1

ggg

www.cimec.ro

P A TI M I

teatrul
Nr. 2 (anul XII)
februarie 1967

8 UM A R:
Pag. MAREA TOR PROBLEM A M I C U L U I SPECTA-

Revist lunar editat de Comitetul de Stat pentru Cultur si Art si de Uniunea Scriitorilor din Republica Socialist Romnia

Pies

REDA4:11 l ADMIMSTRAIA Str. Constantin Hille nr. 5--9 -Bucureti Telefou 14.35.58 Abonuineiilele se fac prin factorii potali i oficiile potale diu intreaga ur Preul unui abonanient: 21 lei pe trei luni, 43 lei pe asc luni, 84 lei pe un an

P A T I M I n trei a c t e (opt t a b l o u r i ) dc Paul Everac dramatic METEUG . . . .

15

Cronica textului Gcorge Gan V I Z I U N E ARTISTIC I

MIRACOLUL UNEI CAPODOPERE Dialoguri de atelier lleana Popovici CEHOV INEDIT INTENTH AL Mirodan LA 0 RELUARE * * * .

56

02

T E A T R U L CARE V I N E LA P U B L I C Sic Alexandrescu ION IANCOVESCU Folclorul i arta spectacolului

65

66

Olga Flcgont M A N I F E S T R I DE A R T A T E A T R A L N A N T I C H I T A T E PE T E R I T O R I U L T R I I NOASTRE COPEITA : Eugenia DragoiuircM-u si Enianoil Petru iu rolurilc titulare lin ..It/.vau i Vidra" dc B. P. Iladeu (Teatrul Naional I. L. taraglale") Horia Barbu O/nian C U V N T , GEST, MIMICA N SATIR (II) CRONICA Mira Iosif si C. FESTIVALUL Puraschivcscu NAIONALELOR LA IAI

67

74

79

Dinu Kivu C A S T I L I A N A " (Teatrul Naional I. L. Caragiale") Valeria Ducea SIBIUL N T U R N E U * * * Dumitru Solomon T E A T R U L LA T E L E V I Z I U N E Mihai Diniiu POTA R E D A C T I E I . . . .

87

90

91

95

Desene: NEAOII RADULESCl] F,to: 10\t 111>l NAVMESCU, N. SVAICO, I. IUNANEL www.cimec.ro

P^058-;

Complexiitatea muncii educative n rndul copiilor i tineretului cere tot moi mult cadrelor didoctice i prinfilor s fac apel la creatia artistic i cultural, care, prin natura sa, poate exercita o puternic nrurire asupra oontiinei tinerei generafii, asupra dezvoltrii gndirii i sensibilitfii sale. Gopiii, tineretul au nevoie de crfi de literatur scrise cu nolt miestrie, care s le naripeze imaginatia, s le mbogteasc sufletul i mintea, s le ofere tipuri umone naintate, personaje eroice demne de urmat n viat. Scriitorii i poetii pot gsi n acest domeniu, cruia snt chemai s-i acorde o atentie sporit, teren nelimitat de fructificare a talentului i forfei lor creatoare." (Din cuvntul tovarului Nicolae Ceausescu, la Conferina de constituire a Consiliului Na(ional al Organizaiei Pionierilor din Republica Socialist Romnia).

/l/larea problem a micului spectator

Educaia micilor spectatori de azi cetenii notri de mine este o problem de covritoare xnsemnlate. Cuvntul partidului e limpede, convingtor. Se deseneaz cu pregnan obligaia creatorilor de arl de a satisface elanurile, curiozitatea, uimirile, generozitatea acestei vrste, cu opere marcate de o concepie naintat, profund umanist, inspirate din viaa, lupta si realitile poporului nostru. Avem n aceast sfer de preocupri o veche i mare tradiie, de la basmele poporului la Eminescu, Creang, Sadoveanu i Arghezi. Deinem de la ei i din cultura universal nu numai o zestre bogat artisticeste. dar i o orientare spre nelegerea adevrat a noiunii de literatur si art pentru copii.

www.cimec.ro

Fa de zona mare de umbr i de nedumeriri care pare c s-a atornut de ctva timp n teatrcle noastre n aceasta problem, n dorina de a contribui la elucidarea si rezolvarea ei practica, a i n dorina de a actualiza n contiina creatorilor notri de frumos chemarea spre nnobilarea producfiilor destinate celor mici, am solicitat prerea unui numr de scriitori, regizori, animatori din sectoarele teatrului de copii, sau nru^ dite cu acestea.

ION PAS

PRIMELE NTLNIRI CU T E A T R U L
Eveniment plin de nentare nseranau, n anii oopilriei mele, reprezentaiile pe care le ddea, la sala Dacia" sau la Ciroul Sidoli, actorul Montaureanu, a crui carier nceput la Teatrul Naional (era un comic plin de talent) s-a desfurat apoi, de-a lungul mukor zeci de ani, prin toate coolaurile rii, cu trupe mereu nchegate de ei i mereu destrmate de vitregia mprejurrilor. Evocndu-1 nduioat cndva, plteam o datorie de reounotin pentru bucuriile pe care mi le prilejuiser spectaoolele consacrate copiilor din cola, crora le oferea un repertoriu alctuit din piesele lui Alecsandri, din monoloage i din luorri stngace,. ns cu suflu avntat patriotic. Intiele i oele mai puteraice emoii de art, ca s zic astfel, el ni le-a dr.uit, mie i celor de o vrst cu mine. Gusitul pentru teatru el ni 1-a trezit, ndrumndu-ne ceva mai trziu paii spre matineele" Teatruilui Naional, alcituite cu grija iniieri tineretului n meandrele frumosului, a educrii lui n spiiiitul ideilor generoase. Din pcate, ele n-au mai avut continuitate n anii urmtori ntiaiiui rzboi i nu snt reluate nici astzi."

MARIN IORDA

DE LA VICTOR ION POPA...

Spectacoil de teaitru gndit i organizat penltru desftarea i educarea copiilor am vzut pentru prima dait n anul 1924, pe scena unui teatru bucuretean, unde Victor Ion Popa, preuit i ndemnat de Nicolae Iorga, trudea de diminea pn a doua zi dimineaa, fiind regizor, scenograf, reouziter, mainist i electnician, n aoelai timp. Scrisese un numr de piese sourte, pe care le-a prezentat ntr-o serie de matine? pentru copii : Ppua cu piciorul rupt, Pufuor i Mustcioara, Insula leneilor, coala lui Papuc. Ideea de teatru cuprindea la Victor Ion Popa i oreterea de speotatori pentru mai trziu. i toemai de aceea, el a neles c dramaturgul, actorul, regizorul trebuie s slujeasc, s cultive ou devotament i pasiune dragostea copilului pentru spectacolul1 teatral. Vitregia vremuriloir, nepsarea ofkialitii nu i-au ngduit s nscrie n ncropeala unui buget de teatru un oa,pitol speciall, afectat spectaoolelor pentru copii (de un teatru dedicat speoial copiilor nici vorb nu putea fi pe atuinci), dar din sroia capitolului montri, cu trud, cu ingeniozitate, cu sufltul generos al actorului i, mai ailes, cu multe nopi de nesomn, plmdea spectacole pentru copiii oe umpleau pn la refuz slile, privind cu ochi mari, nesioi, aotorii poleii de luminile rieflectoarelor. Asemenea lui Victor Ion Popa, nainte i dup el, au scris i alii piese pentru copii, au organizat i alii spectacole de teatru, oare nsemnau mai mult dieot o serbare colar la sfrit de an, mai mulit doct un numr de circ n care artitii" nghieau sbii i sooteau panglici din urechi. M gndesc la : Lia Hrsu, Adrian Maniu, Ion Pas, N. Milou, Gr. Boz, Izabela Saldoveamu, Horia Petra-Petrescu, Sarina Gassvan, C. Orendi^ I. Vasiliad. Mai trziu au scris sau au regizat spectacole pentru copii : G. M. Zamfirescu, Tudor Muatescu, tefan Tita, Nella Stroescu, Emil Liu, Ion Iliescu .a. La mai puin de zece ani dup ce admirasem spectacolele lui Victor Ion Popa, din ndemnul su, i n mare msur ajutat de el, am organizat la Braov o buna echip de artiti amatori, ce a activat cteva stagiuni n ir. Am nceput de la A_ Adic de la textul dramatic, scriind primele piese scurte.

www.cimec.ro

n anul 1936, Viotor Bumbeti, 'alt pasionat de teatru pentru copii, mi ofer colaborarea la radiodifuziune i, mpreun cu dnsul i cu Victor Ion Popa, organizm o or a copiilor, la care, n afar de muli aetori fruntai ai teatrului, ca : N. Soreanu, Maria Ciucurescu, Sonia Cluoeru, Coco Demetrescu, Nicu Dimitriu, Ion Srbu, C. Anitoniu, N. Brancomir, apar i nume proaspete : Tilda Radovici, George Demetru, Dina Mihalcea, Maria Mohor, I. Finteteanu, Dem. Psatta i alii. n acelai timp, n cadrul spectacolelor pentru copii, date sub auspieiile revistei Dimineaa copiiilor", mpreun cu Victor Ion Popa i Victor Bumbeti, ajutai i de Sic Alexandresou, organizm n sala Teatrului Comedia" spectacoLe sptmnale, n interpretarea aotorilor buoureteni, printre oare Al. Giugaru, Radu Beligan, Niki Atanasiu, Maria Voluntaru, Nineta Gusti .a. Apoi, diup 23 August 1944, la teatrul nfiinat die Victor Ion Popa, cu ajutorul lui Mihail Ralea, n strada Uranus, i pe care am avut sarcina s-1 conduc n 1946 1947 (Teatrul Muncitoresc I. C. Frimu"), am montat numeroase spectacole, printre caie i unele realizate cu piesele de la Braov, dar i cu altele scrise nadins pentru aceast modest scen. Am rcamintit aceste fapte i aoeste nume, ou intenia de a arta c a existat totdeauna la noi o preooupare, ilustrat i de mari personaliti artistioe, fa de teatrul pentru copii. Cu atit mai muit astzi, cnd exist condiii prielnice i un sprijin inexistent ieri, creatorii notri valoroi trebuie s-i nchine fortele lor acestui sector att de importaint.

ION LUCIAN

SIMUL COPILRIEI C O N T E M P O R A N E !
Teatrul copilukii" este o problem a contemporaneittii. El este primul contact al viitorului om omul societtii moderne cu fenomenul artistic. Cum va fi acest prim contact este determinant pentru toat oariera lui de spectakxr" ! Teatrul pentru copii i tineret trehuie s aleag: ori va rspunde la ntrebrile fireti ale vrstei spectatoridor si, ori i va reganeta speotaitorii. Temele interziise", conventionalismul tematic, conoluziile impuse snt desoiete i inoompatibile cu spiritul contemiporian al teatrului pentru tinerii spectatori. Trsturile caracteristioe dramaturgiei pentru copii i tineret sint simtul msurii $i capacitatea de a vorbi despre lucrurile complicate n imagini pe ntelesul speotatorului. Despre orice problem de viat trebuie s se vorbeasc deschiis, diirect, cu pasiune, fr fals pudoare, mai ales cnd esite vorba de adolesceni. E nevoie ns de gsirea aoelui cifru secret" ou care se face comunicarea" ntre scen i sal. El trebuie s fiie 'perfeot ti.ut, att de oel care l emite, ct i de cel care l receptioneaz. Fr aceast complioitate" perfect se ntrerupe comunioarea" i spectaoolul se transforim ntr-un splendid tablou piotat penitriu un orb. Simul copilriei contemporane, iat ce trebuie s posede n mod obligator cei ce creeaz spectacole pentru oqpii. De profunzimea i plinitatea acestui sim depinde ntotdeauna nivelul artei adresate copiilor.

VINICIU GAFIA

UN GEN A D E C V A T COPILRIEI
E nendoielnic c problema teatrului pentru copii a fost prea puin discutat pn n prezent. Ea are important att ca gen adecvat copillriei, ct i ca mijloc eficace de educatie estetic. Copilul are o memorie vizual mult mai dezvoltat dect chiar puterea de nelegere a vrstei. Bagajul lui de cunotine fiind relativ srac, copilul reine mult mai bine ceea ce vede dect ceea ce i se povestete. Aa se explic predilecia copiilor pentru crile cu ilustratii multe, pentru film i televizor. n aceasta directie, teatrul i ofer o imagine vie, vorbit i micat, care l impresioneaz, crendu-i noi percepii. Snt vii n mintea tuturor maturilor spectacolele, filmcle vizionate n copilrie.
www.cimec.ro

Grearea unui teatru pentru copii n Capital a nsemnat desigur realizarea unei premise nsemnate. Acest teatru are un reperborhi viariat, cutnd s suplineasc i s cuprind, n cadrul umei singure scene, neoesitile intregului domenioi. Dar s-a ignorat un factor psihologie foante impoirtant chiar: specifiioul virstei. Dac precolarul nu se simte nedreptit cnd i se spune capil", elevul din clasele VVII noepe s aspire la alt ti/tlu i, n orice caz, chiar cnd nu riiposteaz, putem observa grimasa de neiwultumire fa de a9emenea categorisire. El dorete s ajung mai repede mare", s intre n categoria superioar lui ca vrst, fapt care-1 va ndeprta oarecum de tot ce-i amintete lui, i mai alles celor din jur, de adevrata lui vrst. De aceea, un teatru pentru copii nu va fi o atracie n sine pentru preadolesceni, ci doar n msura n care repertorhil i va interesa n speciai. nsui faptul c ei vor fi veni't aici s stea alturi de ali copii, mult mai mici ca vrst dect ei, va orea de la nceput o ruptur ntre ei i acest teatru. Diferenele de vrst n copilrie nu se msoar cu aoeleai uniti ca la maturi. Unii scriitori poei, prozatori sau autori dramatici socot c pe copii i intereseaz numai copilria. De aceea din scrierile lor pentru copii nu lipsesc niciodat copiii. Dar de multe ori, tocmai existena aoestui erou, care nu reuete s le transmit nimic deosebit, nici s-ii impresioneze n vreun fel, face ca ntreaga lucrare s nu-i ating iota. Personal, a vedea necesitatea teatrului de copii ca un teatru striot pentru copiii mici precolari i cei din primele clase ale colii generale.

TITA CHIPER

REABILITAREA COPILARIEI
Fug de orice formulri, pertinamente teoretice, chiar dac domeniul la care se aplic este vioiul spaiu al literaturii pentru copii, indiferent genul. Capacitatea de a

Nene, tia cnm de-aa mari scriind pentru cei mici ?

ajuns
www.cimec.ro

produce lucruri serioase, n serie, se dovedete practic enorm, pn i n legtur cu jucriile (ila propriu !), i toat lumea a nvat s aib s>til ca, de pild, prea serioii gnditori care au inveratat petele nottor", animal plastic, vndut la Magazinul copiilor", nsoit de urmtoarele instruciuni de utiilizare" : Se rotete manivela de maximum 20 de ori, innd cu o mn coada petelui pentru a mpiedica micarea ei. n aceast poziie se introduce petele n ap, se ntoarce pe spate tot sub ap, inndu-se n aceast poziie cteva secunde, se readuce la poziia normal i i se d drumul. Numai prdn respectarea acestor instrnciuni se va putoa asigura funcionarea perfect a petelui". Ce mai putem aduga, dac o simpl jucrie, pentru beneficiari de 1>2 ani, impHc atta filozofie coninut ? Dm din umeri i rostim, mpreun cu A'lice exploratoarea rii minunilor : pisic fr zmbet am mai vzut, dar zmbet fr pisic n-am vzut niciodat". Bnuiesc n mai fiecare j'uctor de otron, un modem" de care m apropii cu sfial. Un desen de-al copiilor, stilizat n cret pe trotuar, presupune un mod activ i personal de a percepe lumea i a o tlmci, parc ceva mai mudt i mai bine dect o fac nite copaci de carton adui pe scen n vreo feerie att de copaci", nct te nfioar gndul cum s-ar comporta un cel vizavi de ei. Fiecare cnd a fost copil a fost strlucitor ; memoria familiei reine replici citabile de pe vremea cnd"... A risca s vd n dialogurile j'ocurilor copilreti chiar un fel de distanare, o convenie" foarte a vrsitei, exprimat n limbaj inimitabil : eu m fceam c plecam i tu te fceai c te suprai ! Cnd Ft-Frumos numai ct se gndea" i ndat ajungea" la castelul din basme, nici un copil cu minte limpede nu refuz fantezia, comprimarea timpului i spaiului, i nu se arat nemul.umit de mijlocul de locomoie. Ca s nu mai vorbim de tot soiul de cai conversativi i de motani nclai ! Pentru a ne pune de acord cu aceste sensibiliti moderne prin excelen, care snt copiii, nimic mai nepotrivit dect mimarea auitenticitii. O maturitate infantilizat, cu cheie, e o jucrie mecank, cevaceva mai proast. Am citit mai de mult o strof naiv cu program care-mi rscolete o j'ungl de porniri negative asupra autorului (autoarei), de cte ori mi-o amintesc : ..7 igrul e o cruntu fiar. Bengalul e a lui ar ; Cum il vezi s-l pui n cucu Atacnd, oribil muc !" Starea n care m aduce aceast amintire este egalat numai de enervarea pe care mi-o provoac veselia glgioas i seac a unor emisiuni de teatru la microfon pentxu copii, unde o voce piigiat, fals gfit, anun pe ton de catastrof : Dane, grbcte-te ! Uriaul coboar pe versantul sudic ! Comoara din tufi e n pericol !" Noroc c la serbrile cOlare participm mai rar, altminteri am aduga aici i maimutrelile grave, recitrile cu sentiment, prilej n care individualele (pn atunci) voci cristaline snt ndrumate cu atta perseveren s semene cu benzile de magnetofon cu turaie sporit. Ce-ar fi, m gndesc. ca un regizor admirat (Lucian Pintilie, de pild) s ncerce i el odat s reabiliteze copilria, fantezia i aventura, pe vreo scen anume? Mi-e tcam c-ar iei bine ! Iar teoreticienii naivitii i spontaneitii infantile, ocupai cu aplauzele (se lovesc paimele una de alta, cu putere, de ct mai multe ori" ar specifica nite indicaii de utilizare"), n-ar mai teoretiza. Pcat, mare pcat !

VICTOR EFTIMIU

UN REPERTORIU DE CALITATE
Cred c toate teatrele noasitre ar putea include cu folos n repertoriul lor cte o lucrare dramatic pe care ar putea-o vedea copiii i tineretul, de un nivel literar superior, cu o finalitate nltoare, desfurndu-se ntr-un cadru exotic dac nu feeric , comedii optimiste, drame istorico-legendare, cu figuri eroice, cu exploratori 5

www.cimec.ro

ndrznei, cu aprtori de ar jertfindu-se ntru mrirea patriei, n izbnda unei cauze nobile, sentimemte i nvturi mai mult sugenate, desigur, dect deolamate ostentativ n acest fel vd eu sensul unui repentoriu nchinat educaiei comumste.

ION PAS

ARMONIOASA D E Z V O L T A R E A V L S T A R E L O R
Cu deosebire teatrelor naionale i teatrelor dramatice le-ar incumba sarcina sporit de a se altura celorlalte aciuni care tind la armonioasa dezvoltare a sufletului vlstarelor plpnde. S-ar putea aduoe obieciunea c rolul acesta l ndeplinefce, n primul rnd, radioteleviziunea cu att de laxga ei audien in rndurile copiilor i ale tineretului, c-1 ndeplinesc teatrele de ppui, att de rspndite n ar, precum i filmele cu desene animate. S-ar mai putea spune c, n definitiv, exist n Gapital un teatru profilat special. De acord cu observaia, numai c acest teatru nu poate, nici n cele mai bune condiii ce i s-ar crea, s acopere cerinele pe ar al<e contingentului de mici spectatori ; el nu poate dect s ajung i i-o dorim un model al genului. Teatrele naionale i celelalte teatre dramatice snt ndatorate (este prerea mea) s reia firul vechii tradiii a primei scene din Bucureti, rezervnd copiilor cel puin un spectacol pe sptmn. Literatura d'ramatic scris ariume penitru copii i tineret este, cantitativ, redus. Dac s-ar aduce unor scriitori mustrarea c nu abordeaz genul acesta, ei ar putea cu drept cuvnt rspunde c nu snt solicitai nici de conducerile teatrelor i nici de edituri. Cu att mai mare este meritul aoelor foarte nzestrai autori care, fr s fie ncurajai, scriu piese i scenarii atractive, educative, aa cum, la vremea lui, scrisese nvultilateralul Victor Ion Popa, care a fost deopotriv oonductor de teatre, n al cror program spectacolele pentru copii i tineret ocupau, datorit lui, loc de frunte.

MARGARETA BRBU

CE LE OFERIM PE SCEN !
Problema repertoriului este, dup cum se vede, o problem tot att de dificil n teatrul pentru copii, ba chiar mai dificil dect n teatrul pentru maturi. Puterea de influenare a teatrului asupra unor sensihiliti n formare, asupra gndirii, asupra contiinei viitorilor ceteni e foarte mare i mult mai direct dect asupra maturilor. nseamn oare aceasta c trebuie s le servim copiilor lecii nscenate, adevrul gata mestecat ? Nkidecum. Copilul nu trebuie s vin la teatru ca la coal, ci ca la teatru. Dar un teatru care s aib contiina misiunii sale educative. n discuiiile despre repertoriul pentru copii, care au avut loc n cadrul ctorva ntlniri internaionale, au existat voci care s-au nidicat mpotriva basmului. considerat gen depit, pledndu-se exclusiv pentru piesa cu tem contemporan, reaiist, i pentiu un fanitastic-tiinific. i totui, basmul i pstreaz azi nu numai farmecul atractiv pentru spectatorul-oopil, ci i o mare putere educativ, prin idealul etic naintat pe care-1 promoveaz de cele mai multe ori. S-a reproat teatrului pentru copii din Niirnberg, n cadrul mtlnirii de la Berlin din februarie 1966, c a prezentat copiilor Hmel i Gretl cu un final lipsit de valoare educativ, deoarece prinii haini, care-i prasiser copiii n pdure, erau rspltii la sfrit cu daruri. Da, nu toate basmele au aceleai virtui morale, nu toate au aceeai valoare poetic. Dar acest tezaur cultural al tuturor popoare4or nu poate rmne necunoscut copilului. Setea de fabulos, de fantastic, de frumos i de bine a copilului i gsete o satisfacie nemsurat n basmele nscenate, covorul zburtor i bagheta magic a znelor fiind uor asimilate de micui spectator cu miraculosul vieii cotidiene, populat de avioane supersonice i de electricitatea fctoare de minuni. 6

www.cimec.ro

Tendina unora de a purcede de timpuriu la demitizri", cu intenia, ludabil de altfel, de a crete oopiii ntr-un spirit realist, tiinifk, lucid, nu mi se pare tocmai indicat. Cunoaterea realitaii e necesar, fr ndoial, i teatrul e dator s contribuie pnin mijloacele sale specifice la descoperirea lumii reale de citre viitorul cetean. Dar s nu rpim copiilor prea de timpuiriiu candoarea specific a vrstei, s nu alungin din viaa lor poezia, ncredarea n adevrul jocubui. S le pregtim sensibilitatea pentru mariie sentimente de mai trziu, iar luciditatea s le-o nisoim cu romantismul. Am impresia c e timpul s trecem de la generaliti la date concrete. Ce piese pentru copii s-au scris la noi n ultimii ani ? Din ce se compune repertoriul universal pentru oopii ? tn ce msur poate fi folosit tezaurul clia9k al literaturii universale i naionale ? Acesite ntrebri ar putea forma obiectul unor articole separate. Ca i ntrebarea adresat teatrelor din ar : n ce msur v ndeplinii datoria fa de micii spectatori ? Ct despre arta scenic n spectacolul pentru copii, din miultele lucruri care s-ar putea spune, amintesc numai unul : diletantismul i prostul-gust snt duntoare oriunde ; n /teatrul pentru copii ele snt o crlm.

D. D. NELEANU O C H I I D E C O N T E M P O R A N Al C O P I L U L U I
Ne ntrebm, de foante multe ori, care e teatrul care le este mai apropiat, pe care-1 neleg mai bine, la ale crui rezonane rspund mai nemijlocit, care acioneaz n mai bine, n sens nalt educaitiv, asupra lor. Din experiena mea artistic nclin s cred c feeria, basmul n tipare rutinizate, transmit mai greu un fior emoional copilului de azi. S fiu limpede. Basmul i pstreaz milenara i nesecata sa savoarc, parfumul, mesajul totdeauna adnc urmrir. Adus ns pe scen, ntre decoruri iptor vopsite, cu brbi de cli i sori de carton..., el se dezbrac de farmecul lui frust. Ca un dans popular interpretat de un balet clasic, ca o srb cntat la clavecin. Poezia feeriei se nruie n distana dintre fotolii i scen i rmne fastul convenional i fals patetic. Nu avem poate nici scena, nici mecanismele tehnice, i nici aotorii piregtii s nfrunte un basm desigur tot att de dificil de interpretat ca o balad popular. i .atunci ? Rmne viziunea modern. Modern nu nseamn numaidect conversaie cu publicul, aotori aare se mbraic la vedere, ci concepia despre pies joc modern, cu cunotinele contemporane ale copilului ; nu aplecarea ctre scunelul lui, ci chemarea de a-1 ridica spre scen. Copilul nu va repudia basmul, atunci cnd teatrul l va invita s-J priveasc cu ochi de contemporan. Poezia diliigenei rmne vie i cltorului din avion. E dificil desigur s scrii i s realizezi spectacole pe teme contemporane, penr,ru c reflectarea realitii presupune nu numai o adnc cunoatere, ci i o nait miestrie. Siper s realizez ntr-o zi un asemenea spectacol. E totdeauna reconfortant, revitalizator pentru un regizor s nsceneze un spectacol pentru coipii. i mai ales unul care s fie sprijin temeinic pentru educaia socialis.t a copiilor un speotacol cu ei, despre ei, despre micile i totodat marile lor preocupri.

NINA CASSIAN SETEA DE FABULOS A COPILULUI

Reoitesc, la intervale mai mari sau mai mici, basmele lui Andersen, Grimm i Ispirescu (i adaug o carte care a vrjit oopilria generaiei mele : Znele din Valea Cerbului") i constat, de fiecare dat, cu uimire i ncntare, c ele nu se perimeaza Desigur c, n general, zodia artei este o zodie privilegiat ; eroziunea timpului se exercit foarte lent, aproape invizibil. Dar dac, n alte genuri literare, desuetudinea poate
www.cimec.ro

interveni mai acut, viznd anumite concepii, detailii i conjuncturi spiirituale, feeria pare s fie fermeoat" i, n acest sens, coiweniile lumii ei iinvenibaite aliterndu-se foarte puin sau deloc. Astfel c basmul poate fi oricnd clasic i modern, cu anumite preponderene, dar totdeauna aotual pentru sensibiliitatea copilului i pentru de ce s nu recunoatem ? cea a adultului (ce e, n fond, Ondine, a lui Giraudoux dac nu un basm la nivel aduJit ?). Firete, basmele se pot amenda cu elemente contemporane, se pot agrementa cu aluzii i expresdi la zi autorul e liber s-o fac , dar cred c ar fi greit s se sparg vraja printr-o descompunere logic a simbolului, s se proiecteze o lumin prea crud pe zonele de mister ale povetii. Setea de fabulos a copilullui nu trebuie dezamgit sub nici un motiv. Culoare, strlucire, i din nou culoare i striucire, fr alt ascez dect oea a bunului-gust. Ct mai multe efeote scenice, truoaje, ct mai multe minuni" tehnice, un stil somptuos (nu greoi, ci tramsparent), fastuos (nu la modul miinuios, ci cu graia zburtoare a jocului). i, evident, alternarea poeticului ginga cu umorul (care i acesta poate merge de la ironie la exploatarea comicuilui de limibaj pn la grotesc). A propune completarea afiului Dai copiilor dulciuri" cu formula : Da copiilor feerii !" Stimulai-le candidul vis c miinunile snt posibile, c exist o lume colorat, n care, fr gre, cei buni i nfrng pe cei ri.

ION LUCIAN

C L A S I C SAU MODERN?
Cinci congrese ale ASSITEY (Asociaiei internaionale a teatrelor de copii tineret din lume Londra, Veneia, Paris, Berlin, Praga) au dezbtut aceste probleme : clasic sau modem ? basm sau realibate ? Cui zimbeti, tticule ? Amintirilor! Tot aa se juca i pe vremea cind eram si eu

copil!

www.cimec.ro

Am primit repertoriul tuturor teatrelor de copii i tineret din lume, editat prin grija ASSITEY. Nu m surprinde c cea mai mare frecven o au spectacolele clasice. Shakespeare, Moliere, Goldoni, Gogol, Labiche, Maeterlinck, dramatizri dup Cervantes, Swift, Stevenson, Twain i poant pe copii din epoci ndepribate pn la Jurnalul Annei Frank, la cei zece negri mititei" ai Agathei Christie, la vejk-ul lui Brecht i la Viziunile Simonei Machard ale aceluiai autor. Ce ouprinde rnodernul" n acest repertoriu ? Un palid procent, reprezentat mai mult prin autori contemporani" dect prin teme conitemporane. Cteva piese-lecii scrise de entuziati pedagogi nu pot face fa cu succes n competiia cu piesele n dreptul crora st notat : pies de aventuri", subiect istoric", fantezie", adaptare dup" etc. Cui se datoreite acest dezechilibru ? Evident, autorilor care, din dezinteres, dar i din diificul'tate, ocolesc acest gen greu. Clasic sau modern ? Ideal amndou formeile ! Dar unde e modernul ? A opta mai degrab pentru formula clasic sau modern indifcrent. Teatiu bun neaprat !

GICA IUTE

NU EXIST CONTRADICIE NTRE BASMUL CLASIC I PIESA MODERN

A ndrzni s spun c a opta s avem pentru copiii notri ct mai multe piese de teatru cu tematic istoric". Lneleg prin asta, istoria unei patrii astzi socialiste, a unui popor astzi stpn pe destiniul su, a unei societi asluzi libere de cxploatare, a acelor valori i virtui umane ctigate cu preul sublim. n justificarea acestei propuneri de tematic istoric" susin c nu exist nic o contradicie ntre basmul clasic i piesa modenn. Lupta ntre bine i ru este cqntradicia. marea aventur a vieii. Dac Ft-Frumos e frumos i viteaz, dac n lupta cu zmeul, unul sau cellalt este ngropat pn la piept n pmnt, simbolul e unic i dramatic, nunta cu Gosiinzeana e triuimful i rsplata celor care-o merit. Dac nelegem simboiul ca apanaj sau penaj al piesei moderne, aoeasta poate aduce din partea mea pe scen cele mai fantastice sau inventive reprezentri ale ideii de bine i ru i chiar dac Ft-Frumos va muri i Cosinzeana va nuniti cu Zmeul, sau cu balaurul cu nou capete. simbolul luptei nu poate fi trdat, idealul su are virtui nepieritoare. Ce cred c e specific teatrului pentru copii ? Persanall, m atrage piesa modcrn Visez s se scrie numai asemenea piese. Dar cnd spun modern, neleg o pies despre adevrul vieii ; contemporaneitatea este realitatea pe care trebuie s-o cunoasc copilul. Nu 1-a feri nici de un destin tragic al eroilor, dar a dori s-1 nv sinceritatea de a rde, curajul de a plnge, demnitatea de a munoi, temeritatca de a nvinge. Neuitnd, n nici o clip, c acel univens al copilriei, pe care l numim inefabil .a.m.d., corcspunde mai ales cu timpul n care psrile i nva puii arta zborului.

ION HOBAN ...ANTICIPAIA

Nu voi surprinde pe nimeni afirmnd c fantasticul-tiinific constituie unul dintre principalele bunuri de consum spirituale ale tinerei generaii. O dovedesc fielc de leotur ale bibliotecilor, retetele cinematografelor care prezint filme de anticipatie (vai, ct de rar !), scrisorile primite de la asculttori i telespecta.tori. Iar cei pe care acest fenomen i nelinite'te sau i revoJt ar trebui s refleoteze mai profund asupra imperativelor epocii i s nu confunde generoasa aventur a cunoaterii, tonica explorare a viitorului, cu multiplele i nu o dat nocivele ipostaze ale evaziuniL Cunosc scenariti i dramaturgi care devin, sau ar putea s devin i autori de anticipatii. Cunosc autori de anticipatii, care au fost sau ar fi fost n stare s scric scenarii i piese de teatru intenesante, n genul respeotiv. i cred c a sosit momentul
www.cimec.ro

s sc treac de la profesioni de credin la un dialog fructuos ntre factorii responsabili i virtualii creatori ai unor opere ateptate cu nerbdare de tnra generaie i nu numai de ea.

MIOARA CREMENE

S C E R C E T M CORECT CEEA CE EXIST

Putem spune c i din punctul de vedere al teatrului pentru copii, cineva a prevzut odat tirap frumos", n clipa nfiinrii Teatrului lon Greang". ilmi aduc aminte de plcuta zi n care am fost invitai aproape toi vorbcsc de scriitorii care ar fi putut s-i adune eforturile n jiurul acestei scene. mi amintesc cum, alturi de Octav Pancu-Iai, Miroea Sntimbreanu i alii, 1-am a&cultat vorbind pe Ion Lucian, directorul teatrului, despre planurile sale de animator al creaiei dramatice pentru cei mici. Ion Lucian vorbea cu lacrimile n ochi i noi ntr-adevr ne-am simit nduioai, mai nti pentru c nsui cuvntul cqpil" e fcut s te nduioeze i apoi, fiindc ne cerea ajutorul", iar noi ne simeam gata s i-1 dm, astfel ncit se putea prevedea o opoc de aur" n teatrul pentru cei mici... Dar s-a ntmplat ca n piesa cu Logodnicul mincinos i ca n buletinele meteorologioe ale subakernilor domnului Topor. A plouat, a btut grindin i pe urm a fost ger uscat, exact invers dect s-ar fi pufcut prevcdea, ceea ce desigur ane totui explicaii tiintifice. Am aflat ntre timp c Teatruil Ion Greang" a devenit un teatru e.xperimental de un tip speoial... Vestitul regizor Ion Sava preconiza, pe vremuri, un teatru intim, cu un singur regizor, autor i aotor ; se pare c o bun parte din aceste proiecte snt pe cale de a fi puse n practic pe unica soen dostinat celor mici. De altfel, snt ahsolut convins c nu snt necesare attea strigte de ajutor, i c o cercetare corect a ceea ce exist, chiar n momentul de fa, original la noi fie printre piesele de ppui, fie printre scenariile de radio, schiele, nuvelele de actualitate, basmel? pentru copii, piesele destinate micilor interprei amatori (i astea exist) ar duce, cu un efort, uneori mmim, de adaptare, la alctuirea unui repertariiu... i atunci ? ...i atunci, vremea ar fi mai bun la Teatrul Ion Greang", care se vait, nepermis, pentru paradoxala sa activitate. Vremea ar fi mai bun i pe attea alte scene romneti, cu ajutoxul nvierii unei vechi * tradiii care, pe timp de iarn, n vacante, de srbtori, duminic dimineaa, aducea mioii spectatori 'la teatru.

fON COJAR

UN SISTEM DE VASE COMUNICANTE

ntre nivelul cunotintelor copilului i spectaool trebuie s existe n permanen un sistem de vase comunicante" cu un nivel sensibil apropiat. Spectacolele pentru copii, de acum 1020 de ani, renftiate azi, ar prea desuete, nu att din cauz c ele au mbtrnit", ci mai ales fiindc ochii copilului ateni, sensibili la evenimentele din jur devin mai scruttori, mai critici, mai exigeni. Un speotacol pentru copii trebuie s tind a fi tobal" n sensul cumularii de mijloaoe : cntec, dans, acrobaii etc. Numai astfel vom putea rezista" filmului de aventuri, care cheam, captiveaz, teatrul total rmnnd un excelent exerciiu i pentru actori. Dar mai ales, trebuie s reliefm n spectacolele noastre totdeauna specificul naional al copilului patriei noastre socialiste. Modul su de a reaciona, de a se bucura i de a participa la evenimentele din jur, sensibilitatea, umorul su specific. Acesta cred c e, de pild, secretul" sucoesului unui spectacol : calitatea sa artistic, altoit pt' specificul naional.

LUCIA OLTEANU

DIALOGUL CU SALA... N E C E S A R !
Spectacolul modern pentru copii se desfoar nu numai pe scen, ci invadeaz toat sala, actorii trec prinire copii, i oonsult, le cer solutii, i avertizeaz, i choam 10

www.cimec.ro

n ajutor. Dialogul purtat cu sala d rol unui personaj nou, ncnttor i ncntat, grupului micilar spectatori. Spectacolul se debaraseaz astfel de convenionalisme, evolueaz fiiresc, neafectat, seamn a joac, solicit, nvluie oopilul i-i ndreapt i formeaz atenia spre nelegerea armoniiilor ce se continu n afara slii de teatru. (Teatrul pentru copii transmis la televizor prezint momentan unele dezavantaje, pierde din valorile airtistke, mprumuit o not de artificialLLtate ; reflectoarele fur din mistere ; evoluia subiectuLui e clar, preginant, dar speotaoolul se desface, se destram. Teatrul de ppui sau filmul de desen animat, cred c snt pretabile prin excelen transmisiilar la televizor.) SpectacoLul modern pentru copii creeaz o lume invadat de poezie, n care coexist ficiunea scenic i viaa, soLemnul i cotidianul ; lanseaz o formul care este i teatru i leotur, muzic, document, dans, basm, joac i astfel. art autentk ; devine popular i accesibil i, n acest fel, se ndreapt spre adevratul lui drum, indicat de nvtura i ndemnul partidului, acela al formrii omului multiLateral, socialist. Poezia viitorului transfigurat scenic capt valene noi, nebnuite. Prin poezia sensibil duoem capiii cu paii lor mici, dar cu cizmele de sapte potii" ale faptelor cotidiene, spre viitor !

VICTOR POPA

NU-I UITAI PE CEI MICI NICI PE U N D E U

Nu este acum Locul i rostul s facem o ampl prezentare a emisiunilor care se adreseaz minii i inimii tnrului ascuLttor, folosind imaginiLe i mijloacele dramaturjjiei radiafanice. Teatrul radiofonk pentru copii", Od vitejilor", Radioracheta pionierilor 1 ', Emisiunea de basme", Glubul voioiei" snt numai citeva dintre emisiunile sptmnale n care diaLogul cu asculttorii se face prin intermediul re,plicii dramatice. Gum este i finesc, atenia noastr se ndreapt, n primul rnd, spre realizarea unor soenariii i(originale sau dramatizri) pe ai cror erai, asculttarii copiii s-i ntilneasc n oaal, n blocul n care locuiesc, la Gasa Piionierilor, pe terenul de sport sau n tabr, s le citeasc fapteLe de vitejie n paginile manualului de istoria patriei, s le desciifreze semntura pe lucrrile de art din GaLeria Naional, s le poarte cu mndrie numele pe m'atrkola colar de pe braul stng. Investim, n acest sens, multe eforturi i mult energk, deoarece faptul este bine tiut numrul scriitorilor consecveni pentru capiii este de ordinul unitilor, iar cel al dramaturgilor pentru capii i mai mic ! Pirintre reuitele dramaiturgiei radiafonke pentru capii, n anul trecut, considerm i dou seriale, primite deasebit de favanabil att de tinerii asculttori ct i de diferiti faotori educativi (prini, profesori, comandani de pionieri). Este vorba de cele 24 de episoade (difuzate timp de 24 de sptmni) ale serialului Gruia Grozovanu*', scris special pentru radio de Dumitru Alma, i de ciclul Od vitejilor"4, prin care au fost evocate dramatk momente importante i figuri de seam din istoria patriei noastre (Decebal, RscoaLa de la Boblna, Mircea cel Btrn, Vlad epe, tefan cel Mare Mihai Viteazuil, rscaaLele populare conduse de Horia, Qloca i Crian, de Tudor Vladimirescu, luptele pentru eliberarea rii de sub cotrapirea fascist). Iat de ce socotim nimerit ca i n viitor s acordm o atenie deosebit emisiunilor de dramaturgie eroic radiaforik. Si, cu toajte greutile derivnd din existena unui cerc redus de autori, eforturile noastre cat a se ndrepta, ca i pn acum, ctre stimularea creaiei originale. n sfrit, ne-am permite s sugerm o dezbatere ampl a problemelor dramaturgiei originale pentru oqpii i tineret, la care sa partkipe U.T.C.-ul, Ministerul nvmnitului, Consiiliul Naional al Onganjizaiei PionieriLor din Republica Socialist Romnia, Uniunea Scriitorilor, Radioteleviziunea, Cinematografia, Teatrul Ion Creang", Editura Tineretului, Scnteia Tineretului'', revistele Contemparanur", Teatrul", .Cravata rok", prini, educatori... Nu se poate, cu asemenea fore, s nu dm un substanial impuls creaiei artistke adresate anilor att de frumoi ai copilriei i adolescenei.

ANDREI COVRIG

SENSUL EDUCATIV AL EMISIUNILOR NOASTRE

Prin specificul su, prin nsi natura sa, mkul ecran" ofer toate programele sale sub form dramatic", n sensul scenarizrii, dialogrii lor. Chiar i o ntilnire"
www.cimec.ro

II

cu un creaitor, sau cu un om de tiim, are criteriile unei nscenri, repetate anterior, oanine o anume mieare, un amume dialog: e modalitatea aocesibilitii genului. lat de ce fiecairie din em'isiumile noiastre, chiar cele mai simiple, presupune de pild, pe lng un reporter i un interlocutor, un ... regizoa: i scenograf. Deci, televiziumea i msuiete organic legile teatrului n toate mamifestrile sale, de la, de pild, o scen cu dou ppui pn la un medalion tiimific despre Viotor Babe. Poate nu totdeauna criteriile, mijloacele de expresie snt strict artistice, dar modalitatea e foarte util. Merit toate aceste emisiumi s fie califiicate drept creaii, dramatizri ? mi este mai greu s rsipund eu : criticid o pot face ns uor. Desigur, unelteie" aoestor inscenri trebuie mereu perfecionate, astfel ca sensul didaotic s capete un nveli ct mai atrgtor artistic. Aceasta e sarciina, preocuparea noastr. Oricum, televiziunea a ridicat n raport cu teatrul o problem nou i desigur dificil. Deci, dac teatrul" e difuz,at n toate emisiunile noastne, teatrul, cum 1-ar num un chimist. n sibare pur" se gsete poate ntr-o pondere mai mic. L-ai putut ntlni ntr-o serie de emisiuni speoiaie, dintre care unele au avut ,i au sucoes (Val-Vrtej, Girearii) ; aceste emisiuni ciclice ridic i ele probleme complexe n corelaia pe care o au cu f ilmul prin coiaborarea sitxins cu uneltele acesituia. Teatru cu film ? Teatru filmat ? Scenarizri ? Una dintre acestea Cosmin, fiul zimbrului, dup un scenariu de Mircea tefnescu, va fi curind prezentait. Deci, unelte" noi de lucru. Muli scriitori ridic problema cunoa'terii specificuilui televiziunii... E necesar, n msura n care ea nu impune tehn.icitate"... Poate faptul de a fi avut mai oomod la ndemn filme ne-a fcut s transmitem mai puin scenete, piese scurte, piese. Pentru acestea mai este nc loc. Pentru noi ar fi important ais un teatru colar, pe probleme acute, imediate ale copilului contemporan. Ca un argument suplimentar e faptul c noi dispunem de exceleni capii-interiprei. Au existat asemenea intenii i iniiative. Unii scriitori ne-au obiectat unicitatea reprezentrii unui text dramatic la televiziune, care odat adus pe micul ecran (i vizionat de millioane de spectatori) nu mai e reluat de teatre. Argumentul nu e de disipreuit. Alteori exist i o team fa cle aoell specifiic de care vorbeam mai nainte. Desigur i aceasta e o problem. Dar curba creterii calitative de pild a Val-Vrtejului de la o emisiune la alta e tonifiant. Ateptm deci i aceasta nu presupune o atitudine pasiv din partea noastr colaborarea valoroas a ct mai multor scriitori, personaliti creatoare bine definitc. Cuvintele tovarului Nicolae Ceauescu ne snt ciluzitoare n acest sens, privind munca nalt-ieducativ a scriitorului psmtru copii i tineret. Aceasta e cheia" succesului nostru, dincolo de unele dificulti tehnice nc prezente ;(s nu uitm c spaiul destinat emisiunilor pentru copii i tineret a crescut la o or, el trebuimd s ouprind probleme ncepnd cu acele ale procolarilor i termiiind cu acele allie elevilor i studenilor) i care vor fi inlturate n viitoarea cas" a televiziuniii cu minunatele ei utilri. Colaborarea cu alte teatre ne va ajuta s amplificm rolul teatnului la televiziune (de altfel, noi facem cu consecven, aproape saptminal, difuzarea spectacolelor tuturor teatrelor de ppui din ar, contribuind astfel i la popularizarea lor). Am dori ca n cadrul acestei Cu cine acem cursa ? Amndoi sint liberi... i asteapt doar... autorii...

www.cimec.ro

colaborri, teatrale din Capital i din provincie s realizeze spectacole speciale pentru televiziune, comandate i difuzate de noi.

ALECU POPOVICI EDUCAIA SOCIALIST PRINCIPALUL OBIECTIV

Repet o convingere unanim nainte de toate, teatrul pentru copii trebuie s aib n fa ca soop final : educaia sooialist. E important ns, din acest punct de vedere, cum o face. Teievizorul a egalat" oarecum vrstele. Capiii ateapt pn la oxa 23 s-1 vad pe Sfntul" sau pe Biaronul"*. Istorioarele naive i intereseaz tot mai puin. Teatrul nu mai poaite fi descriptiv, llu, plicticos. Trebuie s nfruntm ca autori scenariile de westem" i serialele" televiziunii. Nu putem repeta monoton Noapte bun, copii !". Ratosul epocii sooialiste trebuie s-^i afle ritmuri noi ! A vrea s scniu pentru copii lucrri draimatice inspirate din trecutul eroic de lupt al patriei, piese care s cultive n copii patriotismul sociaiist. Cuvintele tovarului Ceauescu ne-au nfiat cu limpezime dubla noastr misiune: artistic i educativ, ncliinat copilului de lng noi, pe care-1 privim cu ochii viitorului. Dar ca i copiii, autorii pentru copii nu vor s fie btui pe umr, ncurajai formal, traitai ou dulleiuri. Literatura pentru copii are criteriile, estetioa sa (vezi, de pild, G. Clinescu Estetica basmului"). Teatrul care programeaz o dat pe an i o pies pentru copii i creeaz viitoarele cadre" de spectatori, fcnd o investiie vitaare preioas i pentnu propriul su destin. A scrie un teatru de calitate pentru copii, dincolo de micile nempliniri sau neajunsuri momentame, devine o saroin de o mare rsipundere i frumusete totodat ! De munca nopilor noastre creatoare depinde s facem din Cenureasa literaturii pentru copii o minunat printes.

IN L O C DE CONCLUZII
Ce fel de concluzii pot nchide o discuie pe aceast tem ? Teoretic, nici una domeniul fiind de o vastitate inepuizabil , practic, nenumrate. Arta pentru copii este tot atit de multipl, neprevzut i bogat ca oricare din domeniile autentice ale creaiei. Teoretizrile cu pretenie de categoric i definitiv risc s sune la fel de bizar ca modul de ntrebuinare a peteiui cu coad, despre care s-a vorbit n discuia de fa. tie toat lumea: copiii i-au fcut n art o lume a lor, punnd, alturi de ceea ce le era destinat anume, o multime din realizrile de prim ordin ale creaiei nniversale, simplificate sau luate chiar ca atare. In acest univers specific, znele i balaurii stau lng zeii vechilor greci, Harap Alb i Ft-Frumos din Lacrim snt urmal'i de Quijote i Guliver, Cenureasa i Barb-Albastr cedeaz locul eroilor din p'wsele shakespeareene, repovestite de Charles i Mary Lamb. (n treact fie spus, mprumuturile" de acest fel snt principial importante, pentru c ele fac preludiid culturii majore a tnrului de mai trziu, familiarizeaz cu operele mari, creeaz pe nesimite punti de legtur i accesibilitate spre examenele hotrtoare ale unei temeinice educaii estetice.) Aic'% rmn nemuritoare toate creaiile cu adevrate valori, trecnd din generaie n generaie, n ciuda diferenelor i opoziiilor de mentalitate care se nasc nencetat. i mor, n fiecare an, sute i mii de producii anume hrzite copiilor, croite dup recomandrile manualelor de pedagogie si respectnd ntocmai reetarele didactice, dar lipsile de pulsaia vie a adevratei creaii. Problema este foarte simpl, elementar de simpl, i, n mare, ca se pune exact n termenii n care o ntlnim i n discuiile despre funciile general-educative ale artei ..pentru maturi" : nu se poate despri un aa-zis coninut de educaie i instrucie de o asa-zis form artistic, nu se poate porni de la scheme i teze indiferent de cantitatea de bunvoin i principii juste pe care le-ar conine aceste presupuse idei datc ale artei pentru copii; este nevoie de fantezie, fanlezie bogat, generoas, nengrdit, nealterata de abloane, i este nevoie de foarte, foarte midt talenl. Este nevoie de artu, n cel mai nalt si mai dens nteles al cuvntului. Mult vnturata disput a basmului, n care s-au spus attea la noi i aiurea, pare mai mult o fals disput. Cei care o ridic uit c secolul XX, considerat numai ca sccol al luciditii, al gndirii tiinifice, al cunotinelor exacte, i-a creat totui o
www.cimec.ro

r>

nou mitologie i o nou lume de basm. original i pulernic. Epoca miturilor cinematografului mituri care subjug nu numai copiii, dar i o mare parle din aduli , epoca western-ului i a supraproduciilor istorice, a romanului de aventuri i a romanului poliist nu numai c nu este refractar basmului. dar gsete posibiliti s-i extind nemrginit domeniul. Sigur c ea d povelii chipuri noi, dar asta s-a ntmplat n toate momentele anterioare din istorie. Cenureasa lui Perrault purta la bal peruca pudrat i crinolin, fr s fie pentru asta mai puin eterna Cenureas. Vremea noastr. care este vremea fizicii atomice i a zborurilor cosmice, numr printre realizrile sale cele mai cunoscute i deseneie animaie ale lui Walt Disney, Alb-ca-zpada si piticii ei, Pinnocchio, Greierul-constiin i Balena : i o dovad a acestui fapt este apariia, fr precedent i de un succes nentreupt, a faimosului Disneyland, ca o concretizare imediat a dorinei de basm a tuturor. Ce srcie am rezerva copiilor, sub pretextul lucidittii i al culturii moderne, dac am ncerca s-i desprim de merele de aur, i de psrile miestre, i de caii zburtori, de ndrznelile feilor-frumoi din povetile romnesti i ale eroilor altor eposuri populare, de la lupla lui Ahile i Hector pn la cntecul lui Roland i istoria Niebelungilor supui de Siegfried. A renuna la mit ar echivala cu o excludere a copilului din anticamera istoriei i culturii universale, lucru subliniat de mai muli participani la discuie. Cu totul altceva este desigur rutina basmului piticii cu brbi de cli prost Hpite, babele-cloane cu nasuri de carton evidente, znele mbrcate n tul i cu aripi de staniol. Dar rutina povestirii tiinific-fantastice i abloanele istorioarei morale cu subiect contemporan nu snt nici ele mai atrgtoare, mai folositoare n educaia estetic. Primul lucru mpotriva cruia trebuie s ne mobilizm forele este cum s-a artat de mai multe ori n discuia prezenta pseudoproducia artistk pentru copii, arta oare nu este art. Nu se pune deci problema ca teatrul romncsc s-i creeze un capitol nou, o ramur aparte, deosebit de activitatea sa principal de pn acum, ci numai ca el s mobilizeze in serviciul publicului de vrste mici o parte din forele sale cele mai bunc dramaturgice, regizorale, scenografice i actoriceti , lucrnd pentru aceasta cu tol atta pasiune i tot atta seriozitate de concepie ct investete n realizrile destinale spectatorilor maturi. N-ar fi desigur util pentru nimeni ca Penciulescu, Esrig, Pintilie, Giurchescu, Oroveanu, Bortnovschi sau Perahim s fie ntr-un fel sau altul obligafi s-i piard limpul cu lucrri didacticiste, pretins educative, pe care sau le-ar evita, sau le-ar executa formal. Dar ce mult am obine dac am izbuti s ctigm entuziasmul i dragostea lor pentru spectacolul destinat copiilor! Credem ca exist posibilitatea ca n repertoriul celor mai bune teatre s figureze legende i balade romneti, nu dramatizatc doar, ci transfigurate n reale i valoroase partituri dramatice i puse n scen cu toata puterea creatoare a realizatorilor; alturi de ele pot sta spectacole de plin realizare a dramaturgiei istorice din ara noastra i din alte ri, montari inspirate din marile opere ale culturii universale pe care copiii i le-au apropiat. Este de presupus c Prinesa Turandot a lui Gozzi, Pasrea albastr a lui Maeterlinck, Svanevit a lui Strindberg, Snegiurocika a lui Ostrovski nu snt singurele piese pe care studiul inspirat al reperloriului mare universal le-ar furniza regizorilor dornici s Iucreze pentru copii. Dac nu am privi subiectul aa cum, s recunoatem, se ntmpl de cele mai multe ori ca pe un subiect plicticos, secundar, arid, ne-am da seama ce posibilit(i de art culta inspirat i inovatoare exist aici. Spectacolul politic destinat adolescentilor ntre 1417 ani i lucrat n aa fel tnct s-i entuziasmeze, s le trezeasc pasiunea pentru dezbaterea vie, politic, n art, sprijinit, s zicem, pe anumite piese ntr-un act ale lui Brecht sau pe unele fantezii teatrale ale lui Maiakovski, ar putea s constituie un examen de talent din cele mai serioase pentru un regizor. (Oare nu ne putem nchipui un asemenea Misiter buf, grandioas alegorie a istoriei revolutiei ?) Transpunerea visului i a jocului de fantezie n limbajul teatrului modern nu este un obiecliv estetic mai puin creator, mai uor, sau mai pufin pasionant dect orice operaie de materializare a monologului interior n tearu. Compunerea unei plastici scenice cu adevrate valori contemporane, care s imbrace miracolele epopeilor vechi sau ayenturile anticipaiilor tiintifice ale lui Jules Verne, reprezint o lucrare la fel de dificil i de important ca orice realizare scenografic important. Acestea snt desigur numai cteva schie de sugestii, formulate extrem de sumar^ Arta autentic pentru copii este inspiratie pur, fantezie ridicat la cea mai^ nalt putere, elan poetic eliberat de orice balast prozaic. Pentru ca ea s nceap s existe ntr-adevr la acest nivel i n teatru, trebuie s ncetm s-o privim ca o obligatie didactic obteasc, i s-o gndim ca art spa\iu infinit, deschis puterii de creatie a teatrului romnesc.
www.cimec.ro

Pies n trei acte (opt tablouri) de PAUL EVERAC www.cimec.ro

P E R S O N A J E L E Matei Rizea Bia Grcioiu Giinther Haase Silly Botescu Bob Cristoveanu Aurelia Miu

u
T A B L O U L 1

Subsohd unui bloc abia ierminat, ntr-un cartier care se construiete acum. ncperc mare, de form neregulat (cu ieituri, firide, nlri), la care se ajunge deplasnd o u trei-sferturi, improvizat, sau srind (anevoie) peste ea. Pe fondid ocru-cenuiu al pereilor tencuii recent se detaeaz, foarte material si concret, evria de toate calibrele care asigur instalaiile de cldur, ap i canalizare i care, cu unele ramificaii, traverseaz dominant ncperea. Destinaia acestui loc nu se ntrevede nc, s-ar putea s devin depozitul unor viitoarc uniti comerciale, sau un atelier mecanic, de sculrie, sau administraie de bloc, sau club. Deocamdat stau aici debarasate cam la ntmplare o sum de obiecte i mobilc de la proaspeii locatari: 'un dulap vechi de buctrie, saci i preuri ruple, o pendul imens, scunele chioape, ba chiar un fotoliu de stil, cam cocovit, albii, tingiri, scnduri, coperi goale de carte, un joben rzle, un paravan, jucrii vechi, trlici, ppui, dosare, o saltea de paie, borcane, cromolitografii, o sit, un fcle, un topor, o statuet cu picior spart, e tutti quant'u Toat aceast harababur zace inform n penumbr. ncperea are un singur geam, aezat sus. Prin el se ntrevede ziua un col de anlier, cldiri care se nal, macarale. Seara. un bec nu prea puternic instalat afar pe un stlp reverbereaza peste o parte din subsol o lumin difuz, dnd obiectivelor contururi tainice, lsind cteva coluri n bezn. Dac vntul bate mai tare, cum face n seara asta de nceput de noiembrie, plria becului prinde s joace ncetior, ba uneori l astup chiar de tot, ca acum. n semiobscuritatea care s-a lsat s-aud pai pe scar. O mn se ivete n rama uii. Zglie puin, ua e legat cu srm. Zglie mai tare, njur. D brnci uii. Intr. E un brbat greoi, cu spinarea mare. nainteaz cam nesigur i bombne. A vrut s nchid binior grila uii, s-a rzgndit i a trntit-o. Se apropie de lucruri. Pipie dulapul, l ncearc. Se sprijin de col. i apuc toarta sertarului. i vorbete, cam rguit, cu accent rnesc. BRBATUL : V-ai nchis, ai ? (Scutur.) V-ai nchis i voi, srciile dracului. (Rmne crcnat n mijlocul lucrurilor.) Eu-i zisei : de ce, b ? De ce aa ? S vz socoteala ! la c k : eu... Stai niehi ! Gare eu, b ? Ce eti tu ? (Se mpiedic ntr-un scunel, i repcde un picior.) Grebla cui te mai nscoci. (Scunelul cade cu zgomot.) Ptt ! Aa-mi faci, m ? Pi cin-i-e nau' ? Surcele te fac, uite-acu ! (Apuc alt obiect mai mare i, mpleticindu-se, l mut din drum.) D-te i tu niel mai ncolo, c-oi avea i eu dreptul s-mi triesc traiul. Da' neamul i-o spuse la obraz lui Chiose, i la, BumDemetra Evcrac (Matei), (Teatrnl

Te contrapagin : Rodica Sanda uuianu (Biaj i George protagoniftii premierei pe ar a piesei Patimi" de Paul C. I. Nottara")

16

www.cimec.ro

boea, uite aa se zgia, uite a a ! i ce dac nu vrea el ? Nu mai pot eu de vrutul altuia ! Sntoi s fim ! Da' las c i neamul prea e llu... (i-a fcut loc.) Uite a a : (Schieaz civa pasi bocnii, dup un ritm ciudat i cam slbatic, de joc.) Uite aa ! (Dup ce a potrivit paii, ncepe s mormie.) Pi la bordei cu crucea 'nalt, la mndrua spr'ncenat..." (Rafal de vnt, becul se clatin.) Sufli, ai ? N-ai dect s sufli i s bai, c nu mai viu. Eram tnr, tiam cum i-e rostul... Ma rfuiam cu tine... Acu m detei dup cldur, aci... Tu sufli, tu auzi. i nu mai hna becul, d-1 draeu', c m chiorti. (ncearc s refac dansul destrmat.) Foist-iai nene... i-.uiite->aa i-iuite-aa i-taa i poe !... i poc !... (Cu o mnie subit.) ii-1 nsfeam, m, de-1 fceam achii. Achii attica. i-1 luam n bnae... (se ngrozete de ce era s fac atunci) ...doamne iart-m, i-1 lsam rece... ci ani snt ? Du-te m de te culc, Matei, c te-ai rupt azi. Te-am mproprietrit, na, i-am dat saltea... (Bjbie i scoate o saltea pe care o potrivete ntr-un cotlon.) Ai i ol... (i trie o scoar rupt)... stai boierete, ce mai vrei ? (Se ntoarce spre vnt.) i tu las-te m n pace, c-aci nu mai sntem pe Mgur, nu mai vreau s tiu de tine... De nimeni nu mai vreau s liu aci !... D e nimeni ! ! ! auzi ? (Se trntete pe saltea, ofteaz o dat vibrant, din rrunchi.) Oof, lume ! (Scoate o sticl goal din buzunar.) Te golii i tu ? (0 trntete de-a rostogohd cu piciond.) Pi du-te dac te golii. Care s-a golit duc-se. Asa. Pi uite i tvliitura unde-mi da (ezit) Voica mea gura unde-mi da Voica... (Tace subit. Se las pc spate. Vntul s-a mai domolit.) B Matei, b ! Ce m ? Pi nu mai cni, m ? De ce s mai ont, m, nu-i tot aia ? Cnt, m, niel, aa, s ne mai lum ou vorbele, s treac belelele. (Cu alt ton.) Voicoo ! Cin-te-a chiopat pe tine, n e k ? Eu te->am chiopat ? Bi>ne. Aoleo, da' te urii, f ! Nu te

mai ia la acu, s tii de la mine. (Iscodind-o.) Te detei n fapt cu el ? (Tare.) Spune f, odat ! Vorbe_te, c-i crp... (Se rzgndete.) Da' eu c sttui trei ani la bac pentru tine, nu zici nimic (cu un fel de duioie), ceaua draculxii ? i c-mi luai casa. stimp, i-imi dadui pmntul la Sfat ? Ce dac ena fcut de tac-tu ? Da' pmntul era al meu de la reform, c trsei destule pentru el, cu frontu'. i la tac-tu spui c n-am tnas ! ? l miniran i noi atunci, de copil, c-aa era. Puteam s-1 avem, nu puteam ? Nu te iubii cu mine, tu Voichio i curvo, cnd venii atunci dup Sntilie, de jucai. i tu te pornii pe unm dup mine la munte, ond i spusei de oile care le aveam ? (Se scoal n capul oaselor i-i spune cu o voluptate disperat.) !>i ne-am dus f, i ne-am dus, da' oile erau moarte dinainte, i eu tiam, c d-aia venisem la vale s joc, s m vezi tu c snt voios. i ne-*am dus, f, i seara sus pe Mgur, ce crezi : stteau ciolanele prin iarb, peste tot, uite aa stteau, ciolane multe, nlbite. Ce-i asta, Matei ? Ge s fie, oaie. i asta ? Tot oaie. Iote-mi averea, care am intnat n vrajb cu frate-miu ciungul i cu sor-imea, cnd i deter ei casa s se mrite, c era scoflcit. edaaim i ne uitam aa la oase. Pi eu m duc. Stai tu, Voichio, da' pe mine nu m iube/ti, m, sufletul meu nu i-e bun, m ? Eu nu-i fui nimic, m ? (Otrvit, amestecnd timpii.) Pi nu te inui eu i nu te mbriai eu, i nu te btui i nu te iubii eu ? Pi atunci, de ce, f, de ce, parascovenia cui te-a crucit, m fcui s mi ies din rostul meu i din fgaul m<eu, ai ? (Arunc cu un bocanc n pendid, care scoate un sunet profund. Se domolete.) B, Matei, las-o b s doarm... (Amar.) Zi, ea s doarm i eu s umblu-n lume ? ! (Totui, cednd ngduitor.) S doarm, m, despre mine, s nu se mai scoale nkiodat... (Blnd.) Auzi, Voico ? Culc-te, f chioapo, i nu te mai scula, e mai bine... Am s-i cnt, cnd i fi dus, de norocul nostru, la amndoi. (Scoate o frunz si incepe s cnte. La un moment dat, aproape impersonal.) Eu tot acolo viu, unde te-o duce pe tme, n pmnt, i tot acolo m lungesc. C alt loc n-am, tu... (Cnt mai departe.) CORTINA

- Teatrul nr. 2

www.cimec.ro

17

T A

L O

Un bieel care era n subsol aude pai pe scar, sare clare pe u (a ridicarea cortinei) i o terge. Apar doi tineri de vreo 1718 ani, Siiy i Bob. Desfac sirma usii i intr. SILLY : Ne-a vzut sta-micu. BOB : i ? SILLY : . 0 s mearg s bat toba, c-am intrat aici cu un biat. BOB : i nu-i voie ? tii c-i nostim ? Micul tobosar." Te pomeneti c mai iei bti la popou c te vezi cu bieii. SILLY : Nu, dar, oricum, n pivni. (Ridic din umeri.) n definitiv, mama m-a trimis. BOB : Expediie n tenebre, Bandiii din Orgoloso". Astea-s boarfele voastre ? S nu fi manglit toboaru' ceva. De oe nu punei Lact ? SILLY : E comun. Mama vrea s le vnd, zice c-a gsit pe cineva destul de naiv s le ia cu totul. BOB : La paradis general, lichidare total, cine mai poftete, suprapreuri nu se primesc, creditul a murit ! A, dar e o magherni colosal ! Se poate face un film de aventuri. Sau o dram pasional, cu un cadavru ascuns sub lighean. SILLY : Fii serios. BOB : Nu-i mai plac filmele de aventuri ? SILLY : Snt prea confecionate. Unele au un aer stupid. BOB : Depinde cine le joac. Kirk Douglas nu-i spune nimic ? John Wayne ? Mel Ferrer ? Nici Mel Ferrer ? Ai s rzi, dar pe mine m nnebunete. SILLY : l prefer pe Burt Lancaster. BOB : Cu totul alt gen. a nu se confunda. Vezi Ghepardul". M-a amuzat scena aia lung, cnd umbl amndoi prin pod i caut un loc unde s... nelegi. SILLY : la era nepotul, Alain Delon. BOB : Tancredo l chema. SILLY : 0 figur cam de fat, 1-am vzut i-n Rocco". Siropos. i acolo lavea un aer de mesia cu totul neverosimil. BOB : i iubea fraii, ce vrei. Cam mult i iubea, trei ore i jumtate, ai dreptate. i pentru artarea aia nu merita s te sacrifici, ct o fi ea de Annie Girardot. Dar un film de aventuri reuit e o chestie. SILLY : n schimb m epateaz Monica Vitti. BOB : Anitonella LuaLdi e febleea mea. De altfel, ai s rzi, dar semnai puin. Ai vzut-o n ndrgostiii" ? Nostim copil. i troaca asta, ce facei cu ea ? S I L L Y : Spla mama. Ne-a fcut baie i nou. BOB : i jobenul ? SILLY : E de la un oumnat plecat dup primul rzboi. A venit cu el la nmormntarea lui tata. Mama nu se ndur s-1 arunce. BOB : Cum mi st ? Mi-1 dai s-1 duc la ceai. 0 s fie haios ru cnd oi intra. D-l Phileas Phogg se ntoarce de la noonjuruil mapamondului i umfl 30.000 lire. V sallut, domnilor. Un baston nu gsim ? Lady mi d braul ? Nici la 30.000 lire ? Scump doamn. SILLY : Eti grozav, ce s spun. De ce nu te fotografiezi ? BOB : mi st bine ? SILLY : De un ridicol perfect. Ca n~ tr-un Bernard Shaw de provincie. BOB : l deteti pe btrnul Bernard ? SILLY : Dimpotriv, e idolul meu. BOB : Serios ? SILLY : Nu fac impresia ? Bine, e puin depit, recunosc. Aa i Francoise Sagan e depit. BOB : Aa i noul val" e depit. Acum se poart pop-artul. SILLY : Nu cunosc. BOB : Adic aa, lucruri puse unele peste altele ; ceac-pac-cozonac i iese ceva. Cam cum ar fi aici. SILLY : i asta cu ce se servete ? BOB : E o chestie. Unele snt nostime de tot. Bineneles, trebuie s te pricepi puin. De-aia am vrut s fac regie. N-au vrut dnii. Nu-i nimic, o s fac i drept, mcar un an. Dup aia mai vedem. Viaa e o lung experien. Era i prerea lui Platon. SILLY : ncntat. Mai ai i ali suporteri de genul sta ? BOB : Am pentru toate condiiile. Slav Domnului, i-au pierdut destui timpul ca s fabrice deteptciuni. Nu tiu dac o s am eu timp s le colecionez. sta, Platon, e dintre cei mai haioi. Nu la care a jucat n Codin, nota bene. SILLY : M crezi cam nedifereniat.

JS

www.cimec.ro

BOB : Scusi ! i ce facem noi aici ? SILLY : Nimic. Am venit s aduc proteza lui tata. Mama nu vrea s-o arunce. i s vd cuin stau lucrurile. BOB : Stau bine n aerul sta de mister. Observi ? i acustica e bun. Dac a striga aici : Silly, Silly ! Te iubesc. Silly !", cum sun ? SILLY : Absurd. BOB : Nu zu, chiar asa ? ie nu-i lipsete absolut nimic ca s fii iubit. E momentuil s-o bag de seam. n bezna asta am avut deodat o clip de iluminare. SILLY : Cu batexia Focus". BOB : Nu, dar mi spun absolut sincer c esti mai nostim dect foarte multe altele. SILLY : Trebuie s fac o reveren, da ? Iart-m, m strnge corsetul. BOB : Totdeauna mi-am dorit o prieten ajmuzant, haioas. Gndul c ne-a fost dat s ne ntlnim aici m tulbur. SILLY : Sxacul biat ! Eti hipertensiv ? i dau eu nite Bellergon de la Mircea. BOB : Bravo, frate-tu e abia n anul 3 i l i ajui s-i fac clientel. Mai vorbeai de Rocco. SILLY : Mircea n-are nevoie de ajutor. E un tip tare. BOB : Ai s rzi, dar i eu snt. Fiindc acuma am s te mbriez. SILLY : Grozav idee ! BOB : Nu-i face plcere ? SILLY : Nu se pune chestiunea dac-mi face, se pune ce rost are. BOB : Silly, nu te amuz deloc sa te iubesc ? Profitnd de toat scenografia asta, plus tinereea noastr... SILLY : Plus echipamentele cromosomice... Ascult, Bob, vrei s fii serios ? BOB : Nu. SILLY : De ce ? BOB : N-are nici un haz s fim serioi. Eu snt Tancredo i tu eti Angelica. Tu crezi c ei erau foarte convini c se iubesc ? Aiurea ! Puin bezn, nite dulapuri... SILLY : Nu era bezn, era ziu. i erau dulapuri mari, se puteau ascunde n ele. BOB : Atunci facem altfel. Uite, i pun de pild salteaua asta de paie. (0 asaz cam tot n cotlonul unde a fost n tabloul precedent.) Stai jos. Eti prinesa amrt. Cenureasa de Argon, Xenon, Cripton... SILLY : ...i heliu ! Bun. i ce urmeaz ? BOB : i eu n genunchi la picioarele tale dup ce-i trag (trage scoarfa rupt) acest brocart de Persepolis...

SILLY : d Pasargade. Et apres ? BOB : i i ofer i aceast cup de Xeres... (i ntinde un ibric.) SILLY : ... Estramadura i Alicante. Lacrima Cristi. Chios, Portos, Lemnos. Si Lesbos. Au la Sibaris nu sntem lng capitea spoelii ?" i ? BOB : Eu tiu c-ai s m-neli chiar mine..." SILLY: Dar nu strivesc corola de minuni a lumii." BOB : Pornir cele trei corbii." SILLY : La rpa Uvedenrode." BOB : i-un singur matelot cnta, i marea nu^l nelegea." SILLY : sta fiind tu. BOB : Dup oare am s te srut. SILLY: N u ! BOB : E foarte drgu c ai prevzut i momenbul de opoziie dialeotic. Atuncea va s zic am s te srut. SILLY : Nu ! BOB : Ba da. i am s-i spun i de ce, Silly. Fiindc ntr-adevr te iubesc. (0 mngie intens.) Fiindc pn acuma am fcut fie, am luat-o pe departe cu cinemaua i cu alte aiureli, dar abia am ateptat s ajungem aici, de ce s ne ascundem ? Parc tu nu ? Ai venit cu proteza ? Nu m crede fraier. Eti un vis, asta eti. Ai cea mai velin piele pe care am pipit-o, i aici n penumbr strlucete ca un bloc de marmor. SILLY (cu mai puin aplomb): De Carrara ? Sau de Albeti ? BOB : i am s te srut ca s taci. i am s-i astup ochii tia formidabili i ironici. (Brusc, o srut lung.) SILLY (ametit de srut): Rapsodie n blue" ... (El o mai srut o dat.) ... Wagnerianelor motive..." (Inc o dat.) Ah, am amcit ! Sruti ca-n finalul lui Othello. BOB : Nu crezi n dragoste ? SILLY : Hormoni. BOB : Dar e colosal totui de acord ? SILLY : O s m vad mama ciufulit. BOB : Tu tii ce ai pe buze ? SILLY : Da. Un tegument numit epiderm bucal, cu o anumit sarcin electrostatic. BOB : Tegumentul sta nchide in el nite dorinte. SILLY : Totdeauna eti aa de psiholog ? BOB : Numai cnd mi-e cerebelul conectat la o mare reea erotic de 1000 de volti ! Femeie revrsat-n mine ca o mireasm ntr-o pdure." SILLY : Nu m mai chinui ! BOB : Silly ! (Se privesc ochi n ochi. In acest moment intr Matei i, vzndu-i, 10

www.cimec.ro

se ascunde repede dup pendul.) Silly. crede-im ! ! E cea mai bun clip pe care am petnecut-o n viaa mea ! Eti o seducie. Eti vraja, eti nebunia pe pmnt, ce mai vrei ? (Sincer.) Mai teribil dect Glaudia Cardinale ! Depinde numai de tine s fim atrt de fericii cum n-am faat nieiodat pn acum. S I L L Y : i tu eti mai elocvent decl Cicero mpotriva lui Catilina. BOB : Nu m crezi ? (Sare n sus, vexat.) S I L L Y : Bob, n-am vrut s te suipr. Bob, vi<n napoi ! (l ia, l mbrieaz cu un foc neateptat.) Bob, n-am vrut s te supr, biatul meu dulce, dar... (Aproape plngnd de ciud mpotriva ei nsi.) Ah, Daamne, cum pot s spun aa ceva ? (l ia din nou brusc, l privete adnc.) Tu, nu te juca cu mine, te rog... Nu te juca. Snt i eu destuil de zpcit. BOB (cxaltat): Plngi ? Ah, Doamne, cu ce am merltat aceste lacrimi ? (Se repede s i le soarb.) Frumoasa mea Sillly ! SILLY : jtiu c nu snt. BOB : Ai vrea s rmnem aici toat noaptea ? S fie toait noaptea a noastr? SILLY : Nu se paate... BOB : Tu, poate n-o s mai avem niciodat ocazia aata. O s vindei lucrurile. 0 s mai vie i alii. SILLY : i acum poate s mai vi>e cineva. BOB : Aici ? Exelus. Blocm ua. SILLY : Nu vreau. M atcapt mama sus. 0 s-1 trimit pe Mircea dup mine. BOB : Ne ascundem. in teribii s vd cum caide noaptea lumina pe tine, pe formele tale, O s punem lanterna acalo s reverbereze de jos n raccourci. (Ea s-a sculat s plece.) Va s zic, nu vrei s rmi. SILLY (afectuos): Nu se poate, dragul meu. BOB : mi spui dragul meu" i pleci. SILLY : Trebuie s m nelegi, psihologule. BOB : Vrei s ne mai ntlnim n colul sta tainic, prines ? SILLY : Paat>e, measire. BOB : Eiti o prines mofturoas. Ai s rzi, dar ntr-o zi o s m rogi s tepozez pentru probe de film. (Se apropie iar unul de altul, se mbrieaz cu patim.) La praba asta ai luat zece de pe acum. S I L L Y : EU drgu! HaiJ (les.) BOB (nchiznd ua cu srm): S tii c sba rmne colul nostru pe vecie... 20

O s punem i o inscripie solemn. Mai avei proteze acas ? (Dispar.) (Matei se refugiaz n colul su. Se descal. Pune alturi de sticl cu uic. Aude ceva suspect pe scar. Se trage mai in umbr. Cineva umbl la u.) G U N T H E R : Matei ! (Un om deschiae foarte meticidos ua, plrunde.) Matei ! (Linite.) tiu c eti aici, Matei. Te-am vzut cnd ai intrat. Pentru ce te-ai aiezat n cal ? MATEI (mormind): Ce vrei ? Du-te-n moa-ta de neam. Du-te acas la tine, la barac. Hai, ai plecat ? (Giinther nu se mic.) Mic-te odat ! Ce caui aici ? (Se scoal.) Mic m, c ipun mna pe tine acu. G U N T H E R : Nu pui. Ce ai gsit tu, Matei ? MATEI : Pe dracu 1-am gsit. (Mai rugtor, mpingndu-l'.) Du-te m i m as, hai fii biat cuminte. Du-te c nu-i de tine aici. i s nu le sufli o vorb, auzi ? G U N T H E R : sta e un fotoliu Biedermayer. MATEI : Haide m, du-te ! G U N T H E R : Biedermayer veritabil. Pentru ce ai venit aici s bei ? Aici nu-i frumos. MATEI : Te pocnesc, m. GUNTHER : Hai s mergem afar s bem. MATEI (cam mirat) : Cu tine m, care nu eti n stare s pui un strop de .rachiu n gur ? (i face vnt, uor, cu dosul minii.) Du-te m de-aici pn nu maHnfurii. GUNTHER : S atii c Lisndraiu nu e vinovat. MATEI : l dau n pati pe m-sa de Lismdroiu. GUNTHER : Bumbcea e vinovat. MATEI : i pe Bumbcea i pe Chiose i pe tine i pe toi ! Nu-mi pas, m, de voi ! Voi sntei pe lume tii ct ? Pn la 6 cnd sun clapotul. Pe urm tii ce fac eu din voi ? Piftie ! Chisli ! Asta fac. nelegi ? Plecai, m, din sufletul meu. GUNTHER : Pentru Bumbcea nu tre>buie s vorbeti aa cu mine. E frumos s vorbeti aa cu mine, Matei ? MATEI : tiu m, neamule, c tu nu eti cioflingar, dar dac te ii de mine, dracu s te ia i s-i arz maele, uite acu-ia l s le toc s le mnnc cu ceap ! GUNTHER : Aici dormi ? N-ai nici cearceaf.

www.cimec.ro

MATEI : i ce zor ai tu c n-am ? Tu idac-i era de cearceaf, edeai i acu ou muierea aia a ta, cu Hanni, s te primeneasc punct la trei zile dup cc decusear vorba aia. Ia, eu stau i fr, i cui nu-i plaoe s-nchiz ua p-afar ! Ei 'drcie ! GUNTHER (calm): Ai i dulap. Hm ! Lucrat bine n canturi. Lucru vechi. sta este lemn de nuc nefurniruit, dat eu erJac. Nu este Biedermayer. MATEI : Ce pafteti, b ? Ce Nu-cemayer ? Ia hai, d-i btaie, ntinde-o. (11 mpinge afar.) i s mai vii cnd i-oi trimite vornicei, cortofleanu dracu' ! Nu-ce-mayer, auzi ? (Se duce i se trntete obid.it pe saltea cu capu-n jos. Cnd se ntoarce, Giinther e lng el, rsfoind un clasor cu timbre.) GUNTHER (foarte atent la timhre): Spunea Chiose... MATEI : Dracu s-1 ia. G U N T H E R : ...C dac esti bolnav sta e din Dahomey ! s te duci la infirmerie cu forme. Altfel, i ia patul. MATEI : M fcu el cu forme ! Mama m-a fcut, fr forme, nelegi ? M fcu cum se pricepu, mi dete snge de la ea, sraca, i sufilet dintr-al ei. mi ddea i nvtur, dar nu putu. Casa o deter lui ciungu' i lui zgita aia, dar inima o puse uiite ici la mine ! Fr forme, ntelegi ? i-acu m clrete la, c tie s potriveasc dou mere cu trei weascuri. Las' s m dea, b, afar ! Aci m bag n cotlon, cu olontdiru' alturi. Cnd m-o scoate, teapn s m scoat... GUNTHER : S-a fcut mai rece, vine noiembrie. n Dahomey e cald. i dac au s te scoat, unde au s te duc ? MATEI (bombnind) : Unde or vrea. i unde-or avea forme. GUNTHER : Este nevoie, Matei. (0 clip.) Fratele a murit. Atunci am mers la crematoriu. Am pltit taxa. Am ateiptat. Atimci a venit un cetean cu o cutie Acolo e fratele. Unde este chitana ? Poftim chitana. Bun. este n regul. Poftim cutia. MATEI (uluit) : AcoJo era frate-tu ? i pomana ? GUNTHER : Am dat cinci lei la cetean. A zis s trii !" A aiuzit tot crematoriul. MATEI (cam ngrozit): M, mie s-mi dai pmnt m, peste mine, ntelegi ? S nu-mi faceti bucata. Pmnt pe care umbl vitele i oile i crlanii de se baleg. S-i simt acolo aa. GUNTHER : S aducem i popa ? MATEI (dup un momcnt de nchotrre): Aduceti. Pop de ar, d-la

ui. Nu mi-e de l-de-sus, c nu prea crez n i-de-sus, da' unui care s fie peste toate casele i cmipurile i vitele tot trebuie s fie bgat pe undeva, pe dedesubt p-aci. Iar popa s vie, c e din pmnt i el, i-1 cunosc dup miros i dup clci. Fr pmnt s nu m lsai ! GUNTHER : E n ordine, Matei. MATEI : i s dai oale i covrigi la oaimeni ! G U N T H E R : Se gsesc la comerul de stat ? MATEI : Tu-i bati joc de mine, gzgune ? Tu, care o s te flenduri ca puzderia n vnt, fr un rost al tu i un cheag, nentemeiat aa, vai de tine ? Pi eu cnd m duc n pmnt, m simte toat lumca aia ! GUNTHER : Crezi c o s miroase uica aa de tare ? MATEI : Zt, c-o iei ! (Pauz.) i zi, vrei s mor, ai, neamtule ? GUNTHER : Dac ie ti place. MATEI : Nu ti-ar psa, ai ? G U N T H E R : Nu. MATEI : Deloc ? GUNTHER : Deloc MATEI : Da' Bumbcea ce-ar zice, m ? i cu echipa lui ? I-ar rade de la prim. i sanitarul ? (Cu bucurie.) Ar umbla tehui sanitarul, ar cla din col n colt- Bumbcea s-ar face vnt. GUNTHER : Atunei ar fi aceeai cuiloare cu tine, care ai murit. MATEI : D-te-ncolo de Scrtnmayer, c acu te pocnesc cu fcleul. GUNTHER (linitit): Nu este al tu, nu poti s m pocneti. (Vede un timbru.) Acesta este din Bengal ! MATEI (nevcnindu-i s cread): Zi, nu ti-ar psa neam ? GUNTHER : Bumbcea nu mai este ef de echip. MATEI : D-1 dracu' Da' cine este ? G U N T H E R : Eu. MATEI : Tu, cortofleanu ? GUNTHER : Aa cum auzi. i vino s dormi la barac. MATEI : Tu, m, ef peste mine ? Pi stii tu mai mnlte din viata asta, m ? Ai petrecut tu mai multe ? Amrtule ! GUNTHER : i s nu mai bei. MATEI : Ce face ? ! Da' ce mi beau minile tale ? Pe-ale mele le beau, dracu s te ia. GUNTHER : Eu te-am luat la mine la echip pentru c a spus Chiose c dac lipseti dou zile, el d pe tine afar. MATEI : i ti s-a rupt ie pipota de mine. Ai ajuns tu de ieri pn azi s-mi porunceti ? Uite fctura dracu' ! De

www.cimec.ro

2/

ieri pn azi ! ? i cum trebuie s-i spun eu ienacu ? GUNTHER : Gum mi-ai spus i pin astzi, Matei. MATEI : Va s zk, tu s zici : pune crmida aia acolo. i eu s-o pun, c-ai zis tu. GUNTHER : Nu pentru c am spus eu. Casa spune. MATEI : Cine ? GUNTHER : Blocul. Casa. Spune; pune crmida asta aici, Matei. MATEI : Mneai mtrgun, m ? GUNTHER : Eu n-am mncat mtrgun. Casa zioe : pune crmida asta aici. MATEI : Ebi aiurea. Gare cas ? GUNTHER : Pe care o faci. Tu eti aiurea. Care cas poate s fie ? MATEI : Uite ce e : eu i dau una m, peste mutr. GUNTHER : Casa spune, de ce nu vrei s te gndeti puin. Este un plan, este nainte o idee. i casa merge dup o idee. i tu pui crmida unde trebuie. MATEI : i atunci de oe mi spui tu unde s-o pui, fiindc eti mai uclar ? G U N T H E R : i pe mine tot m-a fcut mama, aa, cu ordine la cap. Dar de fapt nu eu spun. MATEI : Dar cine ? G U N T H E R : Casa. MATEI : Acu ai i luait-o ! (Zvrle cu bocancul n el, Gunther l prinde.) GUNTHER : Nimic nu pricepi, domnule. Cu bostanul acela mare i nu pricepi nrmic. MATEI : i ce-i pas ie dac nu pricep? Pi casa n-o faci nainte s-o faci. G U N T H E R : Ba da. O faci. MATEI : Ba nu ! G U N T H E R : Ba da ! MATEI : Ba nu ! Casa o faci cu tine odat. Pleci cu ea odat i-o faci. Mai nti nu prea tii cum e. 0 pipi... i dai oeoil. Pe urm vezi c se face cte nie'l. Gnd o fcui, cum, habar n-ai. G U N T H E R : Atumci eti prost dac nu tii. MATEI : Las-m, m, nu-mi strica mie sufletul. Eu-i spui cum faci casa, aa, pe dinuntrul tu, ca o coc. GUNTHER : Dar din suflet faci tu casa? MATEI : Din suflet. D-te-ncolo. 0 faci pe msura ta, ct cupri'nzi tu. Cum o faci mai mare, cum te-nghite. G U N T H E R : i te mestec ? MATEI (serios): Te mestec. GUNTHER : Tu, Matei, ai s stai ntre dini la ea. MATEI : Degeaba rzi, m. i nghite i pe alii, sracii, dar ei nu tiu. Odat-i toann peretele la n cap. C nu 1-ai 22

plmdit binior, pe netiute. E greu cu tine, nu pricepi. Acu dac ai ajuns s spui la alii un-s puie crmida, mai greu o s pricepi. C te iei cu zoml, m, sracu' de tine. GUNTHER (clipind iritat): i tu cu ce te iei ? Cu sticla ? MATEI : M iau. Nu c vreau eu, m. Dar uite zac p-aci i m lupt s vz unde dracu 1-am pus pe l de era cu mine. i tii cu ce m mai iau eu ? GUNTHER : Cu prostia ta ! i cu lenea ! Faulpeltz ! MATEI : Bine, dac zici. (i ntoarce spatele.) GUNTHER (enervndu-se): Ai gsit un loc ntunecos i murdar i acum stai s dormi i s te visezi la boile tale i la oi i la baliga de la ei ! Dar stai aici s vin cldura la eav, la eava tehnic ! Aici pentru ce nu mai te-nghite casa ? MATEI : Pi nu m-nghite, c dac beau m fac mai mare i nu poa-s m-nghi... ! Aia e. Pricepi ? Ei, acu te-am dus. D-aia beau eu, m, s nu m-nghi casa. Nici una. S stau tot eu pe pinnt cu pkioarele. i ce ai cu baliga de la oiile mele ? C face mai mult ca ixt ce-i iese ie pe gur, cortofleanu draou'... ! GUNTHER (sec): Va s zic, nu vrei s vii, Matei. Atunci nu vii nici la lucru. Dac vii la lucru, vii i la dormitor. (li pune bocancul alturi.) Mulumesc pentru aruncatul de bocanc. E frumos s-1 aruinci ntx-un om ? MATEI (inndu-i toana lui): M, btrniuil avea casa ntr-o vlcic, numai iarb i tufani. Cretea nalba uite atta. Avea uin cinitezoi n dud, 1-aud i-acu. i avea un berbec mare care mrlea tot satul. Avea h la cal, btut n aur... G U N T H E R : Alam. MATEI : Pleac, m, d-aci ! (Recunoate.) Era alaim, da' lucea ca aurul. Punea mama mucate i pe ghizdul fntnii... tu nici nu erai. i acu vii s-mi faci pe efiil ? (Blnd, aproape duios.) Du-te m, c-i dau iar cu bocancu-n cap. (Rugtor.) Du-te m, c-i dau cu bocancu' !... (Plngnd.) Zu c-i dau... (Giinther iese. Matei plnge tot mai tare.) Du-te m !... C-i dau cu bocancu'... i avea mucate... i m punea s-i tin l'na... s-o fac ghem... i nimeni altcineva nu m-a iubit ca ea... i cnd aim fugit cu oile... mi-a trimis... (hohotete) trlki...

CORTINA

www.cimec.ro

L O

Matei Rizea se ntoarce seara. Deschide i nchide cu precautie ua. ntr-un ziar poart nite merinde. Cnd se apropie de colid lui, vede o mogldea pe saltea, dormind. Se uit atent, o clatin. Mogldeaa sare (ipnd cumplit. BIA : Au ! Vleu ! Dandule tu eti ? MATEI : Ce i-e, f ? BITA : Aoleo, cum m speriai ! Aoleo. De ce vii aa ? Dumineata cine eti ? MATEI : ( Da' tu cine eti ? BIA (inc buimcit): Crezui c-i Dandu. L-am visat. MATEI : Pi nu prea snt Dandu... BIA : Aoleo, oe-mi bate inima... ! MATEI (morocnos): i-o fi btnd. B'IA : Nu crezi ? Uite aici ce m-ai speriat. (i ofer locul inimii s verifice.) Zisei c nu mai vine nimeni pe-aici. (Se apuc s-i pieptene prul lung.'> Poate Dandu. Da' nu cred. Dumneata cum ai intrat, c era nchis ? MATEI : Treaha mea. i ce-mi dai zor cu Dandu la ? Care Dandu ? BITA : tiu eu care (dup o clip), logodnicul meu iubit. MATEI : i venii s-1 atepi aci la mine ? BITA : Sa-1 caut. Da' ce, 's la dumneata? MATEI : Pi unde ? BITA : Pi da' astea-s ale dumitale toate ? MATEI : Pi ale cui ? BIA : i pivnia toat ? MATEI : Toat. BIA : Pi atunci e bine. MATEI : De ce, f ? BIA : C-mi faci i mie un locor aci. S mai pui oapuil. MATEI : Acilea ? De ce nu te-ci la Dandu s mai pui capul pe el ? BITA (cu amrciune): M-a duce eu, crezi c nu m-a duce ? Da' vezi c nu-1 gsii pn acu. MATEI : O fi scump La vedere... BIA : Scump, mmoa-1-ar mama s-1 mnnce ! MATEI : Pi dac i-e logodnic, ce fuge aa de tine ? BIA : Nu fuge, sracu, da' are treab. C-i inginer aci pe un antier. MATEI : Pe care ? BITA : Uit s-mi spuie. C-a plecat disde-diminea la Braov, c-avea delegaie. i-'mi ls 120 de franci. de putui piliti hotelul. MATEI : Ce otel ? BIA : Cnd stturm la Ploieti, sptmna aiMt. Spunea c trece s m a cnd se-ntoarce, da' probabil c-avu zor aci la Bucureti s-ncheie luna. Aa c-o fi p-aci. Nu-1 tii ? MATEI : Nu tiu de nici un Dandu. BIA : Pe el l cheam Vasile i Vasilic, dar eu i zic Dandu. Toi de la Ploeti i zic aa. Frumos dar-ar boalele-n el ! Gnd 1-am dus acas la noi, se uitau pe centru s-1 vaz, c-am mers de braet. Mama era la porci, dar el zice srut mna, doamn", adevrat c nu i-a srutat. Avea mare politic. Lui frate-miu, se uita chiondor i zioe : prietene, ce igri frecventezi ?"* S-a-mpcat i cu tata. MATEI : S-a-impcat !? BIA : I-a spus, asupra paharului : tovare, romnul nu piere niciodat"1. Tata m cam ghiontise cnd am ieit la ur, m fcuse vnt, dar pe urma cu el s-a-mpcat. Ne-a dat 900 de lei pentru cheltuieli, plus o damigean de zece. Noaptea, ce-am tras cu ei, sraoii, c eu ipam. MATEI : De ce ipai ? BITA : Ei, i dumneata ! ipam de binc. nu de ru. Da' ei, d-alturi, se fceau c n-aud. i pe urm am venit la Ploieti, c mai fusesem o dat, cnd 1-am cunoscut n gara de Sud. De la o fis. Eu i-am dat fisa, el a zis s mergem la o bere i pe urm a ntors-o pe vin. Foarte de via i popular cu toi. i jpe urm ne-am dus la un prieten care nu ne-a putut primi, dar ne-a fcut rost la hoitel, mie adic. A venit i el noaptea, c nu-1 putea opri nimeni. Nu-i mai spun ce-a fost. MATEI : Dac spui, spune ; dac mi... BIA : Ai fost i dumneata tnr, las. Numai puior" mi zicea, i sufletul meu dulce i tandru". De-aia i-am zis i eu Dandu, vezi, mi-a plcut vorba asta. Acu a doua oar cnd am fost, eram ca logodii. Trebuia s merg la Braov cu el, dar nu m putui scula dimineaa, i nici n-a vrut cnd i-am propus, a zis c nu-i tactic. Da' eu trebuia s m iu mai tare. Eu cred c-a bgat scrum n vermut. MATEI : i-acum ce-ai de gnd ? BITA : Pi l gsesc eu, n-ai grij, s tiu c merg din cas-n cas n tot Bucuretiul. MATEI : Pi da' bani ai ? 23

www.cimec.ro

BIA : Avui. i ddui la Lido, c-am stat dou zile acolo. S m fi vzut Dandu n covoareile lea i-n perdelele lea ! Tot trsei nadejde c vine. MATEI : Cum s vie ? BITA : Asa, s m sim ! Eu cum o s-1 descopr ? Tot aa. MATEI : i nu te bagi s munceti pe undeva ? BITA : Pi dac m bag, l mai pot cta? Ce prere ai ? i eu fr el nu mai vreau s stau n viaa asta. Aa, am o var pe Giurgiului, dar dac m duc cine tie ce-mi spume. MATEI : Da' aici m-ntrebai dac te primesc ? BITA : Pi eu zic c ai i dumneata nevoie de vreun suflet pe lng dumneata. MATEI : i dac n-oi avea ? BIA : M-ntinz i eu pe dou scaunc i n-ai deot s m scoi. C-am mai dormit eu la Bacu ntr-o cad i m sculam la miezul nopii rebegit, de ddeam drumul la ap s m-nclzesc. i ce crezi c-i fac dac stau aici ? Loc vz c-i destul, slav Domnului. MATEI : Ascult. bre fetico. mi-e s n-ajungem la alte lea. Eu-s cam nervos si mi-e s n-o iei pe cocoae, la iuteal. BITA : Pi snt nvat, nene. Dac pot, dau i eu, dac nu, tac. MATEI : Pi atunci mai bine s-ti iei valea. Aici e antier, oamenii muncesc, am i eu rostul meu... BITA : Pi dumneata ce pzeti aici ? MATEI : mi pzesc zilele mele, asta pzesc. BIA : Te-au azvrlit ? MATEI : Nu m-a zvrlit nimeni. mi ctig i eu pinea i brnza i fasolea (le desface pe rnd), ca toi oamenii muncitori. BIA : Pi aicea st omul muncitor ? MATEI : Stau unde-mi place, i las gsca ! Ce, n-ai mai vzut brnz ? Ia si tu d-acolo, rupe d-aici, i pe-urma s-auzim de bine... BITA (nfulecnd): Da' nu mnnci la cantkn ? MATEI : Mnnc i la cantin. Dac vreau. BITA : E mai bun ? MTEI : Bun. BIA : Nu poi vorbi s-mi dea un bon i mie, dac tot nu te duci ? MATEI : Cum o s-ti dea ? BIA : Hai c-mi d, dac vorbeti. C n-or fi nici ia turci. MATEI : i ce s vorbesc ? BITA : Uiie aa. Spui c i-a venit un neara. MATEI : M fac i neam cu tine acu', s 24

mai trag scurta la cine tie ce. Nu dau ei la neitmur.i. BIA : Spune4e c ai... drgu. MATEI : Ce am ? BIA : tii matale ce. iitoare, na. MATEI : ikoare ? BIA : Ihm. MATEI : Fugi d-aci, bre fetico. Pi da', tu te ii cu mine ? BITA : Ei, i dumneata acu... Ziceam aa, o vorb... MATEI : Las vorbele, tu spune desluit aici : te ii cu mine ori nu te ii ? BIA : Pi dac... maitale o iei d-a bun... MATEI : Nici un pi dac". Te ii ? S nesleg romnete. Te ii, f ? BIA : M in... dac... MATEI : Zu ? BITA : Dac spun. Am i eu obraz. Cefgduiesc e sfnt. MATEI : Zt ! Astup fleanca aia i taci c te pocnesc acu, fir-ai a dracului dc nroad s fii ! i amorezul, ce faci cu el ? BIA : Aia e alta... MATEI : Mnnc acolo i taci dracului v paachin ce eti ! BITA : Neic ! MATEI : Zi, iitoarea mea, ai ? BIA : Ziceam aa, ca s se prinz... MATEI : O-ntorci acu, vezi ? Pi cnd te-oi ntoarce i eu cu dosu-n sus i i-oi croi un toc de btaie la el. BIA : tiu eu c nu dai. MATEI : Cin-i-a spus ? BITA : Ca s nu te-auz d-afar. MATEI : C mi-o fi ruine s-mi bat

drguta.
BITA : Nu dai, c-i loc cu lipici i nu- d mna s-i frigi degetele pe el. MATEI (ca admiraie) : O scosei la capt, f, fire-ai a dracului. Mai vrei psii ? (Mnnc un timp n tcere.f Auzi ? Te culci colo aa i nu mai crcneiti o vorb. i mine te zvnti d-aci. c n-am nevoie de pagube pe cap. i nu-ti mai face cruce, tu, c-i de la fabrica din Tecuci, nu-i din cer. Ia, noapte bun. (Se culc fiecare ntr-un loc. La un moment dat.) B I A : Ooof ! MATEI : Ce mai vrei ? BIA : Aa-mi vine mie. MATEI : Pi dac-i vine, mai in-te^ C n-am ce face cu oftatui tu. BITA : Matale nu oftezi ? MATEI : M auzii ? BITA : Pi cnd ? MATEI : Pi atunci, fleanca ! Hai c-odat d ziua-n geam. BIA : M gndesc c aci nu poi s numeri nici colturile de cte buclucuri ngrmdir. Ale cui or fi ?

www.cimec.ro

MATEI : A lui tata. S n-auz musca. BITA : Da' guzgani or fi ? MATEI : De ce s nu fie ? Nu-i dreptul lor aci ? Unde vrei s az ? BIA : Nu mai glumi aa. MATEI : Cum o s glumesc ! Era unul, mai alaltieri, ct un iepure. BITA (nencreztoare) : Draci ! MATEI : Ct iepurele nu, da' ct un viezure mai mititel tot era. Acu trebuie s pice. BIA : Taci, neic, nu m speria, c nu-mi place. S nu vz guzgan. MATEI : Pi nici nu-1 vezi, c-<nti te atinge cu blana. BITA : Au ! Viu acolo, s stii, peste dumneata. MATEI : Ba stai pe loc ca turta-n foc. Numai de lighioi ca tine nu-mi arde. BITA : Pi atunci mai taci i dumneata cu prpstiile. Spune drept, nu snt. aa-i ? MATEI : Eu de numrat nu-i numrai, dar pe unu-1 tiu, c 1-am vzut. O s-1 auzi i tu cnd hrie. BITA : Plec. Nu mai stau. MATEI : Mare bucurie mi-ai face. Pai unde te duci, f amrto, c te ia militia la rost ? La ei n beci s tii c e curat, c d cu prafuri. Vine i derapatizeaz n fiece sptmn. tiu, c-am stat. BIA : Te nchiser ? MATEI : Ei, boerie mare, ce mai vorbim. Pe urm fu niel mai a dracu'. BIA : Te prinser cu... MTEI (aprig) : Cu ce ? BITA : Pi cu... MATEI : Gu ce, tu ? Vrei s-i arunc una-n mutr ? (Pauz.) Tot cu dragostele m-nfundar i pe mine. D-aia crez la altul. Pi nu pupai tu dormitor de lux ca aci de nu eram i eu ptit. BIA : Halal dormitor ! Da' crezi c-1 gsesc ? MATEI : Pe cine, f ? BITA : Pe Vasiilk al meu, pe Dandu, mnca-1-ar mama, c m rscolesc toat cnd m gndesc la el. Mi se face pielea uite aa. MATEI : Ce dac te rscoleti ! 0 fi s dai de el. dai. Da' nu prea trage tu ndejde, c-i oraul mrioel. Snit la Vasile aici s-i aduni cu furcoiul. BIA : El e unu, att. MATEI : S-o crezi tu. BIA : i-i al meu tot. MATEI : Pup-i-1 n bot i las-ma dracu' s aipesc. BIA : Dumneata... n-ari s ai inim. MATEI : 0 duc numai din bojoci, nu vezi ? BITA : Atta c dai din gur.

MATEI : S fac i gura ceva, tot n-avu de but iasar. Cum i dau s bea, cum tace. Da' o igar tragi ? BITA : N.u iau foc stea ? MATEI : Las-s ia. Calabalcuri fr noim. Le-aduser c-i iau altele. Se-nitemeiaz, cum s-ar zice. Tu zici c ai cas. BITA : Am. MATEI : De ce nu sttui acas la tine ? BIA : Fr el ? MATEI : 0 pereche de ndragi mai gseai i pe la voi. BIA : S m lai n pace. MATEI : i stpun ce e. Ce Vasilic ? Acul n carul cu n ! BIA (cu jumtate de voce): Dintr-un milion i-1 soot, neic. Am eu semne. S nu-mi zici Bia dac nu. MATEI : Treaba ta. Da' mine ai luat-o din loc i te-ntorci tocmai cnd te-oi pei eu. C n-am poft s-mi pierz hogeacul pentru alde tine i Dandu tu. (Tcere.) Ai adormit ? (Se aude un suspin adnc.) Adormii, f ? (Mai tare.) Ce dracu faci, te smiorci ? Bine faci, c acu apare guzganul i tot n-are ap. Auzi tu ? Nu-1 gsesti ntr-o zi, aia e. S-o fi ncurcat i el cu alta. c-i lumea hrbar a dracului. Te duci i tu si strigi Vasilic !*' pe drum i tocmai bine ntorc capul vreo apte. S-o potrivi vreunul c-o zltat ca tine. (Bi(a plnge.) Nu te mai miorli aa, c-mi sperii somnul. (Plnsul continu.) Auzi ? Mine sear, dac nu dai de el, s tii c avem bor de praz la meniu... Fii atemt ! i-i pu/ne i niel leutean, ca pe la noi... Uite, attica i pune... i-l face, tii cum ? (Mai rstit.) Mai d-1 dracu' pe Dandu la ! BIA : Ba s te duci dumneata ! MATEI : F, te sturai de bine, f ? BIA : Eu i spui s nu te atingi de el, i aia e ! Poi s m dai afar, na ! C vin iiar. C nu-i casa dumitale aici ! MATEI (se scoal, se duce la ca): Acu chiar c te pocnesc. BIA (sculindu-se i ea, nfierbntatu) N-ai dect s m pocneti i s m omori aci-ia ! Mai bine s mor aci-<ia, dect s spui o vorb urt de el ! C nu mor degeaba, pentru el mor ! D-mi n cap dac vrei, na ! Da' s tii c i eu dau ! Pentru Dandu ! MATEI : Zt, miaro, leintur, nu te vezi, fi-i-ar cotoiul al... (Bia ia un obiect i-l zvrle n el. Matei, cu all voce.) M lovii n fluierul piciorului... Bine fcui, f... brava ! Poate i-a fost dat s rzbuni pe cine tiu eu. (Aproape bucuros.) Oleo, da' m doarc. (Patcrn.)
25

www.cimec.ro

Ei acu, culc-te, fetico... Fcui i tu ce-i spuse gndul tu i inima ta... Barem s te iu minte... Poate ai noroc i v adunai mpreun... C la mine, ce s-a rzleit nu se mai adun... (Cortina sc las i se ridicu iar. Amndoi dorm. La un moment dat, n toiid noplii, Bia se scoal i caut un obiect contondenl. Cu el n mn se apropie de Matei, l p'mdete, U ocolete, merge i dcschide geamid. Arunc cu obiectul n becul de pe stlp i-l sparge. Ptrunde in cas o altu lumin, de noapte i lun.) MATEI (abia tresrind, vorbind pe jumtate n somn) : Ge e, f fetico ? Ce fcui ? BIA : Sprsei becul, neic. MATEI : De ce-1 sprsei ? BITA : C nu se vedea cerul de el. MATEI : Bine... BIA (st cu cozile despletite la fereastr. Se vede un col de cer cu stele. ntreab n oapt) : Adormii ? (Matei nu rspunde. Atunci Bia adreseaz cerului urmatoarea invocaie.) Stea steulica mea toate steMe s stea

numai steulica mea s nu stea. S umble tara-n lung i-n lat la ora i sat i-n cruci i-n curmezi. De-o fi-n tar s-i pui scar. De-o fi-n sat s-i pui pat de-o fi-n tabr tbrt de-o fi-n munte rtcit s se duc la Dandu meu cu ciocu' s-il ciocneasc cu aripa s-1 plezneasc s-1 plezneasc cu lemn de alun s vie ca un nebun. S-I ciocneasc cu lemn de soc s vie prin foc s nu-i afle loc. S-1 ating cu lemn de arar s vie ca un armsar s-i pun n oplnci furnici s vie la mine aici s nu-i dea a sta s nu-i dea a mnca pn cu ochii de Bia n-o da... CORTINA

A C T U L
T A B L O U L 4

A L

D O I L E A

Dup-amiaz trzie. Matei Rizea i-a tras salteaua i velina. Odat cu ea s-a deplasat i un obiect pe care l ia i l examineaz curios. Aprinde i un chibrit s-l vad mai bne. Pai pe scar. Speriat, Matei se ghemuiete undeva ct mai ferit, pitind i obiectul. Silly desface ua, intr. E imbrcat n bluz i pantalon. Intr-o mn ine lanterna, cu cealalt o ppu mare, pe care o privete cu un soi de detaare prefcut 5% o arunc ntre boarfe. Examineaz rece i celelalte obiecte. Se aaz clare pe, o servant i ateapt. Ateapt i Matei. Silly i privete nerbdtoare ceasul-brar. Neavnd ce face, plimb lanterna aprins peste lucruri, evitnd pe Matei. O stinge un timp. Scena rmine nemicat. Apoi Silly ia pe nesimite cadranul stingher al unui ceas cu cuc i-l sucete n fel i chip. Se aude cucul, de nou ori. Matei, din colul lui, ofteaz profund. SILLY (sare n picioare) : Cine e ? (Nici un rspuns.) Bob, tu eti ? Hai, las-te de goange ! (Ia din grmad un sucitor de aluat.) S nu crezi c mi-e fric. Bob, tiu c eti aioi. (Cu un uor tremur.) Cirne a ofitat ? (Descoper cu lanterna pe Matei.) Dumneata cine eti ? Hm ? (E gata s fug, dar se stp'r nete.) MATEI (greoi): Oi fi i eu cineva... 26 SILLY : Ce caui n pivni aici ? Pe unde ai imtrat ? MATEI : Pe u, pe unde... N-oi fi intrat prin perei... SILLY : Buletinul dumitale ! Altfel, strig. (E speriat ru.) MATEI (orbit de lantern, se caut i i-l d) : Uite umde-mi sttea vistavoiul... S I L L Y : Matei RLzea. Nscut '912. Din

www.cimec.ro

Meriani. Viza de flotant ? 0 ai. De ce ai iinitrat ? MATEI : Deh, domniorico... S I L L Y : Ai vrut s furi. MATEI : S fur ? Ge s fur ? SILLY : Din lucruri. MATEI (cltinnd din cap) : Ai greeal, domniorico... Nu-mi spurc sufletul. SILLY (usor amuzat de aerul de film poliist) : Ar trebui s te percheziionez. MATEI : Eu zic s m lai cu pcatele mele. SILLY (nesigur) : Totui, dumneata doseti ceva. Probabil c eti nceptor. D-mi ce ai n mn. MATEI : N-am nimic... S I L L Y : Ba ai. Vrei s chem miliia ? (Matei ridic din umeri i i ntinde o protez dentar. Silly, mirat.) Ce faci cu asta ? MATEI : M uitam i eu aa... Nu m dumiream... SILLY (mai dezumflat de aventura" ei): Ai nevoie de acrilat ? MATEI : De linite am nevoie, domniorico... De linite i de pace. SILLY : De ce aii luat proteza ? MATEI : M uitam i eu la ea : dintc s fie ? falc s fie ? Dobitoc de sta nu vzui. Zic : m srace, de-oi fi om, murii i-i deter gura la gunoi, cu tot ce vorbii i mestecai... Mesteoai o lume i o ar, i uite acu ! SILLY : Nu-.i gur adevrat. E numai protez. MATEI : Adic cum ? SILLY : Adic e fcut din mase plastice. MATEI : Da' vorbi cu ea. SILLY : Vorbi. MATEI : Vezi ? i mestec din inima dulce a fruptului. SILLY : Da, da' nu-i adevrat, e fals ! E feut din ailtoeva, s ie loc de dini. MATEI : Fals ! Da' ce vorbi fu adevrat ? Aitunci cum ? SILLY (recstigndu-i aplombul): Ei, i dumueata, prea faci pe prostul. Asta e o materie special, cane se toarn. Iese din gaz metan i din iei. N-ai auzit de mase plastioe ? Dumneata n ce loc triesti ? MATEI : Am auzit eu de multe aa... Asta n-o vazui. S fac gur din iei?! Fctura dnacu' ! Pi atunci nu-i os. Nu-i os i carne. i nu-i din smn. SILLY : Nu, tovarc. Aici e vorba de penfecionarea mijdoacelor de existen. Ii lipsejte un lucru, tiina vine i i-1 face diin nou. MATEI : Pi dar, curge snge prin falca asta ?

SILLY : Cum o s curg ? E sprijinit n piioni. MATEI : Vezi ? Dac nu curge siige... degeaba. SILLY : Cum degeaba ? Dar omul functioneaz cu ea ! MATEI : Poate ! Dar vezi dumneata, eu dac-mi lipsete un lucru se cheam c tot nu mai snt ntreg. Poi s potriveti ce-<i potrivi. Eu snt unde mi-i sngelc, nelegi ? i unde mi-i durerea i patima. Unde nu, tot moarte e. SILLY (lund avantaj asupra lui) : Sngele dumitale e facut din hemoglobin i limf. i corpul dumitale e fcut mai mult din ap. Patru cincimi din corpul nostru snt ap. MATEI (uimit, ultragiat): Oare ? ! Cin-i-a spus dumitale ? SILLY : Toat lumea tie, se nvat n coal. A.m dat si examen cu chestia asta. MATEI (buimcit): Ai dat examen ? SILLY : La Meriani nu se nva aa J Omul e fcut din ap, din prateine, din hidrocarburi, adiic din atomi de carbon, oxigen i aa mai departe... ntreab copiii de olasa a IV-a. Dumneata probabil c ai trit mai alturi ou lumea. MATEI : ii oile, tot din ap ? SILLY : Orice substan vie coniiie o cantitate respectabil de HoO. A d k ap. MATEI (pe gnduri): Vezi c de-aia le iubeam eu, c-aveau alctuirea tot ca mine. i pe urm ele se prpdir... Numai ciolane am gsit i arici. i apa, care zisei, era scurs-n pmnt. C-1 bntuii pe ciungu', frate-miu, i el a trimis pesemne de mi le-a otrvit, pentru pcatele mele. Ca s ina-n cumpn rull cu ru, i stricciunea cu stricciusne. Aa-i temeiul vietii SILLY : Astea snt superstiii. MATEI : Ba e chiar cum spun. i pe urm eu 1-am cotonogit, cu dreptate, c am mn grea. C-nti ne judecasem i m-au rmas. Au spus c-am furat. Partea mea o furasem. Aa c eu am plecat de izbelite i am rmas de izbe lite pn n ziua de azi. SILLY (care deviase lanterna, o readuce. speriat din nou) : Va s zic eti nvat s furi. MATEI (cu o voce care se nsprete) : Nu iau, domniorico, dect oe-i al meu. C dac-mi ct pricin un manipulant la pdure, i m hoi din condei, i-ain pus odat mna n g-ti, uite ici, de se boboise tot. (Silly se d napoi intimidat) ImpiTiise el un butean, al dracu', cnd lucram a doua zi pe jlip, 27

www.cimec.ro

s m curee. Dac vzui aa, plecai s nu-mi fac pcat, i venii ncoace. i-acum m mai sucesc noaptca n somn ffndindu-m : mi-e c mai bine-d achitam pe loc s scap lumea de-un nemernic. Dumneata ce zici, c vd c ai ooa'l ? SILLY (timid): Trebuia s mergi s-1 reclami. MATEI : Ba las' s-i dau eu cu mna asta a mea, nsctoarea cui 1-a crucit, s tie c-avu de-a face cu un om, nu cu o fiuic. S m-otrveasc el cu vrful condeiului, auzi ?! Matei Rizea nu-i pltmdit din pleav, s-1 sufli, s-1 dai jos. Oi mai avea eu zile, las, s-i ntorc. D-aia adineauri, cnd venii, stteam colea i piroteam i m gndeam : Gi ani i mai fi ducnd-o, Matei ? iodat, ce s vezi, minunea lui Dumnezeu, auzii cucu de la noi din sat cntnd, acu n dricul toamnei. De nou ori cnt. Nu-i prea mult. Da' nici puin. i d-aia ofitai c altfel nu mai tiai de mine. SILLY (zmbind ironic): Ai auziit cucul din Meriani ? MATEI : Dumneata nu-1 auzii ? l cunosc bine, dintr-o mie, c-mi rsun ici n suflet. Dar nu credeam de el c m-aude, c-1 rugai ncetior de tot. nseamn c e bine. i dumneata i-atepi cavalerul ? SILLY : Eu ? Ce cavaler ? MATEI : Pi m gndeam c trebuie s ai i dumneata un cavaler. Ca toate fetele. SILLY : Prostii ! MATEI : Ghiar aa prostii ? SILLY (rece) : Chiar a>a. N-atept pe nimeni, nu m intereseaz vodevilurile. Am venit s vd de lucrurile astea. Sper s nu dispar nimic, tovare Rizea. Am i numrul buletinului dumitale. Viza e la barci, nu la blocuri. MATEI (rugtor, umil) : Dommorioo... Vreau s te rog i eu ceva. Nu mai spune la nimeni c snt aici... Vreau i eu o zi, dou, niic linite, a mea. . Stau singur. Nu str,k nimk. Pzesc... S nu m mai rfuiasc nimeni... ia snt prea tineri n barac. Nu tiu multe... Rd mereu... Tot aa vorbesc, de mase plastice, de betoane, de muieri... Aici stau cu sufletul meu. Nu-mi trebuie lume neam. 0 uic dac mai pun pe limb, c-i din pmnt de la noi... Nu tiu dac vorbesc desluit... SILLY (examinndu-l puin de sus) ; Eti cam bizar. S-ar putea spune un Robinson contemporan. Sau un Alain Gerbault naufragiat. Plus ceva din Azilul de noapte. 28

MATEI : Pzesc !... Tot ce e al dumitale pzesc. Nu se atinge nimeni de ele. Pe cinstea mea. Eu liuai numai salteaua asta de care n-ai n k i o trebuin. (Privind-o fix, cercettor.) Ori ai vreo trebuin de saltea ? SILLY (sec, consultndu-i ceasul): NicL una. (Iese.) (Cortina se las i se ridic imediatJ

n prag st Bia, cu un pachet n mn. cam grizat. Becul de la stlpul de afar s-a nlocuit cu unul mai mare. MATEI : Iar venii ? BIA : Te pomeneti c nu te bucuri. MATEI : i-am spus s nu mai vii. Te lsai trei nopi, i-ajunge. Mai gsete i alt bordei de nasuil tu. BIA : Pi dac-mi place aici ? ! Cine stric ? Dumneata singur. MATEI : Eu bre ? BITA : Pi dar. Vezi c i-mneata eti tartor mare. Stai ca un motan acolo i tot niri la moi pe groi. Eu iar, srcua, apuoai odat s-i spui d-ale mele ; ce, vrei s-noap de la nceput cu altul ? Mncai ? MATEI : Ce-i pas ie ? BITA : Pi atunci nu mai bodogni. Taci i te bucur, c-i aduse fetia ceva, n
cioc.

MATEI : Ce-ai mai adus ? BIA : Da' eu zic c te bucuri i daca nu-i aduc nioa. Ai ? (Lundu~l de surtuc.) Nu te bucuri c m vezi ? Ochii mei nu-i plac ? MATEI : N.u mai pot eu de ochii ti. BIA : Zi ptiu, s nu-i deochi ! C se uitar, nene, uite-aa ntoarser capul, vreo patru, dar elegani ! unul, barem era ca o cadr. Ehei, zic, ce vedei nu-i de voi ! tiu el Dandu ce s-aleag, .pehlivanul duloe al dracului ! Pofta-n cui, berbanilor ! Ghici ce-am aici ? MATEI (ursuz) : Tu tii. BIA : Brnzoici. Ia i-mbuc ! i-aduceam i-o drojdioar, dar nu putui, c-aa fu situaia. MATEI : Ce situaie, f ? De unde te trezii cu stea ? BIA : Nu mai pierde vremea, c se racesc. (Scond din geant.) i uite i-un copnel, dar pine ioc ! c nu-ncpu n poet. MATEI : Ia ascult, tu, mie s-mi spui verde ce-i cu stea ? C eu odat i le zvrlu afar, cu tine cu tot.

www.cimec.ro

BIA (pus pe joac): Mai ncet, mai ncet, tovreLuLe. Ga s m zvrli, trebuie s m pninzi nbi. Ca s m prinzi, brebuie s m alergi. i dac alergi, i se urc singele la fn i peurm ne-or gsi alte boale i eu nu mai rspunz. ('ano.) E bine cum zic ? MATEI : Ce te gsi, paparudo ? BIA : i mai dai i peste marafeturile astea, oare nu tiu de ce le ine aici, claic peste grmad. Ehei, ce via ar fi cu sbea ! la sfcai, blic, n fotel aa, c eti om btrn, na, ai muncib la viaa 'mneafcaie. -ezi ca bimbasa, dac-ti spui ! i s-i punem i olul dedesubt, s nu faci reumatism la urloaie. i-mi iau i eu un scaun, iaca-aa. i-mi pun pern sub ezut (sufl ntr-o pern din care ies fulgi), c-almintreli fac btturi codea, ca ia cu ooli multe. MATEI : Sbai f, dracUlui, la un loc ! BITA : d-i scot i nibe strchini. i-o gami s puraem uritura. i na-i i un tablou allturi. i-uite scndurica asta. dac-o pui pesfce fotel iese o mescioar ca la pozele cu bebelui. MATEI : F, eti nebun. (Zvrle scndurica, d cu piciorul n garni.) BIA : Linijste, c se smuoi bimbasa I Sfcai, omul lui Dumnezeu colea, i mestec ce i-am adus. i eu fac pe scvvaita, c-am mai fost trei zile la o can.tin la Prul Rece. i i iu i conversajie. MATEI : Tu s-mi ii oonversaie de unde te-ai pricopsk de bani. C n-avui lecaie. BIA (mi.cndu-se graios"): Ei i ? 0 igar poftesti ? Oxi o iei dup mas ? Hai c-i pcJlmoll, d-la americnescu. MATEI (foarte grav i serios) : Ge-<ai fa cut tu ? Mie s-mi spcli putina d-aici la moment ! Eu n-am nevoie de... BIA (rstit) : Ia mai taci, neic ! Mi-am vndut fusta i ce mai vrei ? MATEI : Care fust ? BIA : Mai avui una pe dedesupt. MATEI : N-^o vzui. BITA : Dac nu-i bgai nasu-n ca ! Trebuia s i-Q art ? MATEI : Tu foui alfcele ! B I A : Ce ? (li privete ngrijorarea n ochi, o apuc un rs sincer i vesel.) Hai c mi tii, m nea Matei. Crezui c... Vezi c nu eti om umblat ? MATEI : Eu n-am ajuns s minnc dupd paachine ! BIA : Eti iaam oiufut, m nene. De ce c nfcoarser ia Gapul ? Pi nu se potrivelte. Erau unii i mai dihai, la Lido. Veni unu' nalt s dansez cu el. Mam, ce m frigea s mai danscz.

c tiu de toate dansurile. Dar avcam pantofii cam giorsii, nu inea. Am z.is i eu : mersi, snt obosit". El nu- ce mai bolmoji. Vru s s-aeze s plteasc. Zic : Afcept pe cineva Pardon ! i se duse. MATEI : i pe cine ateptai ? BIA : Parc dumneata nu tii ? MATEI : Pe Dandu ? (Bia face din cap ; Ihm.) ina venit ? BIA : Pi cum era s vie ? Dac venea, m mai vedeai aci ? Dar tot vine odat ! MATEI : Pi atunci cine plti ? BIA : Asfca te doare pe dumneata acu ' MATEI : Asta. BIA : Pi cine s plteasc, dac fui singur ? M ridicai s m duc i eu pn mai ncolea, i gata. MATEI : i n-iakrgar dup tine BIA : Gum o s-alerge ? Pi doar am sfcat la hotel oa boierii dou zile, m cunoteau. Dedesem per, ziseserl Sru-mna"... MATEI : i-iacu cum rmne ? BIA : Gum s rmie ? Bine. Gnd oi da de Dandu, merge el i achit. Aa c ia de crap Linitit, c e n regul. i-adusei de la Darudu al meu, nu de la strim. MATEI (ndoit) : Pi nu e bine... BIA (venindu-i sngele n cap) : Cum nu e biine ? Adktelea, nu crezi c dau de Dandu i el de mine ? (Tragic.) Nu? MATEI (vznd-o asa de pornit) : Haihai, baci, c mninc... Bogdaproste ! BIA (rostuind mprejur mobilele) : Aa, vezi ! Dumneaba eti singurul cu care am stat de tain... Asa c Dandu trebuie s te hrineasc. i nu mai spune bogdaproste", c doar nu muri. El umbl acum i m caut prin tot oraul. MATEI (oprind, cinstit, mestccatul): Si dac n-o umbla ? BITA (dup o tcere groaznic, spune linistit) : Dac n-o umbla. o s-I fac s umble. (Animndii-se.) S sar de icioolo, oa o ootoroan. S-i stea n gt damigeana de-a but-o i curcanul de 1-am tiat, dei l crescuse mama penfcru Anul Nou ! S-1 mnnce limhricii ! MATEI : Nu-1 mai blestema... Mai bine spune-mi cum te descurcai pe undc-ai fost. BIA : M descurcai. M uitai cum fac alii i foui ca ci. Cuitul fu mai greu s-J propbesc ntre degete, da' furoulia merse foarte bine. Vinu-1 bui de la Trnav. Alii pilir mai tare, da' eu nu vrui s-1 bag pe Dandu ln cheltuieli. 29

www.cimec.ro

MATEI : i nu te cunoscu nimeni c eti niai... neumblat ? BIA : Ba aiser unii : uite-o p-asta, i ls tenul ca Ana Maniani, s fie mai interesant. Zisei i u, m gnd : scr, mocane ! Ah, oe somn am s trag la tlic aici. Da' schimbm camera cum tiu eu, mai plimbm hodoroagele astea niel. Facem salon, vrei ? MATEI : Ce facem ? BITA : Salon. S stm picior peste picior i s fumm igarete. n dulapul sta ce-or fi avnd ? (Incearc sertarele ncuiate.) Draci. (Vede altceva.) Uite i o statnie cu o femeie care danseaz. MATEI : Nu mai controbi p-acolo. BIA : Dar de ce ? Ia uite niel la ea. Uite i la mine. Care are picioare mai frumoase, neic ? Eu sau ea ? MATEI : Pi tu le ai, c a tale mic. BIA : i place mai tare de mine ? MATEI : Ba de ea-mi place, c tace, nu-mi zrie la cap. BITA (i-o ndeasa sub musti): Ei atunci s-o pupi, na, pe ea ! (Ridicnd minile.) i eu cu cine dansez, ai, n salon p MATEI : Ce dracu fcui aiici ? ntorsei toate pe dos. BIA : Las' c le pun mine la loc. Acu facem chermez. Ia tingirea asta i bate. MATEI : Ce s bat ? BIA : Bate niel aa n ea s m mic. MATEI : Pi nu pot, c s-aude afar. BITA : Nu s-aude. D-i drumul niel. N-au dect s-aud, na. Ce, nu-i voie s dansezi ? Alii cum fac ? MATEI : Pi du-te la alii atunci... BIA : Aa ? Asta-i mersi" c-i iu companie... ? Ga s nu stai singur ca oaia cu rie. la bate acolo niel, neic. ncaltea s ne dea afar pe amndoi. C doar nu sntem pironii n cuie aici. Las c-mi bat eu singur atunci. MATEI : Hai c-i bat. (Bate ritmul de tingire, Bia danseaz.) BIA (n dans) : Snt mai frumoas dect aia de sticl ? Snt sau nu snt ? MATEI : Hai c eti. BIA : Crezi c-ar putea s-o plac vreunul mai tare pe aia ? Fiindc e mai mbrcat ? Fiindc are umerii mai goi? Ai ? C are poala mai larg ? (Insistnd.) Crezi ? MATEI : Ba nu crez. Pe tine te place. BIA : S-mi spui dac crezi, c-o frm uite acu ! MATEI : Tu eti mai frumoas. BIA (ia ppua aruncat de Silly): Dar asta crezi c e mai ceva dect snt eu cu toat cmaa ei de mtase. cu bibiluri ? Cu ochii ei tia marii ? MATEI : Deh ! 30

BIA (ptima): Muiere de ora. Crezi c e mai bine ca mine care snt hrnit cu soare i splat cu rou ? MATEI : E frumoas .i papua... BITA : Aa ? (Murmur mai mult penlru sine.) Ah, Dandule, Dandule, pn aicea ti-a fost. (Pune cu o aparent linite ppua alaturi i continu s joace, zbuciumndu-se tot mai salbatic, fr un stil anume, mai mult tresltnd, ntr-un soi de magie, care dup cteva rotocoale strnse sfrsete printr-o nvrtitur ca a copiilor cnd vor s ameeasc ; ovind, gata s cad, e prins de mijloc de Giinther, care a aprut n u de cteva clipe.) Ah ! GUNTHER (electrocutat de atingerea ei) : Scuzai. MATEI (cam jenat c bate darabana): Apru i Frnmayer. Toomai bine te-ai brodit, c-aveam niel bairam. GUNTHER : Se observ. Deranjez ? Permitei ? Gunther Haase. BIA : Crcioiu. Am ameit. GUNTHER (dup o scurt ezitare, i srut totui mna): Pentru c v-ai nvrtit prea mult. BIA: Aoleo, da' se mic lumea cu mine !... GUNTHER : ntr-adevr, aa este, domnioar. BITA : Zu ? Nu mai spune. i dumneata te miti ? GUNTHER : Desigur. Toi se mic. i pmntul se mic. i sistemul solar se mic. BIA : i ce-i cu asta ? GUNTHER (clipind): Nu neleg... BIA : N-au dect s se mite. Ce, dumneata ameeti c se mic la solarul ? MATEI : Unde se mic la, Frnmayer ? GUNTHER (cam ncurcat).- Spre un punct fix... BITA : Tranc ! (Pufnete.) i venii s ne faci o vizit ? GUNTHER : Nu tiam c... BIA : Da' ce-ai crezut ? MTEI : Ia las, fato, taci. BIA (artndu-l pe Matei): Ce, nu e om ca s-i ie o muiere pe lng el ? MATEI : Taci tu ! BIA : Pi luai loc, tovarul Gunt. O dullcea servii ? GUNTHER : Mulumesc. nu v deranjai. BITA : De afine, sau de mure ? GUNTHER : De care avei plcere. BIA : Tocmai c le terminarm pe amndou. Dac tiam, tiam un gnsac. MATEI : E cam nroad. BIA : i-i luam o pan din coad i v-o puneam n plrie. V place varza? C uite rztorul colea !

www.cimec.ro

MATEI : Lui i plac cartoafele, d-aia-i zice cortoflean. Avea o curticic ct palma, toat pietre, i-o umpluse de cartoafe. Adevrat, neamule ? G U N T H E R : Dac zici t u ? ! MATEI (admirativ): Din piatr seac scoate. al dracu'. (Lui Giinther.) IaT venii s-mi mpui capul. Ziceai c nu mai vii. GUNTHER : E obligaia mea. MATEI : Gare e la de te oblig ? GUNTHER : Gontiina mea de om. Trebuie s vii ]a lucru, Matei. MATEI : Pi, nu vorbii tu o vorb ? Acu o ntorci ? GUNTHER : Mi-a prut ru, Matei. Am vrut s stai cu mine. Dar dac tu nu ai vrut s stai cu mine, nu face nimica. M-am gndit c poate nu vrei s lucrezi n echipa mea. Am vorbit cu Chiose s te ia napoi. A zis : bine. MATEI : Cin-te puse, fir-ai al naibii de mayer ? Da' ce-oi fi eu s m vindeti de la unul la altul, han ? Iaca, nu vreau s viu, na ! Stau s bat darabana, acilea. Te ostenii de poman. BITA : Dumneata tii s bai darabana ? GUNTHER (surprins): Nu cred... BITA : Vezi ? Aia e ! Dar ce tii ? Afar de cartoafe. Eti inginer ? GUNTHER : Nu. BITA : Ctigi bine ? Ai 1500 n mn ? GUNTHER : Aproape cnd se d prim. BITA : Aoleo, pi atunci cum nu tii nimic ? neleg s nu tii de nici unele dac scoi bani grl cu meseria care o ai. Dar aa ? S dansezi tii ? GUNTHER : Puin. ^ BITA : Ei, danseaz. Ce-ai rmas eapn ? Danseaz niel, s vedem. Hai c facem noi muzic. GUNTHER : V rog s scuzai, domnioar. nu pot s dansez singur. BITA (oarecum impresionat de tonul hii calm i politicos): Da' de oe te uii la mine aa ? mi lipsete ceva ? (Controlindu-se.) Credeam c mi s-a rupt breteaua la combinezon. i place ppua asta ? G U N T H E R j E frumoas. BIA (suprat) : Draci ! Dumneata te pricepi la femei ? Nu vezi ce oldie e J Ce-ti place la ea ? G U N T H E R : Ochii, mai mult. BITA : Buun, i plac ochii albatni > Treaba dumitale ! Ai mai fost acilea ? GUNTHER : Da. BITA : ti place cum am aranjat ? GUNTHER : Destul de interesant. BITA : Destul ? Pi f dumneata s fie mai interesant atunci. De ce pori ochelari ? Cum mi stau ?

G U N T H E R : Aa i aa... BIA : Pe dnacu, mi stau groaznic. Simt eu c m siluesc. MATEI : Parc eti sperietoare de ciorL S te vad Dandu la cu ei... BIA : S m vaz, na ! Lui Dandu i plac oricum. i p-o fa i pe alta, i mpletit i despletit... De ce nu te-nsurai, domnu' Gunt ? (Giinther nu rspunde.) MATEI : Avu i el pe una, dar nu inu aa. Se plngea cic... GUNTHER : Matei ! MATEI : l frichinea aia, l hrnea la timp, l pupa, ce mai, i ddea la timp toate. (Bia rde.) Nu le poi potrivi toate-n lumea asta cu ceasul, dragostea mai ales. Era mai mare ca el cu doipe aniori. Acu se inu d-o f, pe antier aci. Fcui ceva ? GUNTHER : Matei, te rog foarte mult ! Acum snt eful de echip i nu pot s abuzez. MATEI : Nu fi, ma, Prostomayer. GUNTHER : Sntem oameni, Matei. Nu vroau s vorbeasc cineva ce nu se cuvine. BITA : Cnd iubesti, iubeti, i cnd nu, te laii. GUNTHER : Totui, domnioaT, snt unele lucruri... Omul este bine s tie s nu amestece. MATEI : Pi nu-i place de ea, m ? GUNTHER : Nu pot s-mi iau angajament serios. BITA : Te prinde ailalt ? MATEI : Nu-1 prinde, c d-aia fugi i el pe antier aci. S scape de ea. GUNTHER : Matei ! Nu, domnioar, nu pot s v explic acum. Dar eu cred c un om cnd vede c ceva nu este clar, nu trebuie s nele pe cellalt. Oamenii ar putea s triasc foarte binc. dac nu ar nela unii pe alii. De aceea, eu neleg pe Matei c a plecat, f iindc a vrut Bumbcea s nele pe el. MATEI (mormind nemidumit) : nelegi i tu ce nelegi... GUNTHER : Dac toi ar nelege aa, c ceea ce nu-i place s nu faci la nimenea... BIA (ntrerupndu-l, cochet) : Da' ceea ce i place ie. s faci i la a.lii ? GUNTHER (confuz): M rog... Dar numai dac i place foarte mult i serios. Oamenii nu snt animale... Au legi... MATEI : Pi e ru c nu snt. C lea, animalele, mai uor cunoti ce vor. GUNTHER (cu o anumit nfierbntarc) : Totui, omul trebuie s gndeasc ce e bine pentru toi. Nu numai pentru el. MATEI : i dac plecai de la nemoaic. fu bine pentru cine ?
3/

www.cimec.ro

GUNTHER : E mai clar. Eu am spus ei ce am vrut. i ea a spus : bine, Giinther, dac aa crezi. atunci aa s faci. BIA : A fost bleag. Ori nu te-a iubit doloc. GUNTHER : M-a iubit foarte mult, domnioar. BITA : Vezi-i de treab ! Ce-i aia bine, Guot* ? D-aia (nu te-a iubit. c prea ai fost bkie, Gunt". Ia s-o fi prjit niel, c nu sc mai dezlipea de dumneata. GUNTHER (cu o mare convingere intim): Eu cred c oamenii de-aceea snt oamcni pentru c tiu ce este bine i ce este ru. Ei i cnd fac ru tiu ce este bine. i atunci le pare ru. nseamn ic binele este n contiina lor, iar rul este lsat peial ca s arate binele din contiina lor. BIA (punndu-i jobenul n cap): Ia s vedem cum i st cu tichia asta. i rmn urechile clpuge. Parc-ai fi la eztoane. Vr i-o ig.ar-n colul gurii. (i d igara ei. Giinther o ia cu nfiorare.) E elegant, aa-i, Matei ? (Lui Giinther.) Mai spune-ne oeva cu binele i rul. C le ticluii ca din carte. Stai s pui i albia asta sub picioare S stai ca pe tron. (Giinther i scoate, posomort, jobenul. Bia, dezamgit.) Ge, nu vrei ? MATEI (cu un fel de nostalgie): Uite la (arat jobenul), dac l aezi da-ndoasele, faci ceaum din el. i-aia, cum o-ntorci, faci copaie de pus coca la plcinte. BITA (visnd i ea) : i copsei lui Dandu, fire-ar el... ! M gndesc c mai bine nu le coceam. C era-nvat cu d-alea de cafetrie. MATEI (cu o aprindere ciudat) : Ba las, c e lucru cinstit, frmntat cu mna ta ! ... Frmnta biata mama... i Voica la ncepuit... Tare le sttea bine !... BIA : Draci ! Ge s stea bine ? Te cocoai. MATEI : Taci f, c-i dau una ! Le sttea bine. C pumeau suflet. BIA : Parc ce, n-ai unde s-i pui sufletul ? Trebuic s-1 poii n coc ? MATEI : Da-n ce ? n vntur-ara ca tine ? GUNTHER (mpciuitor) : Snt attea lucruri frumoase n care merit s pui suflet. MATEI : Or fi crile lea de le citeai noaptea cu nemoaica ! De bincle lor fugii, le vzui ! BITA (lui Matei) : Dac-i plcu aa tare de covi, ce nu sttui i 'tale unde 32

erai ? Acu te fcea cioban la coopera'tiv, te pomeneti. MATEI (gemnd c ceilali nu-l in(eleg): Of-of-of ! Bio-fat, te vz cum te duci fr ntoarcere. BIA (nfiorat de tonul lui): De ce nieic ? MATEI : Aa. i czur toate din mini i acu umbli cu mimle s te apuci de ici, de colea. Perna-i fugi de sub cipti, i-i cai culcu n toat lumea. BIA : Nu-i adevrat, neic. Umblu i eu dup cine mi-i drag. Ca toi. i nu m mai ctrni atta, Doamne ferete, c-odat i zic i eu cteva. (Apare Bob.) BOB : Iertai-m. E edin ? (Bia rde.) MATEI : Ce edin ? G U N T H E R : Nu este edin. Ce dorii ? BOB : Gurios, parc s-a schimbat ceva aci. Cuitam o persoan. BITA : i cnd colo snt trei. BOB : AdevTa't. i nc simpatice. Ai scos canapeaua i scaunele ? MATEI : Le punem la loc, n-ai grij. BOB : Da' de ce ? E foarte amuzant aa. (Arat albia.) i asta e un fel de estrad ? Recit cineva poezii ? BIA (artnd pe Gunther): Dnsul. BOB : Foarte interesant. mi permitei. Pot s aud i eu una ? GUNTHER : Nu. BOB : Pcat. E o atmosfer perfect. (Brbailor.) Dumneavoastr, bnuiesc c sntei de pe antier. i duduia ? Tot de pe antier ? BITA : Nu. Snt artist. BOB : Artist ? i mai amuzant ! n ce ? MATEI : n papainoage. BIA : n dansuri naionale. GUNTHER : Nu este artist. E o persoan care a venit n vizit. BOB : A, e un fel de cerc inbim. Grozav : o bun inspiraie. Lsai, duduie, chiar dac nu sntei artist, putei deveni. BITA : Cred i eu. BOB (tnr i obiectiv): Avei resurse naturale. Piciorul fin... Pieptntura e destul de... generoas, ca s zic aa. Dar poate v-am ntrcrupt de la vreo discuie. BITA : Nu, deloc. BOB : E cazul s m retrag. tii ce-a mai pune eu aici ? Etajera asta, dei e janic. Confecie baroc. i aici, dac am gsi un paravan, ar da imediat allt fa. Berjera ar trebui s stea mai pe col. mi permiteti putin ? i fotoliuil sta Empire... GUNTHER : Biedermayer. BOB : Cred c e totui Empire. GUNTHER : Biedermayer.

www.cimec.ro

BOB (dezinvolt): M rog, n-are importan. Biedermayer, dac inei. G U N T H E R : Nu in, dar asa este. BOB : l punem niel mai la stnga. MATEI : Ce nevoie ? BOB : Uitai i dumneavoastr ! Snt mobilele prietenei mele, aa c... mi pot permite. BIA : Las, domnule, c e foarte bine cum le-aezi. Le-am spus i eu, dar n-am cu cine m-nelege. BOB : Alt cadru. i acum, m rog, dac vrei s continuai... (D s se retrag.) BIA : De oe ai spus c am pieptntura nu tiu cum ? BOB : Da. M rog, e prul bogat. E foarte interesant i aa, dar se mai poate i n alte feluri. BIA : Gum ? Arat-mi. BOB : Nu pot s v art dect dac pun mna n pr i vi-1 desfac. BIA : l desfac eu. (ll desface cu un gest ancestral.) BOB : Foarte mtsos. E cam lung, nu v jeneaz ? BITA : S-1 tai ? GUNTHER : N.u ! MATEI : Taie-1, dac esti tmpit ! BOB (dup ce-i privete cu ngduin) : Nu-i neaprat nevoie. La urma urmei, l putei purta i aa, e mai origimal. l putei ridica de pild n sus : Infidelele". Sau lsa pe o parte : Alida Valli". Asa e Sursa" lui Ingres. Aa, dac l trecei pe umr, e Genoveva de Brabant, i o s vin prinul s v caute pn n fundul pdurii. BITA : Atunci e bine. S-1 lsm aa ! BOB : Nu prea se poart. De altfel, nici nu mai snt prini, revoluia i-a lichidat. Poate ateptai pe altcineva, un tovar cu Fiat. BITA : N-are, dar totui l atept. BOB : Golosall ! Aa putei fi Frumoasa morri" cu muzic de Schubert. i s ineti n mn ... ce ? (Caut.) De pild, asta. Ce este ? 0 sit. Perfect. mei-o puin mai ntr-o parte. Aa. Pcat c nu cunoate nimeni muzica lui Schubert. GUNTHER (sec): Eu cunosc. BOB : Perfeot. Putei s-o fredonai ? BIA : Hai, domnu' Gunt, fredoneaz ! i eu oe fac cu sita ? ! BOB : V facei c cennei. BIA (ncntat, se apuc): Cum mi st? BOB : Colosal ! MATEI (care suer cumplit): Las sita ! BOB : De ce ? MATEI : De ce s se fac ? Ori cerne, ori nu cerne !
3 - Teatrul nr. 2

BOB (amuzat): Asta e grozav, ca idee ! Dar ce s ceam ? S aducem ceva s cearn. Nite mlai. De unde s-aducem? G U N T H E R : Nu este nevoie. Mlaiul este cernut gata. BOB : Ei, numai aa, s-i facem plcere maestruilui. i domnioarei. Dnsul e, cum s-ar zice, verist. Naturalist. M rog, nu se poart, noi mergem numai pe simbol. Dac ai repeta doar micrile cernutului i ne nchipuim cu toii c e mlai ? De acord ? Ah, nici nu stii ce fotogenk sntei ! MATEI (ameninnd): Las sita. f ! BIA : N-o las ! MATEI : Las sita c-i dau dou acuma, maimua dracului ! Ce vrei s ne ari,ce poam eti ? BIA : Nu-mi st bine, domnu' Gunt ? MATEI (vine la ea, apuc sita): Tu, las sita, c nu pot s te sufr ! GUNTHER (atent) : Matei ! MATEI : Taci, neamule, c tu nu tii ! (Pauz tulbure. Apoi Matei spune cznit.) Aa cemea i aia, Voica mea, cnd n-aveam de mncare i lihneam. Aduna bobul, l mpingea n sit. l descnta, s ias mai mult. (n Bia, evocarea a rscolit ceva, poate spectrul unei oame seculare. Oprete miscrile dezordonate, devine hieratic, ca ntr-un rit.) l descnta, nelegi ? BOB (entuziast) : Foarte interesant ! Dar cred c n-avea prul domnioarei. (Cu un icnet frivol, Bia ncepe iar s se maimureasc.) Mai inei minte descnteeul, maestre ? MATEI (se ntoarce spre el, crunt) : Mai in ! Bob, bob stropit, din pmnt ivit, cu soare poleit..." Cum e, tu ? BIA (luptnd cu vraja): S te faci laur balaur, cu solzii de aur, cu 99 de aripi..." BOB : Foarte nostim ! 99 de aripi ? nseamn c una e n phis sau n minus. (Bia rde.) MATEI (scrnind din msele): Da. a^a e, cum zici. (la sita i o zvrle n grmad. O liniste.) BOB (insinuat, autoritar): Ndjduiesc c nu se vor strica lucrurile cu un asemenea tratament. Credei c snt n primejdie ? MATEI (abia stpnindu-se, se scuz): Snt bolnav, tovTaele, nu- ce am. GUNTHER (solidar, dup ce i ia mna) : Ai febr. MATEI (smucit): Las-m i tu ! Snt bolnav. GUNTHER : Vino la infirmerie, Matei. BIA (privindu-l fix n ochi): Nu eti bolnav, nene... 33

www.cimec.ro

MATEI (vorbind nutnai cu ea): Snt, Bio ! mi vjie oapuil. Vz mereu alte alea, sminteli, pocitanii... Nu- ct am s-o mai duc aa. BIA : Ia s joci niel cu mine, s vezi cum i treoe. MATEI (grav): Apoi mie cnd mi-e s joc, nu-i a buin. Jucai odat, cnd mi furai muierea. i odat cnd l trnuii pe frate-miu de-a rmas neom. i-odat, cnd vrui s-1 omor p-la n pdure. BOB (admirativ): E o chestie. MATEI : De-atunci, nu-mi mai veni. (Cu accent.) Pn n zilele stea, acu... Nu-i a bun. Poate mi-o fi soarta s-mi las oasele p-acilea. (Ezitnd dac s spun sau nu.) Dei azi mi cnt cucul c-o s-o mai duc nou ani ncheiai. BIA (tnijindu-i nencrederm) : Ge cuc ? MATEI : Cucul de la noi din sat. BOB : H ! MATEI : l ntrebai. tiu c nu cnt acu. Da' eu l ntrebai. i mi rspunse. Numrai de nou ori. Nu crez s fi greit. BIA : Vezi-ti de treab. neic. Nu cnt nici un cuc. MATEI : Cnt, Bio ! (Bob rde ncetior. Giinther zmbete amar.) BIA : Draci ! Cnt n capul dumitale. MATEI (struind tragic) : Gnt, Bito ! l auzii eu ! BITA : Te rmbtai ! fa): MATEI (plesnind-o aprig peste Na, dac m mbtai ! Na, cea ! Te dai cu dumanii mei ? Na ! Smintito ! GUNTHER (intervenind): Matei, te rog s lasi pe domnioara. MATEI : Du-te m, c nu-i rostul tu. Nemernica de ea ! Ea tie ce spun. BOB : Domnioar, dac vrei s v conduc... BIA (care a czut n fotoliu, rde isteric) : De ce s m conduci ? (Matei, golit de acest acces, se duce n fund, pe salteaua lui.) BOB : V-a lovit ru ? BIA : Deloc. GUNTHER : Este un om bun. dar este violent. Nu ar fi trebuit... BIA : Ce te intereseaz pe dumneata ? GUNTHER : S v aduc puin ap ? BITA (rznd mereu nestapinit): Ap ? Ce s fac cu ea ? Adu-mi-1 pe Dandu. BOB (amuzndu-se) : Pe cine ? Pe Dan du ? (Se hotrte ntr-o clip.) Gata ! Ti-1 aduc. BIA (oprind pe jumtate rsul): De unde ? BOB : ...Treaba mea BITA : l cunoti ? BOB : ... De ce nu ? 34

BIA : Cnd 1-aduci ? BOB : ... Zilele astea BITA : De ce nu mine ? BOB : Mine nu pot. Nici el nu poate. BIA : De ce nu poate ? E nourcat cu cineva ? Spune-mi. (Se aud gemetele nfundate ae lui Rizea.) BOB : Nu-i sipun acum. Vin mine s-ti aduc veti. Eiti aici ? BITA : Snt. i cum e el ? A mai slbit ? BOB : Puin. O idee. BIA : Nu-i stric. i tot aa se uit. nHel dintr-o parte ? BOB : Pi sigur. S-a mai tras. BITA : Sracu'. Pesemne de munc BOB : i de-aia... ! BITA : i mai de ce ? BOB : Eh ! ... 0 s-1 ntreb. BITA : i cnd vii mine ? BOB : Pe sear. (Mai ncet.) S nu fac urt nenea. C vd c e haios ru. BITA : Las c aranjez eu cu el. Poate l mai duce domnu' Gunt la plimbare. GUNTHER : Eu am s plec. Dac este nevoie de medicament, am s aduc. (Lui Bob.) Dumneata nu vii ? Vino s lsm linitit pe sracul Matei. BOB : O.K. (Bia l priveste cam ciudat pe Giinther.) BIA : i cnd l aduci ? BOB : Nu tiu. S te faci frumoas. i trag i o poz, s fie sigur c esti dumneata. GUNTHER : Mergem, tovare. (ntinde mna Biei.) Bun ziua. (Bob i srutd mna cu galanterie. Se ndcamn la us.) Poftii dumneata. BOB : Dup dumneata. GUNTHER : Nu se poate. BOB : n fine. Mulumesc. Pa, ppuo ! (les amndoi. Bob i d un ghiont amical neamtului.) Amuzant, gagica !... (Bia a rmas n fotoliu. Trece un timp. Apoi Bia scoate foarte precis un ac din pr. merge la ppu i i-l nfige drept n ochi. Se ntoarce n fotoliu mai linitit.) BIA : Nene Matei... (Nici un rspuns.) Nene Matei, s tii c eu... cu cucul . te-am crezut. Zu c da... Nu te face c dormi, tiu eu c nu dormi... Te-am crezut, dar nu vrui s rz la de mine... s creaz c snt proast. Afla i Dandu, na, acu i place ? Aa c, nene Matei, ai procedat bine... Acu s-a vzut c snt i eu fat inteligent... Dac nu dormi, asta vrui s-i spui ! (cu recunostin) c-i muluinesc... i s trieti, neic, nou ani, i mai muli !... ^ORTINA

www.cimec.ro

B L O

5
agitat. Se uit mprejur nuc. Pe fotoliu st cenuiu, fr expresie. Se privesc o clip. o

femcic

Matei se scoal ca dup un vis strin, mai n vrst, mbrcat

M A T E I (cu o nefireasc certitudine interioar, ca o iluminare): Ai yenit r Stiam eu... N u - i nimic. M a i stai i te odihnete niel, p n mi pui la punct toate... C m rfuii, cucoan. M rfuii cumplit... M a i aveam un pic. D a ' dae e s fie, ce pot eu... ? AURELIA (cu o bunvoin bizar) Cine eti d u m n e a t a ? M A T E I (se vede c are febr mare) : T e faci c nu m tii, ai ? Bine faci ! Ca nici eu nu m tiu mai tare. U i t e aa m ascunz d-o vreme. N u de tlic, de ilali. M-ascunz. Deh ! Zi, te faoi c nu m tii ?... A U R E L I A : N u te supra : de oe te-ascunzi ? M A T E I (copilros, cu nelegere) : Ai d r e p t a t e ! Pi iote i eu ca prostul. Zic : s m in poate oi mai gsi ceva din ce-am durat. P a r c nu-mi vine la socoteal s le las dracu' pe toate s se prduiasc. Da' s-amestecar, nu tiu cum, d e nu le mai descurc. A U R E L I A : Snt ale dumitale ? M A T E I : Pi cum ? A U R E L I A : i d u m n e a t a de ce stai aioi ? M A T E I : Pi u n d e vrei s stau ? i fu greu s daii de mlne i de zilele mele ? A U R E L I A (evalund lucrurile): N u te supra. snt cam ciobite. M A T E I : Pi dac m frecai n viaa asta ?... A U R E L I A : D a r tot se poate scoate ceva. L e vinzi ? M A T E I : C-mi mai d cineva vreun chior pe zilele mele. (Amar de tot.) N u m a i tlic dac mai dai, cucoan. C sta i-e rostul. A U R E L I A : Eu nu pot s le iau pe loc. S m lai s vorbesc cu cine tiu eu. M A T E I (cu o aprindere de om sfrit) : Yorbete i cu Belzebuth, c mi-i tol una acu. Eu te cunoscui, tii de cnd ? De cnd veni buteanu' la m a r e pe jlip. P a r c veneai clare pe el, aa te-am vzut. A U R E L I A : Ce butean ? N u neleg. M A T E I : N u erai acolo ? AURELIA : Unde ? M A T E I (obscdat, regrctnd sinccr) : Daca nu erai, nseamn c nu vru s m omoare. i-1 ponegrii degeaba. D a ' cu crez c acu mi s-or trere pcatele.

(Incredul.) Chiar nu fui ? Nici cnd btui pe frate-miu nu fui ? A U R E L I A : D u m n e a t a ai but. N u te supra. M A T E I : Pi cum ! i nu m supr ! T o t zise fata aia cu coal c p a t r u msuri din om snt ap ! M c a r o msur s fie uic, s nu putrezeasc ! (Aurelia a cules, dintre lucruri, o icoan.) Vii s pup icoana ? (Cu un fior, ca de friguri.) H a i c-o pup. (Ii face tn sil o cruce, dar Aurelia n-a observat.) A U R E L I A : Se eaut acuma. Iei 200 de lei p e ea. M A T E I : T e joci i tlic ! T o i v jucai. A U R E L I A : Mai mult nu-i d. 0 cump r la muzeu. Statueta o dai la talcioc cu 60. M A T E I (nencreztor la manevrele Morii, cci asta crede el r e Aurelia): H ! O dau cu 60 ! M nvri ca pe oarece. A U R E L I A : 65, poftim. E spart. Cit ceri pe dulap ? M A T E I (ca s nu se prind) : Ct s cer? Mai mi dai o via ? N - a i de u n d e . A U R E L I A : Cu 1600 iei o g a r n i t u r nou. Modem. M A T E I (nverunat): O iei, da. vedea-i-a ! S fac din mas plastic i din beton un pogon de fericire ca atunci cnd mi-a zis ea, cnd o ntrebai: fsuavitate aspr) Rmi, f Voico ? Rmn, Matei. A U R E L I A : Matei te cheam ? M A T E I (sever) : Ce, nu m ai trecut la catastif ? Ori nu le mai dai de rost l a ci snt ? A U R E L I A : Dac eti obosit, culc-te. A m s viu alt dat. M A T E I : A h a ! (Urlnd.) D e ce umblai toi cu fofrlioa ? D e ce ? (Gemnd, liohotind.) Nu vezi c m doare ? !... N u vezi c m fac c nu-mi pas, dar mi pas ? (Sughind.) Ia-mi toate odat dracului i termin ! H a i ! xAURELIA (scuzndu-se, cu aceeai bunvoin de la nceput) : N u pot. T e r o g s m crezi. O s le iau cu bucata. Mie mi rmne zece la sut. Ga s tii. D u m n e a t a ce meserie ai ? M A T E I : Eu ? (i d mna peste fa stk vad pc ce lume e. ngaim.) H a i c se vede ! A m meseria de... (coclit) d e beiv ! i d u m n e a t a ce meserie ai, d a c 35

www.cimec.ro

te ascunzi asa i nu vrei s te dai pe fa ? Cum te faci c-i zice... ? AURELIA : Aurelia Miu. Dumneata lucrezi n bloc ? MATEI (derutat): Eu ? ... Da... Snt i eu p-aici. AURELIA : Ce ocupaie ai ? MATEI : Uke am... la evile astea care poart cldura... mecanic... AURELIA : Mecanicul blocului ? MATEI : Pi dar... A U R E L I A : Nu te cred.

MATEI : Nu m crezi ? De ce nu m crezi adic ? AURELIA : Nu te supra, fiindc eu snt soiia mecanicului. MATEI (buimac de tot): Aa ? Atunci nseamn c nu snt eu mecanicul ... i nici dumneata nu eti ce cred eu... i atunci nseamn c nu mai tim ce sntem... c nu mai tim... deloc... ce sntem... nseamn... (Se las jos, nuc, cu mintea sleit. urelia se reaazu linitit pe fotoliu.) CORTINA

A C T U L

A L

T R E I L E A

Matei zace n colul lui, bolborosind i gemnd inconstient. Are o pern mai curat, o broboad pc el; iar alturi, o lamp dcmodat cu abajur, cu firul improvizat legat direct la doz, sporete lumina indirect de afar, dnd camerei un pic de intimitate. O parte din lucruri au disprut, celelalte s-au aranjat ntr-un fel mai armonios. Pe fotoliul Biedermayer st, blnd i cam taciturna, Aurelia Miu. La picioarele lui Matci, vegheaz, aezat jos, Giinther. Ochii i snt lumitiQi ciudat. Lng el se afl o sticl de uic pe jumtate goal i un pahar. T A B L O U L 6 Dar sracul Matei a spus c puterea e n sticl. Atunci s bem din sticl. S vedem. Noroc ! Prosit ! (Bea.) AURELIA (linitit): Lampa aia se poate da cu 120. G U N T H E R : E cu struguri. Lui Matei i plac strugurii. AURELIA : Am gsit o femeic . care caut. GUNTHER : Femeile caut, da. Caut ce nu este. AURELIA : Dar n-avea dect 100 de lei. GUNTHER : Lampa am instalat din doz. S fie gemiitlich. Sracul Matei aiure'te tot timpull. Nu mai vorbete nimic. A avut febr. Vorbesc eu, prietenul su. Hanni spunea c nu vorbesc. Eu vorbesc. AURELIA : Broboada e veritabil ? GUNTHER : Nu tiu, nu este a mea. Eu iam adus perna sub cap, de la barac. Am pndit, am pus perna, ha-ha ! Sracul Matei nu tie. Este perna lui de la barac. Am furat ? N-am furat. Este a lui. AURELIA : Ct v d acuma pe lun ? GUNTHER : Gaaroeaf n-am adus, nu pot s pun sub el. Este greu. Hanni a

GUNTHER (dup o tcere): Eu... am fost tapier. (Aurelia face din cap c a neles.) Dar m pricep i la electrici'tate. (Dup alt pauz.) Mare vitez electricitatea ! Blitz ! Poc ! ... huittt ! Und mehr Licbt ! nelegei ? AURELIA (d din cap impersonal. Apoi): Ct ctigai ca tapier ? GUNTHER (vistor): Ctigam. Cheltuiam. Chekuieti ct ctigi, ctigi ct cheltuieti. Asta este ordine. Am vrut s beau o sticl, am but. N-am vrut s beau, n-am but. (E oarecum mndru c a adus-o aa de bine.) A U R E L I A : Asta e de 17? G U N T H E R : u k a ? E pentru Matei. Am vrut s aduc lui penicilin, omnamicin, hostacicliin. Am fost la farmacie, am cumprat. Apoi am fost la Dmbovia, am aruncat. Am cumprat uicamicin pentru Matei. Sracul Matei nu bea. Beau eu atunci. Prietenui su. Nu servii ? AURELIA : Nu. Nu tc supra... GUNTHER : De ce s m supr ? Paharul e curat, s tii. Eu totdeauna am but dki paharul curat. Hanni a splat paharele cu sod. Totul a splat. 36

www.cimec.ro

avut ase cearceafuri. i a fcut nc dou, opt. Pemitru ce a fcut opt cearceafuri ? AURELIA : Din popLin ? Sau din damasc de 3 2 ? GUNTHER : Nu tiu, am pltit jumtate. Ea a fost la muzeu, ngrijdtoare. Pentru ce opt cearceafuri ? Dumneata eti mritat cu mecanicul ? AURELIA : Da, dar nu-mi ajung banii. Mai vnd de pe la alii. GUNTHER (rznd cam ainrea) : Cretea iepuri ! AURELIA : Cine ? GUNTHER : Hanini. Credea c-mi plac. Eu nu puteam s sufr iepuri. AURELlA : Acum nici n-au pre. GUNTHER : Erau moi. I-a mneat o pisic. A fcut scrisoare la miliie. Era cullt. Sracul Matei nu este cult. Dar are minte. El mi spune Firtzenmayer. De la scaunul acela. AURELIA : Acesta ? GUNTHER : Da. Este Biedermayer veritabil. AURELIA : Zu ? Atunci face 300 ? (Gunther d din cap.) Se st foarte bine n el. Mie mi place s stau i s-ascult. GUNTHER : Ce ? AURELIA : Orice din lume. Cine vinde st de vorb cu mine. i ciine cumpr tot aa. Eu ns vorbesc mai puin. GUNTHER : tiu. De ce nu servii uic ? ! (ngrondu-i vocea, ca s poal imita pe Matei.) Dracu s te ia de cortofilean" aa zice Matei cnd bea uk. (nduioat.) l iubesc foarte mult. AURELIA : Totui, nu te supra, nu cred c are nevoie de lamp. Putei pune un bec. 120 snt bani. GUNTHER : Ai spus oriee din lume" ! (Aurelia ncuviineaz.) i mie mi place ce este din lume. Eu am adunat timbre ca s vd ct de mare e&te lumea. Am adunat din toate rille. i din Bolivia, i din Uruguay, unde am rudele... AURELIA : Trianit ceva pachete ? GUNTHER : Nu-mi trebuie! Eu am timbrele din toate rile, i cu ap, i cu munte, i cu Schilaufen, i cu crocodili i Olympia, i tot. Ca o conferin intemaional. Dantelat fin, cu toi dinii. Eu am i serii completc. nelegei ? AURELIA : Da. S-a fcut trziu. Nu te supna. GUNTHER : Prosit ! Noroc ! Serii complete, adic tot ce exist n lume acolo.

Dac snt apte, eu am apte. Dac snt opt, eu am opt. AURELIA : Ca cearceafurile. GUNTHER (cu o aprindere ciudat): Ha-ha ! Nu ! Aici este un neles ! Nu mai snt mai multe pe lume ! Dar dac snt opt i eu am ase, atunci este foarte trist. i dac snt opt i eu am apte, atunci este catastrof' ! Atunci sint bolnav ! AURELIA : De ce ? G U N T H E R : Pentru c nu am opt ! A optulea este fericirea, nelegei ? AURELIA : Nu. GUNTHER (exaltat): Nici s nu nelegei ! A optulea e univerzal ! Atunci ai totul ! nelegei ! AURELIA : Atunci ce poi face cu ele ? GUNTHER (cu o pasiune neobisnuit): Orice. Ai totul. Altceva nu mai este ! AURELIA : Poi s le vinzi ? GUNTHER : Poi s le i vinzi, da. Dar de ce s le vinzi ? Pentru bani ? Nimic nu nelegei ! Iei civa sute de lei. Ei i ? (Rcnind aproape.) Cnd nu mai es-te complet, nu este bine ! Atunci lipsete. (Face un gest de dispre cu mna i bca. Tcere. Apoi Gunther se scoal. ia dintre obiecte ceva, vine la ea i blnd, didactic, explic.) Poftii, aici este un catalog. Nu este complet. Valoreaz puin. (Descoper ceva.) Poftii, aici este un timbru care e n seria mea, lipsete. (Surpriz.) i aiai este un timbru care nu e n seria mea, carc caut ! (Cam mirat.) i nu pot s iau. AURELIA : De ce ? GUNTHER (aruncnd departe cataloguh ca i cnd i-ar arde mna) : Nu pot s iau, nu este colecia mea. Este colecia altcuiva. (Intr Bia. El repet nuc, fascinat.) Este colecia altcuiva... BITA (despre Matei) ; Tot mai gogete ? GUNTHER : Ce aii fcut, domni^oar ? (ntr-adevr, Bia s-a tuns, i-a luat podoabe ieftine i-o pereche de pantofi cu toc cui, nu prea noi.) Ce-ai fcut ? BITA : e pomeneti c nu-mi vine bine? Atunci ce te holbi aa ? AURELIA : Alea snt clipsuri de 15. BIA : De ct or fi ! (Bia are n ea ceva feroce i rzbuntor.) Ai stat aici toat dup-masa ? i n-<a venit nimeni ? GUNTHER : Am stat. Sracul Matei n-a avut liniite. (Vzndu-i ochii luciosi, Bia i arunc o privire ironic i trcce mai dcpartc.) Am ateptat. BIA : Ce ? GUNTHER : ... S deschid ochii... S vorbeasc... BITA : Bine. 37

www.cimec.ro

GUNTHER : Am explicat cum este cnd iipsete ceva din colecie. E ca o cru care trebuie s aib patru roate i nu are. Sracul Matei, el nelege. Alii nu. BITA : Ce tot visezi, dommu' Gunt ? GUNTHER : Multe visez. Dar umde este pnul dumiitaile ? BITA : Unde s fie ? La coafor. GUNTHER : Gine a luat prul ? BIA : Nu tiu. L-au luat cu fraul. G U N T H E R : De ce, domnioar ? BIA : D-aia. AURELIA : Putcai s-1 vinzi. Se caut. BITA : Eu cnd las ceva n urm, nu m mai uit napoi. Dau de la mine. aa, s fie ! GUNTHER : i pentru noi n-ai pstrat nimic ? BITA : Pentru care voi ? GUNTHER : Pentnu noi... cei de aci. Mcar cteva fire. BI.A (tresrind) : Proast m crezi ! i s v-apuoe ntr-o zi pe vreumul pandaliile, i s m ardei. Las c tiu eu. GUNTHER : Cum s v ardem ? BIA (nervoas) : Aa cum se arde, nu mai face c nu tii. Aa cum 1-am ars eu aeu dou zile pe Dandu, cnd m-a gsit o oftic pe el ! Scrum 1-am fcut. Gu igara. C-i taasem uvia cnd donmea, la Ploieti. GUNTHER : Domnioar ! BIA : Las, nu m ntrta ! C acum m dau de ceasul morii, i-1 caut ca o znatec, dar tiu c nu mai e !... (E torturat de remucare.) GUNTHER : Servii o tuic. E paharul curat. BIA : i dac e paharul curat ? O s-o dueem ct o s-o ducem, pe urm tor. aia ne ateapt. Nu face s trieti asa. Ge te uii la paotofii mei ? G U N T H E R : Ai luart pantofi noi AURELIA : Nu snt noi. BIA : I-am luat cum i-am gsit. Vrcai s-mi iei dumneata alii, domnu' Gunt ? Trebuia s-mi spui, s nu m grabesc. (i scoate mrgelelc i cerceii.) Am presimiri rele. Unde pun drciiie astea ? Aici. (hicearc sertarul de la bufet.) GUNTHER : E nchis. BIA : Aia vz i eu. Credeam c eti cavaler i desfaoi. GUNTHER (dnd nafroi): Cum s desfac ? BIA : Pe mine m ntnebi ? Dumneata eti meseria. Bagi o srmuli, un cui, ceva, i desfaci. Vrei s te nvt eu ? 38

GUNTHER : Dar snt alte altor persoane !... BIA (iritat): N-au dect s i le ia atunoi, dac-s ale altora ! De ce ocup locul aici ? GUNTHER (uluit de acest el de a vedea lucrurile) : Dac le iau. atunci sracul Matei... BITA : Nu-1 mai srci atta pe Matei, c n-a murit. Nici nu moare. i cunosc eu soiul. Dac le iau, o s se-cntoarc i el la barci. Ori o s dea peste alt pivmi, c-i tara doldora de blocuri d-isitea. GUNTHER : Trei zile a rmas n nesimire, domnioar. Trei zile ! BIA : i ce, vrei s-i port doliu acu ? Cine stete cu el noaptea, n-am stat eu ? Dac a nceput s geam nseamn c merge bine. Ei ce faci, dechizi ? GUNTHER (tremurnd, nehotrit) : Dar, dominioar, niciodat n viaa mea, de cmd snt... Putei s-mi cerei... BIA (aspr) : Ce dracu vrei s-i cer ? i-am cerut un cui rsucit. mare lucru ! Restul m privete pe mine. Nu vreau s mai fie nimic nchis n faa mea, nelegi ? Nimiic ! Ce-i aici e ca al nostru. C noi le-am dat via, amrtu' sta i cu mine. GUNTHER (a gsit un cui i clcndu-i pe inim) : sta-i bun ? BIA (continund) : i voi ai venit de v-ai nclzit aci. De mai bine de o sptmn numai p-aci sntei. Nu mai poate omul s-i trag sufletul de voi. V-ai uitat la cerceii tia parc eram alt artare. Ce, n-am voie s-mi fac coafura cum mi place mie ? Ete-na ! GUNTHER (ieindu-i din fire) : Nu e adevrat, nu cum i place dumitale, domnioar, cum place la altul ! Da, da, aa ! Care bate joc de dumneata ! Care nu pune la dispoziie sufletul lui i tot ce are, i viaa lui ! i el cnt : iri-iirri, i dumneata eti nepriceput i crezi c vrea binele. BIA (atins, cu un accent adnc) : Dar cine-mi vrea binele mie ? GUNTHER : Poate c exist i un om ca aeela. BIA : Draci ! n vis. Nu vezi c nici un sertar de boscr d-aia nu-mi poate deschide cineva fr s m milogesc de el ? ! GUNTHER (ncepnd s umble la sertar, n prada unui mare zbucium) : Domnioar, i eu am avut visul meu i eu am s-1 spun la dumneata chiar dac nu vrei. Am avut o grdin de cartofi. i la mijloc a ieit un ciulin. i ciu-

www.cimec.ro

linu'l a fout o floare, de culoarea de la cercei. Eu am smuLs cu spliga i a crescut iar. i nc o dat am smuls i a crescut. i de trei ori. i ciulinuJ a mceput s ute. i ntr-o zi, casa mea a Luat foc i au venit toi s stimg. i au dat gLeile ou ap de la unul la altul. Gnd a venit La mine gleata, eu sitropeam ciuLinuL s nu ute, i ddeam mai departe goal. i casa a ars. i nimeni n-ia observat. BLA (gnditoare): i ce-i cu asta ? (Se apropie de el.) GUNTHER (oarte emoionat de ceea ce face i spune) : Nimk. (A tcut i n clipa cnd. deschide rostete o dat tare ca pentru a-i cere iertarc de fapta lui nemaipomenit unei fiine care ntruchipeaz corectitudinea absolut.)

Hanni ! (Deschide, se ivesc nite oase.) BIA (n aceeai clip, urlet animal) : Dandu ! El e ! MATEI (care pe povestea lui Giinther <J nceput s bolboroseasc tot mai tare, se ridic n capul oaselor i-i strig comarul) : Iote-le, Voico ! (7ot atunci se aude ca o chemare, n curte, vocea degajat a lui Bob : Bio !" i simultan, din deprtare, de la etaj, cheam vocea lui Silly: Bob". Bia i-a luat cmpii. Gunther a rmas zpcit, ruinat.) AURELIA (se ridic n sfrit, apucu tcheletul de om nirat pe srm i, examinndu-l calm, ntreab cu bunvoint): Nu te supra, ce se poate face cu el ? CORTINA

B L O

Matei nu mai bolborosele, zace seit, probabil doarme. Arc lng el numai becul, lampa a disprut. Bia st prostit pe un scunel, cu capul pe sita din poale. Blajin si neclintit, Aurelia Miu ade pe fotoliul ei. Au mai disprut dou-trei obiecte. AURELIA (povestind un episod important din existena ei) : A fost o ocazie grozav. 0 ocaaie cu care nu te ntlneti n via totdeauoa. BIA (absent) : Chiar... A U R E L I A : Mare ocazie. Nu fcea nici opt sute i am luat 950. Chiiipir. Clientul mi-a lsat o sut ntreag. i la sfrit mi-a spus i omagiile mele. doamn !" BIA : i ce-ai fcut cu suta ? AURELIA : Am luat mosorele s-mi fac macrameu. BIA : De ce ? AURELL\ : S-1 vnd. C-aveam nevoie de bani pentru un client care voia pilata naimte. BIA : Pe dumneata nu te arde nimeni ? AURELIA : N-am fcut socoteala, ca am mereu vnzri. Dac snt ocupat, n-am timp s fac socoteli. Totdeauna e cte o otcazie. Dar lumea s-a nvat s in la pre, pentru orice. Eu obin reduceri. Aa e felul meu. Gratis nu mai d nimeni. (Intr Bob.) BOB : Srut minile. Ce face babacu'. se mai ndue ? mi pare sincer ru. Ai s rzi, dar mi-ia fost dor de tine. BLTA (rece) : Vzui. BOB : Nu vorbi aa, am mai trecut o dat, cu aparatul, era dnsa aici Maestrul febricita. Ce era s fac, m-am re'tras, dup ce am cules cteva perle. AURELIA (atent): Ge perle ? BOB : De stil, cucoan, de stil. Dumneata vd c te-ai imortaliziat aci ca o fclie de veghe pe umezi morminte. Mi se pare c te cuta cineva afar. AURELIA : Gine ? BOB : ... Cu o vnzare. AURELIA : Nu te supra, nu cred. BOB : ntreba de tovara Miu, nu eti dumneata ? Zicea c doreste s cumpere nu tiu ce. n orice caz, te rog nu mai strica aici cadrul, c n-are nici un farmec. (Cum Aurelia l privete hing.) Vreau s spun, s nu mai vinzi din recuzita asta de aci. Doamna Botescu de la ase a declarat c vrea s-o pstreze. AURELIA (oftnd) : Nu se poate. Dac d cineva preul, atunci trebuie s-o vindem. Mai trziu poate nu mai are pre. BOB : Ce faci. nu te duci ? AURELLA (inndu-se strns de fotoliu) Nu. S vin aici s m gseasc. BOB (ridicnd-o aproape cu fora) : Du-te, cucoan, nu lsa clientul s-atepte. Omul e secret, nu vrea s se tie ce discut cu dumneata. Afacerile snt afaceri. 39

www.cimec.ro

AURELIA : Dar duimneata ai spus c a spus doamna Botescu s nu mai vnd... BOB (nerbdtor) : Dar dumneata ai spus c trebuie s vinzi. Vezi ce cere omul, poate doreste altceva... Nu pierde ocazia. (Aurelia iese cu regret.) Aa. Se urni i tamti. Te-am strigat alaltieri la geam, dar era societate mare aici i eram prins. (L-a astupat pe Matei cu un paravan sau o mobil.) BIA (acid): i-ai adus aminte c mai snt i eu ? ! Vezi-i de treab ! BOB : M rog, s zicem c nu mi-am adus aminte dect acum. Am fost la Braov. BITA (sare): Unde ? BOB : Aha ! Pe urmele lui domnu' Dandu. BIA (nfrigurat, funebr): i ? Ce-ai mai gsit ? BOB : E-n regul. A plecat din Braov. Probabil s-a dus la o baz de aprovizionare. BIA : Triete ? BOB : De ce s nu triasc ? Era chiar bine mersi. Mi-tau spus oamenii. E foarte agitat ns cu problemele de producie. A mai avut un bucluc. BITA : Ce bucluc ? BOB : O imputaie... A trebuit sa plteasc pentru o neglijen. 0 funcionar... BITA : Ce funcionar ? BOB : O funcionar din serviciul lui a fcut o neglijen i el a trebuiit s-o plteasc solidar. BIA (scofnd ghearele): De ce ? BOB : Doar e eful ei. (Insinuant.) Omul are multe funcionare. Leafa lui se mprstie... Tot timpul rspunderi, controale, belele... nu-i uor. BIA : Sa cnd vine In Bucureti ? BOB : Vine. I-am lsat vorb. Am spus cine eti. Te-am descris exact. BITA : Cum adic, el nu tia ? BOB : N-am vorbit cu el. Dar ca s fiu sinoer, cred c nu i-a dat seama ce caliti teribile ai. Pentru asta trebuie un ochi de regizor. O s fie o surpriz cnd o s te vad tuns aa. Sigur, e altceva. BITA : Da ? BOB : Ce s mai vorbim. i trebuie s-i mai schimbi i cteva alte mici lucruri De pild... BIA : De pild ?... BOB : De pild, privirea. Nu trebuie s mad priveti aa de violent i suprat de parc ai pierdut vaca n trg. Priveti cu ochii puin mai mici, mai din40

tr-o parte, i ridici pleoapele mai ncet... BITA : De ce aa ? BOB : Aa se faoe, dac doreti s fii mai cuceritoare. Trebuie s nvci cteva lucnuri, pn cnd vine Dandu, s-1 dai gata. BITA : Draci! BOB : Cum vrei. Eu am presupus c ii la el. Dac ii, trebuie s faci unele mici progrese. Poate d-aia s-a i deprtat, s-a dus. A vzut c nu eti la nlimea lui. ns cnd se ntoarce trebuie s rmn cu gura cscat. Uite, dac priveti aa, imediat s-a schimbat ceva. Foarte bine ! BIA : Dar n-am vrut s... BOB : Nu tiu dac ai vrut, dar ai reuit. nseamn c ai instinct. Dac m mai priveti muk, o s m dai gata i pe mine. i nu vreau. BITA : Ce vorbeti ! BOB : Realiitatea. i ine mna asta aa... ia s vedem ce mn ai. Potrivit. Cine i-a fcut unghiile ? BITA : La coafor. BOB : S spui s i le taie mai lungi. i s nu mai dea cu carmin, s dea cu ocru. Aa e moda acum. i ai ncheietura destul de subire. BITA : Au, m gdidi... BOB : Nu rde ! Nu rde ca la panoram! i s nu mai sughii ! Pi dac i-ai fcut la Dandu aa, atunci am neles tot. BIA : Ce ai neles ? BOB : Nu trebuie s-i dai arama pe fat mereu. Asta o fac numai ranii. Gnd i vine s faci ntr-un fel, pref-te c nu-i vine. De ce trebuie s tie toat lumea ce ai n hambar ? Las-i s nu tie, s caute. Asta e viaa, cutare. nelegi ? BIA : neleg... BOB : Chiar neleg" sta trebuie s-1 rosteti ca i cnd cine tie ce-ai nelege. BITA : tiu eu ce s neleg. BOB : E bine atunci. Dar trebuie s exprimi asta numai din ochi, din gesturi .. Scoal-te n picioare. BITA : De ce ? BOB : Numai puin, te rog. Aa. Eti foarte armonios fcut. Vreau s-mi mai confirm o impresie. BITA : Ia nu-i mai tot confirma impresiile ! BOB : Ai spus-o bine, dar nc destul de aspni Vino mai aproape. tiu c ai un pas greoi, din topor. BITA : Nu-i adevrat.

www.cimec.ro

BOB : Tocmai cimd nu-i adevrat trebuie s spui invers. Sau s demonstrezi irovers. (Scoate un tranzistor din buzunar, se uit dac Matei doarme, l potriveste. Fuce civa pai de twist.) Aa stii ? BIA : Cred i eu. BOB: De unde tii ? BITA : Am vzut la Lido, i prin alte pri. BOB : Pe acolo umbli deci, domnioar ! La s te vd. Las sita aia jos. BITA : N-o lais. BOB : Bine, atunci f ca mine dac poi. (Bita danseaz twist cu sita n mn ca o pavz.) Asa. i mai jos. Aa. Eti colosal ! (S-a oprit, Bia danseaz mai departe.) Acum, la sfrsit, mi ratinzi mna s i-o srut n felul sta. i mulumesc. BITA : Pentru puin. BOB : Privirea aceea ! tii tu care. (O ia de amndou minile.) Aa. Esti nebunia p>e pmrat ! BITA (mai ncet) ; Draci ! BOB : Pst ! S nu mai aud cuvntul draci ! Cum poti s spui draci" cu gura asta ? Aa, i acum s ncercro gestul acela clasic care urmeaz. De ce tremuri ? BIA : Nu tremur. Ti se pare. BOB : Aa, acum te dai puin mai aproape, lai capul pe spate, uor... Nu-i frumos s te ncordezi aa. i eu te mngi aici... i aici... i aici... BIA (icnind): De ce m mngi ? M gdili. BOB : Am stabilit c nu te gdili. i face plcere. i aoum te srut nti pe gt umde eti foarte sensibil i ai carnea tare... BITA : Ah !... BOB : i pe urm te privesc n ochii tia dilatati, i srut... BITA : De ce ? BOB : Fiindc snt formidabili ! i fiindc vreau s ti-i vd mereu. (O las. se duce i aduce lumina de lng Malei i o pune jos lng el.) S ne aezm puin. (O aaz, ea ine ocliii nchisi.) Esti ca o meduz ! Nu ca o meduz din stiincle naturalle. ca una din mitologie ! i-acum te aplec ncet, frumusee slbatic, dogoritoare, ca o mireasm ntr-o pdure... ti prind piciorul s nu mai zvcneasc... piciorul sta musculos... (Intr Silly.) SILLY : Bun seara. Scuz-m dac te inoportunez, Bob. (Cei doi s-au ridicaf. Bia a luai o aluru ct mai stilat" i trecnd pe lng Silly a iesit din nc-

pere, adresndu-i ceva din privirea aceea"). BOB : Ai vzut numai finalul. Era amuzamt s vezi i restul. Scen tare, muzica tace. SILLY : mi dau seama. Constat c Arghezi i folosete. i srutul e copiat din Lalleaua neagr" ? BOB : Vd c-i prepari i tu o scen tare. Dar nu ine, s tii. SILLY : Eu ? Ai umor. i nchipui c am s m fac ridicol aici ? N-am nici o calitate s m fac ridicol, ca n romanele galante pe care le citeam la 15 ani. BOB : A$a mi-am nchipuit i eu. Mai ales c spectacolul a fost n parte ratat. SILLY : Din vina mea ? Scuz-m. BOB : Mai mult dintr-a mea. Am vrut s fac o adaptare dup Pygmalion'*. Auitorul tu preferat, nu ? Dar am mers prea repede. SILLY : Poate ai fost ajutat cu prea mult entuziasm. BOB (fudul) : Se poate. Snt unii care mi sesizeaz mult mai bine intentiilc. SILLY : Curios ! Cu ct e ctneva mai incult, cu att te pricepe mai uor. BOB : Fondul primar, asta este. Arta e legat de via, nu ? Viata trebuie cunosout. i cum vrei s-o cunoti dac n-o experiimentezii ? Parc fratele tu ce face, n-o experimenteaz ? Tu n-o experimentezi ? SIIXY : Nu mi-a dat prin gnd s-o experimentez aa. BOB : Ce vorbesti ? Nioiodat ?! SILLY (sensibil atinsa. tremurnd): Eti mai onest dect mi nehipuiam. Va s ziic, totul a fost un experiment i atunci ? BOB : Nu, acurna este un experiment ! Fiindc dac-ti tremur vocea, ai fost autentic. i asta e colosal. SILLY (cu ironia omului jignit) ; Pentru cine e colosail ? BOB : Pentru amnidoi. Fiindc ai s rzi, dar eu atumoi am investit realmente ceva n tine. Nu ca acum. Acum am luat contaot, s zic asa, cu alt lumc. Dar tu eti deasupra acelei lumi, nu ? SILLY : Sigur. Eu snt deasupra. i atunci eu trebuie s m amuz vzndu-te aproape n acelai loc, n aceeai situatie... (ace, emoia o gtuie.) BOB (cu un fel de emoie i el) : Nu ntelegi, prostuo, c nu exist nioi un fel de amestec... ? SILLY (ricannd) : Acest prostuo" e din nuve'lele engleze. BOB : Italiene. SILLY : Dar ce faci tu e foarte...
41

www.cimec.ro

BOB : Te nseli ! SILLY : Dar nici nu tii ce am vrut s... BOB : Ba da ! tiu tot ce ai vrut s spui. Te neli ! SILLY : Eu pe mine ? BOB : Exactamente. Zu, discuia e absurd. Nioi mcar nu e haioas. SILLY : N-tam provocat-o eu. BOB : Ai s rzi, dar noi ne telefonm din ochi, nu tiu cum s-i sipun... Nu simi ? Noi nici nu mai avem nevoie s ne comunicm uneie chestii, c le avem n degete. ntre noi. Noi tot ce mai avem de fcut e s... (Dar n-are destul elan.) SILLY : S ? BOB : Nu pot s-i spun. Mi-e ruine de r.idicol. Tu m-ai nvat s-mi fie. SILLY : Cu alii vd c nu i-e ruinc. (II privete avid.) BOB : Silly ! (Se apropie cu un gest sincer.) SILLY : Nu, te rog, fr gesturi mari. Fr prefabricate trase n serie. BOB : De unde tii c snt trase n serie ? SILLY : Am citit destule cri cu seducie ca s simt unde e adevrul. BOB (cu un strigt) : Dar aa n-o s fie nici un adevr, niciodat ! SILLY : Tu ai vrut-o ! Tu tragi mereu copii dup acelai film. BOB (izbucnire sincer): Dar, fato, trebuie s-mi fac o meserie, nu ? Meseria mea asta va fi : filmutl ! Tu nu te iei n serios n studiile tale ? i eu m iau n serios ! Eu trebuie s fiu pregtit din toate punctele de vedere, s tiu oum s fac i cum s desfac sentimentele. Scena cu nroada asita puteam s-o joc i aa, puteam s-o joc i pe gelozie i pe candoare, puteam s-o trag ^i pe burlesc. Ce naiba, doar nu eti copil ! 1-am spus nite vrji cu un tip al ei, ca s vd cum reacioneaz psiholog.ic. 5ILLY (caustic) : i a reacionat. BOB : A reacionat chiar foarte nostim. pentru una care-1 iubetc. Cnd o vezi, juri c are autenticitate. Tu nu poi s scoi efectele astea. SILLY : Nici nu ncerc. BOB : Nioi nu te sftuiesc. nchipuie-ti de pild tu acum c eu vin i-i spun : privetenm aa... pune puin laseivitate n ochi... puin sentiment... aa, apropic-i putin capul... (Surprins.) tii c faci desvul de bine ? Mimezi perfect. Mimezi, nu-i aa ? SILLY (fals): Da... (Gtuit.) Sigur... BOB : i eu dac a vrea acum s-i spun : fato... (Ii pierde irul.) ...Fato, 42

ce vream s-i s-pun ?... Aa ! Prefa-te acum c eti geloas, fiindc, de pild... ai ine ntr-adevr la mine [Silly ii muc buzele), aa, din capriciu, din iubesc, n felul meu, i tu nu m crezi, dar reueti colosal... SILLY (cu un strigt) : Nu reuesc colosal ! Las-m ! BOB (cu un strigt chinuit i el): Silly, pot s-i spun de o mie de ori c te liubesc, n felul meu, i tu nu m crezi. aa-i ? SILLY : n felul tu ! (Strignd.) Care e felul tu ? BOB (se repeclc s-o mbrieze) : Silly a mea ! SILLY (n ultimul inoment): Nu ! 0 s vin fata aiia, i o s trebuiasc s ncepi scena de scuze de la nceput !... BOB (cxultnd): Eti geloas ? Ce plcere mi faci ! Eti geloas ntr-adevr ? (Schimb7idu-se brusc.) Sau mimezi ? (O examineaz atcnt, s nu se lase pclil. Momentul cald a trecut. Rnjete.) n onice caz, eti mai tare ca n Laleaua neagr". SILLY (cu un fe de rs chinuil) : tiu... tiu... tiu... (Mai are un spasm.) Bob ! Vino aicea, Bob. (El se apropie, ea i ia capuL foarte exact i reflectat, i il srut pe buze. Apoi tac amndoi. Cu un cfort de voin, el o apuc de mn s o duc ndartul paravanului. Acolo e ns Matei care, de cteva clipe, s-a ridicat n capul oaselor i-i priveste. E mbrcat n cma lung, cu ruri. E rvsit, desfigurat, pare buimac de tot ce a vuzut i auzit. Stupoare.) BOB : Ce faci, maestre ? Ai dormlt bine ? SILLY : N-ai pleoat nc ? MATEI (cu voce cavernoasa) : M doarc ici (arat inima). M doare tare de tot... SILLY (cu compasiune) : S-aducem un cardiolog. Sau s-1 chem pe Mircea dac e sus... MATEI : Aici m-ati izbit... ! Parc mi-ai bgait un jungher... SILLY (se ntoarce) : Cnd asta ? Cc sipune ? BOB : Dc ce. nene ? MATEI : Mi-ai umiplut inima de fiere ou vorbele voastre. SILLY :Fiieroa, dup cum tim cu toii, c o secreiune biliar. Dar, treac ! Cc s-a ntmplat de faipt ? MATEI : De fapt ! S-a ntmplat de fapt c voi nu tii faptele care le facei i oum mi zgniai inima cu ele, cnd le aud... BOB : Iar inima ?

www.cimec.ro

MATEI : Da, iiar ! C n-o avei, asta este ! Fcei experien, auzi ! Adic v jucai ou ce e mai scump n om. Stricai ce nu se mai poate drege ! SILLY (cam rece): Te meli, tovare. Inima se poate reface n anumite cazuri. i alte organe la fel. BOB (cu mai mult bunvoin) : Exist aparate care pot s mlocuiasc plm>nu'l, sau chiar rinichiul, nene. Bineneles, pe perioade limitate. MATEI : Lsai-m n pace ! SILLY : Noi ? Nu cred c sntem noi cei care am deramjat pe alii. BOB : Zu, neic, dac te doare inima i te potem ajuta ou ceva o facem cu cea mai mare plcere. Inima e doar i ea un corp n care dac introduci o substan, bate mai tare sau mai ncet, dup nevoie. SILLY : Parc nu tie dnsul ! ? Cnd bea tuic, se face o vasodilataie i se inhib anumiti centri din cortex. MATEI : De ce v'jucai, m, de ce v jucai ? SILLY : Jocul este un factor social, tovare, ou rol educativ. BOB : Dumneata nu te-ai jucat cpd era tnr ? MATEI : Nu m-am jucat ca voi ! Nu cu dedesubtul m-am jucat ! Eu mi ncropeam viaa cmd eram ca voi ! Mucam dim rn s triesc ! SILLY (uor ironic) : Din rn ? MATEI : Nu v jucai cu sngele omului, c-i sfinit de tot ce-a plmdit n pcrmdarea lui ! Dummeata m mbolnvii, fetico, aa s tii ! SILLY (absolut surprins) : Eu ? MATEI : Da ! Gnd mi-ai spus atunci, de om, c e ap i globin i mai tiu eu cte, simii c m desfac tot, nelegi ? Dar dedesubt e un zbucium care nu-1 mai asemui i nu-1 mai potriveti cu niinic ! SILLY (cu o dorin sincer de a-l lmnri): Grezi dumneata ! Toate reactiile noastre snt stimulate sau inhibatc. E o treab pur i simplu de umori. BOB : Adic vrea s spun c dac ai mai mult dintr-o secreie oarecare, ti vine i voia bun, ori eti mai trist i mad morocnos. SILLY : Ori chiar i d o pornire spre meditaie. (Lui Bob.) Povestea Mircca c dac-i lipsete din organism sullul ntr-o diluie de 1 10.000, i se schimb compilet Weltanscliauungul, vorbesti altfefl, i place mai mult lurna, sau noaptea, sau natura. Asta e situaia. MATEI (inurmur): Nu-i adcvrat...

BOB : Ba pot s-i afirm mai mult, c dac iei o anumit substan alcaloid din Mexic devii pentru un timp foarte talentat La pictur, ori mare poet, ori matematician. SILLY (polemizind cu Bob) : Matematiciain nu-i nevoie, fiindc-i face maina electronic toate calculele ! BOB : Aa maina i face i poezii, ia urma urmei, pe care nu le poi cunoate de cele adevrate... SILLY (nu se las) : tiu, e o chestie de algoritm. BOB : i poeziile pe care le fac oamenii merg tot pe baz de algoritm, adic de program. Organismul are un program. (Lui Matei, cu simpatie.) Dumneaita te desfori acum dup un p r j giram dat. MATEI (gfiind) : Nu e adevrat... Nu v mai jucati... Eu snt bolnav fiindc ceva se surp... vSILLY : Asta nu e o boal, n-are un nume. Exist o main care pune exact diagnosticul i-i recomand tratamcn-

-tul.
MATEI (drdie) : Ce tratament ? C n-t> s-mi schimbe nimeni matca sngelui din mine ! BOB (grat'ws) : Ai s rzi. dar i asta se poate. MATEI : Tceti i lsai-m. SILLY : Se poate foarte bine. Chiar plasma dac vrei, se poate nlocui cu un acetat de viinil. i dumneata nu te schimbi cu nimic. MATEI : Dar eu am petrecerea mea i ntocmirea mea, cu anii mei pui cap la cap, nu m mai fierbeti n cazanul la de vorbe, printre otrvuri. Omul se alege i se lmurete, d din el dulceaa i drojdia, c nu-i fctur, nici comedie pe at, s-1 suceti de ici-colca. cum fcui ou fata aia, adineauri, ca un tartor ! Omul tnebuie lsat s-i ae^e puterea lui, ca vinul cnd se nvechete. Doar pe la nu-1 mai prefaci, c st soarele n el dospit, i vna vieii' pe care a supt-o din ocna pmntului ! SILLY (amabil) : E frumos ce spui, dar nu e exact. Exist staii unde vinul se nvechete ntr-o zi cu un an, aa e, Bob ? E o simpl problem de presiune, moule, i de mediu chimic. BOB : l bei, zici c e vechi. Si el e dc. amul trecut, ns tratat. MATEI (rzbit) : x\a ! i atunci... adcvrul lui... unde e ? BOB : Care adevrul lui" ? l consumi. i place, i asta este. MATEI : Atta ? SILLY : Fentru adevr ai alcoolmetrul. 41

www.cimec.ro

MATEI (frnt pe dinuntru): i pentru oameni ? SILLY : i pentru oameni ai un aparat care-i indk exaet dac ai spus adevrul sau nu. MATEI : i citete sufletul tu ? i legea lui ascuns ? BOB (cordial): Nu. i citete vibraiile. reflexul p&iho-galvanic i te priinde cu minciuna. n momentul cnd ncerci s te ascunzi, se aprinde un bec... (n clipa asta intr Aurelia i ntoarce comutatorul. Se face o lumin alb, mat. Matei nchide ochii zpcit.) AURELIA : Au instalat lumina. (Se ducc si se aaz pe fotoliul ei. Matei o privete cu ur.) MATEI : Atunci pe voi... acolo s v duc ! ...s v citeasc... S-ar aprinde o mie de becuri ! ... C nu vorbii fi... Nu v dai pe fa... V bgai ntre toate scamatoriiLe... ca s nu v vaz omul cum sntei !... BOB (cu umor): Cum sntem ? Uite-te La noi ! Eu cred c sntem destuL de nostimi... Nu, Silly ? MATEI (ndurerat, patctic) : De ce i spusei febii leia minciuni ? i steia de ce i spui minciuni ? i mie de ce mi SDui minciuni ? De ce mini ? BOB : Care minciuni, maestre ? Tot ce i-am spus se poate controla. i-aduc revistele. MATEI : De ce-i spusei minciuni i o itvlii pe jos ? Ce fcui cu credinta ei ? Nu te gndii c are nevoie i ea de adevr ? C-or fi minit-o alii destul. BOB : Eu i-am dat un minimum necesar de justificri. Voia s nvee, ce mai ! MATEI : S-nvee cum s te pupe de poman ! i pe fata astlalta de ce o mini ? De ce v mintii ? Spune-i verde ce te doare, dac te doare ceva ! C i ea ateapt, uite-o, cu toate mainile alea ale ei, dar ateapt o vorb adevrat, dLn inim ! SILLY (rutcios): De unde tii ? MATEI (strigndu-i n fa): Te tiu, c ai venit aici i 1-ai ateptat, nu te mai preface ! i nu v-ai aezat ntr-o zi pe salteaua mea s v giugiuliti ? BOB (agresiv) : i dac ? SILLY (la fel) : Salteaua dumitale? Dumoieata ai venit peste noi aici. MATEI : i atunci de ce nu vrei s recunoatei c exist o smna n viaa asta, care vrea s creasc, s sporeasc, s cuprind ct poate din lume ? BOB : Dar cine nu recunoate ? E foartr clar. tim i unde e smna. SILLY : tim i cum se face fecundaia. BOB : tim cum se poate transporta i la 41

disitan, cu avionul. (Rd amndoi cu un rs artificial.) Omule, eti cam napoiat, iart-m. MATEI (aproape plngnd) : De ce v jucai cu mine ? Eu am vrut s omor oameni, eu am schilodit oameni. dar eu nu m-am juoat. BOB : Foarte ru. Dac te jucai, erau ntregi. MATEI : Eu nu i-am minit, m ! Eu am dait n ei cu sete, c tiam c sta e rostul, s dau, ca s se astmpere nedreptatea ! SILLY : A, cbestia cu oile. Te repei. MATEI : Nedreiptatea, m nelegi, m biete ? Eu n-am mintit niciodat pe nimeni ! AURELI/1 (hlnd, de la locid ei) : Nu te supra. i dumneata ai mmit. Ai spus c eti mecanic. MATEI : Taci, umbr slcie ! i-am spus c-am cnezut c eti moartea, i am vrut s m feresc. (Cei doi rd.) i nioi acum nu tiu dac am greit. (Rd si mai tare, pe msur ce Matei devine tot mai patetic.) Nu de minciunile astea vorbesc eu. Voi, cu aparatul la de adevr, minii, m ! C el nu d msura omenieasc a dreptii, cum o d pmntul sta i rostuirea n el. Nu mai scoatei lucrurile din crugul i din obria lor ! Lsai oascle lea s se ntoarc n trn, s putrezeasc n linitc. BOB : Ce oasc ? (Se ntoarce, vede oasele scheetului.) SILLY : A, oasele lui Mircea, de la Anatomie. Fr ele nu se poate face tiint. nene. MATEI : Stiin ! Niimica inu tii de-adevratelea ! Lumea e plin de semne. dar voi nu stai s Le ascultati i s le cititi ! Eu tiam c-am s zac. Mi-a veniit s joc nainte de a m cuprinde lingoarea. Ga altdat. De unde am trut s joc cnd am luat-o pe Voica i am tras patim lung cu ea ? De unde ? BOB : Busei nainte. SILLY : Dup ce bei, i vine s joci. BOB : Dar pe noi vd c nu ne lasi s ne jucm. MATEI (tot mai crncen i mai fioros) . E altceva ce spun eu i altceva ce ntelegei voi ! BOB : S traducem atunci, la maina electronic. MATEI : Nu mai poticnii vorbele, c mi-ai fcut destul ru i pn acuma cu vorbele voastre i cu rsul vostru ! la, Bumbcea, m-a ciuntit de civa lei, dar voi umblai s m ciuntii de

www.cimec.ro

tot oe am mai sfnt n lume, de cheresteaua i de temeiul meu ! S I L L Y : Grezi c n-avem ceva mai bun de fcut ? MATEI : Eti fat tnr ! Eu tiu c atunici cnd ai un om al tu drag, trebuie s te uii la el ca la soare ! BOB (rs nervos, fou-rire". Amndoi tinerii nu se mai pot stpni, tocmai iindc simt un adevr n ce spune Matei) : La soare e imposibil. Numai prin siticl afumat. MATEI : D-aia o lsam eu pe tmpita aia s alerge dup Dandu al ei, c simeam c i se umple inima de el. Dar azi m-ai njunghiat, biete. V-am vzut i v-am auzit. V fceai c va iubii i nu v iubeai deloc. BOB (pe jumtate serios) : Dar de ce trehuie s ne iubim ? De ce s n-avem voie s ne jucm ? MATEI : Nu v iubii, i nu lsai nici pe alii s se iubeasc. Dar se vor ntoarce toate mpotriva voastr. Fiindc este o cumpnire netirbit ntre bine i ru. SILLY (pe jumtate serioas): Nu este, moiule. Snt dau noiuni corelate, antagonice, cu un coninut relativ. MATEI (cu ochii scoi, aproape halucinat) : Dac n-ar fi cumpn ntre bine i ru, aturiici tot ce-am fcut eu in via ar fi pulbere uscat, fr noim. N-ar sta aia de poman aoolo, trndu-i cotonogul dup ea. ,i atunci ar striga pietrele singure la mine ! Dar nu strig ! Fiindc m-a nelat. Aa este ? M-a minit ! BOB : Ai vzut vreo piatr s strige ? MATEI (teribil): Am vzut i piatr i pdure strignd, am vzut munte de ghea prvlindu-se, i izvoare nind ca noiste bice. Am simit mna ncremenindu-mi fa cu dreptatea ceduilalt. Dac n-ar fi cumpn, nu mi s-ar opri mna, nu mi s-ar da veste de departe. A tri ntre montciuni. Dar eu zac i sufr i mor i nvii, ca s-mi scot npasita. SILLY (automat, n oapt) : Pies de Garagiaile. BOB (acum cu compasiune, ncercnd s-l ajute): Neic, n-ai ce npast s-ti scoi. Te faci bine, te duci i-i ctigi leafa ca i ceilali de care tot vorbeti. Nu face s mai crezi n tot felul de gogoi mistice. Ai s rzi, dar lu mea e altfel alcituit dect ai apucat dumneata. nti c e mult mai nostim. asoult-m pe mine.

MATEI (cumplit) : tiu eu cum e pentru voi ! Tiat-n felii ! Pestri. Vrei s rdei de mine i de urmele mele? Vrei s m-nebunii d-a-binelea ? Mi-iai adus aici n tigv, grmad, vorbele voastre, lucrurile voastre, faptele voastre fcute i desfcute. Toate se bat cap in cap ! i toate n capul meu ! Vrei s m scoatei criminal ? Osndit pentru vecie ? S nu mai tiu de ce am urmat aa ? De ce am mai trit aa ? De ce v jucai, m ntrilor ? De ce v jucai, Cristosul i legea mamelor voastre de firi ! Eu v azvrl toate astea de pe capul meu ! Vi le azvrl si se aleag praful de ele, cum vrei voi s se aleag praful de mine. (Busetr lucrurile, le doboar, le azvrl. Aureiia. care sttea avid ca la spectacol pn atunci, ncepe s se impacicnteze n fo toliul ei.) Va cerui niic tihn, s mi se mai potoleasc inima, c prea e burduit de toate cte intrar cu ghiotura n ea. (Recunoate perna i o azvrl.) Asta e de la barci ? Na, duc-se la barci. (Broboada.) i asta, de la Bia ? Duc-se dup ea ! i astea-s ale voastre ? Na, s dau i eu cu piciorul n ele cum ai dat voi ntr-ale mele. V place ? Stai s m joc i eu ! C nu m jucai de mult. BOB : Nea Matei ! SILLY (strngndu-se lng Bob, fascinat i nduioat de aceast iesire) : Bietul om !... MATEI : N-avei grij, c nu m-ndu ! Mai triesc destul ! Dac nu m rpuse boala, d-acu nu m mai rpune nimeni ! Am eu semnele mele sigure ! (hi timfjul cista, Aurelia a evaluat din buze fiecare obiect la valoarea lui comercial. E disperal de atta pagub. Fr s se mite, a ntins mna s salveze indiferent ce. A gsit ceasul cu cuc, care dup o sumar potriveal ncefre s cnte : cucu. La acest sunet, Matei, dezlnuit, se oprete ca prin farmec. Privete n toate prile, ajunge cu privirea la ceas.) SILLY (cald, cu compasiune): Am uitat s-i spun. 11 vezi ? E cucul de atunci. l potrivisem eu. BOB (explicnd binevoitor) : Nu e lucru mare : are dou rotie, privete aici, o aib i nite prghii, dac nu m nel de gradul doi. nu, Silly ? (Matei a schiat gestul de a o glui pe Aurelia. apoi a lsat minilc s-i cad, fr vlag.) CORTINA

www.cimec.ro

B L O

8 sim-

Pe salteaua lui. Matei zace mbrcat, cu minile sub cap. Catnera s-a goit fito. A rmas doar fotoliul gol. Gunther st lng Matei si povestete. GUNTHER : Duip ce au terminat cu fierul-beton, la Diverse" au vorbit de tine. Au spus c eti caz die indisciplin. (Riguros). E adevriat, Matei. Tudoraehe a spus s dea preaviz pltit. Alii numai lichidarea, fr preaviz. pentru c... (Vede c nu-l urmrete.) Dormi ? MATEI (apatic, abia micndu-i buzele): Zi-i. GUNTHER : Lisndroiu a spus : s mergem la <al s vorbim, s lmurim problema. Bumbcea a spus : <Ie ce s mergem la el, nu e mprat. Lisndroiu a spus : s mergem, este omul nostru, trebuie s ducem' mune cu el. Atunei am spus eu : foarte bine. Dar mergei degeaba. El are socotelile lui. Nu este de bani. Este de altceva. Ce altceva ? Altceva, nu pot s spun romnete. Dar neleg dintr-un punct de vedere. MATEI (srind ars): Hai te car c-^i zvrl una acum n mutr ! GUNTHER (clipind cu o bucurie intim): Atunci te-ai fcut bine. MATEI : Zt, c-o iei ! Ge punct de vedere ? Ge e a&ta ? S nu te mai auz ! Cnd stiteam la bac cu niste d-ia mai boieroii, tot aa i auzeam dintr-uin pnnct de vedere..." Crpa fierea n imine. G b N T H E R : Stai s-i spun. MATEI (e nc pornit): Eu n-am fcut nimic la viaa mea dintr-un punct de vedere"\ Nu mi s-a tbrcit pielea pe palm dintr-un punct de vedere. Gortofleanu dracu' ! M iei boierete ?! Asta nu pot s sufr, nelegi ? S-o ntorci i aa i altminteri. Ori e laie, ori e blaie ! (Dup un timp, mai potolit.) Si ce zici c nelegi, m ? GUNTHER (se supr): Treaba mea ce nteleg eu. Numaidect : o iei !" (Cu un fel de umor al lui.) i tu nu dai niciodiat. Atunci cum e laie i blaie ? MATEI (mbunat cu totul): M rzbir, m !... Mi-au fcut mintea ferfeni. i atunci mna apucat. M gndii : stau aici n boarfa voastr, triesc viaa voastr... De ce s ne trim vieile altora. s nu ni le trim p-iale noastre ? Ai ? GUNTHER : tii ce spunea Ghiose ? MATEI : Nu tiu ce spunea. M-am gndit: b, sTace, te-ai dat i tu mai la o parte ca un cioban fr oi ce eti. C asta snt eu ! Un cioban fr oi. i or mai fi i alii care pzesc i ei cte
40

ceva, dar numai ei tiu ce. Ciobani fr oi, ca mine. Erau i-aci nite oi de pzit, dar erau moarte d-a gata. Pesemne d-aia m vri la beci, c nu gsii un vrf de munte la ndemn. (Inir Aurelia, cu figura crispat, prad unei mari tidburri.) AURELIA : Am venit. (Se duce i se aaz n fotoliu.) MATEI : Vz i eu c-ai venit. De ce ai venit ? AURELIA (fixndu-se mai tare) : Aa. MATEI : Fire-ai a ciorilor s fii ! GUNTHER : Doamn, nu se poate numai asa". La fiecare lucru este o cauz. Jeder Warum hat ein Darum." AURELIA (cu voluptatea de a-si regsi un loc al ei) : Am venit. MATEI : Du-te, cucoan, unde ai treab. AURELIA : Nu ,am treab. (Suspin straniu.) Aici am treab. GUNTHER : Ce treab aveti aici ? (Aurelia tace.) MATEI : Eu te scot d-acilea ct ai zice pete. AURELIA (rugtor): Nu !... Mai las-m !... (E trist i speriat.) MATEI : Ce te-<a apucat ? (Intr-adevr. Aurelia ncepe s tremure.) G U N T H E R : Ce s-a ntmplat ? AURELIA (sinistru) : L-am vndut G U N T H E R : Pe cine? AURELIA : Scaunul sta. MATEI : i ce dac 1-iai vndut AURELIA : L-am vndut. MATEI : i de ce 1-ai vndut ? AURELIA : Mi-a dat pre bun. Era ocazie ! (Ii trage picioarele sub ea, se ghemuiete ca o pisicd, spune aproape disperat.) Mi-a dat un pre bun ! Era o ocazie. (Rmne mai trist dect moartea.) Vine s-1 ia ! (Intr-adevr, se aud pai. Intr Bia. E mbrcat cu destul ic, fr lucruri de mare pre(, dar oricum moderne. La apariia ei, Giinther plete. Si Matei e oarecum imprcsionat.) MATEI : Pe unde umblai, f ? BIA : Pe unde m-am priceput i eu. MATEI : Barem te pricopsii ? BITA : Poate. Vz c cu duimneata n-avu ce face moartea. Iar i-ai scos clonul. (Dar o spune cu o vdit simpatie i solidaritate.)

www.cimec.ro

MATEI : Noroc c venii tu, s m ciocni iar, dac ea m las. (i el e de fapt ncntat.) GUNTHER : Matei ! Te rog ! MATEI (direct i aspru): Te ddui n stamb, fire-ai a dracului, cu pehlivanui ia ! BITA : Nu-i frumos s-njuri. Alte vorbe mu mai tii ? MATEI : Pi -i-a btut joc, f, de tine ca de-o crp, c mi s-a rupt sufletul, fie-i-ar smna searbd s-i fie i cu cine 1-a descntat. BIA : i-o fi btut. Dac zici dumneata. MATEI : Pi n-ai stat s-auzi, c te crai ! Fcea experene pe tine, domniorul. BITA (muscndu-i buza): N-avea dect. MATEI : i tu te lsai s te trnoseasca cum vrea, de dragui experenelor ? BITA (cu o dezinvoltur for(at) : Poate fceam i eu experene ou el, mai tii ? MATEI (uluit) : Gum, f ' BIA : Uite aa. (Cum Matei a rmas crucit.) l lsam s vz cum face. MATEI : Pi de ce aa ? BIA : Pi ca s tiu. Dac nvei de unele, ncai s le nvei pe toate, nu ? MATEI : Pi i la al tu, Dandu, cum rmase cu el ? BIA (atins) : Bine rmase, ce-ai cu el ? i el fcea cam tot aa. Atta c era mai rapid. Ce, dumneata crezui c eu nu tiui cnd s-apuc sta s m vrjeasc ? i cu fotografiatul i cu lelaite ? Da' m gndii : ce-am de pierdut ? Dac m ntlnesc cu Dandu, l sci c-am avut o experent, de dragul lui. Dac nu m ntlnesc, pace bun ! MATEI (ntre uluial i admiraie) : Ptiu! i unde o luai tu atunci ? BITA : Am ieit la cimea, s m spl, c m-incinsesem. i-acolo veaii un fel de inginer, i zise o vorb i zisei i eu una i-inca una... i-acu m mrit cu el. MATEI : Pe naiba ! BIA : Ce te miri aa ? M-am dus la local, m-am purtat clasa-nti. Aa c venii s te vz s-mi iau rmas bun, c puteam s te las dracului, s-i trimit ilustrat de la Prul Rece, da' n-avui inim. i nu mai hodorogi de poman. MATEI : M, i dac nu te ia la ? Dac te pclete ca Dandu ? N-ai s vii iar ?... BIA : Taci ! Dandu nu m-a pclit ! El are ocupatiile lui. i eu t i n l a cl. Pe sta l iau numai fiindc seamn cu Dandu i-i un om detreab, d-aia. Doar c e mai urel. De-aia l pun i eu s-mi fiaic nite capri^ii. s cheltu-

iase nitel oa s se uite n ochii mei (cu voie bun), nu ca voi, gratis. GUNTHER (tremurnd de emo(ie) : i ce capritii avei, domnisoar ? BITA : Eh. domnu' Gunt, nu grozave ! L-am pus s-mi ia fotolkil sta, c cic-i stil veritabil. A zis c d orict. E bun, c-o s edem amndoi n e!. i-1 cheam i ca pe dumneata, ce mai vrei ? Abia c-o s-mi aduc amintc... GUNTHER (gtuit) : i cerceii acetia, cc faceti cu ei, domnioar ? (Scoatc cu fervoare din buzunar cerceii ei.) AURELIA (automat): 15 lei. BITA : A, i-ai scos din cutie ? I-am uitat. ine-i dac vrei. C mie mi ia unii adevrai. MATEI : F ! De azi nainte nu crez s mai fie nimic adevrat ! Pricepi ? Toate-s prefcute, pricepi ? Toate-s d-lea plastice, de le scoti din tine i rmi berc. i tu nu eti adevrat, eti din mas plastic, nu altceva. i trupul -e diin mas plastic, i vorbele i ele, tot ! Le scoi i le pui uite aa ! BIA : Zu !? (Se ntoarce brusc spre cei doi, i desface pieptul.) Asta-i mas plastic, bre ? Uitati-v nitel ! Aa ! C alt cadou n-am la desprtire. (S-a nchciat.) i acum... (Vrea s spun ceva, tac toi trei, snt emoionai. Ca s curme scena, Matei apuc fotoliul, dup ce l-a golit de Aurelia, si sllndu-l ca un taur l arunc undeva pe scar n sus.) AURELIA (aprnd scaunul, optete pierdut): Nu!... Nuj... Nu !... MATEI (revenind, i pune Biei mna pe fa) : Du-te, fetico ! S-i mearg, mai bine. BIA : Nene Matei !... (Vrea s-i ia cu amndou minile mna, s i-o srutc. dar se rzgndete i, schi(nd un pas for(at de dans, pleac spre u.) GUNTHER : Domnioar ! (Ea se oprete.) Dumneata... (repro i implorare) ...dumneata m-ai nvtat s deschid sertare strine !... (Ea nu pricepe.) Cu fora, domnioar ! BITA : Eu ? Nu te-am nvtat nimic... Dumneata eti mult mai nvtat dect mine, domnu Gunit. Dumneata tii i de sistemul solar ! (i zmbete amical si lese.) GUNTHER (izbucnind deodat) : Matei ! Matei, ce am s fac eu fr aceast

fat ?
MATEI (dup un rgaz): nairiite. Ce-ai fcut i GUNTHER : Nu se mai poate, Matei. Nu se mai poate niciodat. Tu ai dreptate, Matei. Eu am crezut n univerzal. Eu dac timbrele mele erau complect, am

www.cimec.ro

47

tiut c am adunat tot ce este n lume. Eu am fost atent la marginea de la titmbre, s nu fie ifonaite i rupte, s fic seria ct mai frumoas. Eu n-am luat un timbru care a fost pe jos aici. Dnsa (o arat pe Aurelia) a luat i a vndut. i dac a fi luat, ce-ar fi fost ? Dac cineva odat spune c seria nu valoreaz mmic, atunoi nu vailoreaz nknic Dac statul spune c leul acesta nu valoreaz nimic, atunci nu valoreaz nimic. Dac toi spun c Dumnezeu din cer nu valoreaz nimic... MATEI (ntrerupndu-l, cu gndul dus): Sor-mea sttea la mnstire, e clugri. Cnd muri ciungul i rmase casa puatie i gospodria, ls pe Dumnezeu acolo i veni s ia casa, s n-o iau eu. Aa c vezi ct valoreaz. GUNTHER : Dar fata asta era adevrat. Matei ! MATEI (vzndu-l cum se chinuie) : D-o nooilo de f at ! Ge zioea Chiose ? G U N T H E R : Nu, Matei, tu nu crezi ce vorbeti. Tu spui aa, dar tu tii c era ceva adevrat. MATEI : De unde s fciu ? G U N T H E R : Tu, Matei, tu eti fericit. MATEI : Chiar. GUNTHER : Tu pui capul la pmnt i auzi to*t. Dar eu... MATEI : Ei ! GUNTHER : Eu nu pot s apuc ! Matei ! Eu neleg pe Schubert, ,am ntre degete, dar nu pot s apuc. (Ii terge lacrimile cu batista.) MATEI (mai calm i mai amical ca oricnd) : D-te naibii de Smiorcnmayer... (Ca s schimbe vorba.) i Chiose ce zicea ? (Se ntinde din nou pe saltea, nchide ochi, indijerent.)

GUNTHER : Chiose? Da. (Redresndu-se, ncetul cu ncetul.) Chiose zicea : lsai pe el s fiarb n zeama lui. Nu dai nici o munc de lmuriire. Nu e bolnav. Nici nedisciplinat. E puin surpat. MATEI (atent) : Cum zicea ? G U N T H E R : Surpat, zicea. l doare pipota, d la dracu ! tiu, zicea, c i alii au fost tot aa. i eu, Chiose, aa am fost cnd am venit. (Matei se ridic in capul oaselor.) Nu e bolnav, nici betiv.. MATEI (foarte surprins) : Spunea Chiose aa ? Pricepea el una ca asta ? GUNTHER : Surpat. zicea. Eu n-am tiut ce nseamn. Acum tiu. (Cu mult cldur, neateptat.) Noi trebuie s mergem, Matei, mpreun, afar, n aer liber, s aud i eu, s ari i mie cum plimb viaa pe pmnt. MATEI (ezitnd): Pi sus pe virf dac mergem... pe vrful oasei steia, de-o facm noi..., poate vedem Mgura. Ce zici ? S-o vedea ? 0 VOCE (de afar, n dreptul geamului) : B Matei, b ! GUNTHER (n oapt) : sta e Chiose ! VOCEA LUI CHIOSE: B Matei, ba, n-auzi ? MATEI : Ce e, b ? (Se duce la geam i ascult chemarea.) VOCEA LUI GHIOSE: Hai, b ! MATEI (repet pentru el) : Poate vedem Mgura... (Se hotrte.) Hai, b ! (0 ia spre u, unde Aurelia st ca o stan de piatr, mereu atent la spectacol. li arat salteaua.) Vinde-o, cucoan, i pe-aia ! (Lui Gunther, care a rmas n urm, descumpiit de aceast vitalitate.) Vii, mi frioare, sau ce faci ? (Urc scara.)

R o www.cimec.ro

CBONICA TEXTULUI DBAMATIC

ViiiunB art/s/c

i meei/jj

C viziunea artistic este condiie obligatorie pentru existena openei literare e un lucru de la siue neles i a ploda pentru ea nseamn a-i ndemna pe scriitori s aib... talenit. La fel de adevrat e ns faptul c viziurtea artistic nu este un dat precis definit i delimitat, pe care s-1 aplici ca pe un etalon fiecrei lucrri litenare pentru a decreta existena sau inexistena ei n planul antei. Ea se nfieaz n fiecare caz attfel, ceea ce este normal, dar i, foarte adesea, n unele piese de teatru aprute n ultima vreme nemipliniit, nerotuejit. Insuficienele provin n misur hotrtoare din precaritatea cunioaterii lumii pe care aceste piese i propun s-o reflecte, din ptrunderea doar n stnaturile mai superficiale ale existenei sale. Dac ni se ngduie folosirea umor tenmenii din logk, am zice c multe dintre dramele noi rezult dintr-o cunoatere deductiv i nu din una inductiv, proprie artei. Autocrii pleac de la problemele i preocuprile generale ale actualitii i caut nite date care s le ilustreze. Elomentele gsite pot fi corecte, i cum generalul pe cane-tl confirm este valabil, totul pare n perfeot ordine. Cu att mai mult cu ct, nu o dat, corectitudinea problematicii este susinut de uma a fonmei, de ndemnare itehmic. Se oonstituie astfel o dramaturgie a minimei rezistene, care poate deveni ngrijortoare prin proporii. Piese repnezenitabile, agreabiie. Nu dau nimnui btaie de oap. Cci nu ofer nici o descopenire tulburtoare n lumea din noi i din junul nostru. Mergem )a teatru i vedem ceea ce tiam diniaiinte. Rezultatul nu poate fi altul dac viziunea artistic pe caxe drama ne-o propune nu izvorte din ptrunderea adnc n neail, cu capacitatea i cu dispoziia mereu treaz de a recepta definitoriul fenomenelor. Or.iginalitatea unei scrieri e una substanial i se confuwd cu modul particular al artistului dc a ne nfia lumea. Deducia i ilustrativismiul pot produce numai lucrri de serie, identificarea autorilor trehuind fcut diuip temaitic" sau dup procedeele tehnice. Evident, toate lucruril-e acestea se itiu i dac ne ngduim s le reamintim e pentnu c ele privesc i dramaturgia noastr aotual, ntr-o mare parte a ei. Prea multele piese care nu depesc linia minimei rezistene artistioe ne-au fcut s salutm ou satisifacie ndreptarea spre dram i a unor pnoziatoni, mai ales a acelor pe care-i preuim superllativ. Lucrrile lor ne-au prilojuit constatarea valabil i pentru unii dnamaturgi care n-au scris proz narativ c nemplinirile unona dintre piesele de cert valoare aprute n ultimul timp se explic n bun msur prin insuficienta acomodare a autoriior cu cerincle specifice ale genului dramatic, snt, cu un cuvnt nu tocmai potrivit, vicii de form" sau de tehnic". Am vzut n oe oonstau ele la Al. Sever, in oareaare msur i la Marin Preda,
4 Teatrul nr. 2

www.cimec.ro

49

dar le putem constata, de pild, i in piesa de debut a lui Dinuos Rendis, Filodendron, sau n Crivul de asear de Leonida Teodorescu (al.t debutamt). Ideea c oamenii i pot amr viaa pln la neferioiire robindu-se obiectelor cu care se nconjoar este esenial n cea dinti dimtre ele. Filodendronul kii Dimos Rendis este nu doar o plamt decorativ, ci fetiul devenit tiranic al unei familii. Cum s-a ajuns la idolaitrizare ? Un om oondamnat la moarte nu ni se spume pentru ce, dar bnuim c a fost victima unei nedrepti a lsat soiei i copiilor si o ultim scrisoare n care i roag s aib grij de filodendronul care mpodobeste sufrageria. Testamentul e respectat cu sfinenie, vduva i orfanii se consaor ngrijiirii plantei, de altfel foarte pretenioas. Supravegherea e permanent : arbustul e hrnit ou zahr, i se terg n fiecare zi frunzele, una cte una, temperatura e meninut oonstant etc. Preocuparea de cpetenie e filodendronul. Programul fiecruia e alctuit n funcie de el, cci planta impune o gaird mereu schimbat, dar niciodat ntrerupt. Fata se logodeste i noul membru al familiei e constrns prin fora mprejuirrilor s devin i el un nchintor al filodendronului. Nemulumirea fa de zeu" creste treptat i ajunge la rzvrtire, pe care nimeni nu ndrznete ns s-o manifeste: ar profama memoria disprutului. Aa c rabd n tcere. Vduva renun la recastorire, dei in preajma ei e mereu omul care o iubete i pe care l iubete, logodna fiicei e ameninat de servituile cultului pe care tnarul nu e dispus s-1 accepte. De la un moment dat ns, tirania devine insuportabil i fiecare ar vrea n ascuns s scape de filodendron. Un ho e implorat s-1 fure, dar aoesta refuz ; n cele din urm, un altul i va salva lund planta. Fetiizarea e cu att mai absurd cu ct cei robiti constat ntr-un trziu, stupefiai, c testamentul nici n-a existat, c scrisoarea disprutului e o ficiune la care s-a ajuns nu se tie cum. Sensibilitatea scriitorullui fa de o problemaitic acut i de mare rezonan, ca aceea a alienrii, este cel dinti lucru care impune Filodendronul ateniei. Drama e solid construit i bine scris (evident c autorul nu e la prima sa pies), toate elementele converg fr artificiu spre reliefarea ideii fundamentale. Unitatea luorrii e deci profund, asigurat de existena unei viziuni nchegate, n limitele creia se dezvoll i se ondoneaz datele dramei. Viziunea artistic se definete ns nu numai prin coeren, ci i prin atitudinea autorului fa de materialul din care-i alctuieite ficiunea. Nu o dat atitudinea aceasta se dovedete ns a nu fi cea mai potrivit. Scris cu detaare, cutare proz norncenat patetic devine altceva ca valoare, fr vreun adaos de fapte, aa cum o alta i recapt fizionomia strioat de un condei prea grbit, prin considerarea cu gravitate a substanei existente. Gred c Filodendronul nfieaz, dei nu pe toat ntinderea sa, un asemenea oaz de atitudine inadecvat. E n aoaast pies mult duioie, aproape melodramatic, pentru c este luat n serios de scriitorull aflat prea aproape de eroii si. Evident c situaia prezentat e serioasa, tragic chiar, dac ideea ar fi aprut mai pregnant i ar fi fost mai efioient ntr-un context de comedie satiric sau duioas, dup nclinarea auitorului. C e aa se vede i din faptul c momentele de comedie (cele cu Sans-Rival, houl implorat s fure" filodendronul) snt i cele mai izbutite. Gu Crivul de asear, Leonida Teodorescu se anun oa un creator de atmosfer. Personajele snt mai mult nite siluete, preocuparea de caracterologie e redus, destinele snt mai mult sugerate prin recompuneri fragmentare, aciunea e dispersat ntr-o mulime de scene de dialog sau monolog ; ceea ce justifiic ansamblul snt nu att conflictele, ct locul izolat n oare se afl personajele din motive greu de stabilit (Delta Dunrii) i preocuparea erotic, diferit ipostaziat : unul a ajuns aci pentru c a comis o infraciune pentru a-1 salva pe fratele iubitei : o femeie n vrst, pentru c a fost patroan de bordel ; un altul e obsedat de o himer, o fat a stufului ; n sfrit, altul de o oarecare Nana. Vagul e general, determinriie tuituror datelor piesei snt voit sumare. El poate fi acceptat mtr-un text cu sensuri simbolioe sau cu o mare poezie. De simboluii nu poate fi vorba aoi. 0 und liric hrnit de absesiile erotice exist, dar ea e din pcate diluat. Substana piesei e n toate privinele insuficient, nici observaia, nici fiorul poetic nu susin cu destul for construcia prea larg desfurat. Autorul se vede nevoit s umple spaiul cu repetri insistente de date i de replici, ntr-un stil care amintete de proza lui Zaharia Stancu. Iat un monolog : (...) Bate i vntul. Miroase vntul sta. Dac m mbt, nu mai miroase. O s-1 pclesc. i fluier. Hei, ciorilor ! Pleoai dracului ! Sst ! 0 s plec eu. S m duc la aparatele alea. Sau s. m mbt ? Dup aia. Poate. S beau coniae. Sau rom. Geva tare. Hap, i gata". Intenia este probabil mereu de a crea atmosfer, dar prin puintatea substanei, stilul ncepe s funcioneze n gol i s semene prea devreme a manier. 50

www.cimec.ro

Dispersarea aciunii, plimharea necontenit a reflectoruilui, poaite fi socotit un viciu formial, de tehnic pur i simplu, pe care debutantul n-o stpnete nc. De faipt ns, ca i in cazul piesei lui Dimos Rendis sau al acelora datorate unora dintre prozatoriii Gomenftai n articolul trecut toate, spunem nc o dat, demne de interes , iniSiuficienele de tehniic snt i ale viziunii artistice, cei, nbr-o accepie mai profund, tehnioa este parte consbitutiv a viziunii arhistice. Forma" i tehnica" au dup cum se tie o pondere mai mare n reuita dramei dect n cea a poemului sau a nuvelei, fr ca cineva s-o considere pentru aceasta mai formalist. Orict de mult s-ar deprta de poetica veche a clasicismului. drama nu-i poate ngdui libertile nelimitate ale poeziei sau ale prozei, i n fapt cele mai numeroase inovaii afecteaz mai mult compoziia, arhirectura lucrrii dect modul fundamental al comundicrii substanei ei, legat dc personaje, de conflict, de obiectivarea scriitorului n acestea, de concentrare i de tensiiune. Tehnic" nseamn tocmai cafpacitatea de a respecta acest mod propriu de comiunicare, i acomodarea" cu el este de fapt deprinderea de a vedea dramatic". Este probabil c dramaturgul are un fel deosebit, ca i piotorul, de pild, de a vedea datele exiperienei saJle, c le percepe n raporturile lor confliotuiale, n micarea i n tensiunea lor, tehnica fiind astfel cosubstanial viziunii artistice i nu sum de reguli i procedee la care se apeleaz n momentul scrierii piesei. Viciile de form snit n acest caz searme ale insuficientei nchegri a viziunii artistice sau ale inadecvrii ei la materialul observaiei, i elc pot fi remediate prin eduoarea simului dramatic, a felului dramatic" de a vedea. Prozatorii i poeii au realizat nu o dat dirame excelente, dar nu nainte de a deveni... dramaturgi. Mai ngrijortoare nd se par nemplinirile provenite din concentrarea ateniei asupra tehnicii" dramatice. Pentru c snt mai greu de observat i pot conduce la aprecieri eronate. Exist i n ultima vreme destule piese care se nfieaz ca lucrri bine articulate, fluente, cu replic vioaie i fireasc, cu personaje ce se mic degajat i se ciocnesc la timp unele de altele. Viciul cel mare cci este totui unul este al deplasrii accentului pe organizare. Tehnica echivaleaz, n acest caz, cu o sumi de reguli i procedee devenite schem, adic element exterior, tipar n care se introduce un coninut". n loc s fie dimensiume inseparabil a viziunii artistice, forma e o ram cutat i gsit undeva n afar, alturi. Pe un asemenea temei se constituie de regul dramaturgia minimei rezistene, de care vorbeam la nceputul articolului. Iat, de pild, comedia dramatic n trei acte Jocul adevrului, de Sidonia Drguanu. Textul se reclam msistent de la o tradiie veche i venerabii : a literaturii cu cavaleri sams peur et sans reproche". Dei imaginea se tulbur pe parcurs, prin intervenia altora, la fel de venerabile. n orice caz, eroul priincipal e un asemenea cavaler. Valieriu aa l cheam, coi vremurile s-au schimbat (sntem n 1965) i, odat cu ele, i onomastica, profesiile, mprejurrile etc. e un tnr medic (are 30 de ani), care are un prieten, o iubit, un adversar redutabil i toat rectitudinea i intransigena moral imaginabil. Prietenul e ns mai mult un scutier. iubiita, o infidel i o inbrigant ; adversarul, un copil maire : capricios, orgolios, dar bun". Pe amic l cheam Jack Nicoilau, e i el medic, la acelai spital, are tot 30 de ani. Prietenia s-a legat dup o... btaie crunt pe care Valeriu i-<a administrat-o lui Jack n clasa a Vl-a de liceu. Motivul : abia venit n coal, Jack se miprieteniise cu sectura clasei, care e drept era i premiantul clasei ! Dar ce javr ! Ce jigodie ! Jack, candidul Jack, tocmai de el se lipise ! Ei 1-am dezlipit eu !" De atunoi, candidul Jack" a devenit scutierul lui Valeriu n lupbele acestuia pentru dreptate", ,'demnitate", umanitate", societate", avnd de ptimit din cauza convingerilor lui Valeriu". De pild : _n anul II de facultate relateaz Valeriu am fost eliminai amndoi... un trimcstru ntreg. Ne-am luat la trnt... ideologic cu un profesor... Un huligan. cu trusou politic de toat frumuseea ! Dup zece ani, a fost descoperit, destituit etc. Pn la urm, adevrul..." Aadar, i tehnica de lup-t s-a schimbat de la d'Artagnan pn azi. Jack l secondeaz pe Valeriu, pn cnd se produce o prim defeciune : scutierul va petreoe o noapte cu iubita cavalerului, >la ea acas. Jack i va dovedi de aci nainte mereu micimea sufletului. i-a trdat prietenul, o va trda i pe femeia cu care e aproape cstorit (de patru ani), o fiin curat, cea mai bun infirmier din spital", i se va nsura cu faiba profcsorului erban, direotorul spitalului. i-a saorificat pentru o carier neonest prietenul, iubita, un coleg. Va fi pedepsit : soia nu-1 iubete, 1-a luat doar pentru a se xzbuna pe iubitul care a prsit-o ; n casa socrilor e tratat ca un subaltern sau ca o rud srac. 51

www.cimec.ro

Gu mult sub valoarea lui Valeriu e i Roxana, iubita lui. E proaspt absolvent a Institutului de arte pLastice". Nu e un geniu al rului dei propune la un moment dat celoriLalte personaje jocul adevrului, un jos de societate", n oare fiecare e obligat s fie siinoer, ceea ce provoac o mulime de revelaii neplicute i modific raporturile ntne eroi , ci numai o fiin mediocr, admite n teorie" donchiotismul lui Valeniu, dar l ndeamn repetat la moderaie n comportare, La realism" i la compromis. Neputndu-1 nelege, nu-1 iuhete cu adevrat. L-ar putea iubi ns pe Jack, cci e un om slab, i ea are convingerea c oamenii slabi snt cei mai api s iubeasc". Gonsecvena absolut a lui Valeriu n lupta pentru dreptate" i impune n cele din urm admiraie i cin : De ce nu te-<am iubit cum merii, Valeriu?! De ce este att de smlintit sufletul sta omenesc?" Dar nu se mai poate repara nimic, asa c va trebui s se mulumeasc s in foarte mult" la el. nfrngerea ei este deci de asemenea clar. Adversarul propriu-zis e ns profesorul erban. Raportul e cel normaP. Valeriu e un medic ntre atia la spitalul X, erban deine o mare putere, prin faima i prin funciile lui. Dar el comite nedrepti, n vreme ce Valeriu i apr pe npstuii. Conflictul e mereu inut treaz, pm la nfruntarea direct, desfurat dup toate regulile jooului, fiecare fiind adic aa cum... se cuvine, dar, i dup aoaea, cci nfrngerea lui erban nu se produce n scen, ea e amnat ipentru o edin ce va avea loc. Aldea de la organizaie i-a telefonat lui Valeriu n sensul acesta, eroul lovit de attea trdri i adversiti i mprospteaz ncrederea n izbnda luptei sale i a altora. Trdat de prieten i de iubit, ar putea s devin soeptic sau neforicit. n preajma ui se afia msdi mereu, n toate momentele grele, cineva : o fat candid, ndrgostit de el, dar neobservat mult vreme, pn cnd descoperirea se va produce i dragostea va deveni reciproc, dup ce eroul are grij s-o previn : Silvia, fugi de mine ! Cu mine totul e foarte greu ! (...) Mi-am ales un drum greu, care nu urc ntotdeauna, dar nu pot altfel... Eu nu pot oferi unei femei ceea ce se cheam o via confortabil ! Mai degrab una inconfortabil, supus seismelor de gradul unu sau de gnadul trei ! Femeia de lng mine trebuie s tie de la nceput c eu am altceva de a^prat dect confortul meu personal, dect interesele mele personale". Gu toate c prevenit, Silvia l va urma, cci are romantismul care-i lipsea Roxanei. Aceast Silvia este student anul I Filologie", dar indicaia e la fel de indiferent, ca i n oazul celorlaLte personaje. n schema etic a piesei, ea este copilul vitreg, fata sensibil i pur, nefericit din pricina prinilor care se chinuiesc reoiproc i pe care ea vrea s-i readuc la armonie. Acesta ar fi tiparul principai n care snt tumate nite date care snt numai aproximativ i ale zilelor noastre. Mai snt i altdle, mai ciar oonturat fiind cel dup care e construit familia profesorului erban. Impresia de insatisfacie creat de pies provine din absena unei viziuni artistice organice, din pornirea de la o schem, creia i se caut o ilustrare contemporan. Experiena uman comunicat fiind insuficient, nu poaite fora deformarea" ramei dup propriile sale linii de for, i de aceea cititorul e obligat s vad mereu schema. Scris cu meteug este i comedia Burlacii a lui George Garabin. Textul se desfoar fr poticneli, situaiile se urmeaz fr dificultate, replica e deseori spiritual. Se vede mna unui om de teatru cruia practica descompuneriii pieselor i-a dezvluit regulile compunerii lor. Experiena actoriceasc i regizoral nu e, n principiu, stnjenitoare pentru un dramaturg, dimpoitriv. Ga ntatdaauna, talentul trebuie cultivat i studierea modelelor e la fel de necesar pentru dramaturg ca i pentru romancier. Un actor se afl, din acest punot de vedere, ntr-o situaie privilegiat. Studiul modclelor nu poate avea ns alt scop deoit cel pe care-il are i n alite a r t e : s ajute la formarea unei viziuni artistioe, a unui mod anume de a vedea realkatea, adecvat artei sau genului respeotiv. Deprinderea tehnicii n sens artizanal e un Lucru secundar i depit mai trziu de invoel. Altfel, adic dac nu ajunge la a propune o viziune artistic proprie i se va mulumi s fie expert n secrete tehnice", ucenicul va oferi numai nite copii mai mult sau mai puin contrafcute. George Garabin e, dup cte tim, la prima sa luorare i nu tim dac va deveni sau nu scriitor. Burlacii e un exerciiu dup modele dintre cele mai disparate (Sebastian, Mihaikov, Shakespeare citat de alitfel). Aciunea se organizeaz n junul a doi eroi Mihaela i Sorin , amndoi tineri superficiali, firi capricioase i, de fapt, numai insuficient maturizate. Mihaela e dactilograf ntr-ain institut de proieotri, unde e mereu certat de eful ei pentru c e prea distrat. Are o singur dorin, care e mai mult o obsesie : s se fac actri. A dat de dou ori examen de admitere i e hotrt s ncerce i a treia oar. A fost ndrgostit de n" ori i logodit de patru, sancionat o dat pe linie de U.T.C. i

52

www.cimec.ro

de trei (sau pafcru) ori pe linie administrativ. E ns, cum arat autorul, numai pasager superficial ; cnd logodnicuil ei (ultimul) i va neglija o sptmn toanele, i va da seama c e periculos s nu ia n serios lucrurile. Cellalt pivot" ail piesei e Sorim, arhitect la Constana, burlac convims" i biat de succes pe litoral. i el e n fond un tnr detreab, talentait n meserie i capabiil de altfel de sentimente profunde. Dcci, ca i Mihaela, numai superfieiail neserios. Golegul i pnietenul su Dan e um ins mai grav, i consum libertatea burlciei provizonii, nu la plaj cu naiadele", ci n faa planetei. Mihaela are i ea dou prietene, i cei cinci vor petrece mpreun o sptmn la Constama, n apartamentul comun al arhitecilor. Zile de farse, dar i de maturizare". Sorin se va ndrgosti dar serios de una dimtre prietenele Mihaelei, Dan la fel de cealalt ; soseste i logodnicul Mihaellei aa c totul se termin cu bine. Pie9a este ea nsi superficial, se ascult sau se citete cu plcere i se uit turnd. Autorul n-a avut deocamdat nimic deosebit de sms. Mai miult n-are nici Adrian George Grecu n Inelul lui... Jupiter. Tonul lui e ns mai grav, eroii au filozofia lor, repliicile snt deseori sentenioase, intenia autorului nu e s moralizeze amuznd, ci s moralizeze pur i simpiu. i pentru c mi poi promova bincle dect punin\i~\ n antiitez cu rul, lucrarea va avea dou pri : una m care ni se arat virtuile eroului bun, i alta n caire snt aglomerate viciile celui ru. Dar dram nseamna mioare, aa c prile vor trebui parcelate i alternate mereu : conflictul va fi astfel intreinuit pn la deznodmint. Un plan e ocupat de Horia, celilalt de Tedy. Opoziia e total : alb i negru. Horia e un cercettor tiinific mai mult dect merituos, Tedy e funcionar bine rernunerat ntr-un minister. Horia ascult Geaikovsky, Tedy Bcatles". Horia sorie (n cteva zile) fr nioi o ezitare dou capitole pentru cartea unui coleg, Tedy refuz s o aduc din provincie (coi are i main) pe mama unui fost coleg oare trebuie operat urgent ; lui Horia i place s spun adevrul n fa, Tedy minte etc, etc. Legtura ntre cci doi poli ai moralei o face Sanda. E o fat de 18 ani. Nu are deocamdat nici o ocupaie, e preocupat exclusiv de distracii i averituri, cci viaa e scurt". Cnd facem cunotin cu ea, Sanda e prin raportare la termenii opoziiei , cenuie-nchis ; este prietena" lui Tedy i are menialitatea lui. La sfritul piesei va fi aproape imaculat i se va apuca s nvee pentru a se nscrie la facult a t e ; influena nefast de la nceput a fost inlocuit cu una purificatoare : a lui Horia. Sanda se va mica aadar, ntr-una, ntre chilia" lui Horia i apartamentul lui Tedy (la care locuiete, cci a fost alungat de prini pentru imoralitatea ei). Trebuie s recunoatem ns c dac Tedy e enervant de consecvent cu sine (principiul meu de baz ? Iat-1 : viaa trece, plcerile rmn... Asta-i toat filozofia vieii"), Horia are o evoluie : misogin i aproape mizantrop, n orice caz sceptic, inert, din pricina unei deziluzii sentimentale profunde, i va rectiga ncrederea n sine, datorit prietenului i Sandei. Se apuc din nou de lucru, cu furie, abuzeaz, se mbolnvete de ochi ; o vreme, i se interzke s mai scrie, dar Sanda se ofer s-i fie secrctar. i pentru c autorul nu mai tie de nioi o limit, i anun eroul c lucrarea i va fi propus pentru Premiul de Stat. Cel bun e rspltit superlativ, cel ru e parsit de fat beat, cci duce o via destrblat i probabil c l ateapt o soant i mai rea. Simplismui absolut al construciei nu e suficient. Ar trebui citate multele replici profund filozofice, de felul : Eminescu n-a avut nici pe ce s-i pun capul i totui despre el vor vorbi oamenii i peste mii de ani" ; Banii snt doar un mijloc, nu un scop. Faptul c un om are bani trebuie s reprezinte valoarea lui ca om (...) i nu conteaz ce-i cumperi cu banii, oi n ce msur ceea ce i-ai cumprat, i satisface nite necesiti nalte umane. Unii dau banii pe cri. Alii pierd banii la cri." i asa mai departe. Artificios n materia lui i colresc-schematic n organizarea acesteia, textul nu se constituie ca oper literar.
www.cimec.ro

G. Gan

La 10 februarie s-au mplinit o sut de ani de la premiera dramei istorice a lui B. P. Hadeu, Rzvan i Vidra. Teatrul Naional srbtorete evenimenitufl pnintr-o nou montare, n regia lui Sic Alexandrescu, artist al poporului. Iat ce ne-a declarat ragizorul nainte de ridicarea cortinei :

Se mplinesc o sut de ani de la prima reprezenta\ie a piesei Rzvan i Vidra. nemuritoarea oper a lui Bogdan Petriceicu Hasdeu. Indrznesc s scriu nemuritoare", fiindc o oper care a nfruntat advcrsitile unui veac ncepnd cu faimoasa cronic din Convorbiri literare", noiembrie 1867, semnal de P. P. Carp are toate anselc s triasc, i dc aici nainte, secole. n faa unui asemenea m'xracol de longevitate esti ispitit s caui temeiurile acestei supravieuiri. Cred neistoc puterea piesei izvorte, n primul rnd, din tezaurul vit de idei generoase pe care e aezat fundamentid piesei. Din patosul sincer al autorului, din profunda lui convingere, din nflcrata lui dragoste de ara i popor, din nempcata lui ur mpotriva asupritorilor de neam i de patrie, din ncrederea fierbinte n rezervele de vitalitate ale oamenilor simpli. din venic tnra speranf a scriitorului i mereu nnoita lui incredinare c viitorul unui popor e sdit n capacitatea sa de lupt, de ndejde i de creaic. Acest crez apare consecvent ca un izvor al operei istorice a lui Hasdeu. Acelai crez, acelai program politic i moral, s-a

www.cimec.ro

oglindit i n opera sa literar. Marele merit al piesei const ns n felul cum s-au convertit tezele politice i morale ale scriitorului n melafora artistic. Rzvan i Vidra este un model de construcie dramatic, un exemplu strlucit de arhitectur teatral i literar, o demonstraie exemplar de miestrie n elaborarea caracterelor. Centenarul poem dramatic al lui Hadeu este n acelasi timp i o lecie de limb. Scris acum o sut de ani, cnd limba ?ioastr literar era nc la nceputurile ei, ntr-o vreme cind n alte lucrri gseti influene puriste sau elucubraii friznd ridicolul, Rzvan i Vidra e o pild de limb romneasc limpede, fermectoare, sntoas, fiindc i trage rdcinile din gra'ml popular. Si mai snt obligat s subliniez uimit ca n fa\a unui miracol o calitate. Piesa e scris nainte ca pe firmamenlul gndirii i sensibilitii romnesti s fi urcat luceafrul poeziei noastre, Mihai Eminescu. Totui, versificaia lui Rzvan i Vidra e aproape totdeauna de o nobil simplitate, de o frumusee frust i puternic, anunndu-l parc pe acela ce foarte curnd avea s dea poeziei noastre un apogeu nesperat. Iat, n aceste trsturi mi se pare a sta secretul, misterul longevitii acestei capodopere a dramalurgiei noastre, Rzvan i Vidra, capodoper pe care n-o putem preui mai bine dect ascultnd-o, din nou si mereu, venic proaspt, venic tinr n sonoritatea ei emoionantu. Aceste gnduri au stat la temelia nsccnrii de azi a piesci.

*'/t

^yJ)

www.cimec.ro

DIALOGURI DE ATELIER

INEDIT

CEHOV-

Dup o lung, oarte lung absen (cine tie de ce l-or fi ocolind teatrele ?.'), Cehov reintr n actualitate, nfind publicului nostru o fa necunoscut : la Teatrul de Comedie se reprezint, sub titlul Un Hamlet de proviincie, o adaptare dup prima sa pies, scris la 20 de ani i rmas neterminat; Teatrul Nottara" monteaz o dramatizare a francezului Gabriel Arout dup cteva schie i povestiri. S-o spunem din capul ocului: prin aceasta, capodoperele dramaturgiei cehoviene nu pot fi nlocuite n contiina spectatorului, cruia teatrele i-au rmas mult vreme datoare; alturarea creeaza ns un moment Cehov" nu lipsit de importan; nu numai c aria investigaiei scenice se lrgete, in-cluznd o seam de idei i teme ale prozei, ar se creeaz un climat spiritual n care substana operei cehoviene circid nestingherit, oferind o imagine totodat unitar i complex. Poate ca o astfel de explorare, oarecum specializat (cum se ntreprinde de obicei atunci cnd fondul marilor lucrri a fost epuizat), va constitui cea mai bun pregtire pentru o montare revelaloare cu Livada cu viini sau cu Unchiul Vaniia; deocamdat ns, nlreaga atenie e solicitat de proaspetele premiere. * ** Un Hamlet de provinioie este o descoperire relativ receni: n U.R.S.S., n Frana i Italia s-au jucat, sub titlul Platonov, texte de spectacol reprezentnd diferitc versiuni date de adaptatori materialului gsit printre operele publicate postum ; scriitorul prsise acest exerciiu de tineree, care se nf(ia ca un fluviu de scene neturnat n tiparul unei construcii, avnd cam de trei ori dimensiunile obinuite ale unei piese de teatru; era nevoie, pentru a-l putea reprezenta, dc un efort de organizare, de prescurtri, de renunarea la unele personaje etc. Aa se face c ntre diferitele variante ale textului snt diferene sensibile; n textul francez apar personaje secundare care lipsesc n textul rus, i viceversa; se simt diferene de ritm ; aplecarea mai insistent clre studiul de atmosfer sau, dimpotriv, concentrarea n jurul aciunii principale in i de pcrsonalitatea adaptatorului. Textul pus n scen la Teatrul de Comedie ncearc s utilizeze ntr-un mod echilibrat calitile fiecrcia dintre aceste versiuni, confruntndu-le cu originalul, pentru a nu introduce corpuri strine. De ce Plaitonov ? l ntreb, ntr-o pauz de repetiie, pe regizorul spectacolului, Lucian Giurchescu. In primul rnd, pentru c piesa aceasta e un fel de zemnt originar" al teatrului lui Cehov, un fel de materie prim" exfcrem de bogat i de generoas, din care el i-a extiras i i-a orgamizat apoi materialul dramatic peratr\i celelalte piese. E o mare bucurie acesit efort de ntoarcere spre surse, aceast munc de desicifrare. Textul nu are i nu putea s aib acea perfeciune a iormelor care definete piesele de maturitate ale scriitorului, unde fiecare amnunt se ntrepfcrunde cu ntregul ; o mulime de detalii snt abia schiate, dar legtura intim, de substan, zvcnete cu for autentic. Mai exist i alte motive : teatrul nostru dorea s monteze un Gehov i a gsit aici posibilitatea de a-i satisface nclinaia constant pentru texte mai puin cunoscute la noi (aa cum a proeedat, de altfel, i cu Shakespeare, i cu Shaw, i cu Brecht) ; apoi, corespondenele de distribuie, care, ntr-o instituie serioas, nu pat fi niciodat neglijate. n sfrit, o preferin personal : un text cu o astfel de biografie i ofer o libertate de micare pe care nu o ntlraeti atunci cnd lucrezi asupra unui text delinitiv i cunoscut de toat lumea, unde fiecare schimbare de accente c ntmpinat cu u;i

56

www.cimec.ro

Vasilica Tastaman (Sofia) i Amza Pelea (Platonov) n Un Hamlet de provincie" de Cehov Teatrul de Comedie. (Moment din repetiii).

cor de proteste din partea celor ce nu admit s fie n vreun fcl clintit rcprezentarea asupra operei de art cu care s-au obinuit. Sufr sincer c la noi nu s-a ncetenit nc bunul obicei al adaptrilor: s--nt foarte multe opere de mare importan, ale cror sensuri ar ajunge mai deplin la spectatori dac, fr a li se altera nicidecum substana, ar fi descifrate din unghiul de vedere al omului de azi. Recunosc aici nclinafia consecvent manijestat a rcgizoriilui pentru o atitudine personalu n creatie. De altfel, n timp ce-l urmuresc. din sal. conducnd repetiia, neleg c luurile de pozifie", ccire revin, cu un soi de ncpnare, usupru ucestui punct, truduc o utitudine intimu, o predispoziie naturalu ctre dezinvolturu, ctre mobilitute. Solutiile pe cure le gsestc pentru a rczolvn o situaie dramatic si pentru a o explica actorilor snt dintr-o zonu fumiliuru. totul pure extrem de simplu i la ndemn, urmurind mprejururile, cu determinrile lor concretc. Se hicrcaz destins, cu glumt'. chiar lu a zecea reluare a unui episod. indicaiile snt oartc precise (mcrgi mai repede. stai mui aproape, pune paharul mai pe marginca mesei) ; totusi, pc nesi?n(ile. actorul participu lu acest sistem de indicaii, intuiete nevoia acelui rilm. a acelui gest Se repel un act n carc Plutonov bea aproape tot timpul; n jurul lui zac sticle i pahuw. Amza Pellea caut expresia untti soi speciul dc bet'ie: nici vesel, comttnicativd. nici sentimcntal-blegoasu, mai degrab o bcfio anirttie. u carc personajul se struduiete, fr u izbuti, su-i nece luciditatea. Platonov e an bulor fr bucurie, care nu sc mbutu, ci se dczgust din ce n ce mai adnc. Actorul construietc n jurul pcrsonajului un zid de opucitutc i de incrfie de care se izbesc elanurile femeilor carc-l iubcsc si care-i ofer, ficcare, o Iiiinc. 57

www.cimec.ro

Dar cine estc Platonov f Foarte pe scurt un mic nobil care i-a lsat studiile neisprvite, a renunat la naripatele fgduine ale tinereii i vegeteaz ca nvttor de ar. Flacra lui interioar ct va fi fost s-a stins, dar la suprafa continu s licdreascd o lumin amgitoare : n mediul n care trdiete, Platonov pare nc slrlucitor i plin de personalitate. Femeile se simt atrase de el, l aureoleaz cu puterea fanteziei lor, punndu-i n el sperane de viad noud; dar Platonov nu are energia nici s le resping, nici s le accepte. Toate i plac, nici una ns nu poate detepta in el un sentiment autentic, puternic. Inconsecvena lui Platonov nu e minciuna seductorului vulgar; dar faptele lui nu se centreaz pe coloana vertebral a unui caracter, snt clipe" care nu se leag n timp. Mereu sincer, slab, iresponsabil, eroul are o structur sufleteasc feminin: el nu are iniiativ, ci rspunde", disponibil mai ales din lips de dorind adevrat. Cum intrd Platonov n scend f Am evitat. pe ct se poaite, exoepionalul, construind o atmosfer obinuit, am estompat as'fcepbarea", nu i-am creat spaiu". Unii se ntreab dac Amza Pellea are destul farmec pentru rol. E cert c are ; dar, dimpotriv, n-am vrut un Platonov mare charmeur", cu sclipiri n societate ; actorul va aprea ntr-un costum de anul trecut", puin sitrrmt, care-i stnjenele miscriie, cam jenat de nfiarea lui. Nu are loc un coup de foudre". Emoia care piutete intre el i Ana Petrovna este un reflex al unei ntlniri mai vechi, dintr-o vacain. n Sofia Egorovna se reaprinde marea dragoste a tinereii. De altfel, nu brbaii cei mai seductori i mad frumoi snt acei care plac mai mult femeilor : PLatonov este unud dinfcre cei a cror pufcere de seducie e inexplicabil pentru oei ce nu se gsesc sub nrurirea ei. Amza Pellea completeaz: A vrea ca Platonov s fie to/t timpul la limita care s-i fac pe unii spectatori s se nfcrebe : ce-or fi gsind toate la el ?" Este Platonov un Don Juan ? Evident, nu. Platonov nu cautd cucerirea, nu desfdoar ritualul complicat al vorbelor i gesturilor de iubire, nu alege i nu renund contient, n cdutarea plcerii. Mai degrabd e un anti-Don Juan, intrnd n fiecare poveste de dragoste aproape fr s-i dea seama, cumva apdrndu-se, lene, indolent. lnsufleirea lui dureaz o clip i se pierde ca un izvora n nisipuri. Eroul e incapabil s-i pun problema consecinelor actelor lui n viaa celorlali; dar cuvintele lui fr acoperire provoacd rupturi n contiina femeilor care-l ador. Saa, soia, se va sinucide, pentru cd nu poate tri fr ncredere; Sofia i va distruge cdsnicia. Osip, suflet simplu i totalitar, se va spnzura fiindcd i-a fost ntinatd icoana. La capdtul lanului de catastrofe declanat de iresponsabilitatea lui, Platonov va sfiri mpucat dintr-o confuzie stupid, fdrd sd neleagd nimic din ce se ntmpl. Spectacohd i asumd o concluzie" etic ? Gategoric, nu. Gred c Cehov este un scriitor att de mare tocmai pentru c nici nu scuz, nici nu aouz. El arait nite oameni, fapfcele lor, creeaz o parcel de via pe cuprLmsail creia nu infcroduce crifcemi simplificafcoare. Sensul etic se desprinde din actul uman, spectatorul l primete direct de la surs. Istoria lui Platonov nu e o simpl poveste sentimental ; spectatorul ane posibiilitafcea s asocieze, s se gndeasc la multLplele faete ale acestui mod de a tri dezangajat", fr rspunderi. In fond, Platonov esfce omul care nu face legtura ntre act i consecine, omul fr trecut i viitor ; el nu fcriete dect n prezent. M ispiteste raportarea la MeursauLt, eroul Lui Gamus : snt dou chipuri ale insului care nu se poate angaja n reeaua legturilor afective fireti pentru mediul dat. (Desigur, comparaia e oarecum forat.) Spectacolul urmrete o obiectivare total i actorii au sarcina s joace strict situaiiLe i implicaiile lor. Amza Pellca: A propos de situaie : snt destule situaii comice n toate episoadele n care Platonov, abulic, e solicitat pe rnd ba de Ana, ba de Sofia, ba chiar de Maria Efremovna. Mizez aici pe rsul spectatoriior (care recepteaz latura ridicol i cam jaLnic a lucruiui, judecndu-1 cu o anumit Luciditate ironic i detaat), tocmai n vederea oouLui oare va urma : abia confruntat cu mruntul badinaj amoros din care s-a nscut, finalul neateptat capt o aur tragic i conduce la ideea c sulletele oamenilor snt un materiaL deiicat i sensibil. Lucian Giurchescu : Pentru a obine acest contrast, mijloacele folosite trebuie s fie foarte pure. Dac situaia e comic prin ea nsi, pubLicul va rde i va resimi apoi ocul tragic. Dac ns va fi fcut s rd cu poante", efectul major se va destrma. 58
www.cimec.ro

Mi se pare intercsant, n acest spectacol, tocmai aceast trccere brusc a comicului n tragic: viaa deslnat a lui Platonov se consum la voia intimplrii, dar nici cei din jurul lui nu ac altceva. Piesa se petrece n acel dolce farniente" al atmosferei de conac ruseti din secolul trecut : vizite, conversaii; moia se duce la rip. nghiit de datorii, dar familia Voinievilor refuz s ntreprind ceva, sau mcar s triasc mai modest. De unde, atunci, aceast schimbare de registru ? Lucian Giurchescu: Eu interpretez piesa ca pe o dram a tinereii : numai femeile foarte tinere, care nnaiu trecut nc prin ooala conveniei sociale i n-au nvat s-i reprime elanul sentimentuLui, snt capabile s se avnte att de total, mizndu-i toat viaa pe o carte. n ochii Anei i ai Sofiei, Platonov este brbatul cu orizontul larg, cu mintea deschis, plin de talente ; pentru Saa, el este centrul existenei. Fiecare dintre ele leag de aceast dragoste aspiraia spre ieirea din cercul nchis n care li se macin zilele, o nelmurit ateptare a frumuseii. De aceea, am distribuit trei actrie tinere : pe Silvia Popovici, pe Sanda Toma i pe Vasilica Tastaman. Galitatea prezenei lor scenice va subliinia, fr nici un echivoc, puritatea fiecreia dintre aceste solicitri afective. Mai n general vorbind, cred c majoritatea pieselor lui Cehov snt tragicomedii ale tinereii i c numai din inerie ele se joac cu artiti ai poporului ; dac a monta vreodat Trei surori, cea mai mare dintre ele ar avea 25 de ani : strile sufletebi prin care trec, speranele i dezndejdiile, nevoia de evadare snt ale acestei vrste ; prezena unor actrie de 5060 de ani, oricte nuane de interpretare ar aduce miestria or prafesional, falsific dateie psihologke ale eroinelor. Discuia ar putea continua la infinit: caracterele eroilor cehovieni snt att de complexe i de vii nct comentariile nu risc s le epuizeze substana ; dar, cum totui trebuie s aib un sfrsit, ncheiem cu un detaliu nu lipsit de interes : trei dinlre protagonitii spectacolului Silvia Popovici, Sanda Toma, Amza Pellea aparin aceleiai promoii a Institutului; rointlnirea lor este un bun prilej de confruntare i de analiz.

* **
Dramatizarea pe care se bizuie spectacolul Teatrului C. I. Xottara" incit la discuii n contradictoriu : orice cititor ndrgostit de Cehov va trcsri, cel puin de cteva ori, la schimbri mai apsate de unghi de vedere. Perfid, provoc pe regizoarea spectacolului, Sanda Manu, cu cel mai slab dintre argumente: Nu tia oare Cehov s despart materialul pentru teatru de cel pentru proz f N-a avut el motive speciale s pun aceste destine n povestiri i nu n piese ? Sanda Manu nu apr textul din pitr oncstitate, ci din pasiune; de aceea, ncepc cu o concesie : Ba da, sigur c da. Dar proza are o circulaie mult mai restrns, i e pcat ; aceast dramatizare are callitatea de a-1 introduce pe spectator direct n miezul amar i fierbinte al meditaiilor lui Cehov despre om, extrgndu-de poezia trist i ncrcat de frumusee. Smt comvins c spectacolxd va avea cel puin meritul de a trimite o mulime de spectatori la raftul de bibliotec. Nu contest calitile textului lui Arout ; totui, am avut de multe ori sentimentu c organizarea matcrialului s-a fcut n detrimcntul acelei atmosfere subtile, inefabile, care phdete peste ntreaga lume a lui Cehov : e o transplantare din care au de sufcrit delicateea, candoarea, nostalgia. De pild, Moartea unui slujba", privit din unghiul de vedere al omului cruia i s-a stranutat n ceaf, mi se pare liter moart... Poate c ceva din farmec se pierde ; dar, incontestabil, ceva se ctig. Scena i publieul nostru snt familiarizate, pe de o parte, cu timbrul dramei realiste ruse. pe de alta, cu formula teatrului francez ; spectatorul romn are o anumit doz de comoditate, n sensul c ader mai greu la descripiile lungi, la studiul de atmosfer, i prefer s mearg direct la esenial ; reversul pozitiv al acestui fapt este marea lui mobilitate de spirit, rapiditatea cu carc nelege. Nu m intereseaz. n acest spectacol, s reconstitui atmosfera specific ruseasc, aa cum este ea neleas n mod obinuit, cu samovare i pauze lungi la o ceac de ceai: dramatizarea se concentreaz pe idee, evidcniaz anumite valori de generalatate i de perenitate ale atitudinii umaniste a lui Cehov, i n acest sens cred c ea este n mod special apropiat preferinelor publicului nostru. Snt, intr-iadevr, i exceptii : moartea slujba^ului e att dc ioiscasc", nu poate fi imaginat dect n Rusia arist, i n aceast dramatizare nu e valorilicat. 59

www.cimec.ro

Discutm apoi dieritcle episoade din care e compus tcxtul si ajungem la ideea spectacohdui. Spectacolul va avea dou pri spune Sanda Manu. n prima parte snt montate, ntr-un soi de comperaj, maii muite buci foarte cunoscute : Bombonica", ,.Corista - ', Moartea unui slujba'", O femeie fr aprare*4 i altele ; partea a doua este Doamna cu celul". Prctextul" care lc leag este monologul unui om niel afumat, n faa unui cine ; el vorbete despre diveri oameni brbai i femei , introducndu-i n aciune, pentru a desprinde din caracterele lor portretul s])ccici umane. ..Omul e un anLmal ciudat" e o pseudoconcluzic : montajul e astfel alctuit nct s se menin n permanen registrul complex, derutant i contradiotoriu, al realitii. Dinamica interioar a spectacolului este construit pe raportul ntre aparen i esen, portretele snt astfel dimcnsionate scenic, nct, de fiecare dat, spectatorul s fie furat de aparene, pentru ca dezminirea" s-1 ocheze i s-1 oblige la circumspecie.

60

www.cimec.ro

Cer explicaii suplimentare i Sanda Manu prsete bucuroas generalizrile reticc, pentru a se lansa ntr-o descriere colorat i vie.

teo-

S lum prima parte. Personajele nfiate vi<n fiecare spre ramp luminate n culori genaroase, artndiu-i faa cea surztoare ; i eu plec, alturi de spectator, cu simpaitie fa de personaj. Maa, de pild : buclat, cuminic, drgla, cu gulerae i daintalue tatul e la ea rotund, feminin ; dar monologul dezvluie o vita'litate de plant agtoane, care absoarbe ntreaga energie a brbailor alturi de care triete suocesiv ; uurina cu care se reface mereu e o consecin a faptului c ea primete numai, nedruind niciodat nimic. Aderena total la viaa fiecruia dintre ei, pasiunile subiite i fcotale pentru diversele lor meseni smt reflexul lipsei de personalitate : o femeie care se muleaz ca o mnu, dar nu are nimic creator. Pe aceeai idee, in toat prima parte a spectacolului ironia crete : fermoctoarea doamn din tren care-i dezvluie cstoria avantajoas fcut din spiric de sacrifieiu se arat ca un monstru de parvenitiam i goliciune sufleteasc; n Corista", taate personajele i soia aparent nefericit, i sofcul care caut o frm de linite, i chiar micua corist att de oropsit sicot la iveal latura meschin a firii lor. Femeia fr aprare" care vine n audient la directorul bncii i se aaz modest pe un col de scaun, rugndu-se umil s fie ajutat, e o adevrat tigroaic ; ea l terorizeaz literalmente pe bietui director, obosit i cam bolnav, care sfrete prin a faoe orice numai s scape de o astfel de solicitant. n acest episod exist i un echivalent al unor preocupri ale teatrului modern pentru problemele oomunicrii ntre oameni ; snt schiate cadrele unei situaii n oare fiecare vorbete de fapt singur, pe nimeni nu-1 intereseaz necazurile oslorlali, convorbirile snt un ir de banaliti, locuri comune, un schimb de vorbe i nu de idei. Dup un ir de astfel de demascri", prin care adeziunea i simpatia i-au fost mereu deziluzionate, la pauz, speotatorul este adus, n mod voit, la o atitudine sumbr, niel misogin. Dar s nu ne lsm nelai, avertismentul mpotriva aparendor roze n-a avut acest scop ; tocmai pe aceast stare de spirit creat, partea a doua Doamna cu ceiul" instaureaz o alt optic. Credei c schimbrile n dramaturgia subiectului sint mot'wate ? Frufnuse(ca aparte a nuvelei st tocmai n contrastid dintre caracterul anodin al avcnturii sentimentale de la mare, n care amndoi se angajeaz nedecis i cu o anumitu blazare, i urma ei prelungit i arztoare, dezrdcinnd aceste existen(.e, pustiindu-le ca un ciclon. Or, aici, centrul de greutate st pe episodul ntlnirii, restul e proiecie", dou medalioane", carc exist cumva numai pe plan ideal... Anumite nuane se datoresc, desigur. spiritului franuzesc al autorului dramatizrii ; practic, ns, nu cred c urmeie n timp" dc oare vorbeati se putoau realiza scenic. Cnd acceptm s trecem o poveste" din carte pe scen, sntem implicit supu^i unor servituti, trebuie s condensm, s comprimm. Supratema speotacolului este ns admirabil servit aiei : cei doi porncsc, de data aceasta, de la aspectul urt al lucrurilor, aventuna" st sub semnul unei viei de laitate i minciun. Apoi, sentimentul curat, puternic, nnoitor, mtur ca un vail crustele de conformism i convenional devenite armur i cei doi &e regsesc umani, frumoi. dezarmai n faa suferinei. Faptul c nu mai ajung s se ntlneasc, fiecare consoiimndu-se singur la flacra sentimentului, nnobileaz povestea. Cred c astfel, n ntregul su, spectacolul ou diagrama sa de intensitate va comunica o nel'spciune generoas, fiind un apel mpotriva simplificrii, pentru nelegerea structurii complicate a fiinei omeneti. cu ascunsele sale frumusei i tare. Cehiov nu-i idealiza pe oameni, dar i iubea foarte mult. 'extid mi se pare o piatr de ncercare a virtutilor actoriceti raport, experiena e binevenit. Cum rezolvai dificidttile de spectacol ? i, sub acest

Arout 1-a conoeput pentru doi actori ; la noi, interprcii snt Gilda Marinescu i George Constantim. Amndoi au maturitatea necesar acestui efort i, n plus. o capacitate de transfigurare care-i indac pentru astfel de ncercri. Nu vroau s fac un spectacol la Raikin", ca atare nu voi miza pe transformism ; doar cteva elemente ajuttoare, schimbate la vedere, ntr-un cadru scenic ct mai nud ; ceea ce urmrim este mobilitatea interioar, saltul de gndire. Munca la acest spectacol a fost pentru toi o experien pasionarut; la rndul su, publicul va avea posibilitatea s urmreasc, n oadrul aceluiai spectacol, doi buni actori parcurgnd o gam variat de caractere.

www.cimec.ro

01

La Teatrul Mic s-a reluat, la 10 ani de la premier, de la rscruce de Horia Lovinescu.

Hanail

lon Cojar vede n ..Hanul de la rscruce" un prilej de a-i exprima o fundamental; de aceea i accept o discuie despre scopid i problemele

aiitudine montrii.

Piesa e actual nu n primul rnd pentru c e vorba despre rzboi i despre pace, ci pentru c ea conine agifcaia intelectual a oamenilor epocii naastre n jurul unei contradicii eseniale ; toi cei care trim azi, dup cel de-al doilea rzboi mondial, tim c exist o imens presiune psihologic, o simim in mod constant, ea interviine, ca o putere organizat, n existena fiecruia. Nimeni nu mai poate tri sitrict individual, mulumindu-se s se conformeze principiilor morale proprii ; fiecare siimte n ce nalt grad viaa ne este n interdependent cu marile fenomene sociale i istorice. Pentru modul deschis in care abordeaz aceste realiti, piesa i pstireaz valoarea. S-a simit ncvoia unor modificri n textul jucat cu ani n urm ?

Foarte puin, i mai aies in ce privete finalul ; am doriit, mpreun cu autorul, sa evitm tentaia happy-end-ului ; de aceea, el a construit un final mai degrab negru", care las, ntr-un fel, lucrurile deschise : rzboiul atomic n-a nceput nc, ntr-adevr, dar hanul se rupe, un cataclism are loc. Marele pericol nu e nlturat, ci numai amnat. 62

www.cimec.ro

Am ales aceast soluie tocmai pentru a mpiedica linistirea spiritelor, pentru a determina n spectator o oarecare reacie de participare. Avei sentimentul c teatrul nu-l solicit suficient pe spectator ?

Mai degrab c l solicit nuimai siub un anumit raport. Exist un soi de barier pe care convenia teatral o aaz ntre oonstiina publicului i faptul de art ; speotatoruil e iravitat la un festin, ade coniod i pleac tot att de calm cum a veniit. Sub raportul caltii artistice, scena noastr a progresat enorm ; cred ns c ea nu comiunic destul de profund cu gndirea omului de pe strad, nu-1 implic problematic. Asta m-a determinat s practic, n uitimii ani, o modalitate de teatru deliberat antiestetizant : nu urmresc spectaicuilosul ca atare, ci folosesc diversele clape ale registrului de mijloace n msura n care pot provoca, prin ele, anumite mutaii n optica spectatorului. Snt de prere c orice subiect cotidian poate deveni fapt artistic dac e astfel potentat nct s determine concluzii la cei care asist, i faptele din aceast sfer m intereseaz foarte mult. i n cazul de fa, urmresc mai ales valoarea etic i abia apoi pe cea estetic : supratema montrii este condamnarea pasivittii, a inaciunii ; dorim evidenierea sistemiului de legturi i impiicatii pe care se sprijin societatea omeneasc ; omul contemporan trebuie s tie s accepte repercusiurnile actelor i s neleag c pn la ultimul ins de pe planeta noastr are datoria s reacioneze la evenimente. Cum se comunic toate acestea prin spectacol ?

Avem de-a face cu un text destui de dificil, de o factur aparte. Pe de o parte, e o dezbatere intelectual, un duel de conceptii fiiozofice despre existent i nonexistent, despre viia i moarte, despre aparente i esent, despre credinte i idealuri ; pe de alt parte, duelul verbal angajeaz linitea i siguranta vietii personajclor. La rndul lor, aceste personaje snt astfel alese nct fiecare apare investit cu un simbol, este un purttor de sarcin specific", un mesager" ; ei constituie mpreun o sintez

Decor

i schie de

costume

de Adriana

Leooescu pentru ..Hanul Teatrul Mic

de la

rscruce" de

Horia

Lovinescu

www.cimec.ro

de mediii, o mic societate dc la omul cel mai simplu, mai de rnd (hangiul), apoi, cu cteva nuane n plus agentul comercial, cei doi tineri instruii, i pn la cLugr i la profesor, de la a cror intervenie ncepe de fapt intenesul piesei. Replicile care se rostesc smt laconke ca un schimb de parole ; adunarea mai mult sau mai puin intmpltoare dim actul I este o ntlnire de reele" care vor s se identifke reciproe. Acest dublu caracter determin concepia spectacolului. Am vrut ca ceea ce se numete mesaj filozofk s se nale pe o construcie din doimeniul realului ; de aceea, pomim de la lucruri obimuite, fr jrecul psihologk", traversnd cu rbdare i ct mai nuanat zona dintre diurn i nlimile dezbaterii teoretice. Vorbele aruncate, ca pe o mas de joc, dobndese importan treptat, intrnd n dialog cu evenimentele uor misterioase ce se petrec ; amemnarea rzboiiului determin ieirea din rezerv a fiecaruia m parte, ntr-un mod difereniat. n acest fel, ndjduiesc ca ideile importante care circul prin text s nu rmn simple abstraciuni reci. n acclai scop, am fcut din persoana profesoruiui pivotul conflktului. nseamn accasta c spectacolul adopl punctul lui de vedere ?

Nicidecum. Dar acest intelectual raitat, n raport cu canoanele civilizaiei creia i aparine este un tailent autentic ; pe planul gndirii. condiia lui e superioar. Viaa sa este consacrat descifrrii sen&ulului existenei ; raiunea lui respinge dogrnatka religioas i meandrele filozofiei idealiste, dar, deviind de la legtura cu realitatea, i construiete un sistem aberant. Viaa, nefiind venic, ncetcaz s aib sens susinc teoreticianul; existnd ns doar pe planul abstraciilor, el aaz n locul divinitii detronate tot o idee abstract : cheia sistemului su, sinuciderea, e o cheie fals. n felul su, pro^esorul e un cuttor de absolut. n clipa cnd intervine un singur fapt concret rentlnirea cu marea lui dragoste el i repudiaz propriile principii. Nu estc oare acest argument prea comun, prea mrunt ? S nu pctuim prin vanitate... Poate c e comun, dar dovedcte cit de puin adevr concret i trebuie unui om pentru a renuna la cafodajele de idei generale lipsite de suport... i, la urma urmei, faptul aparine unei zone adinc omeneti. Spuneam ns ca am centrat spectacolul pe aceast persona'litate, pentru c este prghia demonstraiei filozofice ; el este aceLa care ridk toate discuiile, de la nivelul mrunt al mprejurrii, la nivelul semnificaiilor, al generalizrilor. Primejdia morii concrete este la ndemna nelcgerii tuturor ; dar, pe plan teoretic, dreptul cuiva de a hotr pentru ceilali, pentru societate, chestiunea vieii i a morii i, mai departe, ecoid n ceilali al ideii de acceptare a morii, ca o consecin a lipsei de sens a vieii iat sfera de probleme care creeaz interesul spectacokilui. Caracterul de dezbatere abstracl al piesei n-a creat dificulti actorilor ?

Ba da, i nc destul de mari. Un astfel de text cere o anumit tonalitatc, nici teatrail-urnflat, grandilocvent, nki subdimensionat. Am dorit s mkorez distana, s mai reduc din convenie; dar la noi s-a jucat mereu, n ultimii ani, un aa-numii. teatru de probleme", care a creat aotoriloir no-tri proaste obisnuine. S-a constituit un soi de cod de semnale*' care se confund cu teatrul intelectual i din pricina cruia limbajul actorkesc a devenit, n unele cazuri, uscat, rigid. Acum se simte nevoia s jucm un teatru cu adevrat realist, de tipologie ; e nevoie de un suport de via care s constituie cannea i sngele dramei. Trebuie s cream un alt limbaj, nu transformat cu tot dinadinsul, ci conform cerinelor celor mai profunde ale spiritului uman, i rczultat dintr-o bogat activitate spiritual i afectiv consumat pe scen ; pentru aceasta, actorii trebuie s renune uneori la clegan, s strbata zone ascunse, '-ntunecate, s accepte brutalitatea i violena situatiilor n care snt puse personajek. E vorba mai ales de a nu nfrumusea interpretarea, de a trcce peste prejudecata i reinerea actorilor. Logodnkul, de pild, trece printr-un numr de ocuri, de stri-limit chiar, din categoria celor care-i fac pe oameni s devin anarhiti sau eroi, cunoate criza de autoritate, vanitatea, spasmul groazei ; pe acest parcurs, pcrsonalitatea lui se descompume, echilibrul psihic se rupe ; lupt s-i dovedesc aotorului c poate i trebuie s gseasc expresia dur echivalent acestor stri, infrngndu-i rczerva delicat cu care s-a dcprins. Situaii simiJare se ntlnesc i n evoLuia celorlalte personaje ; de aceea, consider exigeneLe montrii ca o baie"* priin care trcbuie s treac ntregul colcctiv i care va constitui un antrenament folositor formaiei sale.
www.cimec.ro

Ileana Popovici

CAreViME.

12 Publie
Am scris cndva despre i n avoarea teatrului care coboar n strad, sugernd mpreun cu ali colegi ntru dramaturgie i scris a se ncerca (experiena din alte locuri e veche i sigur in aceast privin) nite montri de piese (sau texte) potrivite n piee sau aezri potrivite. Un Davila, de pild, la Mogooaia, unde oricum, dac triesc creatori. ar putea fi loc i pentru ceva creatie. Un son et lumiere" n Piata Republicii. iniLiindu-se la 23 August sau la 30 Decembrie o evocare a istoriei prin transformarea palatidui n scen de iumini. Dar la Braov ? Sau la Sinaia, la Sighioara, la Constana, pe maul murii (un Ovidiu). Am mai scris. Au scris si al(ii. i nu s-a fcut nimic. Mai scriu o dat. Vor mai scrie i alii. i tot nu se va ntreprinde nimic. Dup care o s mai scriu o dat. Si vor mai scrie o dat i alii. Atunci, ntr-un sfrit, lucrurile se vor urni i probabil vom avea prilejul s asistm, btrni, la primul spcctaco. Pn ce ziua mult visat va veni, s mai formidm o observare cu pcere i scepticism. (nainte ns i n parantez, a recomanda s fie adunatc la un loc, folosind eventual ??iasini electronice, loate recomandrile prizrite n utimii ani prin articoe, interviuri sau anchete.)

E vorba de transpantarea, cleodat, a teatruui n nite locuri sau localuri foarle la ndemn i popuate foarte de oameni. S zicem (dei cuvntu sun peiorativ, rimind nu tiu de ce cu holera sau cancerui), ia cafenea. Am ntlnil odat ia Paris, n Montparnasse, un afis pe o u de cafenea: mari, joi si simbt spectaco. Fiind joi, am intrat. Era un loca modern-standard fr nimic deosebit, si nu mai mare dect cafeui nos tru Unic" (Katanga", adic), care provoac frmntri majore socioiogior i eticieniior din Bucureti. 1015 mesue, cteva canapeie, un bar. Cafea. Martini. Coniac. figri. France-Soir". Cuvinte. La apte seara, n stnga barului, pe un spaiu de 4 x 2,5 m, acoperit de nite scinduri, ca un ring teatral, se simte oarecare micare. Doi biei aduc, ivindu-se de dup o perdea, dou scaune (mobiiierui spectacoiuiui), precum i dou panouri (decorui). Un magnetofon, instalat probabii la buctrie, pornete a funciona (muzica de sce?i). O chelneri biond stinge cteva iumini, lsind aprinse doar attea ct trebue pentru a observa ciienii domici, eventual, s o tearg fr a-i plti gin-fizzid. Barmanul, atent, mnuiete sticele mai cu grij, s nu fac zgotnot. Patronui ia cas i aprinde pipa. i spectacolul ncepe. E o pies n dou personaje (ea i el) scris dc numitul Bcrnard de Costa i intitulat Trio pour deux canaris. 0 lung pies scurt, despre firetc dragoste, exprimnd prin diaog condiiia i drama cuplului. La mese, ori n picioare, clienu' privesc. ascult, tac. $i gindesc. Se poate gndi foarte bine ia un coniac. Apoi, cnd spectacolul s-a terminat, chelneria bond aprinde luminie, regizorul scoate scauneie. decorui i-un covor. iar actorii cobornd'' n sal transmit o plrie din mn-n mn. Exceptnd utima parte a programului, ideea de la Cafe RoyaV' (bidevard Raspai) merit a fi reinut. E un mod prin care Lratru descinde n viaa cea de toatc ziicle, cam aa cum aparatul ?nasiv de radio a nceput s circule pe strad, sub fonn de tranzistor, fugind dup tine cu informafii si ??u/zic. E un trubadurism tealral, oferind n loc dc sere?iadc, teatru. $i cste. n plus. o posibiitate peniru tincrii lumii tcatrae de a se expri?na fr bugct.

Al. Mirodan

5 Teatrul nr. 2

www.cimec.ro

IOIVI IAIMCOVESCU
A u trecut peste cincizeci de ani d i n seara aceea de toamn... Pe la o r a sopte, un tnr ieea g r b i t d i n strada Batite numdrul 16, dintr-o curte n p d i t de copaoi b 1rni, i-l fluiera cu neastmpr pe birjarul d i n colf. Tnrul se urc n birj cu o valiz mic. O or i jumtate mai trziu, cortina Teatrului N a f i o n a l se ridica pentru ca bucuretenii s f a c cunotinf cu fantezia scnteietoare, cu verva ndrcit a unui nceptor : lon lancovescu. Tnrul d e b u t a n t era flonoat cu generozitate de colegi mai vrstnici, pe care-i chemo Petre Liciu i M a r i a G i u r g e a . Aa s-a deschis cariera oceluia pe care specatorii l-ctu acoperit cu f l o r i i ovaii n neuitta sear de 3 octombrie 1911, cnd s-a jucat pentru p r i m a o a r Cometa lui D. A n g h e l i t. O . losif. lubitorii de teatru I-au a d o p t a t d i n capul locului ca pe un fiu n z d r v a n al Capitalei i l-au rsffat pn d i n c o l o d e anii maturitfii cu d i m i nutivul P u i u " . Puiu lancovescu sau, cum i spuneau unii, l a n c u " , prescurtnd pe lancovescu, nu ngrond pe lon - a fost t i m p d e c t e v a decenii o f i g u r " , a t e a t r e l o r , a strzii, a redacfiilor i cafenelei bucuretene. Dac cineva ar izbuti s culeag doar sgefile spiritulu su polemic, mprtiate de d r a g u l i cu spuma umorului, dar f r d r o j d i a invidiei, n sute de interviuri, ar putea nftia celor ce nu l-au cunoscut o prticic din farmecul original al omului. Aceasta ar f i ns d e p a r t e de a-l arta ntreg pe lancovescu cel adevrat, pe artistul nscut care, druit teatrului cu toate f i b r e l e f i i n f e j \y\, strbtea strzile, cafenelele, redaciile, mpins de neastmprul cotidian al cutrii, lancovescu cuta mereu. Ce ? Prea independent ca s-i plac traiul n g r d i t de disciplina unei trupe de teatru, el era venic n cutarea unei c o m b i n a f i i " , a unei posibilitfi de a se aeza n fruntea unei njghebri p a r t i c u l a r e , pe care s-o conduc dup priceperea lui. i asffel a semnat n Bucureti efemere insule de succes, d e succes uluitor, succes de nimeni contestat. i chiar aa s-a ntmplat. ntr-o vreme cnd statul nu se sinchisea prea mult de micarea noastr t e a t r a l , i cnd se-nfelege c nu se puteau crea teatre fr b a n i , neastmpnul lui lancovescu l-a fcut s-i mute b a r a c a " din Piafa Palatului n Srindar, de la Eforie n dosul Potei. Febra lui constructiv a izbutit s nfiinfeze, ba chiar s zideasc, un impresionant numr de mici teatre particulare, ncepnd cu cel pe care l-a i botezat Teatrul M i c i unde a l t u r i d e Elvira Popescu i A I . Mihalescu a nregistrat poate cele mai rsuntoare izbnzi ale carierei sale. n repertoriile care erau pe gustul lui - fie cel francez, fie cel italian - , piese n care replicile se ncruciau n amefitor joc de f l o r e t e , lancovescu, cu spontaneitatea i dezinvoltura lui, s-a simfit totdeouna ca la el acas. Parc se juco, nu juca. Tn p r i v i n f a asta, la noi, nu l-a ntrecut nimeni. Ba chiar i n lorgul lumii i-ai f i gsit gneu pereche. lar a z i , cnd ne-a prsit, d a c - m i arunc puntea gndului peste ani n urm peste cei cincizeci i cinci pomenifi - , om impresia c lancovescu a trecut prin viafa noastr teatral cu strlucirea prea g r b i t o unei comete. A m impresia c-l r e v d , cum l-am vzut de attea o r i , ducndu-se la mereu noul lui teatru ntr-o birj n care se urca cu nedesprfita-L valiz : cutia creioanelor de machiaj. Multe se pot spune n clipa asta pentru cinstirea lu. Eu m mrginesc s nsemn att : a murit un mare artist, care n-a respirat toat viafa dect TEATRU.

www.cimec.ro

Sic Alexandrescu

Elemcntele de art teatral arhaic aprute n riturile, ceremoniile i spectacolele din civilizaia strveche a triburilor traoice i comunitilor geto-dace au continuat s se dezvolte n prezena civilizaiilor antice greceti i romane i, mai trziu, prin asimilaiea unor elemente ale cuiturii vechilor slavi. Mai mult deck mrturii ale unor civilizaii i cuLtuiri strvechi, care cunoteau teatrul n formele nalte ale epocii clasice din antichitatea greco-roman sau n formele sdncretice ale ritualurilor care conl.in elemente de art teaitral, mai mult dect documente pentru istoria 'teatrului universal sau pentru studii de estetk teatral comparat, manifestrile de art teatral din antichitatea inuturilor carpato-dunnene reprezint un punct de sprijin n spaiu i n timp pentru geneza i evoluia artei teatrale populare romneti, o imaterial punte de legtur ntre arta i civilizaia disprut a timpurilor arhaice i jocurile rneti cu mti din epoca feudal. n arta teatral popular romneasc exist forme de spectacol care conin elemenite teaitrale cu o strvcche structur de origine arhaic, din ali timpi istorici dect evul mediu. Comparate cu spectacolele de teatru i ceremoniile rituale din epoca antic, aceste elemente de arta teatral i dezvluie, ca ntr-un strat arheologic, o mai adnc vechime : printre fragmente de coloane i stele de marmur, lng teracote roii i ceramic pictat se ddsting ci.oburie ntunecate ale cuilor de lut preistorice. Spectacolul dramatic greoesc pe rmul de apus al PontuLui Euxin este ns un fonomen care aparine ELadei i istoriei teatrului antic clasic. Spectacolul dramatic este totodat un ritual liturgic sacru aL unei civilizaii nchise ntre zidurile cetilor. n epoca clasic, existena spectacolului de teatru antic n oraele greceti ntemeiate pe coasta dobrogean este atestat de mrturii de ordin epigrafic cele mai sigure i mai preioase , de elemente arhitecturaLe, ceramic, figurine de lut ars. Legate de formele nalte ale ouLtului dionisiac, la Hisitria snt cunoscute spectacole publice cu caracter reigios, concursuri muzicale i poate dramatice care se deslurau n mprejurri srbatoreti, spectacole agonale care nu erau strine nici celorlalte orae greceti ale Pontului Stng, Tomis i CalLatis l. O inscripie fragmentar, gsit la Histria, gravat n prima jumtate a secolului al LL-lea e.n., comcmoreaza biruina in ntrcceri a unei ,.cchipe de cntre i de imnuri sacre, proslvitori ai lui Dionysos" -. Participarea la
07

www.cimec.ro

ceremonne a cntxeilor vrstnki din jurul marelui zeu Dionysos" era pregtiit i dirijat de un conductor al corului", maestru de cnt, i de un instructor poetic", autor al textelor onfcate3. Hymnoizii histrieni se manifestau n cadrul unor festiviti spectacudare, agones de caraoter muzical i poetic" 4 , manifestri publice n viaa oraelor antice, n care spectacolele dramatke se desfurau ca episoade culminante. Reprezentaia teatral antk, speotaeolul dramatic, de tragedie i de comedie antic, n cetile greoeti de pe rmul apusean al Mrii Negre nu este oonsemnat direct n izvoarele literare i isfcarke sau n documentele epigrafice deacoperite pn lacum, dar exisfcena sa nu a fost mai puin reai. Monumernte epigrafice din secokil al III-ilea .e.n. atest existena unui iteaitru la Hisfcria, a unei construcii clasiice greceti, destinate specfcacolelor dramatice, pe rmul dobrogean. Existena unui teatru n onaul antic de pe malul lacului Sinoe nu este un fenomen izolat pe rmurile Pontului Euxin : nordica cetate milesian Olbia dispunea de un teatru, de asemenea menionat n inscripii. Desigur, se poate presupune existenta unor edificii cu aceeai destinaie i n celelalte oeti grece-ti din Dobrogea, Callatis i Tomis. Rspndirea spectacoluiui teatral in oraele greceti din Pontul Stng poate fi urmTit i prin analogie cu reprezentarea plastic a celui mai caracteristic element ooncret de ex'terioriziare a metamorfozrii n arta teatral antic, masca de teatru clask, t r a g k ori comk. Motivul de bun augur ail mtii comice decoreaz mnerelc vaselor scumpe de ceramk pictat cu figuri negre sau roii i toartele greoaie ale amforelor de argil cenuie, ornamenteaz monumente cldite n piatr i marmur. Aprufce n epoca elenistic, fiigurinele de teracot reprez<entnd actori cu oostume i mti de fceatru comice snt reflexul material al personajelor care populau spectacolele antice de comedie. Eroui comediei vechi, actorul comediilor lui Aristofan, sau eroii comediei noi, regsii i n comedia palliata, ca i caracterele comice ale lui Menandru, snt ilustrai, pn n epoca roman trzie, n lut ars, copii provinciale dup modele mefcropalitane, una din cele mai preioase arhive ale istoriei speofcaooluiui antic. ntlnii de oreni pe scenele de lemn sau de marmur, n reprezentaia teatral mai curnd dect n leotura manuscriselor, paraziii i btrinii snt descrii de Athenaios 6 i de Poliux". Masca de hegemon presbytes, btrnul ef de familie 8 , unul din personajele rar regsite n teracotele ckloilui de gerontes, arc trstuirile caraoteristice ale acesfcui tip comic. Un gust asoutit pentroi caricatur, care dep-efce oanoanele clasice, expresiile contrare snt duse la limit : cu un profil furios i cellalt jovial, figurina refleot micarea interioar a personajului comic, a crui eliberare din rigorile conventiei antice ncepea. Mitile de ifceatru tragice i comice de origine roman, imprimate pe mici plci votive. sau aplkabe n leit-motiv pe opaie, nu mai snt dect simple podoabe, confundate cu floarea ori frunza. Evolutia unui eiement arhiteotural de epoc roman, acrotera modelat n lut ars, olan de ornament, deschide o perspectiv n sesizarea ntreptrunderiior de mai fcrziu aie elementelor de art teatral. Acrotereie reprezint mti de teatru

Hegemon presbytes, figurin de teracot din epoca elenistic Callatis (colecia H. Slobozianu); Opait cu mti comice Apullum epoca roman Ccolecia Muzeului de istorie al Moldovei lai)

www.cimec.ro

Acroter cu masc tragic, din epoca roman (Muzeul Naional de Antichiti al Komnia) ; nasc dionisiac de factur barbar Callatis (colecia M. Herovanu)

Republicii

Socialistc

tragice, de facfcur clasic, mti de regi cu onkos raalt, respectnd canoanele expresiei tragice n stilizarea liniilor figurii i aducnd totui n proeminentele violent dezvoltate un realism de &til trziu. Dar motivul de decoraie se rentlnete imprimat n argii galben, grea, cu reliefuri grosolane, i nu numai barbaria" stilului surprinide ; masca sK schimb n ntregime : prelurag, cu gura enorm, trasat n linii groteti i contururi groase, expresia ei devine similar cu cea a mtii de teatru vechi folcloric. Odat cu civilizaia roman adus de cuceritori n Scythia Minor i n Dacia, sistemul tcatral antic cunoate o decaden lent, fiind nlocuit cu ritualuri religioase tairaice sau jocuri sngeroase de amfiteat.ru. Luptele de gladiaitori, speetacol de divertisment slbatie, oferit poporului la srbtorile zeilor i aniversrile mprailor, se desfurau n imensele amfiteatre din Roma imperial sau n cele cldiite modest, ale cror vestigii au fost dezvelite ns n toate pirovinciile cuprinse vreodat n lumea roman, ca ruimele de la Sarmizegetusa i Porolissum. Ateslat ra'r-o inscripie din ainul 157 e.n. 9 . amfiteatrul din Porolissum a fost identificat, dovedindu-se astfel existena unui circ roman pe teritoriul Daciei nc din priiimele deccraii ale colonizrii 10. Eticheta ceremonialului de nchidcre a luptdlor de amfiteatru prevedea spectacolul de mimus, reprezentaie comic a crei nflonire va atiirage gloria attelanelor. Arta teatral a antichitii clasice rmne nchiis n mairauscrisele vechilor comedii i tragedii, dar se coratinu viu i n permanent schimbare n spectacolul mimus-u\m roman, gen de spectacol cntat, darasat i vorbit, a crui existen este nc atestat ,.n regabele romano-barbarice, la sfritul secolului al Vl-lea" n, confundndu-se mai trziu cu jocurile histrionilor de blci, saltimbanci i joculatores din epoca medieval. Existena spectacolelor de mimus n Dacia sau n coloraiile greceti poate fi dedus n mod indirect, cu rezerva cercetriilor viitoare. Condiiile de desfurare ale acestui soi de spectacol o simpl estrad de lemn, o peierin scurt, o masc sau cteva pete de culoare pe obraz, clopotei i tamburine fceau ca exhibiia mirrailo'r s se poate improviza i executa cu uurint la srbtori publice, n amfiteatre, ca kiterludii comice. n primele secoie ale mileniuiui I e.n., procesul de evoluie a fenomenului teatra antic se sfrea ; nchegat n forme dramatice nalte, nchise influentelor dinafar, teatrul antic rmraea izolat ratre zidurile cctilor. Mai puin intriga, miturile tragice sau sensurile filozofice care reflectau realiti strinc, ct caracterele comice desprinse din spectaccylui antic ar fi putut ptrunde n spectacolele cu caracter teatral ale triburilor aborigerae din inuturile carpato-dunrene. Ipotezele rmn ns temerare. Universul teatrului aratic grec prea o lume uria, hieratic, lunar, lumea mitologiei i a destiraelor regale, sublimat in forme clasice. Dar exist i o alt Grecie, generatrieea artei i culturii clasice. Este o Grecie arhaic, mustind de via, Grecia mraj/it de pmnt, sudoare i srage" a lui Andre Bonnard. Grecia statuilor cu prul albastru, mpodobite cu aur, i a riturilor motenite din perioada preelenic, rituri arhaice, rmase n forme primare, legate cu rdcini vii de preistoria ariei indo-europene. Sint ceremonii magiee ale altui timp istoric. care conflueaz n inuturile carpato-dunrcne aceast necunoscut terra septentrionalis a lumii antice cu strvechi rituri aborigene 69

www.cimec.ro

i, regsindu-se n aceleai faze ale devenirilor istorice, n sliadii de dezvoltare analoge, se ntreptrund i se interfereaz. 0 lume de miituri i zeki, spiriite ale morilar, demoni ai vegetaiei i ai fertilitii se ntlnete cu patrimoniul barbar al clementclor de art teatral strvechi geto-dace. Pornite de pe rmurile Eufratuilui, miturile i legendele babilonienie s-au rspndit n lumea Orientului antic. Din BabiLon i Summer, de-a lungul drumurilor de comer ale Asiei Mici, ajung n insulele Mrii Egee i n Grecia continental, dnd scheme, subiecte, teme i eroi mitologiei elenice. GiTCulaia continu spre Tracia i Daoia nordic i, n oondiiile schimbate de timp i spaiu ale lumii barbare, formele de ceremonial teatral arhaic grec se integreaz n riturile magice strvechi ale papulaiilor locale 12 . Dar elemente de ant iteatral primitiv au aprut i s-au constituit n riturile arbaice din iniuturille carpato-idunrene ou muit nainte de contactul acestora cu civilizaia greac i roman, dei formele teatrale primitive din civilizaiile locale nu s-au dezvoitat n mod izola't, ci sub influena manifestrilor similare din culturile clasice ale antichitii, i ntre unele ritualuri arhaice i dionisiile goreoeti ori saturnaliile romane se reounosc analogii surprinztoare. E aceeai lume strveche, indo-european, n bazinul mediteranean. Totui, identitatea modalitilor teatrale este numai aparent ; ntre satyrul din vechile jocuri funerare elenice i moul priveghiului romnesc apropierile nu snt dect mrturia analogirlor existente n procesud de apariie i formare a imaginilor teatrale n ritualurile strvechi indo-<eurapene. n mprejurri schimbate de timp i de loc, dar n oondiii identice de dezvoltare economic i ornduire social, apar forme de art teatrale care par a avea o origine oomun, unic. RLturile agrare ale antichitii grecesti, cultele ohtanioe orgiastice de adorare a Cybelei, zeia-mam frigian, i a lui Dionysos, zeul trac al vinului i al rodniciei, rentors n inutiurile de origine n 9trlucirea pe care o cptase n contact cu civilizaia elenic, erau celebrate n multe puncte din bazinul mediteranean. Alaiurile zeiei Cybele erau nsoite de flaute, chimvale de bronz, trompe i tobe de piele, iar brbaii consacrai preoi ai zeiei purtau nite statui mrunte atrnate pe piept" *3, brbai travestii n haine femeieti, ca n attea alte ceremonii religioase ale antichitii, n Frigia, Grecia, Creta, Summer 14 . Celebrat n cetile pontke din cele mai vechi tianpuri, cultul zeului Dionysos este atestat n epoGa roman de multe inscripii i reliefuri, soene rituale cu korybani, dansatori orgiastici, reprezentri ale zeului, mti miniaturale de lut ars, satyri i sileni. 0 masc de satyr ncununat cu ieder, modelat pe o plachet ornamental de epoc trzie, motiv comun n repertoriul ornamental din bazinul mediteranean, amintete stilul mitilor din joourile rituale rneti cu origini stivechi. O analogie ntre ceremoniile dionisiace i riturile aborigene poate fi stabilit ns nu numai prin transmiterea i asimiilarea unor infiluene, dar i prin existena unui fond arhaic comun. Cortegiile dionisiace de La srbtorile rustice, cnd locuitorii cetilor plecau pe cmpuri, metamorfozai, sub mti de drojdie de vin i frunze de cimbrior, n satyri i sileni, gseaiu oorespondene n riturile aborigene. n dialogul Despre dans, Lucian din Samosata aduce, ntr-o informaie cu oaracter general, relatri preioase cu privire la cuiltul lui Dionysos n cetile pontioe : Dansul bachic, foarte ndrgit n Ionia i n Pont, n ciuda caraoterului su satiric, cucerete att de mult pe oamenii de prin partea locului, nct, cnd vine vremea unor a9emenea reprezentaii, uit de celelalte ndeletnioiri ale lor i stau toat ziua s-i vad pe titani, pe korybani, pe satyri i pe pzitorii de boi..." 15. n cortegiile dionisiilor campestre, Comoi ca i n saturnaliile romane , miti groteti creeaz un univers mitic, popuiat de fpturi ciudate, oameni i animale n acelai timp, care se ngemneaz i se confund n imagini ale unei lumi de natur toitemic. Comunianii posedai de zeu, travestii n cerbi, capre i pantere, silerui i satyri, mergeau n monom, purtnd sau nu mti de lemn ori de pielc, sub imperiul extazului, cnd faa omeneasc devine ea nsi o masc sau mti'e reflect micarea convulsionat, violent, a delirului, emblema comuniunii cu un daimon, oroarea i deLectarea. Snt elemente de expresie care se transmiit n teatrul antic: spnncenele enorme, figurile strmbe ale mtilor lui Menandru descrise de Platonios , aspectul lar n afara naturii", arbifioiiile oaricatuirale menite s fixeze caracterele oomice. n oraele greceti de pe rmul mrii dinuie rituri arhaice aduse de coloniti din metropolele din Grecia i Asia Mic. n cetatea Histria, legate de cultul lui Poseidon Helioonios, aveau loc serbri organizate de asociaii de tawestai, menionate epigrafic n secolul al III-lea e.n. 1 6 ; tinerii paharnioi de La hanchctul de srbtoare se numeau tauroi, ca o reminiscen a unor forme mai vechi ale ceremoniei, n care, prin travestire, se identifioau cu taurul, animalul nsoitor al zeuiLui, i, iniial, n ooncepia originar, cu zeul nsui. Provenind dintr-un rit strvechi i legat, ca i Tauria, de vechi Gulte ioniene, srbtoarea 'Ihargelia ceremonie purificatoare praoticat n cinstea lui Apallo i a Artemidei i menionat tot la Histria n inscripia dedicat de

70

www.cimec.ro

ora arhitecbului Epicrates 17 avea scopul de a ndeprta vrjile rele de pmntul care ddea iprimele roade. n aj'unul procesiunii rituale, urmate de ehoruri ciclice, erau alungai din cebate doi tineri care purtau ooliere de smochine albe i negre, unul reprezenbnd brbaii, albul reprezenbnd femeile. Aciunea era nsoit de hiciuirea lor cu ramuri de smochin, ei devenind prin acest act personifkri ale forei vegetative. Ca i scenele de hierogamie i aratul rituai, practicate de cmoi rusbici i n srbtorik de toamn ale Proerosiilor, aceste speetacole primitive, dei desfurate ca ceremonii de cult, corespundeau unui stadiu de dezvoltare analog cu cel al populaiilor btinae traco-;getice i, n aceste condiii, n zonele de contaot, procesul de asimilare a unora dintre elementele teatrale ooniriute a avut loc. De altfel snt regsite n synopsis-uv'\ romneti, tiprite n secolul al XVIII-lea i desorise ca vechi obiceuri pgneti, dar se ntlnesc i oa practki magiee, aote imitative, teatrale, simulacre ale actelor reale, n j'ocurile rneti cu mti, pn n contemporancitate. Exist de asemenea coinoidene, paralelisme i analogii de ordinul concomitenei i al poligenezei nitre rituriie arhaice greoeti i panbomimele magice din cultura triburior traoice, ale cror urme se regsec de asemenea n formele vechi de art popular romneasc. n opera lexicografului bizantin Hesychios din Alexandria este menionat un dans getk, care era reprezentat n cinstea zeului suprem al geilor si se nume;i Salmoxis1S. Se pare c ritualul soliei ctr-e Zalmoxis, descris de Herodot n secolul al V-Lea .e.n., ca i dansul de inriere Salmoxis, consemnat n seooiul al V-'iea e.n., snt forme evoluate din strvechiul cuk al strmoilor, practicat de aborigenii preindoeuropeni l9. Proveniind dintr-o strveche ceremonie chtonic 20 , cultul zeuiui Zalmoxis a evoluat, n mediul aristocraiei tribale sacerdotale din societatea geto-dac, n sensul unei religii oficiale. n ai'treaga lume antic, oficierea riturilor de adorare a fortelor pmntene presuipunea figurarea conoret a ficiunilor create de imaginaia omului primitiv. Cultul zeului Zalmoxiis a fost idenbificat ca o reminiscen a vechiului totemism trac 2 1 . Cinstirea bourului i a taurului, animale sacre la daco-gei, provenea, probabil, din alt vechi simbol totemic 22 . Prefigurnd imagiuea beabral, n serbrile zeiei neruinrii* Cotys i ale zeiei Bendis divinibabe a pdurilor i a lunii de9crise de Sbrabon din Amascia, este sugerat prezena animalului adorat 2 3 . La icurile barhare aie regilor traci se desfurau, n afana ceremonialurilor politice si miiitare, ospee i petreceri ale cpeteniilor de triburi, unde aveau loc spectacole de divertisiment date de muzicani cu tobe de piele neargsib" i oameni cu zicbori glumee" 24 , de rzboinici dansatori ; ...i nimk nu se opurse de a admite i la gei obiceiul tnack al dansului, n legtur cu marile praznke i la sfritul lor cnd toat lumea, ou regele n frunte, intra n j'oc, de multe ori transformat din simplu dans n joc de arme, dams al sbiilor kolabrismos"25. Menionat n Deipnosophistai n secolul al III-ea e.n. M i n opera lexkografu'iui antic Polux, Onomastikon, n secolul a II-iea ejn. 27 , dansul rzboinic de osp, kolabrisms, a fost vzut i descris de Xenofon, istorioul grec cltor n Asia Mic i u Triacia, cu ase secole nainhe. Se poate presupune c i la ospeele regale de la curile traoilor din sud se reprezenta panbomima rzboinic jucat n faa lui Xenofon de tracii din oastea greceasc, n Paphlagonia 28 . Elementele de art teabral primibiv exisbente n dansul tracic de evocare a rzboiului par a fi evoluat n coodiiile organizaiei militare tribale a tracilor din sudul Dunrii de la forma arhak a unui rit magic la dansul de curte, dans de festin regesc. Sitrvechile rituri aborigene din care aoesta s-a dezvoltat constituie fondul originar al jocurilor de arme practkate de neamuriie de provenien trac. Elementele de art teatral coninute n pantomim confirm existena concret a unui fond originar, autentk teatral, n spectacolele din istoria culburii gebo-dace ; dac acesb fond este abt de izolat consemnat i descris n operele autorilor antki, cltori sau culegtori de legende, care au cercetat inuturile hiperboreene", e a fost ns mut mai vast reprezcntat n reaiitabe mobenire arhaic, transmis din timpuri preistorice. De la alegorie, metafor i simbol, aciuni ilustrabive i imibative, trecerea la actul de metamorfozare act integral, care conine esena imagiTiii beabrale i genereaz sbructura ei marcheaz apariia fenomenului teatral. Teatralitatea coninut n accesorii i ornamente, simboluri i convenii de ceremonial rmne n orizonbul ceos al fenomenelor preteatrale, potenial teatrale, fie c ele reprezint nucleul viu al unei evoluii nc nenoepute sau o nboaroere n bimp", o involuie a imaginii teatrale, hieroglila unui proces ncheiat. Aa, bnuitele elemente de art teatral care au stat n timpuri strvechi ia originea incantaiilor, dansurilor i pantomimelor din descntecele, riturilc magice vrjitoreti de terapeutic arhak, ritualurile de seceb i de pomenire a moriilor, vechi ceremonii i datini populare romneti n care acbul de mebamorfozare s-a dcplasab de la om la un obiect material : caloiamd, cmaa ciumii, uitata. Dimpotriv, 7/

www.cimec.ro

jocurile rmeti cu msti din epoca feudal, turca, brezaia, monegii, clusarii, paparudelc i drgaica, dezvoLtate din dansurile rituale cu mti pnaoticate n cadrul confedcraiilor sau uniunilor de obsti agricole i pstoreti de la sfritiul mileniului I al erei moastre, snt jocuri teatrale, care i pierd treptat caracterul sacru, evolund cieodat spre spectacolul dramatic popular. Iar elementele de art teatral arhaic capul de cerb folosit ca masc n deghdzarea turci, sau chipul de idol al brezaiei, mtile grotesti, soulptate n lemn, ale unchiailor, i cele de piele purtate de mosnegi . ca i sensurile strvechi aile metamorlozrii teatrale s-au pstrat pe ntinse zone geografice, de-a kmgul mileniilor. 'Iurca sau brezaia aparin spectacolelor populare comune pentru ntreg sud-estul european : aceleai capre, aceiai monegi, mrturii ale unei culturi strvechi comune 29 . Nu numai n ntreaga Peninsul Balcanic, la slav.ii din sud i din nord, ci i n punctele extreme ale acestei zone de cultur antic, n Armcnia i n Sicilia, se regsesc la sfrsitul secolului al XlX-lea, imaginile teatrale cu strvechi origini ale apilor i moilor. Compararea i asocierea elementelor de art teatral arhaic din jocurile romneti cu datele istorice cuprinse n cronicile medievale ruseti, bulgare, srbeti, n izvoarele bizantine i antiice, susin teza provenienei lor din fondul culturii strvechi carpato-bailcanice. nc din secolul al XVIII-lea, n Principi di una Scienza .Yuova, Giambattista Vico medita asupra reconstituirii formelor originare ale tradiiilor foicloiiice, care apar cercettorului, prin multe veacuri scurse, fragmentate, inclcite, distruse i nchegate ntr-o nou form, niciodat aa cuan cum erau ele n vechime. Forme disprute i totui prezente ntr-un mixtum compositum. Perceput astfel, procesul devenirii istorice este totui un proces al continuitii formelor de art i cultur, o curgere de fluxuri care nu cunosc ntreruperi, ci doar cufundri n zone mai adnci, n zone ale tradiiei spirituale la care istoria ajunge mai greu, tradiii strvechi, a cror continuitate nu trebuie cutat numai ntr-un singur registru, acela al datelor concrete. i aci se regseste esena spiritual, spiritul apolinic" cum l numete un filozof rp/nn 30 al civilizaiei i culturii noastre folclorice, al civilizaiei i culturii antice greco-.romane. Un izvor din secolul ail II-lea e.n., Lucian din Samosata. scria : Iat singurul neles ce-1 descopr n strvechea legend a egipteanului Proteu; acesta era un dnuitor, om priceput n arta imitaiei, isGusit n a executa tot felul de figuri i n stare de a se preface n orice. Astfel, datorit iuelii miscrilor sale, Proteu putea s imite apa care curge, izbucnirea npraznic a focului, slbticia leului, mnia panterei, cltinarea unui copac, ntr-un cuvnt, orice dorea. Fdindc, ns, mitologia preface n mistere tot ceea ce adun, ne-a istorisit cum c iscusina lui Proteu l putea facc s se preschimbe n orice lucru pe care l imita..." 31 . Aceast vziune raionalist este coninut n procesele de genez, evoluie i transformri alc artei teatrale antice ; este coninut n procesul de metamorfozare care constituie esena actului teatral. Mrturisind n acelai timp universalitatea naturii umane, aceast viziune echilibrat, ,1a scar uman", a actului teatral a dus la apolinizarea fonduluii dionisiac". Este hrisovul de vcchime i noblee pe care-1 poart arta teatral popular romneasc. Foto: NICOLAE IONESCU $i FLORIN DRAGU Olga FUgOnt

Note bibliografce
1 E. Popescu, Un documeot epigTafic inedit de la Histria i cultul Cybelei, n S.C.I.V., an. V, 1954, nr. 34, pp. 449464. 2 D. M.Pippidi, O inscripie agonal din Histria de la nceputul sec. III e.n., n Contribuii la istoria veche a Romniei, Bucuresti, 1958, p. 200. 3 Ibidem, pp. 208209. 4 D. M. Pippidi, Proveniena inscripiei greceti de la mnstirea Dragomirna, op. cit., p. 122. 5 Ibidem, p. 122. D. M. Pippidi, tiri noi despre legturile Histriei cu geii n epoca elenistic, n S.C.I.V., an. XI, 1960, nr. 1, pp. 43, 52. 6 Atbenaios, Deipnosophistai, VI, 3, 4. 1 Pollux, Onomastikon, IV, 146148 8 Ibidem, IV, 143144 9 cf. Corpus Inscripfcionum Latinarum, ed. Th. Mommscn, Berlin, 1S73, III, 836, p. 167.

72

www.cimec.ro

10 M. Macrea. antierul arheologic Porolissum, n Materiale i cercetri arheologice, vol. VIII, Bucureti, 1962, pp. 496497. 11 G. Tavani, Mimo, n Enciclopedia dello spettacolo, vol. VII, Roma, 1960, p. 603. 12 Waldemar Liungman, Tradikiionswanderungen Euphrat-Rhein, Studien zur Gesehichte der Volksbruche, Teil II, n Folklore Fellows Communications, vol. X L I X nr. 119. Helsinki, 1938. 13 Herodot, Historiae, IV. Melpomane, LXXVI. Cf. Herodot. Istorii, vol. I. trad. Felicia Van-Stef, Bucureti, 1961, p. 338. 14 Jacques Lacarriere. Les cultes spectaculaires de l'antiquite classique, n Histoire des spectacles, Paris. 1965, p. 148. J Lucian, De saltatio, 79. Cf. Lucian din Samosata, Despre dans, n Scrieri alese, trad. Radu Hncu, Bucureti, 1960, p. 295. 10 D. M. Pippidi, Proveniiena inscripiei greceti de la mnstirea Dragomirna, n Contribuii la istoria veche a Romniiei, Bucuresti, 1958, p. 120. 17 Ibidem, pp. 120121. 18 Hesychios, 1. 54 a. Cf. Hesychii Lexicon, ed. M. Schmidt, vol. I, lenu, 1858. p. 565. 19 Nicolae lorga, Histoire des Roumains et de leur civilisation, Paris 1920, p. 22. 20 Zalmoxis, zeul pmntului". Cf. I. I. Russu, Limba traco-dacilor, Bucurcli, 1959, p. 81. Porphyrios, n Vita Pythagorae, 14, d etimologia zalmos piele", cu legenda nfurrii zeului. dup natere, ntr-o blan dc urs. 21 G. Kazarow, Zalmoxis, n Klio, XII, 1912, p. 364. 22 C. Daicoviciu. Apariia i formarea relaiilor sclavagiste n Dacia n Istoria Romniei, vol. I. Bucurcsti, 1960, p. 336. 23 ...Unul ine in mn un fluier.... altul sun cu chimvalul de bronz... nite mimi fioroi imit mugetul taurului". (Strabon, Geognaphiica, X, 3, 16). 24 Xenofon, Anabasis. VII 3, 3233. Cf. Xenofon, Anabasis, trad. M. MarinescuHimu, Bucureti, 1964, p. 262. 25 Vasile Prvan, Getica. O protoistorie a Daciei, Anal. Acad. Ro.m. Mcm. Sect. Ist., seria 111, t. 111, Mem. 2, Bucuresti, 1926, pp. 144145 (256257). 20 Athenaios, Deipnosophistai, XIV, 629 d. 27 Pollux, Onomastikon, IV, 100. 23 ...n sunetele flaulului, dansar cu armelc pe ei, srind i mnuind culitele cu mult ndemvmre; la sfrsit, un trac lovi pe un altul, n au fel ncl to{i crezur c omul a fost rnit. Acesta se prbui cu dibcie. Paphlagonienii scoaser un strigt. Ccl care puse mna pe armele partenerului su iei cintnd cntecul Sitalkas, n timp cc ciiva traci l scoaser afar pe cellalt ca pe un rnort' (Xcnofon, Anabasis, VI, h 56; cf. op. cit., p. 219). 29 Nicolae lorga, Histoire des Roumains et de la romanite orierutale, vol. II, Bucureti, 1937, p. 189. 30 Athanase Joja, Profilul spiritual al poporului romn, n Steaua, an. XVI. nr. 188. 1965. pp. 312. 31 Lucian, De saltatio, 19; cf. op. cit., pp. 276277.

www.cimec.ro

FOLCLORUL I ARTA

8PECTAC0LULUI

CUVNT, GEST, MIMICA N SATIR

II n categoria teatrului de exprcsie grat&sca^jCapra este unul clintre cele mai vechi spcctacole la romni. La origine, ea pare s fi plecat de la un .rit strvechi, legat de credine pgne. Semnificaiile originale s-au pierdut cu vremea. lsnd loc liber unei acumulri de sensuri realiste, spectacolul ca atare. La noeput Capra numra doar dou personaje: capra i ciobanul. Giobanul i cnita din fluier, dim trie, iar capra juca. Cu scurgerea anilor, mai ales n Moldova, Capra i mrete distribuia, nglobnd o seam de persornaje nitlnite i n alte piese grotesc-satiriee, dobndind n acelai timp i o foarte | variat i colorat figuraie. Dup 1900, dar mai vrtos dup primul rzboi mondial, printre j>ersonajele Caprei se numr : cpitanul, vntorul, turcul, grecul, bulgarul, mirele, mireasa, vornicul, nuniil, nuna, Irod, ofierul, marealul, jupnul, negustorul, dracul, popa, moaa, perceptorul, sanitarul, doctorul i muli alii luai toi din lumea satelor (i din lumea altor spectacole). Figuraia, nespus de bogat, este nedefinit socialmente. Ea poart n distrabuia Caprei (saT a spectacolelor nrudite cu Capra) numelc de : parpanari, cldrari, igani, mascai sau, cum li se spune pe Vale, uri. Acetia nchipuie, pe contul lor, scene sau situaii pe care le joac uneori vorbind alt dat apelnd la pantomi.m, n alte cazuri amestecnd ambele moduri de exprimare. Fiecare dintre figurani i joac propria soen ; cteodat ns, la sceneta nceput de unul sau de doi, se asociaz alii din figuraie, ba chiar personaje ale Caprei, dnd natere unor momente de mare suculen, cu adres imediat la stri i persoane looale. Capra evolueaz de la an la an, prsind fixitatea formei i coninutului i pstrnd numai elementele de substan ale vechiului spectacol. Dispare chiar animalul, tinznd a deveni un spectacol de teatru u nelesu consacrat al cuvntului, vizibil infkienat de elemente culte. La Plotunu i Pipirig, ntflnim de pild o form de Capr care i-a psitrat numai numele : e construit pe, am zioe, o noutate, proprie creatorului anonim din aoeste sate. E vorba de Prezentarea" sau Recomandarea'" cu oare spectacolul, propriu-zis se cleschide. i care ine loc, ntr-un fel, de ceea ce n construcia culit a unui speotacol ntlnim sub numele de prolog. Transcriem pasaje dintr-o mostr. n cas, intr toat formaia, care se rnduiete cu faa spre public, avnd pe Bulibaa la mijloc. Acesta ncepe :

...Iaca, am venit i noi, la capt de an, de sfntul Vasile, s ne recomandm, c aa-i obiceiul din btrni, i se cade s-1 pstrm, c e bun, i mai departe s-1 purtm, peste veac, cum ni 1-au lsat moii N-oi ncepe cu flcii ce umbl cu buhaiu'. 74

Da'oi spune s avei an bun i mbelugat, grul s se fac, pinea s nu lipseasc, i nici butoiul cu vin. S fie mereu plin, ca din el s cinstim oale cu vin ca-n aiast sar. (Alnzie la gazdci, s dea vin formaiei.)

www.cimec.ro

Oile s fie grase, vacile lptoase i vitele sntoase. S-aduc bani n cas pe care s-i agoniseasc cu spor i cu folos lelea Agripina. * V-a mai spune multe da' Hadanache m-nghiontete, m tot chinuiete ; c-i ateapt rndul la vorb i la pahar. 2 (Lui Hadanache.)

Las Hadaniache, c bdia Vasile nu te-o uita. Oale i-o da cnid i cuvnta. Te-o-mbia de zor pn-ce n-<oi mai putea, limba s-i arterge s sipui prujituri... Dar s ne recomandm feelor dumneavoastr, ca s tii pe cine primii, i ce oameni de seam v stau n fa tot unul i unul, s-i gsesti, s dai cu tunul. Cinci hotare am umblat, zece ape am clcat pn ce i-am adunat. Iar acum c snt aici, v rog s ne ascultai i s nu v supirai de-om zke cte una...

Ca bdia Vasile din Prund. 3 Am cinci cini i-o m bearc ce fat la tot anu ase miei i drglei, ce iau ln de pe ei, de-mi fac traist i suman oale i ortoman. Am curcani cu crdu, rae nenumrate, iar ginii nici nu mai tiu ; gtele stau n balt unde fat, porcii n cotee, oile n ocoale, vitele n grajd mare. Am i-un viel care face : ham, ham, ham, galben de gras Gnd l suifli cade jos, cnd l chemi rmne jos. Cnd mi-e pofta de-o prjeal, i Firandei de-o rumeneal, dau o rait prin cotee, de unde iau seara pe-nnoptat cnd omul s-a culcat i doarme dus cu fundu-n sus, cu tgra lng el. Cunosc tot cotlonul, ca Hormete, 4 cotunul. Da'ntr-o sara fr lun c-atuncea-i vremea de umblat, de cutait, era s-o pesc i ru s-nepenesc, la Mazacu-n ograd, n poiat la curcani, unde an i lsasem s-i creasc, lui tetea poman s-i fac, c-aa mi-o zs nau Costchel, 6 om milostiv i el, harnic la msele, doritor de curcnele. HADANACHE (intervine):

Eu snt Buliibau, vtau peste trii corturi i-o cru brosciat ntr-^o roat cu vita pierit n mijlocul drumului de trag cinii de ea. Snt om geamba i avut
Aluzic la soia gospodarului, care banii brbatului la crcium. 2 Tachinrie, pentru c Hadanache bea, dar i aluzie la gazd, care nu i-a biat cu vin, dei era pc mas.
1

Ia mai las. Buliba, s mai spun i eu. c ne trece noaptea ne prinde ziua ni se usuc gtul i ni-i txaista goal.
care * ' avut,
6

bca
cam

jm.

Aluzie la un anume Vasile Salgeanu, st mizer ntr-un prund de ap. Porccla unuia renumit c terpelete. Porecla unuia foarte murdar i inglat, om dar tare crpnos. Pop afurisit de calic, lacom i apuctor.

www.cimec.ro

BULIBAA

(reia):

Mi Hadanacfoe, tu eti biet bun dar neprocopsit, ca Stochia din Huiduman 7 Multe vrei i puine faci. Alergi toat ziua i nimic nu agoniseti. Te miri din ce trieti. HADANACHE: Las, Buliba. c m-oi recomanda eu, c iat cnt cocoii i ne-ateapt Pungu 8 cu colaci i uscele i vin din el fain din prul Huiduman. St cu lampa stns, virt n ol, cu poarta legat cu potaia dezlegat cu ua ncuiat. Si ne caut i Magdan 9 om geamba i avan, om purtat n lume din Soci 10 pn' la Bicaz de se ine mereu treaz. C nu-i nimeni ca el pe toat Valea gospodar i avut. Ce are n lad e i pe el din piei de m, sumnel, Din chele de cine opincue, cu mou-n sus, la nas s-i ajung, pe Varvara s-o strpung, legate cu ae blate din oale luate. Mai are i-o apc Ca la Capr. La Magdan gsim de toate : butoiul gol lng bordei, sticla-n raft la Limb-acr, cozonacii perpelii crnaii dospii i slnina pe Grivei. Ne d bani o groaz ca popa Costic 12 un leu de hrtie
7 6

Porecla unuia fudul, dar bot de prost. Porecla unuia de asemenea flos, dar caiic i uricios. Porecla lui Curc Pantelimon, om flos dar strmt la cap i rufos la haine ; neprimitor, de neara de jos. 16 Soci ctun din comuna Borca (Trgu Neam). I1 i3 - porecle ; n recomandarea sa_ Hadanache vorbete numai n poreclc, ca s mreasc hazul i s realizeze un contrast i mai mare intre cele cc spune i realitate.

ce-a scpat din farfurie i pe-acesta-1 rupe-n dou s ajung. De aci la Gantoaf 13 care abia ateapt s ne vad, cu noi s cinsteasc ce n-are. De la el la Julk, 14 i de-aici la Boit,15 pe Hormete 1 6 s au-J lsm c se supr foc i ia borul de pe foc. i-apoi la Gataprcea 17 unde ne ateapt Strcea 18 cu o oal de vin de-i face gura pung. Iar mai departe la Piup-Brinz,19 la Tafoan20 i Fotoplenoa i la Chiioa 21 Brnz Veche -2 i Crlig 23 S nu-1 uitm i pe Ene din Andia unde butia geme. i oala st spart n ograd. El ne d bani cu carul : se caut trei zile-n buzunare, pn' ce d de-un firfirig i aela ros i tooit, luat de la vreo bab pe o jalb. Da' pe Lic Doftoru" s-1 lsm. Lui s nu-i urm c dac-om veni trzior, 1-om gsi sub policior, culcat s doarm. i-apoi pe don Cruitu, ^5 om fain i bun biet, bea de la cel ce are, toat ziua la tejghe. Trece copiii pe pahar : Nota zeoe din spumos, Nota nou din vin ro, Nota cinci pe-un cuior, c-i srmanu doritor. D-^apoi ne ateapt Costchel Pop geamba i larg la pung ce-i d leul i ofteaz pn la Boboteaz. S trecem i pe la Budaca 2G de-o fi treaz, s ne-aud. i pe la* Popa Aurel care s-o ferecat n curi 'nalte i avute de lume netiute,
:

din

* 1-a spus intmplare -> Cruitu * lari,

pe nume, ca ! nvtorul porecl.

i altora ; da din sat.

76

www.cimec.ro

de picior 9trin neclcate. S nu-1 suprm pe popa Istrate, c e neam cu Bulibau, ne afurisete, n iad nu ne mai primete i rmnem pe dinafiar, s-J vedem pe Ciuntu-n oal. i pe Lefter n cazanu cu foc, pn' la bru n smoal de bun ce-a fost. BULIBAA : Ia mai stai, mi Hadanache, te-ai pus la tifsuit, pe oameni de batjocorit, i pe gazd ai ngrozit, oala de pe mas o luat cozonacull l-o pitit i crnaii i-o dosit. (Adresndu-se gazdei.)

Bdie Vasile, nu te uita la el,

ca aa-i pozna i slobod la gur. Scoate oala cu vin, pune udtura pe mas s bem din plin cte un kil. C mai avem de umblat, pe la oase de recomandat, oamenii snnveselim frunile s descreim, oale s golim. C aa-i de sfntul Va9ile, rde omul i petrece, de hazul altora se-nveselete. C o dat-n an, ca i dobitoacdle, ce prind glas n aiast noapte, tot aa i noi 9punem ce ne trsneste, ce-auzim i ce vedem, pe nume adevrat, cum am aflat, din sat. La anu' i la muli ani !

Recomandarea", firete, nu se desfoar aidoma la toate casele. Cei ce o rostesc o mbogesc cu adausuri de nume ori o vduvesc de unele nume, dup mprejurare, dup prezena comesenilor. Am putea spune c ea evolueaz, spontan, de la cas la cas, n adresa ei concret satiric, caricatural, grotesc. / Pe linia aciunilar groteti, ca i a personajelor de factur izbitor ilar, prezente n unele spectacole de tipul Capra, Nunta~pgneasc(i_(cu care se umbi pe Valea Tazlului i la Calu-Iapa, sate de pe Valea Bistriei), se cuvine pomenit, chiar n aceast fugar notaie de manifestri populare. Nu numai pentru ironiile i sarcasmul tare, adesea de-o plasticitate care atinge limitele extreme ale libertii de expresie, dar i pentru costumaia care, n majoritatea cazurilor, nu se vrea mai prejos. Eroii" piesei Nunta (igneasc, nt/Lnii cum artam i n unele Capre, sint mirele, mireasa, nunul, socrul, soacra, popa, bulibaul, vornicul. Costumaia lor este ostentativ conceput pe efccte de surpriz comic, clovnesc : mirele cu un joben rufos pe cap, sau o plrie de ora cu borurile mari, spart i decolorat, sau cu o gambet desfundat. la care s-a prins o pana de pun ; cu cmaa alb peticita, innd n mn o umbrel ce nu se strnge (i de aoeea legat cu sfoar), mai rareori un baston cu mciulie ce se vrea de argint, purtmd la piept o mare floare artificial, roie, sau de alt culoare violent, nfurat la gt cu un fular, i el iptor colorat, zdrenuit, iar n picioare purtnd nite pantofi mari, desfundai, unul de-o culoare, altul de alta. Mireasa poart pe cap o coroni roie cu flori verzii i un pieptene mare nfipt n coc. Voalul i este zdrenuit ; la ureche i trece o floare artificial nvoalt i de asemenea iptoare la culoare. Gitul ii este i el nvialit cu un fular de mtase zdrenuit, care curge fii. Rochia o cma alb, lung pn-n pmnt, larg, ciupit jos la tiv este peticit cu tot soiul de culori, cusut grosolan cu a roie. Ca i mirele. poart pantofi de dou culori, desfundat'i. cu tocurile strmbe, iar n mn ine un fel de umbrel din care n-a mai rmas decit scheletul. Mai are i un fel de manon slinos, care-i acoper braul pn la cot. Soacra are capul acoperit de o plrie de plu rou, ponosit, cu o fund mare, verde. n fa. i cu o pan dc pun ntr-o parte. Peste plrie, un tulpan rou. aezat pe jutntatea dinapoi a plriei, ca s lase s se vada pana ; corpul i este nveit de o mbrcminte pe9tri i zdrenroas. Socrul poart un veston ntors pe dos, peticit, dar i rupt pe alocuri, pantaloni lungi, largi, cu turul lsat n jos, desfundat. cu genunchii sco-ji n afar. Nunul are pe cap o plrie de paie cu canac rou n fund, e mbrcat cu un veston numai rupturi i cu pantaloni n dou sau trei culori. A.re gcant vntoreasc, n care ine dou sbicle, fr dop, cu an roie .a. Este o C09tumaie dup cum se vede de o naivitate izbitoare. dar de o eficien la fel de izbitoare ; este o costumaie, spre deoscbire de cea a arnuilor, de 77

www.cimec.ro

pild, lipsit de pretenie, fapt subliniat tocmai pentru a realiza un contrast cu pretenia de ilaritate n care se vor nfiai, prin text, eroii piesei. Spectacolul Nunii igneti se desfoar astfel cu tot soiul de trimiteri satirice sau cu simple ntorsturi ve&eie, strnind nentrerupt rsul, iscat ndeobte n aceast mperechere de contraste ntre ceea ce se spune (uneori cu o cruditate nebnuit a limbajului) i ceea ce ofer realitatea".

* * *
Am trecut foartte repede n revist * doar cteva din suita de spectacole i manifestri de teatru popular, care, nenchipuit de variate i bogate, se desfoar spre mereu uimita i bucuroasa ntmpinare a satelor noastre, n ziua i noaptea de Anul Nou, pretutindeni n ar. Am trecut n revist cu deosebire unele din spectaoolele urmrite pe Valea Bistriei, insistnd asupra elementelor de costumaie i asupra relaiilor costumaiei cu textul, acolo unde acest text e precumpnitor. Poate c ar trebui s fac meniune c, n msura n care ne aflm n genere n faa unui tealru de improvizaie, i costumaia respectiv (care cade ndeobte pe seama inspiraiei i fanteziei fiecrui actor n parte, cu excepia cazurilor cnd spectacolul cere costume ce nu se pot gsi n sat i trebuie nchiriate) este o cosumaie de aparent improvizaie. De aparent improvizaie, deoarece liniile ei gefei!ce~r~de adres snt oarecum impuse de personajele care o determiin ; aceste personaje, dei improvizeaz n aciune i n vorb, snt totui n bun msur nite peronaje fixe, oarecum. Dincolo de spectacolele propriu-zise, nsi preumblarea bantelor prin sat sau comun, de la o cas la alta, poate fi socotit, datorTt costumelor pe care membrii bantelor le poart, un spectacol. Gospodarul care primete banta o pune s joace. fic afar n curte, n faa casei, fie n cas. Face aceasta, dup cum este timpul, dup cum i e cheful, sau dup cum se arat" banta. Dac trupa este alctuit din oameni maturi, actori" cu nume, neamuri sau prieteni cu gospodarul, atunci acesta i poftete n cas. Aici snt strni toi ai casei. Stau roat pe lavie i paturi, cei mici pe cuptor. Pe mas se odihnesc . cozonacul, plcintele i alte bunti. La piciorul mesei, vegheaz o damigean pntecoas. Dup ce au jucat (curent, aki pe Bistria, se spune oriitat"), gospodarul mbie pe actori la mas. Se deapn amintiri, mai ales dac gospodarul a umblat i el ; ncins de entuziasm i aduceri aminte, caut s joace i el fraigmente, artnd c a fost actor de seam... n aceast ambian se realizeaz deopotriv locul de joc, ca i... unitatea de legtur dintre teatru i public", caracteristic mhestrilor teatrale populare. n general, se umbl pn dup miezul nopii. Abia atunci, trupa se retrage la unul dintre actori, ori rmne n sat, la careva rnduit dinainte, unde petrece pn la ziu. A doua zi. dimineaa, turneul" se reia. Dup-amiaz, bantele se strng tradiional, n^centrul satului. Aici, toate formaiile joac n aer liber i fiecare se ntrece s arate ct mai bine tot ce poate. E un adevrat festival de teatru al poporului. Stenii privesc, se plimb printre formaii, i recunosc prietenii, cunoscuii, schimb vorbe cu ei, i admir, rostesc aprecieri, judeci de valoare"... nserarea se topete pe nesimite n noapte i, odat cu accasta, fiecare se duce acas. Mai rmne cte o Capr sa/u cte un Urs, n care jiupnul demonstreaz prin cuvnt, gest i mimic ceea ce tie. A doua zi, totul reintr n cotidian. Doar pomenirea cutruia sau cutruia care a fost" Drac, Moarte, Pop sau alt personaj la vreo Capr, mai prelungete, dincolo de speotacolele Anuui "Nou, siatisfaciile lsate...

Horia Barbu Oprian

* Vezi

Text

costumaie

teatrul

popular",

nr.

1/1967.

78

www.cimec.ro

I CRONICA

FESTIVALUL NATIONALELOR LA IASI

Teatrul National din lai:

DESPOT VOD" de Vasile Alecsandri

Pirima pies, cea dinti premier" a Festivalului, a constituit-o, firesc, una din preuitele lucrri ale ctitorului dramaturgiei originale, Vasile Alecsandri. Prezentndu-i drama istoric inspirat de epoca lui Alexandru Lpuneanu, att de dramatic i de caracteristic", Despot-Vod, eolectivul ieean i-a propus, i a rcuit n bun msur, s extind anumite tipare tradiionale, s dea spectacolului un vemnt corespunztor solicitrilor vremii noastre. Dintre acestea, ni se pare c dou au fost riguros acoperite ; pe una s-o numim, n cazul de fa, dorina de a recunoate, pe cealalt s-o identificm n tendina tot mai aceentuat de a da actului creator fora luoiditii. E vorba, firete, de adoptarea unei poziii tiinifice n prelucrarea materialului dramatic, de constituirea unor concepte noi n ceea ce privete autenticitatoa artistic a faptelor dramei, a fondului istoric. Realizarea ni se pare, de aceea, la un nivel de exigen care onoreaz eforturile colectivului ieean. Notm, n acest spirit, ambiama i natura relaiilor dintre personaje, care se contureaz sub semnul adevrului istoric i psihologic. Scenografia semnat de Paul i Maria Bortnovschi poate surprinde oarecum, dar ea red caracteristica pictural a epocii moldovene descrise. Am cutat spunea regizorul Crin Teodorescu, ntr-un i-nterviu s dm un aer de aulenticitate romneasc cadrului dramei", i rczultatu e meritoriu din acest punct de vedere, fie i pentru faptul c evit pompa fantezist a unor eventuale ispite scenografice. Recunoastem motive arhitectonioe i picturale romneti, culoarea i armonia nuanelor, sntem, din acest punct de vedere, n inima spiritual a Moldovei, i efortul acesta de reconstituire a graiului unei vechi arte naionale e demn de stim i apreciere. Putem spune, doar, c asemenea unei laturi a spectacolului pc care o vom discuta mai jos nu ntotdeauna cele expuse vzului au i o raiune strict determinat de aciune, adic deplin funcionalitate. Natura comunicrii scenice a personajelor este, de asemenea, prezidat de un puternic coeficient al firescului psihologic, ceea ce ne apropie cu att mai mult de potenialul patriotic al eroilor, de o profund simplitale popular, care dau aici esen i culoare dramei. Prin fora lucrurilor, un personaj rupt din glie, ca Toma, a devenit n interpretarea lui Teofil Vilcu impuntor i mre, doi rapsozi ai cetii, ca Limb Dulce i Jumtate, au cptat o ampl sonoritate n inter79

www.cimec.ro

Sccn dia

spectacol

prctarea actorilor Adrian Tuca i Virgiliu Costin ; i, ceea ce e mai important, dincolo de ideritiiti, n jocul contrajdiciilor de patimi i interese, a primat o suveranitate spiritual a pmkttului, remarcat la fiecare nfruntare, n fiecare accent. Ceea ce d spectatorului de astzi posibilitatea de a-i recunoate strbunii i moitenirea demnitii patriotiee, n spiritul creia Alecsandri i-a compus lucrarea. 0 reevaluare n adncime, aadar, o reconsiderare a fondului material i uman ai faptelor nscrise n istorie, o perspectiv lrgit a fenomenului _trecerii fulgeroase" pe scaunul Moldovci a unui aventurier. Reprezentaia las totui un sentiment de insatisfacie ; i dac ar fi s-1 numim cumva, ca spectatori oneti, i-am spune sentimentul autcnjticrtii artistiice. i asta privete, din pcate, traiectoria eroului principal, pe care nu 1-am distins n primele lui faze, nu prea 1-am neles apoi i n-am rmas la urm dcct cu o imagine aproximativ a sa, deloc mulumitoare i gritoare. Constantin Dinulescu, interpretul lui Despot, avea s ne poarte dup el ntr-o btlie de unul singur, pentru cucerirea acelor adeziuni care pot duce la tronul rvnit. n toat aceast btlie, eroul e, din punct de vedere dnamaturgic, exemplar. dat fiind c-i maschcaz adcvrata personalitate sub nsuiri de seam, pe care, de fapt, le poscd i le cultiv, avnd asupra celor din jur ascendentul unui irezistibil farmcc personal. Dciliberat sau nu, personajul scenic vzut de noi nu ne face s-i ntrezrim aceste nsuiri de seam, ci numai ceea ce e sub masc, adic esena, adic scopul su concret. i oricum ni 1-am cxplica astfel, trebuie s recunoatem c el nu respeot autenticitatea artistic a perso80 www.cimec.ro

najnlui lui Alecsandri personaj de factur romantic, i nu altceva, care trebuie s aib i darul de a fura" inimile celor din jur, deci i o ctime de inexplicabil putere de fascinaiie. Revendicare sbrin aotorului i, dup ct se pare, domeniu ignorat chiar de sondajele elevate ale regizorului Crin Teodorescu (s ne amintim o servitute asemntoare a unuia din eroii si scenici izbutii, Gelu Ruscanu). E poate, aici, una din limitele mQmeotane ale procesului de lucidizare pe care actul creator n-o poate depi dect pe o cale mai oomplex. Saltisfiacii pariiale ne-au dait interpretrile lui Canstantin Sava (Mooc), StejarBoris Olinescu (Spancioc), tefan Dncinescu (Ciubr Vod). Asupra acestui ultim personaj, controversiat i muilt discutat de comentatori, pogoar ns o circumstan i trebuie s necunoaitem c interpretul, integrndu-se tonului general al spectacolului, i-a dat o rezolvare optim, accentundu-i, sobru, latura vindicativ. Mai mult culoare i robustee n prima parte ar fi rotunjit desenul acestui personaj celebru. Rotund se contureaz portretul psihologic al Carminei, pe care Elena Bartok a ntruchipat-o cu deosebit taot n su'blinierea gndurilor i semnificaiilor ei. Nu ni il-am fi putut nchipui pe Ljj^irjieaaiu aa cuan 1-a creat Ion Omescu, i tocmai de aceea trebuie s-i aprecicm contrbuia n dezvihiiiriea origiril a chipului dinluntru al unui domnitor care pnde^te pentru c se tie pndk. Un personaj cu puine replici, dar cu o prezen activ i sugestiv n desfunarea aciunii, ne-a reinut n interpretarea lui Costei Constantin (Toma Calabaicaniul). Este realizatorul multor aciuni scenice concrete, cu putere de sugestiviibate ; pcat c mai ncearc una i n ifinal, trgnd cu o funie cadavrul iui Despot i ducndu-ne cu gndul la ce-^am mai vzut prin alte pri.

C. Paraschivescu

Teatrul Nafional din Craiova:

VIFORUL" de Barbu Delavrancea

Prin montarea Viforului, Naionalul craiovean i nscrie adeziunea la actualitatea draiinej istoriiee i se pare c alegerea acestei piese cu eoouri din marea dramaturgie a iumfii nu este un fapt aociderntal pe scena ocupat n ultimele sbagiuni de mari roluri din olasioii universali (Othello, Tartuffe). Cea de-a doua parte a trilogiei lui Delavrancea se aaz armonios n reperboriul teabrului i fiindc aki marile spectacole se pstreaz n bune condiii scenice, sperm c se va asigura unui public n continu devenire i permanena vastului senbiment patriotic, n dcsvrita lui plasticitate teatral, propriu creatarului Apusului de soare. Montnd pentru a doua oar una din frescurile dramatice ale lui Delavrancea, ce stau linitibe, abeptnd s treac vreme dup vreme pe dinainte-le, ochi deprin'ji s le simt, guste i preuiasc la justa lor, abt de nsemnat i original valoare" (Caragiaile), regizorul Clin Florian a Uitilizat aceleai chei n descifrarea partiturii : o simplitate descrcat de verbozitabe i fast, accente pe violena nfruntrilor, precizie n caracterizarea tipologic. Bun cunosctor al colectivului cnaiovean, directorul de scena a echilibral: o disibribuie judicioas, dnd relief mai tuturor rolurilor ce es lumea ntunecat, de pomiri marunte i ambiii mari, n mijlocul creia se isc sngerosul conflict dintre tefni i boieri. Gadrul plastic aparine semniatarului precedentei montari bucurebene (Mihai Tofan) i nu difer mult ca linie, ctignd aici prin epurarea balastului arhiteotural, dar i pierzndu-se din pricina unor lumini cu tent feeric din sobrietatea auster a frescelor din fundal. Viforul, cea mai teatral dintre toate lucrrile dramatice ale autorului (dup cum spune Rebreanu), prezint un registru actoricesc dtfkil, pretenios prin nenumratele i ntortocheatele nuane n comportamentul personajelor centrale i primejduit de ispita declamaiei. Regizorul a nlturat cu fer6 Teatrul nr. 2

www.cimec.ro

5/

mitate abundena oratoric, a diminuat sonoritile bubuitoare i a mpins actorii spre logica i disiamismul achmii. Aadar, spectacolul pstreaz msura unei surdine cumptate i impune un joc simplu, uneori chiar suplu i clar poLemic cu clieele de gest i dictiune. Pe aceast linie se nscrie orearea unui admirahil Luca Arbore (Vasile Cosma), cu o prezent impetuoas i cuceritoare prin emoie organic, cu o varietate de tonaliti exact gsite pe situaia scenic. Excelnd prin intuiia gestului firesc psihologic, ca n scena vntorii, Vasile Cosma aduce n finalul nfruntTii lui tefnit acute tragice. continund, pe o linie inspirat, marea tradiie clasic a rolului. Credem c aici regizorul i interpretul au gsit modalitatea scenic cea mai adecvat interpret.rii dramei storice : o mreie a atatudinii monumentale constingent cu firescul organic, cu adevrul psihologic. Aspru i ntunecat, Petre Gheorghiu a dimensionat prin tceri elocvente un Carab cu o puternic individualitate. Gonstanitin Sassu (Moghil) a izbutit o interpretare sobr, pe linia unei filiaii cu arbetipul Iago, dar n contraat violent i antagonic. ca stil, cu un Mogrdici exterior n bufonerie (Vladimir Juravle). Interesante ni s-au prut micrile de grup ale boieriior, cluzite spre motivarea stringent a aciunilor cu economie n comportamentul exterior, convingndu-ne d e deplina implantare n conflict a multiplelor personaje ce graviteaz pe diferke orbite. n atmosfera sumbr a faptelor cumplite i a comploturilor surde, prezentele feminine aduc contrastante pete de culoare, cu toate c inegale. Doamna T a n a (Leni Pinea), cu impecabil maiestate n inuta trufa a fiicei lui Neagoe Basarab, e spectaculoas, dei nu atinge niciodat profunzimile tragismului. Oana (Marina Bata) a ales un joc mutl prea elaborat, mult prea lucrat, iresimindu-se vdit efortul execuiei, fapt care altereaz fiorul candorii i sun strident n momentele de poetic nebunie. Ceea ce deosebete ns, am spune fundamental, montarea craiovean de cealalt^ oarecum geamn, dincolo de particularittile actoriceti inevitabile, este interpretarea lui telni. i de ast dat, concepia personajuilui se arat fidel anterioarei mrturisiri regizorale, i anume structurat nu pe morbiditatea i refulrile unui suflet trau-

Scen din spectacol

www.cimec.ro

matizat, ci pe dezvluirea unui temperament impulsiv i violent, animat iri esen de o primeiar aonbiie de stpnire despotic-feudal. Spiriitul interupetrii e demn de interes, dar natura procedeelor de personificare este mediocr, lipsindu-i acestui tefni (Ion Pavlescu) nobleea scopului, raiiifnile politice superioare. Avem dinainite un tnr ars dc orgolii, mistuit de invidia pentru marele i bunul renume al bunieului su, nu d o a r u n ins meschin i mrunt, ce-i disimuleaz continuu resentimentele i complexele de micime cu o uurtate i cu un cinism improvizate. 0 deformat nelegere a rostirii moderne^ ca i a gestului despuiat de artificiu, a fcut loc unei simplificri ostentative, ce coboar pn la un naturalism mrunt i atinge senzaia necizelrii. Este o interpretare sub potenialul creator demonstrat de protagonist, actor ncercat n numeroase roluri pe aoeeai scen. Ion Pavlescu ne-a mrturisit chiar, ultima oar, n Iago, profunzime filozofic i o inspiraie scinteietoare, dezinvoltur n eliberarea de canoanele declamrii, sau, n rolul bufoniuluti shakespeareain Feste un avnt poetic, oolorat de trist luciditate. Pstrnd precizia desenului i claritatea inteniei, lui tefni i-au lipsit ns fiorul lunric, inspiraia elevat, din care pricin am vzut desfurndu-se faptele urte ale^ unui ins obinuit, adic vuilgar, n accepia etimologic a cuvntului. Totui, modul n care interpreul rczolv marea scen a transfigurrii lui tefni nainte de moarte, glasul_ melodios i auteritic inspirat, tremurul vizionar demonstreaz c actorul are nendoios disponibilitti penjtru a marca lumina indispensabil acestui portret dramatic. Numai coeficientul de spiritualitate al personajului, suprapus pe brutalitatea i josnicia unor aciuni, marcheaz figura obiectiv tragic a viforosului erou. Revizuindu-se, credem, optica asupra eroului central^ Viorul va confirma fundamental dorinele i ambiiiile ce au prccedat montarea.

Tedtrul National din Cluj:

VARA IMPOSIBILEI IU8IRI?" de D. R. Popescu

n ambiana spectacolelor mari de la nceputul i mijlooul acestui an, printre reprezentatiile din clasici i relurile unor succesc mai mult sau roai pu^in recente, Vara irnposibilei iubiri ?, jucat la Festivalul Teatrelor Naionale, n premier pe t a r , a adus un sunet aparte, neateptat. Este vorba de timbrul original, propriu virtuosului prozator D. R. Popescu. ntWnirea unor scriitori verificati n epic sau lirdc cu teatrul ne-a oferit ntotdeauna pridej de satisfactie nu numai prin lrgirea contingcntului de dramaturgi. Aceti binevenii oaspei aduc n bagajcle lor semne nnoitoare de pe trmurile de unde vin, o mprosptare a mijloacelor, o ndrzneal caracteristic a abordrii temelor dramatice. Este i cazul prozatorului clujean. Goordonatele etice pe care se mic eroii schielor i nuvelelor sale, personajele prozei sale febrile i > anume intens puritate, o aspiraie furioas spre o elevaie a tririi, spre reprimarea emoiei i refuzul sentimentului , le regsim i aici. Vara imposibilei iubiri ? (debut seenic, dar nu i prim scriere de teatru aflat n manuscrisele autorului) l angajeaz pe scriitor n dialogul unei teme vechi de adnc problematiic a contii'inelor, nc izvor de preocupri n poezia i teatrul contemporan. Afirmarea plenar a iubirii n mprejurriie cele mai ostile manifestrii ei n timpuri inumane este condiionat de pstrarea nealterat a esenei umane. Aciunea situat n vara fierbinte a anului '44, acea var incompatibil iubirii, aa cum o sugereaz autorul, este n adevr neatins de pulberea desuetudinii sau anacronismului. n numrul precedent al revistei noastre, criticul George Gan caracterizat astfel piesa, subliniind i el vocatia dramaturgic a lui D. R. Popescu. n acest domeniu, tnrul autor dovedete facultaitea pretioas dc a crea stri de spirit, de a ese atmosfer ; sentimentul ginga al iubirii capt n pies simplitatea cristalin a unui miracol. Eroii se ndrgostesc fulgertor, descoperind lumea. O lume care le apare ns nfiortoare. Dezinvoltura replicii are pe aceast linie o not inimitabil. Ga o particularitate stilistic, notm laconismul i bruscheea exprimrii, trecerile surprinztoare prin strile de spirit cele mai diferite. Bun portretist i analist personajele snt sinuoase, compkxe, alctuite din lumini i umbre, din linii ndulcite i deopotriv aspre , D. R. Popescu tie ns mai putim s articuleze actiunea n noduri dramaticc, s nlnuie inelele conflictului. EI prefer s mute faptele, ntmplrile propriu-zise, n culise, 83

www.cimec.ro

lsnd n scen abunul lor. De aici i senzaia de liniar, de schematic n eafodajul acioiniilor pantizanilor, povestite n cele trei acte. Prelund acest text, Niaianalul clujean mrturiseste consecven n promovarea dramaturgiei scriitoniLar conceteni. Gele trei aote puhlioate n revista Steaua" fnr. 5/1966) au fost condensate judicios i cu aplicaie ntr-un spectacol rotund, cu o sing'ur pauz. Lumina refilectoarelor s-a oancentrat ndeosebi pe aspeotul poematic al textului. VJiad Miugiur, dirijorul rnicuiLuii cancert, a imprimat scenei o umbr de tristee, o dezolare noenuat ce mvluiie ca un haio surprinztoarea relaie de dragoste (pentm anotimpu'l de rzboi) ce se nfirip ntre sora unui afier romn, lupttor antifasoist, i un tnr neam, sorbtit de rzboi i avid de liniste i buourii sufleteti. Recviemul pentru aoest modern cuplu de Romeo i Juliet, oe piere stupid i inevitabil, sun n acorduri aspre, cu o intens tonaLLtate emoiomal. Eviitarea efectelor melodramatice, ocolirea bamalitii n creiomarea unor situaii. orieum banale, i aflanea stiluLui propriu autorului nu snt un luenu simpLu, i Vlad Mugur 1-a izbutit. Un dinamiism permanent accelereaz i el reprezeotaia, timpul dramei transmind n sal tensiunea febril a acelei veri a lui 1944, pe care autorul poate palemic, poate dubitativ, poate nostalgic a denunnit-o preoum tim. Tcerile, priviirile, gesturile asound i acoper, cci important e aiai ce se gndeste i nu ce se spune. Pudoarea agresiv n disimularea sentimentelor, bruischeea relaiilor, camuflarea poeziei sub disocieri lucide i-au aflat o coresponden palpabil n soen. Eroii au nervii noordai, ntini la maximum, iar contrastul diotre febrilitatea lor rezolut i aspectul panic, idilic, al csuei cantonierului, mic panadis din scndur alb negeluit, mic cuib famiil'iar ou o incnttoare huliubrie i o prozaiic i liniti'toare frngbie ou mfe ude, degiaj un efect straniu, fasoinant (soenografiia Mircea Matcaboji). Grija meticuloas pentru atmosfer n-a putut nltura ns golurile din text, precipitarea naiv a aciunilor legate de demontarea liniei i actele partizanilor rmnnd uor inoredibile, gfite i livreti. Regia s-a preocupal vdit, n schiimb, de omogenizarea ansambMui actaricesc i partretizarea atent a tipurilor, ou reuite pariale. Se reine n primul rnd George Mottoi (Bruino) n rolul unui fascist cu ,.complexiti" psihologice, un barbar iinteleotual, strLuoind de o inteligen pervers. El procliam crezul absolut n rzboiul fascisit ca unic surs de interes n via, trdndu-i spaima de medioonvta'ea cumplit a vieii mic-burgheze, a vieii de crnar" oe-ii este altfel hrzit. n faa acestei alternative, el nu are de ales. Apoiogia rzbaiului, invooat de tnrul zeu fascist, ane un farmec sinistru i insolit. n irolul Adinei, Melaoia Ur.su ofer pe un mare spaiu imaginea eroinelor cu care ne-a famiiliarizait sonisul lui D. R. Popescu. Ea izbutette, mai aLes n pantea a doua a spectacoLului, amestecul stnaniu de patim i inocen, de viiclenie feminin i candoare copilreasc. Gontinua ei vibraie capt ns uneori nedorite aocente patetic melodramatice, dup cum tragismull din final e umbnit uor de poz. n nolul tnmLui ofier neam, iubit cu pasiune i naiivitate, Barbu Baranga (Kurt) combin cu msur elanuri vag generoase cu o sil imens fa de rzboi (mai puin fa de condiia fasoist), cu oboseala unei laiti funciiare i inaapaoitatea trecerii la aciune. Prnzud n ftcere al celor doi ndrgostii, icchivalnd cu o patetic declaraie de dragoste, a fost jucat cu o maxim tensiune i sabrietate. ntr-un rol mai puin generos, lipsit de pitorescul i ineditul celonlaLte persanaje, VioreL Branea (Viorelj s-a strduit s acopere linearitatea textului printr-o prezen energic i calm. Din pcate, i aici reproairile adresate aotomlui se rsfrng i asujpra autoruluii, personajul a rmas piat i nein>teresant. La limita coreotitudiruii ne^au aprut i scurtele apariii ale lui tdfan Sileanu (Vasile) i LLviu Doctor (ILarie), i ele atinse de morbul abionului ntlnilt n text. Gu toate c speatacoLul nu a putut surmanta cteva din defiicienele canstatate la lectur, repnezentaia izbuiteite totui o omogenizare, un joc de tnr echip i o lefuire regizoral, binevenit. Oricum, nceputul ou piesa original n aceast stagiune ni se pare de bun augur.

Festivitile consacrate unui veac i jumtate de teatru cult romnesc au strins n ultima sptmn a anului 1966, la Iai, pentru prima oar laolalt, cele palru ansambluri ale scenelor noastre naionale. A fost un prilej demonstrativ, n care omagiul adus insei tradiiei i culturii noastre tealrale s-a mbinat cu o conjruntare prestigioas a acelor scene cu precdere crescute din aceast tradiie i cultur. Satisfacia acestei ntilniri se leag, la rndul ei, de fireti meditaii cu privire la ceea ce reprezint azi tcatrele noastre naionale n peisajul nostru artistic. 84

www.cimec.ro

Reacia spectatorilor a fost extrem de semnificativd. Publicul ieean, cruia i-a fost de altfel nchinat aceast solemn manifestare, a rspuns cu un entuziasm de zile mari, umplnd pn la refuz, sear de sear, somptuoasa sal a templului ieean al Thaliei. Spectatorii i ndeosebi cei tineri, al cror procent era majoritar lsau impresia c nu vin ntmpldtor la teatru, ci anume la Teatrul Naional". E o noiune colorai cu afecte deosobite, n care se mpletesc precise consideraii estetice cu complexe simminte etice. Publicul vine la Teatrul Nalional ca s asiste la spectacolul de^mare anvergur, la reprezentaia de stabil valoare cultural-educativ, de certitudine intelcctual ; i de asemenea, vine s vad mari i reputai actori. Dintotdeauna, publicul i are marii si favorii si nu puini dintre acestia joac azi pe scenele naionale. La Iai a fost o adevrat srbtoare n sal cnd au aprut n scen George Calboreanu, Costache Anloniu, Marce Anghelescu, Eugenia Popovici, Tani Cocea, Irina RchieanuS'irianu, dup cum cu un mare entuziasm au fost ntmpinati Silvia Popovici i Florin Piersic, reprezentani n mare favoare ai tinerelor talcnte. Pornind de la aceste reactii prompte, ne-am gndit nc o dat la plenitudinea forelor de care dispun teatrele noastre naionale i la incompleta lor folosire... Goorge Calboreanu e prea pufin cunoscut dc spectatorii crescui n anii notri la deliciile marelui teatru ; ei snt dornici s-l vad pe maestru i n alte roluri dect doar n Vlaicu-Vod, reluarea trecutului su succcs din urm cu 35 de ani; lon Finteteanu nu a mai atacat de mult nici el roluri noi; la fel, Aura Buzescu, Ion Manu, pentru a da cteva nume...

* * *
Spectacolele ce au prezidat aceasta ntilnire au fost alese cu discernmnt pcutru a figura ntr-o exemplar sptmn a scenei de tradiie. Piesa romuneasc a ocupat, firete, primul loc. lecsandri i Caragiale, Davila i Dolavraticea si-au adus cfigiilc ntr-o respectuoasd srbtoare a ctitorilor teatrului romnesc, dup cum noua dramalurgie original a fost prezent prin reluarea valorosului spectacol Moartea unui artist de Horia Lovinescu i o recent premier pe ara a debutantului n dramaturgie D. R Popescu, Vara imposibilei iubiri ? Preponderena scrisidui dramalic romnesc a dat indiscutabil densitate srbtorii. Fiecare scen s-a artat ntr-un chip ct mai favorabil siei, chiar dac nu toale ansamblurile s-au pregtit n mod spocial n vederea evenimentului. Cu excep'ia a trei premiere, i anume: Despot Vod (Teatrul Naional din lai), Viforul (Teatrul Naional din Craiova) i piesa romneasc de la Cluj, restul de ase reprezentatii au fost scoase de pe afiid permanent al teatrelor respectivc. S-au jucat Scrisoarea pierdut, Vlaicu Vod i Moartea unui artist (Teatrul Naional din Bucuresti), Bccket (Teatrul Na(ional din Iasi), Ifigenia n Aulis (Teatrul Naional din Cluj), Othello (Teatrul Naional din Craiova). S-a domonstrat, aadar, nc o dat marea utilitate a traditionalului repcrloriu permanent, indispensabil marilor scene, care, departe de a se altera cu scurgerea timpului, e apt s ofere generaiilor n continu devenire valori artisticc de durabil eficienf estelico-educativd.

* * *
Defilarca spectacolelor a confirmat ncd o dat marea varietate a forelor actoriceti care s-au dezvoltat i cresc aici. Acordul de joc ntre generaii, caracteristic teatrului romnesc, s-a demonstrat din nou concret. ntlnirea dintre profesori i elevi pe aceeai scen, frecvent pe scndurile scenelor noastre, s-a petrecut de ast dat n Scrisoarea pierdut, n Moartea unui artist, n Despot Vod, n Becket. Metafora att de uzitat transmiterea tafetei' acoper un fapt incontestabil. Si e vizibil n acesle spectacole cum se modcleaz calitile virtuale ale unor tineri aclori, abia desprini de anii de coal, dup rigorile stilului elevat, i la fel cum se mprospteaz jocul unor generaii vrstnice. Pe scurt, asistm la o simbioz conlinud i binefctoare. Distribuirea, n Soniisoarea pierdut, a unor noi interprei, alturi de reputaii creatori intrai definitiv n contiina spectatorilor, a adus incontestabile infuzii de tineree i se nscrie pe linia unui deziderat continuu al vieii noastre teatrale i anume perpetuarea unor speclacolecoald, n care s se integrcze tinerii aldturi de maetri. Felul n care au intrat aici noii interprei pune ns o ntrebare privind concordana sau nonconcordana ntre o formd stabilizat, riguros finitd, a unui spectacol consacrat i formaia altor actori chemati s se acomodeze la el. Dc astd dat, actorii tineri au mbrdcat doar haina unor roluri, croite evident pe alte msuri. ncercrile lor de a se mula dup aceastd imbrcminle au stinjenit parial fluiditatea reprezentaiei, dcfinitivatu ca un tablou pentru totdcauna 8A

www.cimec.ro

inramat. Miu Fotino (Agami Dandanache) i Dem Rdulescu (Caavencu), renunnd la specificul, la particuiaritatea naturii lor creatoare, s-au travestit" n ipostazee^ ce le aparin lui Beligan i Niki Atanasiu, pentru a respecta spiritu i orma montrii. Accst lucru s-a resimit n defavoarea nemeritat a tinerilor.

* **
Intlnirea de la lai a relevat iari incontestabila realitate a unui nou conlingent de actori formai n atmosfera i cerinele specifice unui colectiv de teatru naional. Fr a stabili o list clasificatoare i, firete, fr a epuiza ista, notam printre^ numele care s-au impus din nou n aceast parad a teatrului romnesc, cteva. Ne gndim a lon Omescu, Teofi Vlcu, Constantin Dinulescu, Elena Bartok de la Naionalul din lai; la puternica echip de tineret din Bucureti, care numr mute fore consacrale n rnduriie sale (alturi de cei citai mai sus, Eva Ptrcanu, Matei Gheorghiu, Gh. Popovici-Poenaru); la Silvia Ghelan, Valentino Dain, George Mottoi, Aurel Giurumia, Melania Ursu de la Teatrul Naional din Cluj, sau la lon Pavlescu, Vasile Cosma de la Teatrul Naional din Craiova. t * * * S-a remarcat de asemenea, alturi de participarea maestrului Sic Alexandrescu, prezena ctorva regizori n deplin maturitate, directori de scen, care, fr a fi considerai foarte tineri", nu pot fi defel clasificai printre vrstnici: Horea Popescu, Vlad Mugur, Sorana Coroam, Crin Teodorescu, Clin Florian. Formatia lor profesiona, inuta intelectual, stilul de lucru s-au aratat demne de cerinele artistice ale unui teatru naional (dincolo de vditele diferene i particulariti) i n consonan cu un repertoriu ancorat n educarea unui gust artistic elevat, la coala rigorii textului i a cleganei stilistice. n sfera cizelrii actuui artistic s-au nscris, cu prea puine excepii, mai toate montrie prezentate. Studiul realist-psihoogic n Moartea unui artist (regia Horca Popescu) s-a adncit, ctignd n naturaee, s-a rafinat; nobleea artistic dovedit a premier de Ifigenia n Aulis (regia Vlad Mugur) a demonstrat consecven, ba chiar o cretere n simplitate ; noi vaori de fond mi s-a prut a fi dobndit i Othello (regia Clin Florian), iar Recket (regia Sorana Coroam) concentrare dramatic i renunare a unele efecte exterioare. Prezena acestei echipe de regizori a dovedit impede i concret importana animatoruui ntr-un mare colectiv, roadele preioase, contribuia pe care o pot aduce directori de scen valoroi n aceste academii de teatru. Ca sa ne rezumm la exemplu Naionauui srbtorit, trebuie s spunem c aportu unor directori de scen ca, de pid, Crin Teodorescu i Sorana Coroama a marcat cu limpezime n utimee stagiuni, i dincoo de fapteie mrturisite n festiva (ne gndim a Steaua polar, Blcescu, Var i fum, Ainton Pann, Din jaile se ntrupeaz Electra), o izbnd a concepiei moderne despre arta interpretului, o aspiraie vizibil spre universalitate.

* **
Cu toate c am asistat ia un grupaj de efective vaori arlistice, socotim totui c din aceast ntlnire s-ar fi putut extrage mai multe rezultate, nu numai de ordinul satisfactiilor estetice imediate, ci i de cel ai perspectivelor. S-ar fi putut vaorifica mai penar, credem. participarea attor conductori de teatre, directori de scen, creatori i critici prezeni la festivitate. ntinirea s-ar i animat la un nivei de eficien superioar, prin organizarea unui colocviu substanial, a unui schimb de opinii i judeci de valoare, pe marginea spectacoielor urmrite. Asemenea prilejuri de confruntare snt rare i ar merita de aceea s fie expioatate la maximum, pentru 'ceea ce pot eie for?nula ca nvminte generalizatoare, cu stimui practic n activitatea cotidian. Teoria i practica teatrai se mbogesc mai aies n asemenea verificri de sintez, care aduc n agenda preocuprilor zilnice mariie probleme estetice i organizatorice ale vieii teatrale. Temele unui atare colocviu n-ar fi lipsit. S sperm, pentru aite prilejuri similare, chiar dac nu n mprejurri festive, c i?iiiativa unor atare confruntari de t'inut nu va fi ocolit. Ea tine de necesitatea curent de a ne mprti reciproc framntrile ce msotesc creterea artistic.
www.cimec.ro

Mira Iosif

CASTILIANA"
DE LOPE DE VEGA Ja Teatrul Nafional L L Caragiale"*
0 cercetare atent a personajelor ku Lope cle Vega poate conduoe spre conckizii nu lipsite de neprevzut. Sntem nc obinuii s admitem (i acest lueru s-a putut observa i din unele cronici la acest spectacol) c n comediile lui exist mai ales nobili i rani, dou ipostaze sociale antagonice i ireductibile, c n timp ce primii snt trufai, egoiti, proti, ceilali snit veseli, i puri, i aa mai departe. De unde i opinia dup care conflictul comic la Lope de Vega ar fi generat, n primiul rnd, de diferenele sooiaile contemporane lui. Nendoios, punctul acesta de vedere ttu- este ou totul strin autiorului ; verbul lui acid se exiercit mai dezinvolt dect oriunde n lumea moravurilor nobiliare convenionalle i, n fond, amorale. Nu este ns cu nimic mai puin adevrat c lui Lope acest ochi n permanen atent la spectacolul vieii nconjurtoare nu-i scap aproape nimic din- alchimia complicat i plin de neateptate ascunziuri a sufletului omenesc, indiferent de extracia sa 90cial. Personajele lui nu snt niciodat conturate ntr-o singur culoare. Chiar dac uneori pasta este mai groas, umbrele i petele de lumin se reunesc ntotdeauna, amestecate ; doar compoziia difer. Exemplu, des citat de personaj pozitiv", Dona Ines rncua din Getaffe este de fapt o rar figur de ambiios. ntire steni, ea este o nfumurat, calificat i tratat ca atare. Un parvenitism inconitient o face s-i doreasc un hidalgo mustcios i, evident, traiul la ora. Aventura sentimental care avea s-i redimensioneze viaa este la nceput un bainal fJirt momden, ntmpltor i undeva uuratic. Ines este ns inteligent, vioaie, descurcrea, n special ireat, deci scopul chiar complicat ntre timp prin aipariia sentimentului profund va fi n final atins. i dac trebuie s uzeze i de o nseenare nu tocmai inatacabil, pentru a putea acuza prezumtive descendene nobiliare, Ines o face cu o nonalan canacteristie tipologiei sale. Grupul format din Don Felix, Dona Ana, Dona Elena, Don Urbano sau Don Pedro nu mai are nevoie de comentarii. Defectele lor sint atit de strlucitoare nct eti tentat s uii esenele umane normaile ce se ascund n spatele lor. n realitate, deosebiriile de structur dintre aceti eroi i Ines nu snt att de mari cum ni le nchipmim. Lope de Vega nu a fcut un gest arbitrar, scpat din fuga scrisului, unindu-i n ultimul tablou pe Don Felix i Dona Ines. Acest comtext caraoterologic transpare cu eviden m spectacolul montat de Hoirea Popescu. Aceasta, pentru c regizorul a optat pentru o manier general de speotacol popular, cu fast i comic gnos. Situaiile rizibile abund, i tocmai frenezia cu care ele se nlnuie face ca nici un personaj s nu rmn imaculat ; totodat, genul uor al acestor situaii salveaz itoi eroii (chiar i pe Don Pedro !) de ridicolul absolut. ntr-adevr, aici se regsete spiritul lui Lope de Vega. Horea Popescu, n deplin acord cu imprevizibilul actor Marian Hudac, a creionat un excelent Lope (coincidenta cu numele dramaturgului s o presupunem ntmpltaare), n stilul tuturor valeilor iscusii din comediile care au preoedat i mai ales au urmat operei lui de Vega. Servitorul lui Don Felix este raisonneur-ul piesei, suficient de mucalit pentru a fi, de la un capt la altul al intrigii, coarda ilar care vibreaz necontenit, i mult mai inteligent dect era nevoie pentru a nu fi catastrofal (n ultim analiz, Castiliana este un titlu impropriu ; Madrilenul ar fi dat msura exact a piesei). Nu numai mimica, dar i mersul sau gesturile lui Hudac snt continuu o oglind fidel a relaiilor de pe scen. O oglind care nregistreaz fiecare amnunt, dar care restituie totul parodic :

* Kegia : Horea Popescu. Scenograiia : Jules Ferahim. Distribuia : (Joca Andronescu (Ines), Ilinca Tomoroveanu (Dona Ana), Didona Popescu (Rasquala), Valeria Seciu (Dona Elena), Alexandra Polizu (IuHa; Florica Dima (Manuela), Damian Crmaru (Don Felix), Traian Stnescu (Don Pedro), George Paul \vram (Dun Juan), Alfred Demetriu (Don Urbano), Al. Demetriad (Don Fulrenio), Gh. Popovici-Poenaru (iNcbunul), Marian Hudac (Lope), Cosma Braoveanu (Hernando), Al. Hasna (Bartolomeu), P . Ptrajcj (.Unchiul Diaz), Bogdan Muatescu (Maestrul de ceremonii).

www.cimec.ro

87

Ccca Andronescu (Ines), Marian Hudac (Lope), Damian Crmaru (Don Felix), Valeria Seciu (Dona Elenaj

de aici, caracterul esenialmente comic al apariiilor lui Lope. Dac s-ar fi putut nnoda ntregul cadril dramatie n jurul acestui personaj anfrolagic, de o construeie unitar pn la ulitiimele detalii, spectaoolul ar fii fost rotund i perfeet. Dar Castiliana are n fiecare per&onaj un alt centru de greutaite, prind un ansamblu u^or dislocat, de o stabilitate doar aiparent. Cupluil Dona Ana i Don Felix a avut momentele lui de grandoare i de decdere". Ilinca Tomoroveanu a traversat cu o elegan de invidiat piesa, ironizndu-i SS

mereu personajul, cu abia perceptibile nuane ale vocii, priin solipirea pasagercaustic a ochilor. Mai puin tenskmat spre final (cnd exiuberana debordant a Coci Andronescu o eclipsa uneori), Ilinca Tomoroveanu a avut rolul actorului lucid n acest speotacol variat n modalitai interpretative. Partenerul ei, Damian Grmaru, a jueat cu egal detaare un Don Felix cabotim, dar simpatic, ns la un ton pasional mult mai ridieat, ntr-o echilibristic risoant ntre parodie i sarja burlcsc (scena balconului din actul I,

www.cimec.ro

posibil aluzie bufon la un autor celebru). Coca Andronescu ne-a convins definitiv de realele ei disponibiliti pentru comedie, pentru comedia buf mai ales. Vitalitatea ei s-a consumat spectaculos (i zgomotos !) ca un joc de artificii, implicnd foarte des repetate aplauze la scen deschis. Convins de personajul su, suprapus lui, actria a fost o Dona Ines exact, cuceritoare prin mobilitatea ei, fr ambiii de profunizime deosebit. n acelai registru cu ea, Cosma Braoveanu (Hernando) i Didona Popescu (Pasquala) d;in pcate, rol pierdut de autor pe parcurs s-au mulat ntrutotul dup personajele respeotive. De un comic recoufortant i, cred, ntrutotul fidel inteniilor autorului, a fost Valeria Seciu, care a reuit, n Dona Elena, unul din cele mai bune roluri din cariera sa. Actria a fost, rnd pe rnd. capricioas i mofturoas, cteodat exaltat, ntotdeauna graioas, un copil alintat i prematur infatuat, ntr-o aparen de fat fermectoare. Meritele snt cu att mai mari, cu ct partitura reclama uneori rezolvri groteti, de un haz echivoc ; Valeria Seciu le-a tranat, de fiecare dat, n limitele unui desvrit bun-gust. Existena acestor dou grupuri (compuse de noi, din necesitatea demonstraiei) pe de o parte, Ana i Felix, pe dc alta, Iulia, Ines, Pasquala i Hernando a permis s se instaileze senzaia curioas a dou perspective diferite. Galeria se lrgete mai mult la descifrarea rolurilor Don Pedro (Traian Stnescu) i Nebunul (Gh. Popovici-Poenaru), de asemenea realizati n viziuni separate. Don Pedro este o replic bine imaginat a lui Lope. Cu reacii ntortocheate. liipsit de simul umorului, cu micri brute epene, de o naivitate derivat din insuficiena combustiei cerebrale, Don Pedro este un personaj autentic al teatrului de factur popular din secolul ail XVII-lea. Interpretarea lui Traian Stnescu amintete gesturile semnificative ale mimilor, sau elocvena dinadins exagerat a comicilor de pe vechile scene deschise. i el poate fi Lope de Vega. n spchimb, Nebunul este cu totul dintr-o ailt lume. De altfel, pieselor lui Lope de Vega li se potrivesc mai degrab

bufonii dect aceti nelepi ce populeaz curile elizabetane ale Marelui Will. Inteligena aluziv, postura de Pithie misterioas (n ciuda rsului frecvent i sec), pe care le imprim Gh. Popovici-Poenaru personajului, nu au n text nici un supoit .real. Replicile lui snt n fond destul de fade, fals-generale, rolul lui dramaturgic fiind mai mult de liant. (Aceste constatri nu nseamn i un verdict pronuntat mpotriva actorului ; ci consemneaz doar lipsa unei intuiii.) Aceste inconseevene de rezolviare a personajelor se tocesc parial n veselia frenetiic n care se deruleaz spectacolul, ntr-o atmosfer real de bun dispoziie. Cteva semne de ntrebare planeaz asupra raportului dintre regie i scenografie. Decorul lui Jules Perahim este, n sine, remarcabil. Volute zvelte, acompaniate de linii echilibrate, n tonaliti subtile de culoare local", formeaz un cadru scenic, n principiu, ideal. Ele compun i recompun suprafeele mereu altele, ac >rdate, pe ct era posibil, micrii generale. Dar oare acest fond elevat de oontururi stilizate era cel reclamat de stilul foarte concret i crnos al ntregului speotacol ? Problema poate fi controversat. Un repro mai precis poate fi adresat costumeor, prea puin difereniate n funcie de personaLibatea moral i sociai a fiecruia dintre eroi. Spre a da un singur exemplu Lope i Hernando erau mbrcai, n linii mari, la fel. Ne-am fi ateptat la o mai mare grij acordat de regizor planului doi. m primul tablou, gnupurile de steni snt inexpresive i convenionale. Dansul nu-i anim deot parial. Spectacolul lui Horea Popescu a fost ns un incontestabil prilej de satisfactie, regizorului cuvenindu-i-se sincere felicitri pentru distribuia alctuit, majoritatea din foarte tineri actori, surprize plcute n Castiliana. Trebuie notai, n afar de cei menionai mai sus, Bogdan Muatescu o scurt apariie de un efect comic savuros , Alfred Demetriu i Al. Demetriad, prezene nu numai oneste n spectacol.

Binu

Kivu

www.cimec.ro

- STAN A"
dramatizare dup lon Agrbiceanu de Dumitru Stan Petrufiu i Nicolae Prvu

SIBIUL IHRNEM

Unaniim apreciat de publioul sibian, ca i de cel bucuretean, spcctacolul teatrului din Sibiu cu piesa Stana (dramatizare duip grbiceanu de Dumitru Stan Petruiu i Nicolae Prviu) aduce o contribuie de reale virtui artistice n sfera preocupriior teatrului nostru, legate de cutarea unor forme stiiistioe originale n stare s j-eliefeze i s vaiorifiee trasturiie speoifk naionale ale artei noastre. Dorina autorilor, mrturisit n caietul-program, a fost, de altfel, de a prezenta subiecte grave din lumea satului romnesc, n alctuiri de natur s sublimeze formele rudimentare, dar pregnante n care s-iaiu cristalizat de-a lungul veaouriloir creaiile populare cu caracter dramatic". Pretenia lor i-a gsit n Stana o concretizare elocvent : elementele de creaie popular au fost ntr-o fin dozare mbinate cu procedee i modaiiti de teatru cult, izbutindu-se nu numai o comunioare direct i tulburtoare a fonduiui dramiatic al ideilor i al conflictuilui piesei, diar i o adnc ptrundere n spiritul popular al dramei, mai cu seam, de aici derivnd o fort de aiutentioitate nebnuit n tipologia i psihologiia personajelor, n oalitatea lor uman specific, precum i n relaiile, n atitudiniie lor fat de problemele personale i sociale de vda. Este, credem, pentru ntia oar c, n cadrele unei trame n care se discut i se condamn ororile rzboiuiui, consecinele lui tragice n contiinta omului, ntlnim organic pus n micare, ca o insitrumentaie dramatic-teatral nu numai exterior expresiv, comoara de poezie i sugestii a fololorului i etnografiei noastre. Lucrurile pornesc de la baz, de la comentariul i prevestirile ncrcate de nelepciune popular, rostite de gura satului", personaj colectiv, amintind corul antic, dar ncorporndu-se prin tot ce-i d culoare, for de comunicare, exprcsivitate valorilor poetice, incantatorii, ritmice, agitatorice, ale vibraiei i gestului folcloric. Gonceput ca un mediu viu i creator, ca un viguros potenial de aciune, nu ca un simplu fundal decorativ conventional, gura satului" a oonferit dramei laconic, cu durere i mnie reinute, multiple semnificaii politice, sociale, etice, evocnd suferinteie indurate de raini sub domnia habsburgic, revolta lor fa de stihia rzboiuiui odios, care a deoimat vietile n floare ale satelor noastre. n genere, sobrietatea, acoentele tragice din versurile populare, folosite de autori n momentele de maxim ncordare dramatic, ori de meditaie adnc n faa laturiloi grave ale vieii (prohodul, jocul mortului), aiterneaz cu aocente lirice de mare frumusee i de un robust i tios umor (strigturile de la eztoare), snt proiectate i dau sens unui cadru social dospind de elocvente eiemente de tradiie popular. Drama Stanei soie necredinoioas, care, n lipsa brbatului plecat n rzboi, se las amgit de dragostea fiirului" i care, mistuit de ruine i remueri, sfrete prin a se sinucide capt astfel intensitate i o rezonan tragic specifice ; tristul ei destin, mpletit strns cu istoria i destinul poporului, dobndete la rndu-i un nalt sens etic. S adugm la acestea i caracterele dramei : puternice, mndre i integre, de o larg i nelegtoare generozitate; cu profunzimc n sentimente , cu cald omcnie, cu atitudine curajoas n fata primejdiei atribute dintre celc mai ilustrative ale poporului nostru, care confer lucrriii ponderea unei substaniale originaliti. Nu insistm, n aceeai ordine de idei, pe valorile stilistice ale dramei, construit mai toat de la limbaj i tropi la modalitile argumcntatici dramatice pe o vdit osatur i cu o netgduit profund cunoatere a stilisticii poetice populare. Men90

www.cimec.ro

Moment

din spectacol

ionm doar, prntre asemenea nsuiri, legtura strns i continu pe care autorii o scot la lumin dintre strile afective ale eroilor i aspectele naturii ; tiina autorilor de a armoniza elementul de creaie popular cu procedeele teatrului cult ; n sfrit, dincolo de autenticitatea lor rustic, plasticitatea i bogia de sensuri a replicilor, precizia lor direct, neateptat, vie, nesofisticat prin excelen popular. Subliniind toate aceste caliti, nu trecem cu vederea, dar nici nu credem nimerit s apsm pe unele neajutnsuri (lungimi, momenite i tiurnuri. uneori totui artificioase, justificr nu totdeauna convingtoare, argumentri psihologice, mai ales n final, superflue etc). Sprjinindu-se pe valorile textului i animat vdit de el, regizoarea Ariana Stoica asistat de Livia Baba i ntreg colectivul teatrului sibian au realizat un spectacol de-a dreptul sunpri'nztor prin originalitate pentru ochii spectatorilor prea puin obinuii cu imagini scenice generate din valorificarea tradiiilor folclorice (n cazul de fa, transilvnene). Regretatul animator Radu Stanca, preocupat de cercetarea sur9elor originare populare ale teatrului, recomanda Stana ca pe o dram ce poate prilejui un spectaool prin care profilul unui teatru din Transilvania s ctige n particulartate i autentic". Creatorii spectacolului sibian au pornit de la aceast recomandare, au privit i cutat s nfieze lumea piesei ntr-o compoziie scenic de o elevat atmosfer folcloric, deplin convingtoare. n msur s pun ct mai expresiv i mai emoianant n valoiare bogia de sensuri i de frumusei ale textului. Mertul principal al regiei l constituie, mi se pare, modul de animare a corului. mbrcat n costume pe tonuri de alb-negru, stilizate dup frumosul port sibian, micat pe cadene diferite, ailbernnd ritmuri lente miaiestuoase (pai grei, apsai) ou cele napezite (tropote i srituri), personajul colectiv s-a impus n spectacol ca o for monolit, cnd amenintoare, cnd mngietoare, dnd o dimensiune particular cadrului dramei. Am preuit n realizarea scenic a guri satului" i refuzul oricror elemente de pitoresc, accentul pus pe exprimarea lapidar i clar a ideilor, pe relevarea demnitii poporului, a decenei cu care i exprim gndurile i sentimentele. Priveghiul, bocetul la moartea lui Andrei, dansul mortului" realizate cu mti i fclii aprinse au alctuit de asemenea un moment dintre cele mai izbutite ale speotacoiului : sobru i mret. de o aspr poezie, emamnd un fior tragic. Pline de vigoare i autenticitate, alternind cu finete tristeea i bucuria, au fost i momentele bahice" de la eztoare. Rigoarea, discernmntul n selecia amnuntelor n stare s contribuie la imprimarea caracterului specific ardelenesc, am ntlnit-o i n decorul lui Erwin Kuttler, realizat i el pe tonuri de alb i negru, stilizat cu rafinament dup arhitectonica popular, cu citeva obiecte folclorice deosebit de expresive. Cortina, compus din uriae mti populare, a adaugat, pentru imprimarea climatului i culorii dramatice, o not de eficient sugestivitate. 9!

www.cimec.ro

Jocul interiorizat, msurat, cu economie de gesturi i atituidini, dar ptruns dt semnificativ, laconismul i patosul reinut ale interpreilor au contribuit i ele la realizarea lumii speoifice fruste a satuilui. Puica Sterian a nfiat cu emoie strile complexe, contradictorii ale eroinei, a subliniat cu finee, fr melodramatism, zbuciumul personajului, a marcat convingitor i ruinea nfrngerii. Partitur dificil, rolul avea totui nevoie, pentru a dobndi diimensiunea tragic, investit de autori, de o subliniere mai viguroas a temperaimentuliui eroinei, deopotriv nvalnic i agresiv", trufa i cuceritor n feminitatea lui. n general corect, dar prea liniar i lipsit de dramatism, interpretarea data de Avram Bessoiu lui Andrei a lipsit, din pcate, acest personaj de dimensiunile ^ale tragice. Merit, n schimb, a fi remaroat n mod deosebit creaia Liviei Baba n rolul Bunica : sensibilitatea i inteligena, patosul, n variiate nuane, cu care aottria a redat sfierile dureraase ae eroiinei n calitaitea-i de mam creia rzboiul i dcsitram i i ruineaz ntreaga familie. Cunosout i din alte spectacole, pentru autenticitatea personajelor site-ti pe care le iiniterpreteaz, Mircea Hndoreanu a oonturat, i de data aceasta, cu mult culoare, cu farmec i cu umor sntos, rolui episodic Petnu. Io travesti, Ioana Manolescu a fost un Ionic sensibil, plin de via, dei copleiit de tristee n faa nenorocirilor prin care trec prinii. 0 prezen vie a fost i Ovidiu Stokhi : i se poate reproa totui o accentuare prea sitrident a trsturilor negative ale personajului. nsuirile tiute ale interpretului ar fi fost bine s fie folosite pentru o nfiare mai puin cvasiliniar i, asstfel, mai veridic a personajului. nalta imit artistic a spectacoluilu, inspirat i ancorat profund n realitile satului transilvnean de odinioar, izvornd din ce e mai autentic n acesita, l recomand ca pe una dintre manifestrile artistice cele mai demne de laud ale stagiunii i ca pe un exemplu creator.

..ONDINE"
de Jean Giraudoux
Situat, cu montrile de la Teatrul Naional din Ciuj i Institutul de TeatruBucureti din stagiunile trecute, n atenia criticii i a publicului, Ondine, una din cele mai frumoase i mai izbuitite opere ale lui Giraudoux, a interesat anul acesta trupa teatrului din Sibiu. Fluent i armonioas, ps.trndu-se ntr-o atmosfer de graie vesel, de poezie delicat, de umor plin de bunvoin, reprezentaia sibian a demonstrat c regizoarea Ariana Stoica i ntreg colectivul de interprei au cutat sa evite maniera dulceagsiropoas n care se mai joac uneori piesele lirico-poetice de viziune feeric. Paradoxul lui Giraudoux i-a vdit strlucirea pe scen, direct i spontan, n vioiciunea unui joc ingenuu ntre raiune i fantezie, montarea izbutind s transmit nealterate cu sinceritate, claritate i prospeiime nzuina sipre frumos, spre cinste i puritate a omului, pledoaria pentru dragoste, pentru fericire, ale scrierii mai sus pomenite. Dimensiiunea poetic a spectacolului s-a nvederat n compoziia de ansamblu, dar mai ales n construcia luntric a personajelor. Intensitatea, sinceritatea i credLna, graia senin oonstruit pe ciudenii, dar i pe trsturi de feminitate, cu care Ioana Manolesou a ntruichipait-io pe Ondiine, personajul legendar al apelor, cucerit de sentimente pmnitene, condenseaz n aciunea ntregului spectacol nalteLe lui nelesuri poetice. Fragiil i suav, asemenea unei ntruchipiri de vis, tnra i sensibila artist a ridicat personajuil, prin jooul ei plin de inteligen, de verv, pn la nlimea unui simbol viu al bucuriei, al tandreei, al saorificiului. Cu sprinteneal de spiridu i fermectoare ingenuitate, dublat de un dezinvoilt umor n execuia gafelor" la curte, marcnd o subtil ironie a autoruiui la adresa moravurilor i convenienelor sociale, actria Ioana Manolescu s-a artat stpn pe nuaneJe tragice cnd a stabilit traiectoria sentimentelor Ondinei, de la exuberana i sitrlucitoarele scene n care se mndrete cu Omul creat de ea, pn la nositalgia i sfietoairea melancolie a despririi din final, cnd eroina se vede prdat de amimtirea dramei ce i-a ndurerat fiina. Interpretarea

92

www.cimec.ro

Ioana Manolcscu (Ondine), Ovidiu Stotchif (Cava'.erul von Wittenstein) i Marius Ni( fRegele Ondinelor)

Ondinei carasiaer talentul artistic al Ioanei Manolescu. Ovidiu Sitoiehi i-a fost Ondinei un bun i inteligent partener. Orgalios i cam ntng, Hans cel frumos, dar prost" s-a ls-at legnat cu sinoer mrare i cu bucurie de braele fragiile ale Ondinei. n scena final, actorul a marcait subtil starea de spirit a personajului, tristeea de a fi cunoscut ce mseairrm as-piriaia 9pre autodepire. Am remarcat, alturi de interpretii centrali, debutul plin de sperane a doi proaspei absolveni : Marius Ni i Adina Raiu. Cu remarcabil prestan, cu finee i elegan, Marius Ni a ntruchipat pe Regele Ondinelor, iar n interpretarea Adinei Raiu, Bertha a cptat profilul convingtor al unei femei trufae, crude, distante. Am reinut n speotacol i portretele vii i expresive redate de Avram Bessoiu (ambelanul), Constanitin Stavril (Supraintendentul teatrelor regale), Mircea Hndoreanu (Auguste), Emiilia Parojan (Eugenie), Costel Rdulescu (Regele). Decorul (Maria Bodor), aerat, cu planuri largi, Hpsit de ncreturi, dominat de un sugestiv fundal, deschide, n coordonate de legend fecric. perspectiva tulburtoare a lumii strfunduriioT acvatice. Cele dou monitri ale actualei stagiuni sibiene Stana i Ondine ne amintesc c teatrul din Sibiu s-a mai fcut cunoscut, n urm cu mai muli ani, prin efortul de a afirma n viaa teatral a tarii spectacole originale, ndrznee, cu un punct de vedere. Dup vreo dou-trei stagiuni de nenteleas eclips, iat-1 confirmndu-i din nou n9uirile, priceperea profesional. i darim, la acest nou start n care se gsete, s nu-i mai frmitcze energia creatoare n direcii minore, s-i continue cansecvent i cu ambitie linia de for" pe care a redobndit-o, linie care-i face cinste i care desigur oblig : la autodepirc i la respingerca compromisurilor.

Valeria Ducea
www.cimec.ro

93

COLOR-INCOLOR
Pn la binecuvntata natere a televiziunii n culori, ne vom mulumi n cointinuare cu albul, cu negrul i cu cenujul (da, cu nsui cenuiul mult hulit, pe nedrept hulit !), ba vom admite chiar, fr ipocrizie, c snt culori admirabile, expresive, ncnttoare i ct se poate de telegenke. i vom gsi mai trziu infinite justifkri consolatoare (oa, de pild, aceea c nainte de apariia tehnicolonuilui sau a eastman-colorului, apruser Grucitorul Potemkin" i Charlot), i ne vom aminti cu nostalgie de ..perioada alb-negru" a televiziunii (ca de perioada albastr" a lui Picasso), poate chiar ntr-un cadru organizat, cum ar fi bunoar Memoria pelkulei", i vora pstra cu evlavie i la loc de cinste culorile nceputului : alb, negru, cenuiu. Mai mult, ne vom bucura, retrospectiv, la gndul c, dincolo de culorile primordiale ale televiziunii, am intuit n attea rnduri o nesfrit diversitate cromatk, n costumul naional i n tablourile lui Van Gogh, n peisajul patriei i n scenografia spectacalului X, n filmele despre jungl i n obrazul adolescentului care debuta n faa caimerei de luat vederi. Culoarea devenit o coordonat a existenei umane, o descoperim chiar dac tehnica actual a televiziumii nu ne-o poate transmite. Dar, m ntreb : oine va regreta oare cele cteva emisiuni incolore, cine va gsi justificrile, imposibilele justifkri, pentru ofensa ce se aduoe uneori oulorii, inclusiv nedreptitului cenuiu (aprat, mai de mult, cu infailibile argumente estetice. de criticul Ovid S. GrO'hmlniceanu), cine va reui s njghebe o ct de firav pledoarie n favoarea incolorului ? Dac studioul cinematografic Alexandru Sahia" care a ncercat de curnd s fac disecia poeziei cu toporul i fierstrul de tiat butuci s-ar decide s se ocupe, cu mijloacele sale radicaJe, de o emisiune ca aceea intitulat att de sugestiv Nu nchide telefonul !", ar trebui, fi ndoial, s foiloseasc buldozerul i nitroglicerina. Aceast emisiune era un fel de pies de teatru, ou dou personaje (interpretate de Miircea Crian i, respectiv, Vasidica Tastaman) i cu o singur idee, deosebit de valoroas : s nu bagi mna n banii statului, c (aici intervine oraginalitatea moralei) nimeni nu-i d cu mprumut ca s-i pui la loc. Pe tot parcursul aciunii, personajul interpretat de Miiroea Grian d telefoane cu scopul de a obine suma salutar, iar personajul interpretat de Vasilka Tastaman tace n mod semnificatiiv. Ambele peisonaje snt tulburtoare prin monotonie, repetnd cu obstinaie aceleai fraze (n cazul lui Mircea Crian) i aceleai gesturi (n cazul Vasilki Tastaman), iar cnd te atepi, dup o epuizanit noordare, s se ntmple n sfrit ceva interesant o lovitur de teatru, o lovitur de maestru sau mcar o lovitur de pumn , se ntmpl c pksa se sfrete. La fel de anost cum a nceput i cum s-a desfurat. Aflm c eroul piesei a fost nsurat, dar i-a prsit nevasta, c are o mam, dar a prsit-o i pe ea ; fosta nevast, avnd un suflet de aur, a luat-o la sine pe mama fostului brbat, n timp ce fostul brbat i-a luat o amant. Iar acum, cnd eroul nostru se afl la strmtoare, nimeni nu vrea s-i ajute, mprumutndu-i cinci sau ase mii de lei : nici fosta nevast, nioi fostul prieten, nici fosta mam ; iar amanta, mut, dar nu i surd (deoarece aude tot ce se petrece cu eroul) l prsete cu laitate i ingratitudine n clipa de rscruce a vkii sale. Sute de mii de spectatori (a zke milioane, fiindc dup telefonul" lui R. Stnescu urma Baronul") au stat nemicai n faa micilor ecrane, privindu-1 cu compasiune pe Mircea Crian (care, totui, n alte mii de mprejurri are haz, ba chiar un haz foarte personal) cum se chinuie s fac tragedie din ntmplarea anodin a persomajului su, s deshumeze nu tiu ce dram (sau comedie), defunct oainte de a fi, s dea un licr de via nefericitului delapidator, abandonat de prieteni, de nevast, de mam, de amant i de Dumnezeu. Nu, a fost peste puterile noastre att de omeneti i, ca atare, att de limitate ! s ndurm tortura la care au fost supui cei dot

94

www.cimec.ro

jactori, silii fie s rosteasc replicile cele jmai nevoiae din cte s-iau auzit vreodat, jfie s tac cu tlc", cnd mult mai profitabil pentru ei i pentru nai toi ar fi fost s tac pur i simplu. Iar aceast imemorabil emisiune s-a petrecut n cadrul Studioului Mic, domeniu n care nu ptrunsese pn acum incolorul (incolorul agresiv i pretenios !), n care be ntlnisem cu lucrri teatrale de valoare, ultimele purtnd semntura lui Tudor Arghezi...

***
Mhnii de umilina la care a fost supus demnitatea aotoriceasc (egal doar cu acea la care a supus-o studioul de filme documenitare, oblignd actorul s-i bat joc de anta cea mai scump lui, poezia), ne-am recptat optimismul, urmrind, tot la televiziune, evoluia plin de farmec a lui Florian Pitfci, acest talentat mim, purttor al poeziei gestului cotidian, sau a lui tefan Tapalag i a Cameliei Zorlescu ntr-un inspirat film datorat lui Alexandru Bocne. Exist la televiziune un imens cmp de desfurare pentru arta actorului, cu po&ibiliti uneori mai largi i mai diverse chiar dect n teatru, dac ne gndim la ajutorul pe care l capt interpretul din partea aparatelor, a tehnicii, a iluziilor provocate'". A juca la televiziune trebuie s insemne ntotdeauna pentru actorul de teatru a juca teatru, pentru actorul de film a juca film (expresia e cam negramatical, dar circul), n nioi un caz a-i petrece recreain liber de orice obligaie artistic. S nu-i neli personalitatea, s nu abdici de la demnitatea profesiei, s nu faci concesii textului incoor i insipid sau prostului-gust snt, cred, principiile cu care actorul trebuie s peasc n studioul de televiziune. Restul (dac, firete, exist talent) este art, iar arta se poaite face deopotriv pe scen, n film sau n transmisia direct de la televiziune. Aadar, actori, nu sprijinii cu prestigiul vostru tentativele incolorului de a se strecura n viaa speotatoriilor !

LAURENIU CERNET : Cireic i visele ni se pare, la posibilitile speciei abordate. o reuit. De la enunarea distribuiei i pn la apariia grenadierilor finali am parcurs cu satisfacie 58 de pagini sprinare. Personajele triesc cu verv (inclusiv cele crora enciclopediile le consemneaz, categorice, decesul), replica fuge, ingeniozitatea se manifest continuu i fr pecetea efortului. Problemele snt obiective i dezbaterea lor se ndeplinete util. Ai gsit cu dibcie formula fosforescent a piesei, care nu numai c permite o estur mtsoas, uoar, lucitoare dar ajut i mpotriva miopiei unora. n ciuda inventivitii, v-ai micat foartc strict (i bine ai fcut !) ntre limitele prestabilite. Fantezie i cultur, haz liric i bun-gust. Piesa rmne n studiul redaciei. Ve\i primi, poate, i un rspuns printr-o scrisoare. STELIAN RADULESCU : Fata pdurarului ni se pare departe de a vedea tiparul i seena. Dei lucrarea e denumit dram. e mprit n patru acte i e infiat n succesiunea ctorva sute de replici, ea aparine ca structur genului epic. Este o proz ntr-un ambalaj nepotrivit, cu o etichet necorespunztoare : ca i cum am pisa un radiotranzistor spre a-1 introduce ntr-o butelie de 3/4 1 pe care scrie Murfatlar", sau am vrsa vinul ntr-o cutie de carton cu emblema Electronica". Nu i-ai dat lucrrii nveliul cerut de fond, ci un nveli forat, nociv lucrrii nsei. Fiecare g&n artistic i are specificul intern. i de aceea transferurile snt n general pgubitoare, dac nu chiar fatale ; cunoatem cu toii capodopere ale prozei sucombnd n dramatizri sau ecranizri. Tot o problem de fond : att mentalitile ct i ambiana n care evolueaz personajele au prea puine tangene cu contemporaneitatea. Tematica este neconcludent pentru preocuprile noastre de cpetenie. Aciunea s-ar fi putut desfura ntocmai i acum treizeci de ani, oamenii ar fi gndit i s-ar fi comportat exact la fel ; sau, mai degrab, personajele ni se par mai conforme fostelor timJo

***
Constatm cu tristee c teatrul continu s ocupe un loc periferic n programul emisiunilor de televiziune, astfel c, ncetul cu ncetul, ne vom vedea nevoii s rrim si aceast cronic lunar... Sau, poate, s-o abandonm definitiv, pentru a ne ocupa, de emisiunile de muzic uoar. Dac nu v nduioeaz soarta spectatorilor, nduioai-v mcar de soarta cronicarilor ! Nu-i obligai s se reprofileze !

Dumitru

Solomon

www.cimec.ro

<puri dect celor dc astzi. Dac ai fi urmrit anurne s reliefai rmneri n urm, pentru a efectua contrastul, trebula ineviitabil termenul I ail comparaiei, adic expresia prezentului. Piesa este scris destul de neglijent. ntlnim asemenea pasaje confuze : ANDREI (tatl Ctlinei n.n.): Noapte bun, Ctlin (i ncuie poarta). Luat prin surpriodere nu gsi alt soluie dect s se nfunde n fn pn la git i s trag cearaful. Era i vremea. Ctlina aprusc n gura podului. Puse o cimaa uoar de i>n i acz pturit poalele, catrena cu targa i ciupagul pe o grind. Apoi se bg n asternut. [n general, nu pricepem de ce n indicaiile de parantez, n loc s folosii, aa cum se obinuiete, prezentul, notai aciunile la perfectul 9implu, la oel compus, sau chiar la mai mult ca perfeotul n.n.] L-a simit. El, vrnd nevrnd, i nfige mna-n sni.) CTLINA : Aaaa... ! (i se ridic n ezut). CTLIN : Nu te speria, Ctlin... eu snt... ANDREI : Dar ce-i, Ctlin ? Ai visat ceva urt ?... Da' vorbete odat ? CTLINA : Daaa ! (ine cearaful la gt). ANDREI : Atunci linitete-te. Aa... Nu mai dormi pe spate c de aceea... (De-abia cobor scara, c se arunc pe ea ca un slbatic. Tremura i ngna ntr-una, acoperindu-i gura srat, ochii, gtul i pieptul, cu srutri fierbini.) CTLIN : Nu mai plnge, Ctlin, te iubesc nespus de mult, i j u r ! " (pag. 2021). n afara scenei se aude run grohiit de urs i un ipt urmat de dou gloane. Pusca i cade din mn, ar n fundul scenei, pe lateral, apare trndu-se Ctlin. Lng el se vede ursul n dou pkioare. ncearc s pstreze o distan ntre ei, dar durerile l paralizeaz i lein". (pag. 22) A propos dc ascenicitatea piesei : cum gndeai s fie adus ursul n scon, fr ca acest moment presupus dramatic s se transforme ntr-unul plin de haz ? Cum vedei realizabil pe scen momentul cu Ctlina mbiindu-se, goala : CTLINA : Pleac deaici, nu vezi c m scald ?! Sau mcar pn m mbrac. Te faci c n-auzi, bine ! (Se tra&e sub peretele malului, iar cnd Ctlin se aplec sa vad unde-i, ea-1 pocni cu nmol ntre ochi i ni din ap. Apuc oalele din mers, le mbrc de dup un anin i strig printre suspine : S-i fie ruine, porcule !" (pag. 8).

Cum v nchipuii realizat i lovitura cu nmol ntre ochi, i momentul n care Ctlin lu lampa i o sparse n capul lui Nioolae. Apoi, ti la geam ; apuc creanga i-i ddu drumul. Sabin cu Nicolae venira la fereastr i-i scoaser capul. Creanga cnd se ridic i pocni peste fa, strnind rsul n vale* ? (pag. 17). Mostre de vorbire a personajelor : NVTTORUL: (...) Sabin (...) fiindc-i vnjos ca un taur i nimeni nu i se potrivete, n-are nici ruine, nici sim. CTLIN : Cred c o iubete mai mult din ndrjire, deot din suflet" (pag. 12). LIC : A dracului de frumos vorbeti, m vere ! Dac i la muieri vrjeti aa. atunci m-am ters pe bot." (pag. 4) MAGNETOFONUL: (...) Aa-i, ncuviiinai eu, srutndu-i cu respect buzele reoi, uscate (ale Ctlinei, rposat de curnd n.n.). O vijelie rece, uscat i nendurtoare, rupse n mine toate rdcinile ce m legau de via i le arunc undeva n bezn. Mi se pustiise inima, nu mai aveam suflare... Vere, m prinse Lic speriat n brae. Vino-i n fire, ce naiba, parc ai fi de balig." (pag. 33). n plus, piesa e inundat de date toponimice, absolut inutile, i de o puzderie de cuvinte cu foarte ngust arie de circulaie, greu inteligibile spectatorului obinuit : boaita", broiri", brenca", bunar", calfactr", chime", cironiu", ciupag", crceag", clanie", comin", cruei", drjal", Lrug", marv", oga", otcos", porcoane", postvi", rpan", streaz", tiompi", a tocni", .tram" .a.m.d

Mihai Dimiu
Lipsite de interes: Paul Sireteanu, Stefan GLigorea, Cserveny Iosif, Viorica Ionescu, Traian Bdiulesou, Mihai Zavergiu, Mihai Grdinaru, tefan Cismairu, Radu Gonoiarov, Rzvan Stinghe, Viorel Pantea, Mihai Bobitan. Paul Gaitanopol, Gh. MoLdovan, Diogene Bihoiu, Iancu Roznovschi. Nu primim spre leotur dect manuscrise btut; la main. ManuscriseLe nepublicate nu se napoiaz. Redacia

Erat : 1n numrul 1, ianuaric 1967, la pag. 14, ultimul rnJ din al doilea alineat sc va citi : taooLului, rcprezint linia, structural, cea mai puin solida.

96

INSTITUT iLin DE I S K RT *\ www.cimec.ro

www.cimec.ro

LEI 7