Sunteți pe pagina 1din 100

Nr.

2 februarie 1977

REVISTA A CONSILIULUI CULTURII l EDUCAIEI SOCIALISTE

P a t i m a fur sfirit" de H o r i u Lovinescu Ia Teatrul Nottara" Stnga, s u s , M i r c e a Albulescu Dreapta, A l e x a n d r u R e p a n , E m i l H o s s u i M e l a n i a Cirje ^ Sting, R o d i c a M a n d a c h e i t. Mihilescu-Brila n R o m a n i o i i " de E d m o n d R o s t a n d l a T e a t r u l Giuleti

n acest numr:

Cteva nopi de martie


piesa n trei acta da LIA CRIAN
www.cimec.ro

Nr. 2 (anul XXII) februarie 1977

Revist lunar editat de Consiliul Culturii i E d u caiei Socialiste i de Uniunea Scriitorilor din Republica Socialist Ho-

* Angajare i calitate lia 125 de ani de la natere CARAGIALE, AL. DIMA : AZI Publicistica teoretic

'

. p.

p. p. . p. . . . .

3 4 5

V A L E N T I N S I L V E S T R U : Interogaii caragialogicc (I) . MIRCEA Redactor-ef RADU Colegiul POPESCU Tribuna regizorului de redacie : AUREL BARANGA, MIIINEA GHEOR G H I U , G. IONESCU GION, HOREA PO PESCU, ALECU PO POVICI, DINU SRA RU, NATALIA STAN CU-ATANASIU, F L O R I N T O R N E A (redac tor-ef a d j u n c t ) . MIHAI M A N C A : Clasicitate i modernitate N A D I N : Sene f sensuri la Caragiale

. p.. 10 . p. 12

N I C O L A E S C A R L A T : Un virtuoso" pentru acel concerto obligato" p. 14 Festivalul naional Cintarea Romniei" STAN V L A D : Pe meleaguri dobrogene ; Artiti niti printre amatori profesio p. 16

DOINA M O G A : Un mesager al folclorului romnesc : Ansamblul Ciocrlia" p. 21 V. S A V O N E A : Creatori populari i artizani amatori ; antierul de creaie plastic p. 21 Ancheta revistei Teatrul" M A R E A P I E S A S C U R T A (II) Locul i importana pie sei scurte n repertoriul teatrului profesionist i de amatori. Rspund : Iosif Naghiu, tefan Oprea, Vic tor Parhon, I. D. Srbu p. 23

P A U L T U T U N G I U : O convorbire cu R A D U D U M I T R U . p. 28 Semnal VIRGIL MUNTEANU : Pantofiorul de sticl . . . p. 32

CRONICA DRAMATICA Semneaz : CRISTINA C O N S T A N T I N I U, V A L E R I A D U C E A , M I R A I O S I F , TEFAN I U R E , V I R G I L M U N T E A N U , F L O R I A N POTRA, I L I E RUSU p. 33 Carnet A.T.M. Premii pe anul 1976 p. 47

Teatrul de ppui C R I A N : Cronic la spectacolul Fata babei i fata moneagului", la Teatrul ndric" . . . p. 49 V A L E R I A D U C E A : Teatrul de animaie din Bacu la 23 de ani p. j 0 Viitorul rol MARIA M A R I N : Mihai Fotino i Valentin Pltreanu www.cimec.ro . p. 52 MIHAI

Angajare i calitate
e caracterizeaz m a i izbitor i ce condiioneaz m a i semnificativ, p e n t r u n e l e g e r e a t e m e i u r i l o r i r o s t u r i l o r l o r d e a z i , v i a a i c l i m a t u l d e v i a d i n ara n o a s t r ? U n r s p u n s l a p i d a r , care s acopere, c a o b o l t a d e s o l i d a r i z a r e , n t r e a g a f i i n c o n t i e n t p o p o r u l u i , s-ar p u t e a , f r t e a m d e e r o a r e , c o n c e n t r a n d o i t e r m e n i m a j o r i : a n g a j a r e i c a l i t a t e . S n t t c r m c n i - j a l o n . I n t r e l i m i t e l e l o r i gsesc a s t z i l o c d e m a n i f e s t a r e i d e s f u r a r e m a i toate i n i i a t i v e l e i a c i u n i l e c r e a t o a r e , c u a d e v r a t d e s c h i s e o r i z o n t u r i l o r i a s p i r a i i l o r i m e d i a t e a l e o m u l u i d i n s o c i e t a t e a n o a s t r . E l e d a u , n e s e n , d i m e n s i u n e , s e n s , v a l o a r e i culoare specific, d e o p o t r i v , roadelor recoltate pe t r m u l activitilor economice, m a t e r i a l e , c a i c e l o r ce se c u l t i v i c r e s c n i n e f a b i l , n d o m e n i u l s t r d a n i i l o r i s a t i s f a c i i l o r e m o t i v e , a r t i s t i c e . n c p r i v i t e i t r a t a t e d i s j u n c t n p r a c t i c a v i e i i d e toate z i l e l e , a c e s t e d o u d o m e n i i a l v i e i i m a t e r i a l e i a l v i e i i s p i r i t u a l e s t a u , n p r i n c i p i u l lor, ntr-un raport de subtil interferen. S u p u s e acestei dialectici f e r i t e d e a p a r e n e i z b i t o a r e i a f l a t e s u b e f e c t u l e i , p r o b l e m e l e i c e r i n e l e c o n s t r u c iei e c o n o m i c e s o c i e t i i , c a i a l e c e l e i s p i r i t u a l e , n c e p a-i v e d e a tot m a i r e s t r n s e d a t e l e s p e c i f i c e i a s e d e z l e g a tot m a i m u l t n f u n c i e d e c e e a ce u n e t e , n u d e c e e a ce d i f e r e n i a z i d e s p a r t e , p e o m u l m u n c i i aa-zis p r o d u c t i v e d e o m u l creaiei i n t e l e c t u a l e , aa-zis n e p r o d u c t i v e . P r o c e s u l t e r g e r i i d e g r a n i e n t r e e l e e s t e , t i m , l u n g , anevoios, de perspectiv. D a r e l i v e d e n c de pe a c u m schiate cile i, de pe a c u m , ele p r i n d a se c o n t u r a c a o e x p e r i e n v a s t , istoric, de v i a , n lumen noastr. D e pe a c u m , Cntarea R o m n i e i " , c u infuzia ci de elevaie n me d i u l u z i n e l o r i a l o g o a r e l o r i c u p t r u n d e r e a s u f l u l u i m u n c i t o r e s c n u n i v e r s u l creutor al slujitorilor artei, a realizat, p e l i n i a u n e i c o m u n i t i n a i o n a l e de e l a n c o n s t r u c t i v , o c o m u n i u n e a c o n t i i n e l o r i p e p l a n u l m o d u l u i d e a f i , d e a s e c a l i f i c a i v a l o r i f i c a u m a n . i este, c u d e o s e b i r e , s e m n i f i c a t i v c p n i n c h e s t i u n i p r i v i n d , a p a r e n t , c e r i n e l e c e l e m a i s i r i u s legate d e v i a a c o t i d i a n a c e t e a n u l u i , p r i v i n d c o n d i i i l e b u n s t r i i l u i m a t e r i a l e i a l e c i v i l i z r i i p r e z e n e i i a c t i vitilor lui felurite formarea o m u l u i nou, promovarea unor concepii noi, a p r i n c i p i i l o r e t i c i i i e c h i t i i s o c i a l i s t e , a u fost d i n n o u e v o c a t e , r e c e n t , c a p i l o n d e b a z ; i a r C n t a r e a R o m n i e i " a fost t r e c u t p r i n t r e m i j l o a c e l e d e f r u n t e , c h e m a t e a g r b i i n s t a u r a r e a a c e s t u i o m n o u n d i n a m i c a , d e o p o t r i v , s p i r i t u a l i m a t e r i a l l u m i i noastre.

u v i n t e l e rostite de t o v a r u l Nicolae Ccauescu l a C o n s f t u i r e a pe ar u n i t i l o r de control a l o a m e n i l o r m u n c i i snt, d i n aceast perspec t i v , s t r b t u t e de c o n v i n g e r e a s u p r e m c a n g a j a r e a contient, deschis, responsabil omului pe d r u m u l revoluionar a l edificrii ferme a societii socialiste m u l t i l a t e r a l dezvoltate l calific, n propriii si ochi, c u a d e v r a t , c a o m i-i c h e z u i e t e , n c e l e d i n u r m , c a l i t a t e a s u p e r i o a r v i e i i , a c e e a p e c a r e v i s e a z s-o t r i a s c . I n v e s t i t e c u o i r e z i s t i b i l f o r d e p e n e t r a i e , a c e s t e c u v i n t e rscolesc i a n g a j e a z n u d o a r c o n t i i n e l e c e l o r c h e m a i , n e m i j l o c i t , s r s p u n d de bunul-mers a l p r o d u c i e i m a t e r i a l e i, n genere, de satisfacerea cerinelor www.cimec.ro

m a t e r i a l e nie p o p u l a i e i . E l e rscolesc i a n g a j e a z , i n acelai t i m p i in aceeai m s u r , i c o n t i i n e l e c e l o r c h e m a i a m o d e l a c u u n e l t e l e a r t e i universul s p i r i t u a l a l i n d i v i d u l u i i n l s o c i e t i i . F i i n d c a c e s t e c u v i n t e c o n d i i o n e a z b u n s t a r e a m a t e r i a l u l u m i i n o a s t r e d e cnlitnten o m u l u i c a r e o p o p u l e a z i o c o n s t r u i e t e , a a d a r , de n s u i s u b i e c t u l a s u p r a c r u i a , p r i n f u n c i a c i m a j o r , se a p l e a c , c e r c e t t o r , creaia a r t i s t i c .

cest oui este o m u l e l i b e r a t d e p o r n i r i l e n e c i n s t e i i a l e m i n c i u n i i , d e d e z i n t e r e s u l f a d e p r o b l e m e l e c o l e c t i v i t i i i ale c e t i i , d e v o l u p t a t e a h u z u r u l u i pe spinarea altora ; eliberat de mentalitatea parazitar, d u p c a r e p a t r i a se a f l a c o l o u n d e e b i n e " . A c e s t o m este, a a d a r , o m u l d e s p o v r a i d e v i z i u n e a l i c h c l i s l a l i b e r t i l o r d c b u s o l n t c ; este o m u l c a r e , d i m p o t r i v , se d e s c o p e r l i b e r , n p l e n i t u d i n e a n e l e s u l u i , n b u c u r i a d e se r e a l i z a pe s i n e , i n a c t u l i i n p r o c e s u l m u n c i i i a l c r e a i e i , a n g a j a t n e f o r t u l n f p t u i r i l o r d e lot f e l u l , a l u n e i societi a s p i r i n d s p r e n f p t u i r i c o n t i n u e .

.
:

a f u r i r e a a c e s t u i o m , p a r t i d u l c h e a m p r i n toate d o c u m e n t e l e sale f u n d a m e n t a l e . S p r e i m a g i n e a l u i t r i m i t e , i n r e c e n t u l s u cuvlnt, tovarul Nicolae Ceaucscu, la Consftuirea u n i t i l o r de control a l o a m e n i l o r m u n c i i . i a p e l n d l a o p i n i a d e m a s , c a r e s in p o z i i e , s n u a d m i t se m a n i f e s t a s t r i d e l u c r u r i n e g a t i v e , care n j o s e s c d e m n i t a t e a u m u n i v i n n c o n t r a d i c i e f l a g r a n t c u p r i n c i p i u l e t i c i i i e c h i t i i s o c i a l i s t e , c u r e l a i i l e n o i , t o v r eti, d e n t r a j u t o r a r e e x i s t e n t e n t r e o u m e n i i m u n c i i e l i b e r a i p e n t r u t o t d e a u n a d e e x p l o a t a r e " s e c r e t a r u l g e n e r a l a l p a r t i d u l u i f a c e a p e l , m a i c u s c a m i d i n n o u , l a creatorii opiniei de m a s , creatorii de art.

s p u n s u l lor, n Atmosfera de patos a F e s t i v a l u l u i C n l n r c a R o m a n i c i " , n u poate ntrzia, n u nlrzie. Acest rspuns izvorte, c u precdere, d i n n v t u r i l e , d i n a d e v r u r i l e n c r s t l m c i t e i d i n l u m i n i l e i s t o r i e i , c a i d i n z c m i n t e l e e i d e d r a g o s t e d e a r , d e n l r i e r o i c e , n l u p t e l e p e n t r u c u c e r i r e a i a s i g u r a r e a d r e p t u l u i n a i u n i i l a a f i r m a r e a l i b e r , n e a l i r n a l , s u v e r a n , a p e r s o n a l i t i i e i , p e n t r u c u c e r i r e a i a s i g u r a r e a d r e p t u l u i p o p o r u l u i d e a se b u c u r a n justiie social de roadele m u n c i i l u i . I n aceast l u m i n snt evocate m o m e n t e l e d e s n g e i d e r s c r u c e - u n u l , c a r e a f c u t a c t u l I n d e p e n d e n e i d e , s t a l a R o m n i e i , n 1 8 7 7 , a l t u l , c a r e a fost a n u l m a r i i r s c o a l e r n e t i d i n "907. I n aceast l u m i n , istoriei care vorbete contemporaneitii, stimulndu-i drumul n a i n t e , i contemporaneitii care face istorie, m p l i n i n d n z u i n e l e trecutului, v a f i e v o c a t i a n u l a n i v e r s a r a l r e p u b l i c i i , a l i m p e t u o a s e i p o r n i r i r e v o l u i o n a r e spre edificarea construciei noastre socialiste. I n toate e p r e z e n t o m u l , n c e a r e e l p r o f u n d c a r a c t e r i s t i c ; o m u l n o u , s p r e f u r i r e a c r u i a , p a s c u p a s , c h e a m i n d r u m p a r t i d u l . D i n c o a c e d e o r i c e c a l i t a t e a execuiei (vrednic, poate, a sta n c u m p n a judecilor critice), portretul acestui o m , t r i n d n h o t a r e l e l u i s t r m o e t i , este c a l i t a t e a d c s u b s t a n a c e a s t a , i n d i s c u t a b i l a creaiei n o a s t r e a r t i s t i c e . n l i m e a a c e s t e i c a l i t i n u se p o a t e m s u r a d e c t c u c a n t i t a t e a d c a n g a j a r e , a a d a r , c u c a n t i t a t e a d e c o m b u s t i e i d e r s p u n d e r e care-i d v i a , c a r e o l u m i n e a z .

www.cimec.ro

La 125 de ani de natere

Cara

>

Zl

ampl at l'unir omagial a marcat ultima splmin a lunii ianuarie, decretat In teatre S p t m t n a I. L . G i r a g i a l c . La 125 de ani de la naterea patro nului teatrului romnesc modern, dramaturgia sa, necontenit prezent pe scene, a fost srbtorit n spcctacole-reluri, nsoite n aceste zile festive de ample simpozioane i colocvii. La Bucureti a avut loc o ntreag suit de manifestri, ncununate de sesiunea public de comunicri organizat sub egida Actidemiei Republicii Socialiste Romnia, a Academiei de tiine Sociale i Politice i a Uniunii Scriitorilor. Asociaia oamenilor de art din instituiile teatrale i muzicale i Comitelui municipal de cultur i educaie socialist Bucureti au programat Sptmiiiii Gwagiale"', apte zile in care s-au jucat, prefaate de conferine, marile piese care tulcaz" pe afiele Capitalei : Teatrul Naional i Teatrul Ciuleti, N p a s t a ntr-o Bulandra", O scrisoare p i e p l u t ; profesionist confruntare a dou viziuni ; Teatrul Teatrul de Comedie, O noapte f u r t u n o a s ; Opera Romn, 0 noapte f u r t u n o a s , muzica dc Paul Constanlinescu. La simpozionul desfurat n finalul sptminii, numeroi oameni de teatru, scriitori, regizori i critici de art au adus noi i interesante puncte de vedere. Au susinut dezbaterile acad. erban Cioculescu, prof. univ. dr. doc. Ion Zamfirescu, prof. univ. Ion Toboaru, Liviu Ciulei, prim-regizor al Teatrului Bulandra", i criticii teatrali Valentin Silvestru, Margareta Brbu, Natalia Stancu Atanasiu, subliniindu-se din diferite direcii perenitatea operei caragialeene, inepuizabila bogie a sensurilor, teatralitatea ei mereu deschis unor noi interpretri. De asemeni, o S p t m n CaragLale" bogat n manifestri a avut loc la Craiova. Aici s-au adugat aniversrii naterii scriitorului srbtorirea a 00 de ani de la premiera Scrisorii p i e r d u t e pe scena craiovean, ca i 65 de ani de cirul s-a instituit aici, din iniiativa lui Emil Grleanu, directorul de atunci al venerabilei instituii, S p t m n a Canagiale". Afiul spectacolelor a cuprins reprezentaiile craiovenc 0 noapte f u r t u n o a s , 0 scrisoare p i e r d u t , T i p u r i i tertipuri (montaj de fragmente i schie), un alt spectacol, al ppuarilor locali, precum i dou montri datorate oaspeilor bucureteni, adic Teatrului de Comedie i Teatrului Giuleti. n aceleai zile s-au pus bazele Cercului de studii Caragiale, cadru de dezba tere cu 21 de membri fondatori (organizat sub auspiciile Comitetului de cultur i educaie socialist Dolj, Teatrului Naional i Universitii din Craiova),

/h

www.cimec.ro

cc-i propune ntocmirea unei bibliografii critice, a unei biblioteci a ediiilor caragialeene, adus la zi. La Caragiale i a unei arhive pe marginea montrilor simpozionul desfurat la Craiova, au prezentat conferine i comunicri unh'crsitarii prof. dr. doc. Al. Dima, Ion Zamfirescu, C. I). Papastate, prof. dr. Mircea George Franga, secretarul literar Al. Firescu, Manca, Florea Firan, muzeologid regizorii Anca Ovanez Doroenco i Mircea Cornilcanu.

AL.

DIMA

Publicistic
Aspectul beletristic cil operei lui Caragiale, ndeosebi capacitatea s a de creaie" n sensul lui Ibrileanu, ca furitor <lc carac tere" i situaii tipice", concurente cu pro cesul biologic i sociologic a l naturii i so cietii nsei . a impresionat, c u -drept cuvnt, ntr-o astfel de m s u r , nct preocu prile teoretice a u czut, p n n ultima vre me, pe u n plan secund. A b i a dc la nceputul deceniului a l a p t e l e a , proiectorul cercetrii a nceput s se ndrepte, m a i struitor, asupra domeniului teoretic, pe care Caragiale l p r i vea, totui, cu v d i t scepticism i c u ustur toare ironie. Intr-un interviu luat, n 1897, lui Gherea, scriitorul povestea c u m 1-a sur prins pe critic n restaurantul grii d i n Plo ieti, foarte ocupat c u tierea n felii a unei gustoase pulpe d c viel, observnd c, n po fida n d e m n r i i acestuia, pulpa de viel nu voi s ne-arate dect suprafee, ascunzndu-i s i s t e m a t i c inele", d u p care tlmcea fabula : pulpa de viel reprezint natura n sine", cuitul lui Gherea reprezint spiritul lui i al nostru". A m spune c se acoper, aci, dac a m vorbi m a i pedant, cu u n adevrat agno sticism", i Anc cu u n u l de tip kantian. Caragiale nu u r m r e a , n acest fel, n u m a i efecte comice, ci i expunea cu sinceri tate scepticismul su fa de teoriile iilozolicc, m a i exact, fa de unele dintre acestea. Ceea ce n u nseamn, desigur, c dramatur gului i lipsea curiozitatea ideilor i, ndoosebi, a acelora c u privire la art, n genere, i la teatru, n special. Se poate observa, n acest sens. c, d i m p o t r i v , Caragiale a reflectat la problemele artei n mod continuu, dc-a lungul ntregii s i l e viei, de pe vremea Cla p o n u l u i " (din 187778) i p n n preajma dispariiei lui, .-lup cum nc-o arat i co respondena scriitorului. Firete, n u e vorba do vreo modalitate speculativ a gndirii sale estetice, de vreo adincire metafizic", ci doar de .intuiii, de cele m i i multe ori fericite, ntruct se ridicau pe schelele temeinicei sale experiene artistice. Dei autodidact, scriito rul nu era m a i p u i n informat cu privire l a folclor, la capodoperele literaturii universale, i nu n u m a i la cele dramatice, ci j i d u p

teorefic
cum s c tie la cele ale altor arte, c a , do p i l d , pictura i muzica. Ceea ce nu p u t e a suporta erau m u n i i de vorbe" i cldirile retorico"', care mpiedicau privelitea adev rului. Expunndu-i ideile n cronici i n articole literare, n altele c u subioote plastice, mu zicale etc., Caragiale nu-ei putea depi ncli naia spre creaie" n i c i n domeniul teoretic, cristalizndu-i adesea concepiile n formele fabulei, ale anecdotei, schiei sau corespon denei. I n acest fel, opiniile sale se difuzau cu i m a i m u l t uurin i c u mai mare eficacitate. E s t e necesar s observm c dramaturgul -a fost deloc preocupat de pitorescul problemelor secundare, i n u m a i incidental de a m n u n t e expresive, c i sna concentrat n genere asupra principalelor aspecte ale artei, ale t e a t r u l u i . ndeosebi, asupra locului acestora n lumea s p i r i t u a l i n raport strin gent c u realitatea. Caragiale a intuit i, de fapt, a cuprins efectiv, a spune f r exa gerare 'fenomenologic, esena artei nsi, ca expresie organic a vieii i a realitii imediate. Numeroasele lui afirmaii, n acest sens, snt prea cunoscute spre a le m a i re peta. R e v e r s u l medaliei combaterea curen telor i colilor nereulistc sau antirealiste l atrgea i m a i mult, c a u n potrivit prilej de manifestare a spiritului su polemic. I n acest fel se explic agresivitatea l u i motivat m potriva impresionismului i a subiectivitii acestuia, dar i contra obiectivismului natu ralist, ambele, la m o d la sfritul veacului trecut. Pe col d i n t i l combate pentru defor marea realitii i excesele personalismului, pe cellalt, pentru tendina de fotografiere a l u m i i obiective i de eliminare a spiritului creator a l artistului. A respins, de asemeni, cosmopolitismul, printre altele, prin renumita l u i fabul c u m g a r u l colit n strintate i revenit n ar, spre a rage, ntr-un concert public, Carnavalul d i n Veneia cu... varia i u n i " , spre delectarea snobilor Capitalei. Apare, n aceast fabul, i un biet I o n " imagine a .omului d i n popor , singurul care ndrznete s fluiere spectacolul, i-

www.cimec.ro

nnd-o n t r u n a pc-a lui : Nu se poate, m i omule, m g a r , i i e orict dc mprtesc i n vat, e onte d i n gur... ce ?... Carnavalul din Veneia i nc c u variaiuni". D a r , c o m b t i n d cosmopolitismul, Caragiale nu atac m a i p u i n ovinismul, manifestat prin oa-numitcle piese istorice" decorative i patriotarde, imitaii sau prelucrri d u p opere strine, camuflate n port popular. Tuturor acestor campanii li se adaug agresivitatea, prin parodii, m p o t r i v a exceselor aa-numitelor curente decadente, ca i contra psihologismu lui, c a hiperbolizarc a analizei propriu-zise i din punctul de vedere a l concepiei lui de spre creaie, care nu poate dizolva descrierea caracterelor i n i c i expresia obiectiv a si tuaiilor. I n ce privete aspectul direct constructiv al publicisticii teoretice a lui Caragiale, sem n a l m i noi considerarea talentului ea o condiie sine-qua-non a creaiei i, odat cu aceasta, necesitatea imperioas a perfecio n r i i p r i n meteugul artistic, menit a piep tna, lustrui ei a trece prin frecu" textul scriitorului. De menionat, m a i departe, ac centul pe care Caragiale l pune pe accesi bilitatea artei, pe oare o dorete izbucnind din toate straturile poporului" i pe caro o socotete u n factor educativ i recreativ pen tru mase. m p o t r i v a unor afirmaii anterioare, potri v i t crora atitudinea politic i-ar fi fost i n diferent dramaturgului, el cultivnd doar un comic pur", n u snt p u i n e textele publi cistice in care combate olimpianismul lui

(octhe sau Mniorescu, de pild, n seria celor zece scrisori d i n 1909, publicate n U n i v e r s u l " , n care oitim pasaje ca acestea : Cnd afar n lume, la l u m i n , sun trlmbiclc dc btlie, s stai s faci n u m b r a o d i ei tale jocuri de pasiene, asta e treab de bab surd, nu de b r b a t n putere. Mergi d f-i datoria". Dar, desigur, preocuparea de baz a lui Caragiale se referea la teatru, ctre care l n d e m n a experiena sa. nc de la sfritul veacului trecut, e l susine concepia d u p oare teatrul nu trebuie confundat cu literatura, ca u n u l care alctuieU; o art specific, alturi de celelalte arte, cu statut autonom, prin m i j loacele lui proprii (mimica, pantomima, gesti ca, costumaia, micarea, inclusiv arta tipic, actorului). E l dorea ceea ce s-a numit ulterior o reteatralizare a teatrului" i, a ceasta, naintea pledoariei a numeroi regizori i teoreticieni, ca Gordon iCraig, Georg Fuohs, Mcyerhold, A r t a u d i alii. I n temeinica lu crare a comparatistului ieean I. Constantinescu (Caragiale i nceputurile teatrului eu ropean modern", 1974), ee insist asupra eminentei contribuii a dramaturgului nostru n acest sens, fr a se vorbi, desigur, ,de vreo influen exercitat de Caragiale asupra teoreticienilor occidentali. D u p c u m se poate uor constata, aceste idei despre art i, ndeosebi, despre teatru precizeaz atitudini bazate pe propria lui intuiie i experien i se nscriu printre tra diiile v d i t creatoare ale esteticii noastre literare.

VALENTIN SILVESTRU

aii
/ Ti AA

caragialogice
\

\1J

ria naional fi mondial de rsptndire a operei caragialeene, volumul studiilor ce-i slnt consacrate i meninerea pieselor lntr-o neistovit actualitate teatral impun un termen nou, acela de caragialogie. O societate literar-dramatic, de studii aplicate, nfiinat la Craiova, va contribui, probabil, i la abilitarea termenului, a crui fonie pare rebarbativ, dar care i are aceeai raiune ea i mai vechile shakespeareologie", cminescologie" sau brechtologie".

L a aproximativ un secol de la debutul lite rar a l l u i I. L . Caragiale a m putea aprecia c, fa de scrierile sale, s-au manifestat dou atitudini eseniale. T i m p de vreo apte de cenii, aceast creaie gigantic i singular a trebuit s fie aprat de ctre largi cercuri de Opinie p u b l i c , n frunte cu m a r i crturari

ai rii, mpotriva detractorilor de toate soiu rile de l a publiciti cvasianonimi p n la veninoi confrai prestigioi m p o t r i v a ne nelegerilor i r s t l m c i r i l o r , ostilitii de clarate, d e clan politic, i a aceleia surde, de grup social advers, a inamiciiei oficiale, angajnd instituii fundamentale. I n ultimii

www.cimec.ro

treizeci <le ani, atitudinea dominanta a f>st ile valorificare novatoare continu i maxi mal, mpotriva interpretrilor fixiste i a statornicirii de tradiii imuabile n ce privete spectacolul caragialean, precum i a sechelelor depreciative, minimalizatoare. Ce i 8-a reproat, ou vehemen i tenaci tate, acestui geniu, care, odat cu intrarea s n arena literelor i artelor a inaugurat o di recie realist n o u , a fundat satira r o m n modern i a pus u n excepional jalon n a ional pe drumul marii comedii a l u m i i ? I e-a reproat c a r fi antipatriot. L a 14 aprilie IHiK), cnd dramaturgul prezenta spre pre miere Academiei R o m n e aproape ntreaga sa producie literar destinat scenei (scris n tr-un singur deceniu), 20 de membri votau contra trei c I. L . Caragiale nu poate fi premiat. distincia cultural suprem deeertitndu-r-ee unui G. Meitani deoarece mai inti trebuie s nvee a respecta naiunea sa, iar nu s^i bat joc d c e a " cum se pronuna public secretnd forului, Dimitrie A. Sturdza. In 15)02, acelai, c u , pesemne, ace leai argumente, determina din nou nepremierea dramaturgului, cruia i era preferat loan M i h l y de Apa. Acuzaia de lips spiritului patriotic, e l u d n d grosolan natura i elu rile satirei, modalitatea ei specific de a ac|iona n sensul cerinelor de dezvoltare societii i de nlare m o r a l a poporului, a revenit mereu, de-a lungul anilor, din aceeai surs a tuturor ignominiilor, care e prostia agresiv i autoritar, grav lovit, n dignitutea ei, de ctre risul demascator. Aceast prostie s-a manifestat cu cea mai mare vio len chiar l a debutul dramaturgului, care-i amintete c, imediat, a doua zi, U n ziar patriotic m denuna tuturor bunilor r o m n i ca pe un trdtor, care d e n u n strinilor micile noastre mizerii. L a a doua reprezen taie am fost fluierat, huiduit i a m e n i n a t de o droaie de patrioi d i n garda civic cu btaia n piaa teatrului. Nite tineri ofieri m-au scpat de furia poporului. Piesa a fost scoas din repertoriul teatrului". I e-a reproat, constant i necrutor, o pretins imoralitate, confundndu-se voit i cu cea mai cinic ren-credin trivialitatea gndirii i a comportrii personajelor cu modul de a gndi i dc a tri a l celui ce le imorta lizase sub specie comic. D u p premiera co mediei O noapte furtunoas, aproape toate cronicile, chiar i cele care vdeau oarecare b u n v o i n , se artar ecandabzate de pre supusa lezare a moralei publice. nfiorat de oroare, cronicarul ziarului Romnul" (F. Dam)^ mrturisea c i-e ruine" s po vesteasc ce se petrece n pies i perora sufocat : ...s nc, chieme l a teatru cu ne vestele noastre, cu copiii notri, pentru a n cerca p n la ce grad u n public poate asculta fr a roi obscenitile cele m a i crude, m i ee paTe c este a merge c a m departe", furi bundul critic socotind c t n r u l scriitor a consimit s-i mnjeasc geana". Criticul ano nim al ziarului Binele p u b l i c " considera in decente i impudice namorarea Vetei, sce

nele i atitudinea lui Chiriac, lsarea cortinei in momentul cnd Chiriac i Veta snt m b r iai, gsirea cravatei" c h i a r n patul femeii lui Titirc, chiar d e Titirc, acestea i altele fcndu-1 pe v a j n i c u l cronicar, atent cu un ochi la scen i eu cellalt la sal, s ob serve c printre doamnele ce strluceau n lojie... m u l t e a s c u n d e a u gentila-lc figur eu ovantaliurile ce minuiesc aa frumos". P r i e tenul lui Caragiale, Ion S l a v i c i , recunosoind, n T i m p u l " , c, n pies, Snt oamenii pe care i gsim n mahalalele Bucuretilor, ent lucruri udevrnte care se petrec n fiecare zi aproape de noi, este o via netrebnic, dar, la u r m a urmelor, o via la care i noi nine l u m parte", observa, imediat, cu pudoare : nite fiine ca cocoana Veta i C h i r i a c " nu pot s joace rol intr- comedie niciodat", sftuindu-1 pe autor s tearg cteva pri m a i ndrznee". I a r Tolcgraphul" hotra c piesa posed tipul cel m a i reuit a l imorali tii celei mai lascive, prczcntndu-sc pe ecen viciurile cele m a i abjecte ale s o c i e t i i " . U i m i tor c u m n u se vedea c imoralitatea, real, e satirizat, deci, c o n d a m n a t , deci, repudi at ! Reproul a d i n u i t n d e l u n g i nu s-ur putea spune c a fost definitiv ngropat. I s-a contestat lui Caragiale buna cunoatere a realitilor i i s-a negat capacitatea de a scrie teatru, priceperea de a construi come die ceea ce, azi, pare o aberaie. Totui, SUivici credea c Privit c a o comedie, n u c dect o micare pe scen scris c u m a i mult ori mai p u i n talent, dintre care unele mai prejos de orice critic serioas". I n O scrisoare pierdut, ziarul Liberalul" desco perea a c i u n e a r u d i m e n t a r , adic dezvoltat pe o cale cunoscut i aproape ruginit", iar Tclegraphul" decreta scurt : ,,D. Caragiale n-are arta dramaturgului, nici arta omului de litere". D u p D-ale carnavalului, ziarul R o m n u l " , supraindignat, concluse c farsa c Scris ntr-o l i m b stricat i ncrcat cu toate banalitile i absurditile de pe la barier". I n R e z b o i u l " se socotea c autorul a fost p u i n norocos chiar n presrarea srii n dialoguri i foarte grbit n scrierea total a piesei". R o m n i e i libere" i se prea c A u t o r u l i alege cteva tipuri d i n ponor i n cteva scene face s le reias aspectul mai mult dect s le aprofundeze caracterul", p r i n urmare n-ar sesiza realitatea dect la supra fa. Cronica din Doina" constata c ncurcturile se succed i se n n o a d aa de repede, aciunea e att de n g r m d i t , c atenia spectatorului se obosete i c u greu poate u r m r i eomplieaiunile la care asist". D. C. Ollnescu-Ascanio, scriitor, istoric, re cenza, n Voina", propria sa decepiune" pentru c nici interes, n i c i emoiune, nici m c a r prilej meteugit de a te face s rzi n u a m gsit n aceste farse D-ale carnava lului, u n c a r n a v a l desigur foarte trist i ofi lit". Mai toi cronicarii se plngeau c n u ee rde". ori ..n-am rs". Npasta a a v u t parte de cele m a i grele critici p r i v i n d necunoaterea vieii, lipsa de veridicitate a tipurilor, caracte r u l falacios a l aciunii, afirmndu-se senten-

www.cimec.ro

ios c ranii nu unt adevrai", Intriga e imposibil", Strile psihice ale lui Dragom i r snt greite", Sfritul e nelogic", Anca nu e ranc" etc. Autorul, care fusese ame ninat c u btaia, apoi, i vzuse o pies am putat, pe u r m , alta, scoas de pe afi d u p numai d o u reprezentaii, m a i era nevoit s r s p u n d , a c u m , i pentru o fantezist acu zaie de plagiat, obligat s-i apere n justiie onoarea d c scriitor. Cu tot succesul dc public pe care l-nu n registrat m a i tr/.iu. n Bucureti i n alte centre ale rii, comediile au fost acuzate, la un moment dat, chiar cnd scriitorul be neficia d c o glorioas reputaie, c ar i n dispune spectatorii, n-ar mai fi acceptate. Scrisoarea directorului Teatrului Naional, Pompiliu E l i a d e .care 1-a revoltat pe Cara giale, dctcrminSndu-1 s-i retrag toate lucr rile de pe p r i m a scen a rii e datat 19 m a i 1909 i zice, printre altele : Piesele dumitale n u m a i nt aa bine primite i n u aduc ctig ct s-ar. crede direciunii i autoruhii. S le retragem Teatrului. Trebuie s se mai odihneasc u n an doi bietele capodopere... Ti-om istovit srmanele piese..." Oameni de cultur, serioi i stimabili sub toate celelalte raporturi, a u fost n d e m n a i s cread c i m portana acestor capodopere se v a m p u i n a n timp (e curioas, n aceast p r i v i n , m a i ales opinia lui E u g e n Lovinoseu), c ele v o r scnsihiliza, n cel mai bun caz, categorii resuinso de spectatori autohtoni, fiind bune numai pentru ara noastr u n strain a r putea c e l mult s ironizeze", circumferina nsemntii Scrisorii se v a micora mereu", e imposibil s te m a i extaziezi acum n faa lui Trecute f i x " , Urmaii notri se v o r mira de succesul acestor comedii" etc. (Anton Holban, Sn Viaa literar", ianuarie 1928) ; sc proorocea imposibilitatea traducerii sau re prezentrii pe o scen strin, Soare Z. Soare fiind convins (n 1935) c, nfiat, prin a b s u r d " , la Paris, Scrisoarea 1-nr lsa, pur i simplu, inlerzis pe spectatorul francez, inca pabil s priceap mcar despre ce e vorba. I n sfrit, cum era i n firea lucrurilor, s-a produs destul de trziu, ce-i drept i cel mai nemernic atac m p o t r i v a omului i scriitorului, declanat de N . Davidescu (n n u merele d i n 3 august i 16 noiembrie 1935 ale revistei Cuvntul liber" Caragiale, cel din u r m ocupant fanariot sau inaderena lui la spiritul romnesc"), eseistul einteliznd, n tr-un fel, toate acuzele anterioare i coagnlnd, ntr-un soi de delaiune public, toate adversi tile, pentru a-1 infama pe uriaul creator ca strain de neam : L u i Giragiale i-a lipsit tocmai aceast m s u r a nuanelor noastre etnice atunci Cnd a crezut c-i poate con figura deplin lumea romneasc n mizeria lui dc d u z i n de Caavencu, de Tiptescu, de Mitic, dc Zoiica etc. concentrai artificial i artificios p n la o d i n a m i c antiromn casc- de generalizare a efectului comic a l unor automate specioase i tendenioase asupra ntregii noastre mase", el nefiind dect u n cltor strin", deplin inaderent fa de spi

ritul romnesc", fapt explicabil prin fanariotic".

origina

Riposta intelectualitii a fost drastic, ata cantul, respins i anulat (Pompiliu Constantinoscu avea impresia c l-ar combate pe ulti m u l detractor" dar greea...), totui, feno m e n u l se nvedera ca simptomatic pentru d u m n i a nrdcinat care d d e a mereu la iveal opozani simpli, ca i inamici ireduc tibili, tinznd necontenit, n timpul vieii au torului, la anihilarea lui fizic, ori mcar la ostracizare (ceea c e , n cele din u r m , s-a i izbutit), i a r d u p moartea sa, la eliminarea operei d i n literatur (ceea ce era, practic, imposibil) ori m c a r din circuitul v i u all sce nei (ceea ce, n unele perioade, destul de lungi, s-a i izbutit). E v i d e n t , au existat tot deauna i ncercri cinstite de a critica ceea ce prea n e m p l i n i t , controverse fireti, n d o ieli fertile, poate, ierarhizri i clasificri fe lurite, d a r adversitatea funciar, c a poziie, a determinat o atitudine esenial de ap rare. Aprarea scriitorului a fost asumat, n moduri diverse, de m a r i i critici a i rii, Titu Maiorcscu, C. Dobrogeanu-Gherea, G . Ibrileanu, P a u l Zarifopol, Pompiliu Constantinescu, erban Cioculescu, T u d o r V i a n u , Perpessicius, George Clinescu i de ali scriitori, crturari, de la E m i n e s c u , Delavrancea, Goga, Iorga p n la C a m i l Petresou, L i v i u R c b r e a n u , Arghezi, M i h a i l Sbastian. N u e cazul a re produce opinii cunoscute, intens studiate i citate, aflate la n d e m n , ci doar a sublinia c indiferent care articol ori studiu v i z n d discutarea obiectiv a dramaturgiei, uneori i a prozei, a publicisticii, sau n sprijinul scrii torului, a a v u t un caracter polemic i o not distinct de pledoarie a aprrii ntr-un pro ces venic nencheiat.

ltimele trei decenii a u adus o schim bare esenial n caragialogie, accepta rea operei fcndu-ee treptat, d a r de plin, problema esenial fiind aceea a resti tuirii ci exhaustive, n spiritul n care a fost scris, c a u n b u n monumental a l culturii n a ionale i ca o mrturie artistic de o excep ional eficacitate politic n reaezarea re voluionar a societii. Denigratorii n-au disprut subit i, sub o form sau alta, se m a i manifest, d i n c n d n cnd, i a z i , a v n d parte, ns, de o indiferen general. De aceea, Cnd un dramaturg actual a ncercat s-l stigmatizeze pe ilustrul su confrate, n tr-un pipernicit articol de hebdomadar i pe u r m ntr-o crulie, -a p r i m i t n i c i o ripost n u pentru c n-ar fi meritat-o, c i fiindc modul de a pune chestiunea era ridicol, a n a cronic i lipsit d c orice interes. Atitudinea contemporan esenial n cara gialogie e de valorificare continu a operei n actualitate, prin racordri l a gndirea i la gustul epocii, m p o t r i v a tendinei stacrnante, de fetiizare a modelelor anterioare i de rutinizare spectacular. Gestul p r i m i cel mai important a fost readucerea, novatoare, a co7

www.cimec.ro

mediilor pe scena Teatrului Naional, ele intrind, astfel, din nou, cu putere, n contiina publicului i atrgnd acum categorii dc spec tatori care odinioar n u fuseser sensibilizate n u n u m a i d c aceast oper, ci nici de teatru, n genere. A l doilea gest decisiv a fost tip rirea integral a operei lui Caragiale ntr-o ediie critic complet, a d m i r a b i l , ngrijit de erban Cioculcscu, A l . Kosetti, L i v i u Clin (cu u n studiu d c S i l v i a n Iosifescu), reprezentind, totodat, i o istorie sui-generis a fiecrei piese n parte. A u a p r u t , pe r n d , cri cu caracter monografic, analitic, istoric, cornparativist, semnate dc erban Cioculoscu, S i l v i a n Iosifescu, tefan Cazimir, Ion R o m a n , 13. E l v i n , Ion Constantinescu, A l . Clinescu. S-au publicat volume colective de studii cu prilejul u n o r jubilee, a a p r u t o carte de amintiri despre om i scriitor, ale celor care l-au c u noscut, o bibliografie general (19481962) i, recent, o culegere critic I. L . Caragiale interpretat de..." A v e m la dispoziie caietele dc regie ale l u i Sic A l c x a n d r c s c u , m r t u r i i ale u n o r m a r i interprei contemporani (Radu Bcligan, (Marcel Anghelescu) i ale u n o r re gizori m a i noi. Critica actual a recenzat, cu atenie deosebit, ronscenrile fiecrei piese, n aa fel nct toate 'spectacolele, din 1949 ncoace, dispun de dosare bogate, chiar cnd e vorba de spectacole nebucuretene. Respec tul pentru texte c u n a n i m i deplin, discuia se poart ntotdeauna cu privire la calitatea montrilor, n raport c u exigenele operei i cu acelea ale publicului. U n criteriu ce apare frecvent n consideraiile critice e spiritul mo dern a l transpunerii s a u , n controvers, l i mitarea l a poncife imagistice i verbale. Atitudinea de valorificare a operei caragialcenc a iradiat, odat cu afirmarea culturii romneti n lume, n epoca postbelic, i ctre alte zone, astfel c scriitorul, descoperit n numeroase centre ale m a i tuturor conti nentelor, prin traduceri, reprezentaii locale sau turnee romneti, a intrat, treptat i de finitiv, n galeria marilor dramaturgi a i lumii. aezat, astfel, n ,.Lexikon der Weltliteratur" (Dr. Gerhardt Steiner, W E B , L e i p z i g 1965), Histoire des spectacles" (Encyclopedic de l a Pliade, G u y D u m u r , G a l l i m a r d . Paris, 1965), ..Theater Gcschiohte E u r o p a s " (vol. 3, Heinz K i n d c r m a n n , Otto M l l c r Verlag, Salzburg, 1974). I n Istoria toatndui u n i v e r s a l " (Storia universale d e l teatro dramatice", Unionc Tipograficc-Editrice Torinese, 1964), Vito Pandolfi face urmtoarele observaii sesizante: Teatrul romnesc se nate pe plan artistic cu I. L . Caragiale. I n aceeai vreme se consti tuie i naiunea r o m n ; trebuie s constatm nc o d a t c u m nflorirea viguroas a u n u i epirit naional se mpletete totdeauna cu expresia cea m a i direct i m a i v i e , c u tea trul. Intre Revizorul i Rabagas, O scrisoare pierdut completeaz admirabil, cu u n joc teatral de irezistibil elan comic, tabloul pre zentat de societatea european a secolului, n raporturile ei cu instituiile politice". Critica strin a fost i este, de asemeni, interesat de autor, la fiecare reprezentaie 8

important. Spectacolul romnesc dat ba Paris, la Teatrul Naiunilor, n iunie 1956, a fost recenzat elogios de ntreaga pres francez, scriitori i artiti francezi a f i r m n d , n scris, la radio i televiziune, c descoper c u uimire o capodoper i u n scriitor genial. (Am repro dus pe larg opiniile n acest sens, n cartea mea Teatrul N a i o n a l I . L . Caragiale la Paris, 1957.) Dispunem, dc asemeni, de cro nici olandeze, italiene, sovietice, finlandeze, greceti, egiptene, turce, germane, japoneze, peruvicne i c probabil c Ii se vor a d u g a , cu timpul, n e n u m r a t e mrturii mai veohi (care nu ne-au parvenit la vremea lor) i al toie noi.

xtensia considerabil a studiilor i s t o r i a i critice n u satisface, ns, dect ntr-o m s u r relativ redus, nevoia de exe gez caragialogic teatral. I n aceast p r i v i n , cei care au adus contribuia decisiv au fost regizorii i actorii, n u criticii literari ori tea trali. Se manifest, d i n ce n ce m a i v i u , cerina u n o r rspunsuri noi la ntrebri des pre teatralitatca caragialcan, despre natura personajelor i a relaiilor lor, despre meto dologia comic scenic. P r i n revalorizrile din deceniul c i n c i , svrite de Sic Alexnndrescu, ni s-au restituit particularitile comice t condiia istoric autentic a tipurilor, oferindu-ni-se u n etalon. P r i n montrile unor schie i ale u n o r piese, realizate de V a l e r i u Moisescu, L u c i a n Pintilie, L i v i u Ciulei, ni s-a dezvluit, c u o vigoare n o u , generalitatea co mic i condiia psihologic i sociologic personajelor, propunndu-ni-se alte etaloane. Cu ajutorul u n u i a dintre aceste spectacole, D-ale carnavalului a obinut u n alt statut i n comentariul literar de specialitate ; acum nu m a i poate fi n t l n i t nicieri formula decrepit, de m a n u a l colar rudimentar, a ceasta e cea m a i slab comedie a lui Cara giale". Atare reevaluri, crora li se adaug meri tuoase i personale puneri n scen l a Iai, Craiova, bucurndu-se de foarte largi adeziuni, solicit rediscutarea ideii de actualitate a ope rei caragialeene. S-a spus, odinioar, c tipu rile snt efemere ; sau c mobilurilo satirei se vor degrada ; ori c situaiile politice i ambi ana social vor fi obnubilate, n procesul dez voltrii istorice. Totui, realitatea demons treaz c grandioasa oper i sporete, cu trecerea vremii, atracia i e perceput de fiecare ge neraie c a actual. I n ce const aceast actua litate care c, de fapt, u n Taport constant ntre conspectul satiric asupra l u m i i din pies i conspectul nostru critic asupra prelungirilor acelei l u m i n u n i v e r s u l contemporan? R e z i d actualitatea comediilor n tipuri ? I n obiecti vele satirei ? I n acuitatea c u care snt scru tate mecanismele sociale, acordndu-so cu v i ziunea noastr de azi asupra realitilor re volute ? O r i n faptul c u n i v e r s u l social, aspectele politice, critica instituiilor i orga nizrii vieii snt interstate n categorii psibo-

www.cimec.ro

logice de orientare realist clasic, gndirea caricatural, l i m b a j u l caricatural, comporta mentele comice fiind expresia unei nonconformiti funciare cu realitatea a personajelor? Ibrilcanu, ini se pare, fcea observaia c, la Caragiale nsui, m a h a l a u a e o categorie psihologic... Dac a m puten rspunde, fr ovire, afirmativ la ntrebarea anterioar, ar nsemna c modalitatea caragialean scenic descoperit n deceniile apte i opt a pro dus o n o u i a m p l posibilitate de cunoate re i acceptare a pieselor prin reprezentaii. E l e nu ee pot perima, aa cum n u se peri meaz comediile lui Aristofan, Molire, Gogol, Goldoni ; dar, d u p felul reproducerii scenice, pot s a p a r fie anacronice i vane, fie proas pete i pline de miez, n conjuncie efectiv cu actualitatea, mai ales din unghi caractero logic. I n spiritul unei v i z i u n i tipologice noi se pun, n continuare, ntrebri p r i n ale cror rspunsuri e posibil o redefinirc a unor personaje i a unor raporturi dintre ele. D c pild, ce vrst a r c Zoe ? Dac c a i Tiptescu snt doi oameni tineri' i frumoi, n u trind u m d pentru cellalt afeciune sincer, Trahanache apare c a o fosil urcioas n ca lea unei u n i u n i sontimcntnle aproape fireti i sfrmtoare de convenii false. Dar, dac nc tinerelul t s p i l c u i t u l prefect s-a crat pe scara p u t e r i i p r i n p a l u l m a i vetedei prezidente, i concedem c relaia lor de vrst e c a m ca aceea dintre Chiriac i Veta, i leg tura de interese e i ea asemn S toare, atunci cptm o altfel de sugestie satiric, m a i per cutant i ntr-o sfer dc cuprindere mai vast. Sau : ot e d c onest Ceteanul turmentat ? I I se cunoate cu conu' Znharin de la 11 fcvruarie", adic, de la complotul care a dus la detronarea l u i Cuza, face parte din clien tela politic a partidului aflat la putere n urbe ; totui, n u refuz n i c i graiile partidei adverse (Nu o vorba, inem l a d. Nae Caavencu..."), face parte din Soietatea" aces tuia - d u p c u m nsui ne spune i n u e chiar oarecine (negustor i apropitar", in trat n politic"), devreme ce, . . d u p ntru nire", a tot inut-o ntr-o petrecere c u ceilali ( F-i idee, de alaltieri seara p n azidiminea s-o duci ntr-un chef ! " ) , Caavencu invitndu-1 personal l a o trataie de v o r b l u n g , unde, tura-vura", i-au tot dat i cu uic, i cu bere, i c u v i n , ndestul vreme ; dac era u n simplu bagabont", temutul i experimentatul politician a r fi putut scoate de l a e l scrisoarea r v n i t n c u totul alt chip, n u oferindu-i zece poli i c o n s u m n d attea aliveriuri m p r e u n c u e l . Client a l lui Trahanache, el apare, i a doua oar, poltron politic, fr n i c i o convingere perso n a l (Eu n u poftesc pe n i m e n i , dac e vorba de p o f t " ) , neavfind n i c i o treab (Am venit pentru istoria a i a de care a m vorbit az-diminea... Ce facem ?"...), n u m a i pentru a afla cui trebuie s-i dea votul. U n a m n u n t care scap, n genere, e c tot el duce (pro

babil i seric) telegrama a n o n i m a lui Farfuridi la Pot, d u p c u m i relateaz Tiptescu Zoci : A adus-o hi telegraf canalia care a gsit scrisoarea ta..." I n sfrit, asist la nostima glceav dintre preopineni, cu attea surprinztoare revelaii, particip direct la ca (indicaia autorului : Caavencu i Ce teanul turmentat convorbesc foarte micat deoparte cu Farfuridi i Brnzovenescu"), rs punde la strigtul Joiichii ...alegtorii vor v o r b i " cu afirmaia rostit serios" : Da, noi vom v o r b i " i se declar conformist perfect, n finalul actului (ultima replic e a lui) : Eu n u lupt contra guvernului !", cu alte cuvinte, declarndu-se a f i cu administraia, cu puterea. Chefliul, venit t n actul trei, la ntrunire, probabil adus de Pristanda, pen tru diversiune, dat afar de grupul caaveneian, readus n sal de indignatul F a r f u r i d i Te-a dat afar ? Cum se poate, frailor, s lsm s goneasc din adunare pe u n ce tean onorabil... ?" p r t i e i p i ud. apoi, din plin, la huiduirea l u i Caavencu (cci autorul noteaz olar Ghi, Brnzovenescu i Cet eanul turmentat i cei din fund : Afar ! afar moftologul!"), prezent l a drmarea ora torului de la tribun (Grupul din fund cu Pristanda, Farfuridi, Brnzovenescu, Cetea nul turmentat se reped la tribun i pun mina pe Caavencu" ceea ce nu ni s-a prea artat n spectacole, personajul disprnd n m u l i m e , sau r m n n d deoparte, placid), apare i n final, l a serbare, n c h i n n d cele brul toast (cu p a h a r u l pe care Zoe merge de i-l ofer") : n sntatea coanii Joiichii ! c c d a m b u n ! (ciocnete cu ea : ea-i xtrnge mina din toat inima)" ; c destul ide dificil, deci, s m i z m pe desvrita buncredin a personajului... I n spectacolul ate nian c u O scrisoare pierdut, regizorul J . Beeas, totodat i interpretul eroului, l arta omniprezent, trgnd cu urechea pe la ui, lundu-i, atunci cnd se pregtea s intre n scen, aerul ebrietat, agent al \inei puteri misterioase, suprapuse autoritii locale, poate al centrului", de unde venea Dandanache, interpretarea realizndu-ee n aa fel nct cronica r s p m d i t u l u i cotidian K a t h i m e r i n i " (1WM) ajungea la concluzia c acesta este u n rol-cheie pentru nelegerea exact a subi ectului i a tendinei". Alt ntrebare : .cum ajunge venerabilul i onorabilul Trahanache. p r n d att de detaat, ori absent, zevzec senilizat, s p u n m n a pe pol iele plastografi ate ale lui Caavencu tocmai d u p ce acela mainasc mpotriva lui i a familiei sale ? E r a , evident, o manevr machiavelic, de politician versat, folosind interpui veroi foarte bine informai, prin care u r m a s-1 contraantajeze pe directorul R c n e t u l u i " , ori s-l discrediteze moral, n tr-o asemenea m s u r , nct orice afirmaie a celuilalt s d e v i n neprobant n ochii opi niei publice. N u tim cSt diplomaie", folosit conu Zaharia ca s p u n m n a pe ..documentul" compromitor, d a r numai gest de btrn m r g i n i t n u era ; d i m p o t r i v . L a adunare, unde el vine pregtit, c u poliele 9

www.cimec.ro

culpabile n buzunar, acosta c i contraargumentul eu forte : i l denun pc Caavencu ca pe U n plastograf patentat !", ceea ce i isc, imediat, urletele partizanilor prefectului, poate informai n prealabil : Afar plastograful !" I n orice caz, desenarea personajului exclusiv in tonurile credulitii placide i opace nu mai parc, a z i , c h i a r att de convingtoare. Se i caut, dealtminteri, n genere, trans puneri n alt regim estetic dect cel tradiio nal. Npasta, la Teatrul Ciuleti, a fost nsce nat de A l e x a Visarion ca u n act tragic con densat i laconic, de tip elin, relevindu-i, n acest fel, surprinztoare tangene c u mitologia popular r o m n . Oare nu c firesc c a , din punct de vedere scenic, s se caute, pe lng factura realist tradiional, i modaliti ale realismului metaforic, sau hiperbolizri? Anca Ovanez (la Iai 1975) a aezat ntreaga

aciune d i n Scrisoarea pierdut la prefectur, noul loc dc joc artndu-sc perfect posibil. Jean l rat (la Televiziunea francez 196.'$) a stilizat personajele, decorurile i costumele, nsoind abstractizarea cu foarte m u l t m i care, obinnd, cred, pe aceast cale, rele varea laturii bufone 4 acelor oameni politici 1 n lupt c u instituii noi a cror funcionare o ignor". Philippe Judge, nnimatorul tea trului englez n u m i t al Camerei V e r z i " (1961), revrsat adunarea electoral peste r a m p , organizind-o, tumultuos, i n sal, prelun gind-o n spiritul povestirii lui Pristanda des pre ceea ce s-n n t m p l n t d u p ntrunire. S-au ivit i se v o r mni i v i , desigur alte unghiuri d c p r i v i r e , se v o r descoperi, n aceste texte inepuizabile, i alte mobil uri ale aciunii, v o r fi percepute, probabil, i alte micri sufleteti.
J

MIRCEA MANCAS

Clasicitate

i modernitate
tendine. R e a l u l se ntreese cu fantasticul n feeria shakespearean, umorul atenueaz tris teea a m a r a dramei cehovicne, ridicolul i satira acoper fondul uneori tragic sau numai dramatic al comediei moliereti. Caragiale se ncadreaz n marca familie a creatorilor care dein o rar virtuozi lato a expresiei, pentru u n fond psihic necxplornt sau insondabil la p r i m u l contact al operei cu cititorul. i, orict a r prea de neverosimil, dramaturgul n a crui oper pulseaz datele realitii contemporane l u i ; care a definit teatrul ca o art constructiv ale crei cle mente snt chiar artrile v i i i imediate ale conflictelor dintre oameni" ; oare luptat pentru diferenierea teatrului dc literatur (Oare este teatrul literatur ?") i a insistat asupra nevoii unei convenii acceptate ntre scen i spectator, pentru a da o baz real ficiunii actului scenic, figureaz printre scri itorii folosind i l i m b a j u l absurd n caracte rizarea direct a personajelor. A c i a r putea fi semnalat o contradicie ab initio. Opera literar i. ndeosebi, aceea a u n u i scriitor ce prezint n creaia sa tabloul psiho-social a l unei realiti concrete, istoricete verificabil atest prezena u n u i mesaj, a unei comunicri de idei i coni nut u m a n , precum i sublinierea sensurilor acestuia. Calea cea m a i direct e imaginea, reflectarea. n condiiile transpunerii artistice, a vieii reale. O r , reducia la absurd repre-

Pentru istoria literar, ca i pentru cerce ttorii istoriei teatrului, Caragiale r m n c cel mai autentic reprezentant a l reaUsmului critic n dramaturgie, c a i n proza epic, omul d c teatru complet, care i-a ntregit opera lite rar c u consideraii teoretice, ce i definesc atitudinea i concepia artistic. Caragiale a fost, n adevr, n u n u m a i prozatorul i dra maturgul consacrat, c i , totodat, pasionatul, scormonitorul spirit care i-a pus ntrebri asupra esenei, a structurii dramei i a speci ficului teatrului, ca fenomen artistic com plex, sintctiznd elemente ale celorlalte arte. Scriitor de o singular for de persuasiune, el o reflectat o ntreag epoc n comedii. ..momente", cronici i articole, d n d o nou dimensiune modului rte a nelege i a nf ia realitatea timpului su : dimensiunea pri virii critice, a stigmatizrii formelor dc via degradante, a criteriului etic n aprecierea actelor i comportrii umane. n relaiile soci ale. Spiritului su caustic, ironici l u i corosive nu i-a scpat nimic d i n deformaiilc psiholo giei legate d c u n mod de via sortit, odat cu societatea, unor radicale transformri. Op tica scriitorului m s u r a distana, releva con trastul dintre viziunea luminoas a unei l u m i n perspectiva perfectibilitii i realitatea dccepionant a vremii sale. Nu rareori, scriitorii cu o personalitate excepional m b i n . n modalitile de reali zare a creaiei originale, cele mai variate 10

www.cimec.ro

zint o echein csenializat pe linia aJbstractizrii, d i n oare s-a eliminat (actorul intcligibilitii. Aci, libertatea autorului e total. Fantezia nelimitat dc cadre raionale i l i m b a j u l oare eoap rcgublor ex p r i m r i i logice deschid u n larg d m dc investigare. E x p r e s i a se i m p r i m n limbaj fr obligaia reconstituirii unei experiene anterioare. Aceast posibil diminuurc a ac cesibilitii comunicrii nsei este facilitat i de o condiie intrinsec a produciei lite rare. I n adevr, procesul creaiei i m p l i c o d u b l aciunea compensatorie. I n p r i m u l r n d , disocierea analitic a datelor realitii ; n al doilea, modelarea reconstitutiv marcat de subiectivitatea artistului a clementelor re inute n reprezentarea de ansamblu. Or, toc mai n acest, ultim stadiu al construciei lite rare, n care originalitatea pltete un larg tribit fanteziei, absurdul poate interveni, cu elementele lui de oc, cari' rstoarn imagi nea originar. Poate fi considerat Caragiale ca promotor al absurdului n teatrul contemporan ? Teza a fost susinut, temerar, ntr-o lucrare j u dicioas i informat (Caragile i nceputurile teatrului modern, M i n e r v a , 1074), de ctre istoricul literar I. Conetantinescu, autorul, sprijinit de opiniile unor comentatori avizai (do la Martin Ksslin la R. M. A Ibres), propunndu-si s configureze fizionomia lui Cara giale n aceast l u m i n , ca precursor al dada ismului i al teatrului absurdului. Incontestabil, trsturi sau simple elemente, ulterior fructificate n drama contemporan, se nllncsc, n germene, Ia cel mai mare dramaturg r o m n . Momentele" snt miei acte dramatice, beneficiind de condiiile reduciei textului. Motivarea situaiilor apare s u m a r i intempestiv, trecutul se integreaz fr o prealabil relatare n momentul prezent; ieirea d i n situaii e uneori imposibil (ca n teatrul l u i Genet au S . Beckett) ; dialogul are, efecte de umor, nu n u m a i imprevizibile, ci i contrare logicii curente (de exemplu, c e l dintre Conu Leonida i Cucoana E f i m i a ) ; glumele (absurde) d i n unele schie, derutante sau rsturnate n exprimare (Cldur mare". Grav eveniment", Casa justiiei" .a.), ar puica aprea ca simptome de degradare psi hic sau chiar c a manifestri de automatism mental. Cci mecanizarea limbajului nseamn dispariia sensului, deci, facultii de r a iona. E a e o utilizare a cuvintelor n sensul atestrii procesului de descompunere psihic i vdete n accepie general u n pro ces de dezumanizare. V o m observa, totui, c, la Caragiale, absurdul are un sens cu totul deosebit de cel pe care i-J confer dramaturgii contemporani ai absurdului. Introdus n cursul dialogului, prezent n retorica lui F a r f u r i d i sau a lui Caavencu, ilustrnd logica" Calindatului, absurdul are, ci, u n caracter funcional, d c n u n n d unele dispoziii psihice care reflect condiia social momentului respectiv. Caragiale n u prezint l i m b a j u l incoerent sau absurd a l personajelor

sale n contextul unei filozofii pesimiste, dc condamnare a u m a n i t i i , tarat esenial de incapacitatea unei comunicri reale ( J . Gnet) sau a l unei minime iluzii de fericire (S. Beckett : Oh, les beaux jours !). Viciul vorbirii, la personajele lui Caragiale, n u este determinat de u n destin nefericit, derivat dintr-o ordine cosmic absurd, c i , m a i curnd, de condiiile de funcionare i organizare a unei societi, ntr-un a n u m i t moment (hic ct nune). Spre deosebire de Artaud, care con damna l i m b a j u l teatral, acuzndu-l de a fi c o n t r i b u i t . p r i n excesul verbal la n deprtarea teatrului de esena lui originar, i propunea rentoarcerea la l i m b a j u l vital, reducerea substanial sau suprimarea cvasiintegral a c u vi tu l u i . Caragiale respect ca material indispensabil de exprimare cuvntul i indic modalitile dc valorificare a textidui n scen (vezi i indicaiile sale scenice). Negaia caragialean depete, n esen, absurdul momentului, c a atare, cci autorul pare a ntrevedea fundalul recuperrii sensului autentic. Caragiale refuz, astfel, re fugiului n absurd statutul de permanen. E I tie c utilizarea elementelor absurde an treneaz, n b u n parte, dimensiunea ridico lului i provoac risul ; de aceea, le folo sete c h i a r atunci d n d ridicolul capt pro porii demeniale, monstruoase. Astfel, la Caragiale, absurdul revendic n u u n caracter de tragism, ci unul care poate deveni stenic, dc ordinul satirei, reflectnd fondul v i z i u n i i critice a dramaturgului. Aceasta, fiindc au torul dei nutrete u n dezgust profund fa de a m b i a n a social degradant, n care o m u l o adesea capabil de infamii i turpitudini nu pierde din vedere esena u m a n , suscep tibil de valorificare n condiii dc via modificate. Lectura atent a momentelor" i a come diilor vdete obiectivul poziiei contestatare a l u i Caragiale. Departe de a nega funcia de comunicare a limbajului, el urmrete, d i m p o t r i v , u n scop precis satirizarea deformaiilor acestuia, a automatizrii l u i (a se vedea formulele caracteristice, repetate me canic, c a reflex 1 poziiei de clas, ol situa iei icrarldoe, al elocinei sterile datorate ignoranei, ireteniei sau limitelor nelegerii situaiilor). Exist, n teatrul lui Caragiale, o preocu pare de a sublinia, p n la caricare, deformaiile verbale i d e a cultiva grotescul gesturilor, care poale fi luat n considerare j>e linia tradiiei spectacolului comic medie v a l autohton (mscrici, suitari), ale crui forme d c manifestare p r i m a r , cu mijloace reduse i saturate de p a n t o m i m , foloseau chiar masca, n scopul accenturii tipurilor, n fond, pentru reducerea expresiei l a esen ial. I n unele cronici caragialeene, gigan tismul sau monstruosul viziunii autorului schimb d i m e n s i u n i l e realului, i m p u n n d o proliferare a fiinelor sau obiectelor, iar n unele povestiri i f a c loc elemente de fan tastic i miraculos (de inspiraie oriental) n redarea formelor obinuite, a d u c n d cu ele

www.cimec.ro

o atmosfer de basm ( K i r Iamilea, A b u Nas eau) si presupunnd o modificare a structurii psihice a personajelor. D a r nici proiecia monstruosului, nici prezena miraculosului, nici deforma in verbal-lingvistic n u consti tuie trsturi definitorii pentru gndirea scri itorului ; ele n u snt dect procedee de de monstraie literar. Relevarea i satirizarea deformaiilor de limbaj fac parte d i n aceeai preocupare constant a autorului, de comba tere o formelor de exprimare improprii, ce ating ridicolul i, exacerbate, frizeaz absur dul, dc dezavuare a folosirii abuzive a neo logismelor sau a cuvintelor despuiate dc sensul lor propriu erori pe. care Maioreseu le combtuse, pe plan teoretic, n studiile sale de critic literar. Aceasta e explicaia prezenei absurdului n proza marelui dra maturg.

Clasic, prin spiritul de sintez n conce perea i realizarea valorilor literare i prin echilibrul superior n dozarea elementelor re prezentative, cl a pus n l u m i n nsemn tatea accentului i a valorificrii sensului cu vintelor, pentru exploatarea lor m a x i m n contextul literar. Opera sa, n t r u n i n d rezul tatele unei experiene creatoare de vaste pro porii, conine att clemente ale tradiiei cla sice, ct i temerare inovaii n modalitile de expresie ceea ce d tenta specific i tonalitatea original proprie scrierilor sale. E a poate contribui la nelegerea dezvoltrii ulterioare literaturii i artei dramatice, la explicarea m u t a i i l o r etructurnle n drama con temporan i, p r i n aceasta, i dovedete pu terea de a se proiecta chiar fr conse cine directe n gndirea i creaia lite rar a epocii noastre.

MIHAI NADIN

Sens

i sensuri la Caragiale

Actualitatea lui Caragiale n u decurge din caracterul d c previziune a l operei, c i din esenialitatea reprezentrilor. R e a l i s m u l semnificanilor se dovedete neimportant n raport cu acela a l semnificaiilor. T e r m e n u l de refe rin la actualitate este semnificaia sau, m a i larg, sensul, adic revelaia caracterului con textual determinat a l realitii d c referin. Toate acestea a u valoare Sn m s u r a n care actualitatea l u i Caragiale este probat prin lectura scenic i confirmat c a atare, nici o interpretare, orict de complex, ncjustifiondu-se altfel dect c a premis a u n o r noi spec tacole, a c u m sau n perspectiv. F a c e m aecast precizare pentru c, l a o p r i m vedere, o cercetare ce se extinde p n la folosirea calcula tondu i electronic poate prea nu n u m a i ne-teatral, ci direct rebarbativ. B a , chiar, vorba lui Caragiale, moftangist. E v i d e n t , n ce m s u r este vorba n u m a i de o impresie, r m n e a sc vedea. A f i r m a m * c literatura l u i Caragiale m a r cheaz ' un moment important pe linia aban* Teatrul, intre retoric i dialectic". Se siunea de comunicri a Institutului de istoria artei, 1415 mai 1974, respectiv, Old and New Elements in the Dialectical Relationship Literature-Rhetoric", Cahiers R o u m a i n s d ' t u des Littraires, nr. 1, 1975, p. 4350. 12

d o n r i i retoricii n favoarea dialecticii, res pectiv, a mimesis-ului, n favoarea poiwis-ului, idee nfiat n analize recente (chiar dac folosirea termenilor reluai cu aceste pri lejuri este discutabil). L u c r u r i l e devin evi dente plecnd d c la literal spre literar, dar fr a despri, n fapt, cele 'dou domenii. Substratul estetic a l oricrei literaturi este evident acela a l limbii n i prin care se realizeaz. Perspectiva sensului se pune n eviden prin determinarea funcionrii cuvintelor. U n calculator convenabil programat poate reine, dintr-un text dat, oricare a r fi amploarea lui, cuvintele de m a x i m frecven i formele sub care apar, deci, cum funcioneaz ele n mecanismul operei. Legtura dintre struc turile verbale i cele ale gndirii, pe c a w se bazeaz, de fapt, aceast tehnic dc inter pretare, este revelatoare l a d o u niveluri : autorul i structurile verbale ; personajele i cuvintele lor. Pentru teatru, ca practic i n terpretativ, u l t i m u l n i v e l este cel important. Caragiale are o deosebit sensibilitate a contextului. E l realizeaz, printr-o .punere n funciune n contexte inedite, sensuri noi, att la nivelul cuvintelor i expresiilor, ct i l a acela a l textului, n ntregul su. Intui ia faptului c sensurile simple tind s se adune ntr-un fel de stereotipii este reflectat chiar i n cele m a i banale schimburi dc re-

www.cimec.ro

plici. Realizarea sensului in condiii de cl dur mare" (comunicare confuz, ntr-un con text ca acela denotat de titlu) seamn cu o experien de laborator. Uneori, programul do punere n funciune a cuvintelor este i mai direct : Moii (Tabl de materii)". Cuvintele funcioneaz n sine, n locul oricrei descrieri i mpotriva ei. IVietica este aceea a instau rrii lor in tare p u r , fr nici un fel dc imagine artistic : Turt dulce-panorame-trieoloruri-brag-baloane..." n crescendo spre expresiilc-nume : H o p i eu cu aa L i n a , adevrata plcint r o m n i cozonaci mol doveneti" etc. Nu ntmpltor, textul devenit motiv de spectacol saltul de la mimetis (realismul sciuniificnntului, al repertoriului, adic) la polesis (sens nou instaurat n procesul de semn) fiind el nsui, Ca ne gaie, de calitatea unui conflict. In cazul piesei Conu Lvonitla fa cu rcaciunea, calculatorul a relevat ca termenpivot al piesei ouvntul revuluic. Iat, pe scurt, conotaiile cuviutului, pus n funciune ntr-un mecanism dinamic cum este acela a l unei piese de teatru (fie ea i numai ntr-un act). Revulufie este conotat chiar ea teatru (Ne m b r c m , domnule, frumos, i o l u m repede pe jos p n In teatru..."), d a r i ca ilustraie (vizual i sonor : Steaguri, mu zici, chiote, t m b l u " ) , ca aglomerare (lucru m a n ' i lume. lume"). Deriziunea sensului principal n u se epuizeaz, ns, aici. F a z a iro nic e u r m a t de aceea sarcastic : revulut'ia a durat (Fi, att te gndeti e-a inut toiul revuluiei... T r e i s p t m n i de zile, domnule"), c a republic (de la referina la G a l i b a r d i " , la falsul sens egalitarist : n u mai pltete nimenea biru, fietecare cetean ia cte o leaf b u n pe l u n , toi ntr-o ega litate", i p n la legea de moratorii, de m u r t u r i " , c u m i spune I/eonidn). Ilevuluia m a i este btlie mare, obsesie (..a intrat la o idee ? fandaasin e gata. ei !, i d u p a i a , din fandacsie cade n ipohondrie"...), c a vit, primejdie personal, aciune a reaciunii (Reaoiunca a prins iaT la l i m b . . . " ) , i chiar ca ora (Ploieti, evident : Acolo nu mai mi-e fric : sunt ntre ai m e i , republicani toi, sracii ! " ) . Caragiale a surprins, astfel, golirea treptat de sens a cuvintelor. Exprim n d dialectica autentic a procesului, e l re curge l a o retoric neobinuit. Intriga, n sine, e banal, aproape inexistent ; comedia se consum, ns, nu la nivelul u l m p l r i l o r , ci la acela a l asociaiilor ce lc prilejuiete. I n D-ale carnavalului, procedeul este adincit. Termcnul-pivot este acela de traducere (trdare, neltorie, infidelitate). Absolut toa te personajele traduc i snt traduse. Mai mult, traducerea este u n ideal general, att a l victimelor ct i a l infidelilor. F a p t u l se reflect att n frecvena termenului (i a si nonimelor salo ad-hoc), ct i n funcionarea sa, n contaminarea vocabularului tuturor. Acest carusel de traduceri, pe care mtile carnavalului, n micarea pe fundalul anume derizoriu imaginat de autor (i care, ne a m i n tim, a oripilat sfnta inocen a u n o r comen

tatori, cam amnezici, ai versiunii scenografice a lui L i v i u Ciulei), l duc la apogeu, se rea lizeaz continuu prin f u n c i o n a m ! cuvinte lor. Dramaturgul sugereaz labilitatea moral cu labilitate verbal, ca echivoc i proces dc accentuare a echivocului. Distribuia statistic p i r a m i d a l (ce cuvinte ee aaz, n discursul dramatic, n imediata vecintate a termenului-pivot) arat c procesul tinde de Ia rraducerea celuilalt spre autotraducerc, condiia final a personajelor (i, n definitiv, a tipu lui surprins) r m n n d , astfel, comic. Aceasta justific interpretarea d u s pn la incon tiena jocului mecanic, necrutoare cu toate personajele i, astfel, necrutoare cu menta litatea surprins att n concreteea ei isto ric, ct i n relativa ci generalitate. Complexitatea comediei O scrisoare pier dut ultimul exemplu pe carc-1 supunem discuiei face ca analiza de tip sintactic i statistic s n u m a i fie suficient. I n pies funcioneaz nu u n singur cuvnt-pivot, i nici o serie, ci cteva stereotipuri de vor bire, reflexe ale stereotipului de gndirc (sau ale sclerozei, c h i a r ) . Caragiale extinde, de p i l d , sensul asocierii a doi termeni contra dictorii. Adic, la prima replic a lui Pristan da : Curat earnghioz !", oximoronul nu este nc format. S c gradeaz, ns, d r u m u l spre el (Curat miel") i, d i n clipa n care el se constituie (celebrul Curat m u r d a r ! " ) , orice e u v n t alturat stereotipului curat (citez cu vintele n ordinea intrrii n scen" : ca u n cinc, condei, s le l s m , moflujii, s-1 l u crm, violare, plastograf, instrument, coane Nicule, constituional) intr n context c u u n sens deviat. S e permanentizeaz, astfel, fora dc oc a acestui procedeu literar asocierea ironic c accentuat dc faptul c a l doilea termen este silit s conoteze u n contradicto riu evilndu-sc monotonia tocmai p r i n surpriza alegerii fcute. Funcionarea cuvntului (aici, o contaminare de sens i anihilare imediat) nu se r e z u m , ns, la att. U n grup (Farfuridi-Brnzovenescu) e defi nit prin funcionarea constant a cuvintelor n limitele ilogicului : iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori", o d m a n o n i m ! Aa d a , o isclesc !", din dou u n a , dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc !, d a r atunci s nu se schimbe nimica, ori s n u se revizu iasc, primesc !, d a r atunci s se schimbe pe ici pe colo, i a n u m e n punctele... eseni ale..." etc. Sensul e mereu distrus, nici u n e n u n logic n u sc poate forma. Cellalt grup (Caavencu, Ionescu) nu-i stpnete cuvintele, ele aparin dicionarului retoric i se supun regulilor formale ale re toricii, participnd constant la realizarea figu rilor clasice de persuasiune. Intervine, ns, i u n clement nou ; sensul parodiat i n fiat ca atare. Eliberate d i n context, c u v i n tele redevin neutre. I n context, ele particip la agresiunea u n u i a m p o t r i v a celuilalt ; ero ziunea de sens c c o n t i n u i-i afl cuhnea n blbiala lui A g a m i , din c n d n cnd structuralii de evocarea antajului-etalon. Se 13

www.cimec.ro

parodiaz literatura (gndul d c sinucidere a l coanei Zoe, persiflat do ipteseu, ideea de a fugi a acestuia, persiflat de consoarta stima bilului Trahanache etc.), dar i teatrali ta te a politicii (demagogia, retorismul), labilitatea moral. Scrisoarea e puiictul-limit, ntrucliipind reificarea relaiei personajelor. Cuvintele revin la normalitate numai in vecintatea contextual a scrisorii. Funcionarea lor este controlat de obiectul care le-a adus n situ aia extrem n care snt surprinse. Retorica stereotipurilor este zero-semnificativ celebra adunare electoral nu produce nici un fel de sens, ceea ce justific, o dat n plus, versiunerf regizoral (Anca Ovanez-Doroenco, la Teatrul Naional d i n lai) n virtutea creia adunarc-a electoral a fost re dus l a m i n i m u m . N u sc poate vorbi de un conflict ntre gndiro i expresie, cel puin pentru c despre gndire nu poate fi vorba. Manipularea cuvintelor este dus la l i m i t , adic, n u m a i conteaz rezultatul pe care Caavencu crede a-1 cunoate , c i gesticulaia, liste, de asemeni, evident corect i ipoteza regizoral (Alcxa Visarion) potrivit creia Caavencu se cuvine tratat ea prototip al unei evoluii politice care transform orice circumstaniali ta te (inclusiv cea naionalist)

n manifest i program. Corect a fost i ipo teza Scrisorii developat in alb-negru" (Radu Stanca), adic, m e n i n u t riguros la condii i de proces continuu de semne : obiect, mijloc, interprtant (acesta, realiznd sensul). Caragiale nu i-a menajat personajele. D a r asta nu nseamn c a fost ru c u ele. M a i curind, viclean : le-a lsat iluzoria libertate a exprimrii de sine, o suspendat orice autocenzur (moral, psihologic, cultural) i c u vintele, intrate n mecanismul menit s pro duc sensuri, au funcionat fr m i l , cliberndu-se de personajele ce Ic rostesc exact cum se n t m p l c u surzii ce nu-i mai pol asculta vorbele i cred c trebuie s vor beasc tare pentru a fi nelei. FA i-au pier dut autocontrolul i Irec, curind, la gesturi. Cecitatea tipurilor din teatrul lui Caragiale e o msur a oricrei suficiene demagogice. Dac acest spectacol, la care lectura unui calculator nc-a' ajutat, ca o alt form de ..ochelari de citit", n u s-a jxicat nc pe scen, el a fost v z u t de multe ori n realitate. Nenea Ianeu 1 a vzut, l a timpul l u i . i alii, ntre care m a r i i interprei ai teatrului su, l a timpul lor. Cine vrea (sfi-1 joace pe Caragiale i s-1 neleag n u i se poale sustrage.

TRIBUNA REGIZORULUI
NiCOLAE S C A R L A T
ntmplarea sc transforma n eveniment, me ritul i aparine actriei. i asta pentru c Agami a l ei n u era, p u r i simplu, pri m u l A g a m i jucat n travesti, d a r , m a i ales, o creaie de zile m a r i , creia i-a lipsit doar p u i n publicitate pentru a sta alturi de cea a unuia sau altuia dintre celebrii ante cesori. i , pentru c u n concurs nefast d e mprejurri a lsat aproape noconsomnnt a ceast creaie *, m-am ncumetat s abuzez de ospitalitatea Tribunei regizorului pentru a vorbi despre realizarea unui actor. Cei care m-au auzit povestind despre spec tacol m-au ntrebat aproape automat : de ce travesti ? !" N u cred c a putea elalwra o teorie Agami-travcsli" ; m a i degrab, a putea explica dc ce acest travesti. Pregtindu-ini spectacolul, m ngrijora foarte distri buirea l u i Dandanache. Caragiale a manifestat p n la sfritul zilelor sole o marcat nemul umire pentru felul n care e r a interpretat rolul. Spune-imi, rogu-te, cine i c u m a jucat pe Dandanache, acea meschin bucic de concerto obligato pentru care atept de atta v e a c u n virtuoso" i scria e l , de l a B e r l i n , * A u existat, totui, d o u cronici : Bogdan U l m u , n Scnteia tineretului", i H a j d u G y z , n lre".

Un virtuoso" pentru acel c o n c e r t o obligato"


Se n t m p l c a m r a r ca u n regizor s scrie despre u n actor. i trebuie s recunoatem c n u e drept. Preocupai p n .peste cap d c viziunile noastre, neaprat originale, u i t m adesea c materializarea l o r depinde, n ulti m instan, d e talentul i receptivitatea ac torului. S a u , ca s f i m coreci, n e aducem a minte doar atunci c n d facem distribuia. Se n t m p l cam r a r , dar... ee n t m p l . I n cazul d e fa, c u att m a i m u l t c u ct ceea ce i s-a n t m p l a t actriei L i v i a Doljan se n t m p l m a i r a r : u n regizor, adic sub semnatul, i-a propus s joace... A g a m i Dandanaohe. P n aici a m putea spune c era vorba de o ntmplare. Dac, d u p d o u l u n i , 14

www.cimec.ro

prim-plnn, Tiptescu)

Livia

Doljan

(Agami

Dandanache)

Zoe

Muscan

(Zoe

lui E m i l Fagure, Iu 17 februarie 1912. U r m r i n d , in timp. modul n caro critica n registra creaiile ulterioare ale rolului, ai sen zaia c rezervele persist. M a i aproape de noi r m n e creaia l u i L i v i u Ciulei i cea, mai p u i n cunoscut, dar absolut remarca bil, a lui Marin Mornru ntr-un specta col de institut, sub bagheta lui Ion Finteteanu, n u r m ou 1G ani. t i m cu toii din relatarea lsat tie I. D. Suchianu c, n intenia autorului. Dandanache trebuie s fie mai prost cu Farfuridi i m a i ca nalie dect Caaveneo ; (sic !) Asta-i culmiimie de teatru, asta-i d c z n o d m n t u l de sur priz..." Recitind i rscitind textul, observi c Dandanache n u e numai prost i canalie, dar, n acelai timp, peltic, ssit, confuz, abulic etc., etc. Adic o cumulare de defecte de tot s u i n i , u n personaj bizar, o apariie cvasiimposibil. Apariia aceasta n d e l u n g gestaf dc autor corespunde perfect nuclei ars poetica caragialeenc semnalat de Zarifopol n ..Grand Hotel Victoria Romn" : Sim enorm i v z monstruos". Naturalul prolifereaz monstruosul... i aa sc face c m i s-a p r u t c Dandanache o i asexuat. Teatrul din T g . Mure nu dispunea dc prea muli nctori. D a r o a v e a pe L i v i a Doljon. Agami Dandanache-Livin Doljan c m runel i hidrocefal, cu gesturi ptroase i reacii in comod ante. A r c un suflu astmatic care aduce uneori a exclamaie zeflemisitoare. Glasica pelerin e m p o d o b i t cu u n lung fular cenuiu pe care l trie d u p el : un obolan cu ilindru. I n afara sc'iso'ii beche'u l u i " m a i posed o teribil a r m secre' : pulverizarea identitii celor d i n j u r ; T r a hanache e nevoit s recurg la cartea de vizit spre a se convinge c e Trahanache (el, care tie a t t de bine din cte comitete i comiie" face parte ! ) , Tiptescu u i t cum

l cheam, bir Zoe d n clocot. D u p dis cursul final, istovit de misiunea istoric"' m p l i n i t , A g a m i devine o p p u de crp < cure Tiptescu o ia d c subsuori pentru o reaeza n fotoliul de paie a l electoralului galantar. L i v i a Doljan ntrupeaz cel m a i amenin tor personaj a l comediei, cel ce suspend dramatic desfurarea fireasc (sau previzi bil) a intrigilor provinciale. Btrnelul stu pid, decrepit i neputincios, seamn n scen confuzie i teroare, potcnnd la m a x i m u m climaxul comic. Sub aspect cstetico-idcologic, interpreta a valorificat cu precizie i aplomb semnificaia caragialean a dcznodinntuluisurpriz, ce rstoarn, p r i n absurd i deri ziune, orice sens v a l i d a l farsei electorale burgheze. Cal despre travesti, n sine, el nu funcio neaz, ca atare, dect p r i n referirea la caiebulprogram a l spectacolului, ce a n u n , negru pe alb, c interpretul e o actri. N u e un travesti jucat", un travesti care s mizejte pe efectele comp'licitarc ale conveniei teatrale (aa c u m a u procedat, de p i l d , actorii care au interpretat rolul Efimiei). un travesti oare n g d u i e imaginea u n u i gnom cu clie firav, ce utilizeaz u n registru vocal ambiguu (sau ambigen). Cei care a u v z u t acest spectacol nu m-au ntrebat : de ce travesti ? !" D i n aceast p r i cin, ca i pentru Zamfira d i n Piticul din grdina de var de D. R. Popescu, n regia l u i D a n M i c u , sau m a i recenta tanti R o z a l i a din Balconul aceluiai D. R . Popescu, n re gia subsemnatului, d a r n special pentru acest A g a m i Dandanache sincera i integrala mea plecciune n faa unei actrie dc talent, care a tiut s atepte, rbdtoare i m u n c i toare, timpul marilor m p l i n i r i . 15

www.cimec.ro

FESTIVALUL NATIONAL CNTAREA R O M N I E I "

Pe meleaguri dobrogene
estivalul naional Cintarea Romniei" e n plin desfu rare i pe meleagurile dobrogene. In aceast grandioas activitate creatoare snt angrenate toate forurile i institw iile artistice din judeul Constana. Iat de ce ne-am propus s pre zentm cteva aciuni concrete, ntreprinse de oamenii de cultur din acest jude, privind participarea lor la desfurarea marelui Festival.

Gheorghe

Munteanu

preedintele Comitetului judeean pentru cultur i educaie socialist Constana

unei selecii riguroase, precum i unei difuziuni largi, p n n ultimul sat, a actului dc cultur. Pornind d c l a realitile i posibilitile j u deului, bogat n instituii artistice, a m orga nizat i v o m organiza, cu concursul oame nilor de c u l t u r i art, numeroase aciuni. Peste 50 de artiti profesioniti actori, re gizori, scenografi n d r u m i sprijin efec tiv echipele artistice de amatori participante la concursurile d i n diferite faze ale Festivalu lui . 0 contribuie deosebit n stimularea crea iei literare o aduc prin lucrri dramatice (scenete, piese ntr-un act) s a u prin montaje muzicalditerare cenaclurile Ovidius", Poesis" i iMihail Sadoveanu" d i n Constana i Jcan B a r t " din Mangalia. I n desctuarea forelor creatoare, u n rol important a u echipele dc teatru d c amatori. I n j u d e u l nostru snt peste o sut do ase menea formaii (cam j u m t a t e au luat fiin n ultimele trei luni, fin aceast faz prelimi nar a bestivalului) ; activitatea lor anga jeaz peste o mie de artiti amatori. Pentru repertoriul acestor echipe a u fost selecionate piese ntr-un act, printre care : Pasiune plus raiime de A l . Mirodan ; Pictura de Gheorghe Vlnd ; Pragul contiinei civice de I. D . erban ; Martor ocufor do itcfon Berciu ; O familie d e D a n Troliil ; Schimbul dc A u r e l Storin ; Copacul alb de M i h a i Tetolan ; Tic-tac de Ion M a x i m i l i a n . Ultimii doi snt autori locali. Dealtfel, pentru autorii lo cali a m iniiat u n concurs, cele m a i bune scrieri u r m n d a fd premiate i publicate ntr-o culegere. i, nendoios, v o m recomanda formaiilor teatrale de amatori s dea priori tate, n punerea n scen, acestor lucrri, majoritatea inspirate d i n viaa i m u n c a oa menilor d c aici. Participarea noastr l a srbtorirea Cente narului Independenei se v a concretiza i n

Interdependena istorie actualitate


n organizarea acestei ample manifestri culturale, noi vedem o n o u d o v a d a grijii permanente partidului i sta tului nostru pentru viaa spiritual a poporu lui, pentru dezvoltarea micrii artistice. L a toate fazele Festivalului i a u parte att crea tori amatori, ct i artiti profesioniti ; se realizeaz, astfel, u n rodnic dialog, a l crui rezultat v a f i , fr ndoial, de natur s propulseze cultura romneasc. Ca pretutindeni n ar, i n j u d e u l Con stana, Festivalul Cntarea R o m n i e i " se des foar n strns interdependen cu eveni mentele politice nscrise n agenda anului 1977 : srbtorirea a 100 de ani de l a cuce rirea Independenei dc stat a R o m n i e i i mplinirea a 70 de a n i de l a dramaticele evenimente din 1907. I n judeul nostru, Festi valul Cntarea R o m n i e i " a debutat prin manifestrile legate de tradiionala Pontic" dialog cultural cu viaa. A urmat faza do mas n comune, fabrici, instituii. Totul s-a desfurat i continu s se desfoare n spiritul regulamentu'lui-cadru. Apreciez ca excelent ideea de a se organiza u n concurs cu faze distincte ; aceasta constituie garania 16

www.cimec.ro

acte dc cultur cu semnificaii deosebite : des chiderea Muzeului d c istorie naional a l Dobrogoi (n cldirea d i n piaa O v i d i u ) , dezve lirea u n u i monument a l Independenei (reali zat d c sculptorul Marins Butunoiu), organi zarea expoziiei retrospective Aria plastic dobrogean n ultimii o sut d c a n i " i altele. Cele trei instituii teatrale profesioniste din (Constana au n pregtire spectacole nchinate actului proclamrii Independenei. Astfel, Tea trul Dramatic v a prezenta n premier abso lut piesa Marele soldat dc D a n Trchil, Teatrul .Liric pune n scen opereta Pene Curcanul (muzica, de S i l v i u Paniru ; libretul, de ( i i s i i c a (rhinca i Sebastian Popescu) i pregtete u n concert-manifest intitulat Acelai gind, acelai cntec, i a r Teatrul Fantasio", u n spectacol muzical. Sjwctacolclc teatrelor profesioniste, precum i cele ale formaiilor teatrale de amatori, realizate c u s p r i j i n u l artitilor profesioniti, ca i toate celelalte manifestri stimulate de Festivalul naional Cntarea R o m n i e i " , au determinat i ntrein u n Climat de eferves<n artistic deosebit. A v e m convingerea c u r i a v a confruntare a celor talentai i foarte talentai se v a dovedi o adevrat coal dc pregtire i maturizare artistic. I n fond, a ceasta d grandoare Festivalului naional Cntarea R o m n i e i " .

Marele soldat are ca idee central lupt. omului simplu pentru nfptuirea Indepen denei dezideratul dintotdeauna al rom nului. Piesa slvete patriotismul fierbinte care a caracterizat i caracterizeaz poporul nostru. E r o i i c i snt o familie de rani sraci din Dobrogea, care, l a a u z u l chemrii la arme a romnilor, reuesc Isa treac Dunrea i sc nroleaz voluntari, pltindu-i v i s u l cu tribut greu, de snge. Aciunea este ptruns de cl dura specific dramaturgiei lui D a n Trchil. Regia v a fi realizat de I o n M a x i m i l i a n ; n distribuie, Sandu Simionic, Ileana Ploscaru, Vosile Cojocarii i ali aotori talentai din co lectiv. Sntem convini c spectacolul ce-1 pregtim v a satisface d i n p l i n ateptrile publicului.

C o s t i c Ghinea
directorul Teatrului Liric din Constana

P e n e Curcanul" pe scena liric Jean lonescu


directorul Teatrului Dramatic din Constana
rezena noastr activ la F e s t i v a l u l Cntarea R o m n i e i " se materializeaz n forme variate : spectacole l a sediu i n ntreprinderi, n case de cultur i c mine culturale, ntlniri cu spectatorii, n d r u marea efectiv a echipelor de amatori. Putem afirma c raza de aciune teatrului nostru acoper ntregul jude. Pregtim reprezentaii n care v o r j u c a i v o r cnta actori i cnt rei, precum i artiti amatori. Asemenea conlucrare constituie o preocupare a noastr m a i veche, care, a c u m . n condiiile desfu rrii marelui Festival naional, a d o b n d i t noi dimensiuni. C u prilejul Decadei muzicii romneti", pc care o v o m organiza l a Constana, v o m prezenta n premier absolut o operet ro mneasc n care e cntat legendarul erou ol R z b o i u l u i de Independen dc la 1877, celebrat, n versuri nemuritoare, d c Vasile Aleosandri : Pene Curcanul. Muzica aparine lui S i l v i u Paniru. i a r libretul e scris de Se bastian Popescu i d c mine. Dac n opereta Regele Istros (libretul aparine acelorai a u tori), aducem pe scen eroi d i n trecutul nde prtat, de data aceasta, v o r b i m despre u n erou m a i apropiat n o u , n timp, a i crui copii i nepoi triesc nc. A m fost prin locurile unde a trit Pene C u r c a n u l i a m stat de vorb cu btrni care l-au cunoscut 17

O premira absolut
ornind de l a ideea c spectacolul este un act de cultur destinat maselor, tea trul nostru v a fi, ca ntotdeauna, in mijlocul vieii, a l oamenilor, al realitilor zilelor noastre. I n m o d special a c u m , n pe rioada Festivalului Cntarea R o m n i e i " , orga n i z m microstagiuni n orae i n comune lin jude, prezentm, n ntreprinderi i la cluburi muncitoreti, spectacole urmate de dezbateri, ndrumm i s p r i j i n i m efectiv edbipe teatrale din fabrici i de l a sate. I n ntmpinarea Centenarului Independenei, v o m reprezenta, n premier absolut, d r a m a Murele soldat de D a n Trchil. Piesa a fost scris la cererea teatrului nostru, autorul fiindu-ne vechi colaborator ; piesa lo, Mircea Voievod, p r i m u l rod a l acestei colaborri, a fost m o n t a t , n premier absolut, tot l a noi.

www.cimec.ro

i care acum apar printre personajele opere tei. Pe basa documentelor istorice i a mr turiilor oamenilor, a m cutat s e x p r i m m , n limbajul specific genului, ideea participrii tuturor romnilor la lupta pentru indepen den, lupt minunat ntruchipat de Pence

Curcanul. Muzica Iui Silviu Panru pune In valoare melosul popular din diferite zone alo rii. In acelai timp, pregtim pentru l'estival un concert de muzic romneasc, sub gene ricul Acelai girul, acelai cinice.

Dup cum sc vede, desfurarea Festivalului Cntarea Romniei" prilejuiete o vast mobilizare a forelor artistice, stimuleaz creaia. ncurajeaz talentul i iniiativa. Faptele vitejeti ale trecutului, ct i faptele, nu mai puin eroice, ale prezentului, ale oamenilor zilelor noastre, devin surs de insi)iraie pentru creatorii profesioniti, ca i pentru amatori. Pe bun dreptate, acest Festival naional este socotii un eimp fer(,il de afirmare a talentelor, o srbtoare fr precedent a tuturor furitorilor de bunuri mate riale i spirituale ale societii noastre.

Stan Vlad

Artiti profesioniti printre amatori


Cu Festivalul i o diversitate fr naional Cntarea precedent. Romniei, arta amatoare cunoate o amploare In ntreaga ar au aprut mii de noi formaii artistice ; printre acestea, echi pele de teatru ocup un loc important. n judee s-au constituit asociaii ale crea torilor amatori, cenacluri de dramaturgie, s-au tiprit culegeri de piese de teatru, de versuri, de montaje literare etc. Repertoriul reunind creaii ale unor drama turgi consacrai i ale unor condeie proaspete, stimulate de chemarea Festivalului se caracterizeaz printr-un bogat coninut de idei, prin efortul spre o inut artistic elevat, prin aspiraia ctre un mesaj educativ. n el, interpreii amatori caut reflec tarea artistic realitilor zilelor noastre, ca i a marilor evenimente ce se ani verseaz n acest an Centenarul Independenei, 70 de ani dc la Rscoala .din 1907, 30 de ani de la Proclamarea Republicii. dlnd In aceast manifestare de mas. creatorii sub diferite forme un sprijin generos anchet ne-a prilejuit profesioniti i competent citorva snt activ formaiilor aspecte angrenai, amatoare. ale acestei

0 sumar conlucrri.

cunoaterea

Stela Popescu: ntr-adevr, minunat conlucrare..."


A m ntlnit-o de m a i multe ori pc actria Stela Popescu n mijlocul elevelor i elevi lor de la Liceul iMatei B a s a r a b " din Capi tal. Recent, am surprins-o ntr-un dialog cu profesoara de limba r o m n Anastasia Mateii, oare poate fi socotit sufletul brigzii 18

artistice din coal. Rrigad uvindu-i, de-acum, mica' ei istorie, c u victorii i ou nfrngeri... N u m a i departe dect anul trecut, i ncetase activitatea ; dar, n luna .noiem brie 1976, n climatul do emulaie determi nat le etapa de mas a Festivalului Cntarea R o m n i e i " , renscut, fiind astzi, d i n n o u , n centrul ateniei ntregului liceu, 'Profesoara Anastasia Mateu, m p r e u n ou eiva elevi, au pregtit spectacolul intitulat. Raid-anchet prin coal. Textele au fost scrise dc profesoar, n b u n msur, pe c a navaua unor idei propuse de elevi. Muzica este; n cea mai mare parte, opera elevilor ; ei a u selectat i aranjat o seam de melodii

www.cimec.ro

cunoscute dc tip folk. bu snt cliiur nulorii 'riinor piese muzicalo. Stela Popescu a venit la prima repetiie, gata s ajute cu sfaturi, cu soluiile pe care i le furnizeaz bogata ei experien .de scen. all n genul teatrului (le proza ct i n cel al*revistci ; prezena ei a nclzit atmosfera i a strnil un v i u interes. (luni vi se parc conlucrarea CU aceti adolesceni '.' l ' n i i par a fi deo sebii dc sensibili fa de art... M i n u n a t , ntr-adevr m i n u n a t conlu crare, rspunde actria, in muia ei postur de instructor artistic. Felul cum m-au primit a depit toate ateptrile. Mi-am dat seama, dintru nceput, c a m de-a face cu tineri interesai de faptul de art. dornici s nvee i, mai ales, nzestrai eu talent. .tiu dc pe acum c v o r interpreta cu succes CC a u de interpretat ; pentru c nu snt numai druii, dar i repet eu druire. Profesoara Mateu este i ea o ndrgostit de scen, lucreaz cu aceeai pasiune, alturi de elcvii-inlerprei. lia id-anchet prin coal (spectacol la care au colaborat 17 elevi) este un colaj do schie, scenete, poezii, mnnnloguri, (migraine, cntoce ; totul, nchegat eu bun-gUSt. Toi membrii hrigzii snt buni ; in mod deosebit, m-au impresionat Delia Madu, Ctlin Hdulescu. Adriana V a s i l i u , Doina Ieremia, Vaier B o n i . i nu mi-a fost greu s-mi dau scama c i colegii lor, spectatori, snt nenlai de reali zarea brigzii artistice. Primele reprezentaii, date n elegantul i spaiosul amfiteatru a l Liceului Matei Basarab". au fost ntmpinate cu ropote de aplauze. O dal mai mult. m-nm convins c marele Festival naional ..Cntarea R o m n i e i " este un c m p larg de afirmare a talentelor, c desctueaz nebnuite energii creatoare. Snt bucuroas c a m putut ajuta i e u . cu un sfat, cu o idee. cu priceperea mea, la realizarea spectacolului ; voi continua s con tribui la cizelarea l u i . fiindc urmeaz a fi prezentat i n etapa de sector a Festivalului. Sper, odat cu toi elevii, s repurtm suc cese i n afara Liceului.

Ion L u c i a n : Formule noi de interpretare"


Actorul Ion L u c i a n , familiarizai dc mult cu psihologia i virtuile spectatorului i ac torului tnr, se ocup, n ultima vreme, de ndrumarea echipei dc teatru de la (las de cultur a tineretului din sectorul \ din Capi tal, Club / . F.chipa dc teatru Club T / i " este cunoscut in rindiirilc f o r m a i i l o r dc amatori, pentru excelentele ei reuite, printre care montajul muziral-litcrar pe versuri d i n lirica universal contempo ran progresist ori spectacolul cu piesa lui A l . M i r o d a n . C u proces ne obinuit. Ce v a prezenta aceast for maie n cadrul etapei de sector i a celei municipale a Festivalului Cnta rea R o m n i e i " ? F i i n d vorba de o formaie cu un hun renume (la realizarea celor dou spectacole de care ai amintit. n d r u m t o r artistic a fost Victor R a d o v i c i ) . ai crei membri au dovedit reale aptitudini i perseverent n ataamen tul lor pentru teatru, pregtim punerea n scen a lucrrii Snoave cu mti, pe care o semnez n colaborare c u Virgil Puicea. I n

www.cimec.ro

19

realizarea acestui spectacol, vom folosi o for m u l n o u ' dc interpretare, aprut n at mosfera general de nnoire determinat de marele Festival : distribuirea laolalt a unor actori profesioniti i amatori. Actorii care particip la aceast experien snt Ion Arcudeanu, Victor Radovici, erban Cuntacuzinn i cu mine ; iar, dintre amatori, toi cei 14 membri ai echipei de teatru Club TA" ti neri muncitori din ntreprinderile sectorului 4, studeni i elevi. Piesa Snoave cu m t i , care' prezint, ntr-o form armonioas, vechi obi ceiuri i tradiii, costume i dansuri popu lare romaneti, a fost primit cu nsufleire dc. ctre colectiv. A m convingerea c v a fi un spectacol de succes. Trebuie s m r t u r i sesc c i pentru mine este emoionant aCttnl colaborare.

L a ce resurse v gndii, atunci cnd lansai u n pronostic de succes ? n primul rnd, am ncredere n ta li ului i n elanul echipei, precum i n receptivitatea, cu: care a n t m p i n a t textul. Toate acestea lc-am putut remarca cu prile j u l repetiiilor. Se cuvine s mai precizez c Ja Casa de cultur a tineretului din sectorul \ exist o atmosfer puternic nsufleitoare pentru micarea artistic dc amatori. Att Comitetul U . T . C . al sectorului 4, ct i con ducerea Casei de cultur tineretului, nu-i precupeesc sprijinul, asigur condiii exce lente pentru desfurarea activitii, stimu leaz iniiativa i inspiraia tinerilor. Cum s nii fiu convins, c succesele nu vor ntrzia s se arate ?

Vrei s ne vorbii vitatea formaiei ?

despre

acti

Cnd lucrezi cu tineri dotai, atrai spre aceast preocupare, munca devine mai uoar, ba chiar dc-n dreptul plcut. D c doi ani snt legat de aceast echip. U n i i membri s-nu m a i schimbat, fiindc i-nu ncheiat stu diile i au prsit facultatea ; dar, de fiecrire dat, nu fost nlocuii de boboci" la fel de buni. Spectacolul poart, cum e firesc, amprenta genului revuistic (cuplele, scenete, dialoguri, monologuri, versuri pe fond muzical). Texte le, inspirate din viaa studenilor, abordeaz probleme diverse nvtura, convieuirea n cmine, activitatea obteasc. Autorii lor snt, n majoritate, studeni : Nicolac Ariean, R a d u Grigoroiu, Marian B n d u , Viorel foni. Arnnjnmentele muzicale, ca i acompa niamentul, aparin lot unor studeni : Sorin Piti, D a n Sighinn, V a l i U r d e a . Spectacolul pe care l-am pregtit pentru F e s t i v a l u l naional Cntarea R o m n i e i " se intituleaz I n cutarea adevrului. L-am pre zentat n faza pe facultate i a fcut" un deosebit succes. A c u m , lucrm la m b u n t irea lui, pentru faza pe centrul universitar. A l t e r n m repetiiile cu reprezentaiile publice, dc pild, la Uniunea Scriitorilor (la Cenaclul umoritilor), la Braov (n faa colegilor de la institutele din ora). Cteva secvene au putut fi urmrite i la televiziune.

Dumitru R u c r e a n u : V i a a studenilor pe s c e n "


Festivalul s-a a n u n a t / Noi o brigad a m format" cu aceste versuri ncepe specta colul brigzii artistice a studenilor de la A.S.E.-Facultatca dc comer. Brigada ar tistic dc la Academia de studii economice are deja oarecare f a i m n publicul studen esc. A n u l trecut, la F e s t i v a l u l naional al arici studeneti Galai '76, ea a d o b n d i t laurii primului loc ; iar azi, nii membrii brigzii afirm : Premiul ce l-am obi nut / Ne oblig la mai mult". Instructorul ei este actorul D u m i t r u R u creanu. 20

S. V.

www.cimec.ro

Un mesager al folclorului romnesc :

Ansamblul Ciocrlia"
I

...nume predestinat, frumos i romnesc. Ansamblul Casei de cultur a Ministerului de Interne a reuit s entuzias meze publicul nc de la pri mele sale apari\ii. Prin dina mismul susinut de bogia ritmurilor, de un bun nivel tehnic al execuiei, interpre dat, ii reuesc, de fiecare indiferent de meridianul pa care se afl, s transpun asculttorii in climatul de nalt noblee al folclorului romnesc. Cintecul nostru popular, din orice zon fol cloric ar face parte, i- g sete loc n programele An samblului Ciocirlia", pigmentindu-le cu inepuizabila lui diversitate de ritm i moduri melodice, de temperamente i culori timbrale i descuind un traseu sentimental de tr iri complexe. Antrenante pentru specta tori i interesante pentru specUditi, numerele susinute n recentul spectaad de la Casa de cultur a Ministerului de Interne au pus in lumin aceste multiple caliti ale folclorului romnesc i, impli cit, ale interpreilor : o or chestr bine pus la punct, omogen, tehnic ; un dirijor talentat, Cornel Niculcscu ; un grup vocal i instrumental cu exceleni soliti, format din Angela Moldovan, Maria Punescu, Marin ButaciuDragu. Elena Zamfira, Slmion Pop. Eugen Vcrde i Atanasic Tcodosiu. Dei spectacolul, n ntre gime, a avut o l 'mut artistic deosebit, menionez doar cteva momente, ce mi s-au prul n mod special revela toare pentru nivelul artistic la care poale ajunge ansam

blul : Elena Zamfira, eu cintecele Neiculi, mindr-i ara mea" i .Corghcasca", din zona folclorU Oltenia ; Simion Pop, cu Spune, Someulc, spune" i Pleac Radu la armat", din zona Some ; Ion Cristoreanu, cu Rsai, soare" i Balada hai duceasc", reprezentnd zo nele folclorice Sibiu i Ba nat ; intermezzo-ul violonistic ..Ceasornicul" i Hora Spicatto", n interpretarea lui Cornel Niculescu : variaiunile la ambal, pe teme populari, realizate de Marin Ulei i, bineneles, nelipsitele Tran dafir de. la Moldova", ..Frun z verde, pnuic" i Ro man a amintirilor", in tlm cirea artistei emerite Angela Moldovan. . Dar (cci totdeauna exist un dar), de ce o asemenea formaie, care reunete toate calitile unui excelent an samblu muzicalitate, ritm. culoare, tehnic instrumen tal deosebit i caliti vo cale dc nalt clas {totul, aproape la superlativ) a renunat la echipa de dansuri, care ar fi putut aduce o completare necesar reprezen trii darurilor artistice popu lare cu care ne mndrim ?

snt pregtite cu indcmnare, pentru a fi nfiate publi cului n expoziii, pe centre de cmune i n orae. La fie care cmin cultural, la fie care cas de cultur, se fac intense pregtiri pentru ac iuni culturale complexe ; vor fi expuse aici i realizri ale creatorilor populari, ale arti zanilor ele, pentru a ilustra vigoarea contemporan a unor tradiii strvechi, alit sub aspect tehnic, ct i sub acela al figurrii repertoriului de stigme i motive motenit i fructificat -de fiecare gene raie. Dar vom cunoate, n a ceast perioad, i premiere. In colaborare cu Ministerul Turismului, Institutul de cer cetri etnologice i dialec.lologice va prezenta, la JMUtonne (Elveia), ntr-o expo ziie cu demonstraii, ..pe prestigioasa creatoare popu lar . Maria Spiridon din Avrig ; la rzboiul ei dc e sut, ea i va demonstra spec-, taculoasa miestrie artistic in domeniul esturilor de in terior Este un debut pe care l considerm integrat Festi valului naional Cntarea Romniei". ,,' . " Expoziiile judeene, pre cum i cea republican, i propun, ns. i obiective mai complexe. Va fi accentuat ideea de i^alorificare contem a tradiiilor, relifnporan du'se modul cum arta popular este prelucrat funcio nal, n interiorul locuinei moderne. Aici i vor spune cuvintul i creatorii din ca drul cooperaiei meteug reti, artizanii din orae, pre cum i clasele de artiji "popu lar i art decorativ" te colilor populare de art din ar, care, dc pe acum, pre gtesc numeroase surprize. Ih definitiv, dac prin art popular nelegem nu lt repetarea unui repertoriu de elemente ornamentale, cit o experien tehnic i estetic ce se adapteaz condiiilor, ba, mai mult, propune noi soluii de gust i de ambient, rezultat al tradiiei active de preocupri inventive ale ma selor, este firesc s i se asi gure, azi, mai mult ca oricnd, cadrul de afirmare i de popularizare.

Doina Moga

Creatori populari i artizani amatori

nsufleitoare este i do rina de afirmare a creatori lor populari de la sate, in cadrul Festivalului naional Romniei". n cele Cntarea mai bogate zone etnografice ale rii, esturile i cus turile, ceramica, crestturile n lemn, podoabele i alte ge nuri de obiecte tradiionale

www.cimec.ro

21

lat de ce sensul partici creatorilor populari la prii Festivalul national Cntarea Romniei'' nu sc rezum la etapele de concurs. Vor fi or ganizate numeroase trguri de art popular, serbri popu lare in numeroase puncte et

nografice tradiionale (Mun tele Cina. Prislop, Ceahlu. Balvnyos, Novaci, Poiana Narciselor .a.), in staiuni dc odihn, pe litoral etc., stan duri la muzee, tnttlniri intre cei mai ndrgii creatori i publicul larg, in ateliere de

monstrative, pentru ca reali zrile lor s poat fi mpr tite (in sensul pildei lui Anton Pann, care a adunat pentru a drui), cu generozi tate, tuturor.

V. Savonea

antierul de creaie plastic


Participarea artitilor plastici amatori la Festivalul Cntarea R o m n i e i " este profund marcat de preocuparea pentru o idee scump fiecruia dintre fiii acestui popor : srbto rirea Centenarului Independenei dc stat a R o m n i e i . nc de pe acum, se organizeaz expoziii dc grup i personale, care prefigu reaz rezultatele ce se v o r obine n acest sens. De pild, n cteva m a r i ntreprinderi din judeul Bacu (C.I.L., F a b r i c a Partiza n u l " etc.), s-au inaugurat expoziii personale ale unor artiti amatori, premiai n cadrul expoziiilor republicane din anii trecui, iar n cadrul Casei de cultur a sindicatelor, s-a deschis o expoziie colectiv de lucrri i dc proiecte pentru compoziii, \ cror finalizare este prevzut n 'lunile urmtoare. Astfel de manifestri au loc n toate judeele rii. Pentru a sugera nivelul calitativ la care se a n u n creaiile amatorilor chiar dac pe u n i i i nedumerete curajul cu care aeetia abordeaz ample desfurri compozi ionale, curaj propriu unor ncercai minuitori ai penelului voi divulga un secret : un pictor amator, muncitor din Iai, a reali zat o lucrare pe tema La trecutu-i mare. mare viitor !, de 3,20 m X 2,60 m, eu zeci le personaje, de o a m p l for de evocare. Dac v o i a d u g a c autorul. Vasile Vicol, a m a i cucerit laurii premiului 1 n cad ruj unor expoziii de nivel republican, ndoielile cu privire la ansele sale se anuleaz dc hi sine. Nu a n t i c i p m , ns, clasamentele, inlruct tim c de u n potenial de talente asemntor dispun i alte judee A r a d , Satu Marc, Miaramure, Constana i, bineneles, Capitala ; iar fa de resursele. n linii mari, cunov.cutc, surprizele r m n orie'nd posibile. Iat nc u n exemplu care ilustreaz sta diul antierului d c creaie plastic, n faza de mas a Festivalului : Institutul de cercetri etnologice i dialectologice s-a adresat Centre lor de n d r u m a r e a creniei populare din j u dee, n vederea realizrii a d o u colecii iti nerante, pe tema Artitii amatori din R o m nia srbtoresc centenarul Independen.'i", ce urmeaz fi prezentate n S.U.A., n Canada 22 i n rile afro-asiatice ; din judee au fost expediate de trei ori m a i multe lucrri dect n u m r u l solicitat. In fruntea participrii sc situeaz Satu M a r e , cu un admirabil ciclu dc desene i gravuri ale colii populare de art, apoi judeele Cluj, Iai, Bacu, Capi tala .n.m.d. Cum e i firesc, tematica Festivalului nu este limitativ. Vom ntiini, n ex|M)ziiile al cror vernisaj v a avea Ioc n cursul acestui an, lucrri evocnd rscoalele rneti din 1907, lupta d i n ilegalitate comunitilor, pre cum i viaa oamenilor de a z i , constructorii societii noastre socialiste multilateral dez voltate. N u va fi dezminit, nici dc ast dat, chemarea artistic tradiional a ama torilor ctre peisajul luminos a l rii, pe care m u l i l mbrieaz cu constant afeciune ; dar nu v a fi ocolit nici tentaia experienei novatoare : pentru prima oar, vor fi pre zeni ntr-o expoziie republican designeri amatori, proiectani a i unor obiecte uzuale, precum i cei preocupai de plastica ambien tal la locul de m u n c , n spaii publice sau n mediul casnic. Asta, n lunile aprilie-mai. Printre iniiativele originale, nregistrm i o premier editorial : u n a l b u m monografic al desenatorului i pictorului populnr Vasile Ionici din Satu Mare, unic, in aceast pri vin, la noi. Desigur, n domeniul valorificrii talentu lui artitilor plastici amatori exist i aspecte criticabile. A cita, n acest sens, ntrzierile n organizarea unor cercuri de nrt plastic n ntreprinderi, uneori, c h i a r acolo unde exist dorin de afirmare i aptitudini reale. Comoditatea i linsa de iniiativ, acum, n faza de mas a Festivalului, nu snt de na tur s asigure manifestrilor ritmul suitor firesc ; msurile ce pot crea condiii prielnice studiului i contactului dintre artitii amatori i cei crora lc snt destinate eforturile lor masele Largi de oameni ai muncii nu mai trebuie trgnate.

V.

s.

www.cimec.ro

ANCHETA REVISTEI TEATRUL"

MAREA PIES SCURT (II)


Locul i importanta piesei scurte n repertoriul teatrului profesionist . i de amatori
I05IF NAGHIU
din schie modeste sau care nu promiteau att de mult Qa prima lectur ; dovad c, atunci cnd exist o m i z ntr-un subiect sau iute i m autor diHinis la pariuri ou el nsui sau cu alii, vorba unui poet, totul se Ipoate. Vorbind serios, cred c scrierea acestui tip de pies cere 0 tare de graie. O stare de poezie. O storc de revoluie literar. De rs turnare a tiparelor obosite. C u poezie, n fond, i cu ironie coninut, n form. Foarte m u l i cititori de asemenea piese a u neles doar iro nia autorilor i n u a u a v u t acces din cine tie ce complexe l a poezia acestui gen} Scrierea teatrului scurt cerc o anume stare de graie apropiat poeziei. i o anume generaie dc dramaturgi, ntr-o anume peri oad, a a v u t aceast stare de graie, de plu tire, de surfing. Dac generaiile s-au schim bat sau a u obosit, condiia teatrului scurt, din fericire (sau din nefericire, a rmas ace eai. Pentru a scrie o pies scurt c a n u m r fie pagini ai nevoie de o s p t m m sau de o l u n , d o r pentru a c a p t a starea de care vorbeam, a i nevoie d c mult mai mult. Pot spune, cu m n a p e i n i m , c, pentru cteva luni, a m a v u t i eu starea aceasta, cu m u l i ani n u r m . p n cnd, cine m a i tie flin ce motive, ivm prsit-o. Cred c, p n l a ea, a m avut cel (puin zece a n i d c antrena ment voluntar sau involuntar. Zece a n i de poezie adevrat, scris sau ratat, zece ani de proz i teatru, scris sau visat, zece ani dc sociologie sau istorie, trit sau exersat mcar. Toate astea, pentru ca s scriu cinci sau ase piese scurte n care m a i cred, n care voi crede i de c i r e an voi m i r a c eu le-am p u l u l seric. Ni sc cerc tot mai mult teatru scurt, ignorndu-se f a p t u l dc necontestat c c l se scrie mult mai greu doet teatrul n d o u sau trei acte. o dovad de necunoatere a adevru lui m u n c i i noastre. Transpus ntr-o corn pa23

Condiia poetic a piesei scurte


D u p u n i i nutori, scrierea teatrului scurt este o perioad pregtitoare pentru apropierea <le teatru, n genere. D u p alii, n u este dect o perioad pregtitoare pentru apropie rea dc via. Oare dintre aceste d o u teorii este m a i adevrat i n cc m s u r a vreuna dintre ele v a ajuta arta s a u viaa, r m n e de vzut. Personal, r m n la o idee m a i din tineree, d o v a d c unele idei r m n fixe ca i stolele : c teatrul scurt trebuie s fie o continu, nencetat perioad pregtitoare pentru teatrul scurt. Adic, pentru felia dc art care s te duc c u g n d u l l a via sau pentru felin de via care s te duc cu gndul l a art. Snt u n i i autori care mai nti scriu o schi sau o n u v o l , pe u r m fac d i n ea o p i o scurt, forurile c o m i t e n t e o vizeaz rapid, pentru c subiectul a m a i trecut o dat p r i n furcile caudine ale tiparului ; i, apoi, c u u n efort d e m n dc toat lauda, res pectivii autori i propun s o fac i pies din d o u s a u trei acte, pentru a ferici reper toriile teatrale. Totul este posibil. D a r , d u p prerea m e a , o s c h i b u n nu m a i are ne voie d c o dramatizare. Totui, unii autori, ca s infirme teoria, au scos piese excellente

www.cimec.ro

raie sportiv, situaia pare asemntoare cu a acelora care cred c pentru proba de o sut de metri plat a i nevoie de m a i p u i n antre nament dect pentru cea de o mie cinci sute. Gontinund coaniparaia, o m a i veche meteah n de-a moa, i timpii realizai la o sut d c metri v o r .fi identici c u cei realizai o m i e cinci sute. i musculatura atleilor v a deveni identic. Foarte ciudat este faptul c, n peri oada n care m a i toi scriam teatru scurt, eram rccognoscibili, pe cnd a c u m , de cnd scriem teatru lung cel p u i n aa n i ee spune m a i toi sntem cehovieni, ibsenicni sau, n cel m a i r u c a z , scriem ca Miller s a u ca Albce. Iat, deci, c u m unii autori dra matici, t i n z n d prea departe, i pot pierde personalitatea sau sc pot pierde printre cutele mantiilor dramaturgilor clasici. Cute, dealtfel, destul dc onorabile. i pe care, dac n u le-am prsi pentru anumite motive, a m putea convieui destul de bine cu spectatorii. O observaie destul de ciudat este faptul c m a r i i dramaturgi au scris, la viaa lor, destul de p u i n e piese scurte. Cc s-ar fi fcut Cehov dac i-ar fi scris i n replici toate schiele ?... D i n fericire, n u a avut timp pentru aa ceva i a r a putut bene ficia, graie crizei de timp n care a trit, de Pescruul i de Unchiul Vania. U n a dintre dificultile piesei scurte, bine cunoscut de n o i , este faptul c, fiind scurt, sc poate citi dintr-o rsuflare i astfel este m a i uor de supus judecii dect piesa n dou s a u trei acte. Cealalt dificultate a pie sei scurte este c nu poate fi u n spectacol. Dac n teatrul n d o u s a u trei acte acto r u l supune textul, n teatrul scurt, textul supune actorul, p n l a desfiinarea acestuia, p n l a topirea l u i n materia replicii. Piesa scurt e u balet n replici, o ncruciare scprtoare de vorbe, l a limita dintre lume i d u h . Sau, dac vrei, poarta deschis spre geniu, la oare se opresc prea p u i n i dramaturgi, dintr-o grab neneleas de cei rmai n untru.
n

dire eficient a rezultatelor acesteia, r c u prins, firesc, i teatrul. A fost adus n primplanul discuiilor din ultima vreme piesa scurt uni de-a rindul neglijat, poate, chiar dispreuit, socotit drept mijloc secun dar dc manifestare teatral, rezervat aproape exclusiv formaiilor de amatori. Concepia, dei fundamental greit, s-a extins dinspre teatre spre scriitori i, n ciuda faptului c acetia a u produs" c u m ne informa cole gul Stclian Vasilescu peste 800 dc titluri (n 30 de a n i ) , ideea teatrului scurt n u s-a impus, situaia ancilar a piesei ntr-un a c t n u s-a schimbat. Nici c h i a r moda studiourilor, care cuprinsese, ntr-un timp, lumea teatrelor, n u a contribuit l a schimbarea statutului pie sei scurte, i asta pentru c Tclaia acestor studiouri Cu scriitorii a rmas m i n o r , acetia c o n t i n u n d s scrie cei m a i m u l i doar pentru concursurile fostei Casc centrale a crea iei populare ; concursuri care u r m r e a u de clarat mbogirea repertoriului formaiilor d e amatori i care admiteau lucrri fr pre tenii" c h i a r d c l a dramaturgi de marc. Unde snt zecile dc piese scurte scrise d e P a u l E v c r a c , de iDumitru Solomon, de L u c i a Demetrius, de A l . Mirodan, de D a n Trchil, de G h . V l a d , dc Vasile Rebreanu ca s n u citez dect nume cunoscute, care a u dominat, ani de-n r n d u l , statele de premii ale citatei instituii ? Ctc din aceste lucrri m a i snt valabile ? A b i a dac se poate cita ctc u n titlu, ici-colo : Mama de D. R . Popescu, Oaspetele din faptid serii de H . Lovinesou, Urme pe zpad dc P a u l E v c r a c . . . L a r e centa S p t m n teatrului scurt" de b* Oradea, piesa scurt a fost reprezentat destul do modest ; doar trei scene profesioniste au prezentat spectacole adecvate, ceea cc n seamn c n u exist n teatre preocupare: pentru promovarea acestei specii. L a Iai, Teatrul (Naional a ncercat, n d o u r n d u r i , s i m p u n ideea dc spectacol-coup (cu m u l i ani n u r m , alturat d o u piese din lite ratura universal, u n a de S c a n O'Casoy i alta G . B . S h a w ) , i a r n stagiunea 197374, d o u piese de actualitate de A u d i Andrie (Interludiu i Vrst zero). A m avut, atunci, impresia c ideea a prins, c publicul e-a artat interesat (de obicei, se d v i n a p e public), d a r experiena ui m a i fost repetat, i n i c i preluat de alte scene. -Momentul actual este, ns, deosebit de prielnic teatrului scurt. Valenele sale dc ope rativitate, accesibilitate, putere de penetraie, de exprimare concentrat i direct a u n o r idei contemporane gsesc u n . public deschis, gata s l c primeasc ; m i se parc fals afir maia c publicul e rezervat n faa teatrului scurt. N u , publicul e doar prudent, pentru c ideea de pies scurt a fost compromis prin aruncarea pe scenele de amatori o tot felul d c compuneri serbede, false, c u perso naje hibride i c u conflicte artificiale. Ideea c ba amatori merge" orice a d u n a t m u l t relaiei teatru-public i v a trebui desfurat o m u n c sistematic i de d u r a t pentru a re para ceea ce s-a stricat. Momentul pentru ase-

STEFAN OPREA

Contemporaneitate, operativitate, putere de p e n e t r a i e


Vasta emulaie determinat de F e s t i v a l u l naional Cntarea R o m n i e i " , n toate dome niile m u n c i i cultural-artistice i educative de mas, n activitatea de creaie i de rspn24

www.cimec.ro

munca m u n c cslc acesta, pc cure al par curgem. E m u l a i a dc care vorbeam l a nceput a creat condiii pentru o larg micare tea tral de mas. E s t e , ns, absolut necesar ca teatrele profesioniste s fie n fruntea acestei aciuni. O selecie sever a repertoriului <le piose curte, pe care o pot face secretarii literari s a u o comisie central, aruncarea l a co a maculaturii, antrenarea celor m a i buni regizori i actori n spectacole de inut ar tistic ridicat, sprijinirea ferm i compe tent a echipelor de amatori de ctre profe sioniti, stimularea scrisului dramatic prin concursuri serioase i prin a l i c m i j l o a c e iat cteva propuneri .care, luate n serios, a r putea revigora teatrul scurt, l-ar putea scoate din starea precar i n care l-au aruncat prejude cile i practicile subartistiec.

m i n u n i u n interes real"'. I a s vedem, cit este, la urma u r m e i , de real acest interes, care sc acord n prezent teatrului scurt ? Cum sc manifest e l , n mod concret, d i n partea d o r care r putea s joace teatru scurt i, n u n ultimul r i n d , din partea celor ivire a r putea s-l scrie ? Doar a m v z u t c, teoretic, i m p o r t a n a teatrului scurt e c u noscut i recunoscut, d u p c u m snt bine cunoscute i comandamentele sociale majore ale epocii noastre, a cror abordare i poale asigura genului larga audien p c care o reclam caracterul de mas a l micrii Icatrale dc a z i , din R o m n i a . nivelul teatrului de amatori, interesul real pentru teatrul scurt se manifest, n p r i m u l r n d , prin montarea dramaturgiei n tr-un act, d e actualitate, utr-o proporie ce depete, n prezent, 9 0 % din totalul titlu rilor aflate n repertoriu. Trebuie s a d u g m , ns, c n sfera accslui interes real intr nu numai ponderea repertorial acordat teatru lui scurt, n general, ci i preferina pentru anumite titluri i a n u m i i autori, pentru o anumit problematic, precum i reacia tot m a i frecvent de respingere a acelor piese depite de via, propunind aazisc conflicte i rezolvri conflictuale pe care amatorii le simt c a artificiale, schematice, excesiv de declarative n demonstrarea unor adevruri minore s a u periferice. Interesul real presupune, deci, o exigen real i ea se manifest concret n procesul seleciei i n circulaia repertoriului de pieje ntr-un act, proces, deseori, m a i concludent pentru valoa rea i eficiena educativ a acestor piese de ct unele recenzii, oscilind ntre relevanta abordare coninutistic" i solida argumen tare bazat pe replici extrase din context. I n orice caz, creterea continu a exigenei ama torilor fa d c nivelul de realizare artistic a pieselor ntr-un act este o realitate care tre buie s-i preocupe n egal m s u r n u numai pe. cei care le public, c i i pe cei ce l c ofer spre publicare. C u m se manifest. ns, interesul concret al teatrelor profesioniste, c u m neleg ele s stimuleze creaia de piese ntr-un a c t ? Greu de spus. G r e u de recunoscut acel interes real", p c care ncercm s-l vedem n m a n i festrile l u i concrete, n u i n declaraiile teo retice, de principiu. S f i m , totui, bine nelei. N u faplul c teatrele profesioniste v o r s p u n n scen unele piese ntr-un act pc care l c j o a c j i amatorii a r f i p r i n ceva reprobabil, c i faptul c se m u l u m e s c s preia n repertoriul lor i astfel de piese, pentru a le putea raporta ca atare. 0 asemenea situaie ne poate n drepti s vorbim de o atenie deosebit", dar n u i de u n interes real". U n asemenea interes ar presupune, ntre altele, u n efort propriu de colaborare c u autorii, n vederea realizrii unor piese ntr-un *ct care s satis fac exigenele profesionitilor i ale publi cului acestora, u r m n d , bineneles, ca i ele s poat f i preluate de formaiile teatrale de 25

VICTOR PARHON

Intre o a t e n i e d e o s e b i t " i un interes real


Despre teatrul scurt, despre rolul i impor tana l u i , n special in procesul educaiei socialiste a maselor, au a p r u i , n ultima vreme, suficiente articole, anchete i mese rotunde, intervenii ale regizorilor i drama turgilor, ale profesionitilor, dar i ale amato rilor, ba c h i a r i ale publicului amator de teatru, nct, d i n punct dc vedere teoretic (sau, m a i exact, a l ariei i diversitii co mentariului critic), a m putea spune c a m nceput s stm bine. ntr-adevr, dac, in u r m cu n u prea m u l i a n i , piesa ntr-un act absenta, practic, att d i n repertoriul tea trelor profesioniste, ct i din ciinpul de ob servaie a l criticii i teoriei noastre teatrale (atta cit e i iciil e r a ) , astzi, teatrul scurt intereseaz n u n u m a i micarea de amatori (singura care n u 1-a renegat vreodat ! ) , c i , aa c u m c i firesc, ntreaga noastr via teatral. 0 d o v a d n plus dac a r m a i fi fost nevoie de ea o constituie, dealtfel, i acest grupaj d e opinii g z d u i t d c revista Teatrul". Iat, aadar, c toat lumea i acord teatrului scurt ceea ce ne-nm o b i n u i l s n u m i m o atenie deosebit". N u ns l a aceast binevenit i salutar atenie deosebit v r e m s 21e referim acum, ci l a altceva, l a ceea ce ne-am obinuit s

www.cimec.ro

amatori. Oricum, autorii vor fi, ntr-un uniuni , fol, stimulai constutind c piesele lor snt jucate nu numai de ctre amatori, ci si de ctre profesioniti (care au i un alt regim de remunerare) ; dar. de aici i pn la epui zarea tuturor mijloacelor i metodelor dc sti mulare a creaiei <le teatru s;urt, prin cola borarea direct cu autorii i ncheierea de contracte n acest sens, teatrele profesioniste au, cum se spune, mult loc pentru m a i bine. I n aceeai ordine de idei, ar fi cazul s semnalm i prea p u i n u l interes real*' pe cared au regizorii teatrelor profesioniste fa dc piesa ntr-un act. Poate c multe texte nu i intereseaz pentru c, din punct de vedere al posibilitilor unei viziuni regizorale mo derne (s-ar putea s existe i un asemenea punct de vedere, ceva mai n sine i pentru sine ! ) , ele nu le ofer suficiente ..premise" sau pretexte" de spectacol. Totui, dincolo de faptul c piesele se pun n scen, pn la urm, pentru public i pentru cerinele acestuia, nu doar de dragul etalrii unei v i ziuni regizorale, credem c, dintre toate pie sele ntr-un act publicate n ultimii a n i , s-nr fi putut gsi, la o mai atent cercetare (im plicnd i munca secretariatelor literare), su ficiente titluri care s conduc la m o n t r i ori ginale, interesante, eventual n formula Spectaeolelor-coupc, selecia avind n vedere o a n u m i t problematic, un anumit autor sau o a n u m i t categorie de spectatori.
1

tru scurt de actualitate, punind iu circulaie nume ca Dumitru Drgan, Cristian Munteanu, Doru Mooc, Cons tun tin Munteanu, Nicoiao Mrgcanu, Constantin l'op.i. Cornelia M a r . u Loneanu, Atanase Toma, Monica Tnase, Barbu G h i , Vasile Fulgeonu i alii. Mai snt ins destui dramaturgi importani care, dei accept, n principiu, s scrie piese intr-iMi act iar unii dintre ei au mai scrie teatru scurt in ultima vreme nu ne-au prea dat ocazia s lc citim piesele, chiar i atunci cnd acestea le-au fost solicitate cu insisten. Nu putem face n i m n u i procese de intenie, m a i ales c nici acceptarea texte lor nu este ntotdeauna sigur, iar dificul tile obiective ale genului presupun o telmic special, pe care n u o posed toi drama turgii. Dar nici nu ne putem mpiedica s credem c existena unui interes real pentru teatrul scurt, i din partea acestor dramaturgi, ar fi de natur s duc att la o mai maro pondere a piesei ntr-un act n repertoriul teatrelor profesioniste, ct id la o mai substan ial prezen actualitii noastre socialiste in teatrul scurt. Cci, dac. m multe <'inlre piesele ntr-un act pc care le avem, snt dese ori enunate sau inventariate o bun parte dintre problemele renie ale actualitii, ima ginea artistic omului i societii noastre este nc destul de srac i puin conclu dent pentru transformrile epocii pc care o trim, pentru dramele i biruinele c i , pentru sensul devenirii noastre istorico. Dac, datorit importanei sale, ea factor educativ, teatrul scurt, p u i n d s surprind n forme directe i mobilizatoare actualita tea imediat, sc b u c u r , in prezent, de o atenie deosebit, nu numai la nivelul foruri lor culturale, ci i a l conducerii superioare de partid, credem c este cazul s i sc arate i un m a i mare interes, un interes real, din partea tuturor teatrelor noastre profesioniste i a ntregii obti a dramaturgilor. Din acest punct d c vedere, teatrul scurt arc nc de pareuTs d r u m u l dc; la o atenie deosebit" la un interes real".

Nu putem s neglijm, desigur, semnele dc nviorare care s-au produs n ultimul timp, mai ales datorit crerii unui cadru efectiv stimulativ (i va trebui s amintim. n acest sens, i prima ediie Festivalului de teatru scurt nie la Oradea) ; dar, atta vreme ct semnele de care vorbeam snt doar fericite excepii, ele nu modific substanial datele de ansamblu ale problemei i nici valabili tatea observaiei noastre privind interesul real al regizorilor fa de teatrul scurt. Aa stnd lucrurile, s vedem acum care este nu atenia deosebit pe care o acord, n principiu, autorii, teatrului scurt, ci inte resul lor real, manifestat n fapt, adic scri ind teatru scurt, pe msura exigenelor ac tuale, ale publicului fie el al profesioniti lor sau al amatorilor pe msura importan ei, binecunoscute, genului. De la nceput constatm existena u n u i destul de mare n u m r de dramaturgi care au scris i continu s scrie teatru scurt, d n d i n acest gen piese reprezenta live pentru creaia lor : Paul E v e r a c , Ion flieu, A l . Mirodan. Ion D. S i r b u , D a n Trchil, I. D. er ban, Gheorghe V l a d , Valentin Munteanu, te fan T i t a , Mihai Georgescu, tefan B c r c i u , A u r e l Storin i, desigur, m u l i alii. Intre nu mele noi, ii putem aminti pe A u r e l G h . Ardeleanu, George G c n o i u , Constantin Duic i Mihai Ispirescu. U n capitol aparte l constituie autorii lan sai de Radioteleviziune, rare, trebuie s-o recunoatem, a avut, n ultimii a n i , merite incontestabile n stimularea creaiei de tea 26

I.

S R B U

Nu o simpl firimitur de la masa bogatului


N u a m scris prea multe i-mi parte ru. Nu a m acest gen, de teatru scurt, respect deosebit, a zice, voac un trac profesional. piese ntr-un act scris, pentru c m i impune un chiar, m i pro De ce ? Fiindc

www.cimec.ro

una din cele mai izbutite lucrri ale melc (cred eu !) esle o modestii pies ntr-un net, La o piatr de hotar, scris pentru un con curs organizat de Casa de creaie i premiat n 1907 cu premiul Alecsnndri*"... Nu tiu c u m , aceast pies, printr-un miracol, printr-o ciudat favoare ...se joac i azi. fost reprezentat n trei teatre profesioniste. Cu succes, aa i aa. Dar, pc u r m , piesa a in trat n circuitul teatrului de umatori i. timp de zece a n i , a cunoscut uproximativ 50 de premiere. participat In nu tiu cite con cursuri, a luat mai multe premii pe ar (ultimul : anul 1970, prin formaia din Trgu-Lpuului)... Citez acest caz. numai ca s dau un exem plu concret. i ca s explic dc c c consider piesa ntr-un act un gen dificil, o ceasornic rie cu legi i demnitate proprie. Nuvela nu vie un roman redus : e altceva, i m u l i prozatori m i vor da dreptate dac afirm c nuvela e o form de proz foarte dificil, specific. O lume, n sine. (Cazul lui Celiov i cel al lui Caragiale snt semnificative, ic o ia li scriitori de proz mic", snt n acclai timp i geniali autori de teatru scurt.) Snt cteva reguli ce stau la baza piesei ntr-un act... n p r i m u l r n d , obligatoria conciziune. Unitatea dc timp, loc. i aciune chiar dac fantezia autorului i largheca concesiv a publicului permit, n cadrul restrine al scenei, o foarte liber suprapu nere de aciuni i timp i decor, opuse sau alternante. Apoi, piesa ntr-un act nu a r c timp de n u a n e , dc introducere ; actorul tre buie s intre n scen foarte n febr", nu J M M U atepta s sc nclzeasc prin actul doi i e-i dea s u m m u m u l n final. A i c i , un caracter trebuie creionat n trei replici ; la fel, o atmosfer, o epoc, o n u a n dc cari catur sau de tragic. A zice, aceste esene nobile, care snt comicul" sau dramaticul", n teatrul scurt, se servesc c u linguria, pe inima goal, fr ap, dup... O b u n pies de teatru ntr-un act (m supr aceast inferiorizare : ntr-un a c t " adic, fii atent : nu e n trei sau cinci acte, c u m e o pies normal ; e ntr-un act", adic ceva mic, puin i subaltern...), cnd nu e scris numai ca s fie, c n d n u este o simpl firi mitur de l a masa bogatului, cnd e concepu t pentru mreia limbii i prestigiul lite relor r o m n e , atunci ea ne apare i se impune ca o capodoper. Refuz, de p i l d , s se lase transcris i transformat n tr-o pies onare". Refuz, la fel, cea mai mic tietur sau schimbare n text : fiecare cuvnt este la locul lui, piesa c o plant v i e , nu permite nici o mutilare... Intr-un secol al grabei, a l timpului m s u r a t , o b u n pies ntr-un act este u n timp artistic concentrat. Form esenializal. Felie de via, pus sub lup, jucat cu n d u h i convingere, ne leas sut la sut... M-au convins acei teatrologi americani i sovietici care, cercetnd formula cea mai prac

tic de compensare cultural a studenilor biperspecializai (i hiperocupai), au gsit c... a face teatru, a j u c a , a regiza, a parrurge, cu alte cuvinte, toate etapele dintre cu v i n tul scris i spectacolul prezentat, re prezint cea mai complet i cea mai con centrat form de umanizare prin cultur". (Lewis F u n k e : Actors talk about acting") Aadar : pentru oamenii ocupai, pentru ei foarte solicitai profesional, n domenii aride i abstracte, a face teatru nseamn o ideal i complet compensare cultural. O b u n sear dc teatru (m refer l a teatrul de amatori) reprezint, n primul r n d , o maro bucurie i victorie interioar pentru in terprei... Dar, n acelai timp chiar dac se joac naiv, colos, tare. direct, btios publicul particip la idei i emoii, cu un plus de entuziasm : cei cc joac snt dc-ai lor : iat ce se ascunde n fiecare din noi, aa e, bravo, a m neles, sntem tari i mari..." lia un grav teatru profesionist, o pies scurt este trebuie s fie un ideal pretext de recital arlistie, de demonstraie profesional. Televiziunea, de multe ori, nc-a convins c marii actori au devenit m a r i mai ales d u p mu he roluri jucate n piese mici... Nu neleg, refuz s neleg, pentru ce a ceast admirabil editur de piese ntr-un act care este Institutul dc cercetri etnologice i dialectologice n u trimite piesele cele mai semnificative marilor, tuturor regizorilor, tu turor secretariatelor literare... Aceast, a zice, birocratic separare ntre teatrul scris pentru amatori i c e l serios" m i se pare desuet i anacronic. U n contiincios istoric a l dra maturgiei romneti, care va scrie i n deceniul viitor despre autorii dramatici ce stau azi n frunte, va fi foarte mirat ond va descoperi c, alturi de piesele lor mari", aceti autori au desfurat-discret, oarecum n u m b r o susinut activitate de croaie n genul zis scurt... 0 antologie a celor m a i bune piese ntr-un act se impune urgent ; o antologic i u n . studiu estetic care s scape piesa n tr-un act de regimul de cenureas, de ob strucia profesionist, de caracterul su rural sau uzinal. Subliniez : a scrie o b u n pies ntr-un act este, pentru orice scriitor, u n foarte grav examen d c art i profesie. E s t e o coal i u n examen i pentru interprei d a r este, m a i ales pentru marele i virgi n a l u l public a l oamenilor obosii i ocupai, o ocazie ideal de reconfort, relaxare, refa cere a condiiei de om (multilatcral-sensibil i curios-critic).

P.S. Flaubert, citez din memorie, se scuz n felul urmtor fa de un amic al su : lart-m, prietene, c-i scriu o scrisoare att de lung. Snt foarte ocupat, nu a m timp pentru o scrisoare scurt". 27

www.cimec.ro

R A D U DUMITRU
despre naterea de teatru scriitorului

revigorarea elementelor tradiionale

timpul f e r i c i t a l dramaturgului

O convorbire de P a u l Tutungiu

Radu martorii dramaturg. pentru

Dumitru,

snt

unid

dintre ca

devenirii

dumneavoastr

tiu c n u ai ptruns n

literatur chiar att de uor. V-a ruga, cititorii notri, s punctai eta dramaturgie. pele importante ale d r u m u l u i p c care l-ai strbtut ctre

V referii, probabil, l a faptul c, dei de profesie inginer, a m renunat, d u p a n i de practic, l a o situaie sigur, scriind tea tru, fr s fi avut, n aparen, ceva comun cu literatura ; singurul indiciu a l chemrii 28

spre teatru era propria mea mrturisire ; doar credina in mine nsumi m mpingea s fac lucrul sta. I n perioada aceea, cnd m-am lsat le inginerie i a m nceput s scriu, eram privit ca u n fel de Don Quijotc ca s folosesc un termen m a i plcut dect cel de caraghios ; pream, n adevr, cam ridicol, cu att m a i mult c u ct nu m bucuram le absolut nici o recunoatere a Kcrisului meu. Recunoaterea aceasta n u a venit (nici d u p ce a m nceput S public) chiar repede, cu toate c, m i aduc aminte', destule personaliti lin lumea teatrului scri seser despre mine i m a n u n a u ca p c u n veritabil talent. M-a referi la Horia Lovinesou, la iM. R. Paraschivescu, la L i * viu Ciulei, la ()v. S. Crohmlniecanu, la Nichitn Stnesou, la Fnu Neagu, la alii. Afirmarea mea ca scriitor a fost foarte, foarte grea. N u gsesc vinovat d> acest fapt pc nimeni. (Nu snt nici p r i r u u L nici u l t i m u l care s fi trit asemenea experien.) S e poale s fi greiii de multe ori ; i snt convins c pot grei n orice moment. Cnd a m nceput sscriu, eram animat, aa c u m snt i acum, de ideea unui teatru care s poarte propria mea amprent. tiam c pot face teatru, i l u crul acesta a fost pentru mine teribil de i m portant, mi- fost u n suport moral extraordinar. A m avut o ncredere n mine fantastic ; m u l u m i t acestei ncrederi, a m putut s ncep a scrie, pornind, dc patru ori, dr la zero. A m pornit, deci, destul d c greu. Dei, mai toate piesele mele, care n u erau jucate de teatre profesioniste (cu toate c n perioada '69'70, cnd am debutat, m i amintesc c nu exista stagiune n care cel p u i n dou teatre s nu fi anunat iminentul meu debut scenic), spun, m a i toate piesele mele a u fost, n acest timp, jucate de teatre studeneti. L u c r u l acesta m bucur mult, m a i ales c studenii continu s m joace. i nu fr satisfacii. Recent, b u n o a r , l a Zagreb, o trup studeneasc a luat un premiu cu piesa mea A opta z i ; interpreta principal a primit premiul de interpretare feminin. Debutul, repet, a fost greu. D a r , trebuie s recunosc, n parantez, c acea perioad iniial, perioala n care eram, s zicem, ignorat, perioada n care mi- fost foarte greu (nu spun, prin nceast afirmaie, c acuma m i este foarte bine), a fast, para doxal, perioada mea cea m a i fericit (ca for mare dramaturgi c). Scriitorul este, ca orice artist, din momentul n care devine cunoscut, un bun public. Relaia l u i c u arta primete, din clipa cnd a ieit n aren", nc un vector, i anume, ctre lumea care-1 c u noate ; dobndete o anume popularitate, mai mare sau m a i restrns, care, n u spun c-mi duneaz, d a r pc mine, personal, mi-am dat seama m a i trziu, nu m avanta jeaz, n u m-a avantajat. * i , care ar fi programul voastr d c lucru ? dumnea

www.cimec.ro

A m o formaie inginereasc i, in sa precizez, ingineria mi este foarte drag. E a in-a ajutat i m ajut n continuare, neb nuit de mult, n scrisul meu. E a m-a ajutat a am simul rigorii, al msurii, al gindirii logice. M-a deschis" spre o anume tiina a construciei. Pornesc la scris incitat de o idee, de un cuvnt care crete treptat ntr-o idee, precum floarea, d u p ncolirc. Ideea aceasta nu m mpinge n zone imateriale ; tiu s-o opresc, nainte de a m pierde, la punctul dc echilibru. N u pot spune c snt un model ; ceea cc iac cu s-ar putea s n u fie bine, sau s nu-i vin ca o m i n u altcuiva. D a r aceasta este condiia mea dc lucru. I n momentul n care apar alte preocupri, n momentul n care m angrenez. n alte probleme, am senti mentul c intru ntr-o moric de pierdut vremea, c ncep s m toc. E u n u snt un acriilor gen Hemingway, nu pot scrie ori unde, n orice mprejurare. D i n cauza a ceasta, mi-am construit un univers ul meu, din cauza asta, globul pmntesc este camera mea. Aici m i apar mrile, oceanele, m u n i i , oamenii, rile, aici exist tot, aici m aflu c u , cu toat lumea mea, cu tot ce, pentru mine, echivaleaz cu un univers. .

efectele contrapunctului. A m i ncercat, de fapt, o asemenea pies ; o iubesc cel mai mult i o socotesc cea mai b u n dintre pie sele mele de nceput. Sc numete Btturi, btturi de fiecare zi i a fost jucat de actorii-studeni de la Podul", cu un succes neateptat. Mi-aduc aminte c nu se gseau bilete pc dou luni nainte. Spectacolul a nedumerit pe u n i i , a entuziasmat pc alii, dintre cei ce l-au vzut. Ceea ce m preocup acum este, dc fapt, urca cc m-a preocupat i la nceputuri ; att, doar, c acum snt contient de ceea ce a nsemnat pe atunci greeal. i, cnd spun greeal, nu m gndesc la tematic, nici la alte aspecte ale coninutului, ci la modul meu de a m exprima, la ncercarea mea de a scrie un teatru care s-i ncorporeze ele mentele tradiionale ntr-o expresie unitar, n afara tradiiei. Consider c ntr-o pies piesa fiind viaa, oglinda vieii viaa n u poate s fie turnat ntr-o or dc roman tism, de absurd, de realism, ci, pur i sim plu, ntr-o or de via ; o or ct o eterni tate, n care ncap nenumrate nuane. Str duina mea, contient, de multe or (nainte, lucrurile se petreceau, mai degrab, intuitiv), este s m b i n aceste nuane, ceea ce m duce i la mbinarea diferitelor forme de teatru...

Cred c formula dumneavoastr creatoare reprezint o ipotez de tea tru deschis, menit s comunice, n mo dul cel m a i direct, cu spectatorul. A opta zi..., de pild, voiam s o citez ntr-un studiu asupra teatrului agita toric modern, socotind agitatoricul o expresie definitorie a teatrului dc azi. A vrea s-mi spunei ce anume mae tri ai cultivat i ce concepii dc art v-au pregtit s optai pentru aceast formul ? Fr fals modestie, cred c A opta zi... nu a cultivat, nu a rezultat cultivmd maetri. Iniial, ca cititor, am fost foarte ncntat de muli scriitori-dramaturgi : de la Shakespeare la Ibsen, Tennessee Williams, Gogol, Caragiale, Beckett i. probabil, am uitat muli alii pe Buchner, de pild. Nu cred c pot s spun, totui, c a fi tributar unuia dintre ei. A m fost acuzat de epigonisin fa de teatrul absurdist sau fa le nu mai tiu care alt soi dc curent, la mod Cndva..., chiar n perioada n care mai c nici nu tiam cine reprezint un curent ori altul. M gndesc la perioada cnd scri sesem Portocala verde, bunoar. Dac cineva mi citete piesele, constat, cred, c ele snt altceva (nu spun mai bune altceva) dect scrierile de care snt n v i n u i t c m-am lsat sedus. In toate exist un clement care, aici, n A opta zi..., apare preponderent : o anume poezie chemat s nvluie situaiile violente, situaiile de criz, situaiilc-limit ale dra mei. L a un moment dat, a m fost furat de sunete i am considerat c teatrul poate s m p r u m u t e din m u z i c ceva din canoanele i

Simii, deci, p r i u , ceva insolit, considerai, totui, clasic, de expresie

c facei ceva pro ca formul. i v u n autor de teatru modern...

D a . S m explic puin. Mi-aduc a minte, prima dat am simit lucrul acesta n B t t u r i , b t t u r i de fiecare zi. Piesa e populat de 1618 personaje nu tiu exact dar, n fond, snt doar dou : un personaj T n r u l ; restul, rcaliznd o atmo sfer, un soi de manta nevzut, de aer, constituie a l doilea personaj, opus celuilalt. i, n felul acesta, se poart dialogul. Per sonajul multiplu sc opune, monolognd, celui lalt omului cruia, n fond, i sc adre seaz. Intr-un moment de violen tragic, amar, am simit nevoia de poezie, chiar de melodram ; atunci, atmosfera care se crease a fost strpuns de un monolog aparent, fr vreo legtur cu ntmplrile dramei ; monologul unui tnr venit s-i relateze dra gostea nefericit. Intr-o pies de factur o binuit, asemenea monolog putea s n u n semne nimic sau, n cel m a i bun caz, putea s aib o semnificaie de-sine-stttoare. A i c i , ns, a avut un rost, a dat o alt direcie, o alt n u a n , o alt vigoare piesei. Proce deul, ca atare, l-am reluat i n alt lucra re... E u pornind de la profesia mea dc inginer am avut ansa, cnd eram stu dent, s a m u n profesor de fizic atomic extraordinar Rdulc. Mi-aduc aminte, naintea u n u i examen, de o consultaie la care nc-a invitat i n care ne-a iniiat, ca s spun aa, n materie. A m fost, i c u i

www.cimec.ro

29

colegii mei, pur i simplu, sfrmni dc bo gia ideilor pe cure ni le-u mprtit i um fost vrjii de aceast personalitate. E i bine, ca s revin la teatru : d u p acea lecie (dc o j u m t a t e dc or) a m avut clar ima ginea unui atom i am considerat c o pies de teatru ar trebui s aib structura unui atom cu un nucleu, adic, n j u r u l cruia roiesc electronii. Schematic, nucleul ar sem nifica sarcina pozitiv, iar electronii gravitnd n j u r u l lui, sarcina negativ. I n mo mentul n care echilibrul este rupt, apare altceva, lnchipuii-v, electronii nvrtindu-se n j u r u l nucleului, pe orbite diferite (dc unde i n u m r u l lor n tabel : snt 1, 2, 3 etc. orbite, pe care se nvrtesc electronii) ; in momentul n care, pe ultima orbit, sare un electron, apare iodizarea, un fel dc stare de alarm. Stranie. Intr-0 pies de teatru, dnc reuesc s scot i s eliberez un electron", s-l trimit pe o alt orbit, am convingerea c se nate i o alt atmosfer, iar piesa dobndete o alt pondere. Dac reuesc (i am fost ntotdeauna obsedat de aceast idee, de a iei din obinuitul cu care sc deprinde cititorul sau spectatorul) s dau acestui nou atom, care sc formeaz, i un sens nou, a ceast atmosfer c dc natur s tulbure pe spectator. Sigur c aceast estetic" este, nc, teoretic. Practic vorbind, uneori ani reuit, de foarte multe ori, nu ; dar am fost, se pare, foarte aproape, n A opta zi..., unde fabula este ct se poate-de simpl. ; In general, piesele melc a u ' f o s t concepute teribil de greu. M-am gndit la ele extraor dinar de mult. In timp. puteam s le atern pe hrtie, pe fiecare, de zece ori mai repede, dar (poate, este slbiciunea, poate, este tria mea), dc fi ca re* lat, m i-a m spus c este bine s nu m mulumesc eu o vnriant, s rnai atept c,, poate, o rescriere o s m satisfac mai mult. Btturi... am scris-o, fr nici* o exagerare, de 17 ori n minte ; pc hrtie. scenele erau doar notate. A v e a m pe mas zeci dc coli dc hrtie, cu nsemnri fr nici o legtur una cu alta. Dar. n min tea mea, fiecare pagin era scris i rescris de 17 ori, p n a ajunge s-i dau ultima form. A opta zi..., d i m p o t r i v , am redactat-o foarte repele n patru sau cinci zile. M gndisem Ia c a , n schimb, timp dc doitrei ani. F>rma lefinitiv (a ultimei pri) i-am gsit-o. ns, d u p o discuie eu Tomozei, unul dintre oamenii care m-au ajutat, moralmente, neobinuit de mult. N u mi se putea da un ajutor mai marc ; el a crezut n mine ; el i Nichita Stn e s c i , si Crohmlniceanu. i Fnu. Neaga, i . . Parasehivescu. Crora nu pot s nu le fiu recunosctor. Ajutorul lor a fost enorm, fiindc venea intr-o perioad n care nimeni altcineva n u credea i n mine. E i bine, ntr-una dintre discuiile eu Tomozei (cruia, le fiecare dat cnd l prindeam, i vorbeam lespre ctc o pies la care lucram, i avea, sracul, ntotdeauna rbdarea s m asculte), el mi-a sugerat s-l citesc pe W h i t m a n . Ceea ce i relatasem i s e pruse mult n r u d i t cu

W a l l Whitman, mi-a explicat el. Piesa mea u avea nimic lc-n face cu W a l t Whitman (pe care aveam s-l citesc mai tirziuj, dar sugestia Iui Tomozei mi-a nlesnit s gsesc tonul ultimei pri. Dar, s revin la cc spu neam nainte. A opta zi... este conceput iu trei pri, pc cure le-am intitulat Noaptea, Jocul i, n sfrit, A opta zi dis-dc-diininea. Fiecare parte este tributar unei anumite sti listici : Noaptea ar fi tributar teatrului ab surdului, Jocul, teatrului breehlian sau, hai s spunem, de cabaret politic, iar ultima puric, unui teatru, s-l n u m i m aa, poema* tic. Ceea cc am realizai, nu spun c este o inovaie ; Iar zic eu un act d<i nelegere curajoas a unei combinaii p>sihile ntre cele tr*i maniere stilistice i a faptului c, prin combinaia lor. se poate realiza o nou modalitate stilistic, le alt valoare, cu alt for, cu alt substan, cu alt culoare. E s t e , oarecum, transpunerea n teatru a fenomenului ionizrii, despre cae-i vorbeam, sau, dac vrei, a unei legi chimietr fonrte bannie, ptrivit creia lin combinarea a dou elemente rezult un al treilea. 'Asemencn combinaii ncerc c u din lou, din trei, din patru elemente, pentru a ob ine eliberarea unui electron le pe o orbit pe alta ori aruncarea lui n v z d u h . Si 'sjier i cred, cred foarte mult < voi reui. Foarte frumoas aceast viziune .chimic, fizic alchimic asupra teatrului, ca i imaginea nucleului, a electronilor... I u cadrul acestei imagini a combinrilor de clemente i a dislo crilor de electroni cum am putea p r i v i noiunea de tragic i noiunea de comic n teatru ? i care ar fi partea dc hazard n creaia dumneavoastr ? A i c i , cred c o s v dezamgesc, pen tru c -o s pot s v spun nimic. E x p e riena mea de scriitor, cum spuneam, n u e un model ; nu o recomand, ca atare, i nici nu caut s-i gsesc echivalent. Ceea ce nu nseamn c n-o accept (de vreme ce a m adoptat-o) ; din contra, o iubesc. Povestea cu atomul poate s fie, pentru oricine altcineva, anecdot ; pentru mine, este un mod le a vedea. Dar, privindu-m exclusiv pc mine, nu cred c pot da reete. N-a.putea spune: vedei, dac reuii, s zicem, s aruncai din atomul hidrogenului (care are loi elec troni) un electron, vei obine comicul ; dac, dintr-un atom, s zicem, cu trei orbite i 18 ehictroni, arunci unul, se obine tragicul. Pentru mine, aceast ,,ancclot*', cum poate s par, este un mod de a-mi apropia, de a ajunge s compar ideile ; comicul i tra gicul snt chestiuni le simire, le sinii. Co micul i tragicul se nasc i trec prin sensi bilitatea i prin fibrele mele intime. D c hazard cred c ine prima mea peri oad de creaie. V-am spus c printre prie tenii crora le snt recunosctor < au inut la mine se n u m r i Nichitn Stnecu., T.iii i snt recunosctor i pentru foarte multele

30

www.cimec.ro

seri n cure discutam, mai binc-zis, l ascul tam vorbind ; printre alte numeroase lucruri ce ini-au rmas ntiprite, rein un uiomcnt (i o explicaie) despre art. In goana vor belor lui de om sclipind de inteligen i i voluptatea confidenei de g n d u r i , el obser vase e i o frunz ponte fi un depozit de art. Un mare a d e v r : frunza, ascunzml un act estetic. Dar numai unui artist norocos frunza respectiv i poale vorbi ; doar el ar li i s-ar puten apleca s-o ridice i s-o arate. S r e v i n , ns, la ntrebare. Im nceput este hazardul ; atunci m obsedeaz o idee, fr s-mi fie clar. Simt ce am de spus, simt, dar nu-mi pot nc alege vorbele, nu stpncsc forma, ci doar un crmpei din for m. F o n d u l exist, dar att dc strns, att de ncordomat, nct m i aduce aminte de acea micare b r o w n i u n molecular, acea 'micare fantastic de rapid, ntr-o gonn continu i aproape gata s sparg limi tele i s m p i n g nu tiu unde ; intervenia hazardului pare, astfel, ca o necesitate. Sub chipul, s zicem, al unui personaj. i lucrurile ncep s se chirilice. Apare forma. Att, despre hazard. Cnd ncep s scriu, nu mai ponte fi vorba de hazard. Snt stpn pe spusele mele, pe lumea mea, o conduc, tiu s-o con duc. H a z a r d u l nu mai urc nici o ans. E u i gsesc piesei mele d r u m u l potrivit ; cu mi mbrac personajele cel mai frumos cu putin ; vorbelor lor, cu le sporesc sensii-. rile : eu lc dimensionez frazele, pentru a le apropia de cntec, ori de duritatea i aspri mea coluroas a bolovanului. Nu hazardul. C-n nlocuit contientul. E u stpncsc perso najele adic, lumea pe care o descopr n mine lumea mea, pe care o tiu a mea i o rescriu. (Fiindc, de fapt. atunci

cnd scriu, rescriu.) Bineneles, tot cc spun nu este o noutate. A c u m zace n mine un bagaj de proiecte; cteva piese nescrise (i snt cam multe vreo cinci), care m mpiedic s m ocup dc alte treburi i pe care trebuie s lc scot din mine. N u tiu dac au suu n-nu vreo valoare ; i nici ce se v a n t m p l , concret, cu ele ; dar, trebuie s m eliberez dc ele, pentru c, de fapt (i asta cred c este con diia unui scriitor, a unui artist), snt dure rea mea, comparabil, cumva, cu durerea facerii, cu durerea care trebuie s scoal la iveal strigtul unui copil. Strigtul. i, pen tru c m-ni ntrebat cum este teatrul meu, dac este un teatru politic, cred e pot rs punde : da este un teatru politic. Pe aceast linie, ns, piesele mele snt, n esen , doar un strigt, un strigt lung i slictor, sau optit, lansat pentru afirmarea omu lui Ca om. i n ce direcie creaia dumneavoastr ? se ndreapt

ncerc s fiu un fiu al acestui p m n t . s rspund acestui moment care a n u n tim pul lui de mine, ncerc s rspund ntreb rilor care snt mai grave sau mai puin grave,' d u p msura fiecrui creator. i, aa cum y-am spus mai nainte, m simt dator mie n s u m i , ca i celor Care a u crezut in mine, i lumii n care triesc. Dac v poate spune ceva O .enumerare dc titluri, n acest moment * snt gata sau aproape gata .Cu urmtoarele lucrri: Capcana (o pies antirzboinic), Gunoaiele, U l t i m u l surs, Zidurile oraului au czut i s-au acoperit de flori i, n fine, Campania. V mulumesc.

F i provizorie
Nscut rai. Scoal Liceul n 1037, la 11 februarie, Tekirghiot Cl primar la n 1971 A 8-a zi... primete Marele, premiu al Festivalului studenesc de la liraov. n 1974 scrie mpreun cu Constan tin Chiri serialul TV Circ urii. La Radio i se prezint scenariul Cele 50 de trepte. In 1974 arc loc premiera, la Teatrul Noltara", a piesei A 8-a zi dis-dedimiuea. Acest spectacol sc joac in acelai an la Sofia, iar n 1975 la Koln, Paris, Lisabona. In 1976 la Zagreb, formaia de tea tru Eveniment" al C.C. U.T.C. pre zint piesa A 8-a zi dis-dc-diminca, fiind distins cu premiul pentru cel mai bun spectacol i cu premiul pentru interpretarea rolului principal.

Bucureti.

Urmeaz cursurile Institutului Poli tehnic din Bucureti. Il absolv in /.%'/. Lucreaz ca inginer pn n 1067, cnd sc d<*lic scrisului. In 1066 apare n Gazeta Literar" Portocala verde. n 1968 se public Viznviul. A 8-a zi dis-dcn 1960 se public diminen.

In 1970 are loc premiera cu piesa B t t u r i , btturi de fiecare zi, la Tea trul Studenesc ..Podul". In 1970 primete premiul Uniunii Scriitorilor pentru dramaturgie.

www.cimec.ro

31

m
VIRGIL

MUNTEANU

Pantofiorul de sticla
Nici pin azi nu tiu prea bine cum se termin po vestea micuei Cenurese ! Copil fiind, urmream 'cu sufletul la gur ntmplrile srmanei fete, o i vedeam impodobindu-se pentru balul Prinului, cobornd din ca leaca de aur, urend treptele de marmur ale, castelului, o urmream cum pete plin de graie pe pardoseala lucie, vedeam ciiipurilc uimite ale celor care-o vedeau pentru nttia oar, strlucind de fru musee, auzeam valul de murmure i-l vedeam pe Prin nclinlndu-se adine n faa ei i lund-o de min pentru cel dinii dans... De aci ncolo, nu mai tiu. Nu, n-am uitat ; pur i simplu, nu mai tiu. Pesemne c mama mi spunea povestea pn la capt, dar eu nu mai ascultam. In capul meu sc nvlmea totul, mintea mea se chinuia s priceap un lucru : cum se fcea c mi cua Cenureas, dansnd tot timpul (dansuri sltree, de bun seam !), de-a lungid i de-a latul slii dc bal (par dosit cu marmur, dc bun scam !). mai avea n picio ruele ei pantofiorii. care. i nei minte ? erau de sticl ! ? Cum de nu se prcfcuse.r. de la })rimii pai sltai. n cioburi mici, lsind-o pe biata fat descul iar, i mhnit ? Mult mai tirziu, cit indu-l pe Balzac, am aflat rspun sul uneia dintre cele mai siciiloare ntrebri ale copi lriei mele : Cenureasa pur tase la bal pantofiori. nu de sticl (cum puteau s fie de sticl, auzi minune, de sti cl ! ?), ci de blni, panto fiori fcu(i din blni iinui animal mic, i rar. un fel de zibelin imperial, pantofiori 32 uori, moi i scumpi, pc care i puteau purta numai regii i odraslele lor. Chestiune de traducere, aa dar : verre = sticl ; vair = o blni scump. S nu lungesc vorba. De ce mi-am amintit toate astea? Pentru e, uor se vede, limba romn, nc de cnd nvm s-o vorbim i s-o scriem, trebuie ferit de im puriti. Scnteia" susine cu obstinaie o rubric, o citim pe nersuflate cu toii, ,.S vorbim, s scriem rom s adaug : nete !" ndrznesc i s traducem romnete. Fi indc i limba rostit pe scen are rostul ei, deloc ne nsemnat, la creterea limbii romneti, fie c c vorba de dramaturgia naional, fie c e vorba dc traduceri. Fiindc se ntmpl. uneori, s ne oprim, nedumerii, chiar la titlul unei piese. Uneori, confuzia provine din trecut. Spunem Troienele dc Euripide, unii tiu ce n seamn, alii pot crede c e vorba de nmei. De ce nu Troiancle ? Ce au femeile troiane cu abundena zpezilor Spunem Hoii de Schiller ! Dar. ce fel de hoi erau Karl Moor i-ai lui tovari Atunci, Pint ea cel Viteaz, tot ho era Mai spunem Doi tineri d i n Verona i B u r ghezul gentilom. Cum s fa cem s le subliniem aparte nena lor aristocratic, mote nit sau dobndit Mai acum weo civa ani, citeam pe un afi R z b o i c u Troin nu se face. .Sa traduci n felul sta IM guerre de Troie n'aura pas lieu, chiar c nu sc face. Stiu c 6 greu s g seti cea mai fericit formul pentru A h , Wilderness ! Dar s-i zici Tineree, bat-o v i n a !,

prea sun lutrete. The Play-boy of the Western World s-a jucat cu titlul N z d r v a n u l Occidentului. Ce fel de nzdrvan Occident, in raport eu ce De curnd, s-a reprezentat piesa clasicului englez Massinger, cu titlul att de propriu dramaturgiei epocii A New W a y to P a y O l d Debts. Traductorul i-a spus, banal, Rfuiala. Tot aa se mai cheam i o pies de St. Berciu. S-a spus, nuan at. Drag mincinosule i (i.B.S. -a trecut drept mincinos, nici nu era. Dar s-a spus, fr nuane, B i l l y , min cinosul. Billy nu minea. Billy se amgea. Nu-i totuna. S-a mai spus, Subiectul era tran dafirii. Exact, ireproabil din punct de vedere gramatical. Dar ce nefericit formul li terar ! Exemplele de mai sus snt extrase din memoria ime diat. Nu snt toate, poate nu snt i cele mai fericit alese, dar ele arat e, uneori, limba romn poate fi ru slujit de traductori. Cc vreau, de fapt, s spun C sintem datori s veghem ca limba rostit pc scen s fie cea mai curat limb romn, intru folosul i spre bucuria celor care n va s-o vorbeasc i prin mijlocirea teatrului. Altfel spus, s veghem ca Cenu reasa s nu mai poarte pan tofiori dc sticl !

www.cimec.ro

CRONICA DRAMATIC
TEATRUL B U L A N D R A ' '

PRIMA ANCHETA
Je CrisHan Munteanu

Data premierei : 10 februarie 1977. Regia : CRISTIAN MUNTEANU. Scenografia : N I C O L A E NICOLESCU. Ilustraia m u z i c a l : T I M U A L E X A N DRESCU. Distribuia : CORNEL COMAN (Adam, inginer ef) ; G E O R G E C E A (Zarafu, inginer) ; J E A N R E D E R , N . L U C H I A N - B O T E Z (Achim, maistru) ; V A L E R I A OGAANU (Anca, proiec tant) ; DAN DAMIAN (Mihalcea, electrician).

chet", neoficial dar, poate, m a i impor tant i, sigur, m a i dur o instruiesc, i-o instruiesc, cei implicai n d r a m a accidentului. Mat degrab, proces de contiin, aceast an chet formuleaz ntrebrile m a i nendurtor dect orice alt instan ; snt ntrebri care privesc viaa i moartea u n u i om, i ele n u se opresc la situaia d a t , l a momentul, ca atare, a l accidentului, c i vizeaz structura r e laiilor umane n societatea noastr : este oare rspunztor o m u l doar pentru ceea ce svrcte s a u i pentru ceea cc nu svrete ? Sntcrn oare preocupai de soarta celui de ling noi ? Care e partea de v i n a fie cruia dintre n o i n v i n a s a u n greeala to v a r u l u i de m u n c ? Asemenea ntrebri r i dic piesa ; merit deosebit, c h i a r dac ele n u snt totdeauna formulate cu destul abilitate. Demarajul se produce cam greu, cu trac ; repartizarea culpei pe cap de personaj" pctuiete, uneori, prin artificialitate. R m n , ns, ca bunuri ctigatc, i m p o r t a n a temei i articularea exact a punctelor principale ale demonstraiei. De obicei, o pies pus* n scen de autor urmrete i pune n l u m i n i e firesc m p l i n i r i l e i scderile acesteia. Aa fiind, ase menea textului, spectacolul are i el o por nire t i m i d , incert, i i stabilete pe parcurs direciile de dezvoltare, lundu-i, astfel, a v n t i evolund, n u n permanen armonios, d a r realiznd numeroase momente bine rezolvate. Snt de remarcat sobrietatea mijloacelor de expresie, perfect adecvate structurii tematice a dezbaterii, planului contiinei, n care sc desfoar, maniera direct i, c e l m a i adesea, eficient d c abordare. Interpretarea a urmrit, n general, c u f i delitate datele furnizate de pies lucru pe j u m t a t e meritoriu. I n rolul principal n u att ca ntindere, dar ca pondere, ca ncrc tur dramatic Cornel Coman a trasat c u
1

Debut dramaturgic, Prima ancliet reco m a n d u n autor ale crui nsuiri definitorii vin s ntreasc i s mplineasc nclinrile cunoscute ale regizorului Cristian Munteanu : interesul pentru o problematic dens, de esen, efortul ce depune pentru descifrarea exact i n u a n a t a unor psihologii, laco nismul exprimrii. Pornind de l a situaia grav a u n u i aocident dc m u n c , piesa ne propune o dezba tere pe tema responsabilitii responsabili tate neleas n sensul ei profund, angajant, implicnd fiecare detaliu de comportament, fiecare gnd, fiecare gest. Aceast p r i m a n

www.cimec.ro

33

liar, cu o limpede nelegere, direciile prin cipale de comportament ale eroului. Pcrsoiiajul lui ar fi putut fi deosebit de intere sant, dac nu i-ar fi lipsit (ea i n text, de al tm in teri) lacoentele, dc natur s-l nnobi leze, carnea care s-i mbrace osatura bine cldit, George Oancca deseneaz cu mijloace potrivite, dei comune, liniile aparent cinice, insolente, nepstoare, ale unui personaj (to var de m u n c ) , n fond, cinstit, sensibil, dc ndejde. R o l u l ncredinat lui Jean Reder este investit cu o not discret, dar funda mental, de a d e v r omenesc i scenic ; n u greit conceput, doar cam depigmentat, perso najul Valeriei Oganu. Chipul u n u i muncitor robust (ou onestitate) i onest (eu robustee), care v a gsi putere s-i descopere, ntr-un moment de c u m p n , slbiciunile, este con turat cu siguran a mijloacelor dar, parc, prea aglomerate tie D a n Dnmian.

TINERI CSTORII CAUT CAMERA


Je Mihail Rocin

Inacriindu-se Festival lui landra" zenta tn faa al muncii Cntarea a avut ultima popor, pc coordonatele libere a Romniei", iniiativ la Uzinele de dintre amplului ntregu Bu Teatrul

D a t a premierei : 26 ianuarie 1977. Regia : P E T R E P O P E S C U . D e c o r u l : H E L M U T S T U R M E R . Costumele : D O R I S J U R G E A . Traducerea : T U D O R STERIADE. Distribuia : I O N C A R A M I T R U (Aiioa) ; M I H A E L A M A R I N E S C U (Aliona) ; M I H A E L A J U V A R A (Mama lui Alioa) ; D U M I T R U O N O F R E I , E M I L REISENAUER (Tatl lui Alioa) ; G1NA PETRINI (Mama Alionei) ; M I H A I M E R E U A , G H E O R G H E OPRINA (Tatl Alionei) ; T A M A R A BUCIUCEANU (Tatiana Nikolaevna) ; M A R I E L L A P E T R E S C U (Varca) ; A U RELIA SORESCU (Galia) ; V A S I L E F L O R E S C U (eful) ; R O D I C A S U C I U (Secretara) ; TEFAN VELNICIUC, D U M I T R U D U M I T R U (Borisov) ; I O N C O L O M I E (Tnrul frumos) ; A N C A B E J E N A R I U (Nataa) ; N . L U C H I A N B O T E Z (Inginerul ef).

i creaiei

inspirata

de a pre Vulcan", noii i perei-memhalele

sa premier ntr-una folosind, aici,

muncitorilor fabrici, produs unui fertil a a oferit directe

seciei

bran. Desfurat modernei membran, anchet bilitatea fruntrii pies, actual, vieii este a

ca scen un perctespectacolul cu P r i m a posi a con de i le nostru i gazdelor de opinii, de teatrul ale ale celor atacate muncii crora

oaspeilor schimb

problemelor reale

ideilor cu

vehiculate

problemele ce-l inspir,

U n a dintre piesele m u l t jucate n aceast stagiune, pe multe scene i n multe seri, este Tineri cstorii caut camer de dramaturgul Dezbaterea care a urmat spectacolului s-a sovietic M i h a i l Rocin. F a p t lesne dc neles, caracterizat prin modid deschis, de deplin dac ne glndim c Rocin nu e strin spec sinceritate, n care au fost exprimate opiniile tatorilor notri, c Valentin i Valentina a cu favorab'de, ca i aprecierile critice, susinute noscut, de asemenea, trainice succese, c a ceast n o u lucrare, ntructva n r u d i t cu de observaii pertinent formulate. prima, se adreseaz, n m o d u l c e l m a i direct, 0 dat n plus, ideea de a duce teatrul n unei largi categorii de spectatori, tinerii. mijlocul spectatorilor si i-a confirmat efi Rocin le vorbete tinerilor despre ei nii, despre dragostea lor, despre devenirea lor, ciena, impunnd continuitatea, permanena despre idealul lor de via. I n piesa pe care programatic a unor asemenea aciuni, pe o reprezint T e a t r u l B u l a n d r a " , Rocin vor agenda de lucru a teatrelor noastre. bete despre csnicie, despre csnicia aflat la p r i m i i pai, n clipele c n d dragostea tine Cristina Constantinii! rilor n t m p i n piedici pe care, firete, tinerii le vor depi numai cu condiia ca dragostea lor s fie adevrat. N u v o i insista asupra textului, e l a m a i fost analizat n paginile revistei. Subliniez doar optimismul, sentimen tul de ncredere care caracterizeaz ntreaga scriere i care face ca neplcerile pc care tinerii le n t m p i n s fie privite cu ironie detaat i reduse la o dimensiune care n u www.cimec.ro destinat.

celor

descurajeaz. Este, i n s . de observat c alc tuirea iic|iunii e destul dc dezordonat, c faptele prezentate snt foarte abundente i, nu de puine ori, prea mrunte, pentru ne solicita n mod egal interesul. Autorul a vrut o construcie liber, desctuat dc rigori, i u rezultat o construcie aglomerat piu la sufocare. Criza de cretere a csniciei tineri lor e calea principal, direct, dar de la ea pornesc poteci lturalnice, care nu duc nic ieri. Avem mereu impresia c snt prezentate ntmplrile u n u i adevrat serial : povestea Alionei i a lui Alioa, un episod. Apoi, epi soadele mamei lui Alioa. mamei Alionei, tatlui lui Alioa, fostei prietene a lui Alioa, prietenei Alionei, i tot aa. 0 operaiune de limpezire, prin ndeprtarea prisosului, s-ar fi impus. Dar autorul a-a i/.butit sau, cine tie, -a dorit B o fac, regizorul, mpreun tui traductorul, aveau aceast posibilitate. Piesa ar fi dohindit mai mult limpezime, r.pectacolul ar fi avut mai mult cursivitate. Ne gsim, cu acest upectaooi, la un teatru de la cure cerem ntotdeauna i primim, de cele mai multe ori maximum. Puin a lipsit ca i acest spectacol s fie la nlimea celor mai vrednice de laud. Regia lui Petre Popescu e simpl, are desenul clar. tonul ge neral C Voios, a tuni-fera. recon forlan la . - i,- fu ciuda lungimii, spectacolul se urmrete CU plcere, pentru c ritmul e viu. Helmut Slurmer a folosit inteligent inepuizabilele renurse ale noii alctuiri arhitectonice a slii studio. Aciunea i schimb locul cu repezi Ion Caramitru (Alioa) i Mihaela Maciune, luminile dau relief spaiului le joc i rinescu (Aliona) contribuie mult la statornicirea atmosferei cerute. Actorii snt. n ansamblu, buni. Unii poart pe umeri o sarcin mai uoar, alii, mai grea. De unde, i rezultatele inegale. Ion prietenei Alionei. Aurelia Sorescu are un bun Caramitru, Alioa, c un so nelegtor i n moment n intilnirea cu fostul ei iubit, Alioa. gduitor, plin dc solicitudine i, mai ales, de Schite care se rein mai realizeaz Modica rbdare. Pn la o limit, firete, care e Suci u. Ion Colomie, N. Luchian Botez, te limita vretci, a lipsei de experien a per fan Velniciuc i studenta Anca Bcjenariu. sonajului au. Pentru acest nc ! tnr, drii it cu caliti, realizarea personajului a Virgil Munteanu fost. de bun seam, un simplu galop dc fatate. Dar e clipa s ne ntrebm dac ta lentul lui att de viguros, personalitatea lui nrtistic att de deosebit, snt solicitate pe msura cuvenit. Aliona este interpretat de Miliaria Murincscu, nou angajat a teatrului, TEATRUL N O T T A R A ' actri, fr nici o ndoial. nzestrat, dar nu CU destul experien, lucru evident. In interpretarea ei, Aliona e cam plngcioas, mereu precipitat, destul de monoton. Ac tria lue impresia unei violonceliste n de venire : mna dreapt plimb arcuul cu sigu ran, scond din instrument sunete grave i pline, degetele minii tngi ovie nc pe coarde. Mihaela Juvara i C i n a Petrini fac portretele colorate i pitoreti ale celor dou mamc-soacre. Mihai Mereu are mult haz n Destinat experienelor teatrale novatoare, rolul egoistului lat al Alionei. Dumitru Onocutrii de soluii scenice menite s dea o frei, priceput actor dc compoziie, este nec nou strlucire, printr-o interpretare contem jitul tat al lui Alioa. Tamara Buciuceanu, poran, unor texte vechi sau mai recente, plin de verv ca ntotdeauna, cu o bine diri mica sal a Teatrului Nottara" a stat, de vreo dou stagiuni ncoace, sub semnul in jat direcie satiric, e Tatiana Nikolaevna. certitudinilor, aJ oboselii, al rutinei. Iat, ns, Destul de tears e Mariella Petrescu, n rolul

OAMENI FELURII

Je Anton Holban

www.cimec.ro

35

lcfan Si lea m i (Jeun), Margaret Po gonul (Orlnnsa) i, n plan secuiul, * Adrian Darie (Caca)

Dala premierei : 19 ianuarie I97(i. Regia i ilustraia muzical : DAIN ASTA. Scenografia : CONSTANTIN RLISSU. Distribuia : M A R G A R E T A POGON A T (Ortansa) ; G E O R G E B U Z N E A , TEFAN S I L E A N U (Jean) ; L I L I NICA DUMITRESCU (Mnria) ; PETRICA POPA (Mihai) : IOANA M A N O L E S C U (Irina) : M I H A I P R U T E A N U (Grigore) ; V A S I L E L U P U ((.avril) ; R A D I I D U N R E A N U (Primul doctor) ; COR N E L E L E F T E R E S C U (AI doilea doc tor) ; ION POPA (Doctorul Schwartz) ; V I C T O R I T A D O B R E (Calrina) : VAL E R I U A R N A U T U (Georges) : P A U L N A D O L S K I (Sergentul) : A D R I A N DA RIE (Coca) ; VIOREL COMANICI (Miu). *

profund dramatic, apare surprinztor dc modern. Satir virulent a burgheziei provinciale cu ifose, veleitar, grosolan, Oameni felurii sc distinge prin finee psihologic, prin explo rarea zonelor abisale .ale sufletului omenesc. Drama Ortansei, comarul unei existene al turi le un so Imitai, orgolios, MI accese de furie i de nebunie, ling prinii meschini i nesimitori, este urmrit prin subtile alter* uane ntre normal i patologic. Procesul n irai nrii i al destrmrii psihice a eroinei este analizat de tinrul autor cu impresio nant maturitate, cu un sim artistic dc o rar i delicat vibraie, n zona ntreptrun derii realului cu halucinaia. Document valoros prin puterea observaiei, prin realizarea concret a tezei programatice a scrii torului personaje complexe, cu via autentic Oameni felurii este, n cel mai nalt grad. o pies pentru actori. Toate rolu rile, scrise in culori tari i variate, ngduie interpreilor compoziii de for, pe ntinsul crora ii pot desfura, n lil>crlnlc, capaci tatea portretistic. Dan Nasta, n dubla sa calitate de regizor i actor, s-a artat deosebit dc receptiv fa de virtutea esenial a piesei : subtil analiz psibologic. Cu o fin intuiie i ptrundere a textului i, mai ales, a subtextului, Dan Nasta-rcgizorul i-a .susinut extrem de, intere sant (cum nu se ntmpl prea des, in zilele noastre), n caictul-progrum alevrat caiet de regie" punctul dc vedere, argumentele ideologice i artistice asupra piesei. Specta colul ilustreaz practic, cele susinute teoretic cu alta ardoare intelectual. In imagini sce nice sugestive, de o claritate desvril, pro cesul alienrii omului, ntr-o lume dur, surd la orice Strigt de suferin, iste urmrit n toat 'Complexitatea sa. Interferena dintre tragic i comic, dintre realismul crud, ironic i grotesc i poezia aspr i amar a fan tasmelor, susine sensurile i semnificaia ope rei, mesajul profund umanist al autorului. Regizorul i interpreii spectacolului le la Nottara" s-au artat leosebit de sensibili fa de fora pc care o |>oatc dobmli, din perspectiva zilelor noastre, privirea lucid, critic, o lui Anton Holban, asupra "nui uni vers uman derizoriu. Strigtul su curajos mpotriva alienrii, pledoaria sa ntru ap rarea omului, pentru' restabilirea legturii a cestuia cu umanitatea, cu o lume mai bun i mai dreapt, i gsesc ecou abia astzi, cnd o contiin moral superioar recepio neaz asemenea apeluri mobilizatoare. Iat lemonstraia pc care spectacolul Teatrului Nottara" o lace, cu autentic fior dramatic. Interesul publicului e captat le imaginea teatral, bogat n cfecle, cnd puternice, cnd delicate, de jocul alert al interpreilor, pe care Dan Nasta i-a condus cu precizie, sta-: pnind ntregul ansamblu. Am admirat, n mo:l special, sobrietatea i economia de mij loace ou care s-au realizat compoziiile acto riceti viguroase, tranziia spre alunecarea n climatul de comar. Remarcabil e compo-

c, n stagiunea aceasta, prin actul restituirii piesei lui Anton Holban, prin valorificarea ci ntr-o modalitate interesant i expresiv, stu dioul Teatrului Nottara" i afl, iari, ade vratul rost ; din nou, se impune ateniei. Dintre numeroasele imagini ale lumii bur gheze interbelice, puine snt att de tulbur toare ca drama Oameni felurii. L a peste 50 de, ani de la momentul scrierii ei, aceast pagin amar, cu caracter autobiografic, ela borat -n; adolescen, frapant de simpl, dar 36.

www.cimec.ro

/.i|ia Margaretei Pogonat, In Ortnnsn, adevrat pilon stilistic al montrii. Cu o trire auten tic, cu un joc concentrat, tensionat, actria atinge o expresivitate exemplar, tnllnd la dimensiuni simbolic-metaforico idcea-mesaj a textului. Ipocriii reprezentani ai familiei i ai societii burgheze agonice, alergind nebu nete, ignorani i iresponsabili, vulgari, d u p mrunte interese i glorii factice, au fost sa tirizai n culori violente dc ctre L i li Nica Dumitrcsou i Petric Popa. Ginga, diafan. Ioana Manolescu reuete o ntruchipare sucu lent a (rinei, cu momente de baz irezistibil n exprimarea candoare! ntngi i emoiei un pic irele. A u muncit cu pasiune, pentru succesul acestui spectacol, i ceilali interprei, fiind, fiecare, ceea ce trebuia s fie. Surpriza m o n t r i i (pentru cine n u d cu noate) este, ns, tefan Sileanu ; talent multi lateral, CU o voce grav i cu un timbru personal, tefan Sileanu merita, d u p anga jarea Ia Nottara" i d u p cteva apariii in signifiante, i un rol pc msur. Nefiind, poale, tocmai pc misura capacitii lui pro fesionale, Cpitanul Jean a reprezentat, totui, o piatr de ncercare, prin acel imponderabil balans intre normal i nebunie, intre furii spectaculoase i momente de calm. d e regret i chiar de duioie. Portretul incisiv, cu for le oc, al lipului cazon, clu i, totodat, victim, a fost zugrvit cu multiple n u a n e tragicomice, ntr-o unitate organic, dc tefan Sileanu. Ateptm ca n micul laborator de creaie de la Nottaira" s apar ct mai des ase menea pilde de profesionalism, consacrate fie; unor reevaluri literare i teatrale, fie unor studii de interpretare.

ULCIORUL SFARMAT
de Heinrich uon Kleish

D a l a premierei : 8 ianuarie 1977. Regia : D A N M I C U . Decorurile: I O N DOGAR MAR1NESCU. Costumele : L I D I A R A D I A N . Versiunea romneas c : I O N M A R I N S A D O V E A N U . Distribuia: R O R I S P E T R O F F (Wal ler) ; T E F A N I O R D A C H E (Adam) ; V I C T O R T R E N G A R I I (Licht) ; G I L DA MARNESCU (doamna Martha Rull) ; D A N A D O G A R I I ( E v a ) ; I O N S I M I N I E (Veil Tumpel) ; M I G R I A V R A M N I C O L A U (Margareta); I I O R A T I U M A L A E L E , RZVAN VASILESC U (Ruprccht) ; R O D I C A S A N D A UTUIANU, RUXANDRA SIRETEANU (doamna Rrigitta) ; D O I N A I O N E S C U SIN (Lise) ; G E O R G E NEGOESCU (Servitorul consilierului) ; I O N P O R S I L (Aprodul).

Valeria Ducea

Faptul c Ulciorul sfrimal, pe scena Tea trului Xottara", a stirnit preri contrarii i c n j u r u l montrii sc pot isca controverse mi sc par dovezi d c netgduit ide viabili tii ei. Diversitatea opiniilor este un semn

Victor trengarii, Roris Pclroff, Ulciorul s f r i m a l " de K l e i s l

tefan

lordache

Doina

Ioncscu

Sin in

www.cimec.ro

do sntate pentru organismul teatral. A m asistat, in aceast stagiune, la prea multe spectacole mediocre, banale, care au suscitat o legitim unanimitate n aprecieri ; abateri de la irul montrilor corecte, cu mpliniri i nerealizri", au fost puine. U n a dintre ele : Ulciorul sfrmat. U n spectacol v i u , consistent, expresiv, aiirm n d o opiune etic priutr-o demonstraie artistic personal. 0 'demonstraie teatral original, care atest pasiune n lectura regi zoral, In primul rnd, fervoare n discursul artistic, in a l doilea rnd. Pe eichierul repertorial a l regizorului D a n lieu, Ulciorul sfrmat apare eu o mutare previzibil, fireasc, d u p Prinesa Turndot i Tartuffe. Fiindc Dan Micu se arat an gajat, deopotriv de patetic i de lucid, n denunarea mecanismelor corupiei i minciu nii, fiindc ne convinge dc implicarea sa a mon emoional in incriminarea urtului, struosului social. Natura moart olandez", cum a denumit un cunoscut istoric a l tea trului universal comedia rneasc Ulciorul sfrimal, a s e r v i l cum nu se poate mai bine acestui patos justiiar. i, iat c u m , regizorul, n loc s construiasc un spectacol satiric, hazos, suculent, n care excelenii interprei capete de afi ale Teatrului Xottara" s strluceasc prin binetiutele lor virtui, provocatoare de hohote de rs : n loc ca cl s apese pe comicul i echivocul situaiei, accelerind trepidaia aciunii spre un final limpede i sentenios, ne-a obligat s asistm la o expunere meditativ, de vicii. Ulciorul sfrmat eslc un spectacol amar. ritmai in accente ascuite i grave. 0 meditaie colorat, plastic evocatoare, a picturii flamande, a capetelor petrecree din tablourile lui F r a n s Hals i Adriaen Brouwer n asamblarea grupurilor, n desenul gestului, in compunerea detaliului fizionomie i, n acelai timp. o privire conceptual asupra naturii alienrii i a puterii obtuze, coruptoare, tiranice, o expunere rece despre jocul intereselor venale ale crmuitorilor dintr-o O l a n d a secolu lui 18. L a abstractizarea m o n t r i i contribuie esenial decorul, interesant, conceput de grafi cianul i caricaturistul Ion Dogar Marinescu (debut scenografic ? ) , care plaseaz pe o con strucie .simbolic, pe un semn al infinitului, v z u t i ca un semn de ntrebare, ntreaga ntmplare judecat de vinovatul jude A d a m . E d i f i c i u scenic n care, ca n tonte m o n t rile lui M i c u , se circul pe deasupra i pe dedesubt, trape, capcane, sugernd o colcial de interese, de patimi, o nesfrit viermuiala, cu ipocrizie ferit vederii. I n articulat con trast cu acest Cadru auster, grafic, explo deaz cromatismul costumelor, c u o palet inspirat, c u m spuneam, din maetrii fla manzi, pe fond de brunuri i griuri stinse, de crbune i cenu, aprinzndn-se vemin tele : petele de rou ale tinerilor ( E v a i Ruprecht). galbenul lacom al slujnicelor, ver dele coclit, respingtor, al judectorului. Dan Micu a intenionat, i n mare parte a izbutit, s dea mister caracterelor. 0 u m b r 38

confuz, un abur de duplicitate ii nvluie pe toi, mpricinai i judectori, tineri i btrini, pe magistraii care trebuie s aplice legea i o ncalc, ca i pc dregtorul venit n control. Regizorul a solicitat actorilor un joc fizionomie, spectacolul fiind, pe ntinse poriuni, un decupaj dc prim-planuri (exce leaz, aici, tefan lordache, Horaiu Mlele, Rodica Sanda u u i a n u , Victor trengarii), cu sugestive capele dc expresie, cc nc amin tesc, fin, c autorul acestei piese sc preocu pase struitor de teatrul'de marionete i de seria: tehnica de joc a ppuilor. Kleist ...nici un muritor nu poate atinge graia p puilor lansatoare ; dc aceea, dac iei n min firele care le mic, devii un zeu". i, tot el, autorul Penthesileei, notase, prefigurind teoriile lui Gordon Craig, de peste un secol : .Omului ii c de-n dreptul cu neputin s se apropie, n ceea ce privete graia, dc ma rionet". S i m i m n spectacol c regizorul a dorit s obin de la actori un joc stilizat, de marionet", un amestec, inefabil de trire realist i detaare eapn, scos din tiparele soluiilor la n d e m i n , ale abloanelor. Cceu cc nu nseamn c toate propunerile regizorale au fost fr CUSUT ; unele s-au ar tat de-a dreptul proaste, gag studenesc, ca scena de box", cu dezbrcarea respectivilor ; altele, ca ascunderea cioburilor ulciorului prin tonte vemintele Marlhei, d c un gust ndo ielnic. Prologul i epilogul, momente roman tic trntale, dc un patetism liric stins, cu lie dul morii de v n t (autor, Dan Micu). in stil ..l/orelei", nu se sudeaz, iari, cu trunchiul montrii, i dac intenia care le-a prezidat e evident suflul poetic fiind indispensabil n tratarea scenic a piesei punerea n p a g i n " (scen) e forat. Dar s nu u i t m observaia lui Ton Marin Sadoveanu : nu exist autor inai greu de jucat decl Kleist, d i n pricina spargerilor de situaie, a replicilor frnte", i sublinierea : snt n aceast pies (Ulciorul sfrmat n. n.) dou, trei spr turi- de o dificultate enorm". Fermitatea demersului regizoral apare clar n interpretare. tefan lordache (Adam) rea lizeaz o splendid compoziie, inedit masc n registru grotesc, o arie de a m p l colora tur, de la ton feroce la semiton nevinovat, concentrnd ntr-un personaj o ntreag gale rie de montri. l secondeaz, cu discreie i culoare. Victor trengarii (Licht) 'i l deru teaz, prin indecizia jocului, Boris Pclroff (Walter). D a n a Dogarii ( E v a ) i Horaiu Mlele (Ruprecht) se impun printr-un sen sibil joo d c relaie, unindu-se insidios n portretizarea unui cuplu maculat, dac nu prin (fapte, prin ispite, dibla Ma rinescu, ferindu-sc d c grotesc, de ngroarc ppurensc", joac, n prima j u m t a t e a spectacolului, ntr-un alt stil dect partenerii ei, dar, pe u r m , i modific maniera, atingnd, n final, o n a l l cot de virtuozitate. Concluzia amar a spectacolului, tot ea o formuleaz, dramatic ei laconic. A m a i izbutit D a n M i c u , n aceast mon tare, s realizeze un vechi deziderat a l mul-

www.cimec.ro

lor directori de scena : precizie i n jocul figu raiei, expresivitate n interpretarea rolurilor secundare. George Ncgocscu, Ion Siminie cre eaz tipuri, iar Migri Avram Nicolau i Doi na Ionescu Sin, n lapariiilc celor dou sluj nice mute, devin un personaj colectiv, indis pensabil armoniei plastice, ca i nelegerii moralei ntregului spectacol.

Mira losif

TEATRUL MIC

OAMENII CAVERNELOR
Je William Saroyan
Data premierei : 15 ianuarie 1977. Regia : D I N U C E R N E S C U . Scenogra fia : A D R I A N A LEO-NESCU. Muzica : S T E F A N ZORZOR. Versiunea rom neasc : CATINCA R A L E A . Distribuia : E L I Z A PETRCHESCU (Regina) ; V A S I L E N I T U L E S C U (Re gele) ; M I T I C A P O P E S C U (Ducele) ; CARMEN GALIN (Fala) ; I L E A N A D U N A R E A N U (Mama) ; A N D R E I C0D A R C E A , V A S I L E P U P E Z A (Omul cu ursul) ; M I H A I DIN V A L E (Biatul t cut) ; P E T R E M O R A R U (eful echipei dc demolare) ; ANDI TEFNESCU (Muncitorul). Vasile Niulcscu (Regele), E l i z a Petrchescu (Regina) i Cnrmcn Galiu (Fata) oameni la fund". Dar, personajele lui Saro yan nu triesc o dram la fel de profund, nu snt tot att de complexe, nu snt sur prinse ntr-un conflict la fel dc puternic. E l e flutur, ca pe un drapel, vorbe i sentimente frumoase i par s ilustreze o vag ncre dere a autorului n resursele morale, infinite, ale omului, n generozitatea sufleteasc pe care o afli, surprinztor, arunci cnd te a tepi mai puin, la cei aparent prbuii, sfirii, irecuperabili n raport cu legile so cietii guvernate de dreptul celui mai tare. Regizorul Dinu Cernescu a refuzat ten taia unui spectacol de culoare, mai uor de realizat, mai generos pentru actori i, poate, mai de succes, nscriind montarea n regis trul grav al dramei. Cu ajutorul plasticii i al luminii (din nou, nentrecutul Ti ti Constantinescu), el a izbutit s creeze o atmo sfer adecvat rostirii unei poezii aspre, amare, dar nu sumbre. Umbre ale unor foti oameni, artri de vis, nluci ale trecutului, personajele se mic ncet, cu pai mruni i tirii, de parc ar avea agat de pi cioare o ghiulea. Biografiile lor rmn nv luite n cea ; mi se tie prea bine de unde vin, ce au fcut bun sau ru n via, dac au urt sau iubit vreodat, nici mcar dac nu trit cu adevrat. Nu poi s-i dai scama prea bine dac spun adevrul cu privire l a trecutul lor sau scot din nchipuire imagini pe care ar fi vrut s le vad, ntmplri pe care ar fi dorit s le triasc. Aa cum apar, din neguri i tceri, aa vor disprea, abia miendu-se, fr s lase urme, ndrcptJndu-se nu se tie ncotro, spre o alt oaz, dac o vor mai gsi. Sau prsind cu totul scena acestei lumi. Cortina czut definitiv, ca 39

Un fost clovn i o fost actri, rmai pe, drumuri, naufragiaz,' ca pe o insul nclocuit, ntr-un teatru prsit, n care pian jenii i es cu migal pnzcle. Vremelnic, stpni absolui pc aceste inuturi, ei se inti tuleaz, punndu-i pe cap ctc o coroan imaginar, Rege i Regin. Singurii supui : oarecii. Primul imigrant, un fost boxer de czut, pe care stpnii, mrinimoi, l nno bileaz pe loc cu titlul de Duce, pentru uni cul merit de se fi alturat lor. 0 stea rtcitoare n aceast lume : o fat evadat (au izgonit) din lumea de afar". Acetia snt eroii piesei Oamenii cavernelor, pies scris cu nedisimulate reminiscene gorkiene, dar cu alte rezultate dect cele ale Azilului, la care te trimite, de la prima ridicare de cortin, Saroyan. Redui Ia condiia dc oa meni ai cavernelor", cei care-i gsesc refu giul n fostul teatru, astzi cuprins de tenebre, snt strivii de o societate nedreapt, nerecu nosctoare, care nu-i mai accept, care i ig nor, snt, ca s i figurile care populeaz Azilul,

www.cimec.ro

un mare semn de ntrebare, peste drama lor. . Decorul (Adriana Leonoscu) reprezint ves tigiile unui teatru : loji i balcoane, umbre, i ele, a ceea ce, altdat, n l u m i n a cande labrelor i a reflectoarelor, a fost strlucitor i adevrat ; o cortin de t u l , nnegrit de fum i grea de praf, care ntrn n mijlocul scenei, ca pnzelc zdrenuite ale unei corbii cu catargul zdrobit, cu pdntecele sfiat, eu at printre stinci. E l i z a Petrchescu creioneaz convingtor portretul unei foste actrie, portret uneori pa tetic, ntotdeauna nostalgic. C u gesturi msu rate, n d e p l i n i n d , parc, u n ritual, cu inut d e m n , pe alocuri, voit grandilocvent, i-a conferit Reginei noblee sufleteasc. Tncadrndu-se n linia regizoral, Vasile Niulescu (Regele) i Mitic Popescu (Ducele) i tr iesc, l a fel de simplu i de convingtor, dra ma, evitnd pitorescul facil. Carmen G a l i n a descris cu fior poetic, n desenul rolului ei (Fata), tinereea trist a eroinei, neputina ci de a se adapta unei societi ostile, nevoia de evadare ntr-o alt lume, aspiraia ctre prietenie i dragoste. D o u apariii stenice, Andrei Codarcea (Ur sarul) i Petre Morarii (eful echipei de de molare). I n roluri m a i m u l t s a u m a i p u i n mute, Ileana iDunreanu (Mama) i Mihai Dinvale (Biatul tcut) au tiut s asculte" i s priveasc".

D a l a premierei : 15 ianuarie 1977. Regia : I O N O L T E A N U . Decorul : VIDA GEZA. Costumele : MARIA BORTNOVSCHI. Text transcris de MARIN BUCUR. Distribuia : V I O R E L B A L T A G (Mureanu) ; G H E O R G H E H A U C , I O N PLAEANU, TEODOR BRADESCU (Blrnii) ; S I L V I A B R A D E S C U (Btrna) ; D O R U U Z E A (Brbatul) ; E L E N A L I G I (Femeia) ; B O R I S P E R E VOZNIC, J E A N M A Y D I C K , VIC TOR NICOLAE, TRAIAN ANDREI, TUDOR DUINEA (Tinerii) ; S I L V I A PANIRU, LUCRETIA MANDRIC, V A L E N T I N A LIVIN, A U R O R A PRODAN, FLORIA RUSU, NARCISA V O R N I C U (Fetele).

IIie Rusu TEATRUL M I H A I DIN BOTOANI EMINESCU"

MUREANU
Je Mihai Eminescu
Nicicnd, m a i potrivit clip, niciunde, m a i potrivit loc, dect l a j u m t a t e a fiecrui ia nuarie i, n p r i m u l rnd, l a Botoani, pentru a .srbtori, acum i mereu, pc cel dinii din tre m a r i i poei a i neamului nostru, poctulpatriot, poetul-cetean, nscris n nemurire. Este meritul directorului Constantin Dinisehiotu i a l neobositului, entuziastului, ve n i c tnrului I o n Olteanu c, aici, pe scena teatrului care poart numele marelui poet, s-au fcut ntfia d a t auzite pagini aproape netiute d i n opera dramatic a l u i Mihai E m i n e s c u . Ceea ce rmsese n caictele-manuscrise, d u p moartea pretimpurie a poetului, ceea ce fusese tiprit abia m u l t vreme d u p ce geniul sfrisc tragic, vede, pentru ntia dat, lumina rampei. u n omagiu, e o restituire, c un vrednic act de cultur. P r i n Mureanu. pies abia schiat, reluat n v a riante neduse p n l a capt, cunoatem m a i 40

adine sufletul l u i E m i n e s c u , prin Mureanu, aternut pe brtie cnd poetul avea doar nousprezece a n i , vedem poezia crcsond din tr-o contiin a d n c tulburat de clocotul vremilor, a n i m a t de sentimentele nobile ale dragostei dc patrie, atent l a ecourile ample ale micrii revoluionare de la 1848. Andrei Mureanu, autorul larg-rspnditelor versuri Deteapt-te, romne !, constituie pentru E m i n e s c u . exemplul v i u a l poetului cetii, legat, cu toate fibrele fiinei sale, de popor, figur de legend i simbol, ...ca u n uria, trezit el nsui dintr-un somn ndelungat...", poetul-tribun, poetul-profet. I n versurile poemului pe care E m i n e s c u -a m a i apucat -i dcsvrscasc se simte fora geniului, astfel e regsim cu ncnarC personalitatea marelui poet. Mihai E m i n e s c u este omagiat de marele nostru sculptor Vida Geza, aflat, dac nu m nel, la singura lui colaborare c u teatrul. E l semneaz scenografia spectacolului. U n spaiu de joc deschis, cu orizontul larg, scldat n l u m i n u n plai, un spaiu mioritic, dac vrei, eu cerul bol tit, nalt, spaiu nnobilat, n final, dc cele zece m t i , de tulburtor dramatism, ale monumentului de l a Moisei. Spectacolul are rezonanele grave ale unui ceremonial, actorii rostind versurile ca u n cor antic ; este, n intenia regizorului Ion Olteanul i n rdalizarea propriu-zis, ,Jim spectacol antic de expresie romneasc'*, o m o n u m e n t a l solemnitate. Mureanu o Viorel Baltag, prezen scenic avnd distincie i glas p l c u t ; numeroii actori cred c tot colectivul teatrului se ncadreaz unei v i ziuni regizorale care a lsat un loc primor dial versurilor eminesciene. Aim reinut n u mele Inii Gheo-iigiho Haiuc, Ion iPloaniu, Teo dor Brdesau, D o m Buzoa i alic actrielor E l e n a i g i i S i l v i a Brdcscu. Glasurile tinere ale coru/ltui L i c e u l u i pedagogic din Botoani sun vibrant i cald. Procesiunea finial, ou flcrile tremurtoare ale l u m i n r i l o r , are o tulburtoare for de evocare.

Virgil Munteanu

www.cimec.ro

INTERVIU
de EcaFerina Oproiu
Se vdete n lucrarea Ecaterinci Oproiu, nc tic la lectura dc gradul nti, o ispititoa re Capcan naturalist, ca n toate rcoglindirile unor felii d c via", fie ele i i n forma de colocvii-inlerviuri, transformate, d u p ne voile teatrului, n scene sau tablouri juxta puse, n n u m e r e " distincte i uutonome, pc care le leag un fel de secund story" ca n film o poveste a raportului dintre R e porter i Reporter, cei doi corn peri i, tot odat, eroi cu drepturi egale n naraiunea dramatic. (Interesant v a f i , o dat domolite apele premierelor, s se urmreasc riguros, din punct dc vedere filologic i teatral, tra seul trecerii de Ia structura prozastico-dialogir a conversaiilor din 3 X 8 f)lus infinitul la structura dramatico-dialogic din Interviu : o problem, printre altele, dc fuziune a arte lor".) O r i c u m , prin reconstituirea a m n u n i t , pitoreasc, dc-a dreptul argotic, a naterii unei emisiuni de televiziune, autoarea se ara t iniial preocupat dc o fidelitate exterioar fa d c a d e v r u l realitii, cu un tribut dc simpatic pltit unui mediu familiar, care o hrnete i-i ntreine vlaga profesional. Spre cinstea acestui adevr, ns, Ecaterina Oproiu depete n for cordonul sensurilor imediat comunicative, semantice, pentru a intra i n sfera sensurilor secunde, metaforice, epifanice. Intenionalitatea autoarei i n aceast direcie c, i ea, imediat vizibil prin con struirea d c carnctcrc-simbol. Scriu anume c a ractere, deoarece l a personaje (dramatis per* sonae) c u o via complex i c u o evoluie, cu o dezvoltare a u t o n o m , liber i necondi ionat do autoarea dramatic, n u se ajunge n Interviu, nici m c a r prin figura Reporte rei, tocmai d i n cauza structurii fragmentare, secveniale, 41 piesei d c teatru. Caractere. n schimb, i tipuri, triesc din belug nici i, ceea ce devine mai important, c u semnificaii multiple i grave, fr s conteze prea mult faptul c ele se ncheag dintr-o tensiune po lemic a replicii, iar n u dintr-un veritabil conflict n aciune. M a i exact, conflictul e cel istoric", milenar", p r i v i n d poziia subaltern a femeii, conslituindu-se n fundal sau n 7>reniis psiho-soeiologic general, mbogit cu argumente statistice (cine a spus c sta tistica e basmul raiunii ?, u n brbat, desigur) i dc ordinul cvnsiinsolubilelor servitui cas nice. I a r mesajul final nobil invitaie la o cltorie c o m u n : Penelopa s nu mai atepte oflind i n c r u n i n d , ci s umble n lume alturi de, mpreun CU Ulise ape leaz l a o mitologie strveche, demonstrndu-sc, astfel, att faptul c oamenii n u s-au prea schimbat, de la Homer ncoace, ct i c aceiai oameni, n acelai interval, n-au

fost stare s elaborezo u n nou mit al co laborrii femeie-brbat, n spiritul istoriei mo derne i al perspectivelor ei tehnologice. De aceea, mesajul lucrrii c m a i mult dorit i voit de autoare i mai puin un rezultat necesar al ntregii expuneri- i demonstraii spectacologicc n consonan, fr ndoial, cu direcia de mar a epocii. I n asemenea condiii, sarcina cronicarului e sensibil uurat. Criticul v a evalua re zistena regiei i a scenografiei l a ispitele reconstituirii p u r naturaliste i, n acelai timp, creativitatea acestor compartimente in opera de transmitere netezit a parabolelor, a simbolurilor, a tlcurilor ce nmiresmeaz buchetul de episoade ale textului.

T E A T R U L M A G H I A R DE S T A T DIN CLUJ-NAPOCA

Data premierei : 1 decembrie 1976. Regia : I I O R V T I I B E L A . Decorurile : M I R C E A M A T C A B O J I i M I H A I N E M E . Costumele : M I H A I N E M E . Coregrafia : M A R I A I M R E . Versiunea maghiar : S A S Z E T G Z A . Distribuia : MARIA BISZTRAI (Reportera) ; L A S Z L O G E R (Reporterul) ; ' K A T A L I N TORUK (Tui) ; BELA KOLLU (Secundul) ; L U J Z A OROSZ (Tanti) ; J L I A BERECZKY (Sudoria) ; I L O N A A . T O S Z O (Nuica) ; E V A K A T O N A (Ioana) ; J U L I A B O R (Melania, o femeie l a fin) ; P A U L A K R A S Z N A I (Avocata); I L O N A D O R I A N (Doamna d i n pachet) ; K L RA SEBOK (Primria) ; I L L E F E RNC (Balogh) ; V I L M O S A M B R U S (Tehnicianul) : A R P D S A T A (Vladi mir).

Dac scenograful Mircea Matcaboji, n colal>orare cu M i h a i Neme, autor a l costumelor, a acceptat provocarea" mimetic, verist, a paginii scrise i a reconstituit d i n placaj i carton, n culori terne, n v e c h i n d " artificial, ca s zicem aa, ambiani, dndu-i. parc o patin dc staiune balnear de la nceputul secolului un studio de televiziune din care -a lipsit camera de luat vederi (o pies de lucru manual, traforaj colar), regizorul l l o r v t b Bla -a considerat acest cadru, aproape voit meschin sub unghi plastic, dect ca o platform de p c care s-i ia zborul, slobod, expresivitatea interpreilor, s-i g seasc loc vibraia u m a n declanat de a cetia. Operaia a reuit, n ansamblu, dato rit, firete, calitii actorilor, rutinei sau p u terii lor de creaie. vorba, cu prioritate, de Reporter, care asum toate cele trei di mensiuni temporale ale spectacolului : pre-

www.cimec.ro

41

Kalalin) i o amuzant Tanti (Orosz Lujza) se prelungesc n sporovial energic i co erent a Sudoriei, care i-a gsit, n Berecky Julia, o avenit carur brbteasc, dar i o disimulat feminitate (frustrat ?). Feminitate evident, n schimb, aproape etalat, la Sebk Klara, care mprumut Primriei i o particu lar, preioas, inteligen inimii, n contradicie, oarecum, cu pragmatismul rustic al lui Balogh (Stngaciu), redat corect de Iile Ferenc. Figura Avocatei, menit s ilustreze prostul-gust i prejudecata anacronic, drapat dc un agresiv puritanism dogmatic, fost descris pregnant de Krasznai Paula, cu adaosul unei inedite fa de text sub linieri a crizei de vrst. a ultimelor tresriri de pierdutei tinerei. Convingtor, n fine spre deosebire de scena ratat cu Nuica i Catelua, aceasta din urm devenit, prin traducere. Ioana ! este monologul Femeii la fn, susinut de Borbth Julia cu o vie preocupare pentru ..filozofia spontan" a ero inei, n care se amestec o ancestral nelep ciune popular, cu motivele i experienele societii noi, socialiste.

TEATRUL G E R M A N DE STAT DIN T I M I O A R A

Scbik Klarn (Primria). Iile Ferenr (lialogh) i Bisztrai .Maria (Reparlera)

zentul emisiunii T V , proiecia ..filmat" a interviurilor, evocarea propriului trecut, n atingere cu Reporterul. Risztrai Mari s-a dovedit capabil s parcurg prin asimi lare organic ntreg itinerarul doscri;" de autoare, artn lu-sc cnd detaat, cnd impli cat, e'nd polemic i ironic lucid, cnd emo.ouat fr \ r re. vulnerabil sentimental. -e Evident, scenele cele mi izbutite snt cele strict lucide, de hruire ironic a antagonis tul ui. care e Reporterul. ntruchipat, cu efi cacitate, de l.szlo Cerii, ntr-un poriei ani mat al suficienei i comoditii masculine, n ultim instan, un caracter obtuz i, sub raport afectiv, oportunist. In limpede con trast <ai Doamna din pachet a 1 Io aci Dorian, toat numai inim, mai precis. ..pot a ini mii*', ridicol i. deopotriv, nduiotoare n mrunta ei existen de curtezan de mna a doua. Culoarea ..loc d" i pitorescul ncre dinate personalului din studioul TV un savuros Secund, interpretat cu jovialitate dc Kollo Hla, o auost-patetic Tui (Torok 42

Data premierei : 8 decembrie 1976. Regia : C A L I N F L O R I A N . Scenogra fia : arh. T R A I AN Z A M F I R E S C U . Mu zica: W O L F G A N G B I N D E R . Versiunea german : JOSS V V E S S E L K A . Distribuia : ILDIKO JARCSEK ZAMFIRESCU (Reportera) : JOSEF J O C I I U M (Reporterul) ; B E R N D BUMC U E S . G E R H A R D H O R E C Z K V (Se cundul) ; K A R I N D E C K E R (Tui) : E L I S A B E T H K O L B L (Tanti) ; JOHAN NA B R O N N E R (Sudoria) ; I N G E M E Y E R VOICULESCIT, BAIAL I C I (Nuica) ; L O R E G R N (Catelua) ; A D E L E R A D I N (O femeie Ia fin) ; A L I C E SZABO (Avocata) ; H E L MUII F R A U E N D O R F E R (Vladimir); I R M G A R D S C H A T I (Doamna lin pa chet) ; I D A J A R C S E K GAZA, H E L G A S A N D H O F (Primria) ; A L E X A N D E R S T E F I (Stngaciu).

C piesa n dou pri" a Ecatcrinei Oproiu se las greu regizat sau, dimpotriv, printr-un paradox aparent, se regizeaz singu r, de la sine, e demonstrat i de spectacolul timiorean n limba german. adevrat i c directorul dc scen Clin Florian se nu mr printre aceia care prefer s-i estom peze propria individualitate artistic sau, mai

www.cimec.ro

Irmgard Sclinti (Doamna din pachet) i Ildiko Jarcsek Zamfirescu (Reportera)

bine ris, s i-o topeasc n individualitatea colectiv a echipei, a interpreilor : n coneocin, regia sa pare i mai discret, de data aceasta, dei nini de puin absent. Ko se evideniaz cu precdere n lectura nele gtoare a textului i n propunerile de retri re psihofizic a fiecrui rol n parte. Clin Horian se arat m a i pupii captivat de resti tuirea atmosferei de studio d c televiziune (nu niai apar, dc data aceasta, camera i operatorul d i m a g i n i ) , accentul f i i n d aezat pe coninuturile dc idei i sentimente puse LH circulaie. Spectatorul e transformat, ast fel, i n teleobiectiv sau teleochi, i n lelcprivitor sau receptor, exercilnd. simultan, aceast dubl funcie, cu efectul c percepe i nelege pe msur ce i se d senzaia de a construi cl nsui situaiile i relaiile dintre eroi. Pitorescul argotic al platoului de nregistrare e sacrificat (i din cauza slabei prestaii a Secundului-Gerhard lloreczky, ca i a Karinei Deekcr-Tui, ceva mai sensibil, chiar dac Tnnti-Klisaheth Kolbl, n aceeai ambian, are o zvienire de umor ataant), pentru ca |x>ndcrea evoluiei scenice s fie ncredinat, normal. n primul rnd. RcporI c r c i , apoi. Reporterului i, n sfrit, titulare lor de scheciuri. Desigur, la rigoare, rolurile II I I snt comparabile i anevoie se poate stahili un raport d c echivalare ntre Reporter, s z i c e m , i Doamna din pachet. Totui, a cestea snt persoanele cu o via teatral per suasiv, mai complex, datorit interpretelor Ildiko Jarcsek Zamfirescu i, respectiv. Irmgard Sc.hati. ( e a dinti are un-nceput excelent, lsnd s sc ntrevad o autentic creaie, pentru ca. n a d o u a parte a specta c o l u l u i , s oboseasc i s cedeze pasul cole g u l u i dc comperaj. Josef Juchum. n schimb, pe distana scurt a unui singur episod, Irm gard Sclinti schieaz portretul in tu lucitor al unei foste (dar i actuale) frumoase, nosti m, c u arm i cu o mentalitate tradiiona
list, gregar i. n f e l u l ei. pguboas : in-

Slefi (Stngaciu), ci traducerii lui Joss Wessclka, acesta dovedindu-se mai atent la relie ful comic dect colegul su de limb ma ghiar, Saszet Gza, autorul tlmcirii - repre zentate la Cluj-Napoca.

Florian Potra

TEATRUL DRAMATIC DIN B R A O V

TREI SURORI
de A. I\ Cehou
0 montare Cehov presupune un act polarizator de rspunderi, ambiii, efort, o lu crare cu proporii de eveniment n viaa unui colectiv. Nu altfel stau faptele la Tea trul din Braov, unde premiera cu Trei surori sc detaeaz cu majuscule n repertoriu, inipunlnd, n primul rnd, stim pentru opi unea cultural (clasicii, marii clasici snt re prezentai cu destul zgrcenie, parc, pe a ceast scen), apoi, consideraie pentru v ditul, seriosul studiu dc roluri, pentru re ciclarea" actoriceasc ntreprins. 43

I c r p r e l a a r e meritul de a fi fost mereu co erent cu datele rolului i de a fi evitat orice alunecare n vulgaritate. n rest, poate cu excepia diligentei i dialectal-eficientei Adela Radin, In 0 femeie la fn mult corectitudine: la Johanna Brunncr (Sudoria), la Alice Szabo (.Avocata), la Ida Jarcsek Gaza (Primria), pentru ca Inge Meyer Voiculei:cu s surprind prinlr-o vdit inapeten fa de tipul dc conturat (Nuica), iar perechea sa. I/ore Grn (Cldua), s nu treac dincolo dc un stadiu diletantist. Se cuvine s notm, n versiunea german, un plus de umor n momentele Primriei, dar nu mulumit jocului lui Alexander

www.cimec.ro

Trei s u r o r i " dc Cchov, n regia lui E u g e n Mcrcus : o tensiune scenic real...

Data premierei : 22 ianuarie 1977. Regia : E U G E N M E R C U S . Decorurile : PAUL BORTNOVSCHI. Costumele : SMARANDA CREOIU BRANESCU. Versiunea romneasc : R . T E C U L E S C U , V . J 1 A N U , revzut de MONI GIIELERTER. Distribuia : COSTACHE BABII (Prozorov) ; V I R G I N I A I T T A M A R C U (Natalia Ivanovna) : M A Y A I N D R I E (Olga) ; P A U L A I O N E S C U , C O N S T A N A C O M A N O I U (Maa) ; L U M I N I A B L A N A R U (Irina) ; N I C O L A C. NIC O L A E (Kulighin) ; D A N S N D U L E S C U (Verinin): M I R C E A A N D R E E S C U (Tuzenbah) ; I O N J U G U R E A N U (Solioni) ; G E O R G E M. GRIDANUU (Cebulkin) ; M I R C E A B R E A Z U (Fedotik) ; O C T A V I A N CRSTOLOV E A N U (Rode) ; E . M I H I L A B R A OVEANU (Ferapont) ; ANGELA C O S T A C H E (Anfisa) ; N I C O L A E A L B A N I (Protopopov).

Eugen Mercue, director de scen experi mentat, subtil constructor de reprezentaii complexe, mai ntotdeauna, cu largi trimi teri conotative n actualitate, faec parte din acea categorie d c regizori, de buni regizori, nevzui" in spectacol. Fr s frapeze prin soluii, fr s ocheze prin abordri inedite sau exegeze ncmaiintlnite, Mercus impune, n mai toate spectacolele sale, caratul since ritii demersului regizoral i, totodat, ob ine din partea interpreilor o calitate care, n ultima vreme, se cam pierde : un ferm joc profesionist, un profund respect pentru 44

profesiune. Trsturi proeminente, n Trai surori. O montare dificil, destul de stufoa s, o montare de curs lung", cu nu pu ine obstacole ntlnite in cale, cu pauze dc respiraie, cu momente albe, cu altele, cenuii, dar, n pofida acestora, o montare care fixea z n contiina publicului braovean tulbu rtoarele cadene ale piesei. Mrturisindu-i (n caietul-program) intenia ca inova ie" de a juca Cehov pe un text de Cehov", regizorul s-a inut de cuvnt. Spec tacolul su nu continu linia noilor valori zri estetice operate n analiza dramnlurgici lui Anton Pavlovici i nici nu urmrete cu ostentaie smulgerea piesei din vechea tra diie a ..cehovizrii", a lirismului i poeziei cetii cu ceai". Dc fapt, spectacolul n-are o afiat demonstraie estetic. Ceea ce place este o anume simplitate, o sfioas expunere a adevrului personajelor, a replicilor, a si tuaiilor ; o delicat solicitare regizoral, cel mai adesea rspltit prin nelegerea, de ctre interprei, a ctorva chei de joc ; spec tacolul sc joac, alternativ, n comedie, n d r a m , n grotesc i n fars, nu ocolete melodrama i nici o concluzie, didactic, n final : un final construit", explicitt, care nc arat cum lumen celor trei surori este m t u r a t de v i n t u l Revoluiei, cum fpturile lor, ngreunate dc povara attor deziluzii, re nunri i prbuiri, sc pulverizeaz, parc, se risipesc n negura trecutului... Plastic imagine scenic, oarecum banal, oarecum simplist... Lsnd-o, ns. de-o parte, reinem, adncindu-i volumele, ntregindu-ei liniile mai ales n partea a doua a spectacolului (actele al 111-lea, al lV-lea i al V-lea) o lume cc palpit cu adevrat. Oameni comuni, viei m r u n t e , fapte mici, drame, amoruri, ctiguri derizorii, pierderi ireparabile, vorbe,

www.cimec.ro

conversaie, filozofic, m i n c i u n , adevr, nI r - u i cuvnl via. Hcgizorui nici 4111 denlilizenz" personajele ceboviene, nici 1111 le idealizeaz. Asupra tuturora, indiferent ' de gradul de reuit al interpretrii, s-a-aplecatcu meticulozitate, inlr-o prospectare analitic, u r m r i n d simburclc de adevr, nucleul vital al fiecrei existene. Se joac relaional, ac torii apar interconectai, tensiunea scenic e rcjl i-momentele dc intens emoie descarc o .sinceritate afectiv de calitate. Numeroasa distribuie, cu partituri de aproape egal v a loare, cu roluri ..secundare" rvnitc de orice mare actor, a fost chibzuit acoperit, obinindu-se omogenitate i o anume coeren stilistic. Surorile Maya Indrie, o realist, neleapt, trist Olga ; Paula loneseu, o sen zual, ' "bovaric, prostu ndrgostit Maa ; Luminia lllnuru, o stingacc, tur, neexperirnentat Irina alctuiesc o familie lovit de destin. Prozorov. fratele, sc dezvluie n actul al IV-lea, Costache Babii pregtindu-i cu rlnlare i subtilitate marea izbucnire", confesiunea acestui membru al familiei cnrc, ,un>. timp, i mascase, abulic i grosolan, ne fericirea. D i n acelai elan a l pgiil>oiIor" fac parte, aici, Tuzenbah i K u l g h i n . Mircea Andrcescu, actor do mare finee, poart pe umerii firavi ai Baronului su toat povara oamenilor de prisos" personaje cu ntins arbore genealogic n literatura rus ce-i triesc cu decen drama ; Nicolac C. Nieolae l crediteaz pe o m u l formei", pe das clul K u l g h i n , c u simire i suferin, lRndu-ne s ghicim, sub masca respectabili tii, trsturi alterate de durere, feorge fridnuu compune u n Cehutkin disperat, un doctor nrudit, deopotriv, cu Astrov i cu unchiul Vnnia ; iar Solioni obine, p r i n por tretul sobru desenat d c Ion Jugurcnnu, u n loc dc prim-plan. Lipsii de nuane, liniari, cu totul ne gativi", apar, n schimb, Natalia, pe care Virginia Ittn MarCU o descoper rea i infer nal de la prima intrare n scen, i Verinin, jucat dc D a n Snduleseu c a u n craidon dc provincie, cabotin i profitor. Mai nedu merete apariia e drept, m u t , totui, pal pabil a faimosului personaj invizibil Protopopov, care, devenit u n curtezan n carne i oase (Nicolac A l b a n i ) , i pierde fora dc seducie i misterul, toat puterea amenin toare a simbolului pc ' carc-1 reprezenta. K. M i h i l Braovcanu, Angela Costache, Mircea B r c a z u i N a c Oct. Cristolovcanu completeaz acesat lume prin prezene n grijite, dc estompat culoare i cenzurat a c cent, ereionnd servitorii i musafirii casei Prozorov. 0 cas creia arhitectul-sccnosfraf Paul Bortnovschi, fr s-i dea o. apsat pecete originnl, u n ner propriu, de nentlnit altundeva, i d . totui, stil i melancolie, plasnd-o n ndncul unei grdini, parc, ve nic desfrunzit, cu ramuri scheletice, sumbru-prevestitoarc ntinzndu-sc peste tot.

OMUL 1NUIZIBIL
de Ion Hobana dup H, G. Wells

D a l a premierei : 5 decembrie 197G. Begia : F L O R I N F T U L E S C U (student n anul I V a l I.A.T.C., clasa d regie I O N CO J A R ) . Scenografia : D O I NA S P 1 T E R U . Distribuia : D A N D O B R E (Griffin) ; MIHAI POPESCU (Profesorul) ; B O R I S G A V E I T C H l (Proprietarul); G G R A P A (doamna Hall) ; P A U L L A V R I C (domnul Hall) ; G A B R I E L SAND U L E S C U (Teddy H c n f r c y ) ; F L A V I U S C O N S T A N T I N E S C U (Cuss) ; V I C T O R I O N E S C U (Bunting) ; N I C O L A E ALBANI (Jaffcrs) ; M I H A I BALA J U J U C A (Marvel) ; G E O R G E F E R R A (Kemp) ; S T E F A N ALEXANDRESCU (Marinarul) ; MARIA RUCSANDRA D O R R E (Servitoarea lui Kemp) ; TE FAN DEDU FARCA (Crciumarul) ; C. V O I N E A D E L A S T (Colonelul Adye) ; M I H A I P O P E S C U (Poliistul I ) ; S A V U R A H O V E A N U (Poliistul I I ) ; E L E N A S T E S C U (O btrn) ; A D R I A N M U N T E A N U ( U n tnr).

Mira losif

I n cutarea rspunsurilor potrivite l a n trebri dintre cele m a i grele, contiina epocii noastre poate i trebuie s i-l asocieze pe I I . C . Wells. A r fi c u totul nefiresc ca opera marelui vistor fantast s fie lsat n uitare tocmai ntr-un timp cnd, cntrind attea victorii revoluionare pentru tiina i tehnica veacului a l X X - l c a , acul nregistreaz valori care se cer citite n primul rnd ; pe un endran etic. Dac, ncepnd cu data de G august 1945, utilizarea energiei nucleare a evideniat lumii ntregi, i att de clar, diho tomia moral existent n germenele inveni ilor capitale, avertismentul dat de Wells nc la 1897, prin romanul su Omul invizibil, pstreaz o for plastic excepional. Con temporanii notri, revenind insistent asupra unor pagini care n u cunosc praful, c str duiesc s prezinte mesajul wellsian n vestm n t u l artistic cel m a i spectaculos ; de aici, abundena dc dramatizri i ecranizri ; rm n e de discutat dac aceste transpuneri invit sau nu l a lectura crii. Tn m s u r a n care se mizeaz pe latura de senzaie a cazu lui Griffin, firete, apare primejdia supralici trii prin t r u v a i u r i " tehnico-seenografice, n detrimentul meditaiei grave, responsabile, cu privire l a locul i rostul realizrii de geniu
r

www.cimec.ro

45

Scen

din

spectacol

n societate. A p c l n d la solida dramatizare a lui Ion Hobana si neredinind direcia dc scen unui tnr cu ambiie, studentul la I.A.T.C. (n ultimul an) F l o r i n Ftuloscu, Teatrul din Braov a ncercat, n u fr suc ces, s in c u m p n a dreapt ntre sens si truc, problem i gselni, idee i efect. Replica ntr-adevr cheie" a piesei a fost gsit n constatarea a m a r la care ajunge fizicianul devenit nu numai om invizibil, ci i fiar hituit dc o l u m e totodat amenin at si amenintoare : E uimitor cit de pu ine lucruri poate realiza un om singur". C a atare, spectacolul (braovean se construiete din elementele apte s poteneze emoional teribila nsingurare lui Griffin : de la in teriorul sordid, unde, n tain, dar tracasat, savantul experimenteaz opera vieii sale ; trecnd p r i n scenele de la han, unde meca nismul curiozitii publice se declaneaz inexorabil, amestec dtonant de ignoran, team, meschinrie i rutate ; c u l m i n n d c i nemiloasa vntoare, organizat dc Kenv\ m p o t r i v a omului de tiin ajuns criminal i m p i n s pe aceast calc pentru c so cietatea 1-a suspectat de crime nc mai na inte de a o fi comis pe cea dinti. N u este mai p u i n adevrat c regia, pre ocupat s obin m a x i m u m de atractivitate d i n alternana vizibil-invizibil (glugile i m nuile negre i-au fcut bine datoria, ca i treptele scritoare, uile n agitaie, obiec tele fosforescente etc.), spre fascinaia publi cului tnr, a neglijat s imprime dinamism altor momente. Tensiunea r m n e sczut n u numai n dialogul expozitiv (Griffin-Profe-

sorul), cnd ideea tiinific a inveniei este. debitat fr nerv, c i i in scena confesiunii (Griffin-Kemp), cnd d r a m a prbuirii ome nescului pare alterat de grandilocven. In ansamblu, totui, alienarea treptat a Omu lui invizibil este credibil ; Dan Dob re izbu tete s depeasc handicapul bandajului enorm i al ochelarilor negri, trecnd n voce i gest exaltarea, exasperarea, furia .i obsesia dominaiei, proprii personajului. In rolul va gabondului M a r v e l , Mihai Bla J u j u c schi eaz convingtor un escroc-giruet. poltron inventiv, mimica amintindu-ne, ntruotva, de Dinic. H o al caietelor lui Griffin, d u p moartea acestuia, netrebnicul Marvel exami neaz perplex formulele fizico-matematice ale savantului d i s p r u t i, imaginndu-sc el stp n u l armei in vizibilitii, viseaz la avanta jele unui rufctor astfel dotat. Cortina cade pe acest semnal de alarm, ncheind specta colul n registru grav. U n spectacol la care sc a p l a u d mult hainele ce, n semintuneric, ..umbl singure" (trucaje, Gheorghe Cucu). Place ilustraia muzical (Dumitru Stniecl), subliniind pertinent suspens-urile ; plac deco rurile imaginate de Doina Spieru, cu patru compartimente variate pe o structur fix ; i place, nu n ultimul c n d . umorul gras care detaeaz interpretarea Getei G r a p i cele ale iui P a u l L a v r i c , Gabriel Sndulescu, te fan Alexandrescu, Boris Gavlichi e.a., chiar dac n u o d a t flegma londonez a tipurilor e trdat de o agitaie cum nu sc poate mai autohton.

tefan Iure

46

www.cimec.ro

Zilele Eminescu" la Botoani

Iat c Zilele E m i n e s c u " , srbtoarea din ianuarie a Teatrului din Botoani, a ajuns la a cineca edit ie. O iniiativ dintre cele mai sti mabile, a acestui teatru, s-a transformat, cu fermitate, in tradiie. Iar tradiia este, la rindul ei, onorat cu aciuni de valoare cultural, dintre care cea mai nsemnat este valorificarea dramaturgiei ine dite a marelui poet naional. Zilele E m i n e s c u " , prilejuite de aniversarea poetului, au cunoscut, in acest an, al o sul douzeci i aptelea de la naterea lui. o desfurare extrem de interesant. Inii ate de Comitetul de cultur i educaie socialist al jude ului Botoani i de Teatrul Mihai Eminescu", sprijinite de A.T.M. i de Uniunea Scriitorilor, Zilele E m i n e s c u " au cuprins spectacole dc tea tru eminescian (Mira Tea trul V. /. Popa" din Birlad, E m m i i Histrion Teatrul M. Eminescu", in sfirit, Mureanu, prezentat tot dc teatrul-gazd), recitaluri de poezie i un colocviu.

Spectacolele au fcut (sau fac) obiectul unor analize a parte. Celelalte manifestri, la care au participai numeroi iubitori ai poeziei eminesci ene, critici, cercettori, oa meni de teatru, reprezint, fiecare dintre ele, momente deosebit de interesante. Doi actori valoroi, doi tineri ta lentai, Kiss Torek Ildiko i Varga Vilmos, au prezentat in limba maghiar un recital lui Eminescu. din versurile Aceti actori ai seciei ma ghiare a Teatrului de Stat din Oradea au nfiat spec tatorilor un impresionant spectacol, de o nltoare simplitate, cu>rinzind unele cele mai importante dintre poezii ale .lui Mihai Emi nescu. de la Mai am un singur dor", la Scrisoa-ca a IV-a", de la ..mprat i pro letar", la De ce nu-mi vii ?". Un repertoriu eminescian care arat o temeinic cunoatere a poetului, o mare dragoste pentru poezia acestuia, o adinc nelegere a sensuri lor ei. Un alt moment plin de semnificaii l-a const'Viii du blul recital dc versuri, sus inut de poei i de actori. Poeii printre care Ion Horea, Romulus Vu'o'scu. Radu Crneci, Drago Vicol i alii au nfiat publicu lui pagini din creaia lor. Actorii, dintre cei mai distini ai scenelor noastre, au recit :l

din opera lui Eminescu. Ast fel, nemuritoarele versuri au fost rostite de Marieta Sadova, Maria Cupa, Gheorghe Leahu, Dan Xasta, Constan tin Sava, Constantin Codrcscu, Cazimir Tnase, artiti cu noscui pentru tiina lor de a declama i pentru dragostea lor statornic fa de poezia eminescian. In sfirit, colocviul cu tema Eminescu geniu multila teral", alt moment important al Zilelor E m i n e s c u " , a avut o nalt inut intelectual, ftrin participarea unor perso naliti ale vieii literare, ca Ovidiu Papadima, Constantin Ciopraga i Eugen Tudoran, i a f>rofesorUor Ileana Berlogea i Ion Toboarii. Relevind valoarea tiinific a co locviului, contribuia impor tant pe care interveniile vorbitorilor au adus-o la mai buna cunoatere a operei lui Mih ai Eminescu, subliniem faptul c numrul restrins de intervenii a asigurat calita tea elevat a colocviului. un aspect organizatoric pe care iniiatorii altor aciuni ar trebui s-l ia in conside rare. Vorbind despre organi zare, s amintim contribuia pe care Ana Toboaru, secre tara A.T.M., i Constantin Dinischiotu. directorul Teatru lui Mihai Eminescu", au adus-o la dcsvrita desfu rare a Zilelor E m i n e s c u " .

V. M.

CARNET A.T.M. P r e m i i p e anul 1976

B i r o u l Seciei dc critic Asociaiei oamenilor de art din instituiile teatrale i muzicale a conferit distincii i diplome pentru cele m a i nsemnate realizri teatrale ale anului 1976. Cel mai valoros act regizoral de restituire a unei opere clasice romneti a fost considerat Zamolxe de L u c i a n Blaga, spectacol a l Teatrului Ciuleti, semnat de D I N U CERNESCU. Cea m a i b u n interpret a unui rol feminin : S I L V I A G H E L A N , n Viaa unei femei d c A u r e l Barangu, l a Teatrul Naional d i n Cluj-Napoca.

www.cimec.ro

47

Cel mai bun interpret al unui rol m a s c u l i n : C O H A D O X K O R E A N , n Regele loan de Drrciimalt, la Teatrul Giuleti. (ica m a i b u n reali/arc scenografic: a lui V I T T O I U O I I O L T I E R , pentru specta colul Timpul n doi (it 1). H. Popescu, la Teatrul Municipal din Ploieti. Distincia pentru critic teatral a fost acordat ex-aequo lui F L O R I N T O R N E A de h revista Teatrul" i l u i I O N COCO 1 A de Ia revista T r i b u n a " d i n Cluj-Nnpoi-u. 1

I n legtur cu distinciile acordate de ... (Secia de critic) realizrilor teatrale ale a n u l u i 1970 sntem rugai de tovarul Florin T o n i c a s facem loc i n timpi n a r i i dc m a i jos. Stimate tovare Radu Popescu, pot zice, c mi-a plcut oriend s stau m a i departe d c frunte i s las pe alii a trece nainte : nepotrivirea c u u n loc de onoare m i s-a p r u t totdeauna m a i onorabil cnd este n paguba persoanei, dect c n d este in paguba locului. Dar dac nu mi-a plcut de loc s m v i r spre prlea de sus a mesei, iari n u pot primi s fiu trimis la buct rie a linge talerele, ca un nepoftit, numai ca s pot spune a doua z i , celor do teapa mea, c a m a v u t cinstea s intru sub acoperniint d c cas boiereasc. i asta, cred eu, e o dovad c n u sufr- de trista infirmi tate a v a n i t i i " la buctrie mi-e greu s merg : e o deprindere care trebuie n v at de tnr ; la btrnee degeaba a n cerca s-o n v , oriet a fi convins de multiplele-i dulci, foloase".) Reviu la distinciile acordate. Iertai-m dac nu ncumet s folosesc spusele bii Cara giale i s le raportez la persoana i la ca riera mea i la distincia cu care Biroul Sec iei de critic a A.T.M. a gsit cu cale s cinsteasc ex-aequo pe tinrul meu coleg i bunul meu amic, Ion Cocora (pentru alertul i netgduit talentatul lui nceput de carier) i pe mine, mbtrinit ntr-o carier ele peste 30 de ani (pentru cc pentru ...sfirit sau divor" de carier P) un exces de cinste ce ai voit s-mi artai. El a jmtruns ns in mine ca un exces de nedemnitate. Nu m simt vrednic nici de unul, nici dc cellalt. Drept care nc o dal salutind iniiativa de a stimula, valorificnd-o, activitatea criticii dramatice, i urnd din toat inima, prietenete, carier strlucit i ndelung, tnrului meu coleg, Ion Cocora v rog s nu-mi luai n nume de ru c ntmpin distincia acordat (par tea mea de distincie, cel puin) ca nepotri vit mie (repet vorbele lui Caragiale : ne potrivirea cu un loc de onoare mi s-a prut totdeauna mai onorabil cnd este n paguba persoanei, dect cnd este n paguba locu lui".) n consecin, v mai rog s dispunei a se nregistra, la focul cuvenit, refuzul meu de a o primi. V ncredinez, tovare cele mai calde, colegiale Radu Popescu, sentimente. de

Aflu mai intli din zvon public, apoi, dc la sursa , printr-un binevoitor, dar ntirziat apel telefonic, in sfirit, dintr-o notcomunicat, aprut n ultimul numr al Romniei literare" c Asociaia oamenilor de teatru, prin Biroul Seciei de critic, al crui preedinte tiu c "ntei, a conferit, printre alte distincii i diplome pentru cele mai valoroase realizri artistice teatrale din anul 1976, i o distincie pentru realizrile pe trimul criticii dramatice.
1

Firete, m-a bucurat nespus iniiativa de a cinsti din nou dup un ndelung i cu totul nemeritat stagiu de cenureas dispre dinami uit prezena i rolul important zator al criticii dramatice, n viaa i n cul tura teatrului nostru. Este o iniiativ pentru care mi ngdui s adresez, prin dumnea voastr, seciei de critic a A.T.M. cele mai alese cuvinte de mulumire i sperana c asemenea gest nu va rmne, pentru viitor, nici fr ecou, nici fr continuitate. Am avut ins i bune cuvinte s cump nesc ndelung asupra distinciei acordate la acest start al prea frumoasei dumneavoastr iniiative. ...Dup cite mi se relateaz, distinciile con ferite au fcut (desigur, nu mulumit unui renghi al ntmplrii) prolog la un simpozion al seciei de critic, nchinat marelui I. L. Ca ragiale. mi pare ru c n-am fost de fa, dei poftit s iau parte, n spectator, la comu nicrile respective, am fost. Poate a fi intirziat, chiar nepoftit, s fac, la rndu-mi, o comunicare s zicem, asupra convingerilor etice la Caragiale. i a fi recurs, printre altele, la confesiunile fcute dc el lui Barbu Delavrancea, ntii, n legtur eu cariera scri itorului (cariera u n u i om este o indisolubil cstorie mistic : soul n u poate beneficia, mai ales ctre declin, de corectivul d i v o r u lui...") ; n al doilea rnd, n legtur cu re laia dintre modestie i demnitate (...ntre vanitate i renunare perpetu l a demnitate, ntre ngmfare nelimitat i desvrit s u punere la nesocotire i la despre, snt, m i se pare, destule trepte multe. Cnd intru ntr-o cas, nu pretind e m i se d e a l a mas^ u n anume loc n v a z ; m m u l u m e s c i la coada mesei s stau ; cci, oriunde m-or pune, m a i m i c dect snt n-am s fiu ; b a ,

Florin Tornea

48

www.cimec.ro

TEATRUL DE PPUI
TEATRUL NDRIC"

FATA BABEI l FATA MONEAGULUI


de Viorica Filipoiu dupa Ion Creanga

Dala premierei : 31 decembrie 1976. Regia : TEFAN L E N K I S C I I . Sceno grafia : M I O A R A B U E S C U . Muzica : L I V I U D A N D A R A . Micarea scenic : I O S I F M A L O U . Interpretarea muzi cii: N I C O L A E PLEA, ropsod popular. Distribuia : VALERIU SIMION (Fata babei, IMrul-voce) ; F L O R E N T I NA L E N K I S C I I (Fata moneagului) ; M I H A I P I U J J I N S K I (Baba) ; TEFAN SANDULESCU (Moneagul, Morarul, STANESCU O masc) ; M I H A E L A (Celua) ; ELENA SANDULESCU (Ziua de duminic, Prul) ; M E L A N I A T O M A (Spiriduul, O masc) ; A N A VLDESCU-ARON (Fntno, O masc); G H E O R C . I H ; F U N D T U R A (Cuptorul, 0 masc) ; S O N I A G I R A ( O masc)

Fata babei i fata moneagului", Ia Teatrul ndric" un spectacol popular, viu, dinamic

Creang nu este un culegtor dc folclor, ca Pop Releganul sau Ispircscu. E l este un povestitor i graiul este murea sa art ; ade sea, improviza, pentru plcerea de a descrie situaii, de a modela portrete. Basmele, po vesti rile sale nu snt invenii, c i prelucrri libere dup istorii auzite n copilrie. Fata babei i fata moneagului att de des prelucrat pentru scena mic cunoate cteva versiuni anterioare, unele, asemn toare, n linii generale (Les fes i Cendrillon de Ch. Perrault), altele, aproape identice ca subiect (precum Fala moului cea cuminte, publicat de Petre Lspirescu nc n 1862). Superioritatea versiunii lui Creang const n bogia lexical. George Clinescu eubUniaz acest limbaj colorot, expresiv: fata babei e slut", fnoas", gtit duminica de parc-a lins-o vieii" ; fata moului mun cete dc nu-i mai strnge picioarele" etc. Actuala versiune scenic, scmnnt de Viorica Filipoiu, pstreaz cu suficient fidelitate ac-

iunea original, oferind u n bun pretext de spectacol regizorului i partituri generoase, interpreilor. mbogind, pe bun dreptate, unele scene i construind replici n spiritul povestirii, n-am neles totui ambiia de a amplifica i culoarea verbului, concurndu-1, fr sori de izbnd, pe marele po vestitor. Personajele lui Creang nu-i pierd nici pitorescul, nici realismul, dei din basm nu se reine dect esena, adic lupta dintre bine i ru. I n cazul de fa, se demonstreaz rsplata hrniciei i a bunei conduite i, pe de alt parte, consecinele lenei i lco miei. Moneagul, baba, fetele, pn i Sfnta duminic, snt descrii dup modelul unor rani obinuii de prin prile Humuletiului. Elementul de ireal, specific basmului, este disimulat, factorul miraculos fiind su gerat doar prin unele munci respingtoare, ca ngrijirea unor jivine ciudate. Este meritul regizorului tefan Lenkisch de fi pstrat, nealterat, caracterul specific al povetii, aa cum ne-a fost druit. i, atunci cnd adaug elemente vizuale, o face n spiritul srbtorilor rneti, aa cum se desfoar ele n preajma Anului Nou, cu mti, zurgli i pocnete de bici. Dealtminteri, chiar i aceste figuri au o funcie dra matic, legnd scenele, completnd, prin prolog 49

www.cimec.ro

i epilog, caracterul de spectacol popular v i n . dinamic. Dificultile tehnico, provenite dintr-o aci une fragmentata, au fost nvinse p r i n t r u n decor ingenios, ln continu micare. Para doxal, schimbrile survenite n spaiul scenic contribuie la asigurarea unui ritm alert, n loc s-l frnezc. ntreaga plastic a spectaco lului (ppui, m t i , decoruri) aparine Mioa rei Buescu, m b i n n d o palet de culori v i i , bine armonizate, cu o tehnic de scen exce lent. Dealtfel, i ceilali colaboratori au o contribuie remarcabil : muzica vioaie i, to tui, discret (Liviu Dandara), execuia aces tei muzici n cel mai autentic stil popular (rapsodul dobrogean Nicolac Plea). plastica micrii scenice, inclusiv a mtilor de carna val (losif Maiou). Pentru a diferenia pregnant caracterele, regizorul a ncredinat rolurile feminine anti patice unor brbai. Efectul este grotesc.

constituind un fel do travesti vocal n tea trul de ppui. F a t a babei cea lene a fost realizat de Valeria Simion, iar Haba, de Mihai Prujinski, ambele, cu bune rezultate. Am mai reinut creaia Morenlinei Lenkisch, n Fata moneagului, d r u i n d personajului l u m i n i cldur. Ezitrile Moneagului i-au creat unele dificulti lui tefan Sndulcscu. liniar, pe alocuri. Pentru contribuia lor 1: succesul reprezentaiei, mai a m i n t i m pe Miliaela Stnescu. Elena Sndulcscu, Melania Toma, Gheorghe F u n d t u r , Sonia G iha i Ana Vldeseu-Aron. U n spectacol ce dovedete respect pentru opera lui fon Creang. n care se recunoatestilul unui teatru prestigios, este un dar fcut, deopotriv, copiilor i maturilor, re devenii, pentru eleva clipe, copii. L-am pri mit ca ntare. Mihai Crian

Teatrul de animaie din B a c u la 25 de ani


L a Bacu, ca i pretutindeni n ar unde teatrele dc ppui i-au srbtorit un sfert de veac de activitate, a fost rostit i un salut al principalilor beneficiari: pionierii. Nicieri. ns, n-am n t l n i t exprimindu-se mai tulburtor prinosul de recunotin adus de ctre colari artitilor ppuari, precum l-am aflat aici. Simirea curat i poetic a unui pedagog moldovean a aternut pe hrtie, intru cinstirea breslei ppureti, un amplii i delicat poem. Declamat patetic, cu glasuri subiri i nflcrate, de ctre plpnzi core i i i. f i n a l u l poemului : L a u d v o u , celor ee ludai soarele i cntai, / L a u d v o u , celor ce facei curcubeele mai m n d r e , / L a u d v o u , ee facei mai tnr viitorul, / L a u d v o u . oameni i p p u i !" a avut harul i darul de a distinge festivitatea b c u a n printr-un moment neobinuit de emoie, o clip, u n i c , de comunicare, de solidaritate. toare". Modest grup de artiti ppuari, co lectivul bcuan este, de fapt, unul dintre cele m a i harnice i cele mai creator-nelinitile din ar ; Unul dintre cele m a i perseverente n cutarea formulelor i soluiilor noi, menite s mprospteze mereu farmecul aeestei strvechi arte.

Profilul, activitatea, preocuprile colecti v u l u i Teatrului de animaie bcuan (primul de acest fel, n afara Capitalei) ne-au oferit i n o u d u p ce am v z u t aici, n trei zile, cinci spectacole eu piese romaneti certitudinea c el reprezint, aa cum l ca racterizeaz, Sn caietul festiv, tovarul Bratu P u n . secretarul Comitetului judeean P.C.R., un autorizat colaborator al colii i oraranizaiilor pioniereti, pentru educaia copiilor n spiritul cinstei, onoarei, a d e v r u l u i , n spiri tul muncii si al discernerii binelui de ru, al dezvoltrii inteligenei i fanteziei crea

# bost acrobat de circ, crescut la coala ndrznelii i a curajului, Petre Valter d u p o scurt ucenicie la Teatrul dc p p u i din lai (unde s-a bucurat de grija, sprijinul i n d r u m a r e a printeasc a veteranului artisl ppuar Manole Foca) i d u p 15 ani d e m u n c n teatrul numit, p n la reprofilare, . . l i c u r i c i " este, astzi, eful entuziastu lui grup dc ppuari : regizorul artistic, ani matorul i directorul micii instituii bc uane. Petru \ alter s-a lsat n voia cutezan elor care l-au nsufleit. I-a plcut s nvee, pc rnd, toate meseriile din teatru : dc elec trician, de sonorizator, de tehnician de scen etc. Manifest o predilecie marcat pentru efectele spectaculoase de l u m i n , de culoare, de sunet. P r i m u l su spectacol, Cu 100 de kilometri spre iad (1962), este apreciat de toi participanii la o ntlnire a ppuarilor moldoveni. la Iai. Peste vreo trei ani, un alt spectacol original : Varieti. Tngeriios joc de puncte luminoase n ntuneric, Varieti sparge tiparele i rupe i n i m a trgului", la noi ca i aiurea, peste hotare, precum i la festivalurile noastre internaionale de ppui i marionete. Procedeul de animaie, unic Ut
r

50

www.cimec.ro

..Harap

AU'*

ill loi inula

m u s i c a l I u i

modern

lume. obine brevet de noutate m o n d i a l . De alunei, creaia lui Petru Nailer, sprijinit pe virtuozitatea profesional a tuturor membri lor colectivului alctuit, firesc, din ta lente excepionale i din altele, mai obinuite (pictoruksccnograf Valentin Prisearu, artitii mtnuitorj Emilia Valter, Elena Solomon, (iorneliu Dobrescu, Octav erban, E l e n a Pre da, liiician Marineseu, Silvia G h e l u , Aurora Cioroab, Jorj Munteanu, Veronica Marineseu, Adriana Pricope-Musu, Sorina Maxim) eman, dincolo de succese, de eforturi, de ndoieli ei chinuri, ori de inerentele eecuri i cderi, u n binefctor, tonifiant a e r do prospeime, un suflu tineresc.

Fr s fie desvrite. unele dintre montrile pe care le-am v z u t Aventurile unei vrjitoare (dramatizare de Nela Stroescu) i Dumbrava minunat (de N. M a x i m , d u p Sadoveanu) opun u n argument botrtor criticilor care a f i r m c teatrul de ])|>ui 9 A d u n a t i exprimat n cifre, poezia nu se face cu artitii ppuari aflai pc scen muncii colectivului de ppuari din Bacu la vedere", n m r i m e a lor natural. Pursun ustfol : 82 de premiere (dintre care 50 trwl uriae mti expresive, onmcnii-ppui romneti), 5.953 de spectacole. 1.369.59 de din cele d o u spectacole citate snt personaje spectatori (419.365 l a sediu. 1)50.184 n viabile, n m s u r s transmit convingtor, deplasare), 32 de turnee prin ar i ase n cu bune efecte vizuale, ideile, mesajul auto strintate. rilor. Repetarea procedeului, ns, joac i L a u d vou, oameni i ppui !" feste. Ppuile supradimensionate, manevrate din spate de ctre artitii m/nuitori, ghemuii Valeria Ducea pe nite crucioare mobile, s-au dovedit www.cimec.ro ne

potrivite piesei Clina Ft-Frumos (de A . Foreanu i L . Ionescu, d u p Victor E f t i m i u ) . Eroii zglobii i naripai d i n peisajele pmntene i astrale ale Sandei Diaconcscu (Stele, xtcle) n u i-au gsit nici c i , prea bine i prea comod, locul, n montarea zgomotoas i greoaie, cu stridente i abrupte diferene de stil. Alternnd momente dc o mare frumusee i noutnte cu altele, banale i terne, slereotipo. spectacolul Harap Alb (dramatizare de Nela Stroescu, d u p Creang), realizat tot de Petru Valter, d u p moda zilei, n formula musicaluIiii modern (in scenografia nzestratei sceno grafe Ida G r u m a z , de la B a i a Mare), a impus CU for de sugestie doar grupul pitoresc al fabuloilor : F l m n z i l , Sctil, Geril, Ochil i Psril. Elementul novator al artitilor bcuani, valorificarea folclorului autohton n liniile desenului modern, spectaculos i amu zant, i-a spus aici, din n o u , cuvntul.

VIITORUL ROL
MIHAI FOTINO

Crescut i n atmosfera teatrului, Mihai Fotino face parte dintre actorii care au intrat n profesie i n modul cel mai firesc, mplinind rostul i chemarea sdite dc printele su, Miu Fotino. Copil, a debutat alturi de a cesta i de alte mari vedete Maria Fitotti, V. Maximilian, Ion Talianu, Nora Piacentini, Silvia Fulda pc scena Teatrului liber", sub direcpa lui Sic A'lexandrescu, n come dia franuzeasc Coloniale. i, ca orice copil minune, a avut mare succes. Succes care nu 1-a mpiedicat s-i completeze studiile preg titoare pentru via i pentru teatru i s-i fac un al doilea debut triumfal nlo cui ndu-1 pe propriul su tat, pe fosta scen a Naionalului, de la Liceul Sf. Sava", in spectacolul Clasa a 8 B, alturi de Radu Beligan i de G r . Vasiliu-Birlic. nlocuindu-1 pe tata, am debutat i la Tea trul din Braov (unde am jucat, apoi. din 1950 pn n 1950). n Ultima or de Mihail Sebastian; eram Alexandru Andronic poate, cel mai drag rol din cariera mea". Tot la Braov, Mihai Fot ino a fcut ucenicia mari lor partituri caragialeene : Agami Danda nache (O scrisoare pierdut) i Ric Venturiano (O noapte furtunoas), dup cum a des cifrat cteva celebre pagini comice din reper toriul clasic universal : Lelio (Mincinosul de Goldoni), S i r Andrew .{A 12-a noapte de Sbhkespeare). 52

Din li).")(i. s-a integrat iu echipa .Naiona lului bucurotean ; dup concurs spune el am preluat dublura unor roluri ale lui Radu Beligan (Miroiu n Steaua fr nume. Agami i altele), cu toate riscurile compa raiilor i consecinelor ce decurg tie aci ; mi place s cred c le continui pe cont propriu". In actualitatea teatral bucurelean, acto rul cslo omniprezent : Clugrul poet (Croito rii cei mari din Valahia) i Dr. Trileki (Un Hamlet de provincie), la Teatrul de Comedie, Petruchio (Scorpia Imblnzit), Baltazar Baltazarovici (Cstoria de Gogol) sau Rodion Nicolac viei (Comedie dc mod veche de Arbuzov), pc scena Naionalului, aproape zilnic n programele de televiziune i de radio (este prezentatorul cu vechi etate de servi c i u " al emisiunii Dc toate pentru toi")... fu film ? ..Hai s zicem c nu am timp !" Mihai Fotino a abordai personaje nume roase i diverse (de mult, peste o sut), de la schia dezinvolt a junclui-prini din comedia de coloratur liric pn la compoziia de caracter, elaborat. Ca nimeni altul, tie s dea comicului un ton serios, realiznd con trapunctul necesar, croind un spaiu de rezo nan n jurul poantei, al gagului, .focul su bogat, nuanat, meticulos lucrat, este nclzit de un farmec aparte, hlajin-amrui. In rarele, prea rarele incursiuni n teritoriul dramati cului, Mihai Fotino ne las s ntrezrim, pentru clip, un chip necunoscut, tandru i > sensibil. Pe scena Teatrului Naional, sinlem nc la nceputul reoetiiilor cu o nou pies de fosif Nagliiu. Citiglorul trebuie ajutat. Nu voi juca rolul... ctigtorului... sau. poate... pe eroul meu autorul il numete Onisie. nn om dc tiina. .Un solitar. U n om cinstit, muncilor. Poate, prea modest. In casa prietenului su. unde se petrece aciunea, Onisie st. ascult i pune ntrebri scurte ; dealtfel, vorbete puin. unul dintre rolurile principale ale piesei, cu o prezen aproape permanent, dar eu replici puine. Ceea ce m i se pare cu att mai interesant, fiindc nu ntotdeauna un rol oare pare prin cipal i e principal. Drama lui Onisie o vom afla din discuiile celorlalte personaje. Iar furtuna stirnit de el n casa soilor Pe trosal capt un de/.nodmnt fericii pentru membrii acestei familii, dcclannd, parc, o radiografie a caracterelor. Mii bucur c joc ntr-o pies care dezbate o problem contemporan i c am. astfel, prilejul s colaborez profesional cu prietenul meu Iosif Nnghiu. i, pcnlru c piesa este, cumva, poliist, las spectatorilor surpriza, nc ceva : iubesc! compoziia i o joc cu plcere. Lucrez cu regizorul Ion Cojar, cu care nu m-am mai ntlnit de la debutul meu n Naional, cu Steaguri pc turnuri de Makarenko. n distribuie : Ion Marineseu, Valeria Gaffealov. Eugenin Maci, Gheorghe Visu i ali actori tineri. Atept s-i gsim, mpreun, firul conductor... Ne dorim un succes egal, cel puin, cu cel al Comediei de mod veche".

www.cimec.ro

la Philinle la Mascarillo, n spectacolul Moli re In Teatrul de Comedie (unde e coautor al regiei i scenariului) ; Pa seu (Alcor i Mona dup Sebastian) ; Dan Briaru (Nicnic de A . Bursau i G h . Panco) ; Marele croitor (Croitorii cei mari din Valahia de A l . Po pescu) ; Buntlinc (Buffalo Bill i indienii de Arthur Kopit) ; J u a n (Musafirul care -a sunat la u dc .1. Colvo-Sotelo) .a. Parc nemarcat de virst. pstrindu-i pro speimea i spontaneitatea. Valentin Pltrea nu traverseaz perioadele mai ingrntc din viaa trupei sprijinindu-sc pe preocupri v a riate i fcndu-i un punct de onoare din a cizela, cu aceeai contiinciozitate profesio nal, bijuteriile coroanei" i obiectele de artizanat m r u n t . prezent, simpatic i plin de verv, n emisiunile de rndio i de tele viziune. asistent la catedra de actorie, descoperind. n lucrul cu studenii, o investi ie spiritual fascinant. Si-i ncearc puterile i pe t r m u l scrisului deocamdat, n schie de factur umoristic. i, proiecte... Vorbind despre viitorul r o l , a vrea s ncep cu filmul: rolul inginerului Ioncscu, d i n coproducia romno-italo-amcriean Cuibul salamandrelor, realizat dc Mircea Drgnn. Un film n care se dezbat cteva probleme contemporane ; pentru mine, primul film. De aceea, o experien important. n teatru, v o i fi unul dintre cei Doisprezece oameni furioi, unul dintre cei doisprezece jurai din piesa americanului Reginald Rose. N u m r u l 4, acesta c numele meu. De mese rie, personajul o remizier. U n om precis, calculat, pentru care viaa e o formul mate matic. Chemat s participe la dezbaterile unui proces, N u m r u l 4, mpreun cu ceilali un sprezece, trebuie s decid soarta unui om condamnat la moarte. O pies-proces, pretext pentru o radiografie moral a fiecrui individ, hint n parte, i a societii americane, n ansamblu. Interesant, n evoluia persona jului meu, este revelaia, tardiv, c viaa n u poate fi redus la o ecuaie. N u m r u l 4 se umanizeaz. Piesa, decupat frumos, cinematografic, o dorim o dezbatere la temperatur naflt, n stare s captiveze publicul. Se v a juca fr pauz, pentru a menine tensiunea. Desigur c nu v a lipsi nici filonul de comedie, nici autoironia, nici unda de umor, specifice spec tacolelor noastre. Regizor, George Teodorescu; decoruri, Sanda Muatescu. E c h i p a Teatrului de Comedie este prezent, cu numele sale prestigioase : S i l v i u Stnculescu, Aurel Giurumia, tefan Tapalag, C. Bltreu, Dumitru Chesa, Cornel Vulpe, George Mi h i .a. A aduga c pe scena teatrului nostru se repet i Viaa-n galop, montaj de texte apar-* innd m a i multor scriitori, de la Caragiale p n n zilele noastre, realizat de Ion L u c i a n i Andrei Blcanu. U n spectacol de umor r o mnesc, n care voi aprea n diverse iposta ze... comice, bineneles".

VIITORUL ROL
VALENTIN L T R E A N U

In 1!)")8, l a ' Casandrn", irumpca n scena un tnr carc-i ascundea sub machiaj chipul de adolescent, modclind cu au tori tute un mare personaj : Iliggins, Pigmalyon-u\ lui Bernard Shaw. Cu acest rol bogat i dificil i ddea examenul de diplom Valentin Pltreanu, elevul lrinei Rcbiennu ; i tot CU acelai rol a debutat pc scena Teatrului din Piatra Neam, undo i-a fcut ucenicia. R e partizare norocoas pentru un debutant dis pus s-i cultive calitile ntr-o m u n c de echip, admirabil start pentru u n actor serios, hotrt l a u n antrenament complex i de durat. i iat c, peste numai doi a n i , Valentin Pltreanu trece n Divizia A " : n 1900, n momentul formrii Teatrului de Comedie, e selecionat" pentru strlucita for maie condus de Radu Beligan i se druie bucuriei jocului colectiv. P c aceast scen, aflat ntr-o perioad de veritabil glorie, tnrul nclor a nceput prin a interpreta roluri romantice, de june-prim, crorn n u lc lipsete o pictur de acid : Cleantc (Burghezul gen tilom de Molire) ; Paul (Prietena mea Pix de V . E m . Galan) ; Paris (Troilus i Cressida de Shakespeare) ; Srrghei Voiniev (Un Ham let de provincie de Cehov) ; Alexandre (Cher Antoine de Jean Anouilh). C u timpul, alc tuind dozaje de elemente luate n diferite proporii* nclin, treptat, spre compoziiile de caracter, spre tipurile comice : trecnd de

Maria Marin
53

www.cimec.ro

MUZICA
RADU STAN

Creaia r o m n e a s c concerte
Sc simte n comei tele noastre un spor in favoarea creaiei autohto ne. Pe trlmul primelor audiii de muzic romneasc sini fixate conrertele-dczbatere, pe care le-a inaugurat Radiotelcviziurwa si au proli ferat apoi prin alte locuri, de pUd, la Societatea Muzica". Formula educativ, de la nceput binevenit, i-a gsit o nou i puternic motivaie in micarea care a cuprins larg suflarea artistic din ara noastr, mulumit Festivalului Cintarea Romniei". Tot Radioteleviziunea a nscris n programul simfonicelor concerte atractive, unde muzica romneasc ocup un spaiu majoritar. Filarmonica, la rindul ei, i-a pus angrenajul simfonic in folosul unor monumente, prin rare arta a ieit, din aceste locuri ale noastre, spre universalitate. Jn fine, la Conservator, producia claselor de compoziie a amintit, in manifestri de prestigiu, devenite o bun uzan, c coala noastr naional pro mite o continuitate trainic.

in

Concertele-dezbatere ale Radioteleviziunii


A l 26-lea concert d i n ciclul Tribuna crea iei contemporane romneti" l a Radioteleviziune a fost o dezbatere viznd, ntre altele, i locul interpretului n muzica nou. Prilejul a fost d a t m a i ales de nfiarea substanial inedit n care s-a cntat, fa de versiunea tiut p r i n premiera de acum u n deceniu, Sonata pentru dou viole de Myriarn M a r b , distins, atunci, cu premiul Mannheim. Ct de mult personalitatea virtuozului poate influ ena datele i nelesurile compoziiei pe care o execut ? Fr s fi fost vreo schimbare propriu-zis de note, sub arcuul l u i V l a d i m i r Mendelsohn piesa a m i n t i t a devenit o Sonat solo, pentru viol i band magnetic, cu evoluie polifonic, d a , ns fr a pastia barocul i fr a fi u n cnlec de nostalgie d u p niscaiva apuse v r e m i de a u r ale m p riei muzicii. Scrutnd textul n d n c i m e , violistul 1 a proiectat viguros n spaiul slii, dedublndu-ee, c u ajutorul benzii, prin

difuzoare. C u desvrita sa puritate dc ton, cea care 1 a consacrat printre artitii notri de frunte, V l a d i m i r Mendelsohn a n v l u i t acea nobil p a g i n ntr-o aur de gravitate, a dilatat i a restrns dramatic figurile, , n perseverenta lor transformare, lc-a individua lizat p r i n timbruri i ncconle i le-a nsufle it pentru o veridic ntrupare modern. I n p r i m audiie a u fost. n acel concert, Patru poeme pentru voce i pian pc versuri de. Marin Sorescu, cea m a i recent (1970) i poate cea m a i 'semnificativ pagin de lied, datorat exersatului, pe acest trim, condei, al l u i T u d o r Ciortea. Muzica situabil la intersecia c c s-a artat fertil, la noi, n tre intonaia m o d a l o motenire p m n tean bine conservat i rigorismul sever al irurilor seriale. Pe u n plan. aadar, s-a micat vocea, m u l n d c u naturalee muzicali tatea c u v n t u l u i . intonat precis i cu fineea nuanrilor, caracteristic artei de a interpreta a sopranei E m i l i a Petrescu. Pe altul, dis c u r s u l pianului, care, n buna tradiie a genu lui, a gsit simboluri comunicante la u n grad considerabil de concentrare i varietate : torpoare, sarcasm, exaltare, ndoial, vehemen, rotunjimile reverenei ori agere nepturi, alternate c u tact de pianistul Peter Grossman. Cealalt premier, nite Miniaturi pentru cvintet de alam de D u m i t r u Bughici, a avut, desigur, meritul d e a m a i scoate n

54

www.cimec.ro

lume p c dedicatar, formaia de a l m u r i Armonia", confirmndu-i huna reputaie. Piesa a r e , ns, o factur modest, de exer ciiu, cu destul de rare evadri peste pragul vocabularului armonic de rutin in aranja mentele de jazz. Ultima Tribun a creaiei contemporane romneti" dc la Radioteleviziune (a douzeci si aptea) a a d u s m a i m u l i oameni do litere dect U n concert de r n d , n u neaprat fiindc tema ee numea Muzica poeziei i poezia mu zicii, c i prin circumstana invitrii unor po ei : Nichita Stnescu, Valeria Rucuroiu, Dan Mutacu, I o n Lotreanu. Oaspeii au rs puns c u daruri de vorbe meteugite n onoa rea m u z i c i i , a lui Beethoven, a lui E n c s c u , pe care le-au ncredinat lecturii plcute a lui Dinu Ianculoscu. N u a fost u n cenaclu, dei n u a lipsit n i c i momentul folk pc poezie clasic, a n i m a t dc farmecul discret a l lui Mircea Vintil. Cenaclu, la propriu, a r l i cerut o prealabil cunoatere i cultivare reciproc ntre cele d o u sfere de artiti. Ins, d u p opinia criticii literare, afirmat acodo prin cuvntul l u i E d g a r Papu i a l lui D a n Zamfirescu, asemenea ntilniri a r putea fi nceputul i locul unei sistematice descoperiri d e afiniti ntre membrii celor dou pri, spre a afla aspiraiile artistice comune ale spiritului contemporan romnesc; cu att m a i m u l t c u ct literatorii prezeni 'la acea serat i-au mrturisit nentarea de a fi v z u t n aciune condiia prosper a m u zicii romneti actuale. U n motiv a l surpri zei a fost i acela c, exceptnd pe Cornel Tranu, n u era vorba de numele cele m a i cunoscute ale creaiei noastre. X u c m a i puin adevrat c toate compoziiile ascultate cu acest prilej pot fi considerate vrfuri n opera autorilor ior, ncepnd chiar cu piesa lui Cornel ranu, Tombeau de Verlaine, pe versuri de M a l l a r m (1975), o esen liric pur, foarte cantabil, foarte latin, foarte temeinic construit. Maniern travaliului poli fonie, c u chinuri melismatice, a a p r u t a c i ca o inspirat i neprevzut fereastr spre u n magic col d e grdin, acel ncntlor Tre cento florentin, nscris n antologia E v u l u i mediu l a capitolul Ars Nova. D i n interpreta rea cvartetului vocal clujean, nsoit discret cu percuia i cu p i a n u l (tot un f e l dc per cuie), a m reinut muzicalitatea plcut, de pind dificultile partiturii, p e partea j u m tii feminine a cvartetului (Agnctn K r i z a i E d i t a Simon). U n a l t succes a l seratei a fost piesa pen tru voci umane, percuie, sintetizator i mo dulaie electronic, intitulat dc D i n u Pe trosal Continuum. De cnd acest autor l u creaz n domeniul muzicii experimentale s n u m i m aa aceast specie nc puin dezvoltat la noi este pentru prima oar cnd ore l a n d e m n acea perfeciune de instrument v i u care este corul Madrigal" condus de M a r i n Constantin, i a r pe planul tehnologiei sonore, u n aparataj d c mare finee. D i n aceast reuniune i-u reuit cea mai b u n realizare a s a . Care snt, n raport

eu muzica clasic, resorturile acestui fel d e compoziie ? Acolo, n linii mari, discursul se constituia din tensiunea i relaxarea armo nic, cu m o d u l a i i neprevzute, c u cadene amina te sau nelate. Dincoace se joac a cu ma ti ca, nume savant dat lui de-a v-ai ascunselca cu originea sau identitatea obiectelor sonore. Iat raiunea repartiiei surselor emi toare (instrumente, difuzoare) pc toat cir cumferina slii, a dispersrii eintreilor i a circulaiei imprevizibile a vocilor n m i j locul publicului. Iat motivul imitaiilor Teciproce i a l deghizrilor ntre sunetele natu rale i cele sintetice (produse electronic), lat, n sfirit, dc ce sunetul v i u se interfera, se combina, se compensa cu sunetul ntrziat i transformat electronic. Decisive, desigur, pentru succesul piesei a u fost intuiia sonor i meteugul autorului, ntr-o mprejurare n care instrumentaia are legi n o i , supuse situaiei concrete a slii unde se produce. Estetica acestei muzici cu pronunat carac ter ambiental aocept i colajul sonor, cu condiia s-i sporeasc valoarea decorativ, ceea c e nu s-a ntmplat c u episodul jazzistic fn maniera Swingle Singers, care a tulburat contextul, periclitnd edificiul intr-un nod d e rezisten. F i o r u l poeziei a ptruns n a m b i a n a ace lei seri, din capul locului, p r i n Cintecele pen tru fat frumoas de Felicia Donceanu. Con tururile convenionale de lied pe motivic popular au prins a c i u n vcmnt de farmec numai prin culoare. Vocea dc mezzosopran, vocea f e m i n i n cu m a i multe resurse t i m brale, fcut pereche cu o voce de alto, i a r la instrument, ou l i r i c u l unciilor, care este cornul englez ; i a r traseul lor bogat n figu raii s-a sprijinit pe iitura i isoanele marimbei. U n peisaj inedit n liedul romnesc, pe care l-au fcut s triasc autentic talen tul Mihaelei M r c i n e a n u , a l l u i Crian Onofrei i Mircea Albulescu.

Dialog cu publicul la Socitatea M u z i c a "


L a Societatea Muzica", c e l dc-al 15-lea dialog cu publicul a reunit prezene dintre cele m a i tinere n r i n d u l interpreilor, dori tori, n m o d lucid, s-i afirme talentul cu ajutorul creaiilor romneti. Violoncelistul erban Niohifor, activ n concerte, dei nc student l a Conservator (clasa profesor Sera fim Antropov), a permis dezbaterii s judece o p r i m audiie, piesa Movemur de I a n c u D u m i l n s c u , l u n d ca etalon Nomos Alpha a l u i Iannis X c n a k i s , de asemeni o p r i m audiie pentru violoncel solo, moment de re-

www.cimec.ro

55

ferin i n festivalurile internaionale ale m u zicii noi. S-a putut verifica m a i lesne, aa, fantezia tnr i eficiena intuiiei sonore l a u n compozitor r o m n dc marc talent, n tr-un j o c de continuiti realizate d i n sunelele-matc i din aura lor de armonice. Este tica promovat p n a c i m a i mult pc terenul muzicii electronice a fost bine reperat dti solist, ntr-o interpretare unde s-ar m a i p u tea m b u n t i , pe alocuri, diversitatea atitu dinilor n atac. I n redutabila Nomas Alpha, erban Nichifor ne-a convins c posibilitile sale de stpnire a violoncelului nu cunosc obstacole. O pies dc caracter, cu n d e m n u l compo zitorului spre realizarea ei n spiritul aanumitelor aciuni muzicale", unde instru mentistul i actorul snt u n a , a subliniat harul muzical al contrabasistului Ion Ghi, i el student la Conservator, clasa profesorului Ion Cheptea. Cadena 2 pentru contrabas de Mihai Moldovan a vrut s fie o poant jucat cu morg, unde p r i z a nedezminit asupra sune tului, din partea acestui compozitor inventiv indiferent dac c vorba de o orchestr mare, de cor sau numai dc un singur nistrument s joace rolul principal. Solistul a transferat interesul piesei aproape exclusiv asupra acestui din u r m aspect. I n fine, o Sonat n re minor pentru n o * lin i pian. o pies de debut care, n 1955, anuna, m a i ales prin partea n t i , talentul Feliciei Donccanu, consacrat apoi i n melodica liedului. A m preuit aci frumuseea i am ploarea tonului de violin al Violetei Crstea, nc elev la Liceul de muzic nr. 1, clasa profesoarei E l e n a Popescu, dndu-nc aftfel confirmarea eficienei acestei trepte d c nv m n t n ara noastr.

Vlad (xmlu. D i n modul cum u interiorizat piesa, accentund contrastele do caracter i pzind detaliile, tnrul pianist ne-a artat ti fi p c drumul bun ol maturizrii. In concertele Filarmonicii, programarea Simfonici a ll-a a lui George E n e s c u se c u vine s a l u t a t c a u n eveniment. E s t e meritul dirijorului Mihai Brodiceanu de a se fi apro piat de marea trilogie simfonic enescian i de a o fi impus n repertoriul Ateneului, sperm c, de a c i nainte, cu frecvena mari lor lucrri clasice. S u b bagheta s a , Simfonia a respirat generos aerul ei dc poem eroic n partea nti i d c bogat meditaie n splen dida micare lent. A m a v u t prilejul s pri v i m Opus-ul l u i E n e s c u p r i n prisma elemen telor unde se arat m a i inedit i mai modern dect prea | moment dat, cnd analiza acestei pagini struia prea insistent asupra relaiilor armonice : afirmarea limbajului eterofonic, sensul poetic a l evadrii d i n temporalitate, complexitatea valurilor tematice? izvorind, toate, dintr-o substan celular pri mar.
a u n

Sperane producia Conservatorului


Conservatorul a completat peisajul bogat al concertelor cu croaii romneti, prin prestaia orchestrei sale simfonice, condus d c Grigore Iosub. A fost o producie c u clasele de compoziie, unde s-a putut vedea calitatea optim a colii i capacitatea ei do a depista i a dezvolta talentele. Sigur c acele lucrri de coal m a i snt susceptibile de r e v i z u i r i , cum se n t m p l . D a r semnele personalitii fiecruia dintre studeni a u a p r u t bine afir mate. Micarea simfonic de Carmen Bctca (clasa tefan Niculesou) arta discernmnt i meteug n selecia i ordonarea ideilor i o cert sensibilitate pentru culoare ; D a n Blan (clasa M y r i a m M a r b ) , n cantata Stare de veghe, pe versuri dc Petre Ghclmez fantezie i putere de a impresiona prin imagini senzoriale de o concretee fii n d c ; Valentin Gruescu (aceeai clas), n Cantata oamenilor-muni. a tiut s dezvolte spectaculos contrastele, folosind 0 considera bil palet de mijloace, chiar dac n u ntot deauna dintr-o o p t i m selecie. I n fine, Cris tian Brncui, n cantata ar de dor, pe versuri de Nicolac Coman, a artat o cert for n tensionarea materialului muzical, prin resorturile armonice.

Clasicii r o m n i repertoriul simfonicelor


U n punct de atracie n simfonicele Radioteleviziunii a fost prezena consistent a m u zicii autohtone. Reuita concertului condus dc Iosif Conta, care s-a reflectat i prin me ritele dirijorale, a fost compoziia Eveni mente 1907 de Tiberiu Olah, muzic d c f i l m care, n concert, s-a putut detaa de corolarul vizual. Mobilul muzicii a devenit ateptarea, n forma unor variaiuni simfonice ; arta r e alizrii economia extrem a gradaiei ; di mensiunea de fresc i tensiunea expresio nist. Interpretarea a m p l i n i t , cu remarcabil d i n a m i s m i aproape c u precizie, toate aceste puncte. Pe p l a n solistic, momentul de satis facie a fost Concertino de D i n u Lipatti, cu

56

www.cimec.ro

TEATRUL DE O P E R E T

UDUlfA

VESELA

de Franz Lehar SILI/IA

de Emmerich Kalman
Noile spectacole lansate de Opereta bucuretean I n prima parte a actualei stagiuni vin s ntregeasc seria lucrrilor fundamen tale ale genului aflate n repertoriul tcatrului, p r i n dou dintre titlurile ce constituie esena acelui capitol de viguros reviriment din istoria operetei clasice vieneze pe care, alturi de P a u l Abraham, F r a n z L e h a r i E m m e r i c h K a l m a n l-au scris, n cel dinti ptrar a l veacului nostru. Pe ling analogia de epoc i stil, nrudirea de problematic i factur dintre partituri, ca i realizarea montrilor de ctre aceeai echip, n d e a m n la o analiz comparativ a celor dou pre miere i ba o fireasc ierarhizare a lor. Trebuie epus de la bun nceput, ns, c o astfel de judecat de valoare, care se impune din motivele enumerate m a i s u s , se dove dete nefavorabil aprecierii u n u i a dintre spectacole : cci, privit n sine, montarea Silviei nent prin dinamism i culoare, n vreme c e , raportat la aceea a Vduvei vesele, se vede u m b r i t de calitile cu totul deose bite ale acesteia din u r m . iDiferena de valoare este limpede, nc de ' la nivelul libretului n versiunea romneasc elaborat pentru Silvia de ctre Petre Brbulescu, cruia i s-a alturat, pen tru cealalt operet, O v i d i u Dumitru. Pstrnd neschimbate intriga i datele eseniale ale aciunii dramatice, textul apare moder nizat n substana l u i comic, replicile v e h i cul ind u n umor consistent i ferit de vulga riti, subordonat cu iscusin sublinierii as pectului de satir social, prezent n ambele lucrri. Dar, pe cnd Vduva vesel con d a m n gravele tare morale ale unei societi n descompunere prin mijloace eminamente artistice, semnificaiile profunde fiind impli cate, ncorporate n ironia spumoas a libre tului, Silvia sufer tocmai do pc urma unei insuficiente transfigurri, specificizri artistice a ideilor, expuse c u ostentaie, declarativ. Fluent, legfind n m o d inteligent ntr-o desfurare c o n t i n u partitura compus din n u m e r e " nchise, oferind spirituale rezolvri de situaii i splendide compoziii plastice (vezi stop-cadrul c u care debuteaz i sc n cheie Vduva vesel), regia lui George Zahareseu tinde s egalizeze d i n punct de vedere valoric cele dou m o n t r i . Scenografia sem nat de Hristofenia Cazacu, ingenioas n

transformarea luxului iptor de cabaret in acela rafinat al palatului din opereta Silvia, -a mai gsit, din pcate, aceleai resurse In crearea decorului pentru Vduva vesel, unde cele trei locuri n care se petrece aciunea seamn suprtor de mult intre ele ; In schimb, nici costumele snt concepute cu mult mai m u l t fantezie, n linie i culoare, dcrit pentru Silvia (unde, n plus curios lu cru , femeile poart aceleai rochii i in cabaretul dc la Budapesta, i n palatul vic iiez ! ) . Ca de obicei, coregrafia Mihaclej Atanasiu se ncadreaz n mod organic in substana operetei printr-o mare autenticitate stilistic i se distinge totodat printr-o pu ternic personalitate, graie numeroaselor idei originale (dc ast dat, de remarcat dansul comic al Mriei Mitrachc din Silvia i cancan-ul d i n Vduva vesel). Temeinic pregtit de Florin Smrcscu, co rul particip cu vioiciune n ambele specta cole la aciunea muzical i , deopotriv, la cea scenic, i a r orchestra (condus dc Con stantin Hdulescu n Vduva vesel i sub bagheta l u i L i v i u Cavassi n Silvia) dove dete promptitudine i maleabilitate n susi nerea acompaniamentului, siguran i elan n interpretarea paginilor pur instrumentale. Ct privete contribuia solitilor cntrei, actori i... cntrei-actori Vduva vesel se bucur de o distribuie absolut ireproa bil, pe cnd Silvia reunete roluri remarcabil realizate cu altele, convenional jucate ei nu ntotdeauna deevrit cntate. Dac. n rolul titular din opereta Silvia, Valii Niculesou demonstreaz solide caliti dc interpret total (capabil s cinte emoio nant, s-i rosteasc replicile convins i con vingtor i s d a n s e / r cu graie i agilitate de veritabil profesionist), dac George Haz* gan, Nicolae Simuloscu, N . Ionescu-Dodo, D a niela Voicu i druiesc personajele cu oare care farmec i umor, A d r i a n a Codreanu i Eugen Fneanu nu izbutesc s compenseze, printr-o interpretare vocal de inut deose bit, scderile u n u i joc actoricesc artificial i stngaci, i a r apariiile episodice ale l u i Nelu Marineseu, Mihail Popescu i George Niculcscu snt lipsite de pregnana i de hazul pe care libretul le sugereaz i le soli cit. I n timp ce n Vduva vesel fiecare interpret, indiferent de amploarea partiturii ce-i este ncredinat, creeaz u n r o l distinct, precis i bogat caracterizat, nelegnd c deine o funcie limpede conturat n rela iile cu ceilali eroi i nzestrndu-i persona j u l c u o via proprie, cu trsturi inconfundabilo : Cleopatra Melidoneanu, seductoare n ipostaza tinerei i frumoasei v d u v e , ese prin cntul ei o adevrat aur de poezie i anihileaz, printr-o trire m a i intens dect alteori, efectele lipsei sale de aptitudini acto riceti ; Constana Gmpeanu, cu recunoscutele-i disponibiliti pentru cnt i actorie deopotriv, cucerete p r i n temperamentul su aprins, prin jocul v i u i plin de nerv ; Dorin Teodorescu i Alexandru Ioni, doi

www.cimec.ro

57

tineri dotai cu voci foarte bune, de care uzeaz c u pricepere i sensibilitate, i cu o prezen scenic agreabil, se reveleaz drept un capital promitor pentru viitorul colecti v u l u i artistic a l teatrului : Nicolac Simulcscu, S a n d a Mrgrit, tefan Tcodoriu, P a u l Lzrescu i George Niculescu, Nelu Marinesou i Mihail Popescu compun cu abilitate i spirit memorabile personaje bufe ; n sfir it, ntr-o partitur de larg palet expresiv i mare dificultate (cubninnd cu travesti-ul din ultimul a c t ) , George Ilazgan realizeaz, cu acelai firesc, cu aceeai simplitate i n a turalee dintotdeauna, i m u l dintre marile roluri ale carierei sale : Bellcbunno. i, n ncheiere, cteva cuvinte despre u n aspect secundar, ns nu lipsit de importan,

al celor d o u reprezentaii : programul de sal. Dac cel pentru Silvia nu se distinge prin n i m i c fa de obinuita niruire de date referitoare l a compozitor i la creaia s a , acela pentru Vduva vesel reprezint un adevrat model alturi de o succint, ne cesar i atractiv prezentare a lui L e h a r semnat de Nicolae Stnescu figurnd punctul de vedere al autorilor libretului asupra versi unii originale i a oportunitii modernizrii ei, u n convingtor argument a l criticului Petre Codreanu n favoarea ideii d e actuali tate a operetei clasice i o cald i poetic definiie a genului n viziunea lui F n u Neagu.

Luminia Vartolomei
teaz concertele simfonice i spectacolele de oper. Creaii de u n intens dramatism, ca operele Pcter Grimes", inspirat de poemul epic a l lui George Crabbe, Trgul" (The B o r o w " ) , Billy B u d d " , d u p celebrul roman al Iui H . Melville, i The rape of L u c r e tiu" (Silu irea Lucreici") stau alturi d c opera co mic Albert H e r r i n g " , o explozie de auten tic umor britanic i de satir la adresa ipo criziei, i de splendidele i dezinvoltele eflorescene lirice ce eman din lucrri vocalsimfonice ca Les Illuminations", dup Arthur R i m b a u d , Simfonia p r i m v e r i i " i Serenada pentru corn solo, tenor i or chestr de coarde", ultimele dou, scrise pe texte poetice anonime i culte datorate unor mari poei englezi ca T e n n y s o n , B l a k e , B e n Jonson i Keats. D i n bogata sa creaie se desprinde, ca o realizare m a j o r , p l i n d e semnificaie sooialistoric, adevrat monument sonor a l epocii noastre, grandiosul Recviem de r z b o i " (A war requiem") pentru soliti, dou coruri i dou orchestre, compus n amintirea i s l a v a celor czui pc fronturile celui dc-al doilea rzboi mondial. Aceast impresionant l u crare, executat i l a noi, n concertele F i l a r monicii -Gcorgc E n e s c u " , m b i n textul latin tradiional a l missei funerare c u oitate din poemele lui Wilfred Owens, poetul englez ucis n ultimele zile ale rzboiului, d u p ce fusese distins cu o nalt decoraie militar. Pe p r i m a pagin partiturii, compozitorul transcris chiar aceste cuvinte ale poetuluierou : Tema m e a este rzboiul, cu cortegiul lui de mizerii. Sentimentul poetic izvorte din spectacolul mizeriei. T o t ceea cc poetul poate s fac este s p r e v i n " . Britten -a fost numai u n mare creator de frumusei sonore, u n erudit i u n maestru a l tuturor tehnicilor d c compoziie, ci i o nalt contiin u m a n , u n pacifist convins i u n umanist militant, h r n i t cu cele m a i nobile tradiii artistice ale trecutului i ale epocii contemporane.

Un muzician umanist: B e n j a m i n Britten


Cu Benjamin Britten, ncetat din via n primele zile ale l u i decembrie 1976, dispare unul dintre compozitorii reprezentativi a i epocii noastre. Investit cu toate onorurile ce constituie atributele gloriei universale doc toratul In muzic a l ctorva universiti de prestigiu, cea m a i nalt decoraie britanic. The Order of Merit", premiul american Aspon" (Colorado), pentru contribuia la pro gresul artelor umaniste" Britten a lsat n u r m a sa o oper bogat, menit s-i per petueze memoria i s fac din furitorul ei o prezen v i e i n lumea muzicii universale. Fr s dogmatizeze vreun stil compoziio nal, artist veritabil a l sintezelor dintre tra diie i inovaie, B e n j a m i n Britten poate fi considerat u n creator oclectte, n sensul n care i albina este eclectic, atunci cnd disti leaz polenul unei flore variate. Influenat de marii compozitori a i trecutului, d a r i de deschiztorii de noi d r u m u r i muzicale Gustav Mahler i Arnold Schocnberg , compozitorul recent decodat a pus pe fie care dintre creaiile sale (aproape 100) pece tea unei fascinante personaliti, care a tiut s sudeze organic, n structuri sonore origi nale, tot ceea c c gndirea s a artistic a putut asimila d i n explorarea erudit a trecutului multisecular a l muzicii, c a i din strdania marilor epoci creatoare. A scris n toate formele i genurile muzi cale, de la cele m a r i , vocal-si m fonice, de stil dramatic (opere, oratorii, misse, cantate, sim fonii corale), pn l a muzica pur", simfo nic i de camer. Creaii ale sale ca Sim fonia da requiem", Recviemul de rzboi", Simfonia primverii", Les Illuminations*', ciclu vocal-simfonic, Variaiuni i F u g pe o tem de H e n r y Purceii" (creat, l a noi, de regretatul C. Silvestri), ca i fermectoarea oper comic Albert Herring", snt binecu noscute publicului romnesc care frecven58

V. Cristian

www.cimec.ro

Cronica
DUMITRU SOLOMON

Prezene
lata c, n intervalul care s-a scurs de la ultima noastr cronic, m a i exact, d i n de cembrie i p n da mijlocul lui februarie, teatrul de televiziune a transmis cineisproZIHC sau aisprezece spectacole, ceea ce repre zint o medie foarte b u n , de aproximativ un spectacol i j u m t a t e pe s p t m n . F i rete, nu intrat n calcul cele unsprezece spec tacole preluate <lc la diverse teatre, dintre care a cita, pentru calitatea lor, Camera de alturi (Teatrul Naional d i n Bucureti), Sizwe Bansi a murit (Teatrul Nottara"), Slug la doi stpni (Teatrul Tineretului din Piatra N e a m ) , Bogdan Drago (Teatrul ,,'Manuscriptum", n colaborare cu Teatrul Ion Creang"). intrat n calcul i admirabilul film realizat d u p piesa l u i Molire, Dom lum, cu Michel Piccoli i Claude Brasseur, una dintre cele m a i bune ecranizri reali zate d u p o pies clasic. i , n u n u l t i m u l r n d , cele trei spectacole montate n stu dioul televiziunii : Mitic Popescu de Camil Petrescu, n regia l u i Ceorge Teodorescu, Noaptea e un sfetnic bun de 1. Marodan, n regia l u i R a d u Boroianu (debutant l a televiziune), Juctorii de cri d c N . Gogol, n regia lui Cornel Popa. P r i m u l acea g l u m serioas prin care marele Camil Petrescu a ncercat reabilitarea marelui tip caragialean a fost u n specta col g n d i t n termeni d c convenie, ncepnd CU decorul Doinei Levina i continund cu jocul l u i V i r g i l O g a n u , acesta d i n u r m stabilind o complicitate activ cu personajul i tratndu-1 c u u n zmbet de elegant auto ironie. S c pare c regizorul George Teodo-

rescu, unul dintre bunii profesioniti ai tea trului, a tentat u n fel < e basm pentru a d u l i , | separind, ns, direcia comic de cea senti mental, numai c decantarea -a mers p n la capt, astfel c urme ale scntimentalisimului desuet, pe oare lucidul Camil nu l-a tiut evita, s-au pstrat intacte, dezechi lib rnd convenia. Noaptea e un sfetnic bun ne-a amintit din nou c (Al. Mirodun este c e l m a i autorizat reprezentant a l romantismului in dramaturgia noastr contemporan. Regizorul R a d u Boro i a n u , dei d e b u t a n t , n a avut Ira o n faa complicatului mecanism a l televiziunii. A l u crat c u panouri fotografice, tratate c a atare, a imaginat accidentul de m a i n , care, firete, sc petrece n afara scenei, comuniendu-ne cteva fotografii de tip miliie, ne-n transmis, nealterate, replicile att de particulare ale dramaturgului, prwmm i preioasa idee a piesei : ncrederea n oameni este o trstur f u n d a m e n t a l a oamenilor. Prezena l u i Gogol pe ecranul televizorului a fost, realmente, o srbtoare. Aceast fars atroce n u m i t Juctorii de cri, nrudit eu alt fars atroce n u m i t Revizorul, exprim esena tragic a satirei gogolienc. L u m e a l u i Gogol n u are ieire, este o cuc nchis, n care oamenii transformai n fiare se sfie ntre e i , fiindc banul, rapacitatea, dorina de putere, nepsarea, prostia a u ntors totul cu c a p u l n jos, a u golit fiina u m a n de ome nie, a u desfigurat sentimentele, inteligena, gesturile, simurile. Cornel Popa este autorul unei ntregi suite de Spectacole, care urmeaz s constituie o Istorie a comediei, Juctorii de cri fiind prima comedie tragic dintre cele montate de regizor. A fost, deci, u n prag dc trecut, u n prag nalt, cci n u m a i este vorba de q u i pro quo-uri, de bastonade i d e mpleticiri de limbaj, oi de condiia u m a n a m e n i n a t de prostie i lcomie. C u ajutorul u n o r buni interprei (luric Darie, Valentin Pltreanu, I o n iMarinescu, Mircea eptilici, Matei A l e x a n d r u , F l o r i n Scrltescu, M i h a i Mereu, Candid Stoica), regizorul a trecut curajos acest prag.

www.cimec.ro

59

M.

ALEXANDRU

Cronica
ului, s descoperim n acestea n e n u m r a t e i nebnuite talente. Lnde-i Batlzacul care, ascultnd automobilul, s exclame : viaa lui... ce roman !

Confesiunea unui magnetofon


dc Miklo raimek nseamn n u numai u n titlu bun, ci i o necesar demonstraie a fiinelor s a u (vezi cazul de fa) a obiectelor cu posibil ncrctur sonor i deci radiofil. Nu c apariia magnetofonului ar constitui u n fapt inedit n universul teatral : de l a dramaturgul francez (am u n lapsus), cu al su erou, ce prefer s-i comunice voina testamentar post-mortem prin voce nregistrat, p n l a textele m u l t cunoscute azi ale l u i S a m u e l Beckett, imagnetofonulpersonaj a d o b n d i t circulaie i legitimitate scenic. D a r (sau, deci) c u att m a i fireasc m i se pare la fi utilizarea acestuia la... m a x i m u m , exploatarea l a snge a valenelor sale de erou microfonic, capacitatea benzii de a juca. Dealtfel, locul magnetofonului n viaa cea de toate zilele a contemporanilor (i, cu precdere, a semenilor notri m a i tineri) e att de mare, att de banalizat" i n ase menea necontenit cretere nct, ncet-ncet (sau, poate, m a i repede), el v a deveni pe scen l a fel de prezent precum, d u p p r i m u l rzboi mondial, telefonul. i dac nc-am oprit niol pe lng bine aleasa (i nscenat de ctre Stratilat) pies a l u i ramek e, pe de o parte, d i n pricina tiinei vdite de autor n materie de scriere pentru, anume pentru radio, i a r p c de alt parte, datorit faptului c magnetofonul a trage, nc o d a t , atenia asupra clementelor cu valen sonor, p u r t n d n rani bastonul de personaj radiofonic. Vorbeam, m a i demult, despre animale. T e h n i c a m o d e r n ne ofer, ns, posibilitatea c a , p r i v i n d viaa pickhamer-ului i sirenei, avionului i talkie-walkie60

Evenimente
Handicapat (congenital i orice-am spune noi, aprtorii genului) d c absena imaginii, handicapat i de u n anume m o d de recep tare care face ca spectacolul radiofonic s fie ntotdeauna normal (adic, slbii -bun sau foarte b u n , d a r n o r m a l , adic niciodat s rind din rama ateptrilor)*, handicapat i de inexistena sau ovasiinexistena pregtirii pu blicitare, teatrul radiofonic e foarte greu pus n s i t u a i a de a fi considerat n chip dc eveniment. i e pcat, fiindc asemenea n fptuiri exist, dar condiin vitreg a genu lui mpiedic intrarea lor n lumea b u n a evenimentelor teatrale, unde, prin tradiie, a u acces n u m a i spectacolele d c p c scena de sendur s a u , m a l de cu rnd. operele televi zate. Spun acestea pentru c unei premiere prooum Nathan neleptul de Leasing i s-ar cuveni cu a m i n d o u m i n i l e calificativul nmintit. D i n m a i multe pricini. nti, deoarece drama lui Lossing e ea nsi u n text cardi nal i de-o teribil contemporanei Late, u n text oare vine la public ncrcat ou experien ele tragice ale secolului i secolelor; n plus, nereprezentat cam de m u l t vreme pe scene, capodopera l u i Lessing are pentru noile ge neraii valoarea ineditului. Apoi, pentru c piesa nc-a fost transmis n tlmcirea l u i L u c i a n Blaga ; traducerecreaie, aceast versiune r o m n e preioas alt ca act c x p r i m n d angajarea poetului, ct i evident ! datorit l i m b a j u l u i grav i fluid, germanic i latinizant, dramatic i mtsos, pe care Blaga l ofer culturii tea trale, n chip de para-pies a sa. Fiindc rareori a m n t l n i t n teatru asemenea co responden ntre textul original i eminenta sa adaptare. * Ceva, dac vrem o comjmraie, n genul unui ziar care, mai interesant sau mai puin interesant, ne apare, cnd l citim, ca un fapt normal ; iar mirrile se datoreaz unei tiri sau unui articol, n sine, niciodat zia rului, ca atare.

www.cimec.ro

Tu fuie, Nathan neleptul s-a bucurat de o regie culta (Ti tel (xmstantinescu) i de o distribuie serioas, notabil de serioas (iu sensul c, evilnd aglomerarea facil de n u m e " , regizorul a cutat i gsit potriviri dcevrite intre personaj i actor), n cap cu F o r r y Kttcrle, care, ca un patriarh iro nie, i m p r i m pc banda magnetic u n rol teri bil, dintr-acelea de auzit, c u smerenie, peste cincizeci de a n i , la Fonoteca de a u r .

nlhnintcri, tiv) la radio pe obinuit"

tim, intru totul realist i construc o posibil plasare a evenimentuluiorbita publicitar a spectacolului (scen, film, oper, circ).

i a m ajuns la concluzia c, poate, n-ar fi aberant (i nici irealizabil), ea marile mo mente ale teatrului radiofonic (Eminesciana sau Nathan neleptul snt dou exemple m a i noi) s fie anunate publicului d i n vreme i cu sublinierile de cuviin. Prin afie (aidoma celorlalte) i comunicnd pe strad sau n tramvaie repertoriul tea trului. Prin spaii publicitare n gazete De pild, Teatrul radiofonic prezint : ...

Publicitate
Amintind, acum cteva fraze, de neantul publicitar care precede (i una peste alta c a m nconjoar) piesa radiofonic, m-axn gndit, n stil ce-ar fi d a c " (stil, de-

etc., ele.

Prin momente televizate, n cp re s-i vedem pe actorii cu pricina interpretind, n stu dioul cu microfoane, viitorul Harnici i cel mai nou Caragiale.

Puncte de suspensie...
AL. MIRODAN

gsesc n huruitul un paleativ jwntru de btaie".

bailqr pofta lor

Noua utilitate a artei spectacolului


Dc la Eschil (sau chiar ruai de mult) ncoace, moti vele care-i ndeamn pe oanumi s mearg la teatru, oper, operet, circ sau con cert, adic pe scurt Ui spectacol, snt te pare aceleai, chiar dac formu lrile (cnd mai simplo-suflclislc, c.rul mai structuraliste) au evoluat odat cu timpu rile. Lumea caut spectacolul pentru a fugi din cotidian sau, dimpotriv, a-l nelege mai bine, pentru a vedea imagini sau a auzi melodii, pentru a ride sau, dimpo triv, a pllngc, pentru a pierde timpul sau, dimpo triv, a-l ciliga, pentru a nu fi singur sau. dimpotriv, a izbuti s fie, pentru a vedea oameni sau a se vedea pe sine. pentru, deci, o sume denie de cauze, ndemnuri, scopuri, fie cunoscute pe de-a-ntregul, fie descifrabile n clar-obscur, fie mrturisibilc n aer liber, fie mai greu avuabile, cum ar fi nevoia dc sado-masoch ism (m refer la iubitori dc producii de spre sau chiar le groaz) ori de ce nu ? la aceea de a dormi ntr-un fotoliu comod i la cldur. S-ar prea, zic, c tim pe dina far de ce mergem la spec tacole i c motive sau, mai tiinific, motivaiuni inedite nu se pot ivi. Dar nu-i aa. Pentru c, dac e s ne lum dup observaiile criticului Franois de Sauterre. (i nu vd de ce nu nc-am lua) pe marginea compoziiei i com portrii publicului aflat la premiera ultimului show al lui Johny II ally day, o seam ntreag de persoane vin la teatru ca la btaie. In mijlocul acestei isterii co lective scrie cronicarul a mintit cteva cazuri izo late in parc de spitalul psihiatric, n vreme ce alii

Departe de mine gndul de a ironiza pe autorii sau spec tatorii acestui gen de sa tisfacie estetic. (Dealtfel, n-am avut niciodat nimic contra boilor, ci doar 0 anume rezerv la adresa ce lor ce bat toba excesiv.) Mai mult, chiar, am convingerea c noul tip de catharsis poate fi utilizat cu succes (precum i cu sugestii fecunde pentru esteticienii care cerceteaz problematica eficienei actului artistic) pentru soluionarea strilor altfel insolubile sau primejdioase. Plasnd chestiu nea pe un plan strict indivi dual, mi se pare ct se poate de firesc s spunem (sau s auzim) : sirnt c dac nu m reped pn la Savoy" fac moarte de om. Pe dc alt parte, m-a gndi s recomand factorilor responsabili ca, ori de cite ori se nasc momente prevestind scandalul pre cum, s zicem, un meci de foot-ball ntre dou echipe din doritoare s intre n s ofere tribunelor, na intea partidei decisive, o or de muzic pop, cu convinge rea c, la captul concertului, suporterii echipei-gazd vor recepta, cu senintate, orice 11 metri dictat de arbitru In favoarea team-ului oaspe.

www.cimec.ro

61

SCENOGRAFIE
PAUL CHITIC CORNEL

Decorul n teatrul pentru copii


Preambul
nainte de a iniia o suit de comentarii asupra scenografiei n spectacolele pentru co pii, mrturisesc c domeniul reprezentrii i percepiei infantile n u m interesa doct i n msura in care valorile intelectuale ale adul tului pot fi m a i lesne desluite cercelindu-le geneza. I>a ntrebarea : ce neleg copiii dintr-un film, dintr-un spectacol teatral P etc., rspunsul se nuaneaz infinit, n raport eu interpretrile pe care adulii lc dau rspun surilor culese de la micii spectatori. Cel mai adesea, propoziiile care smulg strigte do admiraie i declaneaz entuziasmul prini lor i educatorilor snt acelea prin care se constat apropierea, fie i d c o clip, a jude cilor emise de copii, de pragul judecilor adulte. .Nimeni nu sc ntreab n ce msur acestea nu snt dect imitaii ; d c aceea, n clipa cnd inteligeni preadolescentului se lea p d de acest mimetism plin d c fgduine pentru prini devine posibil fracturarea relaiei adult-adolesccnt. (Acel fenomen, m a i mult s a u m a i puin recunoscut, numit con flict ntre generaii.) D i n acest punct do ve dere, adolescena poate fi considerat perioada dc grefare a mecanismelor gtndirii adulte n structura inteligenei t n n d u i . cunoscut faptul c att copilul ntre 8 i 10 ani, ct i preadolescentul (vrst, ntre 11 i 14 a n i ) , snt nclinai, m a i degrab, ctre momentul creator jmrticiparca la foc dect ctre momentul spectator perceperea i interpre tarea jocului. Orice regul, orice dat al jocu rilor copiilor snt componente elementare ale activitii acestora, fa de care participanii manifest fie rvna de a le respecta ntocmai, fie dreptul de a le ignora, scbimbnd jocul. Orice joac a copiilor conine o p r i m regul, fundamental : dreptul dc a schimba regulile, gchimbnd jocul. Nu mai insistm asupra deosebirii dintre activitile copilului (i, par ial, ale preadolescentului) i activitile adul tului. Convenia teatral neleas ca un dat preexistent t n n d u i spectator, i nu ea o premis ontologic a artei teatrale este i ea un mecanism de gndire adult ; un me canism care, dac nu emoioneaz, dac nu 62 slrnote judecile ne-adulte, fcndu-sc, astfel, adoptat ca un mijloc unie d c exprimare, duce Ia fenomenul de sfidare a artoi tea trale, i n totalitate. i, aceasta, pornind dc la senzaia de jen pe care copilul-spcctator o simte n faa fcturii" i a prefctoriei", po care o implic orice convenie. N u este o afirmaie gratuit i nici exagerat. Judecile micului spectator snt argumcnluhilc nu ver bal, ci factologic, prin suina experienelor, imaginrilor i reaciilor trite, n decursul jocului i a l existenei sale. A m ncercat s sugerm particularitatea principalei activiti n copilrie. P e dc alt parte, nu putem acuza copilria de incapa citate de a imagina : de la bul nclecat i strunit aidoma unui cal i p n la prelucrarea u n u i model concret u n personaj dintr-un film, dintr-o curie etc. sau o atitudine fa de o situaie desluit i, deci, preferat n supoziiile sale mintale att copilul, ct i preadolescentul, recurg la convenii i scheme asociative extrem de complexe. i. lotui, una dintre reaciile, dintre atitudinile sale fa de un spectacol de teatru poate fi aceea pc eare a m avut prilejul s o constat vizionnd, la Teatrul Ion Creang", spectacolul apte po veti de Andersen. E r a u n a dintre ultimele poveti : cea n care o lnr siren sc n drgostete d c un fiu de mprat i dorete s devin om, indiferent de p r e u l pltit. Iar acest pre era de a-i pierde frumosul pr blond i minunatul ci glas. Reacia micului spectator (probabil, de 1 0 I I ani) s-a pro dus fa de momentul transferului celor dou daruri pletele i vocea d c la sirena iubitoare d c oameni, l a sirena capabil s produc antropomorfizarea. Transferul se pe trecea sub vluri unduind, pasmite, aseme nea valurilor m r i i . M i c u l spectator a spus cu glas tare : ..acum i pune peruca". Ce, m ?" a ntrebat un vecin de r n d . Tu nu vezi, i-a luat peruca. i pune peruca". Bine neles c asta sc n t m p l : un transfer de peruc. Pentru un adult, sugestia e clar, convenia, suportat, admis, poale chiar a d mirat, i a r emoia spectacolului nu dispare. Pentru micul spectator este dezamgitoare :

www.cimec.ro

un astfel de truc, lesne de dcsconspirat, o cheaz neplcut, chiar brutul ; cl n e m u l u mete acut i d prilejul apari (iei unei in fantile detari. m i pun ntrebarea dac, nu c u m v a , ar fi fost mai incitant ca aceast schimbare <lo recuzit s se fi petrecut la vedere", miracolul svtrit sub ochii publicu lui fiind tocmai acela a l metamorfozrii unui chip, cruia i se a d a u g ingredientele" ma chiajului, etc., etc. Poate a r fi fost mai o cant n sensul benefic al alfabetizrii estetice" i, efectiv, mai emoionant. Mu am. ins, calitatea de a face propuneri i de a oferi soluii, care n-ar fi dect tot o suit de supoziii ale adultului despre per cepia la copil i preadolescent. Intenionez, doar, s atrag atenia asupra unor aspecte ignorate n ceea ce privete trecerea copilului la maturitate. iNu vreau svrosc eroarea de a considera copilria drept t r m u l unor miraculoase i mirifici triri speciale, pc care, brusc, le u i t m n clipa" cnd am devenit mari ; ar fi lot att de periculoas aceasl extrem pe ct este cealalt, de pc poziiile creia privim copilria i adolescena cu n gduin, ea pe nite scuzabile etape de subdezvoltare. CC trebuie traversate ct mai grabnic. L a urma urmei, acest spectacol se adresa mi se pare copiilor intre !) i 14 ani : paradoxal, dar, la 14 a n i , aceluiai preadolescent i se cerc i o gndire vizibil u curs de maturizurc, pentru a deveni utecist. Unde e oroarea ? Desigur, nu n cerina de maturizare a gndirii. D u p c u m nu este o eroare nici a-l p r i v i pe tnrul spectator ca pe u n copil sau preadolescent. i. totui, ntre solicitarea socialmente necesar i calificativul psihologic exist o ruptur. Desigur, copilul, prin colarizare, c ndeprteaz de modul de u gndi prin aciuni i se strduiete s gndensc n n o i u n i i s traduc gndirea lui prin cuvinU sau desene". L u m e a semnelor po caro le adopt prin coal p r i m etap de socializare a sa este, pentru el, u n do meniu de exerciiu mintal, dar i dc exerci tare a experienei i intuiiei. S l u m n considerare faptul c traducerea gndirii astfel incit s fie posibil explicarea i nelegerea sa cu adulii sc face, cel mai

adesea, nsoind c u v n t u l de gest i dc mi mic, de desen i, desigur, nu in ultimul rnd, de cuvnt. Aadar, dac, pentru a-<i exprima gndirea, copilul i preadolescentul apeleaz la atttea procedee de expresie : c u vnt, desen, ritm, gest, cred c i perceperea i reprezentarea ar fi extrem dc favorizate <lac s-ar apela, ntr-un spectacol, la aceste procedee. Este cu p u t i n crearea unui spec tacol n care amintitelor procedee s li se gseasc punctul de profund afinitate, care se manifest n cxprinmrea copilului ? Pn la cc vrst este eficace un astfel de spec tacol ? 1. A m fost extrem de uimit cnd publicul de d u m i n i c seara, la spectacolul amintit, urmrea i n tcere momentele dc conflict ntre personaje, manifesliidu-i, ns, glgioasa in diferent fa de ceea cc, pc scen, fusese fcut special pentru copii". 2. A m sesizat tentaia de a aplauda la momentele de variaie a ritmului n jocul actoricesc, dar i neatenia fa de .vong-uri. Aceste dou observaii sporesc n u m r u l n trebrilor ce se pun. (Desigur, nu orice reac ie : vlnzoleal pe scaun, tropitur, chico teal etc.. merit o atenie special ; e clar e, nc din preadolescent, evoluia fiecrei fiine umane se face n funcie de cerinele i presiunile sociale. Or, un spectacol de tea tru este unul dintre modurile de exercitare a acestei presiuni : societatea, e firesc, pretinde tinerelor generaii s absoarb structura ei cultural.) Voi ncerca, ntr-un viitor mai mult sau mai puin apropiat, s desluesc problema formrii i m a n i p u l r i i simboluri lor, la copii, tipurile de reprezentare i de percepie vizual. i, aceasta, pentru c tea trul pentru copii i tineret aceast acti vitate de efectiv i salutar educaie este tic merit toat atenia i o cercetare metodic. Precizez c, prin aceste cteva ob servaii, nu amendez critic decorul E l e n e i Simirad-Muiitoaiiii. ale crei creaii scenogra fice merit cu prisosin judecata valoric. Dar, fr o atare investigare, orice comentariu despre scenografia (sau regia) unui spectacol pentru copii r m n e un discurs despre un subiect necunoscut.

Un decor pentru Ulciorul s f r m a t "


Girica turistul Ion Dogar Marineseu sem neaz decorul u n u i spectacol dc teatru. Fr ndoial c, d i n obinuin, am ncercat s gsim cheia" obiectului su scenic, desenele sale fr c u v i n t e " fiind mai ntotdeauna in ventive figurri ale imposibilului, ale para doxului i ale poeziei cc decurge d i n acestea.

Desigur, de ast dat, invenia sa avea obli gaia s rspund unor cerine regizorale ; i, n plus, s ofere actorilor o avalan de posi biliti i de surse de micare scenic. Se pare e scenograful nu i-a trdat inventivi tatea : pe scen se afl un podium erpuit care deseneaz o bucl, urc p n la pragul unei ui masive, practicat ntr-un fundal vertical negru, ca, acolo, acelai podium s sc ncolceasc n a doua bucl, frit cu trepte i cu un tobogan, pc alunecuul cruia ine s c avnt v a fi proiectat n locul de unde a pornit la piciorul primei bucle. Acest uria S descris dc podium m i parc a fi sim-

www.cimec.ro

63

holul grafic a l esenei socialo din conflictul piesei lui Kleist : intervenia naltului perso naj venit s amendeze u n jude plin de vicii i fctor de abuzuri, chiar cnd i duce la ndeplinire misiunea, pedepsind vinovatul, nu reuete s schimbe cu nimic cadrul" care ngduie apariia unor astfel dc practici. T o tul sfrete acolo unde mai devreme sau mai trziu v a trebui s renceap o nou corecie. Aa cum a fost imaginat i realizat, decorul slujete v i z i u n i i scenice a regizorului Dan Micu. Spectacolul vdete subtile utilizri ale acestui plan nclinat ; pe e l se desfoar spectacolul mentalitii locuitorilor n mijlocul crora i face mendrele judele : prejudecile i superstiiile, credulitatea prtorilor i mpri cinailor, alunecarea lor n neltoarea pero raie a judelui-fpta de rele, micile conflicte i marile lor disperri comice etc., toate aeestea se petrec ntr-o micare precipitat, ntr-o vnzoleal a interpreilor rostogolindu-se

spre josul pantei. Orice revolt, orice nou mrturie care limpezete mobilul i I incri mineaz pe adevratul fpta se petrec ntr-o urcare a acestui podium. Personajele apar i dispar pe sub acelai podium : fragmentata prezen a personajelor n decursul judecii pricinei sugereaz infan tila lor imposibilitate de a-i menine atenia asupra uncia i aceleiai aciuni aflate n desfurare ; situaie pe care judele nu se sfiete s o speculeze n folosul su. n fine, planul nclinat a oferit scenografului aluzia la tipul de figurare bruegclinn : ealonarea personajelor pc o suprafa cu o perspectivii forat, care permite o extensie a desfurrii narative, fr discriminrile impuse de per spectiva artificial is" ntre aciuni de prim i do ultim plan. Decorul lui Ton Dogar Marineseu se dove dete inspirat i oportun inteniei regizorale, participind spectaculos la izbnda artistic a acestei excelente montri.

Interferene
FLORIAN POTRA

Gioconda n c r u n t a t
Cine nu cunoate mcar din fotografii splendidele case ale cidturii din Bacu, din Piteti, din Sibiu, din Suceava, din Galai, pentru a cita doar cteva lcae la fel de frumoase pe dinafar ca i pe dinuntru, moderne, funcionale, cu o linie arhi tectural ce aparine prezen tului, dar i viitorului ! Toate, plasate, urbanistic. n inima oraelor. n vatra unde arde i de unde iradiaz ne contenit flacra vie a noii civilizaii socialiste. Cine. strbtind satele, -a observat, la scar, prezena evi dent a cminelor culturale, mai vechi i mai de curnd nlate, toate. ns. sau a proape toate, model de gos podrire i ntreinere Izbete, de aceea, prin con trast, orice caz de abatere de la vertical, cum ar fi spus Arghezi. Adic, orice si tuaie de incurie, de negli jen, de indolent. Umberto Eco descria ntr-un eseu 64 ceea ce el nsui numise ..e fectul Gioconda" : ntr-un desen reprezentind o mas de sute de fee omeneti care. rid cu gura pn la urechi, figura Giocondci, cu enigma ticul ei zmbet, provoac un anumit oc, vizual i moral. Dar Gioconda la care m refer nici nu mai zimbete, ci plinge, mhnit. De fapt, nici nu mai e o Giocond, e un fel de Lene artat cu degetul de ceilali ase pitici ai Albei-ca-zpada... Este vorba de sediul Tea trului de Stat din Reia, nu foarte nou, dar nici foarte vechi, o construcie solid i demn. nc din faa intrrii simi c ambiana nu e pri mitoare : scuarul seamn nuii mult cu cel dintr-o hal t dc cale ferat, iar panou rile publicitare, cu fotografii din spectacolele teatrului, par, de asemenea, anunuri n legtur cu traficul tre nurilor sau al mrfurilor. Holul, apoi, slab luminat,

are ceva de magazie de ma teriale lemnoase, iar dac te aventurezi, nainte de primul gong sau n pauz, spre ca binetele de decen, ele le ntmpin cu ui forate, scoase din ini, cu faiana lirb pc poriuni dc metri ptrai, cu becuri lips. n tr-un cuvnt, cu promiscui tate. Iar in sal, cine nime rete pc anumite fotolii risc s dea de imense capete de arc spiral, in realitate, veri tabile piroane strictoare de veminte i de senintate, lsate acolo, parc, dintr-o glum proast. Inexplicabil, aceast ne psare. Acest dispre fa( de propriile bunuri, din prlea celor rspunztori, i fat de public. i, fiindc l-am invocat, cel puin la spec tacolul vzut de mine (mari, 25 ianuarie 1977), publicul reiean pare impe cabil : vestimentaie adecvat unei seri dc teatru, discreie n gesturi i n glasuri, civi lizaie a receptrii mesajului lansat de pe scen. Pentru c. ntr-adevr, n conceptul, profund exact, de munc a spectatorului" intr i atitu dinea, individual i colecti v, de respect fa dc art, fat de valorile spirituale, ca i fa dc zestrea material ce le nrmeaz" pe cele dinii.

www.cimec.ro

LIA CRIAN

C t e v a nopi de martie
pies n trei acte

Personajele:
C R I S T I N A O L M A Z U , Stpna", proprietara moiei Izvoarele (50 d c ani) C O S M A I O N E S C U , judector de instrucie (30 d c ani) L A Z R M R G R I T , ran din Clineti (38 de ani) R A D U M 1 1 I U , s t u d e n t l a d r e p t i g a z e t a r ( 2 2 de ani) Z A H A R I A E L I A N , administratorul moiei Izvoarele (65 d c ani) M A T E I M I C L E S C U , proprietarul moiei Gorganul (52 d c ani) C O L O N E L U L M I U G H I E S C U , arendaul moiei Clineti (53 d c ani) Z A Z A , soia I u i (25 d e ani) M A X P O P O V I C I , arendaul moiei E f o r i e i , de l a Crstinoaia (40 d e ani) A R G H I R A C E R C E L , fosta doic a Cristinci O l m a z u , a c u m chelri (70 d c ani) I O N P E T R E S C U , nvtor n comuna igneti DOMNICA TOMA VOICU GHEORGHE DUMITRU JANDARMUL rani din Clineti

A c i u n e a se p e t r e c e n z i l e l e d e 2 0 2 2 m a r t i e z i l e l e d e 8, 9 , 1 0 i 1 1 m a r t i e a l e a c e l u i a i a n .

1907 ; n

retrospectiv,

www.cimec.ro

ACTUL I
U n salon-birou din conacul de l a Izvoarele. 0 ncpere mare, cu o canapea si cteva fotolii de piele, u n birou de mabon, pe care sc afl u n aparat telefonic, multe rafturi cu cri, ziare i reviste. D i n fund, urc o scar spre odile dc sus. O u d spre culoar, pe unde sc vine de afar. Interiorul n u vdete prea m u l t preocupare pentru estetic. Totui, n ciuda unei evidente rigori funcionale, este agreabil. I n conti nuarea ncperii, u n fel dc verand nchis, r o t u n d , m o b i l a t cu cteva piese Louis X V I , un secrtaire alb, o sofa stU Recamicr, o m a s de toalet i o Cassona vencian. Intr-un col a l acestei" camere, n care Stpna obinuia s-i petreac scurta o d i h n dc dupa m i a z , se afl u n clavecin. Judectorul st la birou ; n faa lui, pe un scuun, Zabaria.

J U D E C T O R U L : Numele dumneavoastr ? Z A H A R I A : E l i a n , Zaharia E l i a n . J U D E C T O R U L : Sntei administratorul mo iei... Z A H A R I A (dup o ezitare) : D a . J U D E C T O R U L : N u prei sigur... Z A H A R I A : N u tiu c u m par, d a r a m fost angajat n 1894 administrator 1 moiei Izvoarele, aparinnd doamnei Cristina Olmazu. J U D E C T O R U L : I n ce const slujba d u m neavoastr ? Z A H A R I A : in registrele, ntocmesc n v o ielile... adic, lie scriu... c de ntocmit, propriu-zis, le ntocmete Stpna. J U D E C T O R U L : Stpna ? Z A H A R I A : Noi aa-i spunem, toi. Stpna. J U D E C T O R U L : i cc alte ndatoriri mai avei ?... Z A H A R I A : C a m astea. J U D E C T O R U L : N u snt prea multe. Z A H A R I A : Nu. L a drept vorbind, Stpna i administreaz singur moia. J U D E C T O R U L : Sinceritatea dumneavoastr m oblig la o indiscreie. Z A H A R I A : Mai degrab, funcia dumnea voastr. J U D E C T O R U L : Dac Cristina Olmazu i administra singur moia, ce rost avea s v angajeze ? Z A H A R I A : Cred c a v r u t s m ajute... sntem u n fol de rude... J U D E C T O R U L : Erai. Z A H A R I A (l privete, descumpnit, apoi n elege i trsturile feei i se contract sub intensitatea unei mari dureri) : Avei dreptate ; eram un fel de rude. J U D E C T O R U L : Ce fel ? Z A H A R I A : U n fel de c u m n a i . Sora mea a fost cstorit cu Ionel Bal, fratele Stpnei... J U D E C T O R U L : De ce a fost" ? S-au des prit ? Z A H A R I A : Ionel a m u r i t n rzboi. J U D E C T O R U L : i sora dumneavoastr ? Z A H A R I A : c u fiul ei, la V i e n a . Biatul urmeaz Academia Consular. J U D E C T O R U L : Ce rude m a i a v e a Cristina Olmazu ? Z A H A R I A : N i c i una. 66

J U D E C T O R U L : N i c i d i n partea soului ei ? Z A H A R I A : Soul ei a a v u t o singur sor, Marioara O l m a z u , cstorit Miile, cant a murit... J U D E C T O R U L : Fr urmai ? Z A H A R I A : Fr. J U D E C T O R U L : Deci, singurul motenitor a l Cristinci Obnazu este nepotul ei. Z A H A R I A : Da. J U D E C T O R U L : i a l dumneavoastr. L-ai anunat ? Z A H A R I A : Poftim ? J U D E C T O R U L : L-ai a n u n a t pe nepotul dumneavoastr c a devenit s t p n u l le gal al acestei moii i a l ntregii averi aparinnd rposatei Cristina O l m a z u ? Z A H A R l A : N u m-am gndiit la asta. J U D E C T O R U L : Credei c rposata a lsat v r e u n testament ? Z A H A R I A : Nici vorb. A v e a de g n d s tr iasc o sut cinci ani. J U D E C T O R U L : O spunei n ironie ? Z A H A R I A : C u m , n ironie ? Cum credei c a putea ? 0 spun cu toat seriozita tea... V r o i a s triasc o sut cinci nni. JUDECTORUL (enervat) : i cc-i dac vroia ? E u vreau s triesc d o u eute... Z A H A R I A : D a r Stpna putea tot ce vroia. J U D E C T O R U L (l privete lung) : B i n e . S revenim la lucruri m a i importante. Dom nule E l i a n , a dori s reconstituim m p r e u n oole patru zile care a u precedat momentul crimei. Adic, zilele de opt, n o u , zece i unsprezece martie. L u n i , m a r i , miercuri, joi, adic, ncepnd cu ziua n care is-au semnalat primele m i cri rneti. Z A H A R I A : Credei >c a u vreo legtur cu crima ? J U D E C T O R U L : N u neleg ntrebarea d u m neavoastr... Z A H A R I A : D o m n u l e judector, n noaptea crimei i n ziua oare a precedat-o, aici -a clcat n i c i u n ran. Nici u n u l . J U D E C T O R U L : E u a m primit ordin de la centru s anchetez o crim evritfi de rani. Z A H A R I A : A t u n c i , ai greit conacul... J U D E C T O R U L : Dumneavoastr stisinei c n-au fost rani rzvrtii la Izvoarele ? Z A H A R I A : N u susin eu. N u a u fost l

www.cimec.ro

J U D E C T O R U L : D a r puteau veni din alte sate. I n rapoartele pe care le-am primit, scrie c rsculaii din m a i multe sate is-au unit n coloane i au cutreierat ntreaga regiune, devastnd, p r d n d , incendiind... Z A H A R I A : Vedei cu ochii dumneavoastr, conacul nu c devastat, n u e prdat, n u e incendiat. J U D E C T O R U L : A vrea s discutm mai sistematic. S reconstituim p r i m a zi de rscoal. Ziua dc luni, opt martie. Ce s-a ntmplat in ziua dc l u n i , opt martie, aid... Z A H A R I A : Stpna a plecat, ca de obicei, clare. Cu o s p t m i n n u r m , ncepuse aratul. E a l supraveghea, fiindc vroia ca brazda s a i b a n u m i t adincime, cum citise ntr-o revist olandez. Sntem abonai la diferite reviste de agrotehnic... J U D E C T O R U L : Cu treaba asta n u sc ocup vechilul ? Z A H A R I A : N-avem vechil. Stpna c dc p rere c vechilul i srcete i pc pro prietari i p c rani... J U D E C T O R U L : Era dc prere. Continuai. Z A H A R I A : I n lipsa oi, au venit musafirii... J U D E C T O R U L : Cine erau musafirii ? Z A H A R I A : S n t i acum. Vecini d c moie. Colonelul Miu Ghicscu, arendaul dc la Clineti, ou nevasl-sa, domnul Max Popovied, care ine n arend moia statului, i domnul Miclecu, moierul de la Gor ganul. J U D E C T O R U L : E r a u invitai ? ZAHARIA : Nu. Au venit de fric... S-au speriat cnd a u auzit c ranii au incendiat fabrica dc cherestea a lui Zweifel, i a u venit aici. Stpna s-a ntors pe la dou, a m luat masa cu oaspeii, care s-au dus, pe u r m , n odile lor, s se odihneasc... J U D E C T O R U L : i, Stpna ? Z A H A R I A : A trecut n iatac i a continuat s-i citeasc revistele de agrotehnic. E u m-am dus In mine, locuiesc n pavilionul din fundul curii... J U D E C T O R U L : i seara, c u m a decurs ? S-a n t m p l a t ceva neobinuit ? Z A H A R I A (dup o uoar ezitare) : Nu. Din ctc m i amintesc, n u s-a n t m p l a t n i m i c neobinuit. (Lumina se stinge sau tremur jjuin, apoi redevine normal, gsind In scen pe Cristina Olmazu i pc oaspeii ei. Cristina este o fe meie sub 50 de ani. Frumuseea ci energic este subliniat de simplitatea cu care este mbrcat, simplitate care nu exclude bunulgust. Poart o fust lung pn la glezne, de sub care se vd botinele, o bluz chemi sier, cu guler nalt, la gt, un ceas cu lan. Oaspeii snt cei trei brbai, numii de Zaharia, i Zaza Ghiescu, o femeie cam de 25 de ani, foarte preocupat s-i pun n \*aloare frumuseea, chiar i n aceste imprejur&H, n care sentimentul ci dominant este frica. Colonelul Ghiescu este un brbat de 50 de ani, cu burt, fr s fie gras, chel i destul de neglijent mbrcat. Max

l'opovici. ceva mai tnr, este, dimpotriv, preocupat de inuta lui i poate s plac Miclcscu, tot in jur de femeilor. Matei 50 de ani, e un brbat distins, elegant, cu un uor aer levantin, deloc lipsit de farmec.) C R I S T I N A : Linitete-te, Zaza, n-o s se ntimpie nimic.

Z A Z A : De ce a trebuit s venim la ar ? Ca s ne taie ca pe nite gini... C O L O N E L U L : A m venit pentru c ncepe aratul. Z A Z A : i c c , a r e u ? P O P O V I C I : A c u m , e fapt m p l i n i t . Sin tom aici, oriot n-am dori fim... Z A Z A : Tocmai n momentul cnd Bucuretiul devine suportabil... C R I S T I N A (lui Zahr ia) : iMine m i trebuie nc doi oameni la ser. S-i spui Iui Pavel. P O P O V I C I : Sntci fenomenal ! C R I S T I N A : De ce ? P O P O V I C I : Cum v nchipuii c mai vine u n ran l a lucru ? Nu v i n ei nici n zile normale, dar acum ? ! C R I S T I N A : A u s v i n . P O P O V I C I : Poate, cu furci i topoare... Ca la moara l u i Zweifel. Z A Z A : T e rog, domnule Popovici, nu te juca cu nervii mei ! P O P O V I C I : Degeaba m rugai pc mine. (Crislinci.) Rugai-v Iui Dumnezeu, s nu vin... C O L O N E L U L : D o a m n O l m a z u , avei tele fon, dc cc nu chemai armata ? P O P O V I C I : Poate c n-ar fi ru... sntei singur, trebuie s v apere cineva... C R I S T I N A : De cine s m apere ? N u m-a atacat nimeni... C O L O N E L U L : Cnd a u s v a t i c e , o s fie prea trziu. Z A Z A : Cum, frate, nici aici nu sntem n siguran ? Mi-ai spus c la doamna Olmazu n-au s v i n , 'c e r u d c u dom nul Miile, i-acum o ntoarcei ? (Lui Po povici.) M a x , i-am spus c e m a i bine s 'plecm la Bucureti... C R I S T I N A {amuzat) : N u neleg, i cc-i dac snt r u d c u Miile ? P O P O V I C I (jenat de intimitatea cu care l a interpelat Zaza) : D o a m n Ghiescu, tre buie s r m n e m pe-aproape. Altfel, se duce dracului tot... M I C L E S C U (al crui calm contrasteaz cu agitaia celorhli) : L a Bucureti, oricum n-aiungeai... C R I S T I N A (lui Zaharia, consultnd un aidemmoire) : Trebuie s m a i desfacem o ir de paie... dor n u d i n cele dinspre rin... c in adpost... s-o desfac pe cea dinspre podgorie, c tot e rzleit... M iertai, nu snt o gazd b u n , d a r tii c u m snt treburile astea de p r i m v a r , nu sufer amnare... Z A Z A : Michel, uite ce smarald splendid are Stpna. C O L O N E L U L : N-ai stat de v o r b cu ranii dumneavoastr, s vedei n c c ape se scald ? 67

www.cimec.ro

C R I S T I N A : N-am stat. A v e m prea inul la treab. i ei, ei eu... C O L O N E L U L : L o r nu le e g n d u l la treab. Stpn. 1 mine, aa a u nceput : n-au m a i venit la llucru trei zile. Intr-a patra, au venit zece ini... d a ' nu s lucreze... s stea de vorb... A trebuit s-i primesc... P O P O V I C I : Foarte ru ai fcut... Trobuia s pui ciinii pe ei... Z A Z A : Domnule Popovici, nu-i omenos cc spui... C O L O N E L U L : Mi-au cerut s le dau p m n t , cu treizeci de lei pogonul... i la izlaz s le iau apte lei de vita marc, trei cinci zeci, de cea mic, i unu, douzeci, oaia... MICLESCU (turnindu-i coniac n pahar) : Ai acceptat ? C O L O N E L U L : Cum era s aooept, coane Ma tei ? L o r , bineneles, le-am spus c da, c snt de acord, c m i n e facem nvo ielile la primrie, i c u m i-am vzut ple cai, a m urcat-o pe Zaza n trsura lui Max i am venit aici... Auzi... unu, douzeci, oaia... (i toarn din nou co niac.) C R I S T I N A : N u c chiar aa dc puin... P O P O V I C I : Dumneavoastr ai accepta ? C R I S T I N A : E u , oricum, intenionam s le reduc... Nu n d i j m st rentabilitatea mo iei. Trebuie fcut altceva, ceva radical, care s ne ajute, i pc noi, i pe ei, e trim m a i (bine... E u asta ncerc... S fac o cultur intensiv, s folosesc fiecare bucat de pmnt... c u m am v z u t n alte ri... n Frana, n Olanda. M I C L E S C U : Avei perfect dreptate. Sub scriu. P O P O V I C I : B a , mie m i s c pare utopic... pentru cultur intensiv este nevoie de m u n c intensiv. Or, cu ranu' nostru lene, s zicem bodaproste c ieim n primvar ou p m n t u l arat i c, de bine-de ru, reuim s-l semnm, m a i mult de ru, dect de bine... Asta c tot oe se poate face n R o m n i a , i cu ra nul romn. C R I S T I N A : Nu-i adevrat ! Cu orice ran bine h r n i t se poate ctiga de zece ori mai mult... C O L O N E L U L : D i n pcate, e aa cum spune Max, Stpn. C R I S T I N A : ranul poate m u n c i dc zece ori mai mult... dac are pentru ce... i cu asta vreau s fac... S aib... S-i asigur i lui acest pentru ce... Detest srcia ; i pe a mea. i pe a altora... P O P O V I C I : Sntei romantic i naiv... M I C L E S C U : B a nu. m i n u n a t ce spune doamna Olmazu. S n t cu totul de acord c u dumneata. Stpn... Z A Z A (fredonnd) : i c u , i eu ! Pot s m uit prin reviste ? C R I S T I N A : N u tiu dac te intereseaz. Snt mai m u l t reviste de agricultur... Z A Z A (cutnd) ; V d i nite ziare. C R I S T I N A : De a n u l trecut. Z A Z A (alege ziarele) : Adevrul la sate"... Gazeta ranilor. A h , i aici dau de

rani, peste tot, rani. In pche", asta du ! (Vine canapea. ceti de pe mas

sfirit, La

cu un teanc de ziare, se aaz pc. Intr Argh ira, care aduce, pe o lav, cafea i un ibric dc aram. Lc pune i iese.) din ibricul aburind) : lc rog, i mai toarn

CRISTINA (turnnd Zaharia, fii hun, coniac.

(Zaharia toarn in pahare, Cristina i pe Zaza. Brbaii guri.)

le servete pe se servesc sin

C O L O N E L U L (dind furios paharul peste cap): De ce nu le |dai toat inoia ? S-o m part ntre ci i gata... C R I S T I N A : Pentru anine, moia i viaa snt acelai lucru. M vezi renunnd de b u n voie la via ? C O L O N E L U L : Atunci, de cc scdei preul nvoielilor ? C R I S T I N A : Pentru c scderea asta e n fa voarea nea. I 4 1 cc-ani folosete s-i sr cesc pc rani ? Dac a u s m o a r , sau au s fug, cine-mi lucreaz p m n t u l ? P O P O V I C I : Tocmai de aceea trebuie s fim solidari. Ca s n-tiib unde fugi. C R I S T I N A : Chiar dac nu fug i snt sleii de mizerie, f l m n z i i bolnavi... ce reali zm ? Mie-oni trebuie m i n i puternice la lucru. Cu m i n i l c roase dc pelagr, nu se poate munci. D a r s lc-mpart moia, asta, nu ! Z A Z A (citind) : Criz ministerial n Frnii". C O L O N E L U L : Cii oameni ai a v u t azi la arat ? C R I S T I N A : Ca d c obicei, vreo d o u sute... Z A Z A (citind) : Seara se vor da, pentru prima oar, la orele zece i j u m t a t e , splendide focuri do artificii, nemaivzute niciodat n R o m n i a . E l e snt furnizate de casa P a i n d i n Londra... Spectacolul acesta, foarte costisitor, d i n care cauz nu ee v a d a prea adesea, a fost organizat n urma dorinei exprese manifestate de Principesa Maria". (Citete mai departe.) n t r u n i r i de soldai rzvrtii i a SaintPctersburg... Revolta m i l i t a r sc accentu eaz... Revoltai d i n regimentele Preobrajcnskoe..." Nu m a i vreau revolte... rani ucii I a Varovia..." Sracii... O b o m b ntr-am colet potal..." G e r m a n u l Fischer a plecat n exploatarea L a c u l u i Ciad". Regina W i l h c l m i n n , care se afl n prezent la Dresdla, este din nou n poziie interesant". C O L O N E L U L : Ai fcut ceva ou izlazul ? C R I S T I N A : Nu vrea Miclescu s-mi vnd... M I C L E S C U :N-am spus c nu vreau... am spus c vi-1 dau, n schimbul p d u r i i . C R I S T I N A : S ciopresc pdurea ? N i c i n u m gndesc !... Z A Z A (citind) : M i i i m i i de doamne i domnioare datoreaz frumuseea lor ntre buinrii preparatelor Margot". (Fredo neaz.)

68

www.cimec.ro

Si tu veux Faire mon Margueritte,

bonheur, Margueritte...

Ghiescu. Zaharia, fii bun, tc rog, i condu-1 pe domnul colonel. (Colonelul iese, ca un devine, brusc, foarte supus i cel certat, nsoit de Zaharia.)

C O L O N E L U L : i ctc hectare ai arat ? CRISTINA : Azi ? C O L O N E L U L : Do cnd ai nceput... C R I S T I N A : Aproape d o u sute... C O L O N E L U L : Glumii ? C R I S T I N A : A m nceput de s p t m n a tre cut... C O L O N E L U L (Zazei) : Vezi ? i-arn spus s v e n i m mai devreme... Z A Z A (continu s rsfoiasc ziarele, fredonlnd) : Il m'a dit : voulez-vous danser ? J'ai dit oui, presque sans y penser. A , superb, a m cc citi di scar : Feuillcton de Dpche Mignon, grand roman, par Michel Morphy." (Popovici se apropie de speteaza lei si se apleac s citeasc peste Zazei.) canapeumrul

7 : V rog s-l scuzai. A avut o zi grea. (Se ridic, l privete semnificativ pe Popovici, face o mic reveren In faa lui.) Il m'a dit : voulez vous danser ? J'ai dit oui, presque sans y penser... Mi-ar plcea e ies pc verand... Nu m culc niciodat p n n u iau o gur de aer... M Iconduci, M a x ? P O P O V I C I : Cu cea m a i mare plcere. (Cristinei.) Dumneavoastr n u mergei ? C R I S T I N A : A m luat destul aer Intre apte i dou, pc tarla. (Apuclnd canaful clopotu lui.) S aduc A r g h i r a u n felinar. Z A Z A : N u e nevoie. A v e m l u n a . (li ia mina de pe canaf, ii privete inelul.) Superb smarald... (Apoi l ia pe Popovici de bra i ies amindoi pe verand.) (Cristina se aaz ntr-un fotoliu.)

C O L O N E L U L : P u n e i si secar ? C R I S T I N A : N u pun. N u renteaz... Z A Z A : Ascultai... ! Premiere partie, cri minelle d'tat : Oui, pauvre femme, je veillerai sur votre malhereux enfant". C O L O N E L U L : Isprvete odat ! De ce nu renteaz, n-are pre ? C R I S T I N A : N u ee vinde. Vitele n-o mn n c , pentru oc s pun ? C O L O N E L U L : i ct lc-ai arendat rani lor ? Sau mu le m a i arendai... C R I S T I N A : De cc s nu le arendez ? C O L O N E L U L : Dar, dac v cer s scdei preurile la p m n t i izlaz, cum mi-au cerut tmie, le scdei ? C R I S T I N A : L e scad oricum. i fr s-mi cear. A m socotit cu Zaharia ct pot scdea fr s pierd. I a r izlazul a m s-l dau gratis. Iarba n-o semn, n-o presc, n-o ud... nu m cost... C O L O N E L U L (mai golete un pahar i spune, pe un ton rstit) : D a r bine, eonia mea, n o u treaba asta n u ne convine..'. Z A Z A : Michel ! C O L O N E L U L : Ce M i e l , n u ne convine. Pi, dac n u sntem solidari ba pre, o d m
d r a c u l u i de treab...

M I C L E S C U : Domnule colonel, cred c ar trebui s v ducei la culcare. Sntei. probabil, nc sub impresia evenimentelor de azi-diminea. Trebuie s v odihnii. M i n e v o m discuta cu Stpna, bineneles, pe alt ton... P O P O V I C I : A c u m , adevrul c c, ntr-un fel, are dreptate... Z A Z A : M a x , i tu ? P O P O V I C I : I n sfirit, s lsm. H a i la care, Miule. cul

M I C L E S C U (se duce spre Cristina, ii ia mina, i-o contempl) : superb ! (I-o srut.) S t p n , vecinii d u m n e a v o a s t r snt in suportabili... C R I S T I N A : Caii pot s mi-i aleg, vecinii, din nefericire, nu. M I C L E S C U : Dac a fi cal, m-ai alege ? C R I S T I N A : Dac ai fi cal, te-a cravaa. Consider-te cravaat, domnule Miclesou. Nu-mi place genul sta dc glume. M I C L E S C U : Icrtai-m, p r i m v a r a , rurile mai ies d i n matc... (Undeva, mai departe, latr dinii.) Ce avei de gnd ? C R I S T I N A : S m culc, m i n e m scol la cinci... MICLESCU (solemn) : Doamn Olmazu... A c u m o l u n de zile v-am cerut m n a . i n-am p r i m i t nici u n rspuns. C R I S T I N A : Domnule Micleseu, toat galan teria asta, cu dantele i picele, nu ni se potrivete. T-nm spus n u " , i m-ai rugat s m m a i gndesc... E i bine, i spun sincer c nu m-am gndit... i c nici nu m gndesc... M I C L E S C U : V dai seama ce dureros lo vii n sentimentele mele ? C R I S T I N A : m i dau seama c devenim dicoli. M I C L E S C U : V iubesc. Ce poate fi ridicol n asta ? ridicol c v iubesc ? C R I S T I N A : C mi-o spui. D u p treizeci de ani, oamenii n-ar m a i trebui s vor beasc despre dragoste. M T C L E S C U : Arunci, despre ee poruncii s vorbim, S t p n ? C R I S T I N A : -Despre izlaz. Vinde-mi zece hectare d c i z l a z . cinoispre-

C O L O N E L U L : N u , eu n u plec dc-aici p n n u etabibm. V r e a u s stabilesc c sntem solidari, c nu... C R I S T I N A (cu un ton calm, care exclude orice replic) : Noapte b u n , domnule

M I C L E S C U (devenind foarte serios) : Dum neavoastr m i vindei cincisprezece hec tare de p d u r e ? C R I S T I N A : N i c i un hectar.

www.cimec.ro

69

M I C L E S C U (sec) : Alunei, nu v n d nici cu izlazul. C R I S T I N A (dup o pauz) : m i place rs punsul dumnitale net. M I C L E S C U : Atunci, rspundei-mi i dum neavoastr net : avei de gnd s-i con cesionai pdurea lui Pooiu ? C R I S T I N A : 0 parte din pdure. Pooiu o s construiasc o cale ferat prin pdurea mea. Asta nseamn exploatare forestier, raional bineneles, nseamn transport ieftin i rapid a l produselor mele, deci, nseamn export, nseamn civilizaie. i, slav domnului, m i r m i n e tot restul de. pdure pentru necesiti sentimentale. M I C L E S C U : O p d u r e n care nu se poate vna e ca o fntin fr ap. C R I S T I N A : Pentru mine, nu. Snt mpotriva oricrei forme de crim, indiferent ce emblem poart. M I C L E S C U : Vintoarca nu e crim. lupt dreapt. C R I S T I N A : A fost, n preistoric. Pe vrcincn cnd o m u l v n a cu bita. A c u m , cu o puc Lancaster pe u m r i patru ogari englezeti n les, cuim pleci dumneata mpotriva \inei amrte dc vulpi, nu mai e chiar l u p t dreapt... M I C L E S C U : M-ai distrus, d o a m n Olmazu. Dac n u te-a iubi, te-a ur. C R I S T I N A : H a i s vorbim despre altceva, sntem a m n d o i cam repezii i riscm s ajungem la ceart... M I C L E S C U : Acum zece zile, ateptnd s se ncheie luna mea de lung ateptare, am vzut Expoziia de la Veneia. Cezar L a u ren td expune optsprezece tablouri... M-a impresionat un tablou, Contiina"... C h i p u l unei femei pe care citeti intensi tatea tririi, al unei femei care trebuie 6 ia o hotrire... (o apuc dc mn) s spun rfda" sau nu". C R I S T I N A : Pentru numele lui Dumnezeu, s nchidem odat discuia asta stupid ! M I C L E S C U (schimb tonul) : C u alte cu vinte, Stpn, m i nchidei orice u. C R I S T I N A : N u orice u. Numai pe cea de la dormitorul meu. M I C L E S C U (cu o furie voie s plec ? reinut) : mi dai

scurt. lui.).

Zaharia

fir ivete

nedumerit

In

urma

Z A H A R I A : Ce are ? C R I S TINA : Nu-i ies socotelile... Z A H A R I A : Iar v-n cerut n cstorie... ? C R I S T I N A : Iar. Z A H A R I A : tiu i eu, Stpn... Poate c, totui... Micleseu c bogat, de familie bun Cantacuzin d u p m a m i Mavrocordat d u p bunic !... C R I S T I N A : U n maniac. Pdurea o vrea, n u pe mine. Z A H A R I A : Ceilali unde s n t ? C R I S T I N A : Pe verand... Du-te d u p ei i trimite-i s se culce... la urma urmei, asin i vor... (Zaharia iese pe verand. Cristina privete intens pc geam, incercind, parc, s strpung ntunericul. Ciinii latr mai aproape. Arghira intr ncet, aproape neauzit, aducnd o ceac de ceai.) A R G H I R A (bodognind) : Tot nu te-ai cul cat, acui te scoli, i nc nu te-ai cul cat... C R I S T I N A (soarbe din ceai) : Ce i-ai pus, dc miroase aa bine ? A R G H I R A : O frunz de indrunin i cteva boabe de coriandru... C R I S TINA : Dar v n t u l cum l-ai potolit ? A R G H I R A (rzind) : A m strigat la el. (Dinspre Zaharia.) verand vin Zaza, Popovici i

C R I S T I N A (se ridic, se duce spre sonerie, trage canaful) : E , ntr-adevr, trecut de dousprezece... (Privete pe fereastra ve randei i vorbete cu o politee conven ional, ca i cnd nu s-ar fi ntmplat nimic grav.)... A stat v n t u l . bine c a stat. M i n e trebuie s acoperim cu paie nite sere... i, dac c v n t , le mprtie. (ntr Arghira.) Condu-1 pe d o m n u l Mi cleseu n camera dumnealui... I-ai pus o buiot ? cam rcoare... i nite foi de p.ici ul i sau de levnic, sub pern... Noapte b u n , domnule Micleseu. (Micleseu i srut ceremonios mna, pri virea i rmne o clip agat de inelul cu smarald, apoi sc nclin i pleac ; n u se ntilnete cu Zaharia, pe care l salut 70

ZAZA : superb afar... L u n , linite... nu-mi vine s cred c a stat vntul... Sinistru, dar superb... (Ochii i rmn pi ronii pe inelul Cristinei.) Superb... Z A H A R I A : Arghir, ai nclzit patul doamnei Ghiescu ? A R G H I R A : A m pus nclzitorul dc aram... Pentru domnul Popovici a m pus sticle de a p ' fierbinte, c n-avem dect trei n clzitoare... Z A Z A : S-a fcut trziu. (Lui Popovici.) Dum neata m a i r m i ? E u m d u c la culcare... P O P O V I C I : Merg i eu. (Cristinei.) Srut m n a , Stpn... C R I S T I N A : Noapte b u n . . . Z A Z A : Dac pot Ii bune nopile astea nesfirite... (Face o mic reveren, mai n glum, mai n serios. Cristina i las o clip mna pe umrul ei, o conduce civa pai spre u. Zaza iese, urmat de Po povici i de Zaharia.)
1

(Cristina intr in iatac, i desface prul, se ntinde pe sofa, ia de pc mas o carte... Arghira i potrivete lampa, i aduce ceaiul, i scoate botinele i-i acoper vicioarele cu o plocad mioas, bombnind.) ARGHIRA mitor ? CRISTINA miroase : De ce nu te-i fi culcnd n dor i-am, nclzit patul, c trziu... : m i place m a i mult aici, sus a mucegai.

www.cimec.ro

A U G II I R A : A i n pus foi de pnciuli, i levnic, i sulfin, eu omoare mucegaiul. C R I S T I N A : Miroase i a paciuli, i a muce gai... D a ' cinii dc cc-or fi ltrind ? A R G H I R A : S latre, c dc-aia ii h r n i m . Poate i-o spune d o m n u l Zaharia de cc latr... (lese.) ( I U S T I N A (deschide . carte i citete; se. aude o btaie uoar in u, apoi, fr foarte s atepte rspuns, intr Zaharia, tulburat. Cristina ridic ochii de pe curte, l privete, mirat) : Ce-i, Zaharia ? Z A H A R I A : Stpn, n u tiu cum s v spun... C R I S T I N A : Ct mai de-a dreptul, ia-o peste mirite... Z A H A R I A : A venit nvtorul. C R I S T I N A : A c u m , noaptea ? Cc vrea ? Z A H A R I A : A venit cu Lazr Mrgrit... U n om de la Clineti... C R I S T I N A : i, sta ce vrea ? Z A H A R I A : Nu vrea nimic, geme. C R I S T I N A : Geme ? Z A H A R I A : A r c un glonte... a tras vechilul de la Clineti n el. ranii notri l-au gsit i l-Ou adus aici. Popa Ni i-a adus aminte c n timpul rzboiului Ui lucrat la spital. ( I U S T I N A : Asta- b u n ! Mi 1-a trimis s-l ngrijesc cu. Aim ajuns s am grij p n i dc rzvrtii... Care, drept recunotin, poate, m i n e , m vor omor... Unde snt ? Z A H A R I A : L a mine... C R I S T I N A : Adu-i nici. V e z i s n u te v a d Zaza, cnd se strecoar la Popovici... Z A H A R I A : O s ne strecurm i noi... (lese.) (Cristina se ridic, se duce spre dulap, caut ceva, reflecteaz, caut jtrin sertare, gsete o penset, apoi trage, nerbdtoare, de canaful soneriei. Arghira se ivete fr zgomot, ca i cind ar fi stat la u.) C R I S T I N A : Nite ap cald, nite r a c h i u de nouzeci de grade, i pregtete fiertura aia dc boz i pelin i nu tiu mai ce... tii despre ce-i vorba, nu trebuie s-i m a i pun. A R G H I R A : tiu... F i e r t u r a c pe foc, cazanul CU ap fierbinte e la u... C R I S T I N A : i dac n u m n voiam ? Dac l trimiteam n a p o i la popa Ni, s sc spele, pe cap cu el ? (In timp ce vor bete, improvizeaz, cu micri iui, un pat de operaie.) Undc-i r n i t ? A R G H I R A : L a old. (Se aud pai.)

C R I S T I N A : Vd c c l a fost mai iute de gur ! (nvtorului.) Domnule Petrescu, nu-mi sta in drum... P E T R E S C U : S ne iertai c a m venit noaptea... C R I S T I N A : L a asta, dac s v iert suu nu, . a m s m gndesc mine... A c u ' f bine i adu lampa de colo. Aa, ine-o ct mai aproape dc ran. Arghir, ap fierbinte ! Toarn n ligltean... ! D-mi buretele... A i adunat o g r m a d de p m n t n ran... p n nu-1 spl, n u v d nimic... L A Z R :. Lsai-1 acolo, e singurul p m n t pe carc-1 am... C R I S T I N A : Nici glonul .nu te astmpr ? L A Z R : N u e glon, cucoan. Cteva alice, acolo... N-am coraj s in gloane n mine. Z A H A R I A : Taci odat, omule ! (Sc aude vntul.) C R I S T I N A : L a s - l s vorbeasc... D c ce te-ai dus la conac ? L A Z R (strmbndu-se de durere) : S co lind... P E T R E S C U : Lazre !... C R I S T I N A : Las-1. S spun ce v r e a , n u mai s n u tac. Cu firea lui, dac tace> moare... L A Z R : Nu mor c u , cu una-cu dou... C R I S T I N A : D a ' cu cte ? P n a c u m i-am scos ase alice... Cte or m a i fi ? Uite nc una... etrnge... asta-i adinc. Cred c atinge u n n e r v i de l a ea snt dure rile. Poi s m i n j u r i , n u m a i s n u ipi, c-i scoli din somn stpna. L A Z R (chinuit de durere, se aga de vorbe, simte, ca i Cristina, nevoia s vor beasc) : Ce stpn ? C R I S T I N A : N u eti din Clineti ? L A Z R : Nevasta arendaului ? N-am n i m i c c u ea. Pe ibrbn^su l caut, c ne-a m i n i t . L-or gsi ceilali, c v i n i ei. Cu pari i ciomege. C R I S T I N A : A c u m trebuie doare, muc-i m n a . greu. Apuc-1 i ine-1, zr.) S n u strigi ! i L A Z R : B a m uit. (Un moment las moale pe puin n mina de ncordare. Zaharia se un fotoliu. Lampa tremur nvtorului.) s taci... Dac te A c u m c cel m a i Arghir. (Lui La n u te uita ! ,

C R I S T I N A : A u venit. Deschide ncet ua i vezi dac n u se v n t u r cineva pe cori doare... Zazu c ca o m n clduri. (Arghira deschide ncet ua, Zaharia i nvtorul intr, sprijinindu-l pe Lazr Mrgrit.) Aici... Lsai-1 uor pe sofa... Ce-ai fcut, omule ? ! L A Z R (cu greu) : A m schimbat cu vechilul dc la Clineti. o Vorb

C R I S T I N A (lucreaz concentrat ; aerul pare c vibreaz in jurul ei ; cu o min ine penseta, cu cealalt apuc mna nvto rului i apropie mai tare lumina. Se pare c scormonete prin ran, pn reuete s apuce o alic greu de ajuns, ultima ; o trage) : G r e u l a trecut. (Lazr Mrgrit nu mai spune nimic, e epuizat de durere.) Repede, fesele, Arghir, Zaharia, toarn rachiu, Zaharia ! (Zaharia e aproape lei nat pe fotoliu.) A c u m s te ngrijesc i pe dumneata ! Haide, a trecut greul... (Lui Lazr.) N u m a i spui n i m i c ? 71

www.cimec.ro

L A Z R : S lie a l d i n i l o r cine o m a i trage n iepuri... (1RIST1NA : A c u m , s dormi... L A Z R : N-am vreme. M caut oamenii. Patruzeci de oameni am plecat din Cli neti. C R I S T I N A : N u te miti de aici, p n n u i-oi spune cu c te-ai vindecat... L A Z R : Dac r m n oamenii fr cap, nu s-alege nimic... C R I S T I N A : A c u m , s am ei grija rscoalei ? E u , nu ? S lc gsesc un cap, care s-i nvete c u m s-mi dea foc la cas... P E T R E S C U : A i c i nu vine nimeni... sau, chiar dac vin... n-au s v fac nimic. C R I S T I N A : Nu-mi spune dumneata, mie ! Dumneata eti u n idealist de-al l u i Ghe rea, citeti pe G o r k i , ai stat dc v o r b cu refugiaii de p c Potcmkin, c i asta o m o d , de cc n u ? D a r te opreti n prag... N i c i n-ai d a foc, n i c i n-ai lovi pe nimeni cu parul. F i i n d c , de bine-de r u , nu i-e foame. D a r tia snt f l m i n z i . i, flm n z i i , n u tim unde se pot opri. (Lui Lazr Mrgrit, duendu-i ceaca la gur.) Bea... L A Z R (furios) : N u beau... C R I S T I N A : N-ai ncredere ? (Soarbe cteva nghiituri.) Uite, a m b u t eu n t i ! (Lazr Mrgrit o privete lung, apoi bea i el.) N u i-e bine, Zaharia ? I a uitai-v l a e l , parc l u i i-a m scos alicele... Z A H A R I A : N u pot s v d singe... L A Z R : Inva-te, boierule, c poate ai s m a i vezi... C R I S T I N A : Ascult, omule, a c u m a trebuie s taci i s dormi... L A Z R : N u vreau. M duc n sat. (ncearc s se ridice, dar, cade din nou pe pern.) Domnule nvtor... n u lsa oa menii... Acu'... cu... (Capul i cade pc pern ; adoarme.) Z A H A R I A : S-l ducem la mine... C R I S T I N A : C u m s-l ducem ? N u trebuie clintit, 0 s stea aici. A i c i n-o s n drzneasc nimeni s-l caute... P E T R E S C U : E u plec. (Lui Zaharia.) Dac o ceva, trimitei-1 p c feciorul lui P a v e l la printele N i . Acolo m gsete. Ct m-o m a i gsi. C R I S T I N A : Astmpr-tc, domnule Petrescu. Mi-ar prea r u de dumneata, n u folo sete l a nimic. A u s-i p r i n d , a u s u m ple mehisorile cu ei... R m n empurile nesemnate... i, pentru ce ? P E T R E S C U : Mcar c a s se afle c i ra nii snt oameni... C R I S T I N A : Mi-i team s nu sc afle c nu-s. P E T R E S C U : Mine-sear, v i n s-l vd... C R I S T I N A : Ast-sear. aproape ziu. (Ciinii latr mai tare, Cristina se uit pc geam.) V d o d u n g roie, spre Clineti. Au dat foc, nebunii ? Potoleete-i, domnule Petrescu... Pentru binele tuturor. P E T R E S C U (tranant) : S r u t m n a , d o a m n , i v mulumesc. (Iese.) C R I S T I N A : Du-te, Zaharia, i ferete-1 de c.iini. Noapte b u n . 72

(Zaharia iese cu Petrescu. Cristina se aaz lntr-un fotoliu i se nvelete cu un pled. Arghira se cuibrete pc lada veneian. O pauz lung. Pendula din camera de alturi bate de trei ori. Afar, ciinii latr mereu. Cristina doarme n fotoliu ; Arghira, pc Cassona. Lazr Mrgrit sforie pe sofa. Pen dula bate din nou, o singur dat, pentru trei i jumtate, apoi, dup un timp, de patru ori. Afar sc deteapt cocoii. Pendula bate cinci. Ltratul dinilor se nteete. Cris tina se trezete, sc nfoar ntr-un al, se duce spre geam, se uit afar. Se aude o u izbit de perete i paii cuiva n birou. i, cu sfenicul Cristina aprinde o luminare in min, trece n birou. Arghira i Lazr Mrgrit continu s doarm adine. Alturi, in birou, au ptruns patru oameni. Unul din tre ei, Voicu, poart pe cap un chipiu sold esc. 0 clip lung Cristina i cei patru se privesc n tcere. Apoi, privirile oamenilor lunec dincolo de ea, rtcind prin odaie.) C R I S T I N A : Ce-i ou v o i ? Cine sntei ? (Oa menii nainteaz, tcui.) Ce vrei ? (Oa menii privesc, tcui, prin ncpere.) Cum ai intrat aici ? V O I C U (o privete ca i cum ar vedea-o abia acum) : Pe poart. C R I S T I N A : N u v-a oprit nimeni ? T O M A : N u m a i e fi ncercat ! C R I S T I N A : Ce pea ? T O M A : Cc-au pit i alii. (Continu s se uite prin ncpere. Gheorghe, un flcu mai tnr, ride.) V O I C U (lui Gheorghe) : Tine-i a ! (Cristi nei.) Undc-i colonelul ? C R I S T I N A : Care colonel ? V O I C U : Ghiescu, arendaul... T O M A : S v i n aici... C R I S T I N A : C u i i porunceti ? Mie ? T O M A : D a ' cui ? C R I S T I N A (lui Voicu) : Eti militar ? V O I C U : Rezervist. C R I S T I N A : A r trebui s a i m a i m u l t minte dect tia... T O M A : Las vorba, cucoan. A v e m treab... V O I C U : i lips de vreme... C R I S T I N A : i de ruine... T O M A (rslindu-se) : H a ? C R I S T I N A : Dai buzna, n timpul n o p i i , nici tlpile nu le-ai ters... T O M A : L e tergem cnd plecm. C R T S T I N A : Atunci, tergei-lc acum. ndat... T O M A : Astmpr-tc, cucoan. (Face un pas spre ea.) C R I S T I N A : Astmpr-tc tu. (Toma mai face un pas spre ea. Cristina, apsat.) Plecai !
R u r

VOICU : Avem

treab

cu

colonelul.

D U M I T R U (care pn acum -a scos o vorb, fiind foarte interesat de lucrurile din cas, ridic de pe birou un prosse-pnpicr o bucat de roc aurifer i vine ame nintor spre Cristina) : D-te deoparte, cucoan... s nu te dau eu... C R I S T I N A (ntorcindu-tse spre el) : D-m ! (Dumitru ridic prossc-papier-ul.) Pune-1 la loc !

www.cimec.ro

D U M I T R U : A s i a m socoteam i eu, undo i-e locul. (Gheorghe ride.) C R I S T I N A : Punc-1 de unde J-ai luat. (Il apus eu privireu.) (Dumitru pune pressc-papier-ul la Gheorghe ii amuete ritul.) loc, lui

V O I C U : Mai snt oameni afar. Dac nud chemai pc colonel, punem foc. C R I S T I N A : Cc, snt slug, s-l chem ? Luai-vi-1 singuri, dac ntei aa viteji... (Oa menii te ndreapt spre sear, Cristina le taie drumid.) Dac facei un pas, s-a isprvit cu voi... T O M A : i dac se sfirete cu tine, muierea dracului ? (O nfac, vrnd t-o dea la o parte. Crittina ii trage o palm puter nic. Gheorghe ride. Toma O apuc de bra, o trage spre el.) Io-tc, muierea ! (Cristina il izbete, Toma se rostogolete, Gheorghe ride, rid acum i ceilali. Toma se repede din nou, dar Voicu l apuc de l>ra i l oprete.) V O I C U : Las-o ! T O M A (se zbate) : 0 omor !

i ceilali. Tac toi un timp.) D a ' cu arendaul, cum r m n c ? C R I S T I N A : Vorbesc eu cu e l , poate l fac s v semneze nvoielile. D U M I T R U : Aa s-i poruncii ; cum ne-am neles, apte Ici, vita marc, trei cincizeci, vita m i c , i u n u , douzeci, oaia. T O M A : Do nu... C R I S T I N A : De nu ? T O M A : tim noi. C R I S T I N A : Cei de-afar nu-mi stric ceva ? V O I C U : N u stric. Ateapt. (Pendula bate ase.) P i , noi ne-om duce... C R I S T I N A : Ducci-v ! V O I C U : A c u m a , e ne iertai... C R I S T I N A : N-am pentru ce... V O I C U : E r a e-avei... (Nu-i vine s plece.) Asta (arat spre Toma) era s v omoa re., ou pietroiul acela... C R I S T I N A : Nu m las eu omort, aa, cu una-cu dou... (Oamenii dau s ias.)

V O I C U : N u ne-ar fi ruine... patru oameni ' imbrincete. e omorim o muiere ? ! (l Toma scuip, trintindu-i cciula de podea.) C R I S T I N A (trece la birou, frecindu-i braul. (Cristina rmine singur, i strnge nfrigu Se aaz) : Dac tot n u plecai, eti jos. rat alul pe umeri i nvluie cu privirea (ranii se uit mprejur. Gheorghe se camera, simind nevoia s se asigure c ni chircete pe podea.) N u pe podea, pe mic nu s-a schimbat. Apuc presse papier-rd, fotolii, pe s c a u n e . (ranii ezit, apoi l cerceteaz ca i cum l-ar vedea acum Voicu se aaz, cu oarecare fereal, pe un pentru prima oar. Intr o femeie, mbrcat fotoliu... Cristina scoate din sertar o cutie n negru. Cristina n-o aude, dar se ntoarce de igri.) Care din voi fumeaz ? (Gheor instinctiv, ca spre o primejdie, i, vznd-o, ghe se apropie, , ntinde mina i ia nu-i poate stpni un mic ipt.) dou igri... Ceilali se apropie, iau i ei. Aprind de la un sfenic.) Aa, s nu D O M N I C A : Te-ai speriat, cucoan ? Ziceai zicei c n-ai aprins nimic. Conacului de c i-ai v z u t moartea cu ochii ? la Clineti i-ai pus foc ? C R I S T I N A : Ce caui ? D O M N I C A : Nite oameni. V O I C U (fumind) : N u nc. Poate ne-nvoim.' C R I S T I N A : A u plecat. C R I S T I N A : i cc vrei de la Ghiescu ? D O M N I C A (cercetnd ncperea) : V d . A u V O I C U : S-i ie vorba. Ne-a fgduit nite mprit ? nvoieli... A zis s v e n i m , cum a fost ieri. C R I S T I N A : Ce s m p a r t ? s le isclim, i, cnd a m venit, vechilul DOMNICA : Pmntul. a pue puca pe noi i a tras ntr-unui C R I S T I N A : P m n t u l meu ? de-ai notri. O fi zcnd acum m o r t n D O M N I C A : A l c u i o fi. T a r e m dor picioa an. rele. (Se aaz pe un scaiin.) C R I S T I N A : N u e mort i n u zace n an. C R I S T I N A : Eti din Clineti ? T O M A : tii dumneata ? ! D O M N T C A : D i n Clineti. C R I S T I N A : Nu-1 cheam L a z r Mrgrit ? C R I S T I N A : E r a i b r b a t u l dumitalc cu ei ? V O I C U : Aa. C R I S T I N A (se ridic, se duce. spre iatac, D O M N I C A : Nu era, c dac era, nu mai deschide ua i optete) : Uite-1 ! (Voicu, veneam eu. nencreztor, trece pragul iatacului, pri C R I S T I N A : Si de ce-ai venit ? vete nuntru, se ntoarce, ncurcat, spre D O M N I C A : P i . n u pusei ? D u n p m n t . ceilali, care se apropie i privesc i ei.) bre. M-am i n u t d u p alde V o i c u , d u p Gata... Ieii. Trebuie s doarm. Mrgrit, dup cumnatu-meu Toma i d u p alii, e dac m las n ndejdea D U M I T R U : N u pricep cum a ajuns Lazr lor, s m cheme, nu m cheam. M-am <pc lavi boiereasc... inut d u p ei. d a ' -au deortnt. c au V O I C U : Ce-i de priceput ? rnit, zace... l patra' marc i-1 iueau dinadins. <c.i s r ngrijete cucoana. (ranii se ntorc n m n n u r m . Aa- oamenii, ri. i-al birou. Toma ii scoate cciula ; i-o scot

C R I S T I N A : i potolii-v. Altfel, o s v i n armata... au s v mpute. T O M A (ieind) : Mai bine... C R I S T I N A : Oameni b u n i , de cc nu ne legei ? T O M A (din u) : V o i s nelegei ! C R I S T I N A : Cc ? T O M A : C nu mai sntem oameni buni"... (ranii ies.)

www.cimec.ro

73

nuni. Dumnezeu s-l ierte, ora bun, i tot jn btea. Aou' dac s-a 'dus, nu m mai bate. ( . I U S T I N A : Atunci, m a i bine c s-a dus. D O M N I C A (crincen) : Binele sta, s-l ai dumneata ! C R I S T I N A : I l am. i eu snt v d u v . (Creznd c a gsit o punte.) A v e m aceeai soart. D O M N I C A (o privete, apoi cuprinde nc perea cu privirea i din nou o msoar pe Cristina, preuindu-i mbrcmintea i podoabele) ; Oare ? (Se apropie, ntinde mna i apuc un col al alului. Cristina ridic, instinctiv, mna. Domnica i-o prin de i i-o rsucete uor.) N u ridica m n a la mine, cucoan. Pe omul meu l lsam -s m bat, c m i era brbat. D a ' altnimeni -a dat vreodat. Nici cumnatu'. (i privete mna cu inelul.) Ce mindree ! (li las mina.) Nu te teme, ovu-i iau bro boada. V r u i m i m a ' s v d mpletitura. M duc... am lsat plozii singuri, dac s-or trezi, se sperie... Mi-a mai m u r i i unu', din sperietur... C R I S T I N A (incerend s restabileasc rapor turile social-ierarhice) : Vino s lucrezi la mine, la sere sau la covoare... Pltesc simbrie b u n . D O M N I C A : N u m bag la stpn, s m snopeasc vechilul. C R I S T I N A : E u n-am vechil. i ranii mei triesc bine, snt zdraveni, sntoi... D O M N I C A : Vorbeti despre ci ca despre boi. cucoan... i muierile o duc bine ? C R I S T I N A : i muierile. I a m a facem clci... L c n v cum s eas covoare, cum s-i creasc mai bine copiii... D O M N I C A : Mai bine le-ai nva cu ce... C R I S T I N A : A u cu ce... D O M N I C A : Ia te uit, unde era raiul lui Dumnezeu pe pmnt... S-avem noi p m n t , c nc nva el, sracu', dc toate. (i aaz basmaua.) M duc. Tare m dor picioarele, c m-au crat oamenii aceia peste artur. (Se ndreapt sj)rc u.) I a r s-a nteit vntul... C R I S T I N A (i scoate alul, i-l ntinde): Ia asta... D O M N I C A (r-Jnd) : Na-i-o b u n ! Adic, a m plecat d u p p m n t i m-am ntors cu o broboad- S rd cumnatu' de mine... C R I S T I N A : la-o. Nu m ine cu m n a n tins. D O M N I C A (i apuc din nou mna, privete inelul) : N-am mai v z u t aa nindree, zici c-i ochi de m i slbalic. S fii s ntoas, cucoan, ine-i brobocada, c. dac o vroiam, mi-o luam singur... (Lumina lmpii plpiie. la o rafal de vnt; clip de ntuneric, femeia sc mistuie n liczn, ca i cnd n-ar fi fost. Cristina rmne cu mna ntins. Lumina se reaprinde. n scen se afl judectorul i Zaharia.) J U D E C T O R U L : Deci. nu mic deosebit. 74 s-a n t m p l a t ni

/.Al I A R I A : Nimic. Stpna a rmas, ca de obicei, s citeasc. Uneori, cnd era oste nit, nici nu mui urca i n dormitor. J U D E C T O R U L : Nici n ultima noapte nu a m a i urcat... Z A H A R I A : De unde tii ? J U D E C T O R U L : Ai ostenit. Dac a fost omort aici, nseamn c -a mai urcat. Z A H A R I A : Nu mai tiu cc spun... J U D E C T O R U L : Ducci-v s v odihnii... am s v m a i deranjez... Z A H A R I A : S n t l a dispoziia dumneavoastr. (Iese.) (Judectorul recitete ce a notat, trntele carnetul cu nsemnri pe mas ; n u se aude un ciocnit slab, apoi ua se deschide i intr Arghira, aducnd pe o tav cafea i dulcea.) A R G H I R A : V-am adus o cafea... J U D E C T O R U L (ostil) : Cine i-a spus ? A R G H I R A : Stpna. J U D E C T O R U L : Cum ? A R G H I R A : Stpna m-a nvat e, dac vine u n oaspete n cas, s-i dau dul cea i cafea. A c u m a , nu tiu, de chitr v place ? J U D E C T O R U L : E u n u snt oaspete... A R G H I R A : N u face nimic. Mncai ! (Vrea s ias.) J U D E C T O R U L : Stai puin... (Arghira il pri vete.) Mai schimbm o vorb... Dc cnd eti la conac ? A R G H I R A : A v e a m jiaisprezece ani cnd m-a luat. c.helria pe lng ea... Pe u r m . cu coana Uinca, mama Stpnci, m-a luat jupneas. D u p aia m-a mritat, eu un om din sat. Cnd a nscu l-o pe Stpna, tocmai n scusem i eu... D a ' cucoana Ilinca -avea lapte, iDumnezeu s-o ierte, i-atunci am alptat-o eu pe Stpn... P c u r m , co pilul mi-a murit, mi-a murit i omul, i n u mi-a mai Tmas dor.it fata... Stpna. A c u ' , ci ani am, f i dumneata soco teala... JUDECTORUL : Spune-mi ceva despre doamna Olmazu... A v e a d u m a n i ? A R G H I R A : 0 fi avut, dar cu nu-i tiu. J U D E C T O R U L : ranii o urau ? A R G H I R A : Doamne ferete ! J U D E C T O R U L : Atunci, d c cc au omnrt-o ? (0 btaie s intre pe n u. Arghira Micleseu.) deschide i-l las

M I C L E S C U : B u n ziua. S n t 'Matei Micleseu, proprietarul moiei Gorganul. Numele dumneavoastr ? (i ntinde judectorului mna.) J U D E C T O R U L : Cosma lonescu. M I C L E S C U : C u m ntmplarea face s m aflu aici de cteva zile, a m venit s v ntreb dac ' v pot fi cu ceva de folos. J U D E C T O R U L : Sigur c putei. Mi-am pro pus, ca sistem de l u c r u , reconstituirea zilelor dc opt, n o u , zece i unsprezece martie...

www.cimec.ro

M I C L E S C U : Adic, de cnd am venit noi i p n n noaptea crimei. De cc ai ales tocmai zilele astea ? Vreau s spun, dc ce ncepei tocmai cu ziua venirii mele i a vecinilor mei ? J U D E C T O R U L : D i n acelai motiv pentru care ai venit. Primele tulburri din aceast regiune a u nceput n ziua dc opt martie, n-am dreptate ? M I C L E S C U : B a da. A u nceput la Zweifel. Vecinii mei dc la Clineti s-au speriat i au venit nici. E u , n-nm venit de frica. E r a m prin apropiere i om venit s-i fac o vizit Cristinei O l m a z u i, s-i aduc nite fazani... J U D E C T O R U L : 0 vizitai d e s ? M I C L E S C U : A t t ct mi ngduia eticheta. J U D E C T O R U L : Erai prieteni ? M I C L E S C U : Da. J U D E C T O R U L : B n u i i cine a omort-o ? M I C L E S C U : Mai e vreo n d o i a l ? A u omo rt-o ranii... J U D E C T O R U L : Ce motiv avei s fii aa de sigur ? M I C L E S C U : Dumneavoastr nu vedei ce c n toat ara ? J a f u r i , devastri, crime... J U D E C T O R U L : Cristina Olmazu avea idei liberale, fcuse un soi de ntovriri cu ranii. N-avcau motive s fie n e m u l u mii. De c c a r fi omort-o ? M I C L E S C U : Cred c nu cunoatem destul de bine aceast srman fiar hituit, care s-a ridicat prea de curnd n dou labe. ranul suferit, ntr-adevr, mult. E u snt plin de compasiune i dc indulgen fa de el i ncerc s-l neleg. Dar e nencreztor i crud. Dup ce-o s-i anchetai, o s V dai seama ct iertai-mi expresia cit blegar negru s-a strus n bietul lui suflet. Cum s-a stratificat, an de a n , secol d c secol... J U D E C T O R U L : Pe cine s a n c h e t e z ? ranii din Izvoarele i-nu arat linitii p m n t u l . Reiese clar din toate rapoartele... M I C L E S C U : N u tiu. Anchctai-1, atunci, pe n v t o r u l de la igneti. U n instigator socialist, foarto periculos. Cred c despre el scrie n rapoarte.... J U D E C T O R U L : N u scrie c e socialist. Scrie n u m a i c a instigat trupele, n gar Ia Leordeni, ndcmnndu-i pe soldai s se ntoarc acas. M I C L E S C U : Venea des pe-aici. (Arghirei.) Nu-i aa ? A R O M I R : M rog ? M I C L E S C U : Petrescu, nvtorul, venea des pe-aici... A R G H I R A : Venea. M I C L E S C U : Vedei ? Asta c Cristina O l mazu... JUDECTORUL Era. M I C L E S C U : E r a . N u m pot obinui. A v e a tot felul d c legturi extravagante. J U D E C T O R U L : ncercai s reconstituii cele patru zile ct ai stat aici. S v a m i n t i i ce l u c r u r i neobinuite s-au intim idat... M I C L E S C U : N u s-n petrecut n i m i c neobi nuit. (0 rafal de vnt trntete o' u,

ca i cnd i-ar da o replic.) Vrei s v povestesc cum au decurs aceste zile ? J U D E C T O R U L : Deocamdat, vreau s lc reconstituii pentru dumneavoastr, ca s v a m i n t i i bine fiecare a m n u n t i s lc punei pc hrtie. A m s v mai deranjez... M I C L E S C U : N u e n i c i u n deranj... A vrea s v ajut... o problem dc principiu. I n afar de faptul c ineam la Cristina Olmazu. Dar, dincolo de asta, cred c trebuie s fim i noi solidari. Dac a lovi a c u m c u cravaa u n ran, ar sri cincizeci i m-ar face frme... J U D E C T O R U L : Deocamdat, n u m putei ajuta dect amintindu-v ct mai bine tot cc s-a n t m p l a t n cele patru zile de cnd ai venit i, m a l ' ales, n ultima noapte... M I C L E S C U : Cine poate ti ce s-a petrecut n u l t i m a noapte ? (Iese.) (Judectorul umbl prin camer, i aprinde o igar, deschide ua spre verand i privete peste cirhpul rvit de vnt, ca i cnd ar atepta de acolo un rspuns. Lumina sc stinge i se reaprinde imediat. In scen se afl Cristina Olmazu, alul care o nfoar arat c scena urmeaz imediat celei cu ranii. Pe sofa, doarme Lazr Mrgrit. Sus, dea supra lui, arde o candel. Arghira se tre zete ; s-a fcut ziu. Lazr Mrgrit n cearc s sc mite, geme, totui, se ridic t>u\in n coaie, privete nedumerit ncperea. Cristina sc trezete i ca. Vine Ung el, i pune mina pe frunte.) C R I S T I N A : N u te mica... L A Z R : M a m a ci d c via... Oamenii-s ca oile... A u s se mprtie, dac n-au d u p cine se lua... C R I S T I N A : Mai bine s se mprtie... L A Z R : Mai bine, pentru cine ? C R I S T I N A : Pentru ei. Altfel, a u s umple nchisorile. P m n t u l o s r m n ncarat, nensmnat... L A Z R : Asta v doare ? C R I S T I N A : Pe mine, nu. Oamenii mei au arat aproape toat moia... L A Z R : De ce spunei oamenii m e i " ? C R I S T I N A : N u s^au nscut, n u triesc aici, . pe moia mea ? L A Z R : i cu m-am nscut la Clineti. i nu-s ni lui Ghiescu, nici al l u i Popovici... C R I S T I N A : E i snt arendai... L A Z R : Pentru noi, tot u n drac. (0 clip, ascult amindoi vntul.)

C R I S T I N A : I a r s-a pornit vntul... L A Z R : L a s ' c-i bine... A focul. A trage o igar... C R I S T I N A : N-am. Dac se n t i n d e focul, ard i casele voastre... L A Z R : Bordeiele n u ard. L u t u ' iese nt rit din foc. (nveselit.) n c dou-trei prjoliri d i n astea, i ne trezim cu case dc crmid... C R I S T I N A (urmrind un gnd ndeprtat) : N-ar fi ru... Ca idee ! L A Z R (o privete din nou, adine, insistent) : Ha ? 75

www.cimec.ro

C R I S T I N A : Nu tii ce-i aia o idee ? LAZR : Nu. C R I S T I N A : D a ' civilizaie tii cc nseamn ? L A Z R : Nu. C R I S T I N A : N i c i (caut)... cultur... ? L A Z R : Nici... C R I S T I N A : Cum s-i spun... S l u m copiii dumitale. L A Z R : Unde s-i l u m ? C R I S T I N A : Vorba vine... aa, ca exemplu, ca pild... ce m n n c dimineaa ? L A Z R : Copiii mei ? N i m i * ; de-abia la amiaz'... nite m m l i g cu tir... i, mai pe sear, m m l i g c u ceap... C R I S T I N A : O, Doamne ! Aa mincai ntot deauna ? L A Z R : Vara, m a i culege femeia urzici, lo bod, eu mai prind cte-o prepeU pc cmp... iar cnd ne moare vreun neam, ne strngem, cum putem, i de unde n^avem, facem coliv... (amuzat) plozii sc bucur cnd moare vreun neam. C R I S T I N A : sinistru... L A Z R : Cum ? C R I S T I N A : Cum s-i spun... a vrea s trii m a i bine... ca n Frana, ca n Olanda... acolo, dimineaa, ranii beau cacao cu lapte. tii ce-i aia cacao ? LAZR : Nu. O R I S T I N A (rcnunnd) : L a nceput, c greu... dar, dac facem cultur intensiv... n civa ani... L A Z R : Ce s facem ? C R I S T I N A : Uite, s zicem c eu v dau cte cinci hectare... L A Z R : Mie, la ce s-mi dai... E u snt din Clineti, nu din Izvoarele... C R I S T I N A : S zicem c-i d domnul G h i escu cinci hectare... L A Z R : Cu arend ? C R I S T I N A : Cu arend. L A Z R : N u mai vreau cu arend. L a n ceput, aa vroiam. P m n t , cu arend m a i mic. D a ' domnu' nvtor Petrescu ne-a spus c trebuie s fim mpropriet rii. C-i dreptul nostru, spunea. C p m n t u l e al rii i ara e a noastr... C R I S T I N A : Aa a spus Petrescu ? L A Z R : Aa. Dumneavoastr v-ai mpri p m n t u l la rani ? C R I S T I N A : .Nu. L A Z R : Atunci, la ce s mai vorbim ? (Sc ntoarce cu faa spre perete, gemnd uor. de durere. Cristina trage cana ful sone riei.) C R I S T I N A : i-e foame ? L A Z R : Nu. D a ' n u credeam vreodat s nu-mi fie... CRISTINA : bei. O ceac dc cu c-am s-ajung s snt

C R I S T I N A : Las, le pui mai trziu, adu-i o ceac de sup fierbinte... L A Z A l l (Arghirei) : Ce-a zis e-mi aduci .' A R G H I R A : 0 etmehin dc ciorb. I J Y Z A R : A d ! (Arghira iese.) Trebuie s triesc... C R I S T I N A : A i s trieti. L a p r i m v a r , s-mi aduci i m i c o prepeli, s-mi inie n colivie... L A Z R : N u st prepelia n colivie. Prepelia-i pitpalac, sc ine n ciur, s nu-i sfarme easta. C ele zboar n sus i se lovesc de colivie... D a ' ciuru-i din sfoar... tii ce-i acela ciur ? C R I S T I N A : Nu. L A Z R : Nu-i chip s ne nelegem. E u vorbesc o Umb, dumneata, alta. C R I S T I N A : Poate c p n la urm o < ne nelegem. L A Z R : Cine tie ce-o mai fi i cit mai e p n la u r m . U r m a mea poate fi n dat, ori pn-n sear, ori mai ctre toam n... i-a domnici-tnle, la fel... C R I S T I N A : B a , cu voia dumitale, a m s tr iesc o sut cinci ani. Atta vreau, att o s triesc. Nici o zi m a i mult, nici tina mai puin. D u p ce-am s mplinesc suta, am s m bucur cinci ani e am trecut dc c a . Pe u r m , ajunge ! (Se ntoarce Arghira, aducnd, pe o tav, dulcea i cafea pentru Cristina, o ceac aburind pentru Lazr. Cristina i numnc, ginditoare, dulceaa. Lazr i bea i el Supa, strmbndu-se.) L A Z R : Nu era mai bine o uic ? C R I S T I N A : Nu. (Se ridic, se duce spre fereastr.) A R G H I R A (aprinznd focul) : M duc s-i aprind focul l a baie. C R I S T I N A : Du-tc. L A Z R : D o m n u ' nvtor cnd a spus c vine ?... C R I S T I N A : A spus c vine cnd poate... las, ce-a fost greu a trecut. L A Z R : A trecut ! N-a trecut, acu-' ncepe... C R I S T I N A : Mai bine, potolii-v. Mai d m noi, m a i lsai voi, mai dai voi, mai lsm noi... sta e viitorul. L A Z R : De-a ti c-i sta i c tot aa o s-o ducem, m-a vr cu plozii i mu ierea sub rogojin i i-a da foc. C R I S T I N A : Prostii ! A u s priceap i cei m a i recalcitrani c trebuie s aocepte compromisuri. L A Z R : Iar vorbii n dodii... C R I S T I N A : Trebuie s cdem la nvoial... L A Z R : Trebuia, de mult... Aeu-i prea tr ziu. N o i nu mai v r e m nvoial. C R I S T I N A : Nici slpnii nu vor... D a ' altfel n u se poate... L A Z R : B a se poate... CRISTINA : Cum ? L A Z R : Fr stpni...

sup foamea,

trebuie cum

L A Z R : Snt nvat cu umbra mea. (Intr Arghira,

aducnd

un bra de

lemne.)

CORTINA
76

www.cimec.ro

A C T U L a l ll-lea
Acelai decor. I n scen, Judectorul i Zaharia. Z A H A R I A : Poftim ? J U D E C T O R U L : A m reuit s reconstitui, cu chiu cu Vai, p r i m a zi. D i n ce m i-a ti spus i din cc n u mi-ai spus dumnea voastr. Din cc mi-au spus i d i n ce nu mi-au spus c e i l a l i . . . A c u m , troc la ziua a doua. Z A H A R I A : P e cine vrei s anchetai ? J U D E C T O R U L : Vreau s stau de vorb cu doamna Ghiescu. Sin te i aa dc bun s-i transmitei aceast dorin ? Z A H A R I A : M duc... (Zaharia iese. Judectorul se ridic de la birou, cerceteaz ncperea. Deschide ua dinspre iatac, apoi pe cea dinspre verand, (tinditor, i trece mna peste clapele clave cinului. n salon se aude un ipt scurt. Judectorul se ntoarce brusc. In u, ncre menit, cu utilii mari de spaim, se afl Zaza.) J U D E C T O R U L : V-nm s p e r i a t ? Z A Z A : D a . (Pauz lung. Zaza sc las pe un fotoliu. ncearc, stngace, s-i aprind o igar, dar mna ii tremur prea tare. Judectorul i-o aprinde.) L a clavecinul sta onta numai Stpna. Noi aa i spu neam, toi. E r a firesc s m impresio neze... J U D E C T O R U L : A dori s-mi povestii cum a decurs cea de-a doua zi pc care ai petrecut-o aici. Ziua de n o u martie. Z A Z : Tot ce-mi amintesc este c am mncat la p r n z mucenici, n rest, ziua a fost la fel de plicticoas ca i p r i m a i ca i urmtoarele. Dac am fi avut, cel p u i n , u n puzzle... J U D E C T O R U L : Puzzle ? ZAZA : u n joc englezesc. L-a introdus Principesa M a r i a , la Sinaia. D i n nite buci disparate, trebuie s reconstitui o imagine. stupid, dar antrenant. J U D E C T O R U L : Deci, eu j u c a m fiecare zi, fr s tiu. puzzle n era frig. M a x , domnul Popovici, a jucat table cu b r b a t u l meu. Mie-mi venea s u r l u de plictiseal. D o m n u l Micleseu s-a nchis n bibliotec, n u tiu cum o fi suportai frigul, c i acolo era frig. P r i m v a r a , conacele snt neprimitoare. Se a d u n tot frigul iernii n ele, trage pc sul ui, miroase a mucegai i a oareci. sinistru. J U D E C T O R U L : S i , d u p aceea ? Z A Z A : Dup-mas, am luat un veronal, m-am nfurat n pleduri i m-am culcat. Seara, n-am mai cobort... Aa nct n-am ce s v m a i spun... Dar, din ctc tiu, n seara aceea nu s-a petrecut nimic deo sebit. (Lumina se stinge i sc reaprinde n iatac, n scen se afl Cristina, Petrescu, Zaharia i Lazr, fiecare cu cte o ceac de ceai.) C R I S T I N A : Cel p u i n , dac v-ai alege cu ceva. D a r n-o s v alegei dect cu gloane i nchisori. P E T R E S C U : V o r ti c se poate... cu asta ne-alegcm. Mcar cu asta. C R I S T I N A : C se poate, ce ? S pornii bezmetici l a moarte, ca m i n a i de streche ? Rscoala o fi a v n d i ea tiina ei... L A Z R : Data urmtoare o s-o facem cu tiin... C R I S T I N A : 0 s fii i m a i flmnzi... mai fr putere... L A Z R : Cu ct o s fim mai f l m n z i , cu att o s fim mai ntrtai... i ntrtarea ine loc de putere... C R I S T I N A : Cc-au s s p u n ranii din T r a n silvania i din celelalte provincii, care v o r s sc ntoarc l a noi ? T o c m a i acum v-ai gsit ?. L A Z R : Foamea n-ateapt i nu ntreab cnd s v i n . F o a m e a rzbete... P E T R E S C U : Vrei s-i m i n i m ? S-i mo m i m cu imagini idilice, s le ascundem zdrenele i p d u c h i i i pelagra sub po leial ? S ascundem iar ranii ? CRISTINA : ascuns ? De cc, iar ? Cnd i-am mai

Z A Z A : A i c i , n-avem nici mcar u n intar. I n dimineaa aceea, Stpna a plecat, ca de obicei, pe cmp sau la sere, nu m a i tiu... A plecat clare... (Se nbu.) Scuzai-m, mi-e greu s vorbesc despre ea. Noi a m rmas I a conac... afar era foarte frumos, dar n-am ieit. A m rmas cu toii n sufragerie. I n salonul cel mare

P E T R E S C U : A n u l trecut, nite rani din Fgra se ntorceau de l a Expoziie, i m presionai de bunstarea ranilor de din coace, aa cum i vzuser, mbrcai n straie de srbtoare, curai i hrnii. D a r , 77

www.cimec.ro

oprindu-se trenul, pe neateptate, ntr-o halt undo nu era prevzut s se opreasc, i-au vzut m u l t i n v i d i a i i frai, goi, fl m n z i i murdari. Domnul lorga a seris atunci un articol care se chema Ascundei ranii !*', iar colegul su, domnul Xenopol, a spus ntr-o cuvintare c, pentru a atrage rnimea de dincolo", trebui' m b u n t i t condiia social i cultural a celei de dincoace". C R I S T I N A : mbuntirea vine prin civili zaie. D c ce credei c m lupt eu pentru izlaz ? Ca ranii s poat cumpra vite. Este esenial pentru ei. A r avea cu ce se hrni, cu ce lucra, cu ce transporta, cu ce ngra p m n t u l . P m n t u l , fr vite, e sterp... E u vreau s lc dau partea dinspre crng n d i j m , cu 15 lei pogonul, j u m tate din ct e preul. Nici m u n c gra tuit nu le cer, nici o zi... Nici cruie. Pltesc orice m u n c . Pentru asemenea n voial, vecinii mei au s m socoteasc nebun. Dar eu voi fi n ctig, fiindc voi lucra cu oamoni sntoi ei m u l u m i i . Snt meteugar care-mi iubesc i-mi ntrein bine uneltele. P E T R E S C U : i nu v gndii c ceea ce n u m i i dumneavoastr unelte snt oameni ? C R I S T I N A : Important e c le fac viaa mai uoar... Restu-i literatur... P E T R E S C U : Vorbii mereu despre dumnea voastr, d o a m n . D a r un al doilea exem plu nu ai m a i gsi s-mi dai.., C R I S T I N A : Uite, legea lui Aurelian, a fostu lui ministru de la Domenii, prin care statul era mputernicit s oumpere de la proprietarii care aveau moii dc vnzarc i s le v n d ranilor. E r a o lege folosi toare i pentru steni, i pentru proprie tari. L A Z R : Folositoare ? U n fel de uite popan u e popa ! Cine a putut cumpra ? Cu ce ? Cu pduchi ? P E T R E S C U : A v e m nevoie de transformri radicale, nu de mbuntiri filantropice... C R I S T I N A (furioas) : Cu alte cuvinte, tot ce fac eu nu face doi bani. m i face mare plcere s-o aflu.
1

vrei s zici, da' trobuic s fi auzit dum neata de rscoale nc d c pc vremea lui Matei-Vod. L e tim i noi, c istoriile astea merg cu vorba din leat in leal, i vorba ine mai bine, c hrtia mai n glbenete, se mai rupe, m a i arde. Rs coala de-atunci so leag de una dinainte, <la' sc leag i dc asta de-acum... aa c c u n lan colii. C R I S T I N A : Uite cum i lucesc ochii... P E T R E S C U : Aa cum i l vd, m i n e o por nete... C R I S T I N A : Nu-i dau voie... P E T R E S C U : i credei c avei destul pu tere s-l oprii ? C R I S T I N A : Ani... E u m trag dintr-o strmoa, Velica o chema, care, plimbindu-se o dat cu cakT prin pdure, s-a inLlnit cu un urs, i ursul a pus calul pc fug, iar cu Velica s-a luat la trnt, i Velica 1-a ucis... U n legat din puterea ei mi-o fi lsat i mie motenire. P E T R E S C U : Oricum, povestea o frumoas. Z A H A R I A : Nu c poveste. L A Z R : Cnd oi putea m duc. i cum l-a rpus ? C R I S T I N A : Uite-aa, l-a rpus. L A Z R (lui Petrescu) : Dai-ini o igar. Mu iere, s lupte icu ursul... Domniei-talc, dac i-ar iei un urs n calc, te-ai teme ? C R I S T I N A : Dac-mi iese, cinstit, n fa, nu pe furi... hoete... pc la spate... nu m tem... (Lumina se stinge i se aprinde n scen se afl judectorul i Zaza.) birou,

P E T R E S C U : Dumneavoastr vrei s desfi inai pelagra, mizeria i foamea. 'Noi vrem s desfiinm exploatarea, plusvaloarcn, sistemul. Dumneavoastr intii n efecte, noi, n cauzele care le produc. I n R u s i a , ranii revoluionari lupt i mootriva moierilor, i mpotriva statului moieresc. Z A H A R I A : In R u s i a , poate. D a r ranii notri n u snt nc destul de copi pentru asta. L A Z R (se ridic in capul oaselor, nlindu-se, deodat, ca un copac domintndu-i pe ceilali) : B a sntem. Crezi domnia-ta c am pornit cu furci i cu topoare nu mai ca s speriem boieroaicele, s le bem uica ? Crezi domnia-ta c noi n-am pri ceput c ne snt d u m a n i i cei care ne storc, da' i cei care fac legea de-i ocro tete s ne stoarc ? Domnia-ta, domnu' Zaharia, zici c n R u s i a ne-au luat-o cu revoluia nainte. Asta am priceput c 78

J U D E C T O R U L : Vcronalul c la m o d ; i doamna Olmazu obinuia s ia ? Z A Z A : Nu cred. Vcronalul e contra plictiselii. E a avea tot timpul ceva de fcut. Nu se plictisea. J U D E C T O R U L : Erai prietene ? Z A Z A (mirat) : Prietene ? Nu. E r a m firi opuse. Ca s fiu sincer, mi-ar fi plcut s fim... E r a fascinant... A m ncercat chiar... dar, fr noroc... A v e m i alt ritm de via. E u nu tiu cum s-mi omor tim pul. E a n u tie cum s-l ctige. E u m strduiesc s-l cheltuiesc, ca, s-l chiverni seasc. T i m p u l e singurul lucru din care eu a m prea mult i ca prea puin. J U D E C T O R U L : V vedeai i la B u c u reti ? Z A Z A (puin jenat) : Cu Stpna ? Nu. E a fcea parte din high-life. drept e avea i un cerc al ei, intim, pe care l frecven tau si scriitori, i pictori. JUDECTORUL : i dumneavoastr ? Ce cercuri frecventai ? Z A Z A (trist) : E u ? Cercurile care se potri vesc unei soii de ofier, la sfritul cari erei de ofier, i de arenda, la nceputul carierei de arenda. J U D E C T O R U L : D a r nainte de a v cs tori ? Z A Z A : nainte de a m cstori, statutul meu social era i mai jalnic. Fat de n-

www.cimec.ro

vtor, rmasa de mic fr prini, crescut tic o na. profesoar de geogra fic la un pension de domnioare. D c ce m-ai ntrebat ? J U D E C T O R U L : Nu tiu. S revenim la Cristina Olmazu. Aici, la ar, cu cine era prieten ? Z A Z A : Intr-o oarecare m s u r , cu toi veci n i i . Sc vede m a i des cu d o m n u l Mi cleseu. N u pentru c l-ar prefera. V i n e el mai des pe-aici, vlneaz n pdurea ei. Cred c o i iubete. J U D E C T O R U L : De ce vorbii mereu la prezent ? Cristina Olmazu a murit. tii cine a omort-o ? Z A Z A (palid, chinuit) : N u tiu. De unde s tiu... A u omort-o rsculaii, ranii rsculai, cnd am venit cu n odaie, era... zcea... (Izbucnete ntr-un i>lns nervos.) J U D E C T O R U L : Ducei-v sus ! Linitii-v, d o a m n Ghiescu. Cred c acum ar fi potrivit un veronal. Vrei s v conduc ? Z A Z A : Mulumesc, nu e nevoie. (Se adun i iese.) J U D E C T O R U L {privete gnditor n urma ei, apoi noteaz ceva n carnet ; o btaie uoar n u) : Intr. (Intr un brbat foarte tnr, aproape adolescent. gazetarul.) Cine eti dumneata ? G A Z E T A R U L : Epoca", ziar independent. M numesc R a d u M i h u . J U D E C T O R U L : M ntrebam eu cc anume m i lipsete. G A Z E T A R U L : Dumneavoastr sntei dom nul judector Ion eseu ? J U D E C T O R U L : Din nefericire, eu. G A Z E T A R U L : Din nefericire, pentru cine ? J U D E C T O R U L : Deocamdat, pentru mine. G A Z E T A R U L (aezlndu-sc, foarte la largul lui) : Bate u n v n t afurisit a l naibii ! Cam plicticos aici, n u ? Du' pericol nu m a i c ? I-ai arestat pe toi ? J U D E C T O R U L (atent i anticipnd o lung plictiseal) : Pe cine ? G A Z E T A R U L : Pe rsculai. J U D E C T O R U L : E u n-am arestat, deocam dat, pe nimeni. (Gazetarul i ntinde tabachera ; judectorul refuz. Gazetand i aprinde o igar.) G A Z E T A R U L : D c ce ? J U D E C T O R U L : Pentru c n-am venit ca organ represiv. A m venit s anchetez o crim. Si nc nu tiu cine-i Criminalul. G A Z E T A R U L : Asta-i b u n ! C u m , n u t i i ? ranii rsculai. E u despre asta am venit s scriu u n reportaj, despre atrocitile comise de ranii rsculai. J U D E C T O R U L (se uit la ceas) : Dac te grbeti, m a i poi prinde trsura potei. G A Z E T A R U L : De ce s plec ? J U D E C T O R U L : Pentru c singurul l u c r u pe care 1-nm descoperit este c rposata Cristina O l m a z u -a fost omorit de rani. GAZETARUL (l privete, uimit) : Pot scriu asta ? o declaraie oficial ? s

J U D E C T O R U L : Poi s o scrii, dar o scrii degeaba... -arc s se publice... G A Z E T A R U L : Epoca" e un ziar indepen dent. J U D E C T O R U L : N-am auzit de el, dar m i dau scama ct c de independent, dac di rectorul i-a cerut s scrii despre atroci tile ranilor"... G A Z E T A R U L : L a u r m a urmei, pe cine sn tei suprat ? J U D E C T O R U L : L a u r m a urmei, nu tiu. G A Z E T A R U L : i, la nceputul nceputului ? J U D E C T O R U L : P c mine... G A Z E T A R U L : G u a r nu vrei igar ? Regal cu carton. J U D E C T O R U L : Mulumesc. ((azetarul i ntinde din nou din care judectorul ia o t S , aprinde.)
l ar

tabachera, apoi i-o

G A Z E T A R U L : V a s zic, nu e chiar aa de simplu... J U D E C T O R U L : Deloc ! G A Z E T A R U L : Cnd a ntrebat directorul cine vrea s fac reportajul, m-am gndit c stau aici o or i scriu cinci p a g i n i ' i pe u r m plec la Piteti i stau o splm n . Babacii-s d i n Piteti. E u snt stu dent la -drept i, fiindc trag m a dc coad, m a i lucrez i la gazet. Adic, snt reporter corespondent. J U D E C T O R U L : Ora a trecut. G A Z E T A R U L : A trecut, dar nu tiu ce s scriu... J U D E C T O R U L : Cnd am venit, acum cinci zile, credeam i eu ca dumneata. C o s fie simplu... c o s m duc la Piteti... am i eu nite rude la Piteti. G A Z E T A R U L : Cine n-are ? J U D E C T O R U L : i aici gsesc totul altfel. N u s-a apropiat nici un ran dc conac... i, totui, Stpna, c u m i sc spunea aici, a fost omort... Din impruden ? U n ac cident ? F a p t c c a fost omort. G A Z E T A R U L : Cum ? J U D E C T O R U L : MedicuMcgist a constatat c moartea a fost provocat de o contuzie cerebral. A fost lovit cu ceva la baza craniului.
1

G A Z E T A R U L : i a murit pe loc ? J U D E C T O R U L : N u , a m a i trit. Doctorul spunea c ar fi putut chiar fi salvat, dac i s-ar fi dat un ajutor. D a r presu pune c -a fost nimeni prin apropiere... L u c r u lestul de ciudat. aici u n fel de doic, de menajer, care cred c se inea d u p ea ca umbra... G A Z E T A R U L : 0 doic ? E u nelesesem c rposata trecuse dc prima tineree i se instalase temeinic ntr-a doua. Cum arta ? J U D E C T O R U L : Foarte bine. G A Z E T A R U L : C h i a r ? Despre femeile moar te, c a i despre mirese, se epune ntotdea u n a c snt frumoase. J U D E C T O R U L : E a era, cu adevrat. G A Z E T A R U L : i mobilul crimei ? 79

www.cimec.ro

J U D E C T O R U L : Dac l-as ti, a ti loi. Nu ? G A Z E T A R U L : A m senzaia c v cam ener vez. J U D E C T O R U L : Cam. G A Z E T A R U L : S plec ? (Se ridic alene, sa l>rcface c vrea s ias.) J U D E C T O R U L : Nu. G A Z E T A R U L (vesel) : Serios ? J U D E C T O R U L : Serios. Dialogul dreneaz ideile, uureaz (maieutica. Dac nu ap reai dumneata, ncepeam s vorbesc sin gur. G A Z E T A R U L : Nu mai o nimeni n casa asta ? J U D E C T O R U L : Nimeni cu care s pot fi sincer... G A Z E T A R U L : Tocmai cu un gazetar v-ai gsit s fii sincer... J U D E C T O R U L : Interlocutorul de care am ou nevoie nu trebuie s ndeplineasc dect o singur condiie : la ora crimei, s sc fi aflat la cel puin o sut dc kilometri deprtare. Ca s fie n afara oricror bnuieli. G A Z E T A R U L : Care e ora crimei ? J U D E C T O R U L : Mcdioul-legist spune c aproximativ cinci... G A Z E T A R U L : Dimineaa ? N-am nici un alibi... Seara am fost la Gambrinus, pe u r m a , cu muscalul la osea, dar m a i de parte nu pot spune unde, fr s comprometez"' o persoan mritat... V place Caragiale ? J U D E C T O R U L : E u zic s bem cte-o cafea i pe u r m s ne vedem de treab. (Msurndu-l.) De unde bani pentru muscal i femei mritate ? G A Z E T A R U L : D e unde cafea, pentru cafea ? J U D E C T O R U L (trage de canaful soneriei) : 0 s vezi imediat. (Privete pe fereastr.) Iar s-a pornit v n t u l . (Intr Arghira.) Ne-ai putea face cte o cafea ? i, poate, mai p u i un lemn pe foc... A R G H I R A : Oi pune. (Artindu-l pe gaze tar.) V cuta dumnealui. J U D E C T O R U L : M-a gsit. A R G H I R A : R m n e la noi ? (Judectorul l privete pe gazetar.)

Du-te s-l vezi, merit osteneala. (Gaze tarul trece n camera de alturi ; jiu icr, admirativ.) A m s to rog s rnii acolo ctva timp d u p ce vine Zaharia. Vreau s tiu duc i cil su uude ce sc vor bete nici. G A Z E T A R U L : V a s zic, m punei la treab. -avei grof ier ? J U D E C T O R U L : in spital. A fcut o criz dc friguri. G A Z E T A R U L : Pot s-i in locul ? J U D E C T O R U L : Nu cumva s atingi cla pele clavecinului. nici o cucoan sen sibil, care lein cnd l aude. G A Z E T A R U L (revenind in u) : i asta nu v i se pare ciudat ? J U D E C T O R U L : Numai asta ? Totul m i sc pare ciudat. (Se aud paii lui Zaharia. Gazetarul intr n iatac i nchide ua. Intr Zaharia, se oprete ling u.) Pof tim. Domnule Zaharia, a dori s reconsti tui i cea dc-a treia zi. Z A H A R I A : Cum dorii. (Gazetarul deschide ua dc la iatac ; Zaliaria tresare.) J U D E C T O R U L : Colaboratorul 'meu, gazeta r u l R a d u iMihu. L a ce or ai vzut-o, n dimineaa de zece martie, pc Cristina Olmazu ? Z A H A R I A : Miercuri ? T i r / i u . Cnd am venit eu aici, spre mirarea mea, ea era pleJ U D E C T O R U L : Unde ? Z A H A R I A : Se dusese s sc plimbe n p dure. M-a mirat, fiindc era foarte m u l t treab i ea nu-i n g d u i a niciodat s sc plimbe, n perioada asta, semnatului. J U D E C T O R U L : Cnd a venit n birou, erai singuri, absolut singuri ? Z A H A R I A (incerend s-i ascund nervozi tatea) : Singuri, singuri, nu mai insistai, eram singuri... (Lumina se stinge i te reaprinde.)

G A Z E T A R U L : V a s zic, nu s-a prins. A m vrut s v impresionez cu muscalul i aa m a i departe. A m fost numai la tea tru, la galerie... R m n . (Arghirci.) Rmn, cu voia dumitale. A R G H I R A : Voia mea... G A Z E T A R U L : E i , care e ? A R G H I R A (posac) : Nu m a i c nici una... d o u cafele... trei... I i fac i lui domnu' Zaharia... J U D E C T O R U L : Roag-1 s v i n jos... s bem cafeaua mpreun... G A Z E T A R U L : Cine e Zaharia ? J U D E C T O R U L : 0 m o b i l veche. G A Z E T A R U L : A r e , cel p u i n , stil ? J U D E C T O R U L : A r e , ntr-o oarecare msur. Aduce puin cu clavecinul de-alturi. 80

C R I S T I N A (n costum dc amazoan, intr n birou, trece pe ling Zaharia i intr n iatac, vorbind din mers): B u n dimineaa, Zaharia. M-ai cutat ? A z i nu m-am dus n arin. De cc s m duc ? Oamenilor n u le aide s ias la lucru. A u i ei dreptate. S zicem bogdaproste c snt potolii. F i i bun i sun-o pe Arghira. Z A H A R I A : O trimit eu, tot vreau s ies. M duc p n l a ptulelc noi, s v d dac le-au acoperit c u m trebuie. C R I S T I N A Cii strig din urm) : Pune-l fu l a r u l , s-a pornit i a r v n t u l . (Zaharia iese, Cristina trece n iatac.) B u n dimineaa... L A Z R (o msoar) : B u n ziua... C R I S T I N A : Uite, i-am adus d i n pdure o creang cu muguri. (I-o ntinde ; Lazr ia creanga, o respir.) E u , cnd vreau s-mi limpezesc gndurile, dau o rait p r i n p dure... i simt cum linitea copacilor i a ierbii p t r u n d e n sufletul meu, i de-acolo n gin duri... i totul se aaz...

www.cimec.ro

L A Z R : i cu but mult pdurea. A m un ciinc, Ursu-i zice, tie cnd m duc in pdure. M pricepe din ochi i vine dup mine. U m h J m , mui vorbim... el mai adul mec d u p viezuri, eu mai tai ctc-un copac. A m fost sptmna trecut, miro sea a sev i a ciuperci. Ciupercile sint inc s m i n , d a ' lot miros... C R I S T I N A : Cnd au s treac necazurile astea, te fac ajutor de p d u r a r , s-mi aperi copacii d c cei care-i taie. L A Z R : Necazurile n - a u s treac. i eu am s tai mui departe copacii, s am ce pune pe foe. Pdurea-d a noastr, pc nu mele oricui ar fi scris, c a noastr... C R I S T I N A (suprat) : Dae-ar fi a voastr, ai isprvi-o ntr-un an. L A Z R : D a ' n o mie de ani cum n-am isprvit-o ? C a fost a noastr, a obtii, pe vremuri... C R I S T I N A (furioas) : Pe vremuri... A c u m c a mea. i, dc pdure nu m despart. 0 moie fr pdure c c a o femeie fr (Lazr pr. Nu dau n i m i c din p d u r e . ii ntinde creanga nmugurit. mbunat.) Ramura de mslin ? L A Z R : Luai-o i pe asta. S n-avei lips nimic din pdure. Nu trebuie s ne dai nimic. (Cristina l privete, descumpnit.) (Jind o fi, ne l u m noi, singuri. (Cristina, furioas, rupe creanga n bucele mici. 0 privete.) un entec ba noi, zice : Pe mine m-ai omort, da' cu calul ce-ai avut ?" Ce-avci cu ramura ? C R I S T I N A : Nu tiu. Ce importan are... (Se joac, nervoas, CU clapele clavecinului, fclnd mici arpegii sau, poate, cntnd cu un deget o melodie naiv, i ngin.) De rupi 'din codru-o rmuren, Ce-i pas codrului de ea ? Ce-i pas unei lumi ntregi De moartea mea ? " (Se ridic, umbl prin camer.) M simt fr rost. Oamenii n-au venit azi la lucru i eu... dac nu muncesc, dac n u mun cesc pe rupte... nu mai om nici un rost. (Se aaz din nou la clavecin, face cteva arpegii furioase, apoi clocotul se poto lete i gndurile ei i gsesc cadena intr-o fug de Bach.) L A Z R : Nu-i b u n ! CRISTTNA hun ? (oprindu-se din entec) : Ce nu-i . . . privete, toi tre u n om... cum e... (Urmrin-

L A Z R (zimbele, pentru prima oar) : Aa... C R I S T I N A (il privete, poate, fr s-l vad, i repet, de data asta grav, acompaniindu-sc cu un deget la clavecin) : S-i pese unei lumi ntregi de moartea mea... (Apoi se ntoarce la fuga lui Bach. Lazr se ridic anevoie, vine ling clavecin i pri vete fascinat degetele Cristinei. Zaharia intr n iatac, se aaz pe un fotoliu, as cult i el. Se oprete ostenit, l privete, triumftoare, pe Lazr, dei se adreseaz lui Zaiiaria.) Se pare c am gsit, ca i Orfeu, u n limbaj comun cu fiarele... c l - a m mblnzit... < L A Z R (artind cu degetul inelul) : Cum i zice la sta ? C R I S T I N A (l privete descumpnit pe Za haria, ca i cnd ar atepta un ajutor, apoi nelege i vorbete din vrful deza mgirii sale) : Inelul l priveai ? L A Z R : Parc-i un eleteu c u a p verde... CRISTINA (izbucnete ntr-un rs amar) : Ce spui, Zaharia ? Inelul era cauza fasci naiei... i eu, care credeam n puritatea lor nativ, c a o ntrziat i ridicol discipol a lui Rousseau... Z A I I A R I A : Linitii-v, Stpn ! C R I S T I N A : >M simt c a Alioa Karamazov, cnd i-a dat seama c trupul mort al lui Zosima miroase c a orice hoit, i nu a trandafir, cum miros sfinii... L A Z R : E u am necjit-o ? Z A H A R I A (ncet) : Las-o s se descarce. C R I S T I N A : O m u l sta, pe care ajunsesem s-l 'cred erou, ee holbeaz la smaraldul meu, la fel ca Zaza Ghiescu i ca... Z A H A R I A : D a r el nu tie ce-i u n smarald i cte carate are, i ce este un carat... Pe el, frumuseea l-a fascinat... Mitul lui Orfeu nu c compromis, a scpat teafr, Stpn ! C R I S T I N A : Uite-te la el, aceeai convoatis in ochi, aceeai cupiditate ca i la Zaza. (Epuizat, i a nchis Lazr ochii.) s-a ntins din nou pe sofa

Z A H A R I A : nseamn c i Zaza este sensi bil la frumos, nseamn c are i ea u n strop de omenie... C R I S T I N A : Snt sensibili l frumuseea unei sticle i nu-1 aud pe Bach. S u n e t u l de clavecin place i unui cine... i ci r m n surzi. ' '' Z A H A R I A : Poate c, fr B a c h , smaraldul a r fi rmas, ntr-adevr, o simpl, sticl... Poate c muzica l-a fcut s strluceasc... C R I S T I N A (mai potolit) : Dumneata eti .a devratul Orfeu. Reueti s m mblinzeti p n i pe mine... (Se aud voci, apropiindu-se ; se uit la ceas.) Musafirii. Le-o fi foame, e ora mesei. Du-i n su fragerie, Zaharia. i pun stuia termome trul i v i n i eu. (Zaharia iese. Lazr tresare, deschide ochii.)

L A Z R : Slrigtura... (Cristina l mirat.) Trebuie s-i pese... L a buie s ne pese, cnd moare Dac v-nr psa, n-ar mai fi A r fi omenie... C R I S T I N A : De poezie vorbeti ? du-i gndurile.) De rupi d i n codru-o rmurea; S-i pese codrului de ea. S-i pese unei lumi ntregi D c moartea mea.

www.cimec.ro

L A Z A R : Credeam c ai plecat. (Cristina scutur termometrul. Cu un gest ostenit spre clavecin.) Nu m a i zicei ? (Cristina l privete lung, ca i cnd ar vrea s citeasc o carte scris ntr-o limb pe care n-o cunoate ; apoi se aaz la clavecin. Lumina se stinge i se reaprinde imediat. In scen se afl judectorul, gaze tarul i Max Popovici.) - J U D E C T O R U L : I n ziua aceea, de zece martie, ai vzut-o pe doamna Olmazu ? P O P O V I C I : De-abia scara. Ne-a invitat n salon. Se fcuse focul. Totui, era frig. L a u r m , am venit tot aici. Doamna Ol m a z u era bine dispus, a spune chiar fericit, i vorbea mereu despre ceva ce . e u n u nelegeam, i cred c nici ceilali, afar de Zaharia. A m impresia c fcea aluzie l a o discuie a lor, care avusese loc nainte... J U D E C T O R U L : Cam ce punea ? imediat. (Lumina se stinge i se reaprinde Cristina e mbrcat ntr-o rochie de sear ; Ung ea, Micleseu. Zaza vorbete ncet cu Popovici.. Colonelul e aproape beat. Zaharia toarn ampanie n pahare.) M I C L E S C U (Cristinei) : N u tiu ce eveniment srbtorii, dar n c h i n pentru acest eve niment. C R I S T I N A : Pentru triumful lui Orfeu... , M I C L E S C U : Pentru fericirea dumneavoastr...! C R I S T I N A : Snt, ntr^adevr, fericit. Aa cum a r fi fost Alioa K a r a m a z o v dac i-ar fi dat deodat seama c n u trupul l u i Zosima miroase a hoit, c i u n obolan mort sub dulap, i c, d i m p o t r i v , trupul lui Zosima eman miresme de trandafir. Z A Z A : propos, ee frunze punei sub per ne ? Azi-noapte am citit p n l a d o u . Nici n u puteam s dorm. A u ltrat cinii toat noaptea... C O L O N E L U L : ...Ginii dc la Clineti... ' C R I S T I N A (se apropie de el, i ofer un pahar de ampanie) : Domnule Ghiescu, uite ce spun eu... vrei s m asculi ?... C O L O N E L U L : Ascult, c o n ia mea. Sluga dumneavoastr... C R I S T I N A : Trebuie s-i respeci nvoiala... C O L O N E L U L : E u o respect... E i vor alta... Ciinii... C R I S T I N A : Pe cea n o u , <pc care le-ai pro mis-o, vita mare, apte lei, cea m i c , trei cincizeci, i oaia, unu i douzeci... C O L O N E L U L : De unde tii ? C R I S T I N A : De l a dumneata. C O L O N E L U L : Asta-i nvoial ? Asta-i jaf... C R I S T I N A : iDar le-ai promis... C O L O N E L U L : Ca s n u m omoare, ca s nu dea foc... C R I S T I N A : Atunci, ine-i fgduiala... C O L O N E L U L (ca i cind i-ar propune lucru iraional) : De ce s-o in ? un

C O L O N E L U L : S-au potolit, le-a trecut... C R I S T I N A : Nu cred... C O L O N E L U L : Atunci, s chemm armata... C R I S T I N A : Cum, s chemm armata ? Dac/, dintr-o greeal, trag n ei ? C O L O N E L U L : S trag ! Dc-aia-i c h e m m , ca s trag... C R I S T I N A : I n rani ? C O L O N E L U L : D a ' n cine ? I n capre ? S omoare civa, o sut, dou, trei, s se nvee minte... Z A Z A : Cum poi vorbi aa, Miulc ? C O L O N E L U L : Adic, ci m i intr n cas, snt gata s m ucid, i eu s le plng de m i l ? ! A vrea s v v d pe dum neavoastr n situaia asta, ntre nite namile necioplite, c u capete lombrozicne, gata, n orice clip, s-i suceasc gtul... Ce-ni face ? C R I S T I N A (schimb o privire cu Zaharia) : N-a chema armata. N-a chema pe ni meni. Mi-a ncerca tria i curajul i destinul... Mi-a apra singur averea. C O L O N E L U L : E u nu snt fatalist... Fatalis mul c pentru cucoane... Ca i mila. C R I S T I N A : i dac-i mpuc pc rani, cine-i m a i ar p m n t u l ? C O L O N E L U L : Puin m i pas cinc-1 mai ar. d u p ce m-nu omort. M I C L E S C U : m a i bine s prevenim... C R I S T I N A : N-am ce preveni. A i c i nu se va rttmpla nimic. i nici la v o i , dac sem nai alte nvoieli... M I C L E S C U (zmbind) : Sntei mputernicita ranilor ? C R I S T I N A : Snt lucid. S a u , cel p u i n , n cerc s fiu... A m s v apr m p o t r i v a lor, i pe ei, mpotriva voastr... Trebuie s nelegem c ceva trebuie s sc schim be... Altfel, ntr-o zi, v o r voi s schimbe tot. M I C L E S C U : N u v temei de ziua aceea, n u v a veni niciodat... C R I S T I N A : De unde tii ? M I C L E S C U : D i n surse temeinice, d o a m n . E u , cnd m interesez de politic, de v i itor, consult somiti universitare, n u n vtori de la ar, crora le put picioa rele... Z A Z A : Domnule Micleseu, n u I n faa Stpnei... v recunosc...

C R I S T I N A : E u de-abia acum l recunosc. Asta c, n sfirit, el. Sub blazonul heral d i c , sc ascunde u n putregai. M I C L E S C U (furios) : Dac ai fi brbat... C R I S T I N A : M-ai provoca la duel ? Norocul dumitale c nu-s ! M I C L E S C U : Prietenul dumneavoastr este u n instigator, u n socialist ...Ii asmute pe rani m p o t r i v a proprietarilor. A m p r i t manifeste... Z A Z A : nseamn c e un om curajos ! M I C L E S C U : Curajul Iui este protecia doam nei Olmazu. Prestigiul doamnei O l m a z u , n cercurile influente... tie c se poate baza pe u n ajutor sigur...

C R I S T I N A : Ca s n u te omoare, ca s nu dea foc... Qa s putem pstra ce a v e m . 82

www.cimec.ro

C R I S T I N A : Cc tot ndrugi ? M I C L E S C U : Vreau s v deschid ochii... asupra u n u i impostor, a unui profitor or dinar, cruia i-ai deschis ua dormitoru lui. L-am -vzut eu, ieind, icri-noaptc, de aici I C R I S T I N A (se ridic n picioare, apoi l pi ronete cu privirea ei apstoare) : Iei ! MICLESCU (o privete, stupefiat) : Ce-a i spus ? C R I S T I N A (calm) : A m spue s iei ! A c u m , imediat ! iPn n u te plmuiesc. M I C L E S C U (ride strimb. Ctre ceilali, indreptndu-se spre ieire) : Dac mai avei vreo ndoial asupra relaiilor... dintre Cristina Olmazu i tnrul nvtor socia list Petrescu... (Zaharia sc repede prinde de bra.) spre el, Cristina l

C R I S T I N A : Astmpr-tc, Zaharia ! I-ai face prea m u l t cinste... (Micleseu iese, trntind ua.)

Z A Z A : Cine a r fi putut crede c e aa dc mitocan ? P O P O V I C I : foarte neplcut, lucrurile nu trebuiau s ajung aici... C O L O N E L U L (care a but tot timpul) : N-au dect s dea foc... Moia e asigurat, i conacul... Totul e asigurat... m i fac un serviciu, golanii. Tot -a fost un an bun... (Lumina se stinge i se reaprinde. Gazeta rul doarme pe canapea. Judectorul studiaz, la birou, dosarul. Pendula bate ora ase. Ju dectorul se ridic, i freac minile nepe nite de frig. Ridic un pled czut ling ca napea i-l acoper pe gazetar. Privete prin camer. Se apropie de telefon. Studiaz cteva poziii posibile, cu telefonul in min. Gaze tarul se trezete, l privete.) GAZETARUL (cscind) : Studiai pai dc polc sau de vals ? F r i g m a i o ! Uite, dac m i s-ar ivi ocazia s devin, peste noapte, moier, a refuza... J U D E C T O R U L : Cred c n u eti singurul. Muli ar da, acum, orice, s n u fie mo ieri... G A Z E T A R U L : A c u m a , gata. Rscoalele s-au potolit... Adic, le-au potolit. Dumnea voastr ce ,prerc avei ? J U D E C T O R U L : Despre ce ? G A Z E T A R U L : Despre rscoal. J U D E C T O R U L (pipind, nfrigurat, I n clipa asta, una singur, c o face v a r a . soba) : puteau

J U D E C T O R U L : N u pari chiar aa de zbu ciumat... G A Z E T A R U L : tii cum snt eu? Dac mi-ar tia cineva u n picior, cu cellalt a dansa. Dac mi-ar tia cineva o m i n , cu cealalt a face bezele la fete. Dac mi-ar scoate cineva u n ochi... J U D E C T O R U L : B i n e , am neles metafora, ajunge... G A Z E T A R U L : Snt aa de serios pe d i n u n t r u , nct simt nevoia unei compensaii... J U D E C T O R U L : Pe dinafar... G A Z E T A R U L : E x a c t i tii de ce ? Ca s n u par timpit. J U D E C T O R U L : i ce scrie n manifest ? G A Z E T A R U L : Stai... (l caut in buzunar, nu-l gsete, apoi i amintete i-l scoate dintr-un pantof) : Mi-era fric s nu-mi ia i bucata asta... (Citete.) Studeni ! Evenimentele sngeroase actuale au avut darul de a provoca ntre voi o micare de protestare i de indignare mpotriva presiunilor i reprimrilor sngeroase ale rscoalelor rneti. Att a timp ct vei apra e a u / . a sfial a r n i m i i , atta timp ct vei protesta mpotriva exploatrii i tiraniei, strigtele voastre vor gsi un r sunet puternic n sufletul muncitorimii or ganizate. A r fi regretabil dac aceast pornire nobil a voastr s-ar opri numai ,1a o aciune izolat, fr continuare, fr scop precis. Dac sngele mult suferinzi lor rani a curs, cel p u i n el s ser veasc pentru izbvirea elementului. inte lectual i tnr al rii noastre. V d m u n sfat : n u respingei fr a a p r o f u n d a ideile socialiste..." Asta e. Restul lipsete... Ce prere avei ? J U D E C T O R U L : Nici una. N u m i se adre seaz mie. E u a m terminat de opt ani facultatea.... G A Z E T A R U L : Ziua proast se cunoate de diminea. Nici azi n-o s fii bine dis pus... J U D E C T O R U L : Cum s fiu ? M nvrtesc ntr-un labirint i n u gsesc ieirea. N-am naintat un pas...
1

G A Z E T A R U L : L a facultate s-au mprtiat manifeste. A m apucat i cu u n u l , dar mi l-a smuls u n comisar din min... 0 bu cat, tot mi-a rmas... 0 bucat ; sim bolic : adic, s n u tiu tot... S am ndoieli... S m zbucium...

G A Z E T A R U L ; Ai reconstituit trei zile. Ai ajuns l a ultima zi. L a ziua de unsprezece, n a crei noapte s-a petrecut crima... J U D E C T O R U L : Ce-am reconstituit ? Ce-au a v u t tia chef s-mi spun. Toi m mint, se dumnesc u n i i pe alii, i simt cum se dumnesc, dar, cnd e vorba s m m i n t pe mine, devin solidari... A u fost rani la conacul Cristinei Olmazu ? Nici picior ...S-a ntmplat ceva neobinuit? Absolut nimic... Crima asta presupune un ir de fapte... N-a venit din senin. i e frig, e frig. Cum naiba s gndeti, cnd i tremur creierul de frig ? ! (Trage de canaful soneriei, ii freac minile, se aaz la birou. Apoi, tonul redevine profesional.) Deci, dac ar fi fost cineva n iatac, Zaharia sau Ar ghira, a r fi auzit ! G A Z E T A R U L : i chiar vzut... Dac dincolo e ntuneric i aici l u m i n , dind p u i n la 83

www.cimec.ro

o parte draperia, se vede prin perdeaua subire. Duce asta undeva ? J U D E C T O R U L : Nu duce nicieri. ntreb si cu, aa, oa s nu nghe. (Se ridic, apuc firul telefonului.) F i r u l era smuls. Cine l-a muls, dac nu s-au gsit dect ampren tele victimei ? G A Z E T A R U L : E a . A vrut s telefoneze i s-a luptat cu cineva care ncercat s-o mpiedice. J U D E C T O R U L : Sau invers. Cineva a vrut s telefoneze i ea s-a opus. Neputind re zista, n disperare, a smuls firul. G A Z E T A R U L : Dar nu e logic. Agresorul -avea nici un interes s telefoneze... J U D E C T O R U L : S pornim dc la criteriile posibile ale acestui interes. S ncercm stabilirea unui punct de sprijin n spaiu. Te rog, observ-i cu atenie pe fiecare, n timp ce vorbesc. Noteaz orice tresrire... (Deschide ua i face un semn pc culoar. Intr un jandarm.) S v i n domnul ad iese.) ministrator. (Jandarmul G A Z E T A R U L (privete pe fereastr) : Ce a proape e pdurea ! Bate v n t u l i aduce miros de violete. Nu simii ? J U D E C T O R U L : Chiar de asta-mi arde acum... (Intr Zaharia, schieaz un salut.) Domnule Zaharia, am ajuns i la scara rimei... Z A H A R I A : Crima s-a petrecut noaptea. Seara, tria nc. J U D E C T O R U L : S relum. L a ce or ai plecat de-aici ? Z A H A R I A : Nu tiu. Cred c era intre zece i unsprezece... J U D E C T O R U L : Intre zece i unsprezece... Ai fost singur cu ea ? Z A H A R I A (dup o ezitare ajjroape impercep tibil) : Da ! J U D E C T O R U L : Despre cc-ai v o r b i t ? Z A H A R I A : Despre treburile de-a doua zi. J U D E C T O R U L : N-ai comentat evenimen tele ? Z A H A R I A : Nu. Stpna primise tocmai pro specte de la firma ,,Watson i Y o w e l l " . Vroia s cumpere nite maini agricole i se adresase la d o u firme, la Abramovits" i la Watson i Y o w e l l " . JUDECTORUL : In dimineaa aceea de unsprezece martie, coloane de rsculai au pornii, concomitent, din Dragoslavele, din Topoloveni, d i n Clineti. A n devastat moia domnului Matoi Micleseu, de la Gorganul, i antierul domnului Pooiu, care vroia s construiasc o in ferat i un funicular pentru exploatare foresti er la Albeti ; iar Cristina Olmazu, la mijloc, ntre toate aceste dezastre, frunz rea prospectele lui Watson i c u m ai m a i spus ? Z A I I R I A : Watson i Y o w e l l " . JUDECTORUL : Din relatrile dumnea voastr i ale celorlali, reiese c victima era o femeie c u nclinaii democrate. Cel p u i n eub raportul sta. n u putea s-o lase indiferent rscoala. Micrile astea r neti trebuiau fie s o decepioneze, fie 84

s-o entuziasmeze. Indiferent nu putea s fie. Cum a acionat, ce a fcut, ce a s/)us, mcar, in legtur cu asta... Z A H A R I A : Cu o sear nainte, a m lucrat la noile nvoieli. Foarte avantajoase . pentru rani. Aproape, dc necrezut ! Arenda era sub jumtatea preului oficial. Scutire to tal de m u n c i cruie... J U D E C T O R U L : Cine a redactat nvoielile ? Z A H A R I A : E a Jc- redactat, ou doar le-am scris i a m fcut socotelile... J U D E C T O R U L : i le-a semnat ? Z A H A R I A : Da. J U D E C T O R U L : Putei s ini le artai ? Z A H A R I A : Snt i n sertarul din stngu al biroului. (Judectorul trage sertarul, zetarul i privete, cnd pe altul.) se privesc, unul, cnd ga pe

J U D E C T O R U L : D a r sertorul e gol ! (Trage, pc rnd, celelalte sertare j Zaharia e bui mcit.) Domnule Zaharia, nu cumva n voielile astea v incomodau ? Z A H A R I A : Dac m-ar fi incomodat i le-a fi distrus eu, nu v pomeneam, n nici un caz, de ele. J U D E C T O R U L : I n ipoteza c nu tinu i alii de existena lor... Cine mai tie ? Z A H A R I A : Oaspeii notri. Domnul Micleseu, Miu Ghiescu i Max Popovici... A fost chiar i-o ceart. L o r n u le convenea ex travagana" aa ispunea Micleseu , ..extravagtinn" Stpnei. Practic, a r fi n semnat s nu m a i aib rani la lucru... J U D E C T O R U L : E r a primul conflict de fe lul sta ? Z A H A R I A : Nu. i nvoielile vechi ale Stp nei c u ranii erau avantajoase pentru ci. Mai e i atelierul de covoare, la care v i n e lucreze i femei d i n alte sate... i serele... S n t rani do l a Gorganul i Clineti care s-au mutat la noi. i nto vrirea pe oare o proiecta a r fi putut pustii moiile vecine. J U D E C T O R U L : S revenim la noaptea crimei. Martorii Sevasta Costache i Pavel Gorjal, ambii, servitori n casa Cristinei Olmazu, au declarat c, la strigtele Arghirei Cerce], au venit aici i v-au gsit, mpreun cu sus-numita, ling corpul defunctei. Dumneavoastr erai n picioa re, iar Arghira Cercel, n genunchi, prea c ncearc s-o readuc la via... Z A H A R I A : Nu prea. ncerca... J U D E C T O R U L : Cine a intrat primul aici ? Z A H A R I A : E u . Cnd am vzut ce s-a n tmplat, a m sunat-o pe Arghira. J U D E C T O R U L : A venit imediat ? Z A H A R T A : Da. J U D E C T O R U L : Ce or era ? Z A H A R I A : Puin d u p ce-am venit, a b t u t de cinci i j u m t a t e . J U D E C T O R U L : Cc v-a determinat s venii, la ora aceea, tocmai de la dumneavoastr, aici ? (Zalmria tace.) D o m n u l e Zaharia, v dai scama de situaia dumneavoastr ?

www.cimec.ro

mult mai grav dfit o eventual... cum s-i spun ? O ntinare, a memoriei Cristinei Olmazu. Z A H A R I A : Ce vrei s spunei ? C am venit noaptea la... ? Cum e posibil s v pini lip' la aa ceva ? J U D E C T O R U L : Atunci, la ce s m gindesc ? Dai-mi 'dumneavoastr o ipotez posibil... Z A H A R I A : A m auzit ciinii... J U D E C T O R U L : Ciinii au ltrat toat noap tea... De co nu v-ai alarmat p i n la ora aceea ? Z A H A R I A : N u tiu. Poate c nm dormit mai adine... J U D E C T O R U L (izbucnind) : N u tii ! Nu tii ! B a tii ! tii i nu vrei s spu nei... Toi tii ceva ! Toi ! i eu, singu r u l ntng, singurul care nu tiu nimic... (Se aaz cu capul In miini, sc calmeaz.) V rog s m iertai. Z A H A R I A : firese. De dou zile nu v-ai odihnit... J U D E C T O R U L - : Putei s v ducei n ca mera dumneavoastr... (Zaharia iese, fr s salute.)

G A Z E T A R U L : V-ai enervat... J U D E C T O R U L : Cum naiba s nu m ener vez... Aa este, c u m spun. tia toi tiu c e v a , se dumnesc i. totui, snt solidari n mueniei lor idioat... G A Z E T A R U L : D u p toate probele, btrnul a pmort-o. Dar, dc ce ? J U D E C T O R U L : Nu avea fora s-o omoare. N i c i pe cea fizic, nici pe cea moral. (Sc duce spre u.) S v i n Arghira Cer cel. Nu e o crim prin i m p r u d e n , prin accident. Cine a lovit-o pe la spate, in cap cu c c , Dumnezeu tie, e n-am gsit nimic potrivit tia ce face. tia bine ce face. G A Z E T A R U L : i dac, totui, au fost ranii ? (Pe culoar se aude glgie. Domin o voce de femeie, dar nu se aiule ce spune. Deodat, ua se deschide i intr Domnica, cu o leg tur n min.) J A N D A R M U L (incercind s-o scoat din n cpere): Stai, lele, nu-i voie... lele, n-auzi? (Domnica l mbrnccte.)

eu n-am stat pc cuptor. A m venit aici, noaptea, ou oamenii. J U D E C T O R U L : Care oameni ? D O M N I C A : Cu rezervitii', i Gheorghe, i T o m a Onior, cumnatu-meu. D a ' cnd am venit eu, ei plecase, c-aa snt, nici nu m bag-n seam... D a ' dreptu-i i-al meu... c n-am stat de taclale, ca alte. j n u i c r i . (Cercetnd.) Alde cumnatu', pe undo ol fi.? J U D E C T O R U L : Cnd ai venit aioi ? D O M N I C A : Noaptea... J U D E C T O R U L : Care noapte ? DOMNICA : Aia-n cure a m fost. Nu l-ai v zut pe Toma Onior ? JUDECTORUL : Spune rspicat numele oamenilor cu care oi venit... D O M N I C A : N-om venit cu ci... A m venit singur... JUDECTORUL (gazetarului) : E i , poftim ! G A Z E T A R U L : A u z i , lele ? Spune rspicat numele oamenilor eu care n-ai venit... D O M N I C A : Pi, tot cu ei se c h e a m c-am venit... G A Z E T A R U L : Cu cine ? D O M N I C A : Cu alde Voicu, Tezervistu', cu Gheorghe a' lui L u n g u , c u cumnatu-meu Toma Onior i Dumitru a' lui Paraschiv. , i mai erau vreo patruzeci, da' ia s-au oprit l a poart. J U D E C T O R U L : i tia patru au intrat ? D O M N I C A : A u intrat. D a ' cnd am venit eu, plecase... J U D E C T O R U L : A i venit aici ? . D O M N I C A : D-api, unde ? (Arat spre un scaun.) A m ezut acolo, c m^ dureau picioarele. J U D E C T O R U L (foarte emoionat) : i St pna, Cristina Olmazu, era moart ? D O M N I C A : C u m o s fie moart, dac tria? J U D E C T O R U L : S i ce-ai fout ? D O M N I C A : A m plecat, c erau plozii sin guri... A c u ' auzii c a u venit aici oameni >dc la ora, i-am zis c poate we-m parte... J U D E C T O R U L : Du-te, femeie, vezi-i de treab... D O M N I C A : i cu p m n t u l Tposatei, cum rmiiic ? N u se-inparte ? G A Z E T A R U L : N u fiic. (Judectorul ii arunc o privire sever.)

J U D E C T O R U L : Las-o. (Jandarmul ezit, apoi iese.) Ce s-a n t m p l a t ?. D O M N I C A : S facei mpreal dreapt... Ce-i, dac-s muiere ? {Vorbind, cerceteaz din cutind, parc, pe cineva.) ochi ncperea,

D O M N I C A : D a ' pe c u m n a t u ' unde l-or fi dus ? C l-au luat i pe el, i pe eeilali... (Tonul serios cu care ntreab, abandonnd aerul ei obinuit, de zefle mea, vdete c, de fapt, sta era scopul disimulat al vizitei" sale.) G A Z E T A R U L : N u thi... D O M N I C A (ieind) : De-o sptmn -a mai dat o m u ' pe acas... De-o s p t m n . J U D E C T O R U L (citete din dosar) : n v torul Ion Petrescu d i n igneti, ares tat pentru instigare l a revolt. A instigat soldaii n gara Leordeni, indemnndu-i s n u trag n rani. (Rsucete nymivela telefonului.) A l o , domnioar, fii b u n i d-mi p r i m r i a d i n igneti... C u eful

J U D E C T O R U L : Cc mpreal, femeie ? D O M N I C A : Pmntul... Ziceau c pe Stpna de-aicea au omort-o, i-acum i' mprii p m n t u l , c n-are plozi. A p i , s tii c

www.cimec.ro

85

de post... Judectorul Coama Ionescu... Mulumesc... (Gazetarului.) P r i n urmare, au fost, totui, nite rani aici. Asta schimb complet situaia. Dumneata, cu intuiia dumitale d c gazetar, ce crezi, au omort-o ei ? G A Z E T A R U L : N u . Femeia a venit dup ei i gsit-o vie... J U D E C T O R U L : D a r unul dintre ei putea s sc ntoarc i s^o omoare... Cu un pietroi corp contondent cum scrie n autopsie. (Sun telefonul.) Da. E u . Arestatul Petrescu Ion, nvtorul, c nc la igneti ? Nu l-ai trimis nc la tri

bunal ? Uite cc e, urc-l n cru cu un jandarm i trimitc-1 de urgen aci, la conacul din Izvoarele ; pe el i pe ranii Voicu rozervistu', Toma Onior, Gheorghe L u n g u i Dumitru Paraschiv. N-ai cru? Fur una. Cum, de unde ? De la conac. S te n v cu pc dumneata, ef de post, cum s furi ? C a de obicei. N-au crue 1 ' Fur o trsur. Bine, fur docarul. Cum ? (Il privete zmbind pe gazetar.) Povestea cu porcul lui Florea a fost o calomnie ? L-au fugrit clinii la dumneata n coar ? Te cred, cum s n u tc cred. Vezi ce faci cu arestaii. Trimitc-i urgent ncoace...

CORTINA

A C T U L a l Ml-lea
Acelai decor. S-a nnoptat. Judectorul fumeaz ntr-un fotoliu. Gazetarul c lungit pc canapea. Ua se deschide i intr Arghira. A R G H I R A : V-am adus ceaiul... J U D E C T O R U L : Mulumesc. (Arghira toarn ceai n ceti, le aaz n faa fiecruia.) Musafirii ce f a c ? A R G H I R A : M n n c , n sufragerie. Dum neavoastr dc ce nu venii ? J U D E C T O R U L : Spune-mi, n toate zilele astea, d i n opt p n n doisprezece martie, -a venit n i c i u n ran l a conac ? Nici unul ? A R G H I R A (privindu-l pe gazetar, aa cum face de cte ori vrea s scape de privirea judectorului) : Nici unul... L a ce s v i n ? J U D E C T O R U L : Bine. i dac ar fi venit, tot n u mi-ai fi spus... O r i vrei s spui ceva ? A R G H I R A : Conia Zaza, a domnului colonel Ghiescu... zicea c n u poate veni aici, s sc nclzeasc ? I n sufragerie e frig. J U D E C T O R U L : N u . m i pare r u , dar aici avem treab. G A Z E T A R U L : A c u m a , seara, de ce n-ar veni, la u r m a urmei ? Ne m a i bucurm i noi ochii... J U D E C T O R U L : Alt dat. G A Z E T A R U L : A l t dat nu m a i avem oca zia... J U D E C T O R U L : N-ai dect s-o invii, m i n e , la plimbare prin pdure... G A Z E T A R U L : i dac m corupe ? J U D E C T O R U L : Asta, cu siguran. i ca n e ' ascunde ceva... tie m a i mult deoit spune... I i e i foarte fric... De ce ? G A Z E T A R U L : Adevrat, de ce i-o fi fric, ntr-un conac n care a fost omort o femeie, n care url v n t u l , se trntcsc mereu ferestrele, ca ntr-o nuvel de Poe, bntuic molima rscoalei i latr cinii a tragedie... J U D E C T O R U L : N u c o fric de-asta, ro mantic i metafizic... I i e fric de ceva concret, real. (Se aud nite glasuri, apoi Arghira deschide ua, fcnd loc s intre noilor venii : nvtorul Ion Petrescu, escortat de un jandarm.) Ion Petrescu ? (Jandarmul i ntinde un dosar, apoi ia poziia de drepi.) Bine, ceilali s atepte pe sal... (Lui Petrescu.) A i mai fost a i c i ? Luai loc... P E T R E S C U : Da. (Se uit prin ncpere, ca i cnd ar cuta pe cineva.) J U D E C T O R U L : Cnd, i n ce mpreju rri ? P E T R E S C U : Netiind c ntr-o zi v o i fi an chetat asupra acestei chestiuni, nu mi-am notat datele i nici amnuntele... J U D E C T O R U L : V propun s renunai la ostilitate. obositoare... P E T R E S C U : Pentru cine ? J U D E C T O R U L : Pentru toi. Luai loc. (n vtorul se aaz repede, se vede c e foarte ostenit.) Ai avut neplceri n tim pul deteniunii preventive ? P E T R E S C U : I n afar de raia zilnic de p u m n i , nu... I n schimb, n u m i s-a dat mncare... J U D E C T O R U L : D a r c ilegal... A m s in tervin... P e viitor, n-o s se m a i ntmple... P E T R E S C U : Ca s n u se m a i ntmple, a r trebui s fii arestat m p r e u n cu mine,

68

www.cimec.ro

s stm n aceeai celul... s protestai de oie ori vine gardianul s n bat. N u c posibili, domnule judector... JUDECTORUL (trage canaful clopotului, apoi se aaz la mas) : Domnule Pe trescu... anohetez o crim... P E T R E S C U : Din toate crimele care s-au svrit zilele astea, v intereseaz numai una ? Trebuie s fio ceva deosebit... Cine c victima ? Presimt c n u c ran. (Arghira intr, tl vede vizibil tulburat.) pe Petrescu, tresare,

J U D E C T O R U L : Te rog, dac se poate, o cafea mare pentru domnul nvtor. A R G H I R A : Domnule nvtor, a omort-o ! P E T R E S C U : Pe cine, Arghir ? (Arghira tace, ncremenit.) Ce spune ? Cine a fost omort ? J U D E C T O R U L : Cristina Olmazu, Stpna, cum i se spune aici... P E T R E S C U (tresare puternic) : C u m ? (neIcgnd.) Pe ca a u omort-o ? Cnd ? A c u m cteva zile, tria... JUDECTORUL (repede) : A c u m cte zile ? Cnd ai v z u t-o ultima oar ? P E T R E S C U : Cine a omort-o ? J U D E C T O R U L : E s t e exact c c vroiam s v ntreb eu... Pentru c, altfel, snt obli gat s-l arestez pe singurul suspect... P E T R E S C U : P e cine ? J U D E C T O R U L : Pe d o m n u l Zaharia E l i a n . P E T R E S C U : I n nici u n caz -a omort-o el. J U D E C T O R U L : E u nclin s v dau drep tate. D a r faptele obiective, nu. Cristina Olmazu a fost omort pe l a spate, prin tr-o (lovitur puternic n cap. P E T R E S C U : Cnd ? J U D E C T O R U L : I n ziua n care domnia-ta cutreierai judeul, n fruntea unei coloane de rsculai. (Arghira intr, aducnd trei cafele pe o tav ; le mparte. Petrescu o soarbe, nesios, pe-a lui ; Arghira vrea s ias.) R m i . I a Joc... (Arghira se aaz, cu minile n poal, i privete nainte, ca i cnd ar atepta s se petreac un lucru foarte important.) P E T R E S C U : M a i bine veneam aici... L a ce or a fost omort ? J U D E C T O R U L : Intre orele patru i cinci dimineaa. P E T R E S C U : P c mine m-au arestat la zece seara... J U D E C T O R U L : N-avei nevoie de alibi. N u v acuz nimeni. Singura acuzaie posi bil cade asupra administratorului. D a r ceva m i spune c n u c el autorul cri mei. Ceva, care sc poate n u m i i intuiie, i experien... M putei ajuta cu ceva?... P E T R E S C U (schimb o privire cu Arghira) : Nu... J U D E C T O R U L : Atunci, snt nevoit s lan sez mandatul de arestare pe numele lui Zaharia E l i a n . P E T R E S C U : De ce ? Cu ce e ol m a i suspect dect ceilali, care se afl aici ?

J U D E C T O R U L : tii, prin urmare, c se afl aici... P E T R E S C U : tiu... . J U D E C T O R U L : De unde ? A R G H I R A : D e la mine... M-am n t l n i t cu domnul nvtor n sat i i-am spus... J U D E C T O R U L : D o m n u l Zaharia a fost g sit ling victim... G A Z E T A R U L : Adic, cl o descoperit crima... P E T R E S O U : Dac vinovai a r f i ntotdeauna cei caro descoper crimele, n-ar mai fi ne voie de anchetatori... J U D E C T O R U L : Regret, dar n-am fost n stare s construiesc o alt ipotez ; aa c-I voi aresta pe domnul Zaharia E l i a n . A R G H I R A : Domnule nvtor, asta n u sc poate. P E T R E S C U : Dac v spun pe cuvnt de onoare c e" nevinovat, m credei? J U D E C T O R U L : V cred. D a r nu folosete l a nimic. N-am. nici o prob. N i c i o do v a d , nici un martor care s-l dezvinov easc... A R G H I R A : Domnule nvtor... M duc... P E T R E S C U : Du-tc ! (Arghira iese repede.)

J U D E C T O R U L : Unde ai trimis-o ? P E T R E S C U : N-am trimis-o. A m ncuviinat s se duc... d u p u n martor... J U D E C T O R U L (schimbind o privire cu ga zetarul) : De ce -a venit p n a c u m ? P E T R E S C U : Pentru c a v r u t s scape de n c h i s o a r e . Poate, de i m a i ru... J U D E C T O R U L : Spunei-mi despre cine e vorba... P E T R E S C U : Dac o s-l gseasc i o s v i n de bun-voie, vei afla. Dac n u , n-are nici u n rost s-i spun numele. A r nsemna c-1 d e n u n . G A Z E T A R U L : cineva d i n cercul Cristinei
Olmazu ?

P E T R E S C U (evaziv): Cercul Cristinei Olmazu era foarte larg... J U D E C T O R U L : Vrei s ne ajutai... ? P E T R E S C U : V ajut m a i mult dect vreau... G A Z E T A R U L : Sntei socialist de-ai lui Gherea ? P E T R E S C U : D u p ctc tiu, socialitii n u snt proprietatea n i m n u i . . . J U D E C T O R U L : De ce sntei a g r e s i v . . . ? Nu v interogm... S t m de vorb, p n vine martorul... Dumneavoastr ai orga-' nizat rscoala din jude ? P E T R E S C U : 0 considerai o r g a n i z a t ? J U D E C T O R U L : lntr-un fol, da. I n Mol dova, rscoala s-a propagat treptat. 0 puteai u r m r i pe hart, cum a pornit de la nord spre sud. A i c i , n Muntenia, k izbucnit, concomitent, n patru judee. Deci, a fost organizat. P E T R E S C U : Rscoala a fost fcut de rani. A u fcut-o c u m i-a tiat capul* dar e ndreptit i n u trebuie s dea napoi. . G A Z E T A R U L : i, socialitii ce vor ? < \ 87

www.cimec.ro

P E T R E S C U : I n ctc cuvinte vreji s v rspund ? G A Z E T A R U L : Sntei nvtor. Avei expe riena capacitii dc nelegere a fiecrui individ. P E T R E S C U : A fiecrui elev. Iar elevii mei nu trec vrst de doisprezece ani... J U D E C T O R U L : I l ironizai pe nedrept. Tnrul meu colaborator doTOtc sincer s afle, s aprofundeze ideile socialiste, aa cum i s-a recomandat ntr-un manifest... P E T R E S C U : i dc cc m ntreab pe mine ? L a Bucureti, studenii protesteaz m p o triva reprimrilor... Orcai-v n tren i ntrebai-i pe colegii dumneavoastr... n u m a i pierdei t i m p u l aici... G A Z E T A R U L : E u v ntrebam ce fac, n treaba .asta, socialitii. A d m i t rscoalele, devastrile, vrsarea de singe ? Rimeaz cu principiile lor umanitariste ? P E T R E S C U : Umaniste. Umanitarismul e de esen burghez. Dac ranii ar fi avut acces l a o lupt politic legal, cum au n alte ri, ar (fi tiut s-i cear drepturile i s lc obin, fr s devasteze i fr s sparg geamuri. G A Z E T A R U L : B u n . i, cc fac socialitii ? J U D E C T O R U L : A i o idee fix, biatule ! (Se ridic, se vete afar.) duce spre fereastr, pri

J U D E C T O R U L : Domnule Petrescu, v r u s trecei dincolo... P E T R E S C U (ridicindu-se) : i, dac fug ? J U D E C T O R U L : V agravui situaia. (Ga zetarul ii ofer lui Petrescu o igar, U conduce n iatac, apoi se ntoarce, .lude ctorul deschule ua, face un semn i in scen intr cei patru rani.) Ai mai fost aici ? (ranii se consult din ochi.)

V O I C U : A m mai fost. J U D E C T O R U L : Cnd ? T O M A : Cnd a m venit d u p domnul colo nel... D U M I T R U : D u p sfinii mucenici, noaptea. J U D E C T O R U L : Ai vorbit cu domnul G h i escu ? V O I C U : Nu. Ne-a oprit cucoana. J U D E C T O R U L : Cum v-a oprit ? TOMA : Ne-a oprit. V O I C U : A zis c vorbete dumneaei cu arendnu', s ne iscleasc nvoielile. J U D E C T O R U L : i, voi ce-ai fcut ? V O I C U : Pi... om plecat... J U D E C T O R U L : Toi ? N-a mai rmas nici u n u l dintre voi pe-aici ? (ranii se privesc.)

G A Z E T A R U L : Vreau s tiu, s aflu aici, pe viu. Rscoala este un prilej s verific dac principiile socialiste pot deveni fapte eficiente i convingtoare sau r m n doar n climar. P E T R E S C U : Aici, n biroul sta cldu, nu verifici n i m i c pe v i u , biete. Ai venit aici. cu ce treburi nu prea pricep, i mine ai s te lauzi l a Bucureti c ai fost n focul rscoalei... D a r habar n-ai cc culoare arc sngele rnesc. Dac c rou, ca al tutu ror oamenilor, au nnegrit dc mizerie... G A Z E T A R U L : De ce n u i-au nvat socia litii pe rani cum s-i revendice dreptu rile, f r vrsare de snge ? P E T R E S C U : Socialitii n-au mijloace s schimbe, de azi ,pe m i n e . o mentalitate de secole. ranii snt inui n ignoran, li sc Cultiv instinctele barbare, prejudec ile ; clasele stpnitoare... G A Z E T A R U L : Spunei exploatatoare", nu v jenai... P E T R E S C U : Clasele stpnitoare prefer o populaie ignorant, p r i m i t i v , slbatic, unei populaii civilizate, contiente... J U D E C T O R U L (se ntoarce de la fereastr): Destul. (Lui Petrescu.) Dumneata n-ai venit aici s faci propagand socialist (gazetarului), i nici dumneata, s te con verteti la socialism... G A Z E T A R U L : A m venit s m documen tez... J U D E C T O R U L : T e documentezi unilateral... G A Z E T A R U L : D i n v i n a dumneavoastr. Dac acceptai vizita doamnei Ghiescu, aveam prilejul s audiem et altera pars. A pro pos, a u mai venit i ali arestai... 88

T O M A (tranant) : Nici unul. J U D E C T O R U L : D u p voi, cine a mai venit aici ? D U M I T R U : De unde s tim ? V O I C U : iN-a mai venit nimeni... J U D E C T O R U L : B a d a . (ranii ncreme nesc cu privirea int la ua iatacului, ca i oind, dintr-o clip n alta. ar putea veni de-acolo Lazr.) A m a i fost o fe meie... V O I C U (uurat) : Domnica, v d u v a lui Ma nea... TOMA : Cumnat-mea, Domnica... 0 fi pe-aici ? J U D E C T O R U L : Altcineva a mai fost ? T O M A : A l t u ' , nimeni... J U D E C T O R U L (gazetarului) : Degeaba. Nu spun nimic. (ranilor.) Ateptai pe sal... G A Z E T A R U L : A putea vorbi i eu cu ei * J U D E C T O R U L (nemulumit) : T e rog... (Se duce spre fereastr.) G A Z E T A R U L : De ce v-ai rsculat ? T O M A : Dumneata de cc trieti ? G A Z E T A R U L : De ce-ai devastat ? V O I C U : Asta n-am fcut-o... N i c i nu tim ce e... G A Z E T A R U L : De ce-ai dat foc ? T O M A : S ne-nclzim... G A Z E T A R U L : D c ce-ai omort-o pe Criitina Olmaizu ? V O I C U : N-am omort-o noi... G A Z E T A R U L : V o i ce vrei, la u r m a urmei ? D U M I T R U : Pmnt. T O M A : Pmnt. G A Z E T A R U L : Cnd ai pornit rscoala, tiai cum o s se termine ? V O I C U : M a i e p n se termin.

www.cimec.ro

G A Z E T A R U L : i, pn atunci, zcei n n chisoare. V-au b t u t ? T O M A : Ne bat. Unu a murit ieri, din bta ie... Un btrn d i n Crstinoaia... G A Z E T A R U L : i-acas la v o i cum c, durere mare ? T O M A : N u n t mare. S-au luat necazu' ou srcia... G A Z E T A R U L : Cine v-a n d e m n a t s v rs culai ? D U M I T R U : Matele... G H E O R G H E : Foamea... T O M A : Muierea mea e-a v t m a t dc lin goare... Zace i vorbelc-n dodii. Scroafa ne-a murit, e n-am avut cu ec-o hrni... ineam o scroaf, pc d i n d o u CU cum nata. Da' a murit i n-am avut bucate de Crciun... Vite n-avem... Cine s ne mai ndemne ? Srcia... Nu-i bordei fr necaz, fr srcie, fr moarte... G A Z E T A R U L : i-acum ? T O M A : A c u ' , ce-o vrea Dumnezeu... G A Z E T A R U L : i, chiar nu v-a n d e m n a t nimeni ? Muncitori, studeni ? T O M A : Mai hun n d e m n dect v-am spus, nici c ne trebuie... G A Z E T A R U L : D a ' nvtorul din igneti v-a n d e m n a t ? V O I C U (tios) : Nu ne-a n d e m n a t . Nici n u l-am v z u t la fat. JUDECTORUL (revine, iritat, de la fe reastr) : Cum, nu ? Ai venit cu el a c u m , de la igneti. , ,., V O I C U : A m venit, d ' nu, nc-a ndemnat... G A Z E T A R U L : Ostaii a u tras n voi ? V O I C U : N-nu tras. G A Z E T A R U L : De ce ? G H E O R G H E : Lc-a spus nvtorii' c-s dc-ai notri i n-aii tras. G A Z E T A R U L : Ce lc-a spus ? D U M I T R U : P i , ce le-a spus... (ranii se sftuiesc ntre ei.) spus. un In

(Judectorul dc un gnd.)

il

privete,

parc

strfulgerat

G A Z E T A R U L : N-ar fi mai bine s-i m b u nai ? T O M A : L a cc, s-i m b u n m ? G A Z E T A R U L : Ca s trii ntr-o ar cu boieri dc treab. V O I C U : N o u nu ne trebuie o ar cu boieri de treab. Nou ne trebuie o ar fr boieri... (Se aud ciinii, larm, i in birou iar, nvalnic, Domnica, pe care ncearc inutil s-o rein.) ptrunde jandarmul

D O M N I C A (se colorosete cu o micare scurt, poate, chiar cu un pumn sau o direct, de jandarm, se adreseaz judectorului) : Nu-i mpucai... J U D E C T O R U L : Pe cine, femeie ? D O M N I C A : Pe cumnatu'... i pe ceilali... N-au omort-o ci... cnd am plecat cu... era vie... J U D E C T O R U L : Ia-o mai domol... Cnd ai plecat, de unde ? D O M N I C A : De-aici, bre... cucoana tria... E i fusese i plecar acas, i Toma, i toi. Fr numai Lazr, d a ' n i c i el -a omort-o, c era mort... J U D E C T O R U L : Care Lazr ? V O I C U : I^azr, nu tii, l dc l-a n v i a t Domnu' nostru Isus Hristos... Femeia nu-i zdravn, domnule judector... necazuri multe... D O M N I C A (l privete, apoi i ntoarce pri virea spre Toma, care. o intuiete din ochi, cu intensitate) : Aa m ia, c nu tiu ce zic... L a prohod, ne tot zice popa de unu', Lazr, care a n v i a t din mori ; cu de trei ori a m prohodit, numai dup ai mei... Da' cte alte prohoade au fost n sat... (II privete, i ca lung, intens, pe Toma, i ntinde legtura i-i vorbete trgnat.) A m copt nite turte, cumnate... cu scorioar, cum i plac... i-am adus i o cma curat ; acuma, de-ai dumi tale s n-ai grij, c v d cu... de toi. 'Da' s v i i degrab, c-i treab m u l t de fcut... i orict oi fi eu de zdravn i puternic, fr tlic mi-e greu... Tare greu... cumnate... (Cuvintele Domnici sun monoton, ca o incantaie ; fr voia lor, o ascult i jude ctorul, i gazetarul, cuprini, parc, de far mecul unui ritual primitiv de dragoste ; apoi, deodat, se aud ciinii. Judectorul se smulge din toropeal.) J U D E C T O R U L : Gata. A c u m , trecei pe sal i ateptai... (Brbaii i Domnica ies. n iatac, Petrescu aprinde lumina i deschide ua verandei, strigind spre curte Venii pe-aici !", apoi se ntoarce n birou.) 89

V O I C U : I n fraii votri tragei, le-a I n prinii i n fraii votri... TOMA : Nici un... Aa. (Se Da-n v gindete.) alii d au glonte n pieptul ranilor. DUMITRU :

Nici tras...

alte comune, m a m , GAZETARUL : ce facei ? (ranii sc sftuiesc din Dac

ce-au tras... drumul acas,

ochi.)

V O I C U : Om vedea atunci... G A Z E T A R U L : Poate, v T O M A : Cu cine ? G A Z E T A R U L : C u boierii... V O I C U : Cu boierii ? T O M A : N u ncape mpcare... G A Z E T A R U L : De c e ? Poate c snt i boieri b u n i n ar.. Uite, stpna de-aici cred c era o femeie de treab... T O M A : O fi fost. De-aia o fi i m u r i t v z u t corb alb s triasc... ' N-am mpcai...

www.cimec.ro

P E T R E S C U : A u venit ! G A Z E T A R U L : V d c sntcti de-ai Cristina Olmazu era exceptat de la de clas ? PETRESCU (indispus) : D i n pcate, c u m se vede, -a fost exceptat. dumitale cade cum nu sc poate mai casei. lupta dup Ironia prost.

G A Z E T A R U L : Cc hram purta ? (Petrescu l privete fix, fr s-i rspund.) M-am exprimat ireverenios. Care erau convin gerile ci ?" v sun m a i bine ? P E T R E S C U : S u n a l dracului de prost tot ce spui, biete. (Intr Arghira. Petrescu se ridic. In urma Argliirci vine Lazr Mrgrit ; umbl nc greu, sprijinindu-se de perele i de mobil. Petrescu se repede s-l ajute, l aaz pe un fotoliu.) i-a spus Arghira ? L A Z R : Mi-a zis. P E T R E S C U : S i ce-ai hotrt ? LAZR (aezndu-sc cu greu) : S vin... J L I D E C T O R U L (se aaz la birou, gazeta rul i reia i el locul) : Cum te numeti? L A Z R : L a z r Mrgrit. GAZETARUL naterii ? (intrnd n rol) : L o c u l i data

L A Z R : Clineti ; a n u l , nu-1 tiu. nainte de rzboiul de l a P l e v n a , c n rzboi a m u r i t taica... JUDECTORUL (gazetarului) : Las. Lazr.) Spune nti ce ai de spus... (Lui

MICLESCU (intrnd, cam ncprotocolar) : T e lefonai lui Cocneanu, s trimit imediat trupe. L a mine c p r p d . Bestiile mi-nu devastat conacul, au pus foc... Vtaful meu a reuit s sar pe geam i s fug cu scriptele moiei. O coloan dc r a n i ou pornit ncoace... Pe drum a mai v z u t alta, dinspre igneti. N-avem timp de pierdut. (Se aaz pe un fotoliu, ii terge, tremurnd, sudoarea.) S v i n Tibcr i u Cocneanu... i-a spus colonelului c, dac o fi c e v a , v i n e chiar el... C R I S T I N A : Mi-a spus i m i c , la telefon : Stimat d o a m n , dac vor n d r z n i s atace vreun conac, m voi pune singur n fruntea armatei i-i voi mpuca fr m i l , considcrndu-i d u m a n i ai trii". M I C L E S C U : Telcfonai-i s v i n . S tim ce facem. Docarul meu c gata. ...Dac nu v i n soldaii, cel puin, s fugim... telefonai imediat... C R I S T I N A : Ascult, domnule Micleseu, do cnd m i dai ordine ? M I C L E S C U : N-avem timp d c politeuri, c u coan. Chcmai-1 imediat pe prefect. I u cel mult o or, rsculaii vor fi aici... Cocneanu trebuie s v i n c u trupa na inte... S-i ntmpine... C R I S T I N A : Dac-eni calc imbecilul acela pe moie, asmut ciinii i dau d r u m u l la taur... M I C L E S C U : Ce-ai spus ? C R I S T I N A : Nu telefonez n i m n u i . N u vreau armat. iNu vreau prefect... M I C L E S C U : N u pricepei c v i n ranii, c au s v omoare, c a u s dea foc ? C R I S T I N A : iDar dumneata n u pricepi c lot trboiul sta ridicol pc care-1 faci m p r e u n cu idiotul dc Ghiescu se ntoarce mpotriva noastr ? Dac-i mpuc pe rani, sau Si vr n nchisori, ne putem lua adio, anul sta, de la recolt... M I C L E S C U : Nu-d u n motiv s-i aprm... C R I S T I N A : Averea noastr o a p r m , nu pe ei... {Pendula bate orele patru.) M I C L E S C U (i scoate ceasul cu lan, l pri vete) : Pierdem vremea. Tclefonai-i lui Cocneanu. C R I S T I N A : Nici nu m igndesc. M I C L E S C U (se repede spre telefon) : A t u n c i , i telefonez eu... C R I S T I N A frindu-i calea) : Ii interzic 1 M I C L E S C U (apuc telefonul. Cristina ncearc s i-l smulg din mn) : Patele m-ti de muiere, m i interzici, hai ? C eu snt sluga ta, s-oni interzici, n u ? T u eti Stpna... Dac e voTba, familia mea m a i veche dect a ta... (Cristina rdc.) tiu, i b a i joc de heraldic, i asta, ca s fii pe gustul nesplatului aceluia dc so cialist... (Reuete s degajeze telefonul. Cristina smulge, cu putere, firul telefonu lui i, cu el, l lovete peste fa pe Micleseu. Micleseu ncremenete o clip, uluit, apoi se repede la ea, nnebunit de furie. Cristina l respinge, apsndu-i cu

L A Z R : Uite cc am de spus : aud c vrei s-l nchidei pe administrator. P c domnid Zaharia... A p i , -a omort-o el. (Arghira l privete fix, cu ochii dilatai.)

J U D E C T O R U L : D a r cine ? (Lumina se stinge. In scen e linite i n tuneric. Deodat ncep s latre ciinii. Cnd ltratul se nteete, se aude zgomot de roi. Cineva umbl prin curte cu un felinar de vnt. Lumina lui se furieaz, fugar, n iatac, i o cuprinde pe Cristina, dormind in fotoliu. Cristina *se deteapt, se duce spre geam, ncearc s deslueasc ce se petrece afar ; apoi, aprinde o lamp. Lazr se deteapt i el, se ridic, gemnd ncet, n capul oaselor.) C R I S T I N A : N u tiu ce se n t m p l . A venit cineva. (In curte se aud voci optite, care se deprteaz.) S-au dus spre intrarea cea lalt... L A Z R : Poate, putea... ar fi s plec... Dac te oi

C R I S T I N A : N-ai s poi. S n u oricenar f i , s n u te m i t i de aici.

miti

(Trece cu lampa n birou, lsndu-l pe Lazr n ntuneric. La ua dinspre culoar se aud pai... Apoi, o btaie energic. Cristina deschide, luminndu-l pe Micleseu.) 90

www.cimec.ro

putere minile in pieptul lui, i reuete poate, ges s-l tin la distan, reeditind, tul cu care strnwaa ei, Velica, se luptase cu ursul. plin dc for, iar Micleseu pare s fie intr-o poziie inferioar. Deo dat. Micleseu strig ctre cineva inexis tent, din spatele Cristinei.) Lovete-o ! (Cristina se rsucete, involuntar, ntr-un reflex de aprare, Micleseu apuc pressepapicr-uf de pe birou i o lovete, pe la spate, n cap. Cristina se prbuete, trgind telefonul dup ea. Pe scar se aud pai precipitai. Micleseu a ncremenit, cu presse-papier-u/ n min. In odaie intr colonelul i Popovici.) P O P O V I C I (se repede la Cristina, ii ascult ininui) ; Mui triete... Cc e-a n t l m p l a t ? (ll privete pe Micleseu ; nelege. Las mina Cristinei s cad, inert.) M I C L E S C U : N-a vrut s-i telefoneze prefec tului. A smuls f i r u l i m-a lovit cu el peste fal... A m v r u t s-o sperii. Nu cre deam... n-am vrut s-o omor... Dei deve nise dc-a dreptul primejdioas... i pen tru mine, i pentru dumneavoastr... In sfirit... facei cu credei... snt l a dispo ziia dumneavoastr... C O L O N E L U L : i pentru noi... Avei drep tate. De ce era primejdious i pentru noi ? M I C L E S C U : Cu nvoielile acelea stupide... n-ar mai fi venit nimeni la lucru... i, i n afar de asta, guvernul v a fi nevoit s acorde nite nlesniri ranilor. Con tractul /pmpus de cu ar putea fi luat drept etalon. Concurena era prea mare... De-o parte, ea cu ranii i opoziia... P O P O V I C I : Ajunge, domnule Micleseu. E u pricep uor. A i ctignt partida. M I C L E S C U : Mai vreau s spun ceva. P durea v a fi acum dc vnzare. O c u m p r eu, toat, vreau s spun, o pltesc c u , i actele le facem pe trei nume... al meu i ale dumneavoastr... ctc zece hectare v ajung... ? COLONELUL : indei ? Ne ajung. Adic, ni le -

Z A Z A : Si lu veux Paire mon Margueritte,

bonheur, Marguerille...

Domnilor, azi am dc gnd s fiu bine dispus. (Ceilali o privesc, tcui.) Cc-i cu voi ? Ce s-a n t l m p l a t ? Ce-s mutrele astea ? V i n ranii ? (Privindu-i, ochii i se ndreapt spre. Cristina ; scoate un ipt.) Ce s-a n t m p l a t ? (Se repede la ea. Colo nelul o oprete.) Las-m ! Poate mai tr iete !... Poate o putem salva ! (Colonelul continu s-o in.) Michel, ai n n e b u n i t ? D-mi drumul, trebuie s-o ajutm... (Se zbate, l muc de min pe colonel, reu ete s scape i se repede din nou spre Cristina. Popovici o prinde de min, o imobilizeaz.) M a x , i tu a i n n e b u n i t ? Toi ai n n e b u n i t ? Poate c n u m a i leinat ! Orice m i n u t poate fi hotritor... (Disperat.) Trebuie s-o salvm ! (li pri vete pe toi trei, care tac, impasibili.) M I C L E S C U : Domnule colonel, cutai n v o ielile. N u trebuie s cad n m i n i l e ra nilor. Cred C snt n sertar. (Colonelul deschide cteva sertare, gsete nvoielile ntr-un registru, le ntinde lui Micleseu, care se uit peste ele.) E r a nebun... corn-, plet nebun... Sntem n legitim aprare. (Le arunc n sob, aprinde un chibrit, le d foc.) Z A Z A (zbtindu-se) minile, toi ? : Ce facei ? V-ai pierdut

P O P O V I C I : T a c i ! A m auzit un zgomot. (O mbrncete pe Zaza n braele colonelului.) ine-o (Se repede spre iatac, ceilali a teapt, concentrai ; Zaza ncearc s ipe, colonelul i astup gura cu palma, Popo vici sc ntoarce.) N u e nimeni, fereastra era deschis i-a trntit-o vntul... Z A Z A : V o i ai omort-o. Ca s n u v strice afacerile. F i a r e ! (Se zbate in minile co lonelului.) M I C L E S C U : Coni Zaza ! A fost un accident. Moralicete, sntem nevinovai. Credei-m... (Se duce la Cristina, i ridic mina, i ia pulsul.) m o a r t ! Inteniile dumneavoas tr nobile snt inutile. (Scoate inelul din degetul Cristinei. Zaza l privete, nfio rat.) Sigur, firesc e s ne denunai. Aa e loial. (Se apropie de ea, i ia mina.) Fcci-o ! (li pune inelul cu smarald n deget.) (Nu ezitai... m e r i t m s ne isp i m pedeapsa. Sntei o femeie integr. V admir i v respect, indiferent ce botrre vei lua. (li srut mina. Zaza privete, nuc, inelul, i contempl mina, pentru o clip o cuprinde o mare feri cire. Apoi, izbucnete ntr-un plins con vulsiv ; i toarn ap dintr-o can i nghite dou pastile de veronal. Cei trei brbai i-au urmrit, nemicai, fiecare gest, fiecare expresie. Plnsul ei le aduce uurarea, el exprim nu numai Infringerea, ci i acceptarea Zazei.) Trebuie s plecm imediat. Docarul meu ateapt l a scara din dos. N u exist nici u n risc. (Se uit la ceas.) I n c e l m u l t o j urn tete 91

P O P O V I C I : N u , M i u l c , ni le druiete... M I C L E S C U : Exact. C O L O N E L U L (cu emfaz) : Domnule Micleseu, sntei un adevrat boier. neleg acum pornirea dumneavoastr pentru steme feudalc. Sntei un cavaler integru i loial. U n erou. P u n m n a n foc pentru dum neavoastr, (i toarn un pahar dc co niac, l d peste cap.) M I C L E S C U (care i-a rectigat sigurana dc sine) : S n u pierdem timpul. C O L O N E L U L : Sntei u n patriot, dintr-o veche familie de patrioi. Dac c nevoie, j u r pentru nevinovia dumneavoastr. M I C L E S C U (rece) : Mulumesc, domnule colo nel, d a r n u v a fi nevoie... (Pe scar coboar Zaza, fredonnd, intr n birou, fr s-o vad pe Cristina, care e mas cat pentru ea de un fotoliu.) ,

www.cimec.ro

de or, ranii vor fi aici. A u s devas teze, au s dea foc. M-o s se mai cu noasc nimic. Totul c s ieim fr zgo mot. Zaharia i servitorii ceilali n-au cum s-aud... Ciinii latr tot timpul, i baba e surd. Noi vom declara toi acelai lu cru : c i-ajn propus Cristinei Olmazu s vin cu noi i a refuzat. mai mull decit verosimil. In rest, s lsm treaba pe seama ranilor. Dei s-au rsculat, tot pentru noi lucreaz i tot fr plat. H a i dei ! Dumnezeu s-o ierte ! (Se nchin : ceilali dai l imit i ies, trind-o j>e Zaza, aproape incontient.) (Lumina se stinge, se reaprinde. Judecto rul, gazetarul, Petrescu, Lazr Mrgrit, n tr-un col, ncremenit, Arghira.) A HG II I R A : Adic, nu dumneata ai omo rt-o ? L A Z R (mirat) : E u ? Dc ce s-o omor ? J U D E C T O R U L : Inclcit situaie... G A Z E T A R U L : iDe ce ? Pentru c o vorba de oameni influeni ? Nu cumva o s dai napoi, domnule judector... ? P E T R E S C U : O m u l sta i risc viaa pen ' tru dreptate, pentru adevr, iar dum neavoastr, omul dreptii, dai napoi. Pentru c v e fric s acuzai un expo nent al aristocraiei ? G A Z E T A R U L : Nu m ateptam s fii la... JUDECTORUL (privindu-l, calm, pe Pe trescu) : In baza cror dovezi s-l acuz pe Micleseu, i pe c e i ia I li ? Cc dovezi am ? G A Z E T A R U L : Depoziia martorului. 0 v a susine i n instan... J U D E C T O R U L : i ce v a u r m a ? Care vor fi consecinele ? G A Z E T A R U L : A u s-i aresteze pe vinovai... J U D E C T O R U L : Dar, m a i nti, au s-l aresteze pe Lazr Mrgrit, cap de rscu lai. J a n d a r m i i l hituiesc de-o sptm n , au s-l aresteze imediat... P E T R E S C U : Asta, fr ndoial... L A Z R : E u , cnd am venit aici, am tiut c m nha, da' nu pot face altfel nici dac mi-ar porunci haranghclul din cer. Pe mine, oricum, m-or prinde. Ziceam n u m a i c s m prind cnd oi fi mai zdravn... (Judectorul i privete, se oprete mai mult cu care-i susine privirea.) pe rnd, ochii pe pe toi, gizclar,

omort-o i lot nu m induram s spun... d a ' eiceam c nici s-l nchid pe domnu' Zaharia nu-i drept. L A Z R : De-aia, parc n-a pleca. (Continu s-l priveasc pe Petrescu.) P E T R E S C U : Du-te (Arghirei) Ajut-1 ! Om vedea cum facem. (// ridic, l sprijin, il pred Arghirei.) LAZAR (ieind) : Domnule judector, v m u l u m e s c c m-ai lsat liber, s m nzdrvenesc. Numai s nu v pur ru, c cu, c u m m nzdrvenesc, 'pornesc alt rscoal. J U D E C T O R U L (ieindu-i din fire) : Du-to in patele m-ti, odat ! Vrei s le g seasc cineva aici ? L A Z A R : Aa e mai bine. Altminteri, plecam cu sufletul greu... (lese.) P E T R E S C U : S spunem c om vzut eu... cu, de alluri... c a m asistat la crim... J U D E C T O R U L : Cnd s-a comis crima, erai de mult arestat. O s fie primul lucru pe care o s-l invoce avocatul lui Mi cleseu. A m s ncerc, totui, ceva. (Des chide ua.) S v i n Elisabela i Miu Ghiescu, Matei Micleseu, Max Popovici i Zaharia E l i a n . Domnule Petrescu, v rog s trecei dincolo. Dac c nevoie, v chem. V propun ca, ntre timp, s v odihnii. i, dac Arghira vrea s fac onorurile casei, n-am nimic mpotriv... A R G H I R A : Ce s fac ? P E T R E S C U : S-mi dai ceva de rnncare. (Arghira iese pe ua trescu intr n iatac.) dinspre culoar. Pe

G A Z E T A R U L : m i parc ru. J U D E C T O R U L : De ce ? G A Z E T A R U L : C v-am crezut la... J U D E C T O R U L : i mie-mi pare ru... G A Z E T A R U L : Totdeauna spunei altceva dect m atept s-mi spunei. Sntei o figur tare, afurisit a naibii... Cc-avoi de |gnd ? J U D E C T O R U L : S ncerc o figur, tare... (Ua se deschide, intr Zaza, apoi ceilali) V rog s luai loc. C O L O N E L U L : Luam dumneata... J U D E C T O R U L : V-am deranjat ? Z A Z A : Ai fcut foarte bine, cald... J U D E C T O R U L : Mulumesc... C O L O N E L U L : Ajunge, ne-ai chemat... J U D E C T O R U L : Vreau u n o reconstituire. M I C L E S C U (ironic) a treia ? aici e mai i dac nu ne rugai

tinere. Spune s ncercm

de

ce

G A Z E T A R U L : Degeaba, domnule judector. Dilema e afurisit a naibii. N u tiu cc s v spun... J U D E C T O R U L : Gata ! N-avem timp. (Lui Lazr.) Du-te, omule, la a i dumitale, i vezi-i Ide sntate... N o i o s m o i m alt fel adevrul. Important e c-1 tim... L A Z R (nedumerit) : Adic, s plec ? (l vete pe petrescu.) pri

mpre

: Z i u a nlia, a doua sau

JUDECTORUL : Noaptea crimei... (Un schimb, scurt, dc priviri.) E u a m s v povestesc cum s-a n t m p l a t , i dumneavoatr..'. * > * . POPOVICI : O urechi... s ascultm... Sntem numai

A R G H I R A : Pleac ! Dac n u eti vinovat, du-te, s nu te prind. E u credeam c ai 92

www.cimec.ro

J U D E C T O R U L : In seara zilei de unsprezece martie, d u n cin, Cristina Olmazu a venit aici s lucreze. Aa este ? P O P O V I C I : Da. J U D E C T O R U L : Ceilali, v-ai dus eus, In camerele dumneavoastr. M I C L E S C U : N u toi. Domnul Zaharia a venit cu Stpna aici... J U D E C T O R U L : D o m n u l Zaharia a venit n birou i a lucrat p n trziu cu St pna. Olt dc tlrziu, domnule Zaharia ? Z A H A R I A : Pn aproape de u n u . J U D E C T O R U L : Pe u r m a plecat, i n cas s-a fcui linite. Z A Z A : N u era linite. Ltrau lot timpul ciinii... J U D E C T O R U L : Afar. I n cas s-a fcut linite. I n j u r u l orei cinci, autorul crimei a intrat aici... i-a cerut doamnei Olmazu s cheme la telefon pe prefectul Coc neanu. (Gazetarul l privete intern pe Micleseu, care li susine, cu indiferen, privirea.) Cristina Olmazu a refuzat. D u p un schimb de cuvinte, c r i m i n a l u l a n cercat s telefoneze. Cristina Olmazu s-a luptat cu el. Totui, agresorul fiind mai puternic, victima, simind e nu-i v a putea rezista) a smuls firul telefonului. Agreso rul a apucat un obiect contondent de pc birou i a lovit-o n cap, pc l a spate, fcnd-o pe victim s sc prbueasc i s moar d u p aproximativ o jumtate de or. (Zaza tresare.) Imediat d u p crim, au intrat in aceast camer trei oameni, care. prin refuzul de a ncerca s salveze v i c tima, ct i prin nedenunaren criminalului, s-u fcut, 'eu bun-tiin. prtai Iu acoast crim... Z A Z A : Mi-c sete, vreau un
pahar

M I C L E S C U : Cu alte cuvinte, criminalii sn tem noi... ? Sper c cu snt vioara ntia. Domnule judector, m-ai jigni duc, n ignoranta dumitale nfierbntat, n-a fi eu principalul criminal... J U D E C T O R U L : N u intenionez s v jig nesc... C O L O N E L U L : N u v jignete. Ce e toat aiureala asta ? A i auzit, M a x , sntem a c u z a i de crim... T u nu spui nimic ? P O P O V I C I : Dac a spune ceva, indiferent ce, ar nsemna s intru n jocul sta stupid. Prefer o purtid de puzzle. M I C L E S C U : Ascult, domnule judector. Dc cteva zile, urmresc a spune, cu mil zbuciumul dumitale steril... Dar, ori eti nebun, ori te pltete cineva s ocoleti cele d o u posibiliti evidente, lo gici : p r i m a i cea mai logic, un grup I c rsculai rtcii au intrat a i c i , au umeninnt-o pc Cristina Olmazu, ea a vrut s telefoneze, atunci a u izbit-o cu ceva in cap i, cznd, a smuls firul. S a u , cea lalt posibilitate, cineva de-aici din cas, are a v e a un cert interes personal, a omort-o, crezind c r s c u l a i i vor devasta i vor incendia conacul, fcnd inutila ne cesitatea altei interpretri. Dar, dumneata, alimentat probabil de lectura unor roma ne proaste, dac n u , mai ru, de lectura unor cri d c propagand nu vreau s numesc aici care, pentru c eu am con tiina gravitii unei suspiciuni i a unei acuzaii nentemeiate construieti ipo teza cea mai absurd i cea mai neverosi m i l , pe care nici mcar n-o poi susine cu o prob elementar... J U D E C T O R U L : E u n-am construit nici o ipotez. Cineva a asistat, d i n camera de alturi, la toat desfurarea crimei. M I C L E S C U : Cine ? (Judectorul tace.) De o parte, irei oameni, patru, dac o socotim i pe doamna Ghiescu... J U D E C T O R U L : Dac o socotii o m ? M I C L E S C U : Nu m ntrerupe. Patru oameni In toat firea, c a s n u mai invoc alte atestri ale seriozitii noastre, afirm c a u plecat, ntr-un docar, spre halta Topoloveni, ca s-i salveze viaa, c o co loan de rsculai le-a ieit n fa, c, necrend s-apucc pe alte drumuri, au dat peste tot dc rsculai i c, ntorendu-se aici, neavnd unde merge, au aflat r stpna conacului a fost ucis. Deci, patru depoziii reale, certe, concrete (ctre gazetar), i v rog s se consemneze asta, contra unei depoziii imaginare, pe care ai plsmuit-o c a s ne i n t i m i d a i , ca s ne ntindei o curs grosolan dc stngace... Ce vroiai ? S ne prindei, n u ? S mrturisim, surprini de coincidena dintre povestea dumitale fantezist i pre supusa noastr crim... Ai ncercat marea cu degetul. N u se prinde ? N u se prinde... Ce-am avut i ce-am pierdut... Cam uu ratic, ns, raionamentul. R i s c u l e mai mare... U n proces de calomnie intentat dc patru oameni cu greutate... 93

cu

ap...

(Gazetarul se ridic, odat CU Arghira, c reia i face semn s se reaeze ; ti toarn ap ntr-un pahar, i-l ofer.) C O L O N E L U L : Ai isprvit... ? J U D E C A T O R U L : Deocamdat, da. C O L O N E L U L : A dori uncie lmuriri... M I C L E S C U : Si ou... J U D E C T O R U L : V rog... ( X ) L O N E L U L : Dc ce ne-ai vestea asta ? spus toat po

J U D E C T O R U L (se ntoarce spre i dumneavoastr, domnule M I C L E S C U : Pot s atept pn i domnului colonel Ghiescu... J U D E C T O R U L : Profer a m n d o i odat... s v

Micleseu): Micleseu ? rspundei rspund la

M I C L E S C U : M ndoiesc c o s putei... In sfirit... E u nu vreau dect o singur lmurire ; cine e martorul ? J U D E C T O R U L : A m s v rspund n or dine invers. Martorul dorete s rinn,, deocamdat, necunoscut. I n ce privete n trebarea domnului colonel, v-am reamintit desfurarea crimei ca s v uurez mr turisirea...

www.cimec.ro

G A Z E T A R U L : V-ai hotrt, totui, s o c o n s i d e r a i i pe doamna om i* M I C L E S C U : Nu vorbesc c u dumneata. Nu tiu cine eti, n u mi-ai fost prezentat. J U D E C T O R U L : Deci, nu mi-a mers. Ns cocirea m e a n u are acoperire. Mai grav, v-am calomniat... A m presupus cum s-a petrecut crima i a m sperat c, surprini, o s facei mrturisiri complete... M I C L E S C U : A c u m , ce faci ? Repei cc-ain spus noi ?... Ce-am apus toi ? Ce credem toi ?... J U D E C T O R U L : R e z u m cc ai spus dum neavoastr. Ceilali au tcut... P O P O V I C I : Subscriu la ce a pus domnul Micleseu. A fost exact c u m spune el. C O L O N E L U L : i cu subscriu, m p r e u n eu soia mea... J U D E C T O R U L : adevrat, d o a m n ? Z A Z A (bea ultnul strop de ap) : adevrat... a m a i vrea ap. (Gazetarul i toarn din nou.) prea cald aici. J U D E C T O R U L : V propun o p a u z . Mar torul v a fi aici I a ora paisprezece. Deci, avei dou bune. (Se ridic.) Domni lor... C O L O N E L U L : G i r e martor, frate ? , i n o u . care martor ? Spune-nc Pot pot

ciucurii de l a fotolii. F a c e m toi trei pe detepii i pescuim pe uscat... M i biete, vino tu cu o idee, c eti gazetar... G A Z E T A R U L : S-o caut... Trebuie s fie un deva... Este... D a ' n-o gsesc... (Se dure in iatac, se joac puin cu clapele clave cinului, cele citeva note accentueaz tensi unea pe care personajele ncearc s-o as cund.) P E T R E S C U : Cit e ceasul ? JUDECTORUL (arat spre pendul) : Dousprezece i u n sfert... G A Z E T A R U L : i aptesprezece... Snt tare curios cc-o s facei cnd o s fie dou. J U D E C T O R U L : A m s-mi declin compe tena... P E T R E S C U : Ca s v i n alt judector de in strucie. Fii sigur c, de data asta, va v e n i sau u n u l ferm l u t t a n t s ancheteze mprejurrile n care s-a petrecut nfior toarea crim comis de ranii rsculai, sau altul, mai moderat, care v a descoperi c S t p n a a fost ucis de fostul ei admi nistrator, n favoarea inui nepot... G A Z E T A R U L : Subiect gras, ce mai... (Rmn tcui, n timp ce se aude numai tic-tac-ul " pendulei, apoi o btaie ; iar tic-tac-ul, nc o btaie. Deodat, sun telefonul. Gazetarul ridic receptorul.) N-aud ! Mai tare... Cine dracu' zici c eti ? V rog s m scuzai... Imediat... (Intintle recep torul judectorului.) Prefectul... J U D E C T O R U L : ...Da... A l o ! V salut. Acum v aud... V rog... (Urmeaz un lung re chizitoriu, la captul cellalt al firului.) N u m-am a b t u t cu n i m i c de l a proce dura legal... Poate c domnul Micleseu o cunoate m a i puin... i ncercarea de intimidare e u n delict grav... V nelai... A e r u l din Dobrogea m i priete. Dar, n ultimul timp, simt c vocaia mea real e avocatura... N u , n-am nici o grij n p r i v i n a clientelei. nchisorile snt pline de rani. Ce-am cutat ? A d e v r u l . Snt de acord cu dumneavoastr, am gsit ce-am cutat. V salut. (nchide telefonul.) P E T R E S C U : Cocneanu ? J U D E C T O R U L : Chiar el... I-a trimis Mi cleseu o scrisoare... U n memoriu", spune el, n care sc plngc c-1 icanez i-l ca lomniez... G A Z E T A R U L : V-a a m e n i n a t ? J U D E C T O R U L : Pe leau. Dac nu conchid c autorii crimei snt rani rsculai de pc aceast moie, m i pierd pinca sau, n cel m a i b u n caz, voi fi mutat discipli nar n Dobrogea. O s-mi trimit un n locuitor. Dac nu-mi nchei anoheta acum, riscm s-o ncheie altul, aa cum vrea prefectul... P E T R E S C U : Cum vrea guvernul... J U D E C T O R U L : Mi-e totuna cine. Trebuie s gsesc, a c u m , urgent, proba hotrtoare... dar n-am n i c i o posibilitate. GAZETARUL rai. (l apuc de bra) : Nu dispe

M I C L E S C U (indreptndu-se spre u): vorbi cu v e c h i l u l meu ? J U D E C T O R U L : D i n pcate, nu v opri...

P O P O V I C I (ieind): Consider procedeul dumi tale incalificabil, lipsit d c orice etic pro fesional. (Cei birou.) patru ies. Petrescu se ntoarce n

J U D E C T O R U L : N-a mers... G A Z E T A R U L : o treab afurisit a naibii, d a r n u v /pierdei calmul. 0 s .gsim alt mecherie... J U D E C T O R U L : Gsete, p n una-alta, un cuvnt m a i compatibil cu ideea de drep tate. G A Z E T A R U L : Mi-c team c am procedat greit. A c u m , snt prevenii i au s-i ia toate msurile. 'Micleseu n-arc de gnd s vorbeasc c u veohilul despre vrcine... J U D E C T O R U L : S m a i ateptm ! P E T R E S C U : Ce ? J U D E C T O R U L : N u tiu. S se furieze ceva n contiina lor.. n d o i a l a , teama... (Se ridic.) ntr-adevr cald aici. (Des chide ua spre iatac i spre verand, se ntoarce la birou.) ...Poate, chiar omenia... P E T R E S C U : M a i greu... J U D E C T O R U L : Icrtai-m ! A m uitat c omenia e u n privilegiu a l celor asuprii i aa m a i departe... PETRESCU : Am neputin... spus mai greu", nu cu

J U D E C T O R U L : P n una-alta, ne j u e m de-a nuanele, c u m se joac pisicile cu 94

www.cimec.ro

J U D E C T O R U L : Cc pot s fac, dect s-mi declin competena ? o situaie fr ie ire... G A Z E T A R U L : N i c i nu tim cnd intr iei rea pc u. M-am t m p i t , v r e a u s v menin moralul, dar a d e v r u l e c m-am tmpit... propos de moral, o chem pc Arghira s ne iac nite cafele ? J U D E C T O R U L : Chcam-o ! (Gazetarul trage de canaful clopotului.) G A Z E T A R U L : Ce n-a da baia turceasc ! (Se aud Vine Arghira... Zaza. Brbaii (Intr privete mai lung pe parc, s-l identifice.) s fiu acum la pai pe scar.)

Z A Z A : u mi-c (Judectorului.)

fric. V rog s C u m s ncep ?

scriei.

J U D E C T O R U L : Subsemnata Elisabeta G h i escu... D c b u n voie i nesilit de n i meni... imediat. (Lumina se stinge i sc reaprinde In scen se afl numai judectorul i gazeta rul. Judectorul i strlnge hlrtiile, gazetarul se uit pe geam ; se aude demarind un auto mobil, larm de cini, nechezat de cal.) GAZETARUL crimei, n turii... n urcai n Vntul a Noi cu ce : Criminalii a u prsit locul elegantul automobil a l prefec timp cc nevinovaii a u fost cru i trimii la nchisoare. stat, dar a nceput s plou... plecm ?

se ridic. Petrescu,

Zaza U tncercnd,

Z A Z A : Dumnealui c faimosul martor... ? (Scurt privire ntre cei trei.) N-are i m portan. A m venit s v spun c, dac acest martor n u exist, pot fi eu. i dac exist, voi fi a l doilea. (Judecto rului.) Dac v-a spus c i n e v a , v-a spus exact c u m a fost. Dac ai inventat, ai inventat admirabil... J U D E C T O R U L (nc nedumerit) : Vrei S dai o declaraie ? Z A Z A : V r e a u e-o dau. V r e a u s-o depun, vreau s-o s c r i u , orice-mi cerei. . JUDECTORUL : Doamn Ghiescu... Nu v r e a u s triez... N u exist nici un mar tor... G A Z E T A R U L : Asta-i culmea... ! J U D E C T O R U L : N-am n i c i martor, n-am nici probe... N-are de ce s v fie fric. (Gazetarul vesc uimii.) i Petrescu l privesc i se pri

J U D E C T O R U L : Pe jos, p n l a gar... Dac nc g r b i m , m a i p r i n d e m trenul tic apte... GAZETARUL : Domnule judector... J U D E C T O R U L : Avocat... G A Z E T A R U L : Domnule avocat, n ce m privete, snt gata s prsesc hardughia asta cu miros de mucegai, levnic i alte furaje. S i n t gata s pornim... J U D E C T O R U L : ncotro ? G A Z E T A R U L : Nu tii nc ? E u tiu : chipul frumos a l ntmplrii care nc-a scos din cof e u n simbol. Ne ateapt un viitor cel p u i n tot aa de frumos... J U D E C T O R U L : Unde ne-ateapt ? G A Z E T A R U L : A i c i aproape, sau m a i ncolo. J U D E C T O R U L : Cnd ? ' G A Z E T A R U L : Peste un a n , sau peste apte, sau peste zoce, sau peste aptezeci...

www.cimec.ro

NOTE
Fantasio"
Teatrul Fantasio" din Con stana a srbtorit recent dou decenii de activitate. Premiera inaugural, din 1957, se intitula Escal la Constana ; un coleg dc breasl, C. Ismileanu, spunea c, de fapt, ceea ce s-a intimplat, acum douzeci de ani, -a fost doar o escal, ci o... acostare definitiv a teatrului de revist n aceast urbe, n care genul a gsit un port primitor. ntre timp, Teatrul Fan tasio" i-a ctigat un bine meritat renume n rindul in stituiilor cu profil similar, devenind o prezen mar cant in viaa artistic a rii. Pe litoral, ca i n loca litile unde a fost n turneu, pe scenele din strintate, spectacolele Teatrului Fan de suc tasio" s-au bucurat ces deplin. Amintim doar c teva dintre montrile din ul timii ani : Super-Fantasio (/ieste 500 de reprezentaii). Hoii de ceasornice, Sraca' Gic (comedie muzical care a nregistrat a 700-a repre zentaie). Si. cu aceast oca zie, pe civa dintre realiza torii cei mai dc seam ai spectacolelor : compozitorul i dirijorul Aurel Manolache, cuplul de comici Jean Con stantin i Gelu Manolache. cintreaa Ilona Moiea, pic torul scenograf Dan Saehelar'w. maestrul dc balet Tiberiu Jacob. L-am lsat. n mod special, la urm pe unul dintre marii maetri ai teatrului de re vist din ara noastr. Nicuitr Constantinescu. Aureolat de o activitate artistic de aproape o iumtate de secol, maestrul Nicuor Constanti nescu s-a... retras la Constan a, unde a montat spectacole memorabile, spre faima genu lui i, deopotriv, a Teatrului ..Fantasio". Felicitm, je veteranul cu acest prilej. Nicuor Constan tinescu. precum i pe actorii, cintreii i balerinii trupei, i le urm noi succese, ateptnd viitoarea premier, V e selia n-are vrst spectacol cu care Teatrul Fantasio" se va prezenta, in primvar, la marele Festival naional Cn tarea Romniei". pentru timbrul romantic, marcat, mai ales. de Angliei. Dar, fie-nc ngduit s oma giem, n aceast ediie, mai ales rolul textelor in forma rea unor actori, n frunte cu Ion Iancovescu i Ion Manolescu, rolul acestor scrieri n atragerea publicului la glorio sul nostru Teatru Naional...

s.
O producie dramatic azi uitat

V.

Pagini istoriografice
Vrednic dc cea mai bunintmpinare, iniiativa unor edituri de a restitui opere uitate, in colecii anume ini iate in acest scoi, s-ar cuve ni s impulsioneze i aciu nea istoricilor de teatru, in direcia pregtirii pentru ti par a unor vechi i necesare pagini istoriografice. I. C. Chiimia a editat istoria tea trului n Moldova, de T. T. Burada, in condiii tiinifice excepionale, relansind o scri ere rar i util tuturor. A ceast realizare editorial trebuie s stea exemplu. Credem c un alt clasic" al istoriei teatrului nostru, care ar merita s fie reeditat (fi ind citat dc toat lumea pentru seriozitatea i bogia informaiei), este D. C. Ollnescu. Cele dou fascicole din Analele Academiei Romne, intitulate Teatrul la romanii, aprute la sfiritul secolului trecut, snt, indiscutabil, o oper durabil, nc mult vreme util. Am mai propu ne un autor, cu merituoase contribuii istoriografice, ac torul i profesorul tefan Vellescu. Paginile pentru is toria teatrului romn, din rarissima publicaie Revista literar", 1897. nr. 2733, ar merita s fie adunate in volum. Snt mrturiile unui participant la btlia pentru afirmarea teatrului naional, n frmntata jumtate a doua a secolului trecut.

In populara i valoroasa Bibliotec pentru toi", Ion Roman, .< (monograf al poetu lui St. . losif) a ngrijit cditarea, n dou volume, a operei nscute din colabora rea lui D. Angliei cu St. 0. losif. Nota particular a scri erilor, dintr-o epoc a rela iilor senine, curnd ntune cat dc un tragic destin, a fost apreciat de critica noas tr literar ; iar A. Mirca" (pseudonimul celor doi) este, el nsui, un nume n litera tura noastr a nceputului de secol. Aprut recent, volu mul al doilea nsumeaz i producia dramatic, o pro ducie azi uitat, nvluit doar n parfumul unor vre muri de eroice consacrri actoriceti i literare. Legen da funigeilor, Cometa, Car men Saeculare, traducerile Camons de Fr. llalm, Gringoire de Theodore de Banville snt titluri fami liare istoricului de teatru, care tie ce au nsemnat ele pentru seriile de absolveni ai Conservatorului dramatic de la nceputul veacului, care tie ce exerciiu actoricesc, au nsemnat replicile sonore, de efect muzical, pentru ele vii lui Nottara i ai Aristizzei Romanescu. Desigur, va loarea literar trebuie i ea subliniat, cel puin pentru elegana versificaiei, pentru armonia simirii poetice,

lonu Niculescu

96

www.cimec.ro

Muzica RADU S T A N : Creaia romneasc n concerte . . p. 54

L U M I N I A V A R T O L O M E I : Cronic la spectacolele V duva vesel" de Lehar i Silvia" de Kalman (Teutrul de Operet) p. 57 V. C R I S T I A N : Un muzician umanist : Benjamin Britten p. 58

DUMITRU M. S O L O M O N : Cronica T V radiofonic . . p. 59 . p. GO A L E X A N D R U : Cronica teatrului

Puncte de suspensie... A L . M I R O D A N : Noua utilitate o artei spectacolului Scenografic PAUL C O R N E L C H I TIC : Decorul in teatrul pentru copii Preambul ; Un decor pentru Ulciorul sfrmat" p. G'2 . p. Gl

luterferene F L O R I AN P O T R A : Gioconda ncruntat p. G'i

Foto :

Ileana i

Muncuciu. CITEVA NOPI DE MARTIE ADM1pies in trei acte de L I A C R I A N Miile Bucureti Note p. 9G p. 63

REDACTIA M ST RAIA Str. Sr. Tel.

Constantin 579

14.35.88 i 14.35.58

www.cimec.ro

P. Informaia" - o. 7072

www.cimec.ro

' 200

LEI 7