www.cimec.

ro

Nr. 3 (unul X X ) martie l!)7i R E V I S T A L U N A R EDITAT DE SOCIALISTE SOCIALIST ROMNIA

C O N S I L I U L C U L T U R I I l E D U C A I E I l DE U N I U N E A S C R I I T O R I L O R

DIN R E P U B L I C A

* * * Marele

clan

al

creaiei

si

al

construciei

p. p. p. p. p. p. p. I. i. p. p. p. 1.

1 2 3 11 13 16 17 I!> 2. 27 2S 31 37

. . V XlV-a Zi Mondial a Teatrului M E S A J HENRI W A L D : L i m b a j u l i c e l e l a l t e m i j l o a c e d e c o m u n i c a r e A MX A S.VCEANU : F l u x si r e f l u x ION P A S C A D I : Dialectica spectacolului VIRGIL M U N T E A N U : Zimbetul LEONIDA T E O D O R E S C U : M e t a f o r a ca s t r u c t u r d r a m a t i c MIRCEA M A.NC,AS : U u nou Caragialc ? PAUL TUTUNGIU : 0 c o n v o r b i r e cu ION BAIEU ALECU P O P O V I U : Antract VALERIA DUCEA : Un i n t e r v i u cu I. I). E R B A N VALENTIN S I L V E S T R U : J u r n a l de crilic M I R A I O S I F : D i a l o g de atelier cu O C T A V I A N C O T E S C U CRON ICA DR A M ATICA IOSIF. VIRGIL MUNTEANU, IONU MCI -

Scmnea/fi : V A L E R I A D U C E A . M l I I A LESCU, C. PARASailVESCU

i>.
p. p. . j. . p. 61 03 0 66

IOANA PRODAJN : U u proces dc autonomizare FLORIAN POTRA : Inlorfcrcnle M R I A M A R I N : Viitorul rol MARGARETA POGONAT M E D E EA IONESCU : D. SOLOMON : Socrafce", Pluton" i

MIHA1

MIJI VIL

Diogeuc

dinele" .

SCENOGRAFIE PAUL CORNEL CHITIC : Decorul Ut Doulou" p. 67

S T A N V L A D : Faa n e v z u t a M I I L V I N A D I N : Regia colectiv AL. MIRODAJN : Puncte dc scenei p. p. p. 72 75 78

suspensie

PIESA

STRINA ..Ascensiunea pe Fuji vama" tic CINGII1Z j>. p. 7!) 80

NAT ALIA S T A N CU-AT A N AS1U : AlTMATOV MERIDIANE MUZICA V. CRISTIAN : Sear de oper

romneasc

p.

HO 8!) 90 i)2

IONUT NICULESCU : Lucian Drimba : Dl M U R I S O L O M O N : Cronica T V 1IORIA D E L E A N U : T a l c u l si t e h n i c DICIONAR T E A T R A L CONSTANTIN M 1 1 I VI RADI -MRIA : : Alegoric Actualitate p. p. 93 95 ..losil Vulcan" p. p. p.

MORARI

Foto : Ileana R e d a c i a i

Muncaciu Bucureti

administraia

str. Const. M i i l e , nr. 5 7 9 , T e l . 14.35.88 - 14.35.58 R e d a c t o r ef R A D U Colegiul G. SRARU, de POPESCU AUREL HOREA BARANGA, POPESCU, MIIINEA ALECU FLORIN GIIEORGIIIU, DINU (redac

redacie :

IONESCU-GION, NAT ALIA

POPOVICI, TORN EA

STANCU-ATANASIU,

t o r ef a d j u n c t ) .

www.cimec.ro

Marele elan al creaiei i al construciei

Trim, cum spune nelepciunea poporului, vremuri c e se c u v i n e a fi nscrise n cronici, pentru amintirea i m i n d r i a generaiilor de astzi i de mine. F i e c a r e o m , p r t a c r e a t o r a l a c e s t o r e v e n i m e n t e , v a p u t e a s a f i r m e c u m .i-a d a t f a p t a , semntura, jurmntul, c u devotament i c o n v i n g e r e , p e n t r u n l a r e a m r e u l u i e d i f i c i u a l R o m n i e i s o c i a l i s t e , i n p l i n i v i g u r o s e l a n p e d r u m u l s p r e c o m u n i s m . I n c e s t e l a n c r e a t o r i c o n s t r u c t i v , p o p o r u l r o m n se s i m t e m a i u n i t , m a i s o l i d a r , m a i f e r m ca o r i c i n d . S a m i n t i m , c u s e n t i m e n t u l satisfaciei p l e n a r e , u n a n i m i t a t e a entu ziast d i n 9 m a r t i e , c i n d alegerile p e n t r u M a r e a Adunare N a i o n a l s-au transformat, s p o n t a n , nlr-o uria demonstraie d e contiin patriotic. S ne a d u c e m a m i n t e , d e a s e m e n e a , d e z i u a d e 17 m a r t i e , z i d e s u p r e m s r b t o a r e i b u c u r i e , c i n d , n n u m e l e n a i u n i i n o a s t r e s o c i a l i s t e , e x p r i m n d v o i n a f i e r b i n t e a ntregului popor. Marea Adunare N a i o n a l a reales pe tovarul N i c o l a e Ceauescu preedinte a l R e p u b l i c i i Socialiste R o m n i a .

rim, in creatoare

u n a n i m i late, ntregul popor romn, i evocatoare de mari evenimente

un timp istorice,

eroic, o politice

primvar i sociale.

omentul acesta istoric conine semnificaii de cea m a i m a r e nsemntate pentru a r a i poporul nostru. Legislatura nceput l a 17 martie, pe o d u r a t constituional dc 5 a n i , c u p r i n d e n l i m i t e l e e i cronologice ncheierea a c t u a l u l u i c i n c i n a l i c e a m a i m a r e p a r t e a c i n c i n a l u l u i 19761980. A a c u m a s u b l i n i a t t o v a r u l N i c o l a e C e a u e s c u , n d e p l i n i r e a c u s u c c e s a c i n c i n a l u l u i a c t u a l i n c h e i e r e a l u i n a i n t e d c t e r m e n a s i g u r R o m n i e i socialiste o p u t e r n i c b a z tehnioo-rnaterial pentru r e a l i z a r e a , i n c o n t i n u a r e , i n c i n c i n a l u l ce u r m e a z , a o b i e c t i v e l o r f u n d a m e n t a l e stabilite de Congresul al Xl-lea al P a r t i d u l u i Comunist R o m n . I n acelai t i m p , p r e v e d e r i l e P r o g r a m u l u i i D i r e c t i v e l e d e s c h i d m i n u n a t e p e r s p e c t i v e p e n t r u d e z v o l t a r e a i n d u s t r i e i i a g r i c u l t u r i i , a c e l o r l a l t e r a m u r i e c o n o m i c e , p r e c u m i p e n t r u a v i n b u l n v m n t u l u i , tiinei i c u l t u r i i . T o a t e c i r c u m s t a n e l e v o r f i f a v o r a b i l e p e n t r u a m p l i f i c a r e a i m b o g i r e a f r u m o s u l u i p a t r i m o n i u n a i o n a l d e a r t i d e c u l t u r . I n M a n i f e s t u l F r o n t u l u i U n i t i i Socialiste, Adunare N a i o n a l , se lansat n aceast p r i m v a r , c u p r i l e j u l a l e g e r i l o r p e n t r u M a r e a a r t a , c u e l o c v e n , c , de-a l u n g u l e x i s t e n e i s a l e , p o p o r u l r o m n a c r e a t o a r t i o l i t e r a t u r ce e x p r i m m o d u l s u d e v i a , g n d i r e a i s e n s i b i l i t a t e a sa, setea d c l i b e r t a t e , v o i n a d e a-i f u r i u n t r a i m a i b u n , o p t i m i s m u l , n c r e d e r e a n f o r e l e p r o p r i i i n v i i t o r . Se a r t a . n a c e l M a n i f e s t , c l a m b o g i r e a p a t r i m o n i u l u i c u l t u r a l n a i o n a l a u contribuit i a r t a naionalitilor conlocuitoare, parte integrant din cultura Romniei socialiste. P o r n i n d d e l a i m p o r t a n a f a p t u l u i a r t i s t i c s o c i a l , d e la fora c r e a t o a r e a o m u l u i de art a n g a j a i i n e d i f i c a r e a societii socialiste i n l u m i n o a s e l e r e g u l i d e v i a c u p r i n s e n C o d u l e t i c i i i e c h i t i i s o c i a l i s t e . D o c u m e n t e l e C o n g r e s u l u i a l X l - l e a c e r , a a d a r , d e la l o t i a r t i t i i , n o i o p e r e valoroase. F i e t r e b u i e i n s p i r a t e d c u m a n i s m u l r e v o l u i o n a r , t r e b u i e s e x p r i m e u u r o b u s t o p t i m i s m s o c i a l , s r e d e a , n f o r m e c t m a i v a r i a t e , p r e o c u p r i l e .i f r m a t r i l e . d o r i n e l e i a s p i r a i i l e poporului r o m n , ncrederea sa n e s t r m u t a t n z i u a d e a z i si d e m i n e , i u v i i t o r u l n a i u n i i n o a s t r e s o c i a l i s t e i n v i i t o r u l comunist.

I
trebuie viaa dc i s

JI

armonie i,

dinamic. n primele de i al

ntr-un rnduri, i

avnt
de

nsufleilor. de arta care

creatorii i este de teatrul nou

de

art

din din de

ar azi i al

noastr giosul

oamenii sintem i

literatur talentul n i

presti

domeniu cultural

creaie

educaie

romnesc

mbogeasc
micrii arta

vor mbogi, Romniei cu

siguri fiecare la eu

, prin
etap

munca lor. satisfctor cultur

progresul

socialiste. Cu succes unei va contribui

desfurarea de pe

dezvoltarea
public, maselor patriei

teatrale,
i la

fiecare

fiecare

noutate

primit

teatral

romneasc furirea

ridicarea spirituale

nivelului superioare

largi noastre.

populare

civilizaii

pmntul

www.cimec.ro

Din l u a r e a ..coal ( I r m o r a l " , c a r e a fost d n t o t d e a u n a , i este, m a i c u s e a m a s t z i , t e a t r u l r o m n e s c , s-au a f i r m a t o p e r e i i d e i , c r e a i i i n t e r p r e t a t i v e i r e g i z o r a l e , s a l u t a t e c u e l o g i i a l i l p e s c e n e l e n o a s t r e , c i t i j>e s c e n e s t r i n e , r c n i m i i l e p e n t r u exi g e n a c o l e c t i v e l o r a r t i s t i c e i a p u b l i c u l u i l o r . I n u l t i m i i 3 0 d c a n i . o s m o z a d i n t r e m i c a r e a t e a t r a l r o m n e a s c i t e a t r e l e d i n n u m e r o a s e ri s t r i n e a f o s t d e o s e b i t d e p u t e r n i c . D r a m a t u r g i a r o m n e a s c , a c t o r i i i r e g i z o r i i , s c e n o g r a f i i i t e h n i c i e n i i s c e n e l o r n o a s t r e a u o b i n u t , p e s t e h o t a r e , succese d u r a I n i e , m g u l i t o a r e , n m u l u r i l e p u b l i c u l u i , a l e p r o f e s i o n i t i l o r v i e i i t e a t r a l e i a l e c e l o r m a i e x i g e n i c r i t i c i d r a m a t i c i . A c e s t e succese i a p r e c i e r i e l o g i o a s e se r s f r n g , f i r e t e , a s u p r a a n s a m b l u l u i t e a t r u l u i r o m n e s c , c o n s t i t u i e n u n u m a i satisfacia b u n e l o r r e a l i z r i d e p n a c u m , c i i p r o m i s i u n e a , a n g a j a m e n t u l s t i m u l a t o r p e n t r u creaii m a i f r u m o a s e , m a i p l i n e d e sev, c u m a i p u t e r n i c e e c o u r i i n contiina i s e n s i b i l i t a t e a o a m e n i l o r d e l a n o i i d e p r e t u t i n d e n i .

u h l i c m m a i j o s mesajul t r a n s m i s d e m a r e a a r t i s t (directoarea teatrului La Mamima"), c u ocazia TEATRULUI.

american Kllen Stewarl ZILKI M O N D I A L K A

T e a t r u l a r e p u t e r e a d e a i n s u f l a i u b i r e " , n e s p u n e e a . A c e a s t i u b i r e , c u neles p r o f u n d u m a n i s t , n s e a m n , n acelai t i m p , o c h e m a r e ctre d r a g o s t e a d e art d a r i o c h e m a r e c t r e p r i e t e n i a n t r e p o p o a r e l e d i n l u m e a n t r e a g . M e s a j u l e l ic a l s c e n e i a f o s t , d i n a d i n c u l t i m p u r i l o r , u n m e s a j d e c u n o a t e r e i d c nelegere. A z i , . n o i . r o m n i i , n t r - o d e p l i n u n a n i m i t a t e , avem s a t i s f a c i a d e a t r i i d e a m u n c i ntr-o a r ce se m i n d r e t e c u p o l i t i c a e i d e p a c e i p r i e t e n i e n e d i s c r i i n i n a l o r i c . IV n v o m n c h e i a aceste rnduri fr a prelua, d i n discursul s o l e m n 1 p r e e d i n t e l u i .Nicolae Ceauescu, p r o n u n a t l a c e r e m o n i a r e a l e g e r i i sale, u r m t o a r e l e c u v i n t e ce e x p r i m , i n e s e n , p o z i i a R o m n i e i s o c i a l i s t e n c o l a b o r a r e a e i m a t e r i a l i s p i r i t u a l c u r i l e i p o p o a r e l e l u m i i : S i n t e m h o t r i s p a r t i c i p m a c t i v l a d i v i z i u n e a i n t e r n a i o n a l a muncii, la s c h i m b u l de valori materiale i s p i r i t u a l e , v z n d n aceasta o necesitate o b i e c t i v a l t p e n t r u p r o g r e s u l f i e c r e i n a i u n i c t i p e n t r u 0 p o l i t i c n o u , d e m o c r a t i c , n ntreaga via internaional", A c e s t e a s i n t g i n d u r i l e c e n e i n s p i r i n e c l u z e s c , p e n o i l o i , o a m e n i i s c e n e i t e a t r a l e r o m n e t i , n p r i m v a r a l u i ' 7 5 , a n p e c a r e - l consaerm m u n c i i p e n t r u p r o p i r e p e p l a n n a i o n a l i a c i u n i l o r d e p r i e t e n i e i c o l a b o r a r e , p e p l a n i n t e r n a i o n a l .

TEATRUL"

1 4 - A ZI M O N D I A L A Mesaj

TEATRULUI

Snl fericita c a n i fost desemnat s v v o r b e s c astzi, n aceast Zi Mondial a Teatrului. C r e d , d i n adncul sufletului, c a v e m n e v o i e , p r e t u t i n d e n i n l u m e , s continum a dialoga, c u toleran i nelegere d a c v r e m s n u pierim. N o i , brbaii i femeile aparinnd T e a t r u l u i , a m lucrat m p r e u n n nenumrate l o c u r i i n diferite l i m b i . N e - a m gzduit, unii pe cei lali, n teatrele noastre, i p r i n aceste contacte n e - a m mbogit i n i m a i spiritul. T e a t r u l a r e p u t e r e a de a insufla iubire, i i u b i r e a n e p o a l e d a energia de a supravieui. I n c i u d a ngrijorrii p e oare o r e s i m t , p e n t r u vieile noastre i p e n t r u v i i t o r u l n o s t r u , snt bucuroas fiindc tiu c , d e j a , o a m e n i i de teatru a u nceput s-i ntind m n a u n u l celuilalt, d e j u r mprejurul pmntului. i sper c , ntr-o z i , acest cerc se v a nchide ntr-o imens mbriare.

Ellen Stewart

www.cimec.ro

HENRI W A L D

Limbajul i celelalte mijloace de comunicare

n g e n e z a culturii, h o t u r t o a r c e s t e vorbirea* P i a t r a n c c i o p l i t a d e v e n i t u n e a l t , laba a devenit m i n , adaptarea a d e v e n i t m u n c i a t i t u d i n e a a d e v e n i t art d i n c l i p a n c a r e s t r i g t u l s-a t r a n s f o r m a t n v o r b . V o r b i r e a e s t e p r i n c i p a l u l m i j l o c d e c o m u n i c a r e i de f o r m a r e a i d e i l o r , d e o a r e c e n u m a i e a p o a t e f i u n s i s t e m d e semne d u b l u articulat sintagmele i n m o n c m e i unonemele n foneme , i d e c i numai ca poate p e r m i t e construirea u n o r semnificaii d i n ce n ce m a i abstracte c u a j u t o r u l m i o r semnificani d i n cc n ce m a i a r b i t r a r i . F i i n d singura capabil s genereze g i n d i r e a , \orbirea cslc s i n g u r u l m i j l o c d e c o m u n i c a r e n stare s d e v i n l i m b a j , cci l i m b a j u l cslc u n i t a t e a c o n t r a d i c t o r i e d i n t r e v o r b i r e i g n d i r e , d i n t r e f o n i e i s e m a n t i c , din t r e m a t e r i e i s p i r i t . B | Limbajul ncvcrbalc cslc izvorul cbiar tuturor atunci artelor, cind dar artele n u snt limbaje, ci forme i

de comunicare,

printre

mijloacele

l o r dc expresie

se a f l

vorbirea, ca teatrul, cinematograful

i t e l e v i z i u n e a .

M e n i r e a a r t e i n u este s ntiineze, c i s e m o i o n e z e . P r e p o n d e r e n a clementelor senzorial-afcctive trage v o r b i r e a spre m u z i c i t r a n s c r i e r e a e i spre plastic, i n v r e m e cc s p o r i r e a e l e m e n t e l o r c i inlclectunl-raionalc o trage spre d i s c u r s i a l f a b e t . P r i n rafina r e a v i r t u i l o r f o n i c e a l e v o r b i r i i s-a a j u n s L i m u z i c , i i r p r i n d e z v o l t a r e a v i r t u i l o r e i s e m a n t i c e s-a a j u n s l a d i s c u r s u l t e o r e t i c . P e d c a l t p a r t e , t r a n s f i g u r a r e a i m a g i n i l o r s c h e matizate, d i n care v o r b i r e a desprinde idei, duce l a plastic, n v r e m e ce transcrierea v o r b i r i i nsi d u c e , n cele d i n u r m , l a scrierea alfabetic. A r t a a u z u l u i , care este arta t i m p u l u i , ajunge Ia expresia emoionant a tririi afective p r i n prelucrarea elementelor suprasegmenlalc ale v o r b i r i i : t o n u l , intonaia, accentul, r i t m u l , debitul ; arta vzului, care cslc a r i a spaiului, a j u n g e l a expresia e m o i o n a n t a u n o r stri afective i n t r u e b i p i n d idei desprinse d e clrc v o r b i r e d i n nenumrate i m a g i n i curente. P r i n transfigurare, repre zentrile d c la Icmclia ideilor d e v i n f o r m e artistice.

www.cimec.ro

Trecerea de la l i m b a j la f o r m e l e iieverbalc de c o m u n i c a r e marcheaz trecerea de la c o n v o r b i r e la t r a n s m i s i e . I n v r e m e ce, p r i n l i m b a j , o a m e n i i c o m u n i c u n i i c u alii, p r i n a r t , c r e a t o r i i n u c o m u n i c c u a s c u l t t o r i i i s p e c t a t o r i i , c i l e c o m u n i c m e s a j u l l o r . P r i n l i m b a j , e m i t o r i i i r e c e p t o r i i c o m u n i c n t r e e i p r i n a c e l a i c o d i p r i n a c e l e a i m i j l o a c e , n v r e m e c c , p r i n a r t . a s c u l t t o r i i u n u i c o n c e r t s a u v i z i t a t o r i i u n e i e x p o z i i i n u p o t s c o m u n i c e c u c o m p o z i t o r i i s a u c u p i c t o r i i p r i n a c e l a i c o d i p r i n a c e l e a i m i j l o a c e . C o m u n i c a r e a v e r b a l este dubhi-articulat, p r e p o n d e r e n t cognitiv i d i a l o g a l , i n t i m p ce c o m u n i c a r e a a r t i s t i c este m o n o a r l i c u l a l , p r e c u m p n i t o r a f e c t i v i m o n o l o g a l . L i m b a j u l este s i n g u r u l m i j l o c d e c o m u n i c a r e t r a d u c t i b i l , c a p a b i l s vorbeasc des p r e < I n s u i i d e s p r e c e l e l a l t e s i s t e m e d e s e m n e . C e l e l a l t e f o r m e d e c o m u n i c a r e sini l i p s i t e d e a d o u a articulaie ; s p r e d e o s e b i r e d e f o n e m e l e l i m b a j u l u i , care n-au n i c i o s e m n i f i c a i e , s u n e t e l e m u z i c i i i c u l o r i l e p i c t u r i i s n t , d e l a n c e p u t , c a l d e s a u r e c i , g r a v e sau frivole, distante sau apropiate.

oezia, care face t r e c e r e a d e l a c o m u n i c a r e a lingvistic la cea nelingvistic, este u n l i m b a j n c a r e t e n d i n a s e m n i f i c a i e i d e a d e v e n i d i n c e n cc m a i alxstract este a c o m p a n i a t n u de t e n d i n a s e m n i f i c a n t u l u i de a d e v e n i m e r e u m a i a r b i t r a r , c i d e e f o r t u l l u i d e a f i d i n ce n ce m a i e x p r e s i v . Cci constat M i k e l D u f r e n n e n m s u r a n c a r e a c e a s t e x i g e n ( d c r a i o n a l i t a t e ) se a f i r m , s p i r i t u l d e v i n e indi f e r e n t fa de n a t u r a s e m n u l u i , p e n t r u a n u reine dect semnificaia ; e l refuz c u r i n d expresivitatea semnului i r e v e n d i c m e r e u m a i e n e r g i c c o n t r o l u l s e n s u l u i , p n la a c r e a u n l i m b a j a r t i f i c i a l ca a c e l a a l l o g i c i i , a s u p r a c r u i a a r c o total s t p n i r e " . Ins poezia n u a r e m e n i r e a s c o m u n i c e o cunotin, c i o emoie. P e n t r u poet, m a i i m p o r t a n t este e x p r e s i v i t a t e a s e m n i f i c a n t u l u i dect p r e c i z i a semnificaiei. Este incontestabil c p o e t u l n u t r a t e a z l i m b a j u l r u m f a c e p r o z a t o r u l : e l f a c e d i n e l o m a t e r i e i n u un i n s t r u m e n t " . N u m a i c preponderena expresivitii n u nseamn anihilarea dimensiunii cognitive a l i m b a j u l u i poetic.
1 2

P r i n e n e r g i a e i c o g n i t i v , m e t a f o r a sporete g e n e r a l i t a t e a m e s a j u l u i , i a r p r i n ener g i a ei e x p r e s i v , ca sporete e x p r e s i v i t a t e a , e m o t i v i t a t e a I u i . n t r e r u p e r e a o r i c r u i c o n t a c t i n t r e e x p r e s i v i t a t e a s e m n i f i c a n t u l u i i s e n s u r i l e s e m n i f i c a i e i pune n primejdie nsi p o e z i a . P o r n i n d d e l a i d e c a j u s t c . . p o e t u l este l i b e r s d e z v l u i e n o i a d e v r u r i , ins n u p r i n aceasta este e l poct \ J c a n C o h e n a j u n g e l a i d e e a fals c , . p o e l u l este p o e t n u p r i n ceea cc a g i n d i t i a s i m i t , c i p r i n ceea cc a s p u s . E l n u este c r e a t o r d c i d e i , c i d e c u v i n t e " . I z b i t d e c o n t r a d i c i a d i n t r e a f e c t i v i r a i o n a l , J e a n C o h e n n u m a i v e d e u n i t a t e a l o r . S e n s n o i o n a l i sens e m o i o n a l s c r i e e l n u p o l e x i s t a m p r e u n n u n t r u l aceleiai contiine. S e m n i f i c a n t u l n u p o a l e i n d u c e n acelai t i m p d o i semnificai c a r e se e x c l u d " . E l v r e a s s c a p e d e c o n t r a d i c i a f u n d a m e n t a l a o r i c r e i o p e r e d e a r t : c o m u n i c a r e a a t i t u d i n i i e m o i o n a l e fa d e o r e a l i t a t e reflectat n o i o n a l . I n p o e z i e , lumea e x t e r i o a r este s i m b o l u l l u m i i i n l c r i o a r e , e x p r e s i a s u f l e t u l u i i a m i n i i o m e n e t i . A r e d r e p tate AValter B e n j a m i n c i n d remarc c n i n t e r i o r u l oricrei s t r u c t u r i l i n g v i s t i c e d o m n e t e c o n f l i c t u l d i n t r e e x p r i m a t i e x p r i m a b i l , p e d c o p a r t e , i i n e x p r i m a b i l u l i i n e x p r i m a t u l , p e d e a l t p a r l e " ' . A r t a este t o c m a i c a p a c i t a t e a d e a c o m u n i c a ceea ce a l t f e l , p r i n l i m b a j u l o b i n u i t , a r r m n c i n c o m u n i c a b i l . A r t a n c e a r c s f a c a u z i b i l i v i z i b i l ceea cc e s t e d i n c o l o s a u d i n c o a c e d e p u t e r e a n o a s t r d e a a u z i i d e a v e d e a . A n l t u r a c o n t r a d i c i a d i n t r e s e n s i b i l i i n t e l i g i b i l e c h i v a l e a z e u r e n u n a r e a I a c u l t u r .
! 3 4 ;

ReferLndu-se l a f a p t u l c poezia n u c o m u n i c emoii p u r e , ei idei emoionante, M . D u f r e n n e s c r i e : . . C h i a r d a c n u v i z e a z dect s c o m u n i c e o e m o i e p e n t r u a o b i n e u n r s p u n s e m o i o n a l , e m o i a n u se p r o p a g c a f o c u l n p d u r e ; c o m u n i c a r e a e s t e m e d i a * l i z a t d e c o n c e p t " . Ca s d e v i n a r t , e m o i a t r e b u i e s i n t r e n c o n t a c t c u o n o i u n e p r i n i n t e r m e d i u l v o r b i r i i . A l t f e l , a v e m de-a f a c e c u o c o m u n i c a r e n a t u r a l a u n e i e m o i i fii n i c i d e c u m c u o c o m u n i c a r e c u l t u r a l a u n e i i d e i e m o i o n a n t e .

0

C h i a r o p o e z i e c a r e n u v r e a s c o m u n i c e n i c i o i d e e , c o m u n i c , l o t u i u n a : c n u v r e a s c o m u n i c e n i c i o i d e e , c p o e t u l este s u p r a t p e t o a t e i d e i l e c u r c n l e , c v r e a s curee c u l t u r a d e t o a t e i d e i l e n v e c h i t e . , . N u m a i t r e b u i e s c r e d e m n c u v i n t e ! D e c i t t i m p e x p r i m e l e c o n t r a r i u l a c e e a c e o r g a n u l c a r e l e e m i l e g n d e t e i v r e a ? " , se n t r e b a T r i s l a n T z a r a n c e l e b r u l M a n i f e s t D a d a " . D a r i e l e r a c o n t i e n t d c f a p t u l c v i d a r e a c u v i n t e l o r d c o r i c e n e l e s este u n gest d c i g i e n i d c o l o e i c i n i m i c m a i m u l t . . . D u p m a s a c r u n e r m n c n c s p e r a n a m i c i u m a n i t i p u r i f i c a t e " , sc c o n s o l a e l .

7 8

A p p o l l i n a i r e c r e d e n s c m e r g e m s p r e o art c o m p l e t n o u , c a r e v a f i , p e n t r u p i c t u r , aa c u m a f o s t ca c o n s i d e r a t p n a c u m , ceea ce e m u z i c a p e n t r u l i t e r a t u r . V a f i p i c t u r p u r aa c u m m u z i c a eslc literatur p u r " . P u r " e r a , d u p p r i m u l rzboi mondial, numai a r t a c u r a t d e t o a t e i d e i l e c a r e s-au d o v e d i t i n c a p a b i l e s opreasc
9

www.cimec.ro

 n g r o z i t o r u l m c e l . i m a i ..pur'* v r e a s f i e a r t a d u p c e l d c - a l d o i l e a r z b o i m o n d i a l , d u p c e i d e i l e s-au d o v e d i t n c < d a l i n c a p a b i l e s m p i e d i c e i z b u c n i r e a > prpdului. N u m a i c f r i d e i n u e x i s l n i c i a r t . L i p s i t d c i d e i , a r t a a l u n e c , n cele d i n u r m . i n a f a r a c u l t u r i i i c a d e n n a t u r . S c p a t d c s u b c o n t r o l u l s e m n i f i c a t e i , o r i c e s e m n i f i c a u ! r e d e v i n e s e m n a l i n c e t e a z s m a i c o m u n i c e e m o i i e s t e t i c e , n c m a i f i i n d n s t a r e s c o m u n i c e d e c t e m o i i p r i m a r e , s u p e r f i c i a l e i e f e m e r e . A f e c t i v i t a t e a i difereniaz pe artiti n u m a i d i n c l i p a n care intr n c o n t a c t c u raionalitatea i d e n t i f i c a t o a r e . A l t f e l ar f i i m e d i a t absorbit de a n o n i m a t u l speciei. Cred c se n e a l p r o f u n d O l i v i c r Messiaon c i n d afirm c ..numai psrile s i n i m a r i artiti. A d e v r a i i a u t o r i a i p i e s e l o r m e l e s i n i e l e " . A p p o l l i n a i r e se a p r o p i e m a i m u l t d e a d e vr c i n d s p u n e c . . a m a t o r u l de m u z i c ncearc, ascultnd u n c o n c e r t , o b u c u r i e diferit d e c t c e a p e c a r e o o r c a s c u l l i n d z g o m o t e l e n a t u r a l e , p r e c u m m u r m u r u l p r u l u i , mugetul u n u i t o r e n t , uierul v i n t u l u i i n p d u r e sau a r m o n i i l e l i m b a j u l u i omenesc, bazate pe r a i u n e i n u p e e s t e t i c " ' .
1 0 1

u z i c a c s l c creaie a r t i s t i c , n u e v e n i m e n t n a t u r a l ; ea c s l c r e z u l t a t u l u n u i d e m e r s contient ; c a e intenional, n u spontan. M u z i c a ia natere p r i n ncli n a r e a v o r b i r i i s p r e p a r t e a e i d e c n t e c . T o a t m u z i c a o r g a n i c a ieit d i n s t i l u l r e c i t a t i v i, d e l a n c e p u t , ea i m i t v o r b i r e a . E m a n c i p a r e a m u z i c i i , a z i , este s i n o n i m c u e m a n c i p a r e a c i fa de l i m b a j u l v e r b a l . . . " . M u z i c a este s i n g u r a arl care n u - i o b l i g p e o a m e n i s se l i m i t e z e l a o s i n g u r v o c e s a u l a u n d i a l o g d c v o c i i c a r e e s t e n s t a r e s s e m n i f i c e , n a c e l a i t i m p , d e v e n i r e a i p o l i v a l e n a s i m u l t a n . Ca o p e r d e a r t , m u z i c a se d e o s e b e t e f u n d a m e n t a l a t t d e z g o m o t e l e n a t u r a l e , c i l i d e s u n e t e l e v o r b i r i i ; s p r e deosebire de zgomotele n a t u r a l e , care snt efecte s p o n t a n e , sunetele m u z i c a l e snt m i j l o a c e i n t e n i o n a l e , i a r spre d e o s e b i r e d e s u n e t e l e v e r b a l e , c a r e snt d i s c o n t i n u e i monofone, cele m u z i c a l e s n t c o n t i n u e i p o l i f o n e . P e d e a l t p a r t e precizeaz A d o r n o aceast r i g o a r e obiectiv a gndirii m u z i c a l e nsi, care n u m a i ca confer m u z i c i i m a r i d e m n i t a tea e i , a c e r u t t o t d e a u n a c o n t r o l u l a t e n t a l contiinei s u b i e c t i v e a c o m p o z i t o r u l u i . E l a b o rarea u n e i asemenea logici a r i g o r i i m u z i c a l e n d e t r i m e n t u l percepiei p a s i v e a s u n e t e l o r , i n aspectul l o r senzual, definete r a n g u l a r t i s t i c fa de f r e d o n a r e a n buctrie" . N i c i u n c o m p o z i t o r n u se m u l u m e t e c u i m i t a r e a z g o m o t e l o r d i n n a t u r , c i l e o r g a n i z e a z n t r - o c o m p o z i i e , n j u r u l u n e i i d e i a r t i s t i c e c a r e e x p r i m a t i t u d i n e a sa f a d c r e a l i t a t e . . . S i m f o n i a p a s t o r a l m r t u r i s e a B e e l h o v e n n u e u n t a b l o u ; n ea se a f l e x p r i m a t e , n n u a n e p a r t i c u l a r e , i m p r e s i i l e p e c a r e o m u l l e g u s t l a a r " ' . M u z i c a n u sc i v e t e d i n ntlnirea n l i m p l l o a r c a u n o r s u n e t e , c i p r i n c o m b i n a r e a l o r contient d c ctre u n c r e a tor. Chiar i n muzica aleatorie, n u ordinatorul c o m p u n e , c i c o m p o z i t o r u l , c u a j u t o r u l ordi n a t o r u l u i . A l t m i n t e r i , ce f e l d e c o m u n i c a r e m a i poate avea loc aici, u n d e rezultatul (respectiv m e s a j u l c o n c r c l ) csle la f e l de i m p r e v i z i b i l p e n t r u a u t o r ca p e n t r u r e c e p t o r " . . . S p i r i t u l , g i n d i r c a t r e b u i e s c r e e z e m u z i c a i n u d e g e t e l e p l i m b n d u - s e l a intmplare pe c l a p c " . Intenionalitatea muzicii prelungete intenionalitatea vorbirii d i n care s-a d e s p r i n s . I n v r e m e ce v o r b i r e a , p r i n t e n d i n a c i c o g n i t i v , s c n a l t r e p l a t s p r e c o n c e p t e mereu m a i generale, muzica, prin i m p a c t u l ci afectiv, exploreaz m a r i l e a d i n c u r i ale tririi e m o i o n a l e . S e p a r a r e a a p a r e n t a m u z i c i i d c l i m b a j este f a p t u l u n u i s t a d i u d e s p e c i a l i z a r e expresiv... O r i c e m u z i c p u r este n e a p r a t derivat d m m u z i c a vocal, adic d i n u n i t a t e a m u z i c - l i m b o j . . . T e m e l i a u n e i s i m f o n i i esle t o t d e a u n a sunetul format de ctre l i m b a j u l o m u l u i care c n l " , scrie P a u l Bekker. De altfel completeaz M . B c a u f i l s - n u e s l e o a r e t o a t m u z i c a i n s t r u m e n t a l n s l r u m c n l a l i z a r c a u n u i tropar sau, m a i trziu, a u n u i m a d r i g a l ?" .
1 2 1 3 1 5 1 5 l f i 1 7 1 8

C m u z i c a , l a f e l c a i v o r b i r e a , n u este u n f e n o m e n a l n a t u r i i , c i o creaie a c u l t u r i i , o d o v e d e t e i f a p t u l c a t t u n a ct i c e a l a l t a s c u l t m a i m u l t d e s t i l u r i l e l i b e r tii c u l t u r a l e dect d e l e g i l e necesitii n a t u r a l e . I n v r e m e cc z g o m o t e l e d i n n a t u r a u r m a s c a m aceleai n u l t i m e l e t r e i m i i d c a n i , v o r b i r e a a e v o l u a t d e l a n d e m n u r i p e n t r u v i l e " l a c u v i n t e p o t r i v i t e " i m u z i c a a t r e c u t d c l a m o n o d i e l a p o l i f o n i c . F i e c este v o r b a d e m u z i c a a n t i c , p o p u l a r s a u e x o t i c , d c m u z i c a g r e a c , i n d i a n , b i z a n t i n , gregorian, african, c h i n e z , b a l i n e z , a r a b s a u inca, t o a t e aceste m a n i f e s t r i ale a r t e i sonore a u c o m u n f a p t u l c snt m o n o d i e e , adic ignor noiunea de s i m u l t a n e i t a t e so n o r " , precizeaz cunoscutul teoretician al dodccafonismului Rene Leibowitz. Sunetele m u z i c i i n - a u f o s t m e n i t e s i m i t e z g o m o t e l e n a t u r i i , c i s e x p r i m e d i f e r i t d i f e r i t e l e a t i
1 9

tudini

ale

c o m p o z i t o r i l o r fa

de

lume,

diferite

culturi

diferite

epoci.

F u n r i a r m e n t c deosebit de toate celelalte e x p r e s i i m u z i c a l e scrie n c o n t i n u a r e R . L e i b o w i t z a r t a s o n o r a O c c i d e n t u l u i e s t e , d e o m i e d e a n i , p o l i f o n i c i a c e a s t p o l i l o n i e p o a l e f i c o n s i d e r a t ca n s u i c i f r u l e x i s l e n c i e i ; ceea ce i n s e a m n c m u z i c i e -

www.cimec.ro

n i i o c c i d e n t a l i a u i n t r o d u s , la u n m o m e n t d a t , i a c e a s t a n m o d c o n t i e n t , o dimensiune n o u n a r t a l o r : a r m o n i a , care, adugiudu-sc celorlali d o i p r i m i f a c t o r i melodia i r i t m u l a c r e a t i m l o t i n d i s o l u b i l , c a r e n t o t a l i t a t e a l u i se a f l c o n s t a n t s u b c o n t r o l u l cel m a i a b s o l u t a l ntregii activiti m u z i c a l e v a l a b i l e " . n a i n t a r e a p o l i f o n i e i d e la sis temul modal p r i n sistemul tonal pn la dodeoafonism cslc apreciat de Rene Leibow i l z ca o c o n t i n u r a f i n a r e a m i j l o a c e l o r d e e x p r e s i e m u z i c a l . E l u r m r e t e c u m armo nia determin trecerea de la m o d a l l a t o n a l , i a r c r o m a t i s m u l d e t e r m i n t r e c e r e a d e la t o n a l l a a l o n a l " . I n sfirit, ncheie e l , l i b e r a d i s p o z i i e a t u t u r o r m a t e r i a l e l o r o f e r i t e d e g a m a c r o m a t i c f a c e p o s i b i l i n v e n i a n s i n e a o r i c r e i f i g u r i s o n o r e , p r e c u m i d e s f u rarea absolut pur a scrierii c o n t r o p u n c l i c e " .
2 0 2 1

I n c e e a c c p r i v e t e r u d e n i a d i n t r e v o r b i r e i m u z i c , m i se p a r e i n t e r e s a n t d c a m i n t i t l e g t u r a p r o b a b i l d i n t r e c u l t u r a o r a l i m o n o d i e , p r e c u m i d i n t r e c u l t u r a s c r i s i polifonie. n limbile orientale remarc H e r m a n n W e i n se o b s e r v . . . r e t r a g e r e a p e p l a n u l a l d o i l e a a d i f e r e n e l o r , c e e a c e se n u m e t e n e t e z i r e a t u t u r o r l u c r u r i l o r , a d i c f a p t u l de a le mbrobodi c u u n c o n l i n u u m n e l u c r i f i c a t . . . " , n v r e m e ce, n l i m b i l e europene . . p r o c e s u l d e l u c r i f i c a r e . . . c o n t r i b u i e l a ciopirirea... c o n t i n u u l u i percepiei" '''. P r i n p o l i f o n i e , p r i n a r m o n i e i c o n t r a p u n c t , m u z i c a e u r o p e a n se s t r d u i e t e m e r e u s r e s t a b i l e a s c p r o cesualilatea c o n t i n u u l u i trit, rearmoniznd p e r i o d i c rezultatele s p i r i t u l u i a n a l i t i c al c u l t u r i i s c r i s e i m a i a l e s i m p r i m a t e .
2 2 2

r t a p l a s t i c e s t e i c a s e c u n d n r a p o r t c u l i m b a j u l . P i c t u r a i s c u l p t u r a d a u c h i p m i o r i d e i c r o r a v o r b i r e a le-a d a t g l a s . A r t i t i i c a r e n u p o l d e s c h i d e gura snt d o a r maimue capabile s-i f o l o s e a s c minilc", spunea undeva Bazon B r o o k . P i c t u r a n u descrie n a t u r a , c i t r a n s c r i e a t i t u d i n e a p i c t o r u l u i fa d e ea. C h i a r c i n d p i c t e a z ceea ce v e d e , c l o face p e n t r u a e x p r i m a p u n c t u l s u d e v e d e r e . 0 veritabil oper de art subliniaz A n d r e i Pleu n u e aceea care s e a m n c u c e v a , c i aceea care nseamn ceva..." ' .
2 1

Acelai p o m " , pictat de p i c t o r i diferii, v a arta c u l o t u l a l t f e l n fiecare t a b l o u , c h i a r d a c t o i p i c t o r i i a p a r i n a c e l e i a i c u l t u r i i a c e l e i a i e p o c i . E v i d e n t , i m a i d e o s e b i t a r a r t a d a c este p i c t a t m a i i n t i d c u n meter m e d i e v a l , c a r e f o l o s e a c o n t r a s t u l n e t al c u l o r i l o r , fr diferenierea intensitii, a p o i de u n p i c t o r renascentist, d u p descoperirea p e n u m b r e i i a c l a r - o b s c u r u l u i i, n sfirit, d c u n p i c t o r m o d e r n , a j u n s p i u I a d e c o r a l i v i s m u l p u r . N u m a i v o r b i m d e s p r e f e l u l n c a r e l-ar p i c t a u n c o p i l s a u i m slbatic... C arta depinde d c d e z v o l t a r e a c u l t u r i i t n u d e v a r i e t a t e a n a t u r i i r e i e s e i d i n f a p t u l c a m u z ' c i c n i i Renaterii descoper s e m i t o u u r i l e c a m i n acelai t i m p n care p i c t o r i i e i des coper p e n u m b r e l e . Amploarea s c h i m b r i l o r sociale d i n epoca R e n a t e r i i sporete impor t a n a t i m p u l u i f a d e s p a i u i i n f l u e n a m u z i c i i a s u p r a p i c t u r i i . I n v e a c u r i l e X V i X V I , ordinea l u m i i n u m a i seamn c u u n e c h i l i b r u geometric, c i c u o armonie simfonic. Pro p o r i i l e c a d r u l u i i n c a r e se s i t u e a z o p i c t u r r e n a s c e n t i s t s e a p r o p i e de r a p o r t u r i l e muzicale. P i c t u r a n u r e p r o d u c e o impresie, c i o emoie transformat de v o r b i r e i n idee. Dei, i u c o n c e p i a sa, a r t a este o m i n u n a t lecie d e s p r e p a r t e a d e c o n c e p t a l u c r u r i l o r s a u , d i n a l t u n g h i , d e s p r e p a r t e a d e o b i e c t a c o n c e p t e l o r " , dei este s i g u r c tcerea imaginii d e v i n e c u a t t m a i p r e i o a s c n d n j u r u l c i c u v n t u l i ese m u z i c a " , dei subliniaz c p i c i o r u l r e c u r g e , a a d a r , l a c u v i n t p e n t r u a-i v e n i n f i r e , p e n t r u a i n t r a n posesia contient a d e s c o p e r i r i l o r sale p l a s t i c e " - . A n d r e i PJeu c r e d e lotui c v a v e n i u n t i m p , c n d n u v o m m a i v o r b i p o a l e d e c t r a r e o r i , i n u m a i p e n t r u a c e l e b r a u n s t r v e c h i o b i c e i . V o m p r i v i d o a r s p e c t a c o l u l l u m i i i n e v a f i d e a j u n s . I a r p e n t r u a c o m u n i c a u n i i c u alii, n e v a f i de asemenea suficient p r i v i r e a " . N u m a i c p r i v i r e a , izolat de v o r b i r e , n u m a i p o a t e s p u n e n i m i c d e s p r e c e e a c e sc v e d e . V z u l s i n g u r , l i p s i t d e c o n d u c e r e a vor b i r i i , n u p o a l e n i c i s creeze s e n s u r i , n c a z u l p i c t o r u l u i , n i c i s le recepteze, n cazul s p e c t a t o r u l u i . P r i v i r e a n u p o a t e p t r u n d e d i n c o l o d c c e sc v e d e d e c i t p u r t a t d e v o r b i r e . Importana cresend a i m a g i n i i i n c u l t u r a u l t i m e l o r decenii n u n s e a m n nlocuirea v o r b i r i i c u p r i v i r e a , c i contracararea raionalismului alfabetic. Etapei prezente a revoluiei t e h n o l o g i c e , m a r c a t p r i n p r i m a t u l a n a l i z e i f o r m a l e i p r o g r e s e l e a u t o m a t i z r i i , i i c o r e s p u n d , d e f a p t i d e d r e p t , m i j l o a c e n o i d c r e s t a b i l i r e a o m u l u i . i a c e a s t a , p r i n t r e a l t e l e , printr-o renviere a i m a g i n i i , adic a savoarei, a c u l o r i i , pe scurt, a vibraiei l u c r u r i l o r n n o i i a n o a s t r n u n i v e r s " .
2 5 2 0 7 2 8 2 9

Nu chiar tive, i s-a

de

mirare obligat

c s

in dup

asemenea ce a c

mprejurri supremaia negru

critice pe fond

s-au alb a

ivit pure fost

exagerri. in artele prima form

Dar dc

Kazimir simit

Malevici,

cerut

sensibilitii

figura

explice

ptratul

www.cimec.ro

expresie a sensibilitii non-obieclivc : ptrat ceea ce este n a f a r a s e n s i b i l i t i i .

sensibilitate, fond

alb

Nimicul",

adic

O c u l t u r n t e m e i a t e x c l u s i v p c i m a g i n e este l a f e l d c i m p o s i b i l c a i o c u l t u r b a z a t n u m a i p c t i i n i t e h n i c . O r i c e u n i d i m e n s i o n a l i z a r e n u f a c e d e c t s s l i r n e a s r exagerarea invers. O m e n i r e a se v e d e mereu o b l i g a t s restabileasc e c h i l i b r u l s t r i c a t d i n t r e v a l o r i l e c i f u n d a m e n t a l e : a d e v r u l , b i n e l e i f r u m o s u l . O a m e n i i n u p o l t r i m u l t v r e m e n i c i n u m a i c u t i i n i t e h n i c , n i c i n u m a i c u a r t i m o r a l .

ntr-un asemenea m o m e n t de c u m p n a istorici, televiziunea, cel m a i i n f l u e n t m i j l o c d e c o m u n i c a r e Ln c u l t u r a v i z u a l u l u i , a r e o c o n t r i b u i e a m b i g u ; p e d e o p a r t e , t i n d e s restabileasc e c h i l i b r u l d i n t r e g n d i r e i s i m i r e , p r i m e j d u i t d e s c i e n t i s m , d a r , ,pe d e a l t a , t i n d e s-l s t r i c e d i n n o u , d e d a t a a c e a s t a n p a g u b a g i n d i r i i . C e e a ce c a r a c t e r i z e a z l i m b a j u l " t e l e v i z i u n i i este c u t i l i z e a z t o a t e c e l e l a l t e f o r m e d e c o m u n i care, organizndu-le ntr-un a n s a m b l u mozaica], n care precumpnesc f o r m e l e neverbale d e c o m u n i c a r e i m a i a l e s c e l e v i z u a l e . C u l t u r a s c a f l n s a m e n i n a t o r i d e c t e o r i se acord p r e a m a r c i m p o r t a n u n c i a d i n cele d o u d i m e n s i u n i c o n t r a d i c t o r i i ale o m u l u i i n detrimentul celeilalte. Emanciparea imaginii dc sub controlul critic al ideii reduce lumea la o suprafa d e p r i v i t f r n i c i o a d n c i m e d e g n d i t . L i p s i t d e s u p r a v e g h e r e a intelectual a s e m n i f i c a i e i , s c m n i f i c a n t u l se d e g r a d e a z t r e p t a t , r e d u e n d u - s e , n c e l e d i n u r m , l a u n s e m n a l care n u m a i poate p r o v o c a reflecii", c i d o a r reflexe". C i m p u l semiotic, a m p l i f i c a t d e t r a v a l i u l u l t i m e l o r d o u m i l e n i i d e c u l t u r a l f a b e t i c , t i n d e s se r c s t r n g d i n c e ( n ce m a i m u l t . I n s o a m e n i i n u p o t t r i o m e n e t e n i c i c u o a f e c t i v i t a t e n e c o n l r o l a t d e r a i u n e , n i e i o u o r a i u n e n e n s u f l e i t d e a f e c t i v i t a t e . E m a i u o r s u r m r e t i c u p r i v i r e a s u c c e s i u n e a i m a g i n i l o r p e u n e c r a n d e t e l e v i z o r dect s p a r c u r g i c u m i n t e a t e x t u l u n e i cri. E f o r t u l p r i v i t o r u l u i esle c o n s i d e r a b i l m a i m i c dect e f o r t u l c i t i t o r u l u i , deoarece lectura e cea m a i recent, cea m a i m o d e r n , i m a g i n e a e d e d e p a r t e cea m a i v e c h e , cea m a i visceral n n o i " ' ' .
0

Prin sincretic, dac

caracterul eclectic i

ei

aud io-vizual spiritului

mozaical, cultivat

televiziunea care nu de vorbire

promoveaz poate i de fi

mentalitate dect alfabetic.

preponderent

senzorial-afectiv. crilic

binevenit

rmne

subordonat

cultura

T e l e v i z i u n e a n s i p o a l e s-i c o n t r a c a r e z e t e n d i n a u n i l a t e r a l d e a s e n s i b i l i z a , i u c l u z n d n p r o g r a m u l c i i n a i m u l t e i n t e r v i u r i , d i s c u i i , d e z b a t e r i i m a i ales comentarea c r i t i c a i m a g i n i l o r . T e l e s p e c t a t o r u l a r f i a s t f e l a j u t a t s-i d e s p r i n d g n d i r e a d e s u p r a f a a e v e n i m e n t e l o r a r t a t e i s c a p e t e d i s t a n a n e c e s a r n e l e g e r i l o r .

i n e m a t o g r a f u l , s p r e d e o s e b i r e d e t e l e v i z i u n e , a r e m a i m u l t e p o s i b i l i t i s n a l e g n d i r e a o a m e n i l o r d e l a ceea ce p o t s p e r c e a p l a ceea ce t r e b u i e s p r i c e a p . I n opoziie c u s i n c r e t i s m u l t e l e v i z i u n i i , c i n e m a t o g r a f u l esle o art sintetic, n care creatorul subordoneaz toate elementele componente mesajului pe care vrea s-l c o m u n i c e . U n f i l m n u este n i c i o d a t i m a g i n e a realitii, c i o i m a g i n e artistic d e s p r e u n a n u m i t aspect al realitii. U n f i l m n u arat realitatea, c i e x p r i m a t i t u d i n e a c i n e a s t u l u i fa de ea. U n f i l m e transcrierea pe pelicul a u n u i discurs, ecranizarea u n u i scenariu. D u p ce a m i n t e t e c c i n e m a t o g r a f u l a f o s t r n d p e r n d atracie d e b l c i , distracie a s e m ntoare t e a t r u l u i de b u l e v a r d sau m i j l o c de conservare a i m a g i n i l o r de epoc, A l . A s t r u c sper c e l v a i z b u t i d e f i n i t i v s s c u t u r e t i r a n i i v i z u a l u l u i , a i m a g i n i i p e n t r u i m a g i n e , a anecdotei i m e d i a t e , a e v e n i m e n t u l u i concret, p e n t r u a d e v e n i u n m i j l o c de scriere tot att d c s u p l u i l o t att d e s u b t i l ca i s c r i e r e a a l f a b e t i c .
3 1

D e a l t f e l , exist d e j a f i l m e d e o nalt calitate artistic, care snt, d u p c u m s p u n e M a r c e l M a r t i n lizibile la m a i m u l t e n i v e l u r i , d u p g r a d u l de sensibilitate, de imaginaie i d e c u l t u r a l s p e c t a t o r u l u i " . L i m b a j u l c i n e m a t o g r a f i c este i d e o g r a f i a u n e i c u l t u r i a l f a betice de dou o r i milenar.
3 2

Prin alegerea imaginilor, p r i n ordinea i r i t m u l n c a r e l e m o n t e a z , cineastul i z b u t e t e s c o m a n d e l u c r u r i l o r s e x p r i m e p r o p r i a sa i d e e . C i n e a s t u l , s p r e d e o s e b i r e d e s c r i i t o r , c a r e este o b l i g a t s foloseasc l i t e r e l e a r b i t r a r e ale a l f a b e t u l u i , p o a t e f o l o s i nsi r e a l i t a t e a p e n t r u a-i e x p r i m a a t i t u d i n e a s a f a d e r e a l i t a t e . I n m a r i l e f i l m e , v o r b i r e a a fost n u m a i u n u l d i n m i j l o a c e l e e x p r e s i v e f o l o s i t e , i n u cel m a i i m p o r t a n t . P e n t r u a d e v e n i

www.cimec.ro

el

nsui,

filmul

trebuie

depeasc

definitiv

alt

nostalgia

filmului

mut,

c i l i

tentaia

teatrului filmai. Intr-un gului, i nu film izbulil, vorbirea important. Ea este numai unul din nu elementele componente c mai ale ntre

cel m a i

aparine

realitii,

c i n e a s t u l u i ; ea

degrab

fotografiat dect f o n o g r a f iat, d u p

c u m r e m a r c D . J.

Stichianu.

T
intelectual care o inchizind

eatrul,

ca

cinematograful, p o t s r s p u n d o experien, pasivitatea pe care

comunic

spectatorilor

mesajul

realizatorilor,

dar

spectatorii n u de a teatru are

dect p r i n a p r o b a r e se a f l cam a la

sau refuz. Totui, egal ntre

spectatorul activitatea pe

care

distan

c i t i t o r u l u i i i

intelectual l permite pot

telespectatorului, vreme

intre cc

meditaia

cere

lectura

extazul

televizorul, i n cu nimic

telespectatorii, spectatorii de

sau

deschiznd linitii

televizorul, n u

influena

emisiunea, sau

teatru, slnd

sau foindu-se

,aplaudind

sau fluicrind, rizind

plingiml, pol

exer

cita o anumit influen asupra Spectatorul ci asisl i ntr-un i s de teatru,

desfurrii n

spectacolului. unui pe alt public, care prin nu citete chemat solitar nu un text, s le

integrat la

mijlocul

fel particip

nite

evenimente nu

este text

numai prin

simt,

dar

le gindcasc.

T e a t r u l realizeaz

cit m a i

ales

eve

nimentele reprezentate In i competiia care s

un circuit continuu contemporan

n t r e m i n t e i s u f l e t . carte", cart; cultiv leatrul cu este precdere un i C c mijloc raiune, teatrul un text intelectul, de comu s un de

dintre

televizor", capabil

vizeaz menin

cu

precdere

sensibilitatea, dintre

nicare anuleze mijloc

echilibrul cucerit i de

dialectic prinlr-o

afectivitate cultur. i faptul

fr esle epir,

distana specific de

dintre

ele,

ndelungat dovedete

comunicare

gndire

pild, trebuie rescris p c n l r u a putea Prin teatrul ct i este importana n stare s pc care o

f i pus n acord

scen. i prin interpretarea n s lui audio-vizual. senzoriale, spec trire

textului

evile

att

degradarea a ideilor.

refleciilor Spectacolul

intelectuale trebuie deci

reflexe

uscarea dar

subslanei pentru a-1

afective pune pc

emoioneze dintre

tatorul,

gnduri.

Rcaliznd c t i el

unitatea

contradiclorie

i g n d i r e , e l p o a t e Distana neasc Cu pe

e v i t a alt s e n t i m e n t a l i s m u l care actorul o pune ntre

moralismul. nsui ce i vede personaj i ce este menit s s nles

spectatorului

parcurgerea abstract

distanei

dintre

trebuie

neleag. profund

ct g i n d u l

este m a i

i m a i

general, c u

alt trirea

trebuie

s f i e m a i

i m a i

elaborat. Nu se mai poale face Este astzi ns teatru numai de cu emoii. c nu Este necesar face o cultur nici din cu

ce

ce m a i nctrite.

temeinic.

t o t att

adevrat

se p o a t e

teatru

idei

nelesul evidena i o nu

nu

devine

sesizabil dect a

dect dac

dac

spectacolul o

ntruchipeaz din

adecvat,

iar

devine sub

inteligibil critic

spcctacoltd In actul de

scoale al

anonimatul

cotidian

aeaz

lumina i

gndirii.

creaie

marilor

regizori, rostirea muzical nu la snt nsi

replicilor, numai

mimica de

gesturile

actorilor,

decorul, a

costumele, ci

ilustraia particip

mijloace

reprezentare

ulterioar

mesajului,

nemijlocit

formarea l u i . Brecht ajutorul gndire zenta actuale de prin unei i spune tehnici c a teatrul este chemai, de ceea n epoca ce c noastr, s uimeasc publicul trirea ci va cu prin pre rmit piese i

ndeprtrii gndirea de prin

familiar. nu al va fi

Conlrolindu-i chiar IIam lei.

nsuflcindu-i din relele o care

trire,

actorul

personajul deoarece este n

unghiul

vedere nu

contemporan nc

regizorului. Punerea n

Capodoperele scen a unei

incriminate

snt

depite. de

teatru felul

modalitate l

estetic

deosebit

dramaturgie. propria sa

Prin

alegerea fa

textului de

monteaz,

regizorul

exprim

atitudine

content-

www.cimec.ro

porancitate.
iar dicat s

Spectatorul nu

trebuie nsi

rmin

contient Altfel, pe

actorul

nu

cslc

nsui ar

personajul, fi s mpie ocheze

reprezentaia aling

este

ntmplarea.

gindirca Este

spectatorului bine ca

generalitatea

individualizat nu pentru

scen.

lealrul s

sensibilitatea Intre senzorial tualiza a

spectatorului, dar activitatea

a-1 i s t e r i z a , c i p e n t r u a cititorului este pus n

a-I n d e m n a i trirea dc

gndcasc.

preponderent

intelectual de teatru

preponderent a-i concep-

telespectatorului,

spectatorul

situaia

t r i r e a i d c a-i t r i

conceptele.

T
tolal afectiv raional. de pot a capl artistul sale. o In s

oate mai

formele

de

comunicare Un nu

uman nu

depind, poate c

ntr-o in

msur,

mai un

marc tablou,

sau o

mic,
sau

dc o

vorbire.

discurs din

traduce pictura,

ntregime
sau

statuie,

simfonie,

pricin arta

sculptura

muzica

sini

a u t o n o m e fa

de

limb, n

ci deoarece ce

transcrie c u precdere mai ales

informaia lui

senzorialinlelcclualfa nu

limbajului, Arta esle abia

vreme s

discursul mai

exprim ales

informaia a

menit dup

comunice

atitudinea despre in

emoional

creatorului
c emoiile

r e a l i t a t e i

aceea a n u m i t e ere a u n fost

cunotine

realitate. N u m a i cu ajutorul

fi exprimate forma

dect

dup

transformate clementul

idei

vorbirii. Vorbind a

Emoiile nvat operei i vui

ideilor numai i s

contact cu

logic

al l i m b a j u l u i . clementele

selecteze

articuleze de limbaj unei

ntr-un rezid i

fel original deosebirea o ci

componente dintre o

ale

dependena dintre

artei

fundamental dintre o Ea

peter dc

catedral, i o

zgomotele Arta nu

pduri

pastoral,

piatr e

lefuit nu

turi

statuie.

comunici

emoii,

idei

emoionale.

cultur,

natur.

Ea n u e l i m b a j , dar c u n m i j l o c de comunicare Limbajul propriu-zis este, aadar, unul

subordonat singur :

limbajului. cel vorbii. Toate celelalte forme

i.everbale dc comunicare Spre care de poate deosebire ajunge la

s n t , c e l m u l l , l i m b a j e " , l a p l u r a l i n g h i l i m e l e . loate limbajele" la la n posibile, i limbajul propriu-zis cslc esle singurul mijloc

dc

metalimbaj, s de ajung Saxa

gramatic ..a doua al n

logic,

deoarece Dubla

singurul a dc

comunicare de

capabil .lordanus i nu

articulaie". XIH-lea, ultima dou din un

articulaie n 1930

limbajului, lingvistul Roman c

nlrezril sovietic Jakobson unitile c dc D.

veacul

formulat de

Buhrih i a'ii,

dezvoltat nseamn ale

sistematic pur i snt

vreme

Andre ci

Martinet, faplul dc

simplu

articulaii", clemente numr

esenial

semnificative

limbajului sintagme este i

construite se a f l

lipsite

semnificaie, Lipsa s O

la baza

nenumratelor a

moncmc care s sc

limitat dc metaforice semnificaii

foneme. a

semnificaie la un

fonemelor

aceea care

permite

energiei unei

vorbirii abstracte.

ajung

semnificant

arbitrar

potriveasc

interjecie n u p o a l e e x p r i m a u n Se despre se afl o pc poale realiza dc dc i un

concepi. film despre Numai un c, film, spre precum i o dc emisiune limbajul a de televiziune care prim. pri

emisiune o treapt sau

televiziune. generalitate

deosebire

secund,

superioar sc afl dc

treptei de la acelai a

generalitate nivel dc

limbajului cu

filmul mele.

secund S-a

emisiunea subiectul, doua

secund nu

concrctitudinc Exist a o

schimbat intre a

gradul luat

generalitate a

nelesului. articulaie nu snt

deosebire ca

esenial mera numai c

camer e i

dc

v e d e r i " i

doua limbi

limbajului" : sunetele n

concret,

fonemul identic esle

abstract. invariant i

Fonemele in

unei

chiar

ei. ci ce for No-

ceea ce este fonemelor

variabilitatea sunetele

diverselor ei i ale

rosliri.

vreme i

numrul mele lele

finii

rcstrns, i

vorbirii snt

muzicii, i

culorile

plasticii, muzicale i

evenimentele sini cuvinte

filmate despre care i

televizate ce cslc la

nenumrate n

nenumrabile. sunetelor cu

ceea se

identic

diversitatea unor ceea

muzicale, dimen inlr-o deja din-

punctul siuni, ca

linia

sini

cuvinle

refer snt

proprietile despre

lucruri ce este

trei

orice de

lucru, rou"

rotund" i c de

cuvinte

invariant au

infinitate o

nuane i

coloristice lor

forme.

Elementele

ultime

ale

limbajelor" care se

semnificaie

numrul

infinit.

Numai

ignorarea

limbajului

afl

www.cimec.ro

coace'*

dc orice

alt mijloc

de comunicare aparine

poate

lsa

impresia

c limbajele" pot doar

snt

dublu

articulate. mute

A doua a

articulaie

numai

limbajului. cci

Limbajele"

s-o m p r u melapictur, fonemelor m a i mult este

pentru

deveni

contiente im

d e e l e nsele, sntem

u u exist m a i mult cnlec.

mclamuzie. la identitatea interesai Dublu

rnctascuiptur... dect de la

Ascultind

discurs, rostite ; de

ateni un

diversitatea

sunetelor dect

ascultnd

sntem

diversitatea despre

sunetelor muzic, este

identitatea muzica. logic,

notelor

muzicale. ntregii

articulat

discursul i

u u nsi

L a temelia i n vreme

culturi

se a f l sini

limbajul

unealta. In

Limbajul limbaj,

preponderent devine

ce l i m b a j e l e " i

preponderent necontenit mereu semio

estetice. motivaia

semnificaia iar n

mereu

m a i abstract

micoreaz

semnificantului,

limbaje", este i

emoionalitatea un sistem

semnificaiei n care

sporete cmpul sub

expresivitatea tic dintre

semnificantului. perceptibil

Cultura al operei

de semne

corpul lingvistic.

nelesul

ei inteligibil

crete

ndrumarea

semnului

Note
1

M i k e l D u f r e n n e . L e PoStique, Ibid., Jean Idem, p. 47. C o h e n , Structure p. 9 2 . du

P.U.F., Paris, 1963, p. 3 5 . langage poetique, Flammarion, Paris, 19GG, p. 90.

<
5 0

W a ' t e r B e n j a m i n , Mythe el violence, M . D u f r e n n e . op. cit., p . 2 2 . Mrio 274. p. 266. p. 319. De Micbeli, Avangarda

I , Paris, Deuoel, 1971, p. 8 6 . artistic a secolului XX, Fd. Meridiane,

Apud 1968, p . Idem, Idem, "

1 0

Olivier Messiaen, n L'art de la musique, A p u d M r i o D e M i c b e l i , op. cil., p . 3 1 9 . Th. W . Adorno, 136-137. Idem. p. 22. I n Uart Philosophic de la nouvelle

E d . Seghers, musique,

Paris,

1961, p.519.

1 2

Paris,

Gallimard, 1962,

p.
13 M

dc la musique",

p. 272.

1 5

1 0

V i c t o r E r n e s t M a e k , Mrturia artei, E d .A c a d . , 1972, p. 115. A r t h u r H o n e g g e r , n L'avt de la musique, p. 485. Musique du son, musique du verbe, P.U.F., Paris, 1954,

I n Marcel lieaufils, p. 159. Idem, p. 211.

1 7 18 1 9 2 0

2 1

Rene Idem, Idem,

Leibowitz, p. 17-18. p. 87.

Schocnberg

el

son

ecole,

E d . J.

B. Janin,

Paris,

1947,

p. 17.

2 2

2 3

Hermann Wein, no 3, 1960. p. 2 6 1 . Ibidem. Andrei Pleu, Idem, p. 215. Idem, p. 138. Idem, Idem, p. 137. p. 239.

L c s categories

et

le

langage,

R e v . de

ineta.

et de

mor.,

2 4

Cltorie

lumea

formelor,

Edit.

Meridiane,

1974,p. 133.

2 3

2(i

27

2 8

Jacques Berque, ;' Idem, p . 126.

2 9

L e retour

de l'image,

n Diogene,

n o 7 0 , 1970, p. 99.

!1

L'Ecran

Francais, n o 144, 3 0 mars, 1948. cinematograpliique, Paris, 1962, p. 89.

3 2

M a r c e l M a r t i n , L e langage

1(1

www.cimec.ro

AMZA S C E A N U

Flux i reflux
In arat ile ultima din ce vreme, n cu cc cercetarea mai i sociologic de se tr-un orice program preferin. oblig ci nu mai de n piesa nimic, o alt numai mult, la la o una de pregtire psiholo mediu, este continuu, capabil s satisfac interesat cu de a relai teatrului Nu cum tri care n e se n filmul televiziunea. stabili cit i Teatrul vorba, reflect desigur, una vestimentar, gic, de o de

dintre a

aceste

manifes modul n

dispoziie, special,

ambian, care i

celelalte, ci de se

se s t u d i a

stare s

subiectul spectacolul.

acestea cu

intereondiioncaz cu viaa social. de de

indirect, Din

dispus

recepteze nu cere nici

raport

publicul,

aceast de sau la

cauz, curba

cercetarea care indic

pornete, nivelul

obicei, cretere pentru sala de situ n mai de cel pen al te publi de n

Filmul film" gest

se

intr

la cu

un un

fr banal,

pregtire, ca i pe

obinuit, de

urmnd calitile

parcurs de

d c scdere a i n t e r e s u l u i p u b l i c u l u i a prezenei Teatrul adevrat rnd, fiind sale sau nu n n

funcie a sau cele

puterea s

teatru,

seducie emoia care, din att de

filmului

publicul sau buna

ncerce dispoziie

spectacol. aie, un

constituie, barometru, cel mai

aceast pentru

sentimentele mai multe

c, cel

o r i , odat ntr-un au c, pe

cu

ieirea tot

primul

vechi, trei

cinematograf, de spontan adugat

dispar pe ct

mod

tradiional manifestare mai tru n c

dintre artistic s

aceste i

moduri el este

aprut. lng tea

social,

msur publicul se

se

simt

frustrai" ; trziu, din

Trebuie tru i

apoi

f i l m u l u i i, m a i de

film,

televiziunea cusur. nervos, bntuit nfruntri, forfota sau, m a i i

prezint

avantajul

leviziunii, cul de

recruteaz, al

fapt, rnd,

u n e i comoditi fr In nent acest secol i

teatru. I n al cu

doilea eu cu

procesul este mai

aflat de n

perma de n

contact raport comod, rarea cu rea o la

teatrului filmul i

publicul T.V.

micare i de

contradicii, momentul de

puin procu lucru

conflicte care zi tul

supus biletelor,

unui

anumit

ritual : inutei festiv, mai , de

oboseala,

agitaia

fiecare subiec lucru,

schimbarea sobr, care, mai cel

ndeamn la o

curind, sfritul cald,

oblig zilei de mai

inut

mai

deplasa este

retragere, la mai

teatru n o

adesea,

ntr-o mai

intimitate

linitit, aca uni rs

amplasat acas, l a anumite dc face ciclu loate mult t este de a

centrul or

oraului

ntoarcerea cc creeaz matinal pentru unui este, a

odihnitoare cu

televizorul intervine c face c, de clasic n a parte fapt, cu sala din el

uneori

trzie, ceea

parator, versul toarn pe care, i

aparena pentru

ngrijorri zi n i mod de

privind odihna

trezirea

casnic, complet n loc

doua fa, de

necesar

raportul

publicul, de spec ntregi din fo

corespunztor, opt de mai ore. F i l m u l vedere, o

nou din

s-1 a t r a g sala imens comode

munc

tacol, n

ofer

lumii

aceste mai

puncte

manifestare mai de lipsi intrare dc

condiiile

unei

vizionri

comod,

accesibil, biletului simbolic, pregtire

t o l i u l de acas. Sociologia nu in contemporan de ipotezele mai nu a putut n al s

pretenii : mic,

preul aproape la la o

foarte nu

inuta

seama

emise ales,

acest teatru intro publi a a

spectacol special, stituie te sli o

oblig

anterioar nu mai con mul de

context lui,

privind destinul, anumit

deplasarea

cinematograf c cele

ntr-o

perioad, la noi, ca

imediat absorbia

dificultate, pentru amplasate n ntr-un

ducerii cului cobort

televiziunii spre n

snt

cartiere, iar ora f e l . la alegere,

interior, mod

ntr-un curba

burete, de nivel

ncepere

se a f l ,

din-

simitor

www.cimec.ro

11

interesului aceast ziia

pentru

spectacolul ales, a a

teatral. aprut un

n supo

cere vieii de

teatrului

sc r a p o r t e z e

Ia

dimensiunile romneasc fruntea s-a spec des

perioad, care fapt, A s-a in eu

mai artat

contemporane sc

comedia in

fi de cu de

pesimism teatru acestei

actualitate la

plaseaz afluena

exagerat lui, de

legtur lipsa o

viitorul viilor de cu a

tacolelor furat Un

care

publicului

continuu. aspect pe care dorim s-1 relevm n sc de de cit

instituii. a

urmai

perioad i,

acomodare, toi mai efortul variate la ne

intervenit

obinuina T.V. de a

domeniul refer a

relaiei

dintre

teatru-film-T.V. de a crea i

programelor i mai

deveni

la c a p a c i t a t e a

enorm

interesante,

publicul vina

s-a de

ntors a-l fi

populariza a

vedetele, publicului.

factor Att

important televiziunea

teatru, glijat i

rscumprndu-i un timp, printr-0

atragere i

participare

masiv

cinematografia de care,

posed pn cult pe

din Ia

plin urm.

aceast benefi

entuziast. A urmat o a treia dc perioad, a fost n care cre di

capacitate ciaz

teatrul. Hpindu-i teatrului

publicul, prinlr-un un i, public pe

televiziunea proces mai natu avizat, cu

terea rect,

nivelului n

trai

implicat ale

druiete ral, mai

anumite social a i.

schimbri odat cu

comporta verti proprii, de so la

compensatoriu educat, de i-a a mai fntlni impus

mentului ginoas a

creterea

deasupra, viu.

numrului

autoturismelor

dorina pe care Filmul titativ sea, marii

s c e n , pe

actorii

mbuntirii precum case

activitii i a

organizaiilor le a

ecranul

televizorului. cretere cel mai can ade c de

turism construi un

posibilitii odihn, am la

romnesc, n i calitativ,

continu

pentru exod i la

asistat

constituie, ale i

adevrat

spre

natur,

prsirea liber

demonstraii actori Acest de

strlucite film snt prin sufoce l p u n

faptului actori

interioarelor in cadru Slile situaia vestiga categorii rioad, naturii",

petrecerea

timpului

mari care

natural. de de noi teatru a-i s-au gsit din de a nou a n in unor pe

teatru... i

proces, loc s

televiziunea desco este tea de cu

f i l m u l , n

t e a t r u l , l n

cuta

publicul, de

per, l un

popularizeaz, puternic n

valoare, evoluia scuteasc legtur

posibiliti de o

atragere

argument n

privind s ne n

inedite pe a care

spectatori. vom la numi O

Aceast a

trului grija,

viitor,

stare

teatrului scdere a

realmente

dramatic,

contribuit public

nou natura

dispariia sa. Nu el 0 c rmnc dect ca teatrul s gseasc n

interesului Perioada efortul dialog gistrat

pentru

teatrului. prin un nre a

urmtoare, al

caracterizat de a purta a

nsui

resursele

revitalizrii

sale. dovedete cuprinzlnd sociale, explorat. general, n

general viu, o

teatrului cu i

cercetare publicul", i un

sociologic noiune

riguroas

activ, nou

publicul substanial

su,

complex, i

cretere

multe este

diferite teritoriu este o

straiuri nc

grupuri puin care, n

n u m r u l u i de spectatori. Aceste c lui observaii dc de ca ne oblig i reflux de la al precizarea publicu trebuie anumit aceste tea chiar pe

prea

Teatrul s-a

manifestare

perioadele ctre i

flux la

adresat,

publicului ca de o

SAU, nu problem viitor und

Publicului

slile

tcalru la o din i

general. de

Rmne prezent i

permanent depistarea s i

considerate curb perioade trul nu a de

raportndu-se n au dc n au a nici fost

nivel, nu

una goale Au

folosirea legturile

lungimilor teatrului

de cu

care

asigure mai

slile

nici fost acute

categoriile

cele

ncetat care, reflux, de

exista. cele

diverse de spectatori. Poate succesul este un c una dintre este explicaiile aceea care c ea o privind nsi supra

spectacole rioade de

mai

nregistrat pentru le

un c,

numr prin ele unei

comediei gen de

important unele

spectatori, pe care

teatru

acoper

elemente la

conineau, fie

fa m a i ntins a Aceste s-i relaia virtui o

Publicului. ale unui gen care trebuie n

rspundeau, anumite favorabile. Analiza la

timpul fie

respectiv, unor

preocupri,

mprejurri

gseasc mai

aplicare mai din

corespunztoare substanial, problemele

nalt,

tealruactuale Folosind se n

statistic

informaiilor

referitoare c a

public

constituie u n a

participarea de

publicului comedie,

n e demonstreaz mai ales, nu

ale f e n o m e n u l u i o butad, s-ar spre se

teatral contemporan. putea teatru spune numai c n

spectacolul

Publicul msura public...

simit niciodat ce este

refluxul publicului pentru faptul e

ceea

ndreapt care

revelator

publicul

Teatrul

ndreapt

spre

12

www.cimec.ro

ION PASCADI

Dialectica spectacolul
epilog teoretic al ciclului pseudoantinomii/or
V r e m e d e aproape d o i a n i p r i n b u n v o i n a r e d a c i e i r e v i s t e i Teatrul am pu b l i c a t o serie de eseuri p r i n care ncercam s i n v a l i d m f a l s e l e o p o z i i i p e c a r e s i m u l comun le stabilea de fiecare dat ntre p r e tinse c u p l u r i polare : angajare 6au dezinteres, conerct-istoric sau general-arman. contradicie s a u a r m o n i e , tradiie sau inovaie, clasic sau m o d e r n , imagine sau realitate, fidelitate sau Trdare, c o n e c t a n t sau d e c o n e c t a n t , firesc s a u t e a t r a l i a l t e l o * . D e f i e c a r e d a t a m n c e r c a t s c l i n t i m d i n l o c p o z i i i l e n g h e a t e , s clarificm c o n f u z i i l e t e r m i n o l o g i c e , s e v i d e n i e m r e l a t i v i s m u l o p o z i i i l o r ( a t u n c i c n d aoesta e x i s t a ) , l s n d strvezie c o n c l u z i a noas t r : l u c r u r i l e n u a u o s i n g u r f a , exremismele d u c i n e v i t a b i l la a t i t u d i n i metafizice, r i g i d i t a t e a n u este n i c i o d a t u n s f e t n i c b u n . Ceea ce e r a i m p l i c i t n c o m e n t a r i u l n o s t r u era o v i z i u n e dialectic a s u p r a t e a t r u l u i , care t r e b u i e neles ca o r e a l i t a t e c o m p l e x , d e o natur aparte, avnd o substan contradic t o r i e . C r e d e m c a r f i p o t r i v i t a c u m s facem m a i e v i d e n t aceast v i z i u n e , t o c m a i p e n t r u a n e l e g e n ce f e l s p e c t a c o l u l t e a t r a l p o a t e fi purttorul, ntr-o form specific, a unui nalt m e s a j u m a n i s t p r o p r i u societii noas tre, ..exprimnd ntotdeauna a a c u m se Comunist amintete n P r o g r a m u l P a r t i d u l u i R o m n r e a l i t a t e a social n p r o c e s u l dez voltrii ei istorice". n acest scop, a r t a s p e c t a c o l u l u i trebuie. n eleas a t t n a u t o n o m i a s a ct i c a s e m n a l l u m i i n c a r e se n a t e , t r i e t e i f u n c i o n e a z . Cum aceast l u m e este ca nsi dinamic, schimbtoare, p l i n dc contradicii, imaginea e i s p i r i t u a l , r e a l i z a t p r i n i n t e r m e d i u l teat r u l u i , p r e s u p u n e , la r n d u l e i , o procesualit a t e c o n t i n u n u n u m a i a c o n i n u t u l u i c i i a f o r m e i s a l e , n u n u m a i a m e s a j u l u i c i i a l i m b a j u l u i f o l o s i t , n u n u m a i a t e m a t i c i i sale c i i a m o d a l i t i l o r s a l e d e e x p r e s i e . Dialectica spectacolului teatral n u va putea f i definit ns n u m a i p r i n r a p o r t a r e a l a rea l i t a t e a exterioar acestuia, c i ea i m p l i c dis cutarea conceptului nsui de teatralitate, p e n t r u a d e s c o p e r i d i a l e c t i c a sa p r o p r i e , du n a t u r s e x p l i c e a p o i i r e l a i a s a e u l u mea, cu istoria. Spiritul m a r x i s m u l u i nsui n e n d e a m n s e v i d e n i e m c o n t r a d i c i i l e i conexiunile interne p r o p r i i fenomenelor, pen t r u a le putea apoi raporta n m o d adecvat la realitatea extern l o r . Aceasta d i n urma d e s i g u r n u este u n s i m p l u v a s n care l u c r u r i l e snt aruncate, c i p r e s u p u n e o serie de a l t e intar-relaii, a v n d n u o d a t u n r o l e x t r e m de i m p o r t a n t n destinul produselor po c a r e l e c o n i n e . ( L u c r u l este c u a'.t m a i f i r e s c p e n t r u a r t a s p e c t a c o l u l u i ce se i n t e g r e a z ntr-o r e a l i t a t e u m a n , d a r c a r e ea n s i este l a r n d u l e i o a s e m e n e a r e a l i t a t e ; n u v o m p u t e a d e c i e l i m i n a istoria d i n nsi sub s t a n a o p e r e i t e a t r a l e , c e e a ce n u nseamn ns c am putea-o confunda cu istoria nsi.) Conceptul ne-o laica sau prin vorbind realitatea s de nu cazul * lat Cititorul Destinul le poale n gsi al grupate artei, n eseul intitu nostru publicat Editura Meridiane 1974. cifrat extrem ar acte de de teatralitate prezint In acele se ofer expresive, despre o sine reflect nu este dar (Am exprim. toate care snt el a sens crui o larg, vederii i conturare realitate teatraliaciuni i care despre preferat n des n ideea caracteristice,

propunem ngloba umane lor numai pe nu

nsui atitudini,

complex.

natura

care

folosim

cuvntul a ceva trebuie

ntruct, uor de

teatralitii. la n i v e l u l vieii nsi, i nici sau nu cutat

reprezentare

neaprat

contemporan

asemnri

oglindiri"

directe.)

www.cimec.ro

13

Numeroase momente ale vieii cotidiene i u l . a s t f e l , t e a t r a l e , n u n s e n s u l u n e i n e f i reti t r a n s f o r m r i n a c t e r e g i z a t e " , c i p e n t r u c s n t spectaculare p r i n n a t u r a l o r i se i m pun contiinei p r i n expresivitatea l o r . So p o a t e v o r b i c h i a r d e o t i p i c i t a t e " a l o r al u n c i c n d e l e s n t caracteristice pentru anu m i t e a t i t u d i n i , s i t u a i i u m a n e i c n d devin reprezentative p e n t r u c l a s e , p t u r i s o c i a l e , e p o c i i m o m e n t e d e f i n i t e a l e i s t o r i e i . Fr a avea o finalitate estetic precumpnitoare, asemenea acte devin teatrale intruct sc ofe r privirii ntr-o compoziie determinat, res pect un cod de ritualuri i semne cu un con tinui bine precizat i depesc funcionalii alea lor strict specializat, dobndind sensuri i. im plicaii strine unei utiliti sau nevoi directe. A c e a s t t e a t r a l i t a t e e x t r a - a r l i s l i c . d a r n i t i in a f a r a , g r a n i e l o r e s t e t i c u l u i , este p r o p r i e , d c p i l d , ceremoniilor vieii sociale, f i e ca este v o r b a d c cele legate dc desfurarea vieii nsi (natere, cstorie, m o a r t e ) , f i e de s r b t o r i l e m u n c i i , d e g l o r i f i c a r e a e r o i l o r sau a momentelor istorice hotritoare etc. D e s i g u r , t e a t r a l i t a t e a e s t e i n t e n i o n a t i n aceste c a z u r i , d a r i n t e n i a estetic n u joac r o l u l h o t r i t o r , e a t r e b u i n d s se s u b s u m e z e finalitilor g e n e r a l sociale. E s t e t i c u l n u este ns u n element supra-adugat, el c o n f i g u reaz (n s e n s u l c d f o r m ) acesle acte spectaculare n strns legtur cu stalului lor s o c i a l i f u n c i a pe care urmeaz s-o joace. In sens restrns, teatralitatea se refer la acele atitudini sau acte umane care sini con struite spectacular n mod expres, a cror finalitate este primordial artistic i n care contemplarea artistic intervine ca sens ul tim al existenei lor. A p a r e e v i d e n t c o a semenea teatralitate sc refer la aria specta colului i nu la orice situaie spectacular, c ea arc o autonomie dobindit istoricete i inind de nsi natura sa, c funciona litatea c i este specific estetic adic lif)sit dc o finalitate ultim de alt natur. N u p l e d m p r i n aceasta pentru puritatea a r t e i s p e c t a c o l u l u i , i n s e n s u l c n u o p u t e m l i m i t a la aspectul ei f o r m a l , la configuraia a c t e l o r i a t i t u d i n i l o r u m a n e independent d e s e m n i f i c a i a l o r d a r c o n s i d e r m c v a lorile de alte t i p u r i c u p r i n s e n opera teatral n u e x i s t c a a t a r e i n u r e p r e z i n t f i n a l i t a t e a n s i n e a a c e s t e i a , c i se t o p e s c n magma fierbinte a imaginii artistice. 0 asemenea nelegere a teatralitii a r t i s t i c e este e s e n i a l m c n t c dialectic p e n t r u c spec tacolul este simultan cu viaa nsi; ca i imaginea decantat a ei, el apare ca obiect, dar, n esen, este un subiect obiectivat, are o realitate material, dar exprim o lume spi ritualizat, finalitatea lui se afl n el nsui i nu in afar (dei ntreine relaii strnse cu exterioritatea sa. ba poate prea chiar c o nlocuiete). N e a f l m , de f a p t , n faa u n e i substituii pentru c s p e c t a c o l u l dorete s p a r c a l u a t l o c u l v i e i i n s i , d a r n r e a l i t a t e i se i n t e g r e a z d o a r , a v n d o f u n c i e s p e c i a l : a c e e a d e a se o f e r i d e l e c t r i i i m e

d i t a i e i , d e a e x i s t a , i n p r u n u l r n d , p r i n i p e n t r u sine. Teatralitatea n genere, d a r cea artistic n s p e c i a l , p r e s u p u n e , i n p r i m u l r n d , u u c o d de semne general valabile, spre deosebire de c o d u r i l e s p e c i a l i z a t e cc p o t f i d e s c i f r a t e numai de profesioniti, i n t r u c t ea privete un public larg, nespecializat. Lucrul acesta f a c e c a s e m n u l t e a t r a l s f i e e v i d e n t , i n grade dc esenializare d i f e r i t e mprumu tat realitii c o m u n e p e n t r u a f i reeognosc i b i l c i d e a c e e a , n c a z u l teatrului, con c e p t u l d e r e a l i s m se i m p u n e c u p r e c d e r e , dei e v i d e n t n u c v o r b a d c o c o p i e r e a v i e ii, ei d e o p r e l u c r a r e a e i . E p o c a c o n t e m p o ran a d u s la lrgirea r e p e r t o r i u l u i de s e m n e corespunztor cu extinderea u n i v e r s u l u i spi ritual construit de o m , n condiiile unei t o t m a i i n t e n s e c u n o a t e r i i t r a n s f o r m r i a r e a l u l u i , c e e a ce a a v u t d r e p t c o n s e c i n i o anumit difereniere n i n t e r i o r u l t e a t r u l u i , o distanare relativ a semnificantului teatral de semnificat. Realismul neles ca o a n u m i t atitudine artistic fa d c r e a l i t a t e a c u n o s c u t i e l n f e l u l acesta o e x t i n d e r e d c sfer, d a r d o m e n i u l t e a t r u l u i ca f o r m de c o n t a c t n e m i j l o c i t cu p u b l i c u l a reslrins oarecum aceast tendin, pentru c nenelegerea, incomprehensibililatea, duce firesc la bloca rea nsi a funciei sale d e comunicare larg. Capodoperele t e a t r u l u i n a i o n a l i u n i v e r s a l , creaiile p r e z e n t u l u i snt de aceea profund realiste, fr ca aceast atitudine e s t e t i c s d e v i n p r i n ea n s i u n c r i t e r i u dc valoare. a caracteriza ns teatralitatea n Pentru dialectica spectacolului t r e b u i e s analizm caracterul ei specific de manifestare. Opera d e t e a t r u p r e s u p u n e , c u m este t i u t , u n t e x t dc p o r n i r e , o p u n e r e n scen n care al turi de regizor i a c t o r i i n t e r v i n decorul, l u m i n a , s u n e t u l i , p n l a u r m , c h i a r i p u b l i c u l d i n s a l , c e e a c e i-a i a t r a s , pe bun dreptate, caracterizarea de art sinte tic. Aceast situaie este b o g a t n conse cine n p l a n u l d e f i n i r i i teatralitii, ca u n c o n c e p t n u n u m a i t e o r e t i c d a r i p r a c t i c . I n p r i m u l r n d datorit acestei sinteze d e e l e m e n t e d i f e r i t e t e a t r a l i t a t e a este m a i dinamic ntruct fiecare d i n elementele com p o n e n t e ale s p e c t a c o l u l u i exist att n core l a i e c u c e l e l a l t e c t i i n d e p e n d e n t (se p o a t e v o r b i i s e p a r a t d e p i l d d e o i s t o r i e a t e x t u l u i l i t e r a r , a r e g i e i , a a r t e i actoriceti sau decorului). I n diferite momente ale istoriei t e a t r u l u i a c c e n t u l cade cu precdere asupra unuia sau a l t u i a d i n t r e c l e m e n t e l e sale n t i m p cc t e o r e t i c i e n i i p o a r t n d e l u n g i dispu t e a s u p r a p r i m a t u l u i t e x t u l u i s a u r e g i e i , a s u p r a f u n c i e i d e c o r u l u i i l u m i n i i .a. F i i n d S P E C T A C O L o p e r a teatral este n a c e l a i t i m p v z u t i a u z i t (de f a p t pri v i t i a s c u l t a t ) , a a c n i se p a r e dificil s s t a b i l i m o p r i m o r d i a l i t a t e d e f i n i t i v a u nuia dintre elementele sale, m a i ales c spectatorul n u este i n t e r e s a t d e momentul g e n e t i c , d e f a p t u l c p u n c t u l d e p o r n i r e l

14

www.cimec.ro

reprezint un anumit text, ci m a i ales d c actu cind elementele ei e x i s t e n a o p e r e i in scenic. s-au t o p i t n t r - o u n i c i m a g i n e Exista virtui scenice att ale vorbirii, micrii sau reprezentrii plastice p r i n decor, d e s p r e c a r e a n a l i t i c se p o a t e v o r b i separat, d a r a cror u n i t a t e dialectic o b b g p n l a u r m la considerarea t e a t r a l i t i i ca u n t o t i n u c a o s i m p l a s a m b l a r e d c p r i com ponente. Virtuile acestor pri constau n e x p r e s i v i t a t e a l o r scenic, n m s u r a n care selecia l o r este f c u t p e p r i n c i p i u l caracteristicitii (aici r o l u l b o t r i t o r l a r e r e g i a ) , n felul n care snt evideniate valenele textului i n interpretarea actoriceasc a fiecrui r o l . Textul stabilete deci un cadru (care, ari cit de polisemie este, pn la urm posed o coeziune dc organism nchis), re anumit gia propune o viziune scenic care actuali zeaz potcnfelc latente nu numai ale textu lui dar ale tuturor prilor componente, iar actorii prin propriul lor trup joac rolul principal in transmiterea mesajului scenic ctre spectator, intr-un limbaj aparent iden tic cu cel c o m u n ( d e f a p t limbajul scenic este cu totul altceva dect s i m p l a declamare a unui text, el include alturi de artislicitatea transmiterii fonice i plastica micrii, ..atmosfera vizibil" a construciei teatrale, culoarea i formele obiectelor toate la un loc modelate de fecd-back-ul stimulator al reaciei slii). Holul decorului i al luminii n spectacol au fost mai puin studiate dei evident ele au o semiologie proprie, iar al publicului mai deloc poate pentru c i n f l u e n a a t m o s f e r e i e x i s t e n t e n s a l a d e spectacol este greu palpabil i d e c i prea puin analizabil (aceasta d i n u r m sufer poate cele m a i m u l t e m o d i f i c r i le l a un s p e c t a c o l l a altul, pentru ' interpretarea, d e i v a r i a b i l , e s t e g h i d a t le u n t e x t , d e i n d i crile r e g i z o r a l e s i , p n l a u r m , d e n s e i B t e r e o t i p i i l e p r o p r i i rolului, n s u i t e n pro c e s u l le n v a r e . In definirea teatralitii, e l e m e n t u l HOL n i se p a r c c e l m a i s e m n i f i c a t i v , p e n t r u c e l e s t e f o c a r u l n c a r e se c o n c e n t r e a z c e l e l a l t e c o m p o n e n t e a l e s p e c t a c o l u l u i i d e o a r e c e e l e s t e elementul c a r e n u p o a t e l i p s i ( n i c i n t i p u l de spectacole improvizate, izvortc d i n v i a a n s i , le g e n h a p p e n i n g " , r o l u l n u p o a t e f i o m i s , intruct n m s u r a n care se a p r o p i e d c o c o m p o z i i e o r g a n i ; , s t a b i l i t a t e a i este a c o r d a t d e aceste p u n c t e n o d a l e care servesc l a nchegarea acesteia n tr-un t o t ) . Dialectica transformrii personajelor ce ndeplinesc liferite r o l u r i se e v i d e n i a z n

interaciunea l o r , n p u n e r e a l o r n micare, :eea ce d n a t e r e A C I U N I I ca trstur lefinitorie a o r i c r u i spectacol. Cunoscutele l e g i c l a s i c e a l e u n i t i i d e l o c i t i m p n a c i u n e a scenic e r a u d i n p u n c t de vedere teoretic v i z i u n i statice asupra t e a t r u l u i , d a r prsirea l o r n u poate merge p n la f l u i d i t a t e a t o t a l , f r r i s c u l d e a-1 d i s t r u g e . I n t e r venia t e h n i c i i cinematografice a montajului a influenat spectacolul dndu-i o n o u coe ren i organizare fr ca prin aceasta personalitatea sa s p e c i f i c s f i e l e z a t . Conceptul de aciune propriu dealtfel i l i t e r a t u r i i s a u f i l m u l u i , a l t u r i le t e a t r u materializeaz micarea implicit n orice o p e r le a r t i c a r e , n a c e s t c a z , e s t e d e f i nitoriu pentru caracterul de succesiune al teatralitii. iNon-simultaneitatea, desfura rea semnificant a tuturor elementelor sce nice, m i m i n d un aparent curs a n a l o g celui r e a l , n u f a c e lect s a c c e n t u e z e teleologia re prezentaiei ( n u n sens tezist, d a r c o n d u c n d tre o n c h i d e r e a s t r u c t u r i i s a l e ) i p r i n aceasta s a c c e n t u e z e c a r a c t e r u l su spec tacular. (Este interesant d e a l t f e l descifrarea terminologiei utilizate : re-prezentare" n seamn prezentare din nou a ceea ce a e x i s t a t o d a t , leci r e - c o n s t r u c i e , r e - f a c e r e . re-vizionare o r i aceast repetiie sugereaz e v i d e n t e f e m e r i t a t c a construciei spectaculare c a r e t r e b u i e re-luat l a i n f i n i t . ) a nelege p e d e p l i n teatralitatea Pentru t r e b u i e d e a l t f e l s-o a p r o p i e m d e ritual observnd nota lor comun : repetarea, ncer c a r e a le a d a f o r m f i x u n e i l e v e n i r i i n f o r m e , consacrarea prin intermediul acestui martor omniprezent publicul a unor realiti altfel curgtoare, mereu altele. Spectacolul nseamn n acest sens oprirea m i c r i i , d a r i n c e r c a r e a d c a o f a c e v i z i bil sau a u d i b i l p r i n i n t e r m e d i u l i n t e r p r e trii, al execuiei. Teatralitatea presupune leci t r e c e r e a le l a v i r t u i l a t e n t e l a r e a l i t a in actu, nevoia obligatorie de tea a c e s t o r a contemplare a u n u i l u c r u ce sc d e s f o a r n faa t a fr p o s i b i l i t a t e a d e a i n t e r v e n i (cu excepia c a z u r i l o r cnd s p e c t a t o r u l d e v i n e i p r o t a g o n i s t ) . Idealul apare astfel ca un model cu o rea litate efectiv, trimiterile ctre vis, imaginar sau chiar fantastic nu elimin nevoia de verosimil, cursul aciunii continu cu toate contradiciile s-i pstreze logica proprie. Teatralitatea se contureaz astfel intr-o uni tate dialectic a aparenei cu esena, a indi cu generalul, a construciei n vidualului desfurare cu organismul rezultat i oferit expres aprecierii colective.

www.cimec.ro

VIRGIL MUNTEANU

Zmbetul
Intre numeroasele i att <lc diversele ndeletniciri ale omului din teatru, una se distinge printr-o not parti cular. De fapt, e mai mult dect o ndeletnicire, e chiar o profesie : profesia de gazd. E profesia celor care fie c se cheam controlor de bilete, inspector de sal, gar derobier sau plasatoare intmpin scar de sear spectatorii, fac tot ce intr n alribufiile lor, i deseori mai mult dect att, pentru ca oaspeii lor de dou ore s se simt binevenii. Trece omul pragul institu iei, ai crei salariai snt cei mai sus i cu respect pome nii. Trece mai rar acest prag, n orice caz nu att de des cum pete ntr-o prv lie. i-a cumprat bilete din timp, i-a pus haine bune i vine la Teatru. E mica lui srbtoare. l intmpin, zimbind, cineva, care parc s-l atepte cu bucurie i-l ndru m binevoitor, ctre garde rob. E controlorul dc bilete. La garderob, o femeie i ia pardesiul, l pune pe un ume ra i nmtnndu-i o fis, nu iat s cideag o scam de pe reverul hainei lui. Tot zimbind. E garderobiera. Cine-i dumnealui, care se n dreapt ctre tnra pereche oprit, stingher. n mijlocul foaierului i le spune c. tiai, n holul dc sus, unde e i bufetul, s-a deschis chiar ast scar o mic expoziie de grafic ? E inspectorul dc sal. Dar femeia de care s-au apropiat cele dou ele ve, intrebind-o, unde e v rog balconul ? i le conduce politicos ? E plasatoarea, cu uniforma ei scrobit i cu gulcraul ei de. dantel alb, tot cea care-i a rat locul nscris pe bilet, i-i ofer un program. Omule din stal, nu-i aa c un gest i un zmbet au f cut s-i piar stinghereala i s te simi dintr-odat, printre attca chipuri necu noscute, ca la tine acas ? Nu trebuie s fim mari sociologi i prea subtili psi hologi ca s nelegem cit nsemntate are pentru dum nealui, spectatorul, s poat atepta ridicarea cortinei cu sentimentul c e un oaspete dorit. Dar dos. Se omul intre a sala nu se mai la mare. se v venii se de nucit, n la i ? i-i ceva strad i cu la ar vorbe i cu ceva cheremul la i-l alrn fisa. cu ale n sale. aici, mai nlimpl s s jos, i pe Tnra pereche oprit, stin gher, n mijlocul foaierului e interpelat prompt : nu stai aici c ncurcai lumea, de ce n-or fi intrnd dom'le n sal ? Se apropie cele dou eleve de femeia care numr un teanc de programe i n treab, unde e, v rog, balconul ? Tunurile din ochii femeii ochesc precis i lovi tura pornete : ce, nici atla carte nu tii ? Dup ce i-ai cutat ndelung locul, vrei un program ? Poftim pro gram, dar d-mi mata bani potrivii, de unde s iau atta mruni, v mai i plingei dup rest, mare lu cru, un leu... Peste stinghe reala i amrciunea ta, omule din stal, s-a lsat n tunericul. Se ridic cortina. Dar ce zgomote rzbat din foaier pn n linitea slii ? Ce se ntmpl ? Mai nimic. Plasatoarele, reunite, cineaz. Nu ciologi logi ofteaz rul, primele n s s gtnd lase fac de ca trebuie i s ce clipa papucii atla j>ragul directori, din muncii, reuniunile ztmbetului ambasadorilor pe ! ling consiliile consacrai de lucru dc pe prea s fim subtili nelegem ascult cnd i drum teatrului... preuiri oame una pro bu dumnea spectatori. a i mari de so psiho te spectato absent blestemnd decis s televizorul,

ntmpl i de bilete Credei rezolv rog, la sala

ncurce vrea cnd c ? s el n la dala ? cu A ! un care amin vag cu n lor. gar de gaica croito pentru Adic,

lucrurile

cumprat

curctura cealalt viitoare Ursuzul potop omul, tete de D cuier ind riei i cu traist derob

poftii iar noi din mai capul

dumnealui, replici,

intrare, npustete

treac

Stimai tovari nilor din blemei zele Merit voastr

omul

pardesiul Posaca arunc n

morm-

legtur

priceperea

a soaei

L6

www.cimec.ro

LEONIDA TEODORESCU

Meiafora ca siructur dramahc

urmei, teatrul c oslo, la u r m a m e t a f o r i c , pe care u n i i snt n c l i n a i s-1 i d e n t i f i c e c u drama turgia poetica (un fel de n e o r o m a n t i s m ) , iar a l i i se s i m t o b l i g a i s-1 b l e s t e m e c a u n f e l d e l i t e r a t u r e v a z i o n i s t , c a r e n l o c s s p u n lucrurilor pe n u m e o ia pe d u p copac, c o p a c i i n c a u z f i i n d m e n i i s a s c u n d l i p s a d e substan ? ! I n a m n d o u cazurile trans pir u n a n u m e m o d do a a b o r d a l u c r u r i l e pc care-1 n t l n i t n n u o d a t n l u m e a criticii, d e l a o r i g i n i i p n n p r e z e n t , i a n u m e u n f e l d e v o l u p t a t e a c o m e n t a r i u l u i n s i n e , lipsit de u n proces p r e a l a b i l de d e t e r m i n a r e . i a a se n t m p l s se i t e p o l e m i c i i adversiti l i t e r a r e , p o r n i t e n u alt d i n nite o p o z i i i l u c i d e i b i n e n e l e s e , c t d i n t r a t a r e a i d i n n e l e g e r e a d i v e r s a a c e l u i a i t e r m e n . C c n u s-a n e l e s p r i n t e r m e n u l d e r e a l i s m . . . i s c r i i t o r i i p e c a r o r e a l i t i i i-au i z g o n i t d i n t e m p l u i c e i c a r e n - a u a u z i t n i c i o d a t d o r e a l i s m i c o i c a r e , n m a n i f e s t e l e l o r , a u c o m b t u t , d i r e c t r e a l i s m u l . A f o s t i o t e o r i e f a i moas, la u n m o m e n t d a t , a r e a l i s m u l u i fr b o l a r c s a u f r m a l u t r i (e t o t u n a ) , n c a r o r e a l i s m u l (n c i u d a f o r m u l e i c o s m i c e d c m a i sus) era privit n adncul su ca un factor restrictiv i ntr-un fel chiar opresiv. Pentru c ceea ce se afl dincolo de ..fr maluri" nu poate fi dect n e a n t . N u tiu care a f o s t i n t e n i a a u t o r u l u i acestei t e o r i i , d a r c o n c l u z i a do p r o funzime e d e c o m a r . Ca p u n c t d e p l e c a r e o s l o v o r b a , c u m s-a r e m a r c a t , d e a l t f e l , d e i d e n t i f i c a r e a realismului c u v a l o a r e a , d a r ca p u n c t d e s o s i r e ? P e n t r u c a i d e n t i f i c a r e a l i s m u l c u v a l o a r e a n u este acelai l u c r u c u a identifica v a l o a r e a c u r e a l i s m u l , c e l p u i n n u n t o a t e c a z u r i l e . P e n t r u c d a c v o m d e m o n s t r a c o o p e r n u e s t e r e a l i s t , c h e s t i u n e a v a l o r i i n i c i n u se v a m a i p u n e , nu ne va mai interesa. Intruct o p e r a se v a a f l a d i n c o l o d e ..fr m a l u r i " . i o r i c t a m i d e n t i f i c a r e a l i s m u l cu valoarea, instrumentele determinati v e a l e r e a l i s m u l u i i a l e v a l o r i i v o r r m n e i u i t e a a , se p a r e c l o t u i d i f e r i t e , altele. a a v u t d r e p t a t e c e l c a r e a s p u s c g r a i u l este d a t o m u l u i c a s-i a s c u n d g n d u r i l e . ( C u voie sau fr voie ar m a i rmne de adugat.)

o m trece m a i nli la o descriere a t e r m e n i l o r . D e c i , cc n e l e g e m p r i n metaforic. E v i d e n t , la baza u n e i p i e s e m e t a f o r i c e se v a a f l a o m e t a f o r , d a r n u ntr-o c i u d a t a c c e p i e a t e r m e n u l u i (metafor, adic o i m a g i n e frumoas), c i n a c c e p i a c e a m a i r i g i d i m a i colreasc, dac vrei : m e t a f o r ca o c o m p a r a i e n care lipsete u n u l d i n c e i d o i t e r m e n i , d c regul p r i m u l t e r m e n a l c o m p a r a i e i . P r e f e r aceast accepie a m e t a f o r e i celei, d e p i l d , a c o m p a raiei subnelese ; aceasta d i n t r - o seric de c o n siderente d i n care m v o i o p r i d o a r l a cteva. M e t a f o r a , luat d r e p t comparaie subneleas, v a d u c e col p u i n la d o u t i p u r i de consecine. P r i m u l a r f i o a r e c u m l i m i t a t i v m e t a f o r a ca l i m b a j a l sugestiei. P r i n u r m a r e , o oper do minat sau structurat pc metafor v a f i , i m plicit, o oper d o m i n a t de ideea sugestiei, ceea ce e s t e f u n d a m e n t a l p e n t r u poezie (ca factor g l o b a l , cu alte c u v i n t e , dac v o m p r i v i p o e z i a d r e p t o a r t a s u g e s t i e i ) , d a r n u este f u n d a m e n t a l p e n t r u d r a m a t u r g i e , care (n afa ra d r a m a t u r g i e i simboliste ..pure") n u poate fi p r i v i t , c r e d , s t r i c t ca o a r t a s u g e s t i e i . N u v r e a u s s p u n p r i n a s t a c s u g e s t i a l i p s e t e d i n s f e r a d r a m a t u r g i e i , v r e a u s s p u n d o a r c sugestia n u subordoneaz ntregul act d r a m a turgie, dac, bineneles, n u t r a n s f o r m m s u g e s t i a n t r - o a b e r a i e ; p e n t r u c , d a c e s-o iei aa, sursa sugestiei poate f i orice, i n c l u s i v p a t a a i a d o l u m i n p e c a r e a u i t a t s-o s t i n g e l e c t r i c i a n u l , c h i a r i p a r a n t e z a n c a r e s c r i e p a u z " sau f a p t u l c a u t o r u l n u i n d i c vrsta p e r s o n a j e l o r . D e a i c i (adic d e l a m e t a f o r n e l e a s c a l i m b a j a l s u g e s t i e i ) , se t r e c e l e s n e i l o g i c I a l i m b a j u l m e t a f o r i c , c a l i m b a j p r e p o n d e r e n t p o e t i c i l a n e l e g e r e a m e t a f o r i s m u -

www.cimec.ro

17

l u i d r e p t u n m o d poetic dc asimilare v e r s u l u i . P o e t i c i n u d r a m a t u r g i e .

uni

U n a l d o i l e a t i p de consecine d u c e l a ne legerea m e t a f o r i s m u l u i ca o c h e s t i u n e s t i l i s t i c, d e c i n u c o n c e p t u a l . D e s i g u r , acest p u n c t de vedere metafora luat drept o compara i e s u b n e l e a s ( r e f u z s i n t r u n s p e c u l a i i e t i m o l o g i c e i n c i t a t e d i n a n t i c i ) , i a r e v a l a b i l i t a t e a s a . Ca o r i c e n o i u n e e l e m e n t a r , metafora poate genera postulate diferite. A c c e p t a r e a u n u i p o s t u l a t (ceea c e p r e s u p u n e , ntr-un f e l , respingerea altora) implic n u att ideea de p r e m e d i t a r e , ct ideea dc consecine. C e l p u i n u n e o r i , c h i a r i j u d e c i l e d c v a l o a re au d r e p t p u n c t de plecare u n p o s t u l a t , de u n d e i s u b i e c t i v i s m u l l o r , a f i a t s a u d i s i m u lat. Care este, l a u r m a u r m e i , diferena d i n t r e metafora definit ca o c o m p a r a i e subne l e a s i m e t a f o r a n e l e a s c a o c o m p a r a i e i n care lipsete u n u l d i n cei d o i t e r m e n i ? I n p r i m u l caz, lup c u m a m m a i s p u s , este v o r b a de o surs a sugestiei, n cel d e a l d o i l e a , e s t e v o r b a d e s t r u c t u r a r e a u n e i absene. Ab s e n a p o a t e f i e v i d e n t i u n t e r m e n s u b n e les, dar nu se r e d u c e numai la asta. S p r e s u p u n e m c c e i d o i t e r m e n i a i c o m p a r a i e i s n t a i 6. L i p s e t e t e r m e n u l 6. S i t u a i a n r . 1. C u n o a t e m t e r m e n u l a b s e n t s a u , a l t f e l spus, distana logic ntre t e r m e n u l a i t e r m e n u l b e s t e m i c , c e e a c e n e p e r m i t e reconstituirea t e r m e n u l u i b. T e r m e n u l absent este subneles (metafor ca o compa raie subneleas, distana logic dintre termenul a i b este mic, p r i n urma r e , p o a t e f i r e c o n s t i t u i t e x a c t , prin sugestie. A c e s t t i p d e metaf>r p o a t e f i d e f i n i t d r e p t metafor nchis, adic t e r m e n u l u i p r e z e n t i v a c o r e s p u n d e un anume (i n u a l t u l ) t e r m e n a b s e n t . A c e s t l i p d e l i t e r a t u r ( v r e a u s s p u n , l i t e r a t u r a de acest t i p ) d u c e l a o sugestie, d a r n u duce la o dezbatere, cel p u i n n u duce la o dezbatere de u n t i p s u p e r i o r . C o n v e r t i t n p l a n t e h n i c esle c a z u l clasic (n d r a m a t u r g i e ) a l q u i - p r o - q u o - u l u i , n c a r e este v o r b a , n u l t i m instan, d e o relaie d c metafor n chis d e d u b l a t : a este e g a l c u u n b a b s e n t , b esle egal c u u n a b s e n t . I a r m o m e n t u l n tlnirii d i n t r e a i 6 e s t e i m o m e n t u l de maxim suspense ( c o m i c , t r a g i c , poliist) al q u i - p r o - q u o - u l u i , care este, n acelai timp, i m o m e n t u l d e z n o d m n t u l u i : se dezleag f a l s a i d e n t i t a t e a a b s e n e l o r i a p r e z e n e l o r , i astfel intrm ntr-o logic elementar : a = a, b = b, piesa n u m a i are haz, de u n d e urmeaz u n epilog tragic (Eschil), apa r e n t v e s e l ( G o g o l ) s a u p u r i s i m p l u v e s e l (Labicbe). S i t u a i a n r . 2. D i s t a n a l o g i c d i n t r e t e r m e n u l p r e z e n t i t e r m e n u l a b s e n t e s t e f o a r t e m a r e i d i n a c e a s t p r i c i n t e r m e n u l absent n u m a i poate f i reconstituit. P r i n u r m a r e , a n u v a m a i f i egal cu u n 6 absent, ci a v a f i e g a l c u x, d e c i c u o p o s i b i l i t a t e i n f i n i t (sau, n orice caz, c u o serie f o a r t e l u n g de termeni reconstituibili). Acesta ar f i cazul metaforei deschise. Dac a este n acelai

t i m p i b i c i d i e e l e . e l e , se c r e e a z o m u l t i t u d i n e le p u n c t e d e v e d e r e a s u p r a l u i a, c u a l t e c u v i n t e sc c r e e a z c o n d i i a d e z b a terii. Dac u n termen este i d e n t i f i c a b i l , p r i n t r - o n c o n s t i t u i r e p r e c i s e s t e scos d i n s f e r a l c z b a l e r i i i n c e a a s a n c i u n i i , *are v a f i n totdeauna realizat prin prisma termenului a b s e n t (sau u r g e n t ) . D a c , ins, t e r m e n u l n u este i d e n t i f i c a b i l p r i n t r - o r t ; c o n s t i t u i r e p r e c i s, d e c i d a c esle d i v e r s r e c o n s t i t u i b i l . a t u n c i v u f i v o r b a n u d e o sanciune (care pornete dintr-un singur p u n c t de vedere, altfel nu m a i este s a n c i u n e ) , c i d e o d e z b a t e r e , p e n t r u c t e r m e n u l p r e z e n t v a f i j u d e c a t prin tr-o serie de t e r m e n i abseni, d e c i dintr-o serie de u n g h i u r i de vedere. Astfel, textul dramatic va avea o dubl valoare de fapt n sine i d e fapt prin sine. Faptul in sine va reprezenta aspectul morfologic al lucrrii, f a p t u l p r i n sine v a reprezenta ns p r e o c u p a r e a de p r o f u n z i m e . A a d a r , d r a m a t u r g i a m e t a f o r i c este s t r u c turat pe ideea u n e i m e t a f o r e deschise, deci n t r e a g a s t r u c t u r a u n e i p i e s e n u este a l t ceva dect o metafor deschis, deci d o m i n a n ta acestui t i p de d r a m a t u r g i e v a f i r a p o r tul dintre termenul global prezent i c e l absent. U r m e l e a c e s t u i l i p d e d r a m a t u r g i e se p o t d e p i s t a n c n a n t i c h i t a t e (ce n u se d e p i s t e a z n a n t i c h i t a t e ? ) , se p o t d e p i s t a i l a S h a k e s p e a r e i l a c l a s i c i t i e t c . e t c . U r m e l e i n s n u r e p r e z i n t n c u n s i s t e m . L a sfritul s e c o l u l u i t r e c u t se n c e a r c 0 dubl disociere de dramaturgia clasic sau tradi ional sau o r i c u m a l t f e l . Este v o r b a de o d r a m a t u r g i e a sugestiei ( s i m b o l i s m u l . . p u r " ) , c a r e a f o s t p e p l a n t e a t r a l u n e e c , i d e o dramaturgie m e t a f o r i c (cea c e h o v i a n ) c a r e a repn'zental u n triumf. De altfel, simbo litii trzii ( A n d r e e v , de pild) au oscilat n lucrrile l o r ntre d r a m a t u r g i a simbolist i c e a m e t a f o r i c . P l e c n d d e l a C e b o v , se creeaz t r e p t a t u n s i s t e m , care n u este n i c i coal, n i c i c u r e n t , n i c i g r u p a r e , care este un mod d e a g i n d i t e a t r u l . E v i d e n t , de-a l u n g u l v r e m i i s-nu c o n s t i t u i t i c u r e n t e a x a t e i n p r i n c i p a l pe d r a m a t u r g i e metaforic, d a r n t o a t e c a z u r i l e e s t e v o r b a d o a r le u n a nume m o d d e a n e l e g e dramaturgia m e t a f o r i c , f i e c este v o r b a d e t e a t r u l p i r a n dellian s a u d e t e a t r u l a b s u r d u l u i . D a r , d r a m a t u r g i a m e t a f o r i c n u se r e d u c e n i c i l a P i randello, n i c i l a B e c k e t t , t o c m a i pentru f a p t u l c r e p r e z i n t n u o p r e o c u p a r e m o r f o l o g i c , c i u n a ilc p r o f u n z i m e . explic, n f i n e , asocierea, n metaforice a unor scri i t o r i alt de diferii c u m snt Cebov, P i r a n d e l l o i a b s u r z i i " ? P r i n a m p r e n t a vremii. O m u l m o d e r n e s t e , n p r i m u l r n d , u n >m c a r e d e v i n e d i n c c n c e m a i l u c i d i d i n aceast p r i c i n n u accept sau n u respinge o dezbatere prealabil. Erorile, ceva, fr e v i d e n t , n u snt e x c l u s e , d a r snt r e d u s e i, n orice caz, snt de a l t o r d i n . A s t f e l , d r a maturgia metaforic devine un rspuns la imperativul vremii. Prin ce se

cadrul

dramaturgiei

18

www.cimec.ro

MIRCEA MANCAS

U n

nou

Caragiale?
teoretic ntrebri asupra esenei, structurii dramei i s p e c i f i c u l u i t e a t r u l u i c a f e n o m e n artistic complex, ce m b i n i n sinteza l u i elementele celorlalte arte. Culegerea Caragiale despre teatru ( E S P L A , 1957), cuprinznd ar t i c o l e , c r o n i c i , n o t e i o p i n i i c u p r i v i r e l a p r o b l e m e l e , t e a t r u l u i , c a i u n e l e s t u d i i m a i vecin ale l u i Paul Zarifopol, E . Lovinescu, S c a r l a t S t r u e a n u , (I. C l i n e s c u s a u m a i r e c e n t e (13. K l v i n , Modernitatea teatrului lui Caragiale, B u c , 1969, sau capitolele respec t i v e d i n Istoria Teatrului n Romnia, voi. I , 1 9 6 5 ) a u d e z v l u i t i o f a n g e n e r e m a i puin cunoscut a s c r i i t o r u l u i : r e g i z o r u l ' i criticul teatral. O n o u l u c r a r e v i n e astzi s c o m p l e t e z e , s a p r o f u n d e z e i s n t r e a s c convingerea despre m u l t i l a t e r a l u l spirit a l l u i Caragiale, despre i m p o r t a n a p e care o a c o r d a e l ne legerii fenomenului teatral n plenitudinea s e n s u l u i i esenei l u i . A u t o r u l n o u l u i s t u d i u , intitulat C aragiale i nceputurile teatrului modern, (Buc., M i n e r v a , 1974) I . Constantinescu serios, j u d i c i o s , b i n e i n f o r m a t , i p r o p u n e s c o n f i g u r e z e f i z i o n o m i a l u i C a r a giale. ndeosebi pe linia contribuiei sale teoretice i l i t e r a r e l a a f i r m a r e a teatrului i l a f u n d a m e n t a r e a teoretic a ..modern" teatrului ..absurdului". Lucrarea, gndit cu seriozitate i s t r u c t u r a t logic, tratnd n cuprinztoare capitole (Conceptul m o d e r n de d r a m . Legtura cu vechea comic. S t r u c t u r a d r a m e i i a p e r s o n a j u l u i i , n f i n e , D e r i z i u nea a b s u r d u l u i ) sc s p r i j i n pc ideile unor mari personaliti : oameni de teatru (Ci. C r a i g . C. S. S t a n i s l a v s k i . T n i r o v . M e y e r h o l d , A . A r t a u d ) sau n u m a i a u n o r teore ticieni i c o m e n t a t o r i ca : M a r t i n Esslin, H. Gouhir,' A n a Colombo, Giulio Bertoni,

onsiderat sub d u b l u l aspect a l concepiei t e o r e t i c e i a l creaiei artistice, teatrul contemporan i m plic p e r m a n e n t a tendin d e nnoire a i n t e r p r e t r i i o p e r e i d r a m a t i c e , p r e c u m i c u t a r e a unor inedite modaliti, do construcie scenic. N u o d a t . a s t f e l , l i n i a tradiional o d e p i t le n o u a n e l e g e r e d e t e r m i n a t d e ansamblul cunotinelor a c u m u l a t e , de expe riena reiterat i r e v e l a t o a r e a u n o r n o i f o r m e de art. K p r i v i l e g i u l s p i r i t u l u i c o n temporan d e a a v e a t p e r s p e c t i v l a r g a experienelor anterioare, o conturare a vi z i u n i i artistice n l u m i n a concepiilor inova t o a r e , o n c l i n a r e fireasc ctre m u t a i a " d e valoare n art.
1

O p e r a c l a s i c i l o r d r a m a t u r g i e i n u face e x c e p ie d e l a a c e a s t c o n s t a t a r e , a l c r e i s u b s t r a t e nsi legea dialectic a rezolvrii c o n t r a r i ilor, a i m p a c t u l u i valorilor n o i asupra unor idei acceptate de u n m o m e n t depit. Shakespeare i M o l i e r e , Lope de Vcga, Ibsen, S l r i n d b e r g , f i o l d o n i sau l i n u p l r n a n n snt d o a r cteva n u m e , care verific t e o r i a u n e i v a l o r i ficri n s p i r i t u l n o u l u i c o n c e p t d e teatrali t a t e " i a u n o r e x p e r i e n e c e a u d u s I a r e e v a luri spectaculare. L a rndul e i , d r a m a t u r g i a l u i Caragiale a oferit o larg g a m d e ncer cri f r u c t u o a s e n a r t a scenic a z i l e l o r n o a s tre. Snt nc v i i spectacolele l u i L i v i u C i u l e i (0 scrisoare pierdut) sau Lucian Pintilic (D-ale carnavalului), al Teatrului de Comedie (O noapte furtunoas n regia l u i L . d i u r chescu) sau d r a m a t i z r i l e " l u i V a l e r i u M o i s e s c u , 1 s n u n e r e f e r i m a c i i l a c e l e l a l t e scene a l e rii.

Caragiale n u a f o s t n s n u m a i p r o z a t o r u l i d r a m a t u r g u l c o n s a c r a t , c i , n a c e l a i t i m p , p a s i o n a t u l , rscolitorul s p i r i t , c a r e i-a p u s

www.cimec.ro

19

R . M . A l b e r e s .a., l a c a r e se a d a u g nu mele l u i Camil Petrescu, V. I . Popa, Paul Z a r i f o p o l , G. Clinescu etc. N u i n l r n intenia noastr de a face o prezentare d o c u m e n t a t a crii, c i , m a i cur n d , d e a p r i v i cteva d i n t r e i d e i l e e x p u s e , n c e r e n d s a p r e c i e m n ce m s u r repre zint ele u n avans fa de interpretrile a n t e r i o a r e a l e o p e r e i i g n d i r i i dramaturgu l u i i c a r e e, u f o n d , v a l a b i l i t a t e a l o r . N e a f l m d e c i n faa u n e i n o i c o n f i g u r r i a personalitii d r a m a t u r g u l u i , susinut cu largi citate n cadrul unei ample discuii c u p r i v i r e l a g n d i r e a l u i t e a t r a l i l a e s e n a o p e r e i sale i p u n n d pe p r i m u l plan o r i g i n a l i t a t e a s c r i i t o r u l u i , c o n s i d e r a i s u b as p e c t u l d e p r e c u r s o r a l d a d a i s m u l u i " i a l teatrului absurdului", inovator al procedeelor d e creaie n t l n i t e n n o u a " d r a m . Cara giale, cu marea l u i experien teatral, cu s p i r i t u l s u a s c u i t i n u a n a t n e x p l i c a r e a artei, ar f i anticipat chiar ideile u n o r teore ticieni contemporani cu noi, dezvluind constitutive avnt la lettre" n o i elemente a l e s t r u c t u r i i p e r s o n a j u l u i " c a i u n e l e m o daliti d e restructurare a d r a m e i m o d e r n e " , n aceast accepie, d r a m a t u r g u l r e i a unele p r o c e d e e a l e d r a m e i c l a s i c e i m o d i f i e n du-le funcia p u n e p r e m i s e l e noii d r a m e " cu bine cunoscutele trsturi caracteristice : d i m i n u a r e a (criza") a c i u n i i ( f e n o m e n consta t a t i l a M a e t e r l i n c k s a u , a z i , l a S. B e c k e t t ) , concurena valorii timpurilor (trecutul se transpune" n p r e z e n t , d e u n d e i tehnica naraiunii, frecvent n s c h i e i comedii), f o r m a circular" a piesei (care n f i n a l n u a v a n s e a z m o m e n t u l d r a m a t i c i n i i a l ) i a c e l spaiu n c h i s " a l a b s u r d u l u i (En attendant Godot", O h , Ies b e a u x jours"). In acelai timp, Caragiale realizeaz conform ace l e i a i o p i n i i i o r e s t r u c t u r a r e a p e r s o n a j u l u i tradiional, crend sau sugernd anu m i t e tipuri-scheme". p u n c t de plecare p e n t r u apariia ulterioar a p e r s o n a j u l u i lichefiat" sau d i s c o n t i n u u " n n o u l t e a t r u " , a f e n o m e n u l u i d e s c o m p u n e r i i i d e g r a d r i i personaju lui clasic prin denaturarea limbajului, a crerii o m u l u i fr caliti".

esenial deosebire. L a baza t e a t r u l u i ..absur d u l u i " , c a i a n o u l u i r o m a n " , e o f i l o z o f i e p r o p r i e , contiina inevitabilei descompuneri u m a n e , f r i e i r e , d e u n d e i t r a g i c u l s u a p s t o r . A b s u r d u l " se f u n d e a z a c i p e i n capacitatea de e x p r i m a r e eficient a limba j u l u i , c a r e i-a p i e r d u t f u n c i a de comu nicare" i a c e a s t a creeaz claustrarea fr sperane, de care vorbesc A l b e r t C a m u s sau ns ofer imaginea J . P. S a r t r c . C a r a g i a l e u n e i a n u m i t e " societi v i c i a t e , pe care o denun p r i n i n t e r m e d i u l u n o r tipuri" de ales pe plan e t i c i a cror czute m a i d e c r e p i t u d i n e reflect t a r e l e m o m e n t u l u i social-isloric al vieii redate. El o face n intenia satirei, p r i n caricarea deformant a p e r s o n a j e l o r . V i c i u l n u este n d e s t i n u l u m a n , ntr-o o r d i n e c o s m i c .absurd, c i m a i c u r n d i n c o n d i i a d c o r g a n i z a r e a societii hic et n u m ", fi. d i n a c e s t p u n c t d e v e d e r e . . . a b s u r d u l " l u i C a r a g i a l e este i n a i m u l t funcional, rezultat al exprimrii, n u al inevitabilei de terminri a mecanismului cosmic. I n sensul dezgustului fa de o atare l u m e degradat, d a r c u r e z e r v a stenic a existenei u n e i l u m i adevrate, n care o m u l s n u m a i f i e o fiin servil sau capabil de orice i n f a m i e , st f a p t u l c s c r i i t o r u l n u a c o r d s t a t u t d e p e r m a n e n a b s u r d u l u i , c i l refuz. Negaia c a r a g i a l e e a n , p r i n c h i a r a m p l o a r e a i p r o f u n z i m e a e i , p r e s u p u n e c e v a " d i n c o l o d e aceast l u m e a b s u r d c e e a ce c o n s t i t u i e , n f o n d , u n mesaj constructiv, oferind idealul posibil a l u n e i u m a n i t i s u p e r i o a r e . L a aceast c o n c l u z i e a j u n g e i a u t o r u l ( D e r i z i u n e a absur d u l u i " ) . D a r a r f i ca posibil, dac Caragiale ar f i fost n f o n d " u n a u t e n t i c precursor al absurdului" ? l ' r n d o i a l , C a r a g i a l e se n s c r i e n I m ia susintorilor teatralizrii" t e a t r u l u i , m a i c u sensului l u i esenial. El rnd ai pstrrii c o n s i d e r a c o n s t r u c i a scenic ca ceva ce d e p e t e l i t e r a t u r a " i p r e c i z a c f a p t u l c u n u l d i n m i j l o a c e l e s a l e ( t e a t r u l u i , n.n.) de r e p r e z e n t a r e e s t e i v o r b i r e a o m e n e a s c nu t r e b u i e s f a c a se l u a t e a t r u l c a u n g e n de literatur", formulnd astfel o contestare a teatrului literar". Contestnd supremaia absolut a cuvntul u i n t e a t r u , a crei a c c e p t a r e a r f i d u s la limitarea arbitrar a celorlalte elemente ale limbajului scenic, Caragiale acorda o real n s e m n t a t e f a c t o r u l u i v i z u a l " n a r t a sce nic (decor, c o s t u m , micare), c e l care asi gur s e d u c i a s c e n e i i a p r e c i e r e a v a l o r i l o r p i c t u r a l e ale prezenei a c t o r u l u i . D a r d r a m a t u r g u l n u a contestat niciodat valoarea l i m b a j u l u i v o r b i t , a exprimrii t e x t u l u i , pe l i n i a t e n t a t i v e i l u i A . A r t a u d , c a r e c u t a s d e a limbajului teatral o alt funcionalitate, (A s c h i m b a destinaia c u v n t u l u i n t e a t r u observa acesta n Theatre o r i e n t a l et t h e l r e o c c i d e n t a l - (. . .) n s e a m n a-1 m a nipula ca p e u n obiect s o l i d " , cit. p. 35) a n t i c i p n d p r o l i f e r a r e a l i m b a j u l u i i a l u c r u rilor concrete d i n teatrul a b s u r d u l u i " . A t e n i a i i n t e r e s u l , p e c a r e l a r t a e l i n t e r p r e t r i i e x a c t e i r o s t i r i i e x p r e s i v e a c u v i n t e l o r

ci, se i m p u n e l o t u i o obser v a i e . E s t e a d e v r a t c p r i n m e t a m o r f o z a r e a l i m b a j u l u i se c o n stat u n e o r i n p r o z a caragialeean elemente de absurd". I n d i a l o g u l c u efecte rstur n a t e " d i n t r e C o n u l L e o n i d a i a d m i r a t i v a sa consoart, n u n e l e scene ale C a t i n d a t u l u i " , ca i n gluma absurd (Cldur mare", Grav eveniment", Casa justiiei"), non s e n s u l " se i m p u n e c a n p r a g u l u n e i d e g r i n golri a contiinei p e p l a n u l dereglrii psi hice. D a r ntre m e c a n i s m u l psihic a l perso n a j e l o r l u i C a r a g i a l e i t e h n i c a s p e c i f i c t e a trului a b s u r d u l u i " exist credem o

20

www.cimec.ro

dovedesc cu, p e n t r u Caragiale, teatrul i p s t r a c a r a c t e r u l d c a r t c o m p l e x i s i n g u r a g r i j a r e g i z o r u l u i t r e b u i a s f i e a c e e a d e a uu sfrma coordonarea cuvnt-gest-micare p e n t r u a n u d e f o r m a p e r s o n a j u l i i m a g i n e a scenic". E v i d e n t , d r a m a t u r g u l a c o n t r i b u i t la p r o moderne, cesul i n o v a t o r al s t r u c t u r i i d r a m e i p e t o a t e p l a n u r i l e , i a u r m r i t i n perma nen cutarea m i j l o a c e l o r n m s u r a asi g u r a t e a t r u l u i f u n c i a sa d e s i n t e z o r g a n i c i c o n t o p i r e a a r t i s t i c " fireasc a e l e m e n t e l o r s c e n e i . T e a t r u l a r t i n d e p e n d e n t i autonom" e formula p r i n care el d e l i m i teaz rolul textului, care c doar notarea convenional" dup c a r e se v o r a l i p i e l e m e n t e l e p r o p r i i , s p r e a se .arta o t r e c e r e d e m p r e j u r r i i f a p t e u m a n e .

e n o r m , monstruos", n opoziie cu g r o t e s c u l temperat din comedia burghez obinuit. C a r a g i a l e n s u i m r t u r i s e a : s i m t e n o r m , i v d m o n s t r u o s " i, p e aceast c a l e , v i z i u n e a s i t u a i i l o r i p e r s o n a j e l o r s a l e d e p e t e l i m i tele n o r m a l u l u i , u n e o r i a p r o p i i n d u - s e d e a b surd. Rsul irezistibil, tiranic, dc nenlturat, inevitabil n d e t e r m i n i s m u l actelor concrete, dezvluie o existen necontrolabil, o lume c u s t i g m a t e l e u n o r m a n i f e s t r i a b s u r d e , determinlnd perplexitatea nelinitit n faa m o n s t r u o z i t i i u m a n e " ( p . 3 1 5 ) . I n aceast condiie, rsul n u m a i realizeaz acea descr care oalhartic" obinuit, c i genereaz dispo ziia tragic, provocat d c exerciiul l u i n g o l , de i n c a p a c i t a t e a de a a j u n g e In e l i b e r a r e . Demonstrarea s p e c i f i c u l u i g n d i r i i i c r e a iei literare a l u i Caragiale, susinut de s u r s e v a r i a t e i d c u n c o m p a r a t i s m j u d i c i o s , contureaz personalitatea original a m a r e l u i d r a m a t u r g . D a r s t r u c t u r a riguroas a lucrrii ca i o b i e c t i v i t a t e a a r g u m e n t r i i n u exclud u n e l e i n t e r o g r i c a i n e c e s i t a t e a u n o r nuan ri m a i s u p l e n c o n s i d e r a r e a l u i C a r a g i a l e ca p r e c u r s o r a l t e a t r u l u i m o d e r n " . Cea d i n t i e n l e g t u r c u s e n s u l i a c c e p i a n s i a noiunii de t e a t r u m o d e r n " , n care a u t o r u l pare o concentra caracterele teatrului ce uzeaz de e x p r e s i a fizic ( m i m i c , gest, m i care) c u e x c l u s i v i t a t e , c u l i m i t a r e a f o l o s i r i i l i m b a j u l u i votrbit i, i n c l u s i v , a u n e i l a r g i g a m e a v a l o r i l o r d c c o n i n u t i c u o v dit deschidere" fa de t e a t r u l a b s u r d u l u i (linia : Mcyorhold, Crnig, Artaud, Living t h e a t r e ) . D a r , o p r i v i r e obiectiv a situaiei n t e a t r u l c o n t e m p o r a n d e s p r i n d e i p r e z e n a teatrului de problematic elico-social, des c h i s p e p l a n p o l i t i c d e P i s c a t o r i B r e c h t , i continuat azi de t e a t r u l p o l i t i c sau numai de satir a m o r a v u r i l o r . i, n f o n d , teatruld o c u m e n t " ( P e t e r W e i s s .a.) n u c u n t e a t r u de i d e i , cu u n a d n c m e s a j u m a n , a l crui coninut n u t r e b u i e u i t a t ? A-l p r i v i pc Cara giale n u m a i n r a p o r t cu u n a d i n direciile t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n , a r e d u c e n t r e a g a sa g n d i r e teoretic l a f u n c i a d e p r e g t i r e a teatrului a b s u r d " e t c , m i se p a r e a u n i l a t c r a l i z a n e m o t i v a t posibilitile de nelegere m o d e r n " a s e n s u l u i o p e r e i sale. Interesant i t e m e r a r , i n t e r p r e t a r e a l u i C a r a g i a l e ca u n u l d i n i n o v a t o r i i m o d a l i t i l o r de creaie v a l o r i f i c a t e n n o u l t e a t r u " , care a p r o d u s chiar o ruptur de n i v e l " n struc tura clasic a pieselor, n u exclude totui c o n s t a t a r e a c s c r i i t o r u l p s t r e a z d e s t u l e t r s t u r i ce d e f i n e s c c l a s i c i s m u l . C a r a g i a l e r m n e u n clasic p r i n s p i r i t u l de sintez s u perioar, n concepia i d o z a r e a valorilor a r t i s t i c e a l e l i t e r a t u r i i i t e a t r u l u i , p r i n a c e l echilibru superior caracteristic operelor de factur clasic. R e s p e c t u l l u i p e n t r u idee". n c r e a i a d r a m a t i c , n u este a n i h i l a t d e d i s t i n c ia a f i r m a t c a t e g o r i c n t r e t e a t r u i l i t e r a t u r . P r e c i z n d s c o p u l , m i j l o a c e l e i m o d a l i tile a r t i s t i c e deosebite ale c e l o r d o u f o r m e de m a n i f e s t a r e ale s p i r i t u l u i u m a n . Caragiale nu a conchis la i n u t i l i t a t e a sau la d i m i n u a r e a v a l o r i i t e x t u l u i , ci a r e c o m a n d a t atenie n

a n a l i z a t e n t i d e t a i l a t a i d e i l o r t e o r e t i c e , c a i a c o n c o r d a n e i c u o p e r a propriu-zis a l u i Ca r a g i a l e , i m p l i c i r e f e r i r e a l a e v o l u i a i s t o r i c a p r o c e d e e l o r t e a t r a l e i o c o n t i n u ra p o r t a r e l a d r a m a t u r g i i u l t e r i o r i c u anumite aderene la opera s c r i i t o r u l u i . Observaiile cu p r i v i r e la legturile a r t e i l u i Caragiale cu vechea m i m i c " , raportrile la funcia Mimus"-ului, l a a t t e l a n e l e " r o m a n e , l a p r o d u c iile p o p u l a r e (mscrici, s o i t a r i , f a r s a karag o s " ) , l a C o m m e d i a d e l P a r t e " .a. c o n f i r m nu n u m a i stabilirea u n o r modaliti originare cu caracter de generalitate n teatrul comic, dar i p e r s i s t e n a lor printr-o mutaie profund n evoluia v a l o r i l o r dramatice, p e c a r e a i n t u i t - o d r a m a t u r g u l r o m n , reactualiznd u n e l e v e c h i m o d a l i t i d e c o m i c ntr-un nou context dramatic. Mrturii i observaii m e n i o n a t e n l u c r a r e relev nrudirea personajelor caragialeene cu m a r i o netele, automatismul i auto-inlcrprotaroa" e r o i l o r n s c e n , c a r i c a r e a i g r o t e s c u l l o r , c o r e s p o n d e n a c u rolul m t i i " n t r - u n p r o ces d c d e g r a d a r e , d e d e f o r m a r e a p e r s o n a j u l u i , stilul c a r i c a t u r a l " , r e m a r c a t de Ciulin Bertoni, A n a Colombo, G . C l i n e s c u i P a u l Zarifopol ( u l t i m u l cu observaia subtil c n c a r i c a t u r se r e a l i z e a z o m a x i m s t i l i z a r e " ceea ce d e f a p t n s e a m n o r e d u c ie l a e s e n i a l ) . C o n v i n s c n v i a v o r b e l e constituie numai o p a r t e a existenei (. . .) cci orice micare ponte spune mai mult dect t i r a d e ntregi" (p. 1 2 7 ) , Caragiale rea b i l i t e a z pantomima n s e r v i c i u l s i n t e z e i t e a trale, dnd numeroase exemple de colaborare n t r e p a n l o m i m i r e p l i c , n i n d i c a i i l e " c u p r i v i r e l a i n t e r p r e t a r e a p e r s o n a j e l o r sale. E , d e s i g u r , o r e m a r c a d e v r a t aceea c dramaturgul realizeaz o inovaie total p r i n i n t e n s i t a t e i s e m n i f i c a i e n m o d u l de p r o v o c a r e a rsului. P r e z e n t n s t r u c t u r a i n t i m a s p i r i t u l u i c a r a g i n l e a n , rsul a r e n comediile sale o dimensiune gigantic. E

www.cimec.ro

21

transmiterea l u i do pe scen, o dozare a importanei acordate, i n r a p o r t cu adecvarea l a n e c e s i t i l e d e e x p r e s i e t e a t r a l . In r e a l i zarea f o r m e i concrete, spectacolul.

r n d o i a l , t e a t r u l l i t e r a r , eu tendina de a acorda prioritate v a l o r i l o r poeziei v e r b a l e si c r o a iei l i t e r a r e , se n d e p r t e a z d o f o n d u l o r i g i n a l a l f e n o m e n u l u i t e a t r a l . Pe d o a l t p a r t e , constatarea prezenei u n o r e l e m e n t e variate, d e n a t u r a a s i g u r a sinteza specific n tea t r u l u i (gest, m i m i c , micare), i n m a n i f e s t r i l e p r i m a r e sau i n f o r m e l e a r t i s t i c e alo t e a t r u l u i o r i e n t a l , o n m s u r a j u s t i f i c a distanarea t e a t r u l u i dc unilateralitatea valorificrii n u mai dup criteriul ..poetic". Caragiale i-a artat preferina p e n t r u t e a t r u l p o p u l a r sau p e n t r u a c e l ce d e s c i n d e direct d i n formele r u d i m e n t a r e , a p r e c i i n d a u t e n t i c i t a t e a i s u r sele d o n v i g o r a r e a l e t e a t r u l u i e v o l u a t , s u bordonat v a l o r i i t e x t u l u i l i t e r a r . I n s c h i e " i ..momente", c a i i n c o m e d i i , se d e s c o p e r elemente de a b s u r d , puse n s e r v i c i u l carac terizrii unor situaii sau prezentrii unor personaje tipice p r i n starea l o r do degradare p s i h i c i m o r a l . D a r a-l d e f i n i ca s c r i i t o r ce a p a r i n e c h i a r p r i n a n t i c i p a r e tea t r u l u i a b s u r d u l u i " n s e a m n a fora-caracte rizarea l u i n l u m i n a datelor contemporane. Toate analogiile de modaliti dramatice cu teatrul l u i Beckett. Genet etc. snt numai parial argumente n sprijinul considerrii

o p e r e i l u i C a r a g i a l e ca p r e c u r s o a r e a a c e s t u i t e a t r u , care n u epuizeaz a r i a c u p r i n s u l u i i n tegral al d r a m a t u r g i e i sale. Cci n i c i d e z a gregarea l i m b a j u l u i , nici proliferarea obiecte l o r i a p e r s o n a j e l o r , ca p r o i e c i e a m o n s t r u o s u l u i " , resimit de d r a m a t u r g i d e s c r i s in u n e l e c r o n i c i , n u a p a r ca f e n o m e n e d e f i n i t o r i i , c a n t e a t r u l a b s u r d u l u i " , c i m a i c u r n d ca simpli- accente apsate pe datele realitii, cu concursul f a n t e z i e i , n v e d e r e a crerii unor s i t u a i i i p e r s o n a j e d e f i n i t o r i i . I n C a r a g i a l e se n t l n e s c , n t r - o s i n t e z s u perioar, e l e m e n t e l e t e a t r u l u i p o p u l a r , pe l i n i a unei tradiii ndelungi, formele directe de manifestare dramatic (gestica, micarea, m i mica, a u t o m a t i s m u l comic) cu rezultatele unei experiene personale de valoare, care dau l e n t a i o t o n a l i t a t e p r o p r i e c r e a i i l o r sale. A r putea f i conceput m a r e l e d r a m a t u r g , ca uu s p i r i t negativist, caro n dispreul su pentru abuzul do literaturism", ar accepta renunarea la c a p o d o p e r e l e genului din dra m a t u r g i a u n i v e r s a l (croaia l u i S l i a k e s p e a r e , M o l i e r e sau C e b o v ) . a s u p r a c r o r a i-a c o n c e n t r a t adesea a d m i r a i a ? O asemenea a f i r maie ar duce la anularea c o n v i n g e r i i noastre n s p i r i t u l s u d e d i s c e r n i n i n t a r t i s t i c i n e x c e p i o n a l a sa i n t u i i e f a d o v a l o r i l e a r t e i adevrate. Ca o r i c e t a l e n t d e p u t e r n i c i n e c o n t e s t a t originalitate. Caragiale r m n e , ns, in isto ria gindirii i creaiei teatrale, un spirit i n o v a t o r , a crui oper poate c o n t r i b u i , p r i n semnificaia i v a l o a r e a ei constitutiv, la nelegerea fr excese a evoluiei u l t e r i o a r e a a r t e i s c e n i c e , c a i l a explicarea m u t a i i l o r " d e o p t i c i s t r u c t u r i n drama contemporan.

22

www.cimec.ro

Ion Bieu
despre ipostazele farsei resursele teatrului politic a d e v r a t u l i marele polemist publicul i dragostea pentru teatru

O convorbire de Paul Tutungiu

Cineva spunea c n fiecare seri i l o r , p o e t s a u p r o z a t o r , se a s c u n d e u n d r a m a t u r g . A d e v r u l este c p r o z e l e e u c a r e a i d e s c u i a t " p r i m e l e pori a l e literaturii romne a u n ele foarte m u l t e elemente dramatice, chiar orali tatea ce p a r e a t i t d c e s t o m p a t . C i a d i d e ce a i o p t a t p e n t r u t e a t r u ? D r a m a t u r g u l se p o a t e a s c u n d e n u n u m a i ntr-un p o e t sau p r o z a t o r , c i n o r i c a r e alt fiin. I n t r - u n v n t o r , ntr-un f u n c i o n a r s a u c h i a r ntr-un a v o c a t . I s t o r i a t e a t r u l u i u n i v e r s a l g e m e d e a s t f e l d e c a z u r i . S i g u r c poeii i p r o z a t o r i i snt f o a r t e a p r o a p e d e d r a m a t u r g i e , c u n p o e m o a r e c a r e p o a t e d e v e n i o r i c n d u n p o e m d r a m a t i c care p o a t e f i p u s pe scen. M a r i n Sorescu a r m a s p o e t i I n lucrrile sale d r a m a t i c e , M a t c a i I o n a f i i n d nite p o e m e d r a m a t i c o - f i l o z o f i c e . Exist i e x e m p l e d e r o m a n e t e a t r a l e , de p r o z a t o r i care se b i z u i c f o a r t e m u l t p e d i a l o g i m o n o l o g , m a i ales p r o z a t o r i i d e l i p c o m p o r t a m e n t i s t ca H e m i n g w a y . I n ceea ce m p r i vete, p e v r e m e a cnd e r a m p r o z a t o r , n i c i p r i n c a p n u - m i trecea s s c r i u t e a t r u . n t m p l t o r , p u b l i c a s e m o schi satiric ntr-o r e vist, dar r e g i z o r u l D i n u Cernescu a a v u t c i u d a t a idee s-mi d e a u n t e l e f o n i s-mi p r o p u n s t r a n s f o r m r e s p e c t i v a schi ntr-o pies. M - a m a p u c a t d e scris i aa s-a nscut A r i c i u l de la Dopul perfect", o comedie c a m h i b r i d d a r n u .lipsit de a n u m i t e caliti. Piesa a f o s t pus n scen l a rposatul tea t r u Delavrancea", f i i n d u n eec desvrit. E r a m d e c i s s n u m a i s c r i u t e a t r u , m a i ales c p r o z e l e m e l e c u p r i n s e i n v o l u m u l S u f e r e a u m p r e u n se b u c u r a u d e u n f r u m o s succes l a critic s i p u b l i c . D a r n-am f o s t n stare s-mi in j u r m l n t u l . M c h i n u i a i d e e a unei d r a m e avnd l a baz subiectul n u v e l e i A c c e l e r a t o r u l . M - a m g i n d i t , ce m - a m gndiit, m-am f r m n t a t , ce m - a m f r m n t a t i a m scris I e r t a r e a . Succesul a f o s t d e p l i n , a m cptat ncredere n m i n e i a t u n c i m i - a m Zis : m a i s c r i u cteva ca s a d u n p e n t r u u n v o l u m i a p o i m l a s " . D a r a u t r e c u t d e a t u n c i a p r o a p e zece a n i i n u m - a m lsat de t e a t r u . Ce sc v a n t m p l m a i d e p a r t e , n u tiu. P u b l i c i s t u l I o n B i e u (att acel i n g e n i o s I o n B i e u , a n i m a t o r a l cores p o n d e n e l o r i n t i m e . . . n p u b l i c ct i acel u codi I m i t I o n Bieu, a u t o r d e f o i l e t o a n e satirice) a v i z a t vreodat t e a t r u l publicistic ? Sau poate c Pre ul i Tana i Costel reprezint p o s i b i l e ipostaze ale t e a t r u l u i publicistic ionbieean ?

www.cimec.ro

23

 D a , c r e d c e x i s t u n t e a t r u p u b l i c i t i ' . K g r e u s s p u n e x a c t ce e s l e , d a r e x i s t aa ceva. P o a t e e o specie ceva m a i rudimen t a r a r t i s t i c e t e . T a n a i G o s t e l e r a u n s e r i a l t e a t r a l , o suit de scenete c u aceleai d o u personaje, bizuindu-se nu att p e situaie, ct p e u m o r u l d e l i m b a j . N u se p u n e a u a c o l o p r o b l e m e l e c r u c i a l e a l e e x i s t e n e i , c i se s a t i r i z a u defecte la o r d i n e a zilei : p r o s t i a , agra m a t i s m u l , certurile stupide i n familie, gelozia, lipsa de grij fa de b u n u l obtesc e t c . P r o b a b i l c s u c c e s u l de p u b l i c s-a datorat i a c t u a l i t i i s a l e a c u t e . D i n a c e s t p u n c t d e v e d e r e s-ar p u t e a ca i P r e u l s f i e o c o m e d i e p u b l i c i s t i c , n s e n s u l c i a c o l o suc cesul izvorte d i n c o n t e m p o r a n e i t a t e a mora v u r i l o r .i s i t u a i i l o r s a t i r i z a t e . D a r d e a i c i p u t e m p o r n i spre o concluzie o a r e c u m peri c u l o a s : c t o a t e p i e s e l e c a r e se a d a p d i n problema la z i snt piese p u b b c i s t i c e . Celcl.-dte p i e s e , c a r e a t a c p r o b l e m e e t e r n v a l a b i l e , s n t piese d e a r t , a d e v r a t e . C r e d c t e a t r u l p u b l i c i s t i c este c u t o t u l a l t c e v a , adic u n t e a t r u gazetresc. D e p i l d , t e x t e l e d e d i cate brigzilor a r t i s t i c e de agitaie. Sau acele spectacole ale studenilor vest-germani care i m p r o v i z a u n p l i n strad scene d e t e a t r u , cu p a r t i c i p a r e a spectatorilor, ndreptate m potriva rzboiului d i n Vietnam. Teatrul p u b l i c i s t i c a r m a i p u t e a f i i a c e l e spectacole d e c o l a j e p e care le-au ncercat l a n o i c i v a entuziati, ncurajai de A . T . M . Aceasta este prerea m e a c e v a d e c t s f i u c o n t r a z i s . i n u doresc alt

u n d e credei pria" ei ?

sc

poale

ntinde

D c f a p t , ce este f a r s a ? N e u i t m n t r - u n d i c ( i o n n r , scos c u m a i b i n e d e u n d e c e n i u i j u m t a t e n u r m , i d e s c o p e r i m u r mtoarea definiie : Comedie cu coninut uor, n care c o m i c u l p r o v i n e d i n v o r b e do s p i r i t i d i n s i t u a i i a m u z a n t e , n u d i n s t u d i u l m a i a d n c a l c a r a c t e r e l o r " . D e c i asta c : f a r s a e u n p r o d u s u o r i d e l a r g c o n s u m a l genului dramatic, i a r el n u trebuie privit dect c u n g d u i n . D o v a d c L a b i c h e le fcea p e b a n d r u l a n t , l u c r n d c u cte d o i , t r e i c o l a b o r a t o r i deodat. Cu toate astea, ilu t r i i si c o n t e m p o r a n i l-au t a x a t d r e p t g e n i u i l - a u p r i m i t n A c a d e m i e . Care e situaia a u t o r i l o r notri d c farse i' Caragiale, asta a scris, n f o n d , farse. Scrisoarea pierdut i C o n u l L c n n i d a snt farse n cel m a i deplin n e l e s a l c u v i n t u l u i . i t o c m a i a i c i se n eal p r o f u n d inteligenii a u t o r i a i definiiei d i n dicionarul de a c u m cincisprezece a n i : Caragiale reuea i acel s t u d i u mai adnc a l c a r a c t e r e l o r " . N u e d e l o c m u s a i ca f a r s a s se m u l u m e a s c c u c t e v a n c u r c t u r i a m u zante, acolo p o t exista s t u d i i asupra carac t e r e l o r i m o r a v u r i l o r . D a , C h i i m i a p o a t e f i i o f a r s . O f a r s o a r e c u m t r a g i c , C h i i m i a 1 i p c l e t e s o ia t i m p d o d o u z e c i d e a n i , c r e z n d c e a n u t i e c e l n u e e l , a d i c C h i i m i a . De f a p t , ea tia, aa c u m a f l m n f i n a l , i a r o e x i s t e n c a r e s-a b i z u i t p e m i n c i u n sc p r b u e t e l a m e n t a b i l . Tat c f a r s a p o a t e f i i t r a g i c , a d i c se p o a t e s f r i r u , f r p u p t u r i n pia. Dei n u a m i n t e n i o n a t asta, pot acum s m m n d r e s c c a m mpins ceva m a i nainte graniele u n e i specii. F a r s a t r a g i c a r e i a l i p r i n i , I o n Bieu. V suprai ? Dac' n u , mergem m a i departe. Activitatea d u m neavoastr de d r a m a t u r g , care v a f i consemnat n revist de o fi p r o v i -

N u n e g r b i m s v c o n t r a z i c e m . V o m s u b l i n i a , i n s c h i m b , c s p e c t a c o l u l c u Chiimia a nsemnai u n a l t f e l de d r u m al d r a m a t u r g u l u i I o n Bieu. 0 altfel de consacrare. Printre multele modaliti de t e a t r u ce-i g s e s c in Chiimia anse d c r e v i l a l i z a r e , desco perim o armonic infiltrare a structu r i l o r d e f a r s m e d i e v a l . Ce n s e a m n , pentru dumneavoastr, farsa ? Pin

Fi provizorie
Nscut la 2 ianuarie 1933, n salul Bicti, comuna Aldeni, judeul Scoal primar n satul natal, apoi liceul comercial din Buzu. coala de Mihai Eminescu" ntre 195152, apoi Facultatea de filologie din Bucureti. la ziarele Tnrul miner" din Petroani i Tnrul constructor' din ntre 195254. Redactor la Scntcia tineretului" pn n anul 1964. Intre redactor ef la revista .,Amfiteatru". Buzu. lileiatur Redactor Hunedoara 196668,

Piese iucate : A r i c i u l d e l a D o p u l p e r f e c t " (Teatrul Delavrancea"), Iertarea (Teatrul Mic), V i n o v a t u l (Teatrul Notlara"), P r e u l (Teatrul de Comedie). Chiimia (Teatrul ..Bulandra"). n strintate : P r e u l n R. P. Ungar, Dresoarea de f a n t o m e la Little TI.ctre" din Londra, I n c u t a r e a s e n s u l u i p i e r d u t i P r e u l n R. S. F. Iu goslavia. Premiul Uniunii Scriitorilor n 1968 pentru C h i i m i a . Premiul Academici pe 1971 pentru volumul I e r t a r e a i Teatru". n 1973 pentru

24

www.cimec.ro

/.orie, evoc rdcinile radialc ale u n u i c o p a c . P i e s e ntr-un a c t , d e s t i n a t e activitii c u l t u r a l e l a sate. n u m e r o a s e p r e z e n e l a r a d i o i t e l e v i z i u n e . C u m t r e b u i e s n e l e g e m e x i s t e n a , i n ace eai ontogenez, a p i e s e i P o e t u l c o m u n a l , t i p r i t d e Casa d e c r e a i e , i a a t t dc i n t e r e s a n t e i experiene p e s t r u c t u r a proverbial d i n t e x t u l (iinc sap groa pa a l t u i a , t i p r i t a l t u r i d e a l t e l e , i n volum, l a Kditura Emincscu" ? C u m \ n e l e g e i , c u m v d e s c i f r a i p e r s o n a l n aceast a n v e r g u r eterogen ? Creaia m e a d r a m a t u rgic este, ntr-ade v r eterogen, f a p t carc-i d e s c u m p n e t e p c c r i t i c i p i u l a s t u p e f a c i i i o r o a r e . Ce nu-i e x p l i c e i ? C u m acelai o m s c r i e i T a n a i C o s l c l , P o e t u l c o m u n a l i C i n e s a p g r o a pa a l t u i a , I n cutarea sensului p i e r d u t sau Dresoarea d c f a n t o m e ? N i c i e u n u snt i n stare s r s p u n d l a aceste ntrebri. Snt, p r o b a b i l , u n s c r i i t o r d e z o r d o n a t i o a r e c u m d e z i n t e r e s a t dc p r o p r i a m e a o p e r . I n p l u s , n u s n t a h t i a t d u p l a u d e i n u i - a m u r m r i t pe c e i ce a u a v u t o p i n i i defavorabile l a a d r e s a s c r i s u l u i m e u p n - n pnzelc a l b e , c u m fac d e s t u i confrai. N i c i p n a c u m n u tiu d a c s m n u m e s c p r o z a t o r s a u d r a m a t u r g . S n t c o n v i n s c p o t s s c r i u la f e l d c b i n e dram, c a i c o m e d i e , d e i s c r i u c u m a i m u l t plcere c o m e d i e . S n t c o n v i n s c c e l e mai b u n e p i e s e a l e m o l e n-au f o s t nc scrise i n-au fost nc jucate. m i place s scriu teatru pentru amatori, n u n u m a i p e n t r u a face exerciiu, n u n u m a i d i n l r - o n d a t o r i r e c i v i c , c i i p e n t r u b u c u r i a d e a m t i j u c a t d e o a m e n i carc-i f a c d i n t e a t r u n u o meserie, c i o plcere. A m v z u t j u c a t n s a l u l m e u n a t a l o p i e s de-a m e a i n t i t u l a t F i u l s a t u l u i . S p e c t a c o l u l in-a e m o ionat pn l a l a c r i m i t o c m a i p e n t r u c e r a j u c a t d c o a m e n i lipsii d e orice talent, d c o r i c e h a r . E i j u c a u , p u r i s i m p l u , d i n c r e d i n , d i n plcere, d i n b u c u r i a d e a s p u n e i dc a f i a s c u l t a i . D a c a r f i s f a c o selecie u p i e s e l o r m e l e , n u a t i n c c e s a l e g , p e n t r u c m u l t e d i n t r e e l e m i sc p a r n e f i n i s a t e i a d o r i s l e r e s c r i u . A l t e l e , c a r e s n t p u r i simplu slabe, ne interesante, p o t d e v e n i alt ceva l a o reseriere inspirat. I n m o m e n t u l d o f a , m g n d e s c , d e p i l d , s t r a n s f o r m ntr-o d r a m n t r e i a c t e p i e s a n t r - u n a c t M a m a s-a n d r g o s t i t , o a r e n u e d o c t o m e l o d r a m fr r e z o n a n . M gndesc, d e ase m e n e a , s t r a n s f o r m t r e i d i n t r e p i e s e l e p e n t r u a m a t o r i ntr-o c o m e d i e d e s p r e s a t n trei a c t e . E v e n t u a l v o i n c e r c a s t r a n s f o r m c o m e d i a P r e u l ntr-o d r a m . Cu alte sc c a u t . cuvinte, snt u n scriitor care nc

neles i n contiina subiectiv i o b i e c tiv a spectatorilor, ai r e a l i z a i s i m p a t i i i p o a t e c h i a r p r i e t e n i i c u a c t o r i i i r e g i z o r i i . N u sintei d u m n e a v o a s t r pri m u l v i n o v a t " . . . N e intereseaz dac n laboratorul cu chimii spirituale i lingvistice al dramaturgului I o n Bieu, r e p l i c i l e se n a s c d c l a b u n n c e p u t p e n t r u u n a n u m i t sau anumii actori, spectacolele snt g i n d i t e d e l a nceput p e n t r u u n a n u m i t regizor. A m d o r i s v o p r i i m a i m i d i i e v e n t u a l s t e o r e t i z a i a s u p r a s c h i m b u l u i d e ..magnetism" spiritual dintre autorul d c t e x t i c e i c a r e realizeaz s p e c t a colul. L i sc r e p r o e a z a d e s e a a u t o r i l o r dra matici c n u s c r i u roluri pentru anumii adori. C h e s t i u n e a m i se p a r e f a l s . Orice a u t o r a r e pretenia i a m b i i a s scrie p e n t r u eternitate. O a r e S h a k c s p e a r e o f i scris r o l u l H a m l e t p e n t r u u n a n u m i t actor, fa d c care avea o obligaie ? G r e u d e crezut. ana a c t o r u l u i e s t e s-i g s e a s c r e g i z o r u l i r o l u l c a r e i se p o t r i v e s c . L i c e e a c e m p r i v e t e , recunosc c n u m gndesc n i c i o d a t cnd scriu nici la anumii actori, nici la anumii r e g i z o r i . i c r e d c b i n e f a c . Parc p o a t e u n a u t o r s-i a l e a g r e g i z o r u l s a u a c t o r u l care-i c o n v i n ? M a r i i notri a c t o r i snt adesea fie mofturoi, f i e ocupai. A i nevoie d e o m a r e a n s c a s-i p o i p r i n d e p c m a i m u l i deodat ntr-o p i e s . n c r o p i r e a distribuiei pentru Chiimia, l a Teatrul Bulandra" a d u r a t a p r o a p e o J u n . D c cc ? P e n t r u c toi cei crora l e p r o p u n e a m o a n u m i t p a r t i t u r v r o i a u n u m a i r o l u l p r i n c i p a l , f i e c l i se p o t r i v e a s a u n u . M a i e o p r o b l e m i c u regizorii. Acetia a u m e r i t e mari fa d e

dramaturgia

original,

nimic

d e zis, dar, n

u l t i m u l t i m p , u n i i i n c e a r c m n a m a i alee p e p a r t i t u r i s t r i n e . D e c i , c u m s-ar s p u n e , a u t o r u l a r e unele greuti d i n partea actori l o r i r e g i z o r i l o r . D a r c e s-ar f a c e f r c i ? Cte p i e s e s l a b e i m e d i o c r e n u a u f o s t s a l v a t e d e l a p i e i r c r a p i d i t r a n s f o r m a t e n succese d e p u b l i c p r i n e f o r t u r i l e e r o i c e a l e a c e s t o r m i n u n a i o a m e n i d e a r t , o b l i g a i df ctre p r o f e s i u n e s s p u n aceleai v o r b e ( u n e o r i s t u p i d e ) d e cte p a t r u s a u c i n c i s u t e d e o r i , p n l a astenizare ? ! S i g u r c respectul m e u f a d e t o i a c e t i a r t i t i a d e v r a i esto fr m a r g i n i i c a d o r i s m c u p l o z p e n t r u t o t d e a u n a c u u n r e g i z o r i c u a n u m i i a c t o r i . D a r , a a c u m s p u n e a m , acestea nu depind doar de aiitor.

Lnnd seama de realitatea c orice noiune, p r i n c u m u l u l d e accep ii, i m b o g e t e c o n i n u t u l , c e n elegei, n 1 9 7 5 , p r i n t e a t r u p o l i t i c ? Sntei u n autor de teatru politic ? Teatrul politic a aprut c u m a i muli a n i n u r m , ca u n curent. E r a u n teatru direct angajat n btliile politice l a ordinea

T n t r n d n l u m e a t e a t r u l u i i f i gurind oricit a i i f i de contrariat ca u n u l d i n rsfaii c i , aceasta b i n e

www.cimec.ro

25

z i l e i , scena c o b o r n d u n e o r i p n n strad. A m cunoscut u n tnr regizor belgian care a v e a ideea u n u i t e a t r u p o l i t i c a m b u l a n t , care s mearg acas la spectator. Trupa, for mat din civa actori, cu decorurile la subioar, s u n a la ua u n u i cetean oare c a r e i-1 n t r e b a d a c e l i f a m i l i a l u i a r c c h e f s v a d u n m i c s p e c t a c o l n c h i n a t u n e i temo foarte actuale. Dac ceteanul respectiv e r a d e a c o r d , t r u p a se i n s t a l a i n s u f r a g e r i e , s p e c t a t o r i i ( b r b a t u l , s o i a , c o p i i , b u n i c i i ) se a e z a u n f o t o l i i i s p e c t a c o l u l n c e p e a . B i n e neles, t o t u l era p e g r a t i s . N u tiu dac r e g i z o r u l r e s p e c t i v i-a r e a l i z a i i n t e n i a , d a r i d e e a n u m i s-a p r u t r e a . C o n v i n g e r e a lui e r a c , n f e l u l a c e s t a , t e a t r u l se v a r e v o luiona d i n dou puncte de vedere. O dat p e n t r u c v a iei d i n v e c h i l e s a l e f o r m e i stereotipii ( s a l , s c e n e t c . ) i n n l d o i l e a r n d , p e n t r u c , a s t f e l , s p e c t a t o r u l v a f i scos d i n i n d o l e n i i i i n d i f e r e n a pe c a r e l e m a n i festa v i z a v i d e f e n o m e n u l teatral. L a n o i , n t r e g u l t e a t r u este p o l i t i c , a d i c se i n s p i r i d e z b a t e p r o b l e m e a c t u a l e , c a r e intereseaz p e s p e c t a t o r i , c h i a r dac e v o r b a n pies d e p r o b l e m e de etic. n f o n d , la o r a actual, p r o b l e m e l e d e etic, problemele ridicrii personalitii o m u l u i p a t r i e i noastre la cote m a i nalte ale demnitii, snt o p r o b l e m politic d i n t r e cele m a i a c u t e , c u prins n P r o g r a m u l p a r t i d u l u i . Se s u s i n e c f i e c a r e s c r i i t o r c o n cepe n sinea l u i o a l t " istorie a l i t e r a t u r i i , o alt s t r u c t u r a r e a v a l o r i lor. D a c acesta este u n a d e v r a x i o m a t i c , n s e a m n c este l a f e l d e l e g i tim s v n t r e b m : n c o t r o drama t u r g i a ? C u m i c a r e s n t a n s e l e v i a bilitii ei ? Soarta dramaturgiei nu poate f i des prins d e soarta l i t e r a t u r i i n g e n e r a l . Att t i m p ct v a t r i l i t e r a t u r a , a d i c att timp c t v o r t r i p o e z i a , p r o z a , c r i t i c a i i s t o r i a literar, v a tri i d r a m a t u r g i a . Sigur c d e s t i n u l t e x t u l u i este d i r e c t legat d e d e s t i n u l a r t e i t e a t r a l e , d a r n u n t r - a t t n c t s d i s par, neaprat, odat c u aceasta. Diferii re g i z o r i , p r i n t r e care Peter B r o o k , ncearc u n teatru fr text. S f i e sntoi ! Dac le merge bine, dac l u m e a v i n e s v a d nu mai a c t o r i i i d e i r e g i z o r a l e p u r e , e i n - n u d e c t s c o n t i n u e . D a r , n a c e l a i t i m p , t e x t u l d r a m a t i c p o a t e tri i n d e p e n d e n t , ca l i t e r a t u r p u b l i c a t p e n t r u a f i c i t i t . I n ceea ce m p r i v e t e , m r t u r i s e s c c a t u n c i cnd s c r i u o p i e s b u n , s n t m a i f e r i c i t s-o v d publicat dect jucat. N u m t e m d e l o c c T e l e v i z i u n e a v a spa mormntul t e a t r u l u i . n p r i m u l rnd pentru c T e l e v i z i u n e a c o n s u m ea n s i m u l t t e a t r u , a d a t ea nsi natere u n e i n o i specii : teatrul T . V . , adic un teatru combinat cu film. Nici cinematografia nu a putut l i c h i d a t e a t r u l . B a c h i a r s-a d o v e d i t i ea l a fel de v u l n e r a b i l n faa T e l e v i z i u n i i . C r e d , d e c i , c t e a t r u l i d r a m a t u r g i a v o r f i n e m u r i

t o a r e , ca n t r e a g a inspirat din tot u m a n n el.

art ceea

adevrat ce omul

a lumii, are mai

I a t . a a d a r , u n I o n B i e u MI deplin optimist. Cu cine polemizai, I o n Bieu ? Cu Shakespearc sau cu D. R. Popescu ? Cu M o n t a i g n e sau cu Sartre ? S a u poate c u p r o p r i a d u m n e a

voastr f i i n s p i r i t u a l '.*
N u snt u n s p i r i t p o l e m i c . N u pentru c n u a a v e n preri, c i d i n pruden i nelepciune. N u snt, cu alte c u v i n t e , n i c i o d a t s i g u r c e u s n t c e l c a r e a r e d r e p t a t e . Dac adevrul c n m i n a a d e v r u l u i , i a r eu i l o r o p s e s c d e p o m a n ? A d e v r a t u l i m a r e l e p o l e m i s t t r e b u i e s c r e a d n e l n s u i i n i d e i l e s a l e p n l a o r b i r e , e l t r e b u i e s l o veasc n e m i l o s p n l a i n f r i n g e r e a d e f i n i t i v a a d v e r s a r u l u i . O r , e u snt u n concesiv, u n

blnd,

un

indiferent.

Ce

ani

eu

cu

Shakespcare, cu Sartre sau cu D. K. Popescu, care, p r i n t r e a l t e l e , nii-e prieten de atta v r e m e ? ! D e c i , c a s f i u c l a r , n u m g n d e s c la n i c i u n a l t a u t o r c n d s c r i u , ncerc s m feresc ct p o t d e i n f l u e n e i, d i n aceast pricin, a m n c e r c a t s c i t e s c c a m t o t cc s-a s c r i s i n m a t e r i e d e t e a t r u p e l a n o i i a i u r e a . V m r t u r i s e s c c d e p u i n e o r i m - a m s i m i t c o m p l e x a t s a u u m i l i t , s c r i u i f r a n u j i i i a m e r i c a n i i d e s t u l e p i e s e s l a b e , n c l i t e d e sexualism i g r a t u i t a t e . C i t e s c , d e a s e m e n i , piesele t u t u r o r confrailor, t i n e r i sau vrstnici, c h i a r i a t u n c i c n d n - a u f o s t p u b l i c a t e , i m s i m t realmente s t i m u l a t c i n d descopr u n t e x t b u n . E a t t d e m u l t loc. l i b e r , a t t d e m u l t spaiu neocupat n d r a m a t u r g i a noastr contemporan nct a r f i s t u p i d ca drama t u r g i i s se i n v i d i e z e n t r e e i . N i c i c u p o l e m i c a n u a r t r e b u i s p i e r d e m t i m p u l , c i s s c r i e m , s s c r i e m f r ncetare.

C u ce a d e v r u r i credei c se a f i r m generaia de s c r i i t o r i d i n care facei p a r t e ? C a r e a r f i ideea-suporl a generaiei d u m n e a v o a s t r ? S a u esle v o r b a de o generaie depistabil for m a l , de c r i t i c a didactic, o generaie constituit prin legea firii, spontan, adic p r i n afinitile de vrst biologic i n u d e v r s t s p i r i t u a l ? Fac p a r t e d i n generaia s c r i i t o r i l o r de patruzeci de ani, de care m simt legat dintr-un punct do vedere oarecum oivicoo s t e t i c . I n ce s e n s ? I n s e n s u l c a c e a s t g e n e r a i e a v e n i t c u c e v a n o u n literatur, n u n u m a i d i n p u n c t d e v e d e r e e s t e t i c , c i i cu o a t i t u d i n e m a i proaspt, m a i curajoas f a d e m e s e r i a c a a t a r e , f a d e s c o p u r i l e i demnitile l i t e r a t u r i i . Generaia a c e a s t a , al crei l i d e r p o a t e f i n u m i t N i c o l a e L a b i , n u a c o n t e s t a t p e n i m e n i , n u s-a i m p u s nruncnd c u coatele n lturi pe alii, ci a forat, p r i n t a l e n t i c u r a j , s c h e m e l e v e c h i i o b o site, oxigennd atmosfera literar, stimulnd g e n e r a i a m a i v r s t n i c i f c n d , n c e l e d i n u r m , c o r p c o m u n cu aceasta.

26

www.cimec.ro

 Care sint spectatorii dumnca\ (Nistr p r e f e r a i ? \ n t r e b m p e n t r u c p e a c e a s t c a l e b n u i m c p u t e m s i n t r m i n t a i n i a u n d e sc a f l p l a s m a m a t r i c e a d r a m a t u r g u l u i , acea substan care genereaz t e m e i f i x e a z ima g i n i . T o t d e l a aceast ntrebare spe rm s o b i n e m m a i e x a c t u n f r a g m e n t d i n ceea ce a m p u t e a n u m i pri virea dinluntru a dramaturgului I o n Bieu. A m trit, v i z a v i d e p u b l i c , a m b e l e ipos t a z e : d e a u t o r c u s u c c e s i f u r . Spectacolul cu V i n o v a t u l de l a Nottara", realizat de u n regizor deosebit d e t a l e n t a t c u m este A l e x a V i s n r i o n , s-a j u c a t n u m a i d e c t e v a o r i . D e ce ? O a m e n i i c r e d c e v o r b a d e c e v a d e rs i, la u r m , c n d v d c e o d r a m , pleac suprai", mi-a e x p l i c a t u n c a d r u administra tiv d i n teatrul respectiv. Spectacolul m i s-a p r u l r e a l m e n t e interesant i n u m i - a m e x p l i c a t n i c i p n a z i c d e r e a sa a t t d e b r u s c .

S f i fost v i n o v a t a u t o r u l , r e g i z o r u l s a u tea trul ? Preul, i n s c h i m b , a t r e c u t (Ia n u m a i d o i a n i i cteva l u n i d e l a p r e m i e r ) d e 2 6 0 d e spectacole. Nesperat d e b i n e m e r g e l a p u b l i c i C h i i m i a , l a B u l a n d r a " , t r e c u t d e 5 0 d e spectacole. A d e v r u l este c a t i t u d i n e a p u b l i c u l u i fa de textele sale nu-i poate f i indiferent u n u i d r a m a t u r g . Oricit siguran a i avea c poste r i t a t e a t e v a r s p l t i r e g e t e , i-e g r e u s t e m p a c i c u g n d u l c p i e s a p e c a r e a i scris-o c u a t t a t r u d i a t i t a c h i n este rostit n faa u n e i sli g o a l e i r e c i . Din modesta m e a experien de pn a c u m , t r a g concluzia c p u b l i c u l iubete m a i m u l t c o m e d i a , ceea ce n u n s e a m n n e a p r a t c s p e c t a t o r i i c o n f u n d t e a t n d c u d i s t r a c i a . O a m e n i l o r l e place rsul p e n t r u c i d e s t i n d e i l e n s n t o e t e s p i r i t u l . P o a t e i d i n aceast p r i c i n v i i t o a r e a m e a pies v a f i o comedie.

ANTRACT
A vrea s joc rolurile cmc dau i numele piesei, pc afi. De pild ? Clinele grdinarului.

Din carnetul unui director de teatru

Ar trebui s te cuim in rolul elevului N o t a zero l a p u r t a r e ! Ar fi o nedreptate. joc perfect, de 20 de

nlo din l ani !

bani,

Vrei s te direclore ?

umpli

de

? ??
Nimic mai simplu. Am scris o pies un basm n versuri. Dumneata o joci i facem banii pe din dou... Dac vrei, mai schimbi o replic-dou, dar banii jumajuma...

Tovare unul din cei pe rol nu vrea bt seara.

director, nici doi interprei s joace smbile Dar se cupei

Acum, Realist !

stafia

tatlui...

Nu s-au vndut tele ? Ba da. e plin. d la televizor finala la hand-ball. k

Cei mai avlntai actori ar da un act i poate o n treag pies din Beckett, lonescu, lrecht pc un mono log din Ilugo sau scena mare din Dama c u camelii... * Cui i dm rolul ? Lui lonescu, pentru c e mai aproape de vrst personaju lui, sau lui Dumilrcscu ? Lui Dumilrcscu, tovare director, arc copilul bolnav.

Nu, categoric, refuz ro lul. Ce-am ajuns ? l cunosc de cind era copil, i acum s-i dau replica in R o m e o i Julieta ?

*
njurat croni Iar nc-au carii. Dc unde tii ? C doar nu cumperi gazete. Dac ne-ar fi ludat, afia directorul cronicile la ziarul dc perele !

Deci. dumneata ai fi Romeo i soia d-tale Julieta. M bucur i v felicit ! Nu putem. V rugm s nu ne distribuii n ace lai spectacol ! Sintei certai ? A ' u / Dar n-are cine r mnc acas cu copilul... Dai-i e i Julieta !... k Direclore, n luna aprile sint ocupat i nu pot juca mult. Distribuie-m deci, te rog, n piesa original a de butantului aceluia, cum i spune, c i-am uitat numele...

ir
Subsolul Slii Studio din Piaa Amzci era bine popu lat de obolani. Portarul : De cnd jucm piesa asta nou au fugit !... ( E vorba de o pies cu un motan i o pisic). www.cimec.ro

Bietul lonescu, a visai s joace Hamlet, apoi, dup mai muli ani, mcar pe Polonius. In sfirit punem piesa. Pc unde e, i ce am puica s-i dm s joace ?

Alecu Popovici

I. D. erban
despre a u t e n t i c i m i m a r e a autenticitii cheia succesului actualitatea dialectic vzuta

Fi provizorie
la Bucureti, 21 mai 1033. A debutat n 1057 cu piesa Casa l i n i t i t Armatei). Au urmat : 1060, I n c u t a r e a e x t r a o r d i n a r u l u i (Teatrul C. I. Notlara") 1063, C s n i c i a n u - i o j o a c (Teatrul de Stat Arad) 1071, H o t e l u l a s t e n i c i l o r (Teatrul C. I. Nollara") 1072, M o t e n i t o r i i (Teatrul Ion Creang") 1073, o c l a m e z a n i n (Teatrul ,.C. I. Nottara") A scris pentru Radio i Televiziune scenarii, piese ntr-un act, schie, drama tizri, adaptri. Uncie din ele au [ost distinse cu premii la diferite concursuri. Dintre scenariile mai cunoscute amintim : F e r i c i r e l a p u r t t o r (1066), Raze X , P r a g u l contiinei civice, ldcca doctorului Brgan (1070), U n lnr m a i puin furios. I n t e r v i u (1071). R o m e o i J u l i e t a n u m o r n i c i o d a t , F a t a c a r e a m u t a t P a r n g u l , B a l la - 1 3 , (Teatrul Nscut

C a r e a f o s t c n i p u l " , n c a r e v-ai exersat p e n t r u p r i m a oar talentul ? D r a m a t u r g i a sau... ? D i r e c t d r a m a t u r g i a . A m d e b u t a t e u Casa l i n i t i t l a 2 1 2 2 d e a n i . D u p cte t i u , a c e s t d o m e n i u se a t a c l a o v r s t c e v a m a i matur. L a vrste att d e f r a g e d e , c a cea la care a m ncercat e u s p t r u n d n lite ratur, snt d e obicei m a i cunoscute m a n i f e s trile n poezie i r o m a n . I n generaia m a i veche, cel puin, e u nu-mi amintesc p u ini s c r i i t o r i a u fost investii l a 2 0 d e a n i cu titlul d e d r a m a t u r g . Alturarea celor dou n o i u n i p u t i i s c r i i t o r m-a f l a t a t , d a r m-a i m p o v r a t , d e o d a t , c u o r s p u n d e r e neobinuit. Z a r v a c a r e s-a f c u t n j u r u l

d e b u t u l u i m e u , ecourile b u n e d i n pres, m - a u n c u r a j a t i m - a u f c u t s p e r s e v e r e z . V d a i seama cc a n s e m n a t p e n t r u u n s t u d e n t ca m i n e aprecierea cald a l u i I o n M a r i n Sadov e a n u , care m-a n u m i t a t u n c i Prslea d r a m a t u r g i e i " . M i - a m luat-o n c a p , firete. N d j d u i e s c c n - a m greit creznd, m a i ales, n p u b l i c , c u m c r e d i astzi. C e \>a i s p i t i t t o t u i s v turai p c d r u m u l t e a t r u l u i ? N u tiu. Sintei unul dintre dramaturgii generaiei d v . c u m u l t audien Ia public. Dac n u m nel, comedii aven

28

www.cimec.ro

H o t e l u l astenicilor c prezent pc afiul T e a t r u l u i N o l l a r a " de trei stagiuni i, l u p c u m a d e m a r a t , se p a r e , c i drama psihologic oc la mezanin (reprezentat t o t l a T e a t r u l Nottara") a apucai \>c a c e l a i d r u m . Mulumesc mului". N u e u l-am d a t . L-a d a t p u b l i c u l . pentru calificativul datdru-

c e a s t a c a m f c u t s a u a m d e g n d s f a c concesii spectatorului. B a chiar intenionez s-l p u n s-i d e z b a t s i n g u r p r o p r i i l e p r o bleme de contiin. Adic ? A m scris o pies n care p u b l i c u l p a r t i c i p d i r e c t l a a c i u n e i l a r e z o l v a r e a con flictului. C u m se n u m e t e piesa ?

Mulumesc

publicului. A l b i n e g r u .

Apropo de public ; o ntrebare c a r e p a r e b a n a l p o a l e i e s t e dar... arc marc importan pentru m u n c a u n u i d r a m a t u r g : d c cc credei c piesele dumneavoastr fie co medii, fie drame plac p u b l i c u l u i ? t i u e u ce s v r s p u n d '.' M i - e g r e u s a f i r m c a a v e a o reet p r o p r i e . P r o b a b i l , ns, c p e r s o n a j e l e mele s a u , dac vrei, cu, prin fiecare personaj, stau de v o r b c u p u b l i c u l d e s p r e c e e a ce n e i n t e r e seaz p e toi. Adic ? Adic... despre viaa noastr d e zi cu z i . C u b u c u r i i l e e i , cu n e c a z u r i l e e i , cu nl rile e i , c u cderile e i , t o t u l d e e u r g n d n cea m a i deplin s i n c e r i t a t e . Ceea ce s p u n n u e o f o r m u l , c i o stare de fapt, care, zic e u , caracterizeaz d i n ce n ce m a i m u l t n t r e a g a noastr s o c i e t a t e . P u b l i c u l u i n u i se m a i p o t s e r v i s u r o g a t e d e v i a , p e n t r u c spectatorul nostru face imediat deosebirea ntre a u t e n t i c i m i m a r e a autenticitii. i, t o c m a i d e aceea, f i e c a f o s t v o r b a d e o comedie, d e o d r a m , d c un s c e n a r i u d e r a d i o s a u T . V . , m e r e u a m c u t a t s-nfiez u n f r a g m e n t de via autentic.

Ce titlul ?

semnificaie

vrea

aib

C e l p e care-1 b n u i i a l b i n i c i t o t u l n e g r u .

nu

lotu-i

i ce p r o b l e m dezbatei ? D e sigur, u n a de stringent actualitate... D a , o problem de actualitate care, r e g r e t c t r e b u i e s-o s p u n , v a r m n e p r o b a b i l actual nc m u l t t i m p ; c v o r b a d e t u l b u rtorul proces d e t r a n s f o r m a r e a o m u l u i z i l e l o r noastre ntr-un c o m u n i s t d e o m e n i e . I n societatea noastr exist toate condiiile generoase, l u m i n o a s e pentru dezvolta rea plenar a fiecruia d i n t r e n o i . D a r m a i subzist nc destule fire, u n e o r i insesizabile, care n e trag napoi. nct, chiar p e n t r u u n om cinstit, foarte bine intenionat, evoluia s p r e i d e a l u l c o m u n i s t n u se r e a l i z e a z fr p o t i c n i r i i , c a s f i m a u t e n t i c i , u n e o r i c h i a r fr nfrngeri. eroul piesei dumneavoastr i este u n nfrnt sau u n nvingtor ? Aceasta o reprezentaie. v a hotr publicul la fiecare

S d e d u c c a u t e n t i c i t a t e a cheia succesului de public ?

ar f i

neleg c final intenionat

este o pies deschis ?

cu

un

P o a t e c d a . S a u , n o r i c e c a z , este u n a d i n t r e condiii. P e n t r u c, d u p experiena m e a (i f r a c u t a s d a u o d e f i n i i e ) , a u t e n t i c i t a t e a m i sc p a r e a f i n a i n t e d e t o a t e o chestiune de armonie ntre dramaturg, c a d r u l d e v i a a c t u a l s a u i s t o r i c i spectator. Ignorarea unuia d i n t r e aceste c l e m e n t e d n a t e r e f a l s u l u i ; i se v e d e . D a c

te

prinde

cronicarul,

m a i treac-mearg ; c
spectatorul ; pe

m a i grav cnd a c e s t a nu-1 p o i

te surprinde nela.

S neleg c avei m a i mult ncredere n g u s t u l p u b l i c u l u i dect n cel a l c r o n i c a r u l u i ? M scuzai, d a . Dei n u m p o t plnge de felul c u m m privesc criticii, m intere seaz totui, n p r i m u l r n d , reacia omului lin s t a l . N-a v r e a s n e l e g e i p r i n a-

D a , i n u . Astzi, f i n a l u l poate f i ac ceptat ntr-un a n u m i t f e l; v a l a b i l a z i d u p concepia spectatorului de azi. Mine, poimine, finalul poate mbrca alt accep ie d u p c o n c e p i a , c a t e g o r i c e v o l u a t , a spectatorului de mine. Este o actualitate vzut dialectic, n spiritul Programului Parti dului, n care actualitatea pentru poporul n o s t r u este dimensionat p e 2 0 de a n i na i n t e . O tematic i n e p u i z a b i l , p e n t r u c p o teca personal a fiecruia d i n t r e n o i e d i f e rit : u n u l triete i gndete astzi, n 1 9 7 5 . A l t u l triete i gndete astzi, ns n 1 9 8 0 s a u c h i a r i m a i d e p a r t e . C u s i g u r a n n s c snt n c d e s t u i c a r e triesc i gndesc astzi, n 1 9 7 0 sau poate c h i a r m a i napoi. De aici r o m a n t i s m u l revoluionar a l epocii n o a s t r e , d a r t o t o d a t i d r a m a t i s m u l e i . N-a d o r i s-nelegei p r i n cele s p u s e m a i s u s c s p e r ca piesa m e a s f i e l a f e l d e a c t u a l

www.cimec.ro

29

i p e s t e dou decenii. Nici n-ar f i b i n e . N d j d u i e s c , n s , s f i e o m o d e s t r e f e r i n Ia z i l e l e n o a s t r e s t r i c t d e astzi, d e aceast dal. Piesa o Nollara" ? vei oferi tot Teatrului

C i n d scriei anume aclor ?

avei

vedere

un

N u . D a r , m a i i n t o a t e p i e s e l e , f r s v r e a u , se n a t e u n p e r s o n a j structurat pe datele u n u i m a r e a c l o r , pe care dai-mi v o i e s n u - l n u m e s c . In lucrrile dv. nu u r m e de influen a noilor teatrale, care circul aiurea, A a s f i e ? observm modaliti i l a n o i .

N u tiu. Dei m s i m t f o a r t e legat d e T e a t r u l N o l l a r a " , p o a l e c n u t o t d e a u n a e b i n e c a u n d r a m a t u r g s a p e l e z e l a a c e l a i i a c e l a i t e a t r u . D e a l t f e l , a c e s t g n d m-a i f c u t s p r e d a u , r e c e n t , o a l t p i e s T e a t r u lui d o Comedie. Evident, reu... T o t d a i n u . R m i n c r e d i n c i o s c o m e d i e i , d a r t o t att d e c r e d i n c i o s i d r a m e i , p e n t r u c p a r a l e l a m scris i u n eseu d r a matic intitulat : i Robinson n u m a i e sin gur... D c ce e s e u ? Deoarece e o ncercare". 0 ncercare d e a d e z b a t e p e scen o p r o b l e m d e contiin o c a t e g o r i e f i l o z o f i c i a n u m e l i b e r t a tea d e a c i u n e i d e o p i u n e . S u b i e c t , a p a r e n t , a r i d . A m ns ncrederea c p u b l i c u l nostru v a participa d i n p l i n la frmntrile e r o i l o r . A f i r m , astfel, nc o dat, ncrederea n spectatorul n o s t r u d e a z i , pe care u n e o r i l n e d r e p t i m , o f e r i n d u - i o p e r e s u b n l i m e a n e l e g e r i i i p r e t e n i i l o r l u i . i s u b l i n i e z , c n d spun a s t a , c m gndesc n p r i m u l rnd la m i n e . P r i n excelen, inspiraia dv. e a l i m e n t a t d i n a c t u a l i t a t e a i m e d i a t . Ce c r e d e i d e s p r e m o d u l c u m se r e f l e c t ea n operele d r a m a t u r g i l o r notri ? A u a p r u t cteva piese d e o s e b i t d e i n teresante p e teme de actualitate. M r e z u m s c i t e z d o a r : i e u a m f o s t n A r c a d i a , Fluturele p e lamp, O p i n i a public ; fr n doial, e l o c d e m a i b i n e i, bineneles, m refer iari, n p r i m u l rnd, l a m i n e . P e c i n e credei c u r m a i , p e cine respingei, d e l a c i n e nvai ? Ca t e o r i e s t r i c t d e t e h n i c dramatic rmin nc a d e p t u l unui oarecare Boileau. R e s p i n g t e a t r u l p r o s t i n v n p e r m a n e n de la spectator. cu Improvizai sau plnuii m u l t grij nainte ? lucrurile comedie ! Rovcnun me

I n p a r t e e a d e v r a t , p e n t r u c snt u n a d e p t a l t e a t r u l u i clasic. D a r , n acelai t i m p , m s t r d u i e s c s g s e s c a c e s t u i a t i p a r u l p o t r i v i t contiinei s p e c t a t o r u l u i n o s t r u d e a z i . D e i n u t i p a r u l m i se p a r e a f i c e l m a i i m p o r t a n t l u c r u , c i m o d u l c u m vede specta t o r u l ceea ce i n f i e z i . vint Ce prere a v e i d e s p r e acest oumiraculos : generaie" ?

A d o r i s f a c p a r t e p n l a a d i n e i btrlnei d i n generaia tnr. I n art n u exist generaie biologic, c i f e l d e a gndi. C a r e socotii c a r f i cea m a i p a sionant tematic n dramaturgia dac o p u t e m n u m i aa p e n t r u tineret ? Cnd e v o r b a d c tineret, orice tematic este p a s i o n a n t . M f r m i n t c u deosebire, ns, cazul tnrului care trece d i n m e d i u l r u r a l p e o platform industrial. neleg p r i n aceasta i m p r e s i o n a n t u l proces d e a d a p t a r e , d e t r a n s f o r m a r e mutaiile p e t r e c u t e n conti ina u n u i astfel d e tnr. F i i n d i u m i l d i n c e i m a i p r e zeni d i n t r e a u t o r i i notri n e m i s i u n i l e de teatru ale Radioului i a l e I V . spunei-no : care a r f i n u m i t o r u l c o m u n al t u t u r o r acestor f o r m e de e x p r i m a r e ? Greu de rspuns. D a r , n msura n c a r e v i a a i a d e v r u l e i s n t r e d a t e a u t e n t i c , t e a t r u l i m p l i n e t e m e n i r e a p e o r i c e c a l e , f i e n u m a i auzit, f i e v z u t p e m i c u l e c r a n , fie p r i n relaia direct ntre a c t o r i specta t o r a d i c aceea d e a c o n t r i b u i l a e d u carea i f o r m a r e a contiinei omului nou. T e a t r u l este v i a a . Ce p r o i e c t e m a i a v e i p e antier ?

ncerc fragmente dramatic. rete m u l t Vorba l u i je n ' a i p l u s

s r e c o n s t r u i e s c n amnunte d i n via, c u substan evident Aceast construcie" m urm t i m p , p n c n d piesa este g a t a . Racdne : M a tragedie est prete, que l'ecrire".

A m p r e d a t T e a t r u l u i d e C o m e d i e piesa A doua vizit a blrnci d o a m n e . A m termi n a t , d u p v r e o zece a n i d e cnd l u c r e z l a e a , A l b i n e g r u ( p l e d o a r i e p e n t r u a u t e n t i c i t a t e ) i l o t c u m a m s p u s m a i s u s i e s e u l dramatic : i Robinson n u m a i e singur. L u c r e z l a u n r o m a n l a care a m scris pn a c u m vreo 200 de pagini t o t despre tine ret cu titlul p r o v i z o r i u : a h i M a t .

Valeria Ducea

30

www.cimec.ro

Discufii zadarnice
D i r e c t o r u l t e a t r u l u i m roag din s u f l e t " s-i r e c o m a n d o b u n p i e s r o m n e a s c a c t u al, inspirat d i n i s t o r i a noastr s a u a a l t o r a , d e o a r e c e t i n e r e t u l d i n o r a u l s u i-a cerut-o. l i povestesc S o c r a t c d e D u m i t r u Solom o n , Rceala d e M a r i n Sorescu... M ascult c u a t e n i e , a p o i se n e l i n i t e t e : A o l e u , a p o i a v e m n o i atia a c t o r i ? Attea c o s t u m e ? A t i t a d e c o r ?" Peste o l u n p u n e n scen o pies-morm a n , s e m n n d ntructva c u acele lucrri ce m i n i m a l i z a u f i g u r i i s t o r i c e i d e care-i b t e a joc a c u m o sut d e a n i c r i t i c u l Caragiale, nchiriind o figuraie monstr (i m o n s t r u o a s ) , i r o s i n d u n v a g o n d e cherestea i d e m u c a v a , fcind zeci d e c o s t u m e d c v i c l e i m , cheltuind, pentru aceast singur premier avortat, o s u m e c h i v a l e n t c u b u g e t u l p e u n a n ntreg a l u n u i t e a t r u bucuretean d e prima mn.

VALENTIN SILVESTRU

Jurnal de critic

Jean Vilar n inedite

Prietenul A r m n d Delcmp, a d m i r a b i l tea trolog b e l g i a n , d i r e c t o r u l C e n t r u l u i d e cerce tri t e a t r a l e d e l a L o u v a i n , s e c r e t a r u l g e n e ral a l Asociaiei internaionale a criticilor d r a m a t i c i , a l crei m e m b r u snt, m i t r i m i t e u n v o l u m m o n u m e n t a l , aprut la G a l l i m a r d , s u b n g r i j i r e a sa : T e a t r u l , s e r v i c i u p u b l i c d e J e a n V i l a r . A u f o s t strnse a i c i , n a p r o a p e 800 d c p a g i n i , acele m r t u r i i scrise a l e m a r e l u i r e g i z o r i a n i m a t o r francez, care r m seser i n e d i t e s a u f u s e s e r p u b l i c a t e n caiete-program, n reviste de specialitate c u circulaie m a i redus, n cri c o l e c t i v e ou alt profil. E u n a r g u m e n t , spune alctuitorul volumului, al necontenitului efort de elu cidare cruia, d e u n secol, o a m e n i i d e tea t r u i s u p u n p r a c t i c a l o r " . V i l a r i e l u c i d a , teoretic i p r a c t i c , siei i t u t u r o r c e l o r care-1 u r m a u , ideea t e a t r u l u i ca p r o b l e m social. Lectura e pasionant, revelatoare. I n ca pitolul Teatrul i c e l e l a l t e arte", artistul francez schieaz, p r i n t r e a l t e l e , u n r s p u n s la ntrebarea Cine este c r e a t o r u l spectaco l u l u i : scriitorul s a u r e g i z o r u l ?" i-i f o r m u leaz c r e z u l : E u h p e n t r u clasele m u n citoare". U n a l t capitol e nchinat faimoasei experiene instituionale, Teatrul Naional P o p u l a r " , p u h l i c i n d u - s e i u n r s p u n s p o l e m i c , adresat l u i J e a n L o u i s B a r r a u l t , care decla rase : N u c r e d d e l o c c p o i a d u c e u n p u b l i c p o p u l a r ntr-un t e a t r u p a r i z i a n " , explicndu-se c f o r m a r e a , u n u i p u b l i c p o p u l a r e u n p r o ces c o m p l e x , t i i n i f i c , d o m i n a t d e c u n o a t e r e i d i r e c i o n a t d e i n i i a t i v n e i s t o v i t . C a p i t o l u l Meseria d e a c t o r i e c h i p a " p u n e n discuie contradiciile a p a r e n t e d i n t r e mica rea scenic reglat i l i b e r t a t e a d e m i c a r e
i c r c z

O imagine din Danton

n spectacolul Danton s-a f o r j a t o i m a g i n e artistic n o u c h i a r fa d e pies, ( d a r i n sensul e i ) , nfruntarea avnd loc n u n u mai ntre D a n t o n i R o b e s p i o r r e , c i ntre pruicipiul Danton i p r u i c i p i u l R o b e s p i e r r c , a f l a t e n c o n t r a d i c i e n o r i c a r e r e v o l u i e , a dic t e n d i n a d c a o p r i m i c a r e a i d c a o f i x a , i t e n d i n a d e a o d u c e s p r e c o n secinele e i u l t i m e ; t e n d i n a conciliant fa

de

grupurile

i c l a s e l e

rsturnate d e l a p u

tere i t e n d i n a r a d i c a l d e a n i h i l a r e , p r i n toate mijloacele, a a d v e r s a r i l o r ; tendina l i b e r t i n i l i b e r t a r , d c o r i e n t a r e populist, generat d c desctuarea brusc a e n e r g i i l o r , i t e n d i n a p o l i t i c d e c o n s t r u c i e a u n e i n o i o r d i n i , cu corolarul unei n o i morale, austere.

www.cimec.ro

31

a n la

Interpretului, de seciunea un

dedicndu-sc formare : Drumul totodat, coli", a

pagini

profunde tnr. se tra

modalitilor seaz

actorului de la

nenjelegere

rezervat

Publicului" cuprinse

drum

spectator scrisorile i se

p u b l i c " ; snt, adresate de

deschise vorbete speare, nscrii tru nti a

Asociaiilor Despre special

populare" regizori"

..Directorilor

cu referire Pirandello, n

la Dullin

i F i r Cebov, pen larg la e fie mai pe de

min-( emier. A u t o r i i " prezentai preocuprile nsemntate i sociale". n in sfrit, teatrului In problema

snt : S h n k c care s liber a

Claudel, Marivaux, artistice, trebuie E aer expus

avea civice

experiena Avignon. abordat

ultimul publice".

capitol,

A m fost r e a l m e n t e i m p r e s i o n a t de nzestra r e a t n r u l u i a c l o r , m - a m d u s l a c a b i n s-i m u l u m e s c p e n t r u d e s f t a r e a ce m i - a p r o c u r a t - o , -am v o r b i t d e s p r e m o d u l remarcabil n care a translat pasionalilatea p e r s o n a j u l u i r o m a n t i c . ntr-o o b i e c t i v i t a t e r e c e i d e s p r e fascinaia a p r o a p e hipnotic pe care prea a o exercita asupra partenerei, fcndu-te s te gindeti nc o dat, c u s e r i o z i t a t e , la p o sibilitatea unei investigaii specializate asu p r a i m p l i c a i i l o r p a r a p s i h o l o g i c i n a r i a sce nic. Plecaser toi, rmseserm n u m a i n o i d o i n cabin, tnrul i-a e x p r i m a t cuviincios recunotina p e n l r u c u v i n t e l e b u n e i, deo d a t , m-a i n t e r p e l a t , f r n i c i o p r e g t i r e : Dac m credei c u a d e v r a t alt d e talentat, n-ai putea s m ajutai s-mi m r i t soacra ? Soacra ? a m ntrebat, m e d uzat. D a , i i a t d e c e . E a e v d u v i o cere u n u l d e p e aici, o m d e v r e o 5 0 d e a n i , al crui divor ns se trgneaz. Dac m-ai sprijini s-1 o b i n m a i grabnic, ar l u a - o p e s o a c r - m e a n g a r s o n i e r a l u i i e u a r m n e c u n e v a s t - m e a n a p a r t a m e n t u l nostru. Ce l e g t u r a r e m u t a i a a c e a s t a , c u c r e dina mea i n talentul d u m i t n l c ? A r e , d e o a r e c e d a c n u v-a f i p l c u t , n-a f i n d r z n i t s v d e r a n j e z . D a r a a , privindu-v mereu, c u coada o c h i u l u i , chiar n t i m p ce j u c a m , i n i - a m d a t s e a m a c m a p r e c i a i i i - a m i s p u s n e v e s t e i , n p a u z : a t i i , l u , c m a m a e c a i c u n u n a t !"

complicat imaginea de politic marc

relaiilor artist-

d i n t r e t e a t r u i P u t e r i l e Ansamblul crturar, echilibrat, mnd riia it o a a cu deseneaz unui o om gndire arc un

unui

cultur merit

modern, n apa nso nc,

lucid. A r

Delcamp acestui

volum, esenial

compus aparat

c u rigoare, nescris

de u n excelent fascicul micrii ideilor

critic.

E , de fapt, contem

d i n cartea,

n teatrul

mondial

poran.

Altruism fecund
O lucit trup e mediocr e egoist. i cu nu un 0 trup a-i str drui generoas i a l t o r a , preget superb

ilalentele

sentiment

^comunitar. E vorba nu de echipa numai a de Teatrului public i Bulandra". a fost ova ci de autor, de pe

De-abia ionat i

ntors

de la Essen, u n d e peste .i l patruzeci

de criticii

publicaii care regi a

vest-germane, p e n t r u fleac zorul plecat dramei nograf, jucat Braov, repetiii, ia unui regizeaz pescu sublitcrar romn la la

spectacolul Elisabeta (un epigonic, mereu L iv i u fac Toma intrat n Valeriu scen, premiera ntr-un Ciulei ca

Stendhal despre spirit

Stendhal vorbete insistent, in Jurnal, r e f e r i n d u - s e l a M o l i e r e , R e g n a r d i C o l d o n i , despre spiritul n a t u r a l , spiritul adevrat care rmne i n v i z i b i l protilor". I n categoria n u m i t a r t r e b u i i n t r o d u i , d e s i g u r , i a c e i r e g i z o r i c a r e p u n n scen c a p o d o p e r e l e m o l i ereti i g o l d o n i e n e c a p e n i t e paiaerii, considerndiU-i p e g i g a n t i c i i a u t o r i u n f e l d e autori d c librete coregrafice. ( N u m refer i l a R e g n a r d , i n t r u c t l a n o i n u - 1 j o a c n i m e n i i d e c i n i m e n i n u p o a t e f i a c u z a t c n u l-ar nelege). Se p r o p u n e u n d e c o r p i c t a i , d a r e r o i i snt nvestmntai n h a i n e d e epoc", sau m a i exact, de m a i m u l t e epoci, cu p e r u c i judectoreti d i n v r e m e a Restaura i e i e n g l e z e i c i o r a p i i m p e r i a l i , c r i n o l i n e gen o v e z e i t u n i c i s c a n d i n a v e a g r e m e n t a t e c u p o d o a b e a r a b e d i n o r n i e i u n a d e n o p i . A p o i , actorii capt indicaia expres d c a i n t r a pe uile false p r i n t r - u n salt c u s p r i j i n

transform Neam s

surprinztor

foc de artificii). i s a j u t e , piesei.

Piatra

decorurile sce a Caragiu

Matca

s z i c e m ,

montarea

n reprezentaie Octavian nu i intre el pe spectacol

p e scena T e a t r u l u i d i n ( c u ase distribu Moisescu Petre unei Po co trenuri)

Cotescu a dou o ardean, alt

semneaz

regizoral

m e d i i d e V . Voiculescu la Galai... Fenomene ideea pc nu c patruzeci trebuie normale, un dou stea, i s dac singur n nici snt raportate teatru la

exist

teatru o

romnesc care mprejurare nepenite

d e scene, ierarhiilor

principial,

sub semnul

i a l d i s c r i m i n r i l o r

geografice.

32

www.cimec.ro

pc baston, c a m c u m fac cluarii notri, e v i d e n t , c u m a i m u l t v i r t u o z i t a t e , n t i m p c e d o a m n e l e s i n t o b l i g a t e s r d e x c l u s i v i u e v a n t a i e , rotindu-i i n c o n t i n e n t rochi i l e n s e n s u l u r u b u l u i i dndu-i c u l o r n i o a n e l e n o c h i . P r i n scena n u se u m b l , c i sc o p i e , ntr-o s a r a b a n d marsupial, cu i e n i t u r i , f i e c a r e replic f i i n d rostit n t i m p u l sriturii d e pe o g a m b p e alta, n aa f e l n c t l a c o n t a c t u l c u s o l u l a c t o r u l s p o a t r s u f l a . E u a a l - a m v z u t m-a i n f o r m a t , g r a v , u n actor m a t u r , proaspt regizor n commedia d<dl*arte". Ce n e l e g i prin commedia" a s t a ? m - a m i n t e r e s a t , r e a l mente dornic de a-mi spori i n v e n t a r u l de c u n o t i n e c u l t u r a l e . . . . A p o i . dumneata n u i-ai dat s e a m a ?' m-a e o n l r a i n t c r p e l a t . sur p r i n s , f o a r t e r e c e n t u l c r e a t o r . Se mic toi, tot. t i m p u l , i a n u m e s r i n d d e c o l o - c o l o " . Cioldoni umbla prin hanuri, teatre, m a h a l a l e , p r i n t r e negustori i pescari, p r i n d e a t i p u r i v i i . m u s t i n d d o seva vieii, potrocnd, r i z i n d , certndu-se, trgndu-sc p e sfoar, n-

(la T g . M u r e ) e. s t i l i s t i c v o r b i n d , o o s m o z p e r m a n e n t a r e a l u l u i i f a n t a s t i c u l u i , ntr-o roi m u l d e p o v e s t e a d e v r a t , n c u r s f l u i d , d a r c u scprri d o v i s , totul i m p r e g n a t de mister poetic.

Anchet internaional
n fiecare a n , W i t o l d F i l l e r , r e d a c t o r u l .jef al revistei poloneze Teatr", p u n e urmtoarele t r e i ntrebri specialitilor d i n d i v e r s e ri : 1) C a r e a f o s t , n a n u l e x p i r a t , c e l m a i i m p o r t a n t s p e c t a c o l d i n ara d v . ? 2) C a r e a f o s t c e l m a i b u n s p e c t a c o l d i n E u r o p a ? 3) Care a fost c e l m a i atrgtor spectacol c u o p i e s p o l o n e z , p e c a r e l-ai v z u t ? P e n t r u 1974 a u rspuns vreo patruzeci d e personaliti, p r i n t r e caro c r i t i c u l francez Jean Jacques Gautier (Eigaro), Jack W i t i k k a , d i rectorul Teatrului Naional d i n Helsinki, r e gizorul sovietic Gheorghi Tovstonogov, T r e v o r N u m i , directorul ansamblului R o y a l Shakc speare C o m p a n y , I l c i n n i g R i s c h b i e t e r , redactor-ef al revistei vest-germane Thcater Heute", dramaturgul portughez Luiz Francesco R e b e l l o , r e g i z o r u l c e h O t t o m a r K r e j c a , I r w i n g W a r d l e , criticul z i a r u l u i Times". E u a m rspuns l a p r i m a ntrebare : H a m let, realizat de D i n u Cernescu l a Teatrul Notlara" d i n Bucureti (i r e v i s t a a a v u t .amabilitatea s p u b l i c e , alturi d e rspuns, i o . f r u m o a s fotografie a cuplubii tefan l o r d a c h e A n d a Caropol). L a a doua ntrebare, a m rspuns : H a m l e t , r e a l i z a t d e D i n u Cer nescu l a T e a t r u l Nottara" d i n Bucureti. A m a r t a t c m b i z u i , n a c e a s t selecie, i p e c o m e n t a r i i l e elogioase consacrate spectacolului d e c t r e c r i t i c i i d o l a T h e Guardian", W a s h i n g t o n P o s t " , W e l t a m S o n n t a g " i a l t e

vingtnd c u p i d i t a t e a i mrginirea ; n s c r i e r i l e
sale n u e n i m i c u s c a t i c u r t o n n - o o r e g r a f i e . Moliere a zugrvit o a m e n i adevrai, plini d e i f o s e i -pofto, r v n i n d mereu la ceva, r u m i c r i sufleteti a m p l e , n-a c o n s t r u i t p o r sonaje-reducii, m o n o l o g n d u n u l lng cel l a l t d o a r o u a s p i r a i e d e a se n u z i v o r b i n d . E v i d e n t c , fr carnaia l o r v e r i t a b i l , acoti e r o i c o m i c i rmin l a u n f o l d c u m o r scheletic, nfiortor, n u p o t avea spirit, care c totdeauna o emanaie a vitalului.

Curiozitate
A f i i n t e r e s a t s a f l u n c a r e t e a t r u d e - a l n o s t r u i l a p r e g t i r e a c r u i ' S p e c t a c o l a n u m e a a v u t l o c o d i s c u i e despre s t i l , n u l t i m i i

doi-lrei

ani

Artistul

c o l b u n i n v a

publicaii s t r i n e .
Ancheta o, r e a l m e n t e , interesant. Marea m a j o r i t a t e a celor chestionai indic specta cole shakespearoene : T i m o n d i n A t e n a , reahzat de Peter B r o o k (Colctlc ( i o d a r d L e Monde". Jean-.Iaequos G a u t i e r Eigaro", T r e v o r X u n n ) , Othello, regizat d e Otto A d a m . la B u d a p e s t a ( K a r o l y K a z i m i r , d i r e c t o r u l t e a trului budapeslan Thalia"), Regele Lear, pus n s c e n d e P e t e r Z . i d e k , l a B o c h u m ( H e r b e r t Fischer, secretarul literar a l acelui teatru), F u r t u n a , semnat scenic d e Peter H a l i ( H a n s Lossman, Austria). Trei p e r s o a n e r e c o m a n d , pe p r i m u l l o e , D r u m u l D a m a s c u l u i d e S t r i n d b e r g , n concepia l u i I n g m a r B e r g m a n , spec tacol remarcabil (pe care l-am v z u l ) , d a rn care actorii p r i n c i p a l i n-ajung pn l a nl imea gndirii regizorale, c e i cc o susin, n p r i m u l rnd, fiind f i g u r a n i i i s c e n o g r a f u l .

H e i i a d e discipolii, n zorii artei noastre dra m a t i c e i m e d i t e a z p e r s o n a j u l " . O c o n s e c i n l o g i c n r f i c trupa c e a b u n i mediteaz tipologia dat spre ntruchipare, n p l a n u l e x p r e s i e i , o a t a r e meditaie c o l e c tiv a r d u c e , p r o g r a m a t i c , l a e l a b o r a r e a u n u i tU, c a r e n u e, d e s i g u r , numai problema reprezentrii pieselor d i n v r e m i revolute, c u a r g u m e n t e plastice l a n d e m n . D e a l t m i n t e r i , s e p o n t e v e d e a i o u o c h i u l l i b e r : Pasrea Shakcspeare (la Ciuleti) a r e u n stil de muschiulatur puternic, n arti culaii f l e x i b i l e , p e o osatur taro, n t i m p ce V i n t o a r c regal a soarelui (la Iai), sforindu-se s n e a r a t e e x a c t c u m e r a u i n d i e n i i i s p a n i o l i i n P e r u , n s e c o l u l 1 6 , e o re prezeni ie f l a s c , p l a c i d , d e o a t o n i e a p r o a p e general. Sperana n u m o a r e n zori

www.cimec.ro

33

A p o i , s i n t c i t a t e (cte < s i n g u r d a t ) P r i n esa T u r n d o t d e G o z z i , p u s n s c e n Ja Chnillot de Lucian Pintilie (Rnymonde Temk i n c , c r i t i c f r a n c e / ) , T a r t u f f e , n n o u a nsce nare a I u i Roger P i a n c h o n (Peter James, d i rector al teatrului englez Y o u n g V i e " ) A s c e n s i u n e a l u i A r l u r o l i , realizat d e B r v i n Axei, ia V a r o v i a (Gheorghi Tovstonogov), Danie, lucrai de regizorul polonez Iozef Szajna (Lodovico Maniprin d i n Veneia), Scrisoare clre Regina V i c t o r i a a regizorului englez H o l ) W i l s o n ( l o v a n Cirilov, d i r e c t o r u l f e s t i v a l u l u i B I T E F , d e la B e l g r a d ) , spectaco l u l p o p u l a r a l C o m p a n i e i <le c n l e c e d i n N e a pole ( L e w B o g d a n , d i r e c t o r u l Festivalului de la N a n c y ) . a . m . d . A r u n c n d , n acest f e l , o p r i v i r e p e h a r t a t e a t r a l a E u r o p e i a n u l u i 1 9 7 4 , o b s e r v i c m a r i l e spectacole a u fost rezultatul opiunii u n o r m a r i regizori p e n t r u m a r i piese d e o d i n i o a r i d e a z i . i\u e c i t a t n i c i u n t i t l u d o m i n a a d o u a i n i c i u n n u m e regizoral de mna a doua.

Fiindc tot veni vorba...

In februarie, a aprut, i n editura clujean . . D a c i a " (colecia R e s t i t u i r i " ) o selecie d i n dramaturgia lui Adrian Maniu (sub titlul u n e i a d i n piese, L u p i i d o a r a m ) . Cercet toarea D o i n a Modola-Pl'Uliea, care a ngrijit i p r e f a a t e d i i a , p r o p u n e , n a f a r d e l u c r a r e a c a r e d n u m e l e c r i i i d e d r a m a inedita Jocul Meterul, comedia dramatic ntunericului (conceput intre anii 1920 1 9 2 3 ) , s c r i e r e c u u n a c t v i g u r o s s a t i r i c i cu o p a r a f r a z a r e original a m i t u l u i faustic transgresat n p e i s a j u l c u l t u r a l romnesc post belic. Piesa o c u m l e g i t i m observ p r e f a atoarea din familia lucrrilor lui ( i . M . Zamfiresou (Sara), ale l u i F e l i x Aderca i I o n S a v a , c u o t e n t e x p r e s i o n i s t pro n u n a t , deloc lipsit d e interes. P o a t e ca V f i o b s e r v a t d e c i n e v a . . .

Decalaje constante
Ccrcetnd publicistica teatral romaneasc i c a t a l o a g e l e e d i t u r i l o r , d e u n a n n c o a c e , am o b s e r v a i , c u s u r p r i n d e r e , c t e a t r e l o r l i s-au p r o p u s p i e s e r o m n e t i u i t a t e o r i ne tiute, n proporie d e c a m u n a p e sptm n . D e j u c a t s-au j u c a t n s , n t r - u n a n , d o u sau trei. P o a t e c v i i t o a r e a s t a g i u n e v a reduce aceast c i u d a t d i s p r o p o r i e . Din c e l e 12 p i e s e u i t a t e " p e c a r e le-am recenzat n r u b r i c a p u s , eu a t i t a generoas c o l e g i a l i t a t e , l a dispoziie, m e n s u a l , d e r e v i s t a F a m i l i a " , a u fost alese, p n acum, dou fragmente d r a m a t i c e rmase de la E m i n e s c u . R o g d a n - D r a g o i M i r a (Teatrul d i n B o t o a n i , r e g i z o r I o n Olteanu). D i n p i e s e l e prezentate cu atla rvn cercettoare, s o l dat c u rezultate att d e d e n s e , d o revista M a n u s c r i p t u m " , n u s-a a l e s n i c i u n a . D i n v o l u m e l e d o t e a t r u a l e l u i D a u B o t t a , IS*. D . (vocea. G . M . Z a m f i r e s o u . G i b . M i h e s c u , F e l i x Aderca, D u i l i u Zamfiresou. m a i fiecare cuprlnznd i n e d i t e (unele a d m i r a b i l e ) , n u s-a p r e l u a t n i m i c . S-a r e i n u t o p i e s d e l o r g a , G b e o r g h e L a z r (la S i b i u ) . Firete, u n e l e l e a l r e a u fcut u n efort d i r e c t n aceast p r i v i n , o b i n n d u - s e a s t f e l impuntorul D a n t o n la Naional, Rspnlia c e a m a r c d o V i c t o r I o n P o p a ( l a B r l a d i la Teatrul M i c ) , Dictatorul ( n s f r i t !) d o A l . K i r i e s e u l a O r a d e a i p o a t e a l t e c t e v a (puine) m e r i t u o a s e reprezentri. D a r d e c a lajul i n t r e d e s c o p e r i r i l e p u b l i c i s t i c e i e d i toriale n materie de dramaturgie romneasc v e c h e i d e s c o p e r i r i l e s c e n i c e n a c e e a i m a t e r i e r m n e . n c . f o a r t e m a r e i c o n s t a n t n aceast d i m e n s i u n e a sa.

Piese africane
S t u d i i n d cteva zeci d o piese a f r i c a n e , p e n t r u a-nii pregti e x p u n e r e a D e s c o p e r i r e a tea t r u l u i a f r i c a n ( i n c i c l u l Teatrul l u m i i ' 7 5 " l a Ion Creang"), a m fost p u t e r n i c sesizat d o s i m i l i t u d i n i l e d c r i t u a l rnesc d i n f o l c l o r u l r o m n e s c i f o l c l o r u l n e g r u . T r a n z a c i a u n e i c s t o r i i , ntr-o c o m e d i e t r a g i c /.ui r o z , d e o r i g i n e p o p u l a r , d i n z o n a e t n i c i l i n g v i s tic numit Nkund6", amintete izbitor, p r i n p o e z i e , . u m o r i s e n t i m e n t m o r a l a c u t , de t r a t a t i v e l e d u s e p e n t r u c o n t r a c t a r e a u n e i cstorii. n satele m o l d o v e n e t i , n v i r t u t e a u n o r d a t i n i strvechi. E p o s i b i l c a , o d a t cu l u m i n a r e a c o m o r i l o r d e c u l t u r strveche a l e r i l o r ce-i d o b n d e s e a z i i d e n t i t a t e n a i o n a l , e t n o l o g i i s g seasc s u r s e d o c o m p a r a i i f e r t i l e e u c u l t u r i l e populare europene.

lufeala n scenografie
D e s i g u r , s c e n o g r a f i i a u d r e p t a t e s se p l n g, d i n c n d n c n d . d o i n g r a t i t u d i n e a c r o n i c i i d r a m a t i c e , d a r a r t r e b u i s n o n t r e b m , n aceeai m s u r , d a c ceea c e f a c , o b u n p a r l o d i n t r e e i , e d e n a t u r s s o l i c i t e a t e n ia c r i t i c . Tnrul Paul Salzborger, de p i l d , serios i p e r s o n a l n c e l e c t e v a l u c r r i i n i i a l e a l e sale, a f l a t ntr-o s t i m u l a i e c r e a t o a r e c u c o n c e p i i l e r e g i z o r a l e i c o m p l e m o n t n d u - l e in s p i r a t , a d a t , n aceast s t a g i u n e , d o u do-

34

www.cimec.ro

cruri f r s u b s t a n , o a r e c u m impersonale. A 12-a n o a p t e ( luj-.\;ipoea, r e g i z o r A u r c i i u Manea) reia ntructva m o d e l u l bucuretean, d a r m a i ters, a l u n e i c a s e - c o n a c c u c e a r d a c , loc c a m n e u t r u d e j o c . care n u poteneaz, a d i c , m a i n i m i c d i n c e e a c e se v r e a i d e e r e gizoral. Doamna nevzut (Arad, regia Gheorglie Miletineonu) e iari o cas d o l e m n . c u o<li i n c o m o d e , p o o s t r u c t u r r u ral, dei t e x t u l p a r e a t r i m i t e ctre peripeii i u n m e d i u a m b i a n t c i t a d i n . D a c t e r e i n e ceva aici. apoi o strmtorarea da propriu) r e s i m i t d e a c t o r i i l i p s a d o f u n c i o n a l i t a t e a m o b i l i e r u l u i , ( i r o d c u n u l d i n interprei, col p u i n , a r f i s t a l m a i c o n f o r t a b i l ntr-o c o v a t d e c t p e o b i e c t u l i n s t a b i l i r u d i m e n t a r ce i-a f o s t d e s t i n a i p e n t r u e d e r e . I ni d i n t r e s c e n o g r a f i i care fac d e c o r u r i l e p e n t r u m a i m u l t e t e a t r e d i n ar alearg p r e a i u t e d i n t r - u n l o c n a l t u l , t r i m i t schie p r i p i t e , a c r o r e x e c u i e n-o m a i c o n t r o l e a z ( s a u n-o c o n t r o l e a z c u a c r i b i e ) i , n g e n e r e , nu-i b a t p r e a m u l t c a p u l n l e g t u r e u c e e a ce semneaz, pn la u r m . p e nfi. I n a t a r i c a z u r i n u m a i p u t e m s p u n e c e v o r b a d e creaie scenografic, c i d e s u h p r o d u s o plas tice, care, f a t a l , n u intr n c o n u l do interes al c r i t i c i i .

I n acest f e l , s p e c t a c o l u l a r e c a l i t a t e a unui proces fcut d e c o n t e m p o r a n e i t a t e a noastr, din n o u , cu argumente moderne, psihologice, j u r i d i c o , i s t o r i c o , c r u z i m i i i d u p l i c i t i i c e l o r ce a u n b u i t rscoala l u i H o r i a , Cloca i C r i a n . D a c e s a d o p t m f o r m u l a d o s p e c t a c o l coal (care s u b r a p o r t a r t i s t i c n u n s e a m n , ndeobte, n i m i c , avnd doar m e n i r e a de a a c o p e r i , c u u n t e r m e n a r t o s , r u d i m e n t e sce n i c e ) , a p o i acesta a r f i u n speotacol-eoal, d a r i n s e n s u l c-i p o n t e n v a i p e a l i i a p u n e i n relaie piese c e , laolalt, e m i t o idee c a l i t a t i v n o u fa d o cea a fiecreia d i n e l e . C u a c e s t p r i l e j s-a m a i p u t u t o b s e r v a , o* dat, c a m b e l e lucrri d r a m a t i c e s i n t esen ial r e z i s t e n t e l a c o r o z i u n e a timpului.

Inginerie i teatrologie
P r i m i t c u c l d u r d e c e i i n t e r e s a i i r e cenzat c u t o t atta c l d u r , n m a i m u l t e periodice, cartea l u i V i r g i l Petrovici L u m i n i c u l o a r e n s p e c t a c o l ( E d i t u r a Albatros", 1974) n u e o l u c r a r e t e h n i c , c i u n a d e t e a trologie. A u t o r u l , energetician valoros, profe s o r i i n o v a t o r n d o m e n i u , a c t u a l m e n t e a n gajat a l televiziunii, a r e , de vreo cincispre zece a n i , o p a s i u n e a d e v r a t i a d n c p e n t r u t e a t r u . A fcut, dealtfel, b u n publicistic teatral n vechea serie a C o n t e m p o r a n u l u i " , Ia r e v i s t a . . T e a t r u l " , n a l t e periodice d i n B u c u r e t i i d i n a r ( f a c e i a c u m d a r m a i r a r ) , astfel c v o l u m u l su e r o d u l u n e i cunoateri a m p l e a m a i t u t u r o r spectacolelor romneti valoroase ale u l t i m e l o r dou decenii i a m a i t o t c e e a ce s-a s c r i s , i m p o r t a n t , d e s p r e e l e . B i b l i o g r a f i a (selectat) p e c a r e o d e clar, l a sfritul crii, n s u m e a z si lucrri moderne de specialitate M o d e r n Theater L i g h t i n g , de W a y n e Bowman, New York 1957, s a u A r t e l l e c l m i q u e d e P i e r r e Francast e l , P a r i s . 1 9 5 7 d a r i c e r c e t r i fundamen ta Io d o i s t o r i e , t e o r i e i c r i t i c teatral Silvio d'Amioo, Storia d e l tealro dramalico, Milano 1958, S y l v a i n Dbomme, L a misoen-scene c o n t e u i p o r a i n e d'Andro Anloine B o r t o l l B r e c h l , Paris 1959, Ileana Berlogca, Teatrul medieval european, Bucuroii, 1 9 7 0 , .lohn (lassner. Produoing t h e Play, New Y o r k , 1953 p r e c u m i c o n t r i b u i i estetice d e p r i m o r d i n , isclite d e T u d o r V i a n u , George Clinescu, M i h a i Ralea, C n m i l Pelrescu, H e r bort Bead. l ' m b o r t o E c o , T'ocillon. Baehelard, R o l a n d B a r t h e s . A s t f e l c c i t i t o r u l c i n t r o d u s (uneori poate c u abunden a citatelor) i n I r - o sfer a m p l a c u l t u r i i t e a t r a l e , u n d o l u m i n a i c u l o a r e a s n t r e p e r e a l e u n o r r e a l i zri d e f i n i t o r i i p e n t r u teatrul romnesc d e nzi. L i v i u Ciulei spune, de a l t m i n t e r i , n pre fa, c Pentru s p e c t a t o r , aceste elemente n u t r e b u i e s t r i a s c n i c i o d a t s i n g u r e , e l e a v n d m e n i r e a d e a-l o r i e n t a i a-l s t i m u l a ,

Experien colar
U n a d i n experienele substaniale alo stagi u n i i 1 9 7 4 1 9 7 5 a f o s t aceea a p r o f e s o r u l u i de art dramatic Octavian Coloseu i a asistentului su O v i d i u Schumacber, care a u m o n t a t , c u s t u d e n i i d i n c l a s a l o r , u n speclacol-compus n u m i t Procese. P r i m a parte, e x c e l e n t a pies d e p r e t e x t i s t o r i e . ntr-un a c i , Srbtoare princiar do T e o d o r M a z i l i i (foarte t e m e i n i c i n o u i n t e r p r e t a t d e t i n e r i i a c t o r i ) o analiza s t r i l o r s u f l e t e t i ceoase a c e l o r ce a u i z b i n d i t n r e p r i m a r e a unei rscoale rneti ardelene, macerarea l o r p s i h i c avnd drept determinant opacitatea fa d e c a u z e l e r e a l e a ceea c e s-a p e t r e c u t , i a r e g o i s mul l o r animalic i a s a s i n fiind corolarul u n u i m o d d o a t r i i d e a g n d i esonialmente f i x i s t , antirevoluionar. Partea a doua, fragmente d i n Procesul I l o r i a do A l . V o i t i n , e sinteza m p r e j u r r i l o r concrete a l o rscoalei, i a r e a c i i l o r i s t o r i c e g e n e r a t e d c ea, cu e x p l i c a r e a d e ctre' c a p i (sau, indirect, do ctre judectorii l o r i m p e r i a l i h u b s h u r g i c i ) a m o b i l u r i l o r p o l i t i c o i s o c i a l e (aceast p a r t e fiind ceva m a i palid interpretat). i p r i n j o c . i v i z u a l , s-a r e a l i z a t u n c o n t r a s t s e m n i ficativ : lumea princiar e degradat fizic, v i e u i n d i n c l d i r i ce se p r b u e s c , n c r c a t e d e zdrene a l o o p u l e n e i d e o d i n i o a r ; rs culaii, chiar inui n groaznice carcere, a u o i n u t integr, respir sntate m o r a l . n credere n cauza l o r , evoc u n u n i v e r s cbton i c , ce n u p o a t e f i d e z i n t e g r a t .

www.cimec.ro

35

p r i n e m o i e , spre nelegerea p r o f u n d a ac i u i a i a r t i s t i c , a c o n t e x t u l u i n c a r e e l e^te r e a l i z a i i a m e s a j u l u i c u c a r e e s l e i n v e s t i t " , a s t f e l c t o c m a i d e aceea . . a n a l i z a exemplelor la judicios selectate, permanenta raportare diversele leorii p r i v i n d arta spectacolului, m b i n a t c u bogata experiena profesional a a c t o r u l u i , ofer c i t i t o r u l u i u n s i s t e m d e n elegere, p r e m i s a formrii unei preri sin tetice..." f.u bogate r e f e r i r i la l i m b a j u l t e a t r a l , v o l u m u l r m n e o carte d e referin n u numai p e n t r u t e h n i c i e n i i t e a t r u l u i , c i i p e n t r u o a m e n i i do teatru n genere. U n detaliu neimportant : autorul a plimbat cartea vreo o p t a n i , p r i n m a j o r i t a t e a e d i t u r i l o r , u n d e i s-a t o t s p u s ( u n e o r i c h i a r fr lectur) c u n a t a r e s t u d i u n u p o a t e i n t e r e s a pe n i m e n i .

r a r e a m a i fost unul. se n u m e a V i s u l l u i T n a s c i o r a i n s p i r a t , n m o d a l i t a t e vodevilesc, e v i d e n t , t o t d i n a c t i v i t a t e a artistic a lui Constantin Tnaso).

Bibliofobie
U n s i m p a t i c secretar l i t e r a r m i face o v i z i t l a r e d a c i e i m r o a g s-l a j u t n a l ctuirea u n e i lisle r e p e r t o r i a l e pentru anul v i i t o r , d a r . d a c se p o a t e , n u c u c h e s t i i d o astea, do u l t i m o r , romneti o r i strine, c d a u p r e a m u l t e migrene" i d a c se p o a t e , c t m a i m u l t e c o m e d i i c a r o s p r i n d " . B i n e , a t u n c i s n e g n d i m l a B r o a t e l e l u i A r i s t o f a n . O alegere l a Senat, savuroas co medie do Iacob Negruzzi, Spaniolii i n Dane marca de Prosper Merimeo, L u m i n nou de D u i l i u Z a m f i r e s c u , Iluzia comic do Corneille, C a n a l i a d e N . D . Cocea, S c h i m b a r e a l a fa (nejucat pn azi) de G. M . Zamfirescu, Apele minerale d i n M a d r i d do Lope de Voga... ,.V r o g . v r o g m oprete, l a m o n l u o s , s i m p a t i c u l s e c r e t a r l i t e r a r m i e s-mi s p u n e i p r e c i s d e u n d e s-o i a u p e f i e c a r e , f i i n d c l a t r e i p l e c , n - a m e u t i m p s u m b l u prin b i b l i o t e c i , i - a p o i s t i i c c c n u e t r a d u s , o r i n u e m c a r n francez, c francez m a i r u p i e u , n - a m c u m s c i t e s c , i t r e b u i e s l e d a u i d i r e c t o r u l u i , n u ? a a c d a c av< a v e a b u n v o i n a s m i l e m p r u m u t a i c h i a r dumneavoastr, a zice c m-ai ajuta sincer..."

Anun}
Z i a r e l e , r a d i o u l i t e l e v i z i u n e a s u e d e z a u a n u n a i , p r o m p t , c r e g i z o r u l r o m n Lucian G i u r c h e s c u a p r i m i t s m o n t e z e u n s p e c t a c o l , la Malmo i c a i t e r m i n a t cu bine lucrul. mpreun c u scenograful Dan Nemeami. C u m r e v i s t e l e n o a s t r e c u l t u r a l o n-au avut pn acum r g a z u l s-i i n f o r m e z e p u b l i c u l c i t i t o r a s u p r a f a p t u l u i , m i face plcere s-1 a n u n e u , a i c i .

Actor romn ca erou de film

D a c n u m n e l , A c l o r u l i s l b a t i c i i . s c e n a r i u l ( d e m a r e v a l o a r e l i t e r a r i p o l i tic) T i t u s Popovici, regia (foarte solid) Manole Marcus. interpret principal (extraor d i n a r , o creaie m a g i s t r a l ) T o m a C a r a g i u o p r i m u l f i l m artistic romnesc contemporan, i n s p i r a t d e v i a a i l u p t a u n i m a r e actor r o m n , Constantin Tnaso. (nainte de Elibe

Cugetare
,,Ce e e s e n i a l p e n t r u d u m n e a t a , n c a l i t a t e c r i t i c ? " s n t n t r e b a t ntr-o m p r e j u r a r e . R s p u n d c u o fraz a l u i Stendhal : Esen i a l u l o s a i p a r t e d e l i n i t e i d c s p e c t a cole b u n e " . do

36

www.cimec.ro

DIALOG DE ATELIER

O T VA CAIN C TSU OE C
despre B r e c h t i a b o r d a r e a dificultilor-limit A n t r e n a r e a actorului n studiul a d e v r u l u i dramaturgia interior n Punctele de r e f e r i n a naionala

Despre M i o r u l O c l a v i a n C o t e s c u s-a s c r i s a d e s e a i n a c e s t e p a g i n i , i l i n i i l e p o r t r e t u l u i s u au f o s t , n u d e p u i n e o r i , s c h i a t e . C r e a t o r d i s p u n n d d c u n r e g i s t r u d e mare c o m p l e x i t a t e , . . o n i - o r e h o s l r " , C o t e s c u f a c e p a r t e d i n acea r a r c a t e g o r i e d c a r t i t i e a p a h i l i s c r e e z e n r n d u l publicului u n ratharsis comic"... E x e r s a t d e o p o t r i v n c o m e d i e i i n d r a m , n c e r c a t n t r a g e d i e (cu ansa d e a-l f i i n t e r p r e t a t p e M a c b e t h ) , s t r l u c i n d in vodevil i f a r s , C o t e s c u r m n e , d e o c a m d a t , i n m e m o r i a n o a s t r (i a p u b l i c u l u i d i n a l i c r i , p e u n d e a c l t o r i t T e a t r u l B u l a n d r a " * ) , ca u n strlucit i n t e r p r e t a l r o l u r i l o r caragialeli, ca u n p r o tagonist d e excelen a l satirei mioderne, v i r t u o z a l e c h i l i b r u l u i i n e f a b i l dintre t r a g i c i g r o t e s c . i E I a i n c a r n a t a d e s e a p e s c e n n u u n p e r s o n a j , c i i m a r h e t i p , i p o s t a z i i n d , i n p i e s e l e l u i T e o d o r . M a z i l i i , n e n u m r a t e l e a t i t u d i n i i n u a n e a l e a b j e c i e i i f r n i c i e i , r a d i o g r a f i i n d f e n o m e n u l d e p e r v e r t i r e a u m a n u l u i . G a l e r i a sa d e t i p u r i m o n s t r u o a s e e m a r c a t d e o t e n s i u n e v i o l e n t n n e g a i a u r t u l u i " , actorul incitnd de fiecare dat p u b l i c u l la o aciune asaltatoare Comun, m p o t r i v a p o l u r i i m o r a l e . D a r a c e s l a e n u m a i u n a s p e c t a l creaiei sale, fia b o g a t a r o l u r i l o r sugcrud structura proteic a t a l e n t u l u i su. O c l a v i a n Cotescu este i u u a r l o r - s u r p r i z ; v i i t o r u l i n m i n a t e a t r u l u i , a r e g i z o r i l o r v a a d u c e , fr n d o i a l , i n p a b n a r c s u l s u , creaii neateptate.
* aprute crui via Reproducem, n presa strin pentru informarea cu prilejul unor cititorilor, turnee : i cteva spicuiri din articolele al crui

Oclavian magazin amoroas (Despre

Cotescu este strlucitor n rolul e folosit pentru extracii dentare are o gam la fel de larg". D-ale Carnavalului, The Slagc.

lui Nae Girimea, tierea btturilor,

brbierul i a

n r . 4716 d i n 2

septembrie 1 9 7 1 ,

Edinburg.) ,,n Oclavian Cotescu, care a jucat, n cele cinci variante, un fel de Berangcr romnesc, am cunoscut un comic strlucit. Cotescu tie s pstreze o suveran distan parodic fa de rolurile sale, fr s demonizeze tipul mic-burghezului meschin, care supravieuiete, neatins i mulumit de sine, tuturor catastrofelor". (Despre Mvinchen). Tandree i abjecie Siiddeutsche-Zeitung, din 29 aprilie, 1970,

www.cimec.ro

37

 M adresez p r o f e s o r u l u i Oclavian Golesc.i. m i r u i n t o r al u n e i clase d e sludeni-aelori, inlenioiiind n discuie despre i n v m n t , i u u d e s p r e pro b l e m e l e a c t o r u l u i d e la T e u l r u l . . L u c i a S l u r d z a B u l a n d r a * , (Masa d v . a a p r u t p c a f i c u O p e r a d c t r e i p a r a l e , SJH-Clacol surprinztor de apreciat de cri tica t e a t r a l . C r e d e i c s t u d e n i i au pregtirea necesar p e n t r u a face fa cerinelor t e a t r u l u i b i c e b l i a n ?
4

A m c o n v i n g e r e a , d e m u l t f o r m a t , c n coal t r e b u i e a b o r d a t e m a r i l e t e x t e , o p e r e l e de dificultale-limil, cu toate riscurile ce Ic implic o asemenea ntreprindere. Dac ne-am afia, cu o r g o l i u l existenei u n u i t e a t r u din Capital, rezultatele didactice, scopurile p r o p u s e n-ar m a i p u t e a f u n c i o n a , n-ar m a i fi corespunztoare, f a r dac criticii v i n la Casandra" cu ideea sau prejudecata c v i n la u n t e a t r u " , greesc. C u n c p n a r e , e u subtitrez" produciile studenilor m e i studii"

Fi provizorie

Absolv in 1950 Institutul de Art Dramatic din Nscut iu 1931 In Dorolioi. Iai ; printre profesori, (Una Sandii, Ion l.ascr. E repartizai la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", pe a crui scen joac i azi. Debuteaz (mpreun cu Ileana Predescu) n P d u r e a de Ostrovski, spectacol cu o distribuite prestigioas Lucia Sturdza Bulandra. Julcs Cazaban, tefan Ciubotrau. Emil Bolta. Are ..la activ" peste cincizeci de roluri, interpretate pe scen in aceti douzeciicinci de ani. Pe lista punctelor de referin reinem : O a m e n i d e a z i de Lucia Demctrius, 1052 (dr. Murgit): M i l r e a C o c o r dup Mihail Sadoveanu, 105'} (Lac Srcit); nvtoarea de Brodi) Sondor. 1051 {nvtorul) . V l a i c u i f e c i o r i i si de Lucia Demctrius. 1050 (Andrei) : P i n e i t r a n d a f i r i , de Salnski, 1050 (Ivukin) ; M e n a j e r i a d e sticl de Tennessce Williams 1050 (Tom): C o s l a c h e i v i a a i n t e r i o a r dc Paul Everac, 1962 (Inginerul Mlurcanu); P r o t i i s u b c l a r d e l u n de Teodor Mazilii. 1002 (Gogu) ; O s i n g u r v i a de Ionel llristea. 1002 (Iulian) : F o t b a l dc Pol Quentin, 1002 (Stanici/ Carr) : R z b o i i p a c e , dramatizare de Piscator. 1963 (Pierrc Bezuhov) : P o r t r e t u l de Al. Voitin, 1003 (Grigore) : Dl. Biedermann i i n c e n d i a t o r i i de Mar Frisch, 1961 (Eisenring) : I n i m a m e a e p e n l i m i de Saroyan, 1964 (Ben) ; F i i c u m i n t e f ' r i s l o f o r de Aurel Baranga, 1061 (Ciistofor Bellea) ; S f i n t u l M i t i c B l a j i n i i , dc Aurel Baranga. 1060 ( Y a sile Yasile) : N u s n t t u r n u l F i f f o l de Ecalerina Oproiu, 1060 (El); D - a l e C a r n a v a l u l u i de I. L . Caragiale 1066 (Sac Girimea) : P r o c e s u l H u r i a dc Al. Voitin, 1067 (Horia) : T a n g o de Mrozek, la Teatrul Mic. 1968 (Edek) : Livada c u v i i n i dc Cehov. iu ediiile din 1958 i 106S (Trofimnv) : M a c b e t l i de Shakespeare. 1968 (Macbelh) : T a n d r e e i a b j e c i e de Teodor Mazilii, 1960 (speclacol-coupe. cinci roluri) : P u r i e e l e n u r e c h e de Fei/dcau, 1069 (dublu rol : Chandebise i Pocite) : I u b i r e p e n t r u i u b i r e de Congreve. 1070 (Tattle) : A c e t i n e b u n i f a r n i c i de Teodor Mazilii. 1070 (lordache) : O s c r i s o a r e p i e r d u t de 1. L . Caragiale. 1072 (Caavencu) : Puterea i A d e v r u l dc Tilus Popoviei. 1073 (Olani) ; Casa d e m o d e d e Teodor Mnescu 1073 (Toma Topal) ; C h i i m i a dc Ion Bieu. 1914 (Chiimia I . ) ; ntr-o s i n g u r sear de lostf Naghiu, 1074 (Oniga). Desfoar o bogat activitate pe marele i micul ecran. Din filinografie. notm : Puterea i A d e v r u l , regia Manole Marcus (Manii) : B a r i e r a , regia Mircea Murean (Nea Viii) : D i m i n e i l e u n u i b i a t c u m i n t e , regia Andrei Blaier (Mare) : P c a l , regia Gco Saizescil : P r o p r i e t a r i i , regia erban Creang (Maleescu) ; Un ziuibet pentru m n i t r z t u , tegia Al. Boiangiu (Berbecea) ; Muntele ascuns, regin Andrei Ctlin Bleanu. n spectacolele de teatru T.V. a interpretat. printre nenumrate roluri : lljalmar in R a a s l b a t e c de Ibsen. regia Petre Sava Bleanu : Mereu n Surorile B o g a de Lovinescu. regia Petre Sava Bleanu : Varlaam n O m u l c u m r o a g a dc Gli. Ciprian. regia Lctiia l'opa. Erou al unui popular serial. Iubirea e un lucru f o a r t e m a r e de Ion Bieu. regia Titi Ars. Particip la numeroase emisiuni de varieti : protagonistul unui S h o u ' " , E l . . . esle O c t a v i a n C o t e s c u (Text O. lai). E prezent in nenumratele emisiuni ale teatrului radiofonic : e o voce din emisiunea zilnic Noapte bun. copii"... rului, politic alegerile Pancunelipsit

Din 1000 face parte din corpul didactic al I.A.T.C. ef al catedrei A r t a acto confereniar, conduce o clas din anul IV. Desfoar o intens activitate i ceteneasc : membru n Comitetul Municipal P.C.Pi.. Bucureti ; la din 9 martie 1075. a fost ales deputat n Marea Adunare Naional.

38

www.cimec.ro

d e s p e c t a c o l , ceea ce i s n t n r e a l i t a t e . Cuvintul studii" nu vrea s acopere defi c i e n e l e , s f i e o c i r c u m s t a n a t e n u a n t , s a t i r n e i u b a l a n a a p r e c i e r i l o r ; c i s i m p u n s t u d e n i l o r c o n t i i n a e t a p e i n c a r e se a f l . c l a p ce se r e v e n d i c n u s u c c e s e l o r i a p l a u z e l o r , ci u n e i p r e z e n t r i o b l i g a t o r i i a c u n o tinelor a c u m u l a t e . Dac vei c o n s u l t a repertoriul anului IV. vei v o d c a c a m lucrt u n s p e c t a c o l . Procese V o i t i n - M a z i l u ; B r e c h t - u l d e s p r e c a r e s-a pomenit, i p r e g t i m In c o n t i n u a r e u n Lab i e h e . u n v o d e v i l . L i c e a n * lin a c e s t e s p e c t a n p e r i m e t r u l u n o r difi c o l e sc n c a d r e a z culti profesionale m a x i m e , dificulti-limit. c u m a m spus. T e a t r u l l u i M a z i l u . de pild, presupune o anumit cheie stilistic, un anume m o d de abordare i t r a n s p u n e r e a p e r s o n a j e l o r i r e l a i i l o r . . . E l n e c e s i t o p r e gtire treptat a studenilor, o perioad de a c o m o d a r e . (Ia s a j u n g e m a c u m l a 0 s r b toare princiar, a m lucrat, d i n a n u l I I , dife r i t e s c h i e d e M a z i l u : s t u d e n i i s-au f a m i l i a rizat cu s t i l u l , c u ..lipsa de prejudeci, c u s i l a a u t o r u l u i l c i t e z fa d e t o t ceea ce blocheaz t e a t r u l n p r o p r i i l e sale con v e n i i " . i a u s t r b t u t pe ndelete nu discutm acum reuita acest drum, n care esenial a p a r e micarea sensurilor, a ideilor, a personajelor...

lavski ; coala de teatru american, Lee Strasberg, Elia Kazan, s a u e x c e l e n t u l pro fesor M i c h a e l C e c k h o v , d e z v o l t n d ..sistemul*', n u i g n o r e x e r c i i i l e l u i A r t a u d i t e h n i c i l e teatrului tradiional japonez ; cursul l u i M i chael R e d g r a v e de la L o n d r a este, la f e l , o in tez a m e t o d o l o g i e i a b o r d r i l o r . c o l i l e d e t e a t r u a u cptat u n s i n g u r seop : cucerirea publicului p r i n adevr artistic.

C o n c r e t , c u m ai l u c r a i cu Opera de Irei parale ?

spectacolul

S r e v e n i m la B r e c h t . Cu p u i n e excepii u n spectacol c u T e r o a r e a i m i z e r i i l e c e l u i d e - a l I I I - l e a Reieh. examen de r e g i e , n u d e a c t o r i e , i Arturo Ui examen le a b s o l v i r e a l

lui tefan lordachc. mi SC pare ea

B r e c h t n-a m a i a p r u t p e . . a f i u l " C a s n d r e i , afi c a r e e v i z i b i l totui, pe panourile publicitare ale afiajului C a p i t a l e i " , c h i a r d a c e u n s t u d i u , i n u u n s p e c t a c o l . . . E d c p r e s u p u s c se s t u d i a z n c o a l M i c u l O r g a n o n " ';' M - a m ntors de curnd de la o dezba tere care a a v u t loc la S o r b o n n , la I n s t i t u t u l d e Cercetri T e a t r a l e ; o sesiune consacrat f o r m a i e i a c t o r u l u i . A m f o s t b u c u r o s s c o n stat c, n a n u m i t e p u n c t e eseniale a l e a b o r d r i i r e p e r t o r i u l u i n c o a l a d e t e a t r u , i m a i ales n p r i v i n a i n t r o d u c e r i i l u i B r e c h t , m - a m fntlnit n preri c u M a r c e l B l u w a l , regizor i p r o a s p t p r o f e s o r al C o n s e r v a t o r u l u i de A r t D r a m a t i c d i n P a r i s , i c u J a c q u e s R o s n e r , d i r e c t o r u l colii de teatru d i n Paris. Brecht ocup azi. n metodologia formrii a c t o r u l u i , l o c u l nti pe l u m e . D a r acest cla s a m e n t " t r e b u i e neles ntr-o d i n a m i c com p l e x ; e s e n i a l m i se p a r e renunarea la studiile unilaterale, la exclusivismele unei s i n g u r e m e t o d e . I n o p t i c a n v m n l u l u i tea tral a intervenit o modificare profund : re nunarea l a d e p a r t a j r i , l a n c o l o n r i l e ..pe coli d e t e a t r u " . T e n d i n e l e , m e t o d e l e , se n t r e p t r u n d : a m c u r a j u l s a f i r m c , s t u d i indu-1 pe B r e c h t ( o p e r a ) , a p l i c i n creaie, n vederea r e z u l t a t e l o r , s i s t e m u l l u i Stanis-

La ideea profesoarei Beate Eredanov ( c u n o s c u t ca e x c e l e n l p e d a g o g ) , a m studiat cu studenii, tot a n u l I I I , B r e c h t . A m i n t r o d u s n e x a m e n u l a n u l u i U f , la clas, f r a g m e n t e d i n D o m n u l P u n t i l l a i s l u g a sa M a t t i . n p a r a n t e z , v r e a u s s p u n c i c u o a l t generaie de studeni a m l u c r a t Opera..., d a r n u m a i ca e x e r c i i i , i n u ca t i t l u " , ca a f i " i n r e p e r t o r i u . O p e r a d e t r e i p a r a l e ofer s t u denilor m u l t i p l e modaliti de e x p r i m a r e . I n p r i m u l rnd, t e x t u l oblig la angajare lucid, la c o n t i e n t i z a r e n faa f e n o m e n u l u i analizat i i n c r i m i n a t : sislemul-marf al societii c a p i t a l i s t e ; p e u r m , solicit o transpunere artistic declarat, r e c o m p u n e r e a fenomenului s u p u s a n a l i z e i i i m p l i c i t d e z b a t e r i i . S t u d i u l pe O p e r e i . . . ne-a p r e t i n s e x e r c i i i c o m p l e x e , etape, d i n aproape n aproape, n esen oferind dou linii de abordare, pe dou mari planuri : unul songurilc, comenta riul, plan p e c a r e s t u d e n i i a u n e l e s s-1 r e a l i z e z e ntr-o m a n i e r d i r e c t , d e c l a r a t , so I ici t i n d p u b l i c u l u i nelegerea politic a s e m nificaiilor : al doilea p l a n recompunerea l u m i i ..operei de trei p a r a l e " . A i c i ei a u a v u t p o s i b i l i t a t e a caracterizrii realiste, portretiz r i i , relaionfrii, a p l i c r i i c u n o t i n e l o r p r o f e sionale d o b n d i t e , j u c n d ins n e c o n t e n i t n ramele luciditii, avnd mereu prezent n m i n t e d e d u b l a r e a . I n sfrit, s p e c t a c o l u l p r e tinde o necontenit m o b i l i t a t e , u n dinamism suplu, treceri rapide de la o stare la alta, i n t r r i i i e i r i d i n j o c " , e x i g e n d e m a r e nsemntate p e n t r u antrenamentul tnrului a c t o r . N o i a m c o n c e p u t . . m o n t a r e a " ca o t e m de, l u c r u . n c a d r a t n t r - o m e d i t a i e . n c e p u t u l i f i n a l u l l e i m p u n e , i e i r e a l i z e a z , o s t a r e m e d i t a t i v , d i n c a r e se t r e c e i m e d i a t l a a c i u n e , l a a f i r m a r e a u n o r t e z e i l a d e m o n s t r a rea v e r i d i c i t i i l o r .

C u m ai acoperit partea muzical a r e p r e z e n t a i e i , r e s t u d i i s p e c i a l e s-au a v u t n vedere ? T r e b u i e s s p u n c m a i m u l t d e j u m tate d i n t r e studeni a u acuzat lipsa u r e c h i i muzicale, i n c l u s i v interpreii u n o r roluri-cheie ca D a n C o n d u r a c h e ( M a c k i e M e s s e r ) e t c . A i c i a i n t e r v e n i t m u l t l u c r u , m u l t s t u d i u , i a m fost m u l t ajutai de R a d u P a l a d i . contribuia l u i f i i n d c u adevrat, s u b s t a n i a l . D e a l t f e l , noi a m gndit spectacolul ca o l e c i e " n

www.cimec.ro

39

prezena p r o f e s o r u l u i , n s a l a , l a p i a n . N e a v n d orchestr, reducia p e n t r u p i a n t r e b u i e s f i e p u t e r n i c , s p e c t a c u l o a s , i , n s e r i l e cnd R a d u Paladi e p r e z e n t la p i a n , specta colul capt valene n o i , surprinztoare, stu d e n i i i n t r n r e l a i e c u e l , i p u b l i c u l u i i sc ridic cola d e p a r t i c i p a r e . Reiese o r e a l i t a t e : s t u d i u l m u z i c a l este i n d i s p e n s a b i l a c t o r u l u i n teatrul de azi. Dezvolt profesionalitatea, sti muleaz multiplicitatea mijloacelor. n tine reea i n s t u d e n i a n o a s t r n u se f c e a u a s e m e n e a s t u d i i , d e a i c i i t i m i d i t a t e a noastr fa d e m u s i c a l u r i . S i g u r c n u toi studeniia c l o r i reuesc s e n t e , i n i c i p a r t i c u l a r i t i l e de i n t e r p r e t a r e a l e s o n g u l u i b r e c b t i a n , spe c i f i c u l " , n u le izbutete t u t u r o r a , d a r esenial mi se p a r e e f o r t u l , s t r d u i n a de-a l u c r a , e x e r c i i u l . D e a c e e a , i n u n t i m p l t o r , a m introdus dou opere muzicale" n p r o g r a m u l nostru. Plria florentin reprezint u n alt excelent studiu de specialitate. Snt cunoscute dificultile v o d e v i l u l u i , p r i n contrast c u apa rena u u r t i i sale. Snt c u n o s c u t e , d i n lec iile d e r e g i e a l e l u i S t a n i s l a v s k i , p r i n c i p i i l e sale p e d a g o g i c e , legate d e i m p o r t a n a g e n u l u i p e n t r u s t u d i u l t e a t r u l u i , calitile p r o f e s i o n a l e pe care le m o d e l e a z v o d e v i l u l .

v r u l u i i n t e r i o r , i a r a d e v r u l i n t e r i o r e ace lai p e s t e t o t : t r a n s a l u i l i r o t o w s k i o t o i u n a d e v r i n t e r i o r , i e x p r i m a r e a u n o r stri-limit, utilizat de a c t o r i i l u i Peter B r o o k , in leii, d e p i l d (pc care l-am v z u t acum;, reprezint, i n esen, l o t u n a d e v r i n t e r i o r .

M intereseaz locul pe caro-l ocup d r a m a t u r g i a romneasc, coordo nat esenial in formarea actorului, in nuanarea adevrului interior, iu modelarea sensibilitii l u i artistice. Se t i e c m a r i l e c a r i e r e a c t o r i c e t i a u a v u t i a u n t o t d e a u n a ca p u n c t e d c refe rin r o l u r i l e , creaiile d i n d r a m a t u r g i a n a i o n a l . M u e c a z u l s d a u e x e m p l e , s i n t p r e a c u n o s c u t e . . l o u v e t i p i e s e l e l u i ( i i r a u d o u x . m a r i i a c t o r i e n g l e z i i d r a m a t u r g i a d e t e a t r u si f i l m e n g l e z . n t e a t r u l n o s t r u , a m a s i s t a t la ntlniri capitale". Beligan i Cerchez. B i r l i c i S p i r i d o n B i s e r i c . . .

Cotescu

i p e r s o n a j e l e

l u i Mazilu...

Sinlei u n pedagog sau u n jiedagog f o r m a t ?

din

vocaie,

Studiul actoriei" e o dorin de d e m u l t , u n impuls m a i v e c h i a l m e u ; de pe cnd eram Deformat. mi propuneam s lucrez ntr-o c o a l d e t e a t r u . i t r e b u i e s s p u n c foarte m u l t e lucruri a m nvat, lucrnd aici, n c o a l . N u e c a z u l s d e z v o l t , n s c u r t a n o a s t r c o n v o r b i r e , c r e z u l i p r i n c i p i i l e muji c i i m e l e p e d a g o g i c e , l e - a m e x p u s i a l t d a t , a v r e a d o a r s a c c e n t u e z o r e a l i t a t e . P r i n c i p i i l e c o l i i n o a s t r e i-au g s i t o c o n f i r m a r e i n t e r n a i o n a l . A m c o n s t a t a t acest l u c r u , n m o d concret, l a Paris, c u ocazia reorganizrii Conservatorului, observnd c f r a n c e z i i sc s t r d u i e s c s m o d i f i c e , s r e a d a p teze ntreg sistemul nvmntului teatral, dup s t r u c t u r i l e pe care le-am i n t r o d u s i noi. i l e p r o m o v m . Principiul major al c o l i i n o a s t r e m i se p a r e a f i e x p r i m a r e a a d e

N - a v e a m i n t e n i a s m r e f e r l a m i n e . Dar fiindc ai pomenit... E adevrat c. p e n t r u cariera m e a , ntlnirea c u d r a m a t u r g i a original a fost r e v e l a t o a r e . P n Ia d i s t r i b u i r e a m e a n Cogu, p r i m u l p e r s o n a j mazil i a n , e r a m c a n t o n a t ntr-o a n u m i t z o n s i tuaie de m u l i c o m p t i m i t , zon peri feric, l i m i t a t l a o m i c s e n s i b i l i t a t e , m runt comedie, 'mic d r a m , u n ndrgostit refuzat, u n tnr t i m i d c u u n f o n d bun... I n redefinireu mijloacelor mele profesionale, n descoperirea" m e a , m e r i t u l esenial r e v i n e r e g i z o r i l o r L i v i u C i u l e i i L u c i a n P i n t i lie. E i a u p r e z i d a t l a ntlnirea m e a c u perso n a j e c a r e s-au c o n s t i t u i t c a p u n c t e d e r e f e rin n carier. i , n u n t i m p l t o r , cteva m a r i personaje veneau d i n dramaturgia ro m n e a s c , c l a s i c i c o n t e m p o r a n . A a d a r , e l i m p e d e c n u p o t c o n c e p e s t u d i i l e d e a c t o r i e n a f a r a p i e s e i r o m n e t i . . .

www.cimec.ro

Mira losif

CRONICA DRAMATIC
Teatrul Bulandra'
Violeta Andrei (Alina
Schffcr

Petrovna)
(Ivanov)

Emmcrich

IVANOV
de A. P. Cehov

D a l a p r e m i e r e i : 18 f e b r u a r i e 1 9 7 5 . Regia : I O A N TAl'B. Scenografia : DAN JITIANU (decor) ; S M A R A N D A B R N E S C U (costume). Distribuia : E.MMERICII SCIIAFFER (Ivanov) ; V I O L E T A ANDREI (Amia P c t r o v n a ) ; F O H Y ETTERLE (abelski) : P E T R E G I I E O R G H I U (Lebedev) ; M I H A E L A J U V A R A ( Z i n a i d a Savina) ; CTLINA PINTILIE (Saa) ; C E O R C E OAN CEA (Lvov) ; M R I A G L I G O R (Babakina) ; O V I D 1 U

SCHUMACHER

(Kosh) 5 A U R E L CIO-

RANU (Borkin) ; T A M A R A BUCIUCEANU-BOTEZ (Avdotia) ; C R I S T I A N IOAN T O MA (Piotr) ; S I M I O N I I E -

TEA
GU

(Egoruska) ; C. C R 1 S T E S C U - L U N (Gavrila).

Cu Ivanov, borta continentului cehovian, e x p l o r a t p e s c e n e l e n o a s t r e , se c o m p l e t e a z , se e x t i n d e , z o n e l e m a i o b s c u r e se l u m i n e a z , poriunile m a i i n c e r t e se p r e c i z e a z . Recu noatem T e a t r u l u i B u l a n d r a " , instituie cre dincioas u n u i r i g u r o s p r o g r a m d e a r t i cultur, m e r i t u l u n e i expediii" p e acest t e ritoriu dificil. Dificil, fiindc mecanismele a l c t u i r i i r e p e r t o r i i l o r , c a i c e r i n e l e l e g iwww.cimec.ro time

Petre Gheorgkiu (Lebei l e v ) , A u r e l C i o n t i m (Boskin). Fory Clicile (ab e i s k i ) i. i n p l a n u l d o i , Cristian loan Toma (Piotr)

nle formrii g u s t u l u i a r t i s t i c , i n p r i m u l rnd p r i n c a p o d o p e r e l e i n u m a i a p o i p r i n o p e r e l e vrfurilor d r a m a t u r g i e i ne ndeprteaz, u n e o r i p g u b i t o r , de acele s c r i e r i evitate", c a t a l o g a t e de c r i t i c a literar colar ca nor e p r e z e n t a t i v e : opere fie d c nceput, f i e de sfirit. ce a n u a l m a r i l e t e m e . sau gloseaz d o a r e p i g o n ic pc m a r g i n e a l o r i b r u s c revelatorii p e n t r u p r o f i l u l u n u i scriitor re pere p a s i o n a n t e ia d e s c i f r a r e a u n u i univers a r t i s t i c , t o c m a i p r i n c a r a t u l ..imperfeciunii'' l o r . P a s i u n e a cu care u n a n u m i t p u b l i c c i l i l o r devoreaz corespondena, memoriile i jurnalele scriitorilor, consderndu-le uneori m a i i n t e r e s a n t e dect opera nsi. i are u n r e f l e x n t e a t r u . n z e l u l ..valorificrii" scrie r i l o r p r i n tradiie lsate de-o p a r t e , n e f i n i s a t e , i n e d i t e sau p o s t u m e . Ivanov n u se ncadreaz, de f a p t , n rtici u n a d i n c a t e g o r i i l e a m i n t i t e , f i i n d d o a r mi-Cehov-mai-puin-jucat". Ivanov n u este p r i m a pies n l u i A n t o n P a v l o v i c i , c u m s u r p r i n z t o r i e r o n a t noteaz c a i e t u l program (scpare de m i r r i p e n t r u s e r i o z i tatea, bogia de i n f o r m a i i i u n e o r i c h i a r erudiia cu care no-a obinuit T e a t r u l . . B u l a n d r a " n aceste u t i l e g h i d u r i n e x c u r s i a destinat p u b l i c u l u i ) : eroare preluat din pcate i n n u p u i n e c r o n i c i . Pies [r titlu, (18801881. iiercprczcntat niciodat
1

n t i m p u l vieii l u i Cebov) i introdus n u de m u l t n r e p e r t o r i i l e l u m i i s u b d i f e r i t e d e n u m i r i Platonov, Un lUnnlel de pro vincie. Don Juan la russe etc., j u cat la n o i i a z i pe scena T e a t r u l u i de Co m e d i e , este n c r o n o l o g i a c e h o v i a n prima oper d r a m a t i c , ce-i d r e p t m u l t apropiat ca t e m . m o t i v e i structur de Ivimnv, pies scris apte a n i m a i tr/.iu. i i m e d i a t j u c a t n v a r i a n t e d i f e r i t e , la cererea a d o u t e a t r e . I n t r o d u c e r e a l u i Ivanov pc aTi a r e n p r i m u l rnd v a l o a r e a u n u i act de c u l t u r a r t i s tic, p r i l e j u i n d , u u n t i m p l t o r , o c o n t i n u i t a t e i n sondarea u n i v e r s u l u i c e h o v i a n pe scenele bucurelene, ca i f a m i l i a r i z a r e a u n u i mare p u b l i c cu p r e l u d i i l e i a c o r d u r i l e obsesive cunosctorilor l e m e l e de m a i care a n u n lrziu. F r s fie o oper n v l u i t n m i s ter, pierdut sau t a r d i v descoperit c i , d i m p o t r i v , considerat d e c r i t i c i i contemporani l u i Cehov c ..nu sc deosebete de l i p u l obinuit de pies (tare c i r c u l a p r i n a n i i ' 8 0 " , Ivanov este o s c r i e r e indispensabil. n ne legerea m o d e r n a t e a t r u l u i c e h o v i a n . R s u n aici t o n u r i neobinuit de a c u t e , pulseaz a i c i stri c o n f l i c t u a l e , intuiii d r a m a t i c e , c a r e l impun pe C e b o v ntr-o zon a p a r t e a sensi bilitii i receptivitii c o n t e m p o r a n e . Ivanov este p r i n t r e a l t e l e u n p r e c u r s o r n l

12

www.cimec.ro

omului fii r c a l i t i " . . . i i i s t r i n u l u i " , al individului produs ntr-un univers alienai, lucii in contiina d e d u b l r i i sale si n c p u l i n cios in iifricoatoarcii inerie care i l m p i e dic s acioneze. I v a n o v poart cu sine u u n e d e f i n i t s e n t i m e n t dc c u l p a b i l i t a t e , p r o p r i u u n o r p e r s o n a j e care v o r aprea pe scena l u m i i cu o j u m t a t e de secol m a i trzu, sen t i m e n t pe care Cebov i l d e n u m e a v i n a ..omu l u i o b o s i i nainte de v r e m e " . I n l r - o scrisoare d i n .'iii d e c e m b r i e 1888. adresat l u i A . S. S u v o r i n , s c r i i t o r u l face o e x t r e m de m i n u ioas i detaliat a n a l i z a piesei, explicnd c o m p o r t a m e n t u l p e r s o n a j e l o r p r i n c i p a l e . scristmre nu m a i interesant ca piesa nsi, d a r preioas p e n t r u ceea ce ne captiveaz azi in Ivanov, i p u b l i c u l tic la f i n e l e v e a c u l u i trecut a i g n o r a t , interesat d o a r de l a t u r a melodramatic a a c i u n i l o r i de culoarea ..scenelor dc g e n " . K v o r b a d c acea ..nen eleas" t e n s i u n e tragic d i n existena perso n a j u l u i t i t u l a r , rezultat d i n opoziia idealr e n l i t a t e , elan-oboseal. t r e c u l-prezent, exis ten proiectat cu b r u t a l i t a t e pc f u n d a l u l vieii cotidiene i v u l g a r e . ntr-un balans t e a t r a l cu u n t i m b r u i n e f a b i l i de care de p i n d e de f a p i reuita reprezentaiei. C u n o s c u t u l i ncercatul r e g i z o r l o a n T a u b , care a i n v e s t i g a t nu o dat d rai nat u r g i a m a r i l o r clasici rui 'a m o n t a i de a l t f e l Ivanov n u de m u l t la T e a t r u l M a g h i a r d i n Timioara), ne p r o p u n e piesa i n r a m a v e r i ficat a m a r e l u i spectacol tradiional : m u l t c u l o a r e , desen de v o d e v i l , l o v i t u r i de t e a t r u , figuraie i f i n a l t r a g i c . Cebov nsui a ezitat i n t r e c a l i f i c a t i v e l e de . . c o m e d i e " i d r a m " i n s u b i n t i t u l a t e a piesei sale. e l i i n i n n d primul n favoarea c e l u i de al d o i l e a . E adevrat c i attn u m i t e l e ..scene dc g e n " , vodevileti, s t r u c t u r i motenite d i n t e a t r u l l u i O s l r o v s k i i (ogol, ocup n compoziia piesei cel p u i n Irci ptrimi. Aadar, c l i m a t u l spectacolului d e p i n d e n u l t i m m s u r d o a r de d i r e c t o r u l de scen. R e g i z o r u l I o n T a u b ne propune cilevn chei n descifrarea p a r t i t u r i i . Una d i n chei" a r f i l a t u r a s i m b o l i c , inserarea CU ostentaie a u n u i p e r s o n a j - s i m b o l , o f i c i a n t a l u n u i r i t u a l lent de c o m p u n e r e , d e s c o m p u n e r e i . . m t u r a r e " a acestei l u m i . u n s l u j i t o r tnt l u i zdrenros, m a r t o r m u t al t u t u r o r n t m p l r i l o r , d a r a crui prezen se t r a d u ce ntr-o a l e g o r i e cc nu face totdeauna m a s s " eu r e s t u l reprezentaiei. Desluim i a l t e ncercai i dc rezolvri s i m b o l i c e , de p l a sare ntr-o r e a l i t a t e de g r a d u l d o i . v a g ireal,

Sus. Petre G b e o r g l i i u ( L e b e d e v ) , E m m e r i c h Schffer ( I v a n o v ) i. n p l a n u l d o i . C t l i n a P i n l i l i e (Saa)

Jos, T a m a i a B u c i u c e a n u - B o t e z i O v i d i u Scluunacltcr (Kosih)

www.cimec.ro

a p e t r e c e r i i c l i n casa L o b e d c v i l o r ( a c t e l e I I . I V ) , petrecere fantomatic, ngheata, cu ten te g r o t e t i . S p e c t a c o l u l a l t e r n e a z a p o i d e t a l i i dc n e m e d i a t descripie realist, scenele vie ii d e l a t a r " , c u d r a m a l u i I v a n o v ; a c e s t e dou m a r i p l a n u r i ale piesei a t i n g punctul l o r d e intersecie d e la n c e p u i ateptat abia n f i n a l . U n f i n a l p u t e r n i c , dramatic, b u n i e x p r e s i v , e p i l o g d e m o n s t r a t i v , c u acea bezmetic rotire a invitailor cherchclii, b e l i do incontien, n j u r u l trupului prbuii al l u i I v a n o v . D i s t r i b u i a u n e i p i e s e ca Ivanov, ca a o r i crei p i e s e d e C e b o v , e o p r o b l e m d i f i c i l , solicitnd. peste toate c o n s i d e r e n t e l e alctuirii unei distribuii, intuiia u n o r corespondene, a unor ..afiniti e l e c t i v e " d i n t r e a c t o r i i personaje. Dincolo de personaj, I v a n o v repre z i n t o natur, i E m m e r i c h Schfiffer, fr s fie, prin structur i t e m p e r a m e n t , un i n t e r p r e t i d e a l a l r o l u l u i , l c o m p u n e c u s e r i o z i t a t e i e x p e r i e n s c e n i c . n n u a n e , i z b u l i n d u - i m a i ales rceala, e n e r v a r e a , venica i r i t a r e , u n a n u m e s p l e e n " , ca i s i n c e r i t a t e a n exprimarea unor sentimente nebuloase, complicate... Transpare m a i puin trecutul su m i n u n a i " , nflcrarea a p u s a n o b i l u l u i i n t e l e c t u a l d e v o t a t Z e m s t v e i i p o p o r u l u i , t o t ceea cc s-a t r a n s f o r m a t p e n e s i m i t e n a c e a oboseal t i m p u r i e specific sensibilitii r u s e " , c u m remarca Cchov menionnd : omul rus se s i m t e v e n i c , v i n o v a t d e c e v a . . . L a v i n , o b o s e a l , p l i c t i s e a l , se a d a u g s i n g u r t a t e a . . . I v a n o v e s t e v e n i c foarte singur**. L a a b s e n a a c e s t u i imens sentiment dc singurtate, care p r a c t i c l izoleaz j)e I v a n o v d e r e s t u l l u m i i , c o n t r i b u i e p o n t e , n t r - o o a r e c a r e m s u r , i p a r t e n e r i i si d e j o c , care n t r e i n c u p r o t a g o n i s t u l relaii posibile, n o r m a l e . Cu p u i n e excepii (Petre Cheorghiu-Lebedev i Fory E t t e r l e - a b e l s k i ) , se d e s e n e a z n s c e n i n compatibilitile. neputina comunicrii, ce culmineaz cu imposibilitatea eon-viefuirii n acelai spaiu g e o g r a f i c . R o l u l vechi lului R o r k i n personaj asupra cruia pla n e a z n acelai t i m p u m b r a l u i C i c i k o v i cea a l u i l l l e s t a k o v . t i c l o s a p r o a p e f a n t a s t i c , c i n i c a b j e c t i t o t o d a t c a p t i v a n t i p i e r de d i n fora m a g n e t i s m u l u i negativ n raza c r u i a , n e a p r a t , t r e b u i e s i n t r e l a n c e p u t i I v a n o v . pentru a se cantona, n in terpretarea de a l t m i n t e r i colorat, plin de v e r v a l u i A u r e l C i o r a n u . ntr-o z o n b e nign n corupiei banale, neprimejdioase. Stngaci. i n e x p r e s i v , joac n cabil George Oancea, actor cu mod inexpli verificat ca

rier scenic. Poate, d o a r n e p o t r i v i t n r o l u l c o m p l e x a l t i n e r e l u l u i - d o c t o r - L v o v , u n prost, f a n a t i c d a r s i n c e r " , p i o n i m p o r t a n t c a i B o r k i n de a l t f e l i n p a r t i d a de ah a des t i n u l u i cu viaa l u i N i k o l a i A l e x e e v i c i I v a n o v . Violeta Andrei (Anna Potrovnn) c diafan, n s u f e r i n , c u u n moment simpl, demn f o a r t e b i n e r e a l i z a t , c u t o n i l e n s i u n e - f e r i t de-orice-melodram, n scena n f r u n t r i i c u l m i n a n t e d i n t r e soi. La temperaturi m a i joase dect pretinde incandescent a personajelor apar arderea i n t e r p r e t e l e celorlalte p a r t i t u r i f e m i n i n e . C t l i n a P i n t i l i e (Saa) e i t i g i n t o n i n i n tensitate dramatic, i n u l t i m u l act, schiind cu f e r v o a r e cinstea s e n t i m e n t u l u i ei de d r a goste, d a r e n d r u m a t spre u n j o c e x c l u s i v d e i g e n u , care c o n t r a v i n e esenei persona j u l u i . (Femel pasionat de masculi"... nota C e b o v ) . N i c i M i h a e l a J u v a r a ( Z i n a i d a Savina) m u a d u c e n scen n t r e a g a rapacitate, ferocitatea suculent a personajului, aburind u - l i u e l e g a n i d i s t i n c i e d i s t i l a t . Creaii n acest spectacol realizeaz Fory Etterle, u n conte decrepit, jalnic, emannd farmecul discret al aristocratici", frate b u n c u n e u i t a t u l s u G a e v d i n Livada cu viini. i P e l r e G h e o r g h i u , a n t o l o g i c p e r s o n a j ceho v i a n p r i n d o z a r e a i n a g n a n i n i i t i i sufleteti c u a n u m i t e c a n t i t i d e a l c o o l , i p r i n a m a l g a m a r e a u n o r reacii c o n t r a d i c t o r i i , de g e n e r o i m e s c h i n r i e , a v n t i l a i t a t e . Pe zitate f u n d a l u l c o l o r a t al m o n t r i i , siluete pitoreti, marcate de profesionalism, aduc Tamara Buciuceanu-Botez (Avdotia) i O v i d i u Schumacher (Kosh). Scenografia nu mele i de funcionalitii, (Smaranda stil, lat) t e ca personaje costumul zinvoltura Petrovna najului). cente nate lant scaune a din In (Dan Jilianu), nu i ai dc maxim, deine cam dar expresiv stilizare, indicii Costu deru cteva rmn de Annei perso cu ac rstur dezo

atmosferei. snt i lipsite, la deficitare cele ale

Brnecu) urte

unele

principale, de elementele Cele mai i dc ca lui Ivanov (minimalizator

definitorii, prin

psiho-sociologice.

modernist") (terse, lipsite schimb, nti, II,

farmecul joac" scaunele

recuzita

marcate actul din feei

simbolic,

plantarea

frumoaselor

actul

somptuozitatea d i n final ele.

de mas.

Mira losif

www.cimec.ro

Teatrul Mic

PROFESIUNEA DOAMNEI WARREN

de G. B. Shaw

D a l a p r e m i e r e i : 3 m a r t i e 1975. Regia : S O R A N A C O R O A M A . Sceno grafia : D A N N E M E A N U . Distribuia : DLGA TUDORACHE (Killy Warren) ; M A G D A POPOVICI (Vivie Warren) ; J E A N L O R I N FLORESCU ( P r a e d ) : C O N S T A N T I N COD R E S C U (Sir George Crofts) : G E O R G E MIHAI (Frank Ganlner) ; TCDOR E L POPA (Reverendul Ganlner).

Dac, la o r a bilanului, actuala stagiune v a a v e a d e nregistrat merite bucuretean i fur n d o i a l v a a v e a , m u l t e d i n t r e e l e se c u v i n r e c u n o s c u t e T e a t r u l u i M i c , t e a t r u s e r i o s i h a r n i c , n s c r i s n u l t i m u l timp pe u n fga s u i t o r . I a l , P r o f e s i u n e a D o a m n e i W a r r e n , cea m a i recent p r e m i e r a t e a t r u l u i , semnific readucerea i n c i r c u i t u l vieii tea t r a l e a C a p i t a l e i a u n e i a d i n t r e piesele cele mai i m p o r t a n t e , scris d e u n u l d i n t r e c e i mai importani dramaturgi i, dintr-odat, r e p e r t o r i u l T e a t r u l u i M i c i r e p e r t o r i u l b u e u relean ctig i n s u b s t a n . P o a l e c v a f i b i n e s n e n t r e b m d a c e d e s t u l , s p u n n d S h a w , s s p u n e m mereu doar Pygmalion, Profesiunea doamnei Warren, M i l i o n a r a . C a s a i n i m i l o r s f r i m a l e i n t r - u n sens D r a g m i n c i n o s u l e . P o a t e c v a f i b i n e s n e a d u c e m a m i n t e d e S f i n t a I o a n a , d e C e z a r i C l e o p o t r a , d e C o c i o a b e l e L o n d r e i , d e D i s c i p o l u l d i a v o l u l u i , d e N u se tie n i c i o d a t . Ic C a n d i d a . P o a t e v a f i i m a i b i n e d a c , n p e r s p e c t i v , v o m a v e a i n v e d e r e i M a i o r B a r b a r a , C o n v e r t i r e a c p i t a n u l u i Brassb o u n d , C r u a c u m e r e i c h i a r A r m e l e i o m u l . D a r , nainte d e a l e v r e a p e afi, v a t r e b u i s v e d e m d a c i , m a i n l e s , c u m s n t ele t r a d u s e . n c u n m e r i t a l T e a t r u l u i M i c este d e a fi procedat la realizarea u n e i n o i v e r s i u n i romneti a piesei, cea n circulaie pn a c u m f i i n d , c u t o t m e r i t u l e i d o c u m e n t a r i cu toat preuirea noastr p e n t r u s e m n a t a r u l ei, d e p a r t e d e exigene. V e r s i u n e a l u i R a d u Nic.hita este f o a r t e b u n i v a p u t e a d e v e n i excelent dac traduc t o r i d , serios c u m l tim, v a m a i m e d i t a asupra u n o r expresii argotice eu u n caracter vdit perisabil.

Olga Tudoracbe George Mibi

(Killy Warren) i (Frank Ganlner)

D a r s r e v e n i m l a s p e c t a c o l u l r e c e n t . D e prisos a c o m e n t a a m p l u o pies alt d e c u n o s c u t i a t t d e l i m p e d e n n e l e s u r i l e e i . Neplcut c o m e d i e neplcut a t u n c i cnd a f o s t scris, n e p l c u t a z i p r i n d e s t u l e l o c u r i a l e l u m i i , n d e l u n g o s t r a c i z a t l a ea a c a s , s t r n i n d r e p r e s a l i i p e s t e o c e a n , i-a d o b n d i t ulterior m e r i t a t a faim universal, f i i n d m e r e u nsoit de c o m e n t a r i i critice, d i n t r e care, de b u n s e a m , cele m a i p t r u n z t o a r e snt ale nsui a u t o r u l u i e i , care subliniaz i n -

www.cimec.ro

45

s i s t e m i n p s a t d i r e c i a l o v i t u r i i : s o c i c U i t c a burgheza, ipocrizia puritan p e eare-i c l d e t e m o r a l a . A a a u i f o s t n e l e s e i r e d a t e lucrurile in spectacolul Sornnei Coroam. N u d o a m n a W a r r e n e demascat aci, nu profe sia c i d e l o c o n o r a b i l e nfierat, ci ornd u i r e a care instituionulizoaz o ndeletnicire n j o s i t o a r e , c a r e g e n e r e a z i n t r e i n e m o r a l a parvenirii pe t r e p t e l e s o c i a l e p r i n mijloace situate sub n i v e l u l demnitii umane ; d e m n i tate u m a n n n u m e l e c r e i a s i p r i n fora c r e i a sc d e s p r i n d e V i v i e W a r r e n d e l u m e a d e i p o c r i z i e i m i n c i u n a b i l d r a p a t n f a l d u r i l e r e s p e c t a b i l i t i i i o n o r a b i l i t i i . Aici. n a c e n s l p i e s i i n acest, s p e c t a c o l , e c h i v o c u l n u ncape. Deosebirile de v e d e r i ntre c r e a t o r i i c r i t i c p o t i n t e r v e n i ( c u r e c u n o a t e rea d i n p a r t e a c r i t i c u l u i a r e u i t e i d e a n samblu) n chestiuni de detaliu, de nu a n e i d e s u b t i l i t a t e . n d e f i n i r e a p e r s o n a l i tii Sornnei Coroam i n t r , se t i e , s t i l u l t r a n a n t , d i r e c t , a p r o a p e b r u t a l , n o r i c e caz descins, de a rezolva spectacolul ; stil i m p u l sionat de un t e m p e r a m e n t deloc placid, d u b l a t dc u n s p i r i t nerbdtor, grbit n trans m i t e r e a i d e i l o r i i m p r e s i i l o r r e g i z o a r e i . D e a i c i i f e l u l i m e d i a t i n c a r e n e f a c e s n e l e g e m c u m s t a u l u c r u r i l e p e s c e n : ca s z i c a a , c i n e i n ce f e l e b u n , c i n e i n ce f e l c r u , c i n e m e r i t s i m p a t i a n o a s t r i c i n e n u , c i n e se p o t i c n e t e i c a d e , c i n e merge m a i departe. Reverendul e un beiv ipocrit, b a r o n c t u l e u n libidinos, putiul o u n fluturatec, V i v i e e u n Saint-Just cu fust, d o a m n a W a r r e n , o proxenet. Clar, tua iz b e t e , c o n t u r u l sc d e t a e a z n e t , d a r p o a t e orbi. U n d e sint nuanele ? U n d e e detaliul ? U n d e e pnza transparent a subtilitii, a s u b t c x l u l u i , fr de care t e x t u l l u i S h a w n u e ntreg ? S a d m i t e m c, i n c a z u l acestei piese, n u toate p e r s o n a j e l e snt cptuite cu d a l e c o m p l e x e , c P r a e d e s u f i c i e n t d e f a d p e n t r u a face foarte dificil sarcina l u i Jean L o r i n F l o r e s c u , s r e c u n o a t e m c S i r C r o f l s se d e z v l u i e n n s u i t e x t u l p i e s e i m u l t p r e a devreme pentru a-i p r i l e j u i l u i C o n s t a n t i n C o d r e s c u m a i m u l t dect e x c e l e n t a c o m p o z i i e pe c a r e o realizeaz, m a i m u l t insemnnd un traseu e v o l u t i v . ns G a n l n e r o n u m a i p a r o h u l v e n i c m a h m u r , e m u l n f i e a z , cu b u n e mijloace, d a r deja tiute. T u d o r e l P o p a . sau e m a s c a nsi a i p o c r i z i e i c l e r i c a l e , c o p i o s i c o n v i n g t o r fardat ? N u e r e v e r e n d t d i, p r i n e l . nsi b i s e r i c a u n u l d i n s p r i j i n i t o r i i solizi ai p u r i t a n i s m u l u i victorian ? N u c u m v a intim prea jos. l o v i n d u n p o p c h e f l i u p u r i s i m p l u ? F c n d d i n Frank un pezevenghi simpatic, o lichelu inofensiv, n u ne scap p r i n t r e degete i m p o r t a n t e nelesuri, viznd m o r a l a p a r v e n i r i i ? V i v i e e o p r o t e s t a t a r d e l a n c e p u i i p n la s f i r i t . m i n a t d e aceleai mobiluri, ne s c h i m b a t e , ca i c u m a r f i n s c u t e d i n f i r e a e i , i J I U a r f i . n m u l t e f e l u r i , i l a d i f e r i t e grade de intensitate, nrurit de mprejur rile v i e i i , c a r e snt, d e f a p t , c o n d i i i l e so ciale... S z b o v i m p u i n a s u p r a acestui p e r s o n a j , de m a r e semnificaie n nsi istoria

d r a m a t u r g i e i . .Matura, inteligent, cu aplicaie p e n t r u tiinele e x a c t e , V i v i e ilustreaz ideea tio e m a n c i p a r e a f e m e i i , idee preioas in e p o c i a f l a t i a z i la m a r e p r e . T n r a absolvent a Universitii d i n C a m b r i d g c sc vrea independent. Dar Vivie parcurge un drum de d u r e r o a s e experiene : mai iutii afl l u c r u r i amare despre trecutul mamei sale. Alai apoi afl c, intre trecut i prezent, punile nu au fost tiate. Pe u r m , i n j u r u l e i . m t i l e c a d p c r n d . <.ine e C r o f t s ':' U n d i s t i n s S i r , p r o t e c t o r g e neros al n e a j u t o r a t e i ei m a m e ? N u , e u n a f a c e r i s t f o r o e e , u n o m b r u t a l i c r u d . C i n e e blndul reverend? Un desfrnnl. Cine o F r a n k , b i e e l u l d i n p d u r e '.' U n l n r v i c i a t , uu cartofor, un parvenit n d e v e n i r e . Mai s e a m n V i v i e cea eare-i p e t r e c e t i h n i t u l t i m a v a c a n t n a m b i a n a l i n i t i t o a r e d e la a r . c u \ i v i e cea c a r e se d e s p r i n d e , g r e u . d u r e r o s , d a r se d e s p r i n d e t o t a l i definitiv de l u m e a a crei a d e v r a t fa a b i a a c u m o c u n o a t e ? C u m s m a i s e m e n e '.' N u n u m a i e x i s t e n t a e i s-a m o d i f i c a t , c i f o n d u l nsui al sufletului e i , contiina ei. D i n pcate, Magda Pojwvici nu i z b u t e t e s d e a via a c e s t u i l>ogat u n i v e r s de s i m m i n t e , actria practic u n j o c a r t i f i c i a l , uscat, e x t e r i o r . P e r sonalitatea tinerei fele e enunat sumar, p r i n l r - u n c o m p o r t a m e n t b o s i b i e t o s , m potrivirile, protestele ei seamn cu nd rtniciile botoase ale u n u i copil prea a l i n t a t , hotrrile ei alt de radicale, att de i m portante nu seamn cu decizii ale unei i n t e l i g e n e l u c i d e i p t r u n z t o a r e , c i mult mai degrab cu nite capricii reversibile. N u e V i v i e cea m a i f e m i n i n d i n t r e p e r s o najele l u i Shaw, nici (ea m a i sensibil i simitoare. n o r i c e caz, c c u m u l t m a i rece i m a i p u i n f e m e i e d e c t d o a m n a Warren, d a r a r e totui m o m e n t e cnd e strbtut de f i o r u l dragostei p e n t r u mama ei, ar fi f e r i c i t s i-o a p r o p i e i s-i p r i m e a s c d r a gostea. N u t i m ce v a face d u p cderea c o r t i n e i , S h a w n u ne-a l s a t d e a s t d a t o p o s t f a , c u a t t m a i p u i n t i m d a c i p e cine va i u b i , d a r pe F r a n k 1-a i u b i t , n f e l u l e i , d e s i g u r , d a r 1-a i u b i t . A s t a n u s-a p u t u t vedea d i n hrjoana M a g d e i Popovici cu deloc inspiratul George Mibi. Iar dac s-ar f i v z u t , a l t f e l n e l e g e a m ct d e g r e u c a d u l t i m e l e ei c u v i n t e , c u v i n t e l e de a d i o ctre F r a n k , importana hotrrii ei d e f i n i t i v e de a r u p e c u aceast l u m e . I l o l r t , p a r t e a cea m a i r e u i t a repre zentaiei o c o n s t i t u i e i n t e r p r e t a r e a dat de Olga Tudorache d o a m n e i W a r r e n . Remarca bila achit o nfieaz pe K i t t y Warren n d a t e l e e i e s e n i a l e , a d i c v o l u n t a r , v i g u roas, t u m u l t u o a s , energic, autoritar, d a r nu m a i puin feminin, de o feminitate volupluoas, senzual. R e s l i l u i n d u - i vrst, d u p antecedente cu derogare de la a d e v r u l pie sei, O l g a T u d o r a c h e nfieaz o K i t t y fru m o a s , niel prguit, d a r d e l o c trecut, cu m u l t f a r m e c i c u p r e s t a n . C u prestan, d a r n u i c u d i s t i n c i e . i a i c i , n c a z u l i n t e r p r e t e i d o a m n e i W a r r e n , se p i e r d e o s u b t i l i -

46

www.cimec.ro

Constantin

Codrescu

( S i r George C r o f u ) , Olga T u d o r a c h e T u d o r c l Popa ' R e v e r e n d u l Gardner) Mag I i Popovici C o n s t a n t i n Codrc

(Killy

Warren)

talc deloc nensemnat. D o a m n a W a r r e n a d o b n d i l i pstreaz t o a l c a t r i b u t e l e u n e i f e m e i d i n nalta i o n o r a b i l a societate v i c t o rian. I n l u m e , d o a m n a W a r r e n e p e r f e c t stilat, aa t r e b u i e s f i e . p e n t r u c aa se realizeaz demonstraia l u i S h a w c n u obria, c i aparenele d a u t i t l u l de noblee. H u n a (auto)educaie, h u n e l e m a n i e r e n u 0 prsesc dect i n m o m e n t e l e d e e x p l o z i v e i z b u c n i r i i n u m a i n i n t i m i t a t e , fa n fa c u V i v i e . K i t t y W a r r e n e o proxenet n esen, d a r e a d m i n i s t r a t o a r e a " m i o r h o t e l u r i de l u x d i n cteva m a r i c a p i t a l e a l e E u r o p e i , n u eodoaa p e r i p a t e t i c i e n e l o r do p e S a i n t - D e n i s . Cu u n asemenea glas spart, rguit, de mahorc proast, c u astfel de g e s t u r i grosolane, d o a m n a W a r r e n a r f i s c a n d a l i z a t , d e s i g u r , i n u a r f i i z b u t i i niciodat s-i nscrie f i i c a la C a m b r i d g e . O r i c u m , aparenele o n o r a b i l i tii i nobleei t r e b u i e riguros pstrate n aceast l u m e n care a i n t r a t . Olga T u d o ntohe rostete m a g i s t r a l i n o n n l o g i i r i l c , care, n t e h n i c a l u i S h a w , sint, d i a l o g u r i c u sine a l e p e r s o n a j e l o r , le e x p u n e m e l o d i c i c u for de c o n v i n g e r e , n ntreg nelesul l o r i d e a t i c c o m p l e x . D a r p e n t r u ce e r a n e v o i e s m p r u m u t e I o n u l acela fals p l n g r e , care-i face ridicol suferina '.' P e n t r u o c.t m a i exact nelegere a p i e s e i , d o a m n a W a r r e n n u t r e b u i e s a p a r n i c i v i c t i m n r i n d u i e l i i so c i a l e , d a r n i c i n u t r e b u i e stigmatizat p r i n ridiculizare.

Virgil Munteanuwww.cimec.ro

Teatrul Naional din lai

CHIIMIA

de Ion Bieu

Premiera : 16 februarie 1975 Regia : ANCA OVANEZ-DOROENCO. Scenografia : G E O R G E DOROENCO. Distribuia : D I O N I S I E V I T C U (Cliiinuia 1 ) ; E M I L C O E R L ( C h i i m i a I I ) ; V I R G I N I A R A I C I U (Vica) ; M A R C E L FINCIIELESCU (Profesorul) ; V A L E RIU BOBU (Japonezul) ; VALERIU B U R L A C U (Filozoful).

Intr-o noapte de var a m dormii ntr-o camer cptuit ou ziare nglbenite, uscate c a u n s t r a t t r a n s p a r e n t d e p u d r pe-o f a . S e n z a i a p e c a r e a m avut-o a t u n c i a fost c a c o l o , i n d i f e r e n t c n d i d i n c e m o t i v e , a m u rit ceva. Aceeai senzaie a m avut-o v z n d pereii de s u b s o l a i c a m e r e i l u i C h i i m i a , scorojii i i n c o l o r i , d i n s p e c t a c o l u l r e g i z a t d e A n c a Ovanez-Doroenco. vznd apoi desprinde r e a d i n t i m p a l u i D i o n i s i e V i t c u i r z n d c o p i o s j i e i p o s t a z e l e a n a c r o n i c e n c a r e se cufund, c u concursul generos a l parteneri l o r si groteti, P r o f e s o r u l i F i l o z o f u l , i n terpretai a i c i de Marcel F i n c h e l e s c u i Valeriu Burlacu. A m u r i t ceva. aceasta e stare.* d r a m a t i c predominant a spectaco l u l u i i c r e d c i c h e i a p i e s e i , p e n t r u c adevrata parsonalitate a l u i Chiimia abia d e a c u m n c o l o se p a r e c r e z u l t , t r i s t , r i dicol i uscat ca nite f o i d e brtie ngl b e n i t e d e v r e m e i u o r d e s t r m a t e n p u l b e r e . A a se n t m p l o r i d e cte o r i v i a a e n v i n s d e c e v a i c o m p r o m i s , o r i d e c i l e ori alternativa dinamic a u n u i m o d de a f i e s u b s t i t u i t u n u i m o d n c r e m e n i t , r i g i d i a l t e r a t , d c existen. i p o a t e nc altoie c c i s u g e s t i a a u t o r u l u i e b o g a t i n u se r e fer l a u n aspect s u p e r f i c i a l d e d e d u b l a r e a personalitii umane, ci implic esena acestei personaliti, e o oglind care arat ..strmJb", d e c i a d e v r a t , t r s t u r i l e i n t e r i o a r e a l e u n u i p e r s o n a j c a r e se i n t r o s p e c t e a z . C h i i m i a se i n t r o s p e c t e a z n s t r d a n i a d e a-i a f l a a d e v r a t u l n u m e i a d e v r a t a p e r s o n a litate, i a r l u c r u l acesta l face c u l u c i d i t a t e a u i m i t a c e l u i c a r e tie c a m u r i t ceva" n v i a a l u i . F o i l e n g l b e n i t e i u o r d e s t r m a t e n p u l b e r e snt celelalte fiine, care-i alctuiesc universul fals, ipostaze ale pro

p r i e i s a l e c d e r i . D i o n i s i e V i t c u e u i m i t i s e r i o s , i n t r o s p e c i a sa a r e o c a l m concen t r a r e i n c o n f r u n t a r e a c u i p o s t a z e l e p r o p r i e i l u i condiii pstreaz n p e r m a n e n u n t o n d e t a a t i i r o n i c . L - a m v z u l i n Vintoarea regal a s o a r e l u i , p e u n f o n d d e ampl rezonan, aproape t r a g i c ; i a m descoperit acolo c e e a ce a s o c i a t i o u rezonana de u n dramatism straniu a l u i Peroihin, d i n varianta T . V. cu Micii bur g h e z i dovedete o r i g i n a l i t a t e a p r o f u n d a a c e s t u i i n t e r p r e t i c a p a c i t a t e a l u i d e a n frunta roluri de m a r e rezonan d i n lite ratura universal. V i r g i n i a R a i c i u o o par tener potrivit, ea n t r u c h i p e a z n Vica. r e a l i s t i e x a c t , a m r c i u n e a u n e i v i e i m runte, u s c a t e i n e m p l i n i t e , e u t o a t e stri denele care d e c u r g de nici i m i c i l e m o m e n t e d e regsire n d u i o a t a u n e i femini t i t r d a t e . P r o f e s o r u l i F i l o z o f u l v i n d i n universul ..omului cu idei" al l u i George Ciprian. a u , adic, pn la u n p u n c t , ele g a n a i u o a r a f a s c i n a i e a a c e s t u i a , ceea ce m i sc p a r e c d s a v o a r e e s t e t i c s p e c tacolului i i n u t n parodie. Evident, Marcel Finchelescu i V a l e r i u B u r l a c u ctig a p l a u z e p e n t r u consecvena acestei i nute, care n u expir n vulgaritate, pentru p r o p o r i a i l a u r m a u r m e i a p l o m b u l c o m i c i n v e s t i t n c o n t u r a r e a n u a u n o r s i m p l e c a r i c a t u r i , c i a u n o r i p o s t a z e r e a l e i v i i d i n tr-un s t a d i u c a r i c a t u r a l a l existenei u m a n e . Chiimia I I . n interpretarea lui Emil C o e r u . e s t e o i n s i n u a r e i a t l a t o t . R e a l ' zat c u u n e x p r e s i v aer misterios, c u t o n u r i i g e s t u r i l u m i n a t e d e o d e t a a r e d e l u c r u r i i p m n t e a n i c i n u a r f i a v u t d e s u g e r a t m a i m u l t , p e n t r u c i n t e x t e s t e o i n s i n u a r e , i n u o p r e z e n c u funcii c o m p l e x e . P e n t r u t o t ceea ce sugereaz specta c o l u l , a m b i a n a scenografic a l u i G e o r g e Doroenco a r e o i m p o r t a n t contribuie, n sen sul celor spuse la nceputul acestui c o m e n tariu.

IflNATOAREA REGALA A SOARELUI

de Peter Shaffer
Redeschiderea somptuoasei cldiri a Teatru lui Naional ieean s-a f c u t s u b a u s p i c i i elevate ; p a t r u titluri p e afi, de ample ecouri, grupnd dou reluri P e t r u Rare d e H o r i a L o v i n e s c u i P o v e s t e d e i a r n d e W i l l i a m Sbakespeare alturi de dou pre-

48

www.cimec.ro

P r e m i e r a : 15 f e b r u a r i e 1 9 7 5 . Regia : L E T I I A POPA. Scenogra fia : G E O R G E DOROENCO i RODICA HANAGIC. Ilustraia m u z i c a l a : LUCIAN IONESCU. Distribuia : T E O F I L V A L C U (Fran cisco P i z a r r o ) ; VIRGILIl COST I N (Hcrnando de Soto) ; F L O R I N MIRCEA (Miguel Estete) : GIIEORGIIF MAR1NCA (Dc Candia) : ADRIAN TUCA (Dicgo dc Trujillo) : PUIU VASIUU (Rtrnul M a r t i n ) : DIONI S I E V I T C U (Tnrul M a r t i n ) VALE RIU BOBU (Salinas) ; GEORGE MAC0VE1 (Rodas) : P E T R U CIUROTARU (Vasca) : V A L E R I U BURLACI' (Domingo) : V I R G I L RAICIU (Juan Chavcz) : S E R G I U TUDOSE (Perdn Chavez) ; P A P I L P A N D U R U (Fratele Vincentc de Valverdc) ; VALENTIN I O N E S C U (Fratele M o r c o s de Nizza) ; EMIL COERU (Atabuallpa) ; MAR CEL FINCHELESCU (Villac Umu) ; ION SCIIIMBISCIII (Challcucbima) I n alte r o l u r i : V A L E R I U O T E L E A N U . ION LAZU, ALEXANDRU BLEHAN, TRAI AN GIIITESCU, SILVIA POPA, CONSTANTA LERCA.

t r u c simplu o civilizaie a crei e s e n e d e g r a d a t n u se d e o s e b e t e ca f o r u n i v e r s a l d e u n p r i m i t i v i s m c r u d i n a i v . n referinele a u t o r u l u i , sugestia e clar : pentru demonstrarea evidenei i-a a l e s i p o v e s t e a c u c e r i r i i i m p e r i u l u i i n c a , c u m i-ar f i p u t u t a l e g e f o a r t e b i n e o r i c a r e a l t a , i m i povestea propriu-zis conteaz n fond, p e n t r u m o n t a r e a p i e s e i u u e n e v o i e dect d o o scen g o a l i d e o e s t r a d n a l t " , z i c e el. Fiind unul din promotorii curentului p r o t e s t a t a r al t i n e r i l o r f u r i o i , aceast suges tie e investit la Peter S h a f f e r cu o p o l e m i c la adresa e p o c i i p o s t b e l i c e , i n c r i m i n e a z r z b o i u l c a a c t d e o p r i m a r e s o c i a l i e x p r i m m a r e a d e z n d e j d e i n faa p e r i c o l e l o r n o i i v i t e pe p m n t . odat cu f o r m i d a b i l a dez v o l t a r e a c i v i l i z a i e i m o d e r n e c a r e nu-i m a i poate reprima comarul autodistrugerii. E condiia uman pus n discuie aici, n secvene s c u r t e , e p i c e , care p u n c t e a z o a l t e r n a t i v , o btur a d i m e n s i u n i l o r f i l o z o f i c e l u a t e n s e a m n acest caz. M o t i v u l T i m p u l u i . care-1 o b s e d e a z p e e r o u l p i e s e i , c o n c h i s t a d o r u l F r a n c i s c o P i z a r r o t o t ce s i m im e alctuit d i n T i m p " , orice e v z u t i n compensaie cu T i m p u l , pare u n fleac" e u n u l d i n posibilele e x e m p l e , care ilustreaz a t t a s p i r a i a s p r e u n i v e r s a l ct i f r a g i l i t a t e a o m u l u i c o n s t r n s s a c i o n e z e n u m a i n t r - u n f e l f r ieire, r o b a l p r o p r i e i sale p a t i m i i f o r m a i i . D a r dac p o v e s t e a n u intereseaz, i a r o d i s c u i e d e s p r e c o n d i i a u m a n se i m p u n e c u necesitate, atunci cum se r e l i e f e a z esena acestei discuii n zilele noastre. ndeprtate d e p r i m e l e a m r c i u n i p o s t b e l i c e i f i l t r a t e p r i n m a r i l e c u c e r i r i cosmice, pe care omul i le-a a d u g a t n palmaresul civilizaiei sale ? Care c p o n d e r e a miracolului solar", dac l u m o clip n serios reevalurile s i m b o l i c e a l e a c e s t u i m i t i p e c e l e t i i n i fice p r i v i n d t r e c u t u l planetei noastre ? care e p e r s p e c t i v a ? S i g u r c n u m a i s u b semnul c a t a c l i s m u l u i n u c l e a r n u m a i p o a t e sta ac t u a l a d e z b a t e r e , s p i r i t u a l i t a t e a s-a m b o g i t i esena d e g r a d a t a s o c i e t i i n u m a i e u n t e r m e n t o t a l de referin, ci r e l a t i v restrns r e a l , d a r totui i p o t e t i c n antitez. L a a m r c i u n e a c o n d i i e i i n c r i m i n a t e a t u n c i , cc e l e m e n t i n t e r v i n e n evaluarea condiiei de a c u m ? P o a t e c, pe p l a n g e n e r a l , condiia uman s-a s c h i m b a t ntructva. omul are alte coordonate, alte deschideri. i numai anacronismul poziiei sale fa de aceast c o n d i i e s-1 f a c p r i z i o n i e r i c o n d a m n a t a l unei situaii fr ieire. V i c t i m , p o a t e , a propriei sale e r o r i de opiune. N u ? n o r i c e c a z , e m a i a c u t i m a i f i e r b i n t e p a r c o asemenea alternativ, m a i p r o p r i e m o m e n t u l u i p e care-1 p a r c u r g e m i o p t m pentru ea, c h i a r d a c n u e t o c m a i p e n t r u c n u e e l u c i d a t n acest s p i r i t n p i e s a pe care o discutm, d a r ar putea f i condiio nat. Precizm, p e n t r u respectarea adevrului i s t o r i c , c m o n t a r e a d e I a I a i este o p r e m i e r pe ar n l i m b a r o m n , ntruct t o i

miere Vintoarea regal a soarelui de P e t e r S h a f f e r i C h i u n i a de I o n Bieu. ('unoscnd trei din aceste patru producii, am putea reine, odat cu valoarea exem plar a acestui c a p i t o l de p r o g r a m , nvesti tura de valoare cuprins n aplicarea l u i . gradul dc sever profesionalism, amplitudi nea, u n e o r i , t i m b r u l m a i m u l t sau m a i p u i n modern. U r m n d a c u m f i r u l de p o v e s t e m a r c a t de ..miracolul echilibrului solar" (regele inca A t a b u a l l p a ) , d e g o a n a d u p a u r " i . . c u c e rirea P e r u l u i " d e ctre c o n c h i s t a d o r i i spa nioli ( 1 5 3 3 ) , ntr-o pies p u b l i c a t de d r a m a t u r g u l e n g l e z P e t e r S h a f f e r n 1DG5, c r o nicarul mrturisete c se a f l departe i dezinteresat de e v e n i m e n t u l p r o p r i u - z i s , ct i d c r e f e r i n e l e p e c a r e i le-a a t r i b u i t a u t o r u l , ntr-un m o m e n t c u n o s c u t n literatur ca a l t i n e r i l o r f u r i o i " . E v e n i m e n t u l e a i c i u n p r e t e x t , c u c e r i r e a P e r u l u i , u n f u n d a l pe c a r e sc es r e l i e f u r i c u r e v e r b e r a i i s p i r i t u a l e a c t u a l e . G o a n a d u p a u r ? t e m nsutit dez btut n d r a m a t u r g i a s c e n i c i cinemato grafic a s e c o l u l u i douzeci. n d e l u n g e x p l o rat i n c neepuizat evident. Mira colul e c h i l i b r u l u i s o l a r ? d a r ce-i a s t a , n referinele de care d i s p u n e m a i c i ? o a n titez, u n t e r m e n de c o n t r a s t i, p o a t e , d e opoziie c u esena degradat a termenului d e c i v i l i z a i e , p e c a r e t r e b u i e s-1 l u m n consideraie n aceast p o v e s t e . P a r a d o x nu exist, exist o a m r c i u n e a a n t i t e z e i care supune cei d o i termeni unei probe determi n a t e i s t o r i c i, d i n ncercarea asta, n i c i u n a n u iese e x e m p l a r , n u ctig n i c i u n a , p e n

www.cimec.ro

4')

o p r e m i e r (s-i z i c e m , g e n e r a l ) p e a r a avut loc c u o p t a n i n u r m , la Oradea, n interpretarea seciei maghiare*). Spectacolul regizoare de este r e a l i z a t d e o c u n o s c u t t e l e v i z i u n e , Letiia P o p a , creia t e a t r u l N a i o n a l d i n l a i i-a n c r e d i n a t c u m u l t n credere transpunerea n i m a g i n i v i i a aces t e i p o v e t i p o l e m i c e i c u < n s u f l e i r e c a r e pe toi. T e x t u l se p a r e c i-a c o n t a m i n a i a r e f r u m u e i i i c u l o a r e , u n e x o t i s m a l s i m bolului e ncrustat n e l i p r i m u l captiv s-a d o v e d i t a f i n s u i a u t o r u l , c a r e i-a p u b l i c a t piesa c u m e n i u n e a fugar c n u e n e v o i e dect d e o s c e n g o a l " , d a r a d e s cris a p o i , c u l u x d c a m n u n t e , decorul f o losit d e M i c h a o l A n n a l s , la F e s t i v a l u l d e la C h i c h e s t e r d i n 196<i, p e n t r u c a f o s t a t t d e f r u m o s i a r e z o l v a t att d e strlucit p r o b l e m e l e v i z u a l e a l e p i e s e i " . C u m s f a c i abstracie d e sugestiile bogate d a l e a i c i . dac l i p l a c e p i e s a i gseti a t t e a f r u m u s e i i n ea ? R e g i z o a r e a are o bun experien a c a d r u l u i " d e c i a p l a s t i c i t i i i a d i n a m i c i i v i z u a l e i u n s e v e r p r e c e d e n t a l sugestivitii filozofice. ctigat n mon tri de a m p l o a r e , specifice m i c u l u i e c r a n , c u ase p e r s o n a j e i n cutarea unui autor de L u i g i P i r a n d e l l o , D i a v o l u l i b u n u l Dumne zeu de Jean Paul Sartre. Robespicrre de Romain Rollaml. Faust de Christophei Marlowo .a. P a i autoritari pe drumul linei personalizri ferme, c u contribuii o r i g i n a l e , d e s c o p e r i r i i e f o r t d e n j g h e b a r e a u n u i s i s t e m d e c o d u r i m o d e r n e , c a r e s s i n coninut interpretat tetizeze expresia unui c r i t i c i c r e a t o r i n u p u r i s i m p l u expus. A i c i , p e s c e n , e x p e r i e n a e i s-a m a t e r i a l i z a t ntr-o m o n t a r e riguros construit pe m o m e n t e i d e t a l i i , d e o i n c o n t e s t a b i l valoare p l a s t i c i c u e v i d e n t e d a t e m e t a f o r i c e i p o e t i c e . S p e c t a c o l u l e o suit d e ..pai p e o piramid" (o s c h e l c a r e n c h i p u i e o p i r a m i d , d u p c u m f o a r t e lesne n c h i p u i e , cnd e c a z u l , o p d u r e d e a s ea b a r b a l u m i i , s a u versanii abrupi a i u n u i m u n t e s p r i j i n i i d e cer excelent e l e m e n t scenografic c o n s t r u i t de George Doroenco). T o t u l d o m i n a t d e u n soare, ca u n s i m b o l a l atraciei p e care o exercit i, d i n p a r t e a a d o u a n special, d e silueta prelungit parc dintr-o raz, cu uoare r e f l e x e p u r p u r i i , a lui Atabuallpa. regele incailor, fptur ciudat, complex i f a s c i n a n t n a c e s t u n i v e r s l a c o m , exact a a , i e x p r e s i v a a , r e d a t d e E m i l C o e r u . Prezena l u i E m i l Coeru d nu numai monumentalitate i m i s t e r g r a v s p e c t a c o l u l u i , d a r i t e n s i u n e , p e n t r u c cele m a i bune s c e n e s n t a c e l e a d e c o n f r u n t a r e d i n l r e e l i eroul expediiei, Francesco Pizarro, inter p r e t a t d e T e o f i l V l c u c u v i g o a r e d a r i c u u o a r p o z p n a i c i , i c u r e a l a p r i n d e r e i f e b r i n t e r i o a r d e a i c i n c o l o . D e s e n u l e e x p r e s i v p e m o m e n t e , ca d e p i l d apropie *) V e z i , n aceast p r i v i n c r o n i c a p u b l i cat n n r . 1 , 19G7 a l acestei r e v i s t e , s u b semntura Valeriei Ducea, cu u n minuios i . a p l i c a i s t u d i u a s u p r a s e m n i f i c a i i l o r p i e s e i .

rea de tabra incailor, masacrarea l o r . inlhvirea d i n t r e t r i m i i i r e g e l u i i g e n e r a l , apoi confruntarea celor dou c p e t e n i i i dezbinarea urmatei copleite de valoarea i n e s t i m a b i l a p r z i i . T e o f i l V l c u a r e cte v a i n o n o l o g u r i le o m a r e e x p r e s i v i t i ' , i a r valoarea emoional a f i n a l u l u i i se d a t o rete. c r e d , n b u n m s u r . E g r e u s f a c i d e l i m i t r i , d i n t r - u n c o n t e x t n care numai dou-trei p e r s o n a j e dein p r e p o n d e r e n a , d a r . a t t a c i t e, se c u v i n e m e n i o n a t c o n t r i b u ia interpreilor ; Dionisie Vitcu. Valentin lonescu, V i r g i l i u C o s t i n la d e f i n i r e a mai nuanat a personajelor l o r . Aadar, spectacolul are culoare. confrun t a r e . N - a r e n c p o l e m i c . Ce s-ar f i i n t i m i d a t dac povestea l u i M a r t i n btrnul n-ar fi nceput pe u n t o n oarecare (ca a l l u i P u i u V a s i l i u ) . c i p e u n u l c a r e s n e n g h e e i n i m i l e ? n d e f i n i t i v , t o t ce v e d e m se r e fer l a n i t e v i c t i m e a l e u n e i I r a g e d i i . V i c t i m e p e c a r e e l l e n s u f l e e t e i l e o p r e t e n t i m p . ca p e nite s t a d i i a l e u n e i erori. Ce f e l d e e r o r i ? A i c i n e n t o a r c e m l a c h e s t i u n e a c o n d i i e i u m a n e , d i s c u t a t n a i n t e , i r e a l i z m c n o a r e c a r e p r e r e t i c r u c spec a s u b s t i t u i t - O , i n cea m a i m a r e taculosul p a r t e , i d e c i a f o s l n e g l i j a t , c u p i e r d e r i s e r i o a s e le t o n , d e t e n s i u n e i d e s e n s . n t r - o a c i u n e c a r e a v e n l o a l e a n s e l e s d e v i n o a m p l dezbatere spiritual.

C. Paraschivescu

Teatrul Dramatic din Galaj

GIMNASTICA SENTIMENTALA
de V. Voiculescu
Fapt ntrulotul apreciabil, teatrele con t i n u s i n v e s t i g h e z e f o n d u l d e d r a m a t u r g i e m o t e n i t d e l a n a i n t a i i c h i a r i n a c e a s t stagiune (care e n c d e p a r t e d e o r a b i l a n u l u i ) , a m p u t u t c o n s e m n a , c u satisfacie, s a u u o m a i r e i n u t m u l u m i r e , p r e m i e r e c a r e i v s t i l u i e c i r c u i t u l u i p u b l i c piese nc nere prezentate sau p e nedrept uitate. Iat, la G a l a i , s-a r e p r e z e n t a t r e c e n t G i m n a s t i c s e n timental de V . Voiculescu, n regia l u i Petro Popescu. Ce t i u s p e c t a t o r i i d e a z i d e s p r e dramaturgia nuvelistului, poetului, V . Voiculescu ? M a i n i m i c . Tiprite n v o l u m e s a u separat, piesele l u i n-au t r e z i t v r e u n ecou, n i c i n - a u c a p t a t a t e n i a t e a t r e l o r , c u excepia)

50

www.cimec.ro

D a t a p r e m i e r e i : 2.' f e b r u a r i e 1075. Regia : PETRE POPESCU. Deco r u r i : V I C T O R C R E T U L E S C U . Costuic : D O I N A S P I E R I Distribuia : GHEORGHE V. GIIEORGHE (Ion lonescu-Novus) : LI LI ANA LUPAN (Sofia) : F L O R I N DUMBRAVA (Vlad) : V I O R I C A IIOD E L ( M a r a ) ; M I T I C A I A N C U (Capilanul Ciupitu) ; I O A N A CITTA R A C I I (Soacra) : S T E L A P O P E S C U T E M E L I E (Inocenta) : E U G E N P O P E S C U COSMIN (Puiu Moldavian) : MARCA (Andrei Fifica) : LEOGEORGESCU N A R D C A L E A (Gcorgcscu) : A N T O N FILIP (Tinrul) : M A R C E L HlR.JOGHE (Comisarul) : D O R E L R A N I AS (Primarul) : A L E X A N D R I I N A S T A SC (Sergentul) : LA V I N IA TECULESCU (uirerloorea; : RADI GHEORGIIh J I P A (Prefectul) : E R B A N B O G D A N (Ministrul) ; G R I G O R E CIIIRIESCl ( G a r s o n u l ) ; L E N 1 T E F A N E S C U (Proresoara I) ; S T E F A N I A G O R U N E A N l ) (Profesoara I I ) .

u n e i i n i i a t i v e euate la Itoloani, a c u m cilva v r e m e , cu aceeai G i m n a s t i c sentimental. N u z i c U m b r a , n i c i D e m i u r g u l i, cu att m a i p u i n , L f l p r a g u l m i n u n i i , piese de ecou i n epoc, i l a r fr rezonan n t i m p u l nos t r u . D a r F a l a u r s u l u i ? D a r , m a i ales, P r i beag, i n care regsim d i m e n s i u n i l e a l t de p a r t i c u l a r e ale p o e t u l u i , a u t o r a l U l t i m e l o r nonele n c h i p u i t e ale l u i S h a k e s p e a r e ? I n sfrit, f i e i G i m n a s t i c s e n t i m e n t a l , dac e u n nceput. Fie i aceast a m r u i e c o m e d i e p r i n are V . V o i c u l e s c u arat legturi le r u d e n i e cu p r o z a l u i 1. A l . BrtescuVoineti i I . A . Rnssarahcscu i c h i a r cu o parte a prozei sadoveniene, cu dramaturgia l u i V. I . Popi, T u d o r Muatescu i f h . Cip r i a n . C i u d a t , c u m s-a s i m i t V . V o i c u l e s c u n d e m n a t s se e x e r c i t e i s se r i s i peosc pe t e r i t o r i i att de liverse. Ce l u m e a p a r t e e n n u v e l i s t i c a l u i (s n e a m i n t i m Sezon m o r t i P e s c a r u l A m i n ) , ce boli n a l cu sonetele, << sperane v a i ! dearte nutrete p e n t r u condiia o m u l u i n L i p r a g u l m i n u n i i i c u m se cheltuit- ntr-o fars, pirandelliz.nd uuratic, precum n G i m n a s t i c a s e n t i m e n t a l ! E ca i c u m u n v i r t u o z al v i o l o n c e l u l u i ar arpegia p u blic, la p i c u l i n . A s c u l t m , firete, arpeg i i ' c , d a r g h i d u l n' poart n d r t , ctre n o t e l e g r a v e ale s o n e t e l o r . P e n t r u c, s f i m d r e p i , cu G i m n a s t i c sentimental a b i a ar u n e i o p r i v i r e fugar pe o fereastr f u m u rie n u n t r u ] u n i v e r s u l u i a d n c a l p o e t u l u i . Gimnastic sentimental e o comedie despre 0 l u m e t r i n d n cerc n c h i s , o pies d e s p r e bieii o a m e n i lin a m r l e l e lrguri p r o v i n ciale de alt d a t , d e s p r e n e c a z u r i l e l o r c o t i d i e n e , sroiloare i i n e v i t a b i l e , o sincer i

Marga Georgcscu (Andrei Fifica) i G h e u r g b e V. G b e o r g h e ( I o n l o n e s c u Novus)

neputincioas declaraie de s o l i d a r i t a t e i n elegere a a u t o r u l u i s e n s i b i l la suferinele m r u n t e .i u m i l e . Un biet p r o f e s o r de provincie triete ascuns d r a m a ratrii l u i , r n b d i n d cu stoic r e s e m n a r e teroarea soiei i s o c r i l o r , acceptnd, n e p u t i n c i o s i l i p s i t le e n e r g i c , c a l v a r u l u n e i existene cenuii. Apariia u n u i f o s t coleg de l i c e u , care-1 s m u l g e d i n a p a t i e , dezvluindu-i foloasele u n e i existene cldite pe exerciii i n t e n s e de gimnastic s e n t i m e n tal, i i schimb viaa. D i n biat v i c t i m , profesorul devine o personalitate dominatoare i n f a m i l i e , i n coal, n trguor, cu t o t irul le b u c u r i i i de neplceri pe care l p o a t e p r o d u c e o astfel de s c h i m b a r e n viaa u n u i o m . R e g s i m n aceast cale de t r a n s f o r m a r e a personalitii i n d i v i d u l u i v a g i e c o u r i a l e f i l o s o f i c i p r a g m a t i c e , cu circulaie n epoc, v e d e m c h i a r i n t e r p r e t a t e u n e l e i d e i ale p s i hologului W i l i a m James, a crui l u c r a r e Voina le a c r e d e reprezint f o r m a elevat a m i c u l u i t r a t a t le gimnastic sentimental pe care a c t o r u l , c o l e g u l p r o f e s o r u l u i n o s t r u ,

www.cimec.ro

51

l e x p u n e s u c c i n t , d u p f o r m u l a e a d e v r a t c e e a c e se d o v e d e t e util, necesar, i n u ceea ce c o n c o r d c u r e a l i t a t e a " . D a r e i u n cert s p i r i t p o l e m i c cu p r a g m a t i s m u l ideilor, pentru c, e d r e p t , profesoraul practic care- t r a n s f o r m per exerciii s e n t i m e n t a l e sonalitatea, d a r i n g h i t e d e s t u l e ponoase de pe u r m a acestei t r a n s f o r m r i : i e x e r c i t p u t e r e a d e seducie' asupra servantei d u r d u l i i , d a r face e u g r e u fa consecinelor u n ..atac l a b a i o dc seductor, p r u v n c i m l net" d i n partea deloc resemnatei fpturi seduse. i aa m a i d e p a r t e . Aa m a i d e p a r t e , pe direcia lanului de ntmplri-bumerang care d a u substan comic piesei. S p e c t a c o l u l onoreaz la m o d u l c e l m a i sa tisfctor piesa. Petre Popescu, n verv c o mic, artnd mari r e s u r s e d e f a n t e z i e i ascuit intuiie a i z v o a r e l o r d e h a z , a c o n d u s s p e c t a c o l u l ntr-un r i t m susinut, d o z n d a t t c t se c e r e a g r o t e s c u l n t i m p l r i l o r , i n tercnlnd c u p r i c e p e r e m o m e n t e l e d e m e l a n colic poezie, d e d u i o i e i c l d u r . Petre P o p e s c u a a r t a t c tie b i n e t r u p a g l e a n i c se p r i c e p e s-o f o l o s e a s c n c e l m a i o p t i m m o d . (iheorghe V. Ghoorghc marchea z f o a r t e b i n e trecerea d e la condiia umil a profesoraului i n t e r p r e t a t d e el la n o u a condiie, glorioas, dobndit prin exerciii s e n t i m e n t a l e , i h a z u l l u i e cptuit c u o und de omenie c a r e ni-1 a p r o p i e . Foarte b u n ne-a a p r u t E u g e n Popescu C o s m i n , n rolul nctorullui Puiu M o l d a v i a n , cu o emfaz d e c a b o t i n n d r t u l creia st. d e l o c ascuns, p r i e t e n i a sincer p e n t r u f o s t u l l u i coleg de liceu. M a r g a Georgescu arat nebnuite cali ti d e c o m e d i a n n r o l u l p i p e r a t a l v e c i n e i Ffica, latent adulterin. U n p e r s o n a j m a i ters, p e care-1 r e a l i z e a z n l i m i t e l e o f e r i t e de text, interpreteaz Filiaia Lupan, soia p r o f e s o r u l u i . S o c r u l a n o , f n o s i p i n t e n a t e M i t i c l a n c u . e a p n i c a m a t t e I o a n a C i t t n B a c i u n r o l u l S o a c r e i . tears de t o t , V i o r i c a I l o d e l n rolul fiicei. Fiul ns. aa c u m l nfieaz F l o r i n D u m b r a v , e glgios p n la striden. I n o c e n t a , fata n cas s e d u s s i a b a n d o n a t , e s a v u r o s , c o pios, sntos nfiat de Stela Popescu T e melie, foarte g r i j u l i u meninut pe linia de cenei i b u n u l u i - s i m , d e i m e r e u agresiv pe o direcie d i n t r e cele m a i s p i n o a s e . I n rest. u n s i r d e interpretri corecte, care n u s p u n n i m i c m a i m u l t dect c o r e c t i t u d i n e p r o fesional i, a v n d n vedere dimensiunile rolurilor, disciplin, ceea ce n u e puin lucru. n are ansamblul o unitate l u i , spectacolul de stil, care e bine fcut, omo tra au

Teatrul de Stat din Oradea Secfia romn

EMINESCU LA VIENA
de Stelian Vasilescu
A
D a t a p r e m i e r e i : 27 f e b r u a r i e 1975. Regia : I O N M l l N E A . Distribuia : NICOLAE BAROSAN (Eminescu) ; I O N A B R U D A N (Ioni Bumbac) : T E O COJOCARII (Chibici Revneanu) : I O N M A R T I N (loan Behnitz) ; G R I G SC1IICU (Activistul) ; L A U R I A N J I V A N (Baronul) ; E U G E N H A R I Z O M E N O V (loan Slavici); M A R CEL POPA ( A l . I . Cuza) ; I O N M l I NEA (Tilea) ; E U G E N I A PAPAIANI (Veronica Miele) ; STELIAN VASI LESCU (Comentatorul).

B i o g r a f i s m u l i e x e g e z a eminescian, parc u r g n d cea m a i fastuoas t r a i e c t o r i e d i n l i t e r a t u r a noastr, a u ncetenit u n p o r t r e t a r h e t i p a l a l p o e t u l u i . C i t d e necesar este p e n tru c u l t u r a scrisului naional o imagine defi n i t a z b a t e r i i e t e r n e n t r e a s t r a l i t e r e s t r u s-a c o n s t a t a t c u f i n e e i s t o r i c o r i d e cte o r i Eminescu a nsemnat a x a judecii de valoare pentru o s p i r i t u a l i t a t e c e i-a p r e c i z a t c u fiecare e v n o u conceptele. Desprins d i n con tingent, d o m i n n d tutelar spaiul matrice a l f o r m a i u n i i sale, o m u l a i n t r a t n m i t . O r a l i l i t e r a r , p e r s o n a j u l E m i n e s c u a t r e b u i t s sc n a l e ntr-o z o n p u r a spiritualizrii simbolice pentru ideea noastr d e Poet i, cind n u s-a n t m p l a t aceasta, f i e c a r e i-a descoperit s p i r i t u l critic feroce a l b u n u l u i sim s a u a l i m a g i n i i livreti acesta n u e s t e E m i n e s c u " ! D a r c u m t r e b u i e s a r a t e Eminescu n r o m a n sau teatru ? Eminescu investit literar c u substan analitic tras d i n v i a a i o p e r a s a , f i c i u n e a l u c r n d p n la n i v e l u l plasticitii a m b i a n e l o r . . . S i n t c t e v a n c e r c r i o n e s t d i d a c t i c e , strd u i n d u - s e s ni-1 a r a t e n i p o s t a z e l e d e v e n i t e , a z i c e , f o l c l o r i c e . C l a s i c a schem e p i c i d r a m a t i c , d e la F . L o v i n e s c u , Cezar Pctrescu pn la M i r c e a tefnescu i E u g e n i a Busuioceanu. a v i z u a l i z a t u n poet necesar confor t u l u i i n t e l e c t u a l , v r e a u s s p u n i m a g i n i i co l a r e . E n e c e s a r n s i u n a l t E m i n e s c u , c e l d e s p r i n s n t i d i n oper i a p o i d i n m e m o r i i , chiar dac m e m o r i i l e c o n t e m p o r a n e p a r e l e m e n t e s i g u r e i c o m o d e d c s p e c t a c o l . D e

e rezultatul cu seriozitatea a piesei de

genitii valiului it.'! i

t r u p e i , conjugat regizoral. Sigur, bune aerisit, i

o contribuie l a r e u o semnat pe care Spierii. Victor

acestei decorul

valorificri vesel,

Creulescu,

costumele

le semnea

z, la d e b u t u l e i . D o i n a

Virgil Munteanu

www.cimec.ro

aceea, fiecare n o u ncercare d e a p r e z e n t a Are cldur romantic i e m o i e gradat, pc E m i n e s c u t r e b u i e a n a l i z a t n ce n e a p r o ntr-un r i t m m u z i c a l , c u t i m b r u l p r o f u n d a l pie m a i m u l t d e m i e z u l d e foc a l g i n d i r i i solemnitilor trite. La fel, Mareei Popa e r o u l u i i m a i p u i n d e z d r n i c i i l e sale o A l . I . Cuza), actor d e accente tragice, i n t e liel i . r i o r i z a t e n p a r t i t u r a sa g e n e r o a s , a n s t r i Picsa-document a l u i Stelian Vasilescu, d i n n a t u l u i c h i n u i t d e d o r u l rii. U n a c t o r care c a r e s-a d e c u p . i t u n text d e lectur pentru pe scen v a n t r u p a u n C u z a m i s t u i t e m i o t a t o n a r e a reaciei s p e c t a c u l a r e , e o r e nescian. constituire ideologic. ntr-un moment de P l e d m c u toat c o n v i n g e r e a pentru vari expnnsiune tinereasc a p e r s o n a j u l u i , punnanta scenic a s p e c t a c o l u l u i . A c u r a t e e a r e du-se d o a c o r d d e c i u n t e m p e r a m e n t j u v e n i l , p l i c i l o r , l i p s a a r t i f i c i u l u i n m o m e n t e l e c a g e n i a l , CU c l o c o t u l r e v o l u i o n a r a l u n e i g i n racterizrii p r i n c u v n t , r e c o m a n d u n specta d i r i izvorte d i n observaia atent a strilor col s i n c e r , i c e i c a r e t i u . . c h i n u l " m a r e l u i politice. Implicarea e l e m e n t u l u i biografic 'une n o s t r u p o e t ca p e r s o n a j l i t e r a r n e l e g a c e s t e ori copios fcut pe m a r g i n e a . . A m i n t i r i l o r " cuvinte. lui Slavici) n u capt preponderen asupra desfurrii ideaiei p r o p u s e , (adese d i n opera jurnalistic ( E d . S c u r t u . M u r r n u sau Cre ii), e l e m e n t e l e raiunii practice eminesciene se e n u n n d i s c u i i s t u d e n e t i c u l i n i a t u r n sever p e r m i s d o d o c u m e n t . A p r e c i e z l a S t e l i a n V a s i l e s c u ceea ce s p u n e a m m a i s u s , e f o r tul e x p e r i m e n t a l de a da u n Eminescu mis t u i t s p i r i t u a l n l i m i t e l e a c c e p t a b i l e a l e u n e i manifestri d o convenien. Trecml aceast grani a . . a r t i s t i c u l u i " pe t e r e n u l oarecum arid al piesei-docuinenl, autorul s-a v z u l serios n g r d i t d e m a r i l e p r o b l e m e ale pe rioadei vienezo". Absolut toate momentele d r a m a t i z a t e s-au i s l o r i c i z a t n b i o g r a f i a p o e t u l u i , n d e v n d direcii d c s p i r i t . L a cafenea, Dala premierei : 2 1 februarie 1975. tabra brnuienilor deschide ostilitile c u m a i o r e s c i e n i i E m i n e s c u , C h i b i c i , B e h n i t z , Sla Direcia de scen : SZABO J O Z S E F . Scenografia : M R I A HAEv i c i . P r i l e j d e d i z e r t a i i p o l i t i c e i c u l t u r a l e aluzii voalate la d u a l i s m , l a chestiunea G A N U R I R E A . Traducerea : V A S ISTl i m b i i , a naionalitilor, a micrii naionale, VAN. a serbrii d e l a P u t n a . Acas, u n srman Distribuia : M I S K E I.ASZLO (Cor D i o n i s " c u g e t i t r i e t e f r e n e t i c , i l u m i n a t , d e n e l i us M e l o d y ) ; F . R A T H O I D A G A idealuri provideniale... De A n u l N o u 1870, R O R K A T A L I N (Nora) ; C S l K Y IROla r e e d i n a I u i A l . I . C u z a d e l n g V i e n a , LYA (Sara) ; K A K O T S A G N E S (Des a l u t u l s t u d e n i l o r r o m a n i se t r a n s f o r m n borah) ; I I A L A S I G Y U L A (Gadsby) ; tr-un v i b r a n t s c h i m b d e i m p r e s i i asupra rii, S Z A B O L A J O S ( J a m i e Cregan) ; Z A L domnul Unirii proorocind tnrului moldo LANY GYULA (Mickev Malov) ; v e a n u n d e s t i n p e m s u r a a r d e r i i sale p u r i T O T H S A N D O R (Don Roche) ; C S E K E f i c a t o a r e e t c . e t c . F i i n d piesa despre u n l u p S A N D O R (Paddv O'Dowd) ; B E L E N Y I ttor p e n t r u unitatea cultural a neamului F E R E N C (Patch R i l e y ) . su. deci o pies c u a t r i b u t e eroico, d i n a mismul r e p l i c i l o r a t r e b u i t s f i e a c c e l e r a t , c o m b u s t i a c u v i n t e l o r s p o r i t . C u t o a t e c u n i aceast d r a m t i r z i e " , c c u r i n a s i n t r e spectncol-leetur v i t r e g e l e m u l t t e x t u l , c h i p u l n v a s t u l c i c l u s u p r a n u m i t ..Povestea unor lui Eminescu tribun al ideilor novatoare, p o s e s o r i c a r e s-au d e p o s e d a t ei nii" are o m u l p o l i t i c a d e v r a t i c o p l e i t o r , s-a z r i t a r h i t e o t u r a consacrat a t e a t r u l u i o n e i l l i a n . n contururile l u i clare, n u ndeajuns de D i n t r - o perspectiv tragic a existenei, d e adincite p e n t r u nuane de expresie, d a r con terminat de natura r a p o r t u r i l o r umane, n v i n g t o a r e , d o c u m e n t a r e i t e a t r a l e n s e n s u l tr-o societate a n s i n g u r r i i , dramaturgul n bun al termenului. fieaz d r a m e a l e ratrii d i n s c r u p u l , v a n i t a t e sau filozofie riguros circumscrise Begia l u i f o n Minea -- l i m i t a t a i c i la u n e i p l e d o a r i i . D i n substana acestei p l e d o a controlul expresivitilor de lectur a r i i ( c a r e n t e a t r u l a m e r i c a n s-a c l a s i c i z a t n p s t r a t 0 t e n s i u n e n a l t i e g a l a p i e s e i , primul rnd datorit a u t o r u l u i n discuie) n e l c g i n d c a u t o r u l a v r u t s sonorizeze s-a dezvoltat o adevrat a r t p o e t i c ce t r i p r i n p e r s o n a j e n i t e i d e i c a r e s-au d e s p r i n s m i t e ca i n t e n i o n a l i t a t e l a I b s e n , d a r c a r e din contextul operei, fiind ndreptare de sfirete p r i n a m a r c a tare psihologice ale moral public. L a aceast e t a p a r e p r e veacului n o s t r u . E r o i i l u i O ' N e i l l snt i m zentaiei, e d i f i c i l d e apreciat a c t o r i i , f i i n d pulsionai de mari a v i n t u r i n ordinea tiut c p e r s o n a l i t a t e a scenic trebuie con practic sau ideal, construiesc la modul templat n desfurarea ei integral. Totui, sublim ipotetice destine, triesc nelinitea interpretul l u i Eminescu, Nicolae Barosan, veacului n r e f l e x u l c o n f l i c t u l u i i n t e r i o r i z a t . ndreptete speranele u n e i d i f i c i l e realizri.

Secjia maghiar

FIRE DE POET
de E. O'Nelll

www.cimec.ro

53

m e d i t a i ndelung p e n t r u o exteriorizare pie z i , c r u d d a r p a t e t i c i s u b s t a n i a l . F i r e de poel nu-i dect ilustrarea unui caz de r a t a r e pc datele m r u n t e ale u n u i snobism nobiliar, Fostul maior irlandez de d r a g o n i n a r m a t a lui VVellington, Corneliua Melody, e m i g r a n t i n Statele U n i t e , decade d i n treapta sa s o c i a l n u r m a instabilitii de caracter pus pe s e a m a sensibilitii care a r a d u c e dup sine concesiile. Actualul hangiu cu r e p u l s i e v d i t p e n t r u soie i f i i c , p e r s o a n e m o d e s t e , fr r a f i n a m e n t s o c i a l , j o a c la ne sfrit tragi-comedia nobilului scptat, cu exerciii o b s e d a n t e de m a n i e r e , cu poze ro mantice i d e c l a m a t o r i i [versuri d i n Byron sini substituite expresiei directe, pentru efect), i e s l e t r e z i t la r e a l i t a t e n t r - u n s f i r i t ce-1 a e a z ntr-o e x i s t e n m e d i o c r , f r velei t i a r i s t o c r a t i c e i m i l i t a r e , m a i m u l t din a u t o f l a g e r a r e d e c t d i n c o n v i n g e r e a c lumea p o t e n t a i l o r i e s t e r e f u z a t p e n t r u totdeauna. P r e m i e r a m o n d i a l f i i n d a b i a i n 1957, pie sa e s t e f o a r t e p u i n c u n o s c u t l a n o i , d o a r p r i n ediia d i n 1968, i n trei v o l u m e , a tea trului lui O'Neill. .Meritul trupei maghiare d i n O r a d e a st i n p r i m u l r n d n p o p u l a r i zarea acestui text de referin. Regizorul Szabo Jozsef a gndit uu spectacol auster, n i i z i n d e x c l u s i v pe ( d e m e n t u l c o n f l i c t u a l . Z b a terea neputincioas a l u i C o r n e l i u s .Melody a d e v e n i t l e i t - m o t i v n cea m a i p e r f e c t f i d e l i t a t e fa d e t e x t . d i n t r - o salutar o n e s t i t a t e artistic. U n i c u l c a d r u scenografic, h a n u l , a fost conceput de M r i a Haeganu Uirea in tonaliti nchise, sugestia tensiunii morale v e n i n d d i n u n g h i u r i l e s i m e t r i c e ale pereilor nali. O distribuie omogen d spectacolului a d n c i m e in s e n u i l p u n e r i i de acord c u i n teniile r e g i z o r a l e . n b t r n u l C r e g a n , soi de e t e r n v a g a b o n d , i e l i n c u r a b i l v i z i o n a r , S z a b o L a j o s reuete o p e r f o r m a n memorabil, conferind personajului acid inefabil gorkian

a l d c s m o l e n i i l o r s o a r t c i . B l i n d a . N o r a , soie f r p e r s o n a l i t a t e i f r t e n t a t i v e d e e l i b e r a r e d i n b a n a l i t a t e a d i u r n , a r e n I * . B a t h o tcerile I d a o i n t e r p r e t i n t e l i g e n t , la c a r e i g e s t u r i l e s c h i a t e a u o m a r e i m p o r t a n d e relief scenic. Prea temperamental, Sara, n v i z i u n e a l u i C s i k y I b o l y n , r e u e t e l o t u i s fie femeia unei pasiuni aprinse, luptnd pen tru depirea condiiei modeste, cu mijloace n u n d e a j u n s d e l i m p e z i i . ca a t a r e , a d e s e ori contradictorii. Straniei Deborah, amestec de luciditate, compromis, orgoliu aristocra t i c , i i este conferit c u m u l t d i s t i n c i e i n t e rioar de ctre K a k u t s Agnes ntreaga poezie a v o i n e i , c o n v i n g t o r s i m u l a t ca s par d o a r o U i m i r a t e n i e fa d e f i u l e i . Z a l l a n y G y u l n i 11 a las i G y u l a i n M a l o y . t n r u l s e r v i t o r i a s p i r a n t l a g r a i i l e S a r e i . i r e s p e c t i v v e r o s u l avocat capabil de orice tranzac ie, G a d s b y , e x p r e s i v i i n m a r g i n i l e impor tanei p a r t i t u r i l o r l o r . Pentru protagonist, fericita alegere a lui M i s k e L s z l d n s e a m n gsirea exact n ac c e n t u l u i t r a g i c p e c a r e r e g i z o r u l 1-a d o r i t c a s f a c d i n s p e c t a c o l u n recital al cazului propus de d r a m a t u r g . O prezen statuar, r e s p i r n d v i r i l i t a t e i d e m n i t a t e m i l i t a r , a d e s e o r i d u s p n la a r o g a n . A c t o r u l d e s foar o energie considerabil p e n t r u a e v i denia tragedia u n u i om donquijotesc, brav u accesele sale l i r i c e , d a r j a l n i c i n s u b s t i tuirea realitii p r i n fabulaie fr fru. O s i n g u r s t r i d e n , c r e d e m , a r f i . pe a l o c u r i , excesul de aer f a n f a r o n , cnd a c t o r u l i n u n i form amintete de eroii operetelor l u i Lehar. Fapt care n u mpiedic o m o n t a r e , repetm, fidel inteniilor l u i O ' N e i l l , adic un rar spectacol al . . p r i m a t u l u i t e x t u l u i literar", d u p fericita expresie camilpclrescinn.

lonu Niculescu

Miske Laszlo ( C o r n e l i u s M e l o d y ) . Csik y l b o l y a ( S a r a ) i B a t h o I d a (Nora)

www.cimec.ro

TURNEE

Teatrul de Stat din Reia

AUSPICII FAVORABILE
I n v i t a t d e A . T . M . , T e a t r u l d i n Reia a prezentat p u b l i c u l u i bueuretean trei specta cole : I n t r - o singur seara d e l o s i f N a g h i u , P o g o a r i a r n a d e M a x w e l l A n d e r s o n i P r o fesiunea d o a m n e i W a r r e n de B . S h a w . Cei d o i s a u t r e i a n i , cii a u t r e c u t d e Ia u l t i m a vizit a c o l e c t i v u l u i reiean i n C a p i t a l , a u pus p e a c t i v i t a t e a l u i artistic semnele unei vizibile nviorri. Sub auspiciile favorabile a l e u n u i d i r e c t o r a t l i n r . e n e r g i c i d e s t o i n i c , b u c u r i n d u - s e d e i n f u z i a de snge proaspt", datorat ctorva d i n t r e cei m a i b u n i absol veni d i n u l t i m e l e promoii ale I n s t i t u t u l u i , t e a t r u l reiean (dei lucreaz i n c o n d i i i v i t r e g e , f r o s a l p r o p r i e i f r p o s i b i l i t a t e a d e a-i o r g a n i z a i r i t m a a r m o n i o s m u n c a d e pregtire a spectacolelor) nutrete a m b i i a i, in bun m s u r , i z b u t e t e s e g a l e z e , dac n u s i n t r e a c , a l t e c o l e c t i v e d e a c e e a i c a t e g o r i e , s-i s i t u e z e realizrile n rndul reprezentaiilor m e r i t o r i i actuale. E f o r t u l de a i n t r a n m a r e a via teatral a rii, d o rina d e m a i b i n e , strdania d c a l u p t a m p o t r i v a i z o l r i i i g s e s c r a i u n e a i m p l i n i r e a n p r i m u l r n d n p r o g r a m u l r e p e r t o r i a l , e v i d e n t d i f i c i l i e x i g e n t , c a p a b i l d e a s t a b i l i o legtur strns c u p u b l i c u l . I n c l u derea pe afiul reiean a unor piese d i n dramaturgia original nou ca : P u t e r e a i Adevrul, lntr-0 singur sear. S i m b t la V e r i l a s , V i k i n g i i . m p r e u n CU l u c r r i s t r i n e r e p r e z e n t a t i v e ca : P o g o a r i a r n a . P r o f e s i u n e a doamnei W a r r e n , A z i l u l de noapte, R u y Rlas, ndeamn chiar, p r i n aceasta, la r e a l i z a r e a u n o r s p e c t a c o l e dc- r s p u n d e r e , l a p u n e r e a n v a l o a r e a t u t u r o r f o r e l o r ele c a r e dispune c o l e c t i v u l .i t o t o d a t l a c r e a r e a u n u i climat d e i n t e r e s n j u r u l activitii t e a t r u l u i . Atmosfera creatoare instalat n teatru, strduina de a conferi spectacolelor u n stil, constituie premisele unui p r o g r e s c e r t . Cei 4 0 0 0 de abonai permaneni, a f l u e n a ele s p e c t a t o r i nregistrat, n u l t i m a v r e m e , acas drumul i n d e p l a s r i , v o r b e s c c l a r d e s p r e deschis d e t e a t r u l reiean ctre e d u c a r e a s n t o a s i s i g u r a g u s t u l u i p u b l i c u l u i clin v e c h e a c e t a t e a o e l a r i l o r . N i v e l u l l a c a r e s-a a j u n s p o a l e s s a t i s f a c n u n u m a i cerinele p u b l i c u l u i l o c a l , d a r i e x i g e n e l e c o n f r u n t r i i cu Bucuretiul.

Puse n scen d e r e g i z o r i diferii, cele t r e i spectacole ale t u r n e u l u i manifest o tendin c o m u n : dorina d e a aciona p u t e r n i c asu pra spectatordor, de a le transmite o a n u m e s t a r e d e s p i r i t , d e a-i f a c e p r t a i l a i d e i l e v e h i c u l a t e , d e a-i o b l i g a s i a a t i t u d i n e f a d e p e r s o n a j e l e i i n t i m p l r i l e p i e s e l o r . M a i de-a d r e p t u l i m a i v i o l e n t e x p r i m a t n Pogoar iama. de ctre tnrul regizor Gheorghe R a d a , m a i t e m p e r a t i m a i a s c u n s n P r o f e s i u n e a d o a m n e i W a r r e n i I n tr-o s i n g u r sear, d e ctre v e t e r a n u l " E u g e n V a n c e a , aceast t e n d i n s p r e r e g i a m o b i l i zatoare reprezint u n element p o z i t i v a l acti v i t i i t e a t r u l u i reiean. F a p t u l n e n d r e p t ete n c r e d e r e a n e f o r t u l d e a n l t u r a d e p e aceast scen m e d i o c r i t a t e a , indiferena i r u t i n a , d e a i n s t a u r a , i a i c i , l a R e i a , u n spirit n o u . contemporan, de gndire n arta spectacolului.

NTR-O SINGURA SEARA

de losif Naghiu
S-au s p u s m u l t e d e s p r e a c e a s t premier roiean, c h i a r i n p a g i n i l e r e v i s t e i n o a s t r e * ) . D u p cele d o u v e r s i u n i p e care le-am v z u t cu reputaii a c t o r i d c l a B u l a n d r a " i d e la N a i o n a l u l i e e a n , m - a m d u s l a s p e c t a c o l u l de la Reia c u o a r e c a r e t e a m ; i i a t , a m fost cucerit d e m o d u l s i m p l u i s i n c e r n care snt vzui, nelei i nfiai, i n aceast variant reiean, e r o i i d e astzi, de aici, d e la n o i . ntreaga greutate a m o n t r i i a c z u t p e u m e r i i t i n e r i l o r i f o a r t e tinerilor actori : Cornel Manolescu (Marcu), Ion Anestin (Onign), E m i l i a n Belcin (Petre). M i - a p l c u t s c o n s t a t l a aceti a b s o l v e n i , d i n c o l o d o d i s p o n i b i l i t a t e a c o m p o z i i o n a l i stpnirea n expresie, autenticitatea n evo carea b i o g r a f i i l o r personajelor, n dezvluirea originii conflictului lor, a sentimentelor con t r a d i c t o r i i ce l e a p r o p i e i I e d e s p a r t . C r e z n d c u s i n c e r a r d o a r e n c e e a ce a v e a u d e s p u s , t i n e r i i i n t e r p r e i n-au g s i t n e c e s a r n i c i s d e c l a m e r e t o r i c , n i c i s a p e s e p e r e p l i c i ; n u le-au r o s t i t ca i cnd a r f i fost revelaii, c i *) T e a t r u l n r . 11/1974.

www.cimec.ro

55

cslc c, i la cea <le-a t r e i z e c i i t r e i a r e p r e zentaie a sa, p i e s a I n i X a g h i u a a p r u t l a f e l d e proaspt, e v i d e n i i n d m u n c n atent i migloas a r e g i e i , c o r e c t i t u d i n e a p r o f e s i o nal, e c h i l i b r u l , legtura s p o n t a n , emoio n a n t d i n t r e interprei.

PROFESIUNEA DOAMNEI WARREN

de G. B. Shaw
D a t a p r e m i e r e i : 1.1 i u n i e 1 9 7 V Regia : E U G E N V A N CEA, Scenogra fia : I L O R I C A M A L U R E A N U . Distribuia : E L E N A A L B I ! (Vivie) ; VASILE BALU (Praed) ; TANA LAKE (Doamna Warren) ; I O N ANESTIN (Crofls) ; E M I L I A N B E L C L N (Frank) CRISTIAN P l R V l LKSCU (Samuri).

I o n A n c s t i n (Oniga) i C o r n e l lescu (Marcn) i n spectacolul singur sear" d e l o s i f A ' a g h i u

ManoIntr-o

le-au d a i sensul u n o r i d e i c u n o s c u t e i de e i . i f o a r t e f a m i l i a r e s p e c t a t o r i l o r , i d e i care t r e huie, lotui, repetate nc o dat, p e n t r u a a t r a g e atenia (aa c u m a d o r i t i a u t o r u l ) , a s u p r a a ceea ce n s e a m n c u a d e v r a t p r i e t e n i a i d u r a b i l i t a t e a u n u i s e n t i m e n t . Chiar acolo u n d e a c t o r i i n-au reuit s depeasc d i f i c u l t i l e vrstei e r o i l o r , a t a a m e n t u l i v i braia l o r fa d e m e s a j u l pe care-1 a v e a u d e t r a n s m i s a u s u p l i n i t lipsa acestei m a t u r i t i " b i o l o g i c e . T o n u l a u t e n t i c i f a m i l i a r , f a p t u l c interpreii a u tiut s a d u c pe scen ade v r u l vieii, a u c o n f e r i t s p e c t a c o l u l u i o deo sebit for d e c o n v i n g e r e . C h i a r i n p r e zena p e r s o n a j e l o r de m a i m i c i m p o r t a n oferul ( D a n Turbaii) i V e c i n u l (Zeno H a l i n t ) a m s i m i t v i b r a i a u n u i crez a r t i s t i c , necesar c o m p u n e r i i a t m o s f e r e i specifice t e x t u l u i , c o m u n i c r i i relaiilor s u b t i l e i n u anate d i n t r e interprei. M a i p u i n e x p r e s i v e i c a m l i p s i t e d e v l a g mi-au a p r u t i m i e . ca i a l t o r a , p e r s o n a j e l e f e m i n i n e . I m p o r t a n t

L a r i d i c a r e a c o r t i n e i , d e c o r u l , c u t o t u l ne o b i n u i t , ocheaz, a p r o a p e taie respiraia. U n crng, u n l u m i n i v e r d e , ntr-o marc* de slcii p l n g t o a r e , ntr-un hi de r a m u r i subiri, nclcite i a s i m e t r i c e . A c e s t c a d r u , de-o remarcabil e x p r e s i v i t a t e i strlucire plastic, d e sugestiv o r i g i n a l i t a t e , a p a r i n n d Florici M l u r e a n u , p a r e s f i fost d e s t i n a t m a i c u r n d u n o r spiridui sau o n d i n e , i n i c i d e c u m p e r s o n a j e l o r l u i S h a w . i totui... C i n d n acest c a d r u m i r i f i c ncep s a p a r , n s p l e n d i d e l e l o r c o s t u m e d e epoc (mtsuri c o l o r a t e n n u a n e terse de m o v , de g r i , d c m a r r o n . a l l e r n n d cu cteva pete d c n e g r u i a l b ) , p e r s o n a j e l e , n v l u i t e n a c o r d u r i l e s u b l i m e a l e m u z i c i i l u i V i v a l d i , sesizezi d e n d a t intenia ironic, s p i r i t u a l , a c r e a t o r i l o r s p e c t a c o l u l u i , ideea de a r e a l i z a u n c o n t r a s t ntre f r u m u s e e a bucolic a p e i s a j u l u i , d e s e n u l p e r f e c t a r m o n i z a t i e l e g a n t a l c a d r u l u i , i ntr-att d e n e p l c u t e l e " i d e l o c f r u m o a s e l e f a p t e p e t r e c u t e ntre i c u e r o i i l u i Shaw. Prin economia de m i j l o a c e , p r i n expresivitatea liniilor, p r i n dinamismul gra ios i transparena v o l u m e l o r , acest c a d r u p l a s t i c confer, d i n t r u n c e p u t , o n a l t i n u t m o n t r i i reienc. N e n d o i e l n i c este, a p o i , reuita r e g i z o r u l u i n r i t m u l , n n e r v u l s p e c t a c o l u l u i . n r e l i e f a rea v i v a c i t i i i l a t u r i l o r c o m i c e a l e t e x t u l u i , fr a s a c r i f i c a semnificaiile l u i d r a m a t i c e g r a v e . A c c e n t u l este p u s p e r o l u l t i n e r e i V i v i e , pe aspiraia e i ctre e m a n c i p a r e , ctre m p l i n i r e a p r i n m u n c cinstit, aspiraie n trit d e condiia n e d e m n a m a m e i sale i

56

www.cimec.ro

d c d e c e p i a p e c a r e p r o f e s i a m a m e i i-o p r o d u c e . I V a c e a s t c o o r d o n a t ( m a j o r ) se r e a lizeaz cursiv, fr nici o ostentaie, fr nici u n a r t i f i c i u spectacular, ideea neplcu tei c o m e d i i * * . K a d e v r a t c aceast viziune este u o r n d u l c i t , c n d e z v l u i r e a ideii l i p s e s c a c c e n t e l e m a i a c i d e si m a i v i r u l e n t e a l e a u t o r u l u i l a a d r e s a m o r a v u r i l o r i c o n v e nienelor sociale : tiurile satirice, a t i t u d i n e a ironic, hrutal-batjocoritoaro, a u fost ntrueitva estompate. Totul a fost trecut ntr-n t o n a l i t a t e fireasc, d e e m o i e reinut, d e l o c de dispreuit, dimpotriv. Perspectiva de a oferi spectatorilor un punct de vedere n o u asupra acestui text. inutilul evident accentul, de pe d o a m n a W a r r e n i m e d i u l e i , p e t i n e r i i d i n p i e s , a f o s t acoperit n n t r e g i m e CU m o m e n t e t e a t r a l e de cea m a i h u n calitate. S p e c t a c o l u l se b i z u i e i d e d a t a a c e a s t a , c a i I n l r - o s i n g u r sear, p e h u n a n d r u m a r e si c o o r d o n a r e a ac torilor, pe capacitatea l o r de a descrie, cu p r e c i z i e i c o n t i i n c i o z i t a t e , b i o g r a f i a perso najelor, treptat demascate de autor, pe p u terea l o r de a crea atmosfer i t e n s i u n e . Un binevenit echilibru a fost realizat n j o c u l i n t e r p r e i l o r , n t r e c e i t i n e r i i c e i m a i vrstnici. F r u m o a s , inteligent, E l e n a Albu a s i t u a t c u s e n s i b i l i t a t e i g r a i e , c u d i s c r e ie, n p r i m - p l a n u l m o n t r i i , c h i p u l a u t o r i t a r al Viviei. ev i d e n i i n d u - i c u aleas femini tate p s i h o l o g i a , hotrrea nestrmutata de a sc d e s p r i n d e d e m e d i u l c o r u p t , a s p i r a i a s p r e u n i d e a l d e p u r i t a t e i m u n c . F r a n k , i n t e r pretat d e E m i l i a n B e l c i n , persifleaz c u v e sel d e g a j a r e s o c i e t a t e a c o r u p t i d u b i o a s a doamnei Warren, d e c a r e n u este ins d e l o c d i s p u s s se d e s p a r t . P e r s o n a j u l a v e a n e v o i e , n f i n a l , d e o n o t m a i a p s a t d e mascatoare a atitudinii sale lae, d e s u p u n e r e a a c e s t u i s i m p a t i c i c o m p l e x e r o u i n t e reselor societii b a n u l u i . M o n t a r e a reiean i m p u n e i c h i p u l l u i S i r G e o r g e C r o f t s , r e a l i z a t c u a p l o m b i s i g u r a n scenic, d i s c r e t i n u a n a t , d e c t r e f o n A n e s t i n . P r a e d a f o s t j u c a t c u f i n e e i d i s t i n c i e d e V a s i l e B a i u . i a r r e v e r e n d u l S a m u e l a f o s t i e l d e s c r i s e u p r e c i z i e i u m o r r e i n u t de Cristian Prvulescu. n r o l u l d e larg respiraie a l d o a m n e i W a r r e n , T a n a L a k e s-a i n t e g r a t c u v i t a l i t a t e i m s u r . T o i i n t e r p r e i i c o m e d i e i l u i S h a w au d e m o n s t r a t , aadar, virtuile realei c i tea tral iti.

Tana

Lake (Kitty Warren) i Albu (Vivie Warren)

Elena

g o a r i a r n a ne-au r e l e v a t o a n u m e dificul tate a a d u c e r i i piesei l u i M a x w e l l Anderson pe scen. O d i f i c u l t a t e izvort d i n d i v e r s i -

POGOAR IARNA
de Maxwell Anderson
Puinele v e r s i u n i (doar d o u , dac n u m nel l a l a i . a c u m v r e o o p t s p r e z e c e a n i , i l a B a c u , a c u m v r e o p a t r u a n i ) c u P o -

D a l a p r e m i e r e i : 2 2 februarie 1974. Regia, scenografia, ilustraia muzi cal : G H E O R G I I E R A D A . Distribuia : I O N A N E S T I N (Trock); GR. ALEXANDRESCU (Shadow) ; DAN TUBBATU (Garth) ; L E U A C0LUMB (Miriamne) ; V A S I L E BALU (Esdras) ; I U L IA N A D O B U (Fata I ) j M R I A A N T O N O V ( F a t a I I i P i n v ) ; ZENO BALINT (Lucia) : MIRCEA I P A T E M A R E (Judele Gaunt) : COR NEL M A N O L E S C l " (Mio) : OVIDIl CRISTEA (Cari) ; V A L E N T I N R U S MIR (Sergentul) ; F L O R I N M U L U L MIRON (Extremistul) ; F L O R I N TMP U (Comisarul).

www.cimec.ro

57

taica de

procedeelor

dramatice, prin

unele

n o i , altele crora

t e r i s t i c e , (MI t o a t e c i i n a c e s l actori rin vad in nu de ( D a n Turbaii. Miron, probitate Cornel

spectacol

unii Flo

factur

m a i veche,

mijlocirea lemn

Manolescu, au de

autorul lupta i

si-a

concretizat

dramatic : s

Mihail de

I o n A nes t i n ) profesional, s f a c , unor

dat do credin

infriigeren opresiunea

tnruhii i u r g i a

.Mio, pornit

nfrunte ciale zime, treizeci

adversitilor so de jungl, cru dup i

ceea

ce l i s-a c e r u l depi

eforturile lor demonstraii a se i n t e g r a

de tot felul injustiie, i t r e i

(mentaliti abuz

au putut abilitate

stadiul

e t c ) . Vzut,

individual,

pentru

d e a n i d c la s c r i e r e , piesa frumuseea tragic

u n u i joc unitar, de ansamblu.

pstreaz tetic lui

nealterat

i p a timpu fa d e

a ideii ei protestatare.

Trecerea

s-a a r t a t , n s c h i m b , stilistice, care,

necrutoare

slbiciunile autorului, pu! la

acuznd

inconsecvena conce mo la

in cadrul ample

conflictului de a tragedie

dimensiuni d e larg

In loc de concluzii.*.
Efortul ntregului a de omogenizare printr-o i consolidare a colectiv de prezen solidar ei n ntre etap, colectivului r e g i z o r i , legai discrepane a f i , n ntre

dern,

respiraie, pn

redus

apelul

sentimentele melodrame evolueaz lungimi mate

umane de rnd.

la d i m e n s i u n i l e e stufos,

unei

Textul

aciunea cu

ntr-o obositoare, patos

construcie cu efuziuni ce s u n

neregulat, lirice,

expri

cu u n

deseori

desuet. tnrul de la

efortul

dc a evita

calitative aceast

Realizat regizor Reia

i n urm

c u u n a n d e ctre Rada, spectacolul de

spectacole, ndatorirea iean, estetic, lui, n

se a r a t principal raport cu

Gheorghe nu

ce-i r e v i n e t e a t r u l u i r e educaia ideologic i

mrturisete scenic ntreg

capacitatea materialul textului

a re

structura de a

dramatic, i d o a-i

p e care

s-a a n g a j a t

s-o d e a p u b l i c u art. Pers

evita

slbiciunile

formrii

gustului

l u i pentru

valorifica suferind modificri aceste Dincolo ca a

plenar de-a n

calitile.

Reprezentat r a r , o seam do

pectiva tele zime. Nici

t e a t r u l u i , nscrierea a l e calitii

l u i pe

coordona cu limpe

lungul

vremii

majore

se d i s c e r n

distribuie,

montarea spre

dezvluie degradare. premature, unui dez ntre, stili

A m a f l a t c a i c i se m u n c e t e un spectacol fiecare nu se realizeaz 5070

temeinic. la voia

avataruri, de

tendina

semnele ns

mbtrnirii i e x i s t e n a

ntmplrii, ii. tru M a i tim este

atinge

de

repeti tea

demonstrat interior parte, cadrului muzical

( d i n n e f e r i c i r e ) c i a c e s t n permanen m a i ales a de

echilibru pe de o a

iniial,

contradicia voit modern, i

pndit

pericolul tinere, teatre,

formula

fluctuaiei de mai s-a

cadrelor,

celor alte

zat, mentul plimb de

scenografic, la zi" un

acompania dintre eroi

evadarea apropiate

absolvenilor de Capital.

spre Dac

(unul

aa c u m

i n permanen jocul

t r a n z i s t o r ) , i. p e veche al ntregului concentrat Facilitatea izvo-

s u b l i n i a t i n dezbaterea regizorii precum i

de la A . T . M . care

alta,

d e factur

conducerea, la Reia,

actorii

rinn

ansamblu, asupra

joi- i m p r e g n a t

d e cliee,

i c e i c a r e

v o r v e n i s-i ca i ace

efectelor

exterioare, tari".

nlocuiasc n eai toriu reale, aceste

pe cei plecai, dou-lrei stagiuni,

vor munci manifeslnd

i a p r o x i m a i i l e rt lului ideea sever

i n interpretare, confuzia p e acelai plan a

d i n plasarea

esenia

exigen i n

n selectarea calitatea si n

pieselor d i n reper succesele nu vor putea ncer condi Sperm

i n e e s e n i a l u l u i , a u fundamental i lucid al a

fcut

s se p i a r d rechizitoriul cu

spectacolelor, acest turneu, sc

piesei ;

verificate desigur, ntr-o

autorului,

ntruchipat

rmne. ncadra care iilor c cu

izolate.

Ele

vor ntr-o a

nev i n o v i e i e l a n trece iese n un subsidiar, element

l i r i c d e ctre cei d o i eroi, n timp ce al n eviden

suit

ascendent,

i m a i n d r z n e a de lucru,

de depire improprii. locale

secundar

conflictului :

momentan

lamentrile melodramatice, Gaunt (expuse

reinucrile j u d e l u i

f o r u r i l e conductoare grij asupra

se v o r a p l e c a

p r i n t r - o colecie d e d e p r i n d e r i nvechite). de celelalte dou descoperi aici spectacole, vreo pre i

nevoilor stringente, de natur ale teatrului, i

teatrale d e m u l t Spre anevoie ocupare

adminislraliv-organizatoric, vor gsi soluii care

deosebire am

s p e r m i t

creterea n

putut

tregului

colectiv n activitatea

artistic.

pentru

conturarea procese

unor

caractere

r e l a i i , i a u n o r

de contiin

carac

Valeria Ducea

58

www.cimec.ro

CARNET IATC

MONTSERRAT
de Emmanuel Robles
1

P o a l e c e d e a t e p t a t s i n t e r v i n i n a c t i vitatea S t u d i o u l u i I.A.T.C. m o m e n t e de cde re a t e n s i u n i i , p o a t e c e f i r e s c s n u a t i n g toate spectacolele acestui teatru-coal cota n a l t e l o r r e a l i z r i , p o a t e c e s p r e f o l o m l i a l s l u d e n t i l o r - a e t o r i i a l p r o f e s o r i l o r l o r s se p o m e n e a s c i n f a t a u n e i r e u i t e d o a r p a r i a l e , p e n t r u a c u t a s a f l e c a u z e l e n e m p l i nirii. Dup prerea m e a . i n s t a g i u n e a ace-Un p r o m o i i d e toat l u m e a m u l t a p l a u d a t p r e m i e r a c u M o n t s e r r a t e. d a c n u u n m o ment de r e f l u x , i n orice caz. u u m o m e n t de stagnare. S p i r i t u l g l o r i o a s e i piese d e s p r e l u p t a popoarelor Americii Latine mpotriva colo n i a l i s m u l u i s p a n i o l n u s-a i n t l n i t d e c t v i g i l t u r a l n i c c u s p i r i t u l e c h i p e i d e i n t e r p r e i j i a l p r o f e o r i l o r e i . i n u d i n p r i c i n a p i e s e i care. la optsprezece a n i de cind a fost r e p r e z e n t a t p e n t r u p r i m a o a r l a n o i i d u p n e n u m r a t e l e reluri pe scenele t e a t r e l o r d i n a r . se a r a t l a f e l d e p r o a s p t , d e v i e . d e actual n substana ei d e o m a r e d e n s i t a t e dramatic, i n m e s a j u l ei de nendoielnic p e r m a n e n . Cred c. judecndu-se m a i i n p r i p l u c r u r i l e , s-au a v u t i n v e d e r e valenele t e x t u l u i , d a r s-a n e g l i j a t a p r e c i e r e a e x a c t a p o s i b i l i t i l o r d e t r a n s p u n e r e scenic a acestor

D a l a p r e m i e r e i : 15 f e b r u a r i e 1 9 7 5 . Regia : Confereniar S A N D A M A N U . AsLslenti : GETA ANGIIELU i TEFAN V E L N i a U C Scenografia i

SURCEA R I B I N S C H I .
TEFAN YELNICIUC Distribuia : (Printele CoronU) : V L A D R A D E S C U (Monlserral) : A N D R E I ITNI (MoraIes) ; MIRCEA JIDA (Izquierdo) : GHEORGHE D A N I EA (Olarul) : I O N CHELARU (Negustorul) ; MARIANA NEAGU (Mama) ; ERBAN CELE A rActorul) : M I R C E A C O N S T A N T I N E S CU (Ricardo) : R A L U C A E L E N A Z A M F I R E S C U (Elena).

Scen

d i n spectacol

www.cimec.ro

v a l e n e , n c o n d i i i l e S t u d i o u l u i I.A.T.C. 1 ! ) 7 ' i 1 ! ) 7 5 . M a i d i r e c t s p u s , e e l i i p n i p r o f e s o r i i , firete n u i n t r n r e z o n a n c u p i e s a , n u a u gsit. l u n g i m e a d e u n d care s p e r m i t c o m u n i c a r e a . S n e r e a m i n t i m c d r a m a l u i E m m a n u c l Robles e o d r a m psi hologic, o d r a m a naltei t e n s i u n i interi o a r e , c o n s u m a t ca o e x p l o z i e , n t r - u n timp i s t o r i c d e n u m a i u n ceas ; u n ceas i n c a r e u n M o n t s e r r a t p o a t e t r d a s a l v n d ase v i e i n e v i n o v a t e s a u n u t r d e a z i v e d e p i e r i n d f r v i n ase o a m e n i p e n t r u a d a o a n s dc salvare conductorului rscoalei, Bolivar. S l s m la o p a r t e o b s e r v a i a c n c e n t r u l ateniei piesei este f i g u r a d e e r o u , d e v e nit legendar, a l u i S i m o n B o l i v a r , E l i b e r a t o r u l , s a m i n t i m d o a r c m o m e n t u l a l e s d o a u t o r o u n m o m e n t d e vrf n l u p t a p o p o a relor d i n Venezuela, Bolivia. Peru. Ecuador, Columbia, mpotriva colonialismului. S re i n e m c a c e a s t n c l e t a r e a v e a o d u r a t d e s u t e d e a n i i c p r e u l l i b e r t i i a f o s t p l t i t c u m i i i m i i d o v i e i . i . r e v e n i n d l a p i e s , s d i s t i n g e m polii conflictului : de o p a r t e I z q u i e r d o , s p a n i o l u l f e r o c e , c r u d , br u i n d p e rsculai, ucignd fr s c r u p u l e ; d e a l t a , M o n t s e r r a t , s p a n i o l u l d e c i s s s p r i j i n e po btinai, a cror cauz dreapt o m p r t e t e , n t r e a c e t i d o i p o l i , ase o a m e n i c a r e t r e b u i e ntr-o o r s-1 d e t e r m i n e p e . M o n t s e r r a t s v o r b e a s c p e n t r u a se s a l v a . D i a bolic nscocire d i n partea l u i Izquierdo. C u m p l i t ncercare p e n t r u M o n t s e r r a t . i iat c u m , p e r n d . u n u l c t e u n u l , c e i ase s n t t r i m i i la m o a r t e . I a r M o n t s e r r a t tace. D a r ce se p e t r e c e d i n c o l o d e p e r d e a u a s t r v e z i i ; a tcerii l u i , n - a m p u t u t v e d e a . V l a d R descu a schiat f o a r t e nodoeis n e m a i p o m e n i t a v a r i e t a t e d e s i m m i n t e p e c a r e le ncearc M o n t s e r r a t n t r - u n r s t i m p a t t d e s c u r t i pe fondul unei adnci tulburri sufleteti, ngrijorare, team, mil, durere, comptimire, nelegere. n d o i a l , speran, groaz, slbi c i u n e , t r i e , t o a t e a c e s t e s e n t i m e n t e i n c a l t e l e a u t r e c u t p e l n g interpret, c a r e n-a l s a t s se v a d d e c t u n z b u c i u m c o n f u z , o unic stare d e nelinite spimoas. I z q u i e r do, i n t e r p r e t a t d e M i r c e a J i d a , n u inspir groaz, n u a d u c e c u sine rceala d e ghea a morii, actorul b u n , talentat, l-amm a i vzut a r e u n c h i p prea l u m i n o s , u n glas p r e a b l n d i c a l d , n u n e v a c o n v i n g e n i c i o d a t c p o a t e l o v i n e c r u t o r , c p o n t e p r i v i n o c h i p e c e l p e care-1 u c i d e , c n r e n el m o n s t r u o a s a t u m o a r e a v o l u p t i i crimei. i a c u m , c e i ase. F i e c a r e m o a r e n f e l u l lui. Negustorul I o n Chelaru moare la, pierznd prin a c c e p t a r e a teoretic a t r g u l u i c u soia m u l t n d r g i t , u l t i m u l s t r o p de d e m n i t a t e . O l a r u l m o a r e m e s c h i n , biat fptur, n e v z n d n suferina omeneasc d e ct m o d e l p e n t r u u l c i o a r e l e sale. i G h e o r g h e Dnil Olarul i I o n C h e l a r u au con t u r a t c t d e c t . i I a t e n s i u n e a g e n e r a l a s p e c t a c o l u l u i , p e r s o n a j e l e l o r . M a m a Mari ana Neagu moare cu gndul la micuii rmai s i n g u r i n cas. strin d e d r a m a m a i cuprinztoare la care e prta. N-am p u t u t

p n a c u m s - m i d a u s e a m a c t r e ce se n d r e a p t c u r i e r a M a r i a n e i N e a g u ; i a i c i , ca i n S m b t l a V e r i t a s . r o l u r i l e n-au a j u t a t - o s se .arate. A c t o r u l e r b a n ( l e l e a moare d e m n , d a r cu o d e m n i t a t e care n u e a c a u z e i p e n t r u c a r e c t r i m i s la m o a r t e , c i a l u i p r o p r i e , ca 0 u l t i m s t r f u l g e r a r e a oi n e n e s c u l u i . S i n g u r i i c a r e a c c e p t m o a r t e a ca pe o n e c e s i t a t e a l u p t e i p o p o r u l u i l o r s i n t R i c a r d o i E l e n a , c e i d o i i n d i e n i ; p r i m u l , M i r c e a Constantinescu, n u nainte de a afla dac m o a r t e a l u i aduce v r e u n folos cauzei rsculailor, cea de a d o u a . Bahica Elena Z a m f i r e s c u , h o t r t s m o a r m a i degrab d e c t s se u m i l e a s c .i. u m i l i n d u - s c s-i n j o s e a s c n e a m u l . D a r c u m se p r o d u c e a c e a st e x p l o z i e , l a ce t e m p e r a t u r se c o n s u m aceste c l i p e d i n a i n t e a morii ? D u p prerea m e a , S a n d a M n u i a s i s t e n i i e i . G e t a A n ghelu i t e f a n V e l n i c i u c , n - a u r e u i t s nchege atmosfera de dramatic tensiune, strbtut d e descrcrile electrice ucigtoare, pe care o p r e s u p u n e a c o n f l i c t u l , ezitnd con t i n u u n t r e m e l o d r a m i d r a m psihologic. P o a t e c i d e c o r u l l u i M i r c e a Rbinschi. de u n a l b n e u t r u , i n d i f e r e n t c h i a r , sugereaz o Stare d e linite, d e existen m o l c o m , str i n e p i e s e i . P o a t e c i t e f a n V e l n i c i u c , a s i s t e n t l a c a t e d r i i n t e r p r e t a l P r i n t e l u i Coronil, c u trecerile l u i lente, cu m o m e n t e l e i z o l a t e d e ntreg p e c a r e i l e creeaz, s p a r g e a t m o s f e r a , m o d i f i c r i t m u l , ncetinete u v o iul c o n f l i c t u l u i , abtndu-1. n treact f i e z i s , s i n g u r u l d i n t r e interprei cari* n u a neles p e r s o n a j u l i n u i 1-a a p r o p i a t c t d e c t , a fost t o c m a i tefan V e l n i c i u c , care n locul m i s i o n a r u l u i n s u t a n , m n u i l o r " i e z u i t d e suflete, a conceput u n fel d c super-Izquierdo, n flagrant contradicie c u inteniile auto r u l u i . E u c r e d c a l t f e l a l c t u i t d i s t r i b u i i , i n a n s a m b l u l e i , a r f i fost m a i spre folosul studiului actorilor, utilizarea l o r n roluri m a i -apropiate de dalele l o r personale, a r f i c o n d u s da rezultate s u p e r i o a r e , chiar da a l r m n l a prerea c M o n t s e r r a t , n c i u d a v a l o r i l o r e i certe, n u c o r e s p u n d e t e m p e r a m e n t a l S a n d e i M a n i i i a s i s t e n i l o r e i .

Virgil Munteanu

60

www.cimec.ro

IOANA PRODAN

UN
Tentativa de mai mari do scara, a

PROCES
defini al de specificul teatrului

DE AUTONOMIZARE
teatrului leag de gia romneasc Att i u n i v e r s a l , Blccscu T V , se temporan. cit i Doctor exemple au de

*
clasic i con de Camil de M a r l o w c din Petrescu (am ales

totdeauna a

modalitile n c limbaj i

formale telegenic.

Faustus Ia

transpunere Fr genic a

textului faptul se in n

dou

ntniplare. realizate i

multele d e la u n la piesele pentru discu

ignora s

limbajul i s-i

tele afle

posibile) scenariu respective televiziune, tabil,

fost

pornind nu de

ncearc

precizeze legtur cu

televiziune vorba

formulri nu putem

exacte vorbi n

teatnd T V , i complex pornind de scena izbu

este mult

d e adaptarea i adesea

m o d serios

discutat

despre de riul teti' la

specific scenariu. pentru

teatrul

T V dect vorba

dar absolut la

necesar. l u i Blaga, origina doar n cum

F i e c teatrul unei dc

este

Revenind litatea creaiile asimileaz subliniez alctuiesc obinuit ziune".

cuvintele nu

scris

T V , f i e c se a unui n

televiziunii

se m a n i f e s t ci i n

translarea

teme,

subiect, alta. De pie

ce-i a p a r i n " , motivele din dect s

modul

dinlr-o sigur, s de ns parte, creaii riul tre TV de film

modalitate forma

expresie

unor

genuri

nrudite. i, formale nu ne-am televi

structurrii scenariu

materialului radiofonic,

n o u , elementele o parte a ceea

teatru, este

scenariu suferi g e n n

ce

important. cerute de

Ka poate fiecare i

numim

adaptare operate n sau

pentru text, de

transformrile pstrndu-i notabile.

Scurtrile de unor

reducerea ambiane, s e x nseam punctul res

interesul

prilejuind de scena c teatru

numrului cutarea prime n

personaje soluii

Drumul Zestrea devenind dc de

parcurs Paul

telegenice ideea piesei,

care nu

radiofonic vizualizare, i apoi

Everac de

ct m a i e x a c t sau

scenariu film, este

nimic,

aproape

nimic, fa ci

fr

scenariu

elocvent. cu n fiecare lucru, cl i

de vedere pectiv, In

al adaptatorulu de sensurile

de opera actuale. original TV care unei

Dar,

depind

nivelul

formal, intr

fa ce

scenariu ne punem

de teatru

T V " care in n ce ce

ntrebarea numele,

msur msur c i i

ceea

privete pentru

scenariul teatrul pc

tic for

ndreptete citatea

specifi coni

actualitate mulare nevoii nologii

scris lung s-o bine i

vizeaz

nu numai

forma,

obositoare, n

sntem termi

nutul lui. Sintez ferit nariul frecvent superioar a artelor, sau a se de calitativ d i filmului, sce

folosim

absena a

precizate

genului, numeroase Fiind

aa c u m i une de

spuneam ori un de ele

cutrile traseaz n un plin sau

sint

d e cea a de ca

teatrului TV

drum.

vorba

teatru o un

impune sine

tot mai stttoare, a ge se m a c i i larg trans

proces

desfurare,

ncercrile evident,

existen proces

clasificare

generalizare pentru

snt,

parcurgnd nului. nifest n

d e autonomizare unui popor nu

premature. una a din

A m

ales,

exemplificare, de manifestare de

Originalitatea numai n

direciile n

posibile coninutul teatrul a fost

creaiile

cc-i a p a r i n , motivele Opernd i care de o

specificului

scenariului

modul
1

c u m asimileaz (Lucian Blaga).

actualitate ficat perirea trieti de

pentru existen

T V , a l crui semnat cu prin Everac, de de Doru

certi Desco Cnd prin

circulaie' mutare Lucian pm, TV

cuvuitelor la

poetului de

filozofului ne dc ocu teatru i n

familiei mai

autentificat de Paul

Blaga concluzia

domeniul este c

adevrat pentru Ape i

scenariul

Personalitate Marcu, prin Un (Virgil prin

concurs stele

Corneliu Mooc,

exist

i i p s t r e a z unor susinut

specificitatea din

cazul

abordrii

lucrri la

d r a m a t u r tiinific i este

Interviul

de D u m i t r u

Drgan. un dramaturg de televj-

* Comunicare Teatrul tica lui",

sesiunea

TV u n nou gen de spectacol 2324 ianuarie a.c.

romancier Stoenescu)

(Ion Brad), i un

reporter

www.cimec.ro

61

Personalitate

pentru

concurs"

de

Cotrnteliu

Marcu

in

regia

Lcliici

Popa

ziune

(Rodicn s-a de

Raru) numii teatru un

rezultatul

acestei

care

ateapt,

parc,

scenaristul

sau

dra

colaborri spectacol Cornel nu mai

Descoperirea TV semnal n

familiei de care

maturgul. S-ar ritii prea teatrului c, TV n ultima s-au vreme, s-i de c caz. scena de-

regizorul specificul ci ptrun numai cunos Rodica autenti ntregul i sur ro

Popa. atinge

spectacol

hotrt procesul faptul un

forma

scenariului, lui. N u m a

COnspire mi rirea unic se

telespectatorilor pare semnificativ nu a

creaie ; Descope aparte,

de in c h i a r c o n i n u t u l la cut prezena i prinlre

refer unui

personaje de de care

familiei

rmas

preuit ci dc la

reporter impresia pe la

televiziune, adevr, o de

n f e l u l l u i . s a c r e d i t m titluri i n care ideea influenelor, prin notm co

Raru, citate,

br cteva mun

via De

degaj

semnificative se n s c r i u se simte dale

direcin o

spectacol. pn prins man litate i la

ntrebrile emoionant ei, e cale

reporterului a vieii, de un... de

i p c

care n

impun. destinul eroii de

evocarea n curgerea

Telespectatorul i n

solidar

rspunsurile Cind n

r e p o r t e r u l u i , cu mai adevrat

! De la

la i n t e n i a descoperirea a

unei

emisiuni

actua

spectacolului Paul rul Everac, de

trieti regia esle

psihologiei ran in

complexe momentul scenariului

lui I o n Cojar. de aceast

Reporte inter

contradictorii e

unui

televiziune de I. artistul la

dat

colectivizrii, Descoperire i

tocmai jamiiiei.

drumul

pretat Premiul

poporului ediie acordat, Marcu, concurs. care

Radu a de

Religan.

ultima este

concursului un juriu lucrrii dal mare dc

Improvizaia mic ficil ment dc a a face

reporterului cu scrierea

uu

mai

are i

ni di ele i a

pentru distins,

scenarii, lui

minuioas ns

Corneliu pentru este cel

autorul De

scenariului.

Intervine

un

Personalitate un scriitor,

ast ntr-o

specific :

fascinaia

microfonului nu

caut, ...un

transmisiei concura siuni, col poale staze slrad. pai, cu nici

directe.

Televiziunea nici

poate dimen specta care-1 in ipo In

uzin,

subiectul

pentru

scenariu

cinematografia prin i cel

prin

teatru T V . Sigur la i ideea nu c acest gen de scenariu, de pornind nu dc

spectaculos. mai

Unicul pe

inedit oferi

seductor vieii,

esle

cel al i

surprins

reportajului trebuie s se

televiziune,

ponte a

variate printre

prin trectorii i

tehnici grbii de

diverse. i luai dens.

transforme

ntr-un

preocu vederi bogat.

b l o n ; este ns o o r i e n t a r e c a r e existena fice, prin unor form modaliti i coninut, de

demonstreaz speci

microfonul un

aparatul

expresie noului

descoper

material

dramatic

gen.

62

www.cimec.ro

FLORIA N POTRA~

Material literar: o a r e ?
Raportul dintre literatur i film, dintre teatru i film, a format dv mult vreme i mai formeaz nc obiectul unor discuii destul de nfierbnlalc, in toate spatiile cine matografice. Controversele, polemicile au loc pe an teren vast, cu un capt n teoria scenariului ca gen literar (ba chiar integrarea total a filmului in literatur 1). I. Sutermeni aproape identici, despre materialul l i t e r a r " , compus de regizorul nsui (rea dinii) i despre . . m a t e r i a l i t e r a r i v i z u a l " (cel de al doilea). Prin urmare, chiar i un regizor care nu preia" un scenariu scris de alii (scriitori), ci i-l compune singur" are de furc lot cu un... material l i t e r a r ? ! Adic, a dobind I pe baza observrii i reflectrii realitii, o p r i m transfigurare, o prim sintez literar de fenomene i esene, pentru a o transpune sau traduce" apoi, ntr-un al doilea mo ment intr-o sintez filmicfi ? ! ? Adugind la atributul de literar" i pe cel de vi zual". Dumitru M. Ion, abil dialectician, reuete s siniplifice-complice lucrurile. Ma teria literar" ar fi cc anume : povestirea, situaiile, conflictul etc. din scenariul aa-zis literar ? Iar materia vizual" ar fi. prin deducie, componenta strict vizual a filmu lui, fotogramele, suita de fotograme dinami zate prin montaj ? In mod categoric, asemenea scpri nu duc la nimic bun. Un regizor care nu este un scriitor (dar chiar dac ar fi scriitor), cind i compune, cnd i elaboreaz scenariul la filmul s u . gindit i simit i vzut" (sau pre-vzul") de el u n i t a r i de la bun n ceput, nu face literatur, ci cinematograf. Deci, Andrei Blaier i orice alt cineast autor (regie-\-scenariu) in locul lui a avut i are de lucrat un m a t e r i a l cinematografie. (Mai trebuie amintii c noiunea aceasta a fost de mult consacrat dc un mare gindilor i practician ca Pudovkin ?) Cel mult. s-ar putea vorbi de material literar" alunei cind se ecranizeaz o oper literar : textul aces teia de redus i reprodus cinematografic constituie ntr-adevr un material literar, care s ne intre bine n contiina estetico-cinematografic ! nu esle totui sce nariu, ci esle carte, roman, pies de teatru, nuvel ele, n timp ce scenariul, chiar dup o carte, este, trebuie s devin, cinematograf.

chianu

Cinematograful,

acest

necunoscut,

Editura Dacia, Cluj 1973) i cu captul opus in teoria specificului fdmic i, consec vent, a scenariului ca pretext, compunere li teral, adic scris in cuvinte, dar tn nici un chip literar. Evident, acest raport are o origine i o justificare istoric, iar echi vocul pc care-l ntreine este alimentat de o aproape secular colaborare intre cinema i literatur, cu mpumuturi mutuale de con inuturi i procedee tehnico-stilislice (aa-numiele ecranizri, adaptri sau reducii de romane, nuvele, piese de teatru ele). Pe de alt parte, echivocul este ntreinui, mai ales n cinematografia noastr, i de o veche, dubl prejudecat : pe Ung conside rarea scenariului ca gen literar deci ca oper finit aparin irul literaturii, eventual literaturii dramatice , asistm i la aeza rea lui, a scenariului, ca temelie ideologicoestetic, de factur teatral, a filmului. Ca in teatru, tocmai : piesa-baz-eslclic-i-ideologic-a-speclacolului-de-teatru, sau, in termeni consacrai : primatul textului ! Este cazul, cred, i momentul s mai fa cem un cil de timid pas n direcia spul berrii unor asemenea prejudeci, i s ne decidem, mcar terminologie, in favoarea c i n e m a t o g r a f i z r i i , in teorie i n practic, a scenariului de film. S ne decidem, n pri mul rnd. noi, f i l m o l o g i i . Fiindc, mrturi sesc c m-a lsat perplex atitudinea a doi cronicari de f o r m a i e f i l m o l o g i c , probi i de o eficace acuitate critic altminteri, ca Florica Ichim (Romnia liber") i Dumi tru M. Ion (Luceafrul"), care n recen ziile la Ilustrate cu f l o r i d e c m p scriu, in

www.cimec.ro

63

lai, u n d e joac n e n u m r a t e r o l u r i , p r i n t r e c a r e : N e l i , p r o t a g o n i s t a piesei Febre dc H o r i a L o v i n e s c u , C l c o p a t r a d i n Cezar si Cleopaira de <!. B. S h a w . A d a d i n Passacaglia lui Titus P o p o v i c i etc, D i n 1 9 6 3 , pe scena T e a t r u l u i d i n Ploieti, interpreteaz deopotriv roluri de d r a m i dc c o m e d i e . D i n t r e ele : V e l a d i n Noaptea furtunoas dc Caragiale ; E l i n a M a k r o p o u l o s (n cele p a t r u ipostaze) d i n liefeta hiahropoulns de K a r e l Capek ; L u n a lless c l d i n Slilpii societii de I b s e n ; D o a m n a d i n Cameristele de J e a n ( I c n e t etc.. etc. M a r g a r e t a P o g o n a t s-a fcut f o a r t e c u n o s cut m a r e l u i p u b l i c , m a i ales p r i n f i l m e l e : Dou. lozuri, dup Caragiale, unde a jucat alturi de m a r i i notri c o m i c i ( i r . V a s i l i u Birlic, A l e x a n d r u G i u g a r u , Marcel Anghclescu .a. A p o i r o l u l p r i n c i p a l d i n f i l m u l Meandre : Fvia n Zestrea de P a u l Everc (att n f i l m ct. i pe nucul ecran TA'.), ambele r e a l i z a t e de regizoarea Letiin Popa ; E l v i r a din Actorul i slbaticii de T i t u s Po p o v i c i (regia. M a n o l e M a r c u s ) . n c u r n d v a da via u n u i a l t p e r s o n a j . M r i a Sorescu d i n Oraul vzut de sus. s c e n a r i u l : D u m i t r u S o l o m o n i M a r c e l Pru, (regia. Lucian Bratu). D u p cincisprezece a n i de t e a t r u , la I n o i e m b r i e a n u l t r e c u t , M a r g a r e t a P o g o n a t intr pe scena u n u i t e a t r u bueuretean. T e a t r u l C. [. N o t t a r a " . P r i m a apariie pe aceast scen, n Codex '7") (spectacol de poezie, r e a l i z a t n cinstea ale g e r i l o r de la !) M a r t i e ) . U r m e a z p r e m i e r a piesei l u i V i k l o r R o z o v Patru lacrimi (n traducerea l u i T u dor Steriadc). I n Patru lacrimi, a m de j u c a t c o n c o m i t e n t , t r e i r o l u r i L o r i s a , E v d o c h i a i N i n a ne mrturisete actria. N i n a este o m a m neglijat de f i i c a e i . ( D e c i , d r a m a u n e i m a m e ntr-o situaie g r e a . a p a r e n t fr ieire. S p e r s f i u a u t e n t i c ) . E v d o c h i a este o echilibrat preedint de s i n d i c a t . Cunosc m u l t e m o d e l e v i i . S p e r s-mi reueasc i acest echilibru'". i. ca viaa u n u i a c t o r s n u f i e d e l o c uoar, a t r e i a m e a eroin, L a r i s a , a r e 13 a n i . E v i d e n t , este pionier. Neag c este n d r gostit d e v e c i n u l e i de c u r t e , elev n clasa a I X - a . D a r , ceea ce-mi place n m o d deose b i t la acest inare-inic p e r s o n a j e c ia viaa n m a i serios dect a d u l i i . P e r s o n a j g r e u ! P r i m u l r o l " pe scena T e a t r u l u i Nottara'* reprezint aadar... p r i m e l e m e l e t r e i r o l u r i . i a m b u c u r i a s j o c a l t u r i de feorge C o n s t a n t i n , S n n d u S t i c l a r i i , tefan Badof, de, m a i t i n e r i i I o a n a Crciunescu, I o n B o g , i d e i m a i t i n e r i i studeni a i I n s t i t u t u l u i de Tea t r u , clasa p r o f e s o a r e i S a n d a M n u , care i v o r a d u c e c o n t r i b u i a la acest spectacol. T o t odat, a m b u c u r i a p r i m e i colaborri c u r e g i zoarea S a n d a M n u , care mi-a a c o r d a t ncre derea p r i m e i i n t l n i r i cu p u b l i c u l bueure tean". C a d r u l s c e n o g r a f i c v a f i desenat d e M i h a i Mdescu. i a r costumele de Eidia B a d i a n .

VIITORUL ROL

MARGARETA POGONAT
M a r g a r e t a P o g o n a t a absolvi I n s t i t u t u l de T e a t r u I . L . C a r a g i a l e " n a n u l 1 9 5 9 , elev a p r o f . A l e x a n d r u F i n i . D e b u t u l , p e scena T e a t r u l u i M i h n i l E m i n e s c u " ' d i n Botoani, c u rolul C a t a r i n a d i n Femeia ndrtnic de Shakespeare, n regia l u i I o n ahighian. nc d i n p r i m i i a n i de studenie debuteaz i n f i l m : Pasrea furtunii i Dou lozuri. ntre anii 1 9 6 0 1 9 6 3 , face p a r t e d i n c o l e c t i v u l Teatrului Naional Vacile A l e c s a n d r i " d i n

64

www.cimec.ro

VIITORUL ROL

MIHAI M I H A I L

A b s o l v e n t a l I n s t i t u t u l u i dc Art T e a t r a l a i Cinematografic Bucureti (19G2), a c t o r u l M i h a i M i h a i l a fost r e p a r t i z a t l a T e a t r u l D r a m a t i c d i n G a l a i , d i n a l crui c o l e c t i v face i a z i p a r t e . D i n 1 9 7 2 , esle, totodat, i c o n d u c t o r u l acestui t e a t r u . D i n cele peste p a t r u z e c i d e r o l u r i , i n t e r p r e t a t e p e scena glean, s p i c u i m cteva : n v a t u l d i n Umbra de var, Cclestino d i n In lumea apelor de A l d o N i c o l a j , I l l e s t a k o v d i n Revizorul d e G o g o l , epe Vod d i n pie sa c u acelai t i t l u a l u i M i r c e a L e r i a n , Mitic B l a j i n i i d i n Sfintul Mitic Blajinii i Bocioae d i n Interesul general de Aurel Baranga, S i d n e y B r u s l e i u d i n Inscripie pc o fereastr d e L o r r n i n e H a n s b e r r y , tefan Mare d i n Secunda 58 dc D o r e l D o r i a n , Cleante d i n Avarul de M o l i e r e . J a n d i n Prima zi de li bertate de K r u c z k o w s k y , Bic V e n t u r i a n o d i n Noaptea furtunoas i C a t i n d a t u l d i n D'ale carnavalului d e Caragiale, Mcreuio d i n B u n i c o i Julieta de Shakespeare, D o r a n t e d i n .locul dragostei i al ntmplrii de M a r i v a u x , A Lui Squire d i h Pdurea mpietrit de B . S h e r w o o d i. m a i r e c e n t , V a s i l e D o g a r i i d i n Cazul profesorului Encltcscu de Eugenio B u s u i o c e a n u etc., etc. Esle o g a m variat de personaje, n m a j o r i t a t e p u r l i n d a i u p r e n l a meditaiei f i l o z o f i c e , sau a l s o n d a j e l o r n u n i v e r s u l psihologic a l omului. In p a l m a r e s u l l u i M i l u i i M i l i a i l se nscrie nc u n r o l : p a s t o r u l A n t h o n y A n d e r s o n d i n Discipolul diavolului dc B e r n a r d S h a w . in f o a r t e m u l t la r o l u r i l e pe oare le-am i n t e r p r e t a t . B a , c h i a r , p e u n e l e le iubesc f o a r t e m u l t i a c u m . D a r pe cel l a care l u c r e z i , c i n o r m a l , l iubeti i i te c o n sacri n t r u t o t u l .

a n i . Aadar, o compoziie de zile m a r i . Pe A n d e r s o n o i n u l d e aciune, conductorul revoluionar intenionez s-1 creionez ca pe u n o m a l a n i l o r de crncen ncordare d i n viaa A r n e r i c i i , n l u p t a p e n t r u e l i b e r a rea d c s u b dominaia c o l o n i a l i s m u l u i englez. A v r e a s reuesc s t r a n s m i t m o d u l c u m i nelege m e n i r e a i. n acelai t i m p , hotrrea sa de a l u p t a , ca a p o i , p r i n c u r a j i p r i n f e r m i t a t e a care-1 caracterizeaz, s dea o replic n i m i c i t o a r e i n v a d a t o r u l u i . Sper ea, m p r e u n c u c o l e c t i v u l t e a t r u l u i pc care l c o n d u c i c u care ncerc s f a c l o t u l p e n t r u a f i cunoscut i a p r e c i a t n p e i s a j u l t e a t r a l naional a c t u a l , i m p r e u n c u r e g i z o r u l Petre Popcseu (de l a T e a t r u l Bu landra"). u n m a i vechi colaborator valoros i p r i e t e n ; i l tea I r u l u i d i n Galai, s ne ias u n spectacol b u n " .

B o l u l pe care-1 v o i i n t e r p r e t a m i p u n e n fa p r o b l e m e i n e d i t e , p r i l e j u i n d u - m i n ace lai t i m p i o p r i m n l i l n i r e c u r e p l i c a scnleietoare i\ l u i G . B . S h a w . P a s t o r u l A n t l i o n y Anderson u n preot vrednic, u n o m auto r i t a r , u n brbat n vrst d e c i n c i z e c i d c www.cimec.ro

Mria Marin

CARTEA

DE

TEATRU

D. Solomon :

Socrate \

Plafon

Diogene cinele *

de la poziia demn a nfruntrii morii. S o c r a t e v a p r e u i v i a i i . i v a la s c a m a c eliberarea spiritului de materie n u nseamn o desctuare s p r e transcendent, c i d o a r u n pas ctre n t u n e c i m e a n e a n t u l u i . La P l a t o u , n e p u t i n a d e a p u n e n p r a c t i c i d e e a despre r e p u b l i c , d e a m p l i n i d e c i b i n e l e a b s o l u t , se transform i n nelepciunea de-a f i p u r s i simplu u n om printre oameni. I a r cinicul D i o g e n e , d u p c e c u n o a t e i n g r a t i t u d i n e a i generozitatea, dragostea i p r i e t e n i a , d i s p r e uindu-le d e o p o t r i v n n u m e l e aceleiai l i b e r t i preconizate i d e S o c r a t e , n e l e g e c t d e u t o p i c i i n u t i l e s t e a c t u l s u p r o t e s t a t a r i n momentul n c a r e v a n c e r c a s se i z o l e z e d e ntreaga u m a n i t a t e . Mintiilor v i r t u o z n l conceptelor filozofice i a l m e t a f o r e l o r s u b t i l e , d r a m a t u r g u l v e h i culeaz n j u r u l protagonitilor o scrie d e p e r s o n a j e c a r e susin d i a l e c t i c a i d e i l o r . Cioc n i r i l e d i r e c t e n u l i p s e s c , t o t u i n u se p o a t e vorbi la D u m i t r u Solomon de u n drama t i s m a l situaiei, c i despre u n u l a l c o n f r u n t r i l o r d e o p i n i i i a t i t u d i n i . K s t e t r a g i c e f o r tul, depind limitele sacrificiului u m a n , c u care s p i r i t u l s u p e r i o r v i z i o n a r a l u n u i So c r a t e s a u P l a t o u v a n c e r c a s e l i m i n e g e r mcnele rului, generat de mentaliti nve c h i t e i d e c u t u m e a r h a i c e . Cea m a i t e a t r a l d i n t r e c e l e t r e i p i e s e r m n e Socrate. D e c u p a j u l r i t m a t n l episoade l o r , t e n s i u n e a ascendent a n f r u n t r i l o r n t r e f i l o z o f , d i s c i p o l i i a c e s t u i a i r e p r e z e n t a n i i o r dinei statale, judecata, apostazia echilibrat a n e l e p t u l u i g n d i t o r care-i n r u i e u n ntreg eafodaj de principii inflexibile. confer t e x t u l u i s t r u c t u r a l p c 0 replic senteietoarc, consisten d r a m a t i c . S-ar putea obiecta poate acestor texte densitatea i d e i l o r c o n i n u t e n d i a l o g . Dra m a t i s m u l care urc ns d i n n u c l e u l dezbate rilor, structurnd impresionant construcia echilibrat a d e m o n s t r a i e i , r e a l i z e a z , n a n s a m b l u , o teatralitate simpl, bogat n s u g e s t i i i c a r e a s p i r s se a l t u r e c e l o r m a i strlucite e x e m p l e ale d r a m a t u r g i e i u n i v e r sale d e regndire, n s p i r i t c o n t e m p o r a n , a e r o i l o r i l e g e n d e l o r l u m i i v e c h i .

V o l u m u l d c t c a l r u , r e c e n t e d i t a t , nu c o n ine s i m p l e evocri portretistice. D r a m a t u r g u l c a u t s s u r p r i n d a c e r b a c i o c n i r e n t r e s p i r i t u l n o u al gndirii adus de cei trei m a r i filozofi ni Atenei antice i i n e r i i l e unui sistem social a l e crui legi i habitudini proveneau d i n t r a d i i e i m i t . I n c e p n d c u S o c r a t e , c a r e a f u n d a m e n t a t c u g e t a r e a critic conceptual, filozofii p u n sub s e m n u l ndo i e l i i t o t ceea ce p n a t u n c i n s e m n a nc certitudini. Demonetizarea valorii dc adevr a reprezentrii a m a r c a t nceputul z d r u n c i n r i i v e c h i l o r c r e d i n e r e l i g i o a s e i n c o n s e cin a ntregii ornduiri statale, aflat d e j a ntr-o p e r i o a d d e a c u t criz p o l i t i c . Pentru d r a m a t u r g v a f i e s e n i a l d e c i s nregistreze a c u i t a t e a d i s p u t e l o r n j u r u l c o n c e p t u l u i d e a d e v r aa c u m este c o n i n u t d e fiecare doctrin n p a r t e . Aceast m o d a l i t a t e las n e r e z o l v a t e o serie d e p e r s o n a j e . P e d e alt p a r t e , piesele n u a u u n f i n a l n sens tradiional. P e n t r u c a u t o r u l v a f i i n t e r e s a t s u r m r e a s c t r a i e c t o r i a p r o c e s u l u i d e m o t i vaie a l fiecrui sistem filozofic. Adoptnd acest p u n c t d e v e d e r e , D u m i t r u S o l o m o n d e pete n i v e l u l evocrii care nregistreaz f e n o m e n u l ca atare. P e r s p e c t i v a sa, d i m p o t r i v , este u n a s u p e r i o a r , a c r e a t o r u l u i c a r e p r i vete d i n p r e z e n t spre t r e c u t . Socrate, P i n t o n i D i o g e n e reprezint, fiecare n f e l u l s u , contiina i n d i v i d u a l , ridicat la r a n g u l de a u t o r i t a t e s u p r e m , distanat n egal m s u r d e o m i d c c o n s o l a r e a d i v i n . S u b i e c t u l (dor t r e i p i e s e , g e n e r a l i z n d , se v a r e f e r i l a d e s t i n u l d r a m a t i c a l acestor m a r i inteligene c a r e , n c o n d i i i l e i s t o r i c e i s o c i a l e a l e v r e mii, n u au putut nfptui binele absolut. Discuiile c o n t r a d i c t o r i i , sofismele, j o c u l para d o x u r i l o r , n c a r e s n t a n t r e n a i d i s c i p o l i i a d v e r s a r i , d e v i n t r e p t a t u n f l e x i b i l i d r a m a t i c d i a l o g a l contiinelor, p r i v i n d u t i l i t a t e a absolutei liberti n afara colectivitii. A p r t o r i i a b s t r a c i u n i i v o r a j u n g e s n e l e a g c a u z a care le-a g e n e r a t eecurile. B i n e l e i n tenional n u ponte prolifera prin protestul s i n g u l a r , i a r s i s t e m u l v a l o r i c a l u n e i societi n u se p o n t e m o d i f i c a p r i n d i s c u i i f i l o s o f i c e , n u l t i m e l e c l i p e a l e e x i s t e n e i , f r s a b d i c e

Medeea

lonescu

CG

www.cimec.ro

SCENOGRAFIE
P A U L C O R N E L C H I T I C

Decorul la Danton"
Urice societate t i n d e s vizualizeze, nIr-o manier efectiv, i n acelai t i m p afectiv, judecile sale de valoare asupra l u m i i t e o nconjoar". De data aceasta, lumea este u n t e x t de teatru i a n u m e u n text despre Hcvoluia francez : Danton dc ('.amil Petrescu. T e x t u l dc teatru este o realitate literar i n u una real, deci o rea litate modificat, rezultat. Societatea ia In posesia sa i face v i z i b i l e judecile sale fa de ambele nivele ale realitii : eveni m e n t real i e v e n i m e n t rezultat, dedus d i n cel reni i a n u m e opera. Selecia fcut p r i n t r e clementele istorice esle o operaie ntotdeauna tendenioas : societatea selec teaz nete, a t i t u d i n i , v a l o r i , i evenimente convenite strii sale ideologice ; i n u gre im asimilnd aceast a c t i v i t a t e cu nceea a stocrii argumentelor nu juridice ei existeniale ale tipului de societate ; acestea, la rndul l o r , formeaz p r i m u l p r a g , p r i m u l c r i t e r i u de adopiune a operelor, deci a realitilor rezultate, m o d i f i c a t e . (Kstc, de sigur, vorba de o adopiune activ i n u de una arhivistic ; aceasta d i n urm acio neaz n subsidiar, ntr-un plan ndeprtat i. de m u l t e o r i . i n efervescena evenimen telor, chiar i n secret). F a p t u l constituie u n a d i n formele de manifestare a autoritii ideologice, de prevalare a a r g u m e n t u l u i exis tenial, fa de a r g u m e n t u l evenimenial ; i n ultim instan sum a normelor de figurare plastic, scenografic. Merit a f i adus i n discuie o p o r t u n i t a tea t i p u l u i de scen italian, pe care a fost m o n t a t Danton, t i p de scen ncriminat n alte c o m e n t a r i i teoretice. nainte de toate s notm o p a r t i c u l a r i t a t e impus de m o n tarea spectacolului, permis de a d m i r a b i l e l e utilaje scenice de care dispune : spectacolul se desfoar, n momentele sale i m p o r tante, pe. u n practicabil care iese d i n scen spre p u b l i c , i care, astfel, distruge c o n venia spaiului cubic att de caracteristic scenei italiene. Snt cteva tablouri" scenografice care definesc l i p u l de etalonare a spaiului dc joc : aleea p a r c u l u i Tuilleries, t r i b u n a l u l re-

Scena C(K\Y'K.YriEJ : M a r a t , colxwl dc la tribun, se ndreapt ctre proM'Ciiitim. ctre i m p a c t u l cu p u b l i c u l , ce rnd nlturarea g i r o n d i n i l o r : t r a i e c t u l p e r s o n a j u l u i marcheaz ..ecranul" de proiecie a m o m e n t e l o r c u valoare ideologic.

www.cimec.ro

Scena C A B I N E T U L M I N I S T R U L U I D A N T O N : S u m a r consemnare a unui i n t e r i o r : p e r e t e l e m e t a l i c , v e r t i c a l , u r i a i i n d i f e r e n t , d i v u l g p r o v i z o r a t u l i p e r m i t e i n t u i r e a e f e m e r i t i i p r o a s p e t e i i n s t a l r i .

voluionar, cimitirul, piaa execuiilor etc. C a r a c t e r i s t i c n aceste scene este t r a i e c t u l personajelor, care prsesc" 0 b n u i t sau imaginar surs aflat n u l t i m u l i r e a l m e n t e n d e p r t a t u l p l a n a l s c e n e i i se r e vars ctre p r o s c e n i u m , ctre i m p a c t u l c u p u b l i c u l . A i c i . n p r i m u l plan, personajele i d e z v o l t a t i t u d i n e a i-i d e s f o a r a c i u n i l e . ' N u este v o r b a n u m a i d e o s i m p l c o n venie teatral, ci d e o vdit intenie r e gizoral, de m a r c a r e a e c r a n u l u i de proiec ie n m o m e n t e l o r c u v a l o a r e i d e o l o g i c . ( S o b s e r v m . n acest sens. numrul limitat, dispunerea i e f i c a c i t a t e a a c c e s o r i i l o r e m b l e matice aflate n scen) Micarea persona jelor dintr-o numeroas figuraie deseneaz pe suprafaa scenei c o n t u r u r i l e revrsate a l e u n u i estuar. E s t e f a l s s c o n s i d e r m d e c o r u l l a Dan ton ca f i i n d t r i b u t a r scenei d e t i p i t a l i a n . i aceasta p e n t r u c n u d e c o r u l furnizeaz f o r m u l a r e a definitiv a micrii scenice. C i , d u p c u m v o m v e d e a , d e t e r m i n a n t se a r a t micarea pentru definirea spaiului de joc. ntre cadrele care desemneaz interioare" i c e l e a l e . . e x t e r i o a r e l o r " n u exist d i f e rene d e repartiie a v o l u m e l o r destinai' jocului. Spectacolul se p e t r e c e , d i n acest p u n c t d e v e d e r e , ntr-un uria e x t e r i o r sau m a i d e g r a b , i n t r - u n c o n s e n s u n a n i m c u intenia scenografului. n i m e n s u l interior al unui calcinant cuptor metalic. Barele . . t a b l o u r i " care figureaz i n t i m i t a t e a cochet sau s e n t i m e n t a l a p e r s o n a j e l o r snt nbu ite d e i m e n s i t a t e a vast a scenei, minus culele nuclee i n t i m i s t e snt a c o p e r i t e d e de r i z o r i u s a u r i d i c o l i a n u l a t e d e m o m e n t e l e destinului colectiv. Este un exemplu tipic d e intervenie a autoritii i d e o l o g i c e re-prez e n t a t e i d e n o r m a r e a f i g u r r i i plastice : pulsaia iniial dorit de scenograf

intre spaiile mici. de identitate individual a c t e u n u i p e r s o n a j - p e r s o n a l i t a t e , si spaiile mari a r i i d e desfurare n s o c i a l a p e r sonajelor a fost abandonat. Procedeul de figurare intenionat implica, scenografic v o r b i n d , coexistena i n aceeai a r i e a m a i m u l t o r spaii m e n t a l e . T e h n i c , l u c r u pe d e plin posibil s a m i n t i m scena de i n t e r i o r a l f a m i l i e i D a n t o n p e s u b f e r e s t r e l e cr u i n se p e r i n d a u s t e a g u r i , a r m e i e n t e c e r e voluionare. O ruptur ns ntre . . i n t e r i o r " ' i . . s t r a d " n u e r a m o t i v a t a f e c t i v i i d e o logie, n scena a m i n t i t , fiecare z g o m o t , fie care veste, venit ..dinafar", m o d i f i c a , tul bura, definea atitudinile personajelor ; inte riorul era in continuare ecran p e c a r e se nregistrau micrile sociale. Majoritar, personajele, evenimentele a c ror manifestare produc variaii sau deter min schimbarea diagramei de comporta m e n t e , n p l a n u l p r i m a l scenei, p t r u n d n cmpul vizual dintr-un p u n c t al f u n d a l u l u i : s p o t u l d e e v e n i m e n t e , d e c o m p o r t a m e n t e se r e v a r s i se d e s c o m p u n e s p e c t r a l p e e c r a nul f r o n t a l a l scenei. T o a t e obiectele" t r a i e c t o r i i l e p e r s o n a j e l o r respect traseele unei perspectiva arlificialis" pn n faa primului rnd de s p e c t a t o r i s u b t i l i perseverent instaurare a tipului prismatic d e f i g u r a r e i o r g a n i z a r e a s p a i u l u i sceno grafic. ( D i n nefericire sntem n i m p o s i b i l i tate de a a r g u m e n t a concluzia n o a s t r i prin confruntarea multelor variante ale proiectului pn la f o r m a final. Bnuim ns c s u f i c i e n t d e n u m e r o a s e i n d i c a i i i precizri scenografice d i n t e x t a u fost e l u date, ignorate sau incorporate n diferite cadre g l o b a l e s a u d e tranzien). A r f i e r o n a t s v o r b i m d e s p r e o n c l c a r e a intenionalitii s c e n o g r a f u l u i d o a r n v i r t u t e a f a p t u l u i c u n u l d i n t i p u r i l e d e f i g u -

68

www.cimec.ro

Scena C A B I N E T U L M I N I S T R U L U I R 0 B E S P 1 E R R E : elementele fizice" ale d e c o r u l u i s i n t aceleai ; R o b e s p i e r r e a d a u g " alte c i t e v a piese d e m o b i l i e r : m i j l o c d e a i m p u n e p u b l i c u l u i s e n z a i a d e s t a b i l i t a t e i d e f i n i t i v a t a u n e i alte n o i stri d c l u c r u r i ; e m b l e m a r m n e n s aceeai.

Scena nuclee

PALAIS intimiste

ROYAL :

Intimitatea

cochet

sau

sentimental, de

minusculele momentele

sini acoperite

de derizoriu

i r i d i c o l i a n u l a t e

destinului

colectiv.

www.cimec.ro

69

rare a temei personalitate-mass re v o l u i o n a r s-a d o v e d i t i m p r o p r i e v i z i u n i i regizorale. n fotogramele spectacolului esle v d i t c a m i n t i t a pulsaie ntre spaii mici i spaii nuni creia, pe d r e p t crvnt, s c e n o g r a f u l i a c o r d a c r e d i t u l m a x i m e i p o s i b i l i t i d e v i z u a l i z a r e n t e m e i avea va loare tautologic. Fa de dimensiunea politic a textului, ceea ce t r e b u i a realizai prin scenografie ora : suita de echivalene, de a n a l o g i i , de a s o c i e r i i n v e c i n r i n t r e c o n f l i c t i s e n z a iile, sentimentele marlorilor-speclatori. De c o r u l , n a n s a m b l u , a i n t e n i o n a t i a r e a l i zat ntocmai transformarea cuplului scenic n t r - o s u r s d e s t r i i n t r - u n m e c a n i s m de c i n e i i z a r e a strilor. Spaiul scenic, placat eu f o l i i d e tabl cenuiu-argintie, d e v i n e u n spaiu al senzo r i a l u l u i : spectaculoasele ghilotinri prin coborirea panourilor metalice a supra feei d e j o c ; l e n t a u r c a r e i c o b o r r e n p o dea a unor uriae pistoale paralelipipedice Mc. : l o a t e a c e s t e c a d a s t r r i a p a r i n n d for m u l e l o r s c e n e i i t a l i e n e s n t . d c f a d o , ceea ce procedural i d o r i m s d e m o n s t r m , s i s t e m d e etalonare psihologic, senzorial a spaiu l u i de joc. Paul R o r t n o v s k i n a m b i i o n a t i a i z b u t i t s e l u d e z e r e c o n s t i t u i r e a arheologic i. n a c e l a i t i m p . s r e n u n e I n s p e c t a c u l o z i tatea descripiei p r i n d e t a l i i l e m o r f o l o g i c e ale o b i e c t e l o r u z u a l e d i n epoc. Panourile-marj scenei, perdelele i culisantelc metalice, a variaia nivelelor-podium etc. snt astfel c o m b i n a t e nct p r i n e l e sc realizeaz n cmpul perceptiv al spectatorului subtila alternan ntre expresia rezumat a spaiilor habituale sau de u t i l i t a t e public apar tament, grdin public, cabinet ministe r i a l e t c . i e x p r e s i a s e n z a i i l o r , a s t r i l o r . S ne a m i n t i m de u v e r t u r a s p e c t a c o l u l u i : o mantinel metalic cortin ? u a u n e i t r a p e ? f a n t ? se r i d i c . P r i n b e z n , d i n a d n c u r i l e s c e n e i se r i d i c o platform populat cu fautoinatice ppui ncremenite u j u r u l u n e i mese. Toat aceast micare d e o l e n t o a r e g r a v i s o l e m n n u p o a t e f i simplificat, asociat i c u a t t m a i puin identificat cu u n f a p t u z u a l . A s t f e l de p r o cedee, m a i p u i n v i z i b i l e n deschiderea sau pc durata c o n f l i c t e l o r , snt numeroase n spectacol. Combinarea d o a r a dou-trei exemplare din amintitele elemente ,.fizicc" care com p u n d e c o r u l n u t r i m i t e i m e d i a t la u n obiect identificabil (cas. s t r a d etc.), ci permite asocieri ntre calitile m a t e r i a l u l u i : m e t a l i c , d u r , cenuiu, n e u t r u , rece, a s p r u , strlucitor etc. Aceste caliti snt c o m b i n a t e n pro porii s u b t i l e , i n f i n i t e z i m a l e , de la u n m o m e n t s c e n o g r a f i c la cellalt, p e r m i n d i n t u i ia s p a i u l u i d r e p t e x p o n e n t i e x p r e s i e a u n o r stri. P r o c e d e u topologic de prccedairc a c o n f l i c t u l u i p r i n date c a l i t a t i v e care per m i t percepia . . l u m i i " d e p e scen p r i n suc c e s i u n i d e s t r i i m a i a p o i c a s c h i m b a r e d e a r i i t o p o g r a f i c e i d e o b i e c t e , p r o c e d e u l dc

figurare a strilor esle ns doar premisa apariiei acestui decor. Scenografia la Dan ton n u este ns o s c e n o g r a f i e topologic. Consecvena d e m e r s u l u i scenografului a fost contrazis de nsui t i p t i l p r i s m a t i c de orga nizare a spaiului de j o c , i m p e r i o s cerut de regie : r e p r e z e n t a r e a s p a i u l u i s o c i a l , a cmpului de desfurare a conflictului politic, impunea existena unor puncte de reper, i n s t a l a r e a u n o r s c h e m e d e i d e n t i f i c a r e a ca drului concrct-istoric. ( A b a n d o n u l procedeu l u i i m o t i v a i a l u i le-am semnalat n co mentariul despre autoritatea ideologic a evenimentelor re-prezenlale). Aadar, s c e n o g r a f u l a fost p u s n situaia d e a r e z o l v a u n a d i n cele m a i d i f i c i l e p r o bleme : coordonarea organic a dou tipuri d e r e p r e z e n t r i : t o p o l o g i c i c a t e g o r i a l - s p a ial. i n t r e d o u n i v e l e de percepere : i n t u i t i v , s e n z o r i a l i convenional-vizual. f a p t u l u i c f i e P l e c m d e la c o n s t a t a r e a care scen, f i e c a r e moment al c o n f l i c t u l u i p o l i t i c este asociat a m artat c u m c u o stare psihologic difuzat de ansamblul scenografic, care calific afectiv, emoional, e v e n i m e n t e l e d e p e s c e n i d e s f u r a r e a l o r . I n s t a l a r e a i e x i s t e n a i m p u s n a c e s t a n samblu de reprezentri topologice a unor o b i e c t e i a c c e s o r i i d e s c r i p t i v e s a u emblema t i c e n u p o a l e f i a n a l i z a t d e c l numai p r i n r a p o r t a r e l a a n s a m b l u l c a r e l e s u p o r t i l e nglobeaz. Nimeni nu admite stupida supoziie c s p a i u l c o n c r e t n c a r e s-au p e t r e c u t e v e n i mentele R e v o l u i e i f r n n c e z e esle nsui spa iul v z u l p e scen. i totui s p e c t a t o r u l r e c u n o a t e i d e n t i t a t e a istoric a u n u i moment s c e n o g r a f i c i f r p r e z e n a p e r s o n a j e l o r . i a c e a s l a , n c i u d a f a p t u l u i c d e c o r u l n u este nici reconstituire .arheologic, nici nnraie pitoresc-peisagist. Performana se dato reaz prezenei n i m e n s a cuv generatoare d e s t r i i s e n z a i i m a t e r i a l a l i n t u i i e i a u n o r elemente reale purttoare de semnificaii, anterioare integrrilor n ima g i n e " , n decor, deci a n t e r i o a r e prezentului n c a r e se desfoar reprezentaia, ele m e n t e reale, selectate de practica ideologic i c u l t u r a l : a c c e s o r i i l e emblematice, t r i eolorurile franceze, fascia, boneta frigian. t r i b u n a , cocarda, g h i l o t i n a etc. toate aceste obiecte la care a d u g m m o b i l i e r u l , perucile, costumele, constituie doar schema de repe rare cronologic a m o m e n t u l u i istoric din care a fost e x t r a s e v e n i m e n t u l reprezentat. Semnificaia evenimentelor, valoarea lor nu esle n n i c i u n caz e m i s p r i n aceste r e c u z i t e i a c c e s o r i i : p r o c e s u l s o c i a l t r a n s f o r m a t n r e a l i t a t e l i t e r a r n p i e s n Danton Re v o l u i a f r a n c e z se d e s f o a r n f a a p u b l i c u l u i ca o e s t u r d e m e c a n i s m e i a c iuni, activiti de rsturnare a u n e i insti t u i i i . n a c e l a i t i m p , i d e i n s t i t u i r e i instituionalizarc a unei n o i o r d i n i sociale. Semnificaia politic a s p e c t a c o l u l u i a in tit revelarea tocmai a acestui mecanism ( r s t u r n a r e i i n s t i t u i r e ) , d e p e r m a n e n t v a labilitate practic, i nu portretizare" a

7(1

www.cimec.ro

d e c r e p i t e i feudaliti i a vrtual-prosperei r e p u b l i c i b u r g h e z e . Aadar, d e c o r u l n u ren vie u n e v e n i m e n t i s t o r i e , ei determin p r i n asocieri de slri i senzaii cu aciunile socializante ale p e r s o n a j e l o r e m i t e r e a afec tiv i efectiv a judecii le v Mioare care confirm acuta v a l a b i l i t a t e a micrii r e v o l u ionare. I n t r o d u c e r e a i u decor a accesoriilor emblematice a m i n t i t e a fost ns imperios cerut dc semnificaia ideologic. degajat l i n spectacol. I d e n t i f i c a r e a n scen a concre t u l u i i s t o r i c transform distana n t i m p . d i n tre data calendaristic a revoluiei i d a l a r e prezentaiei t e a t r a l e . n a r g u m e n t existenial al p e r m a n e n t e i validiti a revoluiei. Cele dou c a t e g o r i i de semnificaii politic i ideologic nrudite ntre ele. i l a r totodat i d i s t i n c t e , au i m p u s f i g u r a r e a e p o c i i p r i n notificare emblematic peruci, tricolorul francez, t r i b u n a , cocarda. ghilotina, toate nite s i m u l a c r e scenografice ale e p o c i i . ( P r i n simulacru nelegem imaginea standardizat i convingtoare p r i n care e m b l e m a ..poli tic" era asociat cu o b i e c l c - n r g u i n c n t ale autoritii. C o m p a r a t i v , c o n s e m n m o rstur n a r e de p r o c e d e u : n scenografia la Volp o n e " , prezenele u m a n e snt s i m u l a c r e , n Danton, s i m u l a c r e l e vizualizeaz i n d i v i d u a l i tatea vizibil a epocii.) Ceea cc r m n e p r e zent n nelegerea s p e c t a t o r u l u i n u este epoca ci m e c a n i s m u l revoluiei. D i n p u n c t de v e d e r e scenografic s i m u l a c r u l e p o c i i este o soluie u l t i m de m a r e e f i c a c i t a t e plastic p r i n care P a u l B o r t n o v s k i a rezolvat su d u r a t i p u l u i iniial de r e p r e z e n t a r e plastic c u cel i m p u s de a c u i t a t e a actual a s e m n i ficaiilor s p e c t a c o l u l u i . I h i decor-msur a virtuozitii artistice a scenografului

I N T E R M E Z Z O : M a n t i n e l a metalic traseaz f i z i c e c r a n u l d c proiecie a l v a l o r i l o r i d e o logice l i n i e de demarcaie a semnificaiei eu v a l o a r e social m o d de f i g u r a r e a afirmativului i p e r m a n e n t u l u i extras d i n conflictul dramatic.

Scen

din

spectacol

www.cimec.ro

FATA NEVZUT A TEATRULUI

Lii

orga

Io l u m i n i , o p e r a t o r u l N i c o l a e Paseu

Sntem gata... 5~4~3~2~ 1ncepem!"

Butoanele ntreruptorului se aprind i ntrebarea : Snlei g a t a ?'* rsun in toate cabinele, urmat de alte manevre tehnice i de cteva rspunsuri: ..Sntem gata"'. 0 scurt numrtoare 54">2/ fi comanda jerm : n c e p e m " . S-ar prea c ne aflm in apropierea unei rampe de lansri spre spaiile siderale. S-ar , prea, dei nu-i chiar aa. Dar despre o lansare n adev ratul neles al cuvtntului tot este vorba. Momentele pe care le-am descris mai sus le-am surprins la lansarea n acel uria spatia ome nesc pe care-l constituie publicul, a unui nou spectacol al Teatrului Naional din Bucureti.

Orga de lumini 288 de circuite

Asemnarea c u o l a n s a r e cosmic ne-au sugeral-o n u n u m a i c o m e n z i l e p r i n i n t e r f o n c i .i l o c u l de u n d e u r m r e a m t o t u l : c a b i n a d e c o m a n d a o r g i i de l u m i n i , aflat n acea p a r t e central a slii m a r i , a c o l o d e u n d e d o m i n o r i c e u n g h e r a l uriaei scene. Ca mera de c o m a n d , asemenea u n e i c a b i n e spaiale, este c o m p u s n f a p t n u m a i d i n

instalaii t e h n i c e : p u p i t r u l d e c o m a n d i cel de p r e a r a n j a r e , t a b l o u l d e c o n t r o l , c o m p u t e r u l cu c a r t e l e l e p e r f o r a t e i m e m o r a t o r u l e l e c t r o n i c , zeci d e b u t o a n e i m i i de f i r e . N u m-a n c u m e t a a c u m s i n t r u n a m n u n t e l e t e h n i c e a l e acestei c o m p l i c a t e i n s t a laii d i n care p o r n e s c 2 4 0 de c i r c u i t e d e l u m i n i r e g l a b i l e i 4 8 n e r e g l a b i l e , m p r i t e pe p u t e r i n k i l o v a i i p e zeci de n u a n e de c u l o r i . A s t a esle o treab a t e h n i c i e n i l o r i este g r e u p e n t r u n o i , c e i n e a v i z a i , s nelegem r o s t u i fiecruia d i n t r e cele c t e v a sute de b u t o a n e l u m i n o a s e . P r i n h u b l o u l c a m e r e i , m a r e a scen a N a i o n a l u l u i , c u zeci de s c l i p i r i m i r i f i c e , i a p a r e

72

www.cimec.ro

n s c t n e n c a u n e i a l l e p l a n e t e (orict a m i n e c r c a t s r e v i n m a i a p r o a p e le l u m e a r e a l a a t e a t r u l u i i s n l t u r s e n z a i a le p l u t i t o r p r i n t r e a t r i , n - a m r e u i t ) . P o a t e i p e n t r u faptul e a m u r m r i t pentru prima oar Medcea, i n c a r e l u m i n i l e se i n t e g r e a z f i r e s c n concepia n t r e g u l u i s p e c t a c o l p o r n i n d d i n cabina orgii de l u m i n i . De aiei. de sus. t o t ce se p e t r e c e p e s c e n a p a r e d e d o m e n i u l irealului, al unei fascinante fantezii. T o t u i , legtura p r i n interfon c u r e g i a t e h n i c m-a m a i a d u s i i n l u m e a r e a l a Na i o n a l u l u i , n acea l u m e c a r e n u a p a r e p e scen, n u creeaz r o l u r i s a u spectacole, d a r fr d e c a r e creaia d r a m a t i c a r a v e a m a i p u i n s t r l u c i r e i u n e o r i c h i a r e s t e d e noconceput. L a N a i o n a l u l b u c u r e l e a n . p r i n t r e aceti f u r i t o r i n e v z u i a i s p e c t a c o l e l o r , se a f l a z i i n g i n e r i i s p e c i a l i t i c e a u d e n u miri cu rezonane moderne : electronist!, energeticieni, electricieni. In ritmul epocii, t e a t r u l se m o d e r n i z e a z , c r e a i a actoriceasc i r e g i z o r a l c e r e s p r i j i n u l t e h n i c i i n o i , p e n tru ca d i n aceast conlucrare, p u b l i c u l d e a z i s f i e b e n e f i c i a r u l u n o r spectacole do inut m u l t superioar. i a s t f e l , m a i l a p i d a r s p u s , i n t e a t r u a u a p r u t i a p a r meserii n o i . Semnificaiile l o r adinei l e n elegem c u loii, m a i ales a l u n e i cnd d e v e n i m spectatori. In cabina orgii de l u m i n i i n care m a f l u , u r m r e s c ce se n t m p l jos pe pmntuls c e n . d a r s n l a t e n t i l a m i c r i l e u n u i tlnr nalt, e l e g a n t , c u o p r i v i r e v i e , str lucitoare. II cheam . N i c o l a e P u s e u i a r o doar 2 8 d e a n i . E s l e a b s o l v e n t a l colii profesionale d e electronic i a i c i ndepli nete o m e s e r i e n o u p e n t r u teatru : o p e rator la orga de"l u m i n i . Desigur, a c u m , n u m a i I a T e a t r u l N a i o n a l se p o a t e v o r b i d e s p r e aa c e v a , d a r n r i t m u l a c t u a l a l p t r u n d e r i i t e h n i c i i n o i . s-ar p u t e a s a s i s t m curnd l a g e n e r a l i z a r e a s i s t e m u l u i i a p r o fesiei e l e c t r o n i c e n t e a t r u . Uitai, aici cslc tot spectacolul Medcea mi spune Nicolae Paseu, arlndu-mi u n set d e c a r t o a n e ( c a r t e l e c u m l i se s p u n e ) perforate. D i n zecile de orificii m i c i , d r e p t unghiulare, aflate n a l t dispunere p e f i e c a r e c a r t e l (ce n u - i m a i m a r e d e c t o c a r t e ) n u p r i c e p n i m i c . C e l e 53 d e c a r t e l e a u i fost i n t r o d u s e n c a l c u l a t o r u l electronic. D e aici n a i n t e , t r e a b a o face m e m o r a t o r u l elec tronic. D a r esle a b s o l u t necesar prezena i atenia n c o r d a t a operatorului. D a c r i t m u l s p e c t a c o l u l u i ar p u t e a f i c a l c u l a t l a z e cimi de secund, o p e r a t o r u l a r deveni i n u t i l . D a r operatorul urmrete f i e c a r e s c e n , f i e c a r e r e p l i c a a c t o r i l o r i a b i a a t u n c i c o m a n d , printr-o s i m p l apsare de buton, l u m i n a adecvat. L a p r i m a v e d e r e , t o t u l ar p r e a simplu. D a r i t e h n i c i i a r e n e v o i e de c r e a i e . m preun cu regizorul spectacolului Laureniu A z i m i o a r i c u m a e s t r u l d e l u m i n i

n t r e g i , s-n r e p e t a t d e 15 o r i p n s-a ajunsla furirea scenelor de lumini. i Victor F a r m a z o n i N i c o l a e P a s c u a u l u c r a t n d e l u n g , a u c r e a t i e i l a r n d u l l o r s c e n e l e d e l u m i n i c e r u t e d e concepia regizoral. ..In spectacolul M e d c e a nu exist de coruri m i s p u n e a o p e r a t o r u l P a s c u . To tul depinde de lumin : trebuie scos n re lief actorul, din ntuneric n lumin. Uneori trebuie creat acea impresie c personajul din spectacol ar aprea de undeva din neant, iar n funcie de replicile de p c scen lumina trebuie s fie cind vesel, cnd tris t. Eu trebuie s gsesc actorul n unghe rele ntunericului i prin fascicolele de lu mini s-1 aduc in fala spectatorului. Fr o instalaie ca cea pe care o avem aici,nict n-ar fi posibil s realizm scenele de lumini impuse de necesitatea artistic". Ct d o i m p o r t a n t esle m u n c a operatoru l u i o r g i i d e l u m i n i , a v e a m s c o n s t a t n t r - o sear, c u l o l u l n t i m p l t o r , l a u n spectacol c u Un fluture pe lamp. L a u n m o m e n t dat s-nu d e f e c t a t c t e v a c i r c u i t e , d e l a o p a n de t e n s i u n e . P u i c a f i c o m p r o m i s s p e c t a c o l u l d i n a c e a s e a r . N u s-a n t i m p l a t a a , f i i n d c n cteva m i n u t e a u f o s l p u s e n f u n c i u n e c i r c u i t e l e n e r e g l a b i l e , c a r e se m a n e v r e a z m a n u a l . D e s i g u r , e f e c t u l n-a m a i f o s t a c e l a i , s c e n e l e d e l u m i n i f i i n d mai p u i n strluci toare, funcionalitatea lor mult diminuat, dar spectacolul a fosl salvat. Ca s p e c t a t o r n - a i c u m v e d e a i ti toate a c e s t e a ; a t e n i a se c o n c e n t r e a z c t r e c r e a t o r u l de p c s c e n . D a r r e g i z o r i i i a c t o r i i tiu b i n e c t s e m n i f i c a i e , c i t ncrctur e m o i o n a l , ce r o l i m e n s a u c e i ce n u se v d i n s p e c t a c o l , d a r care-i d a u v i a , str lucire, prin munca lor anonim d e z i i noapte.

Camera de sonorizare: 3 magnetofoane de studio i zeci de difuzoare

n imediata vecintate a camerei orgii d e lumini, se a f l o ncpere asemntoare r sonorizare sau m a i precis camera c u insta l a i i l e d e e f e c t e s o n o r e . I n u t i l s m a i p o v e s t e s c c s e n z a i a d e c a b i n spaial n u te p r s e t e n i c i a i c i , f i e d i n c a u z a h u b l o i i lui, fie d i n cauza complicatei aparaturi teh n i c e . D c - a i c i se p o a t e c r e a p e scen i n snl ambiana necesar n t i m p u l desfu rrii s p e c t a c o l e l o r (muzic, sunete, zgomote etc). Odat cu complicata aparatur, r o d a l t e h n i c i i m o d e r n e , a u a p r u t i t e r m e n i noi : imagini acustice, mictoare p e p e r i metrul slii (sunet p a n o r a m i c rotitor) sau d i n s p r e scen s p r e f u n d u l slii (sunet pa n o r a m i c n a d i n c i m e ) .

Victor

Farmazon

s-a lucrat

sptmni

www.cimec.ro

73

In a

camera

sonorizrii, Gheorghe

Adamschi

obine

i t r a n s m i l c

coloana

sonor

spectacolului.

A i c i , n camera sonorizrii, i n t e r l o c u t o r m i este G h e o r g h e Adamschi, c e v a mai volubil dect o p e r a t o r u l cabinei vecine (poate fiind c e v o r b a d e f o n d u l s o n o r . . . ) . P e marea s c e n , n a c e a sear se j u c a Danton, specta c o l n c a r e s o n o r i z a r e a a r e c u m se s p u ne m u l t d o l u c r u . Urmrii interveniile sonore mi su g e r e a z G h . A d a m s c h i . Zeci de re]>etiii au jost necesare ; cte discuii nu am avut cu regizorul i ilustratorul muzical ! Toate aceste instalaii de transmisie, cele trei magnetojoane de studio, zecile de difuzoare insta late n sal, nc-au creat multiple posibiliti dc a combina efectele muzicale i de sunet : pentru a contribui la valorificarea textului, la sublinierea anumitor situaii dramatice sau comice, la crearea acelei senzaii de auten ticitate. In prezent aproape toate spectaco lele Naionalului au la baza lor acest com plex sonor. Putem practic realiza de la cele mai simple sunete pn la prezentarea unor adevrate efecte simfonice". D e a l t f e l , u r m r i n d Dantonul, a m a v u t pl cuta r e v e l a i e a c e e a ce p o a t e s n s e m n e c o m p l e x a coloan sonor, pus aici n mi care. Cele m a i m u l t e t a b l o u r i a r f i l i p s i t e d e <uflul vieii, fr efectul sonor a l zgomote l o r d e l u p t e , a l m i c r i i m a s e l o r , a l cnlecului revoluionar. Desigur, urmrind specta c o l u l d i n sal, copleit d c uriaa for a r t i s tic a creaiei d r a m a t i c e , a p r o a p e c n u o b s e r v i l e g t u r a v i t a l n t r e j o c u l d e p e sce n i e f e c t e l e sonore transmise de banda magnetic p r i n zeci d e d i f u z o a r e invizibile. Dar impresia produs asupra spectatorului de aceast armonizare perfect ntre vorbirea d i r e c t , p e v i u , a a c t o r i l o r i a c e l a a n u m i t sunet panoramic r o t i t o r , e s t e de-a d r e p tul mrea. Imaginai-v, bunoar, tabloul a l c i n c i l e a , c n d m a s e l e se r e v o l t , se p u n

n micare s u b c o n d u c e r e a l u i D a n t o n ; toat aceast uria micare evolutiv a r f i fost mai puin convingtoare, poate chiar m a i puin real, fr efectele i sublinierile sonore. D e a l t f e l , a v e a m s a f l u , a p o i , d e l a u n u l d i n c e i mai n o i r e g i z o r i - c o l a b o r a t o r i n i N a ionalului Laureniu A z i m i o a r c f r p o s i b i l i t i l e t e h n i c e d e n a l t c a l i t a t e n c e p r i v e t e l u m i n a i s u n e t u l , n i c i n-ar f i p u t u t crea n c o n c e p i a sa r e g i z o r a l spectacolul Medcea. Timpul i s p a i u l n u snt palpabile n Medcea ; decorurile au fost i n e v i t a b i l nl turate ; t e x t u l ii fost axat doar pe interpre t a r e i p c e x p r e s i v i t a t e a s u n e t u l u i i a l u m i n i i , cu a j u t o r u l crora a u fost realizate efectele d o r i t e . U m b r e l e i p e n u m b r e l e , l u m i n a , a u o p e r a t p e u n g h i u r i c u m a r i efecte s p e c t a c u l a r e ; n a c e a s t v i z i u n e , Medcea nu se p u t e a realiza p e alt scen. A u fost de un imens a j u t o r s p e c i a l i t i i n s u n e t i l u m i n d e l;i N a i o n a l ; a i c i , planurile i d e a t i c e s-au apropiat de nfptuirea practic ; l u mina creeaz c a r a c t e r u l s c u l p t u r a l a l spec tacolului ; fiecare zon c o r p o r a l este d e l i mitat perfect prin lumin. P o a t e c a m a b u z a t p u i n d e t i m p u l c i t i t o r i l o r r e v i s t e i n o a s t r e , r e i n n d u - i a t t asupra unor imagini d i n lumea t e a t r u l u i care, la p r i m a v e d e r e , p a r m a i p u i n importante. S n u uitm c acelei l u m i n e v z u t e a scenei, a p r u t o d a t c u creaia actoriceasc, v r e m i l e a c t u a l e i - a u a d u s t e h n i c i i m e s e r i i n o i , c u a j u t o r u l crora spectacolul de teatru poate u r c i pe t r e p t e l e s u p e r i o a r e a l e exigenei a r tistice, poate d e v e n i m a i expresiv, m a i v i u , mai autentic.

Stan Vlad

74

www.cimec.ro

MIHA1

NADIN

R e g i a colectiv
Echipa adus scenei omogen ct prin de de in de lealru nu ideal dc atlca ori situaii, p r e l u c r a r e liber dc cea m a i evident n dac imaginea nu cu grindu-se regizor, ncredere. Firete, zeaz nici teatrale nu ci de baz al datele mai sus evocate specific echip de nu epui istoric, spre sine de fine, c e de vestavea, asupra este etc.) a c t o r i i c h i a r intedc cu scenic fervoare, elaborat cel puin n d i s c u i e d e p r a c t i c i e n i i i t e o r e t i c i e n i i esle astzi numai crez acel colectiv personalitate

i . d e d i c a t

unui

artistic definii, a tendinei (revenind asumate

m a i ales care regul echip. esena

imaginea

concret

funciile

coordonatoare snt

r e g i e i i s c e n o g r a f i e i ) Momentul, sa, n u

subiectul

nici

d i n unghiul

orict d e c o n t r a d i c t o r i u f i ignorat, istorii a att din

d i n acela

nl tipului de lume

al metaforei cu (att In spaiul

poate

d a r p o t s a r a t e elaborat un de element surpriz

c t e n d i n a aduce noutate

perspectiva

multimilenarei

teatrului, de a pre

spectacolul numai i unul relativ dac vorba

c t i d i n a c e e a a m o d u l u i se realiza, adic al sintezei

su specific pe care o

n aceast

a nnoirilor autentic. i n

rapide),

s u p u n e i p c c a r e o r e p r e z i n t . Tu primul este de caz, nsui pus n nucleul alt a

v o m aduga i deci

I a acestea petrecute al departe o

faptul

teatrului (termenul

discuie

personajul de intens

d e experiene

personalitate), rmnnd

existen german, de n mari

manifestare u n teatru msur, acestei

teatrului vom pianul

individualizam, clusiv jugat n actul

se e v i d e n i a e x lsndu-se de con

de a f i lipsit

interpretrii, i al nu

personaliti

regizorale, n

actorului picior), n

factorilor

sintez accentuat

m a i mare

reprezentare

(regizor, att fi

cror

r o l s-a

amplitudinii

surprize

de m u l t pus A i n

ultimele n

decenii.

C u m se v a tim prea

t i c i i , d a r i a l s o c i o l o g i e i t e a t r u l u i . Referinele acel o cunoscut Schauspielhaus imagine care ajuns putul, la n s care pe care le din propunem R.F.G. prin numai prin i n c e a r c privesc care care este s-a nce s d e a

scen.

antichitate,

puin. rmas regizor

rmas

literatura

dramatic,

au m a i un a

teatru Franhfurt,

informaii asuma

adiacente, sau nu

d a r dac de

misiunea

asupra nu

procesului deloc

elabora s p e c t a c o l u l , referindu-ne decenii

n f a p t , n u l i i n . Se prea experiena un stat ulti

la u n spectacol

d e regie colectiv.

d i n n o u la

privete

teatrul de l u c r u de doc le s-a

melor

c se p e t r e c e celui care a

fenomen la baza

n e r e f e r i m , s-a f c u t a unor metode

repunerea

oarecum teatrului, tensa ariei lexle

eonlrar veacuri

valoare spunem

colective att

de-a r n d u l , a

i a n u m e , i n complex al

(kollektive A r b e i t s m e t h o d e n ) c ele snt intens), trinarii lui liniei teatrului tririi

i n u e i n u t i l (Stanislavski cum i

subordonare teatrale

ntregului

acceptate

personalitii pretexte,

regizorului. altele

Mulle

au devenit

s-au s c r i s " de

promovase

c t i d e a c e i a

ai teatru

n actul

p u n e r i i n scen

(colaj, succesiune

obiectivrii

( s a u distanrii,

www.cimec.ro

75

mai lincr nct

spus

Brecht un

nsui

slimulnd, climat

Ia de

Berlucru

fac In

nimic piesa

mpotriva lui Wedekind

propriilor mi

nude

vederi. cteva

Ensemble, s

asemenea aportul

revin dour

faciliteze nici Chiar dc lor la nu

colectiv). un mai

Aparent, marc se in pn

replici, dar asupra eu fiind ce la

l o r ne-am o p r i t o r e ntregi, de o alt prere de dect

lucrurile interes. folosesc concepia i E de de

prezint cei

prea

ncepui din

regizorii sugestiile idei care

autocrai integreaz practic,

aceea S-a

rezulta att

concepia fost

ansamblu. nct n cu felul

echipei, provin, sau la

discutat

cit a

necesar

s m de c joc nu

regsesc, n ce-1 p r a c t i c . trebuie numai s

convingerile melc, Gsesc cu toiul

mainiti ns, n

electricieni. care ne referim, suspen de fie

deosebit fel

vorba

cazul a de

acionez

ntr-un

anume

o democratizare a sistemului firete, regiei,

actului

artistic, n

pe scen Pot pn

p e n t r u c r e g i z o r u l m i - o c e r e . mea i s o susin

dare ciziei ele

prioriti

luarea

aduce cind

reprezentarea gsim. Klaus n bun Eu

i,

suspendarea

privilegiilor, sau acelea,

mpreun,

o ..baz : ..Dar

comun". asta se

ale

scenografiei ale actorilor

deloc (ecrind

Actorul poate este

YVennoniann orice i

neimportante, un regim Pe

principali

ntmpl realmente de

teatru,

dac s

actorul un

preferenial). ca r e g i z o r u l i s c e n o g r a f u l s-au pregtit de de s pre

capabil c de i

susin

rnd, fr din cu

punct nu

vedere. nou

cred

nou lalea compromis

const ntre ac

dispar mierele i Revolte

distribuie", Fruhlings im

ntr-o

formul

Erwachen

Wedekind Lampel, metodelor ocazio deose s o spu mai dar

personalitatea

regizorului

personalitatea

Erziehungshaus ale

t o r u l u i , ci ntr-un a l t t i p de sintez". Peter trului : cide. Eu Palitzsch, ..ntrebarea am doar ale Se va regizor esle i cum c se director anume se poate al se tea de lucra criterii snt

momente colective nal, besc nem, mare asia a i

definitorii de

practicii

lucru. Pentru cc dc Sc au cele

spectatorul rezultat elaborate, poale, se

reprezentaiile foarte puin

convingerea atunci deciziei. pune cnd i

colectiv obiective sociale. cu

gsesc criterii ce alte se

tradiional. greutate datorit a

remarc,

accsle

scenelor ,

colective cum i o

ntrebarea i

petrece

pieselor

scdere din

fantezia,

sensibilitatea ce ies lin s p u n e c cuiva.

asemenea

efectelor

paratealrale

(adic orga

rezullnd de

componente m u l t , se v a sub un c

sfera o b i e c t i v u l u i . M a i l o l u l t r e b u i e s decurg este cred i

micarea chiar din

decorurilor, instalaia muzical). noastre

din stereo Mai dc

lumini, pentru dect

folosit importante

fascinaia mod se

Or. cred

e u , acesta

ilustraia

nvechii, idealist, de gndire. E u poale ajunge dac la nu o mare cumva La caz ar

observaiile mult ce mai

spectator

(avertizat,

fantezie n fel cu se

lrziu, asupra snt ns

tehnologici" artistice refleciile mai numrul nu alt ci unor parti discuie al re asupra idei ce de

printr-o rnd

grup,

primul sensi

s-a* f o l o s i i ) Citm,

printr-o grup, i abia n

echip. acest a

cipani. (ulterior vistei felului privesc lucru. Horst ce esle

dintr-o i n

ampl special opinii acele

bilitatea. fantezia a unui

depete adic Ac-

reluat

individual, regizor, oricit

oricui de

f i ea, acesta. Dar joc

Thcater n care

heute), s-a nsui

talentat idei. un

lucrat, al

l>rii

propun se

foarte ntmpl

multe ca la

deseori de tenis ia, n

sensul

metodei

colective

lucrurile la am

perete. Peretele f i i n d hotrt s integrm

regizorul. Acum. partenerul acesta

Laube,

dramaturgul

teatrului

(ceea n cu

joc."

echivalentul teatrelor

secretarului din

literar dar

nomenclatura funcii ce se mai

Romnia,

net orientale asupra el nsui jucat interes autor la a

dramaturgiei piesa lui

joac),

Dauerhlavierspielcr, nind faze un autentic

F r a n k f u r t , strremarcat dou

distincte : elaborarea Peter Adi i Palitzsch Cbristian apoi

concepiei

(de ctre sce

regizorii nograful

i P e t e r Steiof i

Loscher,

dramaturgul ei cu echipa analize P o a l e c a r f i f o s t p u i n e l u c r u r i despre s-ar fi metodele aplicat colective exclusiv la de lucru le r e l a t a t dac ele

teatrului), de

confruntarea a supus

interprei.

Aceasta

unei

crilice concepia. Actorul n acest Giselher t i p de Schweitzer a nu precizat trebuie c s

cele

dou

specta

c o l e a m i n t i t e . S-a n t m p l a t n s ca acumulate a s t f e l s d u c i l a u n

clementele experiment

e l a b o r a r e : eu

76

www.cimec.ro

neobinuit. contextul Vrfaitst. put, tului cepin de c

Teatrul anului

promisese Goethe, un

publicului, spectacol de In

n cu

roluri i

principale

au

deinut un

roluri

de

critic de n

c o n t r o l . S-a n

conturat

sentiment a

Regia ctre

fusese

asumat, Din

nce fap con-

credere echipa tor al

fora

creatoare att i de n

interpreilor, de au surs

Peter a

Palitzsch. fost un relativ

cauza

verifiendu-sc concepiei, ct

ipostaze

scena

ocupat,

autocontrol,

implicnd s-a

dispozitiv' periclitat din

scenografic i regizorul mo

d e f a n t e z i e i s e n s i b i l i t a t e . Spectacolul, ne privete, o fr s fi n reprezentat, sine, n ce c

complicat s-a tive artat

vzul s

dispus

renune, Ia ntreg s-a

aceste

surpriz

reafirm

organizatorice, piesei. a

proiectul

repre

teva

personaliti Peter

actoriceti,

adic

Norbert Herpiv

zentrii

Atunci n

petrecut

surpriza : situaii, i pe

Kentrup, mann nia

Gnvajda,

Cbristian

Redl,

ansamblul s prezinte

dorit,

ciuda un

acestei

piesa,

fr

decor

complicat animator

T r e u s c h . ntr-o scen ca aceea d i n lui Auerbach ci farmec, divers un aici (ne-o dar al reamintim nu este

fr linia vzut

regizor. ideii de

Palitzsch, metode

autentic colective pn

pentru se

de In a

l u c r u , i-a propria scos sa pre fi ex un

autenticul simte jocului teptat. care fapt, gie

unic),

mplinite ntre la

ideile

aportul

trupei, de

eclectismul nea corect de re mo

punere miera rete,

paranteze. cu

Echipa dc

devenind Poate abia drumul

factor am

interes mai a

timp,

succes i

public

neles (dac de

numele

autorului

titlul

piesei

esle

deschis

fost,

plic o p a r t e d i n acest succes autentic spectacol de de regie ale un

, realiznd colectiv. nu au

deschis colectiv.

vreun Dup

d r u m ? !) o lung

aceast a

dominaie

.Noutile nici n acest

fapt

metodei spectacol criticii remarc fr

dus,

delelor are

estetice

unitare,

organice, i

armonioase, prin drama

caz. la

neobinuit. este cel de

Ioc o

reacie

(manifestat prin

Dimpotriv, obinuit, rea cu iar

calificativul spectatorul a

turgia prin muzica a

documentului, pictura

romanul-anchct, fotografic, de ce ideea se prin

interpreta s fie lipsa sur de

instantaneului etc.) fa

acuratee prin a nimic.

textului, Nici chiar

aleatorie de i a

clasic

prins unitate prin Nu cu a

prin

unitii altele,

stil, prin

reacie

manifest, a sti ar

spectacolului, realmente fost cazul a plin s

compensat de se elan discute al

generos trupei. soluiile co

ntre

cultivarea

ostentativ

jocul mai

eterogenului, listice. fi el, Noul

eclecticului, a realism, c de

disarmoniei variant este

orice

regizorul, nu

mai

existat presiunea

amintete i, p r i n

realitatea condiia

profund

ordonatorului ^i zile mult A ea

unic. 0 ca am

rspunderea mrturisire : niciodat,

s-a d i s t r i b u i t In anumite c mai

eclectic Nu

nsi

e i , astilistic. asupra nc, acestei dup ei. o au

colectiv. lucrat oricnd s

e d e s i g u r c a z u l s s p e c u l m regia colectiv la de un

om ca

pentru

deschideri,

fiind

lucrat pentru mai mult i

n o i nine. pentru c mai tre

dramaturgia C nu este

colectiv", vorba o doar

nceputurile capriciu, de ce

trebuit

lucrm

avem

o rutin dect ne

organizatoric a unui

i r e g i z o r a l c a s

utmplare, stat de la baza

dovedesc ncurajrii privete

argumentele metodelor

sczut buit cile s

regizor. Pentru reciproc i

colective tenta la

convingem noastre

gsim spu

lucru. s-1 ne-a o

Ct

destinul astzi,

acestei la doar

exprimrii

armonioase"

tive. care ce

racordm devenit n

nivelul

n e a 1111111 d i n t r e i n t e r p r e i . S-au e v i t a t , c e l p u i n tele de distribuie : cei n aceast faz, d i s p u ce n-au mai

cunoscut, teatru.

ncrederii vorba Iui

avem

Restul,

Harn primit www.cimec.ro i c i . . .

P u n c t e

de

s u s p e n s i e . . .

A L . MIRODAN

Mariglianismul" sau lupia social" la Knokke-le-Zoufe

Festivalul internaional de art de la Knokke-le-Zoute una dintre ma nifestrile anuale dc rsunet n dome niul experimentului estetic s-a re marcat, la ultima sa ediie, ncheiat nu de mult, nu numai prin cteva filme, expoziii de art plastic sau spectacole teatrale ieite din comun ci i dac-am neles bine din rela trile presei printr-o contribuie original la teoria (i, bineneles, practica) luptei intre asupritori i asu prii. Spre surprinderea general, ns, autorii teoriei nu sint nici filosofi, nici economiti, nici sociologi, ci oa meni de teatru ; mai precis, anima torii trupei Marigliano din Napoli care, odat cu prezentarea piesei Sudd de Leo de Bernardins i Perla Peragallo, au rspndit n rindurile publi cului un program de sal care, feno men trebuie s recunoatem destul de rar, constituie in acelai timp un program social-politic. Care sint descoperirile fundamentale ale tru pei Marigliano ? Pornind de la obser varea luptelor sociale in planul reali tilor, adic pe scena lumii, teoreti cienii napoletani pledeaz pentru dez lnuirea acestor lupte i n filonul vie ii speetacobdui (adic n lumea sce nei). Altfel spus, fiecare element al colectivului teatral trebuie s fie asupritor i asuprii. Regizorul, pentru a aciona la ntreaga sa capacitate nu trebuie s cad dc acord cu autorul, piesei (asta ar echivala, mi se pare, n concepia mariglianist. cu un fel de mpciuitorism mic-burghez) ci, dimpotriv, s intre-n conflict cu dramaturgul, slrduindu-se a asupri textul. La rndul su, autorul nu tre buie s se instaleze pe poziia nele gerii spirituale cu regizorul ci, dimpo triv, s conteste, s nege ori s lo veasc necontenit att n concepia cit i in de general a spectacolului taliile de ordin plastic sau auditiv. Actorii, firete, vor fi asuprii la maximum dc ctre regizor pin la anularea individualitii, dup cum reciproca fiind valabil directorul ile scen va fi contrazis i contraca rat, de la prima la ultima repetiie, de ctre protagoniti. Nelimitat, lup ta la care ne referim, afecteaz toi factorii spectacolului, fr cxccj>ic : partenerul scenograf il va asupri pe compozitor i, la rindu-i va fi asuprit la singe de regizorul tehnic sau de sufleuz etc. Privii i inimii cu interes, atenie, mariglianismul s-a dovedit, ins, duj> primele reprezentaii, mult mai min fertil dect i-au nchipuit iniiatorii i mult mai puin nnoitor dect a n djduit publicul ; ntr-adevr, aa cum arat Claude Maur iac, trimisul special al lui .,Figaro" la Knohhe, din pricina excesului de asupritori din teatru, cei asuprii risc s fie special orii". creatoare,

www.cimec.ro

PIESA S T R I N

ASCENSIUNEA PE FUJI VAMA

de Cinghlz Aitmatov
L a 4 5 <le a n i d u p o perioad d o p e s l c d o u d e c e n i i , n c a r e s-a f c u t c u n o s c u t p r i n r o m a n e l e i n u v e l e l e sale, n u numai n K i r g h i z i n n a t a l i n n t r e a g a U n i u n e S o vietic, c i n m u l t e alte pri a l e l u m i i , u n d e a fost t r a d u s , C i n g h i z A i t m a t o v isimte atracia teatrului. E l scrie mpreun c u k a l t a i Muham e d j a n o v Ascensiunea pc Fuji noma pies c a r e a vzut l u m i n a rampei n 1073,la t e a t r u l moscovit Sovremennnik". Cu g r e u i d e n t i f i c i n aceast dram- ascu it, violent a p r o a p e brutal t o n u l p a r ticular, viziunea original, grandoarea, pro poriile monumentale specifice creatorului Djamilei, care a r e m e r i t u l d e a f i r i d i c a t la universalile experiena istoric a neamului Bu. C u g r e u regseti a i c i i m a g i n e a acelui nentrecut cntre a l spiritualitii poporu l u i k i r g h i z . a l d e v e n i r i i , a l micrii sale i n t i m p , a l credinelor sale fundamentale. Cu g r e u reinllneti a i c i acea structur i n t i m a l i t e r a t u r i i sale c a r e se nate d i n c o m u n i c a r e a tainic d i n t r e c o t i d i a n i m i t i c , d i n n t r e ptrunderea subtil a situaiilor concrete c u imaginea l o r legendar, fabuloas crista lizate ca r o d a l aspiraiilor m i l e n a r e . C u m e r a i f i r e s c , a c i u n e a i d i a l o g u l i a u locul descrierilor de natur, sondajelor d i n viaa luntric. Dincolo de aceasta, ns. s u b l i m a r e a l i r i s m u l u i , dispariia atmosferei de adnc poezie, izvorte d i n micarea sau reprimarea unor sentimente tumultuoase, a dezvoltrilor calme, c u valoare purificatoare, iar pe de alta stilul caracteristic l u i Aitmatov-dramaturgul, snt. ntr-adevr d e nerecunoscut. A a nct, d u p cc i-ai c i t i t fascinanta oper n proz p a r c u r g i n d r e p l i c i l e aspre, a b r u p t e , parc deliberat neci zelate a l e piesei poi ncerca, l a nceput chiar u n sentiment de dezamgire. Identifici s e m n a l u l d e a l a r m p e care l trage A i t m a tov asupra p e r i c o l e l o r care pot amenina devenirea contemporanilor si, protestul m p o t r i v a a b r u t i z r i i i n j o s i r i i o m u l u i n demnul i m p l i c i t Ia r e z i s t e n n f a a p r o c e sului d e z u m a n i z a u ! , la salvarea integritii ntr-un u n i v e r s p r o p i c e . I d e n t i f i c i ns. la o reflecie m a i a t e n t , u n p r o f u n d element

de c o n t i n u i t a t e , u n aspect f u n d a m e n t a l a l v i z i u n i i att d e p e r s o n a l e a a u t o r u l u i l u i Adio. Floare Galben. Regseti aici, p o tenat la m a x i m u m , p e r s p e c t i v a sa, m a i n totdeauna dramatic ( u n e o r i ns, ca n Vaporul alb, c h i a r t r a g i c ) , a s u p r a u n i v e r s u l u i , asupra tulburrii r a p o r t u r i l o r o m u l u i c u n a t u r a i a i m i n e n e i c a n a t u r a u l t r a g i a t s se r z b u n e .

Spaiul de desfurare a d r a m e i l u i Cing h i z A i t m a t o v i K a l t a i M u h a m e d j a n o v esle un platou montan kirghiz unde Dosberghen M u s t a f a c v , a g r o n o m n t r - u n s o v h o z , i-a i n v i t a t c o l e g i i d c coal l a u n p i c n i c . Dir m u n t e l e este, a i c i c e l p u i n p n n scena final , doar u n c a d r u abstract. Personajele d r a m e i a u p i e r d u t n u n u m a i d a r u r i l e p e c a r e v i a a n s n u l n a t u r i i tie s l e scoat la i v e a l , c i c h i a r o r i c e s i m a l naturii, orice posibilitate de contact c u ea. Mici mcar o adevrat a t i t u d i n e estetic fa d e p e i s a j n u m a i e p o s i b i l . D o r n i c i s scape d i n cletele c o n f r u n t r i l o r drama tice n care snt implicai, u n i i d i n t r e eroi fac apel la c o n t e m p l a r e a p d u r i i , a crestelor nzpezite. Natura rmne mut pn n s c e n a f i n a l , d u p c u m n u l i se a r a t c u a d e v r a t p r i v i r i i " . E a n u l i se r e l e v " , n u anuleaz frmntrile, n u le alin suferin ele. A l i e n a r e a l o r e n s m u l t pronunat. Cci O s i p b a i T a t a e v , I s a b e k M e r g h e n o v m a i ales, n u n u m a i c a u p i e r d u t o r i c e legtur c u s i m p l i t a t e a n a t u r a l , d a r i c u s e n s u r i l e c u adevrat u m a n e . Snt ntr-un s t a d i u a v a n sat d e f a l s i f i c a r e , d e a l i e n a r e , d e n s t r i n a r e de condiia u m a n . N u m a i acioneaz d e m u l t n l u m i n a contiinei. A u u i t a t lecia p e c a r e n v t o a r e a A i a n u v a n c e t a s le-o r e a m i n t e a s c . S c h i m b r i l e p e care lc-au s u f e r i t fiecare d i n t r e fotii c o l e g i n u p o l r m n e neobser v a t e celorlali. N u m a i c a u t o r i i p i e s e i n u insist att p e s u r p r i z e l e " c r e a t e d e t r e c e rea t i m p u l u i , de practicarea unei anumite p r o f e s i i e t c . c i t p c acele m o d i f i c r i c a r e atest u n p r o c e s d e a b d i c a r e d e l a i d e a l u r i i d e rire, de falsificare a fiinei. U n proces d e c a r e s n t a t i n i i c e i m a i b u n i d i n t r e e i i p e care-1 a t e s t i v e s e l i a , d e l o c c o n t a g i o a s , a l u i D o s b e r g h e n i r u t a t e a s c i l o a r e a l u i Mabet. U n proces d e care u n i i , n f o r u l l o r i n t e r i o r , s n t i n c o n t i e n i a a n c t nu-i propun nici un f e l de disimulare d a r oare n u scap d e s i g u r celorlali. Femeile (ndeosebi actria Guljan, soia ziaristului Tsabek, care traverseaz o criz m o r a l ) , e l e nsele fiine nelate n atept r i l e l o r . nesatisfcute p e p l a n f a m i l i a l , s o c i a l , profesional i a s u m cele c l i n t i i s a r c i n a

www.cimec.ro

79

destrmrii iluziilor, a minciunilor asupra caracterului, strii morale, asupra aspirai ilor meschine, conformismelor, automatismel o r de g n d i r e , laitii soilor l o r . i i a t c t o c m a i aceti o a m e n i u u r e z i s t a tentaiei (care p r o b a b i l , d i n fericire, exist u n d e v a n strfundurile s u f l e t u l u i l o r ) de a se p r i n d e n t r - u n j o c a l c o n f e s i u n i l o r . Ce-au moment n c a r e fcut: d e a t u n c i , d i n a c e l s-au d e s p r i t p e n t r u a m e r g e l a r z b o i ntr-un g r u p c o m p a c t de p r i e t e n i , grav iind toi n j u r u l personalitii celui m a i dotat d i n t r e e i . S a b u r , p o e t i p u b l i c i s t ? i iat c j o c u l sinceritilor biografice alunec s p r e ..originea rului*'. C u m a n u m e s-au d e s p r i t cei cinci de S a b u r ? Cine e v i n o v a t de c r i m a moral comis fa de acesta ? Care d i n t r e e i . neaprat unul identificnd o a n u m i t criz d e contiin c u u n act de trdare a c o m i s delaiunea care a d u s la prbuirea moral a l u i Sabur ? S u s p i c i o n a r e n e reciproc ; bnuielile pla neaz pe rnd a s u p r a .fiecruia. A i c i u n u l n u e s t e n s t a r e s-i d e m o n s t r e z e n e v i n o v i a . D a r , ceea ce e m a i g r a v , n i c i u n u l n u s i m t e i m p e r i o s aceasta ca p e o necesitate. Snt dis pui s renune l a ntrebarea : C u m poate o m u l s d e v i n o m ?" i s-l u i t e d e f i n i t i v pe Sabur. D a r l u c r u l n u o p o s i b i l .

O n t i n p l a r e s t u p i d i r e p u n e l a p r o p r i u , d e d a t a aceasta n situaia d e c a r e au ncercat s f a c a b s t r a c i e , p e c a r e a u ncercat s o nege. d o c u l s u s t r a g e r i l o r i asumrilor continu o vreme. D a r va trebui s n c e t e z e . C c i m u n t e l e F u j i e s t e n t r - a d e v r u n lca a l adevrului. Natura exte rioar senin a l celei i n t e r i o a r e r e a p a re la sfritul piesei p e n t r u a-i determina s-i r e s p e c t e p r o p r i a l o r e s e n . N o i s i n t e i n o a m e n i i n a c e a s t a c o n s t slbiciunea noastr... s c u t m . . . s c u t m . . . a d e v r u l " spune Mabet. P i e s a l u i C i n g h i z A i t m a t o v i a l u i K a l t a i Muhnmcdjanov este t r a d u s n r o m n e t e (ntr-o f o r m p e r f e c t i b i l ) , d e D . R . P o p e s c u i tefan Bilan. Afinitile elective dintre a u t o r u l Psrii Shakespeare i c e l a l Ascen siunii pe Fuji yama snt e v i d e n t e . A s e m n a rea o p e r e l o r d r a m a t i c e u l u i t o a r e . L e e c o m u n g u s t u l p e n t r u m i s t e r i s p e c tacular, p e n t r u l o v i t u r a de teatru deznodmnt surprinztor. Le o comun i p r e dilecia p e n t r u p e r s o n a j e s i m b o l u r i , care n u e v o l u e a z c i se d e z v l u i e . L e e c o m u n p a tosul adevrului afirmat chiar ntr-un u n i v e r s de relativiti.

Natalia Stancu-Atanasiu

MERIDIANE
Moscova :
parte
nostru,

integrant
de ndat romanului ntrevzut s-a nscut

a
ce-om

activitii
luat fr sa

teatrului
de rzboi, i lui

cunotin

Pregtiri la Teatrul

repertoriale Sciuremennik
de a 30-a aniversri a

apariia am i

20 de zile versiunea piesa

scenic.

astfel Lopatin rea

nsemnrile

accentuez, piesa despre n

i n u d r a m a t i z a artistului mai n

romanului al

locul cele

rzboi, Apropierea Zilei care tral Victoriei celei tante flect

modului ale

care

impor se r e procesul

momente

istoriei unui

poporului n

este, fr

ndoial,

evenimentul viaa tea

n contiina

scriitor.

marcheaz sovietic

cel m a i puternic, n aceast dal

transpunerii a ajutat

scenice a s p e c t a c o l u l u i , nu numai experien n scen ea a u t o r de a

Simonov c i i c u

primvar. jubiliar. de Teatrul pild, pre

teatrul sa

Pentru

aceast

inegalabila de rzboi. va

corespondent acestui spec nostru

Sovremennik" gtete diferite oamenii grele fcut ale trei

d i n Moscova,

Punerea prilejui

spectacole c u piese care ale rzboiului mai obinuii mpotriva acte la de i f e l u l n

surprind n care

tacol

debutul

tnrului

etape cei

r e g i z o r I . Raihelgauz". A care doua pies aparine n lui Mihail Roscin, ea

mprejurrile au

luptei

dumanului

i-a f c u t

m o d strlucit

debutul

adevrate

eroism. din aceste piese, n

dramaturg cu piesa

p e scena Valentin titlul teatru unui i

Teatrului ..Sovremennik" Valentina. scris Ealonul special pen

Referindu-se Calina tr-un nr. Volcek, interviu, 2/1975, lui

una

prim-regizor publicat n

al Teatrului, rcvila

acesta tru

este

piesei,

Teatr" prezena

acest a

reconstituie n

dramatica frontu imyior-

subliniaz : Konstantin

..Intruct Simonov a

poveste lui al

transport

spatele unei

creaiei

devenit

familiilor

muncitorilor

www.cimec.ro

MERIDIANE

liinte

uzine

d i n Moscova. autorul

Pornind

d e l a ncomplica de

Sovremennik", acele torii tat, care spectacole,

acum rnd

18 a n i . A u pe rnd,

jucat

in

lmplri tele femei din A ci

reale,

nfieaz mici

m a i toi a c prezen pe

relaii

a l e acestei aflat

comuniti

teatrului ; acum ntr-o versiune

va fi din nou complect pe lng

i c o p i i ,

n condiii accentele

excepionale,

refcut, actorii

care treia istoric,

n u lipsesc lucrare strns piesa creia

tragice. propria acestui

o v o r interpreta, ai teatrului

fonda

d i n serie legat Venic a de

a r c i ea istoria

tori 1..

P. erbacov, cei m a i tineri ( f i n 1),

I . Doroina, membri ai

Tolmaceva

teatru.

Este

vii luat

de Rozov, c u natere Teatrul

colectivului : V . Raikin M. N e e l e v a i a l i i .

1. B o g a t r e v a ,

reprezentarea

Icii
Dup marele succes n registrat cu Timon din Alena, Peter Brooh se pre zint publicului parizian cu o nou montare, Icii, reali zat in aceleai ruine, destul de fabulos amenajate, din in cinta vechiului teatru Bouffes-du-Nord". Icii relateaz transformrile reale i tot odat fantastice, survenite n existenta unui trib de vntori din Uganda, constrni s devin agricultori, deoarece pmtnturile lor au fost ame najate ca parc naional. Spectacolul c construit pc baza unui scenariu adaptat dup studiile antropologului englez Colin Turnbull i, fi rete, nglobeaz experiena regizorului Brooh, care nu dc mult a ntreprins o ndelun gat cltorie de studii n Africa.

ase premii n anul 1974, cel mai prestigios dinlrc ele, pre miul Institutului American de Tehnologic Teatral, reve nii! du-i regizorului Harold I'rince, pentru combinaia special dc curaj i expe rien, n realizarea acestei prime producii cnvironmentalc". Odiseea lui Voltaire, pus j>c muzic de Leonard Bernstein, se reprezint con comitent pe nou scene, locuri de joc dispuse central, frontal i lateral, n sala dc 1 S00 de locuri de la Broad way Theatrc. Printre perso naje, alturi de Candide, Pangloss, Cunegonde etc, un rol important l ocup interpretul lui Voltaire, cntreul Louis Stadlen, cu funcie dc pre zentator i comper 'al nume roaselor ntmplri ieite din comun.

Maria-Magdalena
De un oarecare rsunet sc bucur pe scena Teatrului Popular Romand din Elveia piesa M a r i a - M a g d a l e n a a scri itorului german Franz Xaver Kroetz. Tnrul, dar deja cunoscutul, dramaturg bava rez, are la activul su o du zin de scrieri dramatice inspirale din viaa ranilor i jtrolelarilor din landul su natal, marcate de un adine spirit protestatar, militant. F. X. Kroetz, membru al

Candide
C a n d i d e , pe Broadway. Mi crobii' rnusicalului au conlaminat i scrierea lui Vol taire ; nici nu se putea alt fel, de vreme ce Biblia, Shakespeare, Boccacio, Cervantes i ali titani au [ost adaptai cerinelor muzicii rock. pop, i folk. Spectacolul Candide, montat pc Broad way, a fost ncununat cu

Partidului Comunist German, in anul 1971, m a cligat preun cu Dielcr Forte (acesta pentru drama Martin Lulher i T h o m a s Miinzer) ex aequo, premiul revistei Thcater H e u t e " pentru cea mai bun pies a anului. Estetica teatral a lui Kroetz se revendic, dup spusele sale, noului realism german". Printre exponenii acestui curent" se numr cunoscui dramaturgi ca Bainer Werner Fassbinder, Ileinrich Ilenkel, Martin Sperr, Peter Hacks, Tankred Dorst, Ileiner Miiller, i, dincolo de toate deosebirile stilistice i structurale care i marcheaz, cu toii sint animai de ace lai patos demascator n ra diografierea unei societi bol nave. Maria-Magdalena, spec tacol creat n luna decem brie 1974, la T.R.R., reia, ntr-o viziune nou, datele piesei cu acelai titlu, scris n 1844 de Fr. Flebbel, mu ind personajele i situaiile din cunoscuta dram bur ghez, n parametrii com pleci ai lumii contempo rane. O simpl transpunere n limbaj contemporan a unei opere din prima jum tate a sec. XIX ? Dup de claraiile autorului : o de monstraie a profundelor schimbri care au marcat burghezia german de-alungul timpului, i o pledoarie pen tru necesitatea unor schim bri sociale radicale."

www.cimec.ro

81

MERIDIANE

C i t i m n Revista I n s t i t u t u l u i Internaional dc T e a t r u " n u m r u l de t o a m n / 1 9 7 4 , d o u scrisori n e s e m n a t e , t r i m i s e d i n Chile. R e p r o d u c e m p r i n c i p a l e l e p a s a j e d i n aceste s c r i s o r i . I a t prim- s c r i s o a r e :

..Dup cum poate tii, la 27 noiembrie, au jost arestai opt actori. In momentul de fa e i ateapt hotrrea Procurorului Repu blicii, care nc mai reflecteaz asupra cazu lui lor, nainte de a face cunoscut pedeapsa re le va fi dat. In acelai timp, noi tim o condamnare de 15 ani de c el a cerut nchisoare pentru unica actri arestat. 0dat decise termenele condamnrilor, ele vor fi naintate Consiliului de rzboi care va ra tifica, va spori sau va diminua pedepsele. Verdictul Consiliului de rzboi va fi supus unui judector militar. Acesta din urm va lua decizia final. St im c una din puinele anse care le rmin prietenilor notri este s obin spri jin din alte ri. S i c singura ans pentru a le veni n ajutor este de a convinge Con siliul dc rzboi, pc judector sau nsi junta s comute pedepsele cu nchisoarea n expulzarea din ar. Aceasta este singura lor speran. (...) S i doar n acest fel vrem s-i ajutai. V rugm, facei ceva pentru ei, este singura lor speran, lat numele lor : Marcelo Romo, Hugo Medina, Ivan San Mar tin Negreta, Francisco Morales, Enrique Berrios Ortega, Guillermo Calm Rojo, Pedros Atias Munoz i Elsa Rudolphi Romani. Cum vom afla pedepsele precum i data la care se va ine Consiliul de rzboi, vom face tot pentru a v ine la curent. Folo sii aceast informaie cum vei crede c e mai bine. Trebuie s nelegei ins c si tuaia aici e foarte grea. / i m c n ceea ce privete pedepsele se poate ntmpl orice. (...) A d o u a scrisoare color arestai : este propriu-zis o list a

FRANCISCO MORALES al Teatrului Experimental catolice din Chile.

actor, al

absolvent Universitii

ELSA RUDOLPHI actri, absolvent din 1970 a Teatrului Experimental. A fcut parte din trupa El Errante". A fost arestat n noiembrie, btut i umilit. In prezent se afl la nchisoarea El Buen Pastor" din Santiago. IVAN solvent chiliene. SAN MARTIN al colii de teatru Arestat n noiembrie, tnr a actor, ab Universitii btut. ntemeietor anul tre

PEDROS ATIAS actor i al trupei Aleph", care a participat cut la Festivalul de la Nancjj.

T1UCO MEDINA actor, absolvent colii de teatru din Chile. Actor al Nuevo extremo" care funciona la Municipal din Santiago.

al trupei Teatrul

GUILLERMO CAHN actor i cineast. Arestai n noiembrie, ateapt s afle pe deapsa decretat de Consiliul de rzboi. Astzi, noi nume apar pe aceast lung list. Nu avem tiri precise despre soarta unora dintre prietenii notri care, n cel mai bun caz, snt doar ntemniai.

lat

numele

lor :

GUILLERMO NANEZ scenograf i pro fesor de scenografie la coala de teatru, care pn la 11 septembrie se numea Deluch". ENRIQUE NORAMBUENO i cntre popular, directorul muzical Los Curacas" i membru al Partidului Socialist din Chile. LUIS A R E N A S Tnr formarea trupelor artistice CANTILLANA i care fcea Extremo". parte actor compozitor ansamblului al CC.

..Dragi

colegi,

MARCELO ROMO actor, absolvent al Scolii de teatru de pe ling Universitatea Chiliana (1968). In 1964, primete titlul dc cel mai bun actor al anului pentru inter pretarea lui Romeo din R o m e o i Julieta. A fost arestat la 27 noiembrie, transportat in diferite nchisori, btut i torturat. Se afl nc n nchisoare.

la

care populare. format trupa

lucra

IGOR ..Dctuch" evo

Actor din

la Nu

82

www.cimec.ro

MERIDIANE

Scrisoare din Zair

MWONDO THEATRE

Am f o s t Ie-a d r e p t u l e m o i o n a t s c o n s t a t , nlr-o h u n z i , c n m i j l o c u l picii centrale d i n L u h u m h n s h i a a p r u t u n afi, d e f a p t o fie e n o r m de pnz, ntins n t r e d o i stlpi, c a r e a n u n a c M W O N D O THEATRE, rentors d i n t u r n e u , i reia spectacolele. N - a m a v u t rbdare pn n ziua anunat (ieisem d i n e l e m e n t u l m e u tea t r a l " d e v r e o l u n , ceea c e , o r i c u m e r a c a m m u l t ) , a a c m - a m p o r n i t i m e d i a t s c a u t l o c u l u n d e u r m a u s a i b l o c s p e c t a c o l e l e . I n ora exist o cldire splendid, ..Batiment du 30 J u i n " , u n teatru modern, cu 000 de locuri i u t i l a t c o n f o r m c e l o r m a i n o i c e rine tehnice (construit dup 10G0 d a t a eliberrii Z a i r u l u i ) .

Dar MWONDO THEATRE i anuna s p e c t a c o l e l e n a l t l o c , i n u m i c m i - a f o s t surpriza s c o n s t a t c e u n c l u b feroviar (ceea c e m i - a a m i n t i t d e n c e p u t u r i l e t e a t r u l u i Ciuleti) ; a m a f l a t , c u acest p r i l e j , c sala m a r e e r a o c u p a t c u a l t e manifestri, i c u m t r u p a n u avea sediu f i x . juca u n d e e r a c h e m a t f i e i n t r - u n s a t d i n brus, d e pild ntr-un cerc d e p m n t b t t o r i t (rou l a c u l o a r e , c a p e s t e t o t n r e g i u n e a Saba, d i n cauza c u p r u l u i ) , n i m i c nedesprindu-i p c a c t o r i d c r n d u r i l e d e spec t a t o r i , c a r e ed d i r e c t p e j o s . D u p ce le-am explicat c i n e s n t i c c h r a m p o r t ( s c e n o g r a f la Teatrul G i u l e l i , n . r c d . ) , t r u p a m-a i n c l u s n r n d u l p r i e t e n i l o r s i , i e u i - a m

www.cimec.ro

83

Fiecare m e m b r a al t r u p e i exer seaz z i l n i c p e n t r u perfeciona rea m i j l o a c e l o r de expresie, fie c a r e este a c t o r , m i m , dansator, cinlrcl...

ndrgit n d a t , d i n toat i n i m a . E r a m , n f i n e , d i n n o u p r i n t r e ai m e i " , la 10.000 k m . d e a r , i a r aceti ai m e i " e r a u u n grup de douzeci de n e g r i i negrese, punctai de 23 interpreli italo-franco-americani : Mwelwa Kasanda. Diur Ntumba, Kitimun.i K a i u m b a , J i l l i D e n i s F r a n c o t o i t i n e r i i p l i n i d e p a s i u n e p e n t r u m u n c a l o r , p l i n i d e d o r i n a d e a - m i e x p l i c a c u m i c e f a c , c a r e e s t e e l u l l o r i , t o t o d a t , i n t e r e s a i s tie c u m e t e a t r u l l a n o i (i c u m s-ar p u t e a ajunge aici). C n d s c r i u a c e s t e r n d u r i , amintirea v i v a citii, a e n t u z i a s m u l u i l o r c o n t i n u u , m c u p r i n d e f o a r t e t a r e . i t r e b u i e s fac. u n e f o r t ca s - m i o r d o n e z i d e i l e i s v r e l a t e z c e l e aflate de la e i . D u p revoluia d i n 1060 d i n Z a i r , strda n i a p o p o r u l u i z a i r e z d e a se o r g a n i z a i a se a f i r m a c a u n p o p o r l i b e r a c u p r i n s t o a t e domeniile de a c t i v i t a t e ale rii, economie, s o c i a l , p o l i t i c i c u l t u r a l . T e a t r u l t r e b u i a s i a s i e l d i n forma veche, pe care o impusese vechea adminis t r a i e c o l o n i a l , s se e l i b e r e z e d e b a r i e r e l e academismului clasic. I n acest scop. p r i v i r i l e s-au n t o r s s p r e v e c h i l e i z v o a r e t r a d i i o n a l e , p e n t r u a f l a r e a s u b s t a n e i i a m i j l o a c e l o r d e expresie. In tatea a c e a s t t e n d i n i n c a d r e a z i M W O N D O THEATRE. activi

Cuvnlul . . M W O N D O " nseamn numele u n u i strvechi tam-tam, eu a j u t o r u l cruia se t r a n s m i t i sc c o m u n i c vetile d i n t r - o aezare omeneasc intr-alta. Alcgndu-i a c e a s t d e n u m i r e , t r u p a a v r u t s p u n a c c e n t u l p e n c l i n a r e a sa d e a c o m u n i c a " i de a rspndi cultura sa n a i o n a l . Acest p r o g r a m se r e a l i z e a z . n m o d e x e m p l a r , p r i n s u c c e s e r e c u n o s c u t e p e p l a n n a i o n a l i c h i a r mondial. P r i n t r e altele, t r u p a a r e p r e z e n t a t c u suc ces Z a i r u l . n 1 0 7 3 . In F e s t i v a l u l d e art a f r i c a n d e l a B r u x e l l e s , i l a F e s t i v a l d o la F r a n c i t e " de la L i e g c . R e v i s t a African A r t s " d i n L o s A n g c l e s i d e c e r n e ../,c pre mier prix du Theatre Africaiti" i, t o t n 1973. susine o stagiune teatral organizat de M i n i s t e r u l d e E x t e r n e , la P a r i s . napo A c t u a l a scrie de spectacole m a r c a ierea t r u p e i d i n t r - u n t u r n e u o r g a n i z a t n r i l e v e c i n e R u a n d a i Zambia. nceputurile trupei a u fost modeste : n 1 9 0 0 , ntr-o c o a l p e d a g o g i c d i n regiunea K a s e n g n , u n g r u p d e e l e v i se a d u n n j u rul profesorului lor, Denis F r a n c o : acesta este n u c l e u l d i n c a r e se f o r m e a z m a i trz i u . la L u b u m b a s h i , MWONDO THEATRE, iii c r u i a c t o r i , c u m declar toi c u m n d r i e , c o n s i d e r a r t a u n mod de expresie a pro priei lor individualiti, a grupului din care fac puric, a elnos-ului i (rii lor". Monta-

84

www.cimec.ro

rea fiecrui s p e c t a c o l este r o d u l u n e i m u n c i a m n u n i t e i, ceea cc este c a r a c t e r i s t i c t r u pei, absolut colectiv. A c t o r i i pleac n brus, u n d e ncep o ade vechilor vrat c a m p a n i e de rscolire a z c m i n t e tradiionale, n s c o p u l de a c u l e g e d e Ia i z v o a r e m i t o l o g i a a f r i c a n , p o v e s t i r i l e , legendele d i n btrini, material care la na poiere face o b i e c t u l unei discuii aprofun d a t e , n v e d e r e a seleciei a c e e a ce e s t e m a i reprezentativ. Textul urmeaz s f i e d e c u p a t , s i se defineasc progresia d r a m a t i c , se extrag t e m e l e p r i n c i p a l e ; d e c e l e m a i m u l t e o r i se procedeaz la colaje succesive : u n u i mo m e n t m i m a t i se s u p r a p u n e o m i c a r e d a n sant, u n c o r v o r b i t sau u n r i t m redat de i n s t r u m e n t e l e de percuie n t i m p ce t e x t u l v o r b i t este a c o m p a n i a t dc micare rit mic, de corul i n surdin. ntregul", rezul tatul, devine mai degrab o fuziune de g e n u r i dect o j u x t a p u n e r e de m i j l o a c e . Aa cum s p u n e a m , toat trupa lucreaz ntr-un s p i r i t de echip dcsvril, p l i n de a b n e g a i e i e x i g e n . Fiecare m e m b r u al t r u p e i exerseaz z i l n i c p e n t r u perfecionarea mijloacelor de expresie, fiecare este actor, m i m , d a n s a t o r , cntre i a r performanele la c a r e a j u n g e , d e p i l d , t n r u l M w e l w a K n sanda snt i m p r e s i o n a n t e , p r i n excelena m i j loacelor expresive.

S p e c t a c o l u l p e c a r e l - a m v z u t se i n t i t u leaz Epo Mpclele. Ascultai povestea, povestea copacului care a vrut, ntr-o bun zi, s prseasc singur in crnpic... pdurea i s se retrag ...Ascultai povestea unei lunii, care nu era o lume, n care se gsea un sat, care nu era un sat, n care fiecare tria pentru sine i numai pentru sine... ...Ascultai povestea crrii care a elat de Kasov Ananze, pianjenul devenit ginerele regelui...". fost care n a

...Aa a n u n M w e l w a Kasanda, pe rnd, nceputul fiecrui moment, interpretnd n u a n a t p o e z i a , h a z u l , p a t e t i s m u l i n v tura lui. In Epo Mpclele, cuvintul, vocabularul, melodia, ritmul, folclorul, gestul, expresia corporal Ionic mpreun creeaz o l u m e s t r a n i e , fabuloas, frenetic, poetic i, in acelai t i m p , real, p l i n d c imaginaie v i e i s i m b o l i c m o d e r n n autenticita tea e i . N u tiu d a c a m r e u i t s-i p r e z i n t , c u m merit, pe t i n e r i i dc la M W O N D O THEA T R E , n s c h i m b , s c r i i n d aceste r n d u r i , m i s-a f c u t d i n n o u d o r d e e i .

Sanda Muatescu

R i t m u l este r e a l i z a t c u a j u t o r u l i n s t r u m e n t e l o r dc percuie

t:

www.cimec.ro

MUZICA

V. C R I S T I A N

S e a r de o p e r r o m n e a s c
p i a n i s t i c o m p o z i t o r , i-a p r e z e n t a t operapantomim Logodna, inspirat de p o e m u l romantic Strigoii de M i h a i Eminescu, sub semnul omagial al mplinirii a 125 de a n i de l a naterea m a r e l u i poet r o m n . L u c r a r e a , distins c u o m e n i u n e l a Con cursul internaional Prince Pierre d e M o n a c o " i c u p r e m i u l I I l a C o n c u r s u l Oma giu furitorilor s o c i a l i s m u l u i " , organizat anul trecut de Televiziunea Romn, include n p a r t i t u r a e i 3 g r u p e c o r a l - i n s t r u m e n t a l e , so liti v o c a l i (dou soprane : Steliana Calos Cazaban i V i r g i n i a M n u ; d o u m e z z o - s o p r a n e : S t e l a H a u l e r i A d i n a I u r a c u ; u n tenor : Antonius Niculescu ; u n bas : E m i l Iuracu, o violin solo : M i h a i Brtanu i u n g r u p de 3 coregrafi : Petre Ciortea, V a l e n t i n a M a s s i n i i I o n T u g e a r u ) . D o i c o mentatori, excelentul Fory E t t e r l e i E v a Plrcanu, recit fragmente din poemul e m i n e s c i a n , n t i m p ce p e scen c e i t r e i d a n s a t o r i ilustreaz p r i n m i c a r e i m i m i c m o mente ale poeticei naraiuni. Caracteristica acestei lucrri, cea m a i apa r e n t i i z b i t o a r e c a r a c t e r i s t i c a e i , c o n s t n f a p t u l c scena e r a rezervat exclusiv pantonumei i r e c i t a t o r u l u i , comentariul ei coral-simfonie f i i n d nregistrat p e b a n d d e magnetofon i d i f u z a t c u efecte s t e r e o f o n i c e p r i n m i c r o f o a n e l e i n s t a l a t e n sal. D i r i j o r u l ddea intrrile r e c i t a t o r u l u i , dan s a t o r i l o r i c n l r e i l o r s o l i t i , c a r e se i n t e grau n f l u x u l sonor evasi-continuu al m u zicii emise. Utilizarea bandei d e m a g n e t o f o n n l o c u l m u z i c i i v i i , create n faa publi-

Logodna

de Nicolae Brndu

I n primele zile ale n o u l u i an, Orchestra d e S t u d i o i C o r n i H a d i o t e l e v i z i u n i i Romne a u o f e r i t p u b l i c u l u i o sear d e o p e r r o m neasc". S-au executat sub conducerea muzical, atent i l a b o r i o a s , a l u i Ludovic Baci dou opere moderne", create n u l t i m i i a n i de d o i exponeni a i avangardei muzicale r o m n e t i , N i c o l a e B r n d u i C o r n e l ranu. Au colaborat Corul radioteleviziunii, Or c h e s t r a d e s t u d i o i s o l i t i d i n B u c u r e t i i Cluj. A m subliniat caracterul de modernitate al c e l o r d o u l u c r r i p e n t r u c ne-a a p r u t e v i dent faptul c nsui c o n c e p t u l formal al g e n u l u i d e t e a t r u l i r i c este s u p u s , s u b i n fluena curentelor i t e n d i n e l o r contempo r a n e , u n e i i n t e r p r e t r i i t r a t r i s t i l i s t i c e a flate, n m o d deliberat, la polul opus con cepiei tradiionale. O b s e r v a i a sc r e f e r m a i a l e s l a c e a d i n t i d i n cele d o u lucrri executate, l a operap a n t o m i m Logodna de N . Brndu. N i c o l a e B r n d u . nendoielnic u n nzestrat muzician, cu o dubl formaie inuzical,

80

www.cimec.ro

cuini, n u constituie u n procedeu deosebit de original n a n s a m b l u l cxperimentalismului muzical contemporan. Dimpotriv, este utilizat n m o d frecvent. Dar nu aceasta intereseaz, cnd m p r e u n c u p u b l i c u l a u d i t o r n c e r c m s d e s c o p e r i m s e n s u l i v a l e n ele r e a l e a l e a c e s t e i c r e a i i p e c a r e a u t o r u l o denumete oper-pantomim". Abundind n sugestii muzicale, poemul e m i n e s c i a n trezete c h i a r c u p r i m u l g r u p d e cinci v e r s u r i iniiale i m a g i n e a muzical f u n d a mental a u n e i poteniale t r a n s p u n e r i m u zicalo-scenice : .,Sub b o l t a cea nalt a u n e i v e c h i b i s e r i c i , n t r e fclii d e cear, a r z n d n sfenici m a r i , E ' n t i n s ' n h a i n e a l b e c u faa s p r e a l t a r i u L o g o d n i c a l u i A r a l d , stpn peste A v a r i ; ncet, adine resun cntrile de clerici". Din u l t i m u l v e r s , c u vastele l u i latene m u z i c a l e se n a t e c o l o a n a s o n o r , c o r a l - s i m fonic, ce v a p a r c u r g e linia unei gradaii d i n n m i c e , nsoind v a r i a t e l e m o m e n t e n care r e c i t a t o r u l i s o l i t i i d a n s a t o r i i v o c a l i v o r sublinia episoadele dramatice ale acestui m a r e p o e m erotic, n care iubirea l u i A r a l d p e n t r u prinesa d u n r e a n Mria transcendc legea d e piatr a morii, afirmndu-sc n l u mina d e apoteoz a logodnei dincolo de moarte. (lele 2 9 5 d e v e r s u r i ale p o e m u l u i , d i v i z a t n t r e i p r i m o a r t e a M r i e i i d e z n d e j d e a lui A r a l d , ptrunderea l u i A r a l d la m a g u l l u i Z a m o l x e , c r u i a e l i cere p e aceea ce moartea mi-a rpit" i, n f i n e , regsirea tristanesc n venicia i u b i r i i a c e l o r d o i n drgostii transformai n s t r i g o i a u c o n stituit pentru N . Brndu obiectul unei ten t a t i v e parial reuite d e t r a n s p u n e r e a i m a g i n i l o r p o e t i c e n s p a i u l s c e n i c i s o n o r . C o m p o z i t o r u l , prezentndu-i l u c r a r e a scri s i n t r e 1 9 6 3 1 9 6 6 , m r t u r i s e t e c i-o i m a g i n a s u n n d ntr-o sal m u l t i v a l e n t s a u ntr-o grot c u o c i u d a t reverberaie n a t u r a l ( a a c u m se a f l p e u n d e v a , p r i n A s i a M i c ) , interpretat f i i n d de ctre trei g r u p e m a r i c o r a l - i n s t r u m c n t a l e , efecte d e sunet, l u min i televiziune...". I n c h i a r a c e a s t utopic i e x o t i c v i z i u n e a a u t o r u l u i se i n c l u d e i m e n s a d i s t a n c o n c e p t u a l c a r e se i n t e r p u n e n t r e p o e m u l d e un incandescent i c o m u n i c a t i v romantism nl l u i Eminescu i t r a n s p u n e r e a I u i m u z i cal ntr-un l i m b a j s o n o r , sever, care, p r i n structura lui serial, atenueaz i, pe nlocuri, elimin contrastele dramatice p r o p r i i m a r i i p o e z i i i m u z i c i i c e i - a r p u t e a c o r e s punde. D a r , d i n c o l o d e aceste obiecii, n u p u t e m s n u r e c u n o a t e m a u t o r u l u i i interpreilor creaiei sale p a r t i c i p a r e a l o r nsufleit l a r e crearea n spaiul s o n o r i s c e n i c a unui mare poem d e d r a g o s t e , ce p o a r t pecetea spiritualitii r o m n e t i . S c c u v i n e s m e n ionm elogios contribuia corului (dirijor Nicolae Viclenim), a regizorului muzical D u m i t r u D u i i i a n i a e s t r c i d e b a l e t T i l d e U r scanu.

Secretul lui Don

Giovanni

de Cornel ranu

Cea de a doua lucrare sccnic-muzical, p r e z e n t a t n aceeai sear a f o s t o p e r a d e c a m e r Secretul lui Don Giovanni, scris de C o r n e l r a n u , p e u n l i b r e t d e H i e Balea, d u p o idee de Dek Tams. D e a s t d a t , a u d i t o r i i s-au a f l a t n f a a u n u i adevrat spectacol de teatru liric. D u p c u m i n d i c i t i t l u l l u c r r i i , e s t e v o r b a d e o oper galant, d e stil b u f f o , n care libret i s t u l a i n t r o d u s i p e r s o n a j e a l e c o m m e d i e i d e l l a r l e ( A r l e c h i n o i C o l o m b i n a ) . O p t p e r s o n a j e i o m i c o r c h e s t r d e c a mer animeaz cele t r e i sarcasme (se v a c i t i acte") a l e acestei o p e r e c u o desfu r a r e cvasi-tradiional, n ceea ce p r i v e t e alternarea monologului, d i a l o g u r i l o r i n u merelor de ansamblu vocal (cvartet, sextet). Cu m u l t n d e m n a r e stilistic, c o m p o z i t o r u l a l t u r f o r m e l o r p o l i f o n i c e ( m a d r i g a l i m o tel), melodii vechi aducnd mireasma m u z i c i i t r u b a d u r e t i , i c h i a r a r i i d e o p e r d e s t i l r o c o c o , c u m este o r i a l u i D o n G i o v a n n i , toat aceast s p u m o a s rscolire a t r e c u t u l u i m u z i c a l desfurndu-se p e f o n d u l uor ano d i n i i r o n i c a l u n e i d e s u e t e m u z i c i d e j a z z . n faa u n e i adevrate intrigi Ne aflm t e a t r a l e condiia esenial a t e a t r u l u i l i r i c c h i a r d a c p e a l o c u r i ea este d e u n g u s t ndoielnic cntreii i c n t r e e l e cnt i, c n t n d , i d e z v l u i e s e n t i m e n t e i gnd u r i ; i c h i a r d a c a c e s t e a snt mrginite l a s f e r a n g u s t a s t i l u l u i f r i v o l i g a l a n t , a u d i t o r i u l r e s i m t e plcerea d e a f i a n t r e n a t n p r o b l e m a t i c a a l t o r existene. Dac l a origine, la Tirso d c M o l i n a , Ia M o l i e r e i I a M o z a r t . Don Giovanni este o tragedie a cunoaterii, nomadismul erotic constituind expresia unei cutri faustice p l i ne d e p r i m e j d i i , d e - a h i n g u l c e l o r trei sar casme" ale operei l u i Cornel ranu nu rmnc nici o urm d i n elementul tragic originar, cci D o n Giovanni este un fals cuceritor care demitizeaz legenda, iar fe m e i l e cucerite d e e l snt d o a r nite fiine n e f e r i c i t e care sufer d c u n spleen v e t u s t , nscenarea operei, simpl i d e bun-gust, merit a f i menionat. P o d i u m u l slii d e c o n c e r t a f o s t t r a n s f o r m a t ntr-o a d e v r a t scen c u d e c o r , c o s t u m e i r e c u z i t . D o u p e r e c h i d e s o i se p l i c t i s e s c m p r e u n c u soiile l o r ntr-un h a n sau ntr-un bar. Apariia l u i D o n G i o v a n n i , care fg d u i e t e s-i d e z v l u i e s e c r e t u l , b i n e c u n o s c u t , d e a l t f e l , t u t u r o r , trezete d i n t o r o p e a l pe b r b a i i l e a n i m s o i i l e . N u m a i A r l e c h i n o

www.cimec.ro

87

i C o l o m b i n a se m e n i n n a t m o s f e r a p u r a dragostei platonice, n timp ce f i e c a r e d i n c e i d o i b r b a i se d e c i d e s c u c e r e a s c pe soia p r i e t e n u l u i s u . Dar, l u c r u r i l e capt o alt desfurare. Femeile se l a s c u c e r i t e d e D o n Giovanni i-i o f e r o n t l n i r e n o c t u r n . D u b l u l adul ter eueaz, ns, cci b r b a i i i petrec n o a p t e a c u s o i i l e l o r , i a r a d o u a z i se a f l c D o n G i o v a n n i e s t e u n f a l s c u c e r i t o r i c a d e v r a i i c u c e r i t o r i s n t c e i d o i s o i l e g i t i m i , f i e c a r e cucerindu-i... p r o p r i a soie. I n t r i g a se d e s f o a r f r p r e a m a r i sur p r i z e i a t u n c i , c n d n s a r c a s m u l * " f i n a l se produce u n a , ea e s t e i n s u f i c i e n t justificat de logica desfurrii scenice. Costumaia bizar, modern-baroc, a per sonajelor, oscilarea micului grup orchestral n t r e o m u z i c r i t m i c d c j a z z i n e a t e p tate explorri n lumea operei pre-clasice, folosirea procedeului colajului stilistic, cu citate d i n muzica trecutului, toate acestea imprim operei l u i Cornel ranu caracterul u n e i creaii de s t i l eclectic, a d e c v a t , ntr-o m s u r , r e l u r i i u n e i t e m e cc a p a r i n e tre c u t u l u i , i u n e i c r e a i i c u c a r a c t e r d e i m p r o vizaie. n ceea ce privete aa-zisa tehnic a colajului, pe care a m f i m a i curnd ncli nai s-o d e n u m i m o citare fr ghilimele,

n u sntem n t o t d e a u n a de a c o r d c u ea. E a v d e t e c u l t u r , a b i l i t a t e , l o t ce vrei, d u r nu invenie muzical. n veacul t r e c u t , cnd un spectator dc oper recunotea n aria unui compozitor contemporan ctevn n o t e care s e m n a u prea mult cu o melodic a unui compozitor de funct, publicul aclama zgomotos numele de f u n c t u l u i . E r a , n f o n d , o contestare a co l a j u l u i ca p r o c e d e u c o n s t r u c t i v . T o t u i , s r e c u n o a t e m , C o r n e l r a n u sc a p r o p i e p r i n a c e a s t o p e r d e c a m e r a sa tradiional a l t e a t r u l u i liric. de c o n c e p t u l In c e e a ce p r i v e t e i n t e r p r e t a r e a , f i e c a r e d i n c e i o p t c n t r e i i a c t o r i m e r i t s f i e amintii, nccpnd cu excelentul Don Giovanni (Nicolae Simulescu, cu o b u n diciune i prestan scenic), c e i d o i soi, R n f a e l del Hey (tefan Popescu) i Calisto Lara (Gheorghe R o u ) , soiile l o r , P e p i t a (Agncla K r i z a ) i I s a b e l l a ( G e o r g e t a O r l o v s c h i ) , h a n g i u l C e c c o ( I o n l e r c o a n ) i c u p l u l A r l e c h i n o i C o l o m b i n a , i n t e r p r e t a t d e t i n e r i i a c t o r i I o n L o g r e a i C a r m e n C l i n . O r c h e s t r a , a d m i r a b i l c o n d u s , c u v i a i nerv ritmic, de Ludovic Baci, avea ca pia nist solist pc A d r i a n Enescu. Remarcabil, acompaniamentul instrumental (harf, f l a u t ) care susinea aria f a l s u l u i D o n Giovanni.

www.cimec.ro

ractere

i n care

spectatorul

s r e c u n o a s c v i trecutului prin d c glo pres,

CARTEA

DE

TEATRU

ciile rie prin

r e t r o g r a z i l o r , cntarca e t c . snt societi t o t attea teatrale,

campanii prin

propria

producie

Lucian Drimba

scenic. Autorul monografici de rezum considerabil, lsnd nece bun crearea fon

losiF

1/ulciin

capitolele limpezi a r f i fost

activitate

teatral,

totui sar oar, unui

concluziile. o larg

D a r ct d e despre, pentru

tratare

impuntoarea fond n de teatru

Societate romn

n Ardeal",

N u exagerm c u n i m i c recenznd, n s p a iul unei rubrici cu titlul att de precis, monografia nchinat m a r e l u i t r a n s i l v a n . U n fapt c u t o t u l p a r t i c u l a r t r i b u n i l o r crturari d e peste m u n i este v a s t i t a t e a a c i u n i i c u l t u rale ntr-o circumscriere istoric a l e crei c o m a n d a m e n t e a u e d u c a t l a coala l o r aspr generaiile renaterii noastre c u obria n curentul latinist. i d e fiecare dat cnd v i a a , a c t i v i t a t e a i o p e r a u n u i corifeu cul t u r a l a l p r o v i n c i e i t r a n s c a r p a t i c e sc c o n s t i t u i e n m o n o g r a f i e , n u m e r o a s e d i s c i p l i n e i r e vendic cinstea d e a f i ocupat u n loc cen tral n strdaniile d e propire spiritual a l e aceluia. L a f e l i t e a t r u l . T r a n s f o r m a t n a r m politic, n factor conservator d e l i m b i c i v i l i z a i e , t e a t r u l a r d e l e n i l o r a f o s t e x presia v i e a l u p t e i l o r p e n t r u d r e p t u r i n a i o n a l e i c u g r e u i s t o r i c u l t e a t r a l d i s o c i a z esteticul de cultural i p o l i t i c n aceast p a r t e d e ar. Iat cazul l u i losif Lucian Vulcan, potrivit docu

dat

1870d i n rvna vicepreedinte fine, destul

l u i Vulcan, din

devenit n

secretar, 1805 Se

1882 pn pn n

i, n

preedinte de palid, timpul

1907 ! pre lui

schieaz,

atmosfera turneelor lui cl

gtitoare Fany (18G8), dei mai n

ntemeierii ; (1884,

Tardini

1885), e i

Pascaly expediat,

l u i Millo suficient micare micare

(1870)

exist marc Ardeal,

material pentru

d e a r h i v . Cea permanent prin dc ncura a

teatru

concretizat a corurilor a

jarea

diletanilor,

rani,

culegtorilor r i la tru

de folclor,

dramaturgilor m e m a i ales c , p e n a tiprit u n rolul l u i cu greu imens

u n capitol o bun

substanial,

perioad,

societatea

anuar. Vulcan, fiiund adus, revista toate inai

N u se e v i d e n i a z dei fr

ndeajuns nchipui

e l ne-am tiut fiind

asociaia, prin fiind

serviciul

Familia", dintre

tuturor

iniiativelor,, n

mentaiei pn Aug.

lui

Drimba, cu cel al

asemntor l u i Bariiu, Poligrafi, pc rnd o

cele

m a i populare

la suprapunere Treboniu Laurian

trei

p r o v i n c i i l e . D a r strdaniile, n calitate d c secretar,

privite vicepre

sau Cipariu. rnd

adnc,

poligloi,

publiciti,

animatori,

e d i n t e , i p r e e d i n t e ? In seciunea s-a unei rezervat achitat dc dramaturgiei, ingrata nule Lucian a

academicieni real sur cu losif unire oameni lecturi

n Principatele cultural,

Unite, n

pentru

e i snt n

egal m specializat, novatoare, gazete

Drimba discutrii

misiune

de teatru, i

sens

producii

artisticete d a r i j u s t i f i c a r e . tributare

profunde

aciuni

important Cele

altfel,

ca s t i m u l e n t snt

Vulcan,

printele

prestigioasei

2 5 d e piese

n majoritate tenta

Familia"', deschis dei de ntr-o dulce

t u t u r o r iubitorilor de con c u n exemplu teatrul civic. este tipic unei ncre ade S

manierei pe

Alecsandri, dialogat aluzii fa

plus

moralizatoare Surprind unui cul

armonie,

variant alocuri

a culturalului.

moralist

cultural,

ce a d a u g

tioase

la indiferena noastr

campanii dinat vrul", fondm voim

vaste

de salubritate artei special

anumit tural. acestor tanilor, noastr.

public Exact, piese

de naintarea Drimba umple l o r , i

c l a t e m e l i a Vulcan, u n teatru n

teatrale n

Lucian dc a

arat

misiunea dile

studiile

repertoriul de aici

naional"

(1869)

i D c c c ( 1 8 7 0 ) , i

pionieratul

atenia

s-avem

u n teatru

naional*'

dezvolt

pledoaria dup

n sensul biseric

instituionalizrii i c o a l , pentru de

Lacunar

p c a l o c u r i , n u datorit v i t r e g i i l o r incitant al privirii, alteori prin u n lui 0

fenomenului, educaia cificului sului toate lor

documentaie, proaspt Drimba cu

t u t u r o r pturilor sociale de via. Foiesc, dragi o

p o t r i v i t spe ideile ale

ghiul Lucian

monografia totui esenial

printre

restituie metafora

o m , convingeri provinciile ;

paoptitilor d i n dovad a unitii

personalitate justificat.

numelui

deplin

nc

de spirit.

Cultivarea

limbii,

dramaturgie tipuri iwww.cimec.ro ca

inspirat

d i n viaa

poporului,

lonu Niculescu

Evolufie
in u r m c u v r e o d o i a n i . s e m n a l a m , n p a g i n i l e a c e s t e i r e v i s t e , a p a r i i a p l c u t i p r o mitoare n teatrul de televiziune a u n u i a u t o r tnr, care povestea c u o degajare sua v i o t o t a l l i p s d e p r e j u d e c i p r o f e s i o n a l e m o m e n t e d e v i a , e x p e r i e n e u m a n e i d e p r o d u c i e n f r a z e i g e s t u r i cotidiene, n a f a r a oricrei convenii d r a m a t u r g i c e . T n r u l c a r e ne-a a t r a s a t e n i a a c u m d o i a n i se n u m e t e C o n s t a n t i n M u n t e a n u i t r i e t e , se p a r e , p r i n t r e o a m e n i i d e s p r e c a r e scrie aa c u m scrie, firesc, fr solemnitate, c u m ar scrie u n u i p r i e t e n sau u n u i coleg de departe, c u s e n t i m e n t u l c u n i c a sa d a t o r i e e s t e d e a relata ntocmai, fr nflorituri s t i l i s t i c e i f r d i g r e s i u n i i n t e l e c t u a l e , c e s-a m a i nt m p l a t pe-aici". 0 astfel de r e l a t a r e direct i s i n c e r , t r a n s m i s n f o r m de scenariu d e t e l e v i z i u n e , se n u m e a I u b i r e a m e a c u z u r g l i . Iat-1, d u p d o i a n i , p e a c u m m a i btrnul cu doi a n i Constantin M u n t e a n u , reve n i n d la televiziune cu o nou lucrare. Scri sori a p o c r i f e , n cutarea consacrrii... Comp a r i n d n u m a i t i t l u r i l e i n e d m s e a m a c o e v o l u i e s-a p r o d u s : p r i m u l e r a u n titlu punist-galnic, a l d o i l e a este u n t i t l u pre i o s - i n t e l e c t u a l . T i t l u l d e n u n n s i u n a l t m o d de a scrie. C o n s t a n t i n M u n t e a n u a n c e p u t s c o n s t r u i a s c " , s fac arhitectur d r a m a t i c , n u m a i p o v e s t e t e n t m p l r i de-a v a l m a , a a c u m i le-a o f e r i t e x p e r i e n a , c i l e o r g a n i z e a z , l e c o n d u c e s p r e c e e a ce d o r e t e s d e m o n s t r e z e , s c o m u n i c e , l e c o n d u c e , p o t spune, cu dexteritate, cu tehnic. Scrisori a p o c r i f e n u m a i s e a m n c u h t r i i i c a m p e -

t r i i zurgli, de a c u m d o i a n i : e o lucrare cu ambiii, conceput, cu o poveste dac n u c o m p l e x , i n orice caz complicat, cu o grij a p a r t e p e n t r u nuane, pentru portreti zare, p e n t r u m a r c a r e a dialecticii sentimente lor. A disprut prospeimea frust a povesti r i i d e d e b u t i a a p r u t c e e a ce s-ar p u t e a n u m i contiina profesional, e t a p a la care a u t o r u l n u m a i istorisete c i c o m p u n e . E u n c t i g ? E o p i e r d e r e ? i u n a i a l t a . S-a etigat meteug d r a m a t i c i a c u r a t e e l i t e r a r , s-a p i e r d u t s e n z a i a d e a u t e n t i c i t a t e , de f a p t trit. S c r i s o r i a p o c r i f e are o schem, u n s u b i e c t , l u c r a t a p r o a p e ca n m e l o d r a m , o c o m p o z i i e l e g a t , c h i a r p r e a l e g a t c a s nu se vad legtura (sau custura). Un i n g i n e r , t i p u l acela de f a n a t i c a l antierelor p e c a r e l-au c o n s a c r a t t e l e v i z i u n e a , filmul i, n p a r t e , t e a t r u l , este a d u s , n u r m a u n u i a c c i d e n t g r a v , ntr-o c l i n i c - s a n a t o r i u d e p e l i t o r a l spre a f i operat. D u p operaie, deloc u o a r , o l u n g p e r i o a d d e c o n v a l e s c e n l reine pe i n g i n e r n s a n a t o r i u . Doctoria care l-a o p e r a t se n d r g o s t e t e d e p a c i e n t , c a r e pacient are ns o logodnic la Braov. Con v a l e s c e n t u l i s c r i e l o g o d n i c e i , l o g o d n i c a i r s p u n d e , n i se p o v e s t e s c n i m a g i n i , f i rete a c e s t e s c r i s o r i , p e l u n g , u n e o r i p r e a pe l u n g , i a r n f i n a l b o m b a (pe care, n pa rantez fie spus, o zrim nc de la p r i m u l s c h i m b d e s c r i s o r i , d a r n e p r e f a c e m c n-am o b s e r v a t - o , c a s l s m t o t u i s c u r g c t e v a i m a g i n i f r u m o a s e c u B r a o v u l i c u i u b i t a i n g i n e r u l u i pe f o n d u l pitoresc a l oraului), b o m b a c a r e se a m o r s a c h i a r d i n t i t l u : s c r i sorile i u b i t e i de la Braov snt a p o c r i f e , a u torul lor fiind nsi doctoria ndrgostit d e p a c i e n t u l e i . P e n t r u c a p a c i e n t u l s n u fie ocat d e t r d a r e a i u b i t e i , f i i n n e s t a t o r nic, superficial, care, incapabil s-i a t e p t e l o g o d n i c u l , s-a m r i t a t i a p l e c a t l a C l u j , doctoria violeaz secretul c o r e s p o n d e n ei i se s u b s t i t u i e a d r e s a n t e i . E o f o r m d e u m a n i t a r i s m m e d i c a l , d a r i o p r o b eloc v e n t d e d r a g o s t e . i , a a c u m sc cuvine ntr-o v e r i t a b i l m e l o d r a m ( p r e c i z e z c n u consider t e r m e n u l p e j o r a t i v n sine), a v e m u n h a p p y end, cu mbriare pacient-medic. Mai a p a r e i u n ofer d e t o t h a z u l c a r e i i u b e t e l a n e b u n i e e f u l i , d e d r a g u l l u i , i p r s e t e s l u j b a p e n t r u a se a n g a j a m e c a n i c l a s a n a t o r i u . M a i a p a r e i o s o r d e c a r e se n d r g o s t e t e o f e r u l , m a i a p a r e i logodnica de la Braov, m a i apare, n regia solid a l u i P e t r e S a v a B l e a n u , u n sana t o r i u ca n f i l m e , c u r a t , l u s t r u i t , c u o a m e n i b u n i i d u i o i c a r e , d i n c n d n c n d , se n drgostesc d e b o l n a v i s p r e a l e face viaa m a i uoar... J n c i u d a evoluiei sale p r o f e sionale, n ciuda acumulrii u n o r poncife d r a m a t u r g i c e , C o n s t a n t i n M u n t e a n u i-a p s trat o anume naturalee a dialogului, un firesc al portretizrilor care amintete de ceea c e a v e a m a i b u n l a d e b u t . S s p e r m c a c e s t e c a l i t i , c a i c e l e d o b n d i t e , nu se v o r p i e r d e . A l t u r i d e c e i d o i m a r i p r o f e s i o n i t i a i s c e n e i , C i n a P a t r i c i i i i V i c t o r B e b e n g i u c , d o c t o r i a i i n g i n e r u l d i n p i e s ,

00

www.cimec.ro

cuvine a f i remarcat i n m o d deosebit D a u Tufaru care, n r o l u l oferului llie Ile, a a v u t o p r e z e n p l i n d e p i t o r e s c i d e v e r v , d e c l d u r u m a n i d e u m o r , c o n f i n n n d b u n e l e , d a r r a r e l e sale a p a r i i i i n t e a t r u l d e televiziune.

Dicionar
L i u d c e l u i c a r e a nscocit aceast e m i s i u n e d e c u l t u r cinematografic, aceste F i l e de dicionar ! Pe p r o g r a m u l I I a l t e l e v i z i u n i i se d e s f o a r i n f i e c a r e v i n e r i d u p amiaz un adevrat regal cinematografic, o a doua telecinematec, m a i concludent, m a i dens, mai selectiv dect cea c a r e p o a r t acest n u m e , prezidat d e u n c r i t i c tnr i serios. Dan Petroiu. Aici i i revedem pe Bergman i p e l a n c s o , a i c i i revedem pe l'red Astaire, Bourvil, Bibi Anderson, Ingrid Bergman, Ant h o n y Q u i n n , Bette DavLs, aici n e ntlnim cu un film tulburtor c u m esle Srmanii flci a l l u i M i k l o s l a n c s o s a u c u ecraniza rea u n e i a d i n cele m a i r e v e l a t o a r e piese a dramaturgiei contemporane, Vizita bfcrnei doamne. Chiar dac B e r g m a n este p r e z e n t c u u n u l d i n f i l m e l e sale m a i v e c h i , V o i f i mam (1958), recunoti a i c i obsesia p e r m a n e n t a creaiei l u i s e n s u l v i e i i i a l morii, l u p t a c u d e s t i n u l , ntrebrile acelea chinuitoare cu p r i v i r e la dragoste, singur t a t e i n e m p l i n i r e . C h i a r d a c e c r a n i z a r e a lui D i i r r e n m a t t n u a r e o for d e e x p r e s i e

c i n e m a t o g r a f i c egal c u aceea a p i e s e i , r e gsim i m a g i n e a rscolitoare a u n e i l u m i v i n o v a t e , a UIUM viei n care n i m i c n u scap n e p t a t d e m i n c i u n i c o r u p i e . C t d e s p r e f i l m u l l u i l a n c s o , a c i t a c t e v a r n d u r i , d i n p c a t e n u m a i c t e v a , lin p o a t e c e l m a i p t r u n z t o r i m a i p o e t i m a i e x a c t c o m e n t a t o r d e c i n e m a p e c a r e l a v e m , B a d u Cosau : ,,In tcerea sfnt a filmelor l u i lancso, n c a p asceticele tceri a l e g h i d u l u i netrebnic i i l u z i o n a t , a l e i s p i t e i d e a s c p a , d a r i m a i ales acelea a l e eliberrii d e t e a m , panic i u m i l i n . (...) L a l a n c s o , p r o f u n z i m e a c m p i e i i a c m p u l u i cinematogra fic n u e altceva dect p r o f u n z i m e a tcerii p u r i f i c a t o a r e p n n adnc. p n la strigtul esenial n t r u gsirea libertii".

Emisiune imposibila
A l u a t sfirit, n sfirit, o e m i s i u n e i m p o s i bil, o e m i s i u n e n care n a i v i t a t e a cea m a i infantil se a s o c i a c u l i p s a de u m o r cea m a i d e c o n c e r t a n t , i n c a r e se c i o c n e a u t o t f e l u l d e m u n i c a s se n a s c t o t f e l u l d e oricei r i d i c o l i , n oare frenezia tehnic a celor de pe ecran era direct proporional c u p l i c t i s e a l a c e l o r d i n f a a e c r a n e l o r . S-a neles c m r e f e r I a s e r i a l u l r p o s a t nc n a i n t e d e a se nate : M i s i u n e i m p o s i b i l .

Dumitru Solomon

AVIZIER
Teatrul Dramatic din Baia-Mare
P U T E R E A I A D E V R U L de T i t u s P o p o v i c i . Premiera : 24.X.1974. Regia : I o n D e l o r e a n u . De coruri : M i r c e a Ma-tcaboji. Costume : Edlth Kur>ovits. Regla tehnic : Mircea Ziman. Ilus traia muzical : F r . C z o m p a . Sufleur : Rodica F r A l l . Distribuia : Vasile Constantinescu (Paved S t o i a n ) , D a n A n t o c i ( M i h a i D u m a ) , R a d u D i m i t r i u ( P e t r e P e t r e s c u ) . Hon S s r a n ( V a s i l e OLaru), Cornel Mititelu (Tiberiu M n u ) . T z e n k a Velceva-Binder (Marta), I o n U (Mo Nichifor), T e o f i l T u r t u r i c (Ion), A u r e l Mazilu (Andrei), Vasile Grdinaru (Traian Mrie), tefan Petruca (Dr. Martin), Antoniu P a u l (Ofierul), B e n Dumitrescu (Subofierul), Gheorghe L a z a r o v i c i (sergentul), A d r i a n Roi (oferul). I n alte r o luri : Jeny Jurc, D a n a llie, Mircea Ziman, P o p Daniel, D . Secui. DOMNIOARA r e s c u . Premiera n u . Scenografia scen : A v r a m A l b o i u . Sufleur Ruxandra Petru N A S T A S I A de G M. Z a m f i : 7.XI.1974 Regrla : I o n D e l o r e a : Delia Ioaniu. Coordonator B b a n . Regia tehnic : Rodica : Nlely Marcu. Distribuia : (Nastasia), Virgil Ftu (Ion Sorcov). Adrian Roi (Vulpain), A u r e l Mazilu (Luca). Jeny Petrescu (Vecina), Olga Strbul (Paraschlva), Ecaterina Sandu (Niculina), A n t o niu Paul (Ionel). Bogdan Ssran ( L u c a L a c r i m), Ion Ssran (Pascu), Vasile Grdinaru rcirciumarul), G h Lazarovici (Omul necjit). Dan Antoci (Haimanaua), B e n iDumitrescu (Cer etorul). A p r i l i a n a Nedeianu-Dimitriu (Gazda), D a n a l l i e (O f a t ) , A l e x a n d r u C o v a c i ( P a c o s t e ) . N U S N T T U R N U L E I F F E L d e E c a t e r i n a Op r o i u . Premiera : 2I.XI.1974. Regia : A d r i a n L u p u . Scenografia : R a d u C o r c i o v a . Asistent regie : C o r n e l M i t i t e l u Muzica : losif Herea. Distribu ia : R u x a n d r a P e t r u ( B a ) , B e n D u m i t r e s c u ( E l ) , i A p r i l i a n a N e d e i a n u - D i m i t r i u , Jeny Jurc, D a n a llie. C o r n e l Mititelu, D a n Antoci, A d r i a n Roi, Antoniu Paul. C O R U P I E L A P A L A T U L D E J U S T I I E de U'go B e t t i . Traducere : A l . M i r o d a n i V i c t o r i a G h e o r g h i u . Regla : M a r i u s P o p e s c u . Scenogra fia : Radu Corciova. Asistent regie : M i r c e a G r a u r . Distribuia : Virgil Ftu (Vanan), Julieta SzOnyi, Dorina Brdescu (Elena), Ion Ssran (Erzi), Teofil Turturic (Croz), Vasile C o n s t a n tinescu (Cust), Mircea G r a u r (Bata), tefan Petruca (Maveri), R a d u Dimitriu (Persius), G h . L a z a r o v i c i ( A r h i v a r u l ) , A u r e l Mazilu (Poliistul).

www.cimec.ro

91

r
H O R I A

D E L E A N U

Talent i tehnic
Una dintre prejudecile naive, eare mai (ireal dar parc din ce n ce mai rar n lumea culiselor i a comentatorilor gr bii i desigur neavizai ai scenei, este legal de presupusa suveranitate exclusiv, sufici ent a talentului. Fr ndoial c, najara talentului, orice discuie eficient asupra teatrului i pierde sensul. Dar fetiizarea talentului, desprins de orice condiionare a exersrii continue i a perfecionrii lui, rmne i ea zadarnic. Jacques Copeau pleda, pe aceast linie, pentru dezistrionizarea" actorilor, care une ori par satisfcui dc paupere formule mete ugreti, descinse, pas-mi-te, din sublime in tuiii, dar de fapt compuse, confecionate ru dimentar, sub imperiul cunoaterii cu lotul insuficiente a profesiunii. Marele om de teatru francez specifica, i foarle explicit, nevoia studiului serios, aplicat, susceptibil s nu treasc harul interpretului, s-l nale pn la culmile ariei. E l propunea n mod imperativ ..o eliberare a spiritului pe scen ]>rin mij loacele unei tehnici profunde i bine asimi late". Sc pomenete astzi cu mare insisten i frecven ba despre ..actorul total", ba despre ..actorul sintetic". Total" sau sintetic", ac torul trebuie s s t p n e a s c , nu numai s ftosede n mod natural, toate mijloacele dc expresie care mbogesc, nsufleesc, nnobi leaz scena, justificind actul teatral. De aceea, el are datoria s t i e , nu numai s i sc par c poate, s ajung la acea ..eliberare a spiritului pe scen prin mijloacele unei tehnici profunde i bine asimilate." De aceea, el este obligat s tie s mnuiasc cu pricej>crc, cu rafinament toate mijloacele expre sive, inteligente ale trupului su. Dar pentru a ajunge n scen la perfec iunea mldierii inteligenei i expresivitii corporale, actorul trebuie s nceap prin a-i constitui un important bagaj de cultur, prin a-i face o solid educaie muzical, ritmic, gimnastic. In acelai timp, prentmpinnd primejdiile unilateralitii, ale spe cializrii" fr orizont, el trebuie s parcurg, insuindu-i modalitile diverse de funciune, cele mai diverse specii ale teatrului, ncignorind n practic nici farsa, nici teatrul de saltimbanci, nici improvizaia, nici tragedia muzical .a. Referindu-ne la acest cadru complex, am plu, strici necesar de formare a actorului, adic de nsuire a tehnicii i respectiv de punere sistematic n valoare a talentului su, sc impune asociaia simpl cu teatrul asiatic tradiional, care programeaz i sus ine de sute i sute de ani un asemenea sistem de pregtire i de antrenament ne ncetat. In aceast lumin, i nu numai in aceast lumin fiindc scena european are i ca ndelungi tradiii pe o aceeai li nie , noutatea" principiilor care definesc statutul actorului loial" dateaz dc cind... lumea teatrului, avnd o valoare aproape axiomatic pentru aria de la luminile rampei. Judecind astfel lucrurile, dac ideea poli valenei expresive a actorului apare de fapt odat cu teatrul, i ideea tehnicii ca atribut indispensabil i permanent al manifestrii valabile a talentului se nscrie pe rbojul vremii toi dc alunei. c, acceptnd cu convingere aceast Numai tez, exist azi ca i ntotdeauna o primejdie, eare se cere luat n seam. Pregtind cu alita zel, cu atla minuiozitate, formarea ct nun dcsvrit a actorului, eliberndu-i i amplifiendu-i diferitele resurse naturale, nu-l transformm numai ntr-un instrument per fect, ntr-o mainrie pus cu mult grij la punct ? Acest pericol nu este imaginar. Dar el apare numai acolo unde insuficiena talen tului ngduie tehnicii s sc planteze, n monocultur, pe un teren aproape vid, de venind predominant, steril. Corectivul sigur l constituie talentul, lenticul talent, care are o absolut nevoie hrana cotidian a tehnicii, dar care odat nu se poale transforma n tehnic in tehnic exclusiv. aude nici jmr,

Cavalerii foarle relativelor competene contrapun talentul tehnicii, propunnd uneori i false compensaii. E i vor s cread c talen tul, marile intuiii ]>ol suplini cu succes in failibil tehnica. Adevrul cslc situat cu sigu ran la antipod. Exist un raport direct pro porional ntre dimensiunea talentului i am plitudinile necesare ale tehnicii : cu ct este mai important, mai mare un talent, cu att mai imperativ esle nsuirea i folosirea unor mijloace tehnice cit mai variate pentru valorificarea inspirat, proprie a geniului ac toricesc.

92

www.cimec.ro

D I C I O N A R TEATRAL

Actualitate
N c e x p r i m m deseori despre o oper lite rar, o doctrin filozofic s a u politic, u n f a p t d e via ncrcat c u semnificaie e t c . c snt a c t u a l e s a u c snt i n a c t u a l e i, cnd spunem acestea, a v e m c o n v i n g e r e a c a m e m i s j u d e c i le v a l o a r e a c o r d n d s a u n e g n d o c a l i t a t e care a p a r e contiinei noastre teoretice ca n o r m d e c o n s t i t u i r e n u n u m a i n p l a n u l accep i e i a x i o l o g i c e , d a r i c a o n e c e s i t a t e interi o a r le e x i s t e n . I n o n t o l o g i a m a r x i s t actualul este r e a l u l prezent d i n c a r e se d e s f a c e posibilul prin eficacitutcu acestui actual. N u m a i aa p u t e m nelege e v o l u i a i p r o g r e s u l i s t o r i c . P o s i b i l u l ne a p a r e a s l f e l ca o i n c r e n a r e a l u l u i . O r i c e f e n o m e n se d e s f o a r n t i m p i s p a iu i a r t i m p u l l g n d i m ca t r e c u t , c a p r e z e n t i c a v i i t o r , i d a c t r e c u t u l e s t e p u r i s t o r i c i a r v i i t o r u l e z o n a p o s i b i l u l u i i v a f i n eles f i e c a p r e v i z i u n e ( p r o i e c t ) , c n d l g n d i m tiinific, f i e c a p r e v e s t i r e (profeie) c n d l i n t u i m a r t i s t i c , p r e z e n t u l l concepem d o m i n a n t p s i h o l o g i c . A a f i i n d , t o t ce g n d i m n t r e c u t este n m o d n e c e s a r o proiecie a c o n t i i n e i n o a s t r e p r e z e n t e p e faptele i d a tele l u i ; contiina noastr l e nzestreaz c u s e m n i f i c a i i i l e c o l o r e a z a f e c t i v d i n per s p e c t i v a p r e z e n t u l u i : le a s e m e n e a t o t c e g n d i m i n t r e p r i n d e m p e n t r u v i i t o r s n t p r o iecii a l e p r e z e n t u l u i . T r e c u t u l u i i a c o r d m d o a r semnificaii ; v i i t o r u l (ca p o s i b i l ) l u m p l e m c u p l s m u i r i le e v e n i m e n t e a l e c r o r semnificaii p o t i n d i c a d o a r tendine ale p r e zentului. Libertatea de proiectare, n fond le f i c i u n e , a r e t o t u i o l i m i t , n s e n s u l c t r e b u i e s i n s e a m a d e s t r i l e psihologice ale p r e z e n t u l u i . n e l e g e m d a r c o r i c e o p e r este e x p r e s i a v r e m i i i l u m i i n i d i n c a r e s-a n s c u t , d a r d a c ea se adreseaz o m u l u i ca m e m b r u a l u n e i societi o r g a n i z a t e ntr-o a n u m i t p e r i o a d i s t o r i c , a d i c l i m i t a t t e m p o r a l i s o c i a l , n u e m a i p u i n a d e v r a t c ea c u p r i n d e

n s i n e i c o n s t a n t e l e s a l e a n t r o p o l o g i c e . C c i n c u r g e r e a evenimentelor i a g e n e r a i i l o r o m u l i-a m b o g i t i n u a n a t s u b s t a n a s p i r i t u a l f r a-i f i s c h i m b a t n e s e n d a t u l psihologic. D a r relaia d i n t r e a c t u a l i t a t e i p e r e n i t a t e apare la p r i m a vedere paradoxal. Lumea pieselor l u i Caragiale continu b u n o a r i a z i s f a c s l i p l i n e n t e a t r u , i a r t e x t e l e d r a m a t u r g u l u i se c i t e s c c u n e s e c a t p l c e r e n c i u d a f a p t u l u i c p e r s o n a j e l e n u n e snt c o n t e m p o r a n e . t i m c E u g e n L o v i n c s c u vorbea despre caducitatea pieselor l u i Caragiale ilustrndu-i o p i n i a p r i n i m a g i n e a u n u i Pristanda ieit l a p e n s i e , u i t a t n p e r i f e r i a u n u i ora modern, oftnd dup lumea de alt dat a ..coanei J o i i c a " i c o m p l e t opac rosturilor i p r e f a c e r i l o r v r e m i i n o i c a r e n u - 1 a t i n g e a . Viaa a i n f i r m a t o p i n i i l e e m i n e n t u l u i critic ; divorul dintre contiinele noastre i b i c i s n i c a c o n t i i n a p o l i a i u l u i n u s-a p r o dus. Pristanda n u n e este c o n t e m p o r a n d a r e l c o n t i n u s f i e actual. ' Eroarea estetic a criticului o gsim n m u l t d i s c u t a t a sa t e o r i e a v a l o r i l o r . D e s i g u r , n u e l o c u l a i c i s c o m e n t m c o n c e p i a a x i o logic a l u i L o v i n e s c u ( r e l a t i v i s m u l s u este tic). E deajuns doar s a m i n t i m c e l a f c u t i d i n p c a t e se f a c e i a z i c o n fuzie ntre sferele d e r a p o r t a r e a t e r m e n i lor : contemporaneitate i a c t u a l i t a t e , n ce privete receptarea l u m i i , i m p l i c i t a operei. Cci a p e r c e p e c o n t e m p o r a n e i t a t e a n u n s e a m n altceva dect p r i v i r e a , poate cuprinztoare, a l u c r u r i l o r , d a r n i n d i v i d u a l i t a t e a l o r , ca momente ncremenite ale devenirii d i n care n e este i m p o s i b i l s e x c l u d e m c o n t i n g e n a . A nelege ns a c t u a l i t a t e a n s e a m n a nelege devenirea nentrerupt a lumii fenomenale n care necesitatea s u p u n e n m o d dialectic nlmplarea. T e o r i a nsi a actualitii, d u p f o n d a t o r u l s u , H e r a c l i t , privete r e a l u l n u ca p e o existen n c r e m e n i t , c i ca p e o d e v e n i r e n e n t r e r u p t , n u c a s t a r e (ergon) c i ca p r o c e s (energeia), i a r dac lucrurile, prin prisma contemporaneitii, l e percepem ca momente l i m i t a t e i c o n c r e t n c r e m e n i t e , e l e nu snt a l t c e v a dect condensri a l e conti inei n o a s t r e , care poart n ele zgzuit devenirea venic. Opera de art n perspectiva nseamn aadar m i j l o c i r e ntre actualitii r e a l i t a t e i

www.cimec.ro

93

p o s i b i l i t a t e ; e a c u p r i n z i i ( b i - l c p c a c e s t e a i determinndu-le. Cu alte c u v i n t e , chiar dac nu n e este c o n t e m p o r a n , Pristanda rmne m a i departe n sfera p o s i b i l u l u i , actualizndu-se c o n t i n u u n oper pentru contiina receptoare i d e c i rcalizndu-sc. In sensul acesta o p e r a l u i Caragiale funcioneaz p e n t r u generaii c a u n p u r g a t o r i u p r i n care acestea t r e b u i e s t r e a c b i n e n e l e s n s e n s e s t e t i c p e n t r u a se p u r i f i c a d e t a r e morale n s c u t e d e c o n t i i n a j o a s , fizic-social. Intr-un sens m a i g e n e r a l , n a t u r a uman este m o d e l a t moral i n u a n a t psihic i spiritual p r i n actualizarea perpetu a forme lor concrete ale contiinei sociale, printre care cea artistic n u esle d i n t r e cele m a i puin importante. Revenind l a r e l a i a r c a l - p o s i b i l , sc t i e c trecerea d e l a p o s i b i l i t a t e la realitate rezid n tendinele i n t e r n e d c d e z v o l t a r e a feno m e n e l o r f i e ele n a t u r a l e sau sociale, tendine generate de micarea contradiciilor l o r i m a nente. M o m e n t u l acestei dezvoltri surprins n opera d c art n t o t d e a u n a ca p r e z e n t p s i h o l o g i c t r e b u i e s c u p r i n d n c l a t t t r e c u t u l ( c a m e m o r i e ) c t i v i i t o r u l ( c a p r o i e c t ) . E l o c u l s s u b l i n i e m c n u intereseaz n ce t i m p alegem momentul ca f e n o m e n r e flectat artistic n trecutul istoric sau n v i i t o r u l i l u z o r i u ; o p e r a d c a r t n i sc p r e zint o r i c u m ca p r e z e n t p s i h o l o g i c . D i n t r e t e n dinele contrare i m a n e n t e f e n o m e n u l u i reflec tat, a r t i s t i c , c u m e v e c h i u l i n o u l , d e c i d i n tre posibilitile c o n t r a d i c t o r i i inerente aces tuia, actualizarea care va purta sensul i mesajul operei v a f i ntotdeauna a unei sin g u r e p o s i b i l i t i , a c e e a c a r e s e x p r i m e n e c e sitatea. Aceasta p r e s u p u n e o viziune atotcu prinztoare a creatorului artist, de la con c r e t u l i s t o r i c , i n d i v i d u a l i z a t ca p r e z e n t p s i h o logic. In general-umanul sua generic-umanul surprinse n zona semnificaiilor, procedndu-sc a s t f e l c u a c c e n t p e s u b i e c t i v l a lrgirea c o n c e p t u l u i d e o m , l a o i s t o r i c i z a r e cresend a contiinei omeneti, a contiinei despre s i n e a o m u l u i , c a u n u l c c s-a c r e a t i s t o r i cete pe sine. Intruct opera de art t r a n s f o r m n p r e z e n t t r i t u n t r e c u t s a u \m viitor mereu m a i n t i n s n t i m p i s p a i u , f r s l e s u p r i m e c a r a c t e r u l l o r d e t r e c u t s a u d c v i i t o r e a t r e z e t e i d e z v o l t n o m contiina de sine a o m e n i r i i . T e a t r u l u i i se c e r e s f i e a c t u a l , m a i i m p e r i o s i m a i a c u t a c t u a l d e c t o r i c r e i a l t e sfere a activitii artistie-creatoare. i p c h u n d r e p t a t e . Cci m a i n l i f o r m a l , s p r e deose bire de celelalte g e n u r i ale artei, n special ale a r t e i c u v n t u l u i , a i c i , n t e a t r u , a c t u a l i tatea d specificitate g e n u l u i ; apoi, n u tre buie uitat caracterul public al dramei, natura sa d i r e c t , d e a se a d r e s a n e m i j l o c i t p u b l i c u l u i , c o n s t i t u i n d u - s e ca aciune real n care omul, personajul adus n centrul evenimen t e l o r , se d e z v l u i e n p r i m u l r n d c a f i i n moral-social. I n sensul acesta, d r a m a tinde a f i e x p r e s i a s p i r i t u l u i e p o c i i , esenializeaz relaiile d i n t r e o a m e n i care aparin u n e i rea liti s o c i a l - i s t o r i c e . n aceast a d o u a accep

ie a sa p o a t e f i n e l e s t e a t r u l c a o g l i n d Shakespeare p r i n a v r e m i i " c u m I-a n u m i t gura celui m a i tragic personaj al su. I l a m let. Se c u v i n e s n t r z i e m a s u p r a a c e s t u i d u b l u aspect a l t e r m e n u l u i : i n p r i m u l r n d , aspec tul f o r m a l , intrinsec, deci actualitatea ne l e a s c a n o r m e s t e t i c a g e n u l u i ; i n a l doilea rnd, aspectul de coninut a l su care n e a p a r e ca cerin oarecum exterioar a d r a m e i d e a f i expresia s p i r i t u l u i de epoc. A m b e l e aspecte c o n d u c l a o r e e v a l u a r e p r i n prisma dramaticului a conceptului de t i m p . C a t e g o r i e estetic c a r e d s p e c i f i c i t a t e g e n u l u i , actualitatea, p e n t r u a f i lmurit n acest prim aspect, p r e t i n d e cteva disocieri I n s c r i s o r i l e sale ctre Scbiller, prealabile. Cioethc a f i r m a c deosebirea d i n t r e e p i c i d r a m a t i c a r s t a n f a p t u l c e p i c u l prezint f a p t e l e ca a b s o l u t t r e c u t e i a r d r a m a t i c u l l e r e p r e z i n t c a a b s o l u t prezent. D u p Hegel, ..drama n u povestete fapte trecute, adresndu-se intuiiei n o a s t r e s p i r i t u n l e ( c a p r o z a , n.n.) i n i c i n u e x p r i m lumea interioar subiectiv pentru reprezentarea i sufletul nostru (ca p o e z i a n . n . ) , c i sc s t r d u i e t e s n e n f i e z e o a c i u n e actual c a p r e z e n t si r e a l " . ( H e g e l P r e l e g e r i d e e s t e t i c ) . E p i c u l este, d e c i , p r i n excelen art e v o catoare, povestind evenimente trecute, f i e ele e x t e r i o a r e , f i e i n t e r i o a r e ; t i m p u l este a i c i o experien psihic, cel m u l t durat psiholo g i c , n s e n s u l p e cnre-1 a c o r d B e r g s o n . P o e zia liric reflect o lume interioar, adnc s u b i e c t i v . E v o c a t i v u l c t i e x p r e s i v u l , l u a t e n sine, n e scot d i n prezent. P r i m u l recon s t i t u i e u n t r e c u t , este u n r e c i p i e n t d e m e morie, a l doilea vizeaz u n prezent ireal, ceva a n t e r i o r oricrei desfurri s a u p r o c e s , f i x n d u - n e ntr-o s t a r e d e s p i r i t a t e m p o r a l . i n t r - u n f e l i n t r - a l t u l a v e m de-a f a c e c u o scoatere aparent d i n prezent. M i j l o c i n d n t r e l u m e a e x t e r i o a r i l u m e a i n t e r i o a r , n t r e e v e n i m e n t u l c e se c e r e a s u mat i p a t o s u l subiectiv nl asumrii. ntre c e e a c e e v o c i c e e a c e se e x p r i m i c o n stituindu-se t o c m a i d i n aceast t e n s i u n e pe care o i m p l i c aceste a n t i n o m i i , d r a m a nu p o a t e f i dect aciune prezent, expresie sen s i b i l a u n e i c o n t i i n e n s e n d e , c a r e se f a c e p e s i n e n m o d r e a l i n e c e s a r . n s u i t e r menul g e n e r i c d e drama" nseamn (lund n c o n s i d e r a r e cele t r e i s e n s u r i a l e c u v n t u l u i din greaca veche : aciune-facere-necesitate) aciune care se face cu necesitate. Drama n fieaz, d e c i , naterea f o r m e i sale tocmai d i n necesitatea interioar a m a t e r i a l u l u i d e v i a p l s m u i t d e ea p r i n ceea c e numim a c t u a l i z a r e . O m u l este a d u s n c e n t r u l e v e n i m e n t e l o r t o c m a i p e n t r u a se a r t a p e s i n e p r i n r a p o r t a r e a continu a realitii l a i n t e riorul su. F i i n d p r i n excelen o art a a c t u a l u l u i , teatrul esle i m p l i c i t o art care se ofer p r e z e n t u l u i . T e a t r u l c e r e a d e z i u n e p u b l i c i mai ales c o n d i i a s p e c t a t o r u l u i d e a f i d e fa. N s c u t d i n srbtori i r i t u a l u r i p r i n esena l o r acte p u b l i c e d r a m a rmne

94

www.cimec.ro

t o c m a i r i t u a l u l n a t e r i i i a f i r m r i i u n o r c o n t i i n e c o n f l i c t u a l e i <lc a c e e a s o c i a l - m o r a l e . A c e s t p r o c e s c e r e a d e z i u n e p u b l i c i p e n t r u a se b u c u r a d e a c e a s t a d e z i u n e d r a m a cat s f i e e x p r e s i e a s p i r i t u l u i e p o c i i , e s e n i a l i z n d r e l a i i l e d i n t r e o a m e n i i c a r e a p a r i n a celei realiti social-istorice i n c a r e ea nsi se n a t e . D a r p e n t r u a f i p r e z e n t , c o n t i n u u p r e z e n t , ea t r e b u i e s s e l e c t e z e d i n d e v e n i r e acele m o m e n t e care i m p l i c p e r m a n e n a , n c a r e t r e c u t u l , p r e z e n t u l i v i i t o r u l s f u z i oneze, artind necesitatea schimbrii sau a construciei, a a d e v r u l u i cc r m n e d e n f p t u i t , artnd n f o n d dialectica nsi a isto riei. L i t e r a t u r a noastr dramatic contemporan n u poate f i considerat n ntregime actual, multe ncercri de surprindere a realitii fiind de la nceput sortite pieirii sau n u p o t avea dect u n i n t e r e s d o c u m e n t a r , cci s l u jitul circumstana n u v o r putea mrturisi dect n u m a i p e n t r u c i r c u m s t a n . i t o t u i , p u t e m n u m r a n a n i i n o t r i o ndeajuns de bogat zestre d e lucrri drama tice n care depistm d i n c o l o d e ancorarea n c o n t e m p o r a n e i t a t e p r i n tematic s a u s e m nificaie, d i n c o l o dc fatalitatea prezentului, a t r i b u t u l actualitii. Aceste lucrri snt e x p r e s i i a l e u n o r c o n t i i n e c r e a t o a r e c a r e i-au neles p r e z e n t u l ca sintez spiritual ntre t o t c e s-a p s t r a t n c o n t i i n a c o l e c t i v c a I m n u r i d e t r a d i i e i i d e a l u r i l e , d o r i n e l e i v i s u r i l e c o l e c t i v i t i i c r e i a aceti a u t o r i i a p a r i n i c r e i a i d e v i n p r i n c r e a i i l e l o r r a p o r t o r i o b i e c t i v i . Sptmina patimilor a lui P a u l A n g l i e i , Petru Bare a l u i Hora Lovin e s c u . Matca i u i M a r i n S o r c s c u , Piticul din grdina de var a l u i D . I L Popescu, Intcresul general de A . Baranga, Aceti nebuni farnici n l u i T e o d o r M a z i l u Puterea i Ade vrul al l u i Titus Popovici snt cteva numai dintre valorile dramaturgiei noastre n c a r e d e p i s t m a t r i b u t u l a c t u a l i t i i i i m plicit al perenitii. A c e t i a u t o r i n u d e s c r i u n a i v evenimentul z i l e i i n u a c o r d semnificaii simplist-prez e n t e i s t e c e l u i t r e c u i , c i c a u t u n sens a l d e v e n i r i i cci n m e r s u l l u m i i exist u n sens d e s c i f r a b i l n l p r o g r e s u l u i n t o a t l a r i r a sa g e n e r a l i t a t e , d i n c o l o d e o r i c e c a d r e i s torice l i m i t a t e , m p l e t i n d gndirea practic a descifrrii necesitii o r d o n a t o a r e c u cea spe culativ d e p u n e r e ca p r o b l e m a s e r i i l o r de p o s i b i l i t i i n e r e n t e r e a l i t i i n c a r e i p r i n c a r e n e c e s i t a t e a se f a c e d e s c i f r a b i l .

aceea d i n t r e a l e g o r i c ca m o d a l i t a t e d e c o n s t r u c i e u n i t a r a o p e r e i i a l e g o r i e i n t e r p r e tativ. Exist texte care, n a n u m i t e cir cumstane, p o t cpta o i n t e r p r e t a r e alego ric, d u p c u m exist t e x t e a cror coeren alegoric m a i poate f i restabilit doar cu ajutorul specialitilor, atunci cnd anumite e v e n i m e n t e - c h e i e se p i e r d n u n u m a i d i n a c tualitate, d a r i d i n m e m o r i e . Prima d i n aceste d o u situaii, n c a d r u l spectacolului, p o a t e d e v e n i fertil. E a st u n e o r i l a b a z a viziunii regizorale, asupra u n u i text. D e o b servat c, referindu-nc cliinr n u m a i la t e x t u l propriu-zis, alegoria interpretativ presupune o anumit s t r u c t u r a r e a t e x t u l u i , care s permit coerena interpretrii alegorice. U n text coerent n p l a n u l f o r m a l i c o n s t r u i t pe baza u n e i scheme ct m a i s i m p l e p e r m i t e totodat coerena m a i m u l t o r v i z i u n i i n t e r pretative : n sfera politicului, a eticu l u i .n.m.d. Acestea snt n i v e l e l e interpretrii alegorice a t e x t u l u i . E l e n u determin a m b i guitatea textului, c i polisemia l u i . Ambiguitatea interpretrii alegorice t r e b u i e s in d e nsi construcia textului. In textele dramatice m o d e r n e d c f a c t u r alego r i c a p a r e referirea l a alegorie. O schem ierarhiza alegoric f o a r l e cunoscut, p r e c u m r e a u n i v e r s u l u i ( c a i g r a d u a l i t a t e a s i t u a i i l o r dramatice), d e t e r m i n n teatrul m o d e r n a p a r i i a anti-climaxului, care p o a t e f i surs p e n t r u c o m i c , d a r c e l m a i adesea creeaz p e r n faa plexitatea s p e c t a t o r u l u i , nelinitea unui univers cruia i lipsete clima.v-wX (scara, i e r a r h i z a r e a , logica construciei). Procedeul folosirii refereniale a schemei alegorice poate crea alegoria abstras", a t u n c i cnd i n t r u / i a u n u i c l e m e n t d i s t r u g e coerena p l a n u l u i f o r m a l a l alegorici. A l e g o r i a abstrus este considerat d e G . B . H o c k e (cel care introduce termenul) o modalitate de a per plexa contiina receptorului. Prin evidena construciei f o r m a l e , operele alegorice incit la r e f e r i r i p a r o d i c e . P a r o d i e r e a schemei ale g o r i c e se b a z e a z . n p r i m u l r n d , p e c o m p l i c i l a t c a receptorii l u i ntru cunoaterea sche m e i . Coexistena t u t u r o r dementelor genera toare de ambiguitate n t e x t e l e dramatice moderne (referirea parodic, distrugerea coe renei p l a n u l u i formal, anli-climaxul), m preun cu m a x i m a esenializare a situaiilor dramatice (lonescu, Becket, Diirrenmatt) i cu e f o r t u r i l e r e g i z o r a l e n direcia ncrcrii cu nelesuri a t e x t u l u i f a c ca n t e a t r u l alegoric contemporan polisemia s f i e r e a l i zat p r i n reducerea e l e m e n t e l o r p l a n u l u i for m a l i p r i n m u l t i p l i c a r e a n i v e l e l o r d e i n t e r p r e t a r e . A l e g o r i a n c e t e a z a f i u n s i s t e m i n c e p e s sc c o n f u n d e c u ceea ce n u m i m d c o b i c e i tema piesei, p r i n analogie cu tema muzical. O scurt p r i v i r e istoric a s u p r a a l e g o r i e i n teatru poale p r o b a f a p t u l c, validnd e t i m o l o g i a t e r m e n u l u i , a l e g o r i a (a v o r b i n p u b l i c despre altceva) are u n element comun cu teatrul i a n u m e publicul ( a g o r a ) , d a r ea ine m a i m u l t d e retoric, d e persuasiune, d e d i s c u r s i u z e a z de a r m a argumentului

Constantin Radu-Maria

Alegoric
Dificultile legale d c definirea t e a t r u l u i ale goric pornesc de l a d e f i n i r e a alegorici nsi. Prima distincie care a r t r e b u i fcut esle

www.cimec.ro

95

intelectual. Alegoria, chiar n simpla form a f a b u l e i , p r e s u p u n e contiina critic a r e c e p t o r u l u i c a r e sesizeaz c o r e s p o n d e n a uni versului animalier cu cel u m a n ele. Adres n d u - s e s p e c t a t o r u l u i l u c i d i i n t e l i g e n t , a l e g o r i a este legal n p r i m u l r n d d e f o r m e l e d e c o m i c ( i r o n i e , satir) d i n t e a t r u , a p o i este legat d e direcia eticist ( d e t e a t r u l m o r a l i zator baroc sau expresionist, de teatrul jude cii, a l opiunii argumentate Brecht). Actele r i t u a l e , n concepia lui Mircea E l i a d e , repet g e s t u l a r h e t i p a l , d a r n u m a i p r e s u p u n vieuirea n nythos. I n t e r v i n e deci o distanare a participanilor fa d c a c t u l svrit. D e a i c i o a d o u a d e t e r m i n a r e , isto ric, a a l e g o r i c i : legtura e i c u f o r m e l e r i tuale. Caracterul alegoric a l procesiunii r i t u a l e este p r o b a t de m a i multe elemente, n c e p n d c u s c o p u l p r o c e s i u n i i c a r e este acela d e a c o n v i n g e , i m p r e s i o n a i m o r a l i z a , c o n linund c u felul de organizare a procesiunii, n care a p a r e s c h e m a alegoric a i e r a r h i z r i i v i r t u i l o r i v i c i i l o r , i s f r i n d c u e l e m e n t e alegorice care in d c p l a n u l v i z u a l : e m b l e m e , care alegorice etc. P a r t e d i n aceste c a r a c t e r i s t i c i a l e spectaco l u l u i a l e g o r i c m e d i e v a l s n t r e l u a t e d e tea trul expresionist (Hugo v o n Hoffmnnslahl). Acesta preia d i n teatrul m e d i e v a l propensia pentru problemele eticii i esenializarea, schematizarea chiar, n sensul tehnic a l c u vntului, a actelor umane.

Cealalt direcie, a folosirii refereniale a s c h e m e i a l e g o r i c e n spectacole p a r o d i c e , u n e o r i c u n o t e g r o t e t i , n u e s t e n i c i ea l i p s i t d e a p o r t u l e l e m e n t u l u i f o l c l o r i c . Teatrul co lresc (alumnal). n p r i m u l text romnesc p s t r a t . Occisio Grcgorii Vodae..., circa 1 7 7 8 , conine att elementele de alegorizarc medie v a l e , c i t i n o t e l e g o l i a r d e , p a r o d i e r e a , e l e mentele folclorice. Teatrul l u i l o r d a c h e Gol e s c u , m a i a l e s n Starea f rii Romaneti pe vremea asidosiei, uzeaz de m o d e l u l alegoric al d i a l o g u l u i morilor. A s e m e n i p r i m e l o r t e x t e dramatice d i n M o l d o v a alctuite d e Conachi, D i m a c h i , D i m i t r a c h i B e l d i m a n (Comedie ba nului Costandin Cnta, ce-i zic... Cavaler Cuco), t e a t r u l l u i l o r d a c h e G o l c s c u este l e g a t d e r e p r e z e n t a i i l e teatrului dc ppui ; apar personaje specifice t e a t r u l u i de ppui ale cror replici a u u n u m o r frust. A l e g o r i z a r e a f a c i l a p a r e i n u n e l e p r o d u c i i a l e t e a t r u l u i p a o p t i s t i p o s t p a o p t i s l n c a r e n e i n t m p i n p e r s o n a j e a l e g o r i c e ca V i r t u t e a , Pisma etc. T e a t r u l a l e g o r i c r o m n e s c i n t e r b e l i c i c e l c o n t e m p o r a n n u c o n t i n u ns aceast d i r e c ie, v e t u s t n n s u i m o m e n t u l apariiei e i . Operele dramatice ale l u i Blaga, Voiculescu sau ntre contemporani S o r c s c u , se n u t r e s c d i n tradiia folcloric, d i n i n t e r p r e tarea modern a r i t u a l u l u i folcloric, a cre dinelor p g n e s a u cretine. T r a t a r e a acestor elemente n u determin traducerea facil a situaiilor d i n p l a n u l f o r m a l , c i confer n t r e g i i o p e r e u n sens e x e m p l a r .

P r i n l e g t u r a sa c u a c t u l r i t u a l , p r i n a l e g o r i z a r e a s i t u a i i l o r e x i s t e n i a l e , teatrul fol cloric este strns legat de teatrul alegoric. I n f u z i a e l e m e n t e l o r f o l c l o r i c e , n u n u m a i cele T e a t r u l a l e g o r i c p o a t e n c s r e p r e z i n t e o din t e a t r u l p o p u l a r d a r i c e l e d i n b a l a d direcie fertil a t e a t r u l u i c o n t e m p o r a n . sau b a s m , este d e o s e b i t d e p u t e r n i c n tea t r u l expresionist romnesc (Blaga, Voiculescu. Mnniu). www.cimec.ro

Mihai Moraru

PENTRU 1975

ABONAMENTE
LA

A D R E S A I COMENZILE D U M N E A V O A S T R PRIN OFICIILE POTALE l FACTORII POTALI

PREUL UNUI ABONAMENT: 21 lei pe trei luni ; 42 lei pe ase luni; 84 lei pe un an

www.cimec.ro