erban, ns ne-a amnat cu o stagiune, fiind chemat s lucreze la un teatru din New York, invitaie care m-a bucurat adnc. E o onoare ce se face tea trului romnesc, pe deplin meritat de Andrei erban, pentruc snt convins c el va de veni unul din cei mai mari oameni de teatru ai scenei noastre.

despre stagiune
drumul v i i t o r al teatrului e influenat i de ei), dar, n p r i m u l rnd, s ne g n d i m c e nevoie de spectacole pe care oamenii s le neleag.

Cunoatei dramaturgia original se scrie n acest moment ?

care

A m n studiu multe piese de drama turgi cunoscui i de nceptori, i de ase menea manuscrise ale unor scriitori din Braov. Cred c dramaturgia original tre buie t r i a t conform sfaturilor nelepte ale tovarului Nicolae Ceauescu, rostite n vara aceasta n t r - o cuvntare la Cluj. Domnia .sa a subliniat c este necesar o arta, o lite r a t u r , un teatru care s fie pe nelesul poporului. Ct despre cei care se socotesc cu att mai nzestrai cu ct lumea nu-i p r i cepe, ei snt liberi s scrie ce vor, dar i noi avem dreptul s folosim banii ncredin a i de stat, cum credem de cuviin, adic s construim, cu g r i j i r s p u n d e r e , un teatru necesar aspiraiilor de cultur ale oa menilor, n afara pieselor romneti, vechi i noi, c r o r a le-am fcut loc larg n reper toriu, vreau s reprezint o versiune nejucat 1 a Gaielor l u i Kiriescu, structural modifi cat de autor, la captul unor discuii co mune. Scriitorul ne-a prsit, dar in s-mi ndeplinesc promisiunea fcut de a-i juca acest nou text.

V artai fidel actorilor cu care ai colaborat de-a lungul attor ani. Ce credei despre permanena legturii dintre actor fi regizor ?
Echipa cu care am lucrat pe vremuri n teatru cuprindea toi m a r i i actori ai scenei romneti : Iancovescu, Lucia i Tony B u lan Ira, Storbi, Manolescu, Timic, M a x i m i lian, Talianu, Marcel Anghelescu, Beligan, Birlic, Giugaru, Ghibericon, Tantzi Cocea, Sylvia Dumitrescu, Marieta Deculescu... De sigur, nu i-am nirat pe toi. A m venit la Teatrul N a i o n a l , la chemarea l u i Zaharia Stancu, cu cea mai mare parte dintre ei. N u formam o gac", nici o bisericu", cum ziceau unii ; s-ar putea spune c for mam o catedral. Victor Ion Popa, la soli citarea Mriei Ventura, a adus cu el n t r e a g a lui trup. A m invitai anul tiecui la Braov civa actori pensionai" : Marcel Anghelescu, Dina Cocea... M i se pare c fa de asemenea actori s-a comis o uria nedreptate i o neiertat greeal fa de teatru. M gndesc la mari scene ncoronate de tradiie, la Comedia francez, la Burgtheatcr-ul vienez. Actori care erau fala teatrului acum 40 de ani, Oscar i Helene Thimig, Thco Lingen, Paula Wessely, A t t i l a i Paul Horbiger i poi aplauda i azi pe aceeai scen. Yonnel, compatriotul nostru, i-a dat sfritul, j u c n d pn n ultima clip, la Comedia fran cez. S nu uitm c Storin, orb, a jucat de 200 de ori Lear i nici un bilet n-a rmas nevndut. Iar doamna Bulandra, cu dou zile

www.cimec.ro

13

nainte de a nchide ochii, Ja 33 de ani, era pe scen. N-avem dreptul s trimitem pe marii actori acas, pe acei societari de onoare", chiar dac azi nu-i numim asa. De ce s-i goneti de pe scen pe Giugaru. pe Birlic, pe Sylvia Dumitrescu ? i pe attia ali artiti mari. Desigur, la Braov n-am invitat numai pensionari". Pe scena noastr joac i Calboreanu, Carmen Stnescu. Septimiu Sever, Constantin Codrescu. tnra Valeria Marian etc. Ne-am completat trupa cu elemente de va loare : Paul Lavric, un excelent actor de co medie. Victor Ionescu i alii. Prezena A n gelei Costache, actri cu mari resurse, insu ficient valorificat pn acum, a prilejuit un colosal succe de public Micului infern. E de la sine i^eles ns c m sprijin, n primul rnd. pe talentaii actori pe care i-am gsit aici, artiti foarte nzestrai cu care m pot mndri. i pot s afirm c muli din ei ar face podoaba oricrui teatru. Cum caracterizai teatrul romnesc ? momentul actual in

lefuit precum un diamant. n aceast poezie dramatic. M refer la spectacolul D ale carnavalului : l socotesc pe Lucian Pintilie un extrem de talentat regizor, i i recunosc nzestrarea artistic, dar, in s subliniez inadmisibila vin nu a lui, ci a celor de deasupra lui de a promova acest spec tacol, n care triumf minimalizarea mare lui nostru scriitor. Umorul lui Caragiale nu trebuie cutat n u o l e . i nu-i facem nici un serviciu aducnd n scen o privat n care el n-ar fi scormonit niciodat. Ca un caragialist demodat ce snt, m intereseaz s vd ct va prinde mai departe, n mon trile Caragiale, ce se anun pentru noua stagiune, smna stricat, aruncat de tea trul Bulandra". Ce sfaturi teatru ? dai unui tinr director de

Gsesc c la noi se practic o excesiv *tendin de nnoire n repertoriu i n spec tacol. Noutatea artistic este de dorit, ea se cultiv pretutindeni ; numai c la noi, fenjmciiul sc produce n.ai mult dect este nevoie. A u d i vd mereu mod, noutate... cu orice pre ! M refer din nou la recenta mea cltorie la Paris . acolo teatrul lui Ionescu este, desigur, un altoi, un ferment ce a provocat enorme reacii n dramaturgie, i n mizanscen, dar asta nu mpiedic Co media francez i nu numai Comedia s-i urmele drumul ei, cu Cyrano, cu '1 artuffe, cu piesele lui Moliere, Racine, Corneille i Muss< t i pub'icul ratific aceste spectacole ; subliniez c la Comedia fran cez se joac i Eugen Ionescu, unul din rarii autori reprezentai pe aceast scen nc din timpul vieii ! La noi, aproape toate teatrele se bat ca s fie la z i ' , lupt pentru lansarea ultimei ediii. Exagerat i vinovat mi se pare i inter pretarea de ultim or a lui Caragiale. N u vorbesc de actori. Toma Caragiu, Gina Pa triciii, Rodica T a p a l a g i-au pus talentul lor, mai mult dect onorabil, n slujba unei concepii regizorale. La aceast concepie m refer. Adesea se vorbete cu uurin, aproape cu dispre, despre text, despre opera drama tic. Dar, lucrurile devin nepermise, cnd avem de-a face cu opera lui Caragiale unde nu te poi atinge nici de o cciul pe A " ! N-am ntlnit al doilea stilist, att de exigent, i de pretenios, fa de el nsui ca nenea Iancu", n tot teatrul lumii. Dup cum cred c nimnui nu i-ar da n gnd s corecteze versurile lui Eminescu, tot aa nu ne este ngduit s i ne a'in'jeni de scrisul lui Cara giale : amndoi au fcut poezie. Consider o impietate intervenia regizoral n acest text, 14

i eu am condus teatre, fiind foarte tnr. Poate c tii, la 31 de ani dirijam Teatrul Mic, Teatrul din Srindar i Tea trul Popular. Acord cea mai mare ncre dere regizorilor conductori de teatru, d i rectorul de scen fiind oricum catalizatorul unui colectiv artistic. Rmne de vzut ce vor face tinerii notri directori. Prima lor sarcin e s aduc publicul la teatru. Facei o distincie ntre cial i teatrul de art ? teatrul comer

Eecurile se ascund adesea sub eticheta teatrului de art. Primul paragraf din Consti tuia teatrului este : Succesul ! Acest adevr, pe care mi l-am nsuit, l-am .nvat i eu de la alii, printre care Jouvet : II n'y a pas de thetre sans succes". Suc ces, adic spectacol viu, reprezentaii care triesc. Teatrul cu slile goale este o no iune absurd. M i se spune c Grotowski face spectacole pentru 80 de spectatori. D i n acest punct de vedere eu am fost i rmn napoiat. ntotdeauna am dorit ca lumea s vin la teatru i a venit. Nu snt n stare s neleg pledoaria pentru spectacolul fr public. Din acest punct de vedere D-ale carnavalului e un succes. Putem discuta n tot felul despre speciacol, dar el e viu, triete. Discuiile snt bune i binevenite numai dac exisc acest succes. Teatrul este o partid ce tre buie ctigat n fiecare sear, n faa a bOO de spectatori. Trebuie s nu uitm c, avnd de-a-face cu un public de formaii i nivele diferite, noi trebuie s-i oferim spectacole nltoare, dar pe nelesul tuturor. n oraul Braov unde snt 300.000 de locuitori cam ci avea Bucuretiul nainte de primul rzboi mondial publicul este divers stra tificat. La teatru vin muncitori, studeni, profesori, ingineri i s nu pierdem din ve dere pe turitii strini care frecventeaz n perm.menl a;est ccntiu. Pentru ace3t va riat public ne silim s lacem teatru, un teatru neles i iubit.

www.cimec.ro

RADU B E L I G A N
O mai net separaie ntre valoare i non-valoare"

Teatrul cunoate, ca fiecare art, pe rioade de dezvoltare calm i momente cnd simte nevoia luntric de a se reexamina i a-i stabili noi obiective. Strbatem acum un asemenea moment, n care dezbaterile n jurid creaiei au luat amploare. Dup pre rea dumneavoastr, ce probleme eseniale se pun teatrului romnesc n acest nceput de stagiune ?
Aceast nevoie de reconsiderare exist, i ea este un limpede indiciu de vitalitate : orice organism v i u i autoregleaz metabo lismul, i a d a p t e a z r i t m u l de existen la mediu. D i n cnd n cnd, cam o d a t la un deceniu, teatrul ncepe s se simt m p o v r a t de cadrele i formele de organizare pe care el nsui i le-a creat cndva, anumite re flexe i se ncetinesc, distribuia de fore nu mai d aceleai rezultate ; e semn c ceea ce reprezenta la un moment dat formula o p t i m a configuraiei de g r u p r i artistice i-a epuizat posibilitile latente, s-a anchi lozat n t r - o simpl schem instituional. Reacia pe care unii artiti au nceput s-o manifeste, desprinzndu-se i cutndu-i locul n alte echipe e sntoas i pe deplin fireasc. E momentul s se treac la o organizare mai clar a trupelor, s fie stimulate i accentuate eforturile pentru de finirea profilului fiecreia. Snt cteva cazuri n care trebuie r e e x a m i n a t nsi necesi tatea existenei instituiei teatrale n locul respectiv : numai analiza atent, la obiect, a condiiilor, climatului de cultur al orau l u i , posibilitilor de a organiza o t r u p cu o putere r e a l de creaie poate justifica men inerea teatrului stabil n t r - u n loc dat. tim d i n experien ce i m p o r t a n deci siv are pentru v i a a unei echipe puterea de cataliz a unui animator : toate succesele mari, cu care ne m n d r i m , au fost obinute n acele teatre i n acele etape cnd au fost la conducere a d e v r a i animatori. Faptul acesta a fost inut n seam i p n acum ; totui snt nc teatre ce stagneaz n criz

de conducere, i, paralel, virtuali conductori al cror talent nu este utilizat. ntregul con text social n care ne micm solicit teatrul s procedeze la o mai net separaie ntre valoare i non-valoare. la promovarea celor talentai, serioi i modeti. Accentuez asupra celei d i n u r m trsturi, pentru c exist t e n d i n a unor talente, n special tinere, de a l e p d a modestia ca pe un vemnt de modat ; iar a d e v r a t a , autentica a r t nu exist fr sentimentul de adnc umilitate

n faa

profesiei.

Aceasta ar f i problema stagiunii", din punctul de vedere al organizrii eficiente, al bunei utilizri a forelor. D i n punctul de vedere al coninutului creaiei, o cerin per m a n e n t a devenit din nou actual : nevoia de a ne concentra spre realitile proprii so cietii noastre, de a medita asupra originali tii teatrului romnesc contemporan ; prea uor, prea neselectiv se preiau tentaiile u l timei mode, n prea mare msur ne pre ocup s fim la z i " cu Europa. N u e ne voie de atta agitaie succes mult mai mare putem avea fiind sinceri i autentici.

JDar pentru Teatrul Naional ../. L . Ca ragiale", ce va nsemna viitorii! an teatral f 15

www.cimec.ro

Ce Ioc va ocupa el, cum va iradia" ansamblului creaiei de spectacol ?

asupra

Teatrul National e, dup cum se tie, o instituie mare i destul de puin mobil ; schimbrile n astfel de organisme, atunci cnd se produc, nu pot f i prea brute i vio lente, pentru c exist riscul unui dezechi libru luntric. Avem deci proiecte cu sca dene apropiate i altele mai de perspectiv, ncepem prin a construi un repertoriu, pe care-1 dorim fr fisur, centrat pe piese romneti importante. Cu Sptmna patimi lor de Paul Anghel, se va inaugura o cale nou n reprezentarea dramaturgiei istorice naionale ; intenionm un spectacol fr hlamide i brbi", adic reconstitutiv, ci o montare de factur shakespeareean, n care Lotul, pn la ultimul figurant, s aib via, compunnd un univers integral. Se re pet, de asemenea, cea mai recent pies a lui Horia Lovinescu, Al patrulea anotimp ; n creaia dramaturgului, ea atinge nivelul Citadelei sfrmate. n ce privete perspectiva, Teatrul N a i o nal va traversa o perioad de cea mai mare nsemntate din existena sa. Aceasta este trupa care trebuie s grupeze cele mai bune fore artistice din ntreaga ar. Prin fora mprejurrilor, ns, a cam rmas fr ac tori din generaia marilor maetri ; n schimb, snt muli actori talentai, i maturi i din cei foarte tineri ceea ce lipsete, deocam dat, e modul de a-i distribui i pune n va loare n chipul cel mai strlucitor, de a-i ncadra ntr-o montur", ca pietrele pre ioase ntr-o bijuterie. Problema este deci de a da o structur, completnd unde este cazul, renunnd la alturri ntmpltoare, dup

criterii de concepie limpezi. n viitor, rostul Teatrului Naional este acela al unui centru teatral de anvergur, unde respectul pentru marea tradiie de cultur s-i integreze cele mai ndrznee experimente, inovnd nu prim sclipiri de suprafa, ci n mod fundamental. U n instrument extraordinar va f i noua cl dire, echipat cu cele mai moderne utilaje i dotat, n afara scenei clasice l'italienne", cu o sal transformabil i cu o alt sal mic, de 400 de locuri, avnd n fiarea unui studio de film. Se vorbete mult despre public, dar pu blicul e mai puin sensibil la acest interes teoretic ce i se arat, dect la dovezile con crete de ataament, pe care tiu s i le dea uneori artitii... Ce face Teatrul Naional pentru a-i consolida legtura cu publicul su ? Relaia cu publicul nu este o pro blem special", ci nsui miezul activitii teatrului. El nu poate f i cucerit cu succese ntmpltoare, orict ar f i de mari ; mai mult nsemntate are pentru el succesul global", certitudinea pe care i-o ofer em blema unui anumit teatru aa cum, pen tru clienii ei fideli, Banca Angliei repre zint garania absolut de stabilitate i co rectitudine... Teatrul Naional are public" n general, pentru c a avut i pn acum spectacole bune ; dar nu are un public con stant i foarte bine format, pentru c i-a ngduit oscilaii, o alternan cam diletantist : o dat ieea", alt dat, nu. Vom face eforturi pentru a elimina decalajul de calitate, pentru a imprima fiecrui spectacol prestigiul culturii academice i vibraia ac tului spontan, inspirat.

In ateptarea mult anunatei premiere cu Transplantarea inimii necunoscute, o amintire: repetiie la eful sectorului suflete...

www.cimec.ro

ELENA DELEANU
Luptm s recucerim publicul"

Teatrul Giuleti specific" ; spectatorii pertoriu care...

este, pare-se, un teatru lui cer desigur un re

Teoria publicului specific de la noi e 0 veche erezie, din pcate, nc des vehicu lat. Giuleti, Bucuretii Noi, Pajura snt microraioane noi, cu o populaie eterogen. Relativ apropiat este i orelul studenesc de la Cotroceni. Publicul nostru, virtual, mai apropiat ca amplasare de teatru, de aici se recruteaz. E un public de toate profesiunile, de toate vrstele, de toate categoriile so ciale. Snt cartiere ridicate sub ochii notri ; muli dintre locuitori, foarte tineri, venii n aceast parte a Bucuretiului au vzut la noi pentru prima dat un spectacol ; acum ne frecventeaz mpreun cu copiii lor. S mai menionez c, pe o raz de 3 km n jur, nu exist nici un teatru ? D i n nefericire, l u crrile de renovare a slii au cam destrmat legtura cu publicul nostru obinuit, l-au... dezvat de noi, ca s spun aa, cu toate c muli spectatori ne-au urmrit i au venit s ne v a d n locurile pe unde am tot peregrinat. Acum ne aflm ntr-o pe rioad de lupt pentru recucerirea publicu lui. De aceea, fr s facem niciun rabat cerinelor artei, am axat repertoriul nostru n j u r u l unor lucrri pe care le consideram n msur s-1 atrag cu deosebire. Vom deschide astfel oficial stagiunea, n octom brie (oficial, fiindc, altcum jucm de la 1 august : n sal, n parcuri, n deplasri...) cu piesa lui Mircea tefnescu Comedia zo rilor (regia, Gina Ionescu, scenografia. Doina Andrei, costume, Eugenia B. Ci maru) i Nunta lui Figaro (regia, Dinu Cernescu, scenografia, V. Popov, costume, M . Mdescu). Vor urma, nc n prima parte a stagiunii, Absena de Iosif Naghiu (n regia lui Dinu Cernescu i scenografia Sandei M u -

atescu), Dup cdere de Miller i Hagi Tu~ dose de Delavrancea. Avem de asemenea, n studiu, pentru ntregirea repertoriului, cteva piese din rile prietene i, fiindc nu-i uitm nici pe micii spectatori lucrm cu Alecu Popovici i sperm s prezentm noua Iui pies nc n stagiunea aceasta. 17

www.cimec.ro

LUCIAN

GIURCHESCU
reacie n lanf"

C e a mai mic ntrziere creeaz o adevrat

Inaugurai prima stagiune pe care, ca di rector al Teatrului de Comedie, ai conceput-o integral. Ea se deschide cu 1 om 1 om. proiect mai vechi, anunat din anul trecut i amnat; pentru c asemenea amnri se ntmpl destul de des n teatre, v propun s discutm despre ritm i planificare, despre teatru ca proces de munc ordonat... N i c i un domeniu nu depinde de atia factori ca teatrul ; ceea ce ar trebui s fie un efort ritmic, gospodrete conceput, e de multe ori o echilibristic printre obstacole, un dispecerat ultracomplicat... Pentru c a venit vorba despre aceast stagiune : un an teatral normal pregtit este gndit cu cel puin un an nainte, construit" din ne numrate componente ; iar noi am nceput s ne ocupm de stagiunea ce ncepe, prin lunile mai-iunie, i, chiar n clipa de fa o mulime de lucruri nu snt precizate ; con tinum s citim piese, avansm sub rezerva unor rocade", n cazul n care am descoperi pe neateptate o pies foarte potrivit. Faptul c schimbarea de direcie a lsat timp de patru luni teatrul n provizorat a dezorganizat profund activitatea ; consecin ele se mai simt i acum i se vor mai simi nc. 1 om = 1 om a ntrziat din acelai motiv, dar faptul ca atare e mai puin grav dect mentalitatea : n materie de teatru, se pare c snt ngduite enorm de multe ter giversri (situaia s-a repetat i cu prilejul numirii directorului adjunct). Exist impresia c, n acest domeniu, pa gubele nu snt aa de evidente, aa c mo dul de lucru birocratic i excesiv de centra lizat, criticat i recent n cadrul Congresu18

lui partidului, se manifest din plin. n rea litate, cea mai mic ntrziere undeva, creeaz o adevrat reacie n lan, ce nu mai poate f i controlat. U r m r i l e se vdesc cnd nici nu te atepi i unde doare cel mai ru n calitatea legturii cu publicul. Iat, noi ne nelesesem cu Radu Beligan, continund vechea noastr colaborare, s joace rolul Romulus cel Mare, n regia lui L i v i u Ciulei. Dar din motive obiective la Teatrul Bulandra" a ntrziat premiera cu Transplantarea inimii necunoscute de M i rodan. Actorul Radu Beligan i director al Teatrului Naional, i deputat e ne voit s-i decaleze ntregul program de crea ie ; data premierei noastre, cndva precis fixat, a devenit incert. Evident c, ntrziind, ncurcm la rndul nostru i pe alii : ntre timp, L i v i u Ciulei are i el de onorat un contract. ntr-o trup mic, n care fiecare om i are greutatea-aur, pentru c are o menire precis, obligaia de a nlocui pe ne ateptate un actor dup ce a intrat n dis tribuie i a repetat ncurc toate planifi crile. Or, asemenea cazuri rsar ca ciuper cile ; unele snt inevitabile (viaa e impre vizibil : una dintre actriele noastre cele mai solicitate, Vasilica Tastaman, va lipsi un an de pe scena teatrului, pentru c i nsoete soul, cunoscut sportiv, n strin tate) ; altele, orict am f i de energici, ne depesc : Amza Pellea, legat de un contract cu cinematografia pentru lunile de var, n-a putut filma la timpul cuvenit (ploaia...) i va lipsi n schimb n plin perioad ce activitate. De altfel, cinematografia ne creeaz des situaii fr ieire : ba are ne voie de Iurie Darie, ba de Pldescu...

www.cimec.ro

Cum s te opui, cnd un film angajeaz un buget mai mare dect activitatea teatrului pc un an ntreg ? Dar nu e normal nici s continum s existm n haos n toate rile lumii exist i teatru, i cinematograf, i oamenii snt totui obinuii s-i onoreze contractele. Aa c nu putem vorbi despre ordine i planificare n teatru, ca fenomen ntr-un perimetru izolat ; numai dac vor fi elaborate acele msuri legale, cu autori tate asupra tuturor instituiilor cu care i n trm n relaie, statund exact clauzele de responsabilitate. E o condiie obligatorie a seriozitii muncii noastre. Ce idei originale lunile urmtoare t are teatrul pentru

taj din mai multe comedii, oarecum adap tate, n funcie de modul de a recepta al spectatorului modern. Inteniile dv. prevestesc o intensificare a ritmului existenei Teatrului de Comedie, altdat impasibil fa de roiul insistentelor nepturi critice pe aceast tem. S fie o iluzie, sau ntr-adevr s-a fcut ascultat vocea presei ? S nu fim schematici : nu nc-am f i schimbat modul firesc de a respira ca s ne conformm unei chemri la ordine, dac aceasta n-ar f i fost o necesitate luntric real. Teatrul de Comedie a existat ntot deauna ca teatru de repertoriu permanent, rulnd n fiecare moment pe afi ntreaga zestre de spectacole ; n felul acesta am asi gurat multora dintre ele o via neobinuit de lung. Dar orice via, ct de lung ex pir la un moment dat ; ni se pune pro blema s nlocuim ceea ce amenin s se epuizeze, trebuie s fim ateni cu perspec tiva i s fim n stare s parm o eventual scdere a audienei. Dincolo de aceasta, toate teatrele snt acum n situaia s lucreze mai strns, pentru a tensiona interesul publicului. 19

Pregtim o antologie de umor romnesc pe texte de proz i poezie ; cred c c o idee foarte generoas, care are toate datele s reueasc, dac vom gsi un mod ingenios de structurare a spectacolului. n felul acesta, evitm i reluarea repertoriului de comedii bune, dintre cele dou rzboaie, destul de puine la n u m r i prea mult jucate pe toate scenele n ultimii ani, i fa de care inte resul publicului e deocamdat ntructva uzat. A doua idee : o aristofaniad", mon

www.cimec.ro

VIRGIL STOENESCL
Obiectul teatrului radiofonic"

Care este punctul de pornire in ela borarea programului teatrului radiofonic, prin care acesta i realizeaz specificul ? Orice fel de teatru are o problema c e n t r a l : publicul! Pentru teatrul radio fonic, problema publicului prezint ns as pecte destul de particulare. Teatrul radiofonic dispune de o sala" imens fruntariile eterului i de un public de ordinul sutelor de m i i . Dar pu blicul acesta are dou trsturi specifice d i ficultuoase. Una este marea l u i diversitate, (n imensa sal invizibil se pot afla la un moment dat tineri i btrni, oameni cu exi gene estetice superioare sau fr nici urt fel de exigene, adepi ai unor curente literare, doritori ai unor capodopere monumentale, sau mptimii dup comedia gras, sucu lent i nepretenioas.) Cea de a doua tr stur : mobilitatea psihologic deosebit. (E oarecum greu s prseti o sal de teatru, atunci cnd spectacolul nu-i place, dar este foarte uor s ntorci butonul aparatului de radio i s ntrerupi emisiunea de teatru, dup primele replici care n-au avut darul s-i ctige atenia.) A r f i bineneles o naivitate s credem c se poate gsi soluia miraculoas i n ceea ce privete repertoriul, care s mpace si multan gusturile attor m i i i m i i de oameni. i-atunci, printr-o stratagem mimetic tre buie s diversificm ct mai mult emisiunile, n funcie de diferitele categorii de as culttori. Pentru marea majoritate a celor interesai de transfigurarea artistic a fapteior din viaa societii noastre socialiste, intenionm s lrgim sensibil locul contemporaneitii n scenariile pe care le vom difuza. Este aci nu numai o sete de actualitate, ci i o sub til ncercare de fundamentare a unor rosturi proprii. n competiia cu spectacolele de pe scen, ori cu acelea de pe marele i micul
20

ecran, teatrul radiofonic i dezvolt genul su specific de existen literar : scenariul radio fonic. Nume prestigioase ca Horia Lovinescu, Aurel Baranga, Lucia Demetrius, Paul Everac, Paul Anghel. M a r i n Soresca, vor intra pe afiul stagiunii noastre viitoare, al turi de condeie mai tinere n dramatiugie, ca Leonida Teodorescu, Ion Bieu, I . Naghiu, D . Solomon, Valeriu Srbu, cu scenarii scrise special pentru microfon. A m inaugurat n toamna aceasta o emi siune nou, teatrid-anchet, n care se pleac de la un caz real, surprins de un reporter, topit n retortele fanteziei dramaturgului i readus apoi la lumin sub forma unui su biect dramatic, astfel construit nct semni ficaiile l u i etice, sau, cum se spune, mo rala piesei", s fie desprins de fiecare as culttor. D i n seria acestor documentare ra diofonice", subsumate emisiunilor teatrale.

www.cimec.ro

putem cita excepionalul scenariu-anchct Btlia pentru cifra unu de Mihai Stoian, cu care a debutat acest nou gen de teatru la microfon. n proasptul ei portofoliu, emi siunea mai are pn la ora aceasta scena r i i anchet semnate de : George Radu Chirovici, Manole Auneanu, Ionel Hristea, Nicolae ie, Gh. Panco i Anca Bursan. O alt preocupare important a emisiuni lor noastre de teatru rezid n transferul ce lor mai reprezentative valori literare ale umanitii n patrimoniul cultural al ascul ttorilor, n acest sens, teatrul radiofonic are ambiii mari pentru anul viitor. Una din ele se numete Danton de Camil Petrescu. Adaptarea radiofonic este n lucru i ea va f i unul din punctele tari ale primului trimestru din anul 1970. N u intenionm s dm aci o list complet de titluri, dar so cotim util s mai anunm cteva din l u crrile pe care le-am nscris n zestrea m i crofonului : Zamolxe de Lucian Blaga, Faust de Goethe, Coriolan de Shakespearc, Bruta* de Voltaire, Brand de Ibsen, Wallenstein de Schiller, Prea frumoasele sabine de Leonid Andreev. n anul 1970 teatrul radiofonic ii va dez volta o nou pasiune : aceea de a scoate la lumin opere uitate, sau cu o circulaie

mai redus, n cadrul unui ciclu intitulat Pagini mai puin cunoscute din dramaturgia romneasc". Aci vor f i ntlnite piese sem nate de t. O. Iosif, i D. Anghel, A l . Macedonski, Paul Gusty, Grigore Ventura, Duiliu Zamfirescu, I . Minulescu, L. Rebreanu, V. Voiculescu, T. Arghczi, G Clinescu, Eusebiu Camilar. O atenie special am socotit c merit gustul tot mai accentuat al publicului pen tru ntmplrile aventuroase i pline de ne prevzut. Pentru stagiunea viitoare pregtim aadar introducerea n programele noastre a unei noi emisiuni, care s cuprind numai scenarii de aciune, cu momente palpitante, cu descifrri de enigme, cu lovituri de teatru si, n general, cu tot arsenalul de mijloace proprii genului respectiv. N-am mai trecut n aceast fugar enume rare ciclurile Mari opere, mari interprei", Teatrul antic", Teatrul serial", ciclul Biografii romanate" etc. etc. Ne oprim aci, cu o precizare in plus : n anul 1969 cifra premierelor teatrului ra diofonic este de 78. Pentru anul viitor 'spu nem an", iar nu stagiune" pentru c teatrul radiofonic are, de fapt, stagiune permanent), dorim s ridicm numrul premierelor la 90 ! i sperm s reuim !

Din scenografia

69/70 Radian : Schi de decor la Ce n repertoriul Tealridui scurt e vara de C. I . Nottara" Mria Foldes,

Lidia

www.cimec.ro

VLAD MUGUR
A c e a ideal omogenitate'

Vorbesc cu directorul Teatrului National din Cluj. Care este, n aceast stagiune a instituiei pe care o conducei, problema central f n primul rnd, nu cred c exist o singur problem important ci mai multe, mai cu seam n aceast stagiune ! ntia noastr preocupare a fost reprezentarea dra maturgiei originale n cadrul marilor srb tori din august. A m reluat Vara imposibilei iubiri a lui D. R. Popescu, am pregtit pre miera Curcubeului negru de Boca, alternnd reprezentarea ei cu Opinia public de Baranga. Stagiunea, ca atare, o inaugurm p r i n Sptmna patimilor de Paul Anghel, n premier pe ar. Tot la acest capitol menionez c lucrm n continuare cu D. R. Popescu, la piesele sale ntr-un act : Diri jorul i Rzboi de la 8 la 10 fideli ata amentului nostru fa de dramaturgia aces tui autor. (S nu uit acelai D. R. Po-

pescu prelucreaz pentru teatrul nostru un Pcal). n planurile noastre figureaz i alte piese ale autorilor clujeni ; am nscris de asemenea n repertoriu i Un scurt program de bossanove de Radu Cosau. D i n drama turgia noastr clasic am reales Gaiele, pies care a intrat n tradiia de succes a oraului, programnd-o ntr-o nou distribuie. Deoarece se apropie aniversarea lui Blaga, intenionm, n stagiunea viitoare, s ajun gem n sfrit, s montm o pies a marelui scriitor, ntr-un spectacol, s sperm, de sunet. Vreau s menionez aici c publicul, intelectualitatea clujean, resimte absena lui Blaga din repertoriu. D i n dramaturgia uni versal, ne-am oprit la Ast sear se joac fr pies, un Pirandello, care se va monta n cadrul schimbului cultural cu oraul Prato, n direcia de scen a regizorului Paolo Magelli, de la studioul teatrului Metastasio". Din marii clasici, precum am mai anunat, vom afia Visul unei nopi de var. U n fapt important, care ne oblig la o stagiune de osebit, este apropiata srbtorire a 50 de ani de existen a Naionalului clujean ; vom marca acest eveniment, programnd spectacole mari din repertoriul permanent, Sptmna patimilor de Paul Anghel, i i n vitnd s joace pe scena noastr teatrele naionale din ar. O alt problem de real importan, dar care nu privete numai teatrul nostru, ci aparine, ca s zic aa, ansamblului micrii teatrale, este inegalitatea artistic, decalajul calitativ ntre montri ; ne propunem o exi gen sporit n producia curent, pe cit posibil atenuarea discrepanelor obine rea acelei ideale omogeniti.

22

www.cimec.ro

 Acum, n calitate de regizor: ce pro bleme de creaie avei n aceast stagiune si, desigur, ce proiecte ? Prima pies pe care o pun n scen este Sptmna patimilor. N u - m i place s anticipez rezultate, i nici s explic prea mult nainte de spectacol. E vorba de un proces intim i incert de creaie, care poate f i verificat abia n ultima etap de lucru. Piesa lui Anghel este primul text romnesc de factur istoric pe care l montez ; mr turisesc c m-au atras implicaiile n ac tualitate ale piesei, a crei problematic este valabil n toate timpurile. A doua pies din planul meu de lucru este Visul unui nopi de var ; un Shakespeare pe care l pun, dup o lung perioad de montri cu rezonane grave. M rentorc la comedie, pasiunea primilor mei ani de teatru, revznd-o printr-o alt prism. M gndesc la o actualizare a piesei. A m lucrat n ultimul timp la ample tragedii, n care omul era pus n conflict cu universul ; caut s descopr acum aceleai mari raporturi existeniale n

comedia lui Shakespeare ; visul va aprea ca un raport al individului cu bucuria, tris teea, dar i cu grotescul din el. fiind tot odat i comarul personajelor. Probabil c, n acest an, voi pune la Teatrul Mic Un scurt program de bossanovc i voi da curs unei invitaii a Teatrului Naional din Craiova. Ce credei giuni ? despre coordonatele noii sta

E greu s prevezi o stagiune, cci suc cesul ei poate fi bazat numai pe diversitatea repertoriului i a stilurilor de spectacole Dac nivelul calitativ al regiei romneti poate asigura o cromatic divers, o pro blem mai dificil o prezint repertoriul. Cred c trebuie ncercat i acceptat orice stil de spectacol, dac el propune ntr-adevr ceva nou, dac reprezint concluzia unei per sonaliti artistice. La acest nivel al perso nalitii, pot fi acceptate i greelile ; pro blema rmne ce se investete n aceste n cercri, fiindc numai lipsa calitii artis tice este compromitoare.

MCOLAE Greutile teatrului

DIIVESCr

...uor"

Vine lumea la teatrul de v plingei i dv. de public ?

revist

sau

U n mucalit observa c statistica este tiina cu ajutorul creia poi demonstra tot ceea ce-i convine. N u tiu dac lucrurile stau tocmai aa, dar, n cazul Teatrului sa tiric muzical Constantin T n a s e " nimic nu poate f i mai convingtor dect cifrele, lat : un efectiv salariat de 322 persoane (actori, cntrei, balerini, orchestrani, tehnicieni de scen .a.) cruia i se adaug dup ne cesiti nc 100-120 de colaboratori, d www.cimec.ro

anual 720-730 de spectacole, la cele trei sedii din Capital i n turneele din ar. Planul de spectatori i, bineneles, cel de ncasri, mai amplu dect al oricrui alt teatru din Romnia, este copios depit. Recent, la Constana, la o singur repre zentaie, dat pe stadionul oraului, au asis tat nu mai puin de 20.000 de spectatori. ntr-adevr, impresionant eviden contabil : ea dovedete nemuritoarea simpa tie a spectatorilor pentru genul revuistic, gustul lor marcat pentru teatrul de diver tisment, de destindere. n aceste condiii v mai punei ntrebri n legtur cu msura n care satisfacei exigenele mai nalte ? S-ar putea rspunde c, de vreme ce succesul material este acela pe caic cifrele l oglindesc att de gritor, n-ar exista nici un temei de ngrijorare. Totui... teatrul uor" nu este scutit de... greuti. Tocmai pe planul gustului i al educaiei gustu lui artistic al spectatorului. N u m gndesc la opiniile critice ale unor super-estei, care, n numele sfintelor principii ale marei arte", se arat necrutori cu genul revuistic i-1 resping, ca atare, din sfera artei. Cu acetia discuia nceteaz nainte de a f i nceput... Exist ns opiniile altora mai bine voitori. Unii dintre ei sputi c teatrul dv. a alunecat pe toboganul diletantismului i, ceea ce este mai ru, al vulgaritii. Alii vorbesc despre mbtrnirea umorului, despre o rutinizare a hazului... Asemenea opinii nu le ntmpin cu inima uoar. M a i cu seam cnd v i n aa, generalizate, acoperind ntreaga sfer a ac tivitii noastre. Sntem sensibili la semna lele presei. Numai c, din pcate, ele ni se adreseaz foarte, foarte rar, i nu vdesc ntotdeauna o real cunoatere a terenu l u i " care, nc odat fie spus, este un teren specific, al unei arte ancorate n expresia popular, refractar nnoirilor cu orice pre, al crei drum nu se ndreapt spre subti litate, reclamndu-se, dimpotriv, de la cea mai direct i larg receptivitate... E un gen pe deplin tradiional ; ce-i drept, n numele tradiiei ntmpinm ns i rezistene conservatoare. tim c s-ar cu veni, de pild, o mprosptare a colectivu lui,, cu actori care s ntruneasc nsuirile actorului total", aa cum era inegalatul Tnase, desvrit comic, cntre i dansa tor. Este o caren general a teatrului de revist la noi. N u tiu dac nu cumva I.A.T.C. n-ar trebui s se preocupe mai n deaproape i de formarea actorilor necesari acestui gen artistic. U n i i absolveni au ma nifestat din proprie iniiativ vocaia scenei de revist ; dar prea puini i prea timid pentru ca teatrul Tnase" s poat renuna 24

la vechi capete de afi", manierizate prin fora consacrrii lor, dar i printr-o anu mit comoditate n consacrare... Poate c, pn la urm, v vei gndi la o modalitate de formare, chiar pe lng teatru, a actorilor de care ducei lips... Dar cu autorii spectacolelor, cum stai ? Nu vi se pare c i ei snt mereu, prea mereu ace iai ? C i ei snt manierizai i dau adese ori semne de epuizare a inventivitii ? Teatrul Tnase" a iniiat diferite ac iuni pentru a atrage n j u r u l su scriitori i umoriti de notorietate i de valoare ne tgduit. Rezultatele (nu e cazul s dm i nume) n-au fost prea strlucite, ca s nu zic c n-au fost... deloc. Scriitorii au ntr ziat s-i onoreze contractele semnate, ba unii au dat, pur i simplu, bir cu fugiii. N-am abandonat ns lupta". A m solicitat sprijinul Uniunii Scriitorilor, propunnd n fiinarea unui cenaclu de satir i umor... Munca direct de descoperire i de atragere a scriitorilor desfurat de teatru nu e totui mai eficient ? Desigur c, nu ateptm ca Uniunea Scriitorilor s rezolve problemele noastre. A m obinut promisiunea lui Aurel Baranga (pentru libretul unei comedii muzicale) i a l u i Neagu Rdulescu (pentru textul unui viitor spectacol de revist). Dar ne gndim, oricum, c un cenaclu revuistic, iniiat i funcionnd eventual n laboratorul" tea trului, ar f i mai stimulator, dac ar purta girul Uniunii Scriitorilor... Dincolo de problemele i de principiu, ce va fi stagiunea Teatrul C. Tnase" ? preocuprile '69'70 la

Stagiunea se va deschide n toamna aceasta sub semnul unui eveniment j u biliar : o j u m t a t e de veac de la nfiinarea companiei teatrale Crbu" a l u i Constan tin Tnase. Vom prezenta, n ntmpinarea acestui eveniment, o revist de mare mon tare : La grdina Crbu de Nicuor Constantinescu i Henri Mlineanu, n regia lui Nicolae Dinescu. Intrm n repetiii dup napoierea din turneul n Israel. M a i avem n vedere i un spectacol cu totul neobinuit : o coproducie romno-francez prima , pe care o vom realiza n colaborare cu tea trul parizian Olympia". Spectacolul va m bina un text pregtit de autorii notri, cei mai ncercai, cu numere de reputaie mon dial ale music-hall-ului parizian, selectat de renumitul director al Olympiei", dl. Bruno Cocqatrix. S sperm c aceast coproducie romnofrancez va depi prin inventivitate i har ncercrile similare din cinematografie...

www.cimec.ro

ALEXANDRU BALACI
N E V O I A DE S I N C E R I T A T E
Activitatea dv. multilateral v - a creat o privire de a n s a m b l u a s u p r a culturii r o m n e t i c o n t e m p o r a n e . C e loc c r e d e i c o c u p n p r e z e n t teatrul n a c e s t c a d r u , prin c a l i t a t e a m a n i f e s t r i l o r s a l e i prin a u d i e n t a n m a s e ? C u m a i defini momentul actual a l dezvoltrii sale ? T e a t r u l , d r a m a t u r g i a c o n t e m p o r a n s n t c a r a c t e r i z a t e , ca i a l t e d o m e n i i a l e culturii, de a b a n d o n a r e a descriptivismului, de f u g a de calofilie, de cutarea unei noi t i p o l o g i i . A s e m e n i c o n f r a i l o r c e se e x p r i m n a l t e g e n u r i l i t e r a r e , a u t o r i i d e t e x t e d r c m a t i c e v o r s t r a n s m i t p r i n l u c r r i l e l o r o c o n c e p i e a s u p r a l u m i i , c a u t s se r i d i c e la i d e i g e n e r a l e , la i d e i - s i m b o l , s a j u n g la c o n c l u z i i f i l o z o f i c e n c o r p o r a t e s u b s t a n e i a r t i s t i c e . D i n a c e s t p u n c t d e v e d e r e , c r e d c a s u p r a l i t e r a t u r i i d r a m a t i c e se e x e r c i t un p u t e r n i c suflu a l c o n t e m p o r a n e i t i i . tiu c exist p r e r i d i f e r i t e n p r i v i n a o r i e n t r i i u n o r p i e s e r e c e n t s c r i s e ; t o t u i , c r e d c n t e a t r u este p r e z e n t o m u l cu p r o b l e m e l e l u i , c h i a r d a c unele texte a r g u m e n t e a z pentru a d e m o n s t r a n c a r c e rarea, imposibilitatea de a comunica. A p a r e o problematic mai abstract, tratat n m o d a l i t i m o d e r n e a l e g o r i a , m e t a f o r a , simbolul exprimnd noi soluii estetice, a d u g a t e v i z i u n i i r e a l i s t e , ce r m n e i n c o n t e s t a b i l a x a n juruF c r e i a se r o t e t e n t r e a g a cultur c o n t e m p o r a n r o m n e a s c . E o e t a p n o r m a l n evoluia g e n u l u i . A m s c i t e z d i n G o l d o n i o d e f i n i i e i n t e r e s a n t , p e n t r u a o a c t u a l i z a a p o i . El s p u n e a T e a t r u l e s t e c o a l a c e l o r c a r e n u t i u s c i t e a s c " . N u m a i e c a z u l s-o c i t i m n l i t e r a e i . D a r , n t r - a d e v r , t e a t r u l a r e a c e a s t c a r a c t e r i s t i c d e a se p u t e a a d r e s a direct celor muli, aceast capacitate de a comunica a p r o a p e instantaneu actualitatea. C o m m e d i a deM'arte e r a un f e l d e c r o n i c i m p r o v i z a t a i m e d i a t u l u i , a p r o a p e un ziar... T o c m a i p e n t r u c se m i c p e a c e s t t e r i t o r i u a l e x i s t e n e i f a m i l i a r e , p u b l i c u l a c e r u t i c e r e n t o t d e a u n a t e a t r u l u i m a x i m u m d e a d e v r i d e c r e d i n : n n i c i u n a l t g e n d e c r e a i e n u e x i s t a c e a s t c o n f r a t e r n i t a t e cu s p e c t a t o r u l . A c e a s t a - i o b l i g p e c e i c a r e - i t r a n s m i t p r i n t e a t r u a d e v r u r i l e l o r la o t o t a l s i n c e r i t a t e , o b l i g s c e n a s f i e o m a r e o g l i n d a s l i i , n c a r e s se r e g s e a s c o a m e n i i v i i . T e a t r u l r o m n e s c a r m a i t r e b u i n acest d o m e n i u sntem n e t a p a d e z i d e r a t e l o r s f i e c u t i a d e r e z o n a n a t o t ce este v a l o r o s n l i t e r a t u r a d r a m a t i c a l u m i i . O p e r a e d i t o r i a l d e t r a d u c e r e la n o i este cu t o t u l c o n s i d e r a b i l p e s t e 1.000 d e t i t l u r i a n u a i , d i n t r e c e l e m a i r e p r e z e n t a t i v e , n c e p n d cu l i t e r a t u r a a n t i c h i t i i si t e r m i n n d cu n o u l r o m a n ( M i c h e l B u t o r , A l l a i n R o b b e - G r i l l e t , N a t h a l i e S a r r a u t e ) ; U N E S C O n e c o n s i d e r p r i n t r e m a r i i t r a d u c t o r i a i l u m i i . A s a s t n d l u c r u r i l e , s c e n a n - a r t r e b u i s p r o c e d e z e u n e o r i c a u n a g e n t d e d i f u z a r e a d r a m a t u r g i e i s t r i n e ca a t a r e , n i n d i f e r e n t c e m o n t r i n t m p l t o a r e , ci s p r o m o v e z e c o n t i e n t i p r o g r a m a t i c m a r e a l i t e r a t u r , n s l a g i u n e a trecut, eclectismul repertoriului a devenit stnjenitor, dei unele teatre (Mic, de C o m e d i e ) a u f c u t excepie, continundu-i efortul spre o m o g e n i t a t e a c a p a b i l s e x p r i m e o c o n c e p i e . Se n t m p l n s n a l t e t r u p e u n f a p t c i u d a t _ c i u d a t m a i ales p e n t r u c e x p r i m o t e n d i n c o n t r a r i e celei m a n i f e s t a t e cu civa a n i )n u r m : f u g a d e p r o f i l " , d o r i n a d e a l u c r a s p e c t a c o l e i z o l a t e , d e a dispersa a c t i v i t a t e a , u n f e l d e f r m i a r e d e e n e r g i i . N u tiu d a c a c e s t e c l e c t i s m i a c e a s t f r m i a r e n u v o r a j u n g e s d e t e r m i n e o m i c a r e c e n t r i f u g a p u b l i c u l u i . T e a t r u l t r e -

www.cimec.ro

25

b u i e , m a i a l e s a c u m , s-i r e c u n o a s c i s-i a s u m e r s p u n d e r i l e d e f a c t o r n a m e l i o r a r e a s o c i e t i i , s p o r n e a s c d e la u t i l i t a t e a a c t u l u i a r t i s t i c , a v n d n v e d e r e i instaurarea unei terapeutici imediate.

Sntefi c u n o s c u t c a o m d e cultur a p r o p i a t , c h i a r devotat teatrului. C e credei d e s p r e d i n a m i c a s a luntric, d e s p r e d e p l a s r i l e c e n t r u l u i d e g r e u t a t e , d e s p r e s u c c e s e l e i i n s u c c e s e l e d i n ultima v r e m e ? N o i , aa n u m i i i o a m e n i d e c a t e d r , a v e m n c o m u n cteva puncte d e reper, p r i n t r e c a r e a c e l a c n t e m e i e m t e a t r u l , f r e c h i v o c , p e t e x t . S n t un a d e p t a l a c e s t e i p r e r i ; n u n s i a l c e l e i c a r e c o n t e s t s p e c t a c o l u l u i d r e p t u l i o b l i g a i a c r e a i e i , r e d u c n d u - l la p o z i i a i n t e n a b i l d e s i m p l u i n t e r m e d i a r a l l i t e r a t u r i i . D e f a p t , n u e x i s t a i c i n i c i o d i l e m ; n u m a i c e x a g e r r i l e n t r - o d i r e c i e s a u a l t a i d i s c u i i l e s t e r i l e a u c r e a t o f a l s p r o b l e m : t e a t r u l n s e a m n d i n t o t d e a u n a t e x t u l v z u t cu ochiul dilatat, nsetat d e cunoatere, al autorului de spectacol, din unghiul scenei. D i n acesr u n g h i , r e g i z o r u l v e d e m u l t m a i b i n e d e c t a u t o r u l c a r a c t e r i s t i c i l e , a n s e l e i l a c u n e l e p i e s e i . D a c m i se p e r m i t e a c e a s t c o m p a r a i e , e x a c t c a n a c t u l c l a s i c a l t r a d u c e r i i , c a r e e s t e un a c t d e c r e a i e , v d n t r a n s p u n e r e a p i e s e i n s p e c t a c o l o t r a d u c e r e , ce t r e b u i e s a i b t r a n s p a r e n a d e c r i s t a l d e s p r e c a r e v o r b e a G o r k i . N u e s t e d e c i v o r b a d e a v i o l e n t a d r a m a , ci d e a o t r a n s f i g u r a p r i n t r a n s l a i e n l i m b a j u l s p e c t a c o l u l u i . A p u t e a s n u m e s c a c e a s t d u b l t r a n s f i g u r a r e a r e a l i t i i v i s a r m o n i o s , v i s p o e t i c ; u n i i a u v o r b i t , n l e g t u r cu a c t u l i n t e r p r e t r i i , d e s p r e u n a c t m a g i c . T o c m a i d e a c e e a , a r t a s p e c t a c o l u l u i n u v a p u t e a s a p a r i n n i c i o d a t d i l e t a n i l o r , ci n u m a i c e l o r c u o n a l t p r e g t i r e e s t e t i c i p r o f e s i o n a l . F a i m o s u l e x p e r i m e n t , d e s p r e c a r e se v o r b e t e a t t , f a c e p a r t e d e f a p t d i n f a m i l i a e x e r c i i i l o r s t i l i s t i c e , i r m n e , n a c e a s t c a l i t a t e , f o a r t e n e c e s a r , a a c u m snt n e c e s a r e e x e r c i i i l e la p i a n , p e n t r u a d e z l e g a d e g e t e l e c e l o r c e v o r d e v e n i c a p a b i l i s i n t o n e z e c a p o d o p e r e . c o a l a t e a t r a l r o m n e a s c se b u c u r d e u n m a r e succes i p e s t e h o t a r e . C o n f e r i n a I.T.I. a d e m o n s t r a t - o o d a t m a i m u l t , n c i u d a f a p t u l u i c t i n e r i i r e g i z o r i n - a u p r i m i t s u f r a g i i l e la c a r e a s p i r a u . S i g u r c nici t e a t r u l nu u r c " lin ; d u p civa a n i p l i n i , b o g a i , n e - a m p o m e n i t p e n e a t e p t a t e p e n t r u u n i i cu u n m o m e n t m a i s r a c . S t a g i u n e a t r e c u t a p r i m i t , d a c nu m n e l , c h i a r d i n p a r t e a c r i t i c i i , un c a l i f i c a t i v c a r e n-a d e p i t nivelul s u f i c i e n t " . Ce s p e c t a c o l e m e m o r a b i l e au fost ? Destul de puine : Victimele d a t o r i e i , n g r i j i t o r u l , lonct, n B u c u r e t i , O m u l c e l b u n d i n S c i u a n , n p r o v i n c i e . S - a f c u t s i m i t p r e z e n a l u i C r i n T e o d o r e s c u , d a r i a b s e n a u n o r r e g i z o r i c a P e n c i u l e s c u , E s r i g , C i u l e i i P i n t i l i e . N u e c a z u l s n e a l a r m m , d a r n u e r u n i c i s n e c o n c e n t r m f o r e l e c t r e o b i e c t i v e l e d e c a r e v o r b e a m la n c e p u t .

C e ateptai din partea stagiunii c a r e ncepe ?

A m citit n j u r n a l u l lui C a m i l Petrescu n s e m n r i d i n p e r i o a d a n c a r e scria D a n t o n , sfietoare ca tensiune c r e a t o a r e , ca investiie d e pasiune i n t e l e c t u a l . A m i u b i t a c e a s l p i e s i a m s p e r a t m u l i a n i s-o v d j u c a t . J u d e c i n d d u p p r o i e c t e l e a n u n a t e , a c e s t m o m e n t a v e n i t , l a t c e a t e p t , cu e m o i e i cu t e a m .

www.cimec.ro

CHARLES MAROWITZ

HAMLET, OAMENII

MACBETH l FUNCIA DE TEATRU DIN

REGIZORULUI BUCURETI

Data i locul : 1 iunie 1969. Seminarul I n ternaional I . T . I . Bucureti. Cadrul : Tea trul Giuleti, foaierele altor teatre bucuretcne, p d u r e a Bneasa, o anumit mas la restaurantul Cina", o ncpere ntr-o cas oarecare, undeva n urbea noastr... i altele asemntoare. Pentru prima oar la Bucureti ? Da. N u ns i prima ntlnire a Bucuretiului cu Charles Marowitz. Cnd Royal Shakespeare Company ne-a prezentat, n 1963, acel spec tacol zguduitor care a fost Regele Lear, cei care l-au vzut au luat totodat contact cu unul din principalii l u i creatori : Marowitz 1-a secondat atunci pe Peter Brook. Dar Regele Lear este un simplu reper n con textul convorbirilor noastre. A m sentimentul c l u i Marowitz i-ar repugna ideea c am ncerca s delimitm oarecum conturul per sonalitii sale prin referiri la unele reali zri mai notabile. Oricnd, el poate sparge acest contur, zvcnind dincolo de el ca n cazul acelor controversate versiuni pro prii colaje dup Hamlet i Macoeth, de pild. n schimb, foarte nete, neechivoce snt opiniile l u i despre teatru. N T R . : n ce const funcia de regizor ? dumneavoastr

att de perfect sincronizat, nct s fie in stare de a genera propriile sale forme, de a face propriile sale alegeri, practicnd n ace lai timp o desvrit discreie artistic. NTR. : i cum creai un astfel de meca nism ? R. : N u posed nici o cheie pentru aceasta. Dar cred c se poate realiza, reunind un grup de oameni cu o ideologie estetic co mun. N u o ideologie politic sau social, ci anume una estetic. Vreau s spun, un grup de oameni care pot gndi mpreun ca i cum ar f i un singur artist i care pot transpune gndirea lor ntr-o aciune. NTR. : De ce l rescriei" peare ? pe Shakes

R. : n a crea o situaie datorit creia re gizorul s fie eliminat. Cu alte cuvinte, n a crea cu un grup de actori un mecanism

R. : Nu-1 rescriu". Restructurez piesele lui cele mai cunoscute. Lucrul mi-a reuit cu Hamlet i, ntr-o msur mai mic, cu Macbeth. 0 fac poate n primul rnd pentru c-mi place s-mi dau importan i, n al doilea rnd, pentru c operele clasice, care ne snt familiare, au nceput s-i piard nelesul. Le urmreti cu auzul, ca pe un cntec vechi i foarte cunoscut, ale crui cuvinte le tii pe dinafar. Tocmai de aceea, te atepi numai la ceea ce tii dinainte c urmeaz adic, intriga, tiradele etc. Dar re-asamblnd o pies cum este Hamlet i ncerend s-i dai expresie fr a recurge la suportul nara iunii, ai posibilitatea de a scoate la lumin
27

www.cimec.ro

date noi. Personal, snt convins c aceste date noi exist de la bun nceput, ntr-un mod misterios, n cuprinsul piesei. Opere ca Hamlet snt asemenea unor oglinzi antice, aburite de vreme, care, dac le lefuieti cu destul srg, pot f i fcute s reflecte imagini ale veacului 20. NTR. : Cum ai procedat cu Macbeth ? R. : A m modificat puin piesa. A m inserat trei pri de colaje i am restabilit ambiana adecvat. tii, ori de cte ori un regizor se apuc de Macbeth, prima ntrebare pe care i-o pune este : ce naiba am s fac cu bles tematele astea de vrjitoare ? Ei bine, dup prerea mea, Macbeth este o pies religi oas, dar care ine de o religie cu mult an terioar cretinismului. De fapt, este cea mai veche dintre religii : magia neagr, cultul diavolului. n opinia mea, Lady Macbeth este mediumul prin mijlocirea cruia se ma nifest spiritul diabolic ; un fel de slujitoare a cultului vaudou. Iar vrjitoarele snt unel tele ei. Macbeth este un om cruia i s-au fcut farmece, adic un om osndit de fore supranaturale (din motive pe care n i le putem alege). n primul tablou, lady Macbeth i vr jitoarele snt adunate n jurul unei efigii a lui Macbeth, creia lady Macbeth i arde ochii cu fierul rou. Dup aceea, ncepe s se desfoare piesa, i tot ce urmeaz este consecina fireasc a farmecelor fcute. NTR. : Ce impresie v-a fcut teatrul romnesc, n lumina celor vzute la Bucu reti ? R. : Este un teatru foarte viu. Oamenii snt entuziati ; regizorii snt foarte inventivi i ceea ce mi se pare mult mai impor tant preocupai de teatru. Constat o pa siune fi i ne-egocentric pentru teorie i pentru dezbateri intelectuale. O aprob, mi displac regizorii care minimalizeaz ideile" i dezbaterile". Par s spun eu snt un artist instinctiv, care trebuie s l u crez spontan i nu m i se poate cere s-mi formulez ideile". Eu cred c ideile snt fac torul cel mai puternic n teatru. M i m presioneaz ntotdeauna, fie c mbrac o form teatral, fie una verbal. Comunica rea intelectual ntre oamenii de teatru este indispensabil formrii unui regizor. i, aa cum am spus, m nent felul neinhibat n care regizorii romni se pasioneaz pentru idei, opinii, teorii etc. Cred c teatrul vostru este foarte neso fisticat. Opereaz totui pe alocuri, dup cte mi-am dat seama, i o anumit ispit a teatrului absurdului. Este o mod veche de vreo zece ani i care a nceput s fie cam plictisitoare. Dumneavoastr trii ntr-o ar cu preocupri politice covritoare. i din punct de vedere teatral, formula absurdist este o fundtur. Odat ce s-a spus c totul este confuzie, contradicie i ambi guitate, raiunea noastr nnscut pretinde un rspuns mai satisfctor. i atunci te orientezi spre alte zone. Teatrul romnesc va f i cu siguran mai ctigat dac va reui
28

s treac ori s depeasc tentaia tea trului absurd. Mi-au plcut Schiele de Caragiale, la Teatrul Mic. M i s-au prut lucrate n tue foarte delicate. Snt de acord cu prerea re gizorului, dup care Caragiale ar f i fost un precursor al Iui Ionescu i mi s-a prut i n teresant s vd nite fragmente publicistice tratate ca exerciii de teatru absurd. Pe de alt parte, toat lumea este de acord c bu cata l u i Ionescu, Cntreaa cheal, este o lucrare absurdist, aa nct nu are nici un haz s o vezi jucat n acest stil. M i se pare c este vorba de un exces de filozo fare n intenii. Mi-a plcut apoi Omul cel bun din Sciuan, nu pentru c spectacolul ar reda piesa lui Brecht este ct se poate de evident c nu face acest lucru . ci pentru c regi zorul a avut temeritatea de a se lipsi de metodologia l u i Brecht. tiai c Brecht obi nuia s trimit caietele sale model de regie teatrelor care intenionau s monteze piesele sale ? Bineneles, de cele mai multe ori, spectacolele erau i proaste i, n orice caz, ne-brechtiene. Tocmai de aceea, mi-a plcut c erban a ntors spatele enunurilor l u i Brecht i a lucrat piesa n felul su. Ceea ce a realizat el mi s-a prut mai puin reu it dect poate f i aceast pies, cnd este regizat cu fidelitate dar l-am admirat pentru c a ncercat ceva personal. n schimb, nu mi-a plcut Noaptea ncurcturilor. Aici intervine o chestiune de preferine personale : mie, comediile mi plac intelectualizate i re inute ; lucide, nu clocotitoare. Spectacolul Goldsmith mi s-a prut excesiv de turbulent i arjat. Mult verv, dar foarte puin umor. Cam aa cum snt interpretai clovnii din Shakespeare n Anglia : cu exces de exuberan pentru a compensa absena co micului. Numai c Noaptea ncurcturilor are haz, dar n cu totul alt fel. n sfrit, ca s nchei cu erban, am apreciat ce a fcut n spectacolul lona. I-am admirat reinerea, adic faptul c 1-a lsat pe actorul Constan tin s-i vad de treab, fr s se ames tece. M pregtisem s asist la o sut cinci zeci de jocuri de lumin, pe puin, i la ne numrate momente de afirmare a eului re gizoral era firesc, dup ceea ce mi-a fost dat s vd la Brecht i Goldsmith. erban are o hipertrofie a eului, caracteristic celor cu adevrat nzestrai. Altceva. Baltagul. M a i nti textul : o po vestire picaresc extrem de interesant i foarte bine jucat. M-a impresionat n spe cial abila mbinare a elementelor de ritual folcloric cu realismul popular nemijlocit. Nuanele mi-au scpat, firete. Dar consider c a fost unul din lucrurile cele mai brechtiene pe care le-am vzut la Bucureti n ciuda faptului c nu avea nimic brechtian nici n intenie, nici n tratare. Economia extrem a lucrturii scenice este ceea ce mi-a amintit de Brecht.

www.cimec.ro

M i - a displcut Moartea lui Danton. A m fost surprins s gsesc aici o concepie att de romantic cu privire la o pies att de politic i dur. N u mi-a f i nchipuit c, ntr-o ar socialist, cineva ar putea^ s i n terpreteze n acest fel tocmai aceast pies. Adic s aib despre Danton o viziune ro mantic, aa cum te atepi n mod firesc s o ntlneti n Anglia... n l i n i i generale, teatrul romnesc al tineri lor seamn n momentul de fa cu un copil care a primit o jucrie nou. O bucat de vreme, te amuz s-1 urmreti cum se joac, dar pe urm simi nevoia s termini cu infantilismele i s i se ofere nite lucruri ma ture i semnificative. D i n exerciiile regizorilor-studeni reiese c Artaud i Grotowski snt nelei greit la dv. Tot mereu dai de stereotipuri tradiionale nlocuite cu cliee avangardiste de parc aceasta ar repre zenta un pas nainte (sau poate c repre zint, mai tii ?). Exist n teatrul romnesc o dicotomie primejdioas ntre spectacol i pies. Personal, snt de prere c poi face cu o pies ce vrei, dar n acelai timp, snt de acord cu cele spuse de Paul Valery, cum c artistul se poate hrni cu orice, cu con diia s-i digere bine hrana. i am impresia c deocamdat diversele influene contempo rane nu au fost bine digerate. Este n curs un proces de masticaie zgomotoas, regi zorii cznindu-se s nghit aceste alimente noi i exotice. NTR. : Ce altceva ai mai vzut ? R. : A m vzut Dybuk la Teatrul Evreiesc. O experien fascinant, pentru c eu cu nosc i iubesc piesa ; poate i pentru c de teapt n mine puternice asociaii de ordin personal. Echipa de actori este inegal i stilul de joc demodat. Dar m-au emoionat druirea actorilor i nelegerea lor pentru cultura din care izvora piesa. Oricum, este o companie mai bun dect una similar pe care am vzut-o la Londra i la fel de bun ca teatrul evreiesc din Polonia. A m fost bucuros s constat c n Romnia mai func ioneaz teatrul n limba idi. Primul a fost nfiinat acum aproape o sut de ani, dup cte tiu. N T R . : Ai cunoscut aici mai muli oameni de teatru romni ? R. : Da. A u fost ntlniri, uneori fascinante, ntotdeauna agreabile. Dintre oamenii pe care i-am cunoscut, m-am ales cu cel mai mult de la Radu Penciulescu. Cred c munca lui cu studenii-regizori este una din cele mai avansate din lume. ncurajndu-i s-i asume toate riscurile, chiar peste msur, el le asi gur antrenamentul de care are neaprat 5 . & > dac vrea ca munca l u i s aib sens. Atitudinea altruist a lui Pen ciulescu n raporturile cu studenii lui este un fenomen remarcabil. N u cunosc nici un profesor care s se comporte n mod similar, n Anglia sau n Statele Unite. Cnd afirm acest lucru, nu vreau s-1 mgulesc pe Pen ciulescu. ncerc doar s spun c teatrul nu
n V 0 i e u n r e i z o r

poate s progreseze dect dac se dezbar de timiditate i de obinuin i c acel gen de curaj artistic pe care l instileaz Pen ciulescu constituie nsi substana din care se face un teatru cu resurse bogate. N T R . : Credei n teatrul participrii sau n teatrul identificrii ? R. : Avem teatrul identificrii de vreo patru sute de ani. D i n dilema acestui teatru s-a nscut tendina includerii publicului, ten dina de a-1 strni i de a drma barierele care-1 despart pe actor de spectator. Dac vrei, este implicit recunoaterea unei nfrngeri a teatrului. tii bine c, atunci cnd ntr-o disput raiunea nu mai opereaz, pr ile recurg la violen. La fel procedeaz i teatrul. A pierdut facultatea de a convinge cu ajutorul metodelor convenionale psi hologie, situaii, caractere etc. , aa nct acum i pune spectatorului mna n piept i-1 zglie, n sperana c astfel l va implica. Firete, acolo unde i atunci cnd teatrul opereaz eficient ca n cazul lui Brecht sau al lui Vilar, n cazul echipei de la Opcn Theatre din New York sau al unora din creaiile de la Royal Shakespeare Company , vechiul contract social este restabilit i vechiul limbaj i regsete elocina. i n i meni nu reclam ceva nou". Dar atunci cnd artitii nu izbutesc s creeze astfel de produse artistice, ei recurg la agresiune de clarat. Dei eu nsumi am o preferin pen tru happeninguri i cred n participarea pu blicului, precizez c nu cred n aceste l u cruri atunci cnd survin, ca s spun aa, prin abandon. Cnd reprezint un simplu surogat de efect dramatic, la care artitii respectivi recurg numai pentru c nu snt n stare s obin rezultate eficiente prin mijloacele convenionale. Dar cnd lucrul este integrat organic n procesul noului cum este cazul cu Living Theatre sau cu unele happeninguri , el permite obinerea unor rezultate la care vechiul teatru nu putea nici mcar s viseze. N T R . : Care snt scriitorii pe care-i ad mirai cel mai mult ? R. : Cei cu creioanele cele mai scurte. Interviu de T. STAICU

www.cimec.ro

29

 . . . i pe urm cum vrei s rid lumea la toate replicile mele senzaionale cnd nici pe afi, nici n hrograni nu se pomenete c e comedie ? u

Aoleu,

mmuc.

; r r r r
<#L-

[ f T l r
_ ' / _
a

f
~

Las fondul de ten, scoate sprncenele, las ple tele, modific barbionul, scoate favoriii! Nu mai eti marchiz, eti plie! Iar s-a schimbat!... Re pede !

Dac aii venit s-mi spuneli c Shakespeare ca s fie genial n-a avut ne voie de attea decoruri, atunci v spun eu, c nici de atia contabili n-a avut nevoie !!! www.cimec.ro

30

EUGEN B AR BU
L O G I C A LUI 2 x 2
y ne n e l e g e m : m o i n t i , t e a t r e l e , s a u , m a i b i n e spus, T e a t r u l trebuie v i n d e c a t de snobism, de n f u m u r a r e , de t e n d i n a spre o subirime p r e s u p u s , d e t e n t a i a d e a a d u n a n s t a l n u m a i un g r u p d e s u p e r - e s t e i , d u b l a t de a m a t o r i de lucruri iniiatice. S c e n a a f o s t i r m n e u n m a r e l o c d e d i c a t d e s f u r r i i marilor i d e i , t r i b u n a d e la c a r e a u p o r n i t cele m a i n f l c r a t e c h e m r i ctre generozitate, r a m p a de lansare a marilor sentimente ale inimii omeneti. D e d i n c o l o d e cuca s u f I e r u l u i , n decursul v e a c u r i l o r , p r i n g u r a m a r i l o r a c t o r i , a u rsunat cele m a i sacre texte ale literaturii universale, g e n i u l m a r i l o r a u t o r i n u p u t e a s i a f o r m e l e s t r l u c i t o a r e la c a r e a a j u n s f r m a g i a l u m i n i l o r i f r d e c o r u l d e c a r t o n , n s i f i i n a a c t o r u l u i u n i c n u se p u t e a d e z v o l t a f r n a r i p a r e a v e r b u l u i . R e g i z o r i i n u a r f i n s e m n a t n i m i c f r n u c l e e l e a ' r a m a t i c e p e c a r e le v n a u n t e x t e l e d e n c e p u t a l e unor titani ai g e n u l u i d r a m a t i c . Din c o n l u c r a r e a f i d e l a tuturor f a c t o r i l o r l e g a i d e v i a a t e a t r a l s-au n s c u t a c e l e s p e c t a c o l e d e n e u i t a t c a r e e r a u n a c e l a i t i m p i m a r i p i e s e i m a r i i n t e r p r e t r i . U z i n a d e e m o i i i , c u m n u m e a m o d a t s c e n a i p a r t e r u l populat, t i n d e n s d e o v r e m e s r m n u n t e m p l u s i n g u l a r , d e d i c a t n u m a i u n u l g r u p restrns d e p l t i t o r i sau m a i c u r n d n e p l t i t o r i . A u z i m t o t m a i des c u v i n t e ca : p r i m a t u l r e g i e i , p r i m a t u l s c e n o g r a f i e i , p r i m a t u l i d e i i , i a a m a i d e p a r t e . C e se a s c u n d e n f o n d d u p a c e s t e r e v e n d i c r i s p e c t a c u l o a s e ? U n i i s p u n c o t e n d i n s p r e m o d e r n i z a r e a t e a t r u l u i c z u t n s c l e r o z i d e s u e t u d i n e , o t e n d i n s p r e o r a f i s t o l a r e a j o c u l u i a c t o r c e s c , c a r e , i e l , s p u n a c e i a i o a m e n i , s-a p e r i m a t , a d e v e n i t o b o s i t o r i n e i n t e r e s a n t . D e a c o r d . . . P a r a d a d e v o c e a d u s la r e t o r i s m , m o n o l o g u l a d e c z u t n s f o r i a l g r a t u i t i m a r i l e g e s t u r i ce z g u d u i a u b a l c o a n e l e cu 50 d e a n i n u r m n e f a c s r d e m la r e t r o s p e c t i v e . M a r i a c t o r i , c a r e e r a u m a i n t i m a r i v o c i i m a r i c a b o t i n i , d a c a r n c e r c a s r e i n t r e p e s c e n e l e n o a s t r e , a r fi p r i m i i cu f l u i e r t u r i o r i cu rsete. G r a n d i l o c v e n a p a r e d e d o m e n i u l c o m e d i e i b u f e i u n e l e t e x t e , o r i c t a r f i d e s c u r t a t e , p s t r e a z n c n e l e o n c r c t u r r i d i c o l , p e n t r u c , a a c u m g e n i u l nu se d e g r a d e a z , n i c i l i p s a d e t a l e n t n u p i e r d e d i n s a v o a r e a ei i n i i a l . P r o s t i a , ca i o e t u l , la t r e c e r e a v r e m i i se f a c e i m a i a c r . A s t a a r f i o p r o b l e m : d e c i , c u r i r e a r e p e r t o r i u l u i , p e n t r u c n u m a i d e s p r e el o s v o r b i m a c u m , e s t e m a i m u l t d e c t n e c e s a r , a a c u m o d a t cu t r e c e r e a a n i l o r s-a v z u t c s p e c t a t o r u l m o d e r n nu m a i p o a t e s u p o r t a s stea c i n c i c e a s u r i n s t a l , ct a r f i d e b u n v e r s u l p r o p u s d e a u t o r i o r i c t d e b i n e a r f i r e c i t a t . . . D a r m n t o r c i zic... C u ce n l o c u i m t e a t r u l c l a s i c , s a u c h i a r u n e l e c o m e d i i r e u i t e , c a t a l o g a t e , p o a t e n e d r e p t , n d r e p t u l r u b r i c i i : g e n u l b u l e v a r d i e r ? M e r g r a r la t e a t r u i c i t e s c m a i a d e s t e x t e l e d e d i c a t e s c e n e i . N u s-ar p u t e a s p u n e c g e n u l d r a m a t i c a r m a s c u m v a n u r m , c i n o v a i a n u a n t r e c u t c h i a r i c e l e m a i o p t i m i s t e a t e p t r i . A a c u m K a f k a , c a r e e un m a r e s c r i i t o r , f a c e r a v a g i i n p r o z a c o n t e m p o r a n , i a t , a v e m cu g h i o t u r a l o n e i i B e c k e i , p e s t u r a t e . N i m i c n u se ia m a i r e p e d e d e c t m o d a . C a i n v i a , u n d e se p o a r t m i n i j u p a , i a t c p e s c e n e l e n o a s t r e a a p r u t m i n i p i e s a ; d a r r e m i n i p i e s ? A i c i m i se p a r e c t r e b u i e f c u t c e v a p e n t r u a s t v i l i n v a l a d e f a l s e p r o b l e m e , d e i m p r o v i z a i e a a - z i s d e t e a p t , ce a s c u n d e d e f a p t n u m a i p a s t i a c e a m a i j o a s , i m i t a i a c a l p i l i p s a i d e i l o r e l e m e n t a r e , t o c m a i a c o l o u n d e se f a c e c a z 'de i d e i . U n d i a l o a n e a r t i c u l a t , j o c u r i d e c u v i n t e p u e r i l e , i e i r i i i n t r r i a r b i t r a r e d i n s c e n , l i p s a o r i c r u i d i s c e r n m n t , i a t c a r a c t e r i s t i c i a l e a c e s t e i l i t e r a t u r i d r a m a t i c e i n f l a i o n ste.

www.cimec.ro

31

Nu vreau s dau nume i s irit, nu vreau s polemizez, dar s nu fiu tras pe sfoar \ Mi s-a urt cu atfia tipi inteligeni I Mi-e dor de logica lui 2 X 2 . Unul merge pe picioroange i se preface c are darul divinaiei, ca i cnd nlimea unor prjini ar fi o categorie spiritual. Un altul, ciupind din Godot, zace n ceva ce aduce cu o groap i blmjete la infinit n graiul napoiailor mintali. Omul devine cal, ca n Swift, i necheaz din cnd n cnd, merci ! Guliver avea un haz, dar indivizii tia precari mi ceresc aplauzele cnd nu au nimic a spune. Blbiala, grandilocvena ntoars pe dos ca o mnu, adic absenta cuvntului, se nghesuie dinspre culise spre staluri cu o emfaz, cu o gunoenie ce m nspimnt. Actorii mi mrturisesc c nu pot s nvee unele texte tocmai pentru c nu au o suit logic, i nici mcar logica absurdului, pentru c exist i o astfel de logic ! E ca i cnd i-ai propune cuiva s vorbeasc un text pe psrete, dar pe deasupra s-1 mai i nvee, nu s-1 improvizeze. E prea mult. Mie, ca spectator, mi se face invitaia s cad pe gnduri, s caut s m descurc ntr-un labirint n care nici autorul nu a intrat vreodat. Escrocheria cu ifose m las ns rece. Dureros este c s-au gsit teoreticieni, oameni n stare s legifereze ceea ce nu poate fi legiferat niciodat ! Dar s ne ntoarcem la repertoriu. Snt pentru o specializare a teatrelor. Vreau s vd la National clasici n continuare, n stil tradiional, vreau s m amuz cinstit de franuzeasca Chiriei, i doresc s aud recita tive teribile, tirade, poate tunse pe ici-pe colo, vreau o lacrim sincer, i s fiu scutit de costume baroce din srme i pnz de sac cnd se joac Don Carlos. M-am sturat de bibiluri lucitoare i de neant suprarealist n plin romantism. Mi-e dor de un perete sntos, de o mobil eapn, dac e vorba s ascult Ibsen. Mi-ajunge vagul i prefiguratul. Ciulei a reuit odat i bine, ntr-un Shakespeare, modernizndu-l ct era posibil fr s cad n ridicol, dar avem nevoie de unicate, nu de pastie execu tate dup pastie. Siaur c i aici se pot face inovaii, i m gndesc la excelentul Rameau al lui Esrig, care a ntinerit realmente aceast pies printr-o fantezie debordant, printr-un gust subtil. Gjndii-v ce a fcut Pintilie dintr-o cunoscut i rsjucat pies de Caragiale, i o s v dai seama c nu repertoriul mbtrnete, ct mbtrnesc oamenii care se ocup de el. Tot ce am scris pn aici nu nseamn c neg cumva teatrul modern, de ultim or. Cer numai un mare discernmnt al directorului la alegere, cer supravegherea textului literar, care i el face parte din ceea ce se numete teatru n totalitate. Mi s-a urt de arbitrar, de contrafacere, de improvizaie preioas. Citesc n ziare c se vor juca dou piese de Paul Anghel, n curnd, pe scenele noastre. Vestea m bucur foarte mult, pentru c acest autor ntrunete cerinele de ultim or ale inteligenei teatrale cu o tradiie romneasc de mare prestigiu. Abordarea genului istoric cu o mentalitate a zilelor noastre, pe o strlucit partitur stilistic, iat ce strnge laolalt talentul incontestabil al autorului Viteazului. i cred c nu este singurul dintre mai tinerii dramaturgi afirmai att de ferm n ultima vreme. n sfrit, dac e vorba de marele repertoriu, de ce nu am revalo rifica marele repertoriu blagian ? De ce nu am revalorifica unele texte dramatice ale Hortensiei Papadat Bengescu (vezi : Btrnul la TV), de ce nu un Kiriescu scurtat i redat scenei ntr-o viziune de ultim or Clinescu mi se pare c nu i-ti gsit nc un interpret care s-i neleag ironia secret, din textele dedicate scenei. Dar cte lucruri nu se pot des coperi n marele nostru tezaur naional ? De ce nu fac oamenii pui s conduc teatrele noastre efortul de a descoperi ceea ce zace de atta vreme nefolosit n depozitele secretariatelor literare ? S-a spus c vom vedea Danton-ul lui Camil. Ce mai ateptm, frailor ?
?

www.cimec.ro

Dina Cocea
Problemele A.T.M.-ului i fentajiile rolurilor...
Cum se pregtete viitoarea stagiune ? A.T.M.-ul pentru

Toate aciunile asociaiei se vor des fura n lumina hotrrilor celui de al X-lea Congres al partidului. Ca for al artitilor din instituiile teatrale i muzicale, A.T.M. va milita pentru traducerea n via a Di rectivelor Congresului, cutnd s populari zeze dramaturgia romneasc, precum i cele mai bune spectacole, n ar i peste hotare. Prin ce mijloace concrete vor i reali zate aceste obiective ? n primul rnd, prin lrgirea ariei de influen a asociaiei, pe care vrem s-o ex tindem i n alte orae ale rii. Plnuim o conferin pe ar, cu participarea larg a oamenilor de art, i nfiinarea unor filiale, deocamdat n oraele mai importante. Apoi. prin organizarea, n ar i n strintate a www.cimec.ro

unor expoziii, avnd ca obiect succesele ro mneti, prin conferine pe teme de specia litate, prin cenacluri de regie i actorie, mese rotunde etc. Ce nelegei prin cenaclu" ?

Am ptruns, mi se pare, ntr-un dome niu anex al A.T.M.-ului: serviciul de do cumentare teatral. Care snt preocuprile lui ? E o activitate complex i dificil, pen tru c cei care muncesc aici nu se ocup doar de fiarea materialelor documentarede specialitate romneti i strine la zi, ci. trebuie s recupereze ceea ce nu s-a fcut mult vreme n acest domeniu. Uneori, re constituirea documentar e migloas, chi nuitoare, mai ales cnd e vorba de specta cole jucate n urm cu 1520 de ani. Do sarele se ntocmesc pe autori, pe spectacole, pe creatori actori, regizori, scenografi. Avem dosare documentare complete despre opera i interpretarea operei Iui Caragiale,. V. Eftimiu, M . Sebastian, G. Ciprian, M.. Sorbul, G. M . Zamfirescu, A. Baranga. H . Lovinescu, Paul Everac, A I . Mirodarr. M a terialele s-au tradus n dou limbi de larg circulaie, astfel c, orice teatru romnesc sau de peste hotare poate avea la dispoziie materialul referitor la autorii citai. Avei posibilitatea de a oferi artitilor romni ocazia unor studii de specialitatepeste hotare ? Trimitem, adesea, oameni de teatru,, mai ales n rile care au instituii simi lare, n cadrul unor schimburi stabilite prin convenii bilaterale. Credei c A.T.M. poate constitui, n tr- o form oarecare, puntea de legtur ntre teatru i spectator ? Greu, pentru c A . T . M . este o asocia ie a oamenilor de specialitate. Dialogul se poart ntre autor-teatru-spectator. Dorim i ne strduim s obinem un dialog ct mai inteligibil. Cc proiecte avei, viitoarea stagiune ? ca actri, pentru

Suita unor expuneri pe anumite teme, exemplificate prin montarea unor piese sau fragmente de piese, care s fie apoi discutate i analizate. Este vorba de un teatru experimental ? Ne ferim de acest termen, pentru c a ajuns s semnifice un coninut inadecvat. Experimente s-au fcut, din pcate, pe pie lea spectatorului. N o i vrem s oferim publi cului numai spectacole reuite : cenaclul re prezint, dimpotriv, un laborator al creato rilor. Iat cteva dintre temele propuse : .Piesa ntr-un act i eficiena ei ca spec tacol de teatru". Comedia muzical, vode vilul i farsa n teatrul romnesc", Inter pretarea basmului romnesc n spectacol *, Eficiena artei spectacolului n societatea noastr actual".
1

A.T.M.-ul a avut o serie de publicaii de i despre teatru. Le continuai ? Da. Noi tiprim att piese, ct i mate riale documentare i informative. A m editat texte ale unor dramaturgi romni i ale unora de peste hotare. Vom continua tip rirea lor, punnd accentul tot mai mult pe piesa romneasc. Pentru viitoarea stagiune o noutate : pentru c muli autori nu reuesc s-i difuzeze lucrrile i s vin n contact direct cu teatrele, vom multiplica textele valoroase, trimindu-le secretariatelor literare. Teatrele vor putea lucra apoi direct cu autorii asupra acelor piese ce le-au trezit interesul. Acum, de pild, se afl sub tipar piese de : Ion Bieu, A l . T. Popescu, Sergiu Frcan : precum i altele de B. Brecht, V. Tur. Tabi Laszlo i Pancio Pancev. A . T . M . i-a fixat un criteriu n difuzarea textelor (inclusiv a celor strine), care este n primul rnd acela al inteligibilitii i al utilitii. Din pcate, nu toate secretariatele literare consult materialele trimise... Care snt mijloacele rite de A.T.M. ? de informare ofe

Nu tiu ce voi juca. aa cum n-o tiu peste 90% dintre actori. M intereseaz colaborarea cu teatre diferite i a dori ca ea s fie ct mai vie. D i n acest punct de vedere, activitatea la teatrul din Braov, n trecuta stagiune, a fost nu numai interesan t, ci i foarte util. Schimbarea de cadru i de public este, cred, stimulatoare pentru ori ce actor. Avei n program vreun turneu ? De douzeci de ani, de cnd snt la Teatrul Naional, am fcut doar dou-trei scurte deplasri n orae mari. nainte co lindam de dou-trei ori pe an ara ntreag. Turnee nu se mai fac ; am rmas doar cu nostalgia lor. V preocup un rol anume ? E un secret i prefer s nu-1 dez vlui. Mi-e team c, dat n vileag, ar putea constitui o tentaie i pentru altcineva...

n primul rnd, Buletinul trimestrial, la care snt abonate toate instituiile inte resate. Pregtim un nou buletin extern, t i prit n limbile francez i englez, care va cuprinde informaiile cele mai importante despre dramaturgi i despre creatorii spec tacolelor romneti. Studiem posibilitatea tipririi unui buletin suplimentar, care ar urma s apar lunar, cuprinznd tirile cele mai proaspete despre autori, regizori, actori i scenografi din toat lumea. Muzicienii, ne glijai pn acum, vor avea un Buletin al lor. 34

www.cimec.ro

Carmen Stnescu
O mai nfeleapt programare a eforturilor noastre

Repertoriul viitoarei stagiuni mi se pare interesant, mai ales p r i n prioritatea ce se acord pieselor romneti. Prezena unor opere d i n marea dramaturgie universal este binevenit pe scena noastr. N u neleg to tui de ce, d i n ntreaga oper shakespeareean, a fost aleas tocmai Regele Lear. De sigur, snt argumente p r o " i contra"... Personal, opinez pentru un alt text. Lear s-a mai jucat, cu ani n urm. Dac programa rea ei pornete ns de la criteriul c unui actor de frunte al teatrului, s zicem l u i George Calboreanu, trebuie s i se ofere o asemenea partitur, argumentul poate f i ac ceptat, a d u g n d u - s e avantajul unei nume roase distribuii, al unor roluri excelente pentru actorii N a i o n a l u l u i . Care este contribuia dumneavoastr realizarea acestui repertoriu ? la aceast familie... V mai rmtnc timp i pentru alte experiene f Recent a avut loc premiera filmului Tineree fr btrnee, n regia Elisabetei Bostan, n care am jucat i eu. Turnez pen tru televiziune, o pelicul inspirat de roma nul poliist Trandafirul alb. Colaborarea cu televiziunea i ca cinematografia este inte resant, dei de cele mai multe ori, noi, actorii sntem luai prin surprindere, ritmul de lucru este infernal i nu reuim s pregtim rolurile aa cum am vrea. Ce ai dori s v aduc viitoarea i ...viitoarele stagiuni ? mplinirea unui vechi deziderat : re pertoriul de perspectiv, att de des promis i nc nerealizat, conceput n funcie de actorii din colectiv. n felul acesta, l i s-ar oferi acestora posibilitatea studiului minu ios i temeinic. $tiu. e o treab grea ; dar ntruct noua conducere nc-a promis-o n seamn c e posibil. A mai dori o mai neleapt programare a eforturilor noastre. Prea adesea termenele se uit. premierele se amn. Iar amnrile rcesc spectacolul, lac s scad entuzias mul, munca devine mecanic. D i n punctul meu de vedere, pentru felul meu de a mun ci, prefer munca concentrat, vie. 35

Repet acum n Al patrulea anotimp de Horia Lovinescu. n care joc rolul Nina Elefterescu-Cristodoru, n regia l u i Mihai Berechet. Rolul mi place foarte mult, nu numai pentru pitorescul personajului, ci i pentru trsturile spirituale cu care a fost nvestit. V o i juca alturi de N a t a a Ale xandra, Emanoil Petru. Damian Crmaru o distribuie excelent, care mi convine, pentru c s-au gsit actorii potrivii n ro luri potrivite. Orice actor viseaz la un rol, sau la mai multe... Ce ai dori s jucai ? M gndesc, de mult vreme, la Ma dame Sans-Gene. Cinci ani la rnd mi s-a promis programarea acestei piese... O atept i azi. Deci, unul dintre visuri nu s-a rea lizat. M preocup Caterina din Scorpia imblnzit, ca i Lucrezzia Borgia. Alte v i suri... Pe scen avei o energie extraordinar, creai imaginea dinamismului ?isui; vd c i rolurile pe care vi le dorii fac parte din

www.cimec.ro

Mihai Fotino

Vreau s joc i altceva...

Repertoriul anunat de Teatrul N a i o nal mi se pare foarte interesant. N u tiu ce voi juca, nu cunosc nici mcar ordinea pre mierelor, dar am deplin ncredere n noua conducere. D e altfel, Radu Beligan a fost primul meu director de teatru... Era prin 194748 cnd, nc foarte tnr, am jucat n Clasa a 8-a B de Roger Ferdinand rolul btrnului intendent al liceului. nlocuindu-1 pe tata... Amintiri... De fapt este. de muli ani, primul nceput de stagiune... linitit, n ceea ce m privete. Solicitat concomitent de Teatrul Naional i de Teatrul de Comedie, nu tiam cum s m mai mpart. Care snt regizorii pe care i preferai ?

n egal msur, Sic Alexandrescu i Lucian Giurchescu. A m lucrat bine i cu Mihai Berechet. Atept prima ntlnire cu Radu Penciulescu, cu David Esrig... Cum se contureaz programul de lucru ?

Voi continua interesanta colaborare cu Teatrul de Comedie unde, deocamdat, joc... n trei roluri. De asemenea, ntotdeauna cu plcere, Radio-ul, pentru c ofer actorului antrenamentul unor altfel de solicitri. A i c i am o permanen" ca prezentator, alturi de colega mea Coca Andronescu, n emisi unea De toate pentru toi"'. Atept s trea c valul" de filme istorice, pentru a renvia firul prieteniei cu cinematografia... Dorini ? Roluri la care v gndii ?

Unele, realizate, altele n curs de rea lizare : dou turnee, primul la Belgrad, unde am jucat n Uciga fr simbrie, alturi de colectivul Teatrului de Comedie, al doilea la Praga, n turneul pe care Teatrul Naional urmeaz s-1 fac cu spectacolul Becket.

Exist o imagine-emblem a fiecrui actor, pe care i-o creeaz i rolurile, dar i personalitatea lui, multilateral exprimat. Care ar i imaginea dv. ? D i n cauza acestei imagini. mi doresc o... reprofilare. n ultimele stagiuni, am jucat numai popi i doctori : n Sfir/tul de Eugen Barbu. Cardinalul Zambeli n Becket de Anouilh. Clugrul-poet n Croitorii cei mari din Valahia de A l . T. Popescu, apoi. Doc torul mil n Apus de soare de Delavrancea, Dr. Jack Nicolau n Jocul adevrului de Sidonia Drguanu. Dr. Roeanu n Siringa de Tudor Arghezi. Dr. Trileki n Un Hamlet de provincie de Cehov... Probabil c n pie sele actualei stagiuni nu exist niciun ase menea rol. Dar, jur, vreau s joc i altceva !

36

www.cimec.ro

Marcela Rusu
A

In afar de teatru nu m intereseaz nimic

Cred c repertoriul este judicios n tocmit. Am ncredere n posibilitile de a-1 realiza, pentru c am o nemrginit ncre dere n Radu Beligan, directorul Teatrului Naional. Chiar dac vor interveni unele modificri, snt convins c ele se fac n fo losul teatrului. Dramaturgia romneasc este bine reprezentat. Personal, iubesc drama turgia original i o joc cu plcere. Fac parte din categoria actorilor fericii, pentru c rolurile n piese romneti mi-au adus ntotdeauna succes. n stagiunea trecut eram programat n unsprezece i chiar dousprezece spectacole sptmnal, cu piese ca Opinia public, Sfntul Mitic Blajinii, Travesti. Ce giune ? roluri v ateapt n noua sta

n ceea ce m privete, repetiiile vor ncepe abia n a doua parte a stagiunii : este vorba de o nou pies a lui Aurel Baranga, intitulat Simfonia patetic. Pentru inaugurarea viitoarei sli a Tea trului Naional, a dori s joc ntr-o pies din opera marelui W i l l . Ai fost, adesea, solicitat de ctre Radio i Televiziune. Lucrai cu plcere pentru instituiile respective ? Da, de obicei lucrez cu mult plcere. M supr, uneori, faptul c cei ce rspund de programarea pieselor la Radioteleviziune nu au suficient grij pentru marele reper toriu ; lipsesc cicluri reprezentative din dra maturgia clasic. Pe de alt parte, se l u creaz cu actori tineri, neexperimentai, n vreme ce actori de prestigiu ai scenelor noastre snt neglijai.

Am n perspectiv, la Radio, reluarea unui mare succes : Fii cuminte, Cristofor, ntr-o distribuie foarte interesant. Bineneles, pregtesc un nou cntec de muzic uoar, o melodie de Elly Roman, pe care o voi im prima la Radio. V vei scene ? continua apariiile i pe alte

Dac voi avea timp i dac voi primi dezlegarea din partea conducerii teatrului meu, voi juca i pe alte scene. De altfel, dou din relurile n care apar snt reali zate de alte teatre, la care am fost invitat, n reprezentaie. Dar in s subliniez acest lucru casa mea rmne Teatrul Naional. Vrem cu toii s facem din Teatrul Naio nal bucuretean cu adevrat prima noastr scen.

www.cimec.ro

37

punztoare : alturi de Danton al lui Camil Petrescu i Regele Lear de Shakespeare am mai ales : o nou versiune a Coanei Chiria de Alecsandri, Sptmna patimilor de Paul Anghel, Al patrulea anotimp de Horia L o vinescu, Camera de alturi de Paul Everac, Alizuna, pies a colegei noastre, actria Tina Ionescu, i Galileo Galilei de Brecht.

Facei parte de mult vreme din consiliul artistic al Teatrului Naional. Ai ncercat s v impunei punctul de vedere n ceea ce privete repertoriul ?
A m struit ntotdeauna pentru un re pertoriu adecvat misiunii speciale a unui Teatru Naional (ncerend, pe ct posibil, s nu fiu subiectiv, s nu in seama de mine", ca actor) ; de altfel, cred c este genul de instituie de spectacol al crei profil se poate contura cel mai uor, pornind de la categoria unor opere-unicat, care alctuiesc aproape o bibliografie clasic ; tocmai de aceea, n-am neles de ce Otliello trebuie s fac parte din programul Teatrului Nottara", iar Hamlet, din cel al Teatrului Bulandra*". Militez, de fapt, pentru primatul scenei noastre : piesa lui Horia Lovinescu, pe care o pregtim n momentul de fa. apare i pe afiul unui teatru din ar, care vine n turneu la Bucureti. Cred c e o greeal. n rest nu am rezerve fa de vreuna dintre piesele alese.

Ofer ele premise unor creaii impor tante tuturor actorilor valoroi ?
La ntocmirea repertoriului s-a inut seama de actori n general, i nu de unii dintre noi, n special. Absena periodic de pe afi a unor cunoscute personaliti acto riceti nu nseamn eclipsarea sau nerecunoaterea valorii lor. Profesiunea noastr este o profesiune a pasiunii, din care se nasc uneori disperri de cele mai multe ori nendreptite. Pe de alt parte, a ncerca legiferarea contribuiei cantitative la pro ducia teatrului, mi se pare o soluie birocra tic, funcionreasc, aplicat mecanic n l u mea creaiei, ceea ce n-are cum s duc la dezvoltarea teatrului romnesc. Compa raia care se ncearc uneori, pornind de la necesitatea rentabilizrii, cu principiile tea trului burghez, nu ine seama de faptul c teatrul, ntr-o ar socialist, servete i ex prim o alt structur : confuzia poate pro voca unele catastrofe individuale i colec tive.

K m

u n

o i i

P e t r u

Un repertoriu adecvat misiunii Teatrului Nafional

Ce vei juca n actuala stagiune ?

Paul, n piesa Al patrulea anotimp. Este un rol negativ* , i, mrturisesc, aceas t experien mi face mult plcere. Eroii pozitivi" m-au dezamgit uneori bine neles , din punct de vedere profesional, n rest nu tiu nc nimic. Cnd parcurg lista repertoriului parc toate rolurile m tenteaz... Dar, de obicei, ajung s le joc tocmai pe cele la care nu m-am gndit.
1

Da, repertoriul se anun interesant, aa cum Teatrul Naional n-a mai avut de mult vreme. n ultimii ani, piese care tre buiau s fie n patrimoniul primei scene figurau n repertoriul altor teatre. Acum. teatrul nostru a gsit, cred, o formul cores

38

www.cimec.ro

Oct r \ i a n Cotescu
Doresc s joc n piese romnefi

Nu tiu mare lucru despre repertoriul viitoarei stagiuni. Din piesele propuse, prea puine s-au aprobat. Se pare c repertoriul teatrului nostru se discut nc. Ce rol v giune ? ateapt n viitoarea sta

Un debut... Vreau s spun, un debut regizoral. Probabil c s-a inut seama de cei nou ani de activitate pedagogic la In stitutul de teatru i de spectacolele realizate cu studenii mei la Sala Casandra : Cntreaa cheal de Eugen Ionescu, 0 noapte furtunoas de de I . L . Caragiale, un spectacol-studiu cu piesa Cum v place ? de Shakespeare. Conducerea teatrului mi-a n credinat regia spectacolului la piesa Un purice n ureche de Feydeau, autor pe care l consider un excelent meteugar ; pro blemele de ritm i orchestrare comic pe care le ridic reprezint o excelent experien profesional pentru regizorul debutant. tiu. titlul piesei este tradus cu aproximaie i nu corespunde sensului original ; dar, dac nu vom gsi ceva mai bun, l pstrm. Cred c e un titlu bun pentru afi. Voi apela la echipa forte" de comedie a teatrului : te fan Bnic, Virgil Oganu, Paul Sava, Gina Patrichi, Lucia Mara, Vally Voiculescu. Decorurile vor fi semnate de Liviu Ciulei. Sper s oferim spectatorilor cel puin o sear foarte agreabil. Ca... actor, atept definiti varea piesei Aceti nebuni farnici de Teo dor Mazilu, n care se pare c voi juca. Ce roluri jucai ? preferai ? Ce ai dori s

Am vzut, cu ani n urm. Ziaritii lui Mirodan i l-am invidiat teribil pe Radu Beligan pentru c s-a ntlnit cu un asemenea

personaj ca Cerchez. Mrturisesc, continui s-1 invidiez i azi. De altfel, chiar Beli gan declara, pe atunci. ntr-un interviu : Nu mai doresc s joc n piese ale autorilor strini. Cea mai mare bucurie pentru un actor este ntlnirea cu un rol ca Cer chez", ntreaga mea existen de actor m-a convins c Beligan avea dreptate. Toi acto rii ateapt ntlnirea cu o asemenea cate gorie de personaje ; este ateptarea lui Beli gan i a lui Virgil Oganu, a lui George Constantin i a lui... Octavian Cotescu. A tept, de asemenea, s-1 interpretez pe Cara giale n piesa lui Camil Petrescu. i dac Danton a ateptat atia ani s vad lumina rampei pentru ca n clipa de fa dou tea tre s se bat pentru ea sper ca soarta acestei piese s fie mai bun.

www.cimec.ro

39

preocuprile de studiu i ceea ce numim noi visurile actoriceti" au ca obiect roluri create de autorii notri. M gndesc mult la Cerchez din Ziaritii lui Mirodan, la multe roluri din piesele lui Mazilu i, bineneles, la Caragiale. Doresc de mult s joc ntr-o comedie a lui Caragiale, dar n-am avut nc romneti mi-au niciodat ocazia. Piesele adus satisfacii, fie c era vorba de Nicnic, totui, cred fie de Fii cuminte, Cristofor; c actorul trebuie s aib o poziie critic fa de piesele n care joac, fa de rol. n acest sens, selecia pieselor romneti tre buie fcut cu mai mult competen i discernmnt, iar rolul consiliului artistic ar trebui s fie mai eficient. Acceptarea i, mai ales, refuzul unui rol, n funcie de ceea ce poi sau nu poi realiza n partitura respec tiv, constituie n acest sens o dovad de probitate profesional. De aceea, am refu zat un rol n Viteazul, convins c nu mi se potrivete i c distribuirea a fost formal. Preferai Avei afiniti scen ? un anume tip de regizor ? cu un anumit director de

Virgil Oganu
A m aflat de pe... avizier c stagiunea a nceput!

M i se pare c un regizor care te dis tribuie a doua zi dup ce ai aprut n tea trul respectiv, fr s te cunoasc, fr s te f i vzut niciodat pe scen, face o mare greeal. Regizorul trebuie s se consulte i cu actorul. E vorba de o colaborare, nu ? N u m mpac cu ideea unui regizor copil teribil", sau cu moda regizorului tiran". Eu nu cred n regizorul-despot. n fond, toi creatorii spectacolului actori, regizori, scenografi rspund n mod solidar n faa spectatorilor. Dintre regizorii cu care am avut prilejul s lucrez l prefer pe Andrei erban. Ai jucat in film, la radio i la tele viziune. Continuai aceast activitate multi lateral i n viitoarea stagiune ? Preocuparea esenial rmne teatrul, dei i aici satisfaciile snt destul de rare. E trist pentru actor s nu tie ce va face, s nu aib timp de studiu. n ce m privete, cuvntul cinematografie este sinonim cu dezorganizare. Cred c aceast dezorga nizare constituie principalul motiv al insuc ceselor cinematografiei noastre. Exist acolo prea muli oameni care se amestec n toate fr s aib competen, dar ascunzndu-se sub masca competenei. La Teatrul Lucia Sturdza stagiunea a nceput. Cum vi se mosfera de lucru ? Bulandra", parc at

N u tiu mai nimic despre repertoriu. A m auzit ceva de Revizorul de Gogol, Scrisoarea pierdut a lui Caragiale, Un pu rice n ureche de Feydeau. o pies a lui Marin Sorescu. Vorbe, vorbe... Cam att. Pentru ce roluri ai fost solicitat ? Regizorii s-au gndit la mine pentru Hlestakov n Revizorul. Se pare c voi f i distribuit i n Scrisoarea (nc nu tiu ce rol), i n Exist nervi de Sorescu (Ion). V intereseaz dramaturgia rom neasc ? Mai mult dect s-ar putea crede, dup ceea ce am jucat pn acum. De altfel,
40

A m ateptat deschiderea stagiunii cu emoie, ca pe o mare srbtoare. M r t u r i risesc c snt dezamgit. Actorii s-au strns prin curte, grupuri-grupuri, s-a brfit. s-a fumat i... cam att. Nimeni nu ne-a adresat nici un cuvnt. A m aflat, dup anunul pus la avizier, c stagiunea a nceput...

www.cimec.ro

Florin Piersic
Imi place efortul, m simt bine cnd lucrez

Repertoriul viitoarei stagiuni m re fer la Teatrul Naional, din al crui colectiv fac parte mi se pare interesant, echili brat i, mai ales, la nivelul prestigiului primei scene. Cred c piese ca Regele Lear sau Galileo Galilei ar fi trebuit s figureze de mult pe afiul nostru. De altfel, marele repertoriu shakespeareean ar trebui s con stituie o parte din zestrea permanent a teatrului, alturi de Apus de soare, Scrisoa rea pierdut, Oameni i oareci, Becket, Idio tul etc. i m-a bucurat sincer declaraia directorului Radu Beligan asupra perma nenei pieselor respective pe afi. Este vorba de spectacole pe texte valoroase, verificate n contactul cu publicul. Aprecierile pe care le fac n legtur cu piesele programate n aceast stagiune snt independente de con tribuia mea personal n distribuii. Totui, repetai, se pare, n clipa fa. Despre ce roluri e vorba ? de

Se repet dou piese : Al patrulea ano timp de Horia Lovinescu (regia : Mihai Be rechet) i Chiriele, o versiune modern a lui Tudor Muatescu, dup piesele lui Alecsandri. Am fost distribuit n Leona i, tre buie s mrturisesc, rolul mi place foarte mult. Am dorit de mult s-mi verific posi bilitile ntr-o partitur comic. N-am avut prilejul pn acum. M bucur i mai mult c repet ntr-o echip tinereasc, entuziast, n care litera P predomin: Eugenia Popovici, Gh. Popovici-Poenaru, Silvia Popovici, Rodica Popescu, Horea Popescu (regizorul spectacolului), Elisabeta Preda i . . . Florin Piersic. Ceea ce nu nseamn c cei cu alte . . . iniiale nu au o contribuie foarte important n spectacol : A l . Giugaru, Draga Olteanu, Dem Rdulescu, Coca Andronescu, Marian Hudac, Cosma Braoveanu i alii. Dup o serie de roluri grele, apstoare (n Orfeu n infern, Mria Stuart, Din jale

se ntrupeaz Electra, Idiotul) , nseamn o destindere binevenit. Alte roluri ?

Leona

nc nu tiu ce voi mai juca. Literal mente, am srit n sus de bucurie, citind n tr-un numr de anul trecut al revistei Fla cra" un interviu, n care Radu Beligan anun Peer Gynt, n care ar urma s joc. De Peer Gynt m leag amintiri dragi ; este ca s spun aa prima mea dragoste", prima ntlnire cu teatrul adevrat. tii, cred, c mi-am dat examenul de absolvire cu acest rol, n regia lui Dinu Cernescu. Cu bune ? n ce regizori rnd, ai cu obinut rezultate Fini. 41

primul

Alexandru

www.cimec.ro

ntlnirea cu Fini mi-a fost de mare folos n evoluia spre maturitate, i a dori din toat inima s mai am prilejul de a repeta sub ndrumarea l u i . Doresc s joc n regia l u i Penciulescu i a l u i Pintilie, ca i a Mariettei Sadova, profesoara mea din Institut. Sper c aceast conlucrare s nu vin att de trziu nct s fiu distribuit n tai sau bunici... Ai fost totdeauna n atenia rilor, a presei n general. V-au aprecierile criticii ? cronica mulumit

Adevrat, presa nu m-a neglijat, i snt foarte mulumit de asta. N u vd de ce ar trebui s fie nconjurai de atenie, doar actorii strini. Mrturisesc, mi face mare plcere s mi se discute jocul, iar ncuraj rile sau observaiile cronicarului constituie ntotdeauna un ajutor binevenit. Poate c. uneori, ar trebui acordat un spaiu mai mare actorului... Referindu-se la interpretarea ro lului Orin n Din jale se ntrupeaz Electra, o cronicar scria n Contemporanul * : Flo r i n Piersic a fost un Orin blond, frumos i uneori rscolitor..." Ce s neleg dintr-o asemenea apreciere ? Trebuie s v spun c acord o egal atenie tuturor rolurilor, mari sau mici. Karl-Heinz, n Heidelbergul de altdat, m-a solicitat ca oricare alt perso naj. Chiar i cnd recit o poezie. ncercnd 5-0 memorez, caut modalitatea sublinierii unor idei... N-am citit niciodat versurile scrise pe carton i agate n faa camerei de luat vederi. Socotesc c, n toate cazu rile, rspunderea actorului fa de public rmne la fel de mare. Cronicarii au ob servat aceasta i m bucur.
-

Mariana Mihu
A vrea s j o c ceva mai pufin

i filmul ? Ce nseamn experiena toului pentru un actor de teatru ?

pla

A m terminat un film de scurt metraj pentru televiziune Omul i zgomotul, n regia lui Alex. Bocne despre influena nefast a zgomotului asupra omului n so cietatea modern. Munca aceasta mi-a fcut plcere ; de altfel, ntotdeauna m simt bine cnd lucrez... Mai joc rolul Preda Buzescu n filmul Mihai Viteazul, realizat de stu dioul Bucureti" (scenariul, Titus Popovici. regia, Sergiu Nicolaescu). ncerc o surpriz plcut : a nceput s-mi plac filmul ! Pro babil n urma unor colaborri interesante cu regizori ca sovieticul Iura Ozerov, ger manul Robert Siedmak i romnul Mircea Drgan, alturi de valoroi actori romni i strini. Munca la f i l m este foarte deosebit de cea din teatru, este mai fragmentat, r i t mul e, uneori, infernal. Probabil c m-am adaptat acestor condiii. Lucrez la fiecare spectacol cu aceeai sa tisfacie, cu aceeai emoie de debutant, ca n primul an dup terminarea Institutului, mi place efortul i nu fac economie ! 42

N u tiu nimic despre repertoriul viitor. N u l-am tiut niciodat la nceput de sta giune, i, cred c, nici un actor nu-1 tie exact. Uneori, nici teatrele... De altfel, eu nu fac parte din consiliul artistic, unde, uneori, se discut i asemenea probleme. Ce jucai i, mai ales, ce ai dori s jucai ? Rspunsul va surprinde, poate. A vrea s joc... ceva mai puin. Eventual, un singur rol bun pe stagiune, un rol care s-mi dea satisfacii depline i pentru care s am su ficient timp de studiu. Concret, voi juca multe spectacole n reluare : Plria floren tin, Visul unei nopi de iarn, Pe 40 ?n. lungime de und, Meterul Manole. Ajunge, nu ? Repet acum rolul Suzon n Nunta lui Figaro de Beaumarchais, n regia lui Dinu Cernescu. La Televiziune m ateapt o stagiune destul de grea. A m terminat nregistrarea spectacolului cu piesa Oamenii cavernelor de Saroyan. Sntei un bun spectator ? Da. Aa m-am ndrgostit de teatru, ca spectator. Atept s vd, n anul teatral care ncepe, spectacole noi, interesante. Dar n-a vrea s vd pe afiul altor teatre piesele n care mi-ar plcea s joc...

www.cimec.ro

MIHNEA GHEORGHIU
PROBLEMELE TEATRULUI, CTE SNT?
A
/ i n u l a c e s t a a m a v u t c t e v a s u c c e s e d e s e a m , n a i o n a l e i i n t e r n a i o n a l e , cu s p e c t a c o l e s e r i o a s e i c u t e z t o a r e r e a l i z a t e d e c t e v a t e a t r e i d e c i v a r e g i z o r i d e s p r e c a r e se v o r b e t e , i a s i g u r a t e d e m u l i a c t o r i b u n i . A m a v u t p r i l e j u l i s a t i s f a c i a s s c r i u i s v o r b e s c i e u d e s p r e e l e , n t a r i n s t r i n t a t e . n r e g i s t r m , t o t u i , n m a j o r i t a t e a c a z u r i l o r c e l o r p a t r u z e c i i d o u d e t e a t r e d e S t a t , o o a r e c a r e e m o r a g i e d e s p e c t a t o r i i o s t a g n a r e c a l i t a t i v n g r i j o r t o a r e . F e s t i v a l u r i l e , d e c a d e l e i c o n c u r s u r i l e la c a r e r e c u r g e m a z i , a a c u m f a c i a l t e o r g a n i s m e t e a t r a l e d i n E u r o p a , n u reuesc s d i s i m u l e z e e f e c t e l e u n u i r u c a r e v i n e m a i d i n a d n c . E v i d e n t , n c i r c u m s t a n e l e a t t d e u l u i t o a r e n c a r e c i v i l i z a i a n o a s t r i r e c l i z e a z a z i s a l t u r i l e d e c o n t i i n f , a r f i f o a r t e g r e u s t r a g e m c o n c l u z i i v a l a b i l e pentru toat lumea. n R o m n i a a m p a r t i c i p a t , n u m a i a n u l a c e s t a , la un p r o g r a m d e r e u n i u n i inter n a i o n a l e cu t e m a d e z v o l t a r e a p r o f e s i o n a l a t n r u l u i r e g i z o r " i la a l t u l , n a i o n a l , d e d i c a t r o l u l u i t e a t r u l u i n e d u c a i a t i n e r e t u l u i . N e p r e o c u p m f o a r t e m u l t d e t e a t r u l t i n e r e i i i d e t i n e r e e a t e a t r u l u i , n g r i j o r a i p a r c d e s o a r t a b t r n u l u i m i l e n a r n l u m e a p o l i t i z a t i t e h n o c r a t i c n c a r e se z b a t e i s t o r i a lui c o n t e m p o r a n .

1 u r n e a t e a t r u l u i i-a a s u m a t , n t o a t e t i m p u r i l e , s a r c i n i i nrrsiuni a c r o r t r a n s p u n e r e n m a r i f a p t e a r m a s d e cele m a i m u l t e o r i n p l a n u l t e o r e t i c . A s t z i , t e a t r u l m o n d i a l d i s p u n e d e un n u m r d e t e o r e t i c i e n i m a i e x u b e r a n t ca o r i c n d i , p e m s u r ce a m a t o r i s m u l c t i g t e r e n n s f e r a i n t e l e c t u a l i t i i , m a i v d u v i t d e s t a t o r n i c i e i m a i l i p s i t d e h a r . N u m r u l c u v i n t e l o r scrise i s p u s e d e c o m e n t a t o r i i a r i e i d r a m a t i c e a a j u n s s d e p e a s c , d e c t e v a o r i , p e a c e l a a l v o r b e l o r s c r i s e d e a u t o r i i r o s t i t e d e a c t o r i , p e s c e n e l e t u t u r o r t e a t r e l o r d i n l u m e . i f i i n d c p r o b l e m e l e " t e a t r u l u i snt n u l t i m i n s t a n c u n o s c u t e d e t o a t l u m e a , se s a r e la a p o g i a t u r i v a r i a i u n i , se i n v e n t e a z i se c o m p l i c , n c e r c u r i i s p i r a l e o i o a s e i g r a t u i t e , i c e l m a i m u l t se v o r b e t e a t u n c i c n d e n e v o i e d e t c e r e . C u l t u r a t e a t r a l c o n t e m p o r a n t r e c e p r i n t r - o f a z l i n g v i s t i c a c u t , un f e l d e c r i z " n c a r e r o l u l p r i n c i p a l l j o a c l i t e r a t u r a i c r i t i c a d r a m a t i c . B a r b a r i s m e l e lor t r a v e r s e a z cetatea ntr-un a l a i lipsit de g r a f i e . A s t z i , l i m b a j u l omenesc (artistic, l i t e r a r ) este a m e n i n a t d e b e i a d i o n i s i a c a c u v i n t e l o r , a f a l s e l o r a d e v r u r i , falselor p r o b l e m e , a p r o b l e m e l o r i a d e v r u r i l o r t r a n z i t o r i i , f r i z n d , p r i n i m p r o p r i e t a t e , a b s u r d i t a t e a . ( D a c Esslin a p l a u d u l t i m a a n t o l o g i e d e c r o n i c i d r a m a t i c e a lui K o t t , a u t o r u l a c e l u i d i l e t a n t i s t i c S h a k e s p e a r e , c o n t e m p o r a n u l n o s t r u , e b i n e c G e o r g e S t e i n e r i d e d i c L a n g u a g e a n d Silence a p r r i i ultimelor u m a n i t i " m p o t r i v a logomahiei).
a

P r o b l e m e l e t e a t r u l u i , n f o n d , c t e s n t ? R e p e r t o r i u l , s c e n a i p u b l i c u l . A c e a s t a t r e i m e s f n t i i r e d u c t i b i l a r e , d e s i g u r , r a m i f i c a i u n i n a l t e l e m a i m u l t s a u m a i p u i n p r o b l e m a t i c e " . T e h n i c a u r m r i i l o r e d e n a t u r s e c u n d a r i u n e o r i s i m p l i s t - o r g a n i -

www.cimec.ro

43

zatoric (cointeresarea m a t e r i a l , de exemplu), d a r punctul dialectic de contingen n t r e v i a t a i m o a r t e a t e a t r u l u i i r e s u r e c i a lui p e r i o d i c r m n e n z o n e l e t r o i e i d e f i n i t o r i i : ce se j o a c , c i n e j o a c i p e n ' r u c i n e . M o d i f i c r i l e t e a t r u l u i s a u m e t a m o r f o z e l e z e i l o r lui v o r r e v e n i m e r e u a i c i . P e n t r u c a c e a s t a e n t r e b a r e a . P r s i n d , o c l i p , p r e o c u p r i l e a r z t o a r e a l e t e a t r u l u i t u t u r o r n a i u n i l o r , s a r u n c m o p r i v i r e g o s p o d r e a s c p r i n t e m p l u l s a u o g r a d a t e a t r u l u i n a i u n i i n o a s t r e i, c o n t e m p i n d u - i e d i f i c i u l s o m p t u o s , c a r e a c u n o s c u t t i m p u r i b u n e , d a r i a n o t i m p u r i n e p r i e l n i c e , s ne f a c e m m a i b i n e s o c o t e l i l e , o d a t cu a l e c u l t u r i i n o a s t r e , m a i a l e s a c u m , c n d , d e f a cu a r a n t r e a g , r e p r e z e n t a n i i c e l o r d o u m i l i o a n e d e c o m u n i t i r o m n i a u d e z b t u t i p r o b l e m e l e r e a l e a l e c u l t u r i i n a i o n a l e , la n i v e l u l c e r i n e l o r f u n d a m e n t a l e a l e p r e z e n t u l u i i v i i t o r u l u i R o m n i e i s o c i a l i s t e . A c e a s t a o b l i g la s e r i o z i t a t e i m a t u r i t a t e , p o l i t i c i p r o f e s i o n a l . O b l i g , d e a s e m e n e a , la o c l i p d e t c e r e n a c e s t v a c a r m d e l o g o r e e c r i t i c , n c a d r u l i n a f a r a c o n s i l i i l o r a r t i s t i c e " , p e n t r u a p u t e a d e l i b e r a n m o d c o n t i e n t si a d e c i d e n c h i p r e s p o n s a b i l . i a b i a dup aceea s lum n discuie litera viitoarei legi a teatrelor.

S-a a j u n s n g n d i r e a n o a s t r c r i t i c a c t u a l , l a u n sens m a i n u a n a t a l p r o c e s u l u i ' d e c o n s t i t u i r e i d e z v o l t a r e a c u l t u r i i , t e a t r e l e r o m n e t i i n t e g r n d u - s e a c t u a l i t i i n u p r i n a b a n d o n a r e a p o z i i i l o r c t i g a t e , ci p r i n d e s v r i r e a l o r , n t r - o c o n t i n u i t a t e s u b t i l , i c u r a j o a s cu t r e c u t u l n a i o n a l i p o p u l a r . P e n t r u a c e a s t a , a m a v u t d e l u p t a t i m a i a v e m n c , a t t c u l i m i t a r e a p r o v i n c i a l a d o g m a t i c i l o r r m a i p e l a m a r g i n i l e c u l t u r i i v i i , a d e v r a t e , c t i cu a m b i g u i t a t e a s u s p e c t a d i v e r s i u n i l o r e g o c e n t r i s t e , s e n s i b i l e la c u n u n i l e d e l a u r i p e c a r e n e - a m c a m g r b i t , d e la o v r e m e , s le p u n e m p e fruntea imposturii intelectuale. n criteriologia tiinific exist azi cteva repere, de indiscutabil certitudine, p e n t r u j u d e c i l e n o a s t r e d e v a l o a r e a p l i c a t e la p i e s a i s p e c t a t o r u l d e t e a t r u d i n a r a n o a s t r . C r i t e r i u l p r i m o r d i a l este r e z u l t a t u l p r a c t i c , i a r a c e s t a se j u d e c d u p c a p a c i t a t e a s c r i i t o r u l u i i a r t i s t u l u i d e t e a t r u d e a m a t e r i a l i z a i d e a l u l n o s t r u r e v o l u i o n a r . C r i z a d e c o m p e t e n n a c e a s t d i r e c i e se t r a d u c e n t r - o p i e r d e r e n e c o n t e n i t d e b u n u r i c u l t u r a l e i m a t e r i a l e , u n e o r i i r e c u p e r a b i l . U n d e l e g a t a l o r g a n i z a i e i d e p a r t i d a m u n i c i p i u l u i B u c u r e t i a f c u t n C o n g r e s o o b s e r v a i e c o n c l u d e n t la c a r e e a b s o l u t n e c e s a r s s u b s c r i e m cu t o i i p e n t r u c e x p r i m u n p r o f u n d d e z i d e r a t a l a c t u a l i t i i : n o i , c o m u n i t i i c a r e m u n c i m n s f e r a g i n g a a c r e a i e i s p i r i t u a l e , t r e b u i e s n e ntlnim n e c o n d i i o n a t pe aceeai p l a t f o r m i, f r a i m p u n e v o i n a noastr prin d i c t a t a d m i n i s t r a t i v a c o l o u n d e este v o r b a d e gust, de o r i g i n a l i t a t e a p e r s o n a l i t i i , s p u n e m n j o c f o r a d e p e r s u a s i u n e a c o n v i n g e r i l o r n o a s t r e , s m i l i t m m a i e n e r g i c p e n t r u i d e i l e n c a r e c r e d e m , s f a c e m ca t o t f r o n t u l i d e o l o g i c i c u l t u r a l s p u l s e z e d e seva c o n c e p i e i m a t e r i a l i s t - d i a l e c t i c e " .

V
a l o a r e a r e v o l u i o n a r , t r a n s f o r m a t o a r e , a r e p e r t o r i u l u i i a s p e c t a c o l e l o r u n u i t e a t r u s o c i a l i s t nu se j u d e c n i c i d u p d e c l a r a i i l e g r a n d i l o c v e n t e a l e c r i t i c i l o r s a u d i r e c t o r i l o - a d m i n i s t r a t i v i i n i c i d u p u n e l e a p r e c i e r i s t e r i l e a l e f o r u r i l o r c a r e a s u d p e l a f e s t i v i t i p r o t o c o l a r e " . C i d u p e f e c t u l ei v i z i b i l , d u p v e r d i c t u l p e c a r e i-I p r o n u n d e s t i n a t a r u l a v i z a t a l a c e s t u i m a r e i c o m p l i c a t e a f o d a j d e a r t i d e t e h n i c , d e c o m i c i d e t r a g i c , d e b i n e i d e r u , p r i n c a r e i l u z i a t e a t r a l se p r e z i n t n fiecare sear inimilor noastre, pururi nou : publicul. Este i m p o r t a n t , p r i n u r m a r e , s t i m , c u a p r o x i m a t i v e x a c t i t a t e , n ce c o n s t n e c e s a r u l , p o s i b i l i t a t e a d e d i f u z a r e i d e a b s o r b i e , d e c a r e d i s p u n e t e a t r u l n o s t r u n s i t u a i a l u i a c t u a l , i n e v o m c o n f r u n t a cu r e a l e s u r p r i z e . D e s p r e t o a t e a c e s t e a , s n t i v o r m a i f i e n o r m d e m u l t e d e spus. M u l t e d i n s a t i s f a c i i l e n o a s t r e , c a i m u l t e d i n a m r c i u n i l e n c e r c a t e d e - a t t a v r e m e , se v o r f i d o v e d i t z a d a r n i c e la o a n a l i z t i i n i f i c , r e a l i s t , f r p r e j u d e c i p e r s o n a l e , d o a r d e la c a u z la e f e c t . (n d e f i n i t i v , p e n t r u ce n - a m r e c u r g e la s e r v i c i i l e i n s t i t u i e i n o a s t r e r e p u b l i c a n e d e c a l c u l , c u m f a c a l t e m a r i n t r e p r i n d e r i d e s t a t ?) rial S-a s p u s , p e b u n d r e p t a t e i d e m a i m u l t e o r i , c a c t u a l a r e p a r t i z a r e t e r i t o a t e a t r e l o r e d e p i t i, ca o r i c e lucru v e c h i , a d e v e n i t un o b s t a c o l d u n t o r

44

www.cimec.ro

n f a a d i n a m i s m u l u i v i e i i . S-a f c u t o n o u m p r i r e a d m i n i s t r a t i v a r i i i e x i s t o p l a n i f i c a r e e c o n o m i c i d e m o g r a f i c m u l t d i f e r i t d e s i t u a i a c u n o s c u t cu u n d e c e n i u n u r m . P o l i t i c a n o a s t r c u l t u r a l a r m a s t o t u i la v e c h i l e ei s c h e m e . S-a s u b l i n i a t , n r e p e t a t e r n d u r i , n e c e s i t a t e a c r e r i i u n o r c e n t r e d r a m a t i c e r e g i o n a l e ( d e n u m i r e a n u c o n t e a z ) c a r e s s t i m u l e z e c r e a i a i c u l t u r a t e a t r a l p e z o n e l a r g i , a c o l o u n d e se c o n s t a t u n n u m r p r e a r e s t r n s d e r e a l i z r i n r a p o r t cu c i f r a i n s t i t u i i l o r i cu v a l o a r e a a r t i t i l o r n o t r i . Era v o r b a s se n t e m e i e z e o o r g a n i z a i e t e a t r a l r e p u b l i c a n c a r e s p r e i a , c u m a i m u l t c o m p e t e n i m a i b u n e m i j l o a c e , s a r c i n i l e d e t u r n e u " a l e u n o r l e a t r e s p e c i a l i z a t e supuse a c u m a u n o r suplicii n e m e r i t a t e . M u l t e d i n rezervele de a b s o r b i e a l e p u b l i c u l u i m a i l a r g , p r e c u m i d i n r e z e r v e l e d e c a d r e a r t i s t i c e d e c a r e d i s p u n e m c z i n c h i p d e z o r g a n i z a t , s-ar n d r u m a s p r e r e z o l v r i m a i u t i l e c u l t u r i i n a i o n a l e , d e c t a a c u m se p u n e p r o b l e m a a c e a s t a n p r e z e n t la n i v e l u l c o n d u c e r i i t e a t r e l o r . S-a spus c a v e m o c r i t i c d e t e a t r u e c l e c t i c i u n e o r i i n c o m p e t e n t . N e lipsesc n d r u m t o r i i u n e i m i c r i t e a t r a l e p r o a s p e t e , p r o f e s i o n i s t e i d e a m a t o r i : este n e v o e p e n t r u a c e s t r e v i r i m e n t d e sute d e t i n e r i cu i n s t r u c i e d e s p e c i a l i t a t e ; d a r f o r u r i l e d e r e s o r t " j o a c t e n i s cu a b s o l v e n i i c e i m a i c a p a b i l i i se g r b e s c s n c h i d r o b i n e t u l s e c i e i d e s p e c i a l i t a t e d e la I . A . T . C , ca s n u m a i a i b p r o b l e m e " . . .
; !

u n o s c un m a r e n u m r d e r e a l i z a t o r i i a u t o r i d e t e a t r u , u n i i f o a r t e v a l o r o i , a l i i n u m a i p u i n b u n i d e c t m e d i a c e l o r ce f a c t e a t r u l d i n a l t e r i cu un succes i n c o n t e s t a b i l . M n t r e b , cu t o a t e a c e s t e a , d e s e o r i , c a r e s f i e p r i c i n a s r c i e i r e p e r t o r i a l e n c a r e n e a f l m d e !a o v r e m e cu p e r s p e c t i v a d e a p e r s e v e r a i p e n t r u c e n i v e l u l a r t i s t i c i c u l t u r a l a l s p e c t a c o l e l o r n o a s t r e l u a t e , n u m e r i c , p e a n s a m b l u n u m a i v r e a s c r e a s c f a d e a n i i p r e c e d e n i . C u e x c e p i i , d e s i g u r . i a j u n g la c o n c l u z i a c e x i s t o p r o b l e m d e f o n d n e r e z o l v a t n c , a c e e a a p e r s o n a l i t i i a r t i s t i c e i a p e r s o n a l i t i i u m a n e p e c a r e o r e f l e c t , f i i n d c e a se a b o r d e a z n c f r s u f i c i e n t c u r a j i p r e g t i r e f i l o z o f i c i a r t i s t i c , f r a c e a res p o n s a b i l i t a t e i d e o l o g i c , >de n a t u r f u n d a m e n t a l i nu f o r m a l p e c a r e se b i z u i e r s p u n d e r e a pe trm naional a conducerii teatrelor noastre : responsabilii din C o m i t e t e l e d e C u l t u r i A r t , d i r e c t o r i i d e t e a t r u , s e c r e t a r i i l i t e r a r i , p r e s a i m u l t e d i n i n s t i t u i i l e a d i a c e n t e , p e r i m a t e i p e r i m a i . C r e ' d , p r i n u r m a r e , c b u n e l e i n i i a t i v e p e r s o n a l e a l e r e a l i z a t o r i l o r nu se b u c u r t o t d e a u n a d e o just i n t e r c e p t a r e , d e u n s p r i j i n s i n c e r i c o r d i a l , d a r m a i c r e d i c v a l o a r e a f i l o z o f i c , m a r x i s t - l e n i n i s t , a i n i i a t o r i l o r d e p r o p u n e r i i a a u t o r i l o r d e s p e c t a c o l e , p r e c u m i j u d e c a t a a r t i s t i c a o r i e n t a t o r i l o r l o c a l i las n c m u l t d e d o r i t . Pe l n g p r o b l e m a a c e a s t a , s - i z i c e m e s t e t i c , e a b s o l u t n e c e s a r a c u m s n e p r e o c u p e i c o r o l a r e l e ei e t i c e . C u n o s c , d u p un d e e n i u d e c r o n i c d r a m a t i c , c i v a r e g i z o r i e m i n e n i c a r e n u m a i a u p e r s e v e r e n a , p a s i u n e a i c u t e z a n a t m e r e i i l o r (nu p r e a n d e p r t a t e ) p e n t r u a s e e x p l i c a , n f a a c o l e c t i v u l u i l o r d e m u n c i a p u b l i c u l u i , i m d o a r e s c u n o s c a l i i , f o a r t e t a l e n t a i , d i n t n r a g e n e r a i e , c a r e a u d e p r i n s d e la c e i l a l i m a i p u i n p a s i u n e a a r t i s t i c i m a i m u l t p o f t a d e a r t d e succes i c p t u i a l , i-i a u d f c n d u - i n i t e s o c o t e l i c r c u m r e t i , g r e i t e i p r i m e j d i o a s e n r a p o r t cu v i a a l o r i n c o m p a r a i e cu a c o l e g i l o r l o r d i n a l t e r i . C a r e n a i n t e l e c t u a l , cu g o l u r i l e ei a n a r h i c e i cu d e m a g o g i a e i , s t a u i la t e m e l i a i n d i s c i p l i n e i m a t e r i a l e i d d m i n i s t r a t i v e n g r i j o r t o a r e d i n o b u n p a r t e d i n t r e instituiile) n o a s t r e d e s p e c t a c o l e . D a , pentru a cuta corectivul acestei situaii neplcute e nevo'e de mult inte l i g e n i d e o i n f o r m a i e l a r g d e s p e c i a l i t a t e i u n i v e r s a l , d e d r a g o s t e p e n t r u f e n o m e n u l a r t i s t i c a ! s p e c t a c o l u l u i , d e b u n - c r e d i n i n c r e d e r e r e c i p r o c ; d a r i d e c u r a j u l u n o r m s u r i f r m e n a j a m e n t e la c a r e a r t i t i i a d e v r a i v o r c o n s i m i b u c u r o s o r i c n d , ca d e p i l d : o m u l p o t r i v i t la l o c u l p o t r i v i t . C o n g r e s u l a l X - l e a a c o n s t i t u i t un n d e m n d e a ne c o n c e n t r a n s p e c i a l a s u p r a p r o b l e m e l o r n c n e r e z o l v a t e i n e a j u n s u r i l o r n c n e n l t u r a t e i nu d u c e m l i p s d e ele n c m p u r i l e noastre de activitate. Preocuparea constant a comunitilor pentru c r e t e r e a f u n c i e i s o c i a l e a a r t e i n v i a a p o p o r u l u i ne o b l i g la o p r i v i r e c r i t i c m u l t mai' r e a l i s t a s u p r a t u t u r o r a s p e c t e l o r e i , i la o c o n l u c r a r e p r i n c i p i a l si a l t r u i s t a t u t u r o r f a c t o r i l o r a c t i v i i d e r s p u n d e r e a i t e a t r u l u i r o m n e s c , n n u m e l e i n t e l i g e n e i i a l b o g i e i s p i r i t u a l e a n e a m u l u i n o s t r u . A a o s r e z o l v m i p r o b l e m e l e " , c t e snt...
! r

www.cimec.ro

45

Dramaturgii
PREMIEREINTENIISERTARE
De cnd cu luna, toat lumea numr in vers. Singurul impasibil" : AL. MIRODAN. El a mai fcut o ieire n cosmos, nsoindu-1 pe Gagarin n zborul su temerar, dup care a afirmat c Cerul nu exist.. La a doua aventur cosmic, e mai... terestru ca oricnd, dei, pornit cu nava spaial Apollo 11-bis, a clcat pe urmele lui Armstrong. Noua pies poart numele provizoriu Oa meni pe lun i, n ceea ce privete, nscrie rea ei pe traiectoria universului teatral, au torul se arat optimist. Cu ce vei figura pe afiele stagiunii care ncepe ? Cu Camuflaj, piesa pe care mi-a ju cat-o n premier pe ar studioul din Arad i pe care mi-o reprezint acum Teatrul Evreiesc de Stat. Sper c premiera cu Transplantarea inimii necunoscute, planifi cat pentru aceast stagiune, va fi repre zentat n cursul actualului cincinal... i acum ce scriei ? Snt vreo 56 ani de cnd, ntr-o zi, la Predeal, am citit o informaie legat de declaraiile omului care, n timpul rzboiu lui, a dobort avionul n care se afla SaintExupery. Ideia de a scrie o pies m-a ur mrit de atunci ; am scris-o i am abandonat-o de zece ori, pentru c nu gsisem ce-mi convenea i pentru c Faptul era prea mare, prea" perfect. Aceast perfeciune reuise s m paralizeze i nu am putut s-i dau o expresie dramatic pn cnd, la im boldul celor de la teatrul din Piatra Neam, care m-au inut sechestrat n... peniten ciarul lor estetic" : hotelul Ceahlul", am reuit s termin piesa Cine l-a ucis pe Saint-Exupery ? Cteva cuvinte bine spuse pentru un final de interviu... M chinui cu un paradox, unul din fenomenele bizare ale timpului nostru mo dern, cnd rapiditatea de lectur a unor tea tre rmne n urma vitezei de gndire i aciune a autorilor. Ani de-a rndul se re proa dramaturgiei c a rmas n urma vieii... Am impresia c, n luna septembrie 1969, viaa m refer la viaa teatral a rmas n urma dramaturgiei... Rspunsurile lui Al. Mirodan mi-au sti mulat ambiia i curiozitatea de a afla i paradoxurile altor dramaturgi pentru viitoa rea stagiune. Pun mna pe telefon. Cu ce vei fi pe afiele viitoarei sta giuni, tovare EVERAC ? Poate tii dumneata... Eu nu tiu pre cis de nimic nou. Avei vreo pies n lucru ? Nu. Cum aa Cnd mi vine n minte ideea unei pie se, o scriu, i gata. ...Laconic tovarul EVERAC. Poate c fe meile, care snt mai volubile dect brbaii... Sun la ECATERINA OPROIU. Vei fi cu vreo pies nou pe afiele stagiunii ? Nu tiu. Nu ai scris-o ? Am insurmontabile argumente pentru a nu-i sufla nici o vorb. Las-m s scriu... i rspunsul ? Peste o lun. Clac ! ALEXANDRU POPESCU, ntlnit mai lrziu, miglea tot la cele dou pagini care nu-i ieeau i de care se plngca i revistei www.cimec.ro Contemporanul.

AL. MIRODAN:

M chinui cu un paradox..

n 6 9 7 0
copii, l-am ntrerupt din activitatea educa tiv" cu care se strduia s-l impresioneze pe Radu, copie a lui i eroul poznelor din toate piesele sale. L a Bacu, m arunc ntr-o... Aventur n cuca suflerului, m p r e u n cu V I N l C I U G A F I T A . E vorba de excursia utopic n trecutul istoric al unui elev chiulangiu. Proz + cuplete + muzic = formula ideal de spectacol pentru cei mici. D u p Plria florentin i coala birfclilor, i-am dat o fa m o d e r n l u i Alecsandri pentru Teatrul D e l a v r a n c e a " : Snziana i Pepelea... Scrie i de un proiect umoristic : la Capa se vor rentlni umoritii dintre cele dou rzboaie i umorul lor... Bineneles, pentru Teatrul de Comedie. S fie sntos Nicu Kanner, s vezi d a c nu-1 sui pe scen s-i susin confraii, la cei 82 de ani ai l u i !... Sntei ef al Comisiei teatrale din Co mitetul municipal pentru cultur i art al Bucuretiului. Cum vedei" viitoarea sta giune ? Sper s nu fie uitat un personaj, so cotit prea des figurant : publicul". A p l a u d

AL.

POPESCU:

O proporie

de aur"

PAUL

EVERAC:

N-am

sertare...

Subiectul piesei ?... Echilibrul. G n d e te-te c v i a a n o a s t r nu s e a m n cu cea a g e n e r a i i l o r trecute. Bunurile pe care le producem ne satisfac multe deziderate, ba chiar i unele capricii, dar trebuie s inem seama c fiecare d o r i n m p l i n i t este, de fapt, moartea unui ideal. n t r e aceste dou noiuni trebuie s existe o cumpn. i aceast proporie de aur" constituie subiec tul noii mele piese. i pentru c vreau s p r e n t m p i n o n t r e b a r e : doresc stagiunii s gseasc p r o p o r i a de aur". Cu ce voi contribui la realizarea ei ? Bineneles, cu Croitorii cei mari din Valahia, i, la ppui, cu Strop de rou-BrotccluI, cunoscut d i n revista T e a t r u l " . tiind c i A L E C U P O P O V I C I va fi gura pe afiele stagiunii cu o pies pentru www.cimec.ro

AL.

VOITI.X:

mi

recitesc

piesele

nejucate

AL.

POPOVICI:

Sper s nu publicul

fie

uitat

hotrrea, n sfrit luat, ton, descoperirea lui V. numrul sporit de piese ru c snt prea puine Aurel Baranga, ceilali rd ?

cu privire la Dan Voiculescu la Iai. originale. mi pare comedii. Afar de autori au uitat s

naintea premierei cu Viteazul l prind de min pe P A U L A N G H E L . De ce nu avei emoii ? Ba am, cum s n-am... M bucur c nu se observ. D i n cauza mustii, probabil. E singura premier din aceast sta giune ? E prima. La Naionalele" din Bucu reti i Cluj mi se va juca Sptmna pa timilor. A m anunat n Contemporanul i o a treia pies din tripticul istoric : o lucrare consacrat lui Brncoveanu. Dup cum tii, i Ilie Punescu se ocup tot de Brncoveanu. de evenimentele din Sntmria anului 1714. Cu ce sentimente v-ai angajat n ilus trarea figurii voievodului ? ...C nchei o triad, Brncoveanu simboliznd virtuile spiritului nostru politic n trecut. Aici se ncheie preocuprile pentru dra maturgia cu subiect istoric ?
1

Nu. Paradoxal pentru unii, de fapt nor mal i caracteristic creaiei mele, voi invita publicul n Tinda cu domnie, o pies n care Alecsandri, Calderon i Goldoni vor f i evocai n spiritul operelor lor. Nu ncercai si o apropiere de perioada contemporan ? Pmntul care uit este titlul unei piese despre istoricul act al insureciei. i atept premiera cu mult emoie i cu nerbdare. Vreau s aib succes. Vreau s fiu un dra maturg de succes ! ...Evident. Toi dramaturgii vor s fie dramaturgi de succes. Chiar i L E O N I D A TEODORESCU, dei repetiiile cu piesa Alex, la Teatrul Nottara", au suferit n treruperi prelungite. A m lucrat mult anul acesta i lucrez mult n continuare, spernd s termin curnd o pies n dou pri la care in foarte mult, Cabana, i s definitivez o comedie, de altfel scris acum vreo dou luni, Prinul african. i aduc unele corectri i o predau Teatru lui de Comedie. A i auzit Evadarea mea la radio ?... A fost o nregistrare reuit. L u crez foarte bine cu cei de la Radio ; mun cete acolo un grup de oameni sincer pa-

48

www.cimec.ro

LE0N1DA

TEODORESCU: doldora

Am

sertarele

ILIE

PUNESCU

: Lucrurile

merg bine

sionai de dramaturgia romneasc, i pa sionai activ. Acolo am i debutat, n 1967, cu Rpa albastr i scriu n continuare cu plcere pentru emisiunile teatrului radio fonic. Pentru toamn, de pild, m-am gndit la un scenariu dup Crivul de asear. S vedem dac voi avea timp ; fac ultimele re tuuri volumului care, azi-mine, va f i n librrii, i piesei V 2, neinclus n volum, pe care am predat-o Teatrului Naional. A m sertarele doldora. A L . V O I T I N , la o cafea, mi rspunde eu ugubeie moldoveneasc : ^ Cred c nu mi se va juca nimic. Atept sa se nfiineze studiourile experimentale. n care s se joace dramaturgii noi, apoi s-mi vin i mie rndul... Sigur, dup ce se va nfiina un studio neexperimental, care s joace pe autorii demodat". N u m crezi, n-ai dect : nu scriu nimic. Stau s-mi re citesc piesele nejucate i m gndesc ce s scriu i cum s m nnoiesc'*, doar-doar voi intra i eu n graiile vreunui regizor... Avram Iancu. e o pies despre un moment istoric important al romnilor ; Adio. majestate, o fresc a gndirii progresiste rom neti. Cu ce am greit de nu se joac la nici un teatru ?

Pe D I N U B O N D I . cnd l-am ntlnit, fre mta de nerbdare s-i parvin antologia lui Alain Bosquet, ..Adio, lun", recent ap Calmann-Levy. rut n editura Ce vei face cu cartea ? Depoetizez luna. Frumos. Abia a fost cucerit. Unii abia ateapt s ajung acolo... Ce scriu eu nu te intereseaz ? Cum nu? Teatrul Ion Creang" mi-a promis c-mi urc" pe scen Ochiul zimbrului, pies istoric avndu-1 ca erou principal pe Ale xandru cel Bun. Dar cine poate ghici ce se va ntmpla pn la urm ?... Mai scriu o pies a crei tem este ridiculizarea absur dului, sentiment pe care tinerii din ara noastr, animai de idealuri colective, nu i-1 prea apropie. Iat c ncerc i o comedie : Ce-ar f i s ne lsm acas nervii i mrun tele necazuri ?"... La Capa, ILIE PUNESCU mi rspunde vesel. Lucrurile merg bine. Mria 1714 va f i cea dinti premier a Teatrului Mic n sta giunea 196970. Iar proiectele mele... Cnd apare interviul ?... S-ar putea ca pn atunci s nu mai fie simple planuri de viitor. Sper s am gata o pies nou i nu prea (fie-

www.cimec.ro

49

care prunc e un nou nscut, dar n acelai timp i rodul unei ndelungate gestaii). Piesa se numete Vizitatorul i ac iunea ei se petrece azi, n Bucureti... La coborrea din trenul de Iai, l acostez pe I O N OMESCU. tiu precis c vei avea o bogat co lecie de afie n viitoarea stagiune. Oarecum... La teatrul din Constana, sub regia proasptului i talentatului (v vei convinge) absolvent Geo Berechet, mi se va juca Sgettorul. La teatrul de Stat Bacu Anonimul, n stagiunea aceasta sau la des chiderea celei viitoare, n direcia de scen a subsemnatului. (Dreptul de a-i frnge gtul e garantat prin Constituie.) Conducerea Teatrului Nottara" prin persoana directoru lui su Horia Lovinescu, mi-a anunat n pres Oedip XX (Monstrul). Dar, cum defi nitivarea repertoriului nu depinde numai de direcia teatrului, s-ar putea ca n locul monstrului'' meu s fie preferate alte... d i hnii, nsfrit, la cinematografie'', Mihai Iacob a terminat decupajul regizoral al sce nariului meu Alb i aur. Sigur nu snt dect de Sgettorul, ale crui repetiii au i nce put. Mint : nici de sta. Sigur nu poi f i dect dup ridicarea cortinei. tiu, o s-mi spunei c aselenizarea a fost prevzut la secund. M consolez lucrnd la o dram, intitulat Lungul drum al piesei ctre scen. Va f i foarte frumoas i va impresiona toate vrstele i toate profesiunile.

AUREL

BARANGA s

: Desigur, scriu...

nu

ncetez

n-am dect ideea i un embrion de aciune, dar la numele creia m gndesc cu insis ten : Om i contraom. Uite, vezi, i-am denunat tot antierul. C sertare n-am. Nu cred n sertare. A m mai notat-o i cu alt In cte acte ? prilej : dac I . L . Caragiale ar f i scris la n doi ani. 1880 Scrisoarea pierdut, dac ar f i n chis-o ntr-un sertar, unde ar f i rmas ui Pour la bonne bouche", bat la ua lui tat, totalmente necunoscut, pn n zilele AUREL B A R A N G A . noastre, i dac ar f i fost descoperit, n Intr cu curaj, tinere. tmpltor, alaltieri, nimeni, dar absolut n i Intru. meni, n-ar conveni la ideea c ne aflm n A m aflat, eti cel care numeri in faa unei capodopere. O lucrare, fie i ge vers lansarea noilor lucrri ale dramatur nial, este, fcndu-se". A m ntrebuinat gilor. intenionat barbarismul parafraz dup o tii... celebr afirmaie a lui Andre Malraux tiu. Scrie ! Departe de scadena f i voind s sugerez c o oper se face ntr-o nal, n stagiunea ce-i deschide foarte cuperfect osmoz ntre lucrare i timpul ei, rnd porile, mi se va juca, n continuare, lucrarea influennd vremea care i acord Sfntul Mitic Blajina, Opinia public i sau nu srutul ei de graie. Insistena Travesti la Bucureti ; Arcul de triumf e mea vizeaz la afirmarea unui principiu : prima premier a stagiunii la Piteti i, pe dac eti cu adevrat al timpului tu, ai alte scene din ar, proiecte sper rea toate ansele s f i i al tuturor vremurilor. A lizabile : Fii cuminte, Cristofor, Reeta fe spus-o exact la fel, dar naintea mea. Schiricirii, chiar i Siciliana, comedie care se ller. arat departe de a-i fi epuizat actualitatea. Vorbii ca la... carte, maestre... Mai rar, maestre... Am ncredinat editurii un volum de A m , dup cum se poate uor imagina, proz, n care se gsete i un fragment toate motivele de satisfacie. Desigur c nu masiv din ce am ^anunat n pres, cu ani n ncetez s scriu : m aflu ntr-un stadiu urm, sub numele de Fals tratat de dra foarte aproape de definitivare cu Simfonia maturgie". patetic, fresc istoric de o formul n Pentru uzul confrailor ? djduiesc inedit. De asemenea, am ajuns Nu n primul rnd. Dar m gndesc la ultima transcriere a unei comedii pe care c n era debarcrii pe lun, e cazul s fa cred c am s-o intitulez Farsa infernal. cem teatrul mai cu abecedar... Fars" fiindc e ntr-adevr vorba de i mai cu aritmetic. o fars, infernal" fiindc se petrece pe De ce nu ? pmnt i n... iad. Vreau s mai scriu o Dumitru Ni greanu comedie, o comedie grotesc, pentru care www.cimec.ro

 S stm de vorb la o mas rotund, m-am adre sat eu cu totul la ntm plare, dar prin sondaj se lectiv, unui grup de specta tori i spectatoare, n pauza dintre un act i altul, n foyer-ul unui teatru. Dar de ce trebuie, ne aprat, s fie masa rotund? am auzit un glas ridicat agresiv peste capetele tutu ror, intind precis, ca eava unui pistol, spre tmpla mea stng. Cel care mi se adre sase s-a recomandat de n dat, omind s-i spun numele ca fiind discipo lul direct al filozofului, is toricului i criticului Taine, pretinznd c a asistat chiar la funeraliile acestuia, n 1893. A mai inut s ne in formeze c, de la Taine, a nvat c totul trebuie ex plicat n materie de feno men artistic, aa cum poate fi explicat orice fenomen al naturii, un torent, de exem plu. M-am strduit s-i ex plic, la rndul meu cu penibile rezultate c ex presia mas rotund" da teaz cam din secolul al treisprezecelea, legat de acele Romane ale Mesei Rotunde", n care se poves tea viaa sau un episod din viaa seniorilor himeric reu nii, la curtea regelui A r thur de Bretania, i care n semn de perfect egalitate ntre ei, se aezau n jurul unei mese rotunde fr cap, i fr coad deci ! Cineva tot din foyer-ul teatrului a tras fr ovire concluzia, se pare, eronat ! c Masa Rotund a in staurat pentru prima oar

n istoria omenirii egalita tea ntre oameni. O alt minte ns, mult mai elevat, a corectat : Egalitate hi meric, domnule i numai ntre seniori, tot domnule !" Eti un pragmatic ! l-a pus cu autoritate la punct un spectator n vrst de trei luni i jumtate. i l sase cruciorul-landou, Ia garderob, odat cu bunica. Mi-am dat imediat seama c tnrul venise pe lume cu bagajul gata pregtit" cum spune Anatole France. Sau cum spun alii : exist oameni care se nasc culi,

In antract
de Sidonia Drguanu

cu o ereditate spiritual nu discutm dac este de ordin ezoteric, sau nu. Apt pentru gndire ab stract, tnrul s-a aezat pe o canapea n faa creia nu se gsea nici un fel de mas, de nici o form. Ce prere avei l-am ntrebat eu despre lite ratura dramatic, n general i despre cea original, n special. N-am preri. Am nu mai convingeri ! i refuz dialogul. Ca i Adamov pre tind c nimeni nu aude pe nimeni. Am comaruri ca i Adamov, deci ra consider nrudit cu el. Totodat cu Jean Genet, cu Samuel Beckett i cu alii. Snt autorii dv. de teatru, preferai ? Da i nu ! Dar Shakespeare ? Depit ! Caragiale ? www.cimec.ro

N-ar fi existat, dac n-ar fi citit din timp Cntreaa cheal. A conti nuat de ndat : Am scris primul meu eseu despre tea tru, cnd numram numai paisprezece zile de la ve nirea mea pe lume, sau n lume cum preferai ! C u noti piesa de teatru a lui Roger Vitrac : Victor ou Ies enfants au pouvoir ? ^ Da i nu, am rspuns eu, de data asta. Vor bii-mi despre ea ! Am citit doar titlul, mi ajunge ! Este sigur o pies excelent. Sntei i dv. autor dramatic ? s-a ncumetat s-1 ntrebe o doamn nu toc mai n vrst dar destul. A putea fi. Nimic mai simplu. Totul s-a scris i totul se re-scrie. Mai bine sau mai prost. Piesele romantice v plac ? am continuat eu son dajul. Romantismul exalt sentimentele, efuziunile pro lixe, a rspuns o feti blond, cci blond era. i V plac poate operele clasice ? Nici ! Opera clasic este alctuit din idei clare. E a se strduiete s readuc sentimentele la forme lucide i logic nlnuite, care se supun raiunii. Opera clasic i propune s ne nvee o disciplin, n ordine moral. i de ce totul trebuie s fie clar ? (cel n scutece ntreba). Oare forele obscu re, contiente, sau subcontiente, ale cror impulsuri snt tot att de confuze pe ct de puternice, nu snt 51

vrednice de a fi cercetate i exprimate n art? Chiar dac scap analizei raiunii ? Spiritul contemporan... Dumneata ce profesie ai am ntrerupt-o eu pe blonda copil, cci blond era. Snt n anul doi la fi lozofie. Voi fi sigur croni car dramatic. i te ncredin ez de pe acum, voi ti s m fac temut i cerut. Reeta este infailibil, des fiinezi totul. Dar. dac dum neata (n ochii mei se uita) ai fi autor dramatic, ce fel de piese ai scrie ? Aceleai pe care nu le-am scris nc ! Le-am citit! i tot ea: Pac ai fi autor dramatic, ai ine cont de opinia cri ticii de specialitate ? Mi-a srit n ajutor un aprtor al clasicismului, ne declarat. Cnd arta nu va mai ngdui celor nedotai cu instinct critic i cu cul tur critic s scrie despre operele de art, artitii, fr ndoial, vor acorda oare

care interes intelectual, cri ticii. A spus-o Oscar Wilde am intervenit eu din onestitate. Deci este valabil numai pentru timpul i ara n care a trit el. Dac ai fi director de teatru, ce repertoriu ai al ctui ? Am aruncat ntre barea ca pe o minge. S-o prind cine vrea. A milita neobosit, neostoit, pentru promovarea literaturii originale. i eu, la fel ! Aiderea, jur. Jur, aiderea, la fel i eu ! Frumoasele cuvinte pe care nu le-am mai auzit nici odat pn atunci, nu m-au mpiedicat s rspund : Oprii-v nesbuitele voas tre elanuri ! Nu v legai Ia cap fr s v doar. Prea multe riscuri cu piesele de teatru originale. Piesele din repertoriul dramaturgiei universale snt ntotdea una mult mai combatante, mai demascatoare, citii ar

ticolele din program i v vei convinge. Nu e de loc necesar s v conving piesa. Scrie i dumneata o pies m-a sftuit cineva, sigur bine intenionat i de la aceeai mas rotund i semneaz-o de exemplu : Huston, Howard sau Livingroom. Sau dac preferi : J u liette Garon, sau La Maison. O ! Autori remarcabili, cu totul remarcabili. Am ci tit operele lor complete, s-a nflcrat peste msur mi cua blond, (cci blond era), studenta filoloag i cert, viitoare i ngrozitor de temut i cerut, croni car dramatic. Depii, depii, toi acetia pe care i-ai numit, drgu domnioar a pus punct discuiei tinerelul n scutece, care ntre timp i luase de la garderob cruciorul landou, n care instalat vertical, se ndrepta prin auto-propulsie spre sal. ncepea ultimul act al piesei al crei nume mi scap. Venisem doar pentru entreacte.

...n anul 1964, Richard Burton inaugura cea mai lung stagiune newyorkez a lui Hamlet. Pintre cei distribuii n acest spectacol figura i un tnr actor in terpret al unui gentleman, i, totodat, dublur pentru Laertes. Netiut de regizor i actori, el a introdus prin contraband, n sala de re petiii, un magnetofon cu care a nregistrat momentele cele mai importante ale muncii de elaborare a cele brului spectacol. L a data premierei, era n posesia unor benzi a cror ascultare nsuma circa 120 de ore i din care a publicat cu

ncuviinrile de rigoare o reducie de 150 de pagini. Interesat s cunoasc i s descifreze miraculosul meca nism de compunere a actului artistic, Richard Sterne nu a ezitat s stea ore ntregi ghemuit ntre stlpii de sus inere ai podiumului, manevrnd microfonul, n timpul repetiiilor private ale regi zorului cu interpretul prin cipal. Paginile crii sale aduc acum o mrturie co pleitoare a muncii pasio nate i inspirate a celor doi artiti... ncepe o nou stagiune. Fr a folosi mijloacele lui www.cimec.ro

Richard Sterne metoda Iui reprezentnd un caz-limit , nu s-ar cuveni oare ca cineva s se ncumete s consemneze, cu migal i sim de rspundere, munca de creare a spectacolelor vii toarei stagiuni ? Mcar a spectacolelor ca re se prevd a fi eveni mente". vorba de a tezauriza procesul de creaie, dac, n teatru, creaia propriuzis spectacolul, interpre tarea are amarul destin de a se stinge n clipa chiar a aprinderii ei... D. K.

eatrul istoiic e n clipa de fa o specie dramatic oarecum dezertat. Peste tot n lume, autorii de teatru, prea fascinai de mecanismul uman al zilei de azi i renunnd tot mai mult la metaforele i simbolurile dificile, ocolesc piesa istorica. Poate i pentru faptul c, deocamdat, ca simpl evocare, piesa istoric nu are sens, iar piesa istoric cu subneles moral i filozofic cere o anume capacitate de descifrare unui public care nu vrea s mai tie de expresie artistic semnificativ i exemplar. Ingrat este deci rolul acelor dramaturgi care se ntorc napoi cu sute de ani, ncercnd s refac n spectatori contiina c trecutul este inepuizabil i istoria cu att mai inedit cu ct e mai veche. Asemenea autori snt rari i n teatrul romnesc contemporan. Orict de adinei interprei ai evenimentelor i de abili inovatori tehnici ar fi ei, le rmne mereu dura sarcin de a lupta cu un public obosit de subiecte celebre. Cei civa care nu renuna la acest gen tradiional se afl n neateptata poziie de pionieri. Ion Omescu, Paul Anghel. i ali civa, ncearc primii s modifice formula clasic a piesei istorice rom neti, mai ales printr-o atitudinizare" a faptului istoric. Evident, piesa romneasc istorica a avut i pn acum o atitudine : ns una, dup noi, mai mult moral, grupat n genere n jurul sentimentului patriotic, de exaltare a valorilor strmoeti etc. Fr s renune la aceste date permanente, piesa istoric romneasc pare s schieze primii pai n direcia unei atitudini intelectuale. Adic a unei sondri mai profunde, mai sistematice i mai moderne a eroului istoric i a desfurrii evenimentelor. C piesa istoric nu mai poate fi azi o pur evocare (destinat curiozitii obiective i interesului documentar), ori o simpl satisfacere a orgoliului naional i patriotic, o dovedete, dup opinia noastr, i producia singular ntre celelalte a unui dramaturg zgrcit cu propriile sale pagini : este vorba de Paul Anghel, care a publicat n ianuarie 1968, n revista Teatrul", o pies intitulat Sptmna patimilor iar n februarie 1969, n Romnia literar", o alta. numit Viteazul. Paul Anghel ncearc. n modul cel mai contient, s construiasc pieselor sale istorice o dimensiune n plus, care este dimensiunea intelectual, i lucrul ni se paie manifest i n subtitlurile pieselor, subtitluri aparent foarte ocante, menite ns sa www.cimec.ro 53

a t r a g atenia c dramaturgul ofer publicului mai mult dect o bucat de gen. Saptamina patimilor, care vibreaz de violena l u i tefan cel Mare, e caracterizat ca o ipoteza d r a m a t i c d t veac eroic moldav". O ipotez, deci. Adic o proiecie raional, logica, intelectual, ntr-o seciune a istoriei. M a i puin scrupulos cu a d e v r u l istoric, pe care uneori l restabilete, scuzndu-i libertile n note de subsol, autorul caut o lumin nou pentru un erou att de ilustru i de cunoscut. Viteazul, dedicat firete l u i M i h a i Viteazul, e un basorelief dramatic pe apte fundaluri". D u p cum cele apte fundaluri snt alese cu intenie, ca s sprijine o a n u m i t gndire filozofic i d r a m a t i c a autoru lui, la fel basorelieful las s se neleag o a n u m i t detaare a figurii din contextul ei curent, eventual o nchipuire a ei independent. (De altfel, Paul Anghel e un autor dramatic care bulverseaz cronologia din necesiti de demonstraie : astfel, n Viteazul apar avnt la lettre Horea, Iancu, Blcescu i Gabor Aron, ca zei tutelari", evident continuatori i chiar discipoli, reprezentnd eventual i ceva din acea febr recurent a istoriei romnilor care a fost Transilvania nstrinat, vindecat abia cu unirea din 1919, febr de care a suferit la vremea sa i marele Mihai.) Sptmna patimilor i Viteazul trebuie discutate mpreun, ele reprezentnd, uneori pn la repetiie, aceeai concepie a scriitorului. Probabil c Paul Anghel a^ i dorit s sugereze c toate marile personaje ale istoriei romneti snt nrudite. Sptmna patimilor ncepe cu un capitol numit Poarta occidentului. Firete, poarta occidentului e Moldova, fa n fa cu cruzimea asiatic a celeilalte pori, cea otoman (Metafora p m n t u l u i romnesc ca teren de echilibru ntre rsrit i apus revine n Viteazul : turcii i imperialii austrieci snt cele dou ui ale acestei ri ; singurele deocam d a t " ) . Moldova e pentru un strin, pragmaticul Iaccoppo, un mister, cci el nu nelege ambiia marilor principi pentru aceast bucat de p m n t " . Este ns poarta occiden tului, chiar dac e o p o a r t de lemn". D u p victoria de la Podul nalt, tefan cel Mare e copleit de felicitrile vecinilor din vest, ncoronat de nsui papa cu t i t l u l de Atlet al lui Hristos", dar... nu i se d nici un ajutor militar sau material, principii europeni, a cror securitate o asigur el, ca un zid n faa turcilor, preferind, din previzibile motive de politic, s lase s se macine singur fora Moldovei. Moldova e pridvorul nflorit" al Europei, mizeria i incertitudinea ei e g a r a n i a pcii i prospe ritii monarhiilor din apus, dar monarhiile din apus nu se grbesc de loc s-i p l teasc datoria material i moral fa de cretinii care i apr, a cror suferin n anonimat e sursa tihnei i strlucirii occidentale. Moldovei, pustiit mereu, n g r a t de snge, obosit de lupte mereu ctigate n t r - u n rzboi mereu pierdut, ntr-o zodie politic mereu nefast, transformnd succesul n nfrngere, i se refuz mprumutul papal de 200.000 de fiorini, pentru c ine de... schismatica biseric a rsritului". Ce fericit viciu de procedur ! Diplomaia vecinilor sau prietenilor l las singur" pe tefan, n contradicie cu sine, cu curtea, i, adesea, cu a r a " a r a prea des ruinat i cotro pit, care i pierde curajul. tefan, individ sintetic, a p a r i n n d i occidentului i orien tului (ideea acestei sinteze l preocup mult pe Paul Anghel, care o introduce adeseori, mai subtil ori mai direct, n structura teatrului su istoric), i bate pe turci cu strategia i tactica tradiional, dar cumpr din occident ultimele descoperiri ale industriei militare. n d e l u n g a t a lupt provoac ns tot felul de eroziuni sufleteti. Voievodul tre buie s lupte cu ispita pcii, s reziste vrstei, s nu-i asculte mila fa de propriul su popor, pe care nu-1 poate duce la pace i ndestulare, ci numai la sacrificiu i la moarte eroic. Apare ndoiala, contiina relativitii tuturor ntreprinderilor (Domnii trec, iar a r a rmne") ; faptele nu se mai supun judecii comune ( T r i m ntr-un veac n care faptele oamenilor mari nu le pot judeca nici cei proti, nici cei muli. Le va judeca cic vremea... sau poate Dumnezeu") ; voievodul nu mai tie ctre ce tribunal s se ndrepte, la care surs s caute puterea, copleit s t r i g : Nu snt un viteaz". Apoi, chiar naintea sfritului, un dialog p l i n de semnificaie. U n nobil strin l ntreab : Sntei prea mare pentru aceast ar, sau ara e prea mic pentru voi ?", la care domnul rspunde : Poate c e mic vremea" (sugestia neconcordanei tragice ntre o mare personalitate i epoca improprie, limitativ, n care e obligat s se dezvolte) i - - ^ . . ^ ^ ^ dect noi n i n e " ; din care uluitul strin deduce: Atunci nu e mic". Aici se concentreaz fora enigmatic a piesei, de fapt fora enigmatic a naiu nilor mici rezistnd unei monstruoase presiuni a istoriei : nu exist numai adevrul concret, geografic gndirea n datele exclusiv geografice i materiale e neltoare ; o n a i u n e mica nu e pur i simplu mic, i ea poate s se desprind, prin niri patetice, d i n implacabila mecanic a timpului, din geometria crud, steril, a datelor obiective.
r e a a i a n u e a e

Toate aceste intuiii, aceste ipostazri", aceste ecuaii ale politicii, diplomaiei, psihologiei, prin care dramaturgul a ncercat s sugereze caracterul permanent al isto riei, sa creeze un portret complet i specific al ariei c a r p a t o - d u n r e n e , cu oameni eterni i evenimente eterne, repetate ca nite rituri, se regsesc ntr-o form intelectual mai pur n Viteazul, unde. pentru a esenializa" gndirea istoric, autorul a renunat la o bun parte a efectului strict dramatic. Faptul istoric, pn acum singura baz a teatrului de evocare, consemna anecdotic nite eroi patrioi i de mare bravur personal
54

www.cimec.ro

(tefan, Mihai), luptnd cu o putere cotropitoare i hrprea, cznd n cele din urm, necai de superioritatea numeric i tehnic a inamicului. Partea conflictual lupta n sine era dramaturgului indispensabil. Paul Anghel a renunat la ciocnirea per soanelor i evenimentelor ca s desprind nite idei. Unele nu snt cu totul originale : ara mic, mereu clcat de cotropitori, care snt direct vinovai de srcia i napoierea ei ; lupta solitar a acestei ri mici, lupt pentru ea cu totul neprofitabil (profitabil, n schimb, unor vecini i aliai mai puternici i mai fericit aezai) ; duplicitatea i ipocrizia politico-diplomatic a rilor europene, ferite de invazii, fa de nefericitele popoare-tampon ; datoria lor moral i material mereu nepltit fa de acestea din urm ; falsitatea istoriei scrise (n Viteazul, generalul imperial trece lupta de la Clugreni la activul mpratului Austriei) ; toate acestea snt deja adevruri curente. Paul Anghel, cu ajutorul lor, caut s adnceasc personalitatea conductorului. Din prima scen, Mihai se arat, ca altdat tefan, un suflet prea mare pentru timpul su. Veacul ne cere s stm pitii" spune Sfetnicul, dar Mihai tie c umrul su iese cu mult peste veac" ; el simte, la nceput obscur, apoi tot mai limpede, angajat fiind pe o pant creia nu-i poate rezista, c tocmai statura lui deosebit, sprgnd metrii timpului, l va pierde. Destinul eroic al lui Mihai debuteaz n condiii penibile, aproape sordide : ara srac (au ajuns ranii mai scumpi la vedere ca aurul" i fug unde vd cu ochii, dar de fapt nu au unde, c pretutindeni snt rzboaie") ; de-alungul piesei snt amintite mereu tot felul de abuzuri medievale ; Mihai e urmat peste tot de ranii cu plngeri, galbeni i consumai ca nite strigoi, amintind de rana venic deschis a unui pmnt istovit. Acetia au fost prea spoliai de strini pentru a mai fi capabili de un sacrificiu patriotic. Domnul, obsedat de misiunea lui rzboinic, le cere s se supun, s dea : Careva dintre voi trebuie s renune, careva trebuie s rabde mai mult, careva trebuie s uite de ale sale". Dar supuii nu mai vor, sau nu mai pot ; lor le apare indispensabil pacea ; lui, lupta continu. i aici, ncepe s se contureze o discrepan fatal. Ptima, transportat uneori pn la isterie, Mihai nu ascult vocea simului comun, adic a Sfetnicului su, sceptic i filozof. E l e ba preocupat de destinul rii, ba, candid pn la pueril, de stema Romei, ori de parzi i alte ceremonii goale de sens. Omul politic, urmrit, astfel, clip cu clip, distruge propria sa imagine mitic, dovedindu-se, din cnd n cnd, incapabil, neglijent, abuziv, egoist, adic om. Premoniia permanent (toate prezicerile snt de ru, i nu e clip fr asemenea preziceri) zdrun cin cel mai puternic caracter. In clipele de dezechilibru, Mihai strig ca un psihopat, apoi are obsesia bardei, vrea s taie pn i umbra dumanilor, bnuiete pe toat lumea etc. L a un moment dat, face o mrturisire care dezvluie un subcontient sumbru : Nu-mi place s privesc cerul dac nu-i acoperit de nori. Mi-e groaz de senin". Alt dat, rtcit ntr-o clip de tandree, evoc o veveri ce i s-a cuibrit n barb ntr-un han din Constantinopole. Luna i se pare a nchipui capul lui Andrei Bathory, iar cnd mercenarii valoni intr n cort ca s-i taie chiar lui capul, cere : Punei-1, pe cer, n locul soarelui. V a fi un soare rece". Shakespeareene ca factur, ambele metafore mping pe Mihai n rasa caracterelor ambigue, selenare, iraionale, damnate. Prin caliti, Mihai trece de epoca lui, ba chiar o jeneaz. Misiunea lui depete rbdarea i nelegerea tuturor. A a cum curtea austriac l trateaz ca pe un vasal atins de o boal psihic cu forma eroismului, oamenii pentru care lupt, venerndu-1 ca pe un printe, un ef, un sfnt, crtesc totui mpotriva sfineniei lui care le apas prea tare umerii. Mihai a aprut fr voina pmntenilor. E l e un miracol, admirabil si anormal. L a rndul lui, Domnul e nemulumit de cei crora le nchin lupta sa. Sfetnicul i traduce gndul : Oamenii triesc pe pmnt, pmntul e murdar, oamenii snt murdari". Mihai vrea ara bogat, crede chiar c stpnirea sa a mbogit-o n tructva, e uluit cnd afl de necazurile cotidiene, iar la sfrit, n loc s mediteze la o reform social serioas, leag sever pe rani de pmnturi, pentru c au contestat, in modul lor primitiv i vulgar, bogia i grandoarea abstract druit de Domn rii. Despre supui, Sfetnicul spune : i auzi, dar nu-i nelegi, vrei s-i nelegi, dar nu PP ."' Mihai e singur i se plnge de singurtate, explicnd-o ca pe un efect al autori tii sale : M lsai s greesc, fiindc vou la toi vi-e fric s nu greii fa de mine". Jn cabinetul imperial are loc ciocnirea a dou concepii politice : a rii mici, ci: triri dramatice, i a marelui imperiu somnolent, preocupat de propriile sale detalii, mai importante dect orice plpiri marginale. Viteazul strig zadarnic: Trezii-v !" ^ r 5 - politic l exclude, nu are nevoie de experiena i de concluziile lui, chiar dac profit de pe urma bravurii lui. L a Turda, pe ultimul cmp de lupt, el cere rii trei sute de oameni decii s moar. T a r a nu-i poate da. Eroul se nclin naintea izvorului secat. I n final, clugria Teofana, mama prinului, spune : Dintr-o ar se alese Mihai Vod c-o brazd". i, cu o tulbure aluzie carnal, evoc legtura misterioas dintre ar i domn : Plngi, ar, pasul care te-a clcat, te-a frmntat, te-a sngerat". n pies snt multe replici memorabile (autorul stpnete o tehnic de rigoare in teatrul istoric, aceea de a da senzaia maximei i a filozofiei profunde n fiecare replic), i multe idei interesa\ite i juste, mai mult ori mai puin clarificate i cx1 a a

www.cimec.ro

55

ploatate. F r s se preocupe de crearea unei m i x t u r i lingvistice cu pretenii de auten ticitate, autorul lunec pe promis", preferam", sau mi convine", alturi de a r h a i s mele obligatorii. Scena se m p a r t e n dou : de o parte voievodul, stpnit de scopul su grandios i himeric, de alta, supuii (n spe Sfetnicul), admirndu-1 din perspectiva umanitii lor minore. M i h a i e un exilat. Fericirea mediocritii nu-i este dat. Faima lui se realizeaz n decoruri de josnicie i ieftintate. Simte mereu cum i se duce p mntul de sub picioare, cum nu se poate sprijini pe nimic sigur. Atunci, se refugiaz n mania eroic, se a g a de o abstraciune, scap datelor materiale, triete n lumea l u i . un timp, lumea l u i i cea de a f a r pulseaz mpreun, apoi r i t m u l se rupe, cadrul' obiectiv nu mai ngduie aciunea i n d e p e n d e n t a personalitii, ncepe sfritul. M i h i simte cum se preface n statuie i se n s p i m n t (un moment de mare calitate al piesei) : T e tii tnr, te crezi la fel cu ceilali, porunceti ; i loveti, i izbeti, apoi d e o d a t , nici nu simi cnd, a v n t n d u - t e cu tot trupul nainte, n mn cu barda de fier, simi c nghei, c nmrmureti cu cal cu tot, c te faci stan de fier, ncremenit n furtun, n timp ce palele nprasnice ale vijeliei i url pe lng urechi, pe lng urechile de fier, uralele ostailor care fug ca i v i f o r u l " . C u t n d nuntrul mitului omul comun, deficitar, Paul Anghel a reuit s creeze un personaj deosebit de figurrile obinuite ale marilor strmoi. De altfel, voluntar ori involuntar, autorul i-a pus singur la ndoial concluziile, a avut grij s se contrazic, dnd un portret foarte probabil, nu ins absolut cert i obligatoriu, ca s lase ntreg istoriei caracterul ei de enigm. Intuind mecanismele politice ale epocii i psihologia individual i colectiv, el a ajuns la nite ecuaii ale istoriei n a i o n a l e care merit cel puin toat atenia, dac nu chiar ncrederea n a d e v r u l lor definitiv. Teatrul istoric al l u i Paul Anghel i cu deosebire Viteazul e un teatru al contiinei politice, mai mult dect al construciei psihologice ori al formulei estetice pure. U n teatru care d de gndit, chiar dac ntreine i unele rezerve, e, mai ales astzi, un fenomen. P. Pantazi-Mgureanu

Nota

redaciei

Piesa lui Paul Anghel a fost programat publicului n seara zilei de 22 august pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra". A fost premier ? Nu, ntruct reprezentaia, aa cum ne-au spus-o chiar realizatorii ei, atepta s fie finisat. A fost un spectacol festiv ? Evident, din aceleai motive, nu. A fost o general" la care au fost invitai prietenii teatrului ? Nu, deoarece o parte a publicului i cumprase bilete la cas! Mai plauzibil ni se pare ipoteza c teatrul avea nscris jucrea piesei la finele lunii august, i a crezut c-i realizeaz planul, ridicnd cortina asupra unei repetiii care, eventual, figureaz azi n scripte drept premier. Dac aa stau lucrurile, ne ntrebm dac acest spectacol nu este doar un act formal. Rspunsul vine de la sine. Cronica deci, dup premier. www.cimec.ro

AU

C U U N T U L

C R I T I C I I

Valeriu Rpeanu DESCRIERE

Cum definii momentul Ce tendine i preocupri

l
actual" al anun el ?

INTERPRETARE
dramaturgiei romneti ?

Este foarte greu s definim un moment actual al dramaturgiei r o m n e t i , deoarece n clipa cnd atern aceste r n d u r i pe hrtie stagiunea nc nu i-a deschis porile. Iar n t r e b a r e a d u m n e a v o a s t r are desigur un neles i o finalitate mult mai l a r g i nu se rezum doar la ceea ce s-a petrecut n u l t i m u l an teatral. A a c, d a c mi-ar f i permis, a putea da noiunii de moment actual o semnificaie mult mai l a r g n ce privete chiar perspectivele dezvoltrii dramaturgiei noastre. i m-a referi n special nu la o stagiune, deoarece o stagiune nu-i totdeauna concludent pentru ten dinele de dezvoltare ale unei dramaturgii. Ca unul d i n cei care n 1964 a ncercat n cadrul Bibliotecii pentru toi" o p r i m antologie a dramaturgiei romneti, selectnd ceea ce am crezut c se realizase mai reprezentativ pn atunci i din perspectiva de atunci ) , m-am gndit n lunile din u r m la configuraia unei eventuale noi antologii a dramaturgiei romneti. N u vreau s se d e d u c de aici c a schia proiectul unei pro puneri editoriale. Departe de mine acest gnd, nu pentru c proiectul nu ar f i tentant, ci acum mai mult ca oricnd alegerea s-ar dovedi ct se poate de dificil. S f i crescut n u m r u l pieselor n t r - a d e v r bune, chiar ntr-o p r o p o r i e geometric ? S nu e x a g e r m . Dar n u m r u l celor n t r - a d e v r bune a fost n aceast p e r i o a d totui considerabil. De la Moartea unui artist, Petru Rare la Simple coincidene, Patimi i piesele n t r - u n act d i n ciclul Cine eti tu f, la Sfhitul Mitic Blajinii, Opinia public, eful sectorului suflete; de la Sfntul p n la Martin Bormann i Croitorii cei mari din Valahia ; de la Iona la Procesul Horia (i n-am avut de loc a m b i i a s amintesc aici tot ce s-a creat valoros n aceti u l t i m i ani), peisajul dramaturgiei noastre a devenit mai divers i a spune, din multe puncte de vedere, mai interesant i mai v i u . N u snt oare acestea vorbe goale pe care le folosim mecanic cu toate prilejurile ? S ncercm a le descifra sensul. M a i divers : da, pentru c ideea de actualitate n teatru a nceput s nu mai fie neleas numai n cele dou culori aparente alb-negru i nici ca o p e r p e t u n f r u n t a r e bine-ru, din care primul ieea cu necesitate biruitor dei nu totdeauna demonstrat artistic. Omul ne apare o fiin mai complex i mai real pe planul reaciilor psiho logice. Optimismul facil de cele mai multe ori lozincard i neartistic a redat locul unei analize ample, adeseori n u a n a t e , de cele mai multe ori dovedind o real finee n surprinderea psihologiei unor contemporani ai notri. Comedia a devenit mai v i r u l e n t i. p r i n Sfntul Mitic Blajinii sau Opinia public, miza ei social s-a ridicat conside rabil. Omul ncepe s fie din ce n ce mai mult n relaiile l u i fundamentale cu lumea, ~. , P problemele cruciale ale existenei. i totui ? A v e m motive s f i m pe deplin satisfcui ? N u . M a i nti, p e n t r u c mi se pare c nc prea t i m i d i n t r m n contextul marilor dezbateri contemporane. Teatrul, a r t p r i n esen actual i c o n t e m p o r a n , nu are numai menirea s fie o oglind fidel a timpului. Plecnd de aici, teatrul trebuie s dea o explicaie a omului, s ne reprezinte, dar nu descriind pur i simplu, ci interpretind lumea. Or, n aceast direcie cred c nc abia asistm la un proces de angajare
1 Sa i u n a

E d i i a a mai fost r e e d i t a t grama colar) de colecia L y c e u m " .

(de

data aceasta numai cu piesele incluse n pro

www.cimec.ro

57

intr-un asemenea dialog. Pentru c nu-i suficient numai s afirmm c teatrul absurdului reprezint reflexul unei anume lumi i concepii despre via, ci s i demonstrm (artistic) prin piese c societatea noastr opune o alt concepie i o alt nelegere asupra lumii. Moartea unui artist. Patimi, Iona reprezint, cred, cteva din acele piese care ne dau ncredere n viitorul dramaturgiei romneti. dumneavoastr asupra criticii i publicisticii Care este prerea exercit acestea asupra vieii luntrice a teatrului ? Dar asupra teatrale ? Ce spectatorilor ?

influent

Legat de aceast a doua ntrebare este situaia comediei noastre actuale i a raportului ei cu actualitatea. Ultima pies a lui Aurel Baranga, Travesti, a readus n discuie raportul amintit ntr-un mod ciudat. Mai precis s-a imputat autorului faptul c i datoreaz succesul replicilor care conin mai mult sau mai puin direct aluzii la actualitate. Am replicat, nc n toiul discuiei, faptul c actualitatea este, dac vrei, condiia ideal a comediei. Mai trebuie oare demonstrat acest loc comun ? Se pare c da. A vrea s spun acum ceea ce n cadrul limitat al unei cronici n-am putut, fatal, spune. i aici a face din nou o excursie istoric n peisajul dramatic al acestui sfert de veac. n 1948, Tudor Muatescu avea patruzeci i cinci de ani, Alexandru Kiriescu, G . C i prian, Victor Eftimiu, i ei n jurul aceleai vrste. Tria, cu excepia lui Sebastian i Victor Ion Popa, toat marea generaie de comediografi dintre cele dou rzboaie mondiale (s ne gndim i la Mircea tefnescu i la Tudor oimaru). Cum se explic penuria de comedii, faptul c abia dup Mielul turbat (1953) putem vorbi de ncepu turile noii comedii romneti, c din tot ceea ce s-a scris de condeiele sus amintite ntru demascarea ornduirii burghezo-moiereti" nu a rmas, esteticete vorbind, nimic. Nu a fost oare de vin o concepie fals, dogmatic i. pn la urm, s-i spunem pe nume la, care vedea n comedie un pericol social ? Fiecare breasl i fiecare profesie se simea insultat n momentul n care unul din reprezentanii ei devenea obiect de comedie (vezi Siciliana!). Dar o asemenea concepie, ce nu poate fi numit nici cel puin ngust, deoarece contravine celor mai elementare reguli ale artei (i atunci s a avut urmri nefaste asupra dramaturgiei rom o numim concepie antiartistic) neti, a creat piedici n afirmarea unei coli de comedie pe msura talentului nostru i, n sfrit, a derutat i a descurajat pe autori. E de domeniul absurdului s cerem dramaturgului s precizeze, aa cum se procedeaz n articole, c unii fur, c unii snt proti, c unii i nal nevestele, de team s nu se neleag c toi fptuiesc aa ceva. nchipuii-v pe Caragiale vorbind despre unii jurnaliti, pentru c nici n epoca aceea nu erau toi de teapa lui Venturiano i de unele soii, pentru c nici atunci m i erau toate coana Zoe Trahanache. Care este pcatul unor asemenea teorii ? Faptul c, n primul rnd ne cantoneaz gndirea ntr-un perimetru extrem de ngust i de nefertil, ne face s nu discutm esenial i s ne mpiedecm n amnunte. Dac vrem s avem adevrata comedie, dac noi credem n virtuile ei, atunci trebuie s fim de acord c acest gen este prin excelen actual, i c n loc s ne ocupm cu identi ficri i coincidene de situaii, ar fi bine s cerem dramaturgilor care abordeaz acest gen dificil, o miz social mai mare. Fr ea nu poate exista adevrata comedie.

www.cimec.ro

Adrian Marino DIVOR DE TEATRUL

Ce credei despre momentul actual al teatrului ?

CABOTIN

N u snt un om de teatru" i nici m c a r un spectator constant i pasionat (din motive pe care le voi dezvlui imediat), dar cred cu t o a t convingerea c problema esenial a teatrului romnesc este precizarea i consolidarea unei personaliti proprii, neleg p r i n p e r s o n a l i t a t e " o noiune global care include diferite stiluri de regie i interpretare, diferite coli" de teatru, de stimulat n direcia unei competiii efectiv creatoare. N u snt de loc convins c s-a fcut chiar totul n aceast direcie, c nu mai exist o serie n t r e a g de dificulti i chiar obstacole, mai toate de n a t u r extraestetic, birocratic, a d m i n i s t r a t i v . Uneori, se lucreaz improvizat, precipitat, a v a n g a r d i s t " , cu preocuparea ca s m exprim astfel a ajunge din u r m Europa, i nu Europa t e a t r a l a lui D u l l i n , Batty, Copeau i altor clasici", ci a ultimelor festivaluri i teatre d'essai. Rezultatele se v d : ici-colo, un spectacol bun sau relativ izbutit. D u m n e a v o a s t r , ca redactori de specialitate, dispunei fr ndoial de o statistic exact a succeselor i a cderilor. N u cred c datele precise m infirm... Ce credei despre relaia teatru-public ?

O cred absolut esenial, i ea nu se poate stabili dect prin intermediul acto rului, al a d e v r a t u l u i , al marelui actor. S nu ne facem i l u z i i : publicul, marele public, nu este atras la teatru, n esen, nici de formule regizorale, nici de experiene, nici chiar de texte, mai mult sau mai puin de a v a n g a r d " . Gloria teatrului romnesc au fcut-o marii actori : Nottara i ceilali. De Paul Gusty-regizorul, cu meritele sale indis cutabile, pentru a da un exemplu destul de puini i mai aduc aminte, dar de A r i s tide Demetriad tie t o a t lumea. Atept deci a p a r i i a marelui actor, care s a t r a g d i n nou publicul la teatru. ncotro se ndreapt teatrul romnesc ?

N u pot s r s p u n d cu certitudine absolut, nici m c a r relativ. Teatrul rom nesc actual, am impresia, se caut nc pe sine, n formule, stil i repertoriu. Cred, totui, c sensul dezvoltrii este mereu n direcia marelui repertoriu. S-1 modernizm, s-1 r e g e n e r m orict, dar s nu-1 i g n o r m niciodat. Orice teatru serios din lume se deschide, n t r - o m s u r mai mare sau mai mic, avangardei. Dar la marile texte i suc cese el nu poate renuna. Marele teatru triete numai din capodoperele clasice i moderne. V intereseaz teatrul ? Dac nu, de ce ?

Relativ puin, n comparaie cu celelalte arte, n primul rnd cu literatura. Explicaia, cu toat sinceritatea, este una singur : oroarea de cabotinism, artificialitate, g r i m i impostur. Aceast idiosincrasie ulterior, ea s-a consolidat printr-o anume educaie estetic mi-a fost inoculat de copil, la Iai, de spectacolele, amuzante n felul lor, ale l u i Milu Gheorghiu, n Coana Chiria i Baba Hrca. Sensibilitatea actua Aa.. ' a i a mea a evoluat n sensul cutrii autenticului, a firescului, a tririi intense, care comunic. Exist, fr ndoial, paradoxul comedianului", dar sa f i m sinceri ci actori l realizeaz n forme cu a d e v r a t exemplare ? N u pot asimila dect actorul care a uitat tot ce a nvat formal la Institut, care nu face tirade i nu d ochii peste cap. M exprim foarte direct, fiindc de ce a ascunde-o ? desprirea mea de acest gen de teatru artificial, convenional i cabotin este definitiv.
n u n u m

Avei preferine grup de artiti f

pentru

un

gen

anume

de

teatru, cnd

pentru nu

o echip, snt iritante

pentru sau

un plic

Toate genurile de tisitoare.

spectacole devin

atractive

www.cimec.ro

59

 Ce faci disear? Nu
9 Afiul ? Glumind, drama turgul Tudor Muatescu ar spune : o problem, legat (a gard". Recent am privit cu toii panourile care n tind hore n jurul monu mentalului antier al viito rului teatru Naional. Se fcea unanim reclam Buctriei-Modul". Nimic nu amintea, nu invita viito rii spectatori spre ideea de teatru. Am participat vara aceas ta la primul festival al tea trelor pentru copii i tineret la Piatra Neam. Am avut impresia c tot oraul, de la edili la piciul de grdi ni, particip la festival. O beie de afie i panouri. Fiecare loc rmas liber p * < un zid, ntr-o vitrin, pe un pom, pe o cldire era inva dat de prezena festivalului. Oraul tria o fervoare neo binuit. Seara, Ion Coman a aezat n balconul directo rial un fel de urne, alimen tate, cu pruden i cu gaz, de un mainist. Ca n tem plul lui Apollo plpiau n ploaie dou limbi de foc parc ntr-o feerie. Dar era teatru. In fiecare sear, pe frontispiciul teatrului aprea emblema teatrului gzduit : Naionalul", Creang", ndric". Nu tiu cum, dar mi-am adus aminte de titlul unei piese: Afar-i vop sit gardu', nuntru-i leopardu'. Dela gard, lumea publicul, venea s vad leopardu'... Am mai asistat, tot n aceast var, i tot la un prim prim festival" cel al teatrelor de ppui din Constana. Pavoazarea, vi trina teatrului, cam sr cue ; prezena publicului, srac de tot deci, mai bine zis, a fost o absen. Nu s-au folosit holurile ma rilor hoteluri internaionale oraul nu a duduit". Un organizator cu boss ar fi pus ppuile n fiecare vi trin, ar fi dat reprezentaii

tiu!

www.cimec.ro

seara pe falez, ar fi arun cat ppuile dintr-un avion, n stilul n care proceda cndv ziarul Tempo. L a Cluj, mai mult, la Iai, mai timid, exist un fel de rondele care anun strada" despre ce i cnd se joac. E o prim-anten a teatru lui spre public. L a Bucureti nu exist nimic. Despre ser viciul de afiaj e o poveste veche. Faa unui teatru poate vorbi i despre profilul su. Nu e un joc de cuvinte ci un adevr ! Exist oare n Bucureti un teatru care vor bete despre el nsui i n limbaj artistic nc de la faad ? Deocamdat, pn la sperm viitorul teatru Naional, nu. Imen sele panouri-afie ale Tea trului de Comedie au czut n desuetudine i faa teatrului ce se vrea vesel e dominat de un... spital. Sperm c nu pentru mult timp... L a Teatrul Bulandra", panourile cu foto grafii, de multe ori nglbe nite de vreme. Aici, mpreun cu etajele de deasupra Institutul de teatru ar fi loc pentru mult fantezie. i cele dou sli centrale ale Teatrului ndric" ar putea avea vitrine cu p pui, scene din piese, difu zoare cu muzici... Vitrina, faada teatrului Tnase" e de tot srac n fantezie i umor. Cte o fotografie, dou-trei fotografii de cntrei... i n rest ? O bun poriune din centrul Capi talei e astfel cenuie... Fastlux-montare ? S fie oare i pe scen la fel ? Sus, la 174", cldirea masiv i cenuie e i mai ponosit, gtit doar cu cteva afie scrise cum se poate de mn. Unde ne snt umo ritii i n afie ? i la Teatrul Nottara", faada aflat pe una din arterele cele mai btute" din Bucu reti zrim doar chipuri la minut". Teatrul Mic are, poate, un avantaj : peretele intrrii e dominat de feres tre i perei de sticl. Dia strad, trectorii, adic ipo tetici sau virtuali specta tori, pot vedea imaginile

onor exponate artistice. Aici au fost cteva expoziii. Reu ite. De altfel, moda" ex poziiilor e bine-venit la Teatrul de Comedie, la Creang", la Giuleti i la Tnase", cteva mii de spectatori vizioneaz i ex poziii. Poate c n-ar strica o anume apropiere ntre tematicile expoziiilor i fe nomenul teatral. Schie de decor ? Elemente decorati ve ? Poate. In provincie, situaia e mai precar. De obicei, tea trul instituia, cldirea zace pitit ntre localuri de alimentaie public, pe ulii dosnice (Petroani)... Ce afl trectorii despre teatru ? Mai nimic ! n ge neral, ce afl cltorii cnd sosesc ntr-un ora fie el i Bucuretiul despre via a teatrelor ? Mai nimic. Ni mic n gar, nimic la Bneasa. Se proiecta o hart cultural luminoas, de mari dimensiuni, a Capitalei. E ateptat, numai s se aprin d ! Dar eu, trector, vreau s tiu, dac nu am citit Teatrul", Contemporanul", Romnia literar", Infor maia" sau Sptmna cul tural", ce fel de teatru, ce fel de spectacol e acesta ? Modern, clasic, experimental (iertat s ne fie vorba), neoclasic, romantic, melo dramatic ? Presupunnd c i conducerile teatrelor i cunosc exact profilul vreau s zic , s tiu i eu pe ce dau banii, cumprnd un bilet. Ce-ar trebui fcut ? Pui n iniiativ, puin munc (da, se poate i cu resurse interne, nu numai cu fon duri i iar fonduri), puin tovari lupt cu ineria, secretari literari ; puin elan, tovari scenografi (cci pu blicul vine i pentru deco rurile dumneavoastr, dac exist) ; puin pasiune, deci. Poate, atunci, i datorit acestor mijloace subsidiare, care adaug totui ceva re pertoriului, valorii spectaco lelor, la ntrebarea : ce faci disear ?", tot mai puini vor spune : nu tiu !".

A B S E N

N E M O T I V A T
de civa ani (tot prin grija onor. direciunii) m tot odihneam (vrnd-nevrnd, dar mai ales... nevrnd). Apream rar, tot mai rar, pe scen, i ar fi nsemnat s mint dac a fi susinut c snt epuizat. Dar nu. De ast dat mi era des chis perspectiva unei odihne cu totul neateptate : odihna pensionarului. Nu numai perspectiva. Peste cteva clipe m i aflam cu plicul coninnd decizia, n mina (de ast dat fr noi cu vinte nvluitoare). Am considerat i consider msura luat drept o m sur abuziv. Mi se pare cu totul... nemeritat odihna cu care e recompensat o obo seal ce nu e a mea. Mar tor mi-e cerul, c nu am dat dovad vreodat de o astfel de oboseal (artistic sau de vreun alt fel) i nici nu le-a fost dat urechilor mele s aud plngndu-se cineva de asta. M obi nuisem chiar cu gndul (i cu faptul) de a juca mai rar, de a oferi astfel pri lejul i altora s se afirme. Anii i rolurile pe care Ie interpretasem pn atunci mi aduseser i fr s vreau (i mai ales fr s vrea alii) consacrarea pe care o viseaz toi cei care slujesc muzele. Nu doream s obin dect rolurile ce mi se potriveau i mi se cuve neau. Dar de aici pn la a fi eliminat, printr-o hotrre arbitrar, din viaa ar tistic este o distan pe care nici un artist nu o poate parcurge cu senintate. i acum ? Doresc s fiu chemat Ia direcia teatrului i s fiu ntrebat dac mai vreau (presupunnd c am dorit vreodat) s m odihnesc n continuare. Rspunsul ? Nu trebuie s fie cineva cititor n stele ca s-1 ghiceasc. Sugerm i noi (ns Di reciei teatrelor) s-i pun aceeai ntrebare. I. B.

Virginica Romanovschi : o actri cu merite cunoscute (i recunoscute). L a capito lul popularitate : cot" ma xim. Tocmai de aceea, ab sena numelui ei de pe afi ele Teatrului de Operet, unde ne-am obinuit s-1 aflm stagiune de stagiune, a surprins i surprinde n continuare publicul. Primesc foarte multe scrisori i telefoane ne mrturisete Virginica Ro manovschi prin care mi se cer explicaii ; snt tras Ia rspundere" : de ce nu mai apar pe scen ? M n tlnesc cu foarte mult lume care m cunoate. Aceeai ntrebare chiar dac nu-mi este formulat o citesc n ochii tuturor. Mrturisesc c-mi e penibil s le dau explicaia adev rat. Improvizez cte ceva, sau, dac pot, schimb dis cuia. De ast dat ns... Da, voi ncerca, dei mi vine foarte greu, s spun lucrurilor pe nume. n mai 1967, directorul admi nistrativ al teatrului m poftete Ia el n birou. Foarte protocolar mi adre seaz cuvinte de mulumire pentru activitatea mea artis tic de pn atunci, pentru ntreaga munc depus de mine, exemplar i demn de toat aprecierea, consideraiunea .a.m.d. (Am crezut, iniial, c este vorba de vreo mrunt problem ad ministrativ i nu nelegeam rostul attor amabiliti.) Dup ce interlocutorul meu a epuizat ntreg bagajul su de cuvinte nvluitoare, mi s-a fcut recomandarea s m... odihnesc. Nu gseam nimic grav n asta. (M gndeam c peste o lun i ju mtate se ncheia stagiunea i c o s am ntreaga var la dispoziie pentru a rs punde recomandrii fcute.) Le-am mulumit c se gndeau la mine i c-mi pur tau de grij, adugnd c www.cimec.ro

Alecu

Popovici

DOCUMENTE

LIVIU REBREANU
l

C.
Un document fotografic: al Teatrului Naional, Liviu Rebreanu, director i Nataa Alexandra

B.

Ct a fost director al Teatrului N a i o n a l din Bucureti, L i v i u Rebreanu, de la a crui moarte s-au mplinit luna aceasta 25 de ani, a completat repertoriul acestuia cu o seam de piese romneti i strine de prestigiu, n t r e care i cteva ale l u i George Bernard Shaw, relevndu-se astfel nu numai ca un autor interesant de piese Je teatru, ci i ca un remarcabil organizator al acestuia. Dramaturgul englez mai fusese prezentat publicului romnesc i mai n a i n t e , pe vremea directoratului l u i Corneliu Moldovanu. L e g t u r a n t r e Teatrul N a i o n a l i Shaw o fcuse scriitorul i Beza (18851949), care era cunoscut n lumea englez p r i n diplomatul r o m n Marcu crile i conferinele l u i publice, p r i n numeroase traduceri din literatura r o m n , p r i n leciile de limb i l i t e r a t u r r o m n inute la Universitatea din Londra, unde a ajuns n cele din u r m profesor. De asemenea, Beza a desfurat o ntins activitate publi cistic i p r o p a g a n d i s t i c , n vederea cunoaterii realitilor romneti n Anglia, ceea ce-i facilita oarecum accesul la Bernard Shaw, cu care a ajuns, n urma acestor tratative duse n numele Teatrului N a i o n a l , a f i destul de apropiat, ca i cu muli ali mari scriitori englezi, cu care a n t r e i n u t o i n t e r e s a n t coresponden, pe care intenionez a o publica. D i n t r - o scrisoare a l u i Corneliu Moldovanu, d a t a t 10 august 1925, rezult c Teatrul N a i o n a l urma s joace n stagiunea 1925/1926 piesele l u i Shaw Cezar i Cleopatra, Doctorul n dilem i Sfnta Ioana (ultima a v n d ca p r o t a g o n i s t pe Marioara Ventura), pentru care fapt, acesta, dup multe condiii prealabile, acceptate cu pricepere de abilul diplomat, i d d u s e consimmntul. L a venirea l u i L i v i u Rebreanu la conducerea teatrului, tratativele se reiau, tot p r i n intermediul l u i Marcu Beza, consul general al Romniei la Londra. Rebreanu i Beza se cunoteau mai de mult, Beza f i i n d un colaborator, oarecum statornic, la revista Micarea literar a marelui romancier, unde publica mai ales articole despre scriitori englezi sau despre ecourile culturii noastre n Anglia. nct, lucrurile se reiau ca n t r e prieteni (ce se a p r o p i a s e r i n vremea cnd Rebreanu l vizitase pe Beza la Londra, cu p r i l e j u l cltoriei^ ce o fcuse n Norvegia pentru a participa la centenarul Ibsen). Iat, mai jos, d u p 40 de ani, unele dintre scrisorile dintre cei doi, aflate astzi la Muzeul literaturii r o m n e " . Ele l u m i n e a z din nou interesul l u i Rebreanu pentru teatrul de calitate, tenacitatea cu care l promova, d n d astfel expresie concret, organic, ideilor pe care ncerca a le impune p r i n scrierile sale despre acest domeniu al culturii, n care^ s-a remarcat d e o p o t r i v ca autor, cronicar relativ statornic, organizator i con d u c t o r al primei noastre scene, pentru al crei prestigiu i dezvoltare (sub condu cerea l u i s-a inaugurat sala Studio a Teatrului N a i o n a l ) a militat cu o r a r i consec vent d r u i r e .

George 62 www.cimec.ro

Muntean

T E A T R U L NAIONAL BUCURETI CABINETUL DIRECTORULUI Scumpe Beza,

30.IV. 1929

L a 6 mai voi juca aici Om i supraom de G.B.S. T u ai fost, pare-mi-se, simpati cul intermediar ntre noi i el. Vrei s-i comunici lui c-1 jucm, i mie dorinele lui ? Drepturi de autor i vom plti ca i n trecut. L a 23 aprilie am comemorat pe Shakespeare cu tot fastul cuvenit. n afar de Naional, am aranjat i o conferin cu demonstraii actoriceti la Fundaia Carol. i voi trimite programele, de asemenea, i o adres special lui Titulescu. Cum o mai duci, ce lucrezi i cnd mai venii pe acas ? Transmite toate compli mentele mele d-nei Beza i din partea nevestei mele multe salutri amndurora.
1

Cu toat afeciunea, LIVIU REBREANU 4 CROMWELL PLACE S. W . L E G A I U N E A REGAL A R O M N I E I LONDRA Drag Rebreanu, A m ntrziat puin a-i rspunde din motivul urmtor : Bernard Shaw a plecat n Brioni, Marea Adriatic. De-acolo mi rspunde c la ntoarcerea sa n Londra va da n scris autorizaia pentru Man and Superman. Firete, nu i-am spus, c piesa n chestie s-a i jucat la Teatrul Naional ; de aceea, adaug el, ntre altele, traduc din textul scrisorii : ntreaga pies, cum e tiprit, ine aproape ase ceasuri n reprezen tare, i este ciudat de zis popular n aceast form. Dar piesa e aa construit c actul al treilea poate fi omis cu totul i astfel jucat ca o comedie modern. Ce anume versiune vrea s joace Teatrul Naional ? i pot s m bizui pe o nemutilat repre zentaie ntr-un caz sau altul ? Obinuitele tieri teatrale snt fatale piesei mele ; nici odat nu reuesc". T e rog d-mi oarecari lmuriri n aceast privin. De asemeni trimite-mi cteva fotografii de felul cum s-a jucat piesa. Nevast-mea are nevoie de bi la Techirghiol, aa c voi veni n ar prin luna august. Dac ai nevoie de ceva, te rog scrie-mi. Cu toat dragostea, M. B E Z A R./KENSINGTON No. 377 DOMNULUI LIVIU REBREANU DIRECT. TEATRULUI NATIONAL T E A T R U L NAIONAL-BUCAREST (ROUMANIE)

20 M A I

1929

TEATRUL NATIONAL BUCURETI CABINETUL DIRECTORULUI 9.VII.1929 Iubite Beza, nti toate mulumirile mele pentru simpaticile cuvinte ce mi-ai telegrafiat. S treti i s izbndeti. Acuma cu Bernard Shaw. Cum tii Om i Supraom s-a mai jucat, i a avut un succes att de frumos c voi relua-o la toamn printre primele piese. Am jucat-o ca o comedie modern, cu oarecari tieturi n actul I I I , pstrnd ns toate tablourile i ntreaga atmosfer. Spectacolul nostru dureaz patru ore. N-ai nevoie s-i spui lui de tieturi. Destul c piesa a reuit... Dar pentru stagiunea viitoare a mai vrea Caterina cea mare.
2

I Care era ministrul Romniei n Anglia. - E vorba de intenia lui Beza de a traduce romanul ..Pdurea spnzurailor- n limba englez, ceea ce s-a i ntmplat. www.cimec.ro

63

S-o am autorizat. V r e i s intervii i pentru asta ? Despre cele a m n u n t e vom vorbi cnd vei sosi n a r D a c nu te d e r a n j e a z mi-ai servi mult a d u c n d u - m i o duzin de ciorapi buni pentru mine. Doamna poate i amintete cam ce fel am c u m p r a t cnd a fost att de amabil de m-a cluzit. Tot cam aa ceva a dori, dac se poate, firete. Transmite toate complimentele mele doamnei Beza. A l tu cu toat dragostea, L I V I U REBREANU

TELEGRAM REBREANU T E A T R U L N A T Z I O N A L L O N D O N . 4 OCT. 1929 BUCAREST

T E X T U L C A R U T Z A C U MERE N E P U B L I C A T N C STOP D A C DECIS J U C A R E T E L E G R A F I A Z - M I SA CER T E X T U L D E - A D R E P T U L B E R N A R D S H A W BEZA

3

TELEGRAPHS 871 B U C U R E T I 231 21/10/1929 MARCU BEZA. LEGATION ROUMANIE CROMWELL PLACE LONDON DE

T R I M I T E C U ORICE P R E T Z I M E D I A T T E X T U L PIESEI C A R U T Z A C U MERE BERNARD S H A W = REBREANU

L E G A T I U N E A REGALA A ROMNIEI LONDRA CROMWELL PLACE 29. OCT. D r a g Rebreanu, A m ntrziat puin. Bernard Shaw lipsea d i n Londra i chestia nu putea f i t r a t a t p r i n scrisoare. Uite acum Apple Cart. E unul d i n puinele volume tiprite de autor pentru el nsui. I-am cerut s-1 iscleasc, fiindc vreau s-1 pstrez cu tot dinadinsul. De aceea i-1 ncredinez, tiind c vei recomanda oricui l vei da spre traducere s-1 ie n bun stare. Apoi pstreaz-1 la tine p n v i n n a r . Bernard Shaw s-a mirat aflnd c intenionezi s reprezini Major Barbara, de vreme ce Armata Salvrii nu exist la noi ; i mi-a spus c i-ar face plcere s-i reprezini Pygmalion. N u am primit nc scrisoarea l u i Sorbul. Te rog amintete-i s fie scris n fran uzete, spunnd c Societatea autorilor dramatici ar f i bucuroas a servi de agenie t e a t r a l pentru Bernard Shaw, cum face i cu autorii francezi. N i c i fotografiile privitoare la Man and Superman nu mi-au ajuns p n acuma. A l t a ce mai este ? n vederea apropiatelor schimbri ministeriale, cum rmi ? Iei Direcia Culturii, precum a fost vorba ? Srutri de mn doamnei. Cu toat dragostea, M. BEZA 1929

3 Se vede c n timpul ederii de peste var a Iul Beza, Rebreanu l rugase s-i fac rost de textul acestei piese, care-1 interesa cu deosebire pe directorul Teatrului National din Bucureti.

64

www.cimec.ro

de llie Paunescu

n repertoriul Teatrului Mic din Bucureti n stagiunea 196970

www.cimec.ro

D/STRIBU

I A

MRIA Olga Tudorache CONSTANTIN Constantin Codrescu TEFAN N. Pornoje RADU Vasile Gheorghiu MATEI Dan Nuu

Direcia de scen SORANA COROAM

Scenografia TEFAN HABLINSKI

www.cimec.ro

Schia

decorului

tefan

Hablinski

Introducere
DIRECTORUL

spectacol

M R I A 1714 de Ilie Punescu face parte, cred eu, dintre acele puine, fericite piese pe care directorii de teatru, visndu-le des, le ntlnesc rar, iar autorii, mai euforici, snt con vini, nc nainte de a ncepe lucrul, c le realizeaz. E i , pentru att de rvnitul telefon de la miezul nopii : Domnule, n clipa asta am terminat-o de citit, mine ncep repetiiile". N o i , pentru c, n cutare de dramaturgie romneasc, gsim, din pcate, destul de rar prilejul de a a n u n a acel titlu nou care s corespund i ndatoririi i necesitii luntrice de ex presie (aceast necesitate fiind condiia sine qua non a crea tei). Teatrul Mic nu se afl pentru prima o a r la o asemenea ntlnire cu o pies romneasc. A u fost, mai nainte, Jocul . ielelor, Simple coincidene sau Iona, i m bucur c prima pies original a primei mele stagiuni directoriale este,
www.cimec.ro

ca s spun aa, n acord cu preocuprile i exigenele cele mai nalte de pe scena Micului. M r i a 1714 se regsete, ntr-ade vr, n familia operelor fr spectaculos exterior, dar de o intens combustie luntric, n aria tematic a dramelor op iunii i responsabilitii social-istorice, care ne-au asigurat pn acum o emoionant comunicare cu spectatorii. Ion Cojar

REGIZORUL

Gndesc acest spectacol ca pe un dialog ntre dou per sonaje, dialogul dintre M r i a i Constantin, fiii fiind de fapt alte ipostaze ale tatlui. Deliberarea se petrece nuntrul l u i Constantin, dar i ntre el i Mria. Eroul este n acelai timp martor i inculpat n propriul l u i proces, proces nu la nivelul relaiilor concrete, istorice, reale, ci n sensul amplu al desti nului omului, ca individ i conductor. Eliberarea final vine abia dup ce eroul a trecut prin umilin, compromis, cedare, cinism, revolt, slbiciune i duioie, ca prin nite vmi. Dar tot timpul el a fost contient c e vzut i auzit nu numai de temniceri, ci de oameni, de toi cei prezeni i de cei viitori. Vd spectacolul ca pe un labirint : un lung drum spre o ieire necunoscut. Dibuind, cutnd, rtcind, ntorcndu-se, relund de la capt i nc odat de la capt un drum, mereu altul i totui mereu acelai, eroul ajunge n sfrit pe pragul nalt pe care cu uimire l recunoate. Este pragul pe care se afla la nceputul piesei i de care crezuse c a trecut. De-abia acum ns, poarta, aflat cu mult mai sus dect i nchipuise vreo dat, se va deschide n faa l u i . M r i a nu este numai un interlocutor al eroului, ci ea are o funcie eminamente dramatic, de prim plan. Catalizator al diverselor posibiliti i ipostaze ale l u i Constantin, M r i a este n acelai timp i opoziia l u i continu. Dac ea n-ar exista, eroul ar tri larvar, letargic. Mria l oblig s mearg nainte pe drumul su spinos, parcurgndu-1 alturi de el, dar i mpo triva l u i . Izbvirile lor nu snt identice. T r i r e a intens i ten siunea fantastic duc la M r i a la o ruptur a raiunii, ruptur prin care se elibereaz exploziv tot ceea ce era inut nctuat pn acum : vitalul, visceralul. Este poate ceea ce mi se pare extraordinar n aceast pies. Niciodat nu am avut mai puter nic senzaia c femeia este pmntul-mam, pmntul care ne ngroap i din care ne natem. Pmntul care ngroap toc mai pentru ca s poat da natere i s menin n via ceea ce a nscut. Sorana
www.cimec.ro

Coroam

M R I A
de Ilie

1714
Punescu

P A R T E A

N T I

Interior sobru, fr ferestre. Eventual, perei de p i a t r . O singur u, n dreapta, fund. Masiv, din lemn gros, cu a r m t u r i metalice. Constantin, ntins pe pat, citete. E m b r c a t foarte simplu s cma alb, descheiat la gt, pantaloni negri. L n g el, dou-trei cri deschise i ntoarse cu .coperile n sus. Ceva mai ncolo, pe mas, o fructier. D u p un timp, cu un gest moale, Constantin las cartea. Vorbete privind-o. C O N S T A N T I N : Mda... Eti grozav de n elept, fiule. (Casc. I a alt carte, parcurge cteva rnduri, o las.) Alt filozot. M-am sturat. Mai cu seam de filozofii din neamul meu. (Se scoal, se ntinde cu voluptate. Rde.) De necrezut, se poate i aa. S-i trozneti singur oasele, s nu se ocupe alii de ele. (Pauz. U n gnd nou, parc i mai amuzant ca celelalte.) S-ar zice... Nu zu, s-ar zice c azi e Sfnta Mria. M-nel eu sau aveam de gnd s serbez ziua asta ? (Se apropie de mas, ia o fruct, i vorbete.) M-am cam prostit, nu i se pare ? Vorbesc singur. E i , ce vrei, se mai ntmpl. Mai ales dup patru luni ca astea din urm. (Muc. Apoi, cu gura plin, rznd, vorbete iari cu fructa.) Patru ? Dac-i spun c m-am prostit.... Auzi dumneata, patru luni !... Atunci cte snt ?... Nu tiu. O via de om. O venicie. Afurisit ve nicie ! (Muc, vorbete cu fructa.) Aveam de gnd s serbez ziua asta. De mult de tot, mi-am pus n gnd s o srbtorim cu toii. Cu fast !... Mi se cuvenea, nu ? Atta lucru mi se cuvenea i mie, ce naiba ! ( A l t ton.) Pi atunci, s-ncepem. O srbtoare pe msura puterilor de azi. (Mai tare.) U n banchet. (i mai tare.) C a s nu urlu ! De plictiseal i de necaz. (Ia cteva fructe, le pune simetric de-o parte i de alta a mesei, ca i cum ar aeza bucatele n faa unor invitai.) Mai nti tu, Mrie, e i ziua ta astzi. I a loc i tu, Constantine, eti primul dintre detepii mei de copii. i tefan, i Radu, i tu, i tu... Bu-un... (Muc, vorbete cu gura plin.) Scump soie, dragi copii, oaspei prea cinstii ! M-ntorc din mori, azi, cnd mplinesc civa zeci de ani. tii voi ci, nu-mi face nici o plcere s rostesc cifra exact. Mai ales dup attea luni, n care numai cifre mi s-au smuls. (Ezit.) Sume, nu cifre, dar dac stai s te gndeti tot una e... (Reia tonul retoric.) Aadar, m-ntorc din mori, ca s ne veselim m preun. Sincer vorbind, nu snt prea ncntat. M nvasem cu gndul c nu m mai aflu printre voi. Cnd te tii osndit, pr seti lumea cu mult nainte de a i i se tia capul. Pluteti undeva ntre fiin i ne fiin i ncepi, de-abia atunci ncepi s n elegi. Pentru c priveti de deasupra. Eu unul cred c nu v spun nici o noutate am privit de sus toat viaa. Nu era mndrie. Ba da. Dar mai era i altceva, mai cu seam altceva. tiam s msor. Nu tie oricine. Am bgat de seam c eram mai nalt ca alii i nu m-am sfiit s m plinesc legea firii, s m coco n vrful meu. Pe vremea aceea, mi ajungea nl imea mea. (Descumpnit.) Da, dar acum, cnd am gustat dintr-un zbor i mai nalt... Ce m fac acum, cnd mi s-a ridicat osnda ? (Gest.) Las, vedem noi. (Ridic un pahar nchipuit.) Srbtorim azi, pe lng anii mei, ziua ta, Mrie. Ziua numelui tu, iubit soie, care ai tiut att de bine s-mi chi verniseti averile. Att de bine, c mi-au frnt oasele, dumnealor, de dou ori mai ndrjii dect dac lsai totul n paragin. i, mai cu seam, srbtorim ziua fericit cnd nemaifiind osndit, o s cobor de deasupra. Am i cobort, asta e prost. O s ajung iari la nlimea mea. Mi-a plcut de copil s poruncesc. Cui nu-i place ? Mi-a plcut s dau sfaturi, s ocrotesc i s ursc. O s adun i o s risipesc din nou. i o s doresc !... S-i sngerez i eu pe alii. Prea mult s-a vrsat din sngele meu ! Mi-a venit rndul s las i eu din sngele celorlali. Pn la ultima pictur. (Gest, ndeprtndu-se de mas.) E h , prostii !... Se ntoarce la pat, mucnd din fruct. Ia o carte, se- ntinde, citete. U n timp. , Zgomot de zvoare. Constantin tresare, se ridic. Se deschide ua, i n t r Mria. Rochie lung foarte simpl, eventual roie. Face un pas n ncpere,, r m n e nemicat. n urma ei, o . m n strin nchide ua. Se vede mneca unei uniforme. D u p ce se nchide ua, se aud zvoarele nc o dat. MRIA (ntr-un trziu) : Ce palid eti ! C O N S T A N T I N (rde. O clip, avem i m presia ca o s-i p i a r d cumptul, surprins i fericit) : Doamne, Doamne !... Nu-mi g sesc vorbele... MRIA : Ce palid i ce schimbat... M a teptam.

www.cimec.ro

C O N S T A N T I N (se apropie, o mbrieaz): T u , Mria, ai venit chiar tu, nu m nel. MRIA : M ii n brae, doar. C O N S T A N T I N (mereu rznd) : T u , n bra ele mele. Doi soi fa n fa, singuri, mbrindu-se. Imposibil ! E o curs ! MRIA (l ndeprteaz, inndu-i umerii, l examineaz ncordat, aproape sever) : Ce curs ? De unde ideea asta ? C O N S T A N T I N (acelai joc) i Sau o gre eal. Mcar o greeal. Dac nu, o nebu nie. Prea e fireasc ntmplarea, ca s nu semene a nebunie... Ce-i de fcut ? MRIA (se ndeprteaz) : Nimic. C O N S T A N T I N : Bine zis ! Cea mai bun soluie e s nu facem nimic. Dintre toate minile luminate din familie, cea mai ne leapt a ta rmne. MRIA : Nu glumi. Cel puin acum. C O N S T A N T I N : Dar ce s fac? Nu vezi c mi-am pierdut cumptul ? MRIA : i eu. C O N S T A N T I N : A, n u ! T u n-ai voie. MRIA (scurt pauz) : Adevrat. C O N S T A N T I N : Inva-m cum s m port. T u ai tiut ntotdeauna mai bine dect mine. Trebuie s tii i acum. MRIA : Mai ales acum. (Examineaz n cperea cu o privire absent.) Cum te simi, cum i petreci timpul ? C O N S T A N T I N : n sfrit !... Sfnt cu viin, n sfrit ai cobort printre noi !... Bine, scumpa mea, m simt foarte bine, mul umesc de ntrebare. i voi ? Ce faci tu, ce fac fetele, bieii, ginerii, nurorile, ne poii ? MRIA : Bieii o s vin... (Las fraza n suspensie. Privete din nou n j u r , a r a t patul.) Aici dormi ? C O N S T A N T I N : Da. (Gesturi spre p a spre mas, spre unul din coluri, etc.) Aici dorm, dincoace mnnc, acolo mi fac ne voile, pe aici m plimb. Ceasuri n ir. Msor odaia dintr-un col n altul. (Exe cut.) Aa, vezi ?... i pe urm, invers... Uite, aa... i iar aa... ntr-una. (Se oprete.) Prin urmare, o s vin bieii. MRIA (ezit) : Da. C O N S T A N T I N : O s-i vd, o s le vorbesc. MRIA : Da. C O N S T A N T I N : Se potrivete de minune. De cteva zile, mi petrec timpul altfel-. 'Cnd ai intrat, citeam. Crile fiilor mei, crturarii, de care snt att de mndru. De cnd m-au anunat c n-o s m mai ciopreasc, mi dau... (Se ntrerupe. M r i a a tresrit.) Ce s-a ntmplat ? MRIA : Nimic, spune. C O N S T A N T I N : Nu, nu, s-a ntmplat ceva, nu m nel. MRIA : Un junghi. Nici mcar att. (n cearc s zmbeasc.) Vrst, ce s-i faci... Povestete mai departe. C O N S T A N T I N : mi dau mncare mai bun, cri, tot ce poftesc. Am cerut crile scrise de Constantin i de tefan. MRIA : A lui Constantin care e ?
70

C O N S T A N T I N : Asta. MRIA (ia cartea, i trece palma peste copert) : O citeai adineauri ? C O N S T A N T I N : ncercam. M pregteam s m ntorc printre voi. M pregteam cu emoie, n-are importan ce fel de emoie. i uite, venii voi aici. Simplu, nu ? Simplu i firesc. Imposibil s fie adevrat ! MRIA (grav) : E adevrat, Constantine. C O N S T A N T I N : De ce mi-o spui pe tonul sta ? MRIA (arunc pe pat cartea) : Nu tiu. C O N S T A N T I N : De ce arunci cartea ? MRIA : Am aruncat-o ? C O N S T A N T I N : Vechiul tu rzboi cu cr ile... Ori ai ceva special cu asta, a lui Constantin ? MRIA : Nu. M gndeam ntr-alt parte. C O N S T A N T I N (o examineaz, poate mai serios dect las s se vad) : S te cred ? MRIA : Dac-i spun... C O N S T A N T I N : L a ce te gndeai ? MRIA : Aa... L a mai multe... (El schi eaz un gest. Ea se grbete s precizeze.) M gndeam c fetele n-o s vin. C O N S T A N T I N : Nu le-au dat voie ? Pcat. MRIA : Numai pe mine m-au trimis. Pe ele nu, cu toate c Blaa... CONSTANTIN (ntrerupe) : Nu-i nimic, mine o s vin i ele. MRIA (reia) : Cu toate c Blaa s-a rugat ndelung... S-i dea voie mcar ei cu mine... C O N S T A N T I N : Dac te-au lsat pe tine, e deajuns. MRIA : M-au trimis aici... Numai pe mine... C O N S T A N T I N : Frumos din partea lor. Azi e Sfnta Mria. Ziua noastr, a ta i a mea. Dou motive de bucurie. i cu re vederea, trei. (i ntinde o fruct.) Ia. Ser bm revederea. Vrnd-nevrnd, trebuie s fim veseli. Mi se pare c e adevrat, n-au s m mai omoare. MRIA : Blaa s-a rugat de ei, a plns, dar n-au lsat-o s vin. C O N S T A N T I N : nseamn c mine... Mine o s le vd i pe ele. (Pauz. Apoi, jucnd evident provocator, un fel de team, ca n faa unei fericiri prea mari.) O s-mi dea drumul. Poate chiar azi. MRIA : Azi ? !... C O N S T A N T I N (i studiaz reaciile, din ce n ce mai ncordat) : Nu, azi nu. A r fi prea curnd. (i caut privirea, ea evit s i-o ntlneasc.) Nici azi, nici mine. (Pauz. Acelai joc.) Spune i tu o vorb, c n-o fi foc... MRIA : S te pori frumos cu ei. C O N S T A N T I N : Cu cine? MRIA : C u bieii. O s vin curnd. O s-i vezi, o s vorbii. S te pori frumos. C O N S T A N T I N : Cum a putea s m port altfel ? O s-i strng la piept, snt un p rinte exemplar. i ei, mai toi, alte exemple. Feluritele chipuri ale virtuii, ntr-o singur familie. Fii sincer, nu te-ai plictisit ?
x

www.cimec.ro

MRIA : S nu uii ce te-am rugat. S te pori mai frumos ca oricnd. C O N S T A N T I N : O s ncerc. Nu cred s izbutesc. Nici tu nu izbuteti. Te bucuri c ne vedem ? (Mria vrea s rspund, el o oprete.) Nu mini ! Te bucuri sau nu c ai venit ? MRIA (pauz) : Nu. C O N S T A N T I N : Nici eu. nainte, ne iu beam cldu, cu un pic de indiferen, atta ct priete ntr-o csnicie serioas. Acum, cnd ar fi normal s... MRIA (ntrerupe) : E u te-am iubit ca pe Dumnezeu. C O N S T A N T I N : T u ai avut ntotdeauna defectul oamenilor de rnd. De cnd te tiu, ai luat lucrurile n serios. Pe cnd eu... Nor mal era ca ncercarea asta s ne uneasc mictor, un pic prea mictor, dup gustul meu. Ne revedem, dar nu ne strngem n brae, cutremurai, dect o clip. Pe urm, ne spunem verde n fa c ne-am nstri nat. E bine aa ! Nu m-a fi ateptat s ias lucrurile chiar att de bine. MRIA : Te bucuri ? C O N S T A N T I N : Acum trei zile, cnd m-au anunat c snt iertat i nchipui era s nnebunesc de fericire. M R I A : i eu. Aflasem de o sptmn. naintea ta. C O N S T A N T I N : Pe urm, pe neateptate, a nceput s-mi par ru c o s m n torc. L a neamuri i la prieteni, la nevasta i Ia copii. Mai ales la tine. M R I A : Vorbeti cu atta senintate... C O N S T A N T I N : Mai cu seam tu n-a fi vrut s-mi iei n cale... Nu ! Nu de tine m feresc, n primul rnd. De mine. Cel mai tare m sperie ntoarcerea la mine n sumi. MRIA : Eti... (l examineaz atent.) Eti mpcat cu gndul c o s mori. C O N S T A N T I N : Nu doresc s mor. M-am sturat, snt stul de toate, atta tot. MRIA : Eti resemnat, Constantine. C O N S T A N T I N : Poveti ! ntors cu spa tele, aa snt. Cu spatele la intrigi i la denunuri. Aa se numeau faptele noastre dinainte, de acord ? MRIA : Noi n-am fcut fapte din astea. C O N S T A N T I N : O-ho !... Parc n-ai ti cum le-am inut piept. i unchiului i scum pului meu verior. De ani de zile m lucrau amndoi. E i pe mine i eu pe ei. MRIA : Rfuieli vechi. Avem altceva de vorbit. / * C O N S T A N T I N : Eram ncntat c m des curcam, Mria. Cu metodele lor. Cu alte pri, mai tari ca ale lor. Pn au scornit-o ei pe asta din urm, cu trdarea. Mi-au tras una zdravn i, pn s le-o ntorc, m-au dat grmad. Acum a putea s le pltesc. De lucrul sta m-am speriat cel mai tare. Alaltieri, cnd am auzit c o s scap ntreg. MRIA : Eti tare schimbat, Constantine. C O N S T A N T I N : Te miri?

MRIA : M nspimnt. A i trecut prin attea ! C O N S T A N T I N : Am pltit attea. E r a fi resc, trebuia s vin ziua socotelilor. Mi-am tiat o felie prea mare din partea cea mai gustoas a vieii. (Arat spre u). n locul lor, a fi tbrt mai de mult asupra mea. MRIA : A i trit cum i se cuvenea. Venind ncoace, mi-am amintit toat viaa noastr. De azi nainte, aa o s triesc. Aducndu-mi aminte. C O N S T A N T I N : Obiceiuri de vduv. Pre simi, tii ceva ? MRIA : Bieii, cnd or veni, s nu bage de seam c te-ai schimbat. mi fgduieti ? C O N S T A N T I N : Nu ! Snt oameni n toat firea, doar nu s-or fi ateptnd s fiu de fier. Cine ar mai putea semna cu sine n sui, dup... M R I A (taie) : T u . Aa a fi vrut. C O N S T A N T I N : Mi, femeie, tu tii c mi-au pus fier rou pe piept i cercuri n jurul capului ? MRIA : Ne-au adus s privim. i pe mine i pe biei. C O N S T A N T I N : O dat, de dou ori. i mai nainte ? Acolo, n pu, nu aici, n odaia asta unde m-au nchis n urm. Aco lo, unde dormeam i mncam pe paie pu trede, pe blegar, i mi fceam nevoile sub mine. n aternut, c nu m lsa lanul s m ndeprtez dect un pas. Acolo n-ai mai fost de fa. MRIA : Ne-am nchipuit. i te-am plns. C O N S T A N T I N : C a i cum ar exista lacri mi pentru orice fel de suferin ! Plnsul e fcut pe msura omului. i cnd durerea e mai mare dect ncape n tine ? Cnd i sfrie carnea de simi mirosul fripturii n nri, atunci ce faci ?... Urli ! (Scoate un rcnet inuman.) M R I A : Nu ipa. Cnd am venit, erau civa ini Ia u. Trag cu urechea. C O N S T A N T I N : Urli i te pierzi. Tot ome nete. Adic tot puin, prea puin pentru ct de multe au trecut prin tine. MRIA : Eti mult mai slab dect mi-a fi nchipuit. C O N S T A N T I N : Ori, poate, mai tare. MRIA : A i fost tot timpul prea slab, n vremea din urm. C O N S T A N T I N : Fiindc le-am spus unde snt banii i bijuteriile! A i aflat c le-am spus, aa e ? \ MRIA : Da. C O N S T A N T I N : Le-am dat i un nscris, ca s ridice aurul de la banca din Vene ia. tiai ? MRIA : Da. C O N S T A N T I N : Te-ai fcut foc cnd ai auzit, snt sigur. (Mria tace, el izbucnete ntr-un hohot de rs formidabil.) Femeie, eti nebun ! Pentru asta ai venit. Ca s-mi scoi ochii c am risipit averea. MRIA : Nu.

www.cimec.ro

C O N S T A N T I N : A i rotunjit-o an cu an, o via ntreag. coala lui taic-tu, s-a prins lecia btrnului, jos plria !... Da, dar ce te faci, cu mine, care n-am fost la nli me ? T u , atta amar de ani, ai trimis s se vnd prin oboare i prin trguri vinu rile i esturile i broderiile. A i pzit mo iile i casele s nu se calce, vitele s se prseasc, oile s se tund, scroafele s fete i uite, eu... E u le-am irosit pe toate ntr-o lun, n dou, n cte ? MRIA : n patru. C O N S T A N T I N (triumf) : n patru, vezi c ai inut socoteala ? n patru luni ! MRIA : Strigi prea tare. (Gest spre u.) N-a vrea s-i nchipuie c suferi. Ori, cine tie, puin i pas. C O N S T A N T I N : De rsul lor mi pas. A vrea s-i otrveasc. MRIA : Pn acum vorbeai altfel. C O N S T A N T I N : N-aveam ncotro. M R I A : Cu ct te torturau mai slbatic, cu att mai fierbinte le jurai credin. C O N S T A N T I N : i ? Pe cine dispreuieti mai mult din pricina asta ? Pe mine sau pe ei ? MRIA : Nu e dispre. C O N S T A N T I N : Comptimire, admiraie, dragoste, indignare ? M R I A : De ce s cutm vorba cu tot dinadinsul ? C O N S T A N T I N : Ca s aflu. mi ascunzi ceva ! MRIA : Nu. C O N S T A N T I N : Zici c te-au trimis Ia mine. M R I A : Am greit Nu-i sta cuvnul. C O N S T A N T I N : Exact sta ! Te-au trimis. Ca s-i iei rmas bun ? (Mria nu rs punde.) Au de gnd s m ucid, totui. De ce nu-mi spui adevrul ? M R I A : Dar nu-i adevrat, nu pentru asta... Nu ca s-mi iau rmas bun. C O N S T A N T I N : Atunci ?... (Pauz. Mria tace.) U n lucru e limpede. N-o s-mi dea drumul. Nici azi, nici mine. (Mria nu rs punde.) Niciodat. n familia mea, toi br baii au murit asasinai. MRIA : T a c i ! C O N S T A N T I N : Tata, bunicii... Amndoi bunicii, i dinspre mam i dinspre tat. i bunicii bunicilor. Toi ! MRIA : Taci, te rog. C O N S T A N T I N : Nu se poate s scap toc mai eu. T u tii c n-o s scap. Dar fiindc m-am dovedit prea slab n timpul cazne lor... Cel puin asta e prerea ta... Un om care nu sufer la nesfrit s fie prjit de viu, e un slbnog. i slbnogilor trebuie s le ascunzi c li se apropie ceasul. Cu toate c, i-am explicat, poate c nici o veste nu m-a speriat mai tare ca asta, c snt iertat. Da, dar poi s ai ncredere ? Poi s accepi tu femeie explicaiile mele psreti ? Femeile nasc copiii i spa l morii, triesc i mor nesofisticat, mai din plin.

MRIA (se apropie de el cu o hotrre nde brusc) : Constantine ! (Renun, se prteaz.) C O N S T A N T I N : Z i - i , de ce te-ai oprit? MRIA : Fleacuri, pierdem vremea. C O N S T A N T I N : Spune-le. De-asta sntem fcui, s nirm la fleacuri, s cldim i s drmm nimicuri, de diminea pn seara, la nesfrit. MRIA : Las, alt dat. C O N S T A N T I N : Ori te pomeneti c nu snt toate fleacuri, pe lumea asta. Unele merit s fie luate n serios, s-i dai via a, pentru ele. Averea, de pild... Tot asta e explicaia. Cum o s ai tu ncredere n tr-unui ca mine, care a risipit ntr-o var agoniseala de o via ? Aa e c am pus degetul pe ran ? MRIA : S presupunem. Cine m-a nv at s preuiesc bogia ? Tata, n nici un caz. L a el n cas, chiverniseala arat urt. L a tine mi-a luat ochii strlucirea ade vrat a bogiei. M-ai nvat c a fi s rac e umilitor, e o infirmitate. A r fi prile jul acum s-i cer socoteal. Ne-ai lsat infirmi pe toi. C O N S T A N T I N : V a s zic, asta era. I n dignare. Nu comptimire, admiraie sau dragoste. Mnie, fiindc v-am adus n sap. de lemn. MRIA : Nici mcar suprare. Nici o um br. Alii, cu ct ne-a rmas nou, s-ar so coti bogai. C O N S T A N T I N : Doar n-o s te aezi n rnd cu alii!... S nu simi, s nu-mi ari doza obligatorie de dispre, pentru slbiciu nea mea... i pentru el ? Pentru adevratul vinovat ce simi ? MRIA : De cine vorbeti ? C O N S T A N T I N : De Constantin. MRIA (categoric) : LasVl, acum. C O N S T A N T I N : Nimeni nu 1-a luat de gu ler, de patru luni ncoace, s-1 zglie, s-i cear socoteal. Nici mcar eu, n sinea mea. MRIA (rugminte) : Pe Constantin Ias-1, te rog. C O N S T A N T I N : S-o fi gndit vreodat, fiumeu cel mare, c el e de vin ? i-a spus vreun cuvnt, i-a cerut iertare ? MRIA : Nu e vinovat cu nimic. C O N S T A N T I N : De-abia-1 atept, s-i spun vreo cteva. Tare snt curios, s vd ce-o s-mi rspund. MRIA : Nimic. Constantin n-o s vin. C O N S T A N T I N (surprins) : I-auzi. Tocmai el? MRIA : Numai bieii cei mici. Constan tin, nu. C O N S T A N T I N : T u l-ai nvat, bag mna n foc. MRIA : Numai tefan, Radu i Matei. Fr Constantin. C O N S T A N T I N : De ce s lipseasc tocmai Constantin ? MRIA : Mai nti, tefan. Dup el, Radu. C O N S T A N T I N : De team c l-a...

72

www.cimec.ro

MRIA (ntrerupe) : Dup Radu, Matei. C O N S T A N T I N (reia) : ...C l-a sili s n genuncheze. MRIA : Nu ! C O N S T A N T I N : C l-a pune s isp easc. MRIA : T u , nu ! C O N S T A N T I N : A r merita s plteasc ! MRIA : Ajunge ! C O N S T A N T I N : Cu capul, aa ar fi drept ! MRIA (alearg la u, bate cu pumnii) : Lsai-m s ies ! Lsai-m ! C O N S T A N T I N (o cuprinde, o ndeprtea z de u) : Linitete-te. MRIA (pauz) : A r fi mai bine s tcem. Un timp, a vrea s tcem. C O N S T A N T I N (o privete insistent, se n deprteaz) : Nu pricep. Se ntmpl ceva cu mine. Nu pricep ce anume. MRIA : Nimeni nu tie niciodat ce se petrece cu tine. C O N S T A N T I N : Dac mi-ai spune deschis c iar au de gnd s m omoare, m-a do moli. MRIA : Degeaba, orice i-a spune. C O N S T A N T I N : Poate. Altceva m ndrjete. Nu tiu ce. Altceva. MRIA : Nici Dumnezeu nu tie nimic des pre sine. Intreab-1 de ce a cunat pe noi. Eu l-am ntrebat. A tcut, ca de obicei. C O N S T A N T I N : Mria, spune-mi, de ce te-au adus aici ? MRIA : A tcut din pricin c nu tie. Niciodat, nimic. Nici de ce e mnios, nici de ce se nsenineaz. C a tine. A i fost mereu un brbat cu toane, strlucitor, nenduple cat i de neptruns, ca Dumnezeu. De cnd te-am vzut prima dat am simit c... C O N S T A N T I N : Mria, de ce nu vine Con stantin ? MRIA : Am simit c n-aVeam s suport nici fericirea de a-i fi femeie, nici neferi cirea de a te ti departe. T u strluceai, ai strlucit totdeauna pentru toi, i eu pre simeam c ncep s triesc altfel.

C O N S T A N T I N : i bieii ceilali de ce s vin pe rnd ? Zici c n-o s soseasc toi odat, ci ntr-o ordine anumit. Ce rost are ? MRIA : Aveam treisprezece ani i creteam slbu i srccios mbrcat, i din dimineaa aceea am nceput s m rog de tata s-mi fac rochii mai multe i mai frumoase. In sinea mea, m pregteam de nunt n fiecare sear, dei visam un fel de stnc a bucuriei, care se prvlea peste mine. C O N S T A N T I N : Mria, nelege, trebuie s-mi explici ! MRIA : Pn acum nu i-am spus cum n cercam s scap, dar nu izbuteam s m clin tesc, s fug din faa stncii, tii cum se n tmpl n vis. O ateptam s m zdrobeasc, eram beat de spaim, beat de nerbdare, aa eram, ateptnd-o. M rugam de tata s-mi fac rochii, l pndeam cnd se ncuia n cancelarie i deschidea catastifele... C O N S T A N T I N : Mria, uit-te la mine, i s-a ntmplat ceva ? MRIA : ...Deschidea catastifele i ncepea s-i fac socotelile. Tremuram toat noap tea de nerbdare i m rugam pentru soco telile tatii, s-i ias bine, i Dumnezeu pur ta barb alb i lung pe vremea aceea i mi fcea pe plac, ca un bunic mi fcea pe plac Dumnezeu i tata, a doua zi dimi neaa... C O N S T A N T I N : Femeie, nu m fierbe n oal seac ! Ce-i cu fiu-meu cel mare ? MRIA : Pn acum nu i-am spus, dar s tii, a doua zi dimineaa tata punea femeile s-mi croiasc i s-mi coase, ba de la un timp chiar s-mi brodeze i nu-i ieeam n cale dect cnd era gata rochia. Trei ani am ateptat pn s m ceri i cnd m-ai cerut, anul trecut cnd m-ai cerut n sfrit, am nceput s plng, s plng i s strig c nu te vreau. Pn azi nu i-am spus, dar acum, c sntem so i soie de un an de zile, i uite, ni se nate primul copil... C O N S T A N T I N : Mria ! Zgomot de zvoare. Se deschide ua, intr tefan. E mbrcat foarte simplu : cma i pantaloni, ca i Constantin. U a se n chide n urma l u i , se aud zvoarele din nou. ._ MRIA (lui Constantin, artndu-i-1 pe te fan) : Copilul nostru !... C O N S T A N T I N (lui tefan) : De ce ai ve nit ? T E F A N : Ne-au ngduit s te vedem. C O N S T A N T I N : Doar att ? MRIA : Copilul nostru. A l doilea biat. Primul a fost Constantin. C O N S T A N T I N (lui tefan) : De ce nu vine i el ? TEFAN (ezit) : Nu mai e nevoie. C O N S T A N T I N : Asta-i tot ? Pe ea, am r guit ntrebnd-o. Rspunde-mi tu. Unde e Constantin ? De ce ai venit fr ceilali ?

www.cimec.ro

73

TEFAN : Au s vin i ei. C O N S T A N T I N : Pe rnd. Dup tine, Radu. Pe urm, Matei. De ce pe rnd ? TEFAN : Aa e hotrt. MRIA : Constantin s nu mai vin... E r a cel mai mare i i semna. C O N S T A N T I N : Mi biete, tu trebuie s-mi spui. E a zicea adineauri c vrea s tcem. U n timp, s pstrm tcere. Nu se obinuiete dect pentru mori. A murit Con stantin ? ' MRIA : Constantin era copilul nostru, cel dinti copil i i semna numai ie. C O N S T A N T I N (lui tefan) : Triete, nu-i aa ? E sntos. Nu i s-a ntmplat nimic. Nu se poate s i se fi ntmplat. E din cale afar de prudent. TEFAN : Da, tat. C O N S T A N T I N : Mai prudent dect mine. i nu e uor s m ntreac cineva n pri vina asta, recunoti ? T E F A N : Da. C O N S T A N T I N : Totui mie mi s-a ntm plat. TEFAN : Las, tat. C O N S T A N T I N : Tocmai mie ! O nenoroci re vrednic de un znatic fr scaun la cap. TEFAN : N-a fost din cauz c n-ai jude cat bine. N-ai avut nici o vin. C O N S T A N T I N : E l a fost vinovat ! Con stantin ! M R I A (tresare, l fixeaz sever. Brusc, a devenit alt femeie) : Iari ! C O N S T A N T I N : De Ia el au pornit toate. MRIA : N-are rost s cercetm. N-ai avea nimic de ctigat, dac am cuta vinovaii. C O N S T A N T I N : De la el, n-am nici o n doial !... Cnd m gndesc c l ludam pentru prudena lui !... Adineauri, nu mai de mult, am trncnit pe chestia asta. TEFAN : Pe bun dreptate. C O N S T A N T I N : M prind cu oricine c acolo, acas, i-a umblat gura. T E F A N : Nu-mi vine s cred. C O N S T A N T I N : S-a grozvit, i-a zgndrit pe toi invidioii, cu ifosele lui de viitor stn n. Pe nnchiu-meu, pe vru-meu... T E F A N : Poate. Iart-1. C O N S T A N T I N : Prea trziu !... Ascult co lea, nva. nva-i i pe ceilali, eu n-o s mai am cnd, parc vd. TEFAN : Tat, nu vrei s discutm alt ceva ?
f

C O N S T A N T I N : Nici vorb! Bgai-v bine n cap ! ntr-o mnstire, cnd novicele simte preferina stareului pentru sine, s-i in gura, s umble pe lng ziduri. Sta reii i cresc urmaii pe ascuns. Prea multe gelozii n jur, ca s lucreze n vzul tutu ror. M R I A : Noi nu triam ntr-o mnstire. C O N S T A N T I N : Mai ru, ntr-un palat. MRIA : Nici tu nu erai un stare ' oare care. U n stpn, asta ai fost mereu. C O N S T A N T I N : Pn ntr-o zi, cnd s-a surpat totul, pe nepus mas. Strnise toat 74

haita, scumpul meu fiu, era de mirare s nu-mi pierd capul. MRIA : Dac nu scriai scrisoarea, n-am fi pit nimic. C O N S T A N T I N : Dac n-o copia unchumeu, dac n-o trimitea ncoace. MRIA : De ce i-ai artat-o ? C O N S T A N T I N : N-aveam nici un secret fa de el. Nici nu puteam s am, parc tu nu tii ? Toat grija mea era s nu mi-1 fac duman. Douzeci i mai bine de ani, de el m-am temut mai mult, pe lumea asta. MRIA : De el te-ai folosit, n el ai avut mai mare ncredere. C O N S T A N T I N : N-ai de ce te plnge, nu ne-a mers ru n vremea asta. Pn i-au crescut coarne lui fiu-meu. Puin i psa, cnd i spuneam s se fereasc. Aa cred acum. Atunci, acolo, mi-a fi tiat mna dreapt c a bgat la cap. Mi biete, fii cu ochii n patru, btrnul e-n stare de ori ce. i-a ucis fratele, ca s-i ia domnia". MRIA : i s i-o dea ie. C O N S T A N T I N : Ai grij, nu-1 zgndri. O via ntreag i-a plcut s stea n um br, s-i mping pe alii nainte". MRIA : Pe tine, nu pe oricare altul. C O N S T A N T I N : N u te juca, i-a crescut feciorul. Poi s tii ce coace n el de cnd i-a crescut feciorul ? Dac viseaz s-1 urce pe tron n locul meu" ? MRIA : Dac ? Prin urmare, mai aveai ndoieli. l tiai iscusit, sforar i crturar i tot te mai ndoiai. C O N S T A N T I N : ine-i gura, umbl cu el cum ai umbla cu oule. S nu care cum va s-i treac prin minte, s prind mcar o umbr de bnuial c i-a pregti vreo pern, s-o pun pe scaunul meu pentru tine". i d-i, i zi-i, i dsclete-1... i el, ple cat, supus, asculttor : Da, tat, nici o gri j, las c... A i vzut, ieri cnd intram la dumneata, i-am lsat s treac nainte, i pe el i pe fiu-su". Aa, ftul meu, aa biatul tatii !" i bate-1 pe umr, i strnge-1 n brae, i uite, btrnul a prins mi carea ! Uite cum s-a priceput fiu-meu s le ncurce pe toate ! T E F A N : Eti nedrept cu el, prea i pui multe n crc. Ca i cum Constantin singur ar fi... C O N S T A N T I N (ntrerupe) : A aprins fi tilul ! A plvrgit, i-a dat aere ! Suficient, cnd tia c snt pndit, ncolit pn i n curtea mea. Ori nu tia, i-atunci e i mai ru. Nu pricepea nimic ! Ce s priceap el, cu mintea lui seac, prin cte m fofilam ca s v atern vou, s v fie moale i cald ! T E F A N : Tat, nu mai suport, nu-1 tvli pe Constantin prin... CONSTANTIN W ) : Ba ce l-a mai t vli, ce l-a mai judeca, s-mi cad n mn ! TEFAN : Dumneata nici nu bnuieti, te umpli de pcate.

www.cimec.ro

C O N S T A N T I N : E u cu pcatele sau e l ? Ia ascult, mi... y MRIA (energic) : Constantine ! (Scurt/ pauz. Se stpnete.) tefan n-o s stea prea mult. Vorbete-i de ale lui. T E F A N (parc chemat la ordine) : Asta voiam s-i spun i eu. O s vin Radu. E u o s plec. C O N S T A N T I N : N-ai dect s rmi, de ce s pleci ? v T E F A N : Aa ne-au poruncit. Cnd vine cellalt frate, cel care se afl la dumneata trebuie s ias. C O N S T A N T I N (gest spre Mria) : i ea ? TEFAN : Rmne. C O N S T A N T I N : Pn c n d ? TEFAN : Pn la plecarea lui Matei. C O N S T A N T I N : Curioase porunci. Binen eles, tu te grbeti s le asculi. M-ai scos din srite cu ascultarea ta, de cnd erai de-o chioap. MRIA : A fost un copil bun, nu merit asprime pentru asta. C O N S T A N T I N : Bun ! Srace i sarbede cuvinte i vin pe limb, femeie ! Nu cum va cel mai bun din toat familia ? Mai bun dect mine, te pomeneti... MRIA : Cred c da. De-abia astzi pricep. C O N S T A N T I N : i dac eu bnuiam mai de mult ? Nu zic c tiam, doar c sim eam. MRIA : Mie nu mi-ai spus niciodat. C O N S T A N T I N : N-aveam timp de pierdut. N-aveam timp nici s m gndesc la el. Doar m strnea ceva, de cte ori l ntlneam. Nimic nu ne supr mai mult dect s-1 simim superior pe inferiorul nostru. MRIA : tefan nu-i era inferior. C O N S T A N T I N : F i u ! Motenitor, prin ur mare, nc unul ! E cea mai primejdioas vecintate. Pentru tat, ca i pentru biatul cel mare. (Lui tefan.) Teribil se temea Constantin de tine, tiai ? TEFAN : Da. C O N S T A N T I N : Nu mai spune ! i eu care credeam c triai printre cri, cu capul n sac. TEFAN : Constantin era prea aproape. i-un orb ar fi bgat de seam ce porniri avea mpotriva mea. MRIA : Nu cred. Voi doi v nelegeai. TEFAN : Mi-a spus chiar el c m gelozea. , M R I A : Cnd ? TEFAN : Azi diminea. i-a cerut iertare. MRIA : Pentru ce ? TEFAN : Zicea c pn de curnd nu pu tea s m sufere. Zile n ir. Cteodat, cu lunile. MRIA : Tot nu cred. T u nu rvneai nimic. tia i Constantin, nu numai noi, prinii. TEFAN : Din cnd n cnd, uita. C O N S T A N T I N : i te ura. T E F A N : Asta nu. C O N S T A N T I N : Te ura din tot sufletul. M motenea pe nedrept. T E F A N : E r a primul nscut.

C O N S T A N T I N : T u aveai alte merite. Deajuns ca s-i dea seama c era nedrept s m moteneasc. TEFAN : Tat, unde vrei s ajungi ? C O N S T A N T I N : Ferete-te de neisprviii cu mustrri de contiin, biete. Din remucri, li se nate un plod pocit i veninos : ura pentru victima lor. TEFAN : Taci, tat. C O N S T A N T I N : E r a destul de cinstit ca s recunoasc ce mult valorai. Trebuia s de vin i suficient de ndrzne ca s-i do reasc moartea. TEFAN : Tat, taci odat ! Constantin nu mai triete. C O N S T A N T I N (o clip, lovit. Se reculege, reia la fel de agresiv) : Mai departe ! Mai ai ceva de spus ! MRIA : Nimic, ce s mai aib ? C O N S T A N T I N : A mrturisit prea uor. Pe tine nu te-a fi strnit pentru nimic n lume, oricte blestemii a fi nirat. E l atepta ocazia. (Lui tefan). Mai atepi una, fac prinsoare. MRIA : Nici una. (Lui tefan.) Ne-am neles s nu-i spunem de Constantin. TEFAN : E u am fost de prere de la n ceput c trebuie s afle. MRIA : Pn la urm, ai fgduit s taci. TEFAN : Acolo, printre cei vii. Aici, to tul arat altfel. C O N S T A N T I N : Aici trebuie s vorbeti i de mine, nu-i aa ? MRIA (lui tefan) : i-ai clcat cuvntul. Tocmai tu, care ai trit propovduind... Constantine, i aduci aminte ? Ce timpuri cldue ! tefan scria predici foarte cucer nice, pline de cugetri nltoare i Radu le citea n biseric. Frumoas impresie f cea Radu i astzi vezi tu ? tefan i calc cuvntul. CONSTANTIN (lui tefan) : Ascult, azi diminea, nainte de a muri... Constantin, de el vorbesc. Zici c azi diminea i-a cerut iertare. MRIA : Constantin era fiul nostru. Cel mai mare copil al nostru i i semna. Frdmoase timpuri, Constantine ! tefan scria, Radu citea predicile n biseric i unchiul uneltea mpotriva ta. Pn azi nu i-am spus, dar acum pot... pot s-i povestesc orice... Cum am nceput s plng i cum strigam c nu te vreau, dup ce te ateptasem nfrigurat an dup an. T u ai venit dup trei ani i m-ai cerut tatii. M-ai cerut, i azi... azi s-a nscut copilul nostru cel mare. C O N S T A N T I N : Mria ! MRIA : Eti fericit, Constantine. E un b iat primul nostru copil i tu eti fericit c i seamn. O s-1 cheme... C O N S T A N T I N : Mria, ce-i cu tine ? MRIA : O s-1 cheme Constantin, ca pe tine i ca pe unchiul tu i ca pe bunicul tu.
CONSTANTIN (i prinde umerii, o zgl-

ie) : Mria, pstreaz-i cumptul ! Mana ! Mria !

www.cimec.ro

MRIA (pauz lung. l fixeaz pe Con stantin, privete n jur, i revine treptat. Pe neateptate, ca mai sus, alearg la u, bate cu pumnii) : Dai-mi drumul, de-aici !... Dai-mi drumul !... C O N S T A N T I N (ca mai nainte, o cuprinde, o ndeprteaz de u) : Stpnete-te. MRIA (ncet, aproape optit, mai curnd n virtutea %unei inerii interioare dect din convingere) : S-mi dea drumul, s m lase s ies. Dac n-ai fi trimis scrisoarea... TEFAN : Linitete-te, mam. MRIA : Dac n-o trimitea, poate c nu se ntmpla nimic. T E F A N : Poate c se ntmpla mai curnd. MRIA : Nu trebuia s-o trimit, lui nu-i era ngduit s greeasc. CONSTANTIN (exasperat, totui fr vio len, aproape blnd) : Nici n-am greit, fe meie. M judeci ca pe Cristos, habar n-ai c dac n-o scriam, m mncau zurbagiii, tineretul, nu stolnicul, vulpea btrn. TEFAN : Tat, nu te aprinde. i dumnea ta ai sperat c o s ne mntuim, nu numai noi. C O N S T A N T I N : Mntuirea, asta a fost ne bunia ! Ct timp n-am crezut n minuni dumnezeieti, ct a trebuit s m descurc cu doi pofticioi, btrni ct e dracul de btrn, nu v-au umblat fluturii prin cap. Un mprat peste Dunre, sultanul, i altul peste muni, tocmai la Viena. Fiecare cu poftele lui, tiute i rstiute de noi, din tat n fiu, de la facerea lumii. Unul btndu-se ca s ne in la cheremul lui i altul... Z i - i , c nu-i nici o filozofie. Altul... ? TEFAN : Altul zbtndu-se ca s ne smulg pentru sine. C O N S T A N T I N : Aa, vezi ? Ne jucam capul la fiecare doi-trei ani, de fiecare dat cnd turbau din nou i se mai luau o dat de pr. Dar cel puin tiam ncotro trgea fiecare, clcam pe crri btute, nu alergam dup cai verzi pe perei. Aproape c te n duioezi, cnd te gndeti ce cumsecade erau tia doi. MRIA : A i greit cnd a aprut cel nou. C O N S T A N T I N : E u nu. Toat lumea, n afar de mine. MRIA : T u hotrai, tu ai isclit scrisoarea. C O N S T A N T I N : Hotrm... Au tbrt toi pe capul meu. MRIA : Pn Ia urm, i-ai scris. Da sau nu ? C O N S T A N T I N : Da, i cum i-a venit la ndemn, stolnicul a pus mna, a copiat scrisoarea i a repezit-o galop ncoace. Mai vrei ceva ? Poftim, recunosc, am scris scri soarea. Cine crezi c a tras cel mai tare de mine ? (l a r a t pe tefan). Dumnealui ! Zile n ir nu m-a slbit, pn n-am isc lit-o. TEFAN : Eti nemulumit de mine, tat... C O N S T A N T I N : De toi i de toate. Om nseamn nemulumire. Te-ai purtat ca un exaltat, fiule, i dai seama ?

TEFAN : De la dumneata am nvat s m port. Te-am avut de model din copil rie. C O N S T A N T I N : E u m-am ferit toat viaa s cred prea tare n ceva. Am inut toat viaa s art c valoram. T u , s valorezi cu adevrat. Eti nespus de plicticos, fiule. T E F A N : i dumneata, tat, de nerecu noscut. C O N S T A N T I N : Mria, n-am apucat s-i povestesc. N-am avut cnd, i el... II cunosc eu, nu scoate o vorb fa de nimeni. MRIA : Azi a vorbit. Fa de tine. C O N S T A N T I N : Stai, las-m s-i spun. Dup ce ne-au nhat i ne ineau nchii n odile noastre, nainte de a ne porni ncoace... n seara aceea, ce crezi c s-a ntmplat ? tefan a venit la mine. Gsise un mijloc s evadeze. Se pregtea s-i scape pielea, mcar pe a lui, dac pentru mine nu mai .era nici o speran de salvare. MRIA (lui tefan) : A i avui prilejul s scapi... Mie nu mi-ai spus. T E F A N : Las, tat, ce rost mai are s ne aducem aminte ? C O N S T A N T I N (Mriei) : I-am poruncit s stea pe loc, de team s nu-i ndrjeasc i mai ru mpotriva noastr. M-a ascultat, iu bitul meu fiu tefan. A lsat pregtirile balt, nu i-a mai scpat pielea. (Lui te fan.) Spune drept, nu-i vine s te dai cu capul de perei ? T E F A N : mi pare ru. Trebuia s fug, s nu in seama de porunca dumitale. C O N S T A N T I N : Aa te vreau, clugraule ! Faci progrese, regrei c nu te-ai rz vrtit mpotriva capului familiei. Prea trziu ! Eti nespus de caraghios, fiule ! T E F A N : Tat, nu m sili s-i rspund ! C O N S T A N T I N : Ba te rog, poftete... E o zi deosebit, ne ncheiem socotelile, se cade s fim la nlime. S nu ne mai ascundem nimic unul fa de altul. T E F A N : O s plec n curnd. Nu mai avem o zi nainte. Cteva minute, doar. C O N S T A N T I N : Minutele iertrii, te pome neti. < > T E F A N : Ale nelegerii. C O N S T A N T I N : D-i drumul, tii ce atept s neleg de la tine. T E F A N : A vrea s nelegem ce se pe trece cu noi. C O N S T A N T I N : i s ne iubim! Creti nete, cam asta trebuie s fie n capul tu. T E F A N : Tat, o s plec cu cea mai urt imagine a dumitale. C O N S T A N T I N : Da, dar tiind adevrul. Mcar despre mine. Mare lucru s tii ade vrul ce, te joci ? ...M, ntrule, dac doreti s nelegi... Nu ziceai tu aa, c vrei s nelegi ? Uit-te la mine. Ceva mai n fricoat, dac se poate. Crezi c eu nu m sperii de mine ? n marile ncercri, de noi nine ne speriem, n primul rnd. Ne ntlnim cu noi cei adevrai, cu partea pe care o ascundeam pn acum att de bine, c nu

76

www.cimec.ro

tiam noi nine c exist n sinea noastr. Ne ntlnim i ni se face sil. i lui Con stantin i era sil de el, azi diminea. TEFAN : Tat, ntreci msura ! C O N S T A N T I N : Vrei dovada ? Zici c i-a cerut iertare. T E F A N : N-avea de ce. C O N S T A N T I N : Asta e prerea ta. i-a ce rut iertare sau nu ? TEFAN : Da. C O N S T A N T I N : Tocmai n dimineaa asta ! tia c o s moar ? T E F A N : tia. C O N S T A N T I N : E r a bolnav ? MRIA : tefane ! C O N S T A N T I N : E r a bolnav? T E F A N : ntr-un fel. C O N S T A N T I N : E i haide, n ce fel? T E F A N : l anunaser c e osndit. C O N S T A N T I N (pauz) : Cnd l-au ucis ? TEFAN : Adineauri. C O N S T A N T I N : nainte sau dup ce a ve nit ea aici ? T E F A N : Dup. C O N S T A N T I N (pauz) : C a s vezi... (Se apropie de Mria.) Te-am cam scit cu n trebrile. Constantin n sus, Constantin n jos... N-aveam de unde ti... (Pauz. Mria tace.) De altfel, tu mi-ai pomenit mai nti de el. T u sau eu ? Ziceai c n-o s vin s m vad. Nu ? Parc de-aici a pornit trenia. E u am struit mi se prea curios s lipseasc tocmai Constantin i tu... (Brusc, ntorcndu-se spre tefan.) Vor beti prostii ! De ce s-1 ucid ? TEFAN : Vor s te pedepseasc. Te acuz din nou de trdare. C O N S T A N T I N : Mi-au spus c m-au ier tat. N-au gsit destule dovezi. TEFAN : S-au rzgndit. Nu mai au ne voie de nici o dovad. C O N S T A N T I N : E i i ? De ce s-1 omoare pe Constantin ? Cortina

T E F A N : Nu numai pe el. C O N S T A N T I N : i pe mine? T E F A N : Pe toi. C O N S T A N T I N : Pe toi, pe toi!... Eti ne bun ! Pe care toi" ? T E F A N : Pe noi, bieii, i pe dumneata. (Pauz.) nti o s ne omoare pe noi, aa ne-au anunat. Pe urm, pe dumneata. Pauz foarte lung. Constantin rmne o vreme nemicat. In cele din urm, se apropie de pat, nchide crile pe rnd, le strnge vraf i se flFdreapt cu ele spre mas. L e aaz lng fructier. Culege merele de pe marginea mesei, le pune unul cte unul n fruc tier cu gesturi lente, ca i cum ar oficia. C O N S T A N T I N (mereu cu faa la mas) : Scump soie, dragi copii, oaspei prea cin stii ! Adio banchet ! S-au isprvit bucatele, ce s-i faci... (Se ndeprteaz de mas, se aaz. Mriei.) Ia ezi. ezi lng mine, vrei ? (Mria execut.) ncepusem s cobor de deasupra i nu-mi... MRIA (ntrerupe) : A r trebui s tcem. C O N S T A N T I N : ncepusem s cobor i nu-mi plcea. Dar tii, de loc, absolut de loc. Gata, nu mai cobor. Srbtorim ziua cnd plutesc din nou. Privesc de deasupra, ncep s m simt iari la larg. Se cunoate, nu-i aa c se cunoate ? MRIA : Un timp, a vrea s pstrm t cere. U n timp ct de scurt. C O N S T A N T I N (lui tefan) : Ia ezi. ezi i tu lng noi. (tefan execut.) i zi aa... nti voi, ncepnd cu cel mai mare. L a urm eu. (Mria i cuprinde tmplele. Constantin vrea s continuie.) T E F A N (i pune mna pe bra, l oprete) : Mama ar vrea s tcem. Ct de puin. Se privesc. Constantin renun. Rmn toi trei nemicai, tac.
1

P A R T E A
Acelai decor. Personajele se

D O U A
n care le-am lsat

afl n loc irile i n atitudinile la sfritul prii nti.

Pauz. C O N S T A N T I N : Mria, i aduci aminte? tefan scria predicile i Radu le citea n faa noastr i a curtenilor. (Scurt pauz.) Le citea n biseric, n faa morilor i a viilor. Frumoas impresie fcea Radu, chit c numai de asta 'nu-i ardea lui. (Tcere. Se ntoarce spre tefan.) E rndul tu, dac nu m nel. Dup tine, Radu. Dup Radu, Matei i, la urm de tot, eu. (Tcere lung. Mriei.) Pe vremea aceea, m bucuram c Radu semna cu fraii lui, mcar de ochii lumii. Eram destul de smintit pe vremea aceea, ca s m bucur de toate nimicurile. (Pauz. Din nou lui tefan.) mi strpesc tot neamul, toat partea brbteasc... Dup tipic... T E F A N : Aa e obiceiul lor. Pe trdtori, aa i pedepsesc.

MRIA : Mai au i alte obiceiuri.

www.cimec.ro

C O N S T A N T I N (energic, ridicndu-se) : S le fie de bine ! Nu m privete ! MRIA : Mai au obiceiuri, trebuie s vor bim de ele. C O N S T A N T I N : Nici nu m gndesc. MRIA : A fi vrut s te cru. S nu-i spun nimic, s nu ai de ce te frmnta n ultimul ceas. Acum, dac ai inut mori s... C O N S T A N T I N (lui tefan) : E a ar fi vrut s m crue, cel puin aa pretinde. Pn la urm, tu ai vorbit. Ca s m loveti ? T E F A N : Ca s afli. j C O N S T A N T I N (ironic) : M socoteti br bat n toat firea... Snt mndru de preu irea ta, fiule... (Scurt pauz.) i el ? T E F A N : Cine? / C O N S T A N T I N : Constantin. E I cum m so cotea ? O crp, fii sincer ! TEFAN : Dimpotriv. C O N S T A N T I N : Mam-ti i-a scpat un cuvnt, mai nainte. Mi-a azvrlit n obraz c am fost prea slab, n timpul caznelor. T E F A N (Mriei) : E-*adevrat ? Te-ai gn dit la una ca asta ? C O N S T A N T I N : i ea, i Constantin. TEFAN : Constantin a fost de prea mea. Era sigur c o s nelegi ce ne ateapt, orict am ncerca noi s-i ascundem. C o s bnuieti, cel puin. C O N S T A N T I N : i c o s m cuprind disperarea, c o s m dau n spectacol. TEFAN : Nu, tat, nici vorb. C O N S T A N T I N : A preferat s mearg di rect la moarte, dect s m vad smulgndu-mi prul, cerindu-le ndurarea. Din pri cina asta n-a venit. TEFAN : Nu hotra el, dac s vin sau nu. Ceilali. Nu i-au ngduit. C O N S T A N T I N : De ce ? (tefan tace.) Vor bete ! De ce ? MRIA : Ca s-i dai seama c nu glu mesc. S nu mai ai nici o ndoial. C O N S T A N T I N : Mai era nevoie ? MRIA : L-au omort pe Constantin ca s-i arate limpede c o s fie necrutori. tii ce ateapt de la tine. TEFAN : Ce faci ? Adineauri m mustrai c i-am spus. MRIA : Degeaba, acum nu mai tac eu. Trebuie s afle i restul. C O N S T A N T I N (rde fals) : Asta-i bun !... (Rde din nou.) Tu... Aa eti tu... Trnteti din cnd n cnd cte una, pe neateptate. MRIA : De loc. A i neles ce vor. De cnd ai vorbit de tipic i de obiceiuri, ai neles. C O N S T A N T I N (acelai rs. Se ntoarce spre tefan) : Aa e ea, vezi ? Te-a prins n cle te... aleluia ! Nu te mai scap nici dracul. MRIA : Ce-o s le rspunzi ? C O N S T A N T I N (mereu lui tefan, pe ace lai ton) : Nu m slbete, observi ? Precis, categoric : Ce-o s le rspunzi ?" (Mriei.) Eti o comoar la casa omului, nevast. Mai rar femeie cu minte ca a ta. Sistematic, precis, parc ai avea un ceasornic n cap.

MRIA : Cnd ai vorbit de tipic, i-a tre murat glasul. A i neles. C O N S T A N T I N : i s-a prut, ce era s neleg ? MRIA (ezit) : Vrei s-i spun eu ? C O N S T A N T I N : Rspunzi cu o ntrebare. Nu-i simplu de rostit cuvntul, aa e ? ( MRIA : Nu-i simplu de loc. N-avei n cotro, un pre trebuie s pltii. Mai mic dect viaa. C O N S T A N T I N : E scump, Mria ! Scump foc ! MRIA : A i risipit o via ntreag. Nu te-ai uitat niciodat la pre. A i pltit tot deauna ct i s-a cerut. C O N S T A N T I N (exasperat) : Bine, mi fe meie, dac eti de prere s accept... Dac tot ajungi s m ndemni, de ce i-ai nv at pe biei s tac ? MRIA : i-am explicat. Ca s nu te frmni zadarnic. i tu o s preferi s mori, ca i copiii. , TEFAN : Atunci renun, mam. MRIA : A avea remucri tot restul vie ii. Trebuie s fac tot ce-mi st n putere, ca s-1 conving. TEFAN : I I pui s se frmnte n plus. Zici c tii dinainte... tii c n-o s accepte. Renun, de ce insiti ? C O N S T A N T I N : Mai rar copil ca al nostru, Mria. Auzi cu ce... cu ce voluptate pro nun cuvntul ? Renun ! I se umple gura cnd l rostete. Simi cum i-1 rupe din suflet. TEFAN (uor iritat) : Mi se pare c iar te-am nemulumit... C O N S T A N T I N (Mriei) : I se pare... O singur dat s-a purtat omenete, de cnd l tiu. In seara cnd voia s-i salveze pie lea, dup ce i-a dat seama c eu nu mai am nici o ans. MRIA : Astzi s-a ivit una. O s-o folo seti ? C O N S T A N T I N : Astzi e limpede totul, nu mai pot s susin c nu tiu. Atunci, n sea ra cnd s-a purtat i el firesc, habar n-a veam c i era viaa n joc. Acuma tiu, tiu c-i vine rndul peste cteva minute. Da' atunci... Atunci eram prevztor nevoie mare. I-am dat porunci stranice. S nu cumva s se mite, s nu-i asmu i mai tare asupra noastr. MRIA : Acum i asmui tu. Ne-au trimis s-i dm de neles c mai exist o sc pare. Cu ct pricepi mai greu, cu att ne omoar mai muli copii. C O N S T A N T I N : A fcut ce i-am spus, a rmas cu noi, iubitul meu fiu tefan. S-a speriat c-i ascultase o clip inima i sim urile i frica de primejdie i tot ce e mai omenesc n om, i s-a ascuns n graba mare n dosul poruncilor ciugulite din cri. sta nu e un om, Mria, e o carte vorbitoare ! Astzi se pregtete de renunarea cea mare. A citit o mulime de baliverne despre ches tii din astea. Se sacrific pentru lauda

78

www.cimec.ro

%
Olga ludorache (Mria) Domnului ! (Lui tefan.) Pentru lauda Dom nului, aa e c am ghicit ? TEFAN : De ce strigi ? C O N S T A N T I N : E i , asta e ! Vechea po veste, mie-mi spui ? Dumnealor au obice iul... (Mriei.) Vorbim de obiceiuri, asta i-a fost dorina... (Lui tefan.) Au obiceiul s-i ierte pe osndiii cretini, dac i schimb legea. Ne-ar ierta i pe noi, cam sta e preul, asta ar dori maic-ta s primesc. Este ? TEFAN : Da. C O N S T A N T I N : Nu v-au spus nimic lmu rit, dar e cu ochi i cu sprncene. V-au tri mis la mine. Att. V-au trimis s m anun ai c ne ateapt cu satrul la u. TEFAN : Da. C O N S T A N T I N : Pe msur ce ntrzii s pricep c nu e totul pierdut, c mi se ofer o ans, mai omoar cte unul din voi... TEFAN : Nu e suficient s pricepi dum neata. Mai trebuie s acceptm i noi. C O N S T A N T I N : i voi, nici gnd s ac ceptai ! Copiii altora- i mpiedic prinii s-i triasc viaa. A i mei, s-mi tihneasc moartea. M trag de pulpan, tocmai cnd s m ridic iari deasupra, s privesc m pcat, desprins de griji i de patimi. M silesc s m ntorc, s le argumentez nebu nilor c snt nebuni.

TEFAN : Ct dumneata, tat, nu mult mai nebuni. C O N S T A N T I N : Mi biete, una i cu una fac dou. Atunci ai fi evadat. M-ai ascultat i ai rmas. Te-ai sacrificat pentru noi. Da' acum ? Zici c ai ales. Moartea ! n folosul cui ? i ajui pe ceilali cu ceva ? Dimpo triv. i ei au ales la fel. i Radu i Matei. TEFAN : Amndoi. C O N S T A N T I N : Mini ! Cel puin n pri vina lui Radu. Dac-mi spuneai c a ales o femeie, mai credeam. Dar moartea ? Haida-de, prea e gogonat minciuna ! TEFAN : i noi ne-am temut de Radu. Ne-am nelat. A ales primul. C O N S T A N T I N : T u l-ai convins ! Pn mai deunzi, i citea predicile. Se mulumea cu att. Acum i-au crescut preteniile. Moare pentru Dumnezeu... TEFAN : mpotriva lui. C O N S T A N T I N : Ce-ai zis ? TEFAN : mpotriva lui Dumnezeu. Ca mine. C O N S T A N T I N : Cum vine asta ? TEFAN : Moartea o s fie ultima noastr nesupunere. C O N S T A N T I N : Fa de Dumnezeu ? TEFAN : Am trit nfruntndu-I ntr-una. De data asta, o s-1 mniem. C O N S T A N T I N : Bai cmpii. TEFAN : Dumnezeu se nate, triete i moare n toate colurile de lume, dup o singur lege : suprema nepsare fa de bine i ru. N O I ne ncpnm s-1 convingem c i-ar edea mai frumos s vieuiasc m potriva lui nsui. Alegnd. De-o parte bi nele, de partea cealalt rul. C O N S T A N T I N : Bate cmpii ! Mria, l auzi ? T E F A N : Am inventat pn i religii, doar-doar l-om nva pe Dumnezeu s deo sebeasc binele de ru. E u unul am trit strnindu-1 ntr-una cu apucturi din astea nefireti, cum le zici dumneata. O s mor tot n rspr, alegnd binele i n moarte. C O N S T A N T I N : Adic... Ia stai ! Dac n eleg eu limba ta, noi sntem mai presus de ct Dumnezeu. Am nvat s deosebim bi nele de ru. TEFAN : Am inventat binele i rul. tiu eu dac asta ne aaz deasupra lui ? tiu doar c nu mai putem tri fr s despr im toate n dou. Poate c de-abia aa dovedim ct sntem de mrginii, n compa raie cu el. C O N S T A N T I N : Mrginii, asta e ! Ia gndete-te, ce se ntmpla dac te nteai aici ? T E F A N : Aici ? C O N S T A N T I N : n oraul sta sau ntr-altul de-al lor. L a cteva zeci de pote de locurile noastre. Tot moartea asta i-o alegeai ? TEFAN : Nu m-am gndit. C O N S T A N T I N : Ce zici, nu-i aa c pu teai s te nati de-al lor ? TEFAN : E absurd tat, nici nu discut. (Se ndeprteaz.)

www.cimec.ro

C O N S T A N T I N : (l urmeaz) : Pi aa ne-a fost vorba ? S-mi ntorci spatele ? (Se i n staleaz n calea lui.) D-i drumul ! Ce se ntmpla dac te nteai aici, de-al lor ? T E F A N : N-a mai fi fost eu. Altul. C O N S T A N T I N : C a binele. Nici el n-ar mai fi fost acelai. TEFAN : Poate. C O N S T A N T I N : S-ar fi ntors pe dos, ca o mnu. Rul ar fi devenit bine. T E F A N : Adevrat. C O N S T A N T I N : i-atunci ? T E F A N : Att. Nu m simt n stare s gndesc n locul altuia. C O N S T A N T I N : Trebuie !... i... i porun cesc, poftim ! TEFAN : fcu un nceput de zmbet) : Am fcut progrese, tat, nu uita. Am nvat s m rzvrtesc mpotriva capului fami liei. C O N S T A N T I N : Mria, tu n-ai nimic de zis ? MRIA : Am obosit. Am vorbit prea mult. C O N S T A N T I N : Cu el ? M R I A : Cu toi patru. C O N S T A N T I N : Cnd ? MRIA : Azi, toat dimineaa. C O N S T A N T I N : Mai ncearc. I MRIA : Degeaba, n-o s se rzgndeasc. C O N S T A N T I N : ncearc, totui. MRIA : mi seamn prea mult. Cnd ho trte s-i fac ru, merge pn la capt. Cred c e mai bine aa. C O N S T A N T I N (surpriz) : Ce vrei s spui ? MRIA : De-abia acum m 'gndesc. Cred c e mai bine... (Din nou o fraz lsat n suspensie. O sperie propriul ei gnd.) C O N S T A N T I N : Mria, ce-i trece prin minte ? MRIA (decis) : E mai bine s plece. C O N S T A N T I N (ca mai nainte, rde ne sigur, ntorcndu-se spre tefan) : Aa e ea, i-am spus... MRIA : S plecai mpreun. Ct mai re pede. CONSTANTIN: Cum adic... Amndoi ? i eu, cu tefan ? MRIA : S nu v gseasc aici. S m lsai singur cu el. C O N S T A N T I N : Cu cine? MRIA : S-i vorbesc, s-1 conving. E u a putea s-1 conving. C O N S T A N T I N : Pe cine, femeie ? TEFAN : Pe Radu. tii ct ine la el. MRIA : S-mi rmn el, dac voi sn tei hotri. C O N S T A N T I N : i-am spus eu c m-am hotrt ? MRIA : Adineauri tnjeai dup mpcarea dinainte de moarte. Grbete-te, du-te cu tefan, las-m singur cu Radu. C O N S T A N T I N : Femeie, pierdem vremea, (l a r a t pe tefan.) Deschide-i capul, n toarce-1 din drum, las prostiile !

MRIA : Voi doi v-ai potrivit ntotdeauna. Plecai mpreun, Constantine. Repede, pn nu vine Radu. Zgomot de zvoare. Se deschide ua, n prag apare Radu. Acelai costum simplu, ca tefan i Constantin, ceva mai n dezor dine, poate chiar mai murdar. n spatele lui, ua rmne larg deschis. Se vede cori dorul, luminat slab de un felinar. MRIA (l fixeaz pe Radu) : Prea trziu... Radu face oprete. > civa pai n ncpere, se

MRIA (se ntoarce) : Nu, de ce ? Nu e de loc trziu. Constantine, pleac, du-te cu tefan. R A D U (i privete scurt, pe rnd, cntrete situaia. Mriei) : I-ai spus? C O N S T A N T I N : Aud c tu ai hotrt pri mul. I-ai ndemnat s se omoare. R A D U : De unde t i i ? T E F A N : De la mine. R A D U : Gur de petece, ca de obicei... C O N S T A N T I N : Ce i s-a nzrit tocmai ie, s iei hotrrea ? R A D U (l arat pe tefan) : Intreab-1, vd c nu i-a povestit tot. Trebuia s m a tept. O via ntreag a fcut lucrurile pe jumtate. MRIA : n schimb, taic-su ducea totul la bun sfrit. (Lui Constantin.) Nu te-ai lsat pn nu ai umplut curtea de grm tici i de dascli. Forfoteau prin palat c lugrii savani i retorii cu limba sucit. Uite rezultatul. tefan a ajuns s-1 conving pe Radu, pn i pe Radu, c negrul e alb, c binele e n moarte, nu n via. C O N S T A N T I N : Invers. Aa susine el. Radu a ales primul. M R I A : E r a de ateptat. U n fel de sal timbanci, crturarii ti. i ctigau pinea i faima strmbnd cuvintele i gndurile, punndu-le s umble cu capul n jos, cum le punea tefan adineauri. Aa a ajuns i Radu s-1 conving pe tefan. Tot invers. Toate se petrec pe dos. Acum nu-i mai vine s rzi ? C O N S T A N T I N : M ateptam la orice de la Radu, numai la asta nu. MRIA : Ce-i spun eu ? S mori de rs, nu alta. ncercai s-1 ndopi i pe el, l mutruluiai, s prind i el ria crturreasca. Poftim, a prins-o, culegi ce-ai semnat. C O N S T A N T I N : Nu cred. E altceva la mij loc. MRIA (exasperare crescnd. U n zmbet straniu i apare pe buze) : l cam mutruluiai, Constantine, pe copilul nostru, recu noti ? tefan scria predicile i Radu le citea n biseric. l mutruluiai zdravn pe Radu, nainte s mergem la biseric, i-aduci aminte ? TEFAN (se apropie de ea) : Mam, eu trebuie s plec. C O N S T A N T I N : Mai bine s pleci, dect s-mi lmureti ce-i cu dumnealui... (l ara-

www.cimec.ro

 T E F A N : De ce mi-o spui aa de trziu ? C O N S T A N T I N (ridic din umeri stngaci, ncearc s zmbeasc) : Zgrcit la vorb, ce vrei... tefan l privete tcut, pornete spre ie ire. C O N S T A N T I N (i apuc braul, l oprete): N-are rost, mai gndete-te. T E F A N (se ndeprteaz, se oprete in prag) : Tat... CONSTANTIN: Da? TEFAN (un fel de zmbet) : Mare zpcit mai e i Radu... Adu-mi aminte s-i po vestesc ceva despre el. O s te ii cu minile de burt de rs. (Iese.) Constantin Codrescn (Constantin) Se nchide ua n urma lui. Zgomot de zvoare. C O N S T A N T I N (pauz, apoi agresiv se npustete asupra lui Radu) : Ce s-mi povesteasc ? tiu tot, snt n al noulea cer, de fericire ! Dispreuieti viaa i tu. R A D U : E i bravo, ai i neles... C O N S T A N T I N : Cum s n u ! ntr-o vre me, eram ngrijorat. Eram convins c n-o s se aleag nimic de capul tu. Brnz bun, n burduf de cine. Norocul meu cu ziua de azi ! M-am linitit. A i optat pentru eroism. R A D U : Mai mare ruinea, nu i se pare ? C O N S T A N T I N : Dimpotriv... Toi ochii aintii asupra fiului meu. Toate aplauzele, pentru el. Toate speranele... (Se ntrerupe.) Speranele am zis ? Ce sperane, ce-mi veni ? R A D U : Las-o ncurcat. Nimeni nu i-a pus vreodat speranele n mine. C O N S T A N T I N : Cel mult jupniele. i crmarii ! Cte butoaie ai bgat n burt pn acum, ai idee ? R A D U : A !... Multe, n tot cazul. C O N S T A N T I N : i aternuturile ? n cte aternuturi strine te-ai tvlit ? R A D U : Cine mai ine socoteli din astea, n ziua de azi ? C O N S T A N T I N : Nimeni. Trim pentru fapte mree. L a dracu nravurile vechi, pa harele, muierile ! Ne jertfim viaa ! Nu prea tim noi n ce scop, dar nici nu ne spargem capul s aflm. E-he ! Lucru mare o cpn de erou ! Important e s pice ct mai tnr. Treaba negustorilor de imnuri s tlmceasc de ce. R A D U : Bun, zu c-i bun ! Aici mi-ai plcut, crede-m. C O N S T A N T I N (brusc, sever) : Ce urm reti ? R A D U : Pi nu vezi ? S-i rspund cu ace eai moned. C O N S T A N T I N : Tertipuri ! Ce urmreti cu toat comedia asta ? R A D U : S devin erou, nu zici dumneata ? C O N S T A N T I N : S moar i tefan ! Con stantin nu era de ajuns, mai trebuia s-1 lichidezi i pe tefan !

t pe Radu.) Bun socoteal, n-am ce zice. MRIA : l copleeai cu ameninrile i cu fgduielile, pe urm eu, cu mngierile i cu alt rnd de fgduieli, de team s nu scoat limba Ia lume, n loc s citeasc predica. T E F A N : Mam, mbrieaz-m. C O N S T A N T I N : Mai e pn atunci. E ceva n neregul cu Radu, snt sigur c tii i. tu. T E F A N : Uit-te la mine, mam, ntoarce-te. Nu vrei s ne lum rmas bun ? MRIA (zmbet din ce n ce mai larg, ca i cum amintirile ar face-o nespus de feri cit) : Se prefcea de minune copilul nostru, avea un aer smerit i cucernic, se prefcea ca nimeni altul, ct timp citea. Termina de citit, termina cu bine i, ct ai clipi, roiau n jurul lui toate feele simandicoase, l copleeau cu firitiselile, i el... C O N S T A N T I N (lui Radu) : Ce s-a ntm plat cu tine, de unde ideile astea n capul tu ? MRIA : Jurai c el transpira de emoie i de modestie, copleit de laude, dar n realitate i muca buzele, s nu-1 pufneasc rsul. Numai tefan edea ntr-un col, ne bgat n seam, cu toate c meritul... C O N S T A N T I N : Aa e, meritul al lui era. Mria, pentru Dumnezeu oprete-te ! MRIA : Crezi c ai vreun motiv s treci peste meritele lui tefan ? A nu, nici vorb s treci. n sinea ta, erai din cale afar de mulumit de el, uneori l mai i ludai. Cam din vrful limbii, e-adevrat, dar tot te osteneai cu dou-trei vorbe acolo. T E F A N : Mam, nu vrei s-i iei rmas bun de la mine ? MRIA : Du-te cu tefan, Constantine. Voi doi v potrivii. Plecai amndoi. tefan pornete spre ieire. C O N S T A N T I N (n calea lui) : Mai stai. Dintre toi, la tine am inut cel mai mult. Pauz.

www.cimec.ro

RADU: Eu? C O N S T A N T I N : L - a i ndemnat ! I-ai ar gumentat c e nedemn s-i salveze viaa, L - a i ndemnat s se sinucid ! R A D U : De unde tii, ai fost de fa ? C O N S T A N T I N : i-ai descoperit dintr-o dat vocaia asta, vocaia sacrificiului. L - a i ncurajat, i-ai fgduit c o s-1 urmezi. Aproape c l-ai asasinat. R A D U : Eram sigur c o s prinzi micarea. Trziu, nu mar ai ce-mi face. C O N S T A N T I N : De-abia acum i neleg jocul. Mgar btrn ce snt ! Dac nele geam la timp, i deschideam ochii, i salvam viaa. R A D U : E i , poftim, uite din ce-am scpat... C O N S T A N T I N : Te i vezi clare pe si tuaie. De fraii mai mari te-ai descotorosit, acum eti sigur c o s m moteneti. R A D U : Juctor de clas, nu mi-am pier dut nopile aiurea, cu toi msluitorii din Bucureti. O s ctig i eu o dat. Mult ! C O N S T A N T I N : O s mori! O s te-apuc de ceaf, o s te-mping cu mna mea ! MRIA (duce un deget la buze, zmbind, optete) : Ssst!... Tcei, uitai-v ! (Arat spre u, ca un copil ncntat de descope rirea lui.) Uitai-v, vedei? C O N S T A N T I N (privete scurt, se ntoarce ctre ea) : Nu. Ce anume ? MRIA (zmbet i mai larg, parc savurnd privelitea) : Uitai-v ! tefan... Uitai-v i voi, nu-i aa c vedei ? C O N S T A N T I N : i se pare. A plecat. MRIA (>e minuneaz toat) : A i dreptate, adineauri era cu noi i uite, acum... Ia uite, frate! Din trupul l u i ! Ca dintr-o cimea ! C O N S T A N T I N (se apropie de ea) : Nu te mai uita... (i ntoarce capul spre el.) Gata, nu ne mai uitm, da ? MRIA (se amuz, ca de ntrebarea unui puti) : Radu ?... Pi nu i-am spus ?. Bau-u !... Nu e Radu-u... S-a ascuns. C O N S T A N T I N : Foarte bine a fcut. (O conduce pn la pat.) Stai aici. MRIA (docil, se aaz, privete mereu spre u. Mirare) : Da, dar mai ncolo... Alturi, din alt trup. (Incntarea i spo rete.) Vezi, Constantine ? Din al tu ! Tot .aa, ca dintr-o cimea. C O N S T A N T I N : Linitete-te. (Lui Radu.) D-mi o mn de ajutor. MRIA (l arat pe Radu, fericit) : Din al Iui, zici ? A l lui nu e nicieri... (Se ri dic, arat spre u.) Vedei ? tefan i lng el, tu. (Surde, mbiindu-1 ; poate chiar mai mult, ncercnd s-1 seduc.) Du-te, Constantine, vrei ? RADU: nicieri. MRIA tiu eu ma o crim RADU: n scris. ru, nu pleac * > (aproape dansnd) : Ba da, ba da, ce spun. Descul i numai n c e osndit, doar... (Piruet.) Pentru ! N-o s se mite de-aici, i dau Nu-i face snge

MRIA : Ce copil e t i ! T u nu vezi ? (Arat.) nlimea sa mpratul mprailor, nsi nlimea sa l ateapt. Tolnit n chioc, mestecnd portocale. Se plictisete, nu-i frumos s-1 lsm s se plictiseasc, nu e bine. Dac se supr i pe tine ? Nu-1 vede dect pe tefan, apropiindu-se de ha rap. Facei ceva, s nu se supere nlimea sa. Am auzit c-i plac portocalele. R A D U : Toat Europa a auzit. Ori nu, te pomeneti c nici att n-a auzit, baba asta surd. Din surzenie o s i se trag pieirea. MRIA : Portocalele snt bune, dulci, se topesc n gur. i mie mi plac. Ce gt curat i alb are tefan ! R A D U : Nu te mai uita. Trimite-1 pe tata dup el, ai avut o idee formidabil, adi neauri. C O N S T A N T I N : Mai nti, tu. Pe urm, oi vedea ce fac i eu. R A D U : Cum aa, nc nu tii ? O s ac cepi condiia. C O N S T A N T I N : Citeti n stele, mi se pare mie.;. R A D U : Ihm... O s te-ntorci frumuel acas, poate chiar n palatul dumitale cu trei etaje, cu bi de marmor i cu scri largi, s urci clare pe ele. M R I A : O, ce bine! Constantine, . nu mini ? O s-mi rmi i tu ! Ce bine c nu mini ! R A D U : i faci iluzii, mam. Se poate s nu mint ? Nimic din tot ce-a spus, de cnd s-a nscut, n-a fost adevrat. C O N S T A N T I N : Fugi de-acolo ! Chiar ni mic ? R A D U : Nici numele, mcar. De fiecare dat cnd i-1 rosteai, spuneai o minciun. N-ai fost nicicnd nici Basarab, nici Brncovan, nici Cantacuzin. N-ai fost nimic din... din tot ce i-a plcut s zici c eti. C O N S T A N T I N : T u ns, da. ExaCt ce artai. Ruinea familiei. R A D U : A mea. Feciorul dumitale... Mai mare ruinea ! C O N S T A N T I N : Ascultai, oameni buni, ascultai i v crucii ! Acas tcea, o dat nu m-a nvrednicit cu drglenii din astea. (Lui Radu.)' Din delicatee, probabil. R A D U : Din scrb. i din resemnare. C O N S T A N T I N : Bietul b i a t ! A i suferit cumplit, de pe urma numelui meu... R A D U : De pe urma neputinei mele. C O N S T A N T I N : Acum i-a venit apa la moar.... R A D U : Ce-a mai da ! Nici o ieire, nici de data asta. C O N S T A N T I N : Din temni? Te descurci tu, n-am nici o grij. R A D U : Din minciun, din prefctorie, din laitatea cu zorzoane n care ne-ai blcit pe toi. C O N S T A N T I N : A, despre asta era vorba. Eh, o ieire tot ai gsit, cel puin acas. Dou. Trei ! Vin, zaruri, curve... R A D U : i otrav. C O N S T A N T I N : Pe-asta o uitasem.

www.cimec.ro

R A D U Eu credeam c nici n-ai tiut-o vreodat. Nu prea ddeai semne. C O N S T A N T I N : Scuz-m, aveam pe cap nite mruniuri. Un rzboi, s nu te gndeti la vreo fust. M ineam de el, n loc s m ocup de ntmplrile importante. R A D U : N-a fost o ntmplare. C O N S T A N T I N : Doar n-o s zici c ai but dinadins... R A D U : Ca s nu-i torn dumitale n pa har. C O N S T A N T I N : Aa, ngera, aa mai ve nim de-acas!... Prin urmare, ai fi avut chef s m otrveti. R A D U : Mi-a tremurat mna. Un neghiob ! C O N S T A N T I N : Dragostea, bat-o s-o bat ! Ii czuse cu tronc vreo descul, tiai c n-o s te las s-o iei. R A D U : Ura, nu dragostea. Te uram aproape la fel de' puternic ca astzi. C O N S T A N T I N : Nu m-nebuni! Parc vd c nu era mahalagioaic. Vreo fandosit, din cine tie ce neam scptat. Obraz ales ! Aveai pentru cine m otrvi. R A D U : Fleacuri! Dou parale nu dau pe-un fund de muiere. C O N S T A N T I N : Mda, nu-i asta explicaia. - Atunci ? R A D U : S-a pierdut ceva, din cauza dumi tale. C O N S T A N T I N : Ceva important, altfel nu ajungeai la -otrav. Vreun joc de barbut ? R A D U : O nimica toat. Mruniurile, de care vorbeai adineauri. C O N S T A N T I N (stupoare. ncearc s rd) : E i , nu!... (Pauz scurt.) Vrei s zici c... (Hohot de rs.) Te-ai otrvit pentru c... Tu ! E i nu, c ai haz ! R A D U : Aa e ? Unde mai pui c nici nu era rzboiul nostru. Obrazul, da. Dar parc mai ineai socoteal ! i-1 pierdusei de-attea

ori nainte. Erai nvat. (i schimb ati tudinea : acuzator, dispreuitor.) I-ai promis arului ceva. C O N S T A N T I N : Mi se pare mie c i-am promis... R A D U : C s vezi, Sire, c nu mai pot de bucurie de cnd ai rsrit lng noi... S n-ai nici ' o grij, iau asupra mea tot ce doreti, numai bate-i pe turci. Zvnt-i, Sire, scap-ne de pgni, c ne-am sturat de ei ca de mere acre". C O N S T A N T I N : Bravo, Constantine, frar tele meu ntru Cristos, sta mai zic i eu ajutor. ine, ia trei sute de pungi i vezi, s-mi ajung carele la timp, frate Constan tine, c altfel fetelesc iacaua". R A D U : Pi dar... Cam aa v-ai neles. In scris, dac nu m nel. C O N S T A N T I N : Nu te neli, asta e ne norocirea. R A D U : Alta ! Nenorocirea cea mai mare ! Ai fost prea mare meter la nelat. C O N S T A N T I N : Nu zu!... R A D U : V-ai neles omenete i, tocmai bine, nu i-ai mai trimis nimic. C O N S T A N T I N : i sutele de pungi ? Pe toate pn la sfan, c doar nu era s-i opresc aurul, de vreme ce nu i-am dat marfa. Sutele de pungi napoi, i o vorb att i-am trimis. Alt dat s fac bine s nu-mi mai ademeneasc oamenii. n ara Romneasc, eu poruncesc. R A D U : N-a ademenit pe nimeni. Toma a trecut n tabra lor din cauza dumitale. C O N S T A N T I N : Toma necredinciosul ! Cu fruntea armatei mele ! De ce, m rog, l prigoneam ? R A D U : oviai. Ddeai din col n col, n loc s te aezi hotrt unde trebuia. C O N S T A N T I N : Unde trebuia eram. Lng voi. i dac sptarul ar fi rmas i el lng mine, dac n-ar fi trecut cu oaste cu tot de partea cealalt, turcii n-ar fi intrat Ia bnuial. Oricte scrisori de-ale mele le-ar fi artat stolnicul. MRIA : Stolnicul i sptarul... Sptarul i stolnicul... Stolnicul triete. i sptarul tr iete. Numai n neamul nostru mor toi. Bunicii, taii, brbaii, bieii... C O N S T A N T I N : E i da, dar cu folos !... I a gndete-te. Mi se prea c tiu s m coco fr s ameesc. M ludam c mi-am m surat bine nlimea i c m-am crat pn n vrful meu. Fleacuri ! De-acum n colo, s vezi ! M-mping bieii i mai sus. i nu aa, cu o chioap, cu dou. Cu nc patru staturi de om ! Cu nlimile lor, de gligani tineri, puse una peste alta. C a i cum, stnd fiecare n picioare, pe cretetul celuilalt, s-ar cocoa cu toii pe umerii mei i am face mpreun un fel de turn. De cnd umblu eu dup chilipirul sta ! S m vezi fudulindu-m acolo n vrful meu cel nou... Ct un copac de mare, atta m-a face ! E-he, i nc ce copac ! Nn zu, Mria,

www.cimec.ro

ascult-m. uit-te la mine. Vezi cum a umbri pmntul, pn ht-departe, n jur ? Z i c nu-i aa ! Z i . c ar mai crete ceva, n atta umbr. Nimic ! Nici un puiet mcar, din smna mea. S-ar stinge- toat stirpea, ct ai clipi!... MRIA : Nu, fiindc noi... Noi o s mai avem biei, n-ai aflat ? Aa e, n-aveai cum.*, nc doi biei o s mai avem. Pe Radu i pe Matei. C O N S T A N T I N : Radu e aici. l vezi? E l e Radu. Cel mai nverunat mpotriva ur mailor mei. Cel mai pornit din toi patru. MRIA : Patru biei i apte fete, unspre zece copii, Constantine, de unde tiu toate astea ? Parc mi-a citi viitorul dintr-o carte. De-abia m-am mritat, snt nevast tnr i cam necoapt i tare proast, dar tu mi eti brbat... C O N S T A N T I N (ntrerupe) : Ascult, Mria, vreau s-i spun ceva. MRIA (reia) : ...Brbatul meu atoatetiutor ca bunul Dumnezeu. Stau lng tine, i uite, uite Constantine, m-am deprins i eu s tiu. Citesc viitorul, citesc eu care n-am nvat nici o buche, dar tu eti lng mine, e de ajuns s fiu aproape de tine, ca s le neleg pe toate i s m bucur de toate. C O N S T A N T I N : S te bucuri... Mai ales de bucurie e vorba. Ascult, Mria. Ne plngem bunicii. Aa sntem noi nvai, s ilngem pentru ce-a fost. Ne plngem i eciorii, plngem pentru ce este. Dar pentru ce-o s fie ? Nimeni nu vars lacrimi pentru cei care vin. Cu att mai puin pentru cei lali, care ar fi trebuit s vin. Cine o s plng mine, fiindc bieii mei n-o s ajung bunici ? Pentru c, nu-i aa ?... Dac ar fi s mearg la moarte cu mine, i-am nmormnta mpreun cu noi pe toi str nepoii, ci ar fi putut s se nasc. Mria, m-auzi ? S-ar duce buhul de isprava noas tr ! i noi... Ascult-m ! Mria, m-asculi?... Noi ne-am umfla n pene, acolo unde am fi. M i vd acolo, nconjurat de nci, de zeci, de sute de plozi. Le-a povesti ce mndri se cuvine s fie i ei. E i care au murit odat cu noi, nainte de a se nate. Auzi tu ce-i spun ? Mria, m-asculi ? MRIA (l privete o clip. Se uit n j u r . Alt ton) : S-mi dea drumul. S m lase s plec. Spune-le.

MRIA : M-a chemat la el n cancelarie, n ziua cnd ai venit tu i m-ai cerut, tata m-a chemat n cancelarie. C O N S T A N T I N : Viaa, aa e ? S-ar zice c trebuie s trim. Z i dup mine, Mria. Dac vrem s trim... MRIA : Avea s-mi spun ceva nsemnat, altfel nu m chema acolo. C O N S T A N T I N : Mria, reculege-te, zi dup mine. Dac vrem s trim, nu moare nici unul din noi. MRIA : Nu moare... Nici unul nu moare... C O N S T A N T I N : Totul e s vrem. S vrea cei tineri, mai nti. MRIA : Mai nti cei tineri... S vrea i el, dac tu m-ai cerut. C O N S T A N T I N : Totul e s-i ntoarcem spa tele morii ; s nelegem ce pre are tine reea. MRIA : Ce pre are tinereea... C O N S T A N T I N : Pcat c tocmai asta e mai greu de neles, la douzeci de ani. Cu un gest neateptat, iute i sigur, Radu scoate un pumnal. M R I A (ipt mic, de groaz. Se trage napoi.) R A D U (face un pas spre Constantin. Tine vrful pumnalului n d r e p t a t nainte, ame nintor) : mi torni la palavre, pe ocolite... Vorbeam direct unul cu altul, n-aveam ne voie de intermediari. C O N S T A N T I N : Vorbeam? Mi s-a prut c ne sfrtecam. R A D U : Muierete, din cuvinte... C O N S T A N T I N : Aha ! M a i bine din cuite. R A D U : Brbtete. C O N S T A N T I N : Tlhrete. T u narmat i eu cu pieptul gol. R A D U : Aa se-mparte dreptatea. Ce dracu, i-ai i uitat meseria? C O N S T A N T I N : Se poate ? !... Numai c, de !... Ateptam dreptatea lor. (Arat spre u.) MRIA (lng mas, zmbind, rostogolete un m r , l las s cad de pe mas) : Buf ! Capul lui Constantin... R A D U (strigt puternic, ntorendu-se brusc): Nu, mam, nu ! N-ai neles ? l doare, chi purile, de soarta mea, a nepoilor i a str nepoilor mei. mi d sfaturi, prin dum neata. Nu m mai nvinuiete c mi-am trimis fraii la moarte. MRIA (acelai joc, cu al doilea mr) : Buf!... Capul lui tefan. R A D U : L - a cuprins mila, subit. M sf tuiete s-mi preuiesc tinereea. De dragul meu ? De dragul lui ! Ca s-i ofer un pre text, s-i scape capul i s-mi pierd cinstea. S mor din nou, dup aceea, n fiecare zi. De sil ! Aici, n strini, cum am murit de zeci de ori acas. C O N S T A N T I N : Nu mai ai nici un haz. ncepi s discui i tu prin alii. R A D U (deconcertat, vrea s salveze apa renele relund tonul lejer de mai nainte) :

C O N S T A N T I N : Mai stai. ncearc s m urmreti. Depinde de noi dac o s trim sau nu, e-adevrat ? MRIA : Noi nu vrem s trim. Noi gus tm mpcarea dinainte de moarte. A i i uitat, Constantine ? C O N S T A N T I N : De mult. E r a prea simplu, prea la ndemna oricui, s mor mpcat. M-a tras viaa napoi i m sucete, m-ntoarce pe-o parte i pe alta, afurisita. Uite-aa m ntoarce. Cnd cu faa la ea, cnd cu faa la moarte. Care din dou e mai puin de speriat ?

www.cimec.ro

Aa e, ce-o mai fi i asta ? De cnd snt, nu i-am nghiit pe imitatori. C O N S T A N T I N : Nu e imitaie, simpl imi taie. Altceva, mai pe msura ta. ovial. R A D U (reia naintarea. Tine cuitul i mai ostentativ ndreptat spre Constantin) s Ce faci, mergi cu mine sau te trimit nainte ? C O N S T A N T I N : Arunc pumnalul, n-o s ai curaj. R A D U (din ce n ce mai nesigur) : Nu scap eu pleaca asta, prea a picat la anc. C O N S T A N T I N : Arunc-1 ! N-ai fost n stare s m otrveti, n-o s fii n stare nici s m njunghii. (Hotrt, din doi pai e foarte aproape de Radu, piept n piept cu el. l privete fix.) D-mi pumnalul. (1-1 ia, se ndeprteaz, l arunc pe pat.) Pauz. R A D U (deodat) : Pedepsete-m, mam ! N-am putut nici de data asta. C O N S T A N T I N : Snt dou feluri de lepre pe lume. Ginarii i ucigaii. Dinspre partea ta, nici o grij. N-o s apuci s treci n clasa a doua. Nu te in curelele. R A D U (aproape cerind o asigurare) : O s plec dup tefan. S nu ne faci de rs, s vii i dumneata. (Constantin tace.) S vii neaprat, s nu te ateptm degeaba. C O N S T A N T I N : M, tu chiar crezi ce mi-ai nirat adineauri ? R A D U : S vii, tat. C O N S T A N T I N : Bag de seam, i cre dincioii se-mpart n dou. Babele plng p catele omenirii, fanaticii le spal n snge. S nu te trezeti splndu-le n sngele tu... Zgomot de zvoare. Se deschide ua, se vede coridorul gol. R A D U (scurt privire spre u. Dup o ezitare) : Nu-mi fgduii nimic ? Ce s - i spun lui tefan din partea dumitale ? MRIA : S te ntorci curnd. S nu lip seti cu sptmna, cum ai tu obiceiul. S vii direct la mine, orict de trziu. Nu te mai cert, i promit. R A D U (lui Constantin) : tefan a zis c are s-i povesteasc ceva, dincolo. C O N S T A N T I N : Mi-ai povestit tu, nu mai am ce s aflu. R A D U : E l n-are de unde ti. Te-ateapt, s nu ntrzii. (Constantin nu rspunde.) Tat, crezi n Dumnezeu ? (Nici un rs puns.) Dar n viaa viitoare ? n asta crezi ! (Pauz.) Mcar pe jumtate. i-ai luat m suri de prevedere. De cnd te-am pomenit, cldeti la mnstiri i la biserici. Dac e adevrat c viaa ncepe dup moarte ? Mai tii ?... (Constantin tace.) S vii dup noi, tat, te ateptm. Intr Matei, mbrcat la fel de simplu ca ceilali doi. Ua se nchide n urma lui. R A D U (alearg, bate puternic) : Hei, m-ai uitat aici. Deschidei !

M R I A : Pentru tine, nu. T u nu te mai despari de mine. R A D U (bate i mai tare) : Deschidei, do bitocilor, am rmas nuntru. Matei e foarte tnr aproape un copil i foarte emoionat. A inspectat din ochi ncperea, s-a apropiat de Constantin. O clip, ncearc s-i pstreze cumptul, apoi emoia l copleete. l mbrieaz pe Constantin. C O N S T A N T I N (l sfrnge la piept, l bate uor pe spate) : E i , ei, ia uite la el... (l ndeprteaz.) I a s te vd... A i mai crescut... R A D U (cu un gest hotrt, aproape brutal, l ntoarce pe Matei ctre el) : De ce au nchis ua, nu m ateapt s ies ? M A T E I : O s plecm mpreun. Mi-au spus adineauri. Tcere. R A D U (se ndeprteaz, se oprete. Cu spa tele la Matei, ca i cum s-ar teme de ce-o s aud) : i-au schimbat... i-au schimbat planurile ? M A T E I : Nu tiu. Cred c aa se gndiser de la nceput. R A D U : Vrei s spui c... (Pauz. Ateapt s aud cuvntul lui Matei.) M A T E I : Ne-au minit. R A D U (se apropie de Matei, palid, ame nintor, rostind sacadat, pe fiecare pas, cte o frntur de fraz) : Vrei s spui c... ne-au minit... cnd ? M A T E I : Cnd ne-au anunat c o s ne omoare pe rnd. R A D U (acelai joc) : Cnd nc-au anunat... c o s ne omoare ! M A T E I : N-au o m o r t pe nimeni. R A D U (izbucnete) : Nu umbla cu prostii ! Pe Constantin, pe tefan ! M A T E I : Triesc am ndoi. M-am desprit de ei chiar acum. R A D U (l prinde de guler, l zglie) : Mie s nu-mi vinzi gogoi, auzi tu ? C O N S T A N T I N : Snge, asta s-i dai lui. I-ai stricat tot cheful. Cum ndrzneti s-i aduci vestea c-i triesc amndoi fraii ?... M A T E I (emoie cresend. N-a priceput sensul cuvintelor lui Constantin) ; I-am vzut, tat, jur ! Am stat de vorb cu ei. R A D U : Unde ? M A T E I : Adineauri, ntr-o odaie de alturi. M-au... R A D U (mici glgieli guturale. Pufnete de dou-trei ori n rs, se stpnete) : M !... M, tu... T u nu tii ce vorbeti... M A T E I : Au dat buzna peste mine, dup ce te-au ridicat pe tine. M-au luat pe sus i m-au vrt ntr-o odaie, alturi. E r a i Constantin, acolo. L - a u adus i pe tefan. Mi-au spus c... R A D U (hohot nefiresc. Veselie violent. V i breaz din tot trupul, de ncordare) : Mam,
v

www.cimec.ro

n-o s murim, n-o s moar nimeni ! Zi dup mine, mam. MRIA (rde. Hohotele ei se amestec, pn la indicaia de mai jos, cu ale lui Radu) : N-o s m o a r ! Nimeni n-o s moar ! R A D U (o mbrieaz rznd, ca i cum ar fi n culmea fericirii) : O s accepte con diia ! Toi o s-o accepte ! MRIA : T o i ! Toi o s triasc ! R A D U : Unii au i acceptat-o. Doi, nu unul singur ! MRIA : Doi au acceptat-o. R A D U : Ceilali urmeaz. (Se aaz n ge nunchi.) 0 s se trasc n patru labe. (i mpreun minile, mimeaz rznd atitudinea supremei umiline.) O s cear ndurareMRIA (n genunchi, rznd, fa n fa cu el acelai joc) : O s se trasc .... Indurare !... ndurare !... R A D U (nainteaz n genunchi spre Mria, rznd ntr-una) : Fie-v mil, ndurai-v de noi ! MRIA (acelai joc) : ndurare !... ndu rare !... M A T E I : Mam! MRIA : ndurai-v de noi!... ndu rai-v !... MATEI (ncercnd s-i acopere vocea) : Mam, ce faci ? (Lui Constantin.) Ce s-a ntmplat cu mama ? R A D U (se ridic. ncordat, ca i cum s-ar pregti de sritur, se ntoarce spre Matei) : Zici c i-ai vzut. n genunchi, pe amndoi. M A T E I : Pe cine ? R A D U : Pe Constantin i pe tefan. Aa i-ai vzut, e-adevrat ? M A T E I : Nif, las-m s-i povestesc. R A D U (apuc pumnalul) : Aa, nu mini ! Nu snt n stare de altceva. (Se ntoarce spre Constantin.) Seamn prea mult cu tata. MRIA (a rmas n genunchi ; chicotete) : Ce e drept, e drept... C O N S T A N T I N (lui Radu) : ncepi s m plictiseti. T u n-ai auzit ce spunea biatul ? R A D U : Ba da, perfect. Nu vd alt so luie dect... (Se repede cu pumnalul ri dicat.) Constantin i Matei se lupt cu el, ca s-1 dezarmeze. Mria mereu n genunchi rde, scoate mici sunete cnd de entuziasm, cnd de dezaprobare, pn la indicaia Radu se las dezarmat", n timp ce : M A T E I (srind asupra lui Radu) : A i nebunit ? Las pumnalul ! C O N S T A N T I N (se lupt cu Radu) i Zicea c n-au s ne... n-au s ne omoare pe rnd ! ! !... Pe rnd, ttarule, nelegi ? M A T E I : D-i drumul, n-auzi ? C O N S T A N T I N : nseamn c... Pe toi o dat... (Radu se las dezarmat. Pauz.) Pe toi la un loc, asta nseamn c au de gnd. Acum nelegi ? MRIA (umbl n genunchi de la un mr la altul, le culege de pe jos, le vorbete pe tonul unei fetie care se joac cu ppuile) :

Capul lui Constantin... Capul lui tefan... (Leagn merele la piept.) Nani-nani... Naninani... (Se ridic, continu s legene me rele.) Nani-nani... Nani-nani... Matei se vorbeasc. ndreapt spre ea) vrea s-i

C O N S T A N T I N (l oprete) : _ Las-o, ! de ocamdat... Te-aft dus n odaia de alturi, deci. Ce ziceau ? M A T E I : Rdeau. M-au ntrebat dac am crezut ce ne-au spus azi diminea. C O N S T A N T I N : Ce anume? Nimeni nu mi-a povestit exact, totul. M A T E I : C o s ne scoat pe rnd, cam la o jumtate de ceas unul de altul, i o s ne taie capetele. MRIA (pune merele n fructier, mic fructiera ca pe un leagn) : Nani-nani... Nani-nani... (Cu o micare furie, ascunde un mr la spate. Chicotete pe tonul cel mai copilros.) Bau ! Radu s-a ascuns... Nu e Radu... C O N S T A N T I N (cu un gest, i atrage aten ia lui Matei, care o privea pe Mria) : Mai departe. M A T E I : Rdeau de noi. Am fost naivi nchipuindu-ne c padiahul... (Ezit.) C O N S T A N T I N : Ce-i cu padiahul ? M A T E I : N-are timp de pierdut. N-o s-i piard vremea doar ca s... (Ezit.) C O N S T A N T I N : Zi-i, odat! M A T E I : C a s vad cte o decapitare, la jumtate de ceas. C O N S T A N T I N : E i da, mai are i alte tre buri, nlimea sa. Mai importante. (Satis facie ciudat, zmbet prea larg.) Ne-am gndit, m crezi ? (Aproape agresiv.) M crezi sau nu ? M A T E I (cam speriat) : Da, tat, cum s nu ? C O N S T A N T I N (amuzat, dar i ndrjit) : Pn i Mria, pn i ea s-a gndit. (Ame nintor, l someaz.) Ghicete ce mi-a spus ? M A T E I : De unde s tiu eu ? C O N S T A N T I N (exasperare evident, zmbet din ce n ce mai larg) : M ndemna s plec mai repede, s m duc ct mai curnd dup tefan, ca s nu se supere nlimea sa. Nu-i aa, Mria ? MRIA (l mngie pe obraz, l mbie) : Du-te, Constantine, du-te mai repede, vrei ? M A T E I : Tat, ce se ntmpl aici ? Ce-i cu mama, cu dumneata, cu el ? (l arat pe Radu.) C O N S T A N T I N : Bine, nu vezi? O familie fericit... (Scurt pauz.) Aa-a... V a s zic, o s mergem mpreun. Bra la bra. O s ne omoare pe toi odat. (Pauz.) Ce te uii la mine ? Pe toi odat, este ? M A T E I : Nu. Tot pe rnd. MRIA (pe toat scena urmtoare, pn la replica lui Matei TACI", leagn fruc tiera, ntretind replicile celorlali cu lita-

www.cimec.ro

nia ei. La nceput vorbete n oapt) : Nani-nani... C O N S T A N T I N (pauz lung. I se zbate coltul gurii) : A-ha, neleg !... (ncearc s rd.) n faa mea, asta e diferena... (Rs scurt.) Trebuie.... Trebuie s vd tot .... (nc o dat, acelai rs.) Fiindc... presu pun, cel puin... Tot eu o s rmn la urm... M A T E I : Da. MRIA (ceva mai tare) : Nani-nani... Naninani... C O N S T A N T I N (entuziasm exploziv) : nti voi, ncepnd cu cel. mai mare ! M A T E I : Da, tat. ^ MRIA (din ce n ce mai tare, strngnd fructiera la piept) : Nani-nani... Nani-nani... C O N S T A N T I N (n culmea entuziasmului) : L a urm de tot, eu ! M A T E I : Dumneata, la urm... MRIA (crescendo) : Nani-nani... Naninani... C O N S T A N T I N : Stranic idee! I-ai felici tat? 0 s fiu de fa. O s privesc. O s v vd, pe fiecare n parte. M A T E I : i eu, pe ceilali. O s-mi vin rndul naintea dumitale. MRIA (foarte tare, ntre bocet, strigt de fericire i ipt de dezndejde, modulndu-i tonul, la nesfrit) : Nani-nani... Nani-nani... Nani-nani... Nani-nani... M A T E I (i astup urechile, strig ct poa te de tare) : T A C I !!!... (Linite. Matei reia n oapt.) : Taci, mam ! Te rog ! C O N S T A N T I N : De ce? nva de la ea. (Se ntoarce.) E u am nvat totdeauna, M ria. Nu m ateptam c i azi... Chit c tre buia s m gndesc de cnd ai venit. A i fost cea mai meter dintre noi mereu. Acum eti i mai neleapt. A i o lumin nou n ochi. MRIA (umbl prin ncpere, cu pumnii strni nainte, cu coatele pe lng trup, ca i cum ar ine dou lumnri n mn) : Lumin... Lumin din lumin... Venii de luai lumin... C O N S T A N T I N : D-mi i mie un smbure, o licrire... (Se apleac n faa ei.) Lumineaz-m, binecuvnteaz-m. Pauz. MRIA (i pune minile pe cretet) : Fii binecuvntat... (Pauz.) E mai bine acum... C O N S T A N T I N : Parc... Nu, e prea puin... (Ateapt rspunsul Mriei. E a ' tace. Va r mne n aceeai poziie, privind fix ntr-un punct, nemicat, transfigurat, p n la sfr it.) A r trebui s te ajung din urm... S ies i eu din via, n felul tu. M A T E I : Tat ! C O N S T A N T I N : E singura soluie, marea dezlegare, de ce te sperii ? (Rde.) De ne crezut, se afl dezlegri pentru toate. (Rde.) Mi se pare mie... Nu zu, mi se pare c azi e Sfnta Mria. Aveam de gnd s serbm ziua asta, v-aducei aminte ? (Rde.) M-am cam prostit, vorbesc aiurea. Foarte bine !

Asta e dezlegarea. (Lui Matei.) nelegi ? (Arat spre u.) Ne-au prins n nebunia lor. Cu ct trece vremea, cu att le crete nebunia. Cu ct m mpotrivesc mai mult, n numele nelepciunii ! Aici era greala, n prea marea limpezime a minii mele. Acuma pricepi ? M A T E I : Nu, nimic. Tat, eu... C O N S T A N T I N : A i rbdare, s lmuresc cu apucatul sta. (Se apropie de Radu.) T u o s nelegi mai uor. Toate se mpart n dou, pe lume. Binele i rul, leprele i cre dincioii, totul. i nebuniile snt de dou feluri. T u le cuprinzi pe amndou, la un loc. i nebunia ucigailor, nebunia lor (Ara t spre u.) i nebunia sfinilor, nebunia ei. (O a r a t pe Mria.) Nimic nu se poate m sura cu cea dinti. Nimic, n afar de a doua. Cum de n-am neles pn acum ? (Se ntoarce.) Mria, spune-mi, cum de... M A T E I (n calea lui) : Tat, o s-mi vin rndul ultimul. Ultimul dintre frai... C O N S T A N T I N : Tot Constantin mai noro cos. Scap cel mai repede. O * s-1 loveasc doar nceputul nebuniei lor. Dar o s fac i nceputul nebuniei noastre. Biea ! Uit-te la mine ! Art bine aa, scldat n nebunia ei, este ? (Se precipit spre Mria, rznd.) ncepusem s plutesc deasupra, i-aduci aminte ? Mi se prea c m-am des prins i m nelam. Desprins de mruni urile vieii, credeam c att e de ajuns. N i mica toat ! Desprins de rdcinile ei ; aa se nfrunt moartea, de Sfnta Mria. Fiind c noi... Noi nu murim singuri, Mria, am dreptate ? Mor adevrurile de la temelia vieii, mor toate rosturile noastre i ale lor (arat spre u) i ale tuturor, odat cu noi. Trebuie s se tie asta, Mria, tu nu crezi ? Trebuie s se vad, s se aud, s se in minte ! Cum ? Simplu ! O s treac cineva dincolo de judecata fireasc. E u ! Tocmai eu, asta e culmea ! Dincolo de judecata ome neasc, pentru ca s-i trag de mnec, s-i aduc aminte c nu se poate judeca neomenete. Desprins de rdcinile mele de om, asta e sfnta mea nebunie ! Mria, spune-mi am dreptate, sau nu ? M A T E I : O s privesc... O s-i vd... Pe toi, pe rnd, murind n faa mea... Tat, snt prea tnr ! C O N S T A N T I N : Sst !... M A T E I : S nu m opreti... Nici dumnea ta, nici ceilali... Tat, eu... C O N S T A N T I N : Las, ajunge... M A T E I : Vreau s triesc. C O N S T A N T I N : i eu a fi vrut. M A T E I : Atunci nelegi... C O N S T A N T I N : Nimeni n-ar nelege mai bine. M A T E I : Nu cer dect s triesc, tat. mi .cer viaa toat. C O N S T A N T I N : Prea trziu, biea. M A T E I : Nu. Att ateapt i ei de la noi. Aproape c mi-au spus-o. Sper s le-o 87

www.cimec.ro

cerem cu toii, aici ! N-o s fie trziu nici acolo, n pia. C O N S T A N T I N : Ba da, asta e nenoroci rea. Aici ori acolo, e a c e l a i lucru. M A T E I : E u trebuie s triesc. O s le f gduiesc orice. C O N S T A N T I N : Nu vor prea multe fg duieli. Una singur. M A T E I : O tiu. O s jur ! C O N S T A N T I N : M-ar ntreba i pe mine. Eti prea tnr. Mi-ar cere ncuviinarea, aa e obiceiul. M A T E I : i dumneata ? (Tcere lung.) Dumneata ce le-ai rspunde ? C O N S T A N T I N (pauz) : Nu i-a da voie, biea. M A T E I : E ca i cum m-ai omor cu mna dumitale. C O N S T A N T I N (pauz lung) : Aa e, b iea. R A D U : Mam, tata... (Alearg la Mria.) E un vulpoi btrn ! A i vzut ce... (Mic hohot nervos.) Ce m-a frecat pn s... (Rde, i mai crispat.) Pn s scoat un cuvnt, mam... (Rznd din nou, se ntoarce spre Constantin.) U n cuvnt lmurit ! Constantin e gata s se lase furat de r sul l u i . Are un mic gest necontrolat. Apoi,

amestecnd sunete false printre hohote scur te de rs, l bate pe umr cu un gest stngaci. Radu rspunde cu acelai rs i cu acelai gest. H r j o a n a se aprinde. O vreme, cei doi se lovesc n glum, r d din ce n ce mai exasperai. C O N S T A N T I N (se desprinde din j o a c r znd i mai puternic. Bate n u) : Hei, des chidei !... (Bate.) Trece Mria Sa !... (Bate.) Vod Constantin Brncoveanu !... (Bate.) i coconii Mriei Sale !... Se deschide ua larg. j Linite, cinci secunde. C O N S T A N T I N (se apropie de Matei, i cu prinde mijlocul mpingndu-1 uor spre iei re) : Hai... Mergem, da ? Pauz. \ Matei izbucnete n t r - u n hohot puternic, p a r c de rs. Constantin rencepe s r d exasperat, ca mai sus. Se a d a u g rsul nefi resc al l u i Radu. Ies toi trei. U a r m n e larg deschis. M r i a , n acelai loc, privete transfigurat ntr-un punct fix. Hohotele se pierd n d e p r t a r e .

CORTINA

www.cimec.ro

CRIN TEODORESCU
REGIE N SISTEM METRIC ?
A m mai avut ocazia n paginile revistei s demonstrez inanitatea prefeelor" scrise de regizori la viitoarele lor spectacole ; ori cele intenionate snt n c o r p o r a t e obiectiv n spectacol, i atunci e n u n a r e a lor e pleonastic, e superflu, spectacolul vorbind de la sine ; ori nu snt, spectacolul refuznd s vorbeasc"... i atunci con fereniarul de pe delturi e de-a dreptul ridicol. n orice caz, n condiiile breslei noastre, singur spectacolul e n m s u r s griasc pentru i n numele nostru. A folosi ns spaiul tipografic oferit n alt scop. Actuala stagiune deschizndu-se puin timp dup ce am trit m p r e u n cu n t r e a g a n a i u n e evenimentul capital al Congresului X precum i a X X V - a aniversare a Eliberrii, ne simim solicitai la o m e d i t a i e mai g r a v asupra rosturilor muncii noastre. i poate nu att fcnd un bilan de succese care nu au lipsit ct o reexaminare critic a nsei sensu rilor fundamentale ale artei noastre. Este regia de teatru un scop n sine ? U r m r e s c eforturile noastre de nnoire nite obiective bine determinate, susinute cu consecven i claritate ? Sntem contieni c nnoirea n teatru (necesar aici ca i n orice alt fapt de viat, unde stagnarea nseamn moarte) e g u v e r n a t de o lege obiectiv, al crei sens este continua vitalizare a actului de comuniune cu publicul, de aici i de acum ? Sntem convini c un teatru nu-i are r a i u n e a de a f i dect dac ofer publi cului su o experien fundamental, n stare s-1 lumineze asupra a ceea ce triete, i s-1 dinamizeze n ceea ce are de fcut ? Realizm noi n t o t d e a u n a c orice u r m r i r e de efect" sau, dac vrei, orice invenie de limbaj scenic" i gsete r a i u n e a de a f i i valoarea numai n m s u r a n care face mai comunicabil aceast experien fundamental, i n acelai timp reuete o mai activ stimulare (provocare", dinamizare") a auditoriului ? Dramaturgii notri realizeaz c din noianul pieselor scrise de-a lungul veacurilor au supravieuit numai acele opere care au surprins conflictele specifice momentului isto ric i societii n care au a p r u t ? Cu alte cuvinte, r s p u n d e activitatea noastr unor nevoi reale, a d e v r a t e , ale oamenilor n mijlocul crora trim ? D a c vom ncerca s r e e x a m i n m cele ce facem, n lumina acestor ntrebri (i a altora asemntoare), n t r - u n efort de luciditate i de cinste fa de noi nine, vom putea ajunge la un raport autentic, nefalsificat i ncmistificat, cu propria noastr activitate. A l t m i n t e r i , eum n rutin, mimetism, impostur.

Pentru cine va r m n e poate nedumerit n faa rndurilor de mai sus, am s adaug c aceste ntrebri mi-au venit n minte asistnd la o serie de spectacole unde divorul sal-scen era dezolant de evident. (Chiar dac uneori el fusese mistificat de o a n u m i t critic grbit, entuziast i confuz, nesigur pe propriile intuiii, dar snoab, cam certat cu rigoarea do gndirc, iar uneori i nielu semidoct.) Pe de o parte, e vorba de acele spectacole impersonale, cenuii, amorfe, realizate din rutin, uneori clin superstiie" cultural. Imaginile lor, izvorte n virtutea ineriei www.cimec.ro

89

(i nu dintr-o tensiune de creaie, de invenie scenic, din nevoia s t r i n g e n t de obiectivare a unor idei vii), nu au for de acionare, pentru c nu snt dect semnele sleite, devitalizate, ale unor e x p e r i e n e moarte. Fctorii lor s-au s t r d u i t s copieze nite forme de a r t consacrate i nu au izbutit dect un decalc al cadavrelor acestora, n e a j u n g n d n i c i o d a t la un contact originar cu nucleul^ v i u , profund, al capodoperei. Copii ale copiilor", ele nu mai pot s comunice via, i este explicabil de ce nu ajung la public, de ce publicul r m n e indiferent i apatic n faa lor. Dar mai snt i spectacole care se vor experimente inovatoare i care, dintr-o sum de motive, ajung la un rezultat similar. S-a vorbit, de pild, despre un spectacol cu o tragedie antic, ce propunea printr-un raport nou n t r e actori i public o comunicare mai a p r o p i a t dect cea obinuit (deci, i o apropiere a motivului antic de zilele noastre). Dar acest obiectiv fundamental al m o d a l i t i i alese era redus la zero de o alt opiune a regizorului, diametral opus : hieratizarea jocului actoricesc, care ndeprta evenimentul de spectator. L a aceast lips de rigoare n g n d i r e a de baz a spectacolului, se mai a d u g a u i alte inconsecvene i confuzii, ca de p i l d oscilarea jocului ntre r i t u a l " i t r i r e a psiho logic r e a l i s t " ; sau faptul c actorul situat la numai civa centimetri de spectator nu se adresa acestuia direct (cum ar f i fost normal, o d a t aleas aceast modalitate), ci se prefcea c nu-1 vede (cum era normal n convenia celui de-al patrulea perete, din modalitatea naturalist...) A d e v r u l este c aici realizatorul i nu e singurul a m p r u m u t a t nite ceva din teatrul de ritual), pe care modaliti (ceva de la Grotowski, ceva de la Living, le-a amalgamat fr s reflecteze mai profund asupra rosturilor i implicaiilor lor, asupra a ceea ce vor s semnifice, la originile lor, aceste moduri expresive. T i n e r i i notri experimentatori (ca i entuziatii lor susintori din critic) trebuie s aib n vedere c un mod expresiv nu e o h a i n de gata, care se potrivete oricum i oricui, ci manifestarea n concret (n imageria artei) a unui act de gndire, de opiune filozofic. Chaque technique renvoie toujours a une metaphysique" spunea Sartre i noi trebuie s nelegem c nu putem adopta nite m o d a l i t i " fcnd abstracie de ceea ce acestea implic, d u p cum nu putem m b r c a nite uniforme sau nite costume sacre fr s ne g n d i m la ceea ce ele semnific". N u m a i n m s u r a n care e x p e r i e n a pe care vrem s-o comunicm, m e d i t a i a n o a s t r asupra vieii i reflectrii ei n a r t cer cu necesitate, cu stringen, o n o u modalitate expresiv, o inovare a limbajului, aceste acte au sens i justificare. (i, n ultim instan, i valoare: att estetic, n planul creaiei, ct i etic, n planul luptei pentru impu nerea noului.) F r aceast rigoare de gndire, fr aceast acoperire mismul nostru r m n e o copie a copiilor" la fel de conformist. cu substan, non-confor-

M i - a m afirmat convingerea c regia nu e un scop, ci un mijloc. A m fost bucuros vznd cum un critic att de lucid i att de modern ca Roland Barthcs d e m o n t e a z m i t u l p. 124). El a r a t c, regiei" n sine (n Deux mylhes du jeune theatre din Mythologie n ochii publicului burghez, valoarea unei mizanscene st n cantitatea de truvaiuri rea lizate. Aceast reprezentare fals i are r d c i n a n aspra lege a schimbului, proprie societii burgheze : e necesar ca prestaiile regizorului s fie ct mai vizibile, pentru ca fiecare burghez-spectator s p o a t controla pentru ce acesta ia banii". Cu ct p r e z e n a regiei" e mai manifest, cu ct aportul ei e mai computabil n suita de truvaiuri, de reuite formale (indiferent de fondul real al piesei), cu att legitimitatea regizorului e mai atestat deci i r e m u n e r a i a l u i , justificat. n analiza l u i , Barthes demistific t e n d i n a societii capitaliste de a transforma "3 ~ fenomen cantitativ, care s ia forme metrice simple, astfel nct s d e v i n ea nsi o m a r f " ntre altele, un obiect de comer inserat n t r - u n sistem numeric de schimb. Dau bani la teatru gndete burghezul , n schimb pretind o regie v i z i bil, chiar computabil dac se poate". El e bucuros cnd poate descoperi c banii inves tii n talent" au n fine un randament controlabil.
a r t a t r u n

L a noi, unde nu mai g u v e r n e a z legea d u r a schimbului, mai opereaz ns reziduri de mentaliti burgheze i snobismul. Snobul nu concepe regie" fr excentriciti ostentative, fr intervenii arbitrare, sau m c a r niscaiva jocuri de l u m i n i " , n stare s dovedeasc peremptoriu c exist o mn regizoral" caic nu st degeaba.
l

1 Cum mi reproa cineva la 90

Preul. www.cimec.ro

ns aceasta e o mentalitate care falsific lucrurile, mistificnd esena j u d e c i i de valoare asupra mizanscenei. n realitate valoarea sau non-valoarea unei puneri n scen o d e t e r m i n stabilirea sau nestabilirea unui contact profund, autentic, amplu cu fondul real al piesei, i nu n u m r u l gselnielor". A te entuziasma numai pentru c X a nlocuit stilul academizant n abordarea cutrei piese cu un stil nouvel vague", fr a discuta i realizarea n spectacol a punctelor nodale ale operei (cum au fcut uneori entuziatii notri), echivaleaz cu o operaie, voit sau nu,^ de mistificare a spectatorului. Acesta e n d e p r t a t de la tensiunea intelectual l a t e n t n oper, de la ascuiul raporturilor coninute n ca : el e nchis n servitutea unui pur formalism, unde revoluionar" i de a v a n g a r d " e calificat realizatorul, care ndrznete" s substituie o m a n i e r ,cu alta. ns a r a t Barthes , cela est egal et il n avanee d rien de remplacer un style par un aulre: Eschyle auteur bantou nest pas moins faux qu'Eschylc auteur bourgeois". Cred c anumite insatisfacii produse la noi de unele spectacole inovatoare pe texte mari shakespeareene sau brechtiene, dc pild nu proveneau din intenia nnoitoare afiat de realizatori ; ci din faptul c inovarea n spe se epuiza n efortul substituirii unui stil cu altul, fr a atinge fondul de tensiune intelectual latent" al piesei, sau raporturile ascuite" din interiorul ei: inovarea stilistic nu ajungea s obiectiveze nucleii profunzi" ai operei, i de aceea spectacolele n ciuda unor reuite formale sau izbutirii unor soluii p a r i a l e nu au satisfcut. (i e semni ficativ cum cele mai categorice reuite ale acestei regii au avut loc nu pe texte majore.)

Legat de aceasta trebuie nregistrat a p a r i i a nou n peisajul nostru a fenomenului de desconsiderare d e c l a r a t a operei. Realizatorul u r m r e t e s se exprime pe sine, i de aceea nu mai are nici un fel de scrupul, nu numai fa de indicaiile de reprezentaie date de autor (lucru practicat de mai m u l t vreme de noi toi), dar nici chiar fa de latenele obiective ale operei, de direciile ei de baz, nici chiar n cea mai g e n e r a l accepie cu putin. A m asistat astfel la un spectacol Amphytrion 38, unde se fcea tot ce se poate imagina pentru a-1 bruia" pe Giraudoux (i la timpul respectiv mi-am comunicat nedumerirea colegului i prietenului meu Cernescu). D u p aceea, am mai vzut i alte spectacole care se desfurau n t r - o total ignorare a operei i autorului. Aceasta ridic dou chestiuni : Una, e l e m e n t a r : dac nu-i place o pies, d a c o consideri insuficient pentru ceea ce vrei s comunici spectatorilor, cine te oblig s-o realizezi ? (Cea mai obtuz a d m i n i s t r a i e nu mai oblig astzi un regizor s lucreze m p o t r i v a opiunilor lui.) A doua, innd de estetica t e a t r a l : ct i cum un regizor se e x p r i m pe sine p u n n d n scen piesele altora ? V o i lsa cuvntul pentru rspuns unor personaliti ilustre din teatrul contemporan : M - a m pus pe mine nsumi n aceste puneri n scen ?" se n t r e a b Eric Bentley. Am n v a t de la Brecht s surd la astfel de ntrebri. N u m vd m o n t n d o pies de X ca s pot declara : doamnelor i domnilor, nu pe domnul X vi-1 dau n spectacol, ci pe mine, Bentley". M exprim pe mine nsumi, cnd pun n scen Brecht, sau Beckett, sau Albee, sau Pinter ?" se n t r e a b la rndul su A l l e n Schneider. N u cred c funcia p r i n cipal a regizorului ar f i de a se exprima. L-am ales pe Brecht, de pild, mai de g r a b dect pe un altul, pentru c n ceea cc acesta spune i n felul n care o spune e ceva care m mic, m satisface, se a c o r d cu concepia mea de v i a i de a r t " . De altfel continu Bentley , a se expr'nna nu este poate termenul adecvat. A se mplini ar f i mai nimerit. Sau, cum spune G. B. Shaw, trebuie s te simi nglobat ntr-o treab care te depete". n ceea ce m privete, am cutat n t o t d e a u n a s cunosc, s ptrund, s neleg ct mai bine n extensiune i n profunzime opera pe care urma s-o pun n scen, n toat specificitatea, p a r t i c u l a r i t i l e i valorile e i . Chiar d a c n rezultatul final al muncii intr obligatoriu fie c vrei fie c nu vrei, deliberat, deci, sau spontan un coeficient personal, al tu, aceasta e rezultatul unui dialog cu opera, pornit dintr-un contact i n t i m cu ea i nu din ignorarea sau desconsiderarea ei. Poi s-i exprimi un punct de vedere", poi glosa pe margine, dar socotesc c e nu numai o ireveren, ci i un semn de incapacitate intelectual s dai grosolan opera de-o parte, renunnd a o p t r u n d e , a o cuprinde cu propria ta minte. Dect numai d a c ai convingerea c
2

2 i cred c, n toate spectacolele mele a fost vizibil demersul de a m ,,supune" lui Camil Petrescu, CTNeill, Pirandello, Ionescu, Miller, etc. i nu de a-i ajusta pe ei n ,, Patul lui Procust" al unei singure maniere. www.cimec.ro 91

poi spune ceva mai important i mai valoros dect spun valorile ignorate ale operei. i atunci revine n t r e b a r e a : de cc mai recurgi la lucrarea altuia i nu faci singur un ..spectacol de autor" ?

Toate aceste reflecii prilejuite n special de spectacolele vzute la sfritul stagiunii nu nseamn de loc c preconizez regiei o vocaie subaltern, sau c m-am raliat poziiilor conservatoare. Kenneth Tynan spunea c pentru acelai fenomen tea tral se poate face o critic dc la dreapta i una de la stnga (vezi K. Tynan, Lejt and Right). Cele spuse de mine mai sus nu doresc s fie dect o critic de la stnga adic o invitaie la luciditate i maturitate, pentru ca fenomenul teatrului t n r s creasc drept i viguros. i asta nu se poate face n confuzie. N u trebuie ca, nflcrai de cauz", s pierdem dimensiunile reale ale lucrurilor, s ne automistificm. Dimpotriv, o discuie clar, n t e m e i a t pe principii limpezi i pe j u d e c i ferme de valoare, nu ne poate dect ajuta. Pentru aceasta nu am fost de acord cu recomandarea de a nu discuta mani festrile d i n cadrul I . T . I . fcut de anumite spirite p a t e r n a l i s t e " i generoase", pentru a nu da apa la m o a r conservatorilor, ruvoitori, din principiu, fenomenului teatrului tnr. S nu uitm c atitudini fundamentale n cultura n o a s t r snt att generozitatea heliadescului n d e m n (Scriei, biei, numai scriei ! " ) , ct i severitatea acelui rappel l'ordre" adus de critica maiorescian formelor fr fond. i poate tocmai conjugarea acestor dou atitudini ne asigur progresul. De aceea, am considerat rilor mei confrai. c numai spunnd cele ce am spus mi merit stima tine

Crin

7codareseu : In faa

rnd urilor

de

mai

sus"

www.cimec.ro

FOLCLORUL CA SPECTACOL
Multitudinea i varietatea manifestrilor din cadrul primului Festival i concurs i n ternaional de folclor Romnia '69" au per mis observaii i reflexii pe planuri i din unghiuri diferite. Astfel, unul din aspectele care se degaj cel mai puternic este acela de spectacol, nu numai n forma de mani festare a diferitelor producii, ci chiar n fondul lor. Dac n trecut, obiceiurile (capra, tnjaua. ciuii, cluarii, mtile, dubaii etc, pentru a nu mai vorbi de teatrul de ppui) aveau i funcia de rit, de practic, cu timpul, funcia estetic, spectacular s-a impus, a devenit preponderent prin dominarea i apoi pierderea valorii sale magice, depit de o nou concepie de via. n felul acesta apar acum aceste practici, att n viaa satului, ct i sub forma spectacolelor de ansamblu. Tot n acest fel s-au manifestat ele n cadrul Festivalului, cu un prim atri but de dramatism, de spectacol. De asemenea i dansul i avea funcia bine prestabilit n viaa satului, acionnd ca un catalizator al vieii sociale i spiri tuale a colectivitii umane care-1 generase. Participarea la dans. pe lng cea a dansa torilor propriu-zii n care se integrau toate generaiile, dar din care, practicani principali, purttori de cultur se numrau cei din generaia tnr era general. Un eficient rol n acest proces cultural stesc d aveau i spectatorii, activi prin prezena lor, integrat fenomenului social. Dar, trep tat, treptat, dansul se transpune pe un alt plan, pentru ca azi s rmn doar diver tismentul, la care colectivitatea formeaz publicul-spectator, fr o alt participare dect una afectiv i critic. U n alt aspect sub care dansul n toate timpurile, pn n actualitate manii est un puternic caracter spectacular este acela pe care i-1 confer sincretismul : gest melos verb costum recuzit. Acest sincretism formeaz componenta organic, p r i mordial a dansului. Toate aceste elemente simbiotice, prin raportarea costumului (form, cromatic), a elementelor ornamentale (com poziie ornamental), i a recuzitei (semn tematic) la compoziia coregrafico-melodic, claseaz dansul n rndul spectacolului cu valoare dramatic. Fr a insista, n cadrul unei simple cre ionri i jalonri de probleme, mai subliniem i evidenta existen a cineticii compoziiei artistice populare, manifest n cadrul ex poziiei de art popular deschis cu ocazia Festivalului, pe care o afirmm ncadrat spectacolului. Iar nsi Festivalul, n varietatea i com plexitatea ansamblului manifestrilor sale, a constituit, din alt perspectiv, un spectacol, sub spea unui proces cultural ncadrat noilor forme de istorie a culturii mondiale.

dr. Tancred

Bneanu
93

www.cimec.ro

Dincolo dc luminile rampei ptrundem n lumea de miraj a teatrului, printre zeci de meteri anonimi care creeaz suportul mate rial al fiecrui spectacol. De fapt, privit la fata locului, mirajul i dezvluie aspectele prozaice n birouri i ateliere, unde teh nicieni, tmplari. electricieni, croitori, mainiti, machiori, contabili etc, etc, realizeaz, paralel cu repetiiile actorilor, complexul proces de producie, al montrii unei piese. i la acest nceput de stagiune, cercetnd n cteva teatre hainele de lucru" ale specta colelor nscrise n repertorii, discutnd cu croitorii" lor, am avut pe lng prilejul de a consemna inventivitatea, fantezia meterilor

anonimi, i suficiente ocazii s constatm ca, de la text la scen, cile se mai complic inutil, fiind^ de strbtut adesea hiuri bi rocratice, fr nici o noim. Lecturile au nceput i, odat cu ele, par tea plcut a muncii scenografului. Jucndu-se" de-a constructorul, confecioneaz mi niaturala machet plastic a viitorului decor. Totul, n conformitate cu devizul alctuit n colaborare cu eful produciei. Se poate deci trece la procurarea materialelor i la exe cuia decorurilor i costumelor n ateliere. Moment solemn, n care se d semnalul n tr-o veritabil curs cu obstacole. De ce nu se poate... sri peste ea ? Pentru c unele fo ruri de care depinde activitatea cotidian a teatrelor n-au neles nc faptul c pro ducia de spectacol nu poate fi asimilat cu cea dintr-o fabric s zicem de galoi. i atunci, n totul, dar mai ales n materie de aprovizionare, se impune teatrelor regi mul sus-numitei ntreprinderi : de pild, s-i

planifice necesarul de materiale cu opt luni nainte cnd repertoriul nu e fixat, cnd regizorii i scenografii nu tiu nc n ce fel vor rezolva o montare sau alta ; sau s-i procure tot ce le trebuie numai din anumite surse, i ntr-un anumit mod de plat, innd seama, nu dc specificul produciei artistice, ci numai de vraful de regulamente stas, c rora l i se adaug mereu alte prevederi, dar nu snt mai niciodat reexaminate n spiritul unei gndiri economice mai suple i mai mo derne, aa cum s-a reuit n alte sectoare. Din suma alocat unei montri, nu mai 3/o poate f i utilizat n numerar, restul prin virament spune Dionisie Dru, eful produciei de la Teatrul Mic. Faptul nu ne-ar deranja dac prin virament s-ar putea obine materiale corespunztoare pentru mon trile noastre. Dar. n general, nu se gsesc dect mrfuri nepotrivite, stofe cu 50% ln, cel mai adesea i scumpe i inutilizabile. S fie oare imposibil s se creeze teatre lor condiii speciale de achiziie, potrivite cu necesitile lor reale ? E secretul lui Polichinelle : toat lumea tie c nu se poate lucra aa, c se gsesc rezolvri, de la caz la caz, c se recurge la subterfugii, se fac intervenii, se obin derogri toate acestea presupunnd un inutil consum de timp, energic i nervi. ngrdirile de ordin economic desigur, n realitate numai hruieli de procedur im puse teatrelor pornesc de la buna intenie de a frna risipa, suprancrcarea inutil a devizelor. Dar, din raidul nostru am constatat c nsei teatrele se strduiesc, n majorita tea cazurilor, s fac economii, s restrng cheltuielile de montare, apelnd la cele mai ingenioase soluii de procurare a materiale lor necesare, de valorificare a resurselor in terne. Iat, de pild, pentru spectacolul De via, de dragoste, de moarte, Teatrul Mic

94

www.cimec.ro

a mprumutat clopote de la mnstirea Cernica. Scenografa Lidia Radian a conceput pentru piesa Ce scurt e vara de Mria Foldc (Teatrul Nottara") un cadru din plas pes creasc ; a evitat cheltuielile de confecio nare, procurnd-o de la cherhanale i ntre prinderi piscicole din Crevedia i Peri. Prin folosirea materialelor de la decoruri vechi, Naionalul a redus cu 50% suma ne cesar lucrrilor de tmplrie pentru spec tacolul Al patrulea anotimp de Horia Lo vinescu. Partizan al economiilor, Gh. Chea, direc tor adjunct al Teatrului C. I . Nottara", s-a aflat de multe ori n situaia de a medita

asupra ascunselor legi ale creaiei. El a des coperit, din unghiul specific al activitii sale, o caracteristic a scenografiei actuale, necrcnd s-o discute i s desprind concluzii practice : Pn nu de mult, scenografii nu tiau cum s mai goleasc scena, de la o vreme nu tiu cum s-o mai umple. Respectnd concepia artistic a scenografului i regizorului, nu acceptm ntotdeauna solu iile prea costisitoare, mai ales cnd snt po sibile altele, mai ieftine i, n acelai timp fr consecine nefaste asupra valorii artis tice. Iat un caz recent n care reconside rarea unor idei s-a fcut la ndemnul spe cialitilor din sectoarele de producie : de la schiele iniiale ale Doinei Levina pentru Othello pn la realizarea decorului n ate liere s-au produs simplificri substaniale. Scenografia s-a convins c modificarea e sa lutar deopotriv pentru reducerea cheltu ielilor i volumului de lucrri, i pentru va loarea sugestiv a cadrului plastic". Se mai produc ns i accidente" care greveaz inutil bugetul montrilor. Din ne glijen sau incompeten, Ia acelai

Nottara" s-a ajuns ca un ntreg dispozitiv scenic s devin, practic, inutilizabil n spec tacolul cu Don Quijotte. Bani cheltuii, munc irosit n zadar cu att mai grav cu ct, din capul locului, spectacolul cu pri cina nu justific o att de complex mai nrie scenic. Orict de particulare ar fi legile creaiei artistice, piesa ajunge, n procesul mon trii, la un moment n care producia" im pune o planificare riguroas. Incertitudinile innd de stabilirea repertoriului sau poate de lipsa de punctualitate a creatorilor scenograf, regizor au fcut ca, n pe rioada cnd am ntreprins ancheta, atelierele de la Naional i Teatrul Mic s nu lucreze efectiv dect la cte un spectacol. Tinod seama de ritmul premierelor, bnuim c, n curnd, aceleai ateliere nu vor putea face fa sarcinilor, fiind obligate s munceasc n asalt. Cu att mai mult obiceiul (cci e un obicei, mai ales la nceput de stagiune) e duntor, cu ct, nici chiar o judicioas planificare a lucrrilor (la Nottara" se pre gteau intens trei spectacole : Ce scurt e vara, Othello, Conu Leonida fa cu reaciunea) nu asigur ntotdeauna respectarea ferm a datelor de premier hotrte. Ate lierele noastre vor f i gata la vreme cu Othello. Dar ne va ntrzia cizmria" de clar, mpcat cu gndul, Gh. Chea. Expli caia ? Un singur atelier de cizmrie, cel dc la T.E.S., trebuie s fac fa solicitrilor tuturor teatrelor dependente, din punct de vedere bugetar, de Comitetul municipal de cultur i art. Iat una dintre noile msuri menite s economiseasc, dar care, de fapt, duc la cheltuieli suplimentare. Tmplarul Gh. Zarea, eful croitor Nicolae Alexandru, eful atelierului mecanic Du-

www.cimec.ro

mitru L a z r de la N a i o n a l " ; eful ma inist Valeriu Cristache de la Teatrul Mic ; regizorul ef Ilie Traian de la Not tara". ajung cu toii n cursul discuiei, la concluzia c numai buna coordonare a l u crului n toate sectoarele care contribuie la realizarea unui spectacol poate duce la un r i t m normal al premierelor. D u p ateliere am poposit i n dou s le spunem laboratoare unde, mai mult ca oriunde, procedeele tehnice se mbin cu creaia artistic. Deci, n vizit la : U n poet al l u m i n i i " : electricianul de teatru T i t i Constantinescu de la Mic". L-am gsit n universul su de reflectoare, reostate i tablouri electrice, cutnd rezolvri care depesc sfera atribuiilor clasice ale executantului : spectacolul Dc via, de dra goste, de moarte a fost gndit cu un decor din lumin, i meterul" concepe i com pune cot la cot cu creatorii. Trecei de la luminarea unor obiecte, a elementelor de decor, la transformarea l u minilor nsei n... scenografie. Concret, ce probleme v i se pun ? Este un prilej de a gsi soluii noi. de a metamorfoza procedeele obinuite. M preocup realizarea unui soare (mai prozaic, a unui disc luminos) fr suport material. Voi ncerca s-1 obin prin concentrarea l u minii ctorva reflectoare. i la un magician al fizionomiilor : mae strul Jean Romani. eful atelierului de perucherie-machiaj al Naionalului. A i c i , v r j i t o r i a transformismului i a r a t chipul ade vrat. Munca ncepe de la studierea textului i se termin n seara premierei, cnd peruca i fardul deghizeaz actorul, conferindu-i ca racteristicile fizice ale personajului. Dou preocupri concrete la ordinea zilei : Al pa trulea anotimp i Coana Chiria. S-ar prea c pentru personajele l u i Lovinescu nu avem probleme prea grele, piesa petrecndu-se n epoca noastr. Totui, Emanoil Petru parcurge n dou orc cteva decenii : trecerile trebuie marcate i prin grim, discret, dar sesizabil. La Chiria vom lucra mai gros". E comedie, e alt epoc i, apoi, fardul trebuie s devin ironie. So luiile concrete nu le-am stabilit nc. Se vor contura dup o nou discuie cu regi zorul Horea Popescu. Iat c pitorescul atmosferei din culisele teatrului, privit din interior, te pune fa n fa cu realiti nu n t o t d e a u n a dintre cele mai roze. Poate s-ar mai... deschide a culoare dac n relaia pregtire artisticrealizare tehnic a spectacolului n-ar inter veni (din teatru i din afara lui) piedici de n a t u r s-i strice armonia.

UN AL

FERMENT STAGIUNII

Obinuita deschidere a stagiunii este marcat, la nceputul acestei toamne, de stimulatoarea perspectiv a Festivalului N a i o n a l de Teatru dra matic, n principiu, pregtirile pentru ntmpinarea evenimentului au prins s ia contur, chiar dac nu se vdesc cu deosebire febrile. (La aceast or, de pild, teatrele bucuretene snt nc ntr-o abulic stare de indecizie sau ntr-o euforic siguran de sine). Timioara, ntre 1 i 5 octombrie va fi pragul unei prime etape selective, n continuare, laul, Braovul, Clujul, Craiova i Bucuretiul snt, la rndu-le, programate s asigure, n maxim i necesar obiectivitate o ediie de nal t inut a acestei bienale manifestri de competiie a teatrelor. Ca nealtdat, n fiecare zi a Festi valului, att n faza zonal (1 octom brie 29 noiembrie), ct i n cea final (312 decembrie), vor avea loc discuii pe marginea spectacolelor zi lei precedente. Participani la discuie : reprezentani ai teatrelor competitive, invitai, critici de specialitate, dra maturgi, reprezentani ai scenei, ai publicului i, bineneles, membrii j u riului. Trecere n revist a vieii noastre teatrale, prilej de stimulare a drama turgiei originale, moment de interes deosebit al culturii teatrului, Festiva lului i snt garantate de pe acum adeziuni dintre cele mai reprezenta tive. Revistele locale de literatur i art vor edita suplimente constituind buletine ale Festivalului. Secven final a competiiei, sim pozionul concluziv, care se va orga niza la Bucureti, nu va fi, sperm, ultimul prilej de manifestare a im presiilor i opiniilor legate de acest moment teatral. Nici, la 12 decembrie, n Capital, numele i meritele lau reailor, ecoul aplauzelor i felicitri lor cu care acetia vor trece, acas, din nou la munc.

1).

T.

Eu gen Corn arnescu www.cimec.ro

STAGIUNEA

MUZICAL

Repertoriul
comentat de N. C L I N O I U , director al Direciei Muzicii din Comitetul de Stat pentru Cultur i Art
Revista noastr i inaugureaz, n acest nu mr, rubricile privitoare la muzica neleas ca spectacol, ca teatru n mod esenial. V-am ruga s ne nlesnii p t r u n d e rea n viaa instituiilor de spectacol muzical ; ce este principal, de unde ncepe construirea aces tei activiti ? Afirmaia c repertoriul este cel care definete de fapt coninutul activitii oricrei instituii artistice nu are nevoie de explicaii. Fiind vorba de o activitate angajat contient ntr-un complex proces de nrurire a maselor proces cu profunde implicaii ideologice preocuprile de elaborare i realizare a repertoriului muzi cal se impun, ca i n teatru, pe primul plan. Se poate vorbi astzi de un consens unanim n ceea ce pri vete obiectivele principale ale

Teatrul l ii n c

Octav

Enigrescu: Opera este trebuie s nareze"

dram,

ea

Vrem s vorbim i despre spectacolul n care, poate mult mai mult dect putem nelege cu uurin, muzicii i revine menirea unei mobilri efective a ntregului dis curs scenic: teatrul de operet i de oper, muzica de teatru, teatrul de revist, spectacolul de varieti, con certele de muzic uoar i concertele de la Ateneu sau Sala mic a Palatului... Toate acestea nmnuncheaz o arie n care observaia critic e legat de mprejurarea c, mult vreme mbrcat pe nedrept n modestie, muwww.cimec.ro 97

repertoriului unei instituii mu zicale : promovarea consecven t a valorilor din trecut i de astzi ale creaiei muzicale ro mneti, includerea unor lucr ri din epoci i stiluri diferite, lrgirea ariei de cuprindere a muzicii contemporane, educarea estetic a publicului, creterea miestriei profesionale i folosi rea judicioas a colectivelor de interprei. Cum se nfieaz repertoriul stagiunii n care pim ? Snt de pre vzut substaniale tendin e de nnoire ? Cercetarea repertoriului instituiilor muzicale evidenia z caracterul deosebit, nota fes tiv, jubiliar, a unei stagiuni care ncepe n atmosfera nl toare creat de istoricele eve nimente ale lunii august 1969 : Congresul al X-lea al P.C.R. i cea de-a 25-a aniversare a E l i berrii patriei. ntr-adevr, teatrele de oper i muzicale, filarmonicile i or chestrele simfonice s-au str duit i, dup prerea noas tr, au reuit s asigure creaiei originale n general i lucrrilor cu tematic patrioti c n special un rol de prim plan. Se poate afirma c, n nici una din stagiunile anterioare, muzica romneasc nu a cu noscut o asemenea prezen, impresionant nu numai canti tativ, dar i sub raportul se leciei valorice. Felul n care a fost neleas semnificaia apar te a acestei stagiuni dovedete un grad mbucurtor de matu ritate i sim de rspundere a conducerilor instituiilor muzi cale, a consiliilor artistice ale acestora. Publicul va avea prilejul s ia parte la premiera operelor Decebal dc Gheorghe Dumitrescu i Miastr de compo zitorul timiorean Ovidiu Manole, a operetelor Ua turnant de Wilhelm Demian i Amo rul mascat de Ion HartularyDarclee, a baletului Isprvile ucenicului marinar de Laureniu Profeta. Acestea snt numai o parte dintre iniiativele tea trelor noastre muzicale, care nu neglijeaz, n acelai timp, nici reluarea unor spectacole 98

zica, privit ca spectacol, a nceput s cread efectiv n modestie, astfel nct, ceea ce vedem, atunci cnd mergem s auzim ceva (sau cnd este un spectacol cu muzic), se-ntmpl s se arate dezolant, uor improvizat, dei de multe ori i bine pus la punct, Beaumarchais l las pe Figaro s spun c fr liber tatea de a critica nu este laud mgulitoare" ; extins intructva, aceast maxim, s spunem c, fr dorina de a arta ceea ce este bun i foarte bun n ceea ce ne n conjoar, nu avem pre pentru dorina dc a blama sau pentru iconoclastie. De altfel, n egal msur pentru autori ca i pentru critici, atunci cnd te apropii de art, i i nelegi finalitatea social, att ct de mult distrugi, tot att de mult trebuie s ridici, critic nsemnnd cons trucie, lmurire de sensuri. Iat o manier de a ne apuca de treab, de a ntreba Opera, dc pild, pe ce ci s-a transformat n teatru de operet. Opereta, de ce s-a transformat n teatru de re vist, i unde, la urma urmelor, mai putem vedea revist la Bucureti, lat o manier n care, dup vizionarea unui spectacol sau audierea unui concert, putem s in tuim acele valori de cinste pe care, ndrznesc s-o spun, viaa noastr romneasc nu i le va pierde niciodat. Nu e vorba, desigur, s crem talente, ci s distrugem antitalente, nu ingeniozitatea i emoia se cuvin rstignite, ci lipsa de respect pentru cei din fotolii.. mi amintesc o scen, de teatru i luai noiunea in cele mai diverse accepii pe care le poate primi n limba romn acest cuvnt , scen petrecut, i nu de puine ori, (dar atunci depind toate ateptrile!), la Studioul de Concerte al Radioteleviziunii. Sala, arhiplin. O t cere profund, pe care se desena impecabila evoluie so nor a lui Aldo Cicolini, nmrmurise rndurile de foto lii. In acea atmosfer n care fiecare centimetru cub de aer prea c se materializase, operatorii televiziunii, de altfel biei foarte prezentabili, trei la numr, i gseau rnd pe rnd de treab la tot felul de uruburi, manete lentile i fire. Erau puternic nevrozai din cauza Con certului pentru pian nr. 2 de Brahms, care dura de cinci minute i amenina s se continue pre de trei sferturi de or. Ei sufereau realmente, dar o regie potrivit de sal ne-ar fi scutit de un asemenea spectacol. Scena se pe trecea pe teritoriul muzicii. Dar, pe teritoriul teatrului, al teatrului muzical, cum ne putem uita la scena operei cnd cntreii se deplaseaz ca pe bulevard, fiind Duci de Mantua i mpleticindu-se n spada de la bru, mari amorezi, dar cu coloana vertebral cam elastic, i Coni de Almaviva evolund n cadrul unor mari ntrebri (bine neles, nerezolvate) de scenografie ?
T

Pentru ca spectatorul s poat fi convins de spectacol, pentru ca nici ermetism i nici diletantism s nu existe pentru ca strduina de art s nu fie ndreptat spre zone imposibil de a deveni vitale (ceea ce vedem i ceea ce auzim proiectndu-se, de fapt, n acelai fel pe scoara cerebral), omul de art nu poate gndi dect un spec tacol complet, comportndu-se ca o gazd n prezena unor oaspei dragi, i tiind c spectatorul nu vine numai s aud (pentru c, fr s vrea, ceea ce i se arat, vede), i nu vine numai s vad (pentru c ceea ce aude, ascult).
r

S-a scris foarte puin despre muzica de teatru, ca i despre regia slilor de concert; am scris neglijabil despre spectacolul de oper, privit ca scen deschis, dup cum am evitat s ncredinm tiparului acele note despre muwww.cimec.ro

valoroase din dramaturgia mu zical romneasc, ca, de pild, Apus de soare de Mansi Barberis. Rscoala i Ion Vod cel Cumplit de Gh. Dumitrescu, P a n Lesnea Rusalim de Paul Constantinescu, Michelangelo de Alfred Mendelsohn, Stejarul din Borzeti de Teodor Bratu, Ma riana Pineda de Doru Popovici, Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino, Ana Lugoj ana i Plutaul de pe Bistria de F i laret Barbu. Pentru stimularea creaiei originale n domeniul operetei, C.S.C.A. a instituit un concurs pentru librete de operete, ale crui rezultate pozitive sperm s nu ntrzie. Snt de ateptat nouti, de sigur, i la capitolul muzicii universale destinate scenei li rice. Pot fi menionate pre mierele Mireasa vndut de B. Smetana i seara de balet Bartok-Stravinsky (Mandarinul mi raculos i Srbtoarea prim verii) la Opera Romn, Ca riera unui libertin de I . Stravinsky la Opera de stat din Cluj, Portretul de S. Allegra i Fora destinului de Verdi la Opera maghiar din aceeai localitate, Andreea Chenier de Giordano la Opera din Timi oara, baletele Cenureasa de S. Prokofiev i Cele apte p cate ale burgheziei de K. Weill la Opera din Iai, operetele Calul blan de R. Benatzky (la Teatrul de stat de Operet), Batista reginei (la Teatrul mu zical din Braov) i O noapte la Veneia de J . Strauss (la Teatrul muzical Constana), n timp ce la Galai se pregtete premiera local a operei Boema de G . Puccini. Toate scenele noastre lirice se preg tesc s marcheze, cum se cu vine, centenarul naterii lui Franz Lehar. Creaia simfonic avanseaz n acelai ritm ? E un domeniu n care echilibrul reperto riului e probabil mai greu de stabilit, dat fiind uriaa tradiie a muzicii clasice i dificultile speciale de adaptare a publicului la muzica mo dern... Stagiunea simfonic dete totui, i ea. efortul v sus-

zica la televiziune, lsat, dup cum bine tim, la voia nivelului cntreei X sau a cntreului Y, transmii pe dou programe, cu bunul lor (i numai al lor) gust n materie de cum s ne mbrcm sau cum s ne facem prul. Spectacol permanent, muzica cerea de mult toate aceste lucruri. Sociologie complex, teatrul cerea de mult, i el, ace lai lucru. S demarm chiar cu aceast toamn care, ca de obicei, anun deschiderea stagiunii teatrelor lirice. Iat-ne de aceea, n faa noului director al Operei Romne din Bucureti, baritonul Octav Enigrescu.

Ochiu Enigrescu
Opera ca spectacol
Domnia sa pornind tocmai de la ceea ce ndeprteaz opera de un real succes, ne mrturisete: Ca i multe alte genuri artistice ale prezentului, spectacolul liric se afl n cutarea locului lui n con temporaneitate, mai precis, n cutarea formei n care s se poat adresa publicului, astfel nct s deschid perspective reale de cultivare i apreciere a genului. Dar spectatorii snt de acord, cu toat bunvoina, c irosim prea multe eufemisme atunci cnd ne gndim la oper ! ntmpinm o serie de greuti din partea C.S.C.A. i a Uniunii compozitorilor, foruri care-i vd menirea n avizri asupra vieii muzicale a operei. Se uit, ns, un fapt esenial, i anume c opera este spectacol, i c deci un aviz favorabil pentru muzic nu prezint nici o garanie c spectacolul va reui. Teatrul e teatru, are legile lui. iar muzica nu este dect o component a spec tacolului total care este opera. Forurile noastre nu vd n oper spectacolul i nu o judec sub acest aspect. Opera este spectacol, este dram, ea trebuie s nareze o ntmplare cu personaje, iar aceasta trebuie s se supra pun vieii interioare a spectatorului, pentru c numai astfel spectacolul l pasioneaz, i numai astfel l ur mrete. Dac nu posezi aceste elemente, dac povestea" de pe scen nu exist sau nu are o anumit consisten, spectacolul cade, orict de bun ar f i muzica. Nimeni n-ar muzic bun ! afirma c muzicienii notri nu scriu

Eu cred c trebuie s scriem pentru cei din ziua de astzi, pentru nelegerea noastr, i mai cred c trebuie s scriem cu miestrie. Ceea ce este bun pentru voce este bun i pentru spectacolul de oper. Dar am vzut par tituri pe care nimeni nu le-ar f i putut interpreta, pentru c ignorau legi elementare ale cntului sau precizau im propriu posibilitile vocale. Compozitorii nu vor recunoate oper, nu muzica este aceea care ne niciodat c, intereseaz... n

S-a ntmplat c Teatrul Muzical din Galai i Opera noastr s susin la numai trei zile diferen, spectacole www.cimec.ro 99

inut ai formaiilor orchestrale de a asigura un repertoriu echi librat, de natur s satisfac exigenele crescnde ale vieii muzicale din ara noastr. Un numr nsemnat de lucrri snt inspirate din trecutul de lupt sau din actualitatea socialist a Romniei. Compozitorii au n eles s rspund prin lucrri dedicate anume marii srbtori din acest an a patriei noastre. O bun parte dintre ele, cum ar fi Uvertura festiv" de Gh. Draga, Simfonia a V l - a de Wilhelm Berger, Muzica de concert" de D. Bughici, au fost cuprinse fie n concertele spe ciale din preajma zilei de 23 August, fie n programele inaugurale ale stagiunii. Altele, n parte nc n curs de fini sare, urmeaz s fie introduse pe parcurs. Snt prevzute i alte prime audiii, pe care pu blicul le ateapt cu firesc in teres : Oratoriul Mioria" i Simfonia a I V - a de Sigismund Todu, Concertul pentru vioar i orchestr de A. Vieru, Simfonietta giocosa" de C. ranu, Simfonia de camer de L . Feldman, Canto per Europa" de T h . Grigoriu, Jocuri" de C . D. Georgescu, Concert pentru cla rinet i orchestr de Dan Constantinescu, Variaiuni transla torii pentru orchestra de coarde" de T . Olah, Concertul pentru org i orchestr de A. Porfetye i multe altele. Nelipsit este creaia compo zitorilor notri naintai, din secolul X I X i prima jumtate a secolului X X . Un loc de cinste l ocup, desigur, crea ia enescian, prezent cu aproape totalitatea titlurilor simfonice, ceea ce poate fi con siderat ca un binevenit prelu diu la cel de-al V-Iea Concurs i Festival Internaional George Enescu", care va avea loc n septembrie 1970. Centenarul naterii lui V. I. Lenin va fi subliniat prin con certe speciale, cu programe adecvate, de muzic romneasc i sovietic. Literatura muzical univer sal n stagiunea ce se deschide este dominat, vizibil, de numele lui Beethoven, de la a crui natere se vor mplini n 19W dou sute de ani. De altfel, la recomandarea U.N.E.S.C.O.. Anul Beethoven" va fi srb-

cu Traviata. La primul spectacol sala a fost goal, la al doilea nu s-au mai gsit bilete. Oare muzica n-a fost aceeai, oare Verdi a fost prima oar mai ru i a doua oar mai bun ? Verdi, muzica lui, au rmas aceeai, dar iat c repet : publicul care vine la oper nu este inte resat de muzic, muzica Traviatei sau a altor opere e cunoscut dinainte, de la radio, de pe discuri, este o mu zic bun al tuturor ! : el vine la oper pentru a urmri performana cntreului, personalitatea lui, pen tru a urmri valoarea de spectacol. tim cu toii c astzi nu mai poi juca Boris dac n-ai un Boris i c nu mai poi juca Oedip dac n-ai un Oedip (ntr-un cuvnt, dac nu dispui de actorul care s reali zeze performana). S nu depim referirile la scena Operei Romne.

La Opera Romn trecem n prezent printr-o peri oad grea, printr-o perioad de tranziie. Exist explicaii ? Una dintre ele ar fi plecarea pe termene lungi, pen tru onorarea unor contracte n strintate, a unui mare numr dintre cntrei, pe care i-a pregtit Opera Romn i fa de care noi nu am manifestat la timpul po trivit atenie i abilitate n a-i pstra. Dar, ntr-un an-doi, sperm s crem o nou generaie de aur" la Opera Romn, efort, dar i mulumire, att pentru noi ct i pentru spectatorii notri. Da... O dat mai puin fragili, n contact cu ade vrul, s spunem c spectacolul nostru de oper nu mai prezint garanie de valoare. Multe dintre spectacolele noastre s-au degradat. De pild, cteva cuvinte despre Rigoletto. El a fost montat acum aproape doisprezece ani ; de-atunci, distribuia a fost schimbat n ntregime de multe ori, iar dintre co riti numai 30% au mai rmas cei de la premier. Toate indicaiile de regie au fost transmise din mn n min" ; este de la sine neles cte denaturri i cte modificri au aprut pe parcurs. Aproape o voie a ntmplrii". De aceea, pornind de la dreptul spectacolului de oper de a tri prin el nsui, am nceput s lucrm din nou fiecare spectacol din repertoriul nostru, s-1 redescoperim i s-1 punem la punct ntr-o lumin calitativ superioar. n ceea ce privete stagiunea care ncepe, aci plasez con vingerea c vom obine trese de succes. www.cimec.ro

100

torit n toat lumea. Publicul nostru va putea s reasculte, n interpretri de inut, ciclul integral al simfoniilor, concer telor instrumentale, uverturilor i cvartetelor beethoveniene. Pe lng lucrri de baz ale muzicii preclasice, clasice, ro mantice i contemporane, a c ror reluare periodic este ne cesar n procesul de furire a unei culturi muzicale solide, re pertoriul mai cuprinde un nu mr nsemnat de prime audiii, att din muzica veche (simfonii de Haydn, Mozart i Mendelssohn-Bartholdy, nc necu noscute la noi), ct i din cea contemporan, unde nume ca M. Landowsky, G . Schuller, L . Bernstein, Roy Harris, T . Szeligowski, S. Kurz, H . Goleminov, J . Roentgen, Tse HonWah, O. Gerster etc. se vor aduga celor ntructva mai familiare publicului ale lui Prokofiev, Sostakovici, Bartok, Webern, Schbenberg, Hindemith, Honegger, cu care alc tuiesc laolalt peisajul muzical al veacului nostru, lr gind astfel continuu orizontul melomanilor. Astfel constituit, repertoriul muzical al stagiunii 1969/70 se prezint, credem, sub auspicii favorabile i este de ateptat s primeasc adeziunea celor crora li se adreseaz.

Ion Dacian
Pentru nviorarea

Opereteilibretul!

Octav Enigrescu primete replica tenorului Ion Dacian, directorul Teatrului de Operet. Ceea ce trebuie neles de la bun nceput este c teatrul nostru, fiind un teatru de repertoriu, nu ofer schimbri vizibile de la o stagiune la alta. Generaii ntregi se ncnt cu Sylvia sau cu Voievodul iganilor, i tocmai n ntruchiparea acestui repertoriu permanent vedem noi maniera cea mai convingtoare de a ne pstra spectatorii. Vorbii despre spectatori, dar multe spectacole, la Bucureti, se desfoar cu sli goale. Dramele Operei, de pild... D i n fericire, nu este cazul nostru. A spune chiar c solicitrile ne depesc posibilitile, iar Operei, toc mai pentru a o ajuta, i-am cedat anul trecut Liliacul de Johann Strauss. Totui, sntem contieni c un teatru cu repertoriu permanent nu subzist doar datorit per manenei ; repertoriul trebuie s fie i variat, atrgtor. Atunci abia spectatorii i manifest satisfacia, compo zitorii i libretitii cunosc pe viu lucrrile de culme ale genului i, n sfrit, actorii se formeaz n chip com plet, jucnd roluri ct mai diferite. Este, de altfel, ceea ce ne i propunem pentru fiecare autor n parte. www.cimec.ro

101

 E singura cale spre succesul Operetei dv. ? Nu. Cei mai muli, cnd se gndesc la operet, au n vedere muzica. Libretul ocup ns un loc pe care noi nu l-am neles pn acum n adevrata lui complexitate. Acum cteva luni, C.S.C.A. a lansat un con curs pentru librete de operet ; dar, dei a fost o iniiativ bun, ea nu s-a bucurat de mult succes. n fond, n istoria genului s-a mers, de fiecare dat, de la librete spre muzic i nu invers, libretele lui Offenbach, tatl operetei, erau scrise de membri ai Aca demiei franceze. i dac vorbim de o cale de nviorare a operetei la noi, sprijinul Uniunii scriitorilor nu va f i de loc negli jabil. Desigur, nimeni nu se-ncnt c opere tei romneti i-ar fi uor... Opereta este un gen dificil, poate i pentru c nu este ceva imuabil ; ea trebuie s fie ancorat n realitate. De aceea, V duva vesel, ca i alte titluri, au fost pre zentate la noi n versiuni romneti n treprinderi la succesul crora condeiul lui Vasile Timu a fost hotrtor. Astzi, cu att mai mult nu putem neglija genul ope retei, ca sintez ntre libret i muzic ; a aprut musical-ul, axat pe o problematic divers, dramatiznd romane celebre, relund piese foarte cunoscute. ntr-un cuvnt, toate converg din nou spre un singur punct : l i bretul trebuie s-i ocupe locul de prim ordin ce i se cuvine. S ne oprim la stagiunea Operetei. Stagiunea 1969-1970 va f i pentru noi, cel puin n prima ei parte, o perioad n care vom renova sala din Piaa Senatului ; timp n care, vom efectua un turneu n Berlinul de Vest, n Republica Federal a Germaniei, Olanda, Belgia i Luxemburg. Sper s re editm astfel succesul nostru de anul trecut, cnd am avut mulumirea de a primi apre cieri elogioase din partea presei i a spec tatorilor. dar Snt multe, multe adjective, fesional, le-ai putea concretiza ? pro

Mihai
BreJ iceanu Intre rutin i exploziile" creatoare

De fapt, am demarat pe drumul unor con sideraii privitoare la ceea ce spectacol liric fiind, oper sau operet apare cu mai mult importan. Octav Enigrescu vorbete de spectacol, Ion Dacian vorbete de libret ; dar amndoi snt de acord c performana actorului i posibilitatea de a avantaja aceast performan este cheia suc cesului. Cu toate acestea, pn la succes, dirijorul Mihai Brediceanu, desigur referindu-se la soarta operei ntr-un sens planetar, este dis pus, la rndu-i, s se pronune, rspunznd n trebrilor noastre : Se vorbete mult c spectacolele lirice snt adesea invadate de rutin. S definim acest tip de spectacol... Prin spectacol de rutin neleg un spectacol din marele repertoriu, care, reluat ani de-a rndul, ncepe s-i piard perso nalitatea i s devin o ansamblare de con cepii privind stilul muzical, jocul de scen, maniera de cnt. Spre deosebire de specta colul de teatru dramatic, n care fluctuaiile n distribuie snt cazuri fortuite, spectacolul de oper i schimb caracteristicile de la o reprezentaie la alta, pe baza unui joc al combinaiilor. Presupunnd un spectacol cu Trubadurul, la un teatru care posed pentru fiecare rol principal cte trei-patru posibi liti (patru tenori, patru soprane, patru baritoni i patru mezzosoprane), un calcul re lativ simplu ne demonstreaz c spectacolul va putea aprea n nenumrate ipostaze, fiecare interpret urmndu-i propria sa linie interpretativ. Rezultatul este, evident, de domeniul calculului probabilitilor, iar spec tatorul ar trebui s fac apel la ordinatorul electronic pentru a putea ti cnd va putea s asiste eventual la un spectacol bun. Dar nu numai rutina a ndeprtat tatorii de teatrele lirice... spec

A ncepe cu o comparaie. Teatrul muzical din Sofia, prin turneul lui la Bucu reti, ne-a dovedit c posed voci bune, dar actori slabi. Teatrul din Budapesta, pe care l cunoatem, posed actori buni, dar cntreii nu prea snt la nlime. Noi ne ndrep tm spre actorul total, actorul care cnt, danseaz i vorbete, integrndu-se n ac iune i nviornd scena, nu numai cu ceea ce i ofer partitura, dar i cu prospeimea, vigoarea i personalitatea sa. Actorii jucnd ntr-un teatru bun, cum fr ndoial l dorim i pe al nostru, au prilejul s con tribuie la acea simbioz a elementelor de scen, realiznd nu un concert costumat, ci o desfurare de caractere, care, n convenia genului^ reliefeaz viaa n emoie, adevr i, dac este farmec, prin uimire.

Confruntnd evoluia dramaturgiei, a poeziei, picturii, baletului i muzicii, n se-

102

www.cimec.ro

a scris Voi de nuit dup Saint-Exupery, dup cum ali compozitori au scris pe texte de Pirandello, Sheridan, Miller, Brecht. Pro blema fundamental nu este aceea a libre tului, ci aceea a limbajului muzical, i asta deoarece opera nu a gsit nc limbajul care s nlocuiasc vechiul bel-canto ; acesta este adevratul divor dintre public i compo zitori. Ar operei. mai fi i convenia, ca atare, a

Mozart scria, pentru vremea lui, opere contemporane. Figaro i era contemporan. Verdi, n Traviata, ne prezint viaa Pa risului contemporan lui, cu saloanele i ro mantismul excesiv care i-au fost caracte ristice aproape un secol. Astzi, mergnd la Oper, spectatorul nu mai ntlnete viaa de toate zilele, actori mbrcai ca i dnsul, punndu-i problemele concrete pe care i le pune i el. Anacronismul majoritii libre telor de oper reprezint nc o pies din dosarul acestui divor dintre scen i specta torul nostru divor de care ncepem s fim din ce n ce mai contieni.

* *
Ne-ntoarcem, aadar, din nou, la Opera Romn. S nu exagerm ns, s nu unilateralizm perspectiva prin care putem n elege ceea ce s-a petrecut, se petrece i se va petrece acolo. Anumite elemente pot fi mai revelatoare dect o teorie, i sofisticat i prin pruden pur abil constituit. i pentru c un teatru are savoarea vieii lui, chiar dac muli au dubii, dac are pnze sau dac se scufund, s ne apropiem de oper fr parti pris-uri i s-o vedem acolo, mai puin oficial, cum este.

Mihai

Brediceanu : Anacronismul de oper..."

libretelor

colul X X , cu evoluia operei, constatm c aceasta a rmas cu mult n urm, mai precis c exploziile" creatoare din celelalte arte nu au avut loc n oper, sau, dac au avut, nu au determinat un sens de evoluie spre opera modern larg accesibil. Dac n mu zic, pictur, balet i poezie publicul a tre cut n bun msur pragul perceptibilitii" la fel ca pragul sonor n vitezele super sonice , el nemaifiind ocat de tehnicile artistice contemporane, publicul de oper nu a trecut nc de acest prag" ; de aci, o nepotrivire ntre ceea ce-i imagineaz crea torii i ceea ce ateapt publicul. Vehicu lul principal de exprimare n spectacolul de oper rmne elementul sonor limbajul muzical. Dac n teatru limbajul ca moda litate nu s-a modificat prea vizibil, n mu zic acesta a suferit o modificare funda mental, ngreunnd transferul ideilor de la compozitor spre public. Opera este spectacol. Ea triete prin dram. Mozart sau Verdi au beneficiat de librete capabile s pstreze spectacolul in legile desfurrii scenice. Dar nici n opera modern nu s-a evi tat colaborarea cu scriitori i dramaturgi de prim importan. Dac Mozart a scris opere dup Beaumarchais, iar Verdi dup Ale xandre Dumas i Victor Hugo, Dellapicola

Intre mitul biletelor care nu se gsesc i sala goal

De 15 ani ntlnesc publicul aproape n fiecare sear ne spune Marcela Ciubuc, membr n cor i mi pare ru c, mai ales n ultima vreme, ne gsim n situaia j e n a n t de a f i 200 de soliti, coriti i dansatori, nc 70 de orchestrani n fos, iar publicul n numr doar de cteva zeci. Fr aplauzele publicului, ambiana n care noi putem ntr-adevr s crem arta este, practic, fr finalitate. De aceea, gndindu-m la public, i (de ce nu ?) i la renta103

www.cimec.ro

bilitatea spectacolelor (n fond, primum vivere), a sublinia datoria sfnta de a pre zenta spectacole finisate, cu distribuii me reu mprosptate. Apoi, cteva ameliorri de ordin organizatoric pe care tocmai rela iile noastre cu publicul le fac necesare. N u muli tiu c noi avem dou case de bilete (una la sediu, alta pe Calea Victoriei). De aci, dificulti i mitul biletelor care nu se gsesc", atunci cnd noi j u c m aproape fr public ! Apoi, transportul I.T.B. de la Oper pn n Balta Alb, Drumul Taberei, Floreasca etc, dup ora 22 pune adevrate probleme. Toate acestea, adugate neajunsu rilor de pe scen, complic pn la para lizie total acceptarea ideii de a viziona un spectacol. M a i cred c afiul poate f i mult mai atractiv, cu ilustraii i cu precizri d i verse".

lului i satisfacia spectatorilor, care nu tiu c, dac este cald sau dac bate un curent plcut printre fotolii, acest lucru mi se datorete mie. ntr-adevr, de cteva sp tmni, publicul ncepe s revin la specta colele noastre, i cred c acest lucru poate fi pus pe seama faptului c nu se mai fac schimbri de ultim or n programarea spectacolelor, c evolueaz exact artitii care snt anunai i c astfel spectatorii snt ferii de surprize nefericite. Este un prim gest de seriozitate fa de oaspeii notri, i eu l gsesc bine venit". (Ion Di, mecanic la uzina de aer condiionat a Operei Romne.)

.Lucrez de 15 ani aici. i dac m ntre bai cum ar arta Bucuretiul fr Opera Romn, v rspund c ar a r t a ca un ora mort, incapabil de a mai a r t a tot ce poate fi frumos, tot ce poate f i bun, tot ce ne poate ndrepta spre visare. Peste civa ani am s ies la pensie i, bineneles, am s revin, de data asta ca spectatoare, neputnd s m despart de Opera de care m-am le gat atia mi. Desigur, voi veni numai la acele spectacole cu distribuii foarte bune pentru a putea s m bucur de arta tinerilor cntrei, n ascensiune: Ion Buzea, Vasile Moldovan, Lucian Marinescu... Aici, cabinier cum snt, naintea fiecrui act, privesc actorii care intr n scen ; este mulumirea mea, atunci cnd, n ultimul mo ment, mai cos un nasture sau fac o ultim trecere n revist machiajului". (Stela Haleki, cabinier).

Ne ndreptm cu team spre ncredere, iar vom dac lucrul bun poate ncepe acum, accepta propriile zbateri ale scenei lirice n dorina de a i ea nsi. Credit n alb: Opera ne oer propria sa tranziie spre un stil a de care interesul nostru s nu mai manifeste compasiune; Opereta, reparndu-i sala, ne va trimite cronici cu elogii din tur neul ce-l efectueaz peste hotare. Iar teore tic, n teatrul liric, sens unic: de la libret, de la dram, spre muzic. In cteva cuvinte, ne ateptm : i n loc de concluzie,

la respectarea dreptului spectacolului l i ric de a f i el nsui ; la dispariia concertelor costumate i a iluzoriei primordialiti a muzicii n avizarea unui nou spectacol muzical ; la simbioza real : compozitor-libretistregizor ; cnt-gest-declamaie. la mai mult autonomie teatrelor n orientarea propriului lor destin n ra port cu publicul.

Lucrez de trei ani la Oper i, venind att de des n contact cu muzica, am nce put s-o iubesc ; m pasioneaz ceea ce se ntmpl pe scen. M bucur cnd de munca mea se leag buna desfurare a spectaco

Mircea Mria

tefnescu

104

www.cimec.ro

ntre domeniul teatrului i domeniul filmului se circul mult : circul ideile, circul obsesiile, circul regizorii i actorii ; bineneles, i spectatorii. Numai revistele gemene Teatrul" i Cinema", simpatizndu-se poate, se ignor i i ignor reciproc punctele de tangen. A m ncercat s strpungem acest baraj de tcere invitnd la o discuie despre teatru trei creatori din cinema, pe regizorii Lucian Bratu, Mihai Iacob. i Manole Marcus ; reacia lor a fost spontan-amabil i de o neateptat disponibili tate. Dei convorbirile s-au desfurat paralel, deosebindu-se prin tonalitate, prin tem peramentul interlocutorilor (Lucian Bratu e rezervat, discret, atent la nuane ; Mihai Iacob e volubil, direct, spontan; Manole Marcus e incisiv, concis), ideile s-au ntlnit pe teritoriul unui interes profesional sincer pentru aceast art contigu. Ne-am n gduit de aceea acest fals dialog", n care punctele de vedere se pun unul pe cellalt n eviden. A m stat deci,

Dc l a f i l m Io t e a t r u
de v o r b cu:

L U C I A N BRATU MIHAI IACOB MANOLE MARCUS

att de mult se recepteaz de ctre public. Iubesc foarte mult spectacolele lui Pintilie ; am mai pstrat n memorie un spectacol al lui Radu Penciulescu, Tango. L . B. : Cnd faci cinema, chiar dac reu eti ce-ai vrut. i rmne undeva un sen timent de insatisfacie din cauza modului precipitat i fragmentar n care se lucreaz ; actorul este mpachetat i mbrncit direct n procesul de filmare, fr s ntlneasc vreodat ntreaga echip cu care colaboreaz i cteodat fr s f i citit mcar tot sce nariul. la longue, chiar regizorul se simte frustrat de unul din cele mai stimulatoare atribute ale funciei sale elaborarea m preun cu actorul. V i n la teatru ca s p r i vesc, cu o anumit invidie, cum un spe cialist" asemntor mie construiete miglos totul, pn i spontaneitatea. De aceea, cir culaia ntre teatru i film, care ncepe s se intensifice, i are partea ei bun pentru noi toi. M . I . : Snt un foarte bun spectator de teatru. Plng cnd trebuie i rd cnd tre buie. De aplaudat, aplaud cnd mi vine. Adic, nu n mod obligatoriu, atunci cnd trebuie. (Deci nu snt un spectator de pre mier.)

Sntei un bun spectator de teatru ? Venii la spectacole pentru ele nsele, cutnd o bucurie anume, sau din pur obligaie profesional, ur mrind actorii de care avei nevoie, aa cum fac muli cineati ? Avei preferine constante pentru arta unor anumii creatori ? M . M . : V i n la teatru pentru teatru, dar de muli ani nu m mai pot obiectiva n aa msur nct s nu-1 privesc cu ochiul pro fesionistului. A m pierdut acea capacitate simpl i plcut a vieii de a sta frumos ntr-un fotoliu i a vedea un spectacol a crui convenie s o accept integral, fr ca, n acelai timp, pe un al doilea plan, atenia lucid i gndirea critic s se agite tot timpul. De altfel, cred c, mai mult sau mai puin, asta se ntmpl cu oricine p trunde nuntrul unui proces de elaborare ; cine spune c i-a pstrat ingenuitatea" intact, ori exagereaz, ori... m i plac spectacolele lui E s r i g ; m-a ncntat Nepotul lui Rameau; dar, cum spu neam la nceput, nu snt sigur c plcerea intens pe care am simit-o nu este cea a performanei profesionale, entuziasmul fa de ingeniozitatea unui coleg de breasl. Sin cer, nu tiu dac ceea ce ne-a plcut nou

www.cimec.ro

105

Orice-a face nu pot s nu vd actorii. Exist un demon n noi de care nu scpm i nu vom scpa niciodat. De altfel, asta nu se manifest numai la spectacol, sau mai bine zis la un spectacol oficiat ntr-o sal anume, ci oriunde se manifest ceva care poate f i semnificativ, ceva interesant, ceva neobinuit sau ceva cel mai des pur i simplu emoionant. L a teatru, cnd emo i a spectatorului i permite meseriaului s-i fac datoria, subliniez pe program ac torii care-mi plac i notez uneori posibile distribuii. A m acas o colecie de programe, pe care o rsfoiesc ntotdeauna n perioada de pregtire a unui film. Firete c am pre ferine. Cum s le organizm ? Dintre dra maturgi mi plac : Lovinescu, Omescu, Baranga. Everac, Ecaterina Oproiu. Mirodan i Mazilu. U n loc cu totul aparte l ocup Sorescu al crui lona mi ajunge pentru o preferin definitiv. E greu de stabilit o unitate n stilul acestor dramaturgi. A r f i foarte pretenios s ncerc s fac o carac terizare a fiecruia, dar n toate piesele pe care le presupun numele citate, mi plac dezbaterile filozofice, investigaiile psiholo gice i de ce nu replica inteligent, scurt i nervoas. Ciulei, Pintilie, Esrig i Penciulescu con stituie cele patru preferine regizorale ale mele. i aici exist un caz aparte. Se nu mete Andrei erban. N u tiu dac e ne cesar s citez i spectacole, dar dac a face-o i a lua pentru fiecare caz cte un exemplu, ca la coal, a nota : Moartea lui Danton. Opera de trei parale, D-ale carnavaluhn. Troilus, Rameau, Tango, Nu snt Turnul Eifel. Srim peste actori. U n regizor cu n delungate state de serviciu ar trebui s re fac schemele de ncadrare ale multor teatre, nirnd propriile sale distribuii, pentru c orice distribuie este pn la urm un gest afectiv. Ce credei despre teatrul rom nesc de azi: despre puterea lui spiri tual, despre aria lui de investigaie ? L . B. : Se petrece un fenomen asemntor celui din alte arte un proces foarte i n teresant de surprindere a unei noi epoci, cu noi mijloace de expresie, renunndu-se trep tat la calchiere. Spirite nelinitite ncearc s se reconsidere permanent. Faptul are un revers dramatic: cu ct aceste mijloace de expresie, fiind n mod obiectiv mai inova toare, snt mai neateptate pentru spectator, eu att legtura cu el se ngusteaz. M . I . : Ne preocup aselenizarea, can cerul, rzboiul din Vietnam, evoluia tinerei generaii, modalitile de construire a socia lismului. Toate astea creeaz o anumit re ceptivitate, orientat precis n aceste direcii, o anumit sensibilizare i implicit o integrare a acestor fenomene ntr-o concep ie filozofic. Spectacolul teatral ca form a contiinei sociale trebuie s dea un rs

puns ntrebrilor fundamentale ale existenei, n care se includ formele particulare ale preocuprilor omului modern i altfel spus ntrebrilor i preocuprilor celor de azi i de aici. Or, teatrul n accepia lui de dramaturgie (nu i de spectacol, pen tru c acolo stm foarte bine) nc nu rs punde la modul intim, direct acestor ntre bri. Exist o tendin de nfiare a per sonajelor numai n condiia lor public. N u se face sau n u . s-a fcut nc o analiz sub til a proceselor psihice, potrivit celei mai clasice definiii a fenomenului dramatic, adic a devenirii faptului n sensul urmririi acumulrilor i mutaiilor psihice care de termin o anumit aciune. M . M . : ncercarea de a formula o judecat cuprinztoare, general valabil, asupra tea trului romnesc de azi, i imposibilitatea de a o face, e, prin sine nsi, gritoare, pentru c scoate la iveal extrema stratificare. N u exist echilibru : la un pol stau spectacolele subtile, sofisticate, la cellalt, unele penibil de banale. Avem prea puini profesioniti coreci care s fac acel teatru mediu foarte

important. ntre experiment i teatrul cum se fcea acum 30 de ani, urmrindu-se nu mai ctigul, lipsete teatrul bun. Desigur, s nu ne ascundem dup deget, fiindc l i p sete, nc ntr-o anume msur, i drama turgia respectiv. Ca i scenariile...

M . M . : M-ar interesa un teatru mai puin sofisticat. Vreau s spun prin asta c, al turi de progresul general al rii i de ex plozia tehnico-tiinific prin care trecem, de primii pai pe lun, de tot ce se ntmpl n omenire, exist o nevoie acut de a ex prima i a face neles un anume sentiment omenesc simplu. n viaa noastr extrem de agitat, grbit i ritmat snt nite domenii etern omeneti pentru care parc nu mai rmne timp, snt lsate n urm, ca i cum n-ar merita aceeai privire deschis. De pild, prietenia, dragostea. Aceast trecere pe planul doi este numai aparent, fiindc ele rmn eseniale pentru fiecare, n aceast mic i scurt aventur ce se cheam via. Snt zone crora nu le poate rspunde bine dect teatrul i cinematograful ; or, fa de ceea ce aceste arte ar putea oferi, noi trecem grbii, ocupnd de multe ori scena i ecranul cu nu tiu ce probleme extrem de abstracte, cu nu tiu ce filozofii" i idei" reci, une ori crispante, n vreme ce nimic cald i ade-

106

www.cimec.ro

vrat nu ptrunde aa cum ar trebui. Cred c pe aici pe undeva, n goana nebun de a f i permanent inteligent", de a lua ochii sau uneori de a arunca praf n ochi se strecoar greeala. Ce ine teatrul pe loc, mai zis, ce-l separ" de via ? bine

M . M . : Oamenii de teatru, ca i oamenii de cinema, snt mbibai de prejudeci innd de o anume mod i de un fel de team, de j e n ridicol de a exprima simplu nite lucruri care preocup foarte mult n special tineretul acesta fiind cel ce simte cel mai puternic nevoia de a i se comunica ceva important prin spectacol. Trim, noi creatorii, n sfere prea nchise, mediile n care ne nvrtim n mod obinuit nu snt cele capabile s determine o schimbare de mentalitate. De aici, necesitatea mprosp trii contactelor noastre spre ali oameni, spre alte medii. L . B. : Cutndu-se pe drept cuvnt pulsul actualitii, s-a dezvoltat un gen de teatru cotidian, care, ntemeiat pe teza adevrat c spectatorul dorete s-i recunoasc pe scen propriile frmntri, neliniti i pro bleme, copiaz pur i simplu existena diurn. Se crede c, dac se rostesc cteva adev ruri tari" despre viaa contemporan, e o dovad de curaj suficient pentru a con vinge. Dar nu adevrurile acestea, pe care publicul le cunoate mai bine dect oricine i pe care le salut familiar, pentru c-i creeaz falsa senzaie a actualitii, le caut el la teatru ; dimpotriv, ele pot uza, prin repetare, prin minimalizare, curiozitatea i emoia. Teatrul, ca i filmul, trebuie s caute n spatele acestora relaia luntric, perspectiva nc nedescoperit, s ofere re velaia. Reproul principal n acest moment este prelungita zbav n zona aparenelor, a faptului divers senzaional, o anumit i n capacitate de a trece pragul spre acel ade vr esenial, dens i uimitor, de care pu blicul are nevoie. Unii teoretizeaz concurenta n tre teatru i film, trannd net n fa voarea filmului. Cine tie, poate c au dreptate, nu n modul simplist cum se pune de obicei aceast problem, ca rapt" de spectatori; dar nu exist oare zone de investigaie care, fiind accesibile filmului, snt nchise teatru lui ? Filmul modern i poate ngdui incursiuni pe teritorii neexplorate iat, exemplul cercetrilor lui Alain Resnais asupra fluxului memoriei, cu desvrire imposibile n teatru, care opereaz nc cu instrumente prea greoaie... Chiar i n timpul de re laie cu spectatorul, filmul beneficiaz de avantajid unei, s-o numesc aa, stri de discreie", crend un fel de comunicare intim, fr martori i in termediari...

M . M . : E o fals problem ; nu cred c desprirea e ntre teatru i cinema, ci ntre spectacole bune i spectacole proaste. Fie care art i are mijloacele ei de expri mare, cu avantajele i servituile respective. Dintr-un anume punct de vedere, teatrul e mai convenional, desigur, totui prezena fizic, n relief", a omului care se agit pe scen, poate f i deseori mai convingtoare

dect umbra ce lunec pe ecran. Mai de grab cred c exist un triptic : teatru, ci nema, televiziune, care se influeneaz re ciproc, ntlnindu-se practic i concret n capul aceluiai spectator. Acesta face aso ciaii, compar, transfer experien dintr-un domeniu n cellalt. n acest triptic, rolul televiziunii ncepe s fie din ce n ce mai important, un fel de stare a treia"... M . I . : Dac e s ne referim la raptul de spectatori n relaia teatru-film, atunci putem include n zona raptului i fotbalul i televiziunea i campingul i pescuitul i motelul de la Cozia. Dar nu cred c pro blema se Dune aa. Opera continu s existe i are spectatorii ei, teatrul continu s existe i va exista oricte super-ecrane panoramice i n relief se vor inventa vreodat, i orict s-ar mri diagonala aparatelor de televiziune. Senzaia de contact, de comunicare direct dintre actor i public, acel acord de at mosfer care include adaptarea la oapt sau la ipt, senzaia de conversaie direct, toate astea vor rmne nite atu-uri ale re prezentaiei teatrale, de nenlocuit de fapt cu participarea la niciun alt gen de spec tacol. Pe de alt parte, trebuie ns s re cunoatem c exist o concuren obiectiv a televiziunii care se manifest i nu se rezolv pe toate meridianele. Poate c ar mai fi ceva de spus n legtur cu oficierea spectacolului teatral, cu srbtoarea, pe care acesta o reprezint nu numai pentru actor, ci i pentru spectator. Aa cum melomanii particip la concerte (dei le-ar putea as culta la radio) tot aa prezena n sala de teatru poate i trebuie s devin un mo ment unic de bucurie, de participare, de emoie. ntr-un fel se poate recepiona Othello la televizor, cu o tigaie sfrind pe aragazul din buctrie, i cu totul altfel va participa spectatorul n semiobscuritatea so lemn a unei sli de teatru. Filmul modern poate investiga i chiar ncearc s-o fac procesele intime ale psihologiei eroului. Uneori lumea exterioar e nfiat prin optica subiectiv a unui anumit erou, aa

www.cimec.ro

107

cum de pild, se ntmpl n Deertul rou. M a i mult dect att, presupunerile unui per sonaj pot f i nfiate fr tranziie, aa cum se ntmpl n filmul / / ; chiar i com paraiile pur literare se concretizeaz ima gistic n cinematografia modern. Dar cred c nici teatrul nu a rmas pe loc i c pro cedeele conveniei au fost sparte. Asistm la un proces de nnoire n care arsenalul ve chilor mijloace se nlocuiete prin procedee de esenializare care de altfel snt n spiri tul ideii de teatru. Altfel spus cred c asis tm la o teatralizare" a teatrului, ceea ce e foarte bine. Tocmai diferenierea acestui gen de spectacol de toate celelalte reprezint dup prerea mea punctul l u i forte i per spectiva evoluiei sale. Poate ar trebui s precizez aceast idee: nu vreau s v d la teatru ceea ce-mi ofer televiziunea sau filmul. N u ncrcarea lui cu mijloace tehnice (retroproiecie, ilustraii sonore, play-back-uri i proiecii frontale, etc.) m intereseaz, ci simplificarea i esenializarea direct acto riceasc, subtilitatea pe care ne-o ofer ome nescul nfiat direct lng mine, la civa metri, pe un podium pe care-1 presupun i-1 accept convenional. Poate nici un alt gen de spectacol nu are aceast capacitate de a surprinde procesul de transfigurare a omu lui n artist. Sigur c filmul i teatrul snt dou domenii de activitate diferit, i acest adevr mi se pare att de simplu i de evi dent nct nu cred c snt necesare argu mente n aceast direcie. Ct despre novatorism n art, dup prerea mea se poate face orice, cu condiia s fie bun. L . B. : Pentru teatru, pericolul de a se n chide exist numai dac e scos n mod for at din matca sa natural, fie prin abstrac tizare excesiv, fie prin mrunire. Nici o zon nu-i este interzis, el trebuie numai s-i utilizeze modul su propriu de a o explora. n posibilitile latente ale artei teatrului exist nc enorme rezerve de for de convingere, de sensibilitate. Ca dovad, infuzia mult mai mare de idei, chiar dac deocamdat nu snt recepionate de publicul larg. Cteodat nu ne purtm corect cu publicul: unii se folosesc de el ca simbol, pentru a-i acredita propriile teorii, alii l trateaz ca pe un mare vinovat, capricios i refractar; snt fi din cei ce-i fac declaraii de iubire pentru c nu-i pot drui o singur clip de art. Dumneavoastr ce cre dei ? L . B. : Adevrul e c avem un public gene ros i receptiv, dar lipsit nc de antrena mentul intens al spectacolului cult" ; e un spectator format la filmul de gen american mediu. El nu are timp s se pregteasc pentru a consuma actul de art ; i dac nu renun, cum face acelai american practic.

rezumndu-se la programele televiziunii, re curge n schimb la diggest ncercnd s-i astmpere fireasca dorin de srbtoare cu produse foarte accesibile ; nu e dispus sau nu izbutete s p i a r d timp n plus ca s se cultive. Ceea ce se face pentru a educa publicul e prea puin i prea limitat n cadrul fie crei iniiative, un fel de nvrtire n cerc nchis. De pild, pentru a provoca interes fa de spectacol ca atare, se lanseaz tot un spectacol experiment, s zicem cu trei piese ntr-un act. La sfrit se las cortina, toat lumea pleac acas fr ca ceva s se fi schimbat n dispoziia intim profund a spectatorului vis--vis de arta respectiv, fr s se f i rupt cercul obinuinelor printr-o solicitare neobinuit de pild, o discuie. i aa mai departe : dac filmul are ceva de lmurit cu publicul su, acioneaz ntre hotarele proprii ; poezia modern, pictura, la fel. U n soi de profesionalizare ngust a celor ce o creeaz i o propag desparte

cultura pe fii, parcelnd nu numai viaa cultural mare, dar i cea individual. Eu cred c trebuie s revenim la un spirit ceva mai enciclopedist", s facem s circule sub stan vie dintr-un compartiment ntr-altul, distribuind altfel modalitile de influen, angajnd ntregul pentru fiecare parte, s intrm n relaie mai direct, mai puin pro tocolar, cu cei a cror audien dorim s-o captm (i critica ar putea s fac mai mult n aceast privin). n tradiia colii s-a pstrat un anumit interes, chiar dac sche matic, pentru istoria literaturii i a artelor plastice; dar pentru a introduce tineretul, adolescenii, n artele moderne cu cea mai larg influen nu se face absolut nimic la nivel de studiu i nelegere cult. Copiii ptrund n film prin pelicula poliist i n teatru prin comedia uoar sau prin spec tacolul didactic, i deseori rmn acolo. Oricum, ecoul depinde n principal de ati tudinea creatorului ; nu trebuie nici s lum spectatorul de mn i s-i explicm pn cnd nu mai are chef s aud de nimic, dar nici s ne rupem de el prin acte teme rare, fa de care s se simt umilit i ne-

108

www.cimec.ro

putincios. Am s dau un exemplu plin de nvminte : dup Duminic la ora 6, care era un film bun, Lucian Pintilie a suferit mult pentru c o bun parte din public nu 1-a urmat, dar nu s-a situat pe poziia artistului neneles, a meditat i a fcut eforturi s se exprime mai limpede, mai di rect, ca s-i poat atinge scopul de a transmite ceea ce avea de transmis. M . I . : Cred c Goethe a rspuns la aceast ntrebare ct se poate de complet : Lsai s se ntmple ct mai mult, fiecare va lua att ct poate. (Citatul e aproximativ, dar cam asta e esena.) Ce prere avei despre romneasc de actorie ? scoal

M . M . : Sntem ceea ce se cheam un popor foarte talentat : un regizor care se apuc s-i fac o distribuie are de unde alege (fiecare dintre noi poate nira zeci de ac tori excepionali ; cunoscndu-i mai bine pe cei cu care am lucrat, am s-i numesc pe Toma Caragiu, George Constantin, Gilda Marinescu...). Dar s nu ne oprim la aceste formulri ncnttoare i banale : talentul de care dispunem nu e ndeajuns cultivat, nu ne preocupm de condiia profesional att ct ne ocupm de farmec i spontaneitate ; actorul nu trece prin acea educaie complex, care ncepe cu exerciiile de gimnastic, dicie, balet, muzic i se termin cu cele de concentrare psihic exerciii care trebuie fcute zilnic, ore n ir. L. B. : Avem actori de foarte bun cali tate, dar prea puine teatre care cultiv ansamblul ; de aceea, multe spectacole i filme se sprijin pe proeminene izolate, foarte greu de reunit ntr-un spirit, ntr-un aer de familie : lipsa de unitate e unul din tre lucrurile ce sar n ochi n modul cel mai dezagreabil. Numai acolo unde echipele snt conduse de nite animatori autentici, cum a fost (i sper c va mai fi) Radu Pen ciulescu i cum e Liviu Ciulei se poate vorbi despre un stil de interpretare. Mai exist o fa a problemei : n apari ia actorului nu se despart prea lesne daru rile lui naturale de materialul pe care l are de transmis. Rezult de aici c decidem des tinul unui actor n momentul n care i n credinm o replic. Dac e fals ?

M . I . : Gsesc c avem foarte buni actori de teatru. La film lucrurile snt mai com plicate i vinovaii att de numeroi nct e greu s afirmi c insuccesul general al me tamorfozei teatru-film cade pe seama actori lor. Fiind o fire eminamente optimist, sper n succesul viitorilor actori de film, care pot fi n acelai timp i buni actori de teatru. Aa cum spuneam mai nainte, ndeletnicirile fiind diferite i profesiile snt diferite. Nu e deloc obligatoriu ca un bun actor de teatru s fie n acelai timp i un bun actor de film, sau invers. Cazurile fericite n care unul i acelai actor poate f i i una i alta nsumeaz dou talente, aa cum un pictor poate f i i sculptor n acelai timp.

<S><1>
La Studioul Casandra" a fost prezentat legenda Meterului Manole n versiunea dra matic a lui V. Anania Dup ce-a czut cortina Spectatorii-au spus n cor : Mai bine o cruai pe Ana i-I zideai pe... autor ! La Teatrul Delavrancea" s-a jucat cum s-a jucat Hoii " de Schiller
1

tie bine ntreaga (ar Ct romnii ndurar Au fost hunii, au fost golii Pecinegii, vizigoii i la Delavrancea"... Hoii" !

S. Massler

www.cimec.ro

109

Al

ll-lea

festival

internafiona! al ppuarilor amatori

Ca mai toate oraele cehe, Chrudimul are o aezare p i toreasc, urcnd coline i ocupnd platouri drepte, nal te, fiind strbtut de o ap limpede peste care poduri de oel i beton i ntind braele. A i c i Georges de Podebrady a rezistat cu suc ces n faa otii l u i Matei Corvin, aici s-a nscut dramaturgul Jan Nep. Stepanek, i tot aici a vzut lumina zilei Josef Ressel, inventatorul elicei. Vizitato rul poate cerceta frumoasa biseric Sfnta Katerina, faimosul monument numit Coloana ciumei", casa Mydlar, construit n cel mai frumos stil rinascentist, epitaful primarului revoltat Samuel Fontin Klatovsky i strzile n trepte pe care, spune legenda, le strbtea, n goana calului, cavalerul fr cap. A i c i , la Chrudim, festiva lurile ppuarilor amatori au devenit tradiionale, spre bucuria i deplina atenie cu care le gzduiesc local nicii. Patrusprezece ansambluri de ppuari din douspre zece ri ale lumii au fost prezente pe scena festiva lului ; colective din Polonia i Marea Britanie, din I u goslavia i Japonia, Ceho slovacia i Frana, Republi ca Democrat German i Belgia, Ungaria, Elveia, Republica Federal a Ger maniei, trei echipe din Ce hoslovacia. a r a noastr a fost reprezentat prin for maia Palatului culturii din Cluj. n foarte multe ri, d i ferena dintre ppuarii a matori i cei profesioniti este aproape insesizabil. Uneori, curajul amatorilor duce chiar la modaliti de expresie deosebit de intere

sante, la experiene pe care profesionitii, mai legai de tradiie (i, uneori, chiar de mijloace materiale), nu i le permit. De aceea, orice ma nifestare de amploare a p puarilor amatori este urm rit cu legitim interes de profesioniti prestigioi, de personaliti ale artei mari onetelor din lumea ntrea g. Aa s-a ntmplat i de ast dat la Chrudim, unde am ntlnit, printre alii, pe Jan Bussel, preedinte al U N I M A , pe Dr. Jan Malik, secretar general al U N I M A , pe Jean-Loup Temporal, Leonora pet, prof. Dr. Erik Kolar, Jose Geal, Dr. Hans Purschke, Margareta Niculescu, Dr. Dezso Szilagyi, M . Signorelli, Zdenek Berzdek etc. Ce a adus nou Festiva lul de la Chrudim ? Cred c se pot desprinde trei tr sturi generale. n primul rnd, o grij pentru a m nunt, pentru amnuntul semnificativ, bineneles, ducndu-se minuiozitatea i cizelarea p n n zonele sim bolului. Este cu deosebire cazul spectacolului de mini aturi al formaiei japoneze Fumoto" (oarecele i pisi ca, regia Kinya Usami) i al spectacolului formaiei iugoslave Dravlje" din Ljubliana (cu piesa l u i Jan Wilkowski Tvrdoglavcek, regia Jose Pengov). N i c i unul dintre e!c nu se ba zeaz pe un text dramatic deosebit de interesant. n ambele mnuirea a fost n s excelent, iar regia n msur s transfere banalul textului pe planul agreabi lului. O a doua trstur : folo sirea unei tehnici destul de complicate, uneori totui de mare efect, atribuind meca nismelor scenei i ale ppu ilor, dar mai ales instala iilor de lumin, un rol p r i mordial. Astfel, n spectaco lele tcute ale formaiei Radost" din Strakonice Cehoslovacia (pantomime dc mari proporii, bazate pe un comentariu muzical foarte discret), transparena culo rilor i modalitatea mane vrrii marionetelor amintesc www.cimec.ro

tehnica filmului de animaie. Echipa este grupat n j u rul autorilor dramatizrilor, Josef Kresnicika i Josef Hrdina, i a regizorului A lois Kresnicika. U n alt spec tacol, al seciei de mario nete de la Midlans Arts Centre (Anglia), Aventurile l u i Patrik n ceruri (regia J. M . Blundell), folosete o scen enorm, adevrat scen de teatru, cu elemente de decor dispuse n diferite planuri (ceea ce d o mare mobilitate n aciune), m nuitorii, mbrcai n cos tume convenionale (proce deu ntrebuinat de teatrul tradiional japonez), nefiind mascai de paravan. Efec tul este interesant, mai ales pe linia accentelor groteti. n sfrit, o a treia t r stur : valorificarea folclo rului sau a unor elemente de folclor. Formaia polo nez Bacowka" din NowyTarg a adus o szopka", adic un joc tradiional de Crciun, cu hrzob, n care ppui minuscule reprezint > Adam i Eva, n timp ce e ngerul i Diavolul (mti) snt ntr-o permanent dis put. Acest teatru n tea t r u " este completat cu dan suri, cntece populare, ghi citori fr vreo legtur cu aciunea, dar care redau atmosfera festiv a Crciu nului. Tot n aceast cate gorie se nscrie i spectaco l u l clujenilor, Anotimpurile, montaj de tradiii i obice iuri populare legate de suc cesiunea anotimpurilor i corespondena lor cu viaa omului i pantomim a lup tei ntre bine i ru, ntu neric i lumin, bucurie i tristee, remarcabil i uni tar realizat (regia, Ildiko Kovcs, scenografia, Ale xandru Rusu i Edith Botar). amatori de la Ppuarii Chrudim nu i-au dezmin it, cu experienele de inter pretare i de rezolvri plas tice i tehnice mrturisite n recentul festival, calita tea lor de statornici cut tori ai noului n puterea de expresie a scenei mici.

Mihai

Crian

110

O explicabil curiozitate, i nu numai de natur profesional, m-a reinut n fata te levizorului, n seara cnd s-a transmis Zia ritii de A l . Mirodan. O curiozitate care se putea traduce prin cteva ntrebri : oare figura polemic i, prin aceasta, cam ideali zat a lui Cerchez, simbolistica ei subliniat, apartenena la o epoc de clarificare" re voluionar, de desprire a apelor", mai poate avea azi efectul de oc tipologic pe care 1-a avut n seara premierei ? Oare cu plul negativ" Pamfil-Tomovici i limbajul dramatic prin care se exprima nu s-au arhaizat ? nsui nodul dramatic al piesei (disputa n jurul cazului Ion Gheorghe. lupta pentru punerea n lumin a adevru lui) nu apare astzi disproporionat ? n sfrit, dup creaia de neuitat a lui Beligan n rolul Cerchez, vom putea accepta o alt creaie, dac aceasta va exista, bineneles, i nu va f i o demonstraie de virtuozitate mimetic ? Temerile snt, cred, legitime ; teatrul lui Mirodan nu este scris la rece, este un teatru al momentului, al evenimentelor, un teatru care, nainte de a f i liric, comic, grav, este ziaristic, de contact direct, de atitudine, i, de aceea, expus ntr-o msur mai mare ac iunii erozive a timpului. Fiecare pies pre supunea o apercepie a spectatorului, o acli matizare n raport cu evenimentul declan ator, o temperatur apropiat de aceea la care s-a scris piesa. Acum, dup scurgerea timpului, privind la rece, totul poate arta altfel, cine tie, decolorat, ters, fr re lief... Ziaritii idealiti ai lui Mirodan au cam rmas fr obiect, cuvintele mari i frumoase s-au tocit, cazurile Ion Gheorghe, cte or mai f i , se rezolv aproape automat. Pamfilii snt criticai sau destituii fr me

najamente... Iar piesa Ziaritii nici nu este mcar o pies istoric" (de istorie contem poran, se-nelege), ca s stea n picioare datorit unei constituii documentare. Dar, surprinztor, spectacolul de la tele viziune a dezminit precalculul critic. Adap tarea lui Ion Brna, regizorul spectacolului, a eliminat uor, nedureros, esuturile mbtrnite sau pe cele mai puin eseniale, piesa a cptat densitate i o tineree nendoiel nic, capacitatea dinamic a aparatului a scos-o dintre pereii de carton i i-a resti tuit spaiul necesar. Ziaritii circul ntre redacie, tipografie i bufet, urc i coboar scri, i spun aforismele n trecere, pe co ridoare, la o gustare, cu dezinvoltur (prin cipalul ctig al acestei versiuni telegenice !), ca ntr-o redacie de acum, de acum zece ani sau de acum cincisprezece ani (nu mai are importan...). Este de apreciat msura n folosirea mijloacelor televiziunii, absena exterioarelor i cadrelor neutre inutile (mi-era team s nu-1 vd cumva pe Ion Gheorghe la Bacu, pe Brndu n tren, pe Romic lund masa la Capa etc.) Marile surprize ale spectacolului le-au constituit ns prospeimea problematic, ac tualitatea intens a piesei i jocului l u i Marin Moraru n rolul Cerchez. N i s-a de monstrat c teatrul ziaristic nu se peri meaz uor, c valorile piesei lui Mirodan, i, n primul rnd, aceast lupt aspr pen tru adevr (substana ntregii dramaturgii a scriitorului), snt valori permanente, defi nitorii pentru spiritualitatea epocii noastre. N-am avut n fa un moment revolut al istoriei, ci prezentul viu, oameni de azi, probleme etice ale comunistului, conflicte caracteristice ale construirii unei fizionomii morale noi. n ceea ce privete rolul Cerchez, Marin Moraru, acest actor cu resurse neprevzute, a rsturnat orice supoziie sceptic sau ma liioas. U n Cerchez grav, serios, aproape antipatic prin luciditate ofensiv i rceal ironic, un individ uscat, sec, tios, care nu prea zmbete, dar care ascunde o umani tate autentic, cine tie ce sentimentalisme, poate chiar o stupid duioie, un Cerchez cu masc sever, acr, autoritar, un fana tic al adevrului, al absolutului, un Cerchez camilpetrescian, crispat pe axul su de con tiin, prea serios, prea urt, dar cu att mai frumos n idealismul su ascetic. Cele lalte personaje au cam fost nghiite prin scurtarea textului, adaptare net favorabil lui Cerchez i, de ce s n-o recunoatem, prin jocul excepional al lui Marin Moraru. Se remarc ns Gheorghe Dinic, n Pamfil personaj conceput exact pe tipul l u i Cerchez, dar n sens invers, cu aceeai se veritate i luciditate fanatic, adversar p r i mejdios i subtil al adevrului lui Cerchez. Aici regizorul i cei doi actori au gndit ireproabil. i din vina textului, Tomovici (George Oancea) a fost n general cam i m personal, dar n partea a doua a specta-

www.cimec.ro

111

colului actorul a marcat cteva inflexiuni de amrciune, de disperare reinut, o con tiin ascuns a iremediabilului care au adugat sarcini dramatice unui personaj n parte desuet. Buni : Grigore Gona (Brndu), Constantin Rauchi (Leu), Mircea Balaban (Guru), Alexandru Repan (Toth). teri : Dumitru Rucreanu, Adrian Georgescu, crora li s-a luat, n adaptare, toat savoarea textului. n schimb, Rodica Mandache (Marcela) a ncercat s-i devanseze partitura, dar i-a dat un ton prea jucu, parodiindu-i niel personajul, ironizndu-1. Nimic ru n principiu, dac stilul acesta n-ar intra n opoziie cu gravitatea facturii generale a spectacolului. Ion Brna i grupul de actori care au realizat spectacolul de la televiziune ne-au dovedit c Ziaritii exist. Zilele dramaturgiei romneti", la televi ziune, au avut i scopul unor confirmri. Piese de teatru scrise n urm cu ani au fost reluate, expuse unui nou contact cu pu blicul, cu un public mai amplu, mai evoluat, mai exigent, mai modern... Firete, o vi ziune tele" nu este o viziune scenic, fi rete multe din valorile unui text de teatru se pierd n jocul aparatului de luat vederi altele ies la iveal, dar mai apsat ies 1. iveal defectele, construciile perimate, nai vitile. De aceea, relurile acestea trzii pot fi acte de validare sau decizii de infirmare... Cu Passacaglia de Titus Popovici s-au confirmat valorile teatrului de dezbatere ;

regizorul Mihai Dimiu i tinerii interprei ai rolurilor principale au dat prospeime i dinamism personajelor piesei, accentund ple doaria pentru solidaritatea uman. n alt plan, scenariul lui Dinu Sraru i Petre Sava Bleanu dup romanul Facerea lumii de Eugen Barbu (cel mai bun scenariu de televiziune realizat pn acum dup o proz romneasc), confirm calitile dra matice ale unei cri de profund observaie social i psihologic. Decupat i pus n scen" cu o real for de portretizare a oamenilor i a spaiului de aciune (regizor) : Petre Sava Bleanu i Tudor Eliad un tnr despre care se va mai vorbi), scena riul a pstrat n numai dou ore de emisie, totui principalele direcii drama tice (nu i epice, desigur) ale romanului. Aceast scurt consemnare, scris la nchi derea ediiei", nu ne permite, din pcate, s insistm mai mult asupra emisiunii. Trebuie ns notat cu hotrre dincolo de valo rile textului pe care dramatizarea le trans mite, n bun msur, cu fidelitate : inuta adaptrii, a regiei i a interpretrii, grija pentru detaliul specific televiziunii, compo ziia sugestiv a cadrului, jocul nuanat al actorilor. Emanoil Petru (poate prea tnr pentru rolul lui Filipache, dar de o admi rabil sobrietate n momentele de sufe rin, de o patetic ardere interioar n cele de dilem), apoi Adrian Georgescu, Mircea Anghelescu, Ica Matache, Mihaela Murgu, D. Dron, G . Oprina, Dan Damian.

Dumitru Solomon CRONICA HISTRIONULUI

CRMIDA
Dac pn acum s-a tot vorbit des pre protocolul decalajului dintre text i regie,. vzurm cu prilejul I . T . I . ului i cteva spectacole deloc ne glijabile n care decalajul a de venit divor. Asistarm, oarecum, la o experien-limit. i mi-am amintit de sfntul Ambrozie (sau Grigore, sau poate Vasile), aprtorul trinitii la vestite sinoade. Cum e cu putin l n fruntau iriticii" ca Tatl, Fiul i Duhul Sfnt s fie o singur persoan ? Dup ce minte i dup care socoteal unu este egal cu trei ?" Sfntul, ne spune mai departe legenda, a cump nit n mn o crmid. i-a ridicat privirea spre cer murmurnd un ver set i-n locul crmizii, mistuit de rugciune, din palma sfntului a nit flacr, s-a risipit pmnt i ap. Ceea ce fusese mai nainte unu s-a vdit trei. Atunci doctorii i arhie reii, cltinndu-i brbile, ar fi czut n genunchi. Avem i noi n teatru o trinitate, o dogm, dac vrei, o crmid. E a se numete spectacol. E n acelai timp unu i trei, deoarece n ea i-au topit deopotriv fiina dramaturgul, regizorul i interpretul. Aa ar fi s fie. Altminteri, eforturile noastre izo late, orict de mari, se-mprtie ca apa, ca rna sau ard fr rost, cum arde uneori focul. Cci nu numai casa n care trupul nostru se apr de anotimpuri e cl dit din crmizi. Tot din crmizi simbol al pierderii de sine i al re gsirii se nal i edificiul unei culturi. A l unei mari culturi i grave, cum ne-o dorim. Aa gndeam, amintindu-mi de Sfntul acela.

Ion

Om eseu

112

www.cimec.ro

TEATRUL MIC
prezint n stagiunea 19691970 PREMIERELE : DE V I A , DE D R A G O S T E , DE MOARTE

de Irina Rchieanu-irianu MRIA 1711

de Ilie Punescu UN SCURT P R O G R A M DE BOSSANOVE

de Radu Cosau P R I M A R U L L U N I I I I U B I T A SA de A l . Mirodan I N U N D A I A i D O N J U A N M O A R E CA T O I de Teodor Mazilu ANT1GONA de Sofocle TREI SURORI . CEILALI

de A . P. Cehov EMIGRANTUL DIN BRISBANE

de Georges Shehade DANSUL SERGENTULUI de John Arden MUSGRAVE

N RELUARE : B A L T A G U L de M i h a i l Sadoveanu ; 5 S C H I E de I . L . Cara giale ; C N T R E A A C H E A L de Eugen Ionescu ; J O C U L I E L E L O R de Camil Petrescu ; I E R T A R E A de Ion Bicu ; I O N A de M a r i n Sorescu : O F I E R U L RECRUTOR de George Farquhar: T A N G O de Slawomir Mrozek ; P R E U L de www.cimec.ro M i l l c r Arthur

A ADUS

NOI

MODELE

DE

TRICOTAJE

V tncotaje p.n.a. B tncotaje melan"

www.cimec.ro

LUNA

OCTOMBRIE

CUARTETUL DE COARDE DIN BERLIN

Sala Mic a Palatului : 5 octombrie, ora 20 n program : lucrri de Haydn, Beethoven, Meyer Ernst Hermann

FORMAIA DE COARDE EUGENE YSAYE" Belgia condus de LOLA BOBESCU

Cluj, 13 octombrie, i Bucureti, Ateneul Romn, 12 octombrie, Ateneul Romn, n A. 15 octombrie, ora 20

program lucrri de : ]. M. Leclair, Roland de Lassus, Corelli, B. Martinii, Cesar Espejo, A. Vivaldi i Ricciotti' Claudio Moneverdi, Corelli-Geminiani, Rossini, Benedetto

Marcelio

SEARA BRECHT cu GISELA MAY

Grand Pri.x du Disque Paris Sala Mic a Palatului, 9 octombrie, ora 20 Acompaniaz o formaie orchestral de la Deutsche StaatsoperBerlin, condus de Werner Stolze n program son guri i recitri din Brecht, Neruda, pe muzic

de Weill, Eisler, Dessau

MUZIC

UOARA cu TEREZA

KESOVIA
6S70,

Sala Palatului

17, 18, 19, 20, 25 i 27 octombrie, ora 20

Biletele se vind la Casa O.S.T.A. Calea Victoriei www.cimec.ro tel. 13.53.75

EDITORIAL Florin 'Tonica N STAGIUNE

IIV

CLARIFICRI

Valeriu Rpeanu DESCRIERE I TARE Adrian DIVOR BOTIN Al. Marino DE

INTERPRE 57

INTERVIU SIMULTAN CU 9 S C R I I T O R I : Virgil Teodorescu, Fnu Neagu, Marin Preda, Radu Boureanu, Adrian Punescu, Dorina Rdulescu, Ier anim erbu, Ana Blandiana, Szsz lanos DIRECTORII GIUNE. DESPRE STA

TEATRUL

CA 59

Popovici: SEAR" ?

CE F A C I D I N U TIU ! . . . ABSEN NE

60 61

Ilie Rusu: O MOTIVAT George

Muntean I G. B. 62

Sic Alexandrescu, Radu Beli gan, Elena Deleanu, Lucian Giurchescu, Virgil Stoenescu, Vlad Mugur, Nicolac Di ne seu Alexandru NEVOIA Balaci DE SINCERITATE CHARLES

L I V I U REBREANU SHAW

MRIA
12

1714
65 67

P i e s de Ilie Punescu . . . . (Introducere n spectacol de I o n C o j a r i Sorana C o r o a m ) Crin REGIE Teodorescu N SISTEM METRIC?

25

INTERVIU CU MAROWITZ Eugen LOGICA Barbu LUI 2X2

89

27

31

Dr. Tancred FOLCLORUL COL Eugen N

Bnfeanu CA SPECTA 93

INTRAREA ARTITILOR Interviuri cu : Dina Cocea, Carmen Stnescu, Mihai Fotino, Marcela Rusu, Emanoil Petru\, Octavian Cotescu, Vir gil Oganu, Florin Piersic, Mariana Mihu Mihnea Gheorghiu TEATRULUI,

Comarnescu DE LUCRU . . . 94

HAINE

STAGIUNEA N. 33 Mircea Octav Clinoiu REPERTORIUL M.

MUZICAL 97 97 . . . OPE . . . 99

tefnescu LIRIC

PROBLEMELE CTE SNT? Dumitru

TEATRUL 43

Enigrescu

Negreanu

OPERA CA SPECTACOL Ion Dacian PENTRU NVIORAREA RETEI LIBRETUL Mihai Brediceanu

PREMIERE, I N T E N I I , SER T A R E C o n v o r b i r i cu d r a maturgii : Al. Mirodcm, Paul Everac, Ecaterina Oproiu, Alexandru Po pescu, Alecu Popovici, Paul Anghel, Leonida Teodorescu, Al. Voitin, Dinu Bondi, Ilie Punescu, Ion Omescu, Aurel Baranga Sidonia N P. PAUL Drguanu

101

N T R E R U T I N I E X P L O ZIILE" CREATOARE . . . DE L A FILM (de 46 vorb cu Mihai LA TEATRU Bratu,

102

Lucian

Iacob, M a n o l e Marcus) T.V

105 109 111

EPIGRAME 51 53 TEATRUL Ion Omescu HISTRIONULUI

ANTRACT Pantazi-Mgureanu ANGHEL : VITEAZUL

CRONICA

112

Foto: ARCADIE OSMULCHIEVICI Redacia i administraia Telefon 14.35.58 . Constantin Miile nr. 579 Bucureti

Abonamentele se fac prin factorii potali, prin oficiile potale din ntreaga ar. Preul unui abonament: 21 lei pe trei luni, 42 lei pe ase luni, 84 lei pe un an. www.cimec.ro

I
Anun deschiderea stagiunii pe data de 5 octombrie 1969 cu piesa M A N E V R E L E " de DEK T A M (traducere Ivan Dene) n regia lui Y A N N I S VEAKIS

Din repertoriul teatrului mai putei viziona :

MUTELE" de JEAN PAUL SARTRE

ION" de MIHAIL

SORBUL

,J)OAMNA BALUL

DE LA MAXIM"

de GEORGES
i N.

FEYDEAU
TEFNESCU

UN ASASIN ,A LUMINA
In pregtire

CIUDAT"

de C. ERBAN
de V.

FLORILOR"

KOROSTLEV
de ALEXANDR FREDRO (spectacol coupe)

LUMINRII"

comedia C S N I C I A NU-I O J O A C " de I. D. E R B A N Regia O L I M P I A V. A R G H I R

www.cimec.ro

Teatrul National I. L. Caragiale"

prezint

n s t a g i u n e a 1 9 6 9 - 1 9 7 0

TUDOR

MUATESCU

AUREL HORIA PAUL PAUL TINA

BARANGA Travesti LOVINESCU EVERAC ANGHEL IONESCU

( d u p V. A l e c s a n d r i )

Coana Chiria (premier) /. L. CARAGIALE O scrisoare pierdut Npasta (premier BARBU DELA VRANCEA Apus de soare CAMIL PETRESCU Danton (premier) G. CLINESCU Enigma Otiliei SHAKESPEARE Romeo i Julieta Regele Lear (premier) LOPE DE VEGA Castiiana DOSTOIEVSKI Idiotul

Al patrulea anotimp (premier) Cine eti tu ? Sptmna patimilor (premier) Alizuna (premier) JEAN COCTEAU

Prinii teribili JOHN STEINBECK Oameni i oareci JEAN ANO UILH Becket

TH0RNT0N WILDER Oraul nostru G. B. SHAW O femeie cu bani Prima pies a lui Fanny (premier) BERTOLT BRECHT Galileo Galilei (premier)
www.cimec.ro