www.cimec.

ro

Nr. 5 (anul X\ mai 1971

REVISTA

LUNARA E D I T A T A DE STAT

DE CULTURA l ARTA

COMITETUL

PENTRU

l D E UNIUNEA S C R I I T O R I L O R DIN R E P U B L I C A S O C I A L I S T A ROMNIA

R e d a c t o r ef

RADU

POPESCU

DIN

SUMAR:

E D I T O R I A L

C O N C U R S U L NATIONAL DE CREAIE l INTERPRETARE TEATRAL 197

GEORGE M A C O V E S C U : Dup concurs AL. P O P O V I C I : P r e f a la un...epilog L U C I A N G I U R C H E S C U : D e s p r e regizori i spectacole i chiar despre...regie A D R I A N A L E O N E S C U : R e l i e f u l s c e n o g r a f i c al textului dramatic

*
Premiile concursului

DRAMATURGIA ROMNEASC CONTEMPORAN

A r t i c o l e de M A R G A R E T A B A R B U T , H A L L A S Z ANNA, FRANZ HEINZ

NTLNIRE LA SIBIU CU CITITORII REVISTEI TEATRUL"

BERTOLT

BRECHT: WEIGEL

C D E R E A N F A I M A H E L E N E I

ION F R U N Z E T T I : T r i e n a l a de s c e n o g r a f i e V L A D I M I R P O P O V : C o l o c v i u l de s c e n o g r a f i e i tehnic de teatru B. E L V I N : La n c e p u t a f o s t sfritul SANDU E L I A D : Arta amatorilor HORIA DELEANU : B r e c h iat de ce

I O A N M A S S O F F : n c e p u t u r i ale t e a t r u l u i popular C R O N I C A D R A M A T I C : S e m n e a z : M i r c e a G r i g o r e s c u , Florin ornea, Mira losif, Ileana P o p o v i c i , V a l e r i a D u c e a , Alecu P o p o v i c i , Sebastian Costin, Al. C l i n e s c u , M i r e l a N e d e l c u , C r i s t i n a C o n s t a n t i n i u , Irina Toma, Mircea Suciu, D. Negreanu. D. S O L O M O N : Din j u r n a l u l unui t e l e f o b AVIZIER

www.cimec.ro

Fotografii: I O A C H I M

NAUMESCU

^ ^ f c * ^ nd acest numr al revistei noas tre ajunge n mna cititorilor, punctul culminant al A n u l u i A n i v e r s r i i , al A n u l u i Semicentenarului, a trecut, marcat prin neuitata edin so lemn din 7 m a i , i prin a m p l a , m e m o r a b i l a cuvntare bilan, a n a liz, anticipare tiinific, declaraie p r o g r a m a t i c , legmnt comunist i patriotic a tovarului N i c o l a e Ceauescu. ncununat cu nenum rate festiviti i succese de tot felul, Anul Aniversrii c o b o a r acum, mndru, linitit i cu bogate unde, spre punctul de confluen cu unda d i n adnc, mereu prezent i obinuit, a Timpului. A l cincizeciiunulea an de via al Partidului va fi al vieii de fiecare zi. Ceea ce nu va scdea, ceea ce nu trebuie i n o i , n primul rnd, trebuie s ne m p o t r i v i m , s nu vrem s scad, s c o b o a r e spre un nivel de obinuin i de cotidian inert, somnolent, este maxima ten siune, m a x i m a ncordare i ambiie a n c o r d r i i , pe care contiina colectiv i individual a atins-o n acele zile a b i a trecute, prin par ticipare, prin efort, prin meditaie, rsfrnt n a f a r i, n acelai t i m p , ntoars tcut asupra sa nsi. Aa cum Aniversarea a marcat o vrst a Partidului, ea trebuie s marcheze i o vrst a contiinei noastre. Aa cum nimic nu poate ntoarce n a p o i vrst Partidului, nimic nu tre buie s p o a t ntoarce napoi vrst acestei contiine. i aa cum vrst Partidului mereu a n g a j a t n aciune, n f a p t nu nseamn n g r mdire de a n i , ci acumulare, m b o g i r e , tot astfel vrst contiinei nu trebuie s nsemne dect cretere, spor, al substanei, al p r o f u n z i m i i , al f o r e i . Primul semn, primo d o v a d c am atins i c pstrm aceast stare de contiin, este de a fi trit marele moment al A n i v e r s r i i , i de a tri de aci nainte fiecare moment, n identitate d e p l i n cu colec tivitatea. Ceea ce este c o m u n , integrator, unificator, trebuie s pri meze, n reacia i orientarea contiinelor, ceea ce este d i f e r e n i a l , special, restrns, subiectiv. Contiina comunitii i e g a l i t i i , mai ales
www.cimec.ro
1

c
1

n d a t o r i i , trebuie s fie primul i ultimul orizont al oricrei aciuni sau al oricrei cugetri sau simiri, de g r u p , profesionale sau individuale. Nici o specialitate fie ea orict de rar , nici o vocaie fie ea orict de inaccesibil nu ar putea constitui temeiul unei contiine a p a r t e , al unei auto-dispense m o r a l e , al unui regim sufletesc nchis n orbita sa. S n d j d u i m c a m ajuns cu toii la o suficient maturitate a g n d i r i i , a experienei, a analizei i a observaiei, pentru a nu ne mai mpiedica de p r o b l e m a simplu a u n i f o r m i z r i i cugetrii, a nivelrii personalitii, a ciuntirii o r i g i n a l i t i i creatoare e t c , p r o b l e m pe care, a z i , n-o mai pot lua n serios dect minile i r e m e d i a b i l infantile. Patria, Poporul, Comunismul, nu snt concepte i sentimente de zile mari faste sau nefaste. Ele nu trebuie s ne emoioneze i s ne acioneze, numai cnd se nal fluturnd d r a p e l u l i steagul rou, i cnd rsun n vzduh douzeciiuna de lovituri de tun. C i , clip de c l i p , n o r d i n e a activitii de fiecare zi i a vieii curente, fiind elul imediat al lor, i cel mai n d e p r t a t . Aceasta este necesar, imperios necesar, mai ales n activitatea de cultur i a r t , n d o m e n i u l n care aciunea se manifest prin creaie a spiritului, d o m e n i u l n care creaia spiritual este aciune social i patriotic.

n spiritul celor spuse mai sus, activitatea teatral din ajunul A n i versrii ne furnizeaz un a m p l u prilej de meditaie. Ea s-a cristalizat, dup cum se tie, n Z i l e l e d r a m a t u r g i e i r o m n e t i " , imens emulaie t e a t r a l , o r g a n i z a t de C.S.C.A., i deschis tuturor teatrelor, la care au participat cu cte unul sau d o u , i, uneori, chiar trei spectacole, aproape toate teatrele din a r . (Dintre puinele care au lipsit, trei au fost teatre bucuretene.) D r a m a t u r g i a o r i g i n a l c o n t e m p o r a n a fost situat n centrul i n fruntea acestei manifestaii f r precedent, ceea ce a dat acestor Z i l e " , un sens superior i complet. A fost o mare bucurie pentru toat lumea, i va rmne un ctig serios pentru literatura i teatrul nostru, c d r a m a t u r g i i au fcut un e f o r t i au fost nsufleii de un e l a n , care nu p o t f i , ctui de puin, considerate cu rezerve. N u m a i n faza f i n a l , de Concurs N a i o n a l " , au ajuns optsprezece o p e r e d r a m a t i c e noi cea mai mare parte dintre ele f i i n d scrise n cinstea A n i v e r s r i i , adic n cadrul tematic i n soroacele calendaristice hotrte de regula mentul Z i l e l o r " . i dac s-au putut decerna cinci mari p r e m i i , unor d r a m a t u r g i de v a l o a r e scriitoriceasc ndelung v e r i f i c a t , precum i patru premii de ncurajare unor debutani (fr a se uita c, n aceeai p e r i o a d , multe sute de manuscrise au i n v a d a t mesele celor d o u jurii ale concursurilor o r g a n i z a t e de Radiodifuziune i Televiziune), atunci putem constata cu satisfacie c ideea Aniversrii ne-a adus, n acest d o m e n i u , o recolt b o g a t , i a constituit un stimulent care va a c i o n a , p r o b a b i l , mult t i m p i n viitor. La rndul lor, teatrele au fcut, n a n s a m b l u , un efort similar, al crui cel mai bun ctig v a f i , desigur, a g i t a i a m o r a l de aspiraie s u p e r i o a r , care a purificat i a nlat, n cursul acestui a n , atmosfera
2

www.cimec.ro

vieii teatrale din ntreaga f a r . Tocmai pentru ca aceast a g i t a i e mo ral s-i dea toate r o a d e l e , pentru ca nobilele a m b i i i strnite de sr b t o a r e a Partidului s nu fie frnate i d e z a m g i t e , spiritul seleciei, de la f a z a iniial la cea f i n a l , a fost f o a r t e l a r g , f o a r t e generos. n C o n c u r s " au putut fi vzute un numr de v r e o treizeciicinci de spec tacole, ceea ce, evident, a pus sub ochii publicului o scar de v a l o r i cu nenumrate trepte. S-a considerat a fi o greeal acceptarea prea b i n e v o i t o a r e a nu puine spectacole mediocre, i chiar sub-mediocre. Dei f a p t u l este, obiectiv, exact, argumentul nu are nici o greutate, i nici o trie m p o t r i v a spiritului care a determinat seleciile. Teatrul nostru are un mare v o l u m de producie, i aceasta nu p o a t e f i igno rat. A p o i , acesta a fost un concurs de r e a l i t i , nu de iluzii i de a u t o m g u l i r e : trebuie s tim cum e teatrul nostru, n a n s a m b l u , care este nivelul s general, i Concursul ne-a lsat s ne f o r m m o idee exact, n aceast privin, idee care nu este de loc negativ. n sfrit, marile diferene de v a l o a r e oglindesc exact fenomenul de cultur i art din a r a noastr, fenomenul unei culturi i arte tinere, n o i , creia denivelrile f o a r t e accentuate, de la genial la mediocru i naiv, i snt specifice, i snt de nenlturat. Concluzia f i n a l a fost c media artei teatrale este f o a r t e m b u c u r t o a r e , c a c t o r i a , regia i scenografia snt ntr-un nencetat progres, i c pot, chiar n stadiul a c t u a l , nfrunta orice concuren.

Roadele spiritului Aniversrii, care pot fi astzi, ntr-o o a r e c a r e msur, apreciate, snt deci dintre cele mai bune. Cu mult bucurie putem constata c d r a m a t u r g i a i teatrul nostru au ntmpinat aniver sarea ntr-un mod care le face cinste. Tot ce s-a vzut, tot ce s-a p r o dus, tot ce s-a simit, cu acest p r i l e j , a confirmat, nc o d a t , i cu o i n e g a l a b i l claritate, o veche idee, care trebuie s devin o idee-for a culturii noastre t e a t r a l e : progresul teatrului nostru este c o n d i i o n a t de dezvoltarea d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e , mai ales a d r a m a t u r g i e i d e actualitate, iar comuniunea a r z t o a r e dintre d r a m a t u r g i e i arta spectacolului, dintre scriitori i o a m e n i i teatrului, va decide r i t m u l , p r o p o r i i l e i strlucirea sa.

www.cimec.ro

Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr m a r e a piesa de teatru. Intru n slile de spectacol cu fiorul ateptrii noului. V r e a u s v d ce nu am mai vzut, s aud ce nu am mai auzit, s fiu asaltat, n stalul meu, de idei i sentimente nemaintlnite. A dori s-l vd pe eroul veacului nostru, un Hamlet a l veacului nostru, rscolit de ntrebrile timpului nostru, rezonnd a s u p r a ideilor vremurilor noastre, nite din realitile noastre. Mi-ar face o deosebit plcere s asist cum pe scen se nfrunt contrariile existente n societatea noastr, cum noul nvinge, nu prin fanfare bine regizate n culise i nici prin discursuri tirade, ci prin ciocnirea, la o mare tensiune artistic, a unor gnduri i sentimente cu adevrat noi. M-ar bucura dac ieind din sal, ore i zile personajele m-ar urmri cu ntrebrile lor, m-ar chinui cu chinurile lor, m-ar nsuflei cu triumfurile lor. Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr m a rele regizor de teatru. Doresc s vd n nscenare, n decoruri, n cos tume, n jocul actorilor, n lumin o nou concepie despre specta colul de teatru. V r e a u s nu-mi aduc aminte de nici un alt regizor, de nici un alt procedeu, de nici o alt concepie.
4

www.cimec.ro

Vreau s vd un spectacol pur de teatru i nu un hibrid, n care s-au amestecat caracteristicile altor genuri de spectacole. De pild, dup cum nu apreciez teatrul n cinematografie, tot astfel nu m ncnt cinematografia n teatru. Simbolul mpins pn la rudiment, pn la nesemnificaie, n decorurile pieselor shakespeareene, sau agarea de plafon a unor cadre goale n Pescruul lui Cehov nu reprezint concepie noua des pre spectacolul de teatru, dup cum mini-jupe" sau maxi" nu con stituie noutate a artei n lumina rampei. Visez, la fiecare festival, la fiecare concurs, s descopr marele actor. n istoria teatrului romnesc, fiecare generaie a suit pe scen strlucitoare valori interpretative. n puine, foarte puine ri se poate face aceast afirmaie fr teama dezminirii. Doresc, ns, s-l vd pe marele actor al timpului nostru, care nu repet pe nimeni din trecut, care impune o puternic i complex personalitate artis tica, pe artistul care aduce noutate n interpretare, n expresie, n gest, n rostirea textului. l caut fr ncetare pe acel actor, care s fie altul n fiecare sear i totui s rmn mereu el. Visez, la fiecare concurs, la fiecare festival... Visez, pentru c cred n marile valori artistice ale teatrului, pen tru c refuz s accept prerea c teatrul se stinge, cednd, ncet, dar sigur, locul altcr genuri de spectacol. i am dreptate s visez, pentru c mi se pare c visul meu se nfirip...
Ultima sear din concurs : Teatrul Naional din Craiova pre zint Zodia Taurului" de Mihnea Gheorghiu. De la sting : Ion Brad cu soia, Pompiliu Macovei, Mihnea Gheorghiu, cu soia.

www.cimec.ro

PRE
A C O R D A T E DE COMITETUL DE N CADRUL CONCURSULUI l INTERPRETARE
I. PREMII PENTRU DRAMATURGIE
O M U L C A R E . . . de H o r i a L o v i n e s c u A P E I O G L I N Z I de P a u l E v e r a c ZODIA PISICA Popescu MENIUNI FR TIMP CASCADORI I A D E V R de M. R. Iacoban Istvn Chitic Busuioceanu TAURULUI IN de M i h n e a ANULUI Gheorghiu Anghel de D. R. NOU SPTMINA PATIMILOR NOAPTEA de P a u l

AMURGUL DRUMUL

LUI ROLYAI NCREDERII

de K o c s i s de

de E u g e n i a

Paul-Cornel

II. PREMII PENTRU SPECTACOLE

S P T M I N A P A T I M I L O R de P a u l A n g h e l (Tea t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " ) Z O D I A T A U R U L U I de M i h n e a G h e o r g h i u ( T e a t r u l Naional d i n C r a i o v a ) N A I N T E D E P O T O P de N a g y Istvn ( T e a t r u l de Stat d i n T g . Mure Secia maghiar) P I S I C A I N N O A P T E A A N U L U I N O U de D . R . P o p e s c u ( T e a t r u l d r a m a t i c Braov)

Iii. PREMII PENTRU ACTORI

Premiul I E U G E N I A POPOVICI pentru rolul E l e n a D o m nior, d i n p i e s a S nu-i faci prvlie cu scar de E u g e n B a r b u , la T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " N. NEAMU-OTTONEL pentru rolul Iacob, din p i e s a Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c . la T e a t r u l M i c TOMA DIMITRIU pentru rolul Petru Arjoca, din piesa Ochii dragi ai bunicului de M i h a i l D a v i d o g l u , l a T e a t r u l de Stat d i n Reia

www.cimec.ro

MIILE
STAT PENTRU CULTURA SI ART NATIONAL DE CREAIE TEATRAL
G H E O R G H E C O Z O R I C I - pentru r o l u l tefan, din piesa Sptmna patimilor de P a u l A n g h e l , l a T e a t r u l Naional I . L . C a r a g i a l e " G . I O N E S C U - G I O N - pentru rolul T u d o r , din piesa Pisica n noaptea Anului Nou, l a T e a t r u l Naional din Cluj Paul Anghel D. R. Popescu

Premiul I I I O N D I C H I S E A N U - pentru r o l u l M a t e i A l b u , din piesa Omul care... de H o r i a L o v i n e s c u , l a T e a t r u l ..C. I . Nottara" V A S I L E G H E O R G H I U - pentru rolurile T i m o t e i din piesa Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c i V i c t o r D u m brav d i n piesa Timp i adevr de E u g e n i a B u s u i o ceairou, l a T e a t r u l M i c G E O R G E M O T O I pentru r o l u l V i c t o r , d i n piesa n noaptea Anului Nou de D . R . P o p e s c u , la Pisica T e a t r u l Naional d i n Cluj G . D E M . R D U L E S C U - p e n t r u r o l u l Ionic Par. din piesa S nu-i faci prvlie cu scar de E u g e n B a r b u , la T e a t r u l Naional . . I . L . C a r a g i a l e " r o l u l H o n , din piesa T A N A I B E L L A pentru nainte de potop de N a g y Istvn, l a T e a t r u l de Stat d i n T g . Mure (Secia maghiar). Premiul I I I M I R C E A C O N S T A N T I N E S C U - G O V O R A - pentru ro l u l E l , d i n piesa Cafea ness cu aproximaii, de P a u l E v e r a c , la T e a t r u l de dram i comedie d i n Constana. CONSTANTIN D I N U L E S C U - pentru r o l u l Iaccoppo d i n p i e s a Sptmna patimilor de P a u l A n g l i e i , l a T e a trul Naional . . I . L . C a r a g i a l e " M I H A I D O B R E p e n t r u r o l u l Brbatul d i n piesa Ecto-bar de D a n Trchil, l a T e a t r u l (Al. D a v i l a " d i n Piteti M I H A E L A DUMBRAV pentru r o l u l Z o e , d i n piesa Fetele Didinei de V i c t o r E f t i m i u , la T e a t r u l Ion Vasilescu"

Mircea Radu Iaooban

Eugenia Busuioceanu

www.cimec.ro

O T T O G R A S S L pentru rolul C a s a p u , din piesa Oameni care tac de A l . Voiitin, la T e a t r u l G e r m a n de Stat din Timioara T A T I A N A I E K E L - pentru rolul Mtua E l i s a b e t a , din piesa Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c , l a T e a t r u l M i c ILEANA PLOSCARU pentru rolul E a , d i n piesa Cafea Ness cu aproximaii de P a u l E v e r a c , l a T e a t r u l de dram i comedie din Constana S A N D U P O P A pentru rolul Benedict S o v e j a , din piesa Lovitura de Sergiu Fncan, la T e a t r u l dramatic din B a i a M a r e MAGDA POPOVICI pentru rolurile R o z a . din piesa Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c , i M a g d a , d i n piesa Timp i adevr, de E u g e n i a B u s u i o e e a n u . la T e a t r u l M i c ALEXANDRU REPAN pentru rolul H a n s , d i n piesa i eu am fost n Arcadia de H o r i a L o v i n e s c u , l a Teatrul ..C. I. Nottara" Z S O L D O S A R P A D pentru rolul B o l y a i , d i n mono d r a m a Amurgul lui Bolyai de K o c s i s Istvn, l a T e a t r u l de N o r d d i n Satu M a r e (Secia maghiar)

IV. PREMII PENTRU REGIE

Premiul I Yasilc Gheorghiu VLAD MUGUR pentru regia spectacolelor : Zodia taurului de M i h n e a G h e o r g h i u , l a T e a t r u l N a tional din C r a i o v a i Pisica n noaptea Anului Nou de D . R . P o p e s c u , l a T e a t r u l Naional din Cluj HARAG G Y D R G Y pentru regia spectacolului nainte de potop de N a g y Istvn, la T e a t r u l de Stat d i n T g . Mure (Secia maghiar) Premiul I I D A N N A S T A pentru regia spectacolului i eu am fost n Arcadia de H o r i a L o v i n e s c u , la T e a t r u l . , C . I . Nottara" I O N C O J A R pentru regia spectacolelor : Timp i adevr de E u g e n i a B u s u i o c e a n u i Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c . la T e a t r u l M i c Geor"e Motoi Otto Grassl Tatiana Iekel

www.cimec.ro

Premiul I I I T A U B I A N O S p e n t r u regia s p e c t a c o l u l u i Fideli tate de H a j d u G y o z o , l a T e a t r u l M a g h i a r de S t a t d i n Timioara MENIUNI CTLINA B U Z O I A N U pentru regia spectaco l u l u i Drumul ncrederii de P a u l - C o r n e l C h i t i c , l a T e a t r u l Naional Vasile A l e c s a n d r i " d i n Iai PETRE POPESCU pentru regia spectacolului Lovitura de S e r g i u Frcan, l a T e a t r u l d r a m a t i c d i n Baia Mare

V. PREMII PENTRU SCENOGRAFIE

Premiul I FLORICA MLUREANU pentru scenografia s p e c t a c o l e l o r : nainte de potop de N a g y Istvn, l a T e a trul de Stat d i n T g . Mure (Secia maghiar) i Zodia taurului de M i h n e a G h e o r g h i u , l a T e a t r u l Naional d i n Craiova Premiul I I I. POPESCU-UDRITE t a c o l u l u i Sptmna patimilor trul Naional I . L . C a r a g i a l e " Premiul I I I D A N N E M E A N U pentru scenografia spectaco l u l u i i eu am fost n Arcadia. de H o r i a L o v i n e s c u , l a Teatrul ,,C. I. Nottara" M I H A I T O F A N p e n t r u scenografia s p e c t a c o l u l u i S nu-i faci prvlie cu scar de E u g e n B a r b u , l a T e a trul Naional I . L . C a r a g i a l e " Sandu Popa-' '^-^^^^^MH^^^^^S^^ -' BmiilfllHIH pentru scenografia spec de P a u l A n g h e l , l a T e a

Miltatlii

Dumbrav

www.cimec.ro

www.cimec.ro

ALECU POPOVICI

Prolog la xxn... epilog

Concursul s-a ncheiat. Triasc viitoarele concursuri!... Cer cetind calendarul micrii teatrale rom neti putem afirma, cu certitudine, c am asistat la cea mai ampl confruntare, pe care a nregistrat-o acesta de-a lungul anilor. 31 de spectacole, susinnd textele a 13 autori cu noscui, trei debutani, patru autori aflai la nceputurile activitii, patru autori de limb maghiar, cinci scriitori care abordeaz acum scrisul teatral, i un clasic n via : Victor Eftimiu. Deci : 24 de autori dramatici au fost cuprini n coordonatele concursului, adic s-a oferit o imagine destul de complet a .,Seciei de dramaturgie" a Uniunii Scriito rilor. Premiile, distinciile au fost acordate ; bucu riile i decepiile, speranele mplinite, deza mgirile au i nceput s fac loc amintirilor. Ca n orice concurs, i la acesta pn la ajtariia unor calculatoare electronice, nsco cite de vreun nou Jules Verne pot fi discutate n contradictoriu rezultatele, pre mianii, corijenii sau repetenii (a se citi : cei neselectai la faza final).

Primul rezultat favorabil al ntrecerii rmne, fr doar i poate, interesul stimulator incitat de ea. N-a existat un singur colectiv pe oare is nu-l fi pasionat ideea ajungerii la marele potou". i nu a fost precupeit nici un efort pentru aceasta. Cei care cunosc lumea scenei, familiarii teatrelor, pot mrtu risi fervoarea care a nceput cu depistarea textelor, cu stimularea autorilor, cu btlia pentru obinerea n exclusivitate a unor texte; ba mai mult cJiiar, teatrele din pro vincie au comandat sau au reinut lucrri

speciale pentru aceast mprejurare (Iai, Ti mioara, Arad etc). Uneori, dorina vie de a fi prezente imperios, a fcut ca teatrele s judece, s cntreasc unele texte, doar prin prisma enunului tematic, pornind de la in teniile pozitive ale autorului, i mai puin de la valorile de expresie artistic ale pro duciilor lor. Chiar i unele comisii zonale s-au lsat seduse pe acest plan. Rezultatul : unele insatisfacii n cadrul Concursului, des pre care s-a scris i s-a vorbit... Concursul nu a reuit s descopere i s impun un nume nou, dar a recomandat civa scriitori autentici, i, mai ales, a. nfiat unele noi i interesante ipostaze ale unor dramaturgi consacrai (piesa poliist, eseul dramatic, re portajul scenic etc. etc.) Nu se pot trece cu vederea nici absenele" unor autori ca Aurel Baranga. personalitate a satirei romneti, Al. Mirodan, tineri ca Iosif Naghiu etc. Au lipsit i unele teatre cu un loc i coordonate precise n grafica noastr teatral, iar unele s-au prezentat cu spectacole nesemnificative pentru posibilitile colectivului respectiv. n schimb, am nregistrat cu satisfacie o ade vrat ofensiv a provinciei care tinde s infirme i pe scen metafora ..locului unde nu s-a ntimplat nimic". Luminile rampei i nu numai ele ne-au confirmat afirmaia. Perioada anterioar concursului a declanat i un interesant schimb valoric inter-tealral. Vlad Mugur a lucrat la Craiova, lonescu-Gion a colaborat cu Teatrul Naional din Cluj, Florica Mlureanu a compus decoruri pentru Craiova i Tg. Mure. Dar exemplele se pot multiplica, vdind utilitatea primenirii ar tistice, a schimbului de valori n cazul cnd el este substanial, i nu doar un schimb de colaborri fructuoase doar pentru cel in cauz. S mai amintim prezenele tinere, mai bine sau mai slab folosite, (cu regretul totui c i acest concurs nu a propulsat pe prim-plan 11

www.cimec.ro

c<lin(a final a

juriului. Sram, Lucian Adriana Leonescu, Giurchescu, Ion

n fotografic : N. Carandino, Dinu R<ulu. Popescu, Traian elnwru, Mihileanu.

civa debutani...) Dincolo de notele"' juriu lui i premide C.S.C.A., teatrele mai ales cele din provincie au avut posibilitatea s treac pe sub furcile judecilor de valoare ale criticii de specialitate. S amintim aici utila rubric permanent pe care a susinut-o pentru aceast perioad Scinteia", cronicile la zi din Informaia", pagina Contempora nului", ca i interesul acordat de Radioteleviziune i revistele din provincie de la ..Familia" i Tribuna", la Cronica" i Ate neu"... Factor stimulator, aadar mai ales pentru teatrele din provincie bucurindu-se de un sprijin substanial i din partea foru rilor locale de resort Concursul ne->a fcut, sub acest raport, s regretm cu att mai mult faptul c interpreii i. in general, reali zatorii spectacolelor prezentate nu au putut deveni i spectatori ai celorlalte reprezentaii. Colectivele au defilat fugar prin Capital, rentorcindu-se cu... propria lor experien ! E de gindit dac pe viitor un asemenea con curs nu ar putea da roade, instituit pe alte coordonate, i n aceast direcie. S-ar fi putut afla. n alt ordine de idei, i unele mij loace meu vii, mai atractive i de ce nu ? mai substaniale, de popularizare a Con cursului, astfel ca sfera celor dornici s ur mreasc spectacolele s depeasc specia litii, creatorii profesioniti sau candidaii la porile creaiei. Desigur c aceste observaii nu neca n esen cadrul Concursului, Al pol ntu semnifi

caia lui legat adine de evenimentul la care a participat ntregul popor

festiv romn.

In acest sens ..parada teatrului romnesc", prilejuit de Concursul din anul acesta, in vit la consemnarea unui nou capitol de is toriografie. P. S. Printre elementele Concursului, fr fals modestie, trebuie s amintim c suplimentid n 3 numere al revistei noastre a COJIstituit nu numai o pat de culoare". Faptid c s-a epuizat att de grabnic ne face s cre dem c el va poposi, alturi de alte docu mente ale evenimentului, i n vitrinele lui G. Franga.

www.cimec.ro

LUCIAN GIURCHESCU

Despre regizori, spectacole i chiar despre...

O praczare
U n f e s t i v a l i m a i ales i m u l cu tem exclude, n m o d i m p l i c i t , nenumrate p r o ducii, ce n u se nscriu n sfera sa de interes. Desigur, a v i n d n vedere mprejurarea n care s-a desfurat u l t i m u l Concurs-festival, o r g a n i z a t o r i i e r a u ndreptii s-1 pun sub semnul produciei dramatice originale, a l acelei producii ce se refer, n e m i j l o c i t , l a realiti romneti (prezente i trecute), l a preocuprile s c r i i t o r i l o r notri de t e a t r u de a lrgi aria tematic i stilistic a d r a m a t u r g i e i auitohftxnie, l a prezentarea d i f e r i t e l o r tendine, de o r d i n estetic, ce ncearc s se impun interesului s p e c t a t o r i l o r i specialitilor d i n Romnia. Cum ns ntre d r a m a t u r g i a romneasc i spectacolul romnesc, ca de a l t f e l ntre d r a m a t u r g i a oricrei ri i t e a t r u l de acolo, n u se poate p u n e s e m n u l egalitiiTect cu r i s c u l promovrii u n u i izolaionism anacronic epocii n o a s t r e . a v o r b i despre regia rom neasc, Limiitndu^m la produciile v i z i o n a t e cu ocazia F e s t i v a l u l u i d i n a p r i l i e 1971. ar f i . n cel m a i b u n caz, uor demagogic. N u de alta, dar a m despri o p a r t e , (fie ea i cea m a i de seam), de ntreg. A m ignora i n t e r dependena d i n t r e fenomene. M o d u l n care o ncercare d e v i n e , n t i m p , m o d . Sau d i m potriv, f e l u l n care u n e x p e r i m e n t (i a i c i m refer l a n o u t a t e i n u la exhibiionism) determin cutri fructuoase, aitt n cmpul scrisului, ct i n cel a l ridicrii l u i la vertical.
1

regie
locul geografic de

le impune, i n d i f e r e n t de la oare se reclam d r a m a .

Realismul n-a murit!

R e a l i s m u l scenio rmine u n dat c o n t e m poran a l t e a t r u l u i a n i l o r ' 6 0 ' 7 0 , n ciuda nenumratelor prognoze, ironice sau elegiace, ce-i prevedeau, fie o m o a r t e npraznic, fie o dispariio dup o grea i lung suferin". E b i n e ? E ru ? G r e u de spus ! E l continu s existe. i, dup prerea mea, ntr-o form 6au a l t a , e l v a exista ntotdeauna. I n t r - o form sau alta ! in s subliniez acest l u c r u , p e n t r u c r e a l i s m u l scenic n u poate f i con f u n d a t ou o m o d a l i t a t e , ci cu o opiune. Ce imens distan i n t r e produciile a n i lor '50, n care, n u o dat, u n n a t u r a l i s m poleitor se p r e t i n d e a realist i, s zicem, Pisica n noaptea Anului Nou de D . R. Po pescu, n v i z i u n e a l u i H o r e a Popescu, na inte de potop de N a g y Istvn, n regia l u i H a r a g , sau Play Strindberg de D u r r e n m a t t (spectacol de L i v i u Ciulei). D a r n u sntem obligai s ne ntoarcem la marea de frunze d i n Crngul de clini, p e n t r u a nelege d r u m u l parcurs, oi p u t e m s ne r e f e r i m la ex celentele : Domnioara Nastasia (regia Horea Popescu) sau Citadela sfrmat (regia M o n y Ghelerter), caro m a r c a u , la m o m e n t u l a p a r i iei l o r , u n p r i m salt c a l i t a t i v e v i d e n t .
2

Do aceea, observaiile m e l e v o r cuta s surprind unele aspecte caracteristice ale re giei romneti, pe rare momentul actual ni 1) Am fost i snt de acord cu formula an teatru naional fr o dramaturgie naional nu exist, neuitnd ns c e vorba de fr'' i nu de numai" !

n Romnia literar" din 6.V.71, vor bind de reprezentaia mureean spuneam : Dac ar fi s caracterizez regia lui Harag, scenografia Florici Mlureanu i jocul acto rilor, le-a- lipi eticheta (vai ! nu scpm de etichete), de r e a l i s m sintetic, de realism subliniat. Totul era real. i totui, nimic nu era ca-n via. Personajele existau cu bio grafiile lor, dar un aer straniu nvluia n treaga poveste". Tcerile i furiile, dezn dejdile mocnite sau clamate cu patetism tragi comic, erau mbrcate de micri pur teatrale. De imobilism voit. De savante puneri n pagin".
2

www.cimec.ro

13

AmnunUd pitoresc a fost a b a n d o n a t n favoarea celui teatral ( d r a m a t i c , grotesc, poe tic etc). D e c o r u l n u m a i reprezint u n loc copie (transfigurare a realitii), ci u n loc aparent r e a l . ce indic o stare, o atmosfer, un component d r a m a t i c . (Chiar n cazul u n u i decor ce pare real, ca acel a l l u i D a n N e m eanu d i n Cher Antoine, n u intereseaz cas t e l u l bavarez, c i opulena, l u x u l i f a s t u l vieii f o r m a l e ale l u i A n t o i n e ) . E r o i i a u b i o g r a f i i , d a r e i snt c o n c o m i t e n t i piesele de ah ale u n e i e x p r e s i i p u r scenice. m p r u m u t u n l e e x p r e s i o n i s t e se dovedesc posibile. R u p e r i l e de aciune, p r o p r i i t e a t r u l u i agita t o r i c , n u contrazic viaa, c i , dimpotriv, o poteneaz. Chiar i amnuntul n a t u r a l i s t se cere folosit, p e n t r u a caracteriza m a i p r e g n a n t o apartenen, u n c o n f l i c t , un/ personaj. i ceea ce e m a i i m p o r t a n t , r e a l i s m u l scenic actual respinge, spre deosebire de d i f e r i t e alte realisme", dogma, regula imuabil. E l folosete ctigurile colii stanisiavskiene, fr a o fetiiza. Fr a crede c t o t u l s-a spus o dat p e n t r u t o t d e a u n a , nou nermnndu-ne dect plcerea variaiunilor pe o s i n gur coard. i a i a , cteodat, fals.

concluzia de edin, ci expunerea partizan. De aceea, orict a r prea de c i u d a t " specta c o l u l l u i I o n Cojar cu Ape i oglinzi de P a u l Everac, m i s-a prut cel m a i p o l i t i c specta col a l f e s t i v a l u l u i . T o c m a i p e n t r u c, d i n confruntarea c o m u n i s t u l u i ou celelalte per sonaje (complexe i v e r i d i c e ) , ntr-o desf urare de natur realist, se d e s p r i n d e a u i d e i politice adevrate, percutante, c r e d i b i l e . (S-ar putea aduga l a acest e x e m p l u i Pisica, i Zodia taurului). E r a acest t e a t r u m u l t m a i p o l i t i c dect cel ncercat, c u cea m a i bun credin, de D a n Alecsandrescu n a l su Diluviu de V . N i c o r o v i c i . Se dovedea astfel, nc o dat, c f o r m a ajut, d a r n u salveaz. C a g i t a t o r i c n u e s i m i l a r cu convingtor, a t u n c i cnd v e r b u l e p l a t , cnd confundm f o i l e t o n u l c u tragedia, r e p o r t a j u l de a c t u a l i tate cu a c t u l scenic. Privind reprezentaia ardean mi-am r e a m i n t i t de excepionalul Cartofi prjii de Wesker, n regia l u i A l e x a Visariion (pe a t u n c i s t u d e n t ) . U n t e x t realist era r i d i c a t la nlimea poeziei fruste, d u r e , m u r d a r e , pe care, viaa o m a i ofer, d i n cnd n cnd ; i aceast poetizare scenic conferea nsce nrii e l e m e n t u l p o l i t i c m a j o r .

Teatrul politic
Ca o opoziie la t e a t r u l s e n t i m e n t a l , la tea t r u l p s i h o l o g i z a n t , l a t e a t r u l iluzie", l a tea t r u l distracie", apare n istoria a r t e i noastre t e a t r u l p o l i t i c . C u m el se dezvolt p l e n a r n perioada d i n t r e cele dou rzboaie, s u b semnul nscenrilor pisoatoriene, a l d r a m a t u r g i e i l u i T o l l e r i B r e c h t , a l pieselor-lecie, al spectacolelor a g i t - p r o p , c u m n epoca noas tr e l este r e a n i m a t , (n A p u s , m a i cu sea m) de spectacolele colective, de spectacolele-dezbatere, n m i n t e a m u l t o r a el 6e con fund, cu t e a t r u l a g i t a t o r i c , cu teatrul-iozinc, cu t e a t r u l anti-teaitru ( n u n sens ionescian ! ) , de micare i de oc. Fr a nega p o s i b i l a apartenen a tea t r u l u i a g i t a t o r i c l a t e a t r u l p o l i t i c , m i se p a r e cel puin deplasat confundarea l o r . Este Dispariia, lui Galy Gay de B r e c h t o pies politic ? Fr doar i poate. Spec tacolul (iertai l i p s a de modestie !) aiderea. E acest spectacol u n spectacol a g i t a t o r i c ? Parial, da. P e n t r u c, m o m e n t e l e de clamare direct se nrudesc cu agitaia. D a r p o l i t i cul ? E l n u se reduce l a secvenele de con tact direct scen-sal. L a secvenele n care e r o i i n u m a i snt personaje, ci oraitori". E l reiese d i n ntreaga fabul". E l caut s se insinueze n contiina publicului. Dndu-i acestuia p o s i b i l i t a t e a de a trage singur con cluziile.
3

Lear, copiii i rudele lui

E m u l t m a i uor a z i , la adpostul c r o n i c i lor i t a l i e n e , s f i p a r t i z a n u l L e a r - u l u i l u i P e n ciulescu. E chiar de bon-iton". D i n fericire p e n t r u m i n e , George Constantin et c o m p . m - a u c o n v i n s , pe v r e m e a cnd nc p o l e m i c a n u se stinsese, i a r r e l a t i v u l l o r succes de p u b l i c n u m-a m i r a t , deoarece, dei de p rere c f a c t o r u l p u b l i c este esenial t e a t r u l u i , n u u i t c ocul n-are anse de ctig, dect p r i n repetare, p r i n perseverenta l u i i m p u nere, de*a l u n g u l a n i l o r . 'Ceea ce m-a m i r a t ns a fost reacia m u l t o r a care vzuser Troilus i Cresida, i 6jectacolele l u i A n d r e i erban. Care a j u n seser, n cele d i n urm, s accepte, ca act a r t i s t i c , Viziunile flamande . Regele Lear continu, cu p o z i t i v e mprumuturi de ultim or (i acestea a u ocat ! ) , preocuprile tea t r u l u i de expresie corporal, de sintez v e r b micare, ale t e a t r u l u i ce crede c gestul i t o n u l p o t avea aceeai influen ca i c u vntul, ce n u confund trdarea u n u i t e x t cu nlocuirea l u i p r i n m i j l o c i r e a a l t o r posi biliti actoriceti, regizorale.
4

Nnumai c Lear a fcut p u i ! i e i , cu excepia, pare-se, a Lpuneanului de l a Ca sau dra , p u i i i-au trdat m a m a " .
5

Or, t e a t r u l p o l i t i c neexcluznd concluzia expus, n u o p r e t i n d e ca fabul. N u cere Am avut ocazia s vizionez autentic thetre-cochon" sub forma fect teatru agitatoric.
3

cel unui

mai per

E drept c unii, spre cinstea lor, au fost consecveni n respingerea acestui teatru, de la nceput. Spun spre cinstea lor", deoarece stimez consecvena chiar cnd nu mi-e pe plac poziia. Dar ce haz ar mai avea teatrul fr opozani ?
4

11

www.cimec.ro

I n Concurs s-a prezentat u n cuscru a l su, sau uin c u m n a t , sau um nepot ( n u e a i c i n i c i u n d r a m de i r o n i e !) Marele drum al ncrederii de Chitic, n regia Ctlinei B u z o ianu (Teatrul Naional d i n Iai). Aceeai preocupare p e n t r u gest. Acelai interes p e n t r u compoziia plastic. Aceeai dorin de r u p e r e cu tradiia scenic. N u m a i c textul l u i Shakespeare oferea altceva dect cel a l l u i Chitic. N u m a i c ideea d i n Lear era p a r a d o x a l m a i contemporan dect cea d i n Ma rele drum... Spectacolul ns merit reinut, ca u n exerciiu. P e n t r u a a j u n g e la perfec iunea actoriceasc d i n Ghelderode, de pild, e necesaT a n t r e n a m e n t u l . i f i z i c , i p s i h i c . T r e b u i e s crezi n p o s i b i l i t a t e a u n o r m i j loace, i p e n t r u a crede e nevoie s le nvei a.b.c.-ul.

O paranteza... necesara
Dac n spectacole gen Lear sau Troilus detectarea m u n c i i regizorale este m a i m u l t dect uoar ( i n d i f e r e n t de poziie : p r o sau contra, laudele sau c r i t i c i l e n u ocolesc d i r e c t o r u l de scen) snt nscenri n care a p o r t u l sau l i p s a de a p o r t a acestuia, cere o observaie m u l t m a i subtil, m a i profesionel (mi-a p e r m i t e s s p u n ) . i totui, curios, chiar aprtorii spectacolului de n u an a cuvntului, de f i l i g r a n a l j o c u l u i , r a r e o r i reuesc s e x p l i c e cu exactitate r o l u l r e g i z o r u l u i n aceste cazuri. D e u n d e i p rerea (fals n teorie, d a r d i n nefericire, att de realist), dup care, p e n t r u a te remarca n o c h i i specialitilor, t r e b u i e s gseti ceva ce sare n o c h i , ceva ce frapeaz v i z u a l i a u d i t i v , ceva ce ocheaz. Fr a mrturisi deschis, muli r e g i z o r i f u g de spectacolele (mai bdne-zis, de piesele) n care m u n c a l o r se v e d e " doar p r i n actor. P e n t r u c e m u l t m a i uor s ctigi l a u r i i u n u i F e s t i v a l c u Chiripa, u n d e te v e z i , dect cu Pisica, unde te s i m i " doar. i a t u n c i n-ar f i cazul s ne ntrebm : o t r e n u c u m v a i n m a t e r i e de regie, muli c r o n i c a r i u n a vorbesc i alta fumeaz ? mi p r o p u n , dac redacia r e v i s t e i T e a t r u l " v a b i n e v o i s-mi m a i ofere u n spaiu, s r e v i n asupra acestui f e n o m e n , n u de a l t a , dar c t i m p u l s facem niic dreptate i r e g i z o r i l o r ce i-au sacrificat, n u o dat, f i r m a " , n slujba u n o r texte, n slujba u n o r a u t o r i , ce n u v o i a u s fie interpretai n afara l i t e rei dialogului.

Zodia taurului de M i h n e a G h e o r g h i u ar putea f i ncadrat n categoria piesei d o c u m e n t " . D a n Nasta i V l a d M u g u r a u neles aceste l u c r u r i i le-au fcut s reias p r e g n a n t n spectacolele l o r ( T e a t r u l Nottara" ; T e a t r u l Naional d i n C r a i o v a ) . Discontinuitatea discursului dramatic, pro p r i u celei m a i b u n e d r a m e a l u i L o v i n e s c u , i-a gsit e c h i v a l e n t u l , att n regia cu es t o m p e , ce f a c i l i t a intreptrunderea p l a n u r i l o r i ^ l i t a t e - r e v e r i e , ct i n a b s t r a c t i s m u l f o r m e l o r decorative, propuse de D a n Nemeanu (de a l t f e l , dup prerea m e a , cel m a i b u n decor a l f e s t i v a l u l u i , alturi de cel creat de patimilor). Popesou-Udrite, p e n t r u Sptmna Renvierea documentar a m o m e n t u l u i V l a d i m i r e s c u " a gsit n V l a d M u g u r u n i n t e r pret i n t e l i g e n t . U n i n t e r p r e t ce n u confund d o c u m e n t u l cu a r i d u l . Ce nelege s r i d i c e faptul l a r a n g de evocare. Ce pricepe c poe zia scenic n u c o n t r a v i n e e x p u n e r i i istorice. Snt dou p u n e r i n scen ce p a r d i a m e t r a l opuse, d a r care, p a r a d o x a l , a u u n n u m i t o r c o m u n : poetizarea. Poetizare needulcorat. Poetizare, n u de d r a g u l poeziei. Poetizare ce dovedete nc o dat fora i diversitatea i m a g i n i i scenice, ale acelei i m a g i n i , fr de care u n t e x t , i n d i f e r e n t de calitile l u i i n trinsece, rmne. p e n t r u scen, liter moart. . . I m a g i n e scenic" ce m a i poate f i numit i regie.

In loc de concluzii
Regia teatral, p r i n dialectica a c t u l u i sce n i c , n u poate f i caracterizat o dat p e n t r u totdeauna. Evoluia e i continu, o o n t r a p u n c tat de m o m e n t e de involuie, se poate se siza, m u l t m a i uor, urmrind d r u m u l u n u i a sau a l t u i a d i n t r e puntorii notri n scen. Dac ne-am gndi n u m a i la cele dou p u n c t e v i r f d i n cariera" l u i George Teodorescu : Jurnalul Anei Frank i Sptmna patimilor, neuitnd Opera de trei parale sau Frank al V-lea, dac a m ncerca s ne r e a m i n t i m evoluia l u i C i u l e i de l a Omul care aduce ploaia l a Leonce i Lena, sau diferena de mijloace, folosite de P i n t i l i e p e n t r u Bidermann i D-ale carnavalului i t o t a r f i de ajuns p e n t r u a p r o b a cele a f i r m a t e m a i sus. U n i i p r e t i n d c a m traversa u n m o m e n t de relativ stagnare n spectacolul romnesc. E u n neadevr nscut t o t d i n necunoaterea, de f a p t , a a r t e i regizorale. Cred, m a i de grab, c e v o r b a de u n m o m e n t de consoli dare, de m a t u r i z a r e , de profund dedogmatizare. U n m o m e n t ce pregtete v i i t o a r e l e lovituri", v i i t o a r e l e scandaluri", v i i t o a r e l e e x p e r i m e n t e , ntr-o atmosfer do d e f i n i r e a personalitilor, de diversificare net a m i j loacelor, a concepiilor teatrale.

Confesiune i document
Dac a m v r e a s caracterizm succint i eu am fost n Arcadia de H o r i a L o v i n e s c u , a m spune : confesiune scenic. Dup c u m ,
5

Pin la data scrierii acestor rnduri n-am apucat s-l vd. Dar voci autorizate i obiec tive (nu partizani!) susin acest fapt. Promit s-l vizionez i, dac cumva am greit, v cer scuze anticipat. www.cimec.ro

Florica Mlurcanu

Dan Nemeanu

I. PopeseuUdrite

Mihai Tofan

ADRIANA

LEOYESCU

Relieful scenografic al textului dramatic

sonaliti n acest d o m e n i u , n s c h i m b , a d a t la iveal, o interesant ntrecere ntre repre zentanii e i . S-au fcut simite d i n n o u , n f o r m e de expresie v a r i a t e , a n u m i t e caracteristici per m a n e n t e ale scenografiei romneti, i s-a d e m o n s t r a t nc o dat f a p t u l c a t u n c i , cnd c o n t r i b u i e la sugerarea i d e i l o r t e x t u l u i d r a m a t i c i cnd este realizat sub acest i m p e r a t i v , ca u n corespondent plastic a l con cepiei regizorale, alegndu-i n acest scop m i j l o a c e l e de expresie cele m a i elevate scenografia arc u n r o l a c t i v i, u n e o r i , deter m i n a n t n spectacol. De asemenea, n e - a m p u t u t c o n v i n g e nc o dat c n u neaprat o u t i l a r e foarte m o dern a scenelor, o tehnic foarte avansat de specialitate, n pas cu v r e m e a , a u p r i l e Cele 3 1 de spectacole v i z i o n a t e n faza final a C o n c u r s u l u i Naional de creaie i i n t e r p r e t a r e teatral d i n acest a n , nchinat aniversrii P.C.R., a u p r i l e j u i t ca i n alte manifestri s i m i l a r e , organizate n a n i i t r e cui, o important trecere n revist a rea lizrilor a r t e i teatrale romneti regie, i n t e r p r e t a r e , scenografie. Aceast c o n f r u n t a r e a p r i n c i p a l i l o r exponeni a i s p e c t a c o l u l u i de t e a t r u s^a desfurat, cu deosebire n acest a n , sub s e m n u l t e x t u l u i d r a m a t i c . Este deci firesc, ca p r i v i r e a de a n s a m b l u a p r i n c i p a l e l o r aspecte pe care le-a relevat arta scenografilor notri, s f i e , n grade i modaliti d i f e r i t e , subsumat r a p o r t u l u i d i n t r e t e x t i spectrcol. De r e m a r c a t este f a p t u l c a n u l acesta, scenografia n u a scos n eviden n o i per 16

www.cimec.ro

j u i t baza realizrii celor m a i bune sceno g r a f i i pn a c u m i, n acest concurs de ase menea, c i , dimpotriv, alegerea u n o r m i j loace plastice e x t r e m de s i m p l e i chiar d e modate" (pnz, l e m n , culoare, l u m i n ) , aces tea d e v e n i n d m i j l o a c e de o deosebit e x p r e sivitate i poezie, n m o m e n t u l n care ele sugerau contopirea deplin a v a l o r i l o r p l a s tice cu ideea. Accentuez acest l u c r u , fr a nega importana u n e i t e h n i c i de scen a v a n sate, care ar uura, n m u l t e c a z u r i , m u n c a noastr plin de s u r p r i z e i semne de ntre bare, d a r n u cred c t e h n i c a m o d e r n d e scen este garania calitii i utilitii sce nografiei n spectacol, aa dup c u m gndesc u n i i scenografi. F e s t i v a l u l n o s t r u m i - a c o n f i r m a t i citeva i m p r e s i i , pe oare le-au p r i l e j u i t unele spec tacole n strintate, n care aglomerarea sau chiar selecionarea a n u m i t o r coordonate t e h nice, d i n t r e cele m a i spectaculoase, n u i z b u teau s creeze m i r a c o l u l u n e i reprezentri plastice s u b t i l e , i n s p i r a t e , a l u n e i opere d r a matice. Ba chiar, u n e o r i , snt ispitit s cred, c, n m o d b i z a r , t o c m a i f a p t u l c m a j o r i t a t e a scenelor n o a s t r e snt l i p s i t e d e asemenea a p a r a t u r i i m p r e s i o n a n t e , a s t i m u l a t scenografia romneasc s f i e foarte activ n cercetarea virtuilor latente ale modaliti lor banale, i n a l e da n o i d i m e n s i u n i n spectacole. De a i c i , i o caracteristic esen ial : r a r e o r i scenografia reprezint u n ele m e n t lturalnic n spectacolele noastre, u n d e c o r " p u r i s i m p l u . Ea a p a r e , dimpotriv, ca u n element d i n a m i c , perfect i n t e g r a t n desfurarea reprezentaiei teatrale. De aceea, ea n i c i n u reprezint i n esen u n c a d r u , c i r i t m , idee, i n t e n s i t a t e . R a p o r t u l e v i d e n t d i n t r e t e x t i reprezenta rea l u i plastic a c o n s t i t u i t calitatea esen ial a scenografiei u n o r spectacole ca : na inte de potop ( T e a t r u l de Stat d i n T g . M u (Teatrul re) i i eu am fost n Arcadia C. I . N o t t a r a " d i n Bucureti), semnate de Florica Mlureanu i respectiv Dam Nemeauu. A m b e l e a u c o n t r i b u i t la r e l i e f a rea concepiei regizorale, a u u m p l u t c a d r u l plastic de poezie, integrndu-se funcional n u n i v e r s u l d r a m a t i c , f o l o s i n d p e n t r u aceasta cele m a i s i m p l e , m a i c o m u n e instrumente" : pnz, b u t a f o r i e , culoare, i detaindu-se ca u n element d e t e r m i n a n t n tonalitatea spec tacolelor. I n d e c o r u r i l e Florici Mlureanu. g o l i c i u nea i srcia u n o r s i m p l i perei, ddea, de la nceputul s p e c t a c o l u l u i , i m p u l s u l u n u i s t i l auster spre o micare scenic i u n r i t m de o esenializare evident.

i d e i l o r v e h i c u l a t e de textul dramei. Un e x e m p l u de funcionalitate p e n t r u u n t e x t d i n a m i c , cernd m u l t e l o c u r i de joc, 1-a con s t i t u i t d e c o r u l l u i I o n Popescu-Udrite p e n t r u spectacolul : Sptmna Patimilor (Teatrul Naional I. L . Caragiale"). care ai gsit co r e s p o n d e n t u l acestui d i n a m i s m p r i n elemente sugestive i poetice, p l i n e de m o b i l i t a t e i sobrietate. 0 alt categorie de contribuii scenografice, innd de ceea ce a m p u t e a n u m i decoruri de atmosfer", le-au c o n s t i t u i t cele aduse n spectacolele : S nu-i faci prvlie cu scar, semnat de M i h a i T o f a n , i Pisica n noaptea .inului Nou de E l e n a Ptrcanu-Veakis, a m bele la T e a t r u l Naional . . I . L . Caragiale". D e c o r u l l u i M i h a i T o f a n se remarc p r i n existena u n o r m u l t i p l e l o c u r i de joc, a u n e i tonaliti sugernd n acelai t i m p i urtul i u n a n u m i t pitoresc, specifice m e d i u l u i n oare triau personajele. Scenografia E l e n e i Ptrcanu-Veakis, plecnd d e la o ambian a p a r e n t realist, a creat, p r i n efecte deose b i t de s i m p l e , o zon n care era posibil desfurarea ipostazei v i s u l u i , cerut de t e x t . De asemenea, o scenografie cu o aparen realist, d a r ou posibiliti de a a t i n g e p r i n e x p r e s i v i t a t e p o e t i c u l , profilndu-se pe u n f u n d a l dramaltic, d i n a m i c , i . imprimnd ca d r u l u i o atmosfer ireal, s-a r e m a r c a t n spectacolul Ape i oglinzi realizat de tefan H a b l i n s k i , La T e a t r u l M i c . T r e b u i e s menionez, de asemenea, ca reuite, dup prerea mea, scenografiile l u i K a z i n e z y Gabor (Fidelitate, la T e a t r u M a g h i a r de Stat d i n Timioara), D a n J i t i a n u (Epoleii invizibili, la T e a t r u l Mria F i l o t t i " d i n Brila), P a u l o v i c s Lszlo (jwiurgul lui Bolyai Jdnos l a T e a t r u l de N o r d Satu M a r c Secia maghiar). E l e n a Foru (Cine eti tu ?) l a T e a t r u l de dram i comedie d i n Constana) i a r h . A . IvneanudDamaschin (Ecto-bar l a T e a t r u l ..A. D a v i l a " d i n Piteti). S p u n e a m c f e s t i v a l u l n u a r e l e v a t n u m e n o i , d a r c, n s c h i m b , a reliefat aspecte d i verse a l e modalitilor folosite de participani, n general, scenografii notri s-au d o v e d i t a n u f i legai de o anumit manier, ed n cercnd de fiecare dat s gseasc o nou soluie expresiv, i. n acelai t i m p , s pun n lumin, astfel, alte faete ale per sonalitii l o r creatoare. Acest l u o r u m i se pare, pn l a urm, a f i p e ling pasiunea cutrii i r e z u l t a t u l nsemntii, pe care o demonstreaz scenografia romneasc, n a c t u l de s u b l i n i e r e i de reliefare scenic a textului dramatic.

D e c o r u l l u i D a n Nemeanu l p u t e a i p r i v i chiar naintea nceperii s p e c t a c o l u l u i . Com poziia l u i cu e v i d e n t e caliti s c u l p t u r a l e i picturale se i m p u n e a i l fcea s e x i s t e p r i n e l nsui. E r a ns o aparent detaare, ntruct pe p a r c u r s u l s p e c t a c o l u l u i i n t r a n joc funcionalitatea spaiului, c o n t u r a t de cu loare sau lumin, d o b n d i n d o transparen ce convenea perfect u n i v e r s u l u i e l e v a twww.cimec.ro al

PREMIILE CONCURSULUI DE SCENARII PENTRU TEATRUL RADIOFONIC l DE TELEVIZIUNE

R a d i o t e l e v i z i u n e a R o m n a o r g a n i z a t , n cinstea celei de-a 50-a aniversri a P a r t i d u l u i C o m u n i s t R o m n , u n concurs de scenarii o r i g i n a l e p e n t r u r a d i o i t e l e v i z i u n e , i n s p i rate d i n l u p t a p o p o r u l u i , condus de p a r t i d , p e n t r u eliberarea rii i construirea socia lismului. J u r i i l e c o n c u r s u r i l o r , alctuite d i n : R a d u D e l i g a n , A u r e l B a r a n g a , Zoe D u m i t r e s c u - B u uflenga. D i n a Cocea, R a d u Popescu, p r o f . univ. dr. I o n Zamfirescu, prof. u n i v . d r . George D e m . L o g h i n , Geo Saizescu, F l o r i a n P o t r a , Nicolae Drago, M i h a i F l o r e a , N a t a l i a Stancu, V i r g i l Stoenescu, D i n u Sraru, a u decernat urmtoarele p r e m i i :

MENIUNI:
S c e n a r i u l . . I n t e r v i u l " de I o n D . erban ; Scenariul Heralzi i c o m p u t e r e " de V a l e r i u Srbu ; S c e n a r i u l Postul e r a deschis" de Alecu Popovici. P B E M I U L P E N T R U D E B U T a fost d e cernat s c e n a r i i l o r semnate d e D a n A d r i a n i Anaia H a l l a s z.

PENTRU TEATRUL LA TELEVIZIUNE PREMIUL II

Scenariile : n vnitul de m a r t i e " de L e tiia P a p u ; Noaptea a l b " de M i r c e a B r a d u ; Fiul c a n t o n i e r u l u i " de Vasile Chiri.

PENTRU TEATRUL RADIOFONIC PREMIUL I

Scenariul Zestrea" de P a u l Everac.

PREMIUL III
Scenariile : ,Jzhnda nvinilor" de d r . E m i l tefnescu ; ^^gent d u b l u " de tefan B e r c i u ; Misiunea" de D i n u B o n d i ; Fr f i n a l " de Nicolae D a m a s c h i n .

PREMIUL II
S c e n a r i u l P o d u l " de S i l v i a Andreescu i T b e o d o r Mnescu ; S c e n a r i u l R e c i t i n d u d pe Shakespeare" de Cristian M u n t e a n u .

MENIUNI:
Scenariile : ,,'Qandestinii" de I o n M a r i n a ; Tcerea" de R a d u Guru ; Leagnul d e a u r " de T i t e l Constantinescu" ; Micile p r o bleme m i c i " de Mria M a r i n . P r e m i u l special acordat s c e n a r i u l u i care valorific n g r a d u l cel m a i nalt m i j l o a c e l e i posibilitile t e a t r u l u i T . V . : s c e n a r i u l C ltorie n n o a p t e " de I o n eitan.

PREMIUL III
Scenariul Rmi cu n o i , Crin" de D a n Trohil ; Scenariul Groapa c u f u r n i c i " de T i t e l Constantinescu ; S c e n a r i u l Z i d u l " de Valentin Munteanu.

www.cimec.ro

MARGARETA BRBU

Dramaturgia romaneasc contemporan

Tn evoluia artei i a literaturii, dou de cenii pot s nsemne foarte mult sau foarte puin. Curente, tendine, stiluri se nasc, se maturizeaz i mor, uneori n cteva seco le, alteori n cteva decenii sau doar n civa ani, pentru a renvia apoi n alte epoci, n alte condiii, deschiznd o aco lada peste timp, peste spaiu. Teatrul ab surdului, n plin proliferare acum civa ani, i cuta strmoii n farsele atelane sau n jocurile adolescentine ale lui Alfred Jarry. Buchner i triete a doua viat, dup un veac i jumtate de la moarte, pe scenele lumii i ale Romniei socialiste, dramaturg a sa trimindu-si mesajul umanist ctre spectatorii secolului 20. Curentul tiner lor furioi" englezi a izbucnit ca o flacr si s-a consumat ntr-un singur deceniu, lsnd n urma sa o dr de cenu, gustul pentru limbajul argotic i situaiile ocanle. n dra maturgia mondial, ultimele dou decenii au demonstrat posibilitatea coexistenei unei multitudini de orientri, de formule i modaliti, de la teatrul absurdului la tea trul realist, de la metafor la documentul politic, de la teatrul de pivni la teatrul de strad, peisajul contrastant i pestri al teatrului f i i n d , de fapt, un reflex al contra diciilor specifice epocii noastre. Pentru dramaturgia romneasc, ultimele dou decenii nseamn parcurgerea unui drum bogat n semnificaii, un drum de ma turizare i consolidare. Se poate spune c evoluia dramaturgiei, fr a nsoi n mod ilustrativ istoria societii noastre din aceast perioad, exprim n lucrrile sale cele mai reprezentative evoluia contiinei, a gndirii artistice, a spiritualitii specifice societii noastre actuale. Tributul pltit
; ;

schematismului n primele lucrri dramatice, aprute n etapa de nceput a revoluiei populare, era un tribut pltit tinereii, cerut de nsi epoca n care problema funda mental a individului era opiunea, adera rea sau nonaderarea la lupta maselor, par ticiparea sau neparticiparea la mersul is toriei. Personajele acelor piese, aflate ntr-un conflict deschis, ascuit, pe plan social i politic, erau n mod fatal mprite n dou tabere nenuanat colorate n alb i negru, ntre ele oscilnd i evolund spre unul din cele dou roluri, cei cenuii, ovielnicii, cei ce parcurgeau drumul nelegerii devenind albi, sau care dimpotriv, piereau ca Ma tei din Citadela sfrmat, respini de is toria al crei mers nu izbuteau sau nu voiau s-l neleag. Etapa actual a societii noastre, n plin proces de perfecionare a relaiilor de tip socialist, genereaz un mod nou, mai com plex i mai adnc, de abordare artistic a raporturilor dintre oameni, a raporturilor dintre individ i societate, dintre individ i mediu. Dramaturgia aprut n ultimii ani ptrunde cu perspicacitate i subtilitate n mecanismul complicat i delicat totodat al relaiilor umane, al vieii spirituale a omu lui de azi, cercetndu-i i analizndu-i gndurile i sentimentele, aspiraiile i nemul umirile, detectnd fisurile, semnalnd ano maliile, chemnd verdictul colectivitii, des chiznd ci noi de dezvoltare contiinei umane. Raportul ntre individ i mediul so cial apare n aceste piese ca un raport dia lectic de interdependen i interinfluenare, individul fiind nu un simplu produs al me diului ci o fiin complex, activ, care are la rndul su puterea de a lupta i a in19

www.cimec.ro

fluena mediul. Intransigena poziiei etice este una din trsturile caracteristice ale dramaturgiei noastre actuale, ea traducndu-se pe plan artistic n modaliti variate, de la pledoaria pasionat a lui D. R. Po pescu la sarcasmul antisentimental al lui Teodor Mazilu. O asemenea pledoarie pa sionat pentru cinste, puritate i demnitate uman este piesa lui D. R. Popescu, Aceti ngeri triti. Sntem departe de schematismul simplificator al primelor noastre piese n care simpla apartenen de clas era uneori suficient pentru a caracteriza un personaj din punct de vedere uman, psihologic etc. Personajele aparin aceluiai mediu social, dar ct de divers structurate snt ele, ct de ascuit este conflictul care le desparte. Ion este un rzvrtit, un nemulumit, un tnr furios" am putea spune, dar, spre deosebire de Jimmy Porter, revolta lui nu se consum n gol, ca un reflex negativ, incontient al unei ordini sociale strmbe i nenelese. Furia lui Ion are un obiectiv limpede, ea se ndreapt mpotriva acelor oameni care n . tunec imaginea umanitii superioare, c tre care Ion tinde cu toate fibrele fiinei, oameni care mpiedic realizarea visului lui de puritate i cinste. Ion nu este un revoltat mpotriva societii, ci mpotriva acelora care ncalc normele de convieuire socia list. El acioneaz, uneori naiv i violent, tulburnd aparent ordinea social, dar n numele i n sensul nsui al idealului social. Asistm n pies la un interesant joc al apa renelor i al esenelor, de o mare comple xitate. Sensibil i pur, Ion arboreaz masca unui cinism agresiv pentru a-i ascunde vul nerabilitatea, n timp ce Marcu, omul mpo triva cruia se descarc exploziv toat ran chiuna adunat de Ion, i poart placid a parenta cumsecdenie, nelipsit de umbre i neliniti. Interesant e faptul c Marcu nu e deloc tipul clasicului ipocrit. E, dimpotriv, un tip n care bunele intenii se amestec cu gesturile meschine ntr-un amalgam care pe Ion l deruteaz i l irit, provocndu-i reacii violente. Sinuciderea lui Marcu, gest suprem al laitii, dar i act de violen neateptat la un asemenea personaj fcut din moliciuni i jumti de msur, aduce furia lui Ion la paroxism, n aceast ultim izbucnire intrnd i o doz nemrturis't de nemulumire fa de sine nsui, de nelinite i nedumerire. Ion e un personaj complex, unul dintre cele mai frumoase personaje ale dramaturgiei noastre actuale, prin care dra maturgul afirm un ideal superior de via, de gndire, de simire, i aceasta fr de claraii patetice, sforitoare, ci prin opoziia dramatic a acestui ideal, la meschinrie, laitate, ticloie, ipocrizie, demagogie. Pledoariei din Aceti ngeri triti i se al tur rechizitoriul pe care D. R. Popescu l
20

ndreapt cu o violen necrutoare mpotri va unor vicii morale devenite primejdii so ciale, n Pisica n noaptea Anului Nou. Aici purttorul de cuvnt al autorului nu mai este un personaj central. Tatl, ntors de la nchisoare, e un personaj cu replici puine i care nu acuz direct. Nici Ion, doctorul, nu ocup un loc central n pies, dei cteva din replicile sale snt hotrtoare pentru de finirea i clarificarea poziiilor. Simpla apa riie a lui Tudor declaneaz aici procesul n care se dezvluie vinoviile, cea trecut i real a lui Elizeu, cea virtual, posibil n viitor, a lui Aurel, printr-un procedeu ase mntor celui folosit de Priestley n Inspec torul de politie. Ceea ce se petrece n pies dup apariia lui Tudor e o ipotez, un ce-ar fi d a c " , o introspecie n lumea luntric a personajelor pentru dezvluirea resorturilor ascunse ale comportamentului, gndirii i simirii lor, ipotez mbrcat de autor n haina justificativ a visului. Dar logica aciunii dramatice, ca i fora de convingere a personajelor, fac ca actul de acuzare dresat de autor mpotriva laitii, a egoismului i a carierismului fr scrupule s rsune real i eficient, n numele aceluiai ideal de umanitate superioar pentru care pleda att de pasionat eroul ngerilor triti.

Realitatea ne demonstreaz c n raportul dintre individ i societate, ntre om i o m , se interpune cu timpul o pojghi mai groa s sau mai subire de convenii, de preju deci i poncife, care ajunge s mpiedice uneori comunicarea direct, manifestarea direct i spontan a naturii umane. Dra maturgia noastr contemporan ncearc s sparg aceast crust i s ptrund pn la esena autentic a omului, invitndu-l s se cunoasc, s-i redobndeasc contiina de sine n raport cu ceilali, cu sensul n sui al existenei. Tn Camera de alturi a lui Paul Everac asistm tocmai la o asemenea reconsiderare a unei existene nbuit de convenii, falsificat i pn la urma defor mat de setea de acumulare i parvenire pe scara aparentelor valori. C aceast re-

www.cimec.ro

ea de convenii nu e un dat fatal al socie tii noastre ne-o demonstreaz prezena n pies a lui Pavel Cristian, savantul care i-a pstrat autenticitatea frust i francheea nesofisticat, n ciuda tuturor dificultilor pe care le-a depit urmndu-i calea, con secvent cu sine nsui i cu elul su. Pavel Cristian este el nsui n orice mprejurare. S-ar putea crede din penultima scen, n care Bondoc i reconsider existena re trind un moment de candoare din ndepr tata copilrie, c Everac pledeaz pentru un fel de naturism de tip rousseau-ist omul se nate bun, societatea l corupe" N u . Conveniile n care se ncurc Bondoc i n plasa crora i trte i familia pn n clipa cnd e prsit i de fiic i de soie snt create de el nsui i de cei asemenea lui, aflai n aceeai goan acaparatoare de titluri, obiecte, bunuri de tot felul. Scena final, n care Bondoc rmne cu ochii ain tii asupra slii, e o invitaie mut, dar gri toare la autocunoatere, o reeditare a so craticului ndemn, cunoate-te pe tine nsui". Motivul acumulrii de bunuri ca surs a diformrii i nbuirii personalitii umane l gsim i n scurta pies Inundaia lui Mazilu, tratat ns cu mijloacele hiperbolei i ale succesiunii de aforisme ntoarse, gene ratoare de comic, care snt specifice dra maturgului. Fornd n adncul contiinei umane, pen tru a desprinde esenele de aparene, examinnd relaiile ntre oameni, pentru a des prinde adevrul de contrafacerea sa, cei mai muli dintre dramaturgi manifest o oroare evident de declarativism, de pozele pate tice. E o reacie fireasc fa de aceeai dramaturgie a nceputurilor, n care sent na trebuia rostit clar i rspicat, n care idealul comunist trebuia s-i aib neaprat ntruchiparea fizic pe scen n persoana unui activist de partid, nzestrat cu puteri miraculoase. Ne amintim cu toii de figurile acelea clorotice, care apreau pe scen n momentele cele mai dificile, pentru a aduce rezolvarea conflictului, a oricrei probleme, spunnd cteva fraze de un patetism con venional, figuri al cror schematism era n mod frecvent semnalat de critic, dar care continuau s apar cu aceleai ges turi stereotipe, completate pe alocuri de unele trsturi voit i vdit umanizante". n piesele cele mai recente, idealul comu nist, idealul unei umaniti superioare, este implicat n nsi structura lor dramatic, n desfurarea i rezolvarea conflictului, n poziia autorilor fa de Dersonaje, ca n p esele citate ale lui D. P Popescu de pild. < n piesa lui Kanyadi Sandor Casa festivi tilor publicul este chemat s trag singur concluzia asupra faptelor de pe scen, n care comedia se amestec cu tragedia, n
: :

care partea de vin i de rspundere a fie cruia se desprinde cu greu, ntr-un proces de decantare complex ca nsi viaa. C e vorba de responsabilitatea generaiei vrstnice fa de cea tnr, e limpede, de sigur, dup cum e limpede c tinerii, la rndul lor, nu snt scutii de autor, de partea lor de rspundere. Este, la urma urmei, un proces intentat uurinei i superficialitii unui mod de a tri iresponsabil, pe baza sacrificiilor altora (Naci, llona), dar n ace lai timp i o dram a unei viei trite unilateral, a unei viei sacrificate fr bucu rie, cu neglijarea ndatoririlor fa de tine i de familie (Tatl). Este i n aceast p es exprimat nevoia de adevr, de autentic (Imre, scriitorul, vorbete de mbtrnirea cuvintelor, de tocirea sensurilor unor cuvin te prea des folosite), fr a lipsi ns i elementele regeneratoare, tonice, ca Sandor i Tamas, tinerii care, fr mult sofistic rie, i vd sensul vieii ntr-o activitate practic, util. Kanyadi nu rostete nici o sentin i nici morala f a b u l e i " , dar con cluzia se degaj n cele din urm, fr echivoc.
:

E adevrat c uneori evitnd declarativismul i patetismul artificial autorii ocolesc pn i rostirea limpede a unor noiuni i cuvinte definitorii. Plutim uneori n v a g , n abstraciune. Am vzut n festivalul nostru recent dou piese care vorbesc despre lupta comunitilor pentru eliberarea patriei, n nici una dintre ele nu este rostit cuvntul comunist. n schimb se vorbete de un fel de ideal vag uman st, tulbure, n cuvinte oco. lite. (Epoleii invizibili i Patru oameni fr nume.) Dar acestea snt soluiile cele mai facile i neconvingtoare ale unor autori care nu stpnesc nc pe deplin uneltele artei lor.
:

n dramaturgia lui Teodor Mazilu, idealul etic superior este exprimat prin combaterea acerb a contrariului su. Oroarea de sen timentalism, de ipocrizia sentimentelor, l face pe Mazilu s.i priveasc personajele cu o luciditate necrutoare, cu cruzime chiar, suspectndu-le fiecare gest, fiecare cuvnt. Personajele lui Mazilu snt de fapt personificri ale diverselor ipostaze ale ab jeciei i n aceast calitate ele nu ezit s se autoanalizeze i s-i defineasc, cu ci nism, calitatea, care e ticloia devenit condiie de existen. Un fel de pudoare, de team de a nu se lsa el nsui nelat de aparene, l mpiedic pe Mazilu s adu c pe scen i altfel de personaje. De aceea, el creeaz o lume nchis, un mic univers, ca un mediu microb an, n care lichelele se adun printr-o atracie magnetic recioroco, trind ca sub un clopot de sticl. n Protii sub clar de lun, Emil se rtcise parc n mediul acela abject pe care-l prsea fr consecine. n Aceti nebuni farnici, per sonajele triesc parc ntr-un univers al lor fr n ci o comunicare cu societatea care
: :

www.cimec.ro

21

le respinge, obligndu-le s evadeze ntr-un absolut" dup propriul chip i asemnare. Aurel Baranga, dimpotriv, aduce n scen, de fiecare d a t , un erou care combate direct ticloia sub orice aparen s.ar as cunde. Fie c se cheam Chitlaru (n Opi nia public) sau Mitic Blajinul sau Bocioac (n Interesul general), tipul inaugurat acum aproape 20 de ani cu Spiridon Biseric i continu existena tonic i prolific, afirmnd direct fora unui ideal moral care-i n nobileaz aciunile.

Exprimat mai mult sau mai puin direct, cu mai mult sau mai puin miestrie, n orice caz n modaliti artistice foarte dife rite, setea de puritate, de adevr i de au tenticitate nefalsificat se afirm ca o do minant ideatic a dramaturgiei noastre ac tuale, n acelai timp cu dezvluirea nu nu mai a unor vicii morale, ci i a unor prac tici i norme false, formale, convenionale ale vieii sociale, generatoare de automatisme n gndire, n limbaj, n comportament. De la notaia direct a unor fenomene i aspecte ale realitii, dramaturgia izbutete din ce n ce mai bine s se ridice la medi taia filozofic, la interpretarea profund a sensurilor existenei, la punerea n dezba tere a problemelor privind destinul omenirii. Pe drumul spre drama filozofic, drama is toric i-a ctigat un loc important, ca o posibilitate de meditaie asupra destinului poporului nostru, asupra raporturilor dintre conductor i mase, asupra responsabilitii implicate n noiunea de putere. Ca i ali dramaturgi contemporani, care relund su biecte istorice bine cunoscute, le-au dat o nou interpretare, exprimnd un punct de vedere cu privire la om i umanitate sau la sensul istoriei (Becket al lui Anouilh, Romulus cel mare al lui Durrenmatt, Un om pe orice vreme de Robert Boit, ca s nu citm dect cteva exemple), dramaturgii notri au repus n discuie momente i figuri ndepr tate ale istoriei, gsind n ele semnificaii, nu artificial actualizate, ci de o actualitate peren. Petru Rare de Horia Lovinescu, Sptmna patimilor i Viteazul de Paul An ghel snt astfel meditaii cu privire la desti nul poporului romn, n care prez'entul i trecutul se continu i se explic reciproc. Tn piesa Ospeie de Paskandi Geza, subiectul
22

ancorat n evul mediu e de fapt un mijloc pentru a exprima idei ale timpului nostru, prin conflictul ntre gndirea creatoare i dogmele care ncorseteaz spiritul, ameninnd nsi libertatea gnditorului. Prelucrarea vechilor mituri este o alt mo dalitate de a exprima idei contemporane de o larg semnificaie uman de pe pozi iile umanismului generos. Tn Arca bunei sperane, Ion D. Srbu face o astfel de n cercare, pentru a semnala primejdia de care e ameninat omenirea n drumul ei, dac se va lsa prad conflictelor distrugtoare, iscate de setea de putere i de posesiune. Parabol dramatic cu certe caliti lite rare, dar nu lipsit de prolixitate i oarecare incertitudine n soluie, piesa se nscrie pe un drum fertil, deschis, de altfel, de lucrri anterioare, att romneti ct i strine; lona a lui Marin Sorescu precede de fapt Arca lui I. D. Srbu, fiindu-i superioar ca valoare poetic. Cu lona am intrat n cmpul dramaturgiei poetice de profund meditaie filozofic. Etape ale cunoaterii i tot attea eta pe ale destinului omului sau al ome nirii n drumul spre fericire i libertate, aventurile lui lona din pntec n pntec de balen, deschid orizonturi tulburtoare gndirii i imaginaiei, dezvluind sensuri mul tiple. Eroul se ntreab i-i rspunde, vor bind cu sine nsui, aa cum omenirea de azi, odat cu zborurile spre lun cerceteaz adncurile pmntului, pentru a cunoate i a se cunoate pe sine mai bine, mai adnc, cutndu-i originile, scrutndu-i viitorul. Dar rspunsul dat de lona la ntrebarea funda mental a existenei, a drumului omului e derutant i echivoc. Tn naraiunea dramatic a lui Horia Lo vinescu i eu am fost n Arcadia, mereu nelinititoarea problem a vieii i a morii e tratat cu mijloace literare mature. Figura lui Hans Cojocaru, savantul ascet bntuit de marile ntrebri ale existenei n pragul mor ii, e cu totul inedit n dramaturgia noastr, apropiindu-se ca problematic de alt perso naj al lui Lovinescu, Manole Crudu din Moartea unui artist. Dar rspunsul la ma rea ntrebare rmne minor, ncercnd o m pcare cu ideea morii prin sugerarea vag a unei viei trite plenar i echilibrat, ceea ce nseamn ceva, dar nu destul. n dialogul omului cu sine si cu lumea, dialog care se poart n limbajul artei tea trale de cnd exist aceasta, dramaturgia noastr a dovedit c are un cuvnt de spus. Ea va nva s-l spun din ce n ce mai limpede, mai convingtor, pe msur ce va izbuti s se ancoreze mai adnc n solul din care s-a nscut i s afirme cu argumente artistice crezul nalt al societii noastre, n crederea n om i n capacitatea sa de a se transforma, transformnd lumea.

www.cimec.ro

HALLSZ ANNA

Dramaturgia noastr de limb maghiar

D r u m u r i i personaliti

D r a m a t u r g i a maghiar d i n R o m n i a , oa i micarea teatral, care a gernninat-o se lupt cu o dilem interioar, oare o deter min de f a p t : asumarea sau realizarea con diiei de p r o v i n c i a l i t a t e , fr p r o v i n c i a l i s m . Aezarea geografic a populaiei naionali tilor conlocuitoare, p r e s u p u n e o m a i ac centuat ancorare n r e g i u n i l e de batin i o densitate r e l a t i v m a i m a r e n p r o v i n c i e a intelectualitii l o r creatoare, care n u t i n d e , p r i n f i r e a l u c r u r i l o r , s p r e o ,.carier d e Ca pital". L a Trgu Mure sau l a S a t u M a r e , sau l a Timioara e t c , a c t o r i i m a g h i a r i caut s fac t e a t r u m a r e acolo. n m i j l o c u l p u b l i c u l u i l o r , d i n orae m i c i i de l a ar. A c t i v i t a t e a de 15-25 de a n i a celor ase t r u p e caro joac n l i m b a maghiar l a C l u j , Oradea. Trgu Mure. Sfntu G h e o r g h e , S a t u M a r e i Timioara (plus Gasandra" mureean, s t u d i o u l I n s t i t u t u l u i ..Szentgyorgy Istvn". care a ajuns o concuren serioas, cel puin ca r e p e r t o r i u , p e n t r u teatrele . . m a r i " ) , c o n s t i t u i e denacum o c e r t i t u d i n e . Aceste teatre ns, s-au a f i r m a t pn acum, n p r i m u l rnd ou clasici sau c u lucrri c o n t e m p o r a n e , i m p o r t a n t e , de bun calitate. D r a m a t u r g i a original, hic et n u n e " , a rzbit m a i a n e v o i e , d e s t u l de spo radic n d o c u r s u l a n i l o r , pn 6 ajung l a s t a d i u l a c t u a l , p l i n de p r o m i s i u n i . Dei tea trele n u a u destul ncredere n d r a m a t u r g i o seam de v o l u m e de d r a m a t u r g i e c o n in:' piese n m a j o r i t a t e nejucate nflori

rea m o m e n t a n a d r a m a t u r g i e i este i n c o n testabil u n ecou a l micrii teatrale. I a r n stagiunea, care se termin a c u m , a m a v u t p r i m a ocazie d e a asista l a jonciunea m a siv a . t e a t r u l u i c u d r a m a t u r g i a . S ncercm o trecere n revist a p r i n c i p a l e l o r personaliti ale acestei d r a m a t u r g i i .

MEHES GYORGY este acel onest mese ria a l c o m e d i e i , a t e n t l a p r o b l e m e l e cotidiene ale o a m e n i l o r c o t i d i e n i , care atac d i n aceste p r o b l e m e e x a c t atta n piesele sale, cte a u posibiliti o b i e c t i v e i s u b i e c t i v e , d e a trece r a m p a , n m o m e n t u l p r e m i e r e i . Dac fetia tovarului I x u l e s c u are d r e p t u l s f i e o ele v proast, o r i ba ; dac p r o f e s o r i i a u d r e p t u l s o menajeze mpotriva s f i n t e i egaliti a e l e v i l o r , o r i ba ; dac u n i c a locuin n o u , la dispoziia u n u i colectiv de munc, se cu v i n e aceluia care o merit sau acelora care au... p i l e " iat p r o b l e m e l e caracteristice c o m e d i i l o r l u i Mehes. P r o b l e m e d e rnd ale o a m e n i l o r de rnd, t r a t a t e cu u n b u n sim, d e m n do respect, soluionate n m o d o p t i m i s t , dar n coordonatele realitii, fr deformri, fr sursuri de afi. A u t o r u l atac n u o dat i p a r a b o l a pseudo-is loric, p e n t r u d e m o n strarea prerilor sale n privina rzboiului 23

www.cimec.ro

i a pcii (Comedie barbar) sau a p r o g r e s u l u i tiinific (Arca lui Noe). n c e n t r u l aaeestor f a n t e z i i , m a i m u l t sau m a i puin sar castice, st ns m e r e u acelai o m de rnd, p l i n de v i t a l i t a t e i b u n sim, m o d e s t u l e r o u al modestelor conflicte contemporane. Mehes i cunoate perfect l o c u l i condiia, caut s le mplineasc, fr nostalgii u n i v e r s a l e sau cosmice...

m a i ales ou cel de l a Cluj : spectacolele a u negat l i v r e s c u d r a m a t u r g i e i sale, n loc dc a ncerca s-l transfigureze.

A J A R / A FOLDES este o m u l p r i n excelen de t e a t r u , pe harta acestei d r a m a t u r g i i . A v i n d i experien scenic, ea are d a r u l de a gndi n r o l u r i , n a c t o r i . n scene, n distane i a p r o p i e r i d i n t r e sal i ramp. Ca m a i toate femeiJe-scriitor, Mria Foldes are u n p u t e r n i c sim a l realitii, m a i b i n e zis, o puternic atracie, o nobil c u r i o z i t a t e p e n t r u via : u n u m o r n u o dat amrui, o pasiune a grotescului. n p r i m u l rnd o m de t e a t r u , Mria Foldes scrie t e a t r u de d r a g u l j o c u l u i i n u de d r a g u l t e x t u l u i . Ea n u savureaz f e l u l c u m sun o fraz ci relaiile cu p a r t e n e r i i , comunicarea d i n t r e scen i sal. A r e suflet de actor, n u poate tri fr aplauze i sacrific de d r a g u l l o r , u n e o r i , p r o f u n zimea. Pcat c tragediile sale groteti, cu tematic de lagr sau general-existenial (Femeia din barac sau Al aptelea, trdto rul) n - a u fost mbriate de teatre : ele conin adncimi nebnuite, dup t o n u l s p i r i t u a l , de brf, a l c o m e d i i l o r .

YERESS DANIEL, i el eseist, n m o m e n t u l de fa secretar l i t e r a r a l T e a t r u l u i d i n Sfntu Gheorghe, este s i n g u r u l adept" a l d r a m e i istorice, t i p cronic, ou unele t r i m i t e r i l a c o n t e m p o r a n e i t a t e . Se remarc l a e l i n t e r e s u l p e n t r u istoria local, a s e o u i m i i n e a m de rzei n c o n f l i c t p e r m a n e n t cu stp i n i r e a , care v o i a s-l frustreze de liberti. Piesele l u i Veress D a n i e l conin m u l t p i t o resc, m a i ales n l i m b a j u l v o i t arhaic, n cavalcada personalitilor d e faim, oare se pe rind i n aciunile acestor piese. D r a m a Car naval nsngerat ne ofer u n interesant p o r t r e t a l l u i S i g i s m u n d Bthori, u n m o n s t r u a l n e v o l n i c i e i , care-i masacreaz dumanii, p r i e t e n i i i p o p o r u l , v r i n d s dovedeasc ast fel vigoarea, care-i lipsete. n u l t i m e l e s t a g i u n i , o seam d e poei i-au ncercat forele i n d r a m a t u r g i e . La T i m i oara, Lszloffy Csaba (Podul de piatr), l a ilu Sfntu Gheorghe T o m o r y Peter (Moartea ziilor), i a r Csvossy G y o r g y , cu o comedie muzical, n ambian de basm (muzica f i i n d semnat de tnrul c o m p o z i t o r Czako A d a m ) etc. D i n t r e ei se d e s p r i n d cteva personaliti, cu adevrat r e m a r c a b i l e , la' care v a t r e b u i s f i m t o t m a i ateni de a c u m nainte.

#
DEK TAMAS, cel m a i cunoscut i m a i agreat de ctre a c t o r i i , r e g i z o r i i i spectatorii romni, d i n t r e d r a m a t u r g i i notri m a g h i a r i c u v e c h i m e " , este cel dinti care v i n e n t e a t r u d i n s p r e poezie ' f i i n d u r m a t a z i de o ntreag pleiad). L u p t a l u i Dek cu spec t r u l p r o v i n c i e i se manifest n atacarea u n o r teme general-umane, g e n e r a l - v a l a b i l e , m a i p u in legate de condiiile concrete i e x p e r i e n ele sale. Poet, traductor de poei, p r o z a t o r i m a i ales eseist de o rar erudiie, piesele l u i a u o inspiraie pronunat i n u o dat deliberat livresc, invocSnd p r o g r a m a t i c transfuzia v a l o r i l o r clasice ale c u l t u r i i n n zuinele spre b i n e ale o m u l u i de azi. Carac t e r u l pasionat u m a n i s t , anitifascist, antirz b o i n i c a l lucrrilor sale capteaz, pe bun dreptate, interesul i s u f r a g i u l c r i t i c i i de spe cialitate. Dek face art angajat de o i n c o n testabil p u r i t a t e . L i v r e s c u l ns i poate de v e n i o povar. Personajele sale snt, n u o dat, abstraciuni, a t i t u d i n i a m b u l a n t e , i n u o a m e n i v i i . i a r d i a l o g u r i l e l o r , m a i degrab nite demonstraii filozofice sau estetice, e d r e p t , de o cuceritoare elegan, d a r m a i puin d i a l o g u r i de scen. T o c m a i de aceea, a u t o r u l n u prea a a v u t noroc cu teatrele m a g h i a r e , 24

E x c e l e n t u l poet KANYADI SANDOR de buteaz ca d i a m a t u r g cu cea de a doua sa l u c r a r e dramatic Casa festivitilor dra m a etic a u n e i f a m i l i i de m u n c i t o r i , ondva lupttori ilegaliti i, n a n i i notri, con ductori luminai, dar a i cror c o p i i snt nerealizai, d i n cauza c o n f l i c t u l u i bunului l o r sim cu slugrnicia m e d i u l u i nconjurtor, care-i trateaz, fr v o i a l o r , ca pe nite aristocrai. Piesa este pasionant, c u o p r o blematic hotrt inedit, i, n m u l t e p r i vine, surprinztor de profund, dei, ca f o r m u l a r e a d i a l o g u l u i , n u a t i n g e n i v e l u l poe ziei I u i K n y d i . Frazele pronunate de e r o i d i b u i e , sugereaz p r o b l e m a ce-1 (preocup p e a u t o r , d a r n u a t i n g chintesena c i . Poate s par excesiv de pretenioas poziia mea fa de p r i m a pies jucat a l u i K n y d i . Cunoscndu-1, ns, dup v o l u m e l e l u i de m a r e r sunet, pretenia n u e nejustificat : K n y d i pe scen, deocamdat, n u - i , dect autor ; fr s f i e poetul pe eare-1 cunoatem.

#
PASKANDI GEZA, personalitate controver sat i plin de e x t r e m e c o n t r a d i c t o r i i , poet, p r o z a t o r , d r a m a t u r g , se remarc n p r i m u l rnd p r i n t r - o f e c u n d i t a t e deosebit ( v o l u m u l

www.cimec.ro

su. recent aprut, conine ase d i a l o g u r i scenete, sau piese ntr-un act i o p t piese m a i ample) ; n a l doilea rnd, p r i n f a p t u l , c n u m a i la dou d i n t r e ele figureaz m e n iunea : ..a fost prezentat de formaia s t u deneasc de a m a t o r i d i n Timioara, respec t i v de a c t o r i stmreni l a u n m a t i n e u l i terar a l r e v i s t e i I f j u m u n k s " , i : a fost prezentat d e c o l e c t i v u l T e a t r u l u i M a g h i a r de Stat d i n C l u j . . . " Pskndi s u r p r i n d e cu con secven situaiile e x p l o z i b i l e , conflictele i n solubile aflate n tot l a r g u l i s t o r i e i i m i t o logiei. Dramaturgia l u i se caracterizeaz p r i n t r - u n p u t e r n i c s p i r i t de frond fa de conveniile consacrate de estetic. Prefer efeetele t a r i , indecente", cu d e d e s u b t u r i , de obicei trecute sub tcere, cu m i r o s u r i grele, sau ou l o v i t u r i grele ; c o n f l i c t e niciodat atenuate ; a l t e r n a t i v e l e limit ; i la nceput m a i ales o frond pasionat, fa de modalitile clasice ale d r a m e i . Pygmalion i Galateea, laureat c u p r e m i u l U n i u n i i S c r i i t o r i l o r , o metafor despre libertatea i rs punderea creaiei artistice, este o dram, care se autoanuleaz, e l i m i n i n d p r e m e d i t a t efec tele scenice, nlocuind c i o c n i r i l e d i n t r e a d v e r sari ou comentarea i analizarea l o r . Din cinci n cnd, clinele i ridic un picior, feerie n v e r s u r i , e o p a r o d i e plin de verv i p a tim la adresa r o m a n t i s m u l u i . Cea m a i r e u it i m a i dens d i n t r e lucrrile sale, o l u crare de o construcie aproape clasic, este metafora cvasi-kafkian : Cei ce nu figureaz A i c i se remarc atracia a u t o r u l u i :i Brehm. pentru speculaie, pentru dezbaterea n abstract a u n o r situaii ct .se poate de concrete, p e n t r u prpstiile spirituale i n terioare ce ne pndesc. U l t i m a l u c r a r e d i n v o l u m . In ospeie sau Unus est Deus ? poate f i considerat o piatr d e h o t a r n dezvoltarea l u i Pskndi, o l u c r a r e cla sic, n u doar n form, ci i p r i n l i m p e z i mea i d e i l o r , a fermitii construciei i a p r e ciziei confruntrii patimilor i poziiilor. Aceast dram, istoric, relev personalitatea unui remarcabil intelectual rinaseentist a l A r d e a l u l u i , r e f o r m a t o r u l Dvid Ferenc. E l a obinut, l a sfiritul s e c o l u l u i a l X Y I - l e a . l i b e r tatea t u t u r o r c o n f e s i u n i l o r . D a r cei de cre dina l u i l sacrific pe Dvid Ferenc odat cu ideea l u i , de d r a g u l poziiilor p o l i t i c e , d o b i n d i t e . Piesa este u n intens d u e l ntre trdtor i trdat, care se atrag reciproc, care tiu t o t u l u n u l despre cellalt, i care n - a u pe n i m e n i , n afar de c i , cu care s se poat nelege... Aceste cteva indicaii n u p o t n i c i mcar contura opera multilateral i n u o dat c o n t r a d i c t o r i e calea de dezvoltare ntortocheat a acestei incontestabile perso naliti d r a m a t u r g i c e . V o l u m u l su, p r e c u m i p u n e r i l e n scen de pn a o i u n (recent a a v u t loc o premier la Oradea, cu Rzbu narea portarului, i a r n ospeie se repet la

Satu M a r e ) ar m e r i t a o fund cercetare analitic.

m a i ampl i p r o

#
I n sfrit, cel m a i tnr d i n t r e toi, i cel m a i norocos (cu p a t r u piese j u c a t e , din apte), KOCSIS IST\ N este p r i m u l , care justific ntru t o t u l n u m e l e de poet n d r a m a t u r g i e . U n l i r i c de foarte adnc vibraie, cu u n i n s t i n c t p u t e r n i c a l m a r i l o r conflicte, Kocsis i caut deocamdat f o r m e l e , con tient de f a p t u l c t r e b u i e s nvee mete ugul d r a m a t u r g i e . E l aduce, totui, pe scen, p r o b l e m e a m p l e , de nalt tensiune. F o r m a potrivit personalitii sale pare a f i m o n o d r a m a , pe care a cristalizat-o p r i m a dat n Amurgul lui Bolyai Jknos, dar care l tenta i m a i nainte, n Coroana e de aur (Mria Stuart) sau m a i ales n Martinovics. Poet, cu deosebire p r e o c u p a t de p r o b l e m e etice, Kocsis atac cu precdere n d i f e r i t e l e e i ipoteze, rspunderea fa de societate. E r o i i si a u ntotdeauna de ales ntre p r o p r i a l o r perso n a l i t a t e i salvarea semenilor. M a r t i n o v i c s i B o l y a i opitez astfel, p e n t r u aceast i m p o sibil tentativ, salcrificnclu-se n c h i p l u c i d , n u r m a u n o r foarte c o n t r a d i c t o r i i procese de contiin. De remarcat, c Amurgul lui Bolyai Janos prezentat la r e c e n t u l festival a l d r a m a t u r g i e i o r i g i n a l e de ctre t e a t r u l stmrean. cu Zsoldos A r p a d fales chiar de a u t o r s interpreteze acest r o l j , m a i este j u c a t de ali d o i a c t o r i , l a alte dou teatre. A r f i i n c o m p l e t i n e d r e p t s n u a m i n t i m n ncheiere, c m o m e n t u l a c t u a l a l d r a m a t u r g i e i noastre de limb maghiar a fost precedat de u n p i o n i e r a t a l a c t o r i l o r , care de a n i de zile, p u n consecvent n scen, n d i f e r i t e r e c i t a l u r i , exigente i o r i g i n a l e , ope rele c o n t e m p o r a n i l o r l o r , poei. D r a m a t i s m u l d i n versurile l u i Pskndi, Knydi sau Szilgyi D o m o k o s a fost m a i de m u l t ncercat, i adus l a lumin d e aceti a c t o r i soliti. n cutarea u n e i d r a m a t u r g i i pe msura l o r . A c u m ncep s se culeag roadele.
T

www.cimec.ro

25<

FRANZ HEINZ

Literatura dramatic de limb german in Romnia

O cercetare critic a dezvoltrii L i t e r a t u r i i noastre d r a m a t i c e do limb german poate f i ntreprins doar inndu-se seama de anumii f a c t o r i care, pe de o p a r t e , a u deschis d r u m acestui gen l i t e r a r , i a r pe de alt parte ne lmuresc i ne fac s nelegem greutile n c e p u t u l u i su. N u p u t e m v o r b i de o prea m a r e tradiie. E d r e p t , tradiia teatral german, n B a n a t i T r a n s i l v a n i a , ne t r i m i t e pn adnc n secolul trecut, dar ea s-a rsfrnt n u m a i asu pra usei subiri pturi burgheze a populaiei oreneti i a fost departe de a f r u c t i f i c a l i t e r a t u r a scenic autohton ce ncolea n acelai t i m p . T r e b u i e s p u n e m oarecare pre pe f a p t u l c d r a m a t u r g i a ce se ntea a t u n c i aspira s se c o n f r u n t e m a i m u l t cu interesele istorico i sociale p r o p r i i , dect p u t e a u s-o fac r e p e r t o r i i l e c o n d u c e r i l o r teatrale i rela iile l o r de subordonare c u administraia. Acest p a r a l e l i s m ntre evoluia l i t e r a t u r i i d r a matice i realizarea e i p r o p r i u - z i s teatral s^a artat i m a i pronunat l a sfritul seco l u l u i , cnd t e a t r u l de limb german era m e r e u m a i m u l t i pe a l o c u r i cu t o t u l e l i m i n a t de pe scen. Semnificativ n aceast perspectiv este mprejurarea c d r a m a Ursul, scris n l i m b a german de N i k o l a u s S c h m i d t , a fost jucat n 1911 l a A r a d , n l i m b a m a ghiar, i c, pn a z i , ea n u a cunoscut nc, o punere n scen n l i m b a german. A n i i d i n t r e cele dou rzboaie n u a u fost m u l t m a i mbucurtori p e n t r u dezvoltarea m i e i d r a m a t u r g i i a u t o h t o n e . Se m a i m a n i festa doar o anumit cochetrie cu genul, creia i lipseau premisele reale p e n t r u a se dezvolta i lipsea a n u m e o scen ger man viabil, legat de p r o b l e m e l e prezen 26 t u l u i , ncercarea de a exista a T e a t r u l u i Ger man d i n S i b i u (.,Landestheater") n u a fost n msur s strneasc o schimbare radical sau mcaT s o sugereze. Aa s-a ntmplat c d r a m a t u r g i a noastr german, l a ntemeierea T e a t r u l u i G e r m a n dc Stat d i n Timioara (1953) i a seciei ger m a n e a T e a t r u l u i de Stat d i n S i b i u (1956), a fost nepregtit s joace r o l u l n care se pomenise deodat angajat. E a se vzu peste noapte smuls d i n existena e i aparent, p r e car, i mpins n c e n t r u l cerinelor v r e m i i . E r a de ateptat ca o d r a m a t u r g i e adecuat n o i l o r condiii s n u se dezvolte dect ncetul cu ncetul. Existena e i marginal de pn a t u n c i , abia dac fusese atins de curentele l i t e r a r e ale s e c o l u l u i , de r e v o l t e l e l u i teatrale i de agresivitatea l u i potrivnic senteniozitii i p a t o s u l u i ; ea n u m a i fusese niciodat pus n situaia de a se c o n f r u n t a n e m i j l o c i t ou p u b l i c u l . C u m arta noua realitate a r t i s tic n l u m i n a creia se ptrundea ? C u m arta p u b l i c u l p e n t r u care u r m a s se joace ? Cea dinti l u c r a r e (Dup furtun de J o h a n n Szekler) reprezentat p e n t r u p r i m a oar n 1957 la Timioara, e caracteristic p e n t r u p e r p l e x i t a t e a acelor a n i de nceput, n care scrisul se supune fr discuie, pe p l a n te m a t i c , c o m e n z i i t i m p u l u i , dar n u a j u n g e , pe p l a n artistic, s treac d i n c o l o de ambiia u n u i t e a t r u de a m a t o r i de n i v e l r i d i c a t . A b i a p a t r u a n i m a i trziu i z b u t i s ajung pe scen, tot la Timioara, o pies de real eficien : Ogoare scufundate de H a n s K e h r e r ; o dram rneasc, lucrat, e d r e p t , dup t i p i c v e c h i , dar contemporan ca i n t e r p r e tare, i de natur a se b u c u r a do o repre zentare artistic.

www.cimec.ro

Dac cercetm dezvoltarea dramaturgiei noastre germane n acest m a i m u l t de u n deceniu i jumtate scurs de l a ntemeierea celor dou scene germane, n u v o m avea de apreciat dect u n nceput ; n i c i o realizare de natur s uimeasc, n s c h i m b o p o r n i r e b i n e conturat. Intr n discuie n u m a i m u l t de vreo duzin de lucrri, n care se i n c l u d i dramatizri de basme i unele piese ntr-un act. I n general se poate constata, ca o latur preioas p e n t r u d r a m a t u r g i a german a a n i lor de nceput, f a p t u l c s-a strduit s co respund cerinelor de p r i m p l a n pe care t r e buia s le mplineasc u n a n s a m b l u care, cu precdere i t i n e r a n t , era destinat s se nf ieze u n u i p u b l i c stesc, prea puin f a m i liarizat cu teatrul modern. Experimentul aproape c n-avea n i c i o ans. ( N i e k y W o l c z face, ntr-o anumit privin, cu Phaedrus al su, o excepie ostentativ). n s c h i m b , dup un ocol p r i n piesele ntr-un act, scrise p e n t r u uzul scenelor de a m a t o r i , H a n s Kehtrer se ncumet s dea o l u c r a r e dialectal de res piraie larg i are ou ea u n succes cu totul neobinuit. E v o r b a de In jurul csto riei, pies jucat n premier n 1966 l a Timioara, oare a atins r e c o r d u l de 150 de reprezentaii i care a rmas pn astzi piesa cea m a i f r e c v e n t jucat po scenele noastre germane. Aa c u m se arat i n t i t l u , a v e m de a face cu o comedie popular, uoar ca problematic i puin pretenioas ca l i t e r a tur. Chiar a u t o r u l recunoate c nu-1 leag do aceast lucrare v r e o ambiie literar deose bit, ci doar dorina de a oferi p u b l i c u l u i stesc vab d i n satele B a n a t u l u i o pies pe msura l u i , l u c r u care innd seama de cifra record a reprezentaiilor i-a reuit. Trei a n i m a i trziu succesul l u i Kehirer cu Cstoria l u i n u se stinsese nc cu t o t u l debuteaz s c r i i t o r u l L u d w i g Sehwartz d i n Peciul N o u , cu o comedie rustic, de data asta plasat n secolul X I X : Cmara husa rului, scris i ea n dialect i destinat de asemenea, succesului. A r f i poate necesar, n acest c o n t e x t , s artm c apariia a m b e l o r acestor lucrri dialectale se petrece ntr-un m o m e n t n care n genere are loc o resurecie a poeziei d i a lectale, de strveche tradiie, care ncearc, n u l t i m i i a n i s se manifeste d i n n o u , m a siv, n toate genurile l i t e r a r e , chiar i n jurnalistic. Cele dou piese ns, n u fuseser n u m a i concepute sub i m p e r i u l acestui curent., ele a u i c o n t r i b u i t l a rndu-le, la d e t e r m i narea l u i . N o i a u t o r i d i a l e c t a l i au aprut, noi piese dialectale snt anunate s i m i l a r e n tem i neschimbate n tratarea d r a m a tic a subiectelor. S i b i u l pare a se f i o r i e n t a t m a i m u l t spre comedia uoar actual. Totui i a i c i . n limitele dorinei do a f i pe p l a n u l p u b l i c u l u i *u. Suzi. vaca noastr do A l f o n s K o l o w r a t , o comedie angajat critic n prezentarea vieii d i n cooperativele noastre agricole i S.O.S. Uita vrea s se nsoare de H i l d e - F i s c h e r bntermaain, o comedie do m o r a v u r i actuale.

iat dou lucrri ale u n o r a u t o r i l o c a l i , puse n scen la S i b i u , odat cu cteva d r a m a t i zri d i n t r e care menionm cele dou f e e r i i Prinul fermecat (,^Der F r o s c h k o n i g " ) p r e l u crare p e n t r u scen de B e t t i n a S o h u l l e r d u p b a s m u l frailor G r i m m , i Inim rece dup H a u f f , prelucrat de Christian M a u r e r i K u r t Conradt. A i c i , spre deosebire de feeriile d i n Timioara (Gross-Szelder, A r m b r u s t e r - S z e k l e r , ou : Alb ca zpada, 1964 ; Cenureasa 1967 ; Frumoasa din pdurea adormit 1970) s-a fcut de dou o r i r e m a r c a b i l a ncer care de a v a l o r i f i c a scenic g e n u l , a p r o p i i n d u - l i de spectatorul m a t u r , punnd n lumin trstura de baz umanist a b a s m u l u i , e v i tnd l u n g i m i l e suprtoare i condimentnd s i tuaiile cu a l u z i i d i n a c t u a l i t a t e . Pe scurt, a r f i aadar de observat c d r a m a t u r g i a autohton de limb german s-a strduit. n p r i m u l deceniu de dup nteme ierea scenelor de stat, m a i presus de toate, s-i formeze u n p u b l i c , s creeze o tradiie teatral, u n dialog pe msura mentalitii populare. A c u m , dup ce aceste obiective a u fost atinse, se face simit cerina u n o r f o r m e noi, ntemeiate pe o problematic de u n ca racter d i f e r i t . Critica p r e t i n d e m a i m u l t dect a p u t u t oferi pn a c u m piesa populist. Tnra generaie v r e a s se ncerce n n o i d o m e n i i . P u b l i c i d d semne de saturaie. Acestei situaii i corespund discuiile pe marginea p r o b l e m e l o r teatrale care se poart n presa de limb german d i n ara noastr, apariia u n o r lucrri d r a m a t i c e (ale l u i K l a u s Kessler, W o l f A i c h e l b u r g ) n revista Neue Literatur'*, lectura n c e n a c l u r i l i t e r a r e a u n o r producii poetice destinate scenei. Se t i n d e spre eliberarea de d i c t a t u l a u t o - i m p u s a l p r o v i n cialitii, spre aflarea u n u i r a c o r d cu tea t r u l m o d e r n , cam c h i n u i t poate, c u m se ntmpl m a i t o t d e a u n a cnd descoperi p r o p r i a ta ntrziere. Deocamdat, teatrele reacioneaz destul de greoi. I l u s t r a t i v p e n t r u acest m o m e n t de c u m pn a l u n e i evidente perioade de trecere, pare a f i p r o i e c t u l de r e p e r t o r i u a l T e a t r u l u i de Stat G e r m a n d i n Timioara, p e n t r u sta giunea v i i t o a r e , r e p e r t o r i u care. p r i n t r e altele, prevede o pies popular de Peter Riesz (\ egetarienii), o dram social de L u d w i g Sehwartz (Strada Crucii nr. 3) i o pies m o dern de R a i m u n d B i n d e r (Odiseu se ntoarce la vatr). T r e i lucrri ale u n o r a u t o r i l o c a l i , t r e i direcii tematice i stilistice deosebite. Se mai poate altura acestora i Seara de varie ti, colaj realizat de H a r a l d S i e g m u n d , care p r o m i t e a f i m a r c a t de aceeai dorin i nevoie de nnoire. Esto n viaa teatral german o nelinite m u l t i p l u fgduitoare. Fiindc ea se m p o trivete oricrei inerii i oricrei autonfumurri ; fiindc ea n u se vait c i p r e t i n d e . I c i i colo se resimte teama ca teatrul s nu fie c u m v a canalizat spre o direcie care se abate d i n d r u m u l ctre p u b l i c . Unei a l a r i t e m e r i i se poate opune adevrul c adesea p u t e m avea i despre p u b l i c preri greite. 27

www.cimec.ro

La nceputul lunii aprilie a avut loc la Sibiu, n sala de veche tradiie a Bibliotecii Astra, o ntlnire a redaciei re vistei Teatru!" i a colaboratorilor si, cu cititorii. La acest prim dialog organizat de revista Teatrul", n cadrul unui ir de manifestri dedicate srbtoririi semicentenarului P.C.R., au luat parte : Radu Popescu, redactorul ef al revistei, dra maturgii Horia Lovinescu i losif Naghiu, regizorul Lucian Giurchescu, directorul Teatrului de Comedie, actorii Stela Popescu i Florin Piersic, ziaritii i criticii teatrali: Mircea Grigorescu, Mira losif Alecu Popovici i llie Rusu. Publicm, mai jos, o relatare prescurtat a ntlnirii* noastre.
28

www.cimec.ro

cititorii
i dei ncepem cu...sfritul, trebuie s spunem c n previziunile noastre, atunci cnd am ales acest ora... nu nc-am nelat Cu trenul sau cu automobilul sosim la Sibiu, aducnd emoia unei prime ntlniri cu publicul. nc n \drumul de la gar la Bulevard", ne intimpin afiele ntlnirii, numele revistei, iui col de librrie aranjat ad-hoc... Cu ..ochi". pentru pentru Mria cteva Snt a putea zeci lucite de picar de cu s minute asalt aud... viaa Aici, cultural pentru a Sibiului, cultur interesul personale i art, ale a s-a unui viu, sincer, datorit coordonatele i strdaniei spectacologice profesoarei desfurat tradiional 29 (nainte de ora anunat, muli au sala Astra e in plin culise balcoanele, scrile : ptruns

Cunoatem Fanache, ; aici

aproape artei.

problemele se

preedinta gindesc

Comitetului

Cibinium"

www.cimec.ro

L a (masa p r e z i d i u l u i , p e scena slii A s t r a " d i n S i b i u : Stela Popescu, H o r i a L o v i n e s c u , I l i e R u s u , R a d u Popescu, Mria F a n a c h e , l o s i f N a g h i u , M i r a losif, F l o r i n Piersic, A l . P o p o v i c i

cu cldur iniiativele, ideile originale... trg al olurilor ; aici sint mbriate i e numai un nceput. Tradiia oraului, Brukenthalul, concertele de org, vechea Astr", vecintatea Rinarilor, pe \al cror cer se profileaz acum bustul lui Goga, dar i acest unic peisaj de burg transilvan, poezia nocturn a strzilor cu siluet medieval, toate acestea fac un decor firesc oricrei 'mprejurri an jcare arta e chemat s-i spun fiuvntul. ...i cei ce au populat sala Astrei" (printre care am recunoscut cu brbi sau ifr pe mai toi actorii iteatrului local), au inut nu numai s-i spun prerile despre revista noastr, ci s ridice ei nii probleme de creaie, s-i deslueasc nedumeriri, s-i confrunte opiniile. Au avut la dis poziie un ntreg colectiv redacional, dramaturgi, actori. Am simit intere sul eu care a fost ateptat ntlnirea cu unul \din cei mai icunoscui drama turgi Horia Lovinescu, sau opiniile unui regizor ca Lucian Giurchescu. Gndurile despre revist au fost interesante, utile, nu au lipsit nici ofurile" per sonale, i nici cele colective. Dialogul scen-sal ar fi putut continua pn noaptea tirziu ; discuia devenea tot mai fierbinte... ...Pe scen au rmas apoi stpinii ei fireti : actorii. Sibienii, ca gazde, fac deschiderea : actria Liv'ui Baba c ntr-o ipostaz insolit, ca interpret a unor poeme de Miron Radu Paraschivescu, acom paniat la chitar de colegul ei Nicu Niculescu. Florin ,Piersic desfoar un ntreg ..show'', cu o verv si o abilitate demne de un confereniar" de profesie. Sibienii snt ncntai de viziunea modern pe care Piersic o con fer poeziei lui Vlahu Unde ne snt vistorii ?". Maiakovski e recitat \cu un patos tumultuos... Ingenu, cu umorul subire filtrat, aparent timid, dar dominnd scena, Stela Popescu declaneaz salve de aplauze. Toat lumea rde... Actria i-a cucerit i laurii ardeleni. >In sfrit, Kitty Stroescu oate cadena sonetelor lui Shakespeare, iar Ion Buleandr recit din Goga... Publicul bucureteni. admiratoarele se desparte cu greu de \sal. i mai greu de interlocutorii Nu lipsesc vntorii de autografe", candidaii la porile lui Piersic, admiratorii Stelei Popescu... si gloriei,

i dac acestea au fost momente ale prologului" i epilogului" ntl nirii revistei Teatrul" cu sibienii, v invitm s ascultai dialogul, uvertura ciclului de consftuiri, pe care redacia ine s le aib i cu cititorii si, din alte orae ale rii...

www.cimec.ro

A.

Pop

Radu

Popescu : .,Am ales acest loc nu aruncare de zaruri pe harta rii..."

printr-o

M A R J A F A N A C H E (preedinta Comitetului pentru cultur i art al judeului Sibiu) : P u b l i c u l sibian arc astzi plcerea s se n tlneasc a i c i n oraul n o s t r u cu redacia r e vistei Teatrul". P e n t r u n o i e important aceast prim ntlnire d i n irul de c o n v o r b i r i pe care r e v i s t a intenioneaz s le a n gajeze cu c i t i t o r i i si a c t o r i i i o a m e n i i i u b i t o r i de art d i n ntreaga ar. F a p t u l c ne-a aes po n o i , s i b i e n i i . cei dinti, p e n t r u u n asemenea d i a l o g , ne emoioneaz. inem de aceea, s m u l u m i m redaciei revistei ..Teatrul" c i^a ndreptat p r i m u l gnd ns pre S i b i u , i mulumindu-i ne simim d a t o r i s-i mrturisim i gndul n o s t r u : i a n u m e c v o m face astfel nct a c t i v i t a t e a pe trmul artei d r a m a t i c e , i n t e r e s u l p e n t r u aceast a d mirabil art care e t e a t r u l , s sporeasc n oraul n o s t r u , p o t r i v i t f r u m o a s e l o r l u i t r a diii. I n acest sens, m o m e n t u l de astzi, r e prezint u n i m b o l d r e a l p e n t r u n o i . nc o dat b u n v e n i t Teatrului i, n consecin, s dm curs desfurrii ntlnirii noastre. R A D U POPESCU : Trebuie de la bun nceput s v spun c prezena noastr aici, foarte trzie i vei putea de ndat n u mra m i n u t e l e , l u n i l e i a n i i acestei ntr zieri a fost determinat de dou ocazii, de dou s t i m u l e n t e : i n p r i m u l rnd de srb torirea s e m i c e n t e n a r u l u i nfiinrii P a r t i d u l u i Comunist R o m n , p a r t i d n a l crui p r o g r a m de cultur, r e v i s t a noastr ndeplinete i ea o modest, d a r important sarcin, i, n al doilea rnd, i cu modestie i n u m b r a unei date istorice att de mree, de nsi

aniversarea r e v i s t e i ..Teatrul" care, n aceast lun, mplinete 15 a n i de la apariia sa. Acestea snt p r i l e j u r i l e , c u m a m spus, s t i m u l e n t e l e care ne-au fcut s ieim d i n t r e z i d u r i l e redaciei i s v cutm n c o n t a c t u l direct cu p u b l i c u l , i n u s p u n n contact direct n u m a i cu c i t i t o r i i notri, p e n t r u c sper c d i n p u b l i c u l de astzi se v o r .alege m a i muli c i t i t o r i a i r e v i s t e i noastre. Cauzele care n e - a u fcut p e n o i s alegem p e n t r u acest p e r i p l u , pe care l ncepem as tzi, oraul d v . , snt numeroase. Este evideait. n p r i m u l rnd, c oraul d v . ne este d r a g i odat cu el ne snt d r a g i l o c u i t o r i i l u i . i c aceast dragoste o purtm p e n t r u i m p o r t a n t e l e l u i tradiii c u l t u r a l e i artistice, i, deopotriv, p e n t r u i m p o r t a n t e l e l u i realizri actuale. n cultur i n art, realizri i n t r e ale cror r e s o r t u r i , eu t r e b u i e s (pomenesc i n p r i m u l rnd C o m i t e t u l de cultur i art a l judeului d v . V r o g s m credei c n u declar aceasta ca pe o simpl ceremonie, ci c o fac cu o profund convingere, deoarece eu personal n u ca redactor ef a l r e v i s t e i Teatrul" m-am m a i gsit a i c i ; i m - a m gsit atuncea, ca u n c u m s v spun ca u n a c t i v i s t a l m a nifestrilor d v . c u l t u r a l e locale, ca u n oas pete a l l o r , i n c i t cunosc importana i v a loarea activitii C o m i t e t u l u i d v . de art n tre ale crui r e s o r t u r i , v s p u n , i m p o r t a n t e , t r e b u i e s numr, n rndul a l doilea, i m portantele realizri i r o l u l d i n a m i c , creator si f e c u n d , pe care l joac i n viaa d v . c u l t u ral i artistic t e a t r u l de a c i , cu foarte v a -

www.cimec.ro

31

.4/.

Popovici

..Iubim

Sibiul

pentru importantele artistice..."

lui

tradiii

culturale

loroasa sa trup, cu foarte h a r n i c a i b i n e o r i e n t a t a sa conducere. I n sfirit, ne-a m a i d e t e r m i n a t ceva s alegem oraul d v . i a n u m e : a c i se petrece u n f e n o m e n de coexis ten, de mpletire i de d e t e r m i n a r e c u l t u ral la care particip o populaie german foarte veche, foarte exercitat n cultur i a crei cultur naional a tiut de-a l u n g u l t i m p u r i l o r , i tie. m a i ales astzi, s se dezvolte c u m v s p u n e a m , n d e t e r m i n a r e reciproc i n mpletire permanent cu c u l t u r a romneasc. Aceast cultur joac de asemenea n oraul d v . u n r o l i m p o r t a n t , pe care n o i , care sin tem n u att obligai ct foarte d o r i t o r i , f o a r t e setoi de a c u p r i n d e n treaga noastr micare teatral i cultural, de a o mbria n ntregime de pe p u n c t u l n o s t r u f i x de l u c r u care este Bucuretiul, spun ne cznim s-o cunoatem b i n e i a m d o r i s-o cunoatem i m a i b i n e . Iat deci su ficiente m o t i v e care p o t e x p l i c a prezena noastr a i c i . n u p r i n t r - o a r u n c a r e de z a r u r i pe h a r t a rii, ci p r i n t r - o alegere ndelung chibzuit i deliberat de n o i la Bucureti. V repet, n o i sntem mulumii c ne aflm a i o i , c a m ales acest loc i c n u sntem n u m a i n o i m e m b r i i redaciei, dar c a u v r u t s ne nsoeasc a i c i civa d i n t r e cei m a i alei i m a i importani c o l a b o r a t o r i a i notri, cu a cror prezen n p a g i n d e noastre r e vista noastr i etig p u b l i c u l i-i r e a l i zeaz m i s i u n e a . La acest e l a n de dragoste, pe care v r o g f i e r b i n t e s-l recunoatei ca atare, purtm ndejdea s ne rspundei l a m o d u l n care n o i d o r i m s decurg aceast ntlnire, i s se petreac aceast cunotin, adic dialognd ou n o i : adresai-v nou, cu preri i ntrebri ca c i t i t o r i a i r e v i s t e i Teatrul", sau ca p u b l i c a l t e a t r u l u i romnesc, ca c i t i t o r i a i d r a m a t u r g i e i r o m n e , ca m a r t o r i a i acestui fenomen c o m p l e x , vast

i deosebit de i m p o r t a n t i n a c t i v i t a t e a esenialmentc dinamic i educativ a c u l t u r i i noastre socialiste. Prezena noastr a i c i este, ca s s p u n aa, organizat, t o c m a i de aceea, d i n p u n c t u l de vedere a l o a m e n i l o r care v o r rspunde ntrebrdor d v . A v e m a i c i c u n o i d r a m a t u r g i . D r a m a t u r g i a romn este dome n i u l cel m a i i m p o r t a n t , de cutare i chiar de p u b l i c a r e , de editare a l r e v i s t e i noastre. Dac n o i n - a m f i e d i t o r i de d r a m a t u r g i e r o mn, e v i d e n t c n u ne-am ndeplini cel puin jumtate d i n sarcina noastr ideal, ca i d i n sarcina noastr concret, practic. A v e m a i c i u n regizor, este u n u l d i n t r e cei m a i b u n i i d i n t r e cei m a i cunoscui r e g i z o r i , care m a i are i a v a n t a j u l de a f i i d i r e c t o r u l u n u i t e a t r u . Este deci u n o m care triete fe n o m e n u l t e a t r a l dinuntru, care scrie des n p a g i n i l e noastre i care poate s rspund la a n u m i t e ntrebri m a i b i n e , deci. dect o r i cine, p e n t r u c a c t i v i t a t e a noastr teatral d i n p u n c t de vedere a l c o n d u c e r i i ei c u l t u rale, a d m i n i s t r a t i v e , este o a c t i v i t a t e care st i n c e n t r u l m u l t o r preocupri i foarte deseori, v rog s m credei, eu o tiu n cen t r u l preocuprilor p u b l i c u l u i . A v e m aci cu n o i a c t o r i , cci dac n^ar exista a c t o r i , n-ar exista teatru i n-ar exista revista Teatrul". Dac n o i n u ne-am ocupa n p r i n c i p a l , de ac t o r i , dac n o i n - a m face d i n a c t o r i , c u m s s p u n , n u n u m a i o g l i n d a vieii noastre tea trale, dar nsui f e n o m e n u l de refracie d i n tre p u b l i c i t e a t r u , iari n u ne-am ndeplini m i s i u n e a . n sfirit, a v e m aici reprezentani ai redaciei noastre, care snt, n general, c r i t i c i i teoreticieni a i d r a m a t u r g i e i i artei spectacolului, o a m e n i i , credei-m, cu sarcina cea m a i grea d i n acest f e n o m e n , p e n t r u c ei snt cei care fac legtura i care ncearc comentarea i tlmcirea f e n o m e n u l u i teatral p e n t r u u n p u b l i c vast, p e n t r u u n p u b l i c care

32

www.cimec.ro

Dialogul

se

desfoar

spontan

rodnic...

nu e de specialitate, i p e n t r u u n p u b l i c c ruia t r e b u i e s i se strneasc, n p r i m u l rnd. s e n t i m e n t u l p e n t r u t e a t r u i c u l t u r a general. E i , aceti nefericii care se numesc purttorii c o n d e i u l u i critic i teoretic n m a t e r i e de teatru, snt cei n care se concentreaz ne mulumirile a m b e l o r pri, i ale p u b l i c u l u i i ale o a m e n i l o r de t e a t r u . T o c m a i p e n t r u c tim c aceast p a r t e a activitii noastre str nete ntrebri, strnete n e d u m e r i r i , strnete insatisfacii, dup c u m strnete i satisfacii, a m ngroat numrul c r i t i c i l o r . E i p o t rs punde ntrebrilor d v . i n aa f e l . nct grosso modo, n u - i aa, toate d o m e n i i l e i n oare se poate organiza i n care se poate d e z a r t i c u la o cercetare teoretic i analitic n dome n i u l t e a t r u l u i , s fie cu modestie, desigur, d a r cu siguran, acoperite n faa d v . de o a m e n i de specialitate. A d o r i , aadar, 's rspund la ntrebri, i v r o g s procedai la aceast i n terogaie, l a aceast strnire, l a aceast critic a noastr. Cum vei d o r i , cu m a x i m u m de sinceritate, n s p i r i t u l oare t r e b u i e s devin foarte, foarte prezent, foarte a c t i v , al unei strnse legturi, d i n t r e redacia singurei noas tre reviste de specialitate, a celei m a i m a r i reviste de teatru d i n ar, i p u b l i c u l ' c i t i t o r , publicul teatrului. L A D M I S S A N D R E E S C U (scriitor) : M - a r interesa o oglind a activitii r e v i s tei Teatrul" i o perspectiv a e i . i, desi gur, v o r b i n d despre activitatea r e v i s t e i , m pndesc, n m o d i m p l i c i t , la activitatea tea t r u l u i n o s t r u , d i n S i b i u , dedicat aniversrii semicentenarului p a r t i d u l u i nostru. R A D U POPESCU : E u zic s p o r n i m do la xvrlicular spre ge neral, aadar, s-l invitm s rspund, pe

tov. M i r c e a Braga, d i r e c t o r u l T e a t r u l u i d i n S i b i u , care se afl a i c i , nsoit de u n g r u p de actori. MIRCEA BRAGA :

T e a t r u l sibian a considerat o p o r t u n ca m a rele e v e n i m e n t trit de toat ara, marea a n i versare a s e m i c e n t e n a r u l u i p a r t i d u l u i , s n u fio ntmpinat p r i n t r - o singur premier sau dou, c i , i n msura posibilitilor, a d i s p o n i bilitilor instituiei noastre, s facem c u m v a ca ntreag stagiunea 1970/71 s fie pus sub semnul l u i . N e - a m strduit i n acest sens s a t i n g e m n i v e l u l c a l i t a t i v superior care se i m punea. M a i m u l t dect att, n u a m v r u t s facem d i n aceast stagiune u n p r i l e j festiv, dimpotriv, l^am socotit u n deosebit s t i m u lent de munc, n msur a ne d e t e r m i n a s ne concentrm i s ne p u n e m la ncercare, toate forele noastre creatoare, p e n t r u a u m ple g o l u r i l e de care sntem contieni, p e n t r u a vedea ce ne rmne de fcut. n afar de spectacolul, l u c r a t n special p e n t r u a p a r t i cipa l a Zilele d r a m a t u r g i e i originale, t e a t r u l n o s t r u a m a i scos dou p r e m i e r e cu piese d i n d r a m a t u r g i a romneasc. Sntem pe p u n c t u l s organizm, o sptmin a dramaturgiei romneti. n c a d r u l creia v o m prezenta i alte spectacole d i n r e p e r t o r i u l n o s t r u per manent. n alt o r d i n e do i d e i p e n t r u a d i a loga a vrea s discutm o latur a a c t i vitii revistei Teatrul". Personal, gsesc m a i m u l t dect salutar noua formul n care apare revista. O gsesc foarte interesant i foarte util p e n t r u n o i , cei ce lucrm i n i n stituiile profesioniste. M a i m u l t , i m i se pare esenial, o gsesc i n stare s ne ofere t u t u r o r nite sugestii de l u c r u , iar u n e o r i p r i n publicarea unor materiale sub semnturi de 33

www.cimec.ro

Ascultnd

cuvintul

cititorilor...

prestigiu, apt s ne dea ndrumri compe tente. M ntreb ns i p r o p u n a i c i spre med itare dac n u c u m v a ar f i b i n e ca r e vista ..Teatrul" s abordeze n p a g i n i l e e i , n m a i m a r e msur ca pn a c u m , i unele probleme teoretice. P r o b l e m e de teorie a a r t e i spectacoilului, s t u d i i despre regie, interpre tare i aa m a i departe. Desigur c snt foarte utile i m a i ales foarte b i n e v e n i t e a t u n c i cnd snt p o z i t i v e , c r o n i c i l e la spectacole ; t o tui a v e m nevoie i de i n c u r s i u n i teoretice n numr m a i r i d i c a t , fiindc Teatrul" este, la u r m a u r m e l o r , singura noastr revist de spe cialitate. V mrturisesc sincer c, d i n acest punct de vedere, secretariatele l i t e r a r e n tmpin, d e m u l t e o r i , adevrate greuti n procurarea u n o r m a t e r i a l e d o c u m e n t a r e care s vizeze p r o b l e m e de teorie a spectacolului, de istoria t e a t r u l u i , sau a s t i l u r i l o r .ajn.d. S t u d i i i cercetri de teorie, semnate de con deie la fel de a v i z a t e c u m snt cele care sem neaz n prezent, ai' spori interesul p e n t r u revist. Repet, asemenea s t u d i i exist, dar eu simt n e v o i a s le ntlnesc n numr m a i p u in restrns.

Ga s n u f i u ru neles m refer con cret la spectacolul Zamolxe, dup B l a g a . V spun d r e p t , o parte d i n t r e spectatori n u i-au dat seama cnd a l u a t sfrit speetacolul, i a t r e b u i t s vin la ramp u n actor, s spun : ..Zamolxe a m u r i t !" RADU POPESCU :

MIHAI

NSURELU

(tehnician)

T e a t r u l n o s t r u d i n S i b i u i-a ctigat u n prestigiu destul de f r u m o s ; m a i ales, cnd p u n e n scen piese do teatru accesibile t u t u r o r n i v e l e l o r de cultur, t e a t r u l n o s t r u este asaltat de spectatori. D a r se monteaz i piese prsite do p u b l i c a doua z i . i a t u n c i , ntreb : oare d r a m a t u r g u l n u se supr cnd piesa sa este ntructva sehimbat ? n a l doilea rnd, pn u n d e poate merge ndrz neala r e g i z o r u l u i , n modificrile textului, pn unde poate merge foarfec ? 34

Tovare nsurelu, eu n - a m vzut specta c o l u l de care vorbii d v . i n u l- vzut de asemenea n i c i u n u l d i n r e d a c t o r i i r e v i s t e i ..Teatrul", prezeni aci. L - a u vzut ns r e d a c t o r i a i r e v i s t e i Teatrul", care a u r e l a t a t n p a g i n i l e noastre despre acest spectacol. P o t ns s v s p u n c despre acest f i n a l , a m aflat c fcea p a r t e d i n t r - u n cod, i c apa riia la f i n a l a a c t o r u l u i care a spus Z a m o l x e a m u r i t !" era o operaie de decodare. A c u m a n o i a v e m a i c i u n regizor care este asta v p o t spune, deoarece spectacolele l u i le v d pe toate att de b u n , de i n t e l i g e n t i de l i b e r pe i d e i l e l u i , nct pn azi n-a u t i l i z a t nici codul" nici ,,decodarea". M a i m u l t n u v pot spune, deoarece n - a m vzut spectacolul Zamolxe, iar o discuie des pre d r e p t u l r e g i z o r i l o r de a i n t e r v e n i ar tre b u i s noeap i la S i b i u , d a r dac a m face-o n o i , n u toate oraele rii romneti, dai' n i c i toate oraele E u r o p e i sau ale l u i f u i ntregi t o t n - a r t e r m i n a - o ! P e n t r u c discuia asta n o i o d u c e m l a Bucureti, deja de v r e o 15 a n i ! V pot spune doar c revista Tea trul", n l i m i t e l e obligaiei sale de a lsa t u t u r o r celor ce scriu i isclesc n p a g i n i l e sale, hbertatea deplin a c o n v i n g e r i l o r l o r , deci, n aceste l i m i t e , revista Teatrul" a luat o oarecare a t i t u d i n e n aceast problem care n u m a i are sfrit. Ea a l u a t a t i t u d i n e , situndu-se n general, lng scriitor, ncercnd

www.cimec.ro

Publicul

se

desparte cu greu bucureteni POPESCU :

de

interlocutorii

s fac respectate arn s folosesc vin t e r m e n care v i se v a prea exagerat cu sfinenie d r e p t u r i l e s c r i i t o r u l u i ! D a r ce p u t e m nod face mpotriva r e g i z o r i l o r oare snt s u v e r a n i i absolui a i t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n , a i s c r i i t o r i l o r c o n t e m p o r a n i , i p r i n asta, aproape chiar i s u v e r a n i i notri, a i celor de l a r e vista Teatrul" ! P r o p u n ca u n d r a m a t u r g att de i m p o r t a n t ca H o r i a L o v i n e s c u s v spun ceva n aceast problem. HORIA LOVINESCU :

RADU

N o i a v e m aici d o i d i r e c t o r i de t e a t r u , i a v e m i a c t o r i despre care eu p o t a f i r m a c snt t i n e r i , dar s v e d e m dac v e i recunoate i d u m n e a t a , tovare H u l e a , c snt t i n e r i ! Cine p r e f e r i s-i rspund, un d i r e c t o r de t e a t r u sau u n actor ? Poate a m i n d o i ? U i t e , L u c i a n G i u r c h e s e u , snt convins c are o ex plicaie pertinent, i a r F l o r i n Piersic este u n actor tnr. OCTAVIAN HULEA :

I n legtur cu p r o b l e m a libertii regizo r u l u i i a suferinei or d i a m a t u r g u l u i , n m o d p a r a d o x a l , eu i de m u l t n u m aez pe aceeai poziie cu R a d u Popescu. N u v o i face a i c i n i c i o teorie, n i c i n u - m i place, n i c i n u m p r i c e p . Cred c l u c r u r i l e stau foarte s i m p l u . A p u t e a spune c snt elementare. Dac r e g i z o r u l are m a i m u l t talent dect a u t o r u l , a t u n c i e l are toate libertile. D a r n m o m e n t u l cnd a u t o r u l are m a i m u l t t a l e n t dect r e g i z o r u l , acesta trebuie s fie d i s c i p l i nat. Asta este t o t u l . OCTAVIAN HULEA (elev) :

D a , a m j u c a t cu dnsul moare, aplauze). RADU POPESCU :

n Columna.

(Ru

V a s zic d u m n e a t a eti actor ! A t u n c i , s-i rspund F l o r i n Piersic, colegul d u m i taie d i n Columna ! FLORIN PIERSIC :

A m cltorit p r i n ar i cunosc o serie ntreag de teatre : T e a t r u l t i n e r e t u l u i din Piatra Neam, T e a t r u l Naional d i n Iai, cel d i n Bacu, teatre d i n Bucureti. M ntreb de ce d i r e c t o r i i , sau, m r o g , r e g i z o r i i de teatru n u d a u destul importan generaiei tinere do a c t o r i . A c t o r i i b u n i , desigur, i-au fcut u n r e n u m e , de pild u n F l o r i n Piersic ; dar aproape n toate teatrele snt a c t o r i t i n e r i oare n u snt folosii, i totui i a u salariu !... A p r o p u n e s se fac u n t e a t r u a p a r t e n u m a i d i n t i n e r e t !.

M i - o greu s vorbesc dup R a d u Popescu i dup H o r i a I x n inescu. E foarte greu. E u snt emoionat, n p r i m u l rnd, d i n cauza d u m n e a l o r i dup aceea d i n cauza d v . D a r , m r o g , acuma a m s ncerc s-i rspund t o varului Hulea, partenerul meu d i n Co lumna, i p r i n u r m a r e i a l A n t o n e l i e i L u a l d i partenera mea d i n acest f i l m ! V a s zic d u m n e a t a a i vzut t e a t r u , a i fost la specta cole ! D a r cine oare j u c a n spectacolele ace lea ? E r a u a c t o r i , i t i n e r i i btrini. U i t e c u m e figura" : t e a t r u n u m a i de t i n e r i n u se poate face. Cci, ntr-o pies t r e b u i e s fio i cte o bab, i cte-un moneag ! A p o i , u i t o care-i povestea, n legtur cu genera35

www.cimec.ro

Victor

?\istca : un

roi

de

ntrebri

ia tnr. N o i cei de a i c i n u m a i sntem t i n e r i ? Stela Popescu o foarte tnr, foarte talentat. E u ns, n u m m a i socot tnr. Do curnd, a m j u c a t ntr-un f i l m , serialul Haiducilor, i- a u ncercat, n f i l m , s m mbtrnea&c. M i - a m lsat barb, musta... N u e g e n u l m e u , d a - m i place. A c u m , spune toat l u m e a , c a m mbtrinit. Poate e_adevrat. A m treizeci i c i n c i de a n i . . . Ct des pre a c t o r i i t i n e r i , cei pe care-i cunosc e u . joac, i credei-m, eu in cu a c t o r i i ! Desi g u r , c snt f o a r t e muli a c t o r i t i n e r i care n u joac, dar v r e a u s v s p u n ntreg adevrul. Snt muli a c t o r i t i n e r i care n u a u de ce s joace ! N u snt de meserie ! Cred c m-ai neles... D a r a p u t e a s v d a u o list de zece a c t o r i t i n e r i de la T e a t r u l Naional, t i n e r i absolveni, care joac aproape n fiecare pies. Sigur c nu-1 joac pe K a r l H e i n z d i n Heidelbergul de altdat, fiindc r o l u l sta l joc e u , i dac l-ar j u c a oi a t u n c i eu ce-a m a i face ? A putea s v d a u i f o a r t e m u l t e alte e x e m p l e : l a T e a t r u l Nottara", u n d e e director H o r i a L o v i n e s c u , a m i m p r e s i a c n u m a i a c t o r i i t i n e r i joac. V pot nira o list ntreag : A l e x a n d r u R e p a n , A n d a Caropol. M e l a n i a Crje, D o r i n V a r g a i, dei n u pot s-o socotesc pe L i l i a n a Tomeseu, care n u - i a i c i de fa, foarte tnr, ea este o e x t r a ordinar actri tnr, p e n t r u c este n plin poten artistic. A aduga c n u exist t e a t r u d i n ar, n oare s n u joace vedetele tinere ale t e a t r u l u i respectiv. P r o b a b i l ns c t o v . H u l e a dorete s fie ct m a i muli t i n e r i n t e a t r u . T i n e r i , proaspei, cunoscui do p u b l i c . Adic, ct m a i m u l t e v e dete tinere. V asigur c snt !

RADU

POPESCU :

P r o b a b i l c n i m e n i n-ar m a i gsi ceva de adugat, dup cele spuse de F l o r i n Piersic. E u v r e a u s m a i s p u n totui, c afar de coninutul p e r t i n e n t a l rspunsului su, soarta a c t o r i l o r n u este n m i n a r e v i s t e i ..Teatrul". Este n m i n a d i r e c t o r i l o r de t e a t r u i a po l i t i c i i generale de t e a t r u . Avei v r e o n e m u l urnire, n ceea cc privete a c t i v i t a t e a i po litica r e v i s t e i Teatrul fa de a c t o r i i t i n e r i ? Asta ne intereseaz n p r i m u l rnd. OCTAVIAN HULEA : S-i popularizai m a i m u l t . A m vzut ac t o r i t i n e r i , n r o l u r i foarte m a r i , despre care n u s-a prea scris. RADU POPESCU :

Se poate s f i l i p s i t v r e u n u l . . . D a r , d u m i tale i se pare c n a c t i v i t a t e a noastr exist o asemenea lips categoric ? N o i a m o r g a n i zat c o l o c v i i cu a c t o r i i t i n e r i , cu promoii n tregi, i n t e r v i u r i cu personaliti, discuii pe probleme de organizare, de distribuie, de nvtur. HORIA LOVINESCU :

Dac-mi permitei o simpl completare : d r a m a t e a t r u l u i romnesc l a ora actual este lipsa a c t o r i l o r de vrst ! Acetia lipsesc a c u m . M a r i i a c t o r i s-au dus. i trecem p r i n t r o cumplit criz a a c t o r i l o r do vrst. CORNEL IRIMIE (directorul Muzeului Brukenthal) : P e n t r u c e v o r b a de t e a t r u , triesc nc sub i m p r e s i a copleitoare a u n u i maro spec-

30

www.cimec.ro

Horia

Lovinescu : lipsa

Drama actorilor

teatrului nostru de vrst...

azi

ta col la caro au p a r t i c i p a t cel puin 5000 de oameni. I e r i , la Rinari, cu ocazia a n i v e r srii l u i O c t a v i a n Goga ! M i i l e de o a m e n i , oare a u fost aeolo, a u asistat la u n spectacol, po o scen, dac se poate spune aa, n aer liber". Asta nseamn c p u b l i c u l sibian este interesat, este d o r i t o r de t e a t r u , i d o r n i c s converseze cu cei care s c r i u piesele de t e a t r u , cu cei care le prezint i cu cei care le co menteaz. P u b l i c u l sibian este u n f o a r t e b u n public de t e a t r u , p e n t r u c este foarte p r e tenios. E foarte pretenios i e x i g e n t i de aceea a p r o p u n e r e v i s t e i Teatrul" s fac < anchet sociologic l a S i b i u , ca mpreun cu alte instituii sau organe de competen s sondm -meti spectatori sub toate aspec tele, deopotriv p u b l i c u l romn i g e r m a n , fiindc l a n o i l a S i b i u exist o puternic su dur ntre spectatorii do naionaliti d i f e r i t e . \ -a m a i face o p r o p u n e r e : e x p e r i m e n t u l rea lizat d o i a n i consecutiv i n c a d r u l . . C i b i n i u m u l u i " a d o v e d i t c spectacolele n aer l i ber, b i n e fcute, a u u n m a r e succes. Cred c Egmont, prezentat n curtea interioar a pa l a t u l u i B r u k e n t h a ] , sau Alizuna, n Par cul de sub a r i n i " , dac ar f i repetate, s-ar bucura i n c o n t i n u a r e de succes. A p r o p u n e < reflectm m a i m u l t la at-ost gen de spec tacol i, ea d r a m a t u r g i i , dac se poate, s scrie a n u m e p e n t r u teatrul n aer l i b e r . B i neneles, alegndu-se nite teme corespunz toare. L u c r e z n c o l e c t i v u l condus de tovar.) Fanache, i v mrturisesc, c do m u l t ne p u n e m p r o b l e m a c u m s facem ca o serie de creatori s vin la S i b i u , s cunoasc m e d i u ! de a i c i . caro are u n specific, aparte. De sigur, problemele snt aceleai i n toat ara, dar m gndese la specificul istoric a l ora ului nostru. Se spune c S i b i i d este oraul a r h i v e l o r i muzeelor. Dup Bucureti, noi

deinem cea m a i m a r e arhiv i cel m a i mare c o m p l e x m u z e a l d i n ar. D o c u m e n t e l e cu care lucrm ne c o n v i n g adesea c temele istorice i p o t gsi a i c i o prezentare adec vat, ntruct i d e i l e i mesajele u n o r acte sau e v e n i m e n t e d i n t r e c u t so realizeaz pe de p l i n , a b i a n v r e m e a noastr, d e v i n actuale i reale p r i n ntreaga politic de a z i a p a r t i d u l u i n o s t r u . Esto prea puin cunoscut de s c r i i t o r i aceast istorie a S i b i u l u i , care de ine o poziie a p a r t e i n istoria c u l t u r i i r o m neti, f i i n d p u n c t u l de legtur ntre toate rile R o m n e . Repet, exist a i c i numeroase izvoare d o c u m e n t a r e p e n t r u t r e c u t u l n o s t r u istoric. N o i \ mulumim p e n t r u aceast ntilnire. i cred c ea t r e b u i e s nsemne u n p u n c t de plecare p e n t r u cei care scriu piese de t e a t r u , p e n t r u cei care le realizeaz i ajut la m e r sul nainte a l t e a t r u l u i romnesc. Ct despre r o l u l r e v i s t e i ..Teatrul", noi i l vedem mult m a i e x t i n s dect i-1 imagineaz u n i i . Revista n u t r e b u i e s fie n u m a i u n m i j l o c de i n f o r mare teatral, de p r o m o v a r e i discuie teo retic, ci s ptrund ntr-un cerc i m a i larg de o a m e n i de cultur, d i n c o l o de sfera celor de specialitate. VICTOR NISTEA (avocat, poet) :

I n v i t a t la d i a l o g . mi ngdui o observaie critic. M i se pare c d i n revista ..Teatrul" lipsete piesa, l i t e r a t u r a dramatic. Este ade vrat c n u citesc fiecare numr, n u a m le gturi deosebite cu t e a t r u l , dar cunosc totui revista i m ntreb de ce n u public m a i m u l t t e a t r u i, i n special, piese scurte. ntr-un act. M ntreb, do asemenea, dac Teatrul" esto revista do teatru a Bucuretiului sau a 37

www.cimec.ro

gialo cu Npasta, aiioi la Sibiu, ar f i bine s fie luat n vedere n revista dv. i acuim O alt ntrebare : n numerele pe care le-am citit d i n ..Teatrul" n-am nitlniit reflectat ac tivitatea unui draimaturg pentru care ani un deosebit respect : Ion Luoa. -am citit vreo 20 de piese i. cel puin cinoi-rase m i s-au prut deosebit de bune. Mi-a permite s v ntreb ce se ntmpl cu opera acestui scri itor ? De ce n u este ea m a i muilt jucat ?
ri A D U POPESCU:

Lucian Giureheseu : ..S respectm di versitatea gusturilor" (Stela Popescu pare a fi de aceeai prere)

rii. ntregi ? V ntreb, deoarece nu am n tlnit dect foarte rar oglindit activitatea tea trelor " d i n provincie. A mai aborda o pro LUCIAN GIURjCHESCU : blem, oare m i se pare c nu este tratat des tuii n paginile revistei dv. A numi-o boala" M i e m i se pare c principala problem n regizorului de a moderniza ou orice pre. teatru i n art, n general, este cea a res Este adevrat c teatrul, la un moment dat. pectrii diversitii de gusturi a celor care a evoluat de la clasic la absurd, i c astzi vin n sal. Ar f i stupid i caraghios ca ci toat lumea vrea s joace teatru absurd. Dar neva s-i imagineze c deine cheia ou care ca se nelege azi prin teatru modern ? Vna poate mulumi pe orice om care vine la tea sugera s v ocupai mai m u l t de acest fe tru, oare intr ntr-o sal de cinema, sau care nomen, s-l explicai. De pild, un eec, o deschide un televizor. Marele avantaj al te cdere cum a fost modernizarea www.cimec.ro levizorului este c dac nu ne place o emil u i Cr

Tovarul Nistea a pus mai m u l t dect o ntrebare, a prut s dea d r u m u l u n u i ade vrat r o i de ntrebri, la oare trebuie s rs pundem oarecum metodic. i mprindu-ne sarcinile. De pild, domnia sa are o nedu merire n privina unui direumaituirg i ar vrea fie s se lmureasc aci ou ajutorul nostru, fie s ne vad pe noi devenind de aci nainte purttorii speciali ai steagului acestui dra maturg. I o n Luca este u n dramaturg pe care noi l cunoatem, pe care toat lumea l res pect pentru o oper ntr-adevr harnic, con secvent, considerabil ca v o l u m de munc. Dar de ce n u este jucat I o n Luoa mai m u l t , asta nu v pot spune eu. Asta v pot spune directorii de teatru care-1 includ sau n u pe Ion Luoa n repertoriul lor ! Cnd este Ion Luca jucat, v pot afirma c revista ..Tea trul" n u a uitat niciodat s oglindeasc, dup prerile cronicarului respectiv, valoarea pie sei i a acelui spectacol. D v . spunei c nu citii, chiar numr cu numr, revista noas tr. Asta explic de oe credei c revista nu s-a ocupat, de pild, de spectacolul cu N pasta de Caragiale de la Sibiu. Revista s-a ocupat, i nc ntr-un mod foarte limpede i categoric p r i n cronica ampl, semnal de tov. Mira losif, care este aici lng noi. n ceea ce privete restul ntrebrilor dv. aici ar tre bui s ne mprim niel saremote, rspunzndu-v. Ideile privitoare la o desfigurare modernist, la o desfigurare voit, fr ex cepie, condus de un singur sens al reperto r i u l u i dramaturgie, indiferent de categoria l u i liberar, nu m i se pare a constitui chiar o ca tegorie bine definit i major a activitii noastre teatrale. Dar. deoarece l avem aici. alturi, pe Lucian Giureheseu care e deopo triv director i regizor i oare este unul din tre regizorii care a tiut cu foarte fin inteli gen s in hotarul dintre excesul moder nist i excesul academic, tradiionalist, l-a ruga s v rspund el la aceast problem.

siune, rsucim butonul (dac avem ambele canale), sau l nchidem. La teatru, de obicei, pentru c sntem bine crescui, nu ne r i d i cm s ieim, dar omd plecm spunem celor lali din familie : Nu te duce, domnule, c nu menit". Dar, se ntmpl ca de la acelai spectacol, u n i i s plece revoltai, i alii fasci nai. Am s v dau un alt exemplu. U n u l dintre cele mai moderne, deja clasie-modern teatru din Europa, esto cel do la Wiroclaw, condus de regizorul GrOtow.skd. Teatrul acesta are foarte muli partizani i foarte muli de tractori. D a i n u asta e important, ci faptul c acest teatru n u s-a nscut nici ntr-o meti-opol, nici ntr-um mare cenltru cultural, ci ntr-un mic orel din Polonia, la Opole. U n grup de tineri au terminat coala de teatru de la Varovia, i au plecat la un teatru mic, cum ar f i la n o i Turda, i acolo au nceput s experimenteze. A u plecat de la premisa c pentru un public nou, necunosctor deart, trebuie s ncerce s fac un teatru nou. i experiena le-a reuit. Oamenii din oraul respectiv, au neles perfect acest teatru mo dern, pentru c acest teatru modern a fost alfabetul lor. N u nseamn ns. c toat l u mea dorete numai un asemenea gen de tea tru. Problema modernitii sau, s zicem, a respectului fa de autor. este. aa cum a spus Horia Lovinescu mai nainte, o problem de talent. Acelai lucru se poate face bine sau sc poate face prost. n toate domeniile artei exist creatori autentici i imitatori, epi goni, grafomani. n mod normal, atunci cnd simi nevoia s ncerci altceva, sigur c exist riscul ocului, riti s creezi nemul umiri, pentru c noi, ca oameni, sntem f cui s f i m puin conservatori. Dac moder nizarea teatrului mic m i se paire c este un fenomen necesar i normal, n u nseamn nea prat c fiecare experien care se face n seamn implicit modernizare. Pentru c p u tem s facem i experiene proaste, putem s nu avem talent. Important este altceva. Important este s tii oe vrei s spui atunci cnd lucrezi, fie ou mijloace clasice, moderne, sau cu orice fel de mijloace. Greeala cea mare care s comite la noi este c foarte des imitm, dorind s f i m la mod. Atunci se creeaz un divor nrbre noi i publicul de cea mai bun calitate. E u cred c publicul re prezint, n general, o mas 5e oameni inte ligeni. Dac tii oe vrei s spui, atunci pu blicul vine. mi permit s n u f i u modest i s spun c, cu ani n urm, cnd am pus pentru prima oar o pies de Brecht la Bucureti, (.scriitor nejucat pe atunci la noi), toat lumea credea c el este u n autor plicti cos i neinteresant. A m fcut atunci un fel de pariu cu mine, ca s demonstrez c Brecht n u - i nici plicticos i nici neinteresamt. i am ctigat p-vrtida. L i ora asta nu i st? pare nimnui curios c o pies de Brecht se poate reprezenta n teatru de 150 de ori. n al doilea rnd important este s nu crezi c numai t u ai in teatru dreptate, Comprehen-

FLorin Piersic : Eu nu m mai socot tnr..." (A mplinit 3") de ani nota redaciei)

siunea, receptivitatea la nnoirea fenomenului teatral m i se pare o condiie primordjaf n art. M I R A 10SIF : S-a afirmat aici c revista Teatrul" ar deine ntr-o oarecare msur monopolul Bucureti ului. Fr ndoial, c datoria noas tr fa do toate teatrele d i n ar nu este nc, i nici nu poate f i cu uurin in n tregime ndeplinit. N u rspundem uneori cu toat promptitudinea sau punct nulitatea la absolut fonte premierele teatrelor din ar. Ar f i i imposibil. Totui, dac ai urmri cu mai mult atenie revista, ai vedea c nu exist numr din caietul nostru lunar in

www.cimec.ro

39

Cornel Irimie : ,,Este prea puin cu noscut de scriitori aceast istorie a Sibiului"

care s nu acordm multe pagini fenome nelor teatrale m a i importante din ar. pie selor n premier, urmrind aici nite cri terii precise. Desigur, noi n/u scriem despre fiecare spectacol al celor 36 de teatre din ar, dar nu exist premier i n p r i m u l rnd text dramatic lansat i n premier abso lut pe ar i m refer n p r i m u l rnd la piesa original, ' indiferent de oraul n care se lanseaz, Reia, Petroani, Botoani sau Sibiu. neglijat de redacia noastr ! Dimpotriv, noi ne strduim s consemnm asemenea evenimente, dup cum ncercm s realizm periodic profiluri ale tuturor teatre lor din ar : cu alte cuvinte n u facem cro nicile la ntmplare, ci le organizm dincolo de valoarea spectacolului, crutnd s repro ducem un desen semnificativ al fenomenului teatral naional, s transcriem u n soi de gra fic de activitate al scenekxr noastre. I n preo cuprile noastre sc integreaz n aceeai m sura, organizarea unor dezbateri, ceea ce n u m i m mesele rotunde" ale revistei Teatrul" : aici am ncadrat de pild, discuia cu i despre promoia 1964, promoie de tineret care semnific azi miult n teatrul nostru ; sau o incursiune n laboratorul de creaie al unei piese originale contemporane, e vorba de ntunericul sau Gluga pe ochi, piesa l u i losif Nagthiu, prezent i el aici. i fiindc n u sn tem revista Bucuretiului, am pus n discu ie situaia Teatrului Naional din Iai i ne propunem, n continuare, s nscriem pe agenda unor asemenea convorbiri, activitatea altor scene din ar. Ne strduim n msura n cairo putem cuprinde, i desigur c sntem departe de a epuiza activitatea de ansamblu a fenomenului teatral romnesc. A U R E L I U BUICULESCU (tehnician, uzinele ..Independena" Sibiu) : Sibiul vrea s prind din nou aripi, s jiu mai doarm pe laurii succeselor trecute ;

www.cimec.ro

Mira

losif : ..Cutm s reproducem nificativ al fenomenului teatral

un tablou sem naional..."

S i b i u l se trezete i, i n s t i n c t i v , tovarul Radu Popescu i colegii si au simit aceast chemare a noastr. S n u uitm c n S i b i u au trit i a u l u c r a t Gheorghe Uizr, Octavian Goga i atia m a r i o a m e n i , care a u marcat, i n t r e c u t u l A r d e a l u l u i , epoca l u i de aur. Sntei b i n e venii, c ai neles che marea S i b i u l u i . P e n t r u aceasta, n o i cu toii, v m u l u m i m . J n ceea ce privete t e a t r u l , scena este p e n t r u n o i o coal continu a vieii. N u v r e a u s analizez n amnunt activitatea t e a t r u l u i de a i c i , d a r n o i s i m im ca spectatori o lips a r e g i z o r u l u i . Daca la unele spectacole, jumtate d i n sal pleac cu piesa neneleas, r e z u l t a t u l este c la a doua reprezentaie n u m a i v i n spectatori. Vreau s repet c, dei a v e m a c t o r i de c a l i tate, n e lipsete r e g i z o r u l , ne lipsesc a n i m a t o r i i , cei care t r e b u i e s in seama c trim n secolul 20, n secolul "cltoriilor o m u l u i spre lun, a l mainismului, al matematizrii, n alt o r d i n e d e i d e i , a audia cu plcere n curtea u z i n e i ..Independena" bunoar. 0 pies d e t e a t r u care s dezbat frmnt rile noastre, ale u z i n e i . Dac a m vedea m a i multe piese d i n viaa noastr, t e a t r u l s i b i a n si-ar ctiga o clientel m a i numeroas, ar f i m a i i u b i t de masa s p e c t a t o r i l o r d i n ora. V r e m ntr-adevr s dm S i b i u l u i , l o c u l ce 1 se c u v i n e n complexul spiritualitii romneti i. n f e l u l acesta, s participm la e f o r t u l de nnobilare a l o m u l u i pe care l p r e t i n d e p a r t i d u l , la e f o r t u l de t r a n s f o r mare a societii noastre ntr-o societate so cialist bogat i n v a l o r i . RADU POPESCU :

la prezena l u i artistic, ci l a marea l u i ca pacitate educativ, l a marea l u i capacitate descifratoare de destine, de via zdnic, ca i de perspectiv naintat. n acest m o m e n t , nsufleit do aniversarea partidului, acest p r o g r a m este nsui p r o g r a m u l d r a m a t u r g i e i noastre, cu att m a i m u l t , a l r e v i s t e i noastre. N o i a m m e d i t a t d i n t o t d e a u n a i. m a i ales a z i , p u n e m u n accent deosebit pe cererea, po dorina do a avea ntr-adevr o d r a m a t u r g i e care s se contopeasc- cu viaa o a m e n i l o r , cu viaa l o r real i cu p r o b l e m e l e lor a u t e n t i c e n u cu p r o b l e m o false sau i l u z o r i i , o d r a m a t u r g i e i u n t e a t r u care s cuprind n el viaa o a m e n d o r , aa c u m o a m e n i i c u p r i n d , n f o n d , n e i , viaa t e a t r u lui. R A D U D O B R E B A S A R A B (actor, din Sibiu) : Teatrul

Vreau s s u b l i n i e z importana acestei de claraii referitoare la prezena t e a t r u l u i . n m i j l o c u l o a m e n i l o r care muncesc. -Nu n u m a i

P e n t r u c p u b l i c u l c i t i t o r a l r e v i s t e i Tea trul" se mparte n a m a t o r i de t e a t r u i spe cialiti, f i i n d p r i n fora mprejurrilor d i n t r e c i t i t o r i i de specialitate, v r e a u s r i d i c a i c i o problem : i n nenumrate turnee efectuate p r i n ar, a m a v u t ocazia s m ntlnesc aproape cu toi colegii m e i de promoie i de generaie. M i se pare f o a r t e i m p o r t a n t de discutat f e l u l c u m snt grdinrii" a c t o r i i t i n e r i . I n afara ctorva excepii, a m i m p r e s i a c n u exist preocuparea constant de a canaliza i de a f o r m a a c t o r u l tnr, d > ieirea sa d i n i n s t i t u t . V-a p r o p u n e s dis cutai ou cteva teatre despro f e l u l n care ele se preocup de f o r m a r e a t i n e r e t u l u i . E adevrat c se simte, i n m a j o r i t a t e a teatre lor noastre, lipsa u n u i regizor, a u n u i a n i m a t o r , a p t s modeleze a c t o r u l c o n f o r m c e r i n elor t e a t r u l u i n o u . Ca s f i u m a i b l n o n eles, n discuia eu absolvenii promoiei *64,
,v

www.cimec.ro

11

facem teatru, s putem judeca competent publicul, trebuie s ne cunoatem prin i n termediul unor asemenea realizri. innd seama de trecutul Sibiului, de interesul pe oare l manifestai dumii ea voastr fa de teatru, v-a propun o acum m refer la ora ul Sibiu, daT propunerea e valabil i pentru alte cteva mari orae ale rii s orga nizai n cursiul unui an, un festival ter menul este folosit aa de des nct nu mai inspir ncredere festival, la care s fie invitate o sarie de teatre d i n ar i din Bucureti, care s prezinte aici cele m a i bune spectacole. Acest lucru nu este irealizabil, deoarece fiecare teatru este interesat s fac o deplasare, tiind c poate s conteze pe un anumit public, i pentru dumneavoastr ar f i important i interesant s luai contact, timp de o sptmn ou cele mai valoroase realizri din teatrul nostru naional. IOSIF NAGH1U : Ca nebeietor de pluton mi-e destul de greu s vorbesc la sfirit. S-au spus aici foarte multe lucruri interesante, i eu m-am simit foarte implicat n aceast discuie, mai ales cnd s-a vorbit despre dramaturgia nou, modern, sau de avangard. M-am mirat to tui, c n aceast sal s-a rostit cu privire la acest teatru, cuvntul absurd". Cineva a spus c venind la teatru trebuie s nvee. Eu cel puin, nu scriu ca s nv pe cineva. Scriu pentru un dialog. Dac acest dialog nu se realizeaz, greeala poate f i a mea sau a acelui spectator. Dar n u am de gnd, i n u - m i v o i propune niciodat, s nv pe cineva cum s triasc. n alt ordine de idei. pen tru c redactorul ef al revistei ..Teatrul" m-a invitat la aceste discuii, a ndrzni, n mod sportiv i brbtesc, s spun cteva cu vinte despre revista pe oare cu onoare o conduce. Lucruri bune i lucruri oare mai pot f i corijate, ca s fie la fel de bune cn cele pe care voi ncepe s le laud. D i n punc tul meu de vedere, subiectiv i personal, am impresia c partea cea m a i puternic, partea de beton a revistei, este cronica dramatic, susinut ou mult pertinen de cronicari foarte buni. M mir c unii au spus c aceti cronicari n u umbl p r i n provincie. Re vista e plin de cronici din Sibiu, Timioarra, Piatra Neam, Constana, i eu, ca cititor bueuretean. uneori m plictisesc pentru c nu am vzut aceste spectacole, ns mi dau seama c ele snt necesare i puMicarea lor reprezint un act de cultur obiectiv i firesc. Florin Piersic spunea c el ine cu actorii ; eu ea dramaturg in cu dramaturgii, i am impresia c la sectorul de dramaturgie con temporan original, revista ..Teatrul" ar m a i avea un cuvnt de spus. Tovarul Radu Popescu a declarat c o revist de teatru, de specialitate, care n u e interesat de feno menul dramaturgiei originale contemporane, pe jumtate nu-i ndeplinete menirea. Eu

Radu Dobre Ba.sarab factor la Teatrul de Stat din Sibiu) : O ntrebare : cum suit ..grdinrii" actorii tineri" ?

sau la colocviul cu Teatrul Naional clin Iai. s-a punctat puternic aceast problem. Cred c. dei pare o chestiune de strict speciali tate, n fond esto problema de baz a v i i t o rului beattnului romnesc. De felul cum ne ngrijim acum de actorii tineri, de regizorii tuieri, de dramaturgii tineri, vom avea tea trul de mine.
HORIA LOVINESCU :

Cred c n discuiile care au avut loc s-a ignorat n oarecare msur un factor esen ial : publicul. S nu ne facem duzii. N u avem un foarte bun public de teatru, pen tru c publicul nu este pus ntotdeauna n situaia de a lua contact ou cele mai bune realizri d i n teatrul nostru. ntr-o stagiune teatral, pe cuprinsul ntregii ri exist cel puin ase-apte spectacole de mare anver gur, de mare calitate. Ga s putem judeca competent teatrul, i ca noi. oamenii care 42

www.cimec.ro

n-a exagera ntr-att, a spume c poate nu i o ndeplinete poate doar pe un sfert. Revista Teatrul" public aproape n fiecare numr o pies de teatru, dei nu n toate n u merele revistei am citit acele piese de tea tru, pe care le atept. V cer ierbare c snt att de aspru, dar uneori revista n u i-a n deplinit ntr-adevr, dect pe jumtate menirea cnd a publicat piese slabe, piese de factur literar sczut, piese care puteau deruta i gustul cititorilor. N u vreau s dau nume de piese i autori, ns am convingerea c i tovarul Radu Popescu e de acord cu mine mcar pe sfert ! Evident, c arunoind o asemenea piatr n frumoasa grdin a re vistei Teatrul" ar trebui s justific cele spuse de mine p r i n numele unor autori dra matici, pe care a dori s-i citesc ou piese, i repet, ou piese i n u cu preri i articole critice. A dori s citesc n Teatrul'' piesele lui Marin Sorescu, ale l u i Radu Dumitru, ale lui Leonida Teodorescu i a foarte multor a l tor dramaturgi tineri. A dori ca revista Tea trul" s se irnplice m a i m u l t i n lupta pentru eitigarea unor poziii avansate n publicarea dramaturgiei originale, care are nc foarte multe texte n sertar i foarte puine publi cate. RADU POPESGU : Tovari i tovare, v mulumim pen tru participarea dv., framc i deschis, la ceea oe am dorit noi n soecial s realizm.

www.cimec.ro

SIDONIA DRGUANU
S-a stins cu Sidonia Drguanu o flacr a omeniei. A m i n t i r e a ei i opera ei d i vers rspndit n m a i toate domeniile scri sului artistic i publicistic vorbesc, n aceast clip de ghea i de ntunecare, a despririi, despre o neobosit cald i l u minoas risip de amiciie i camaraderie, despre o necurmat generoas dispundiilitate spre nelegere a resorturilor ce ne mic i ne direcioneaz contiinele i sentimentele. Vocaia omeniei, i n cel m a i p u r i m a i senin neles al ei, a structurat d i n t r u nceputuri, i prezena i gestul ei de neovielnic d ruire, n lumea celor d i n preajm, ca i me ditaia i fapta ei de harnic meseria i osta al condeiului, pus cu aceeai neprecupeire i n serviciul cetii, al celor muli i anonimi. O m u l . viaa i problemele l u i de via i de convieuire au atras cu precdere p r i v i r i le e i . Mereu treze, micate de o ardent cu riozitate scormonitoare, ele au adunat i cercetat u n ntreg univers de descumpniri, de restriti i rtciri, de ntrebri fr rspuns sau amgite c u false rspunsuri ; un univers a l vieii cotidiene, al orizontu rilor modeste, al d u r e r i l o r i ndejdilor i bucuriilor o m u l u i s i m p l u i cumsecade. Si donia Drguanu i-a stat aproape, statornic, cu i n i m a niciodat abandonat blazrii, ne psrii, o r i dispreului, i cu cu v i n t u l ei ncrcat de d u h u l unei ntotdeauna surztoare blndei, ncreztor n zcmintele umane d i n o m . Aceast ncredere n o m , n frumuseea i nobleea l u i funciar, vre melnic sau accidental sau superficial nti nate, i strduina de a i m p u n e claritate, adevr, echitate, b u n sim n relaiile dintre 44 oameni, a u colorat gndirea Sidoniei Dr guanu i au conferit cuvntului ei cuminte i franc, polemic fr ncrincenare, deschis deopotriv u m o r u l u i i duioiei, nsuirea de pre de a comunica larg i spontan, ne m i j l o c i t , sufletelor, de a lsa n urma l u i ecoul b l i n d dar insistent a l unei chemri la dragoste, la armonie, la ncredere i preui re reciproc. Treapt ultim a bogatei i febrilei sale cariere de miglos observator a l vieii i al psihologiei o m u l u i , scrisul ei dramatic este cu deosebire o asemenea chemare spre aceast etic a i n i m i l o r curate, spre aceast ordine calm i cald n viaa intim, de zi cu z i , a o m u l u i . D r a m a t u r g i a ei n-a as pirat s dezlege m a r i l e probleme obscure i de-attea o r i obscur tratate ale esenelor. Dialogul de la suflet la suflet, rspunsul la necazul i dezorientarea cotidian, realita tea imediat, concret, cu micile sau m a r i l e ei obstacole i cu solicitrile ei mrunte, i se nfiau n u m a i nsemnate, dar preexistnd i cernd rezolvare naintea zbaterilor i dezbaterilor pretenios i abstract exis teniale. T e a t r u l Sidoniei Drguanu aspir doar s apere esutul i funcia social a o m u l u i , s-l mpace, dincoace de orice ne ptrunse mistere, cu sine nsui. Identic cu propria ei fiin i prezen, teatrul Sido niei Drguanu s-a v r u t i este, n marea vlvtaie a vieii, o flacr de omenie. A c u m . flacra ei de omenie e stins. i sntem sraci de sufletul frate care a fost pentru noi Sidonia Drguanu. Struie ns n n o i b l i n d u l ecou al chemrii ei, i ne mingiie...

www.cimec.ro

CRONICft v m M m i c T L
Teatrul Najional I. L. Caragiale" SPTMNA PATIMILOR' de Paul Anghel

..Purttorul do biruin*', tefan cel Mare al Moldovei, eroul operei dramatice a l u i Paul Anghel, rmne personalitatea cea m a i deseori evocat de furitorii notri de art. Portretul voievodului n u att cel fizic, pentru care avem o nespus de preioas ico nografie i trebuie s ne incredem n ea ct portretul moral i, m a i ales, cel politic exercit o fireasc fascinaie asupra cronica rilor i poeilor care caut n pmntul isto riei rdcinile i izvoarele vieii fr de moarte a poporului lor. Ln jumtatea de mileniu scurs de cind tofan i-a pus masca morii, icoana l u i a fost zugrvit n biserici, pe crile de rug ciuni i n cronici. I n ultimele dou secole, povestea frmntatei sale viei a ieit din legend i a trecut n literatur. n sfrit, pentru generaiile contemporane nou. figura marelui Domn apare cu trsturile turnate n bronz, aa cum n i le-au lsat n scrierile lor Barbu fcefnescu de :1a Vranicea, Nicolae Iorga de la Vleni i m a i presus de toi Mahrii Sadoveanu d i n Moldova. Apologia personalitii politice a l u i tefan a fost scris cu geniu i, n acelai timp, cu rigoare de .\icolao Iorga. Marele istoriograf i martir, vre i-a ngemnat moartea cu a lui Miron Cot*tin a incrustat aciunile diplo matice ale Domnului Moldovei, i lungile lui campanii militare n tabloul politic al

Europei veacului al 15-lea. Numeroasele do cumente aduse l a lumin, mai de curind. de harnicii ucenici a i l u i Iorga i de nv aii unor coli istorice moderne, au de svrit portretul Voievodului ea om de stat, contribuind la cunoaterea i nelegerea l u i mai larg. Oricum, acest portret, schiat cu aquaforte, d i n paginile nglbenite ale isto riei documentare, este m a i interesant, desi gur, i a servit m a i de-aproape ca model scriitorului-angajat Paul Anghel, dect silueta ..d'Epinal" arvincat pe hrtie, cu o iropresibil verv, de Barbu Delavrancea. Imaginea vrancian a l u i tefan cel Mare. dotat cu-atita melodramatism" a fcut trebuie s recunoatem bucuria multor valuri de spectatori. Diversele interpretri alo apusurilor de soare" au constituit unul din succesele temeinice, durabile, n ceea ce s-ar putea numi perioada de cretere, ado lescena, teatrului romnesc. Barbu Dela vrancea i tefan al l u i s-au bucurat de

www.cimec.ro

-13

colaborarea gongoric a u n o r r e g i z o r i care-i fceau, c u e r o i s m , d a t o r i a de p r o m o t o r i a i d r a m a t u r g i e i originale i de p a t o s u l scenic al u n o r a c t o r i talentai i v r e d n i c i , care m e r geau c u fiecare spectacol m a i repede n n tmpinarea a p l a u z e l o r copioase ale u n u i p u blic z g u d u i t de atta g l o r i e i d u r e r e . Acest p o r t r e t a l V o i e v o d u l u i , t r a t a t n l i n i i groase, a p i e r d u t , ns. d i n savoare n u l t i mele d e c e n i i , fr s f i ctigat ceva, cel puin p r i n t r - o nou p u n e r e n scen sau i n t e r p r e t a r e , i n mreie i p r o f u n z i m e . De i n c o m p a r a b i l m a i mult v a l o a r e i p u t e r e rmne figura D o m n u l u i , aa c u m a lsat-o literaturii Mihai] Sadoveanu. n r o m a n e l e s c r i i t o r u l u i m o l d o v e a n . tefan v i n e r a r e o r i n p r i m u l p l a n . c o n d e i u l rmne doar p e n t r u puine m o m e n t e a s u p r a purttorului de b i ruin". D a r p r i n nsi aceast emoionant discreie se atest pietatea s c r i i t o r u l u i n faa icoanei nchipuite de e l nsui. I n galeria mpodobit cu attea p o r t r e t e semnate de maetri, soarta e p i g o n i l o r n u poate f i dect crud. Cei ce v o r s-i vad opera acolo o fac, d e o b i c e i , fr de spe rane i n u las u r m e n o t a b d e . D i n f e r i c i r e p e n t r u l i t e r a t u r a noastr i n m o d spe cial p e n t r u l i t e r a t u r a dramatic tefan a l l u i P a u l A n g h e l este l u c r a t cu mn de m a r e meter i face ntrutotul cinste n o b i l e i ga l e r i i , n care intr pe p o r d e mprteti. P a u l A n g h e l este u n s c r i i t o r a n g a j a t , u n scriitor a l acestor a n i i a i cunoaterii ac tuale, care tie s transpun g i n d u r i l e sale v i b r a n t e n c u v i n t e l e i n r i t m u l corespun ztor sensibilitii m o d e r n e . A s u p r a l u i , fora de seduciune a e f i g i e i v o i e v o d a l e a operat fecund. tefan d i n Sptmina patimilor n seamn n l i t e r a t u r a noastr u n p o r t r e t n o u , aproape o p e r s o n a l i t a t e nou, p e n t r u i l u s t r a rea creia a u t o r u l n u neglijeaz n i c i u n a d i n trsturile c o m u n i c a t e d e c r o n i c i i de legende, d a r adaug o i n t e r p r e t a r e personal, efect a l u n e i gndiri filozofice. n p o e m u l su d r a m a t i c . P a u l A n g h e l urmrete, c u f i delitate, o idee, aceea de a n u n e o m u l sub v r e m i , n e i n t i m i d a t n i c i de mreia o m u l u i , n i c i d e p o v a r a imens a ^^emilo^. L a astfel de t i m p u r i , astfel de v o i e v o d , necrutor, t i r a n i c i ptima, r o b a l p r o p r i e i sale i u b i r i de ar i a l dragostei d e via, c u m trebuie s f i e o m u l ce zidete temelia e d i f i c i u l u i m o d e r n a l u n u i stat, p e n t r u n e a m u l su. A c u m , cnd a v e m n m i n t e attea v a r i a n t e de i n t e r p r e t a r e i t r a n s f i g u r a r e a u n e i personaliti d e m i u r g i c e , n i se pare c tefan n-ar f i p u t u t f i purttorul d e biruin, dac n-ar f i fost aa c u m n i - 1 nfieaz Spt mna patimilor. Z i a r i s t n eel m a i b u n sens a l cuvn t u l u i s c r i i t o r u l P a u l A n g h e l tie ct de valoroase snt documentele a u t e n t i c e p e n t r u substana v i e a unei opere. D r a m a sa i z bucnete ca u n t u n e t n cerul de furtun, p r i n lectura hieratic a scrisorilor domneti t r i m i s e , fr ndejde, d o g e l u i p u t r e d de bo gat a l Veneiei, r e g d o r rafinai i decadeni 46

ai Franei, prinilor poleii de s p l e n d o r i , i s t e r p i de putere a i cretintii apusene. D i n clamoarea poliglot a mesajelor c i t i t e n c u lisele scenei, ca nite rscolitoare e c o u r i ale i s t o r i e i , P a u l A n g h e l c o m p u n e r e l i e f u l perso nalitii d i p l o m a t i c e a D o m n u l u i M o l d o v e i . tefan, s i n g u r a t i c , a b a n d o n a t pn i de d u zia u n u i a j u t o r p r i n c i a r i catolic, crete p r i n rsunetul c u v i n t e l o r isale profetice. ntrece nsi legenda i a p a r e , c u adevr i pe dreptate, n d i m e n s i u n i l e e r o u l u i care a fost stavila feudalitii orientale n nvala ei spre Apus. A p o i . n spaiul esenial, a t e m p o r a l i z a t , a l u n e i sptmni de p a t i m i p e n t r u o a m e n i i M o l d o v e i i de transfigurare p e n t r u o m u l care le poruncete s moar n vederea u n u i ideal trziu i i n d e s c i f r a b i l , d r a m a l u i P a u l A n g h e l d e v i n e u n ru de m u n t e , repede i c r i s t a l i n , a r u n c a t peste stnci i t r u n c h i u r i , cu apa l i m p e d e ca l a c r i m i l e i rece ca dez ndejdea. tefan, c o m a n d a n t u l i m p l a c a b i l , se a p r o p i e d e n o i m a i s i m p l u , i m a i v u l n e r a b i l ca i n toate ipostazele sale l i t e r a r e de pn a c u m . Scenele d r a m a t i c e scrise de P a u l A n g h e l se succed firesc, ntr-un lan de p a t i m i , scris. nscenat i j u c a t c u i n t e n s i t a t e , urmrit cu sete de spectatori, chiar i de cei puin r e c e p t i v i l a v o l t a j u l nalt a l emoiilor. Este, oare, u n m e r i t sau u n procedeu a l e a t o r i u a l d r a m a t u r g u l u i f a p t u l c o serie de personaje ale Sptmnii patimilor nu parti cip o r g a n i c l a desfurarea d r a m e i ? A m basadorii prinilor i mesagerii o r d i n e l o r r e l i gioase asist, cu o evident indiferen po litic i cu o animalic grij fa de t r u p u l Iot v u l n e r a b d , la prbuirea succesivelor v a l u r i de rezisten ale a r m a t e i i gloatei m o l doveneti. Preocupat, a b s o r b i t d e gravarea p o r t r e t u l u i central ou m i j l o a c e l i t e r a r e s i n tetice, duse pn l a l i m i t a superioar a e x presivitii, a u t o r u l las n stare de eboe, de schi, r e s t u l personajelor, accentund, astfel, aspectul m o n o g r a f i c a l p o e m u l u i su. Focalizarea e f o r t u l u i d r a m a t i c pe u n per sonaj, frecvent n t e a t r u l istoric i a p o l o getic, ne duce gndul spre f i g u r i l e g r i patetice d i n piesele l u i Shakespeare. M a i m u l t dect att, p r i n structur, p r i n econo m i a m i j l o a c e l o r teatrale, p r i n construcia l a pidar a scenelor i tiul f i n a l frazelor, Sptmna patimilor se deprteaz categoric de t e a t r u l r e t o r i c , p e n t r u a se nscrie n canoanele severe ale t r a g e d i e i clasice, aa c u m a u p r e l u a t - o t i t a n i i secolelor 1718 dndu-i n u neaprat o form, c i u n s u f l u n o u .
a v e

P o e m u l d r a m a t i c a l l u i P a u l A n g h e l s f i fost destinat m a i m u l t l e c t u r i i dect r e p r e zentrii ? A m fcut amndou probele i amndou snt deopotriv de concludente. U n t e x t a d m i r a b i l , i m p r e s i o n a n t p r i n for i febr interioar, t e x t u l u n u i s c r i i t o r de nalt cultur i de m a r e t a l e n t . A m nchis cartea, c u senzaia c nchid o comoar. A m revzut Sptmna patimilor, pe scen. E m o ia m i - a fost m a i proaspt i m a i v i e ca oricnd. P a u l A n g h e l scrie, d i n i n s t i n c t , p e n -

www.cimec.ro

t r u spectacol, d i n d f a p t e l o r r e l i e f i sev, eroilor isnge i l a c r i m i . Fraza l u i , fr balast, poate f i spus i trit pe scen ; c a d r u l are elocven fireasc ; gesturile n u snt i m puse, ci lsate s decurg, cu msur, i n t r - u n sobru i n o b i l e c h i l i b r u . I n cteva m o m e n t e ale piesei p r i m i t e c u cldur d e s p e c t a t o r i , d e m n e ntr-adevr de admiraie, P a u l A n g h e l scrie p a g i n i de s p l e n did poezie, ca ndurerata rugciune a l u i tefan, p e n t r u p o m e n i r e a m o r d o r si. V a loarea literar i dramatic a u n o r astfel d e scene i de r e p l i c i se comunic, s p o n t a n , p u b l i c u l u i ntr-o atmosfer de adnc fer voare. E c h i p a d e artiti a i T e a t r u l u i Naional d i n Bucureti a i z b u t i t s neleag i s interpreteze a d m i r a b i l , a p r o a p e fr gre, v a lorile piesei. P e n t r u a o p u n e n scen, Georgc Teodorescu i-a f o l o s i t d e p l i n t a l e n t u l i experiena. A d a t a m p l o a r e m o m e n t e l o r de fresc a tiut s aleag r i t m u l i s pun accente, ca nite fulgere. A l t e o r i , a cobort scenele n p e n u m b r , lsnd u n v l t u l b u r e peste zvrcolirea o a m e n d o r i c r u z i mea ntmplrilor. L - a a j u t a t i n s p i r a t a sce nografie a l u i I o n Popescu-Udrite. L - a u a j u tat, m a i cu seam interpreii, n f r u n t e c u Gheorghe Cozorici. I n t r - u n r o l de ntinderea i densitatea l u i tefan d i n Sptmna P a timilor" actorii talentai, cu dragoste de scen, cu respect fa de p u b l i c i c u poft de m u n c p o t ctiga l a u r i p e n t r u o carier ntreag. I n aceast categorie de excepie se include i n t e r p r e t a r e a creat de Gheorghe Cozorici. A p r o a p e toate celelalte personaje ale piesei f i i n d intenionat mpinse de a u t o r pe p l a n u l secund i e s t o m p a t e de regizor, interpreii au a v u t d e l u p t a t c u e i nii, p e n t r u a-i pune t a l e n t u l , cu discreie, n a r m o n i a ge Popovici a neral a s p e c t a c o l u l u i . S i l v i a i z i m t i t , c u uurin i frgezime. O f o a r t e bun prezen, aplaudat, a a v u t - o Constan t i n D i n u l e s c u . F l o r i n Piersic, E m a n o i l Petru, distribuii sub posibilitile l o r reale ( m a i ales Piersic) a u druit, totui, s p e c t a c o l u l u i , m o m e n t e emoionante. Distribuia m a i c u p r i n d e pe F l o r i n Grciunescu, b u n n a m b e l e r o l u r i , pe care le-a j u c a t c u for i t a l e n t , I o n H e n t e r , D o r e l Iacobescu, O v i d i u M o l d o v a n , M a r i n Negrea, E m i l L i p t a c , Lirviu Cr ciun, Ovidiu-lluliu M o l d o v a n , Igor Bardu, V i r g i l P o p o v i c i , M i r c e a G o j a n . Frumoas daT m a i m u l t dect trist, V a l e r i a Gagealov. A m citat aceast echip d e interprei d i n p r i m a serie de spectacole c u Sptmna Pa t i m i l o r " la Naionalul d i n Bucureti. Este un f e l de a o consemna, cu t i t l u de d o c u m e n t , p e n t r u c a c o n t r i b u i t l a cea dinti ntruchipare a acestui p o e m d r a m a t i c pe scena bucuretean. M u l t e a l t e interpretri i v o r succede, n l u n g u l a n i l o r . Piesa 8ui P a u l A n g l i e i n i se p a r e sortit mareiui repertoriu.

T e a t r u l

M i c

APE l OGLINZI"
d e P a u l E v e r a c

Mircea

Grigorescu

D i n c o l o de i n t e r e s u l m a i m a r e sau m a i m i c pe care-l suscit, n sine, orice nou l u c r a r e , d r a m a t u r g i a actual romneasc poale f i considerat i n perspectiva p r o c e s u l u i ei de evoluie. Observm a t u n c i c, d i n t i m p n t i m p , cte o pies i n t r o d u c e o schimbare de t o n , o alt optic asupra u n o r fenomene aparent definitiv clasificate. Piesele care-i asum m i s i u n i i n o v a t o a r e n u snt p r i v i l e giate ; f i i n d c o m p l i c a t e , a r i d e , de m u l t e o r i , d i n ambiia de a e l u c i d a t o t u l , p r o l i x e , ele nasc observaii critice necrutoare i trec n u m b r a operelor crora le-au deschis d r u m i le-au lsat t i m p de clarificare. S recunoa t e m cel puin c l i se datoreaz cucerirea de n o i t e r i t o r i i ale existenei contemporane p e n t r u investigaia dramatic. U n asemenea t e x t este Ape i oglinzi de P a u l E v e r a c : o compoziie de-ajuns de greoaie, cu o armtur de l i v r e s c a p r o a p e ostentativ (tehnica i n t e lectual favorit a s c r i i t o r u l u i , aceea a tezei i antitezei'", domnete aici i m a i d e p l i n dect n celelalte lucrri ale sale), p r i n care rzbat ns decis, struitor, obsedant, teme g r a v e , eseniale. M o d a l i t a t e a literar aleas poart n sine destule r i s c u r i ; piesa e o j u x t a p u n e r e de m o n o l o g u r i mic f i l o z o f i e personal con densat de presiunea u n e i situaii-limit , balansnd a m b i g u u ntre dou n i v e l e : cel a l e v e n i m e n t e l o r i cel a l semnificaiei s i m b o lice. A p e l e " snt s t i h i i l e dezlnuite ale n a t u r i i , d a r i ale n a t u r i i u m a n e , poate i ale i s t o r i e i (e n e v o i e , totui, de u n considerabil efort de voin p e n t r u a accepta convenia care convertete catastrofa inundaiilor d i n primvara trecut, nc f i e r b i n t e n m e m o r i e , n metafor teatral, p r e t e x t p e n t r u l u n g i dispute abstracte, c o n f e s i u n i , r e v e r i i i d i v a gaii) ; o g l i n z i l e " snt contiinele, ale cror axe de coordonate c o m p u n i m a g i n e a dup legi difereniate, reflectnd fiecare p r o p r i u l su adevr. Galo cteva destine-problem (tot attea p o s i b i l e a t i t u d i n i f u n d a m e n t a l e fa de via i moarte) a u u n l o c g e o m e t r i c " , att n spaiul concret a l aciunii cit i n cel a l d e z b a t e r i i : c o m u n i s t u l T i m o t e i , o m u l care-i culego semenii d i n p u h o a i e l e revrsrii, i aduce ntr-un adpost c a l d , i hrnete i le poart de grij, ncerend s-i repun ie l i n i a de p l u t i r e " . F a p t p e n t r u care, de a l t fel, n i m e n i n u - i mulumete, cei salvai nef i i n d n i c i recunosctori, n i c i fericii. B u n u l 17

www.cimec.ro

sim c o m u n e c o n t r a r i a t : nsi viaa abia recucerit p r i m a v a l o a r e sacr este pus sub s e m n u l ntrebrii ! D u p o att de neconvenional p u n e r e a p r o b l e m e i . P a u l Everac i poate ngdui s rup cu f i l o z o f i a l o c u l u i c o m u n i s ncerce s cristalizeze, ntr-o accepiune p r o p r i e , d i a lectica u n o r i d e i i v a l o r i m o r a l e c o n t e m porane. P r i m u l ctig este renunarea la clieul e r o u l u i i m p e r t u r b a b i l , avnd n b u z u n a r so luii pregtite p e n t r u toate c a z u r i l e ( p r e v i z i b i l e ! ) , i care, doar p r i n virtuile magice ale i d e a l u l u i superior ce-1 anim, i s u p u n e necondiionat realitatea ; e r o u l este c o n f r u n tat de la egal la egal cu destinele n desf urarea crora a i n t e r v e n i t cu d r e p t u l nves t i t u r i i i n d i s c u t a b i l e , t r e b u i e s primeasc n sine r e f l e x u l celorlalte contime-oglinzi, s-i verifice c o n v i n g e r i l e n r a p o r t c u cea m a i i^eiisibd i totodat m a i rezistent i de nestpinit substan : i n d i v i d u a l i t a t e a uman. La suprafa, l a n i v e l u l f a p t e l o r i gesturi lor d i u r n e , el pare s f i e cel ce deine i n i iativa i determin deznodmintele, n f o n d este o b i e c t u l mutaiei d r a m a t i c e p r o f u n d e ; toate celelalte personaje, rmnnd n e s c h i m bate, l modific ntr-un f e l sau a l t u l , catalizndu-i reacia luntric. T i m o t e i pornete cn u n m i c m o b i l circulnd ntre cteva p u n c t e f i x e , p r e o c u p a t s-i execute corect traiec t o r i a , contiincios, c i n s t i t , d e v o t a t , dar mr g i n i t ; c e r t i t u d i n u e sale s i m p l e i d e f i n i t i v e i d a u u n soi de surzenie blajin l a t o t ce depete p r o g r a m u l " . A p o i nva s-i aud i pe ceilali nva c h i n u i t i cu mnie, p e n t r u c are m e r e u d r e p t a t e , i totui ceva ii scap. Ceea ce s i m t e i nelege d i n a t i n gerea d i f e r i t e l o r nfiri ale suferinei i e r o r i l o r dizolv t r e p t a t carapacea opac a a c t i v i s m u i u i i m p e r s o n a l , l mbogete, l umanizeaz. N i c i u n h a p p y - e n d n u v i n e s mpace i s sting nelinitile iscate. D o a r u n v a l cald i generos de nelegere care urc, o p u t e r e de ptrundere m a i aproape de esenial. Piesa contemporan romneasc sufer n u l t i m a v r e m e de u n f e l de mrunire a m i zei, de p u l v e r i z a r e a n t o t s o i u l de m i c i conflicte etice ; Ape i oglinzi este p r i n t r e puinele care reabiliteaz ambiiile d r a m e i de i d e i , propunndu-i o discuie despre p u n c tele c a r d i n a l e ale u n e i f i l o z o f i i u m a n i s t e , v i a bile i drepte. C o m u n i s t u l , care aspir s aeze la loc l u m e a ieit d i n ni" i s-i asigure p u l s u l linitit i respiraia egal, t r e buie s f i l t r e z e , d i n tonele de m i n e r e u i d i n r e z i d u u r i l e t u t u r o r m o d u r i l o r de gndire pe care le-a p r o d u s i s t o r i a , smburele de lumin pe care s-i ntemeieze aciunea. Chiar i de la Btrnul Iacob (aproape desprins de pe acest trm, cu s t o i c i s m u l su n a i v i incontient egoist), o r i de la F r u m o a s a Roza (fiin n s t a d i u l biologic) v a avea de p r i m i t cte ceva mcar tria de a se ndoi de sine, de a se ntreba ; sau nevoia de s p o n t a 48

neitate. L a rndul l o r , L o c o t e n e n t u l V i c t o r , Mtua E l i s a b e t a i P o e t u l A l e x e , ca ntru chipri n o r m a l e " ale c o t i d i a n u l u i , i i v o r interzice evadarea n orice metafizic, fie ea ct de fascinant, a m i n t i n d u-i c m a r i l e p r o bleme se nasc a i c i , pe acest pmnt, bnrtuit Stabilind de apele i uraganele p a t i m i l o r . aceast ecuaie", piesa a t i n g e o anumit se nintate intelectual i moral care o nnobi leaz. Dei e la m o d u n f e l de prejudecat dramei prin invers, a desubstanializrii abstractizare i poetizare, soarta artistic a fiecrei piese o decide, n ultim instan, msura n care a l t i t u d i n e a i d e i i se topete n puterea de adevr a personajelor : p r o b l e m a tizarea n sine poate e v e n t u a l s p o r i , d a r n u suplinete capacitatea de radiaie i v i t a l i tatea i n d i s p e n s a b i l e t e a t r u l u i . D i n acest p u n c t de vedere, snt de f o r m u l a t rezerve, c u att mai m u l t cu ct piesa n cauz propulseaz n p r i m - p l a n personajul. ncerend s p o t e n eze sensurile p r i n ciocnirea u n o r ipostaze" n stare c h i m i e pur, P a u l Everac pltete i el t r i b u t aceleiai prejudeci. Cea m a i i m jM>rtant nfruntare a piesei aceea cu Btrnul Iacob , nceput p a s i o n a n t , p lete d i n p r i c i n a excesivei descrcri a opo n e n t u l u i . I n m a n i e r a sa desuet, Btrnul se rzboiete cu tendinele p r a g m a t i c e ale so cietii m o d e r n e , cu puterea copleitoare a m a t e r i a l u l u i , c o n c r e t u l u i , u t i l u l u i ; rdcinile sale l leag de u n v e c h i m i s t e r p i e r d u t , el se s i m t e u l t i m u l fanatic a l i n d i v i d u a l i s m u l u i fdozofic. U n e l e accente ale p r o t e s t u l u i su utopic snt tulburtoare ; ns abstragerea programatic d i n c o n t i n g e n t , ridicat l a r a n g de negaie absolut, dac e lipsit de s u p o r t u l experienei r e v e l a t o a r e , i p i e r d e sensul. T e z a " F r u m o a s e i Roza e m u l t m a i ru p l e dat ; obsesiile erotic-romanioase snt att de a r t i f i c i a l i z a t e , nct d e v i n l i t e r a l m e n t e ener v a n t e ; cu aceasta, d r a m a t u r g u l a a j u n s n sfrit l a eecul categoric a l u n u i m o t i v te m a t i c p e n t r u care, e v i d e n t , n-are mn bun, cu toate c-1 cultiv insistent. ( N u e oare c i u d a t , totui, c d r a m a t u r g i a m a i nou n-a produs n i c i o scen erotic emoionant, s i n cer, nesofisticat ?!).

Dup aceast prim parte, cu atmosfera e i rarefiat, p r i n care se contureaz tios, dei cu o anumit rceal, cteva dureroase s u biecte de meditaie, piesa nvie deodat, c u l minnd n p a r t i t u r a exemplar a Mtuii Elisabeta. A i c i n u m a i e v o r b a de discurs l i t e r a r , fiecare cuvnt e via trit, t o t u l e dens, v i b r a n t , scprtor. D i n a m a l g a m u l t r a gediei reale i a l m i c i l o r n e c a z u r i de fiecare z i , d i n a m i n t i r i p l i n e de duioie i d i n u r n i -

www.cimec.ro

lino adnc ngropate n suiilet, d i n disperare, renunri, i n v i d i i puerile, s-a nscut o femeie adevrat, o ranc autentic, u n u l d i n acei oameni simpli alctuind materia prim" pe caro istoria (rzboaiele, revoluiile) o plm dete dup bunui-plac. (Iat demonstraia dac m a i era necesar ! a bogatelor re surse dramatice ale gndirii i simirii omului comun, att de rar i srccios explorate de teatru !) Pcrsonaje-efigie, viguroase i incisive, i n s p i rate de o sfnt nverunare antidogmatic, snt Locotenentul Victor i Poetul Alexe : cel dinti, ins neevoluat, viciat de exerciiul mruntei p u t e r i , viclean i profitor pe ct se poate ; cel de-al doilea, produs de serie al unui climat de fals optimism, obtuz, infatuat i cabotin, purttor entuziast al v i r u s u l u i minciunii i demagogiei.

$
Spectacolul d i r i j a t de I o n Cojar la Teatrul Mic este, aa oum se cuvenea, u n spectacol do actori. Distribuia face i m p o s i b i l u l pentru a oferi fiecrei intenii a t e x t u l u i reazemul unui suflet v i u . Ineepnd ou N . NeamuOttonel, caro d greutate egal cuvntului picurnd rar, gestului abia schiat, tcerilor ; n ntunericul i linitea scenei, l o t u l pare s graviteze n j u r u l nemicrii i reculegerii sale. Tatiana Iekel (Mtua Elisabeta) reali zeaz intensitatea maxim, convertind fiecare nuan a unei impecabUe claviaturi profe sionale n semnificaie de via respiraia grbit, uierat, sursul amar, urcuurile agi tate ale vocii i frngerile n plns, cu o u i m i toare putere de sugestie. M a i greu trebuie s-i fie Magdei Popovici, i cu att m a i m u l t merit preuire : ea i-a salvat personajul druindu-i o inocen primar, u n fel de igno ran genuin a oricror convenii i norme ; pe acest temei, actria i poate juca linitit frumuseea i graia. Andrei Cod arcea (Locotenentid Victor) i lucreaz portretul cu o ad mirabil plcere a detaliului subtil, n tran ziiile de ton de la ourbenia greoaie la zvc nirile de cruzime i pn la nemernicia fi, respingtoare. Concis, ou m u l t i p l e valene amrui-ironice, Nicolae Pomoje (Poetul Alexe) reuete s contureze n transparen subtextul r o l u l u i . Nicolae I f r i m , Consrbantin D i nescai, Stamate Popescu i Victoria Gheorghiu puncteaz atmosfera prim apariii sobre.

N.

Neamu-Ottonel, Andrei Codarcea,

Vasile Magda

Gheorghiu, Popovici

r i t m ; el intr n spectacol pe o dominant energic, v o r b i n d precipitat i m u l t , ca s domine situaia, s ncurajeze, s anime, s mobilizeze, parc preocupat m a i m u l t de rezonan i m a i puin do sens, marcheaz iritarea surd, descumpnirea, impresia con fuz c tocmai aici, n baraca prpdit, se ntmpl acel ceva esenial care trebuie n eles i asimilat. . . R i t m u l " i se retrage apoi n fiina luntric. Incet-incet, actorul se des tinde, i adun rbdarea i disponibilitile i-i ascult partenerii frumos, atent, ome nete... Spectacolul are i timpi mori", meandre, stngcii (mai cu seam de scenografie). Acolo unde t e x t u l acumuleaz chinuit argu mente pentru dezbaterea pe caro o propune, nici regia n-a fcut cele m a i inspirate racor d u r i . Dar misiunea primordial i-a nde p l i n i t - o remarcabil : aceea de a revela, p r i n adevrul actului de mterpretare, adevrul la care aspir opera literar.

Sarcina ntr-adevr dificil st po umerii l u i Vasile Gheorghiu : u n erou central inedit, mereu prezent n desfurarea evenimentelor, totui n planul doi, cruia i snt rezervate aciunile mrunte, prozaice, i-i snt interzise frazele frumoase, declaraiile patetice, n adnc, aproape i n v i z i b i l , petrecndu-se ns o transformare decisiv. Actorul rezolv pro blema printr-o foarte bun scliimbare www.cimec.ro de

OMUL de

CARE.. "

Horia Lovinescu la Teatrul C . I. Nottara" i la Teatrul din Ploieti

n l i n i i m a r i , p e n t r u literatur, t e a t r u i f i l m exist d o u m o d u r i p o s i b i l e de a t r a t a policier"-ul : fie c o n s t m i o d o ecuaie pur, destinat grinmasticii i n t e l e c t u a l e , plasat c i t m a i d e p a r t e d e p l a n u l semnificaidor, f i e m p l e t i n d n estura m o b i l u r d o r i consecine l o r aciunii implicaii de natur psihologic, etic, politic. Creznd n puterea de pene traie i n nriuirirea a r g u m e n t e l o r a m b a l a t e n seducia u n u i gen a t i t de p o p u l a r , a u t o r i i notri practic hotrt a d o u a cale ; totui, piesele i f i l m e l e izbutesc p r e a r a r s e v a deze de sub zodia u n e i ,jiaiviti complicate'" ce le nbu f a r m e c u l . De aceea, i n t r a r e a ..n aren'" a u n u i s c r i i t o r d e importana l u i H o r i a L o v i n e s c u provoac o explicabil efer vescen. C u intuiia ncercatului p r o f e s i o n i s t , d r a m a t u r g u l de verificat vocaie analitic ac-

Zephy (Matei Horia

Alcc (Poluxis) i Gelu Niu Albu) n ..Omul care''... de Lovinescu, la Teatrul de Stat din Ploieti.

cept condiia j o c u l u i i-i scliimb u n e l t e l e , c o n s u n n d o poveste l i m p e d e , axat pe ac iune, logic gradat, c o n U n i n d atta suspense ct e nevoie, p l u s o doz f o r t e d e surpriz final. Portretiistiea fin, concis, i calitatea d i a l o g u l u i poart pecetea a u t o r u l u i . D i n c o l o de reuita .unui exerciiu de n d e m i n a r e , H o r i a L o v i n e s c u a creat u n e r o u n care se concentreaz viaa piesei. S c r i i t o r u l a tiut, desigur, c ieoeptarea m e s a j u l u i pe care inteniona s-l transmit d e p i n d e n m o d a b s o l u t de ntruparea acestuia ntr-un carac ter c a p t i v a n t : n i c i u n f e l d e enunuri a b stracte, orict de n o b i l e a r f i i d e i l e v e h i c u late, n - a u ansa s rzbat, pe acest t e r i t o r i u u n d e convenia specific e respectat o u i n transigen. I n g i n e r u l M a t e i A l b u , s a v a n t i c o p i l t e r i b i l , s p i r i t r i g u r o s i t e m p e r a m e n t b o e m , so s e n t i m e n t a l i v a j n i c ofier de contrainformaii e u n convingtor a r g u m e n t v i u a l d e v o t a m e n t u l u i p a t r i o t i c . Acest brbat care gndete repede i d e f i n i t i v , care nu-i ofer l u x u l d f l e m e l o r de contiin i n u p r o blematizeaz i n u t i l , trind pasiunea l u p t e i i m u r i n d p e n t r u ea, e totui n p r i m u l rnd un spirit, o minte ; de aceea, cele m a i i n s p i rate scene snt r e p r i z e l e d u e l u l u i (verbal) ou P o l u x i s , n care n u se consum n i c i u n gest b r u t a l i n u se ntrezrete n i c i u n a d i n minunile tehnicii moderne a spionajului. Dac s c r i i t o r u l n - a r f i v o i t s spun prea m u l t , Omul care... p u t e a f i o pagin foarte agreabil d i n i s t o r i a romanat a c o n t r a s p i o n a j u l u i : d a r construcia vizeaz i a l t c e v a , nti, ,^story''-ul se reazem pe u n f u n d a l compact de date de p s i h o l o g i e social : viaa i n s t i t u t u l u i i a o a m e n i l o r si, reaciile l o r n strintate i acas, a t i t u d i n i l e l o r fa de erou ; lucrtorii d i n Securitate ; existena f a mdial. complicaiile cu soia toate acestea snt s u r p r i n s e cu u n minuios i i n c i s i v sim a l observaiei realiste, u n e o r i cu u m o r . a l t e o r i chiar c u sarcasm. F i r u l realist se m p l e tete cu a l t u l , care s^ar p u t e a n u m i a l c l i eului tradiional, p r e l u a t ca atare (cu p r o c e n t u l de uzur respectiv) : s p i o a n a - v a m p , banda care utilizeaz m e t o d e gangstereti, drogndu-i v i c t i m a i punnd gorilele" s-o tortureze. Bineneles, experiena literar a l u i H o r i a L o v i n e s c u e suficient p e n t r u a mbina p l a n u r i l e deosebite ; s-a ntmplat ns c a m ceea ce l i se ntmpl i a u t o r i l o r de western m o d e r n (cu care . , p o l i c i e r " - u l are destule p u n c t e d e tangen) : a p r o p i i n d u - s e de realitate i mbogindu-se n sensuri, deve n i n d m a i v e r o s i m i l , e v e n t u a l m a i adevrat i c u siguran m a i e d u c a t i v , g e n u l i p i e r d e d i n v i t a l i t a t e a specific, a e r u l su t r a n s p a r e n t , de candoare i nostalgie, p r i n care sen-

www.cimec.ro

urile mndaimentale ale binelui i rului se conturau cu atta precizie, se mpcle/te... Rezult o suspensie de diferite particule, p r i n oare lumina strbarte difereniat : depinde d i n ce parte priveti.

Spectacolul Teatrului Nottacra" e o lectur fluent, corect, cu cteva 'secvene de far mec, cteva de umor, vreo dou sincope n 6cenele cu mult figuraie (hotelul, i m a i ales recepia chinuite ciripeli poliglote, n costume de o urenie jenant), o rezolvare improprie, confuz a scenei edinei i u n tablou final electrizat de prezena l u i George Constantin (naltul personaj), care ne-a a m i n tit, brusc, omnipotena A c t o r u l u i , n raport cu orice fel de text. n rest, regizorul George Rafael i-a ales bine protagonistul (Ion D i chiseanu), i a dirijat dezinvolt distribuia pe care a avut-o l a ndemn, cuprinznd Anda Caropol, Ion Dichiseanu i George civa exceleni actori .^de t i p u r i " (Mihai H e Constantin n spectacolul teatrului roveanu, Sandu Sticlaru, V a l Snduiescu, I . Nottara" cu piesa Omul care..." Constantin Brezeanu, I o n Punea), d i n pcate dc Horia Lovinescu. nu i actori d e , stil. Printr-o linie uor cari catural, spectacolul a adncit tendina piesei spre tipologie, pe oare o interpretare ele gant i detaat ar f i putut-o estompa ; ceea ce n u acuz dar n i c i n u scuz pre zenele seci, amorfe, ale unor actori care n u comunic n nici u n fel : Marga Barbu, Anda r^g .j . Caropol, Dorm Varga, D o r m Moga. truLui d i n Ploieti alte merite, s-i recunoaProtagonistul ment ins u n moment de ^ ^ Spectacolul are aci o caden m a i greoaie, atenie, aUt p m t r u ca soarta piesei i a spectacohdui e i n mna l u i , cit i pentru ca I o n _ f te. Regia Dichiseanu e u n actor ale crui caliti n u scenografia ntus^u verificat inca niciodat pe deplin, i Hablimski i nsi alcn.mena poate nici el nsui n u - , cu^ noate msura posibilitilor. n ciuda apa. aciunea detectiv devine rentei lor de linearitate, eroii d i n familia . etic i erifulu,, detectivului, agentului secret n u . oul-purttor de ideal e o raz smt deloc mai uor de ntruchipat deoit erou . mani literaturi ; ei incita imaginaia, nasc ^ j ^ . . un soi de mitologie, a crei confruntare cu ^ Gelu Niu, student n a n u l I V a l I n s t i persoana concreta a actorului v i u e totodat ^ riscata i pkna de tentaii i fagadumi. lata ^ _ i i u n exemplu care poate s spun totul : f . Sensibil, rapid, cu scprri de chipul pe care extraordmarul actor Thomas j J _ Holzmann i 1-a dat pe ecran personajului real , , i i scena Richard Sorge fixa o imagine inteligena . . e , provenit, aciunii, puterea de seducie a s p . n t u h u liber. ^ decabajului de date haml unei individualiti de excepie. Dosij .) g ca n u propun spre imitaie un model. i .prctaci ncerc doar sa oier u n punct de reper . i ' t ,. . ,. . . r ... v^. tav trebuia sa fio m u l t m a i rafinata i mai discuiei. I o n Dichiseanu are propriile l u i ^ date-unicat, de care personajul a profitat d i n . plin : o puternic si a b i l . stapan pe sine, o , i i. - "1 .. , . . ,', ^ , * . ' . leseu ; dezmvoltura ironica, insinuani a l u i masivitate controlata. nluuntrul creia v i , , , , . . , . ,-/-> . , * i Zepnv Alec). cteva r o l u r i episodice norreriza o laana de spada. Orizontul sau de < /p < ,. w n , ' \ r , .. i ,. mate Lorneliu Itevcnt. .Mania n o t a r i i , M i gmaire e insa mai a r i d , supleea spirituala i - i tj i r . - r\ ^ j r , , , . , j i, hau Balaban. Lostica Dragancscu) dar. d m nu e la acelai nivel ; vocaia de soldat - . r- x j - i . ' . ' " , pcate, ele confirm regula : se joaca apsat, uiiUM-ete ihmisciui r ta tea straniei t oare a erou, , . ^ y . , , . / , i: i i li v j . strident, cu scanri diletante (mai ales iui. l se pune actorului o problema de subr? , \\ u i r> * i r> , .,. j . i h ^ i l i a D o b n n , Lupu Buznea. Andrei B u r nii ta te i sensibilitate, pe care judecind - c i - k \ ,i,v .. i ^. . saci, Sabin .Marian). uupa oit tim i dupa cit i n t u i m are ' . . www.cimec.ro posibilitatea s-o rezolve. Ileana PopoVtCt
v a f i m a i g r e u s r e c u n o a t e m T e a tem a c e k a l p p e m i e p e i f r i n g n d u u r a s o m a i n o l o n n i r a g m e n d l u i M m l M a n d r n e m t a t e f a i l d L s t r i l > u i e i a o c e i U e l o r j n r a c o n 0 d i n e r > a s e c i m d a i o r t c u c o n f ! r u n t a r e a p s i h o l o g i c d e l u m i n OT n t r a 0 ] u m o & ( Q raz d o W i n d i c a j t & fra i n t e r p r e t u j t i r l u i d c t e a t r u c e e e v i d e i l t t r u c e e a r s t o a i r n u n e l e r a p o r t i U r i s e m n i i e a i i i r o n i e t m f a m l 6 c i n t e l e c t u a l e c t a c o u a o t 0 ( r u p e n a n l t b p d e m C o n c u i ; u ] l l i h a h i l 0 a n u m i t c r i s p a i c o n t i i n t a P e n t r i o n m u i i r t a n i i l e a l e t a a c e s t e a ) f d a i a m b i i n t e i x E M rfteva l p H I K > l : l b i l o a i w l ( b o i o m a l x i i M A n c h c K v 7 7 v n n m x r r

De la stnga : Draga Olteanu (Veturia), Catia Ispas (Livia), Irina Rchieanu-irianu (Mama), Victor Rebengiuc (Aurel), Victor Moldovan (Elizeu), Mihai Fotino (Platou), Vaier ia Seciu (Gilda), Alexandru Drgan (Ion) diversitatea u n o r spaii de joc precis d e m a r oate, micarea proitiagonitiloi' o dirijat r e g i zoral ntr-o plantaie ou r i g o r i geometrice, dar p r i n aceasta d e v i n e i m p l i c i t mecanic, s i m p l i f i c a t o a r e . Demarcaia p l a n u l u i metaforic, intrarea n comar", se obine de la b u n n ceput p r i n t r - o imperceptibil s c h i m b a r e de lumin, p r i n t r - o aburit gestic actoriceasc, dar repede prsit p e n t r u u n joc neted, rea l i s t , n care, p r e c u m s p u n e a m , predomin r e c i t a l u l actoricesc. Ca u n m e m e n t o , struie n scen creaia auster a I r i n e i Puvohieanuirianu ( M a m a ) , caro concentreaz ntr-o r e levant prezen pasiv, ntr-o oboseal sub t i l marcat, f i r e l e d r a m e i i le rsucete cu o tensionat trire luntric. Relaia dintre aoeast Peinelop a zilelor noastre i srma n u l ei Ulise (Golea Rutu Tatl), esto con inut ntr-un d r a m a t i s m fr c u v i n t e i cu att m a i pregnant ; scena despririi d i n f i n a l so remarc p r i n s u b t e x t u l i r a d i a t cu pasiuna de protagoniti, oare se feresc aici de orice tentaie a m e l o d r a m e i .

Teatrul Najional I. L. Caragiale" PISICA N NOAPTEA ANULUI de D. R Popescu NOU"

P u n c t u l do rezisten a l spectacolului r n versiunea Naionalului bucuretean asis mne, ns, V i c t o r Rebengiuc ntr-una d i n tm la o desfurare spectaculoas, ritmat celle m a i remarcabile creaii d i n carier. M a i plin de c o l o r i t , la h o r a " nebuneasc, a t u r i z a t , ou desvriro stpn pe u n v a r i a t i u n o r destine angrenate ntr-un grotesc joc al s u p l u registru de joc, Rebengiuc construiete, degringoladei m o r a l e . P i l o n i i acestei repre dincolo do t i p a r u l negativ" a i p e r s o n a j u l u i , zentaii snt a c t o r i i antrenai ntr-o demons u n caracter v i u , o natur c o m p l e x , u n o m traie de for" i p r k n - p l a n , n oare predo p r o f u n d marcat de destin, victim a u n o r min compoziia, tna do culoare, accentul mprejurri co l - a u t r a n s f o r m a t n opresor. solistic. R e g i z o r u l H o r e a Popescu a ales p e n Fascinant n p e r s o n a j u l croat de R e b e n g i u c t r u aoeast dificil partitur literar-ndramatic este adevrul l u i luntric, ceea ce d, de a l t o t o n a l i t a t e viguroas, de joc d i n a m i c , ac fel, substan tragic d r a m e i . Aiurel este s i n cente tonice, marcate ns fr n i c i o sur cer neferit, cu adevrat singur, n d i f i c i l i din, ntr-o alternan totui pn l a urm c o n t i n u u proces do adaptare, dezgustat de mediocr, de comic i (tragic, burlesc i m e l a n sine i de c o m p r o m i s u l ntregii sale vieii, colic, n c a d r u l scenografic destul de i m p e r dar, n acelai t i m p , p r i n s fr ieire n cap sonal, semna!; do Elena Ptroanu-Veakis, d a r cana u t i l u n e i desfurri secionate a aciunii, n www.cimec.ro c o m p r o m i s u r i l o r , c r i m a inoadrndu-so f i -

Teatrul c'e Stat din Tg. Mure Secjia maghiarNAINTE DE P O T O P " de Nagy Istvn

Colea

Rutu

(Tatl) i Victor (Aurel)

Rebengiuc

resc n logica acestui strin", de factur oamusian. n j u r u l su, l a diapazoano d i f e r i t e , vibreaz A l e x a n d r u Drgan ( V i c t o r ) , actor do l a care ne-am f i ateptat l a o compoziie m a i nuanat, m a i sensibil ; Valerda Seciu (Gilda) cu u n m o m e n t a u t e n t i c n scena c o p i l u l u i " , n rest i ea debitoare r a l u l u i ; T r a i a n Stnescu o compoziie precis, tioas ca u n b i s t u r i u , lucrat cu m u l t profesiona l i s m , n r o l u l l u i E l i z e u , V i c t o r M o l d o v a n a c o n t u r a t u n p o r t r e t v e r i d i c , n l i n i i onctuoase i gesturi m o i , dezgusttoare, n t i m p ce M i h a i F o t i n o , d e r u t a t de personaj, l las n c o n t i n u a r e n derut i n faa s p e c t a t o r i l o r . D u o de coloratur, pe care reprezentaia pe daleaz excesiv, i u n e o r i n t o n u r i stridente, Draga O l t e a n u i I l e a n a Stana Ioneseu f o r meaz u n c u p l u bizar, pitoresc i simetric antagonic ; c u p l u l n care cea dinii exce leaz p r i n surprinztoare acute tragice, i a r cea do a doua s u r p r i n d e p r i n capacitatea de a nuana n compoziia excentric.

Scris n 1936, jucat u n a n m a i trziu, dar scoias repede de pe afiul T e a t r u l u i M a g h i a r d i n C l u j u l antebelic, piesa nainte de potop a i n t r a t , de a t u n c i , ntr-o lung u i t a r e . P u nnld-o d i n n o u n scen, echipa maghiar de la T g . Mure demonstreaz c de f a p t uitarea n fost nendrepltit. D i n c o l o de virtuile l i terare i dc unele amnunte cu caracter a u t o biografic, piesa de d e b u t a l u i N a g y Istvn, c u n o s c u t u l p r o z a t o r de a z i , marcheaz p r i n p r o b l e m a t i c a e i o epoc, i . dobndeite p r i n a t i t u d i n e a e i protesltatar, v a l o a r e de docu m e n t . Subintitulat modest Scene de via", nainte de potop reine ecoul frmntrilor sociale d i n a n i i c r i t i c i d i n p r e a j m a rzboiului. Viaa f a m i l i e i H a v a d i cu suferinele e i m a r i i m i c i , descompunerea ei moral i m a t e r i a l, procesul e i do d e z u m a n i z a r e i prbuirea ei oglindesc efectul m o r a l a l acutelor c o n t r a dicii socialo d i n perioada dezastrelor legate de m a r e a criz economic i a p e r s p e c t i v e i m a r e l u i mcel m o n d i a l . Aciunile odioase ale c a p u l u i [familiei, iLajos H a v a d i , ncercarea sa disperat de a supravieui", de a-ii depi condiia de declasare n caro a alunecat, p r i n c o m p r o m i s u r i , p r i n delaiuni i crim ( a n gajndu-ise ca sprgtor de grev, vnznd agenilor Siguranei pe p r o p r i u l su c u m n a t , c o m u n i s t u l Sandor) reflect procesul de de generare a u n e i a n u m i t e categorii d i n l u m e a burghez a v r e m i i , ncpnat s se m e n in, n ciuda declasrii, n t e m e i u l legilor junglei capitaliste. P r i n intermediul unor m u l t i p l e d e t a l i i do via, s c r i i t o r u l ncadreaz piesa n acea literatur european, care sur p r i n d e criza b u r g h e z i e i interbelice. n contex t u l aciunii, N a g y Istvn folosete accente piiterniic protestatare, sugernd c l i m a t u l de prigoan de a t u n c i mpotriva lupttorilor co muniti i p e n t r u p r i m a oar n l i t e r a t u r a noastr dramatic aduce n scen u n perso n a j i a t i t u d i n i comuniste. C a r a c t e r u l uor m e l o d r a m a t i c a l ntmplunele nclinri n a t u r a l i s t e n dezvoltarea

Mira

losif riilor, www.cimec.ro

Lohinszky

Lorand. Tanai Bella stantin Anatol

i Con

intrigii n u estompeaz linia major a ac iunii i a mesajului : aspiraia oamenilor spre libertate, nzuina spre transformarea so cial. Plecarea soiei l u i Havadi, dorina ei de a se salva prin munc (alturffindu-se unei familii de muncitori sraci dar cinstii) se n scrie i ea ca un act de acuzare a l u m i i ex ploatatoare, ca un memento" adresat oame nilor n olipe n care spectrul rzboiului potopul" se ridica amenintor.
1

Spectacolul de la Tg. Mure are marele merit de a f i subliniat, extrem de conving tor, procesul de dezumanizare a personajelor, de a ridica la mari proporii scenice actul de protest i de acuzare al autorului. Excelenta echip de actori maghiari din Tg. Mure, con dus de regizorul Gh. Harag, a valorificat i a miprosptat scenic textul, cu intenia v dit de a dezvlui i potena calitile l u i , de a extrage i a pune n lumin semnifi caiile sale ideologice. mbinnd organic i armonios elemente de joc realist-tradiional (de la buna coal stanislavskian a acestei trupe) cu elemente m a i noi ale artei spectaco l u l , s-a izbutit construirea unei reprezentaii teatrale neateptat de expresive. Echipa a nfruntat ou curaj acrul uor desuet al piesei, 54

aparenele facile" ale intrigii, i a construit, pe scheletul fabulaiei originale, o suprapies*', recrend universul textului ntr-o ima gine esenializat, ridicnd totul, fapte i eroi, situaii, la rang de sknbol eu sensuri generalizatoare, p r i v i n d condiiile unei l u m i care se prbuete p r i n nsi dialectica isto riei. Nimic n montare n u pare forat, osten tativ, exist n acest spectacol o impresionant economie de mijloace. Totul se compune din pauze, d i n tceri, d i n micri rarefiate i stranii, d i n maxime interiorizri i concen trri, care alterneaz, d i n cnd n cnd, ou izbucniri temperamentale de o violen crud. Dialogul alb, dezarticulat, impune o atmosfer nelinititoare. La unitatea stilistic a acestei reprezentaii contribuie i scenografia Florici Mlureanu. Decorul (in prima parte : un labirint si nistru d i n perei a l b i c u cadre goale de ui i ferestre, cu foarte puin recuzit ; n par tea a doua, acelai cadru scenic ocheaz printr-o deschidere impresionant a spaiului de joc : apare n faa noastr un imens beci mizerabil, aglomerat de butoaie, lzi, mobil uzat o imagine sordid a decderii) subliniaz convingtor imaginea de baz a piesei decrepitudinea total a personajelor. Prin rezonantele l u i zguduitoare, spectacolul transmite nealterat, n p r i m u l rnd, mesajul s u i t o r u l u i . Aceasta datorit interpretrii ma gistrale a actorilor i n u numai a acelora d i n prim-plan. Exist, de pild, u n personaj se cundar, o servitoare. H compune Illyes Kinga cu o trire i o autenticitate tulburtoare ; ou o suferin continu acumulat parc de veacuri ; ea izbucnete ntr-un cntec tngui tor care sfie ca un trznet atmosfera sum br a scenei i nal mruntul personaj la nivelul unei mrturii v i i a acestei l u m i i n crepuscul. I n rolul unui arediitor antajist care se i n staleaz n aoeast familie i o terorizeaz, Lohinszky Lorand realizeaz o compoziie de proporii antologice. Cteva momente ale acestui personaj nmlefic-dostoievskian fre donarea unei melodii, izbucnirea ntr-um plns cabotin, ncercarea de seducere a gazdei i finalul n care baricadeaz ua pivniei se nscriu pe retin ca nite m a r i momente de teatru. Memorabile snt i momentele n fiate de Tanai Bella i Baes Ferenc, cu p l u l soilor Havadi, a crui degringolad a fost redat ou admirabil tensiune ntr-o gra dare dramatic emoionant. Constantin "Snatol, n rolul comunistului fugrit de Sigu ran, a compus n l i n i i sigure un personaj destul de liniar, dar cu valoare de simbol. Merit a f i subliniat i contribuia l u i Vic tor trengaru, care a reuit, ntr-o scurt apariie, s se ncadreze perfect n atmosfera tensionat a reprezenitajiei.

Valeria Ducea

www.cimec.ro

Drumul increderii" de (Paul-Cornel Chitic, n in terpretarea Teatrului Naional Vasile Alecsandri'' din Iasi. Regia : Ctlina Buzoianu

Teatrul Naional Vasile Alecsandri" din lai DRUMUL NCREDERII" de Paul-Cornel Chitic
F o r m u l a spectacolul ui-ipoem, care urmrete n chip cronologic i s t o r i a contemporan a p o p o r u l u i n o s t r u , mairenldu-d m o m e n t e l e esen iale p r i n m i c i t a b l o u r i alegorice, cel m a i ade sea versificate, a fost att de f r e c v e n t e x p l o a tat n diverse montri ocazionale, nct orice nou ncercare de acest t i p strnete, a p r i o r i c , rezerve. Poate, i d i n aceast pricin de n a tur psihologic, spectacolul t i n e r e i regizoare ieene Ctlina B u z o i a n u , dup scenariul l u i Paul-Comel Chitic, declaneaz, n cea m a i maro parte a p u b l i c u l u i , n p r i m u l m o m e n t , o vizibil surpriz, strnit d e i m p u l s u l p r o gramatic spre p a r t i c i p a r e da ceea ee se pe trece pe scen. L u c r u r i l e pornesc, firete, de l a scenariu. Asumndu-i ntr-o oarecare msur conven ia iniial a c r o n o l o g i e i istorice ( n u lipsesc

d i n spectacol cteva d i n e v e n i m e n t e l e cruciale ale u l t i m e l o r decenii : seceta d i n 1946 i n frngerea e i , aciunea politic de convingere a maselor de ctre P a r t i d u l C o m u n i s t R o m n , preluarea p u t e r i i , e f o r t u l eroic a l i n d u s t r i a l i zrii socialiste, micarea de sporire a compe tenei i a specializrii cadrelor, m a r d e i n u n daii d i n 1970, i m o b i l i z a r e a uriaelor ener g i i omeneti care a u dus l a nlturarea urm r i l o r catastrofei), tnrul d r a m a t u r g i p r o p u n e s-o depeasc ntr-un p u n c t esenial. A n u m e , e l ncearc s descifreze, n m i j l o c u l goanei spectaculoase a e v e n i m e n t e l o r , u n f i l o n de c o n t i n u i t a t e filozofic, o tem u n i f i catoare, care este aceea a t e a t r u l u i d i n t o t deauna i de p r e t u t i n d e n i : procesul c o m p l e x i d i f i c i l de autodescoperire a o m u l u i , de n tlnire cu sine i ou semenii si, de gsire a u n u i p u n c t specific de e c h i l i b r u n r a p o r t u l dialectic d i n t r e i n d i v i d i colectivitate. Deter minnd i conducnd acest proces de natur istoric, P a r t i d u l C o m u n i s t d e v i n e f e r m e n t u l resurselor creatoare ale naiunii, nelese ca o sum a resurselor i a rspunderilor fiecrui i n d i v i d n p a r t e . S o c i a l i s m u l este, n aceast v i z i u n e , a r i a ideal de v a l o r i f i c a r e a personalitii u m a n e : Ce v-ai face toi l a u n loc fr fiecare d i n v o i ?" exclam, n tr-o frumoas aseriune, u n u l d i n personaje n m o m e n t u l de cumpn a l inundaiilor, cnd spaima i face pe u n i i s ncerce u n t r a n s f e r de rspundere de l a o m u l concret la o co l e c t i v i t a t e abstract. Consecvena cu care e urmrit aceast ideo n u este ns ireproabd, i dac unele episoado (ca, bunoar, acela a l o m u l u i de hirtie'* caro ncearc s-i compenseze lipsa 55

www.cimec.ro

dc competen ou u n e n t u z i a s m factice, sau acela a l o m u l u i electronic", a u t o m a t i z a t , care uit b t i c u r i i l e s i m p l e ale existenei, izvornd d i n nsi condiia sa uman) o ilustreaz n c h i p polemic cu t o t atta pregnan ca i momentele de afirmaie patetic, altele cteva o ocolesc, d e v e n i n d superflue i i n u t i l e . n j u r u l acestui m a t e r i a l l i t e r a r cu u n n u cleu preios, dar i cu oarecare zgur, regizoa rea a organizat u n spectacol a crui p r i n c i pal nsuire este caracterul su deschis a g i tatoric, n nelesul nalt a l cuvntului. Sar cina de cpetenie cu care snt investii a i c i interpreii n u este aceea de a ntruchipa", n i c i de a reprezenta", c i aceea de a c o n v i n ge retrind. De a l t m i n t e r i , t e r m e n u l inter prei" n u este cel p o t r i v i t . T i n e r i i a c t o r i a i Naionalului ieean ptrund n sala de spec tacol n calitatea l o r de oameni de azi, care-i p r o p u n s-i i n c i t e pe s e m e n i i l o r , aezai n stal, la o discuie liber i egal despre des t i n u l lor comun. Impresia p r i m u l u i moment este de h a p p e n i n g . A c t o r i i se joac"', n c h i p degajat i spontan ( a t i t u d i n e pe care o v o r m a i regsi n cteva rnduri, pe p a r c u r s u l r e prezentaiei), atrgnd spectatorii ntr-un sis t e m de relaii f u n d a m e n t a l n o u , n care f u n c ia celor d o i t e r m e n i este, n aparen, ace eai. Aparena se destram ns fr ntrziere. n f o n d , reprezentaia se dovedete a n u c o n ine aproape n i m i c a l e a t o r i u ; aspectul de i m provizaie ascunde o minuioas elaborare, care iese l a iveal numaidect dup consuma rea p r o l o g u l i u . n p l a n u l concret a l spectaco l u l u i , aceast m o d i f i c a r e de perspectiv pri mete o frumoas j u s t i f i c a r e : emoionai e i nii de gravitatea adevrurilor pe care le proclam, a c t o r i i intr de-a binelea n joc, d e v i n cu adevrat participani la e v e n i m e n tele evocate, se retransform aproape, pe ne simite, n interprei". D i n acest m o m e n t , valoarea de expresivitate plastic i sonor a fiecrui episod poate f i judecat cu uniti de msur m a i tradiionale, i c o m e n t a t o r u l poate r e m a r c a , bunoar, frumuseea vizual a t a b l o u r i l o r cu mti (unele d i n ede de ascuns inspiraie folcloric), savantele cont r a p u n c t e acustice d i n e p i s o d u l secetei, exce lenta metafor plastic a j o c u l u i de ah", calitatea interveniilor m u z i c a l e ale regizoarei devenit ad-hoc interpret, dup c u m poate regreta nemplinirea scenic a u n u i a d i n t r e m o m e n t e l e cele m a i i z b u t i t e n t e x t , acela a l inundaiilor. D i n cnd n cnd, c u m spuneam, sistemul de relaii s t a b i l i t iniial se regsete pe nea teptate, i spectatorii rspund fr stnjeneal Ia ntrebrile care l i se adreseaz direct, sau la invitaia de a urca pe scen i de a dansa mpreun eu a c t o r i i . R e m a r c a b i l , n toat aceast desfurare de i n v e n t i v i t a t e regizoral i actoriceasc, este f a p t u l c n a t u r a stilistic a spectacolului i pstreaz, n general, coerena, datorit pre ciziei i sugestivitii c o m p l e x u l u i de semne teatrele i n s t i t u i t de regizoare, care funcio neaz cu nedezminit consecven chiar i 5G

acolo u n d e t e x t u l i v i n e m a i puin n a j u tor. D a r l i a n t u l p r i n c i p a l n u este a l t u l dect sinceritatea absolut a t i n e r i l o r a c t o r i , cre dina l o r vizibil i n c u v i n t e l e pe care le ros tesc i n aciunile pe care le ndeplinesc, s e n t i m e n t u l de s p o n t a n e i t a t e .i d e simpatie nscut d i n aceast credin. Iat u n l u c r u nc i m a i i m p o r t a n t dect caracterul oare c u m prospectiv a l modalitilor teatrale i n vestigate n spectacol. I - a m r e m a r c a t n special pe V i o l e t a Popescu, P a p i i P a n d u r u , Domnia Mrculescu i D i o n i s i e V i t c u , d a r aproape toat distribuia ar m e r i t a e l o g i i p e n t r u s p i r i t u l su tineresc de p a r t i c i p a r e integral, p e n t r u i m p l i c a r e a sa profund n idede i n tririle d i n care se c o m p u n e aceast m a n i f e s tare de t e a t r u p o l i t i c .

Sebastian

Costin

TIMP l ADEVR" de Eugenia Busuioceanu la Teatrul Mic

la Teatrul A. Davila" din Piteti

Regiznd spectacolul T e a t r u l u i M i c cu p i e sa E u g e n i e i B u s u i o c e a n u , I o n Cojar s-a str d u i t s-i sublinieze ideea fundamental, exercitndu-i m i j l o a c e l e aadar m a i m u l t n r a p o r t cu tema lucrrii dect cu t e x t u l propriu^zis. A ales o distribuie prestigioas, capabil de a da n l u m i n a scenei irizaii de pre u n o r r e p l i c i adesea l i p s i t e de substan, chiar banale. A c t o r i i i joac glasul, cu o cumpnire a intonaiei destinat s dea p o n dere fiecrui cuvnt, ba i p u n c t e l o r de sus pensie. A p o i , n general ncetinite, gesturile, p r i v i r i l e , tcerile snt c o n j u r a t e de intenia crerii atmosferei i t e n s i u n i i dramatice. Handicapul t e x t u l u i sumar (paradoxal, dac ne gndim l a l u n g i m i l e l u i datorate, n t r - u n f e l , dorinei a u t o a r e i de a f i ct m a i explicit) a fost, totui, i m p o s i b i l de a n u lat. D a r , n succesiunea t a b l o u r i l o r , s-au i v i t cteva m o m e n t e n care a c t o r i i par a f i aproape de realizarea acestui i m p o s i b i l , pn cnd replica urmtoare.... Vasile G h e o r g h i u , cu o prezen scenic do minant, a creat u n personaj convingtor i nelept, susinnd de asemenea aciunile p a r tenerilor si. Datorit l u i spectacolul cti.g n f l u i d i t a t e i primete o binefctoare t e n t de emoie. O p o r t u n i s t , la, m e s c h i n , de mascat prea ou ostentaie de autoare. M i h a i R o t a m , n interpretarea l u i M i h a i "Dogarii, poart cu coreotitudino crucea p e r s o n a j u l u i . U n a n t a g o n i s m , reliefat cu r a f i n a t e am n u n t e de expresie i de c o m p o r t a m e n t , a fost

www.cimec.ro

Mihai Dogaru, tacolul ..Timp

Constantin Coarescu, Magcla Popovici i adevr" de Eugenia Busuioceanu, Regia : Ion Cojar. Decorul : tefan

i Ion Ciprian n pe scena Teatrului Hablinski

spec Mic.

acordat e r o i l o r l o r de C o n s t a n t i n Codrescu i Ion Marunescu. P r i m u l , pe t r a i e c t o r i a des cenden, de l a g r a v i t a t e i siguran de sine, l a derut i laitate, mascate p r i n i t r - u n calm aristocratic. Gel de a l d o i l e a , hotrt, impuntor n consecvena cu care i susine p r i n c i p i i l e , a creat u n personaj care degaj o real s i m p a t i e . U n r o l de pasaj a fost c a r i caturizat de I o n C i p r i a n . P a r t i t u r a feminin a a v u t r o l u r i i n g r a t e . Tatiana I e k e l a mplinit ns convingtor atitudinea ferm a o m u l u i clit de experiene dureroase. I a r M a g d a P o p o v i c i , d u p o n e g l i jahd trecere p r i n scen n r o l u l M a g d e i D u rui t r i u , prelund r o l u l f i i c e i acesteia, R o d i c a , a tiut s devin seductoare, n redarea u n e i crize de contiin, caracteristic adolescen ei. Ludabil strduina r e g i z o r u l u i I o n Co jar de a s p o r i semnificaia t e x t u l u i , i n c l u s i v p r i n i n t r o d u c e r e a pe scen a u n o r r e p r e z e n tani i m p e r s o n a l i a i opiniei p u b l i c e " . Deco r u l l u i tefan H a b l i n s k i b i n e c o m p a r t i mentat, p e n t r u o desfurare nestingherit a timpului" scenic, a fost c a m ncrcat n r a port ou l i n i a r i t a t e a t e x t u l u i i c u spaiul de joc. Semntura G a b r i e l e i N a z a r i e , ca dese natoare a costumelor, n u se justific p r i n v r e o deosebit relevaie. A m ludat l u m i n i l e i, p r i v i n d u - 1 pe ' M i h a i D o g a r u n secvenele ou M i h a i R o t a r u tnr a b s o l v e n t , a m f e l i c i tat-o i pe p e r u c h i e r a E l i s a b e t a P o p a - M i j e a .

substanial de la concret la abstract, ceea ce d e v i n e u n h a n d i c a p serios n nelegerea l u i ; do l a a b o r d a r e a realist l a expoaiiunea n e u tr, de l a construirea u n o r personaje n c o m poziii de caractere i vrste, l a trecerea p r i n scen a u n o r a c t o r i m e r e u egali cu e i nii i v o i t nedifereniai p r i n nsemnele e x t e r i oare ( a l t m i n t e r i p l i n e de semnificaii n de semnarea p e r s o n a j u l u i ) adic costumul, repre zentaia pitetean alegnd aceast m o d a l i tate m o d e r n " , n r e a l i t a t e parodic, a a n u l a t nsi intenia i l a u r m a u r m e l o r v a l o a r e a demonstraiei. M o b i l u l s p e c t a c o l u l u i de a rea l i z a o montaire-dezbatere, proces s o b r u a l con tiinelor, m a r c a t ca atare n a c t u l I , (perso najele i m p l i c a t e , l a vedere i ateapt rndul s i n t r e n aciune) se p i e r d e pe p a r c u r s , i austeritatea iniial (n f a p t m o n o t o n i a ) se transform spre f i n a l n t o n u r i s t r i d e n t e de fars. A s t f e l , d i n numeroasa distribuie, costu mat i d e n t i c pe cele dou v a r i a n t e m a s c u l i n i f e m i n i n l a m o d a t i m p u l u i de a z i l a brbai, i l a cel de i e r i l a f e m e i , (de ce ?) i care p a r c u r g e n cele t r e i acte, douzeci do a n i de existen i numeroase a v a t a r u r i psihice i fizice, s-au vdit totui calitile actoriceti reale ale e c h i p e i de t i n e r e t piteene, d a r repetm i n s u f i c i e n t i parc v o i t n e v a l o r i f i c a t e . Notm doar, c T r a i a n Prlog, M i h a i D o b r e , A d i n a Raiu, D o r a Cherte, V i s t r i a n R o m a n , I o n Foca, D e m . N i o u l e s c u ar f i p u t u t d o v e d i n alte condiii de ndrumare a j o c u l u i , v a r i a t e l e l o r disponibiliti i n t e r preta t i v e .

Dumitru

Negreanu

M. I .
I n concepia regizoral a l u i Constantin D i n i s e h i o t u , (n care se integreaz n egal msur scenografia agitatoric-publicitar a l u i E m i l Moise) t e x t u l sufer o translaie www.cimec.ro

Teatrul de Dram l Comedie din Constana "CINE ETI T U ? de Paul Everac

7

Realizat c u acuratee, echilibrat i a r m o nioas, v e r s i u n e a constnean a t r i p t i c u l u i Cine eti tu ? de P a u l E v e r a c a d e m o n s t r a t c aria i d e d o r i s e n t i m e n t e l o r c u p r i n s e n micile drame ipostaze ale identitii u m a n e nstrinate e m u l t m a i ntins dect s-a crezut. Evidenierea subtd i e x presiv a semndioaiilor e x i s t e n t e n subt e x t u l l o r , confer calitatea i partacularitatea s p e c t a c o l u l u i , pus n scen de I o n M a x i m d i a n . R e g i z o r u l i interpreii constneni a u dat, n adevr, o j u s t i f i c a r e a u t e n t i c uman c i u d a t e l o r i neateptatelor modificri de sen t i m e n t i caracter, a u r e l e v a t cu sensibditate p e r m a n e n t u l joc d i n t r e aparene i esene, ntr-o fericit i rafinat expresie scenic, e i a u s u b l i n i a t ou e c o u r i sau rezonane comice sau tragice ceea ce exist d i n c o l o de a p a rene d i n c o l o de existenele t r a u m a t i z a t e ale personajelor, de lefulrile. d e falsele sau strmbele l o r personaliti, d i n c o l o de con secinele d r a m a t i c e ale s u b s t i t u i r d o r i a m p r u m u t u l u i de p e r s o n a l i t a t e : aspiraia spre desvrire a personalitii u m a n e , spre a r m o n i e i e c h i l i b r u , e f o r t u l c o n t i n u u de cu tare i de d e f i n i r e a u n u i Eu adevrat, a u t e n tic. L a elegana i u n i t a t e a stilistic a r e p r e zentaiei eonstnene a c o n t r i b u i t i d e c o r u l f r u m o s i sugestiv, conceput n l i n i i s i m p l e i c u l o r i pastelate d e E l e n a Foru. sau Plcerea zorilor, Agatha n Lohengrin N i c o l a u a nfiat ou inteligen, s p o n t a n , as pectele c o n t r a d i c t o r i i a l e .personajului, a sus inut cu degajat i r o n i e m o m e n t u l adev r u l u i " , mpreun c u R o m e i Stnciugel, care, i n t e r i o r i z a t i discret, a j u c a t n a c o r d " c u ea, A g a t h a N i c o l a u a p a r c u r s convingtor etapele ,/)6itilitilor" i a , m p c r i l o r g i n gae", a dezvluit ou bogate nuane relaia existent ntre viaa social i cea personal a e r o i n e i . M a i puin sigur, m a i puin ade vrat a fost ns A g a t h a N i c o l a u n Citeva palme false. Mutrile de accent, schimbrile de t o n a l i t a t e , de t e n s i u n e a u fost aci susi n u t e cu oarecare striden i ostentaie, j o c u l actriei armonizndu-se doar parial cu j o c u l

c e l u i l a l t p a r t e n e r a l su, L o n g i n Mrtoiu, care a r e d a t evoluia pilin d e s u r p r i z e a perso n a j u l u i ou real emoie, ou f i o r d r a m a t i c . E x c e l e n t a fost c u p l u l I l e a n a Ploscaru i M i r c e a Constantinescu^Govora n Cafea ness cu aproximaii. V i z i u n e a grotesc tragic a s u pra acestui text a i m p u s interpreilor o i n t e resant s c h i m b a r e de accent, t r a n s f o r m a r e a acestui a c t de tentaie estradistic ntr-o de monstraie a u n u i proces de d e z u m a n i z a r e ou implicaii p r o f u n d tragice. Situaiile n sub stan comice a u fost f r u c t i f i c a t e de a c t o r i p r i n accentuarea a b s u r d u l u i n d i a l o g , rele vnd n acelai t i m p , n e l , ou surprinztoare efecte, d r a m a " personajelor, cutrile l o r dis perate d e a iei d i n condiia identitii l o r issitrinate. Compuse c u o m a r e siguran, c u o tiin a dozrii m i j l o a c e l o r d i n m i c i t i c u r i , d i n reacii neprevzute i s t r a n i i , d i n m u l t e amnunte c u v a l o a r e portretistic, aceste ti p u r i , a p a r e n t ilogice i absurde, a u nlesnit perceperea adevrat, v a l o r i f i c a r e a plenar a inteniilor a u t o r u l u i . V. D.

Teatrul Maghiar de Stat din Timioara FIDELITATE" de Hajdu Gyozo

L u c r a r e de d e b u t n ale t e a t r u l u i , a u n u i ncercat p u h l i c i s t , Fidelitate poart p r i n f i rea l u c r u l u i pecetea l i p s e i de siguran, d a r i a u n e i sfioase apartenene l a o seam de modele pe tietura crora pare a f i fost, a t e n t , construit. Dram eroic, d e g l o r i f i c a r e a aciunii p a r t i d u l u i n epoca m a r i l o r m p o t r i v i r i l a d i c t a t u r a fascist i l a d i v e r s i u n e a ei ovin, Fidelitate este n acelai t i m p u n o m a g i u d r a m a t i c adus credinei n cauza p a r t i d u l u i i puritii m o r a l e a o m u l u i de p a r t i d . A u t o r u l n u a socotit u t i l 6 se fereasc n demonstraia l u i de a r s e n a l u l a r g u m e n t e l o r , circumstanelor i m i j l o a c e l o r de d e m o n s t r a ie care circul cu frecven n scrieri de i n spiraie similar ; n u s-a t e m u t de p r i m e j d i a clieului i a efectelor l u i r e d o n d a n t e , n i c i n mobilarea f a b u l e i (n care ntlnim o t i p o grafie clandestin n aciune, cu tiutele ges t u r i ale precauiei c o n s p i r a t i v e , a p o i c o n f r u n -

58

www.cimec.ro

tri ou tiui z b i r i ai Siguranei i o tiut rezisten l a p e r f i d i a i bestialitatea aces tora etc), n i c i n desfurarea e i , bogat i ea n situaii i f a p t e m a i de m u l t i deseori, n alte evocri, ntlnite. N i c i n intenia t i pologic a u t o r u l n u a trecut h o t a r u l u n o r tipare m a i m u l t sau m a i puin schematic consacrate. D r a m a l u i H a j d u G y o z o pare de liberat conceput pe o formul vetust, p e n t r u a lsa s p e c t a c o l u l u i ce-o nfieaz s so desfoare n toat l i b e r t a t e a , aa f e l nct, pstrndu-se n zonele evocrii, s realizeze p r i n s u f l u l de a n s a m b l u , o for de agitaie i de semnificaie, de natur s stabileasc u n r a p o r t m a i m u l t de ct v o t i v , u n r a p o r t de c o m u n i u n e emoionat, ntre t r e c u t i prezent. Ceea oe, spre b u c u r i a s p e o t a t o r u l u i , 6e i ntmpl. n adevr ceea oe izbete n punerea n scen a acestui m e m e n t o " (oum i numete a u t o r u l piesa), este n u att d r a m a i n d i v i dual a eroilor, oi c a d r u l i c l i m a t u l e i un cadru pe care l c o n s t i t u i e masa c o r u l u i i u n c l i m a t , t o t colectiv, de elan, de nl are, de nfrigurare, de prbuire, de izbnd i de nlare moral i politic. E l e m e n t e l e dramatice d e v i n i se mic ca s i m p l e r e sorturi sugestive de amnunt. A c t o r i de pres tan i de meteug consumat, de t a l i a l u i Sinka K a r o l y sau Szabo L a j o s , i p u n d a r u r i l e creatoare de emoie n slujba acestui masiv, m u l t i p l u i a n o n i m personaj a l c o r u l u i , sugestiei l u i p a r t i n i c e i p o p u l a r e . Pre zena i aciunea c o r u l u i orienteaz i j u s t i fic, explic i comunic a t i t u d i n i l e , p r o f i l u l s p i r i t u a l , gesturile, c o n v i n g e r i l e , viaa, m o a r tea i semnificaia morii i n d i v i z i l o r e r o i a i dramei. Deasupra d r a m e i l o r ns, i n m i e zul f i e r b i n t e a l sensurilor e i s u p r e m e , stau elurile i perspectiva l u p t e i p a r t i d u l u i . R e g i z o r u l s p e c t a c o l u l u i , I o n T a u b (ntr-o ludabil colaborare cu a u t o r u l ) a d i s t i n s i nsufleit acest neles m a j o r a l evocrii l u i H a j d u Gyozo. A tiut m a i cu seam s-l serveasc, f o l o s i n d cu o brav ncredere n vigoarea l o r nebnuit de actual, t e h n i c i i resurse de agitaie artistic, f a m i l i a r e a r t e i mditante d i n chiar epoca evocat i g l o r i ficat. U i t a t e astzi, sau socotite, poate, de suete, ele se dovedesc n u n u m a i u t i l e d a r i de natur s uureze, p r i n t r - o p r e l u a r e crea toare, deschiderea u n o r d r u m u r i n o i , oe se caut, t e a t r u l u i p o l i t i c de a z i . C o r u l v o r b i t , corul gestic, d i n a m i c a n genere a masei pe 6oen, snt d i n acest p u n c t de vedere, i n spectacolul Fidelitate, elocvente. (Pe p l a n u l culorilor, costumelor i l u m i n i l o r , c o n c u r s u l l u i K a z i n c z y Ga b o r se c u v i n e menionat ca o not m e r i t u o s ntregitoare.) ...i n u e spre ruinea r e g i z o r u l u i dac, dup c u m se vorbete, 6-a lsat a t i n s , n montarea spectacolului, de o uoar dar net adiere piscatorian. Dimpotriv.

Teatrul National din Timioara FEREASTRA DE MRGEAN" de Constantin Banu

C u p r i m a sa pies, z i a r i s t u l C. B a n u i probeaz o a n u m e vocaie liric ntr-un d i a log a l i s t o r i e i c u c o n t e m p o r a n e i t a t e a . n p r o g r a m u l de sal a l p r e m i e r e i timiorene cu Fereastra de mrgean, a u t o r u l mrturisete c a v r u t s ilustreze u n adevr prea puin l u a t n seam : i s t o r i a , orict de fidel a r f i , e doar o sintez n care snt estompate i c o n t o p i t e m i i l e , m i l i o a n e l e de viei ale fur i t o r d o r e i . P o e m u l m e u e o od a e r o u l u i c o m u n i s t necunoscut..." de mrgean n u se r e Totui, Fereastra marc p r i n relevrile i n e d i t e p r o m i s e , poe m u l meninndu-se l a suprafaa d r a m a t i c e l o r e v e n i m e n t e , pe care le sugereaz, ntr-o a t mosfer de fabulaie romantic i ntr-o c u m i n t e succesiune de p l a n u r i reale i i m a g i nare. Pe o simbolic insul-nchisoare, izolat n l a r g u l mrii, i ntr-o mirific n o a p t e a A n u l u i N o u , e r o u l , Btrnul C o m u n i s t i evoc p r i n cteva m o m e n t e , cei 30 de a n i de cap t i v i t a t e i aparent inaciune. Cci Btrnul alesese o oale m a i puin spectaculoas a ero i s m u l u i i a r l u p t a sa a nsemnat, n p r i m u l rnd, rbdare i s a c r i f i c i u de sine. Acesta a r f i , n m a r e , s u b i e c t u l enunat de a u t o r dup legea d i s c u r s u l u i poetic, i p i e r d u t destul de repede p r i n m u l t prea m u l t e l e s i m b o l u r i i i m a g i n i l i r i c o - d e c o r a t i v e . D a r n c l i p a n care p o e m u l ncepe s se lase des cifrat, dup p r i n c i p i u l contiiincios a l j u x t e i liceale ( v i n u l rou de M a d e r a e preul sngelui, tumul-nchisoare e e d i f i c i u l v e c h i i societi e t c , etc.) ntreaga scriere se vdete o estur artificial i i n a b d confecionat. La f e l de suprtoare rmne i g r i j a per manent a s c r i i t o r u l u i s zic f r u m o s " . Calof i l i e transparent i n gingaa alctuire a t i t l u l u i , i n l i m b a j u l p o e m u l u i desuet, sen tenios i de accent uor baladesc. Ct privete spectacolul, att regia (Nicoleta T o i a ) , ct i scenografia ( D o i n a Popa^Alman) a u reuit s situeze t e x t u l u n d e v a ntre U h l a n d i contele de M o n t e Cristo. I n aceast atmosfer, civa a o t o r i a u depus e f o r t u r i m e n i t e s salveze mcar n parte o ncrctur de emoie i s ne conving de bunele i n 59

FI.

T.

www.cimec.ro

lenii de la care pornise p o e m u l . Reuita l o r a fost ns precar. V i c t o r O d i l l o C i m b r u (Btrnul C o m u n i s t ) , ntr-o compoziie liniar, i E m i l Reus (Clul care n-a u c i s ) , prea zgomotos c o n t o r s i o n a t , p e n t r u a convinge, alturi de cedalli p a r t e n e r i m a i m u l t sau m a i puin e p i s o d i c i ( T r a i a n B u z o i a n u , D a n i e l Petrescu, V i c t o r i a S u c h i c i ) , p r e c u m i f i g u r i l e de a m i n t i r e : Gheorghe Ptru ( F i u l ) , I r e n e F l a m a n (Fata c u camelii) etc., ncremenii i n p o s t u r i i l u s t r a t i v - f e s t i v e i scldai ntr-o baie de lumin oniric", n u a u prea a f l a t , n t e x t u l i aciunde l o r , p r i l e j u l p e n t r u a depi d o m i n a n t a cenuie a s p e c t a c o l u l u i .

Mirela

Nedelcu

Teatrul German de Stat din Timioara OAMENI de Al. Voitin

Reluat dup zece a n i de l a p r i m a e i r e prezentare n l i m b a german, evocarea l u i A l . V o i l t i n a pus t e a t r u l i r e g i z o r u l (Dan R a d u lonescu) n faa u n e i j u s t i f i c a t e ntre bri de p r i n c i p i u : n ce msur m a i rezist i se c u v i n e repetat vechea formul scenic (corespondent, p e p l a n u l s u b i e c t u l u i i a l datelor de amnunt istoric, u n u i f o n d aper ceptiv o a r e c u m srac a l s p e c t a t o r u l u i de a t u n c i , i, n consecin, pe p l a n u l c o m u n i crii artistice, tributar u n e i d e p r i n d e r i n a t u r a l i s t - i l u s t r a t i v e i u n e i nclinri spre opo ziii schematic m a n i h e i s t e a psihologiilor, t i p o l o g i i l o r i f a p t e l o r ) . E l i m p e d e c o ase menea r e l u a r e (dac nlturm caracterul p u r m u z e a l ce a r f i c a r a c t e r i z a t o ) a r f i d o v e d i t ignorarea u n u i c o m p l e x de deplasri petre cute n aceti a n i , n u n u m a i n contiina p u b l i c u l u i (cunosctor astzi, d e p l i n , a l m prejurrilor i a t m o s f e r e i n care 6-a desf urat l u p t a n i l e g a l i t a t e a comunitilor), d a r i n sfera achiziiilor l u i estetice. G u s t u l su n faa a c t u l u i artistic i judecata l u i artistic au e v o l u a t i, dac n u a u d e t e r m i n a t c h i a r , s-au a c o m o d a t cu n o i f o r m e , c u n o i m o d u r i de i u s t r u m e n t a r e a e x p r e s i e i , ba chiar cu n o i v a l o r i expresive ale f a p t u l u i de art. Aa f i i n d , d e m e r s u l spre o substanializare a d r a m e i l u i A l . V o i t i n era o soluie, i n t e n

CARE T A C "

ional, vrednic d e tot i n t e r e s u l . S-a ncercat n adevr a se p u n e a c c e n t u l pe a f i r m a r e a c o n v i n g e r i i u m a n i s t e i a forei d e nrurire a acestei c o n v i n g e r i , n u att pe calea cuvnt u l u i (a d i s c u r s i v u l u i ) , ct p e calea a t i t u d i n i i ; n u att p r i n s u b l i n i e r e a p e r s p e c t i v e i m a n i h e i s t e a d r a m e i , n i c i p r i n etajarea a p r i oric a v a l o r i l o r u m a n e i o corespunztoare dispoziie coloristic l a care invit oare cum textul a t i p u r i l o r respective, ct p r i n t r - o operaie de r e s t r u c t u r a r e a m p r e j u rrilor d r a m e i ; reducndu-i-se, a n u m e , la esen a n e c d o t i c u l , f a b u l a , p e n t r u a se n unei fia d i n c a p u l l o c u l u i , ca t e a t r u l confruntri c r u c i a l e , ntr-o situaie limit. S-a folosit n acest scop m u l t d i n ceea ce t e h n i c a m a i nou a scenei mbogete o r i p o t e n eaz a o t u l a r t i s t i c p r o p r i u - z i s : m o b i l i t a t e a d e c o r u l u i , m e t a f o r i z a r e a i esenializarea l u i (scenograf, Ferenc K o v c s ) , j o c u l i n f l a s h back a l l u m i n i l o r , c o m e n t a r i u l sau relatarea m o m e n t e l o r s u b s i d i a r e sau de trecere n band sonor etc. ; economie m a x i m n punctarea p s i h o l o g i e i i o m a x i m discreie, deopotriv n desenarea p a t e t i c u l u i , e r o i c u l u i , ca i a e f e c t u l u i hdaT sau r e b a r b a t i v , n denunarea i n u m a n u l u i ; u n r i t m p r e p o n d e r e n t r e f l e x i v , s c u t i t de gesticulaie i de a g i taie. Snt de n o t a t n aceast ultim direcie H a n s P o m a r i u s , u n A x i n t e sobru i aspru ptruns de necesitatea c a l m u l u i i stpnirii de sine ; n opoziie, O t t o Grassl, u n inspec t o r de Siguran Casapu n o u , c o m pus d i n t r - o bestialitate onctuos mascat i m a l a d i v domesticit" cu d r o g u r i ; pe l i n i a arjei c a r i c a t u r a l e estompat m u l t d e o vibraie ascuns de omenie nfricoat : Joseph J o c h u m , n Z i g u i, n opoziie, R u d o l f B e l l g r a s c h , s u b l i n i i n d cu p l a c i d i t a t e sau rbufniri e x p l o z i v e s p i r i t u l veros i sadic a l l u i S p i r a . Perechea de t i n e r i , L u i s e Pelger i R a i m u n d B i n d e r (Rada i M i h a i ) , m a i puin edificatoare p r i n gestul interpretrii ct p r i n prezena marcat, fr a ambiiona ns m a i m u l t , a vrstei l o r . a u lsat loc s u f i c i e n t A n g e l e i F a l k (Cntreaa F l o r a ) , l u i I r m g a r d Schati (Mria) i l u i J u l i u s V o l l m e r (Pro fesorul B a n u ) s-i desfoare ou u t i l i t a t e dar fr o deosebit pecete caracteristic, p a r t i t u r a l o r de vioar a doua n spectacol. S ncheiem totui, c n a n s a m b l u , n ciuida b u n e l o r intenii i a realelor e f o r t u r i de a c o m u n i c a n c h i p n o u d r a m a Oamenilor care tac. spectacolul s-a resimit de n e a j u n s u r i l e u n e i desfurri sacadate, prea s u b o r d o nat a p a r a t u l u i tehnic, de o construcie parc fragmentat i, n u n u l t i m u l rnd, d e o p r e a accentuat rezerv fa de f a b u l a t e x t u l u i . De a i c i , p o a t e cel m a i m a r e i e v i d e n t nea j u n s c f a p t u l d r a m a t i c p r o p r i u - z i s , des crnat, n-a a j u n s s gireze dect parial i d e i l e nalte ce se v o i a u transmise.

FI.

T.

60

www.cimec.ro

Teatrul de Stat

Evreiesc

OAMENI CARE TAC de Al. Voitin

TT

Cu nscrierea n repertoriu a dramei Oameni care tac (prima d i n trilogia nchi nat de dramaturgul A l Voitin luptei i vic toriei comunitilor : Oameni care tac. Oamenii nving, Ancheta), T.E.S.-ul se altur m u l t i plelor reprezentaii dedicate valorificrii dra ma Uirgiei originale. Calitatea artistic, valoarea nemijlocit a piesei a crei prim reprezentaie a avut loc n 1960, pe scena Teatrului Naional . . I . L. Caragiale" a u inspirat interpretarea sobr, realizat sub conducerea regizoral a lui George Teodoresou ; claritatea, laconismul expresiei verbale s-au conjugat cu imaginile simple, lipsite de ostentaie, ale decorurilor semnate de Sorim Haber. Culoarea predomi nant cenuie a slujit la definirea situaieilimit i a atmosferei, la marcarea tonalitii dramei pe care apte oameni o triesc ntr-o noapte, n beciul Siguranei. Personajele s-au bucurat de o interpretare ce-a depit, n ansamblu, linia medie. n rolul comunistului Axinte, actorul Abram Naimark a desenat chipul unui erou simplu, integru, ferm, strin oricrui sentimentalism. Partener, deopotriv de ferm, n ciuda fragditii fizice, i-a fost tnr student utecist Rada. interpretat de Beatrice Abramovici. Animat de certe con vingeri progresiste, tnrul intelectual Mihai se zbate s neleag i s afle adevrul al turi de colega de grup, fa de care nutrete i gingae sentimente de iubire. Unda de poezie oe leag acest cuplu e uneori tulbu rat de o gestic n u deplin ordonat a acto rului Adrian L u p u . 0 not de cald umanitate aduce n scen discreta prezen a Mriei (Seidy Gluek) muncitoarea lipsit nc de contiina de clas. Sobru, reinut, n linia textului, a fost actorul Samuel Fisehler, n rolul profe sorului Banu. Interpretnd rolul Florei, ac tria Ruohele HeHernSchapira a exprimat nuanat durerea unei existene zdruncinate de rzboi. Personaj ou puternice trsturi pitoreti, Zigu (Mano Rippel) e remarcabil compus n conturul su rscolitor prin uma nitate, dezvluind dincolo de voioia apa rent condiia amar a victimei lipsit de aprare. 1" tabra clilor a dominat aa cum textul o cerea figura l u i Casapii, inspector

Beno Popliker (Spiru), Carol Marcoviei (Casapu). Adrian Lupu (Mihai) i Beatrice Abramovici (Rada) nl Siguranei ; bestialitatea acestuia se deose bete de cea a l u i Spiru numai prin doza de rafinament ou care e nzestrat cel dinti. A m b i i interprei : Carol Maroovici (poate prea rafinat ca s ne conving de ticloia sa) n Casapu, i Beno Popliker i n Spiru au reali zat ou mijloace expresive, dar n u totdeauna egale, imaginea degradrii i corupiei re prezentanilor puterii fasciste. Lucrat n tonaliti grave i sobru patetice, Oamenii care tac demonstreaz i n versiu nea T.E.S.-ului fora i viabilitatea textului.

Teatrul A. Davila" din Piteti ECTO BAR" de Dan Trchil

Eroul, singurul personaj a l Eclo-ixir-ului, nu este un o m ci o contiin, m a i exact procesul de devenire a contiinei de la strile primare abia nsoinde d i n ciocnirea Eu-lui, iniial indefinit, cu faptele exterioare ale vieii convertite dinamic i n valori de contiin, de autocunoalere. prin confrun tarea aispr ou realul, cu viaa nsi, cu oamenii, cu dragostea, cu munca... ncercarea de a descrie printr-o estur dramatic unitar, exclusiv chinurile facerii 01

www.cimec.ro

contiinei u n u i o m c o m p l e x , i m p l i c a t d i n adolescen n viaa social a e p o c i i noastre, se situeaz n zonele u n e i reale ndrzneli smitorioeti. Poate c nsei controversele iscate de aceast l u c r a r e i confer o marc deose bit, capabil s atrag i s rein atenia observatorului obiectiv. ncarnarea dramatic, lipsit de n a t u r a l i s m a u n o r m e c a n i s m e " i procese c o m p l e x e as fluid ai psihicului cunse n l a b i r i n t i c u l u m a n . s e n s i b i l , i poate t o c m a i d e aceea r e zistent n c o n f r u n t a r e a , adeseori grea, c u l u mea real, a o b l i g a t echipa pitetean l a v a lorizarea potenialului su a r t i s t i c , p r i n i n t e r pretri actoriceti i n s p i r a t e de nelegerea acestor complicate procese i mecanisme. Neliniaritatea, discontinuitatea, proprii pro cesului de contiin pe care d r a m a t u r g u l a inut s-l urmreasc n substana l u i fac ca aciunea acestei d r a m e interioar, subiectiv s f i e tlmcit i n p l a n v i z u a l scenic p r i n t r - o estur de p l a n u r i a l t e r nante, cu t r e c e r i i desfurri care n u res pect cronologia f a p t u l u i r e a l . R e g i z o r u l M i h a d Radoslavescu s-a d o v e d i t un b u n i n t e r p r e t i colaborator a l d r a m a t u r g u l u i , i z b u t i n d s obiectiveze i, cu iniia t i v a scenografic a a r h i t e c t u l u i A . Ivneanu D a m a s c h i n , s vizualizeze ( t r a v a l i u de loc s i m p l u ) procesul de contiin. D e a i c i u n s i m b o l i s m generos a l i m a g i n i i , a l gesticii : puntea (al crei p u n c t de plecare e a v a n scena) destinat parc s lege r e a l u l de i r e a l i care reprezint de f a p t d r u m u l de l a rea litatea p r e z e n t u l u i , o m u l d i n avanscen, fr mntat de a m i n t i r e a t r e c u t u l u i , pn la n s e m n u l puritii u n e i viei, a l u n e i vrste trecute (fata d i n leagn aureolat de c u l o r i celeste) ; f o t o g r a f i i l e suspendate, m a t e r i a l i znd m e m o r i a . . . Att t e x t u l ct i m i j l o a c e l e scenice de v i z u a l i z a r e au cerut e c h i p e i efor t u l deosebit de a desena o gestic necesar exagerat, de s i m b o l . 0 not deosebit p e n t r u tnrul actor M i h a i Dobre n r o l u l Br batului.

Teafrul de Nord Satu Mare Secia maghiar CASA de Knydi Sndor FESTIVITILOR^

festivitilor izbete Fals comedie, Casa p r i n aparenta uurtate cu care rscolete i p u n e n lumin o seam de adevruri n e l i nititoare, existente n realitile noastre a m b i a n t e . Toate aspectele relevate ca pete m o rale ale societii izvorsc d i n t r - o deviat sau unilateral nelegere a i d e i i de r e s p o n s a b i l i t a t e , i snt marcate d e ignorarea strn selor relaii de dependen, de c o n t i n u i t a t e i de reciproc ntregire ntre d a t o r i a i d e v o t a m e n t u l cetenesc i c e r i n ele vieii personale i de f a m i l i e ; ntre o r i z o n t u r i l e , veleitde, c o n d u i t a i s t r u c t u r i l e s p i r i t u a l e ce d i s t i n g o generaie (de i e r i sau de azi) de alt generaie (de a z i sau d e mine).

Cazul tatlui druit t o t a l , pn l a u i t a r e de sine, m u n c i i i chemrii sale sociale, care, la p r a g u l de sus a l vieii i carierei, a r e n acelai timp revelaia amar a unei brute nsingurri i descaldicri pe trmul existenei d e afar" i, m a i cu seam, se descoper, a c u m , n clipa retragerii", n strinat i rtcit n snul p r o p r i e i sale fa nchinat s e m i c e n t e n a r u l u i P.C.R., aceast m i l i i ; cazul acestei f a m i l i i pe care o s u r pies (i realizarea ei scenic) constituie u n p r i n d e destrmat, (cu c o p i i i mcinai fie de o m a g i u adus i d e i i de nnoire spiritual, de contiina nerealizrii, f i e de tentaii f r i v o l e r i d i c a r e a o m u l u i , a contiinei sale sociale. i de ambiiile u n e i p a r v e n i r i i m o r a l e , i cu Irina Toma o m a m , pierdut n g r i j d e cminului i ntr-o dragoste incontient de cloc fa de odrasle, la f e l de nstrinat, totui, de ele), n u denun neaprat, n a u t o r u l come d i e i poetul K a n y a d i Sandor u n m o r a l i s t . M o r a v u r i l e i caracterele nfiate de el a u n adevr r o s t u l de a v o r b i prii ele nsele, i de a avertiza ca atare, dar ele so feresc, n acelai t i m p , s dobndeasc o semnificaie m a i g r a v tulburtoare i m a i fr ieire dect par. De aceea, tenta m a i degrab ooloristic i caricatural, dect acid satiric a situaiilor i nfrunrilor ; de a i c i o nelept manevrat pan de u m o r i s t , poate i s e n t i m e n t u l de a r t i f i c i a l v o i t i de neaderen la surpriza ntorsturii tragice cu care se ncheie comedia. www.cimec.ro

Sau poate ne nelm. N u cunoatem t e x t u l d i n lectur. Poate c a e r u l de uoar p l u t i r e n v o d e v i l i bun dispoziie buf n care se desfoar spectacolul se d a t o reaz e c h i p e i de actori crora regizorul Kovaos Ferenc le-a i n d i c a t c u d i n a d i n s u l s uite n acest, n f o n d , a s p r u c o n t e x t de t r i m i t e r i l a realitile i m e d i a t e de tiutele lor resurse d r a m a t i c e , i s apese n s c h i m b , pe la f e l de exersatele l o r c l a v i a t u r i m e l o comice. Poate c de aceea, a c c e n t u l specta c o l u l u i cade m a i puin pe l a t u r i l e l u i s u m bre. Zsoldos A r p a d tatl moare", parc m a i degrab p e n t r u e f e c t u l cderii de cortin ; n colo, prezena i d r u m u l l u i n spectacol, dei u t d m a r c a t e , n u stnjenesc ambiana i d i n a m i c a general senin, fr g r i j i , ba adesea e x p l o z i v hazoas a evenimentelor scenice. N u supr, n aceast ambian, n i c i prezena uor pasiv i spe riat a m a m e i ( N y i r e d i P i r o s k a ) , n i c i p r o blemele de contiin, tulburtor integrate ns de Csiky A n d r a s , ca u n acord necesar cont r a pu n c t i e , n acest concert de v o i e bun. i, desigur, evoluia spre catastrof a I l e n e i (Bartis I l d i k o ) e, de bogat m a i ales n t e m p e r a m e n t . De aceea, Acs A l a j o s (prie tenul f a m i l i e i , naul, coruptorul) aduce m a i m u l t a m i n t e de v e c h i t i p a r e i t i p u r i de b trni c o m i c i " . De aceea, dou r o l u r i de u m br" a l f e t i i n cas (Elekes E m n i a , ntr-o mare compoziie mic) i a l f l o r a r u l u i , fost regizor" de nmormntri ( T o r o k Istvn, n dou intrri h o m e r i c e i ntr-o sugestiv m o dest prezen, mut i neparticipativ) aco per mpreun cu unele scene de s p o n taneitate i suculen o a r e c u m e s t r a d i s t i c e cu o pojghi de neltoare dulcea i s p r i n teneal, a m a r u l a v e r t i s m e n t d r a m a t i c a l Casei festivitilor. (Poate prea p e n t r u o comedie de salon, totui, d e c o r u l l u i P a u l o v i c s L a s z l o ) .

AMURGUL LUI BOLYAI J A N O S " de Kocsis Istvn

De r e l e v a t n aceast m o n o d r a m succe siunea i ciocnirea de i d e i , n u de fapte, d i n care se c o n s t i t u i e d r a m a . T r e c u t u l , i s t o r i a , avatarurde i personalitatea e r o u l u i snt doar s u p o r t u r i , a r g u m e n t e , ntr-o dezbatere despre calitatea o m u l u i , despre r o s t u l su n l u m e i .n d e s t i n u l umanitii. I n aceast perspec tiv, t o t u l e pus pe seama opiunii i n d i v i d u l u i i a semnificaiei sociale a opiunilor l u i n via ; pe seama msurii n care m o d u l l u i de a exista l definete i i satisface propria veleitate uman. Cunoti u n o m , pare a zice p o e t u l p r i n e r o u l su, dup a l t e r n a t i v a la care se oprete n j o c u l de i s p i t e ced confrunt de-a l u n g u l d e v e n i r i i sale. A opta pentru a l t e r n a t i v a cea m a i dificd, cea m a i pum gata s se descliid sarisfacidor www.cimec.ro ime

diate i mrunte, e s i n g u r a de natur s dimensioneze pe o m dup croiala l u i ideal, i e s i n g u r a cale p r i n care o m u l se poate j u s t i f i c a n rndul o a m e n d o r ca o m . Aseme o nea opiune t e oblig 6 trieti pentru cauz, te scutete de falsa i poate i g n o b i l a ndeletnicire (dei n u lipsit de ansa u n o r strluciri de m o m e n t ) , de a tri ca s i m p l u u z u f r u c t u a r a l cauzei. de introspecie p r o p u s de Teza a c t u l u i Amurgul lui Bolyai p u n e n acelai t i m p , astfel, p r o b l e m a integrrii i n d i v i d u l u i n p r o cesul de d e v e n i r e a umanitii nsei, i n cearc s afle u n a d i n l a t u r i l e - c h e i e ale t r a gediei n eecul (sau nenelegerea, sau res pingerea ceea ce a i c i este acelai l u c r u ) e f o r t u r i l o r de i n t e g r a r e a i n d i v i d u l u i n des t i n u l general a l o m e n i r i i . I n t r - u n f e l , eseu filozofic, aa d a r , p o e m u l tnrului Kocsis Istvn : cu t o t ce poate p u r t a e l , ca poezie, greu i r e b a r b a t i v p e n t r u scen ; cu aciunea daamatic (neleas ca f a p t scenic) p r o p r i u zis anulat ; cu c o n f l i c t u l , concret r e p r e z e n t a b i l , a b s t r a c t i z a t de u n s i n g u r personaj ntr-un joc n u d de ntrebri i rspunsuri. D a r , parc replic dat c h i a r p o e m u l u i , p u nerea l u i n scen (regia, G y o n g y o s i Gbor) apare ca opiunea d i f i c i l u l u i n a c t u l t e a t r a l la care s-a a n g a j a t secia maghiar a Tea t r u l u i de N o r d Satu M a r e . 0 puternic s u gestie scenografic a u n e i golgote s p i r i t u a l e (Paulovics sLszlo) ncadreaz i d proporii simbolice j o c u l u i a c t o r u l u i Zsoldos A r p a d ; u n joc legat de date i atmosfer istoric (chemat s ncarneze m a r e a figur a m a t e m a t i c i a n u l u i Janos B o l y a i , n e f e r i c i t u l u m a n i s t , victim, mpotriva t i m p u l u i su rezis tent l a nnoiri, a p r o p r i i l o r l u i revelaii revoluionare), d a r legat i de faa m e t a f o ric a r o l u l u i (chemat s hamletizeze asupra condiiei i realizrii o m u l u i n societate). I n t r o aceste dou funcii d r a m a t i c e , Zsoldos A r p a d a ptruns n tiparele psihologice i s p i r i t u a l e ale p e r s o n a j u l u i su, c o n s t r u i n d , d i n speculaiile sale, m o m e n t e l e l u i de via, de e l a n u r i , de visri i de prbuiri (deci drama e r o u l u i ) , i d i n d ntrupare i d e d o r l u i , cu o b u n tiin a punctrii m i m i c e i p l a s tice, i c u o n u m a i puin remaroabd tiin a f o l o s i r i i i decantrii registrelor p u r emo t i v e de cele intelectuale. S-a adugat interpretrii actoriceti u n r i t m , u n c l i m a t i o d i m e n s i u n e d e a n s a m b l u " , care a u f e r i t spectacolul de r i s c u l u n e i demonstraii de r e c i t a l , singurtatea pe scen a i n t e r p r e t u l u i revendicndu-se parc n u d i n s t r u c t u r a i economia m o n o d r a m e i ca a t a r e , ci d i n nsi s o l i t u d i n e a e r o u l u i , d i n i z o l a rea forat i tragic n care e n e v o i t s se zi rat. P e n t r u aceast sugestie i perspectiv scenic, preuiri r e g i z o r u l u i .

FI.

T.

Teatrul Municipal Mria Filotti" din Brila EPOLEII de Silvia Andreescu i Theodor Mnescu
Piesa v e c h i u l u i c u p l u d r a m a t u r g i e Silvia Andreescu i T h e o d o r Mnescu pornete de la o idee oricnd interesant, generoas ca semndicaii, abordabil deci d i n numeroase u n g h i u r i de vedere : transformrile, mutaide operate n p l a n u l oontiinelor n m o m e n t e l e istorice de cotitur. C o n f l i c t u l e plasat n fr mntatele l u n i d i n p r e a j m a l u i august '44, t i m p n care destinele o a m e n i l o r se schimb, so mpletesc, so determin reciproc, angrenate n micarea Clocotitoare a i s t o r i e i rii nt reg i. Intenia a u t o r i l o r de a analiza u n feno m e n do o r d i n general, d e f i n i t o r i u acelei epoci este evident, t e x t u l nu-i p r o p u n e p a r t i c u larizarea u n o r existene, personajele snt n u m i t e i m p e r s o n a l : Ordonana, Ofierul etc. Meniunea balad", nscris ca s u b t i t l u , se materializeaz p r i n scurte i n t e r m e z z o - u r i de poezie popular, v e r s u r i de a l t f e l , foarte f r u moaso, adecvate poate p e r s o n a j u l u i care le rostete, dar strine de t o n u l general a l des furrii aciunii mpovrtoare i subsidiare n evoluia c o n f l i c t u l u i . U n repro c a p i t a l pe care l - a m adresat t e x t u l u i se refer de a l t fel, t o c m a i la l i p s a unitii stilistice, l a m binarea inabd a p l a n u l u i real ou cel i m a g i n a r , a ncorporrii m e t a f o r e l o r i s i m b o l u r i l o r (adesea foarte simpliste) n substana t r a m e i . Epoleii invizibili altur, n p e r m a nen, m o m e n t e de autentic emoie a l t o r a a r t i f i c i a l e , d e c l a m a t o r i i . Aceeai senzaie de inconsisten, de nemplinire o gsim i n construcia personajelor. F e m e i a sau A n c h e t a t o r u l rmn s i m p l e schie, l i p s i t e de via, cu triri i n t e r i o a r e care n t e x t snt m a i m u l t ..anunate" dect e x p r i m a t e p r i n m i j l o a c e d r a matice. Propunindu-i analizarea u n o r situaii i sentimente c o m p l e x e , piesa alunec spre confuz, excesul de v e r b o z i t a t e dizolv a t mosfera. Transpunnd scenic Epoleii invizibili. Yannis Veakis a u r m a t cu f i d e l i t a t e t e x t u l , pn i, m a i ales, n scderile l u i . Notm ca o

INVIZIBILI"

calitate evident a montrii, sobrietatea t o n u l u i general, evitarea, pe c i t ou putin, a accentelor melodiraniatice I a care itextul poate tonta. Notm de asemenea c micarea sce nic ( n u t o t d e a u n a deajuns de expresiv) r e u ete n bun msur s creeze o r e l a ie fecund n c a d r u l scenografic, acesta b i n e conceput, ca metafor, de D a n J i t i a n u . D a r , remarcm i s u b l i n i e m , deopotriv, r i t m u l t r e n a n t i aglomerarea de d e t a l i i , care n u fac dect s accentueze u n u l d i n t r e defectele p r i n cipale ale lucrrii. Spectacolul n u gsete, de asemenea, o rezolvare v i a b d a scenelor de ,,mar d i a l o g a t " , i m p o r t a n t e p e n t r u evoluia destinelor e r o d o r . Ct privete a c t o r i i , se c u v i n e s aezm In p r i m - p l a n pe E u g e n i a E f t i m i e . i n t e r p r e t a M a m e i . Personaj de intenii s i m b o l i c e , m b i n a r e de cldur i mpietrire, de resemnare i venic speran, M a m a conine acel ele m e n t de balad, pe care-1 indic s u b t i t l u l p i e sei. I n t e r p r e t a r e a E u g e n i e i E f t i m i e sobr, nuanat face corp a p a r t e , m u l t nlat, p r i n inut i t o n a l i t a t e expresiv, deasupra restului ansamblului spectacolului. n r o l u l Ordonanei, I o n R o x i n are d i f i c i l a sarcin de a da via u n u i e r o u l i v r e s c , m e reu nelept, niciodat b i r u i t de s e n t i m e n t e , sarcin pe care, n c i u d a dificultilor, o n deplinete parial. Demarnd destul de g r e u , i n t e r p r e t u l O f i erului (Petre Samionescu) se contureaz pe p a r c u r s u l s p e c t a c o l u l u i , a c t o r u l strduindu-se s nlnuie v e r i d i c etapele transformrii i n terioare, pe care o sufer eroul su. Aces* d r u m a l melegerii, a l a u t o d e f i n i r i i , apare m a i puin construit" dect n t e x t . Nereuind s mbogeasc scenic persona j u l foarte inconsistent oferit de t e x t , M a r i a n a Cercel a e v o l u a t n l i m i t e l e u n e i c o r e c t i t u d i n i anemice. Ga i n p a g i n i l e piesei, d r a m a F e m e i i . n s u f l e t u l creia s-a r u p t ceva", r mne nsdat doar, vduvit de g r a v i t a t e a semnificaiilor. Compoziie corect i n l i m i t e l e schema tice ale t e x t u l u i , p e r s o n a j u l i n t e r p r e t a t de N i c o l a i e Ivnescu, de o netgduit cldur uman, d e v i n e totui m o n o t o n datorit n u m i r i i l i p s i t e de m o b i l i t a t e , datorit t o n u l u i , pe caro de asemenea d pstreaz n p e r m a nen egal. Ceretorul l u i Nae Nicolae are haz i a p l o m b , pitoresc, dar n i m i c revelator d i n c o l o de aceste nsuiri. Schematic, p e r s o n a j u l A v o c a t u l u i , i n t e r p r e tat de Gheorghe M o l d o v a n , se ncadreaz n figuraia anonim i fr h a r .

Cristina

Constantiniu

64

www.cimec.ro

P r e m i e r
Teatrul de Comedie TATA MORGANA de Dumitru Solomon
Noroc de cte u n asemnea spectacol ; alt minteri uitm s ridem. E drept, m a i zmbim cteodat estetic (zmbim sau suspinm ?) la spiritul vreunei piese de idei, descoperim America n o i atunci cnd ntr-un text se schimb dou-trei r e p l i c i de d u h (acceptm chiar i o glum veche) n t i m p ce, ca doi evangheliti a i u m o r u l u i Baranga i M i rodan duc, cam singuri, steagul veseliei sce nice. Iat ns c de la o vreme. n ciuda unor critici (i m a i ales critice, de ce oare, e/e, snt m a i impermeabile la u m o r ?, a u n ceput s m a i apar comedii, comedioare, v o deviluri i v a i ! farse. M i e personal mi era dor i de o fars. Bimbiric, sau alta... i m a i ales de una ca Fata morgana ( i n titulat exact fars pseudo-poliist"), de D u mitru Solomon. Firesc ea se joac la Teatrul de Comedie, firesc declaneaz salve" de rs, firesc va avea succes de public. Firesc, n ca tegoriile estetice farsa se afl undeva la coa d ; la coad st i p u b l i c u l atunci cnd printr-o fars vrea s renvee s rd d i n toat i n i m a n sala de teatru. Citeam cu o uimire amestecat cu i n v i d i e a m i n t i r i l e u n u i Maximilian, Buzu, care povesteau despre spectatori evacuai d i n slile de spectacol da torit unor crize de. . .rs. A u trecut deceniile, secolele i la ospul rsului, farsa ntinde aceleai tacmuri cu aceleai reete, ofer ace lai menu. D u m i t r u Solomon, cunoscut m a i nti ca ziarist, cronicar literar i teatral, m a i recent telecronicar, s-a afirmat ca o autentic perso nalitate abordnd dramaturgia. N u totdeauna fericit servit p r i n reprezentaii, sau prezentat la scara experimentului, teatrul su de au tentic vn comic, tinznd s se elibereze de marile modele ale absurdului, ne-a sur prins acum cu formula unei farse clasice. U n quiproquo simplu (ct e de complicat s i n ventezi un quiproquo simplu) aduce pe scen

Vasilica

Tastaman Darie

Iurie

Dem.

Savu i Toma

Sanda

www.cimec.ro

n r i t m de carusel diverse destine omeneti care se nlnuie cu o logic m a i m u l t sau m a i puin justificat, n j u r u l u n u i subiect totdeauna atracios : e x a m e n u l de b a c a l a u reat. Farsa nou a l u i D u m i t r u Solomon are ns ( p e n t r u uurarea sufleteasc a u n o r r e cenzeni) i caractere, i situaii, i exist i o moral s p i r i t u a l susinut p r i n pledoaria anti-pil". A u t o r u l a gsit, c u fantezie i i n g e n i o z i t a t e , situaiile n o i ale farsei, le-a f cut s fie susinute de o a m e n i c o n t e m p o r a n i , c r e d i b i l i n coordonatele m e t a f o r e i comice d i latat pn l a grotesc. D i a l o g s p i r i t u a l , poante, g l u m e ( u n e o r i a d a p t a t e ad-hoc de actori) fac ca piesa s f i e gustat, chiar dac, pe a l o c u r i , a v e m s e n t i m e n t u l c ascultm unele scheciuri sau scenete i n s u f i c i e n t sudate. L u c i a n Giureheseu. m a e s t r u a l comediei, 1-a i n v i t a t pe M d i a i D i m i u s regizeze u n spectacol care a i z b u t i t s f i e e m i n a mente vesel, foarte deseori s p i r i t u a l , c o n d i m e n t a t cu toate i n g r e d i e n t e l e g e n u l u i (de la seniistreaptease, l a e r o i blbdii i ssii) n care a fost inclus i suspensul poliist ce e d r e p t doar ca p r e t e x t . Sanda T o m a e fluid, spontan, cu u n u m o r p e r s o n a l , I u r i e D a r i e joac i se joac avnd o dezinvoltur cine matografic i u n r i t m de vitezist", Vasdica Tastaman joac t e m p e r a m e n t a l , cu u n comic ce st mrturie c s-a r e i n t e g r a t d e p l i n ge n u l u i , M i r c e a eptdioi c o m p u n e cu i n t e l i gen u n t i p " , i a r C. Bltreu este excelent ntr-o semipautomim. N u lipsesc n i c i d e b u tanii cu haz, ca M i r c e a D i a c o n u , i f o r m e " , oa N i na Zinescu i T a m a r a Creulescu, n i c i a c t o r u l care se afirm : G h . imonca, n i c i decorul f o a r t e u t i l a l l u i D a n Nemeanu. Tea t r u l l u i L u c i a n Giureheseu a redescoperit i r e i n v e n t a t uneltele i tehnica farsei. i dac asemeni u n u i n o u G a l d e u , el v a f i ars de f o c u l c r i t i c i i , v a putea striga : i totui se rde !"

Teatrul de Stat din Arad MSUR PENTRU MSUR" de W. Shakespeere

Punnd n scen Msur pentru msur, o pies de mult v r e m e absent d i n r e p e r t o r i u l romnesc, tnrul regizor I v a n H e l m e r , fr s renune la v r e u n a d i n t r e m u l t e l e i p u t e r n i c e l e semnificaii ale piesei, le-a acor dat o nou o r d i n e de importan, opernd o substanial m o d i f i c a r e de p l a n u r i fa de exegezele scenice sau critice m a i v e c h i . So luia regizoral n e f i i n d lipsit de o r i g i n a l i tate, se c u v i n e s o examinm cu atenie i s rspundem pe rnd, ct m a i d i d a c t i c cu putin, urmtoarelor ntrebri : n ce msur este organic aceast v i z i u n e n r a p o r t c u realitatea profund a t e x t u l u i ? I n ce msur s-a c o n v e r t i t aceast v i z i u n e n fapt teatral ? Ciudata comedie pe care Shakespeare a scris-o n a n u l 1604, a cunoscut o uria p r e uire m a i c u seam d i n partea gndirii r o m a n t i c e englezeti, sedus de violena c o n trastelor e i . de energia pur a p a s i u n i l o r i n u I n u l t i m u l rnd d e p r o g r a m u l e i moral, de ideea justiiei poetice p e care a descifrat-o n ea. Coleridge o considera s i n mprit ntre chemarea c r i t i c i i i cea a g u r a cu adevrat dureroas d i n t r e d r a m e l e creaiei, ntre t e a t r u l de i d e i i d r a m a p s i h o l u i Shakespeare, i a r W a l t e r H o r a t i o Pater o logic, a u t o r u l a ales... farsa, adic succesul n u m e a ..expresia fundamental a gndirii sale de p u b l i c , d o v e d i n d c are judecata l u i etice". L u i Pater i datorm, d e a l t f e l , u n Solomon. s u b t i l i cuprinztor eseu, n care ideea de justiie poetic, opus i superioar conveni Al. Popovici i l o r a r b i t r a r e ale societii (s n u uitm c Pater i scria eseul n ngheata i severa eT victorian), e asociat n c h i p i n t i m cu ideea cunoaterii p r i n dragoste. Interpretri m a i trzii p r i n t r e oare aceea a l u i H e n r i FTuchere a u deplasat a c c e n t u l , cu aceeai ndreptire, ctre semnificaiile po litice ale piesei, i m p l i c a t e de guvernarea u n u i stat d e t i p despotic. P o t r i v i t m a i v e c h i i d e monstraii a l u i M o n t e s q u i e u , n i c i v i r t u t e a i n i c i onoarea n u p o t f i p r i n c i p i i l e u n u i asemenea stat ; orice ncercare de a le i m p u n e este sortit eecului, deoarece v a ac iona n m o d f a t a l doar asupra u n o r c a z u r i p a r t i c u l a r e ca acela a l l u i Claudio d a r va f i inoperant n general. A n g e l o , p r o v i z o r i u l tiran a l V i e n e i , v a f i totui a b s o l v i t de sanciunea justiiar a D u c e l u i , p e n t r u ubredul m o t i v c, mpotriva voinei sale, victi www.cimec.ro m a sa a rmas n via...

I n t u i n d cu precizie i c a r a c t e r u l o r g a n i c izvort, adic, d i n nsi m a t e r i a shakespeareean a l acestor interpretri, d a r i isloricitatea l o r (nc o d o v a d , dac m a i era nevoie, c fiecare epoc 1-a considerat pe Shakespeare d r e p t p r o p r i u l ei c o n t e m p o r a n , i c a d a g i u l l u i J a n K o t t n u e att de n o u pe ct s-ar crede...), I v a n H e l m e r nu le a exclus d i n spectacolul su, d a r le-a rezervat o funcie suhaltern. Ideea r o m a n tic a relativitii m o r a l e i, n general, programul etic al piesei ocup u l t i m u l strat al spectacolului. Entitile i n d i v i d u a l e au disprut n cea m a i m a r e p a r t e . Carac terele p u t e r n i c e , sfiate ntre p r i n c i p i i i dorine, oscilnd ntre austeritatea n o r m e l o r i i m p u l s u r i l e nenfrnate ale t e m p e r a m e n t u l u i , micindu-se ntr-un m e d i u p o l i c r o m i t o r i d , a m b i g u u i senzual, care e x p r i m a cu strlucire una d i n l a t u r d e cele m a i specifice ale g u s t u l u i Renaterii toate acestea s-au ascuns sub u n v o a l de nelepciune m e l a n colic, de meditaie contient de p r o p r i u l su p r o v i z o r a t dialectic. I n bun msur devitalizate. desprinse d i n concreteea t e m p e r a mental, personajele a u d e v e n i t semnele, de natur m a i curnd abstract, ale u n e i gnd i r i care t i n d e spre u n g r a d m a i nalt de generalitate; M u l t m a i i m p o r t a n t este, n spectacolul l u i I v a n H e l m e r , p l a n u l p o l i t i c a l d r a m e i . Re gizorul i-a r e z e r v a t o parte nsemnat a d i s cursului su. U n f e l de s u s p i c i u n e rece, de teroare ngheat, bntuie l u m e a despotic descris n spectacol. E o l u m e a l crui semn e ipocrizia, a i crei p i l o n i snt mnstirea i eafodul, a l crei substrat e temnia. (Sce nografia l u i T e o d o r Constantinescu i n s t i t u i e n acest sens, c u o m a r e economie de m i j loace, u n c o m p l e x de s i m b o l u r i e x t r e m de sugestiv.) Detenia l u i Q a u d i o , ca i a celor lali p r i z o n i e r i , n u este dect consecina u n u i implacabd sistem de d e z u m a n i z a r e i de r e ducere l a neant. I n faa u n u i asemenea sis tem, asumarea adevratelor responsabiliti n u este c u putin, orice pedeaps i orice rsplat este ineficient. I n f i n a l , cnd legea msurii p e n t r u msur" pare a f i fost a p l i cat, cnd e c h i l i b r u l pare a f i fost r e s t a b i l i t , lng tlpile personajelor se deschid d i n t r - o dat, ca o ateptare amenintoare, toate t e m niele l u m i i . . .
j

d i n t r e nesfrita zbatere n g o l a fiinei t r e ctoare i i m o b i l i t a t e a nepstoare a u n i v e r s u l u i . A s e m e n i E c l e z i a s t u l u i , ndurerat de z drnicia t u t u r o r l u c r u r i l o r , Ducele i rostete marele m o n o l o g d i n a c t u l a l I l I - l e a n u ca pe o simpl ncurajare destinat u n u i c o n d a m n a t la m o a r t e , ci ca pe u n z g u d u i t o r r e z u m a t a l condiiei o m u l u i n faa eternitii. 0 i n s p i rat soluie regizoral, d a r , m a i ales, r a r a for reflexiv a i n t e r p r e t u l u i fac d i n acest m o m e n t cheia de bolt a ntregului specta col, n u c l e u l care i definete inteniile i atmosfera. P o r n i n d de a i c i , nsuirea p r i n cipal a t u t u r o r feelor d r a m e i este capacita tea l o r de a i n c a r n a meditaia. P l a n u l filo zofic a l d r a m e i d e v i n e f u n d a m e n t a l . Fiecare personaj ( i n c l u s i v cele d i n i n t e r l u d i i l e co mice, pe care r e g i z o r u l n u lena t r a t a t n grotesc, ci Ie-a i n t e g r a t s t i l u l u i g e n e r a l a l montrii) reprezint o ipostaz a meditaiei, ntr-un a n s a m b l u auster, g l a c i a l , de o g r a v i tate calm n care n u m a i a r a r e o r i cte o strlucire intens sugereaz c n adnc pulseaz, poate, o lav incandescent. Soluide concrete ale r e g i z o r u l u i n u snt p r e t u t i n d e n i f i d e l e acestui l i m b a j (n-aveau ce cuta a i c i , bunoar, conveniile superficiale, care las descoperite, n scena goal, c a l o r i f e r u l i g u r a de i n c e n d i u , sau care fac ca s u m b r u l episod a l decapitrii c a d a v r u l u i s 6e petreac l a vedere, cu a j u t o r u l u n u i m a n e c h i n ) , d a r m a i important dect soluiile de a i-est t i p este evoluia a c t o r i l o r , crora r e g i z o r u l le-a acordat ncredere i rspundere n e x p r i m a r e a substanei fdozofice a spec tacolului. Partea cea m a i grea a acestei rspunderi a r e v e n i t l u i Constantin A d a m o v i c i , i n t e r p r e t u l D u c e l u i , care a dus-o la capt n c h i p e x e m p l a r , punndu-i o pecete i n e o n fundabd pe s t i l u l ntregii reprezentaii. Acest actor se dovedete c a p a b i l s e x p r i m e , cu o rar r i g o a r e i c u o desvrit naturalee, sensurile cele m a i adnci ale m a r i i p o e z i i d r a m a t i c e , dnd s e n t i m e n t u l c le triete, c ele p r o v i n d i n f d t r u l s u b t i l a l p r o p r i e i sale experiene. 0 demn partener i-a fost tn ra actri Zoe Mucau, care a dat o i m a g i n e auster i vibrant p a t i m i i nbuite sub asceza Isabelei. B o r i s O l i n e s c u a fost, n s c h i m b , u n A n g e l o p r o v e n i t d i n cu t o t u l alt v i z i u n e asupra piesei. Evoluia sa, n t r - u n r e g i s t r u r o m a n t i c i pe a l o c u r i g r a n d i l o c v e n t , a d i s t o n a t v i z i b i l cu t o n a l i t a t e a ge neral a s p e c t a c o l u l u i . U n m o m e n t de n o blee meditativ d a r u n u l singur a i z b u t i t I o n Petrache (Claudio) n scena d i n temni. Coreci i u t i l i : L i v i u Mrtinu, Teodor Vucan, D a n A n t o c i , Costel A t a n a s i u , Dorina Punescu. Excelent, Gelu Bogdan Ivaeu, ale crui s u m a r e apariii a u consti t u i t p r i n c i p a l u l l i a n t stilistic a l i n t e r l u d i i l o r comice cu zona central a d r a m e i .

Pn aici ne aflm, aadar, pe t e r e n u l i n terpretrilor m a i m u l t sau m a i puin clasice, crora tnrul regizor n-a fcut altceva dect s le gseasc echivalene m u l t e d i n t r e ele n o i i f o a r t e expresive in limbajul scenic. E f o r t u l su p r i n c i p a l s-a o r i e n t a t ns pe o alt cale, pe care o p u t e m considera ca mdreptndu-se fr ezitri, spre m i e z u l e t e r n al operei shakespeareene. Premisa r e g i z o r u l u i a fost c, naintea direciei sale etice sau po litice, gndirea l u i Shakespeare se adreseaz celei m a i nalte teme de meditaie a poeziei dramatice : r a p o r t u l m e r e u schimbtor d i n tre via i m o a r t e , d i n t r e efemer i p e r e n .

Sebastian

Costin
67

www.cimec.ro

Teatrul National Vasile Alecsandri" din lai

T

BOLNAUUL NCHIPUIT

de Moliere

Iat u n spectacol care face o not a p a r t e n actuala stagiune a Naionalului ieean. S u r p r i z a e cu att m a i m a r e cu ct l a finele s t a g i u n i i trecute, pe afi era prezent u n a l t Moliere, ntr-o m o n t a r e r a d i c a l deosebit, convenional i academizant. Bolnavul n chipuit e u n u l d i n acele spectacole care m part sala n dou, care strnesc cele m a i felurite i m a i c o n t r a d i c t o r i i reacii i care pot provoca cele m a i ptimae luri de p o z i ie, p r o sau contra ; u n spectacol viu, ce merit o p r i v i r e atent. Farsa l u i M o l i e r e m a i precis spus c o medie-balet n t r e i acte, n proz, cu i n t e r m e d i i dansate i cntate, n v e r s u r i ' ' ocup n opera clasicului francez u n loc de excep ie. Piesa reia i sintetizeaz, la u n n i v e l superior, preocupri m a i v e c h i ale l u i M o liere prezente n A m o r u l medic, n Doc tor fr voie ce converg ctre r i d i c u l i z a rea vehement, c u m i j l o a c e caricaturale i sa tirice d i n cele m a i v a r i a t e , a stupiditii doc torale, a d o g m a t i s m u l u i i a imbecilitii u n o r aa-zii savani"' ntruchipri ale tradiiei osificate, ale o b s c u r a n t i s m u l u i agre siv. Bolnavul... ncoroneaz apoi m a i v e c h i aspiraii ale l u i M o l i e r e . care nc de la primele sale piese, m i c i d i v e r t i s m e n t e n s t i l italienesc nzuia ctre u n teatru total", n care t e x t u l , m i m i c a i micarea scenic au pondere egal, n care se conjug a r m o nios, m u z i c a , poezia i dansul. I n fine, piesa puncteaz cteva m o m e n t e i m p o r t a n t e d i n existena l u i M o l i e r e : cearta cu L u l l i ( m u zica Bolnavului... aparine l u i Q i a r p e n t i e r ) , o posibil dizgraie d i n partea regelui (care nu-i manifest dorina de a vedea acest spectacol creat anume p e n t r u a celebra v i c toria sa asupra Olandei) i, bineneles, f a p t u l cel m a i tulburtor, cunoscut de toat lumea moartea m a r e l u i actor i comediograf, la a p a t r a reprezentaie. Regizoarea Ctlina B u z o i a n u - P a n d u r u ne-a oferit o lectur modern, original, contem poran a t e x t u l u i l u i M o l i e r e ; i m a i i m 68

p o r t a n t este f a p t u l c aceast lectur, aceast v i z i u n e este coerent, se poate susine, este cred ntrutotul posibil (ceea oe n u n seamn, bineneles, c este singura posibd). Orict de insolit aT prea u n o r a i n t e r p r e t a r e a pe oare ne-o p r o p u n e spectacolul ieean, n u e vorba de a o acuza pe regizoare de crim de ^les-Moliere". Dimpotriv, sprgind ca drele aa-zisei ,ytradiii" (sinonim de f a p t cu rutin, c o n f o r m i s m , lips de imaginaie) regia ncearc s regseasc autentica t r a d i ie a interpretrii moliereti, recurgnd l a elementele farsei p o p u l a r e i ale commediei d e l l a r t e " surse incontestabile ale t e a t r u l u i l u i M o l i e r e . Pe de alt parte, snt depis tate n t e x t r e p l i c i i situaii care se dove desc surprinztor de actuale, capt rezo nane nebnuite. Piesa e jucat i n t e g r a l : p r o l o g u l are o pronunat tent parodic, cu accente a n t i m o n a r h i c e destul de ndrznee : nota parodic se menine n kntertmedii (care fac risip d e fantezie i de verv, nchegndu-se ntr-o v i z i u n e carnavalesc" colo rat i dinamic) p e n t r u ca n u l t i m u l i n t e r m e d i u faimoasa recepie academic p a r o d i a i b u r l e s c u l s culmineze ntr-un t a b l o u somptuos baroc de m a r e for, la realizarea cruia o contribuie esenial aduc mtile i m a g i n a t e de L i a n a A x i n t e . I n ceea ce p r i vete farsa propriu-zis. regizoarea foreaz tiparele tradiionale p e n t r u a c o n f e r i n o i d i m e n s i u n i d r a m e i l u i A r g a n : b o l n a v u l n c h i p u i t " apare ca o victim a f a m i l i e i , prad uoar a u n o r maina i u n i meschine ; A n g e l i q u e i Clean te, care n l e c t u r d e tradiionale snt personajele . . p u r e " ale piesei, d e v i n p a r ticipani (e d r e p t , oarecum b e n i g n i ) a i ne ltoriilor n a l cror pienjeni se zbate neajutoratul Argan. Se accentueaz astfel ideea de c o m p b c i t a t e , creia i se adaug cu fiecare apariie a savanilor" aceea de agresivitate stupid i ca s reiau expresia folosit de regizoare inchizito rial". F r o n t i e r e l e d i n t r e comic i tragic se terg ( n u puini snt aceia care vd n M o l i e r e u n m a r e i p r o f u n d a u t o r tragic) ; g r o tesca apoteoz d i n f i n a l v a semnifica i datorit identificrii l u i A r g a n cu M o l i e r e intrarea n nefiin.

E v i d e n t , spectacolului d i n c o l o de v i ziunea regizoral, pe care o aoceptm n l i n i i l e ei eseniale i se pot aduce o serie de reprouri, m a i m u l t sau m a i puin... su biective. L a premier, reprezentaia dura foarte m u l t , pe parcurs s-a ncercat e l i m i narea m o m e n t e l o r trenante sau parazitare , totui, se remarc nc unele scderi de r i t m , unele m o m e n t e de intensitate m a i redus (n special, n p r i m e l e dou acte ; a c t u l a i treilea este cel m a i u n i t a r , m a i nchegat, m a i b i n e pus la p u n c t , iar f i n a l u l este

www.cimec.ro

iertat-mi fie banalitatea aprecierii de osebit de frumos). Exist scene mai puin convingtoare (n actul doi n specia]), att din punct de vedere al jocului actorilor ct si datorit faptului c textul apare escamo tat, exist i gag-uri de un gust mai ndpielnic, dup rum discutabil e i eficacitatea i utilitatea folosirii unor motive muzicale osten tativ moderne (e de remarcat totui cali tatea acompaniamentului muzical, datorat unor membri a i formaiei ..Rou i negru" conduse de Nancy Brandes). Dar, ntr-un spectacol att de ambiios, astfel de inega liti snt inerente. Intr-un spaiul scenografic esenializat i sugestiv (autor : Smaranda Creoiu) evolu eaz civa dintre cei mai tineri i mai buni nclori pe oare i are astzi scena ieean, care. solicitai la m a x i m u m (opt actori joac treizeci i apte de r o l u r i !) adesea i;e ntrec realmente pe ei nii. Dionisie Yitcu e irezistibil n Argan ; tie s-i com pun o masc de martir, tie s transforme pe nesimite comicul n tragic, suferina n grotesc. Dup o cuceritoare compoziie n Duet, Liana Mrgineanu face d i n nou do vada, n Toinette, a unor caliti deosebite do actri comic : inteligent, subtil, de bordnd de vitalitate. Liana Margineanu se dovedete a f i o actri complet, de mari recurse. Cornelia Gheorghiu compune pe Beline cu distincie i rafinament. Cornelia Hncu e fermectoare, mimnd candoarea l u i Angelique i Louison. O real surpriz Cornel Constantiniu, arjnd eu brio i aplomb n Cleante. Petru Ciubotaru i E m i l Coeriu completeaz echipa care a realizat acest spec tacol, ce d sentimentul reconfortant al l i bertii creatoare.

Vandor

Andras, Hajdu Geza i Mogyorossy Istvn

Al. Clinescu

Teatrul de Stat din Oradea Sec{ia maghiar RZBUNTORUL" de Pskndi Geza

Recenta premier ardean intitulat inso lit Rzbuntorul, Portarul sau V rugm, ter gei picioarele! a fost de natur s str neasc animate controverse ntre iubitorii de teatru din ora. Autorul, Pskndi Geza tuiul din cei mai viguroi dramaturgi de limb maghiar din patria noastr m i zeaz iu noua sa lucrare pe reaciile indivi dului aflat n situaii limit, pe rezonanele adnci, proprii f i r i i omeneti adesea nso-

ite de efecte tragi-comice pe care aceste situaii, legate de lupta pentru existen, le determin. Demonstraia scenic are drept suport o i n tmplare-hiperbol din perioada imediat ur mtoare p r i m u l u i rzboi mondial i e plasat n incinta Primei Instituii pentru tergerea picioarelor", al crei Director pretinde tuturor salariailor i vizitatorilor s respecte ntoc mai indicaia scris pe tbliele agate peste tot. Iat ns un vizitator ciudat, care nu se conformeaz indicaiilor. Acesta, Szakll, p trunde n biroul Directorului, ntr-un cru cior pe rotile. Soldat n timpul rzboiului, Szakll a rmas, potrivit ordinului p r i m i t de la comandantul su, la postul su de sentinel : a rmas ns, acolo, la datorie, uitat de comandant, pn i-au ngheat i n aa msur picioarele, c a fost nevoit n cele din urm s i le amputeze. Rzbun tor (cu pistolul n min), Szakll i cere acum Directorului fostul su comandant s-i m a i dea un ordin : anume, ca el, Szakll... s-i tearg i el picioarele ! Ordin absurd firete care-1 ndreptete ns pe Szakll s-l ucdd pe Director. Dup moartea Directorului, Szakll obine slujba de por tar : se instaleaz confortabil n cabina l u i i nu are alt preocupare dect de a nu ngdui nici unui ins lipsit de picioare s intre n instituie. Numai c Dama, un alt olog, sosete i el ntr-un crucior pe ro tile i cere s fie primit n audien de noul Director. nspimntat, Szakll l oprete, respingindu-i po rnd toate argumentele. Se isc o altercaie, din care iese nvingtor Dama, caro sfrete prin a-1 zvirli pe Portar po fereastr, afar. Ciocnirea dintre cei doi i n f i r m i e, i n fond, un dialog dosjwe condiia uman i despre lupta pentru existen. U n

www.cimec.ro

69

dialog care atinge intensiti tragice. i iat-1 pe D a m a angajat, l a rndul su, n p o s t u l de portar, rmas v a c a n t . Sub p r i v i r i l e holbate ale funcionarilor, D i r e c t o r u l urc o scar nalt, invitndu-1 i pe D o m a s urce, p e n t r u ca o dat ajuns i n c a p u l scrii s p r i veasc de sus, cu satisfacie, l a neputina i n f i r m u l u i ce se agit grotesc n cruciorul su, pe r o t i l e . 0 aciune ce se vrea o r a d i o grafie satiric de l a r g i semnificaii, dei viznd fapte do d i m e n s i u n i aparent mrunte a u n o r false i nocive relaii sociale. P e n t r u spectacol, tragicomedia Rzbunto rul, Portarul sau V rugm, tergei picioa rele ! ofer dense i seductoare p a r t i t u r i ac toriceti. Regia (Szabo Jozsef) i echipa l u i ardean le^au e x p l o a t a t , cu talent i inge niozitate, clarificnd, unde era cazul, substra t u l ideologic a l u n o r situaii sau r e p l i c i , insistnd deoptriv pe a c t u l portretizrilor. T r i p l e t a de funcionari ( H a j d u Geza, V a n d o r A n d r a s , M o g y o r o s s y Istvn) e n aceast p r i vin u n e x e m p l u : s i m b o l a l s e r v i l i s m u l u i t o t a l , funcionarii oficiaz, p o t r i v i t canoanelor instituiei, i marcheaz, sonor, m o m e n t e l e cheie n desfurarea, spectacolului, cu a j u t o r u l t r o m p e t e l o r i tobei de c o p i i . I n j a chete negre (dar fr cmi), cu p a p i oane albe, p a t a l o n i n e g r i , pe cap cu plrii t a r i , dar ou feele ascunse sub u n strat gros de f o n d de ten a l b , personajele se deplaseaz a b u l i c p r i n scen o r i a u apariii clovneti. Cei d o i D i r e c t o r i snt interpretai ou miestrie i net difereniere, de acelai actor (Miske Lszloi care reuete s releve a d m i r a b i l fe nomenul hipertrofiei ariviste. Ambele roluri repartizate u n u i singur actor sugereaz, n subtext, c, p r i n schimbarea d i r e c t o r i l o r , n i m i c nu s-a schimbat, n afar de costum ( A l dodea director poart u n costum a l b de var, strmt, pe care atrn ostentativ m e d a l i i , o cravat n c u l o r i stridente...) V a r g a V d m o s n Szakll dovedete n expresie, f i z i o n o m i e , gestic, o intim nelegere a coordonatelor pe care d r a m a t u r g u l i-a c o n s t r u i t e r o u l . A l d o i lea P o r t a r , D o m a , (Balla M i k l o s ) aduce o not original n nuanarea r e p l i c i i i n p a r t i c u l a r a expresie de s t u p i d i t a t e simulat cu care mbogete caracterul personaj u l u i . n genere, u n spectacol curajos, pe o l u crare dramatic original, de o puternic for do comunicare la p u b l i c .

Teatrul ndric" "CUM A FURAT 2MEUL MINGEA" de Octav Pancu-lai dup Jan Malik

Pancu-lai a p r e l u c r a t i n s t i l u l su u m o ristic specific, o tem ppureasc a cunos c u t u l u i a n i m a t o r ceh J a n M a l i k . 0 poveste simpl o istorie cu o bab i u n mo care nfiaz n lips de c o p i i o m i n g e , pe care u n zmeu (dintre acei cu care se joac cei m i c i ) o fur. Moul i baba caut m i n gea, urmeaz u n ciclu de peripeii. ntr-o micare circular, a u t o r i i f o l o s i n d metoda r e petrii att de plcut copiilor. D i n aceast dulce istorioar, Margareta N i c u l e s c u a com pus u n spectacol o r i g i n a l , c o n d i m e n t a t cu i n termezzo-uri m u z i c a l e , pai de dans i gag-uri comice. Regizoarea caut i afl m e r e u n o i mijloace p e n t r u completarea scenei ppu reti, aduce, asimilnd a c t o r u l n spaiul de joc a l m a r i o n e t e l o r , afl n o i i surprinztoa re r a p o r t u r i ntre a c t o r u l v i u i cel mnuit... Inserarea se desfoar ntr-un ritm viu, alert, completnd fericit m i z a mic ( d r a m a t i c i a aciunu. I n sfrit e remarcabd a p t i t u d i nea u n o r ppuari de a se mica l i b e r , de gajat n scen ( E l v i r a Chladek, A d r i a n a D o n u-Tevi), scen ingenios conceput i con struit de M i o a r a Buescu, V o c i l e " i-au adus p r i n personalitatea a c t o r i l o r o contribuie re marcabil : C. Rauki, 0 . Cotescu, H o r i a Cciulesou, Brndua-Zaia Silvestru, Ileana Stana-Ionescu. Ca t o t d e a u n a , excelent p r e zena l u i Z o l l a ! i a t u n c i , cnd realizeaz u n spectacol p e n t r u cei m a i m i c i , d i n t r e cei m i c i , T e a t r u l ..ndric" n u uit s fac i d e l i c i u l celor mai mari...

Mircea

Suciu

Al.

P.

www.cimec.ro

I O N F R U N Z E T T I

Trienala de scenografie
I n acest secol al i m a g i n i i " , n care sntem invadai de simulacrele realitii ce se fabric pe cale industrial i n cantiti industriale, sub form de f i l m e , anormale, panoramice, cinemascopice. n relief e t c , ecranizri televizate, magazine ilustrate, comics-uri, pancarte comerciale i afie, fotomontaje i firme luminoase cu jocuri electronice, foarte puine p r i l e j u r i m a i putem avea, totui, de a ne ntlni cu imagini expresive , icones"' dac n-ar f i s le cutm. Trebuie s mrturisesc c eu a m prins nravul de a le iei ntru ntimpinare, acolo unde snt de ateptat s se produc. Dac n u aceste icoane, vorbitoare pentru u n univers ntreg de simire i idei. cel puin o minim icastic, sau mcar o iconologie a contiin elor, a l cror m u l a j l i a u , cnd s-au configurat deplin, metodele artelor plastice, cum ar proceda u n artist cu fizionomiile mulate n cear n vederea realizrii unei mti portre tistice ; cel puin cochiliile imaginilor posibile s ne rmn. Teatrul mi-a oferit adeseori, pe ling bucuria \inor r i t m u r i spectacologice dein toare de sensuri substaniale, i satisfacia u n o r pure m u z i c i vizuale, adecuate acestor r i t m u r i . Atent la t o t ce poate f i absorbit i pe cale optic, spectatorul dc teatru i ntregete p r i n vz plcerea receptrii mesajelor de ordin afectiv i noematic. incluse n textul v o r b i t i n jocul dramatic, sensuri sprijinite i de fondul sonor, cnd este. Dar teatrul este o art a vzului, n p r i m u l rnd. Decorul", adic organizarea plastic a spaiului ce servete drept cadru aciunii dramatice, a fost mult vreme conceput aproape ca o art autonom. Scenografia" era o ramur a artelor plastice pn n u de m u l t , i la Uniunea de creaie a artitilor plastici d i n ara noastr exist i astzi o secie de scenografie, cu d r e p t u r i , dac nu chiar egale, mcar egalabile celor ale pictorilor, sculptorilor, graficienilor, nionumcntalitilor i decoratorilor. Dar scenografia" este o noiune totalmente inadecuat. i depit de practica domeniului, care n u m a i are totdeaima nevoie doar de obiecte, i de simulacre de obiecte, implantate n spaiul scenic, ci cere, i n p r i m u l rnd. organizarea A T M O S F E R E I V I Z U A L E a acestui spaiu, indiferent p r i n ce mijloace, fie i doar p r i n t e x t u r i de l u m i n i . Acestea snt calificate cu sens expresiv datorit calitii lor cromatice, (reflectoare colorate divers,

www.cimec.ro

71

i c u putin de modificare a t o n u l u i , nuanei, intensitii limiinoase, direciei de ecleraj i v o l u m u l u i fascicolelor de r a z e ) , adic dispensimdu-se, n fond, de orice suprafa d e v o l u m concret, de orice obiect t r i d i m e n s i o n a l i de orice fundal p i c t a t " a p a n a j e a l e v e c h i i scenografii, confundate c u pictura d e scen". Aceast atmosfer afectiv, exprimat v i z u a l , i uneori sonor deopotriv, ntru secondarea e v e n i m e n t u l u i scenic, constituie u n a d i n metaforele e x p r e s i v e , fr de a j u t o r u l creia textul i vehiculeaz m a i greu, spre contiine, valenele. Adeseori, hipertrofia metaforelor scenoplastice o r i sonore, ns, fetiizate, urmrite n sine, bruia/ sensurile t e x t u l u i , mpie dic receptarea lor. I n m o d firesc, concepia regizoral trebuie s nglobeze att scenoplastica, ct i c o r t i n a de fond sonor a spectacolului, s l e vad mpreun, conjugate, topite n aceeai v i z i u n e , a i m a g i n i i plurisenzoriale p r i n c a r e spectacolul d a s a l t u l estetic publicului. iRecuzita i mobilierul scenei, costumaia i accesoriile ei, n u pot fi eliminate d i n percepia vizual la g l o b a l u l u i , i c u att m a i puin aspectul fizic al actorUor, gestica lor, mimica i pantomima, tipul individual de motricitate i r i t m i c a evoluiei lor scenice : toate se ntrees optic c u c a d r u l spaial, devenit incint organizat p r i n a r h i t e c t u r a r e a l u i , n funcie de cteva elemente tectonice (orizontalele i /verticalele inerente oricrui spaiu l o c a l i z a b i l ) , i de cteva a d a o s u r i proiectiv-atectonice, elementele de ptrundere diagonal n p r o f u n z i m e a spaial, ce d a u u n avant-gout" static a l i t i n e r a r i d o r posibile, i care apar c a i executate, proba b i l , n toiul j o c u l u i , de ctre actori i n scen. I a r stofa emoional, carnaia afectiv a acestui spaiu este r e z u l t a t u l mbinrii tuturor acestor /elemente spaiale, percepute v i z u a l c a isugestii p l u r i s e n z o r i a l e (tactile, termice, motrice, /cromatice, l u m i n i s t i c e , d e conti nuitate ori discontinuitate a atmosferei, i, i n c a z u l d i n urm, de r i t m a l emiterii s e m n a lelor v i z u a l e d i s c o n t i n u i ) . Se cheam asta scenoplastic" ? Se cheam scenografie" ? Decor" ? G l o b a l u l optic a l spectacolului scenic e u n actor, c a oricare a l t u l , d a r de m a i mare importan ! Fr e l , fr aciunea l u i imediat a s u p r a spectatorului, oricare alt actor este lipsit de contraforii afectivi inereni e d i f i c i u l u i fiecrui r o l i n parte i a n s a m b l u l u i d r a m a t i c , n totalizarea aciunilor actorilor, coroborate. D e c o r u l , astfel conceput, e actor, adic are aciune direct a s u p r a spectatorului. D i n p r i c i n a laceasta, n u poate f i e l i m i n a t . ncercri d e |a-i /reduce r o l u l s - a u fcut. E l i m i narea l u i total este imposibil. Cnd a e r u l spaiului scenic e doar tiat de v lumin s a u n u m a i centrat p e u n focar l u m i n o s , o r i c h i a r d i f u z i r a d i a t de nite fotoni fr porginte recognoscibil, se cheam c exist scenoplastic, decor" !... A c o r d a r e a i a c h e i a specta colului, n genere, a fiecrui spectator, se face, o p t i m , p r i n izolarea l u i d e r e s t u l specta torilor, datorit ntunericului slii, /i p r i n reconectarea ateniei /sale l a atmosfera emoional a scenei, enunat cromatico-luminos, s a u p r i n spaialitatea, t r i d i m e n s i o n a l perceput tot v i z u a l , a volumelor obiectelor r e a l e de p e scen, c u r i t m u r i i gam cromatic proprie, cu apetene p r o p r i i p e n t r u absorbirea eclerajelor, d o m i n a t e d e ele, de obiectele ce f a c " spaiul, s a u d o m i n i n d u - l e , s u v e r a n , nglobndu-le, anvelopndu-le. Ce, d i n toate astea, n e poate d a o expoziie de iscenografie" ? i ce poate f i , n f o n d , e a ? 0 a d u n a r e de schie, p l a n u r i , r e l e v e u r i , desene pregtitoare p e n t r u decor i c o s t u m e , unele concepute c a nite guae, acuarele, u l e i u r i , tuuri s a u r e l i e f u r i plastice c u v a l o a r e n s i n e , se poate n u m i expoziie ie scenografie ? C h i a r dac i adaug recuzit, costume i afie ? M a i snt i machetele. D a , ele a u o valoare sugestiv. Sugestide spaiale snt, n machetele tridimensionale, directe ; adic cele trei d i m e n s i u n i , l u n g i m e a , nlimea i adncimea, snt prezente toate, dei reduse la scar, l a aceeai scar (i n u trucnd scara u n e i a din ele, a d i n c i m e a de obicei, ca n dioramele scenice s a u reliefurile plastice). D a r cea m a i important sugestie a spaiului c u trei d i m e n s i u n i , locuibilitatea lui,, putina de inserie a spectatorului nluntrul incintei spaiale, lipsete, l a d i m e n s i u n e a machetelor, plus faptul c, n l u m i n a egal, neutr i indiferent a u n e i sli de expoziie, eclerajele speciale de scen n u m a i funcioneaz, nu-i m a i adaug s p o r u l lor de sugesti vitate de for expresiv i a r artificiozitatea d e c o r u l u i e trdat c r u d . A u fost, n ediia 1971 a T r i e n a l e i de scenografie, organizat de ctre C o m i t e t u l de S t a ; p e n t r u Cultur i Art, de U n i u n e a Artitdor P l a s t i c i /i de C e n t r u l romn a l O . I . S . T . T . , trecute p r i n j u r i u l , i m p o z a n t i prestigios ,ca list de piume, cele nai b u n e dintre realizrile a peste o sutaizeci de artiti ce lucreaz c a angajai o r i colaboratori ai teatrelor d i n ar, secondai de arhitecii i t e h n i c i e n i i apropiai d o m e n i u l u i . P r o f e sioniti s a u a m a t o r i , lucrnd pentru teatre de profesioniti o r i de a m a t o r i d i n Bucureti i d i n ar, v i r s t n i c i s a u j u n i , consacrai s a u debutani, autorii s i n t interesani, fiecare n parte, d a r i m p o r t a n t e n i v e l u l general i n d i c a t de selecia creaiei l o r . T r e b u i e recunoscut c n i v e l u l n u e de fel n e g l i j a b d , c scenografia romneasc a r e o inut, este v i e , este nenttoare adeseori, surprinztoare m a i totdeauna, ntr-un sens s a u ntr-uliul, i m a i niciodat plicticoas. O reacie fericit fa de extrem de greoaia concepie verist.

72

www.cimec.ro

Decorul are aciune di asupra spectatoru rect lui, ca i actorul.

dominant n deceniile V i V I ale v e a c u l u i la n o i , face c a , fr excepie, t o ^ a u t o r i i de p r o p u n e r i scenoplastice s fug de d e s c r i p t i v i s m u l b a n a l , d e m i m e t i c a (plat, d e d e f i nirea iluzionistic a m e d i u l u i aciunilor reprezentate, c u excepia, nc, a u n o r a d i n propunerile p e n t r u scenoplastic f i l m u l u i istoric, c u m e i firesc pn l a u n p u n c t , cci n acest gen de iart fora e x e m p l u l u i c i v i c , eroic, p r o p u s s p r e imitaie / p r e z e n t u l u i , trebuie s se ntemeieze i p e senzaia adevrului evenimentelor, r e m e m o r a t e c u ambiana lor spaial colorat de epoc. N - a v e m s discutm, d a r . dect fn acest context d e o b l i g a tivitate a poziiei veriste, decorurile l u i D u m i t r u F i l i p i Nicolae T e o d o r u , l a filmele Tudor" i Mihai V i t e a z u l " , unde e locul s se pronune istoricii i arheologii" acestor perioade. Cred c unele d i n construciile nlate c u p r i l e j u l turnrii acestor filme, l a B u f t e a s a u aiurea, ar putea fi cedate spaiului locativ, spre fructificare, pn ntr-atit de constructori" snt scenografii acestor filme. D a r exist i alt m o d de a construi n scenoplastic : orga niznd spaiul aciunii dramatice c u a j u t o r u l u n u i m i n i m de elemente, capabile de o funcionalitate heterogonic. adic adaptabile n c u r s u l spectacolului l a funcii integrate unor scopuri diverse, sugerind p r i n aceleai schelete de l e m n , o r i m e t a l , datorit v a r i e r i i elementelor lor mobile, t i p u r i de incinte spaiale cu totul diferite de l a act l a act, de l a tablou la tablou. C a m p i o n u l d e c o r u l u i constructiv c u n u c l e u stabd i elemente v a r i a b i l e s-a fcut de m u l t l a n o i u n m a r e artist, regizorul L i v i u C i u l e i , care, de l a I o a n a d ' A r c la C u m v place a experimentat acest p r i n c i p i u , d e v e n i n d astzi u n v i r t u o z a l utilizrii cu efecte multiple i bogate, a schemelor constructive s i m p l e , adaptabde p r i n doar j o c u r i l e de u n g h i u r i , l a n o i ncrcturi de s e n s u r i . I n afar de Noaptea I g u a n e i , p e n t r u care a gindit construcia, c u sugestii polineziene, stabil, att decorul conceput p e n t r u L u n g u l drum de O ' N e i l l , p e n t r u V i t e a z u l de P a u l A n g h e l , s a u p e n t r u M a c b e t h ori L e o n c e i L e n a , ct i cel p e n t r u H a r f a de iarb, snt construcii nucleate pe o schem c u v a r i a b i l i t a t e a .. volonte" a elementelor, pstrnd o sugestie central, primordial, de spaiu de . . L u n a P a r k " la B i i c h n e r , de C r o m l e h tip Stonehenge s a u de construcie civd ori ecleziastic medieval, n ambiana dramatic, de l a Shakespeare l a T r u m a n Capote. Experiena l u i Ciulei d articulaii suple acestui l i m b a j , ascetic, voit simplificat, redus l a esenialul necesitat de m a x i m a eficien a comunicrii. D a r eafoade lignee ori metalice, de brne n diverse esene de l e m n i c u diverse sugestii de masivitate i pondere, de l a s i m i l i scobitori (ca n Meterul Manole. a l S a n d e i Muatescu) pn l a cabanele pdurarilor fr unelte de geluit i cizelat, c a n Noaptea ncurcturilor de M i h a i Mdescu, s a u pn la turnurile de fier calcinat concepute de D u m i t r u I c o d i m pentru u n Macbeth eafoade liu s fac muli, cu s a u fr justificare, cu s a u fr efect. Se adaug uneori la viaa nud a schelriei, care-i are farmecul e i , recuzit suprarealist (hirca de c a l , mtura i colivia, roata pe acoperi, la M i h a i Mdescu. spre a s u b l i n i a sensurile confuziei fantastice a regnurilor, opuse luciditii n G o l d s m i t h ) . Aceste elemente de Pop'art se autonomizeaz uneori, prsindu-i scopul suprarealist, de metaforizare, pentru a-1 urmri pe cel a l

www.cimec.ro

73

intoxicaiei de c o n c r e t u l a g r e s i v ca n C o m e d i a g a m e l o r l a D u m i t r u Georgescu, sau Cntreaa cheal i V i s u l l a D a n Cioca, i n s p i r a t n acelai f e l p e n t r u I o n e s c u , L a b i c h e sau S t r i n d b e r g , adic v e n i n d c u p a r t i s - p r i s - u r i t e h n i c e , i n m p r e j u r r i u n d e t r e b u i a prentm pinat a t m o s f e r a e m o i o n a l a t e x t u l u i d r a m a t i c p r i n m e t a f o r a vizual, astfel interzis. M e t a f o r e l e neadecuate se realizeaz m a i des n scenografia noastr, dect r e f u z u l m e t a f o r e i . P e n t r u u n K i n g J o h n . c i n e v a leag f a l d u r i l o r de ghirlnzi grele ale u n o r d r a p e r i i , d o i p u t l i " b a r o c i , amoraii g i g a n t i c i z b u r i n d d e - a s u p r a u n u i scaun de t i p u l c l e p s i d r e l o r c u m u c h i i de l a ..masa tcerii" a l u i Brncui, dar... rou. A l t c i n e v a p r o p u n e p e n t r u u n P r o m e t e u . (fie e l i de V i c t o r E f t i m i u . t o t n u poate f i c i t a d i n ) u n decor de b a r . A l t scenograf vede u n F i d e l i o n s t i l de gravur F r a n s M a s e r e e l , i a r u n a l p a t r u l e a l p u n e pe D o n Carlos s e v o l u e z e n r i t m u r i l e m e l o d i i l o r l u i V e r d i , ntre f r i n t u r i c u b i s t e de decor dezagregat, ca n G i n o S e v e r i n i , M i d s u m m e r n i g h t s d r e a m - u l u i shakespearean p r o p u nndu-i-se o structur de tapiserie-verdur de s e c o l u l X V I I I francez. R a r e o r i . ns l a n i v e l u r i f o a r t e i n t e n s e de e m o i e , m e t a f o r a d e v i n e e x p r e s i v l a m a x i m u m p r i n concizie i adecuare : iat-1 pe D o n Carlos a l H r i s t o f e n i e i Cazacu, c u o structur fix de r e t a b l o s p a n i o l , n a l b u l i n e g r u l f u n e r a r , adecuat s e n s u r i l o r t u t u r o r a c t e l o r t r a g e d i e i , c u r i g i d i tile p o l i p t i c e l o r acestora de c a l v a r e p o p u l a r e , sobre i c r u d e n s i m p l i t a t e a l o r dureroas. Iat G o l e m u l l u i L u c u A n d r e e s c u . adecundu-i i d e o g r a m e l e d e c o r u l u i l a o g i n d i r e spagiric. de a l c h i m i s t , p r i n metafor grafic, de f a p t , i Oraul n o s t r u , redub de H e l n i u t S t i i r m e r n c h i p c o n v i n g t o r l a nite m a n s i o n s ale u n u i m i r a c o l " m o d e r n , loc de trecere a l pasa g e r i l o r c o s m i c i pe p m i n t . Iat-1 pe M i r c e a M a t c a b o j i f o l o s i n d p e n t r u acelai V i s a l nopii de snziene a l - l u i Shakespeare, sugestia z o d i a c u l u i n solstiiu, i d i n d l u i D o n Carlos s t r u c t u r a predestinrii u n u i decor f i x , ca preseana n p r o t o c o l u l i m u a b i l de l a E s c o r i a l , ca legea i n u m a n a ..raiunii de s t a t " a l u i F i l i p . h a b s b u r g u l . . . Iat-1 i pe R o l a n d L a u b alegnd p e n t r u O e d i p u n sens de spiral ascendent, m a t e r i a l i z a t i n t r - u n u n i c decor, t a m b u r a s i m e t r i c , ce se integreaz spaial n c h i p v a r i a t , p r i n l u m i n , d a r greind, datorit acutumanei, cnd repet ideea p e n t r u Tannhuser, u n d e m e t a f o r a a r i d i tii g e o m e t r i c e e l i n e n u ne poate t r a d u c e de f e l u n d e s t i n a r b o r o s , n o r d i c , g e r m a n i c , c u stufoenu de subcontient, n e g e o m e t r i z a b i l e .

U n e l e intenii a d m i r a b d e : E m i l M o i s e n Scrisoarea pierdut, aceea de a c o o r d o n a i n t e r i o a r e l e p e n t r u d i v e r s e acte, c u d o m i n a n t a u n u i f u n d a l artnd u n e x t e r i o r u r b a n , care s reaminteasc prezena p r e s i u n i i trgului. . . i d o l a t r i b u s " . o p i n i a p u b l i c . D a r t i r g u l e a l t u l dect s t r u c t u r a ploieteano-mizilo-roioreasc-de-vede a l u i C a r a g i a l e , e u n b u r g ! E x c e l e n t ideea E l e n e i Ptrcanu-Veakis p e n t r u Btrnele i m a r e a de R i t s o s , u n d e sugestia l i t o r a l u l u i e adus d o a r de plasele de p e s c a r i , c u care seamn pnzele ntinse peste capetele protagonitdor, i de u n o r i z o n t i m p l i c a t n ele. B u n , ideea m o d e r n i z r i i l u i P r o m e t e u a l l u i E s c h i l . nlnuit ntre schelriile de f i e r ale u n u i t i p de spaiu s i m i l i - u r b a n o - m e t r o p o l i t a n o - i n d u s t r i a l , c u toate c acelai scenograf, A r m n d C r i n t e a . e m a i b u n c n d n u face metafor, c i t r a n s p u n e m e d i i r e a l e , ca n Alcesta l u i E u r i p i d e . E x c e l e n t idee i n Regele m o a r e , l a P a u l B o r t n o v s k i . dei M e r z b i l d " - u l d a d a i s t de t i p K u r t S c h w i t t e r s i i st l a baz, d a r a p l i c a r e a l a t e x t u l i o n e s c i a n este u n t r o u v a i l l e . N u tiu c u m arat, spre ruinea m e a , u n decor r e a l i z a t de R a d u B o r u z e s c u , d a r p r o p u n e r i l e sale p e n t r u Suflete m o a r t e i p e n t r u Cameristele l u i G e n e t p a r a p t e s dea o t r a n s p u n e r e metaforic adecuat, admirabil, t e x t u l u i , pe lng c c o n s t i t u i e o grafic valoroas p r i n sine, ceea ce c r e d c i - a f o l o s i t cnd c u j u r i u l p e n t r u p r e m i i l e U n i u n i i Artitilor P l a s t i c i .

G r a f i c a fur ns o c h i i . V . R o t a r u face pictur n guae, peisagistic n toat accepia ouvntului, i n R i c h a r d a l f l l - l e a i n C l a u d e l . U n e x c e l e n t decor p e n t r u aceeai dram shakespearean realizeaz T r a i a n Nieseu, s o b r u i a l e r t , substanial i poetic i n R o m u l u s cel M a r e . de f a p t , alturi de D a n N e m e a n u , p r i n G o d o t i Uciga fr s i m b r i e , l a n i v e l u l cel m a i nalt a l i e r a r h i e i sobrietii i p u t e r i i de sintez de care d d o v a d scenografia noastr a c t u a l m e n t e . U n G o d o t fr spaiul c o r o d a n t . v i d . m a c e r a n t , al l u i N e m e a n u , ne ofer S o r i n H a b e r . care face i e l grafic pe hrtie, att i n B e c k e t ct i i n G o l d o n i ''Chioggia) i Shakespeare ( F u r t u n a ) , fiecare i n a l t s t i l , ca s n u m a i 74

www.cimec.ro

Decorurile lui Liviu Ciulei scheme con structive simple, adapta bile la variate ncrcturi de sensuri.

v o r b i m de r e l i e f u r i l e p e n t r u Salomeea l u i R i c h a r d Strauss, p r o p u n e r i de sculptur, n t o c m a i ca l a A x i n t e Bozean. V a s i l e R o m a n ne ofer o v i z i u n e fals a Hangiei l u i G o l d o n i , secdonnd n u u n h a n v e n e t , c i u n f e l de cul c u e t a j e , ea l a Posada. n v r e m e ce p e n t r u A 12-a n o a p t e , E v a Brsan elaboreaz c o s t u m e n s p i r i t . . P o p ' a r t " , crora le snt p r e f e r a b d e cele d i r e c t d e c a l c h i a t e d u p s t a m p e , ale T e a t r u l u i d i n S a t u M a r e , care le e x p u n e i n carnaie de stof i oase, de p i e l e i m e t a l ( p e n t r u H a i d u c i i l u i V i c t o r E f t i m i u ) . Ideea de a e x p u n e recuzit o a u i D a n N e m e a n u , V l a d i m i r P o p o v i L i v i u C i u l e i , care aduc n c e n t r u l slii obiectele ce-au f o l o s i t u n o r spectacole c u t o t u l n e c o m p a r a b i l e intre ele (Ionescu. P a u l A n g h e l . B r e c h t ) . d a r alctuind totui u n g l o b a l , c r e a t o r d e atmosfer autentic de t e a t r u , n sensul demistificrii f a b r i c u de i l u z i i ' ' , sens d r a m a t u r g i e p i r a n d e l l i a n , d a c vrei, e l nsui !... A v r e a s r e m a r c p r o p u n e r e a de decor s i m u l t a n , a l u i V l a d i m i r P o p o v . ce-ar u r m a s m b r a c e , a n g l o b a n t , c u o construcie de castel, p e n t r u N u n t a l u i F i g a r o , T e a t r u l de var de l a Herstru, s c h i m b n d p r i n rotaie d o a r m a n s i u n i l e , pe msura t r e c e r i i aciunii pe s u b d o n j o a n e l e p a l a t u l u i c o m i t a l . O construcie interesant de decor s i m u l t a n obinuit e x p u n e n m a c h e t A d r i a n a Leonescu p e n t r u E n i g m a O t i l i e i , u n d e ns a l u z i i l e t r a g i c e n i se p a r p u e r i l cerute de l a nlocuirea c o l o a n e l o r i pilatrilor c u oase, t i b i i l e i f e m u r e l e a m i n t i n d u - n e m a i cu rnd macabra capel b a r o c de l a Sedlac (Cehoslovacia) u n d e t o t u l , de l a c a n d e l a b r e i p a n o p l i i sau a l t a r e , p n l a m o b i l i e r , este c o n s t i t u i t d i n rmiele u n u i o s u a r i u mnstiresc, ca u n m e m e n t o m o r i " de g r a n d - g u i g n o l . E f e c t u l e cel o p u s . N u p o t ncheia fr s r e m a r c strdaniile ctre o pictur c u l u m i n i n micare, pe care scenografia noastr le d e p u n e nc t i m i d , p r i n D i a n a I o a n . creatoarea p r i m u l u i n o s t r u decor l u m i n i s t i c o - c i n e t i c . l a b o n n e h e u r e . d a r cost m u l t u r m a r e a , i sntem pui. l a teatre, pe e c o n o m i i , ceea ce e x p l i c d e ce f u g d u p n i m f e s a t i r u p e d u p copaci... d i n bee de c o r t (vezi C h i n u r i l e z a d a r n i c e ale d r a g o s t e i , p s e u d o n i m i z a t e n j o c u r i de i u b i r e , t o t zadarnice, l a T e a t r u l M i c !) A v e m t a l e n t e , a v e m i d e i , c h e l t u i m u n e o r i i b a n i d e s t u i p e n t r u decor, d a r se intmpl s n u c o i n c i d c h i a r ntotdeauna dezlegarea p u n g i i cu prezena i d e i i i putinele t a l e n t u l u i de a o r e a l i z a : c h i a r cnd e v o r b a de u n decor p e n t r u M i l i o n a r a l u i S h a u . p u t e m avea i m p r e s i a de srcie, i c h i a r cnd u n t a l e n t este valut f o r t e artistic, i so accept s c h i m b u l " l a c u r s u l o f i c i a l a l t e l e v i z i u n i i , d e m o n e t i z a t .

www.cimec.ro

75

Helene Weigel
12. V. 1900 - 3, V. 1971

Teatrul evului nou se deschisese cnd pe scena prbuitului Berlin uruia furgonul mamei Courage. Un an i jumtate mai trziu la demonstraia de 1 Mai mamele artau copiilor lor pe Weigel i slveau pacea. Bertoit Brecht
Numele ei marcheaz u n m o m e n t crucial i n istoria contemporan a t e a t r u l u i german i universal. Helene Weigel a fost la conducerea celebrului B e r l i n e r Ensemble, pe scen, la catedr i i n ndrumarea cercetrilor i sistematizrii operei vaste lsate de Brecht executorul l u i testamentar pe p l a n u l artei. S p i r i t u l de devoiune cu care i-a aprat, mpotriva delatorilor, i cu care s-a strduit s-i rspndeasc i s-i fructifice n lume motenirea, o leag inseparabil, i d i n nceputuri, de geniul i d r u m u r i l e deschise de tovarul ei de via, de c o n v i n g e r i , de restriti i de lupt. L-a ntlnit civa a n i dup p r i m u l rzboi m o n d i a l , dup o scurt i foarte puin promitoare carier actoriceasc, cheltuit pe cteva scene d i n F r a n k f u r t pe M a i n i d i n B e r l i n , n t e a t r u l l u i M a x R e i n h a r d t (Deutsches Theater), n t i m p u l repetiiilor la Tobe i n noapte. S-au remarcat i m u l pe cellalt i a u rmas dc atunci ntr-o statornic, nestins, preuire reciproc. N-a fost iniiativ artistic de oarecare importan pe care Brecht s n-o f i experimentat practic c u Helene Weigel : de la Opera de trei parale i M a m a , apoi. dup 1933 (in rile i a m a r u rile e x i l u l u i n Frana. Danemarca, Suedia, F i n l a n d a , Statele Unite) de la Armele Terezei Carrar (Paris. 1937 i Copenhaga, 1938) i de la Frica i mizeriile celui de-al treilea Reich (Paris, 1938), pn la marile experimente i izbnzi post belice ' M a m a Courage, Cercul de cret caucazian, Antigona l u i Sofocle etc) i pn la importantele realizri d i n epoca edificrii cristalizate a t e a t r u l u i brechtian. A r t a ei, modelat pe coordonatele teoretice i pe direciile filozofice i politice ale acestui teatru teatru al e v u l u i revoluiilor i n tiin i n viaa l u m i i a lsat nestinse urme n amintirea celor ce a u a v u t p r i l e j u l s-o vad la ea acas, la Berliner Ensemble. o r i n triumfalele turnee ntreprinse de ansamblul ei n toat Europa. Se va gsi. firete, cercettorul care s aib rgazul i priceperea cuvenit unei analize a acestei arte. N i c i o cercetare, nici o judecat sau situare analitic n u poate, n acest moment, s fie ns, dect fugar, superficial, incomplet. A m socotit, de aceea, m a i n i m e r i t s lsm s vorbeasc despre arta i semnificaia artei Helene Weigel, pe cel care a cunoscut-o cel m a i i n t i m , cel m a i l u c i d , cel m a i pregtit : pe nsui Bertoit Brecht. FI. 76 T.

www.cimec.ro

Cderea in

faim

a Helenei Weigel
Nu e cazul aici s se relateze cum i-a desvrit arta pn a ajuns n msur s-i fac pe spectatori nu numai s plng atunci cnd plngea, i s-i fac s rd atunci cnd rdea, ba i s-i fac a plnge cnd rdea, i s-i fac a rde cnd plngea, ci numai, ce se ntmpla apoi. Cnd, stpn pe arta ei, dori s o nfieze celui mai mare public, poporului, i s o rege de cele mai mari probleme ce privesc poporul, ea i pierdu, fcnd acest pas, toat poziia ctigat i ncepu decderea. Chiar din momentul n care a ntrupat cel dinti dintre noile ei personaje, o btrn din rndul oamenilor muncii, i pe care a interpretat-o aa fel c se putea vedea cu precizie n tot ceea ce executa, ce executa n dezavantajul ei i ce n avantajul ei, se isc n masa publicului, format nu din muncitori, nelinite. Frumoasele, bine amenajatele edificii teatrale i nchiseser porile n faa ei, iar cnd aprea n slile din periferie, putinii cunosctori de art ce o urmreau pn acolo, nu-i tgduiau propriu-zis arta, dar o socoteau ndreptat spre lucruri minore, aa nct se rspndi pretutindeni opinia c : te las cu totul rece. Muncitorii care veneau gloat, o ntmpinau cu n sufleire i o gseau admirabil dar, ocupai mai mult cu problemele lor, nu-i cldeau important. Dup ce nvase cu atta srg s ncline interesul spectatorilor spre teme mari, anume spre btliile asupriilor mpotriva asupritorilor, nu fr greutate a nvat ea s vad de-acum ncolo acest interes convertindu-se, dinspre ea, interpreta, spre temele respective, spre ceea ce interpreta. i totui, tocmai acesta a fost ctigul moral cel mai mare al ei. Muli artiti izbutesc s-i nuceasc spectatorii cu arta lor, de nu mai vd i nu mai aud nimic despre ale lumii: Weigel izbutise s-i fac a vedea i a auzi mai mult dect le arta i le vorbea ea. Cci ea nf ia nu doar o art, ci mai multe arte. Ea nfia, bunoar, cum buntatea i nelepciunea snt nite arte care pot fi nv ate i care trebuie nvate. i apoi, n intenia ei nu era s-i arate propria mreie, ci mreia acelora de ea interpretai. S-a simit foarte ncurcat odat, cnd cineva, ca s-o mguleasc, i spusese: N u ai jucat pe Mama din popor, ai fost ea. Nu, spusese ea repede, am jucat-o i ea ar fi trebuit s-i plac, nu eu. i n adevr, cnd a jucat, de pild, rolul unei femei de pescar care-i pierde feciorul n rzboiul civil i apoi se ridic ea nsi la lupta mpotriva generalilor, ea a preschimbat fiecare moment ntr-un moment istoric, fiecare declaraie n declaraia celebr a unei personaliti istorice. i totul cu o natura lee i simplitate desvrite. Tocmai aceast simplitate i naturalee disting noile personaliti istorice de cele vechi. ntrebat cum
www.cimec.ro

77

fcea de nfia cu atta noblee pe asupriii ridicai ia lupt, ea rs pundea: imitndu-i ct mai precis. Se pricepea s strneasc n oameni nu numai sentimente ci i gnduri, iar gndirea pe care o strnea, ei o gustau ncntai, cnd cu o violent, cnd cu o calm bucurie. Acum ns, despre muncitorii ce veneau s-o vad jucnd. Priceptorii n art nu se mai artar, n schimb venir poliitii. Adevrurile crora ea le mprumuta vocea i limpezimea ei, atraser justiia, care de aceea exist, ca s combat justeea. Dup reprezentaiile date, s-a trezit, de atunci n colo, adesea, n celulele poliiei. Cam n vremea aceasta ajunsese la putere zugravul, iar ea fu nevoit s fug din ar. Nu cunotea alt limb dect pe aceea pe care nimeni n-o cunotea ca dnsa. De aceea, arareori, a jucat n trupe micue, alctuite din mun citori colii n puine repetiii, n faa altor f u g a r i ; restul timpului l petrecea n ocupaii casnice i crescndu-i copiii ntr-o csu de pescari, departe, departe de orice teatru. n nzuina ei de a putea juca fa de muli, ajunsese s nu mai poat juca dect fa de foarte puini. Cnd mai aprea, o fcea cu lucrri ce artau ororile timpului i cauzele lor. Dac cei prigonii, care o ascultau, uitau de necazurile lor, nu uitau astfel niciodat pricinile necazurilor lor. i plecau totdeauna mai ntrii pentru lupt, de la reprezentaiile ei. Aceasta se explic prin aceea c Weigel le demonstra propria lor nelepciune i propriul lor fond de buntate. i desvrea mereu mai mult arta, ducnd-o, tot mai semnificativ, n tot mai adncile adncuri. nct, n momentul n care-i lepdase i-i pierduse cu totul vechea faim, ncepu s cunoasc a doua ei faim, susinuta de straturile de jos, de amintirea ctorva oameni puini i prigonii. Era tare mulumit : s ajung celebr prin cei de jos i era elul, prin, pe ct cu putin mai muli, dar i prin mai puini, dac altfel nu era cu putin. (Din Negoul almurilor", a treia noapte)

1958, la Teatral Giuleti. cu ocazia turneului trupei ..Berliner Ensemble" n ara noastr, la premiera bucuretean a piesei ..Domnul Puntila i sluga sa Matti". D e l a stnga : N. Sireteanu. Helene Weigel, Colea Rutu, Lucian Giureheseu, t. Mihilescu-Brila, T amar a Buciuceanu.

www.cimec.ro

HORIA DELEANU

Brecht, iat de ce!

Florena a gzduit n a doua jumtate a l u i a p r i l i e , l a Palazzo M e d i c i R i c a r d i , u n Convegno di studi, o r e u n i u n e internaio nal consacrat t e m e i : , 3 r e c h t , iat de ce semnificaia i a c t u a l i t a t e a reprezentaidor brechtiene, astzi". Formulnd n t i t l u p r o blema general n dezbatere, o r g a n i z a t o r i i reuniunu a u subliniat programatic o valoare afirmativ, nentrebnd : D e ce B r e c h t ?*', ci preconiznd concluzia nsemntii considera bile, pe care continu s o aib n t e a t r u l h u n i i opera dramatic i g i n d i r e a teoretic a autorului Vieii lui Galileo Galilei. Pornind de la aceast poziie d e p r i n c i p i u , discuiile s-au a r t i c u l a t i n j u r u l a p a t r u s u b d i v i z i u n i tematice : a) editarea operelor l u i B r e c h t ; b) semnificaia ideologic a t e a t r u l u i b r e c h t i a n ; c) regia, i n t e r p r e t a r e a , scenografia i m u z i c a operelor l u i B r e c h t ; d) i s t o r i a c r i t i c i i refe ritoare l a B r e c h t . Au participat reprezentani din Italia, R.D.G., R . F . G . , Elveia, A n g l i a , Israel, Frana, Algeria, P o l o n i a , Romnia. A u l u a t cuvntul, ntre alii, cunoscui i foarte apreciai r e g i zori (Giorgio S t r e h l e r , B e n o Besson. R u t h Berghaus, K l a u s Volker), actori (Ekehart Schafll), c r i t i c i ( R o m a n S z y d l o w s k i ) , p r o f e s o r i , Roriitori, exegei a i operei b r e c h t i e n e ( B e r n a r d Dort, J o h n W i l l e t t , E m i l i o Castellani. E r n s t Schumacher, Paolo C h i a r i n i , W e r n e r H e c h t ) . Subseriindu-se l a ideea u n e i n o i reflecii critice asupra l u i B r e c h t (B. D o r t ) , coincident cu o situaie nou i cu o s e n s i b i l i t a t e nou a spectatorului c o n t e m p o r a n , s-au i n f i r m a t n mod c o n c l u d e n t (P. C h i a r i n i ) obieciile p r i n cipale, p e p l a n estetic i s o c i o - p o l i t i c , pe care le aduc t e x t e l o r i reprezentaiilor b r e c h t i e n e unii c o m e n t a t o r i d e a z i . A s t f e l , s^a constatat ca n u m a i a p r e c i e r i s u m a r e si n e f u n d a t e p o t conduce l a ideea realismului a r h a i c " a l p i e selor a u t o r u l u i Cercului de cret caucazian, i la teza s u p r e m e l o r neeorespondene d i n t r e

vremea paleocapitalismului", n care ar f i fost scrise aceste piese, i v r e m e a noastr. n strns asociaie, s-a susinut (G. Streh ler) a n t i d o g m a t i s m u l b r e c h t i a n , combtndu-se (B. Besson) i s e c t a r i s m u l celor care consi der c piesele i reprezentaiile b r e c h t i e n e p o t f i adresate n u m a i u n u i a n u m i t p u b l i c , n u m a i a n u m i t o r pturi, r e l a t i v restrnse, de spectatori. De a i c i . a decurs firesc ntrebarea pus de R u t h Berghaus : n u n u m a i de ce B r e c h t , ci i p e n t r u cine ? i u n rspuns d a t n c v a s i u n a n i m i t a t e , rspuns care i n c l u d e a n r a p o r t cu simbioza necesar d i n t r e o direc ie politic evident i u n caracter de a m u zament (Untcrhaltung) a l reprezentaiei tea70

www.cimec.ro

Prezidiul Florena.

cure a condus lucrrile reuniunii internaionale de studii Bernard Dort; in dreapta sa Ruth Bergluius, n centru, Volker ; in sting sa Beno Besson, Horia Deleanu

de

la Kurt

t r a l e a m p l e categorii de p u b l i c . Fr n doial, ns, c aceast accepie judicioas a reprezentaiei teatrale n u v r e a s acrediteze, aa c u m arta r e g i z o r u l B e r n a r d Sobei, p u n e r i l e n scen estetizante, care d e v i n t e r o r i zante, s t a b i l i n d opreliti f e r m e n calea trans miterii mesajului politic. Relundu-se ideea imperativ a t e a t r u l u i l u i B r e c h t ca t e a t r u p o l i t i c (R. S z y d l o w s k i ) , ca t e a t r u dialectic, sna menionat (G. S t r e h ler) necesita tea diminrii oonfuziei d i n t r e realitatea d i a l e c t i c i i b r e c h t i e n e i construirea artificial a u n e i ambiguiti brechtiene. Gndirea teoretic i practica teatral a lui Brecht a u dobndit d r e p t u l d e p l i n de a f i considerate (P. ( ^ i a r i n i ) n u u n s t i l , oi o metod, t o t aa c u m e f e c t u l de distanare (V-Effekt), care este situat la a n t i p o d u l a l i e nrii, n u t r e b u i e apreciat ca o tehnic, ci ca u n concept. Despre editarea i importana editrii a v i zate a operelor l u i B r e c h t n diverse ri a u v o r b i t : W . H e c h t , E. Castellani, J . W i l l e t t ; despre Brecht-critic de teatru a vorbit E. Schumacher ; despre m u z i c a de spectacol, n concepia brechtian, a v o r b i t L u i g i R o g n o n i ; despre B r e c h t n A m e r i c a a v o r b i t R o bento F e r t o n a n i etc.
1

I n comunicarea (Brecht u n m o d e r n sau d e s u e t ? " ) , pe care a m susinut-o l a Convegno, a m ncercat s demonstrez, mpotriva p r e j u decdor legate de presupusele e x c l u s i v i s m e alle l u i B r e c h t , caracterul m o d e r n pe care l dobndesc o p i n i d e sale asupra a c t o r u l u i i p u b l i c u l u i , n c o n f r u n t a r e cu tendinele cele m a i naintate i i n o v a t o a r e ale t e a t r u l u i con t e m p o r a n . Plednd p e n t r u caracterul deschis, p r o p r i u operei b r e c h t i e n e , a m v r u t , a n a l i znd cteva spectacole de pe diverse m e r i diane, s dovedesc c leprezentaule m u z e ale" (respeotnd aproape arheologic l i t e r a , i n u s p i r i t u l , t e x t e l o r d r a m a t i c e ) , i cele m u zicale" (denaturnd substana piesei de t e a t r u i contrafcndu-i s t r u c t u r a n r a p o r t c u u n bnuit gust a l s p e c t a t o r u l u i de a z i ) , deter min apariia falsei ipoteze a p r e s u p u s u l u i caracter desuet a l t e a t r u l u i epic. I n a n s a m b l u , r e u n i u n e a internaional de s t u d i i de l a Florena care se nscrie ntr-o suit de d e z b a t e r i pe aceast tem , reconfirmnd v a l i d i t a t e a sigur a operei i a metodei b r e c h t i e n e , a i m p u s d i n n o u a t e n iei generale ideea c t e a t r u l epic, t e a t r u l d i a l e o t i c , rmne i astzi u n a d i n t r e cde f u n d a m e n t a l e de d e z v o l t a r e ale a r t e i specta colului contemporan.

80

www.cimec.ro

VLADIMIR

P O P O V

COLOCUIUL DE SCENOGRAFIE l TEHNIC DE TEATRU

junsurilor semnalate, de a produce utilajele i aparatajul de scen att de necesare, n cele din urm, unei ct mai bune slujiri a artei scenice. O alt problem de major nsemntate : pregtirea unor cadre de tineri tehnicieni n feluritele meserii specifice teatrului, cultiva rea pasiunii lor pentru teatru i stimularea lor n preluarea experienei i cunotinelor specialitilor n vrst, aa fel nct s fie curnd n msur s manevreze i s ntre in noile utilaje modeme cu care ur construc meaz a fi dotate teatrele aflate n ie. \S-a propus fin acest scop iniierea unor secii de specialitate pe Ung un liceu in dustrial i a unui sistem de specializare, n cadrul acelor teatre care snt tmlai bine dotate i n care se mai gsesc nc specialiti. S-a mai propus, n legtur cu reciclarea tuturor cadrelor, organizarea unor cursuri att pentru punerea la curent a scenografilor i a altor creatori cu ceea ce este nou m teoria i practica mondial, ct i mai ales pentru conducerile administrative contabilii, efii de producie i ali factori din instituiile tea trale pentru adaptarea lor la specificul aparte al produciei teatrale. S^a socotit, de asemenea, nimerit nfiina rea unui laborator de cercetare i proiectri de prototipuri, necesar experimentrii unor invenii, inovaii, metode de lucru sau mate riale noi, precum s-a socotit neaprat nece sar publicarea unui buletin informativ de specialitate menit s nlture carena infor maiilor n domeniul teoriilor i practicilor din scenografie, arhitectur de teatru, scenotehnic, al schimbului de experien. Legat de proiectarea i executarea noilor construcii de teatre (i chiar a tuturor cons truciilor cu destinaie cultural : case de cultur, muzee, sli de concerte), care n ge neral nu se adapteaz deocamdat noilor ce rine, s-a propus nfiinarea u,nei comisii de specialiti : oameni de teatru, arhiteci sceno grafi, pictori scenografi, ingineri, care s fie consultai totdeauna cnd se proiecteaz sau se reamenajeaz construcii cu destinaii cul turale. In cadrul problemelor de teorie i estetica scenografiei am susinut comunicarea Cinetismul i arta spectacolului actual", rezultat al unor studii privind influena dezvoltrii teh nicii i artei actuale asupra teatrului. ncercnd s demonstrez marea influen a des coperirilor telmice i a curentelor artistice asupra scenografiei i a spaiului scenic n decursul istoriei ct i primatul faotorilor vizuali, n spectacolul dramatic de astzi, asupra celorlali factori, am atras atenia asu pra necesitii adecvrii problemelor de teo rie i de estetic la transformrile aduse, n lumea artelor, de dezvoltarea i de ptrun derea tehnicii i a descoperirilor tiinifice, de nscunare a unor noi mijloace de exprimare i de transmisie a informaiilor, in logic, psihologie, sociologie, matematic, cibernetic, electronic, estetic, lingvistic, senumtic. 81

Odat cu expoziia trienal de scenogra fie (ediia 1971) recent deschis n sala DalIcs. i prilejuite de ea, s-au inut timp de cinci zile lucrrile colocviului de scenografie i tehnic de teatru. Reunind n cadrul spa iilor de expunere (devenite pentru o scurt perioad i locul de desfurare al unor spec tacole ale Teatrului Lucia Sturdza Bulandra") pe toi acei ce concur la realizarea elementului vizual al spectacolului : sceno grafi, scenotehnicieni, maitri de lumini, mun citori specialiti, efi de producie etc. din ntreaga ar, polocviul a fcut posibil un larg schimb de idei n domeniul respectiv. Comunicrile i dezbaterile din colocviu au fost completate de vizite la obiective de cul tur, arhitectur i tehnic teatral din Ca pital (antierul Teatrului Naional, instala iile Teatrului Giuleti. Studiourile Televi ziunii i ale Centrului Naional Cinematogra fic de la Buftea), ca i de cunoaterea inova iilor practicate de tehnicienii de la Teatrul lucia Sturdza Bulandra". S-au vizionat n acelai context, o seam de spectacole, att n cadrul oferit de expoziie ct i la sediul unor teatre din Capital. Comunicrile colocviului s-au purtat asupra unui evantai de probleme : de la cele teh nice locale, privind posibilitile ilumina tului scenelor din ara noastr, dotarea teh nic modern a Teatrului Naional din Bucu reti etc. , la cele legate de preocuprile curente i de perspectiv ale Centrului Romn al O.I.S.T.T., pn la problemele de teorie i estetic, considerate sub raportul dezvol trii scenografiei i fenomenului teatral in <"ntextul noilor descoperiri tehnice i a oglin dirii lor n art. Dezbaterile au semnalat slaba dotare. n vechirea unor utilaje i, mai ales, srcia Jniiloacelor tehnice de care sufer mare pirte din scenele noastre. lAu fost puse n acelai timp n eviden posibilitile indusnoastre, de a veni n ntmpinarea nea

www.cimec.ro

Scena final din spectacolul festiv prezentat cu pri lejul ncheierii celui de al Vl-lea Festival bienal de teatru de amatori.

S A N D U
MAESTRU

E L I A D
ARTEI

EMERIT AL

A r t a amatorilor
A l aselea Festival bienal de teatru de amatori, desfurat, dup cum se tie, sub semnul jubiliar al aniversrii Partidului, a fost, prin nsi acest fapt, un prilej de gri j deosebit a formaiilor, n alegerea reper toriului, i n realizarea l u i artistic. n multe privine ele s-au achitat ou cinste de sarcina asumat. Concursul i Festivalul de teatru al ama torilor s-au desfurat i nu ntmpltor concomitent cu Concursul Naional de Crea ie i Interpretare Teatral", al profesioniti lor. A n i putea pune fa n fa cele dou formule i sisteme de activitate tea tral, fiindc ele nu snt numai paralele ci, de foarte multe ori, se ncrucieaz prin i n fluene reciproce, prin experimentele reci proc mprumutate. Dac muli profesioniti ai teatrului ac tori, regizori, scenografi ajut efectiv for maiile de amatori i n concretizarea scenic a pasiunii lor artistice, la rnjdul su. si teatrul de amatori furnizeaz instituiilor ce pregtesc viitorii profesioniti ai scenei, cadre verificate, demne de prestigiul micrii noastre teatrale. Afirmaia n u are nevoie de un mare aparat dc argumente doveditoare. Ea se susine pe rea litatea unor personaliti consacrate ale tea trului nostru (dramatic sau liric), a cror for maie pornete d i n activitatea amatoresc" : Nicolae Herlea, Hero Lupescu, t. MihilescuJBrila, Silviu Stnculescu, P u i u Ganea, M i r cea Rbinski i muli, muli alii... De asemenea, unele experimente pe care teatrul de amatori i le poate permite, (ne gndim, de pild, la montajele literar-muzicale, poato greit intitulate aa, dar ce material neexploatat ofer genul !), dac ar f i pre luate de colective profesioniste (oaptindu-se i .iolaboirarea ctranmturgiior), ar deschide drum spre minunate spectacole agitatorice, cu teme ia zi, contemporane. Alimentnd continuu cu fore proaspete leatrul profesionist, amatorii i pot pretinde legitim un ajutor mai substanial pentru m buntirea activitii lor, ajutor pe care, s nu ne ascundem dup degete, nu-1 primese ntotdeauna. E clar c acest ajutor nu e de folos unilateral ; formaiile de teatru de ama tori, colindnd prin orele mai mici, prin

81*

www.cimec.ro

comune deprtate, defrieaz, p r i n spectaco lele l o r , t e r e n u r i v i r g i n e i pregtesc n o i con tingente de spectatori p e n t r u teatrele p r o f e sioniste, nsi msura luat do o r g a n i z a t o r i i actualei bienale, do a descentraliza c o n c u r s u l final n 32 do centre, cuprinznd formaiile a ase-apte judee, n loc de a d concentra la Bucureti, se nscrie f e r i c i t n e f o r t u l de a strni interes p e n t r u t e a t r u , n cele m a i de prtate centre ale rii, i, m a i ales, n cele lipsite nc de teatre profesioniste. O r g a n i zarea aceasta a d a t p o s i b i l i t a t e a u n u i m a r e numr de localiti s se mbrace n h a i n a de srbtoare a f e s t i v a l u l u i , s p a r t i c i p e l a des furarea spectacolelor, s t i m t i l a t i v e p e n t r u u n rodnic schimb de experien. n acest c l i m a t p r o p i c e , s-au r e p r e z e n t a t o seam de spectacole, valoros realizate, unele de o inut purtnd a m p r e n t a u n e i compe tene artistice ce depea adesea n i v e l u l co m u n al a r t e i a m a t o a r e . mi ngdui, d i n c o l o de rezultatele Con cursului, s consemnez (fr s angajez pe n i c i u n u i d i n t r e colegii d i n j u r i u ) cteva d i n tre aceste spectacole, care m - a u i m p r e s i o n a t n chip deosebit. A s t f e l : Marele fluviu i adun apele al T e a t r u l u i P o p u l a r d i n Tulcea p e n t r u i n t e r p r e t a r e a plin de credin i n care se nscrie, pe p r i m u l loc, i n t e r p r e t a Caterinei ; D-ale carnavalului n i n t e r p r e tarea formaiei de t e a t r u n l i m b a maghiar a Casei m u n i c i p a l e de cultur d i n A r a d , p e n tru realizarea a t m o s f e r e i , fr a recurge l a efecte tari i p e n t r u v e r i d i c i t a t e a personaje lor ; Balada pentru primvara anului 1970 m o n t a j l i t e r a r realizat de Casa d e cultur N. Blcescu" d i n Bacu, p e n t r u fantezia bo gat ou care a nsufleit i a nvemntat tema : Unde fugim de-acas montaj al clubului T . 4 " d i n Bucureti, p e n t r u p a r

f u m u l adolescentin a d i a t ntre m e l a n c o l i e i exuberan ; Fata de ap p o e m nscenat do formaia A t e n e u l u i T i n e r e t u l u i d i n B u c u reti, p e n t r u poezia scenic, oe degaj ; Sfin ii din Idiciu comedie prezentat de sec ia de t e a t r u n l i m b a german a T e a t r u l u i P o p u l a r d i n Media, p e n t r u u m o r u l p o p u l a r babei, n i n t e r p r e do bun calitate ; Ochiul tarea T e a t r u l u i P o p u l a r d i n Slnie-Moldova, p e n t r u prospeimea i p i t o r e s c u l scenic ; Hei, frai ai mei !, avnd ca baz a construciei montajului p o e m u l Sursul Hiroimei, de E u g e n Jebeleanu, i p r e z e n t a t de Casa de cultur a m u n i c i p i u l u i A r a d , p e n t r u vigoarea cu care a transmis a r t i s t i c m e s a j u l p o e m u l u i ; Amurgul znatec al regilor spectacol alc t u i t d i n f r a g m e n t e d i n piesele istorice ale l u i Shakespeare, (ncercnd s demonstreze n succesiunea l u p t e l o r p e n t r u coroana A n g l i e i , zdrnicia ambiidor de p u t e r e , pe att de efemere, pe ct de fals strlucitor le e s i m b o l u l ) p e n t r u severitatea stilistic a j o c u l u i , p e n t r u i n g e n i o z i t a t e a regizoral i, n u la urm, p e n t r u ndrzneala e x p e r i m e n t u l u i . Rndurile de m a i sus n u v o r dect s schieze diversitatea r e p e r t o r i u l u i i a s t i l u rilor, s nfieze fugar ceea ce a p u t u t i m presiona m a i cu deosebire. E de l a sine n eles c enumerarea aceasta a spectacolelor n u epuizeaz realizrile demne de a f i con semnate.

#
M a i in s precizez c m u l t i p l e a l t e f o r m e t e a t r u l f o l c l o r i c , r e c i t a l u r i de poezie, r e c i t a t o r i i n d i v i d u a l i a u mbogit paleta f e s t i v a l u l u i cu f a p t e de art de nalt inut a r tistic i de s p i r i t c i v i c . Pcat n u m a i c, al t u r i de ele, a t r e b u i t s asistm i l a specta-

Laureaii

ntrecerii

republicane

brigzilor

artistice

de

agitaie

www.cimec.ro

cole m e d i o c r e , l a participri a j u n s e , fr justificare calitativ, i n faza final. P r o m o varea d i n simpatie", d i n caritate" sau la insistenele printeti" ale u n o r f a c t o r i l o cali : snt biei b u n i . t r e b u i e s-i ncura j m " ; 6au : dac n i c i o formaie de-a noas tr n u intr n faza final, formaiile j u d e ului se v o r destrma", snt a r g u m e n t e m a i t r e b u i e oare d e m o n s t r a t ? care n u susin dect a r t i f i c i a l micarea teatral de a m a t o r i . Promovnd spectacolele slabe crem a m a t o r i l o r o automulumire periculoas p e n t r u dezvoltarea l o r ulterioar. I n t r a t e n f i nal, pe c r i t e r i i c o n t r a r i i a r t e i , asemenea spectacole neac, scad p e n e d r e p t valoarea artistic a competiiei. N i c i vorb c rezultatele m u n c i i a m a t o r i l o r n u t r e b u i e msurate dup c r i t e r i i l e ce se a p l i c profesionitdor. Fiindc n u se poate trece cu vederea ndelungata pregtire a profesio n i s t u l u i n i n s t i t u t e speciale, n t i m p ce a m a t o r u l n u d i s p u n e n dorina de m o d e l a r e a nsuirilor l u i artistice dect de restrnsele ceasuri de repetiii. P r o f e s i o n i s t u l , avnd exis tena asigurat de nsi meseria pe care o practic, i poate drui t o t t i m p u l autoperfecionrii sale profesionale. D a r a m a t o r u l ? De oe pasiune t r e b u i e s f i e a n i m a t , ca dup orele de m u n c , la b i r o u , n atelier, la ca

tedr sau i n uzin, s nchine scenei, ce-i m a i rmne ?!

timpul

Aa f i i n d , n l o c u l indulgenei excesive, f a c t o r i i locali a i c u l t u r i i , s-ar c u v e n i , cred, s se preocupe m a i i n s i s t e n t d e nfiinarea m a i m u l t o r coli de. art popular ; s caute, p r i n cele m a i adecvate m i j l o a c e , s atrag spre cercurile de a m a t o r i , profesioniti a i scenei, cu predispoziii pedagogice i cu dragoste p e n t r u micarea a m a t o r i l o r . Aceast micare uria c u m i i de pasionai de t e a t r u , grupai n sute de formaii rspndite pe tot ntinsul ru, a r m e r i t a m a i intens s p r i j i n u l creator a l d r a m a t u r g d o r notri. A m a t o r i i a u nevoie de piese ntr-un act, m a i uor d e m o n t a t , m a i adecvate, de m u l t e o r i , forelor a r t i s t i c e d e care d i s p u n . M a r e a nsemntate a micrii a m a t o r i l o r n c u l t u r a i a r t a ru noastre a d e v e n i t i m a i pregnant a n u l acesta, de-a l u n g u l desfurrii celui de-al 6dea F e s t i v a l b i e n a l de t e a t r u I o n Luca Caragiale", cnd, ea n v e r s u r i l e l u i Labi : ..Attea m i i de o a m e n i p r i n m i i de pri trind, P a r t i d u l u i viaa i visurile-nchin, Cum clinchete distincte d i n l i n e strune p r i n d Aceeai m e l o d i e f i e r b i n t e i deplin".

FOTOCRON
..Zmeul i mingea" de Octav Pancu-lai Niculescu. Scenografia : dup J . Malik. Regia Mioara Buescu : Margareta

www.cimec.ro

IOAN M A S S O F F

om
CARNETUL CERCETTORULUI

n c e p u t u r i a l e teatrului popular
1. Lumea nou, organ z i l n i c a l democra iei romne'* a d a t c u v e n i t a nsemntate m i siunii c u l t u r a l e i sociale pe care o avea de ndeplinit t e a t r u l " : E m i l D . Fagure, tnr cro nicar d r a m a t i c , puMic l a 27 septembrie 1896 n cronic dramatic l a Rzvan i Vidra i anun nceperea apariiei foiletoanelor d r a matice", ntruct p r i m i s e ndemnul s dea ..mai mult ateniune s t a g i u n i i teatrale, ca fiind una d i n manifestaiunilo social-culturale ce merit i n t e r e s u l . . . " 2. La 8 martie. Z. Cobuz (C. Z. B u z d u g a n ) observ c dac bogimea are l o c u r i l u xoase u n d e se poate lfi, n l o j i i n sta l u r i , apoi galeria e n starea cea m a i m i zerabil". 3. L a 4 i a n u a r i e 1898 acelai C. Z. B u z dugan protesteaz p e n t r u f a p t u l de a f i fost amendat, de ctre C o m i t e t u l t e a t r a l , A r i s t i z z a Romanescu (obligat de n e v o i m a t e r i a l e , m a rea actri a j u c a t n p r o v i n c i e fr a u t o r i zaia prealabil a direciei t e a t r u l u i ) ; l a 10 ianuarie 1898, z i a r u l public u n i n t e r v i u cu Aristizza Romanescu (actria l o c u i a n strada Biserica finei n r . 9 ) . 4. Disprnd, de m a i muli a n i , de pe a f i ul T e a t r u l u i Naional opera dramatic a l u i Caragiale, z i a r u l protesteaz : Cel m a i m a r e autor d r a m a t i c , Caragiale, e exclus de pe scena T e a t r u l u i Naional, p e n t r u a se r e p r e zenta, n l o c u l pieselor sale. nite t r a d u c e r i i localizri s t u p i d e i p o r n o g r a f i c e , nite lucrri l i p s i t e de orice umbr de t a l e n t " . 5. Lumea nou a susinut M e m o r i u l societardor T e a t r u l u i Naional d i n 1898 p r i n care se constat c mersul instituiunii noastre, att d i n p u n c t de vedere m o r a l ct i m a t e r i a l este d i n ce n ce m a i puin satisfctor". Ziarul reproduce o parte d i n c u p r i n s u l m e m o r i u l u i : Deci, o m a r e ateniune r e p e r t o r i u l u i naional, o m a i scrupuloas alegere n repertoriul strin i o m a i m a r e ngrijire n reprezentarea pieselor...", p e n t r u a con clude : Aceste i d e i a u fost p r o p a g a t e i dc ziarul n o s t r u n e c o n t e n i t " . Anunnd n u m i r e a lui Petre Grditeanu n p o s t u l de d i r e c t o r general a l t e a t r u l u i , publicaia socialist su bliniaz : Trebuie ins d i n rsputeri s l u crm p e n t r u u n r e p e r t o r i u romnesc, t r e b u i e de ales d i n t e a t r u l u n i v e r s a l acele piese care putea f i b i n e ntoarse pe romnete". 6. Salutnd nfiinarea reprezentaiilor de a m a tancurilor cronica rad observ, la 14 octombrie 1898, dup oe a asistat l a u n spectacol cu Ruy-Blas : Prin u r m a r e n u - i un m o f t c m u n c i t o r i m e a bucuretean i u
Z 1

bete t e a t r u l . . . dovad despre acest l u c r u e d e p l i n a reuit a m a t i n e u l u i de duniinic. A m cercetat ntr-adins duminec s t a l u l a l I L l e a i galeria n - a m vzut dect m u n c i t o r i . . . care profitnd do r e p a u s u l d u m i n i c a l i de reducerea preurilor s-au grbit s v i e la teatru... Reprezentaido de duminec au fost u n t r i u m f p e n t r u presa democrat, care niciodat n u s-a ndoit c s e n t i m e n t u l f r u m o s u l u i se gsete m a i curat i m a i v i u n popor..." Muncitorilor din Bucureti a or 7. Clubul ganizat, l a 1 i a n u a r i o 1900, n sala E f o r i e " u n spectacol n c u p r i n s u l cruia G. I . r a n u a r e c i t a t m o n o l o g u l Pucriaul", dup care a fost prezentat u n tablou v i v a n t " , ce a nceput c u u n p r o l o g , nfind Dezro birea". Tabloul intitulat Zeia dezrobirii" arta pe u n m u n c i t o r nlat pe u n piedestal i care, cu d r a p e l u l rou ntr-o min i cu o facl n cealalt, ddea mna u n u i ran, n t i m p ce u n cor alctuit d i n m u n c i t o r i i n tervenea : nainte, nainte ! / i cu toi a z i n cor / S strigm voioi : / S triasc sfnt p a r t i d u l m u n c i t o r !". M u n c a " ncheia t a b l o u l : Este cntecul de lupt a l frailor votri de l a orae, a l r o b i l o r d i n f a b r i c i i ateliere. E glasul de revolt a l m u n c i t o r i l o r deteptai d i n s o m n u l l o r de v e a c u r i . V r e m e a d e z r o b i r i i M u n c i i a sunat. Ea cheam l a i m i r o pe toi m u n c i t o r i i , de l a sate ca i de l a orae, cci toi m u n c i t o r i i snt frai !" 8. I n Lumea nou tiinific i literar", p u b l i c i s t u l E u g e n Y a i a n ce a p l e d a t p e n t r u o ,mprosptare** a t e a t r u l u i , p r i n m o d e r n i zarea r e p e r t o r i u l u i (vezi a r t i c o l u l Teatrul m o d e m " , d i n 4 septembrie 1895) susine, a r g u m e n t a t , necesitatea crerii u n u i teatru a l p o p o r u l u i " : ,,...un t e a t r u p o p u l a r m o d e r n , cu nsei m i j l o a c e l e p o p o r u l u i . M a i muli m e m b r i a i C l u b u l u i M u n c i t o r i l o r i a i c o r u l u i acestui c l u b s^au artat foarte ncredinai de izbnda u n e i astfel de ntreprinderi. Adeseori so g sesc p r i n t r e diletani artiti m u l t m a i des vrii dect p r i n t r e laureaii conservatoarelor do orice f e l , d i n orice parte... I n ce privete l i t e r a t u r a dramatic, operelo l u i Caragiale, V. G. Morun, t r a d u c e r i l e d i n I b s e n , H a u p t m a n n , B j o e r n s o n i ceilali d r a m a t u r g i strini m o d e r n i , a r f i uor u r m a t e de altele, pe care le-ar nate avntul, e n t u z i a s m u l p r o d u s de micarea asta binefctoare... T r e b u i e d a r , s ncepem o aciune energic..." E u g e n V a i a n susinei necesitatea u n u i tea t r u l i b e r " (adic l i b e r de convenii i opre liti) .

www.cimec.ro

85

o c^0>

CRONICA LA CRONIC de B. E L V I N

L a nceput a fost sfritul

Cnd F l a u b e r t arta n urm ou u n veac c exist o categorie uman care-i trage sa tisfaciile fcnd i n v e n t a r u l catastrofelor posib d e , cnd Caragiale rdea de conversaiile de t i p u l : Ce m a i e n o u ? / Prost, moner. Este o criz, m-nelegi, care poi p e n t r u ca s zici c n u se poate m a i oribil. . . S-a isprvit", ei n u tiau c descriu situaia tea t r u l u i a c t u a l , aa c u m se reflect ea ntr-u nei o d i n scrierile oecidentale, u n d e sfritul acestei arte a d e v e n i t categoria prim a spe culaiei estetice. I n adevr, o seam de l u crri n u ostenesc a spune c dezastrul e i n e v i t a b d , c el se v a produce dac n u stagiu nea asta, a t u n c i sigur n cea urmtoare, c n u - i v o r b a de u n accident pasager, c i de u n cataclism d e f i n i t i v , i a r d r a m a t u r g i a i spec t a c o l u l n u v o r m a i iei (ca altdat) voi d i n flcri, ntocmai u n o r cascadori exer sai d i n t r - u n i n c e n d i u , ci v o r f i cenu, neant. Prezicerile f u n e b r e m e r g mn n mn cu o serie de micri r e f o r m a t o a r e , p r o o r o c i rile ndoliate cu trmbiele sunnd m o b d i zarea, condamnrile d e f i n i t i v e ntru e t e r n i tate cu proolamaide nflcrate. n t i m p ce l a u n arechin a l scenei se cnt p r o h o d u l , iar l a cellalt salvele anun sosirea n o u l u i messia (mereu a l t u l ) , p u b l i c u l este ndemnat (dac m a i era nevoie) s n u m a i priveasc reprezentaia propriu-zis, ntruct ea e opera u n o r echdibriti, j o n g l e u r i i c l o v n i de r a n g u l d o i , ntruct spectatorul are ceva m a i urgent de fcut dect s priveasc o art de gradat i istovit, i a n u m e s aleag ntre p i e r z a n i a i mntuirea t e a t r u l u i . Cei ce cuteaz s se sustrag acestei atmosfere de apocalips u n i v e r s a l i de renatere iminent, cei oe ndrznesc s-i e x p r i m e credina n valoarea poeziei d r a m a t i c e d i n c o l o de soarta ei i m e diat snt chemai la ordine, atrgndu-li-se atenia c piesa n u fiineaz dect dac are g i r u l scenei, t o t aa c u m evanghelia n u - i valabil dect sub garania b i s e r i c i i . E , aa dar, l a ora de fa, u n v a l de p r o f e t i s m i u n v a l de m i s i o n a r i s m , i u n u l i a l t u l la fel de a s u p r i t o a r e , amndou nsufleite i conduse de v i z i o n a r i i r a s c i b i l i , de t e m p e r a mente viforoase. F i e c u n i i cred c se pece tluiete u n d e s t i n , i a r ceilali c se deschide u n d r u m , somaiile snt deopotriv de a p r i g e . Ceea ce m i se pare interesant n soluiile de regenerare propuse de diversele c o m p a n i i artistice e c m a i toate, considernd v i i t o r u l o prpastie, v d mntuirea n trecut. n t r e c u t u l cel m a i ndeprtat. Se preconizeaz ndeobte revenirea l a u n t e a t r u n care f i i n ele snt s i m p l e , sentimentele precizate o dat p e n t r u t o t d e a u n a , gndurile d i n t r - o bucat. R a p o r t u r i l e d i n t r e personaje t r e b u i e s fie clare, e x p l i c i t e , categorice. Se socoate c a nfia faptele n ceea ce ele scap u n u i sistem sumar de cauze i efecte n u - i de competena scenei, care trebuie s accepte c acolo unde ncepe ire d u c t i b i l u l , sfrete cmpul e i d e vedere. D e a l t f e l n u - i n e v o i e de scen, s t r a d a f i i n d u n loc de joc m u l t m a i n i m e r i t . A prezenta d i rect suferina i b u c u r i a i n c a d r u l u n u i con f l i c t care ncape n cteva a t i t u d i n i elemen tare, rezum existena la fric, dorin, agre sivitate, m o a r t e , t o t u l putndu-se e x p r i m a p r i n gest, ipt i cntec, iat d r u m u l t e a t r u l u i de m i i n e . N u m a i astfel de reprezentaii, n care brbai i f e m e i danseaz u n balet tragic sub p o r u n c a u n e i fataliti slbatice i-i strig p r o t e s t u l , revendicndu-i partea l o r de pine, de art, de f e r i c i r e , m a i pot r e v i t a l i z a t e a t r u l . E v i d e n t . n asemenea spec tacole a c t o r u l dispare, d e v i n e o marionet pierdut p r i n t r e celelalte m a r i o n e t e , accen t u l deplasndu-se covritor de la i n t e r p r e t la a n s a m b l u , ceea ce n u - i n u m a i o nelegere ngust a i d e i i c n frmntrde pe care le triete a z i o m e n i r e a , colectivitatea trece na intea i n d i v i d u l u i , i a r personalitatea e ame ninat n v i i t o r , d a r pn u n a - a l t a e u n f e l de a colabora la u n asasinat i o c o m p l i c i t a t e

86

www.cimec.ro

la crim. Firete, n u u i t n i c i u n m o m e n t c adeseori aceste reprezentaii constituie o contestare a societii de c o n s u m , a i n j u s t i iilor ei, a rviboaielor p u r t a t e mpotriva po poarelor, i n i c i c ele snt o aciune n d r e p tat contra t e a t r u l u i c o m e r c i a l , de diver tisment, contra v e d e t i s m u l u i etc. D a r snt mijloace care dezonoreaz u n scop, orict nr f i el de n o b i l , i cnd de pild Peter Sehumann, animatorul lui Bread and Puppet". teoretizeaz renunarea la d u m i n a tul electric al scenei n favoarea vrjii l u m i nrilor i a m i s t e r u l u i torelor m e d i e v a l e , ncerc acelai simmnt de spaim pe oare mid transmite u n i v e r s u l de soience-fiction" descris de L o v e c r a f t sau B r a d b u i r y , cci n nnumite configuraii, o l u m e de nceput sea mn ca dou picturi de ap cu o l u m e de sfirit, i a r z o r i i , cu a m u r g u l . L a u r m a urmei de ce m-a speria m a i tare de cei ce ne spun c pe a l t e planete vieuiesc fpturi diabolice care d i s p u n de maini capabile s descifreze cele m a i ascunse d i n t r e gnduri. supraveghindu-le, i reprimndu-ile. c p o t p r o duce o mutaie tragic n evoluia o m u l u i , iitorcndu-1 la s t a d i u l zoologic, c v o r i n v a d a Terra, i a r p e n t r u d e p l i n a reuit a operaiei militare ne v o r f u r a sufletele i v o r l u a n fiarea noastr, dect de cei ce ne povu iesc s r e v e n i m la f o r m u l e de via i de art nscute n j u r u l u n u i foc p r i n t r e m u r mure de groaz i s p a s m u r i frenetice. S fie aceasta o cale fericit de a e v i t a prpdul i o resurecie spiritual ? De astfel, e c u m n u se poate m a i s e m n i f i cativ c m a j o r i t a t e a acestor f o r m u l e artistice nu fac p r i m i i pai pe u n i t i n e r a r necunos cut, fascinant, la can t u l cruia a r zri o l u min paradisiac, ci se mbarc o dat c u toate nelinitile p r e z e n t u l u i spre o destinaie obligat. i nu att l a chemarea unui ideal, ct sub presiunea u n e i necesiti bles temate, ca ntr-o pribegie. N u se pleac ntr-o diminea radioas, ntr-un elan euforic, c i d i n t r - u n ora asediat, cu nfrigurarea s p a i m e i , sub teroarea a p r o p i a t u l u i flagel, ncercnd s se prind u l t i m a nav. I a r ct privete portul u n d e v o r ancora, el e cel u n d e tea trul a supravieuit p e n t r u c n u a e v o l u a t , mnnd u n m i j l o c de a celebra elemente misterioase ale c o s m o s u l u i o r i de a n e u traliza fora vrjmaului i de a-i n corpora virtuile, cnd nu de-a dreptul solemnitatea ingerrii de carne omeneasc. A ne ntoarce pe cel dinti rm. p r i n t r e a m u lete, talismane i i d o l i n u - i desigur o micare epopeic. i n u p o t s-mi nchipui c tea! m l ntreprinde cltoria spre vrst ncepu t u r i ! or cu o absolut candoare, convins c 'icolo so afl l i m a n u l , a u r o r a . P r e s u p u n m a i < u rnd c a v e m de-a face c u o poz, cu ex presia emotiv adecvat (dar i sporit) a unor neliniti autentice. I l bnuiesc, cu alte cuvinte, do u n a n u m e c a b o t i n a j . C u m oare n u nr sesiza c tristeea l u i real se nsoete cu o r g o l i u l acestei tristei, c n c h i a r m o mentul do durere iese la ramp h i s t r i o n u l , care dup a n i i a n i de absen, simte c a

pus mna pe u n r o l adevrat ntr-o dram de succes ? C u m n u ar f i contient de j o c u l I u i cu d e s t i n u l , de sacrificide la care con simte benevol p e n t r u a. obine aplauzele, i c ceea ce-i druie soru e m a i m u l t dect ceea ce pstreaz ? C u m oare n u i-ar da e l seama c nsi concepia ce prezideaz a ceast regresiune poart pecetea mentalitii care acord riturilor o putere obiectiv asu pra r e a l u l u i i consider c ele d i s p u n de fora de a i m p u n e l u m i i intenide cu care snt ncrcate ? O r i c u m , u n l u c r u e cert : acest v o i a j n v i i t o r e napoierea n trecut.

-XSe tie prea b i n e c o cultur n adevr vie n u se hrnete n u m a i d i n produsele te ritoriilor i v r e m i i e i , c arta a l t o r pmnt u r i i epoci o poate f e r t i l i z a . i n u e nevoie s repetm ct de r o d n i c e a u fost p e n t r u ntreaga cultur contemporan descoperirile fcute bunoar pe d r u m u r i l e A f r i c i i sau ale continentului sud-american. (De altminteri, t o t d e a u n a o micare n o v a t o a r e i selecteaz p r e c u r s o r i n t i m p i n spaiu. Oare Rena terea n u s-a adresat Antichitu i n u s-a s t a b i l i t c u d o m i c i l i u l n I t a l i a ?) D a r n u - i m a i puin i m p o r t a n t ce reine o cultur d i n t r e c u t , n a t u r a opiundor ei f i i n d d e f i n i t o r i e . O r , astzi o serie de a n s a m b l u r i a r t i s tice a u u n o c h i ndreptat spre p r a c t i c i l e r i t u a l e i cellalt spre j u n g l a primitiv. N u mele celui ce a mpins t e a t r u l pe acest d r u m se afl pe toate buzele. E l e acel poet, a clor, regizor, d r a m a t u r g , care avea m a i mult ncredere n descntecele arliaice dect n l i m b a j u l i n t e l e c t u a l , care socotea c n t e a t r u poezia e d i n c o l o de t e x t i poate v i e ui l a n e v o i e fr t e x t , n p e r i m e t r u l de fl cri a l u n e i aciuni mpins pn l a exces i exercitndu-i o funcie magic. D a r n u despre strfulgerrile i ntunecimile acestui om pe jumtate i l u m i n a t , pe jumtate de m e n t , oare a a v u t g e n i u l e r o r i i , care a trit exaltndu-i, suportnd u-i, folosindu-i siderina i transfigurnd-o n creaie, n u despre A n t o n i n A r t a u d t r e b u i e v o r b i t n p r i m u l rnd, dac ne r e f e r i m la aceast t e n din a t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n . Fiindc m u l t m a i restrnse a r f i fost consecinele concep iilor sale, dac ele n u ar f i mers n ntm pinarea u n u i sentiment cu s u b s t r a t u r i i n elesuri m a i generale. i a n u m e , s e n t i m e n t u l frecvent n rndurile generaiilor occidentale postbelice, c gndirea n u m a i poate p u n e o r d i n e n f a p t e , c ea n u m a i acoper l u e r u r i l o i n u m a i descoper cauzele l o r , c raiunea n u m a i garanteaz l u m e a rentoars n haos. F a p t e c dac unele a n s a m b l u r i artistice i-au pus a c t i v i t a t e a sub p a t r o n a t u l

www.cimec.ro

87

l u i A r t a u d e fiindc t e a t r u l caut cteodat cu f u r i e i dezolare seninificaide a v e n t u r i lor unianitii c o n t e m p o r a n e n spectacolul c h i n u l u i , anxietii dezlnuite i a l morii. Mrturisindu-i deschis incapacitatea de a s i n tetiza u n i v e r s u l i de a-1 d o m i n a , de a loca liza rul i de a c i r c u m s c r i e exact sursa dereglrilor, t e a t r u l se rzvrtete mpotriva inteligenei ca prim v a l o a r e i exprim p r i n echivalenele e i b r u t a l e o m i l i t a t e refractar sensului. Ceea ce-i nc o m o d a l i t a t e de a n treba adevrul, d a r o m o d a l i t a t e inferioar, u n soi de strategie a dezndejdii. Pe de alt p a r t e , teama c t e n s i u n d e care sfiie n p l a n u l economic, social, p o l i t i c c o n t e m p o r a n e i tatea snt att de p u t e r n i c e , nct ciocnirea lor a r putea p u l v e r i z a nsi p l a n e t a , se nso ete de credina c scena i sala p o t d e v e n i vasele c o m u n i c a n t e ale luciditii, c t e a t r u l ne poate a j u t a s aflm ceea ce ne s o l i d a r i zeaz i ne mpiedic s ne exterminm, u m a n i t a t e a r e d e v e n i n d unic i indivizibil ca n c l i p a mitic a genezei. I n f i n e , o a treia i l u z i e este c ntre f r o n t i e r e l e t e a t r u l u i , d u rerea i violena se pot descrca, c o n v e r t i t e n art, prefcute n eliberare i t r a n s f o r m a t e n srbtoare, i a r i n s p i r a t a l o r nfiare a r c o n s t i t u i o jertf suficient ca s potoleasc setea zeilor t u t e l a r i . Cu alte c u v i n t e , n u se neag m u l t i p l e l e neliniti (a srciei, a opre s i u n i i , a z d e i de moine, a s e x u l u i ) , adevrul d i s e n s i u n i l o r i ncordarea l o r paroxistic, dar se dorete ca ele s f i e r e s o r b i t e n joc, iar s i m u l a c r u l s c o n j u r e i s mblnzeasc d e m o n i i . Acei d e m o n i obinuii, de a l t m i n t e r i , d i n t i m p u r i i m e m o r i a l e s accepte m i marea e x t a z u l u i i a t e r o r i i supreme pn la c u t e n t i c a l o r resimire, ca u n o m a g i u nspi mntat adus p u t e r i i l o r . Rein ns c acest fel de spectacole, n care fiecare o m poate proiecta nepedepsit u r i l e , p e r v e r s i u n i l e i nos t a l g i i l e secrete, abandonndu-i aparenele i pind ntr-o c o m u n i t a t e a rului cu virtui de igien sufleteasc snt u n m o d ocolit de a se rzboi ou istoria i ameninrile e i , snt u n m o d de a evada d i n t i m p , u n e o r i chiar a t u n c i cnd reprezentaiile se refer la situaii precise d i n c a l e n d a r u l f i e r b i n t e i obsesiv a l actualitii. Cci nelesul i n d i r e c t al u n o r astfel de spectacole e acela c i m p u l s u r i l e sngeroase, nscrise n fiina noastr ca o f a t a l i t a t e , i caut expresia n l u p t e l e fratricide, n diverse conflagraii, inventndu-i p r e t e x t e i descoperiaidu-i motivri, iar a spune l u c r u r d o r pe n u m e l e l o r e, cine tie, o ans de a evita alunecarea n pr pastie, o posdbditate de a s c h i m b a c u r s u l v i c i a t a l e v e n i m e n t e l o r . A semnala l a t u r a de n a i v i t a t e , ca i f o n d u l de disperare a l acestei mentaliti, m i se pare i n u t i l . M mulumesc s observ n subsidiar, c u m se zice n justiie c t e a t r u l nscut pe u r m e l e l u i A r t a u d are c u l t u l micrii corporale ; o r c o r p u l este cel dinti care, p r i n natere, ado lescen, m a t u r i t a t o e p r i z o n i e r u l i s t o r i e i . A l u n e i i s t o r i i pe care n u i-o scrie singur, ci n colaborare cu soarele, cu u m b r a , ou a n o t i m 88

p u r i l e , d a r i cu ceilali o a m e n i , c u l u p t a l o r p e n t r u a supravieui t u t u r o r c o n s t r m g e r i l o r i p e n t r u puin zare. N u tiu ncotro v a a j u n g e t e a t r u l mine. Dar refuz s cred c p r o g r e s u l v a f i adus de acele micri e x t r e m i s t e care v d o ieire d i n i m p a s p r i n ledticeren violent a i d e i l o r i simmintelor la f o r m a l o r cea m a i r u d i mentar. N u p o t s accept c u n cor, o masc, o procesiune, v o r r e z o l v a toate p r o blemele pe care contiina i le p u n e n t e a t r u . U n r i t u a l n u poate ine loc de r e flecie i de simire, i a r sugestiile de acest fel m i se p a r o trist c o m o d i t a t e oferit a r t e i p e n t r u a-i soluiona d i s p u t e l e ei cu l u m e a i cu ea nsi. De ce a a d m i r a aceste t r u p e p^eudo-iacobine care propun pseudo-insurecii artistice, gsindu-i pseudojustificri, p e n t r u a v i o l a inteligena i n n u mele inteligenei ? Recunosc c asemenea spectacole rspund u n u i gust a t a v i c p e n t r u ceremonie, u n e i volupti strvechi de a te preda i m p u l s u r i l o r , c ele flateaz ncp nate i n s t i n c t e gregare i c, u n e o r i , p o t f i c h i a r eficace. D a r n u o m i t c ele n u fac cinste t e a t r u l u i , c t e a t r u l e u n u l d i n p r i v i legiile p r i n caire o m u l se recunoate ca fiin gndiitoare i trece cu u n cap m a i sus de cei ce vieuiesc n t r i b u r i i se t e m de d u h u r i . Nu neg c n d r a m a t u r g i a contemporan t e x t u l e adesea srac, d a r p r e f e r s rmn f i d e l acestei srcii dect s m p r e d a u fas cinaiei t a m - i t a m - u r i l o r . Poate a tri astzi i a supravieui mine este n a n u m i t e mpre jurri, p e n t r u micarea artistic actual, o sarcin epuizant, valornd aproape ct u n i d e a l . D a r n u sacridicnd ceea ce are ea m a i de pre v a iei l a lumin. De a l t m i n t e r i tea t r u l tie foarte b i n e c n u are de ce i n i c i n u poate s renune la toate aohiziide c u l t u r i i , care e o experien i u n b u n ctigat, c nu-i poate reteza funcia sa de cunoa tere. E l tie c e d a t o r s l i c h i d e z e ct m a i i u t e lacunele p r i n e x p l o r a r e a c u l t u r d o r str v e c h i , d a r c aceasta n u t r e b u i e s fie o auto-retrogradaire. Iat de ce p r e s u p u n c, att p a t o s u l cu care vestete a p o c a l i p s u l , ct i cel cu care anun mntuirea snt o c o m placere n criz, o suferin agravat d e l i b e r a t , ntr-un m o m e n t n care N a r c i s , n e m a i p u t i n d u - s e a d u l a , simte n e v o i a s conduc la disperare p r i n evocarea u n e i posibde feerii care seamn cu u n comar.

www.cimec.ro

celentele c o l o c v i i de istorie a f i l m u l u i susi n u t e de D . I . S u o h i a n u ; e m i s i u n i l e p o l i t i c e snt m a i puin uscate, m a i puin convenio nale, m a i aproape de zona de interes i sen s i b i l i t a t e a spectatorilor (snt de citat a i c i f i l m e l e p o l i t i c e realizate de E u g e n Mndrie, de P a u l A n g h e l i Sergiu V e r o n a , a p o i suita de i n t e r v i u r i i d o c u m e n t e 5 0 de a n i n 50 de e v o c r i " dedicat s e m i c e n t e n a r u l u i P.C.R.). Snt permanene ale t e l e v i z i u n i i ^ permanene necesare, ca o bibliotec, o discotec sau o cinematec. T e l e v i z i u n e a a nceput s ctige i n l u p t a p e n t r u durat.

M A R I , 30 m a r t i e . O creaie impresionant: D i n a Cocea. n piesa l u i P i r a n d e l l o Viaa ce i-am dat (corect, d i n p u n c t de vedere gra Televiziunea e ca u n ziar. Z i a r u l triete o m a t i c a l , t i t l u l a r f i t r e b u i t s sune : Viaa 7.1. E firesc, deci, ca n fiecare z i , t e l e v i z i u pe care i-am dat-o, aa c u m l consemneaz nea s f i e z i a r , s triasc intens ca u n ziar, i o qronic d i n Contemporanul" ; p r o b a b d s ard p e n t r u acea z i , ntocmai ca u n ziar. c traductorul, F l o r i n Chiriescu, a p r e f e r a t E v e n i m e n t u l t r e b u i e simit i t r a n s m i s n aceast form p e n t r u sonoritatea ei poetic vigoarea c l i p e i sale de strlucire. L u p t a cu indiscutabil i p e n t r u d r a m a t i s m u l e i , aa aceast clip de a u r a ctigat-o, cred, tele c u m , de a l t f e l , ntreaga v e r s i u n e romneasc viziunea, d e v e n i n d u n u l d i n ziarele noastre a t e x t u l u i are acea misterioas aur poetic, cele m a i b u n e . pe care n u toate t r a d u c e r i l e d i n P i r a n d e l l o a u reuit s-o transmit...). Aadar, actria de m a r e sensibilitate i de a m p l u r e g i s t r u i n t e r p r e t a t i v care este D i n a Cocea a fcut s tr iasc nc o dat pe m i c u l ecran t e r i b d a d i lem gnoseologic, att de i n t i m specific tea t r u l u i p i r a n d e l l i a n , d i l e m a existen-contiin. A m vzut-o pe actri urcnd, cu o st pnire ireproabil a r o l u l u i . Golgota aprig a Dar televiziunea n u este i n u poate f i cunoaterii, a m vzut-o c o n s t r u i n d o alt numai u n ziar. Ea este i t r e b u i e s fie o l u m e , peste i mpotriva celei reale, a m v bibliotec, o discotec, o cinematec, u n act z u t - o zbuciumnidu-se dureros ntre logic i de durat. N u este v o r b a de u n p a r a d o x , de ilogic, ntre gnd i r e a l i t a t e , luptnd tragic o contradicie de esen, ci de d u b l a funcie, p e n t r u t r i u m f u l u n e i mistificri, nvingnd i specific, a acestui o r g a n i s m c o m p l e x . D u r a t a f i i n d nvins de p r o p r i a - i neputin de a d a p nu se o p u n e c l i p e i , ci o completeaz i o tare l a r e a l . F e r i c i t a d i s t r i b u i r e (de ctre r e permanentizeaz. D u r a t a se exprim p r i n p r o gizoarea Sorana Coroam, autoarea acestui gramul c u l t u r a l , p o l i t i c , a r t i s t i c , e d u c a t i v a i spectacol r e m a r c a b d ) a D i n e i Cocea, n r o l u l t e l e v i z i u n i i , p r i n capacitatea de a influena, m a m e i , care ncerca s dea o nou via do a f o r m a , de a i m p r e s i o n a . I n aceast d i f i u l u i m o r t , crend u n m i t obsedant, i-a p r i recie s-au r e a l i z a t progrese n o t a b d e : t e a t r u l l e j u i t i n t e r p r e t e i o realizare memorabil, nla t e l e v i z i u n e a d e v e n i t o oper de cultur t r - u n a d i n zonele cele m a i d i f i c i l e i m a i r e serioas i t i n d e s se t r a n s f o r m e ntr-un f e l velatoare ale t e a t r u l u i m o d e r n , u n t e a t r u stra do s u p e r - t e a t r u , care s marcheze l i n i i l e f u n n i u , p r i n amestecul de cerebralitato i p a damentale ale evoluiei a r t e i d r a m a t i c e u n i siune, p r i n contradiciile t u l b u r i oe le scoate versale i naionale, n epoci, coli, m o d a l i la iveal, p r i n r e l a t i v i s m i echivoc, u n tea ti, personaliti ; f i l m u l , cu unele excepii t r u aflat a p r o a p e de h o t a r u l fantasticului. scuzabile, se structureaz i e l ntr-o v e r i t a P r i m - p l a n u r i l o r tioase, de o violen p s i h o bil u n i v e r s i t a t e cinematografic, att prin logic unic, scrutarea obsesiilor, j o c u l c h i n u i modul de selecio a v a l o r i l o r , ct i p r i n ex tor a l aparenelor i realitilor d a u u n relief cu t o t u l deosebit p e r s o n a j u l u i i n t e r p r e t a t de www.cimec.ro 89

Din jurnalul unui telefob

&

Dina Cocea i creeaz o atmosfer excepio nal de joc pentru ceilali interprei : Olga Tudoraehe, Doina Tuescu, Ica Matache, Elena Amaria, Violeta Andrei, Dan Nuu. Singu rul care m i s-a prut n afara climatului tea tral pirandeUian : Andrei Codarcea. Un spectacol care ne-a oferit o real bucu rie artistic. M I E R C U R I , 31 M A R T I E . Tristul destin al crilor mari, al scriitorilor mari : provoac filme mici. Probabil c exist un inefabil al literaturii superioare, care, ncpnat de a rmne exclusiv al ouvntului scris, se refuz cu mdiirjire oricrei transpuneri, oricrei echi valene. Fiindc, dup mediocritatea f i l m u l u i Lunga var fierbinte (n ciuda unei distri buii foarte bune), dup eonvenionalitatea dezolant a Zpezilor de pe Kilimandjaro (idem), vedem astzi o precar pelicul care Lnceatrc s spun ceva despre Marele Cratsby al l u i Scott FitzgeraLd, i, d i n pcate, nu spune" dect trama romanului, evacuat de orice poezie, de fiorul acela enigmatic, de gustul amar, de sentimentul acela afurisit, de stinghereal, oare tulbur la lectur. N u , n u e dect lumea exterioar a marelui Gatsby". L U N I , 5 A P R I L I E . U n nou serial : Cava lerul Furtun. Naiv, desuet, plin de poncife, ou un dialog stngaci, anost. Sincer vorbind, cred c televiziunea noastr poate face se riale mai bune. S-i ateptm, prin urmare, pe p r i m u l , cu toat ncrederea. Cu att m a i mult cu cit poart semnturi respectabile (scenariul : Eugen Rarbu, regia : Radu Gabrea). MARI, 13 A P R I L I E . M ntreb totui dac dansurile bine filmate, de altfel, de Jean Petrovici au vreo legtur cu tea trul, chiar dac emisiunea Momente d i n istoria teatrului" le numete prudent : sec vene dintr-o protoistorie a teatrului". Teatrul presupune totui personaje, aciune drama tic, o tim prea bine. Jocurile rneti cu mti fac parte mai curnd din istoria dan sului popular deci alt familie artistic, cu alte legi i cu alt specific. M I E R C U R I , 14 A P R I L I E . U n f i l m de Orson Welles este o lume. 0 lume ciudat, con tradictorie, cu abisuri imense, ou destine sim bolice. (E i cazul f i l m u l u i Dosarul secret, prezentat n premier pe ar la teleoinematec). Arkadin din Dosarul secret este alt ipostaz a ceteanului Kane. Orson Welles se impune prin simbolul grandios, universal.

Dina Cocea i Elena Amaria n ..Viaa ce i-am dat" de Luigi Pirandello

G/i. Cozorici. Ion Marinescu i Anda Caropol n Alibi pentru eternitate" de Dan Trchil

Dumitru

Solomon

www.cimec.ro

AVIZIER
BUCURETI Teatrul Lucia Sturdza Bulandra"
N PREGTIRE rscu, I o n Vran, Teodor Vuoan, M i h a i Punescu, I a n M a y d i c . Bimbiric de A u r e l S t o r i n . Regia artistic : George Didilescu. Scenografia : Eva Gyorffy. Distribuia : O l i m p i a Dioilesou, E m i l i a D i m a Jurc, Vasile Varganiici, Miu Drgoi, Elena Drgoi, Mria B a r h o n i , V i o r i c a Oancea, O v i d i u Grigoresou, Mircea G h e r d a n . L a t e a t r u l ardean, aa c u m arat perspectiva, comedia primeaz", ceea ce, innd seama de d e b u t u l s t a g i u n i i estivale, v a atrage p u b l i c u l spectator.

Duelul (Domnioara de Belle-Isle) de Alexandre Dumas-itatl. Traducere : Erastia Sever. Regia artistic : S e p t i m i u Sever. Sce nografia : L i v i u Ciulei. Asistent regie : Grigore Popa. Regia tehnic : G i n a Formescu. Sufleur : I o n P. M a r i n . Distribuia : Septimiu Sever, Mircea Bata, George S t i l u , N i c o lae M a v r o d i n , D i n u D u m i t r e s c u , D u m i t r u D u mitru, A l e x a n d r u Martinescu, E m i l Reisenauer, Vasile Boghi, Ileana Predescu, Anca Vexeti, I r i n a Petresou, Valeria M a r i a n , Mri ei la Petrescu, Ileana Mndril. U n a d i n piesele m a i puin cunos cute ale l u i Dumas-tatl. Spectacolul, cu destinaie estival, l nfieaz pe S e p t i m i u Sever n m a i n o u a sa ipostaz de regizor.

BAIA MARE Teatrul Dramatic

PE AFI

ARAD Teatrul de Stat

PE AFI

Vinovatul de I o n Bieu. (Premiera : 3 aprilie 1971). Regia artistic : A l e x a Visarion. Scenografia : E v a G y o r f f y . Regia teh nic : V i c t o r i a Neamu. Distribuia : Zoe Muscan, I u l i a n Copacea. Privete napoi cu mnie de J o h n Osbome. (Premiera : 2 m a i 1971.) Regia artistic : Dan Aleosandrescu. Scenografia : Mircea Matcaboji (de la T e a t r u l Naional d i n C l u j ) . Distribuia : Boris Oliuesou (Teatrul Naional Iai), G a b i D a i c u , I o n Petraehe, D o r i n a Punescu, Nicolae Lehene.

Cadravrul viu de Tolstoi. Regia artistic : I o n Deloreanu. Decoruri : Mircea M a t c a b o j i . Asistent regie artistic : Mircea Graur. Regia tehnic : Mircea Z i m a n , N e l y M a r c u . Sufleur : Valentina Graur, R. Frd. Distribuia : Vasile Constantnneacu, Sandu Popa, L a n s a Stase Murean, J e n y Petrescu, Tzenka V e l ceva B i n d e r , Vasde Priscaru, L u l u S a v u , Ecaterina S a n d u , Cazimir Tnase, Obga Srb i d , Vasde Grdinaru, Harioleea N a r l y B u z i u , T e o f i l Turturic, tefan Petruca, V i r g i l Fta, R a d u D i m i t r i u , I o n U, Mircea G r a u r , I o n Ssran, Cornel M i t i t e l u , O v i d i u Cristea. D u m i t r u Drgan, Gheorghe L a z a r o v i c i , S i l v i a U, A n a Serghie, A p r i l i a n a D i m i t r i u , Ecate rina Toth, Paul Antoniu, Alexandru Mociran, Miroea Z i m a n , A l e x a n d r u B i l i n s k i , M a r i a n M u n t e a n u , M a r i n Dalcaran, A u r e l Blneanu, Cornel U, D o i n a Glvu, A d r i a n a L o z o n s k i . 0 capodoper a l i t e r a t u r i i universale, solicitnd ntregul potenial artistic al c o l e c t i v u l u i , care a d o v e d i t , cu ocazia confruntrii de l a Bucureti, reale ap titudini.

PREGTIRE

BIRLAD Teatrul Victor Ion Popa'

PE AF/.

Interesul general de A u r e l Baranga. Regia artistic : V i c t o r T u d o r Popa (de la T e a t r u l Naionali d i n C l u j ) . Scenografia : Sever F r e n tiu. Distribuia : L i v i u Mrtinu, Gelu Boglan-Ivacu, V i o r i c a Popescu, Stela Adauxovici, M a r i l e n a Tara, I o n Costea, A l e x . F i e -

Tache, Ianke i Cadr de V i c t o r I o n Popa. (Premiera: 22 octombrie 1970). Regia artis tic : Mircea H e r f o r d . Asistent pictor sceno91

www.cimec.ro

AVIZIER
graf : G h . P o p o v i c i . Distribuia : tefan T i v o d a r u , Tiborel Ptracu, Gheorghe G h e o r g h i u , Mircea H e r f o r d , A d r i a n E m i l Micu, Smaranda M a n o l i u H e r f o r d , Dudua O l i a n . Prinii teribili de Jean Cocteau. (Premiera : 26 n o i e m b r i e 1970) Regia artistic : Cristian N a c u . Scenografia : A l . Olian. Distribuia : Marina Banu, Elena Petrican, V a l y M i h a lache, V i r g i l L e a h u . Zaharia Voll>ea. Iubire pentru iubire de W i l l i a m Gongrave. (Premiera : 19 decembrie 1970.) Traducere : O l i m p i a E s r i g i R a d u N i c h i t a . Regia artis tic : Vasile Mlineseu. Scenografia : Mircea Ribinsclii. Asistent pictor scenograf : Mar gareta Bala. Distribuia : A u r e l Ionescu, Elefterie M i h a l a c h e , D . V i c t o r I a n c u l e s c u , Const. D o l j a n , Ctlin R u s u , Constantin P e t r i can, Decebal Curta, D o i n a Preda, L i g i a D u m i t r e s c u , M i r e l a Ionescu, L i v i a TJngureanu, G i n a I o n e l , A l e x e i O n i c a , I o n A n d r e i , tefan Cu, Gheorghe G h e o r g h i u , E u d o x i a Buge tescu. Gheorglie P o p o v i c i . Aceti ngeri triti de D . R. Popescu. (Pre miera : 20 f e b r u a r i e 1971.) Regia artistic : T i b e r i u Penia. Scenografia : A l . Olian. Ilus traia muzical : Nicolae Blan. Distribuia : T i t o r e l Ptracu, D . V i c t o r I a n c u l e s c u , Sma randa Herford, I o n A n d r e i , E u d o x i a Bugetesou, A d r i a n E m i l Micu, A u r e l Ionescu, Gheorghe G h e o r g h i u . Bdranii de Carlo G o l d o n i . (Premiera : 27 a p r i l i e 1971) Traducere : Sic A l e x a n d r e s c u . Regia artistic : T i b e r i u Penia. Scenografia : A l . O l i a n . Distribuia : R a d u Cazan, E l e n a P e t r i c a n , A d r i a n - E m i l Micu, I o n A n d r e i , Za haria V o l b e a . Mria T i v o d a r u , S m a r a n d a M a n o l i u H e r f o r d , E u d o x i a Bugetescu, tefan Ciu, M a r i n a Banu, Alexei Onica, V i r g i l Leahu. Epoleii invizibili de S i l v i a Andreescu i artistic : Cristian T h e o d o r Mnescu. Regia N a c u . Scenografia : G h . M a t e i . Asistent regie : Decebal Curta. Distribuia : Constantin D o l j a n , Z a h a r i a V o l b e a , M a r i n a B a n u , E l e n a Pe t r i c a n , tefan T i v o d a r u , R a d u Cazan, A u r e l Ionescu. tefan Cu. A l e x e i O n i c a , Elefterie M i h a l a c h e , Mria T i v o d a r u , Ctlin R u s u , Decebal Curta. RELURI Mria 1714 de I l i e Punescu. Regia artis tic : Cristian N a c u . Scenografia : A l . Oban. Distribuia : M a r i n a B a n u , Constantin D o l j a n , Const. P e t r i c a n , V i r g i l L e a h u , Z a h a r i a V o l b e a . Opinia public de A u r e l B a r a n g a . Regia artistic : T i b e r i u Penia. Scenografia : Al. O l i a n . Distribuia : T i t o r e l Ptracu, V a l v M i halache, Mirela Ionescu, Elena Petrican,. Gheorghe P o p o v i c i , Dudua O l i a n , A u r e l I o nescu, A d r i a n - E m d Micu, tefan T i v o d a r u , . Gheorghe Gheorghiu, Elefterie Miha!laclie G i n a I o n e l , Vasile Mlineseu, tefan Ciu,. V i r g d L e a h u , E u d o x i a Bugetescu, A l . O n i c a Mria T i v o d a r u , I o n A n d r e i .
T r

Moartea ultimului golan de V i r g d Stoenescu. Regia artistic : Vasile Mlineseu. Sce nografia : A l . O l i a n . Distribuia : C o n s t a n t i n Doljan. V i r g d Leahu, Smaranda M a n o l i u Her f o r d , E u d o x i a Bugetescu, L i v i a U n g u r e a n u tefan T i v o d a r u , Gheorghe G h e o r g h i u , A d r i a n E m i l Micu.
y

IN Dragoste aitistic : Olian.

PREGTIRE Regut Al.

tirzie de A . N . O s t r o v s k i . T i b e r i u Penia. Scenografia

BOTOANI Teatrul Mihai Eminescu"

PE AFI

Yeronica Miele de Claudia M i l l i a n - M i n u lescu. (Premiera pe ar : 3 a p r i l i e 1971.) Regia artistic : Zoe A n g h e l Stanca. Asistent regie artistic : D o r u Buzea. Scenografia : Arh. V l a d i m i r P o p o v i D i a n a I o a n . Distribuia : A n a Vldescu A r o n , S o r i n George Z a v u l o v i c i , I g o r Hauc, D u m i t r u Petrescu, S m a r a n d a Petrescu, tefan Pan, D o i n a A l e x e Popescu. D o r i n Brdescu, Geta I l i e s c u , D o r u Buzea, I o n Pleanu.

T e a t r u l d i n Botoani a inut s aduc u n pios o m a g i u poetei C l a u d i a M d l i a n M i n u l e s c u , r e p r e z e n t i n d u - i piesa V e ronica M i e l e .

ORADEA Teatrul de Stat (seefia romna)

PE AFI

Arca bunei sperane de I . D . Srbu. Reg'ui ai tistic : S z o m b a t i G d l e O t t o . Scenografia : B i r o I . Geza. Regia tehnic : D a l m a S i m i o nescu. Sufleur : A g y Segrceanu. Distribuia : D o r e l Urleanu, artist e m e r i t , A l i a Tutu,

92

www.cimec.ro

AVIZIER
Eugen ugulea, Jean Sndulesou, Barosan, I o n M a r t i n , E l i s a b e t a J a r . Nicolae

Nr. 5

M A I 19 71

0 noapte furtunoas de I . L . Caragiale cu muzic, cuplete i dans. Regia, artistic : M i h a i R a i o u (de l a T e a t r u l de N o r d Sattu Mare). Scenografia : Mria Haeganu-Birea. Muzica : M i h a i Vasdlescu. Cuplete : Nicolae Popeneoiu. Asistent regie artistic : Jean Sndulescu. Regia tehnic : E l e n a V a r l a m . Su fleur : Sofia Spoial. Distribuia : O c t a v i a n Uleu, M a r c e l Segrceanu, I o n Minea, G r i g . Dristaru, Gheorghe Stana, O l i m p i a M i i n e a , Anca Mieie-Chiril, I o n M a r t i n , G i n a N i c o l a e , Crrig Schicu, D o i n a l o j a , A n y U n g u r e a n u , Marta N a g y . Moartea ultimului golan de V . Stoeneseu. Piegia artistic : N i c o l e t a T o i a (de l a T e a t r u l Naional Timioara). Scenografia : Tatiana Manolescu-Uleu. Asistent regie artistic : I o n Abrudan. Ilustraia muzical : Boros Zoltn. Regia tehnic : E l e n a V a r l a m . Sufleur : So fia Spoial. Distribuia : George P i n t i l e s c u , Xicolae B a r o s a n , G i n a N i c o l a e , G r i g . D r i s taru, A n a Popa, K i s s B d i k o , N i c o l a e T o m a , Marcel Segrceanu, I o n A b r u d a i i . Destine (Epoleii invizibili) de Silvia Andreescu i T h e o d o r Mnescu. Regia artis tic : S z o m b a t i G i l l e O t t o . Decoruri : B i r o I . Geza. Costume : Mria Haeganu-Birea. Regia tehnic : DaLma Simionescu. Sufleur : A g y Segrceanu. Distribuia : N i c o l a e T o m a , E u g e n ugulea, Gina Nicolae, Alia Tutu, I o n Abrudan, I o n M a r t i n , M i r c e a O l a r i u . Totul n grdin de E d w a r d Albee. Tra ducere : A n t o a n e t a R a l i a u . Regia artistic : Marietta Sadova. Scenograf ia : E l i z a PopescuZisLade. Regia tehnic : E l e n a V a r l a m . Sufleur : Sofia Spoial. Distribuia : I o n Minea, Uisabeta J a r , Geo N u n e , Jean Sndulescu, Maud M a r y , B e n D u m i t r e s c u , D o i n a Urleanu, O c t a v i a n U l e u , O l i m p i a Minea, M a r cel Segrceanu, S i m o n a Constantinescu.

SUMAR
* * * George Editorial Macovescu Dup Concurs . P r e m i f l e acordate d e C o m i t e t u l de S t a t p e n t r u Cultur i Art n c a d r u l C o n c u r s u l u i Naional de Crea ie i I n t e r p r e t a r e Teatral . . . Alecu Popovici P r o l o g l a u n . . . e p i l o g Lucian Giureheseu Despre r e g i z o r i , spectacole i ohiar despre... regie . Adriana Leonescu R e l i e f u l sceno grafic a l t e x t u l u i dramatic . . . * * * P r e m i i l e C o n c u r s u l u i de sce n a r i i p e n t r u t e a t r u l r a d i o f o n i c i de televiziune . . i . . . . . Margareta Brbu Dramaturgia . . . romneasc contemporan

D r a m a t u r g i a noastr Hallsz Anna de limb maghiar . . . . . . Prnz Heinz L i t e r a t u r a dramatic de limb german n Romnia . . * * * ntlnire cu c i t i t o r i i Drguanu . . . . . . . . * Sidonia

CRONICA DRAMATIC Grigorescu. Florin Semneaz : Mircea Tornea, Mira losif, Alecu Popovici, Ileana Popovici, Sebastian Costin, Vaier ia Ducea, Al. Clinescu, Mirela Nedelcu, Irina Toma, Cristina Constantiniu, Mircea Suciu. Dumitru Negreanu Ion Frunzetti Tornea T r i e n a l a de scenografie Helene Weigel . . a Florin

Bertoit Brecht Cderea n faim Helenei Weigel

PREGTIRE

Interesul general do A u r e l B a r a n g a . Regia artistic : M a r i e t t a Sadova. Scenografia : Ta tiana M a n o l e s c u - U l e u . Regia tehnic : D a l m a Simionescu. Sufleur : A g y Segrceanu. Distri buia : G r i g . D r i s t a r u , S i m o n a Constantinescu, Cina Nicolae, N i c o l a e T o m a , O c t a v i a n U l e u , Anca Miere-Chird, I o n M a r t i n , I o n Minea, Mircea O l a r i u .

Vladimir Popov C o l o c v i u l de sceno g r a f i e i tehnic de t e a t r u . Sandu Eliad Arta amatorilor . . loan Massoff l u i popular B. Elvin Dumitru Solomon telefob AVIZIER nceputuri ale t e a t r u

L a nceput a fost sfiritul Din jurnalul unui

Redacia i administraia, s t r . C o n s t a n t i n M i i l e n r . 579 T e l e f o n 14.35.58 A b o n a m e n t e l e se p r i m e s c p r i n f a c t o r i i potali, p r i n o f i c i i l e potale d i n ntreaga ar. Preul u n u i a b o n a m e n t : 21 l e i pe t r e i l u n i , 42 l e i p e ase l u n i , 84 l e i pe u n a n .

www.cimec.ro C. I.P.I. -

2385

GEMURILE IZVOR DE ENERGIE

Gemuri/e asigur organis mului energia necesar, fiind hrnitoare i bogate in vitamine

www.cimec.ro

DORII UN APERITIV BUN?

CUMPRAI

CONSERVE DE PESTE

Conservele n orice

de pete

snt

gustoase cumpra alimentar

i hrnitoare

Se pot magazin www.cimec.ro

I . I . 1.
T a ofer

CICLOP
servicii

urmtoarele

A
Adrese: B-dul. Magheru nr. 6 cel. 11.91.71

splat gresat schimburi i completri ulei izolri, anticorozive i anti fonice splarea i descrustarea sis temului de rcire echilibrarea static si dina mic a roilor completare i schimburi de antigel controlul frinelor pe banc electronic testarea electronic a mo toarelor cu verificarea aprinderii i funcionarea instalaiei electrice i a ap rataj ului de bord

Str. Bujorcni nr. 5 7 (Drumul Taberei) tel. 31.26.30

os. Giurgiului nr. 260 tel. 4i:01.79

www.cimec.ro

MAGAZINE:

JUCRII, JUCRII
www.cimec.ro V A T E A P T D R A G I C O P I I !

Dup spectacol o mas excelent la restaurantul

Str. Poe

SALOANE

DE

EPOC

G R D I N DE V A R * C R A M
E L E G A N T - INTIMITATE - F O N O T E C - DANS

Lei

1-

www.cimec.ro